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Diseo: Alberto Corazn

ALBERTO GINASTERA: DE LA PAMPA AL UNIVERSOUna sugestiva casualidad que permite pensar en una secreta simbologa, haceque los dos artistas argentinos de mayor circulacin internacional hayan nacidoen Buenos Aires y muerto en Ginebra: el escritor Jorge Luis Borges (1899-1986)y el msico Alberto Ginastera (1916-1983). Ambos tuvieron una juventud na-cionalista y evolucionaron hacia una madurez universalista, recapitulando, al final,su principio, segn quiere el clsico consejo evanglico.Ambos partieron de laciudad cosmopolita y austral hacia el ancho mundo del siglo XX y acabaron susdas en una sosegada capital europea que ignor las dos guerras mundiales y sir-vi de escenario para el encuentro de los grandes organismos internacionales.Nada mejor para abrigar el tpico europesmo cultural de los argentinos, pormejor decir: su decantado eclecticismo. Porque ambos, Borges y Ginastera, fue-ron, a la vez, eclcticos y personalsimos, lo cual no es poco decir.

Nuestro compositor, de origen cataln, inici sus estudios en 1928 y en suciudad natal, en el conservatorio Williams, bajo la gua de varios maestros re-

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conocidos en el medio, como Jos Gil y Celestino Piaggio, este ltimo, adems,destacado director de orquesta. En 1934 ya fue capaz Ginastera de componersus Impresiones de la Puna, para flauta y cuerdas, basada en reminiscencias fol-clricas de esa meseta elevada y desrtica que ocupa buena parte del Noro-este argentino. En 1936 pas al Conservatorio Nacional, donde sigui las cla-ses de Jos Andr y Athos Palma, entre otros.

En 1938 se produjo su formal iniciacin como compositor, al estrenarse en elporteo Teatro Coln la msica de su ballet Panamb, bajo la direccin de JuanJos Castro. De ese ao tambin datan Salmo, las tres Danzas argentinas (dadas aconocer por el pianista Antonio De Raco) y Dos canciones para voz y piano.

Esta todava breve pero, como se ve, intensa carrera, se inscribe en un contextonacionalista aunque conviene definir con certeza esta categora en la Argentinade esos tiempos y, en particular, dentro de lo hecho por el joven Ginastera.

La escuela nacionalista argentina se inicia a fines del siglo XIX con Julin Agui-rre, que estudi en Madrid bajo la direccin de Emilio Arrieta. Luego, a partirde Alberto Williams y Carlos Lpez Buchardo, la influencia francesa se torn

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fuerte, sobre todo por la relacin con la Schola Cantorum de Pars. El men-cionado Castro demostr cierto inters por la msica alemana de entregue-rras, aunque ajena a las experiencias atonales que, en su momento, introdujoen la Argentina Juan Carlos Paz. A su vez, la impronta hispnica se reforz conla llegada de los msicos republicanos exiliados, con Manuel de Falla como fi-gura principal, y dos maestros de composicin destacados: Julin Bautista yJaume Pahissa.

A estas lneas histricas conviene aadir el impacto de la Revolucin Mexica-na, con su mezcla de indigenismo, vanguardia y msica urbana de los EstadosUnidos. El arte revolucionario mexicano sirvi para revalorizar las fuentes an-cestrales de la msica y la danza de los distintos aborgenes americanos, a lavez que se incardin en un fenmeno esttico muy propio de los comienzosdel siglo XX: la sntesis entre lo primitivo y lo avanzado, entre las culturas ar-caicas y los experimentos del lenguaje vanguardista.

Sin duda, el personaje de mayor predicamento en este campo era Igor Stra-vinski, en especial el de la primera poca, con su capacidad para congeniar evo-caciones prehistricas, musiquillas de barracn, ecos de banda pueblerina y

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cantos nupciales campesinos con superposicin de tonalidades y formas rt-micas, en obras como Petrushka, La consagracin de la primavera, Boda aldeanae Historia del soldado.

Siguiendo un poco la huella del ejemplo mexicano, en la Argentina se adviertenlas variantes de un casticismo propiamente nacionalista (como son los casos me-xicanos de Moncayo y Galindo) y un trabajo de sntesis que podemos adjetivarde stravinskiano:Ginastera al lado de Carlos Chvez y, para completar la gran tri-nidad musical latinoamericana del siglo, el brasileo Hitor Villa-Lobos.

En el caso ginasteriano hay un elemento de mrito adicional que correspon-de explicitar. La enseanza institucional no admita tales sntesis. La relacincon Stravinski y con las obras de pertinencia de otros autores (el Prokofievde El teniente Kij y la Suite escita, la escuela folclorizante hngara, en especialel trabajo de exploracin y recreacin de Bla Bartok) fue, en Ginastera, pu-ra y laboriosa autodidctica, alentada por la tarea de directores de orquestacomo Ernest Ansermet y el citado Castro, que ya en la dcada del veinte die-ron a conocer en Buenos Aires, no siempre sin escndalo, las obras de la Eu-ropa musical contempornea.

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En 1940, Panamb fue llevado a escena con coreografa de la prestigiosa bailarinay directora de escena Margarita Wallmann. El estreno se cuid no slo en esteaspecto sino confiando los decorados al pintor Hctor Basalda y dejando en elpodio a Juan Jos Castro. En ese ao se conocieron tambin Tres piezas para pia-no y un Malambo para el mismo instrumento. Al ao siguiente, cumpliendo conun encargo de Lincoln Kirstein,destinado al Ballet Caravan,Ginastera escribi lasdanzas destinadas a convertirse en la que es, quiz, su obra ms popular: Estancia(la palabra designa en la Argentina un establecimiento de campo de gran exten-sin y aparece asimismo en la serie de canciones Las horas de la estancia que Gi-nastera compuso sobre poemas de Silvina Ocampo).

Si en Panamb el folclore evocado es el del mundo guarantico, que afecta alNoreste argentino, el Paraguay y la parte colindante del Brasil, Estancia nosconduce a la llanura rioplatense, la llamada Pampa hmeda, a su escueto yenrgico bagaje tradicional, desde los aires y los tristes (canciones estrficas)hasta el baile del malambo, un zapateado del bailarn solitario en torno a unpual clavado en el suelo. Ginastera se vale del doble ternario heredado delfandango colonial, y que l suele escribir en binario dividido en tresillos, unaforma que ha dado numerosas derivaciones entre las danzas latinoamericanas:

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la cueca chilena, la marinera peruana, el huapango mexicano, la chacarera ar-gentina (otra forma numerosamente tratada por Ginastera), etc.

El ao 1942 marca la primera gran inflexin internacional de nuestro compo-sitor, al interesar y ser difundidas sus obras por algunas batutas de primera ca-lidad que la guerra y el exilio haban llevado a Buenos Aires: Fritz Busch, ErichKleiber y Albert Wolff, en primer trmino. Es Busch, precisamente, quien es-trena su Sinfona portea. Se prepara, asimismo, el viraje de Ginastera fuera desu pas, al recibir una beca Guggenheim y trasladarse a Estados Unidos, lo queno har hasta el fin de la guerra mundial. Entre tanto, se datan en 1944 Docepreludios americanos para piano y la Sinfona elegaca.

El viaje de 1945 a Estados Unidos marca el comienzo de una etapa en la vida cre-ativa e institucional de Ginastera. Durante un curso visitar los principales luga-res de enseanza de la msica, tomando oportunas enseanzas donde entendique poda hallarlas pero, sobre todo,por el panorama que el pas ofrece, a la vuel-ta de medio siglo especialmente agitado en todos los rdenes, a un joven artistasurgido del extremo sur de Occidente e interesado por la vastedad, rica, caticay dramtica, del mundo tras Hiroshima y Auschwitz.

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El pas norteo muestra, por una parte, a una plyade de compositores ms o me-nos coetneos de Ginastera y contemporneos de sus inquietudes y sus bsquedas:Aaron Copland,Virgil Thompson, Samuel Barber,Walter Piston, cercanos, a su vez, ala variopinta emigracin que haba expulsado la Europa hegemonizada por los nazis:Darius Milhaud,Arthur Honegger, Paul Hindemith, el propio Stravinski, Kurt Weill,Arnold Schnberg. Si a ello aadimos las mltiples ayudas econmicas de las funda-ciones, los archivos, la cantidad de conjuntos de cmara, orquestas sinfnicas y tea-tros de pera diseminados por el inmenso pas, podremos imaginar que el banque-te sonoro al que Ginastera asisti por entonces fue suculento.

A su regreso a la Argentina, el autor dio a conocer sus Lamentaciones del profetaJeremas, con lo que empieza a sustraerse de la rbita nacionalista, en tanto semantiene en ella con la Pampeana nmero uno para violn y piano, el trptico Ollan-tay para orquesta y la Obertura para el Fausto criollo. De alguna manera, la segun-da de las obras mencionadas clausura la serie de grandes partituras orquestalesinspiradas en fuentes folcricas. Ollantay, el mtico guerrero que se insurgi con-tra el orden aristocrtico y sacerdotal de los incas, remite al mundo musical an-dino, en especial de los Andes centrales dentro del mapa sudamericano. Pero noacaba all este despegue del nacionalismo, pues la obertura que le sigue, si bien

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remite a un famoso poema gauchesco, Fausto de Estanislao del Campo,mezcla lascitas de la pera de Gounod con motivos del anonimato popular pampeano, enun efecto irnico de doble recorrido que hace a la distancia que toma el com-positor respecto a las dos vertientes que lo comprometen, la nacionalista y lacosmopolita. La obra literaria a la que alude es, tambin, una alegora divertida dela Argentina moderna. En ella un gaucho le cuenta a otro, en versos gauchescos,una funcin de pera en el antiguo Teatro Coln de Buenos Aires, durante la cualse pone en escena el Fausto de Charles Gounod.

Esta oscilacin se advierte en su primer cuarteto para cuerdas, de 1948, com-pensada, por as decirlo, por la Pampeana nmero dos, para orquesta, datada en1950, cuando la estren Erich Kleiber. El catlogo y la difusin de sus partitu-ras tiene su efecto institucional y Ginastera es requerido para viajar