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'La nueva Albore' es una revista gratuita que pretendedifundir los diferentes aspectos relacionados con el mundodel arte flamenco. La totalidad de su contenido no debeinterpretarse como el punto de vista de la Agencia Andalu-za para el Desarrollo del Flamenco o la Consejera de Cultu-ra a menos que se especifique explcitamente.

De acuerdo con la Ley Orgnica 15/1999, de 13 de diciem-bre, de Proteccin de Datos de Carcter Personal, los sus-criptores a esta revista podrn, en todo momento, ejercer

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Empresa Pblica de Gestin de Programas Culturales.Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco.Avenida de la Borbolla, 5941013 Sevilla

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JUNTA DE ANDALUCA. Consejera de CulturacJUNTA DE ANDALUCA. Consejera de Cultura

Empresa Pblica de Gestin de Programas Culturales.Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco

Rosa Torres Ruiz

Carlos Aracil Delgado

Bibiana Ado Almagro

Aida Rodrguez AgrasoMara Jos Garca RamosGabriel Alconchel Morales

Izquiano

Ingrasa Artes Grficas

CA-13/07ISSN: 1887-5106

5.000 ejemplares.

Revista de la Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco

En portadaEl nmero 7 marca loscontenidos de la BienalMlaga en Flamenco,que se consolida comoun programa conuna identidad propia.

En honduraOlga de la Pascua, directora delCentro Andaluz de Flamenco,apuesta por que la institucinde la Consejera de Culturasiga siendo un centro vivo

Sagas flamencas

Repaso a las herencias flamencas yrecuerdo a las familias que hanperpetuado y perpetan en laactualidad el arte jondo

En presenteLa capital gaditana acogeel Congreso de Arte Fla-menco, que analiza laimportancia de los cantesde Cdiz y Los Puertos

La raz y la savia nuevaManolo Sanlcar y Juan CarlosRomero, representantes de dos

generaciones de guitarristas,hablan de sus vivencias y dela importancia que en ellostiene la creacin y la msica.

SUMARIO

En pantalla grandeLa relacin entre el flamenco yel cine se estudia desde el legadodocumental atesorado por elCentro Andaluz de Flamenco.

De actualidadArtistas, asociaciones e investiga-dores se benefician de las ayudasde la Agencia Andaluza para elDesarrollo del Flamenco

Julio-Septiembre2007

Portada: Estrella Morente. Foto: Rafael Marchante. Cedida por la Bienal Mlaga en Flamenco.

2 I JULIO-SEPTIEMBRE 2007

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La nueva Alborecumple una nueva citacon los aficionados y las aficionadas alflamenco con unos contenidos que nosllevan del pasado al futuro sin perder el

comps. Con este tercer nmero, esta publicacinde la Consejera de Cultura va haciendo un cami-no en el que los aires de la renovacin, de la est-

tica de los nuevos tiempos, se funden con la tradi-cin, con las races del arte ms genuinamenteandaluz.

En esta nueva entrega contamos con el anlisisde la programacin de la segunda Bienal Mlagaen Flamenco, que, bajo los buenos augurios y lamagia del nmero siete, presenta una propuestainnovadora y muy sugerente. Recordamos, ade-ms, que el Congreso de Arte Flamenco vivir lapresentacin de Cdiz, un espectculo producidopor la Agencia Andaluza para el Desarrollo delFlamenco que rinde homenaje a una leyenda: Las

calles de Cdiz, la obra que elev a la gloria aEncarnacin Lpez 'La Argentinita'.Asimismo, damos cuenta de cmo los libros del

siglo XVIII que se conservan en el Centro Anda-luz de Flamenco vuelven a ver la luz en edicinfacsmil, lo que nos permite recuperar para elgran pblico la visin que autores como Demfi-lo, considerado el primer flamenclogo, tenandel arte jondo. El Observatorio de Flamenco, lasgrandes estirpes de lo jondo y algunos de los pro-yectos que ya se estn beneficiando de las ayudasa la produccin, la investigacin y la produccinconvocadas por la Consejera -a travs de la Agen-cia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco- sonotros de los temas que se abordan en este nme-ro, que tambin se ocupa del papel que los Cursosde Verano universitarios conceden a este arte.

Junto a todo ello, el lector encontrar una inte-resante indagacin en las letras flamencas, quecomparte espacio con Isaki Lacuesta, director deLa leyenda del tiempo, y con la sabidura del tam-bin cineasta Julio Diamante. Adems, Juan SalidoFreyre aporta su visin grfica y comparecen dosgeneraciones de excepcionales guitarristas, repre-sentadas en las personas de Manolo Sanlcar y

Juan Carlos Romero.La nueva Albore, que no es ajena en este nuevo

nmero a la alegra de los grandes festivales delverano cultural, contina avanzando por la sendaque se marc desde su nacimiento: ser esa ventanaal flamenco desde la cual se vislumbre un panora-ma amplio, un horizonte extenso, tan lleno de vida

y de matices como lo est el propio arte jondo quese proyecta desde Andaluca al mundo.

JULIO-SEPTIEMBRE 2007 I 3

y el futuroRosa Torres Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca

Entre el pasado

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Antonio El Pipa. FOTO:Cedida por la BienalMlaga en Flamenco

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ENPORTADA

Por mor del Siete, del ao Siete, de DosMil Siete en el que somos, por el impulsomgico del siete, la Bienal Mlaga en Fla-menco ha presentado un programa origi-nal marcado por tan cabalstico y simbli-co nmero. Siete ciclos contendrn sieteconciertos y espectculos cada uno, que seofrecern al pblico entre el 25 de agostoy el 30 de septiembre y que, para comen-zar con buen pie, sepresentaban oficial-

mente, en unosJuegos PreviosInvocatorios a laBuena Suerte, enla Puerta de laCueva, el Dolmende Menga (Ante-quera), y el Teatrode la nueva sede dela Diputacin Provincial el 7 de julio. Sietedel siete.

Con este formato, uno entre los posi-bles segn indica la organizacin -coman-dada por Jos Luis Ortiz Nuevo- se defineuna Bienal que persigue delimitar territo-rios de manera que, en conjunto, tenganpersonalidad propia, argumentos, senti-do, y no sea una mera sucesin de actua-ciones adosadas. Para ello, este progra-ma, organizado por la Diputacin Provin-cial de Mlaga, cuenta con el patrocinio,entre otras instituciones, de la AgenciaAndaluza para el Desarrollo del Flamenco.

El da 6, a las 12 de la noche, se prees-tren la Bienal con En la puerta de la

cueva. Juegos Previos Invocatorios a laBuena Suerte, que cont con la presencia

de Borom Tamba, Inma la Bruja, MarcosVargas y Cloe Brul-Dauphin, Juan JosAmador, Jos Luis Montn & Ara Mali-kian, Fernando Terremoto, Gema Caballe-ro, Antonio Higuero, Tomasito, PedroBarragn, Son de la Frontera y Panda deSanto Pitar.

El da 7 del ao 07, a las 7 de la tarde,llegaba al Teatro de la Nueva Diputacinde Mlaga Yo no s la ed que tengo,

espectculo produ-cido por la Agencia

Andaluza para elDesarrollo del Fla-menco que tienecomo hilo conduc-tor, segn marca susubttulo, Siete esce-nas para una azaro-sa vida.

Con direccin dePepa Gamboa, guin de Jos Luis OrtizNuevo, direccin musical de Juan Reque-na, escenografa de Antonio Marn, diseoe iluminacin de Manu Madueo y JuanluDomnguez y vestuario de Carmen Sn-chez, el espectculo parta de una inspira-da declaracin de principios: De la Penay la Gloria de un bailaor diferente, guiadopor las estrellas desde su primer aliento,atribulado a veces y siempre seorial ensus pasos por los angustiosos y tambinextasiosos momentos que los caminos de lavida le ha ido deparando. Sentencia de losbuenos ratos y ancdotas delirantes de undiscurrir cmico, de los tropiezos, de lalocura, de las oportunidades perdidas, del

hambre y la miseria, de las travesurasincardinadas a un personaje felliniano, a


EL IMPULSO MGICO DEL

sieteLA BIENAL MLAGA EN FLAMENCO'07 CONFIGURA SU PROGRAMA EN UNSEPTETO DE CICLOS QUE INCLUYE 49 CONCIERTOS Y ESPECTCULOS

Mlaga quiere delimitarterritorios que, juntos,tengan personalidadpropia y no sean unasucesin de actuaciones

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un genial Fred Astaire gitano y flamenco que nosabe bien, ni quiere, ni sabr probablemente nuncala edad que tiene, pero que sigue bailando al com-ps que le marca el viento. Jos Losada SantiagoCarrete, el hijo de la Carreta.

A Carrete le acompaaron al baile Carmen Rosy Cristbal Garca, con elcante de Juan Jos Amador,Simn Romn y LauraRomn, el toque de JuanRequena, Paco Iglesias y Joa-qun Losada Carretillo y elpiano de Diego Surez. Com-pletaba el cartel Jos LuisOrtiz Nuevo como actor.

Mlaga en Flamencocomenzaba a andar con pasosfirmes. Y as seguira. Del 17 de julio al 9 de agostose desarrollara el ciclo 7+1 Crnica de Andaluca,actividad previa a la Bienal incluida en el apartadoSiete Senderos. Y del 10 al 18 de agosto, dentro delmismo apartado, tendra lugar el programa de

Mlaga en Flamenco y en la Feria.Luego, el 25 de agosto, la cita flamenca tendra

una puesta de largo sensacional y nica en Vlez,con el maestro Enrique Morente cantando a tresmalagueos universales: la filsofa Mara Zambra-no, el cantaor Juan Breva y el pintor Pablo Picasso,adems de al escritor Miguel de Cervantes, quetambin residi en esta localidad.

Ya metidos en el progra-ma, el primer argumentointroducido en l, del 30 deagosto al 19 de septiembre,es Slo apto para menores (olos ltimos sern los prime-ros), siete conciertos en unamuestra formidable del valory la pujanza de esta genera-cin, primer puente entresiglos. Una prueba de la

excelente salud y del venturoso porvenir queaguarda al gnero, por la categora ya contrastadade sus ms jvenes intrpretes, de baile, cante ytoque, todos ellos menores de 27 aos. As presen-ta la Bienal Una Estrella -Estrella Morente-, Tres

Mujeres -Argentina, Carmen Grilo y Pastora Gal-vn-, Cuatro Imgenes-Alejandro Moreno, La Tre-

El cantaor Enrique

Morente abra unaBienal que tiene sieteciclos con otros tantosespectculos cada uno


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La consejera de Cultura, Rosa Torres, entre el presidente de la Diputacin de Mlaga, Salvador Pendn, y el director de la Bienal, Ortiz Nuevo.

mendita, Jess Mndez y Jos Maya-, Cinco Sensa-ciones-Ana Pastrana, Javier Conde, Daniel Nava-rro, Mara Toledo y Sergio Gmez El Colorao-,Seis de Bailes -Antonio Arrebola, Beln Lpez,Luisa Palicio, Manuel Lin, Marcos Flores y Mer-cedes Ruiz-, Siete Mundos-David Carmona, Enri-que Morente jr., Juan Carmona jr., Encarna Lpez,Moiss y Ftima Navarro, Nazareth Cala, RosCabrillana, Rubito de Paradas jr. y Manuel de laLuz- y Ocho Territorios: la almeriense Mara JosTorre, el gaditano Sergio Monroy, el cordobs NioSeve, la granadina Patricia Guerrero, el onubensePitingo, la jiennense Gema Jimnez, el malagueoSergio Aranda y la sevillana Nazareth Reyes.

El segundo argumento, Son de Mlaga, que sedesarrollar entre el 30 de agosto y el 30 de septiem-bre, contiene siete secuencias para lucir y demos-trar que Mlaga Cantaora no slo es sea de nostl-gico recuerdo sino signo formidable en el presente ygaranta para lo venidero, por las tres vertientes delarte. Los siete espectculos son: La Repompa, Can-tos de Espaa (Eduardo Ocn), Ponla ah por Mala-

gueas!, Mlaga bailaora, Eres de la Mar Estrella,Torrijos er Valientey Memoriales.

El tercero de los captulos, Siete Caracolas, ofre-cer del 25 de agosto al 28 de septiembre loextraordinario que, no teniendo cabida en los otrosciclos, se ha credo oportuno incluir en el progra-ma, por su idnea calidad y su trascendencia. En lse renen cantes, orquestas, conmemoraciones,apuestas teatrales y conciertos, casa comn de louno y lo diverso que por lo flamenco se concen-tran, y est integrado por el espectculo ya men-cionado De Juan Breva a Pablo Picasso. Leccin deCante, a cargo de Enrique Morente y Panda de losRomanes; a l se aadiran Concierto en Flamenco(Sabicas-Moreno Torroba, con Pepe Romero y laOrquesta Filarmnica de Mlaga; Cdiz, el espect-culo producido por la Agencia Andaluza para elDesarrollo del Flamenco que rinde homenaje almtico Las calles de Cdiz, con guin de Juan JosTllez, Faustino Nez y Selu Cosso, coreografade El Junco, direccin musical de Faustino Nez ydireccin escnica de Pepa Gamboa; Zambra 5.1,un tributo a la obra de Manolo Caracol a cargo deArcngel; Siete mares, una suite flamenca de la

Orquesta Sinfnica Provincial; Flamenco para laTraviata, con la compaa La Cuadra, dirigida por


ENPORTADA

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Carmen Ros, una de lasartistas de Yo no s la ed quetengo, espectculo producidopor la Agencia Andaluza parael Desarrollo del Flamenco

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Salvador Tvora; y De la andaluza moraga, conme-moracin del 150 aniversario del nacimiento de Sal-vador Rueda con Milagros Mengbar, VirginiaGmez, Alexis Daz y la Panda de Jotrn y Lomillas.

El cuarto apartado,que podr verse ente el26 de agosto y el 29 deseptiembre, es Siete Pro-ducciones Nuevas, selec-cionadas por concursopblico -dos de ellas pro-cedentes del concurso dela Agencia Andaluzapara el Desarrollo delFlamenco- y que seestrenarn en la Bienal. Son las siguientes: PuertaAdentro, de Antonio El Pipa; Pele Ando, de El Pele;Flamencos de Raza, de La Susi y Diego Amador; Deentre la luna y los hombres, de La Moneta; El Gita-nito Esquizofrnico, con Javier Barn, Jos Valen-

cia, Daniel Mndez y David Pielfort; Flamenco XXI:Caf Copa y Puro, de Rafael Estvez, y El final de

este estado de cosas, de Israel Galvn.La presentacin de las novedades discogrficas

estn contempladas en Siete Discos, cosecha 2007, eincluye los ltimos trabajos de Encarna Anillo -Bar-

cas de plata-, DanielCasares -Caballero-,Marina Heredia -La vozdel agua-, Calixto Sn-chez -Andando el cami-no-, Caizares -SuiteIberia-, Miguel Ochando-Memoria- y Luis Perdi-guero -Vente t conmi-go-.

La sexta propuestaengloba, bajo el sugerente ttulo de Siete Maravillas,programas que se desarrollarn del 7 al 15 de sep-tiembre en otros tantos escenarios seeros de laprovincia malaguea: Por el decir de la gente, en ElTorcal, con Roco Molina, David Lago, El Falo, La

Tremendita y Juan Jos Amador jr.; Por los caminosque van, en la Colegiata de Santa Mara, con Miguel

Las nuevas producciones y las

novedades discogrficastambin estn presentes enun programa que se celebrahasta finales de septiembre


Enrique Morente cant a tres malagueos universales el 25 de agosto. FOTO: Cedida por la Bienal Mlaga en Flamenco.

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Poveda y Juan Carlos Romero; Por los Siete Dolo-res, en la Plaza Ochavada, con Antonio de Canillas,Gloria de Mlaga, Embaj del ngel, de Archidona,Escuela de Saetas de Marchena e Incensarios deLoja;Agua Espacio Tiempo y Piedra, en la Cuevade Nerja, con Gerardo Nez Tro; Cuando llega lanoche, en la Casa del Ingeniero del Pantano deGuadalhorce, con Mayte Martn; Entre dos luces,en el Castillo de Sohail de Fuengirola, con CarmenLinares, la Orquesta del Maestro Chekara y Pandade las Casillas del Arroyo los Frailes; yA las Siete enPunto de la Tarde, en la Plaza de Toros, con unnutrido elenco que incluye a Manolete, JavierBarn, Isabel Bayn, Rafael Campallo, Roco Moli-

na, Chano Lobato, Carmen Linares, Calixto Sn-chez, El Pele, Bonela hijo, Manolo Franco, Jorge

Pardo, Gaspar Rodrguez, Nicasio Moreno, KitiManver, Juanma Lara, Juan Jos Amador, MiguelOrtega, Felipe Maya, Manuel Silveria, Juan Diego,Javier Patino, Juan Campallo y Basilio Garca.

Por ltimo, Su Homenaje, la sptima propuesta, cele-bra el homenaje que merece una figura ciertamenteexcepcional en la historia del gnero flamenco. Sietemomentos para festejar la decisiva importancia de la gui-tarra contempornea, sealada en el tiempo por elgenio de Paco de Luca. Del 28 de agosto al 22 de sep-tiembre, se ofrecer Camaroneando, con Montse Corts,Jos Parra, M ngeles Fernndez, Diego Amador, Ber-nardo Parrilla, Jos Maya, El Cristi y Lucky Losada;Siete de Paco, con Chano Domnguez, Jorge Pardo, Car-

les Benavent, Tino Di Geraldo y La Chonchi; La Percu-sin ha veno, con Rubn Dantas y su Banda Grande; El

Carrete protagonizaba el espectculo Yo no s la ed que tengo, producido por la Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco.

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alma compartida, con el tambin maestro Manolo San-lcar; Siete Guitarras, con Enrique de Melchor, AlfredoLagos, Jos Manuel Len, Antonio Rey, Paco de Ronda,Igor Nedeljkovic y Melchor Jimnez; Con solera, conSerranito, y, cerrando el ciclo, el homenajeado, Paco deLuca.

El programa de la Bienal Mlaga en Flamencoofrece, adems, siete exposiciones, que son sieterevelaciones de mundos visuales a travs de pintu-ras, fotografas, litografas, carteles, portadas de dis-cos, caricaturas, recuerdos, documentos y figuras debarro malagueas. Se contemplaba, asimismo, unaserie de reuniones abiertas a la teora, al pensamien-to y al arte, planteados como encuentros para la

reflexin y disfrute, que se han venido celebrandodesde el mes de marzo, y que incluan cursos didcti-

cos, conferencias sobre el poeta Salvador Rueda osobre el flamenco y la poesa, la cocelebracin delprograma La msica contada en flamenco, la pues-ta en comn de la indagacin en los fondos periods-ticos conservados en el Archivo Daz Escovar o unciclo de charlas y mesas redondas dedicadas a Pacode Luca.

Cursos de cante y de baile completan un exhaustivoprograma que se celebra en toda Mlaga. Desde losteatros a la Playa de El Palo, desde el Miguel de Cer-vantes malagueo al Dolmen de Menga, Mlaga ente-ra se nutre de la sabidura flamenca en esta Bienal que,en su segunda edicin, se presenta ambiciosa de conte-nidos, ilusiones y expectativas. Que la magia del fla-

menco, a travs del siete, la dote, adems, de la fascina-cin de los momentos eternos.


Marina Heredia tambin est presente en la programacin malaguea. FOTO: Cedida por la Bienal Mlaga en Flamenco.

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LARAIZ

Texto: Manuel Alcntara/Aida R. Agraso

Manuel Muoz Alcn, compositor y concertista,nace en el pueblo gaditano de Sanlcar de Barrameda.Algo queda en su mirada de aquel nio que, con sieteaos de edad, comenz a introducirse en el mundo de

la guitarra flamenca de la mano de su padre, IsidroMuoz. Desde entonces, ha recorrido un camino quele ha hecho merecedor de las mayores distincionesposibles, entre ellas el Premio Nacional de Msica en elao 2000. Pese a todo, afirma que el objeto que msvalora de cuantos atesora es una bufanda que le regaluna admiradora japonesa. As es l, sencillo, discreto y,sobre todo, creador: ni la pintura, ni la literatura -pronto ver la luz su autobiografa El alma comparti-da- le han sido ajenos. Pero, ante todo, la msica, lamsica con maysculas.

Yo nazco en una familia donde soy el mayor de mis

hermanos -cuenta el maestro de sus primeros encuen-tros con la guitarra-. Mi padre era una persona muyespecial, un ser humano tremendo. Al principio ramoscuatro en casa: mi madre, mi padre, la guitarra y yo.Imaginaos que estoy en la cuna y ya estoy escuchandola guitarra. Ese sonido es un sonido familiar, para m esel sonido. Aunque no pudiera comprender qu signifi-caba para m y en ese contexto, seguro que iba entran-do en m, creciendo conmigo y formando parte de unaentidad o una identidad que va construyndose y queva nutriendo los sentimientos y las sensaciones.

Cuando empec como solista -contina, mientras latarde cae en su casa de El Pedroso, entre el balido delas ovejas y el olor sabio de las encinas- senta verdade-ro pnico al pblico. Me daban taquicardias y a vecestena que dejar de tocar, porque nunca me crea satisfe-cho de lo que haca. Lo he pasado muy mal. Tambinlo he pasado muy bien cuando vences eso y creces, cre-ces, creces y ests incluso mejor que cuando ests en tucasa solo, porque te aparecen unas cosas que no te apa-recen cuando ests tocando en tu casa solo. Os juro -indica- que lo que siento cuando me siento admiradoes que a veces me pongo muy nervioso.

Lleva 50 aos en la profesin. Slo ha tenido vaca-ciones dos veces en su vida. El resto, trabajar, con

gusto, eso s, y descubrir cosas que te llenan de gozo,pero gozo ante ti mismo, no pensando en que los

dems te admiren o se sorprendan con lo que hashecho. Ests gozando porque ests descubriendo cosas.Y es un trabajo de estar enclaustrado que implica,confiesa, una cierta dosis de sufrimiento. He sufridomucho. Mucho, porque bueno, tambin es una mezcla,es sufrimiento y gozo. Y en este momento habla de lainmensa capacidad del ser humano. Y pone un ejem-plo. Se recuerda con tres o cuatro aos, sentado en unbanquito, haciendo como que tocaba un piano simula-do en una silla de enea, y me salan unas melodasincrebles. Y gozaba tremendamente con aquello.Quiero decir que recuerdo que poda tener esa edadcuando empiezo a hacer esto, y yo senta cundo aque-llas melodas fluan y cundo no. Y descubr quedependa de cmo yo me situaba por dentro.

Componer no es en m un acto reflejo, sino quenoto cundo lo necesito porque me pongo muy extra-o. En ese caso s, me salen las cosas, pero cuando no

es esto y me encargan cosas y no estoy en nimo, acudoa ver si encuentro esa sensacin que me producen estas

Creo que, en m, el msico

ha sobrepasado al guitarrista

Manolo Sanlcar, maestro de la guitarra.

EL MAESTRO MANOLO SANLCAR CUENTALAS VIVENCIAS ATESORADAS EN CINCUENTAAOS DE EXPERIENCIA CREATIVA

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cosas, y me meto en una habitacin, apago las luces,trato de buscarme interiormente Y me he pasadomuchsimos aos poniendo una grabadora en la mesi-ta de noche porque soaba melodas, y cuando me des-

pertaba y tomaba conciencia, se me olvidaban inmedia-tamente. Pero el sabor que yo senta con esas melodascreadas, que eran tan puras, tan puras, hizo que termi-nara poniendo la grabadora.

Creo que el msico me ha sobrepasado, o que elmsico ha sobrepasado al guitarrista, dice. Tengo laguitarra como un instrumento familiar, que est encasa y me sirvo de l, pero luego mi mente se ensanchaescuchando ms msica, escuchando msica clsica, yentonces aparece la msica dentro de m, pero conotros conceptos, por eso he necesitado la orquesta.Lleg un momento de mi vida en que me puse a estu-diar msica para tener el instrumento que me permi-

tiera desarrollar esa msica que no era para guitarra.Ah he podido sacar de m muchas cosas.Luego haentrado el investigador, que es otra cosa que fue apare-ciendo poco a poco, por la conciencia y la responsabili-dad con la que te sientes.

Poco amigo de la fusin mal entendida -aunque sabeque nosotros llevamoshaciendo fusin desde hace50 aos y que la condi-cin de la guitarra flamencaes que es mestiza- creeque ahora el traje de la

guitarra flamenca est llenode parchecitos y que loque hay que hacer es untraje nuevo. Hay quehacer lo que hizo ese movi-miento que encabez Schnberg -compositor austriaco-en la primera mitad del siglo XX. Crearon un nuevo sis-tema porque el de la msica tonal estaba excesivamentegastado. Y qu es lo que yo hago? Buscar, encontrar unsistema. Pero qu hago, me voy fuera? No, me voydentro, y miro el flamenco desde dentro, y me voy amodos griegos, y algo que yo estaba haciendo intuitiva-mente me lo encuentro all reflejado. Y voy creando unsistema, y abro unas puertas para empezar a caminar yempezar a construir un nuevo flamenco con el mismosabor que los anteriores, que es la cuestin. Es decir,caminar, hacer la vanguardia sin irte. Si no, cualquierase va, si no tienes ninguna raz que te sujete y no te pre-ocupa esa raz, cualquiera puede componer mil cosas.

Esta bsqueda de un mtodo para la guitarra y, engeneral, su actitud, tiene, reconoce, algo de rigor esco-lstico, y es lo que plantas para que los dems, a partirde ah, caminen aportando su mundo, de la mismamanera que yo no nac de un huevo. Yo soy el resulta-do de Javier Molina, de mi padre, de los que me gusta-

ron; de Miguel Borrull, de Diego del Gastor. Legustara que esto fuera lo que quedara como su mayor

aportacin. S, porque en el aspecto artstico, el artistame parece que es secundario. Yo trato de poner elmximo de lo que yo hara como artista, hacer feliz a lagente, darle momentos de felicidad; es lo mximo que

podra desear. Pero lo otro es una base de trabajo y deapoyo para crear y expresar sentimientos y sensacionespara muchsimos aos. Y es lo que considero que tieneque estar en primer lugar.

Habla de un antes y un despus de Locura de brisay trino. Pero habla ms de Tauromagia, su disco dems xito en Espaa. Siendo lo que es, para hacerlotuve que mirar atrs. Porque aquello fue una propues-ta, y encaj tan bien en m que la tom como propia.Porque es aficionado a los toros, e incluso ha toreado.Y afloran los recuerdos de cuando toreaba en tentade-ros, en un festejo de Madrid, y me dieron una oreja,creo que para el puchero, bromea. Mi padre me

conoca, y estaba convencido de que mi mundo era laguitarra, y lo pasaba mal cuando prestaba ms atencinal toro. Cuando conoci a la que hoy es su mujer -sien-do muy joven-, falt a un concierto. Mi padre, paraensearme lo que era la vida, que era panadero perotena una carnicera, me meti all de aprendiz. Me

qued despachando lacarnicera, pero cuandotuve el noviazgo consoli-dado llegaban los clientesy segua tocando la guita-rra. En ese ao, organic

un grupo de rock e imi-taba a Elvis Presley, can-taba El rock de la crcel.l no se senta fuertepara insistir con la guita-

rra. Un da me dijo: Han llamado El Pinto y Peluso,que van a crear compaa, que si te quieres ir. Posible-mente fue l quien llam. Pero luego llam Marchenay me fui con l.

Mesa su pelo blanco, pulcro, casi de algodn, mien-tras recuerda a su padre, un artista nato con una sen-sibilidad impresionante. Mucho de l, de su memoria,permanece en Manolo Sanlcar, que en octubre publi-ca El alma compartida, donde habla de la relacin tanespecial que se estableci entre ambos, profesor yalumno, padre e hijo. Yo escriba, y pintaba, y tocaba,pero me di cuenta de que era imposible llevar las trescosas. Lleg un momento en el que tuve que decidirmepor una cosa. Mata el gusanillo de la pintura com-prando y recuperando cuadros de la escuela andaluza.Y retom la escritura, que me gustaba tanto, con Elalma compartida. Creo que s, que estoy satisfecho.Porque no entiende lo que es sentirse orgulloso: Paraque exista el orgullo tiene que haber otra persona ms,otra persona que lo sepa. Pero para sentirse uno satis-

fecho no hace falta que nadie est en la escena. Nuncame he sentido orgulloso; me he sentido satisfecho.

Yo no nac de un huevo. Yosoy el resultado de JavierMolina, de mi padre, de

los que me gustaron; de Diegodel Gastor, Miguel Borrull...

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El guitarrista Juan Carlos Romeroha recorrido ya un importante cami-

no. Discpulo de Miguel 'El Tomate',

desde muy joven toc para artistas comoJos el de la Tomasa, Turronero, Paco Toronjo,

Jos Merc, Matilde Coral, Rafael El Negro,Manuel Marn o El Mimbre. Premio Nacional de Gui-tarra en la modalidad de Concierto en Jerez, haacompaado en giras por Europa Central y Amricaa Manolo Sanlcar, a quien considera un maestro yuna persona cercana. Su espectculo Suena a romero,producido por la Agencia Andaluza para elDesarrollo del Flamenco y que acaba de ser visto en elFestival de Crdoba, proyecta su visin evolutiva de lameloda flamenca. Y de ella, de su concepcin de la

creacin y de la vida, habla en esta entrevista.

Es una ocurrencia de Luis Landero, un magnficoescritor de una talla importante en las letras espao-las. Escribi el texto de mi ltimo disco y lo vio as. Mealegra porque es lo que quiero transmitir; no loentiendo de otra manera. Hoy, para m, un problemaes que los artistas piensan que las referencias son ellosmismos, todo est muy personalizado, como si fueranel centro del universo. Pero creo que formamos partede un organismo vivo que se llama flamenco y si nofuera por ese organismo no seramos nada. Claro ques a la inventiva y a la creacin individual, pero siem-pre sabiendo que lo que somos es gracias a de dndevenimos.Fue circunstancial. Me acerqu a la guitarra por mipadre. Si l hubiera sido pianista, tocara el piano,pero la guitarra estaba siempre presente en mi vida.Mi padre era muy aficionado al flamenco y tocaba; am me vino dado as.Recuerdo esa etapa primera con mi padre, y la quefue definitiva por la importancia, porque te marca,

que fue conocer a Miguel 'El Tomate', de Almera, yaprender con l desde los 9 a los 14 aos. Todo ese

La guitarra se ha convertido

en compaera de mi vidaEL GUITARRISTA JUAN CARLOS ROMERO HABLADE SU VISIN EVOLUTIVA DE LA MELODAFLAMENCA, DE LA CREACIN Y DE LA VIDA

LASAVIA NUEVA


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tiempo fue muy importante para m, porque a esaedad se marca ya lo que vas a hacer en el futuro. Loque ms recuerdo era su insistencia en la expresivi-dad de la msica a la hora de tocar y la capacidad deemocionar que tuviera la msica, no hacer cosas gra-tuitas, sino que tuvieran peso y emocin aunque fueraa costa de la espectacularidad. Que la msica tuvieracontenido, verdad y emocin.

S. Ese tipo de encuentros con un instrumento ya temarca la vida. Ya no hay nada al margen de eso. Ade-ms, como necesita tanta atencin y tantas horas, pro-bablemente ms de las que yo le dedico, te la llevas atodos los sitios, nunca puedes estar sin ella. La guita-rra se ha convertido en una compaera de viaje com-pletamente. Las cosas, el horario, estn condiciona-dos a ella. Entendiendo el viaje como un viaje vital, laguitarra se ha convertido en compaera de mi vida.Porque, adems, nunca entr en la guitara por ganar-me la vida, sino por una necesidad personal e ntima.

Recuerdo con especial cario la figura de ManoloSanlcar, muy importante para m porque ests en unperiodo de formacin y sabes que ests construyndo-te, haciendo tu propio edificio, y es una etapa muyimportante. Recuerdo a individuos muy personales eintransferibles, peculiares, que me transmitieroncmo era la vida en otra poca. Eran un eslabn deotra forma de vida. En la zona de los recuerdos, de losque ya no estn, conservo a Paco Toronjo, una perso-na muy especial adems de un gran artista, y por

supuesto a Miguel 'El Tomate', maestro inolvidable.

LASAVIA NUEVA

La composicin es siempre una aventura complejay gratificante. Para m es la expresin mxima de losvalores artstico en cualquiera de las artes. Dicho esto,disfruto mucho hacindolo tanto para el cante, al queme considero muy aficionado, como para la guitarra,aunque con esta ltima las dificultades se multiplicanya que se trata de una pequea orquesta con seis

voces; por eso el reto es ms costoso y tambien msatractivo y satisfactorio.

S que los hay, hay momentos de ansiedad y de cier-ta angustia cuando no encuentras las cosas. Y esosmomentos siempre son en soledad. Cuando fluye nohay nadie que pueda ser ms feliz que t. Esemomento no se puede comparar con nada. Pero haymuchos momentos en que eso no ocurre y a veces sonpenosos. Pero los momentos en los que todo fluye nolos cambio por nada.

Cuando eres compositor e intrprete tienes que lle-var dos carreras a la vez, y se hace a base de sacrificar-te. Me gusta mucho la creacin, me gusta muchocomponer, pero son dos gigantes que tienes quelidiar.Ahora estoy pensando en mi nuevo disco. Siempreme planteo cosas digamos aparentemente sencillaspero complicadas en el fondo. Me planteo fundamen-talmente ser mejor cada da, y no es fcil, porquecuanto ms creces ms trabajo te cuesta crecer. Esteproceso de bsqueda no para nunca, este estar conti-nuamente profundizando y alerta para encontrar

nuevos caminos o viejos que no estn suficientementeexplorados y nuevas msicas.

Juan Carlos Romero, en Suena a romero, producido por la Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco. FOTOS: Luis Castilla.

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LOS CANTES DE CDIZ Y LOS PUERTOS,

protagonistasLos cantes de Cdiz y Los Puertos son los protagonis-tas del XXXV Congreso Internacional de Arte Flamen-co, que entre el 5 y el 8 de septiembre acoger conferen-cias, ponencias, presentaciones de libros, comunicacio-nes y un ciclo denominado Flamenco abiertoque lleva-r a las calles gaditanas el buen sabor y el buen saber del

arte jondo.El congreso est organizado por la Fundacin Muni-

cipal de Cultura del Ayuntamiento de Cdiz, la CtedraItinerante de Flamencologa gaditana y la AsociacinNacional para el Fomento de Congresos de ActividadesFlamencas, con la colaboracin, entre otros organismos,de la Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamen-co, que estrenar el espectculo Cdizy expondr lamuestra de Paco SnchezEl color del baile flamenco.Igualmente colabora en laexposicin fotogrfica de

artistas gaditanos realizadapor Juan Carlos GonzlezSantiago, con la edicin delos libros de Antonio Mur-ciano y Estela Zatania ycon otros espectculos.

Como antesala del Con-greso, el da 3 de septiembre, en el flamante CentroMunicipal de Arte Flamenco de La Merced, el escritor yperiodista Manuel Martn pronunciar la conferenciaEl nacimiento de Manuel de Marchena, y la Ctedra deFlamencologa acoger como nuevos miembros a desta-cados nombres del arte jondo, como David Palomar yMarcos Flores.

Al da siguiente, tambin en La Merced, Mara delCarmen Garca Tejera, profesora de Teora de la Litera-tura de la Universidad de Cdiz, pronunciar la confe-rencia La mujer en la copla andaluza, con la ilustracinde Mariana Cornejo y Carmen de la Jara al cante y deCelia Morales a la guitarra.

Una vez vivido este preludio de arte, el Congresocomenzar el da 5, con una conferencia de apertura acargo de Antonio Murciano, la presentacin de un digi-pack sobre Aurelio Sell y una cena-fiesta en la pea LaPerla.

El 6 de septiembre comenzarn a exponerse lasponencias: Las denominaciones en el arte flamenco. Las

Cantias, por Francisco Zambrano Vzquez, y Visinflamenca de Cdiz por los viajeros extranjeros en lossiglos XVIII y XIX, por Jess Asensi Daz.

Tambin vive su inicio la presentacin de comunica-ciones -Sobre el origen de las Alegras de Cdiz, porGuillermo Boto Arnau; Los Cantes de Cdiz y Loe, por

Rubn Gutirrez Mate; Releyendo a Estbanez Calde-rn. Identificacin de cantaores de Cdiz, por Guiller-mo Boto Arnau, y La sole de Paquirri el Guant enFernanda de Utrera, por Estela Zatania. Una conferen-cia -Aproximacin a la obra flamenca de Fernando Qui-ones, por Fermn Lobatn- y la presentacin de unlibro de fotografas de artistas flamencos gaditanos pre-cedern al estreno absoluto de la obra Cdiz, el espect-

culo que la Agencia Anda-luza para el Desarrollo delFlamenco ha producidosobre el mtico espectculo

creado por La Argentinitae Ignacio Snchez Mejas,con la colaboracin deManuel de Falla y Federi-co Garca Lorca, en losaos 30.

Versionado desde laperspectiva actual, Cdiz, que podr verse los das 6, 7 y8 de septiembre, cuenta con un elenco de lujo: coreo-grafa de El Junco, direccin musical de FaustinoNez, guin de Selu Cosso, Faustino Nez y JuanJos Tllez, espacio escnico de Antonio Marn, ilumi-nacin de Jos Manuel Brenes, vestuario de FernandoGarca, direccin escnica de Pepa Gamboa y El Juncoal baile -acompaado por Patricia Ibez, Beatriz Mora-les, Zaida Prez, Claudia Vzquez, Carlos Carbonel,Francisco Marn, Juan Carlos lvarez y Javier Snchez,con la colaboracin especial de Mara Jos Franco, AnaSalazar y Rosario Toledo-, el cante de Mariana Cornejo,Emilio Florido, Carmen de la Jara, David Palomar yMiguel Rosendo y las guitarras de Keko y Ricardo Rive-ra, con Jos Mara Acosta como artista invitado.

En la presentacin del cartel de Cdiz, Bibiana Adodestac que desde la Agencia Andaluza para eldesarrollo del Flamenco estamos trabajando muy duro

para que en Cdiz el flamenco salga del rincn culturalal que muchos han querido condenarlo. El espectculo

El XXXV Congreso vivir elestreno absoluto de Cdiz,

espectculo producido porla Agencia Andaluza para elDesarrollo del Flamenco

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Cdizes slo la punta del iceberg de todas las iniciativasque estamos poniendo en marcha para recuperar larica tradicin musical del pueblo gaditano ligada al fla-menco. La Agencia impulsa y est presente en todas ycada una de las iniciativas que se realizan en la ciudadde Cdiz que tienen que ver con el flamenco. Queremosque Cdiz sea recordado como el espectculo quedevolvi la autoestima al flamenco gaditano y un presti-gio renovado a sus artistas. Que por todos los teatrosdonde gire este espectculo se recuerde que Cdiz escuna del flamenco, y sinnimo de arte, ngel, y hondu-

ra. Para El Junco, encargado de la coreografa de laobra, despus de tanto tiempo sin venir por Cdiz y deestar trabajando fuera de la ciudad, que la Agencia mehaya dado la oportunidad de participar en este espect-culo es para m un orgullo como gaditano y una satisfac-cin como artista. Indic que este espectculo, del quedestac su envergadura, cuenta con un equipo muybueno y un elenco que aporta mucho. El bailaor semostr muy ilusionado por el proyecto, que cada danos est gustando ms y es una experiencia muy gra-tificante, personal y profesionalmente, adems desuponer un escalon ms en su carrera.

El viernes comenzar con la ponencia El folklore enlos cantes de Cdiz, por Alfredo Arrebola; continuarcon la presentacin de las comunicaciones Curro Dulce.Puntillero en la Plaza de Toros de Cdizy Nuevos datossobre Antonio Monge -El to Carando-, ambas a cargode Guillermo Boto Arnau. Posteriormente, DoloresPantoja Guerrero pronunciar la ponencia Las clavesrituales del flamenco: las sagas familiares gaditanasy sepresentar un digipack sobre Los Gitanillos de Cdiz.La jornada de maana terminar con la conferenciaCdiz, crisol de cantes y cantaores, de Flix Rodrguez.

Cdiz, origen de los tangos flamencoses el tema queabordar, ya por la tarde, la ponencia de Aurelio

Gurrea Chal. A ella le seguir la presentacin de lascomunicaciones Flamenco en el Madrid de 1850, de

Guillermo Boto Arnau, La guitarra flamenca en Cdiz:evolucin histrica del instrumento, a cargo de RafaelLpez Porras, y Nuevos cantes, por Antonio VallejoMuoz.

La jornada de clausura se celebrar entre el Palaciode Congresos y el Centro de La Merced. La redaccin ylectura de conclusiones y la presentacin de la sede delsiguiente congreso cerrarn un programa que tendrcomo broche final la entrega del premio de la Asocia-cin Nacional de Crticos, Escritores e Investigadoresdel Arte Flamenco a la cantaora Mariana Cornejo.

ste es el programa de sesiones. Pero, paralelamen-te, se desarrollar otro, el denominado Congreso Abier-to, que llevar el arte jondo a las calles. Para ello se handiseado distintos programas. El primero, Flamenco enlos Balcones, incluye ocho actuaciones en vivo, con uncantaor y un guitarrista, por diversos balcones seerosde las calles gaditanas. El segundo, Las Academias en lasplazas, con los montajes y los grupos que tienen prepa-radas las distintas academias. Flamenco y patrimoniointegra ocho actuaciones por espacios patrimoniales dela ciudad, que inundarn de cante, guitarra y baile unosescenarios como la Torre Tavira, el Arco del Ppulo, elde la Rosa, la Posada del Mesn, la fachada del Oratoriode San Felipe o la de la iglesia de San Lorenzo, estable-cindose una comparacin directa entre el patrimoniofsico gaditano y el flamenco como patrimonio inmate-rial. Y por ltimo, Flamenco en las tabernascontemplacinco actuaciones en establecimientos de estilo tradicio-nal y con cierta raigambre.

Un pase de modelos en la calle Ancha, una noche fla-menca en la Plaza de Mina -en la que se exaltar a losartistas consagrados gaditanos- y las exposiciones Losflamencos de Cdizy El color del baile flamenco, dePaco Snchez -cedida por la Agencia Andaluza para elDesarrollo del Flamenco- completan un programa que

aspira a hacer de Cdiz el centro del inters flamencoen los primeros das de septiembre.

Imagen de Cdiz, ciudad que acoger el Congreso de Arte Flamenco. FOTO: Cedida por la Fundacin Municipal de Cultura de Cdiz.

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Texto: Juan Jos Tllez.

El espectculo Cdiz, que produce la Agencia Anda-luza para el Desarrollo del Flamenco, rendir homena-je a una leyenda:Las calles de Cdiz, el espectculo queelev a la gloria a Encarnacin Lpez La Argentinita.Su triunfo personal estuvo cantado desde 1914, pero

su cumbre coincide con el estreno de Las Calles deCdiz, al que incorpora por vez primera a su hermana,Pilar. Tras un anticipo en el Gran Teatro Falla de Cdizcon motivo de un homenaje a su titular, en otoo de1933, en el Teatro Espaol de Madrid, presenta suCompaa de Bailes Espaoles, respaldada por laOrquesta Btica de Cmara, recin creada por Manuelde Falla en Sevilla, que reuna a 40 profesores y quediriga Ernesto Halffter, el discpulo del msico gadita-no. Era el ms ambicioso empeo de Encarnacin y,en muchos aspectos, algonunca visto: de este espec-

tculo bebieron -y bebenan- muchos de los quedespus han sobrevenidoen la escena y el cine espa-oles, afirman MiguelEspn y Romualdo Moli-na (1).

Ignacio Snchez Mejas,amante de La Argentini-ta, firm el libreto con el seudnimo de Jimnez Cha-varri. Ya haba estrenado en 1928 las obras Sinrazn yZaya. Otras dos de su autora, Ni ms ni menosy Sole-dad, no pasaron nunca a escena. ngel lvarez Caba-llero, en su libro sobre Pilar Lpez (2) asegura queparticip activamente en toda la preparacin delespectculo.

En especial -aade- en la bsqueda y contratacinde los artistas, de muchos de los cuales era l amigo porser un gran aficionado al flamenco y hacer con fre-cuencia reuniones de cante que l pagaba. Ignacio hizopara ello varios viajes a Cdiz y Jerez, consiguiendo elconcurso de gentes como Juana la Macarrona, LaMalena, Fernanda Antnez, Rafael Ortega, AntonioTriana, una jovencsima Adela la Chaqueta, el guita-rrista Manolo de Huelva, el nio Gloria, Espeleta y

otros (3).La Argentinita le habra acompaado en alguno de

esos viajes, contratando a artistas como ManolitaMaora o Ignacio Espeleta, quien ya se encontraba en laltima etapa de su vida, pero tambin a veinteaeroscomo Pablo Jimnez -Pablito de Cdiz, 1909-2004-, osu hermano Juan -Gineto-, mucho menor.

Las Calles de Cdiz comenzaba con una versin

adaptada por Federico Garca Lorca de El AmorBrujo, prescindiendo, a tenor de lvarez Caballero,de las cuevas y los peroles con humo y lo tpicamentegitano, resolviendo el decorado con un ciclorama defondo azul y dos columnas de gasa que iban anuncian-do por el color lo que pasaba en escena: en las partesdramticas, las columnas daban una luz morada; en lasalegres, rosa, amarilla... (4). El programa segua condiversos nmeros de variedades, agrupados a la mane-ra de un divertissement, en los que caba la Danza Vde

Granados, que interpreta-ba La Argentinita, antes de

su versin de El Sombrerode Tres Picos de Manuelde Falla y, entre ambas pie-zas, Pilar Lpez recreabaun baile gallego. La segun-da parte del espectculoera propiamente LasCalles de Cdiz, unaestampa lrico-coreogrfica

de un mundo urbano y artstico ya en decadencia y -asse crea- en extincin. Por primera vez, se presentabaun cuerpo de baile flamenco en el que seis bailaorasinterpretaban las alegras con batas de cola de diferen-te color y todas a un tiempo. Incluso ocultaron tras unbiombo al guitarrista, Manolo el de Huelva. A conti-nuacin, se sucedan tangos, el romancillo de LorcaLos Reyes de la Baraja en comps de buleras y bailadopor un corrillo gitano. A partir de ah, se oan los pre-gones del camaronero y la florista, el tango de la hija deVillacampa, que interpretaba Encarnacin y otrosnmeros como el del zapatero. Como colofn, Noche-buena en Jerez, una zambomba en toda regla con unNacimiento ante el que el Nio Gloria interpretaba susya hoy populares villancicos. El espectculo tambinincorpor como novedad una apoteosis final en semi-

crculo, imprescindible en el flamenco actual pero quehasta entonces no se haba puesto en prctica.

Las Calles de CdizEL ORIGEN DE UNA LEYENDA

El espectculo Cdiz rendirhomenaje a Las Calles deCdiz, la obra que eleva la gloria a EncarnacinLpez La Argentinita

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Se trata de un espectculo de flamenco, y de flamen-co en Cdiz, con ese aire, con esa forma de decir loscantes, que se sita a principios de los aos 30, cuan-do flamenco e intelectualidad estaban muy unidos,aunque se juega con la atemporalidad. Se rindehomenaje a La Argentinita, personaje muy importantedel flamenco gaditano, que sigue teniendo artistas demucha relevancia. Se da, en general, una visin delflamenco gaditano. El elenco est formado por artis-

tas de mucha calidad, y tengo mucha ilusin con estaobra

Pepa GamboaDirectora escnica de Cdiz

Las calle gaditanas inspiraron el espectculo de La Argentinita.

FOTO: Jos Luis Montero. Cedida por Diario de Cdiz.

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Pilar Lpez recuerda el entusiasmo del pblico, lapresencia diaria del duque de Alba en la sala y recalcaque su hermana se adelant en 40 aos al teatro de sutiempo. Manolo Herrera (5) cita otra declaracin suya:"Las calles de Cdizfue, sobre todo, un xito de direc-cin porque figrate t lo que era conjuntar a aquellagente en aquellos tiempos (...) Un seor que vendacamarones y que se daba dos desplantes... IgnacioEspeleta que haca unos tangos de Cdiz pa comrse-lo. Con un nio que bailaba con cuatro o cinco aos. Yt figrate, aquello era esperpntico -casi de Walt Dis-ney- porque Ignacio era gordo y con dos metros dealto, y el nio era un renacuajo y que no bailaba msque cuando le cantaba Ignacio. Era asombroso! Comosi un elefante le cantara a una hormiguita...! Aquelloera surrealista. Pareca que lo iba a aplastar.

El nio, naturalmente, era Juan El Gineto, padredel cantaor Juanito Villar. Por su parte, Ignacio Espele-

ta (Cdiz, 1871-1938), trabajaba en el Matadero comolos Mellizo pero era un icono de la gracia gaditana que

luego han mantenido artistas como Pericn de Cdiz,El Cojo Peroche, Beni o nuestro Chano Lobato: Sn-chez Mejas se meta en el mataero a verlo matar resesy luego se iban de fiesta; lo tena dos das cantando, leregalaba un jamn, y se iba Ignacio tan contento pa sucasa... Que de ah, de lamist con Snchez Mejas, fuede donde le sali lo de Las Calles de Cdiz (6).

Es lo que cuenta Pericn, que actuara en la versinde Las Calles de Cdizque estren Concha Piquer for-mando tro con Pepe El Limpio y Luis El Compare:Lo de Las Calles de Cdizla primera que lo sac fueLa Argentinita. Y Snchez Mejas, como conoca tanbien el ambiente de Cdiz, sencarg de hablar conIgnacio pa que hiciera el papel de zapatero. A lo prime-ro Ignacio no quera, pero Snchez Mejas lo conven-ci:

No sea ust tonto, Ignacio; ust lo nico que tieneque hacer es cantar dos veces por alegras y los tangui-

llos de la plaza la Catedral. Sale ust con su mandilpuesto, con el martillo y la horma... Y cuando llegaron

Los Gitanillos de Cdiz, en Las Calles de Cdiz. FOTO: Fondos del Centro Andaluz de Flamenco.

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a Pars y se levant el teln del teatro, na ms salir l depie, con la horma y el martillo, le dieron una ovacinde miedo, y nunca haba trabajao en un teatro (7).

Aurelio Sell le refiri a Blas Vega que El Pata, elpadre de Espeleta, haca un cante que le iba pintipara-do a dicho papel: Zapatero que ests remendando/Deda y de noche/A la luz del candil/Lo llaman para ayu-dar a misa/Y dice de pronto que no puede ir/Y lo lla-man para beber vino/Y suelta la lezna y tira el marti-llo/Y apaga el candil/ Esto es tan verd/Por mu chicaque sea una hostia/ Est Dios entero sin faltarle n.

Segn Aurelio de Cdiz, Espeleta por lo que canta-ba bien era por seguiriyas: Era gracioso cantando,pero cantaba que no se poda bailar, muy lento.Antes de ir Ignacio Mejas en busca de IgnacioEzpeleta, vino en busca ma y no me quit de enmedio, porque yo no quera na con Ignacio Mejas,no me gustaba Ignacio Mejas pa fiesta y todas las

fiestas que vena a Cadiz me las daba a m, todas lasfiestas, cuando vena con Manuel Torre, con la

Nia los Peines, con Toms que vino otra vez, conArturo vino otra vez, siempre me las daba a m lasfiestas, siempre, pero yo pa ir en turn, no querayo ir en turn ninguna, y entonces buscaron aIgnacio (8).

Fernando Quiones, que atribua a Federico elttulo del espectculo, rememoraba como GarcaLorca, en una conferencia, cont que IgnacioEspeleta le haba explicado: Pero cmo voy a tra-bajar, si soy de Cdiz! (9). Luego, elogi su cultu-ra en la sangre y le retrat: Hermoso como unatortuga romana. A Cdiz, cuyo flamenco elogi ensu Conferencia sobre el duende, le debera algoms que una juerga con los Florida. Falla era Cdizy tambin Jos Vara, quien le ense la copla de ElCaf de Chinitas. Tambin fue en Cdiz, segncuenta Quiones, donde Garca Lorca, en LaVenta de la Palma, hiri involuntariamente con

una copa a Manolo Vargas, quien, comprendiendoel arrebato en que su cante haba sumido al poeta,

El Junco, en uno de los ensayos de Cdiz.

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le pag la herida con un abrazo, ante La Argentini-ta e Ignacio Snchez Mejas.lvarez Caballero destaca otras circunstancias:

Todas las coreografas fueron de La Argentinita,mientras (Santiago) Ontan realiz los bocetos delos decorados, excepto el de El Amor Brujoque fueobra de Fontanals. (10).

Las crticas fueron entusiastas, destacando enespecial la segundaparte del programa:Por muy despegadoque se est del artejondo -al que los autoresatribuyen origen israeli-ta-, y por muy desvincu-lado que uno se crea dela gitanera andante, sesiente ante estos cantes ybailes un estremecimien-to que viene no sabemos de qu entresijos delalma, firmaba Ruiz de la Serna en el Heraldo deMadrida 16 de octubre de 1933. Y detallaba res-pecto a las hermanas Lpez: ...En alternada actua-cin bailaron y cantaron con ese arte tan suyo, quehasta a los ms frgidos arrebata y arranca aplau-

sos, unnimes y clidos, por supuesto. Mencin sin-gularsima merecen las archimaestras del baile gita-

no La Macarrona, La Malena y La Fernanda, esen-cia pura del arte ca. De similar tenor pero unda antes, Ahora recoga la impresin siguiente:Todos los cuadros son de un gran colorido, deaejo sabor popular, presentados con ponderadaestilizacin y fino sentido artstico; fueron muycelebrados.

En la segunda parte del programa, desfilaronEncarnacin y su her-mana Pilar, interpretan-do adaptaciones deJimnez Chavarri, deFalla y de Albniz yaconocidas, en unin deRafael Ortega y de lasalucinantes madrinas laMacarrona y la Malena.La estampa malaguea(siglo XIX) titulada El

Caf de Chinitasera de Garca Lorca. Finalmentese estren el poema popular titulado Las calles deCdiz, original de Jimnez Chvarri, sucesin deescenas cuya sola enunciacin dar idea de su pin-toresco y hondo sabor: Cancin del corro, leccinde baile, tangos, buleras del camaronero, guardias

del barrio, villancicos de nochebuena en Jerez....En el reparto, este peridico tambin cita a

Se siente ante estos cantes ybailes un estremecimiento

que viene no sabemos de quentresijos del alma, dijeronde Las Calles de Cdiz

Bibiana Ado, con el cartel del espectculo.

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Va a ser un espectculo eminentemente gaditano, enel que se va a ver cmo se interpreta el flamenco deCdiz. No es un espectculo de flamenco al uso, sinoun musical donde todo est dramatizado, donde sereconocer Cdiz en el cante, el baile y el toque, ytodo salpicado de sal. En los ensayos ha habido mucha

retroalimentacin por parte de todos, y estamos muycontentos.

Selu Cossoguionista de Cdiz

FOTO: Joaqun Pino. Cedida por Diario de Cdiz.

Imagen de las calles de Cdiz. FOTO: Izquiano.

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Paquita la del Morao, Lillo, El Churri, Jos Perulle-ro, el Titi y Antonio y Juanito Jimnez: La esceno-grafa contribuye a la feliz realizacin de este espec-tculo de arte espaol, por cuya realizacin Encar-nacin Lpez, la Argentinita, bien merece todos los

plcemes.Ignacio encontr la muerte en 1934 y Encarna-cin se refugi en el trabajo. Un contrato la llevjunto a Pilar hasta Amrica, cuyo continente reco-rrieron desde Buenos Aires a Mxico. Ambas vol-vieron a Espaa en julio de 1936. Desembarcaronen Santander y Federico las aguardaba en Madrid,para saludarlas pocos das antes de regresar a laGranada de su vida y de su muerte. En aquel pasen llamas, el peridico izquierdista Claridadacusen falso a La Argentinita de haberse negado aactuar para los milicianos heridos. As que ambas

abrazaron el exilio, a travs de Orn en Argelia,para pasar luego a Pars, Londres, Blgica, Holan-

da y, finalmente Estados Unidos. Encarnacin bailpor ltima vez en pblico en Filadelfia, en abril de1945, aunque en privado lo hara ante IndalecioPrieto, momentos antes de que un cncer le reu-niera con sus amigos en el colmao del otro mundo.

En la posguerra, Concha Piquer retoma el testi-go de La Argentinita y crea la Gran Compaa deArte Folklrico Andaluz Escenificado, que se pre-sent en el Teatro Caldern de Madrid, a 2 deenero de 1940. Quintero, Len y Quiroga reforza-rn el repertorio del antiguo libreto de Las Callesde Cdiz, que ella retomar con un elenco de lujo

que incluy a la Nia de los Peines, Pepe Pinto,Melchor de Marchena o Nio Ricardo con el querecorrera Espaa y Portugal, manteniendo a algu-nos de los integrantes de la compaa de La Argen-tinita, como La Macarrona, La Malena, Rafael

Ortega o el propio Pablito de Cdiz. Hubo monta-jes posteriores que rescataron total o parcialmenteel espritu de Las Calles de Cdizy en algunos deellos participaran artistas como Los Gitanillos deCdiz -Conchita Aranda, Bendito y Cascarilla-, quellegaron a escenificar el nmero del zapatero conun inslito Manolo Caracol.

Junto al elenco de estrellas que encabeza ElJunco, el espectculo Cdiz, con alma de FaustinoNez y cuerpo de Pepa Gamboa, o viceversa,incluir pinceladas al guin de Jos Luis GarcaCosso Selu y de quien suscribe este artculo. Reto-mar una leyenda cuyo libreto original guarda celo-

samente Pilar Lpez habra sido un suicido. Perorendirle homenaje constituye una agradable obli-gacin.

(1) MOLINA, ROMUALDO y ESPIN, MIGUEL: Bailar, siempre bai-lar. Texto incluido en el catlogo de la exposicin sobre La Argen-tinita y Pilar Lpez, celebrada del 16 al 30 de septiembre en lasala Chicarreros de Sevilla, dentro de la Bienal de Arte Flamencode ese ao y con patrocinio de la Obra Cultural de la Caja San Fer-nando y del rea de Cultura del Ayuntamiento de Sevilla.(2, 3 Y 4) ALVAREZ CABALLERO, NGEL. Pilar Lpez: una vida

para el baile. Ed. XXXVII Festival Nacional del Cante de las

Minas. La Unin, 1997.(5) HERRERA RODAS, MANUEL. Con la vieja escuela. PilarLpez. Revista Sevilla Flamenca, nm. 57. Septiembre-Octubre,1988.(6 Y 7) ORTIZ NUEVO, JOS LUIS. Las mil y una historias de Peri-cn de Cdiz. Ed. Silex. Col. Signos. 1990.(8) BLAS VEGA, JOS. Conversaciones flamencas con Aurelio deCdiz. Ed. Librera Valle, 1978.(9) QUIONES, FERNANDO. De Cdiz y sus cantes. Llaves deuna ciudad y un folklore milenarios. Ed. Fundacin Jos ManuelLara. Primera edicin, febrero de 2005.(10) ALVAREZ CABALLERO, NGEL. Ibdem.

Estamos muy contentos. Tenemos aqu una lista de fen-menos, Mariana Cornejo, Carmen de la Jara, David Palo-mar, El Junco, Keko Estoy encantado. Con el guin que-ramos expresar la idiosincrasia gaditana unida a los cantesde Cdiz, reflejar a Cdiz como cuna del cante, porqueaunque algunos han dicho que en Cdiz el carnaval se hacomido al flamenco no es as. Cdiz tiene mucho que deciry queremos demostrar que en Cdiz hay flamenco y de pri-

mersima categora, marcando y haciendo hincapi, ade-ms, en el particular acento que tiene.

Faustino Nezdirector musical y coautor del guin de Cdiz

Retomar la leyenda deLas Calles de Cdiz habrasido un suicidio. Perorendirle homenaje constituyeuna agradable obligacin

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Pistas del FlamencoAn nunca he estado all, pero me cuentan quealgunas tardes, cuando se pone el sol, los jvenes(y algunos ya no tan jvenes) cantaores del barriose renen en la Plana del Pintor del Sabadell, ycon la voz en grito se retan los unos a los otros.

Los que hemos recibido una educacin senti-mental basada en laspelculas del sbadopor la tarde, imagina-

mos la escena como enun western: los doscantaores frente afrente, a diez pasos dedistancia, mientras las

bolas de polvo cruzanla calle empujadas por el viento y las mujeresobservan de reojo, simulando vergenza, miedoo desinters.

Las tardes callejeras son ms largas. Ningunode los cantaores tiene prisa. Al fin y al cabo, losgrandes pistoleros no eran quienes desenfunda-

ban ms rpido, sino los que tenan la sangrefra de dejar fallar primero al otro, para despusdisparar a placer.

El cielo se oscurece tanto que a duras penas

vemos nada ms que sus dos siluetas recorta-das.

Al fin, uno de los dos cantaores se arranca. Esel ms joven.

No se molesta ni en templar la voz. Comienzadirectamente con un quiebro imposible. Y des-

pus otro, y otro ms.Melismas vertiginosos.El segundo cantaor,

plantado en la esquinacontraria, le observaimperturbable. Si separaran un segundo,podran escuchar a lolejos a unos nios

jugando con una gall ina vieja y a una motocicle-ta que se va, pero nadie repara en ello. Alrede-dor no perciben ms que un gran silencio, aco-gedor y extrao, como el envoltorio de un rega-lo.

Las venas del cuello y la garganta se esfuerzanen buscar un poco ms de aire en el desierto. Ungrito agudo, que se lanza al vaco y sin paraca-das, cae deprisa, hasta el mismsimo infierno.Despus, un suspiro.

Algunas tardes, cuando se pone

el sol, losjvenes cantaoresse renen y con la voz en gritose retan los unos a los otros

IsakiLacuesta

Duquende

Poveda

ARTCULO

Firmas

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Siempre me ha gustado contemplar el rostro de los cantaoresflamencos con el volumen bajado, o en las fotografas. Ami entender, son la mejor representacin visual de un sonido

A Miguel Poveda y Duquende los filmamos en blanco y negro.

Y aunque los dos cantaores saban que no grabaramosel sonido de su quejo, ambos cantaron como los ngeles

Se acab.Las cabezas se vuelven expectantes. Es el

turno del otro.No se molesta ni en templar la voz La noche

cae despacio.An nunca he estado all , pero me juran y

perjuran que algunos duelistas han llegado acantar durante tres das y tres noches, hasta queuno de los dos perdi el comps. Otros dicenque en realidad se rindi, o que cay dormido amedia estrofa.

As me lo cont el guitarrista Pere Aguilar, y

algo muy parecido recordaba haber visto el ao-rado Carlos Lencero.Poco despus, tuve el placer de filmar a

Duquende y Miguel Poveda, con una vieja cma-ra de cine de los aos sesenta.

Siempre me ha gustado contemplar el rostrode los cantaores flamencos con el volumen baja-

do, o en las fotografas. A mi entender, son lamejor representacin visual posible de un sonido.La msica, invisible por naturaleza, ha dejado sinembargo un rastro plasmado en sus facciones.Huellas sonoras convertidas en imagen.

A Poveda y Duquende, dos grandes artis tasque admiro profundamente, los filmamos en

blanco y negro, con una pelcula muy granula-da, y a cmara lenta. Despus, he montado lasimgenes sin su voz, con el nico acompaa-miento de las notas de piano de la Msica calla-da de Frederic Mompou.

Y aunque los dos cantaores saban que no gra-baramos el sonido de su quejo, ni les dejamoscasi tiempo de templar la voz, cantaron como losngeles.

Desde luego, lo que rodamos con ellos no esun western, pero si ustedes ponen de su parte,puede hasta llegar a serlo.

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La Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamen-co, de la Consejera de Cultura de la Junta de Andalu-ca, convoc, a travs de la Empresa Pblica de Gestinde Programas Culturales, ayudas a la investigacin enmateria de flamenco. Una comisin acaba de dar luzverde a los proyectos que se beneficiarn de estas ayu-das, un total de catorce, que versarn sobre temas de

musicologa, historia, antropologa, sociedad y econo-ma. Sobre el primero de estos aspectos giran las tem-ticas esgrimidas por Jaime Troncoso Gonzlez -Mtodopara anlisis musicolgico adaptado al piano flamenco-, Jos Francisco Ortega Castejn -La taranta y sus for-mas a travs de la discografa- y Jos Miguel DazBaez -COFLA.: Anlisis computacional de las estruc-turas musicales del flamenco-, que han sido escogidaspara su desarrollo.

Tambin han sido elegidas Noticia Histrica. Del

Flamenco en Triana, de Catalina Len Bentez; Fan-dango de Huelva en el siglo XVIII, de Francisco Can-terla Gonzlez; Bailaoras de la generacin del 50, deCarmen Pulpn Jimnez; Tremendo asombro, de JosLuis Ortiz Nuevo, y Flamenco en la Barcelona Repu-blicana 1931.1936, de Montserrat Madridejos Mora,todos ellos incluidos en la lnea de investigacin histri-ca. Asimismo, obtienen ayudas los proyectos presenta-dos bajo el nombre Cruces de Mayo en Alosno: entre elfandango y el aguardiente, de Isabel Aguilar Majarn;Los espacios sociales del flamenco, de Enrique LineraCorts; Imagine: Proyecto etnogrfico-flmico conestudiantes extranjeros de flamenco en Sevilla, dePatricia Jimnez Gil; Historia del flamenco en Franciaen el siglo XX, de Roco Bernuz Culebras, y Flamencoen prensa. Granada y Crdoba - 1881, de Gerard

Steingress, los tres primeros del apartado de Antropo-loga y los dos ltimos en el de Sociedad. Por ltimo,

Estudio del flamenco desde la perspectiva de conglo-merados productivos, de Juan Diego Martn Cabeza, seincluye en el apartado de Economa.

El presupuesto para estas ayudas suma algo ms de100.500 euros. Con su convocatoria, la Agencia ponaen pie el Observatorio de Flamenco, que pretende serun instrumento para la obtencin y anlisis sistemti-

co de informacin y datos objetivos del sector, necesa-rio para conocer su historia, la estructura, el impactoeconmico y social y su realidad actual, indica la direc-tora de la Agencia, Bibiana Ado.

Ayudas al tejido asociativo

Promover y fomentar actividades relacionadas con elflamenco y mejorar las condiciones para hacer deAndaluca un territorio propicio para la creacin ydifusin de su expresin artstica ms universal. stoseran los dos objetivos que se esgriman en la resolucinde 16 de abril de 2007, por la cual se convocaban, en

concurrencia competitiva, ayudas para la promocindel tejido asociativo del flamenco. Estas ayudas ya tie-nen destinatario: una vez descartadas las solicitudespresentadas fuera de plazo o que incumplan algunode los requisitos formales estipulados, han sido un totalde 75 las asociaciones que se van a beneficiar de estasayudas.

La provincia con ms entidades beneficiadas es Sevi-lla, con 18, seguida de Cdiz, con 17; Huelva y Jan,con 10 cada una; Mlaga, con 7; Crdoba, con 6; Gra-nada, con 4, y Almera, con 3 asociaciones. El total deestas ayudas supera ampliamente los 190.000 euros. Secumple as una idea: Colaborar en el sector con la con-vocatoria de ayudas a entidades sin nimo de lucro quedesarrollen actividades relacionadas con el flamenco,consciente de las dificultades que, sin colaboracin eco-nmica, las mismas tienen para llevar a cabo accionesque divulguen y promocionen el flamenco.

Ayudas a la produccin y a las giras

Por ltimo, algunas de las compaas que se vieronbeneficiadas por las ayudas a la produccin -cuyo mon-tante total asciende a 301.396 euros- ya tienen fechasde estreno. En concreto, El gitanito ezquizofrnico, deProducciones Javier Barn -entre otros- se podr ver

en Mijas, dentro de la programacin de la Bienal Mla-ga en Flamenco, el 21 de septiembre.

Apoyo y ayudasPARA TODOS LOS SECTORES

Investigadores, artistas yasociaciones se benefician delas ayudas convocadas por laAgencia Andaluza para elDesarrollo del Flamenco

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A esta obra se suma Puertas adentro, de la compaade Antonio El Pipa, que se estren el 26 de agosto, tam-bin en Mijas e igualmente dentro de la programacinde la Bienal malaguea. Como tambin est incluido elespectculo Zambra 5.1, de Arcngel World Music Fac-tory, que se ver en Mijas el 29 de septiembre.

Junto a ellas, tiene fecha de estreno Tejidos al tiem-po, presentada por Asuncin Rodrguez La Choni,que el 13 de diciembre formar parte de la programa-cin de los Jueves Flamencos de El Monte. Antes, con-cretamente el 24 de mayo, se estrenaba Serenata anda-luza, de Altozone Producciones. Faltaran por estrenarEl Indiano, de David Morales, y Los msicos de Bre-nes, una produccin de flamenco para nios de BhoTeatro.

En cuanto a las ayudas a las giras, su importe suma-ba, en primera convocatoria, 154.831 euros, que irndestinados a las compaas de Pepa Montes -gira porEstados Unidos-, Eva Yerbabuena -que llevar Santo ysea al Festival Flamenco de Monterrey el 20 y 21 deoctubre, y ya ha representado 5mujeres5en el Teatrode la pera de Buenos Aires el 28 y 29 de abril- , BelnMaya -que llev Dibujos, al Festival Jazz + Festival de

Sofa (Bulgaria) el 29 de mayo-, Israel Galvn -Arena,el 5 y 6 de junio, al Festival Transameriques de Montre-

al-, Mara Jos Franco -que llev De grana y oroal Fes-tival Nuits du Mont Rome, y lo representar en el Fes-tival Hivernales Flamencas de Beziers-, Cadencia -quefue al Festival de las Culturas en Resistencia de Ollin-kan, Mxico, el 16 de mayo-, Los Rumbers -FestivalInternacional LAMC de Nueva York-, Flamenco Festi-val -que ir del 9 al 18 de noviembre al Festival Fla-menco de Hong Kong- y Cristina Hecht, que dio cur-sos y un concierto en la Universidad Hannes de NuevaYork del 24 de junio al 2 de julio.

En segunda convocatoria, las ayudas fueron paraArte & Movimiento Producciones, S.L.U. -que lleva aMercedes Ruiz al Festival Delle Nazioni, y a AndrsMarn al Festival Arte Flamenco de Monterrey y a unagira por Francia-, a Luismi Producciones, S.L. -Argen-tina, al Festival de Cajn de Barcelona-, Flamenco PlusS.L. -Juncales, Festival Pirineos Sur-, Artimagen S.L. -Medea, Festival en Delphos-, Eva Hierbabuena S.L. -Eva, al Sziget Festival de Budapest-, y Promaher Pro-mociones Musicales S.L. -Marina Heredia, Festival AsteNagusia de Bilbao-. Se han concedido todas las solici-tudes para giras internacionales.

Estas ayudas continan abiertas hasta el mes de

octubre.Se cumple, as, el objetivo de ayudar a la difu-sin del arte jondo por todo el mundo.


Eva Yerbabuena, sobre el escenario. FOTO: Klaus Handner.

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La Agencia Andaluza para el Desarrollo del Fla-menco, de la Consejera de Cultura de la Junta deAndaluca, puso en marcha, del 23 de julio al 28 deagosto, el programa Flamenco en Eslovenia y Bosnia,integrado por cursos de baile flamenco que tenan

como objetivo promocionar el arte jondo en estos dospases. Este ao cumplieron su dcima edicin conuna gran participacin, ya que en todos los niveles seagotaron las plazas disponibles y fueron, en total, msde doscientas las mujeres que cumplimentaron sumatrcula.

La iniciativa parta de la Asociacin La Argentinita,formada por ciento cincuenta mujeres de la localidadgaditana de Sanlcar de Barrameda. La demanda delflamenco en el este de Europa se incrementa da a da;por eso, desde la Agencia Andaluza para el Desarrollodel Flamenco se apoyaba este proyecto, garantizando

su viabilidad y permitiendo su ampliacin. El objetivoes seguir promocionando el flamenco a nivel interna-cional, para que llegue a todas aquellas personas quequieran conocerlo y puedan aprender y disfrutar deeste arte.

El proyecto Flamenco en Eslovenia y Bosnia estabaintegrado por seminarios de baile que se ofertaban sinningn coste para los participantes en los niveles deiniciacin, medio y superior, en las ciudades de Ljubl-jana (Eslovenia) y Kruppa (Bosnia). Este ao el temaelegido relacionaba el flamenco con el baile tradicionaloriental y occidental y el folclore local, promoviendo lafusin y el intercambio cultural. Todo ello, con el obje-tivo de ensear flamenco y dar a conocer la culturaandaluza, con el valor aadido del aprendizaje denuestra lengua y las posibilidades que abre para losparticipantes. Los cursos se cerraron en cada ciudadcon una feria popular en la que se realizaron activida-des paralelas, como un curso de cocina y una muestrade productos andaluces, y un programa de represen-taciones pblicas de los bailes flamencos aprendidosdurante el seminario y la actuacin de la profesora, labailaora Inma Lobato.

Flamenco en Eslovenia y Bosnia, adems de sem-brar la semilla del flamenco en Ljubljana, ha logrado

implantarse de forma permanente en la capital eslove-na con la creacin de una asociacin cultural flamenca

llamada Luna Gitana (www.lunagitana.si) que es partefundamental en la organizacin de las actividades. Elimpulso que ha dado la Agencia Andaluza para elDesarrollo del Flamenco a este proyecto ha hechoposible que, adems de en Eslovenia, Flamenco enEslovenia y Bosnia se realizara este ao por primeravez en la ciudad de Kruppa, en Bosnia.

Esta dcima edicin de los cursos presentaba variasnovedades. Entre ellas destacaba el seminario que seimparti en Ljubljana y que estaba dirigido, por pri-

mera vez, a profesionales del baile y la danza que, sien-do desconocedores de los saberes flamencos, quisieran


DEACTUALIDAD

BAILE Y

DANZATERAPIAEN BOSNIA YESLOVENIA

La directora de la Agencia y el alcalde de Ljubljana, con las

directoras de las asociaciones La Argentinita y Luna Gitana.

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iniciarse en este arte. O los cursos de danzaterapia,que se ofrecan por primera vez este ao debido alperfil de las participantes, en algunos casos mujerescon problemas fsicos y psquicos. En este caso, laprofesora se adapta a las dificultades de cada mujer.La danzaterapia se realiza en dos colectivos demujeres con problemas de depresin y que hansufrido cncer. La danzaterapia, en palabras de laprofesora de los cursos, la bailaora Inma Lobato,no cura pero alivia y eleva la calidad de vida de lasalumnas. Adems, tratamos de que la mujer se

acepte tanto desde un punto de vista emocionalcomo en relacin a su propio fsico.

La Confederacin Andaluza de Peas Flamencas,el Instituto Andaluz de la Juventud y la Consejera

de Igualdad y Bienestar Social de la Junta de Anda-luca cerrarn el verano con arte. Estos tres organis-mos organizan unos cursos de flamenco que comen-zarn a desarrollarse a partir del 28 de septiembre yque incluyen todas las modalidades del flamenco: laspalmas, el baile, el cante y el toque.

El primero de los cursos estar dedicado a las pal-mas, ritmo y comps. Tendr lugar en Sevilla -orga-niza la federacin de esta provincia-, y ms concreta-mente en la Pea Flamenca El Turruuelo, y sernsus directores Rafael Garca Serrano Elctrico yJos Jimnez Santiago Bobote. El segundo, centra-do en el baile, se celebrar en la Pea Flamenca LosCerncalos, de Cdiz, federacin organizadora eneste caso, siendo la directora del curso Ana MaraLpez Snchez.

Contina el ciclo con la guitarra como protago-nista, en este caso en las peas flamencas jiennensesEl Trillo, de Mancha Real, y en la de Martos, al ser lade Jan la federacin organizadora. Los directoresde estos cursos sern Jos Rojo Moreno y Miguelngel Moral Reyes. Y, por ltimo, se anuncia elapartado dedicado al cante, con la Federacin deMlaga como responsable; tendr lugar, como entodos los casos, a partir del 28 de septiembre, en el

Rincn Flamenco de la Casa de lora-Gibralfaro.Dirigir este curso Virginia Gmez Gil.

Para cerrar el verano con

arte

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La directora de la Agencia Andaluza para elDesarrollo del Flamenco, Bibiana Ado, y la directoradel Centro Andaluz de Flamenco, Olga de la Pascua,presentaron las ediciones facsmiles de una veintena delibros fechados entre 1779 y 1922 y que se conservanen el Centro, considerado el mayor lugar de documen-

tacin del arte jondo en el mundo.Al acto asisti tambin Manuel Iglesias, director dela Editorial Extramuros, con la que se lleg a un acuer-do para la reproduccin de las obras. Esta editorialtiene como objetivo prioritario recuperar y difundir, enedicin facsmil, obras atesoradas en bibliotecas, insti-tuciones y colecciones privadas, a fin de rescatar ttulosde difcil acceso, libres de derechos de autor. Los facs-miles presentados respetan la tipografa, composicin,ilustraciones y armona de las pginas originales, y ensu digitalizacin -realizada usando la tecnologa msavanzada- se ha tenido tambin en cuenta las normasde conservacin de las obras, usando, por ejemplo, unafuente luminosa no destructiva.

Entre las obras digitalizadas se encuentran Cantesflamencos, de Antonio Machado y lvarez Demfilo;Historia y costumbres de los gitanos, de F.M. Paban;Romances de germana con el vocabulario de sus tr-minos y lengua, de varios autores y fechado en 1779;Crotaloga ciencia de las castauelas, de FranciscoAgustn Florencio y escrito en 1792; El triunfo de lascastauelas, de Alexandro Moya y tambin de 1792, oCrnica del viaje de SS.MM. y AA.RR. las provinciasandaluzas en 1862, de Francisco Mara Tubino eimpreso en 1863. A estos volmenes se suman los plie-

gos de cordel y los cancioneros.Bibiana Ado consider fundamental que los afi-

cionados y aficionadas al flamenco dispongan de estosejemplares, ya que el valor de los fondos del CentroAndaluz de Flamenco -que calific de incalculable-no servira de nada -apunt- si no se ponen en valor.

Olga de la Pascua redund en esta idea resaltandoque estas obras, autnticas joyas documentales, puedanestar al alcance de todos los andaluces y andaluzas,cumplindose as uno de los objetivos marcados por laAgencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco: la

potenciacin y la difusin del arte jondo en todas susfacetas.

LA AGENCIA ANDALUZA PARA EL DESARROLLODEL FLAMENCO PRESENTA LAS EDICIONESFACSMILES DE LIBROS DEL CENTRO ANDALUZDE FLAMENCO FECHADOS DESDE EL SIGLO XVIII

La recuperacin de

joyasdocumentales

Portada del libro de Demfilo recientemente digitalizado.

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El Festival de Msica Espaola de Cdiz, organiza-do por la Consejera de Cultura de la Junta de Anda-luca, cumple su primer lustro de vida plenamenteafianzado como una de las mejores programacionesespecializadas del pas. Y lo hace con un cartel de lujo,en el que no poda faltar el flamenco, que estar pre-sente merced al patrocinio de la Agencia Andaluzapara el Desarrollo del Flamenco.

El avance de programacin presentado el pasado16 de julio en Cdiz por la consejera de Cultura, RosaTorres, apunta que el Festival se celebrar entre el 17y el 28 de noviembre. Y entre sus contenidos figuranla cantaora Esperanza Fernndez, que ofrecer unrecital sobre Falla junto a la guitarra clsica de MaraEsther Guzmn el da 20 de noviembre, a las 21.00horas, en el Palacio de Congresos gaditano.

Adems, el Festival ser clausurado, el 28 denoviembre, por el Ballet Flamenco de Andaluca diri-gido por Cristina Hoyos, que llevar a las tablas delGran Teatro Falla la obra Romancero gitano, basadoen la obra de Federico Garca Lorca, que est tenien-do una magnfica acogida en todos los escenariosdonde se representa.

Estos dos momentos flamencos forman parte de unprograma de autntico lujo, que se inaugurar con el

concierto de la Real Orquesta Sinfnica de Sevilla,que ofrecer el estreno absoluto de la obra concertan-te de Csar Camarero para orquesta y percusin.

A partir de ah, los escenarios y las calles de la ciu-dad recibirn a artistas como Ara Malikian, AinhoaArteta o Uki Ovaskainen, premio Jan de Piano 2007;a formaciones como las orquestas Sinfnica y Barro-ca, ambas de Sevilla, la Filarmnica de Mlaga, la Ciu-dad de Granada y la Orquesta de Crdoba, todas aus-piciadas por la Consejera de Cultura, o la OrquestaManuel de Falla, que estar dirigida por Jos MaraSnchez Verd en un concierto patrocinado por laDiputacin Provincial de Cdiz.

Pasacalles, recorridos musicales, exposiciones-como la muestra Falla en Pars, que se inaugurarcon un recital ilustrado de piano de Ivan Nomik,director del Archivo Manuel de Falla; o Cdiz Barro-co, patrocinada por la Direccin General de BienesCulturales; y, por ltimo, La msica cercana, exposi-cin pedaggica de fotografa organizada por la Aso-ciacin de Amigos de la Msica de la Baha de Cdiz-,talleres en colaboracin con la Universidad de Cdizy el ciclo Msicas de nochepara los ms noctmbulos

figuran igualmente en un programa que, ao trasao, rene lo mejor de la msica espaola.

La consejera de Cultura, Rosa Torres, con el delegado del Gobierno andaluz en Cdiz, Jos Antonio Gmez Perin, y Reynaldo FernndezManzano, director del Festival de Msica Espaola de Cdiz, en la presentacin de la quinta edicin. FOTO: Jos Manuel Grimaldi.

El flamenco, en el V Festival

de Msica Espaola de Cdiz

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El flamenco se viste en verano con sus mejores galas.El buen tiempo acompaa, y permite que las mejoresvoces, los mejores toques, los mejores bailes, se disfru-ten con un sabor especial en toda la geografa espao-la. Desde Sevilla a Zamora, de Madrid a Moguer, son

muchos los lugares en los que se han congregado losaficionados en estos meses pasados. Y todava quedan,entre otras citas, la Noche Ecijana, el Festival de laLuna Mora, en Guaro (Mlaga), ambos en el mes deseptiembre, y ya en octubre el Festival de la Mistela y elFestival Internacional de Teatro de Cazorla, que inclu-ye tambin actuaciones flamencas.

Este festero calendario tendr su colofn con el Fes-tival de la Mistela. Del 18 al 27 de octubre, este eventoque se celebra en Los Palacios, contar, segn se prev-la programacin est sujeta an a posibles cambios deltima hora- con el Grupo de Baile Flamenco de

Mariano Bernal; con Juan Pea El Lebrijano y JosSnchez Ytoli acompaados por los guitarristas PedroPea y Nio del Fraile; o con La puerta abierta, elespectculo de Isabel Bayn producido por la AgenciaAndaluza para el Desarrollo del Flamenco, la cualpatrocina El color del baile flamenco, la exposicin dePaco Snchez que se ver durante el Festival; Malgama,Circontemporneo y Comps, una obra de VarumaTeatro dirigida a los alumnos de primaria y secunda-ria, y la clase interactiva de Comps Flamenco a cargode Eduardo Rebollar (guitarra), Emilio Cabello (cante)y Yolanda Lorenzo (baile). Les acompaan en el cartelRancapino y Remedios Amaya, la Compaa de BaileFlamenco de Javier Barn, la entrega del PremioVenencia Flamenca al Toque a Pedro Ricardo Mio, lastertulias El Pozo de las Penas y los trasnoches flamen-cos, con actuaciones de cante, baile y toque.

Antes, el 7 de septiembre, se celebrar la Noche Eci-jana, y el 7, 8, 14 y 15 el Festival Luna Mora, de Guaro(Mlaga), tambin con el apoyo de la institucin quedirige Bibiana Ado. Sern el colofn a un verano fla-menco que ha incluido numerosas citas que han conta-do con la colaboracin de la Consejera de Cultura, atravs de la Agencia Andaluza para el Desarrollo delFlamenco, como el Festival Flamenco de Triana (Sevi-

lla), el 21 de junio, en el que se rindi homenaje aManuela Carrasco con el espectculo Un sorbito de lo

sublime. Una semana despus, se celebraba el FestivalFlamenco La Fragua de Bellavista (Sevilla) y el sevilla-no Pea de Guardia, en la Pea Torres Macarena.

Del 15 al 22 de junio tena lugar el III Festival Fla-menco del Cabanyal (Valencia). El 23 de junio se pro-gramaba en Antequera la IX Vel Flamenca de SanJuan, con Marina Heredia y Ana Pastrana y su cua-dro flamenco. Y el da 30, el XXXVII Festival Fla-menco de Zamora, con la presencia de Aurora Var-gas, Pansequito, Antonio Reyes, Vicente Soto y Juande Juan. Siguiendo el calendario, ya en julio, tenalugar en Madrid Flamenco Pa Tos. Y se desarrollabael I Curso Internacional de Flamenco, con ManuelVargas y Esperanza Fernndez, y tambin con elapoyo de la Agencia Andaluza para el Desarrollo delFlamenco. Como el XXXIII Festival de Cante Fla-menco de Moguer, celebrado el 14 de julio y quehomenajeaba a Francisco Garfias o, el 16 de julio, elFestival de Itlica, al que llegaba Meridiana, de JavierBarn. Del 17 de julio al 15 de agosto, se desarrolla-ba la IX Muestra Andaluza de Baile Flamenco de LosVeranos del Corral, en Granada. El Festival de laDiquela, en Njar (Almera), el Al-Kalat de Alcal delos Gazules, los ya tradicionales Jueves Flamencos deCdiz, el Festival 7 Soles 7 Lunas, el Homenaje a laLibertad y la Democracia en la figura de ManuelGerena o la Final de Cante y Baile por Alegras deCdiz Son slo algunas de las citas que han jalona-

do un verano en el que no ha faltado, como se puedecomprobar, el buen flamenco.

Calendario

festivoLOS MESES DE JUNIO, JULIO Y AGOSTO FUERONUNA FIESTA EN SEVILLA, VALENCIA,ANTEQUERA, ZAMORA O MADRID

Esperanza Fernndez. FOTO: Paco Snchez.

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El programa Rutas Flamencas 2007, organizado porla Consejera de Turismo y la Agencia Andaluza para elDesarrollo del Flamenco, contina su andadura pordiversas provincias andaluzas, llevando el flamenco atravs de conferencias y clases interactivas.

En septiembre, se desarrollar la Ruta de la Crea-cin o Las Huellas de Chacn, que comenzar el da 24con la clase interactiva que ofrecer Eduardo Rebollar-con Emilio Cabello al cante, Yolanda Lorenzo al bailey el propio Eduardo Rebollar a la guitarra- en Almu-car. Al da siguiente, Lanjarn acoger la conferenciaHistoria de la guitarra, ofrecida por Juan Jos Tllezcon Daniel Mndez a la guitarra. El da 26, Alberto

Garca Reyes hablar en Granada sobre Historia, ori-gen y evolucin del flamenco, con Juana Vargas alcante y Antonio Malena a la guitarra. El 27, acudir aGuadix Manuel Curao, que hablar sobre la Historiadel cantecon Jos Valencia al cante y Juan Requena ala guitarra. Y el 28, Rosala Gmez pronunciar unaconferencia sobre la Historia del bailecon el acompa-amiento de Carmen Lozano en Fuentevaqueros.

La Ruta de la Bajadar comienzo el 8 de octubre,en San Fernando, donde Juan Jos Tllez ofrecer su

conferencia acompaado por la guitarra de Paco Fer-nndez. Al da siguiente, en Sanlcar de Barrameda,Eduardo Rebollar ofrecer una clase junto a EmilioCabello y Yolanda Lorenzo. El 10 de octubre, Mornacoger la conferencia de Alberto Garca Reyes junto aMara Jos Carrasco al cante y Antonio Gmez a la gui-tarra, y el da 11, en Lebrija, ser Manuel Curao el queofrezca su disertacin, con el cante de Diego Agujetas yel toque de Alberto San Miguel. Esta ruta concluir elda 12, con la disertacin de Rosala Gmez, acompa-ada por el baile de Jairo Barrul, en Los Palacios.

En diciembre llegar la Ruta de las Grandes Figuras.De Mlaga a Sevilla, que comenzar el da 10, en Mla-

ga, con una charla de Rosala Gmez y Pastora Galvnal baile. Al da siguiente, Eduardo Rebollar -con EmilioCabello y Yolanda Lorenzo- dar su clase en lora, y el12 de diciembre Osuna acoger la conferencia de JuanJos Tllez con Miguel ngel Corts a la guitarra.Alberto Garca Reyes continuar con la ruta el da 13,junto a Nano de Jerez al cante y Eduardo Rebollar a laguitarra, en Puebla de Cazalla. Y el da 14, en Villanue-va del Ariscal, Manuel Curao, con Canela de SanRoque al cante y Antonio Carrin a la guitarra.

La Agencia Andaluza para el Desarrollo del Fla-menco de la Junta de Andaluca dise un plan decolaboracin con los cursos de verano de las universi-dades, para que el arte jondo estuviera presente eneste tipo de oferta formativa. Aunque la relacin entreflamenco y la Universidad no es nueva, se considerabanecesario darle un nuevo impulso, para ahondar enlas fuentes de conocimiento del fenmeno flamenco,relacionar el flamenco de manera interdisciplinar conotras materias, despertar la sensibilidad artstica queconecte con el flamenco, o fomentar el espritu crticoy la capacidad de anlisis sobre el arte jondo.

Del 2 al 6 de julio tuvo lugar, en los cursos de vera-no que la Universidad Pablo de Olavide organiza enCarmona, el encuentro El flamenco de ayer y hoy,coordinado por Rafael Infante. En Motril, durante laprimera semana del mes de julio, fue la UNED la que

acoga un curso sobre flamenco -El flamenco comoelemento educativo y de integracin-, enfocado a los

reclusos del centro penitenciario de Albolote.El Centro Mediterrneo de Almucar de la Uni-

versidad granadina ofreci del 23 al 27 julio el cursoLos estudios de flamenco en el mundo universitario,dirigido por Juan Jos Tllez. La colaboracin de laAgencia Andaluza para el Desarrollo del Flamencotambin lleg fuera de la comunidad autnoma con elpatrocinio del cursoAproximaciones al flamencoque,coordinado por Enric Folch y Diego Ruiz Moreno,programaba la Universidad de Barcelona del 9 al 13de julio. La nmina de cursos donde colaboraba laAgencia concluir en septiembre con la segunda edi-cin del curso Los flamencos hablan de s mismos IIque, dirigido por Manuel Curao, se celebrar del 24 al28 de ese mes en la sede de la Universidad Internacio-nal de Andaluca en su sede La Cartuja de Sevilla.

Bibiana Ado, directora de la Agencia Andaluzapara el Desarrollo del Flamenco, ha sealado que elflamenco ha encontrado en los cursos de verano queofrecen las universidades un buen lugar para impul-sar su conocimiento riguroso, pero tambin su promo-cin y su difusin. Ado aval el xito de esta iniciati-va, indicando que el nmero de matriculados en loscursos de verano que tienen como eje al flamenco es

sensiblemente superior al de los cursos sobre otrastemticas.

EL ARTE JONDO, EN RUTA

EL FLAMENCOPROTAGONIZA LOSCURSOS DE VERANO


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CONARTE

El verano ha vivido un tiempo de festivales. Festiva-les con nombres propios, citas seeras que han vividomomentos mgicos. La Unin, Crdoba, Jimena, Tre-bujena o, ya en el exterior, Mont de Marsan son algu-nos de los lugares que han acogido esos momentos quemerece la pena recordar.

La Unin ha celebrado su festival el recin pasadomes de agosto, con un sincero homenaje al cantaorChano Lobato. Los vencedores del ao 2006 -Miguelde Tena, Nio de Brenes y Mara Juncal- han sumadosu arte al de Sara Baras y Julin Estrada, EnriqueMorente, Roco Molina, Jos Merc, Esperanza Fer-nndez, El Pele, Capullo de Jerez, Israel Galvn yManuel Lin. Este festival, que cont con la colabora-cin de la Agencia Andaluza para el Desarrollo del Fla-menco -materializada en la gala ofrecida el 4 de agostopor El Cabrero, acompaado al toque por RafaelRodrguez, Gerardo Nez en quinteto, Luis elZambo, Guadiana, Dieguito de la Margara, Diego delMorao y Chicharito-, tuvo el 11 de agosto la final de su

emblemtico concurso de cante, baile y toque. El can-taor granadino Juan Pinilla Martn gan la Lmpara

Minera, adems del primer premio de Mineras y el deMurcianas y Otros Cantes Mineros. El segundo premiode Mineras fue para Juan Antonio Camino Wencesl -que tambin gan el primer premio de Cartageneras yel de Malagueas- y el primer premio de Tarantas paraRafael Carlos Espejo. Y en Otros Cantes de Mlaga,Granada, Crdoba y Huelva el premio qued desierto.El de Tons, Siguiriyas, Livianas y Serranas, el premiofue para la siguiriya de Domingo Herreras, mientrasque la sole de Sergio Gmez Delgado El Coloratogan en la modalidad de Sole, Buleras por Sole,Caas y Polo. El Premio Especial para Cantaores Jve-nes fue para Jos Luis Villena Panadero Nio de laAurora.

El primer premio de Guitarra y el Trofeo BordnMinero ha recado en Juan Antonio Silva Campillo, yel segundo premio de Guitarra en Juan Marn Naran-jo El Juani. Por ltimo, el primer premio de Baile Fla-menco -y el Trofeo Desplante- fue para Patricia PrezGuerrero y el se

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