acid music silvia turiin l’atteso incontro · 2011. 12. 7. · al jarreau, che interpreta-va, a...
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Hanno venduto 50milioni di dischiin tutto il mondo
ed entrambi possonovantare Grammy Award
nelle categorie pop,r‘n’b e jazz.
Molti attendevanoun loro comune
progetto discograficoed ecco che finalmente,
per la prima volta, firmano insiemeun intero album.
Il risultato non delude.
testo diSilvia TuriinACID MUSIC
INCONTROL’atteso
g
george benson
56-58 benson e jarreau - acid music 22-01-2007 10:26 Pagina 56
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volto da atmosfere soul e jazzy, in cui mu-sicalmente si avverte l’equilibrio tra i due.Non si percepiscono tendenze a dominarela scena, da parte né dell’uno né dell’altro.Emerge, oltre alla loro in-discussa professionalità, unapacifica armonia che li por-ta quasi a giocare con i lo-ro classici, nonché a crea-re un ponte tra il passato eil presente della musica.Apre “Breezin”, indimenticabile masterpieceincluso nell’eponimo e fortunato album diBenson del 1976, qui arricchito dalle liriche diJarreau e dalla presenza di Vinnie Colaiuta(batteria) e Paulinho Da Costa (percussioni).Segue un brano del 1983, “Mor-nin”, il cui pathos originaledato dall’incredibile esten-sione timbrica di Al è statoin parte perso, trasformando-lo sostanzialmente in meropezzo strumentale, arricchitoper fortuna dal sax di MarionMeadows, dai giri di chitarrain perfetto stile Benson e da-gli echi vocali di Jarreau. Anostro avviso una delle scel-te non particolarmente indo-vinate del progetto.Fa da contraltare “Long ComeTutu”, rivisitazione dellastraordinaria composizione diMiles Davis, dedicata all’ar-civescovo sudafricano DesmondTutu (e, lo ricordiamo, pre-mio Nobel per la pace nel 1984per le sue pacifiche batta-glie anti-apartheid).
ti artisti, tra cui BobbyMcFerrin e Sarah Vaughan, econ l’intensità che lo con-traddistingue da sempre, lasong a cappella “Wee B. DooIn It”, e George Benson, cheimpreziosisce “Birdland” el’intro “Jazz Corner Of TheWorld” con i suoi virtuosi-smi da veterano chitarrista.Quel disco, sorta di mosaico da cui estra-polare preziosi frammenti della musica afroa-mericana, è stato uno dei pochi momentiche ha visto i due grandi artisti partecipareallo stesso progetto. La prima volta si sonoincontrati a Los Angeles, nella metà degli an-ni 70, in occasione del Coconut Grove Ball-room e, in seguito, a parte la parentesi diBack On The Block, hanno lavorato insiemesolo nell’album di Jon Hendricks, FreddieFreeloader. Anche se, per unostrano scherzo del destino,entrambi hanno registrato lerispettive produzioni con lemedesime etichette: Warner neidecenni 70 e 80, e successi-vamente con la Verve.Non solo vari producer, ma anche svariati esti-matori speravano in una loro collaborazione,a dispetto di presunte rivalità o gelosie.Ed ecco che la label cali-forniana Concord ha realiz-zato ciò molti attendevanoda anni: vederli fianco afianco in studio per dar vi-ta a un lavoro discograficofirmato a nome di entrambi.E così, grazie anche al produttore John Burk,i nostri hanno dato vita a Givin’ It Up, av-
ra il 1989. In quell’an
no è usci-
to Back On The Block
, prodot-
to dall’eclettico Qui
ncy Jones,
che, per realizzarlo, a
veva rac-
colto attorno a sé g
randi per-
sonalità della music
a non so-
lo jazz e r’n’b. Oltr
e ai compian
ti
Ella Fitzge
rald, Ray C
har-
les, Miles D
avis e Dizzy
Gil-
lespie, vi
figuravano a
nche
Al Jarreau,
che interpre
ta-
va, a fianco
di altri be
n no-
EE
george benson & al jarreau
n & al jarreau
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ACID MUSIC
La versione davisiana è stata dest
rut-
turata e trasformata in una sorta d
i re-
surrection bluesgrazie alla voce
di
Jarreau, che si culla tra il basso
di
Marcus Miller e il piano acustico
di
Herbie Hancock. Dall’immens
o
repertorio di Davi
s, è
stato attinto un
altro
standard, “Four”, p
ieno
di ritmi swinganti
. Altra
traccia solare è
“Summer
Breeze”, scritta n
el ’73 da
Jimmy Seals e Darrel
l Crofts,
intrisa di una for
te essenza
positiva, data da
ll’intrec-
cio vocale Benson/
Jarreau e
dalla trascinante
architet-
tura sonora.
Ascoltando quest’album pare propr
io di oscil-
lare nel tempo, tra passato e pres
ente, sen-
za però incontrare punti di rottur
a. Tutto ri-
sulta omogeneo, grazie ad arra
ngiamenti
moderni, che ritroviamo in “Bring
It On Ho-
me To Me” scritta da Sam Cooke
(che vede
un cammeo di Paul McCartney), c
ome pure
in “God Bless The Child”, porta
ta al suc-
cesso negli anni 40 da Billie Holi
day e rein-
terpretata da Jill Scott, una delle
migliori vo-
ci del nu soul.
Accanto a questi sta
ndard in-
tramontabili della
musica di
ieri, si rimane af
fascinati
dalla rivisitazione di clas-sici più moderni, come “Or-dinary People” del talentosoJohn Legend e la sempre emo-zionante “Every Time You GoAway” firmata Darryl Hall,resa celebre dalla calda vo-ce di Paul Young.Il disco è totalmente impregnato delle ca-pacità artistiche dei nostri, rappresentate inprimis dalle destrezze con la chitarra di Ben-son e dagli immancabili scat del vocalist diMilwaukee.Givin’ It Up non delude leaspettative, anzi, va oltre,omaggiando grandi nomi dellamusica afroamericana.g
eorge benson &
al jarreau
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