von der form zum inhalt oder: die entführung des david banda christer petersen · juniorprofessor...
Post on 05-Apr-2015
105 Views
Preview:
TRANSCRIPT
Von der Form zum Inhalt
oder:Die Entführung des David
Banda
Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus
Einführung
Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus
Von der Form zum Inhalt
Arbeitsschwerpunkte
Medientheorie
Medienanalyse Formanalysen
Medienpraxis 1. Textanalyse
2. Filmanalyse
Arbeitsschwerpunkte
Medientheorie
Medienanalyse Formanalysen
Medienpraxis 1. Textanalyse
2. Filmanalyse
Arbeitsschwerpunkte
Medientheorie
Medienanalyse Formanalysen
Medienpraxis 1. Textanalyse
2. Filmanalyse
Arbeitsschwerpunkte
Medientheorie
Medienanalyse Formanalysen
Medienpraxis 1. Textanalyse
2. Filmanalyse.
Formbegriff
Form wie Inhalt werden hier als rein operationale Kategorien verstanden, die einen analytischen Zugang zu ihrem Objekt – namentlich zum Text – ermöglichen sollen.
Formbegriff
Die Unterscheidung Form vs. Inhalt ist nicht etwa im Text gegeben, sondern stellt als analytische Konstruktion selbst schon ein Konstituens der Analyse dar .
Formbegriff
Die Unterscheidung Form vs. Inhalt fungiert im Folgenden primär als Sammelbegriff für andere analytische Konstruktionen – wie discour vs. histoire, Darstellung vs. Dargestelltes oder Wie vs. Was der Darstellung.
Von der Form zum Inhalt
oder:Die Entführung des David
Banda
Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus
Rhetorik elocutio > ornatus > Figuren:
Figuren[im engeren Sinne]
Ordnung des Sprechens:Verletzung von grammatikalischen Regeln und Überstrukturiertheit der Sprache
Tropen
Uneigentliches Sprechen:Ersetzung eines eigentlichen Ausdrucks durch einen uneigentlichen Ausdruck
Beispiel: Pressetext Madonna
Spiegel 48, 2006
Tropusspezifische
Relation
eigentlicher Ausdruck
uneigentlicher Ausdruck
Strukturmodell:
Metaphern:
Bildbereich Ware:David wird „verfrachtet“ [8], „besessen“
[6]
Bildbereich Verbrechen:David wird „entführt“ [3], „verschleppt“
[7];David ist „Insasse“ [4]; Madonna
„gesteht“ [5]
Ergebnisse der Tropen-Analyse
Hyperbeln:
im Text finden sich zirka 10 Übertreibungen
Außerdem:viele konventionalisierte und verblasste Metaphern
sowie Topoi
Ergebnisse der (Form-)Analyse
Das Wie der Erzählung, ihre spezifische Darstellungsweise, kann außerdem mittels der klassischen Erzähltheorie beschrieben werden, und zwar hinsichtlich der Kategorien:
Klassische Erzähltheorie
Zeit:
Zeitpunkt (früher / gleichzeitig / später) !
Dauer (Raffung / Szene / Dehnung) !
Abfolge (chronologisch / achronologisch)
Häufigkeit (singulativ / repetitiv / iterativ)
Erzähltheorie
Erzählerposition:
Perspektive des Erzählers Ort des Erzählers (bezogen auf
Diegese) !
Mittelbarkeit des Erzählens:Sprechakte (vs. Erzählerbericht)z.B. direkte Rede vs. berichtete
Rede !
Erzähltheorie
Mittelbarkeit des ErzählensAbsatz 5:von Zitat (direkte Rede) zu
Gesprächsbericht (indirekte, erzählte Rede)
>> ‚nicht-neutrale‘ Erzählweise
>> erzählerische Distanz (zu Madonna)
Ergebnisse der Analyse
Zeit & ErzählerpositionAbsatz 5&6,8&9:späteres, gerafftes Erzählen; heterodiegetischer Erzähler>> erzählerische Distanz
(Madonna)Absatz 1, 2, 3: gleichzeitiges, szenisches Erzählen; homodiegetischer Erzähler>> erzählerische Nähe (zu Herrn
Banda)
Ergebnisse der Analyse
sR1: USA (Europa) [Erste Welt]reich
hektisch, disharmonischzivilisiert, aber dekadent
eigen Distanz
(Inhalts-)Analyse der Diegese
sR2: Afrika [Dritte
Welt]arm
langsam, harmonischursprünglich, natürlich(er)
fremd Nähe
Von der Form zum Inhaltoder:
Die Zahl als Erzählung
Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus
Filmanalyse (formal)Kamera
EinstellungsgrößePerspektive Kamerahöhe Kamerabewegung
Point of Viewobjektiver vs. subjektiver Point of View
Mise en Scene Bildkomposition Bildaufbau FarbeBewegung
Schnitt und MontageEinstellungsverbindungenSchnittfrequenz
Narration …Ton / Musik …
Filmanalyse (formal)Kamera
EinstellungsgrößePerspektive Kamerahöhe Kamerabewegung
Point of Viewobjektiver vs. subjektiver Point of View
Mise en SceneBildkomposition Bildaufbau FarbeBewegung
Schnitt und MontageEinstellungsverbindungenSchnittfrequenz
Narration …Ton / Musik …
Beispiel: The Belly of an Architect, Peter
Greenaway 1986
Prolog
Filmanalyse (Einstellungsprotokoll)Einstel-lungs-größe
Kamera-be-
wegung
Perspek-tive Bildinhalt Text
Musik und
Geräusche
Zeit in
Sec.
1 Weite Horizontalfahrt (links-rechts)
normal Landschaft mit Landhäusern - Wim Mertens: Birds of the Mind; Zuggeräusch (laut)
10
2 Ameri-kanische
- normal Kracklite und Louisa beim Lie-besakt im Bett des Zugabteils, am Zugfenster vorbeiziehende Landschaft im Hintergrund
- Stöhnen Louisas, Zuggeräusch (leise)
3
3 Weite Horizontalfahrt (links-rechts)
normal wie Einstellung 1 - Zuggeräusch (laut) 8
4 Weite - Obersicht zwei Metallkreuze im Vorder-grund, Landschaft mit Bergen und Häusern im Hintergrund
- Zuggeräusch (leise)
3
5 Weite - leichte Obersicht
ländlicher Friedhof. - Zuggeräusch (sehr leise)
2
6 Weite - normal Friedhof mit Grabreihen und Kapelle im Hintergrund.
- - 3
7 Weite Horizontalfahrt (links-rechts)
normal wie Einstellung 1 - Zuggeräusch (laut) 7
8 Nahe Horizontalfahrt (links-rechts)
normal Urnengräber - - 8
9 Ameri-kanische
- normal wie Einstellung 2 - Kracklite stöhnt; Zuggeräusch (leise)
3
10 Weite Horizontalfahrt (links-rechts)
normal wie Einstellung 1 (diesmal jedoch Ruinen anstatt Gebäude)
- Zuggeräusch (laut) 5
11 Totale - normal Grenzbahnhof Ventimiglia mit sieben wartenden Personen
- Signalglocke 3
12 Weite - normal Zug fährt auf die Kamera zu - Zuggeräusch (lauter werdend)
6
13 Totale - normal Zug fährt von links nach rechts am Bahnhof vorbei
- Signalglocken, Zuggeräusch (laut)
6
14 Amerika-nische
- normal Vordergrund: Der Liebesakt ist beendet, Kracklite legt sich neben Louisa aufs Bett, Louisa zieht ihr Hemd an, ein Dialog beginn;Hintergrund: Am Zugfenster vor-beiziehende Landschaft
Der Text des Dia-logs ist unten an-gegeben
Zuggeräusch (leise)
59
15 Halbtotale Horizontalfahrt (links-rechts)
normal Obelisk im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund
- Wim Mertens: The Aural Trick
1
16 Halbtotale Horizontalfahrt (links-rechts)
normal Statue im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund
- wie oben 1
17 Halbtotale Ranfahrt normal Statue im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund
- wie oben 3
18 Halbtotale leichter Schwenk (links-rechts)
normal Obelisk im Vordergrund, Gebäu-de und Bäume im Hintergrund
- wie oben 4
19 Halbtotale Ranfahrt normal Statue im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund
- wie oben 1
20 Halbtotale Horizontalfahrt (links-rechts)
normal Obelisk im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund
- wie oben 1
21 Halbtotale Ranfahrt normal Statue im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund
- wie oben 4
22 Weite - normal symmetrische Gebäudeansicht, Insert des Titels
- wie oben 15
sieben Personen
11
14
21
Filmanalyse (Einstellungsprotokoll)Einstel-lungs-größe
Kamera-be-
wegung
Perspek-tive Bildinhalt Text
Musik und
Geräusche
Zeit in
Sec.
1 Weite Horizontalfahrt (links-rechts)
normal Landschaft mit Landhäusern - Wim Mertens: Birds of the Mind; Zuggeräusch (laut)
10
2 Ameri-kanische
- normal Kracklite und Louisa beim Lie-besakt im Bett des Zugabteils, am Zugfenster vorbeiziehende Landschaft im Hintergrund
- Stöhnen Louisas, Zuggeräusch (leise)
3
3 Weite Horizontalfahrt (links-rechts)
normal wie Einstellung 1 - Zuggeräusch (laut) 8
4 Weite - Obersicht zwei Metallkreuze im Vorder-grund, Landschaft mit Bergen und Häusern im Hintergrund
- Zuggeräusch (leise)
3
5 Weite - leichte Obersicht
ländlicher Friedhof. - Zuggeräusch (sehr leise)
2
6 Weite - normal Friedhof mit Grabreihen und Kapelle im Hintergrund.
- - 3
7 Weite Horizontalfahrt (links-rechts)
normal wie Einstellung 1 - Zuggeräusch (laut) 7
8 Nahe Horizontalfahrt (links-rechts)
normal Urnengräber - - 8
9 Ameri-kanische
- normal wie Einstellung 2 - Kracklite stöhnt; Zuggeräusch (leise)
3
10 Weite Horizontalfahrt (links-rechts)
normal wie Einstellung 1 (diesmal jedoch Ruinen anstatt Gebäude)
- Zuggeräusch (laut) 5
11 Totale - normal Grenzbahnhof Ventimiglia mit sieben wartenden Personen
- Signalglocke 3
12 Weite - normal Zug fährt auf die Kamera zu - Zuggeräusch (lauter werdend)
6
13 Totale - normal Zug fährt von links nach rechts am Bahnhof vorbei
- Signalglocken, Zuggeräusch (laut)
6
14 Amerika-nische
- normal Vordergrund: Der Liebesakt ist beendet, Kracklite legt sich neben Louisa aufs Bett, Louisa zieht ihr Hemd an, ein Dialog beginn;Hintergrund: Am Zugfenster vor-beiziehende Landschaft
Der Text des Dia-logs ist unten an-gegeben
Zuggeräusch (leise)
59
15 Halbtotale Horizontalfahrt (links-rechts)
normal Obelisk im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund
- Wim Mertens: The Aural Trick
1
16 Halbtotale Horizontalfahrt (links-rechts)
normal Statue im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund
- wie oben 1
17 Halbtotale Ranfahrt normal Statue im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund
- wie oben 3
18 Halbtotale leichter Schwenk (links-rechts)
normal Obelisk im Vordergrund, Gebäu-de und Bäume im Hintergrund
- wie oben 4
19 Halbtotale Ranfahrt normal Statue im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund
- wie oben 1
20 Halbtotale Horizontalfahrt (links-rechts)
normal Obelisk im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund
- wie oben 1
21 Halbtotale Ranfahrt normal Statue im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund
- wie oben 4
22 Weite - normal symmetrische Gebäudeansicht, Insert des Titels
- wie oben 15
Friedhof
6
22
symmetrische
Gebäudeansicht
Liebesakt
Metallkreuze
4
2
kulturelle Ordnung
ArchitekturSymmetrie
statisch
s/w oder nicht grün
unbeständig (männlich)
Form & Inhalt vonThe Belly of an Architect
natürliche Ordnung
Bauch
Zirkularitätdynamisch
Geburt & Tod
grün
beständig (weiblich)
Beispiel:
The Belly of an Architect, Peter Greenaway 1986
Schlussszene
Von der Form zum Inhalt
Ausblick: Medienpraxis
Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus
Disconnected, BTU Filmproduktion 2008
5:15 Minuten
Von der Form zum Inhalt
Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus
oder:Die Entführung des David
Banda
top related