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CUADERNO DE NOTAS 10

emioculta por la figura de su hermano BrunoTaut, tan decisivo para entender muchas delas vicisitudes históricas y culturales de la

Alemania y la Europa de su tiempo, la personalidadde Max Taut merece una decidida recuperación.Cierto es que la importancia de tantos artistas, eneste caso arquitectos, se debe medir en muchoscasos por la repercusión e influencia que tuvieronen el desarrollo y evolución de su arte, y en laimbricación que todo arte comprometido establececon la sociedad de su época, como ocurre en el casode Bruno Taut. Pero si trata de juzgar la calidadartística de una obra, según baremos de estrictaobjetividad, por lo que se refiere a una disciplinacomo la arquitectura, en la que la dialéctica forma-construcción, plantea sus propias condiciones, laobra de Bruno Taut no resiste la comparación con lade su hermano Max.

Contadas son las voces, los autores, que han desta-cado, en artículos o capítulos de libros más genera-les, el valor de la arquitectura de Max Taut. Y ellodentro de una bibliografía exclusivamente alemana.Se podría incluir a Max Taut en ese amplio capítu-lo aún no escrito, de arquitectos pertenecientes a unMovimiento Moderno que desde los contornos de laPrimera Guerra Mundial se extiende hasta bienentrados los años sesenta y que, habiendo sido omi-tidos o, relegados a los márgenes, resultan

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Una introducción

claramente desconocidos. Arquitectos que sinembargo pueden ponerse a la altura, e incluso supe-rarla, de todas esas figuras que aún siguen osten-tando (¿por cuánto tiempo?), el protagonismo de lahistoria oficial del M.M.

De entre los pocos autores que se han dedicado aponer de relieve la figura de Max Taut entresacare-mos algunas reflexiones y referencias a su obra. Esel caso del estudio llevado a cabo por GüntherKühne, dentro del catálogo de la exposición dedi-cada por la Academia de las Artes de Berlín(Akademie der Künste) al conmemorar en 1984 elcentenario de su nacimiento1, o de la referencia elo-giosa que dentro de su libro Architektur in Berlin,1900-1933, le dedica Karl-Heinz Hüter, en el capí-tulo destinado a la Neues Bauen2 Por no citar ya untemprano artículo de Adolf Behne, ¡cuando MaxTaut contaba sólo treinta y un años!, en 1915, den-tro de un informe periodístico que consta como deprocedencia desconocida, acerca de los arquitectosprovenientes en aquel entonces de la PrusiaOriental y que se habían establecido en Berlín(Ostpreussische Architekten in Berlin: Max Taut) 3

Aunque no toda, porque trabajó también fuera de lacapital alemana, la mayor parte de la obra de MaxTaut se conserva todavía hoy en Berlín.

Max Taut (1884-1967)A propósito de la figura y la obra de un arquitecto desconocido.

José Manuel García Roig

S

Los inicios

Max Taut (Fig.1) nació el 15 de mayo de 1884 enKönigsberg (hoy Kaliningrado). De Königsbergeran también su hermano Bruno y el mismo MartinWagner. Por otro lado, se ha destacado la importan-te contribución que esa región alemana, la PrusiaOriental, aportó a la nómina de arquitectos moder-nos: de Allenstein llegó a Berlín Erich Mendelsohn,de Tilsit Paul Baumgarten, de Darkehmen MartinSperlich. En Insterburg trabajó antes y después de laguerra del 14 Hans Scharoun, lugar desde dondeenviaba sus cartas para la Cadena de Cristal (DieGläserne Kette) de Bruno Taut. Y no hay que olvi-dar que la patria chica del gran Immanuel Kant fueasimismo Königsberg.

Tras su formación en la Realschule y en laBaugewerkschule de su ciudad natal, Max Tautllegó a Berlín ya en 1904, dos años después de suhermano Bruno. Durante un corto período de tiem-po trabajó en el Departamento de Urbanismo deRixdorf. Por esa época, se encontraba también porallí Mies van der Rohe, con el encargo de proyectaruna sala de reuniones para el nuevo ayuntamientohecha en madera. Pero como el mismo Mies recor-daría 60 años después, yo no tenía ni idea de made-ra, así que después de intentar darle vueltas alasunto durante dos, tres meses, tomé la decisión deirme a trabajar con Bruno Paul para dibujar en suestudio detalles de muebles4 Rixdorf se correspon-de con el actual distrito berlinés de Neukölln, enton-ces no perteneciente al municipio del Gran Berlínque sólo se crearía a partir de 1920.

Esta primera estancia de Max Taut en Berlín durópoco, pues tras su participación en la Exposición deArtes Aplicadas (Kunstgewerbeausstellung) deDresde en 1906, con un proyecto para la viviendade un trabajador en la Prusia Oriental, se trasladó aKarlsruhe para trabajar con Hermann Billing ycompletar así su formación práctica (ya su hermanoBruno se había trasladado en 1904 a Stuttgart, parahacer lo mismo con el gran patriarca de la arquitec-tura alemana de ese momento, Theodor Fischer).La colaboración entre ambos hermanos durante eseperíodo pasado en el sur de Alemania es ocasional,reduciéndose a algunos proyectos para concursos,como el de la Estación Central de Karlsruhe. A par-tir de 1911 encontramos ya a Max Taut asentado enBerlín, dedicado a la libre profesión de arquitecto.

Los años inmediatamente anteriores a la guerraestán ligados, en la experiencia vital de Max, aanhelos semejantes a los que animaron la actividadde su hermano Bruno, que vivía y trabajaba ya enBerlín desde 1908. En concreto hay que enmarcar-los en el ámbito de lo que significó el llamado cír-culo de Chorin, el lugar próximo a Berlín donde seencuentra el magnífico monasterio cisterciense,redescubierto en la época de Schinkel. El círculo deChorin, formado por artistas y escritores, entre otrosHans Kaiser, Max Beckmann, Rudolf Belling y tam-bién Adolf Behne, perseguía unos ideales de vidabasados en una renovación espiritual que sólo podíadarse en contacto con la naturaleza y la reivindica-ción de unos valores contrapuestos a los transmiti-dos por la sociedad industrial. Dentro del más gene-ral Lebensreformbewegung o Movimiento para laReforma de la vida en Alemania, del período gui-llermino (reinado de Guillermo II, 1888-1918),compuesto de infinidad de tendencias y líneas, elcírculo de Chorin participó de preocupaciones yaspectos comunes.

Las primeras construcciones de Max Taut fueronuna escuela y un hogar infantil en Finsterwalde(1911-1913), la fábrica textil Koswig en el mismolugar (1913) y el Gymnasium (Instituto deEnseñanza Media) de Nauen (1913-16). Aunque enel cuerpo de acceso a la escuela de Finsterwalde sedejan notar aún las influencias del Jugendstil, en elcorrespondiente del edificio escolar de Nauen apa-rece ya su sentido constructivo, su idea de una


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Fig.1. Max Taut 1957

arquitectura fuertemente apoyada en formas deriva-das de una construcción de armazón o esqueleto,junto a la utilización de sólidos materiales de reves-timiento.Con la guerra del 14, se produce una abrupta inte-rrupción de la actividad primera deMax Taut que nopuede reanudarse, como ocurre con todos los demásarquitectos alemanes, en la potsguerra, consecuen-cia de la ruina económica de su país. Entonces, Maxforma parte del Arbeitsrat für Kunst creado bajo ladirección de su hermano Bruno, en estrecha rela-ción con el Novembergruppe, al calor de laRevolución alemana de Noviembre de 1918. Mástarde formará parte también del llamado Círculo dediez arquitectos berlineses o Der Zehnerring.

En el primer escrito del Arbeitsrat für Kunst, apare-cido en 1919 con el título, Ja! Stimmen desArbeitsrates für Kunst in Berlin (¡Sí!, Voces delArbeitsrat für Kunst en Berlín), que contiene res-puestas de 41 participantes a 13 cuestiones sobreproblemas artísticos, y que fue enviado a los 114 fir-mantes del programa provisional del Arbeitsrat,Max Taut expresa algunas ideas particulares acercade los establecimientos para la enseñanza, así comode la Siedlung (las Siedlungen no constituyen opor-

tunidades para el arte, sino que son una cuestiónpuramente política). En todo caso, conviene desta-car, como ha subrayado su colaborador y amigo deaquellos años Alfred Maul, queMax Taut, a diferen-cia de su hermano Bruno y de tantos otros arquitec-tos de ese rugiente momento histórico, apenas, porno decir en absoluto, habló o difundió sus ideas através de publicaciones o conferencias, dejó cons-ciente y claramente que ese trabajo lo hicieranotros... prefería irse los fines de semana a un refu-gio de montaña en Schreiberhau, en Silesia, parapracticar el esquí, o encerrarse en su casa deEichkamp, en el Grunewald berlinés... considerabaque era mejor crear formas que hablar. De por sí legustaba dibujar, porque probablemente opinabaque un arquitecto debía poder expresar "sus cosas"por medio del dibujo de una manera espontánea 5.

Por esos años Max Taut participó asimismo en elintercambio de correspondencia entre artistas yarquitectos que su hermano Bruno organizó con elnombre de La Cadena de Cristal (Die GläserneKette), nombre propuesto por el poeta Alfred Brust.Significativo es que Max Taut fuese el único de losintegrantes de la Cadena de Cristal que no aceptasefirmar con un seudónimo como hicieron WalterGropius (Mass), su hermano Bruno (Glas),Hermann Finsterlin (Prometeo), Hans Luckhardt


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Fig.3. Sede central de los sindicatos alemanes ADGB.Berlin-Mitte (1922-23)

Fig.2. Siedlung Eichkamp. Berlin-Grunewald (1919-21)

(Angkor) o Wassili Luckhardt (Zacken). Y signifi-cativo es que de todas las fantasías imaginadas porese expresionismo visionario de los eslabones de laCadena de Cristal, sólo el proyecto de Max Taut dela tumba Wissinger (1921) en el cementerio deStahnsdorf, cerca de Berlín, se hiciese realidad. Éstaes una construcción de cemento formada por pilaresque sostienen arcos apuntados de raigambre goticis-ta, a la manera de troncos de árboles que se ramifi-can, uniéndose unas ramas a otras, para constituiruna suerte de espacio abierto en torno a la sepultu-ra. La idea está inspirada en las formas árboreas,dibujadas en multitud de esbozos y apuntes, queMax Taut tomaba del bosque de Chorin, lugar tanquerido por él. Conviene no olvidar, en todo caso,que aparte de Max Taut, también Walter Gropiusllevó a cabo ese mismo año, en Weimar, elMonumento a los Caídos de Marzo, dedicado a loscaídos en el levantamiento popular que consiguiófrustrar el intento de golpe de estado de Kapp.

En el camino hacia una arquitecturaconstructiva.Max Taut, arquitecto de los Sindicatos

El primer proyecto importante en queMax Taut par-ticipa después de la Gran Guerra es el de la SiedlungEichkamp (Fig.2), que debía contemplar la cons-trucción de 8.500 a 10.000 viviendas. Paralela altrazado de la línea del ferrocarril en su lado sudes-te, a la Heerstrasse en su lado norte y limitando conel gran bosque berlinés del Grunewald por el oeste,sólo se realizó una pequeña parte de todo el plan deconjunto entre 1919 y 1920. En 1927/28, Max Tautañadió a la colonia existente algunas otras casas.Las casas construidas en la primera fase son casasen hilera de una sola planta. Hoy, lamentablemente,apenas se conservan en su estado original, habiendosufrido grandes modificaciones, tanto en los reves-timientos y las cubiertas como incluso en el tipo deventana tradicional, de madera. El proyecto estabafirmado, además de porMax Taut, por Bruno Taut yFranz Hoffmann, que habían formado estudio en1909.

Aunque no se dedicase tan intensamente como suhermano Bruno a la construcción de Siedlungen,tarea clave de la política social emprendida por losgobiernos socialdemócratas de la República deWeimar, Max Taut realizó también en los años1927/28 la Siedlung Ruhleben en el Brombeerwegde Berlín. Después, en 1930, para la Sociedad

Eintracht, tres bloques de viviendas de tres plantas,en la Waldowstrasse en Berlin-Reinickendorf. Perorealmente, como veremos, su actividad principalcomo arquitecto estuvo dedicada durante esos añosa la construcción de algunas de las sedes de losSindicatos alemanes en la metrópoli alemana.Dentro del campo de la vivienda, hay también quemencionar su participación, por invitación de Miesvan der Rohe, en la Siedlung Weissenhof deStuttgart (1927), con su proyecto para dos vivien-das unifamiliares, según un prototipo de dos plan-tas, volumetría cúbica, cubierta plana y superficieexterior de revestimiento de placas.

La Sede de la ADGB (Der Allgemeine DeutscheGewerkschaftsbund- La Asociación General de los


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Fig.4. Sede del Sindicato de impresores. Berlin-Tempelhof1924-26

Sindicatos Alemanes) (Fig.3), puede considerarse laprimera obra importante de Max Taut. Situada en elángulo formado por las Wallstrasse y la Inselstrasseen el distrito central de Berlín (Berlin-Mitte) y rea-lizada en 1922/23, es una construcción cuyo esque-leto, de hormigón armado, deja traslucir su estruc-tura al exterior. En este sentido, el edificio, al noesconder las premisas constructivas de que parte ymostrar de manera palpable las características, con-tundentes, de los sólidos materiales de revestimien-to que posee, es uno de los primeros en Alemaniaque marca ya una tendencia hacia las característicaspropias de la Neue Sachlichkeit (NuevaObjetividad). Pero el edificio muestra aún ciertosresabios influidos por el expresionismo. El aparen-te estatismo o frialdad del "armazón" dejado a lavista se resuelve con un tratamiento de detalle quedelata esa influencia. Por ejemplo, en el remate enángulo agudo del dintel de algunos pórticos a laaltura de cornisa y también en el movimiento dedeterminadas superficies de la fachada que avanzan,formando también ángulo, sobre el plano vertical dela misma.

Pero quizá, el edificio que le dio más fama, en losprimeros años de su actividad a Max Taut, fue otrasede sindical. La Sede de la Asociación delSindicato de Impresores alemanes (VerbandDeutscher Buchdrucker ,1924/26 (Fig.4). El magní-fico edificio está situado en la Dudenstrasse del dis-trito berlinés de Tempelhof, en el límite con el deKreuzberg. Sobre el frente de la calle se sitúan unaserie de tiendas en la planta baja y 18 viviendas enlos cuatro pisos superiores. La superficie de facha-da de este frente forma parte de un volumen simé-tricamente articulado. El carácter fuertemente com-pacto, y al mismo tiempo dinámico, que ofrece eledificio visto externamente se apoya otra vez en lasólida idea constructiva que preside el mismo y enlos materiales utilizados: la estructura de cementoarmado, dejada a la vista en el cuerpo interior deledificio, y el uso de un revestimiento de ladrillo decolor amarillo en la fachada exterior. Ese cuerpointerior está unido al cuerpo delantero del edificiopor medio de dos volúmenes laterales de dos plan-tas de altura y encierra en su interior espacios pro-pios de los talleres de impresión así como los deadministración y reunión. La superficie de la facha-da delantera combina ventanas convencionales, pin-tadas de negro, rojo y blanco, con galerías en parteacristaladas. El cuerpo posterior, a diferencia deeste delantero, acentúa fuertemente su carácter deconstrucción de armazón o esqueleto, haciendoresaltar los elementos de articulación de su retículaestructural, prolongándose y ampliándose en unvolumen en ángulo que encierra la caja de escaleras.

Meditemos las palabras que Adolf Behne escribió en1927 a propósito de la calificación que ha merecidoel edificio de la Sede del Sindicato de Impresorescomo exponente genuino de una arquitectura "sach-lich" (objetiva): ...es un error relacionar laSachlichkeit (objetividad) de los nuevos arquitectoscon la "Neue Sachlichkeit" (Nueva Objetividad) delos pintores. La Sachlichkeit (objetividad) de losnuevos arquitectos apenas tiene nada que ver conuna mayor o menor dimensión del temperamentoartístico, con una mayor o menor satisfacción oalcance del componente artístico sino, en sentidomuy estricto, con el carácter del trabajo, es decircon lo que éste tiene de necesario o de superfluo. Eltrabajo que debe realizarse, que es necesario reali-zar, siempre puede llevarse a cabo únicamente conla más alta intensidad imaginable del sentimiento,de la fantasía, de la implicación artística. De otrascuestiones no vale la pena hablar6.


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Fig.4. Sede del Sindicato de impresores.Berlin-Tempelhof1924-26

El edificio de la Sede del Sindicato deMineros(Fig.5) en la Breitenbachplatz, construidoen 1929/30, tras un concurso celebrado en 1928, enel que Max Taut ganó el primer premio, quizá seahoy el más conocido de sus edificios berlineses.Situado en el distrito de Wilmersdorf, actualmentealberga un Instituto universitario adscrito a la FreieUniversität (Universidad Libre), dedicado a estu-dios de Sociología relacionados con el mundoLatinoamericano. Para Günther Kühne pasa por serel mejor edificio de Max Taut. Dejemos que, consus precisas palabras, nos describa el edificio: Elrigor objetivo de la construcción no impide unaconcepción unitaria y equilibrada del edificio, gra-


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Fig.5. Sede del sindicato minero. Berlín Wilmersdorf 1928-30

cias a la relación establecida entre los diferentesvolúmenes, a su adecuada escala, a su ponderadaarticulación. A ello contribuyen también la ligeracurvatura convexa del cuerpo que da sobre laJohannisbergerstrasse, mediante la cual el edificiose abre hacia el Südwestkorso, y la agradable y almismo tiempo fuerte coloración rojo-marrón de lasplacas cerámicas y del ladrillo holandés que cons-tituyen el material de revestimiento... La estructuraportante del edificio es aquí de acero. A causa delas ordenanzas para la protección de incendios, laestructura no podía dejarse a la vista, sino que

tenía que revestirse. Max Taut hizo de esta necesi-dad algo más que una virtud: las líneas marcadaspor las placas cerámicas se diferencian ligeramen-te en cuanto a la coloración y al tipo del materialdel ladrillo holandés y señalan a la vez, revistién-dola, la malla estructural, consiguiendo ademásque el edificio proclame su unidad conceptual7.Añadiremos que el edificio se encuentra hoy en unexcelente estado de conservación y que, además deuna muy acertada y precisa distribución de los espa-cios interiores, como puede deducirse del orden y laclaridad que preside la organización en planta, sor-prende la diafanidad y armonía que se respira en elvestíbulo, al que Max Taut incorporó un cuerpo deescaleras (no existente en el proyecto del concurso),externo a la línea de perímetro de la planta, de sec-ción semicircular, acristalado entre los espaciosdejados por la retícula estructural y abierto al gene-roso espacio del patio interior con jardín.

Max Taut construyó todavía en este período, fuerade Berlín, dos edificios más para la Asociación de

los Sindicatos Alemanes. Un pabellón deExposiciones en Düsseldorf, en la Muestra"Gesolei" de 1926 (Fig.6), que se desmontó una vezterminada ésta, y la sede sindical de Frankfurt delMeno. El pabellón de Düsseldorf era una construc-ción muy interesante, compuesta por varios volú-menes encajados unos en otros y sustentados poruna malla estructural de barras de madera de sec-ciones muy livianas, cual de una estructura metáli-ca muy ligera se tratase. Hay que decir que MaxTaut, en sus años de formación en Königsberg,había estudiado con gran delectación el oficio de la

carpintería. Lassuperficies de revesti-miento entre los ele-mentos dejados a lavista que armaban esamalla estructural esta-ban formadas poraparejo de ladrillo decanto resaltado.

La Sede sindical deFrankfurt (1929/31)(Fig.7), procede enorigen del proyectoganador de un con-curso, que reunía enun mismo conjuntoun edificio adminis-

trativo, una amplia nave y un hotel con restaurante.Únicamente se realizó, en un tiempo récord de oncemeses, el edificio administrativo, de 9 plantas. Laconstrucción, de armazón o esqueleto de hormigónarmado, trasluce al exterior su retícula estructural;las superficies de cemento están tratadas como si setratase de un trabajo de cantero; los elementos quesirven para enmarcar cada campo delimitado por laretícula están resaltados con piedras lavadas yrevestidos con placas calcáreas de conchas delDanubio; la superficie acristalada se extiende depilar a pilar en todo el edificio. La cubierta, practi-cable, está sostenida por un sólido armazón. En elaño 1949, Max Taut llevó a cabo una pequeñaampliación del edificio, que posteriormente fueremodelada sin que se tuviese en cuenta el parecerdel arquitecto.

La valoración de críticos de la época como AdolfBehne sobre esta obra es altamente positiva. Otros,como Hans Josef Zechlin, ven en ella la satisfaccióncumplida de un concepto arquitectónico no realiza-


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Fig.6. Pabellón de los Sindicatos alemanes ADGB en la muestra Gesolei (1926)

do sobre el edificio en altura, y que ya expresaraMax Taut diez años antes, en el proyecto para elconcurso de la sede del Chicago Tribune (1922)(Fig.8).

Frente a los rasgos expresionistas del proyecto de suhermano Bruno, o a la figuración (¿habría que decir

irónica?) del proyecto de Adolf Loos, la idea deMaxTaut aparece más próxima a la de Walter Gropius.Diferencias que explican a las claras las pautas porlas que habían de discurrir unos caminos más abier-tos hacia la arquitectura del futuro, en el caso de losdos últimos, como se encargaría de sugerir más ade-lante, en 1967, Ludwig Hilberseimer en su pequeño,pero precioso libro, Berliner Architektur der zwan-ziger Jahre (La arquitectura de Berlín en los añosveinte). En todo caso, el mismo Günther Kühne seaventura a pensar qué hubiera sido de la fortuna crí-tica de Max Taut, si en vez de permanecer enAlemania hubiera desarrollado a partir de entoncessu carrera en los USA como hicieron por esa mismaépoca Eliel Saarinen, Rudolf Schindler y RichardNeutra, arquitectos casi de la misma generación ycon una obra equiparable, en ciertos aspectos, a lasuya.

Los dos edificios para la Cooperativa Konsum.

En la orilla este del río Havel, aproximadamenteentre la ciudadela y la isla Eiswerder, en elTelegrafenweg del distrito de Berlin-Spandau, cons-truyóMax Taut entre 1929 y 1931 un edificio indus-trial de grandes dimensiones, destinado a la fabri-cación de pan, para la Konsum-GenossenschaftBerlin und Umgebung (Cooperativa-Consumo deBerlín y alrededores) (Fig.9).

Las características de esta edificación parten de pre-supuestos ya establecidos en los proyectos antescomentados: Max Taut otorga aquí de nuevo la pre-eminencia a los requerimientos prácticos que exigeuna construcción fabril de tal naturaleza, apoyándo-se de nuevo en definición precisa y objetiva de laconstrucción y de los materiales. El conjunto estabaformado por varios cuerpos de edificación diferen-ciados, organizados en torno a un patio. En ellossimultaneaba la utilización de la estructura de hor-migón y la metálica, dependiendo de los usos a queestaban destinados los diferentes espacios interio-res. El edificio sufrió daños irreparables durante losbombardeos de destrucción masiva que llevaron acabo sobre Berlín ingleses y americanos durante laSegunda Guerra Mundial y fue demolido posterior-mente.

Los documentos gráficos que han llegado hastanuestros días muestran unas naves industriales dedimensiones considerables, configuradas a partir dela construcción: cada tramo estructural está delimi-


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Fig.8. Proyecto de concurso para el chicago Tribune 1922

Fig.7. Sede de los Sindicatos alemanes ADGB. Frankfurtdel Meno 1929-31


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Fig.9. Fabrica de pan de la coopertiva Konsum.Berlin-Spandau 1929-31

tado regularmente por los correspondientes pilaresmetálicos vistos, que se ensanchan hasta el encuen-tro con las jácenas; éstas se conforman a la manerade un arco apuntado muy rebajado, exento en susdos tramos centrales porque sobre ellos la cubiertase dobla hacia arriba, formando un ángulo másagudo, para permitir, gracias a un revestimientotransparente, que penetre la luz. El espacio parece,dada la época en que se construyó, como toda laarquitectura deMax Taut, de una modernidad asom-brosa.

El otro edificio construido, entre 1930 y 1932, parala Cooperativa Konsum corresponde en origen alprograma de unos grandes almacenes (Fig.10), losprimeros que llevó a cabo la citada cooperativa. Seencuentra en la Oranienplatz del distrito de Berlin-Kreuzberg. Conocido actualmente como Haus MaxTaut, está ahora fundamentalmente destinado a ofi-cinas y alberga asimismo algunos estudios de arqui-tectura. En el ángulo oeste de la plaza se produce elencuentro entre un largo cuerpo de edificación desiete plantas y otro más corto de nueve alturas; un

tercer cuerpo, que discurre a lo largo de laPrinzessinnenstrasse y que se desarrolla siguiendoun cierto escalonamiento de la línea de cornisa,corre al encuentro de los otros dos. La resolución deese encuentro muestra un juego de volúmenes degran valor plástico. Aunque el edificio en su con-junto está concebido constructivamente como el dela Sede Sindical de Frankfurt, la estructura de hor-migón armado no se deja esta vez a la vista. Tras ladisolución de las cooperativas de carácter sindicalque llevaron a cabo los nazis, cuando ascienden alpoder en 1933, el edificio se transformó en la sededel Deutscher Arbeitsfront (Frente del TrabajoAlemán). En un estado de conservación excelente,es uno de los edificios menos conocidos de MaxTaut y, sin embargo, uno de los que produce actual-mente una mayor impresión por el carácter tanmoderno y esencial de su arquitectura, en el instan-te justo de la emergencia del denominado EstiloInternacional, término puesto en ese momento enboga por Philip Johnson.

Para terminar con sus edificios sindicales, haremos


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Fig.10. Grandes Almacenes de la Cooperativa Konsum. Berlin-Kreuzberg 1932

mención de otro imponente edificio de seis plantas,la última ligeramente retranqueada respecto a lasdemás, y dos fachadas perpendiculares entre sí, des-arrolladas en longitud a partir de un rotundo chafláncurvo, cuya estructura de armazón también se dejatraslucir al exterior, con huecos que ocupan todo elancho de los pórticos. La obra era en origen un pro-yecto de Bruno Taut y Franz Hoffmann de 1927,remodelado y luego realizado porMax Taut: la Sedede la Asociación Alemana de Transportes yComunicaciones (1929/30) (Fig.11), en el distritode Berlin-Mitte, en la Michaelkirchplatz. La pre-sencia de la idea constructiva se deja sentir aquífuertemente en el tratamiento que se da a la facha-da, con la presencia destacada, pero a la vez esen-cial, de elementos de articulación: el hueco entrecada línea vertical de pilares se divide en dos pormedio de un parteluz para dar lugar a dos ventanas;éstas se articulan con la retícula estructural pormedio de jambas que repiten la misma forma y pro-porciones de ese parteluz. La planta baja presentaun acristalamiento continuo.

Las escuelas.

Otra tarea en la que Max Taut también dejó mues-tras de ser un arquitecto excepcional, fue la cons-trucción de edificios escolares. Después de susobras de Finsterwalde y Nauen, ya citadas, pertene-cientes a su período inicial anterior a la PrimeraGuerra Mundial, dos escuelas construidas en Berlínen los años veinte, dan fe de ello.

El Dorotheen Lyzeum (Instituto de EnseñanzaMedia) (1927/29) (Fig.12.), la primera de ellas, estásituada en el ángulo que forman las callesOberspreestrasse y Mentzelstrasse, en el distrito deBerlin-Köpenick. El edificio se articula en torno a

un volumen curvo que marca con precisión el eje deesa esquina y que es de una altura menor que los doscuerpos laterales, de cinco plantas, que siguen la ali-neación de las calles adyacentes. La gran escalera sesitúa en el ángulo de ese volumen, que alberga elvestíbulo de la escuela. En el extremo del cuerpoque se desarrolla a lo largo de la Mentzelstrasse, seadosa, mordido ligeramente por la esquina posteriorde éste, un doble volumen escalonado que contieneel gimnasio y los talleres; la terraza producida porese escalonamiento se utiliza asimismo para ejerci-cios al aire libre. El aula magna es un espacio carac-terizado por la presencia de un armazón estructural


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Fig.11. Sede de la Asociacion Alemana de Transportes yComunicaciones (1929 /30)

Fig.12. Conjunto escolar Dorotheen Lyzeum. Berlin-Köpenick 1927-29

muy articulado que se muestra sin ambages a lavista. En origen, el edificio estaba revestido con untipo particular de terracota y ladrillo holandés (klin-ker), que recientemente se ha sustituido por unrevoco.El gran conjunto escolar de Lichtenberg(1927/35)80, actualmente denominado Escuela MaxTaut (Max-Taut-Schule), está formado por una seriede diferentes construcciones escolares diferencia-

das, que se van articulando, también en este caso, apartir de un cuerpo central curvo muy complejo. Esno sólo una obra maestra de la arquitectura, ademásel ejemplo más representativo de la política que enel campo de la reforma educativa llevó a cabo laRepública de Weimar. Por ello sorprende de nuevoque hasta hace poco no haya merecido la menoratención dentro de los estudios sobre la historia dela arquitectura moderna. Durante la Segunda GuerraMundial sufrió daños, en particular el aula magnaquedó destruida, pero en general se ha conservadoen muy buen estado hasta nuestros días (como haocurrido, por otra parte, con la mayoría de las obrasde Max Taut, dada su solidez conceptual y cons-tructiva, lo que no puede decirse de las de otros pro-tagonistas más afamados del MovimientoModerno).

Tras la caída del muro de Berlín (1989), y despuésde 1992, ha conocido un proyecto de renovación apartir de una serie de estudios propiciados por elDepartamento Municipal para la Vivienda yConstrucción del distrito de Berlin-Lichtenberg(Abteilung Bau- und Wohnungwesen) (Fig.14.). Lamisma oficina municipal se ha preocupado de resu-mir en una magnífica publicación todos los datos yparte de la documentación existente sobre el edifi-cio, con abundante material gráfico y textos acercade la rehabilitación llevada a cabo8.

Desde agosto de 1997 y tras su nueva denomina-ción, se ha mantenido la idea planteada por MaxTaut en el proyecto original, es decir la coexistenciade varios tipos de escuela dentro de un mismo con-junto: una escuela de capacitación profesional en laSchlichtallee 24, una de grado medio enFischerstrasse 36, un liceo superior en la mismaFischerstrasse 34-35.

El origen de la construcción está en un concurso enel que participaron otros conocidos arquitectoscomo Hans Scharoun y Heinz Stoffregen. Los dife-rentes cuerpos que forman el complejo son de tresplantas, construidos con muro de fábrica revestidode ladrillo holandés (klinker) rojo oscuro y amari-llo. Las grandes superficies de las ventanas de car-pintería de madera, muy subdivididas, colocadasentre estrechos pilares hacen creer que se tratase deuna construcción de armazón o esqueleto. El alamás larga dispuesta sobre la Fischerstrasse, inte-rrumpida en su desarrollo para formar dos cuerposdiferenciados de edificación, uno adelantado res-


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Fig.13. Instituto de enseñanza media Ludwig-Georg enDarmstadt 1951-54


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Fig.14. Conjunto escolaren Berlin -

Litchtenberg1927-35

pecto al otro, originariamente acogía una parte de laMittelschule y de la Volkschule, a continuación sesituaba el Oberlyzeum. En el ala correspondiente ala Schlichstrasse estaba la escuela de formaciónprofesional para la metalurgia. Las dos alas se arti-culan en el centro por medio de un cuerpo conforma de un doble arco segmentado, que encierra unaula magna para 1.100 personas y deja, entre susmuros laterales y los vértices de intersección de esedoble arco, espacio para dos patios interiores. Laparte delantera de este cuerpo central es de una solaaltura y alberga dependencias administrativas En elcuerpo posterior, con forma de arco, estaban lasaulas para enseñanzas especializadas. El complejocuenta además con otros tres edificios exentossituados detrás, en el área ocupada por tres patios degran extensión, y zonas ajardinadas con paseos queconducen hasta el campo de deportes. En los flan-cos del complejo se cuenta también con varios lotesde huertos para uso y prácticas de la propia escuela.

Casi un cuarto de siglo más tarde, en 1951, MaxTaut tendría aún la oportunidad de construir otraescuela, en el contexto de las conocidasConversaciones de Darmstadt (Fig.13.), que con eltítulo genérico Mensch und Raum (Hombre y espa-cio) se celebraron en la ciudad alemana para con-memorar el qincuagésimo aniversario de la cons-trucción de la Colonia de Artistas de laMatildenhöhe. Pero este episodio forma parte delcapítulo de la obra de Max Taut perteneciente a losaños de la segunda postguerra, que más adelanterelataremos.

Los años difíciles

Tras la llegada del régimen nazi,cambian drásticamente las condi-ciones de todos los arquitectos devanguardia que habían trabajadoen Alemania en los años preceden-tes.

Con la creación de laReichskulturkammer (Cámarapara la Cultura del Reich) bajo ladirección del Gauleiter (director dedemarcación) de Berlín y reciéndenominado ministro de propagan-da del régimen, Joseph Goebbels,el 15 de noviembre de 1933, sólolos arquitectos considerados no

sospechosos de haber llevado a cabo actividadescontrarias a la ideología nacional-socialista y adic-tos a ella pudieron pertenecer a la sección que den-tro de ese organismo se creó (Fachverband fürBaukunst), y recibir privilegios y encargos impor-tantes. La mayoría de aquéllos se exilió y los quepermanecieron en Alemania, cuando no recibieronla prohibición expresa de trabajar, fueron relegadosal ostracismo más absoluto o se tuvieron que con-tentar con acometer trabajos muy modestos. En laexigua lista de trabajos de Max Taut de esos años,hasta 1943, se encuentran cuatro pequeñas casas(una de ellas para el empresario Koswig, para el queya había construido una nave industrial antes de1914 en Finsterwalde), un pabellón de caza, laKreissparkasse en Genthin (1936), y bloques deviviendas en la Paul-Schmidt-Strasse de Berlin-Tempelhof (1937) y en Dresde.

En el Berlín destruído de 1945, con las callescubiertas de escombros y un panorama de ruinasque se extendía por doquier, con ya 61 años, MaxTaut se encargó junto con Wilhelm Büning de orga-nizar un departamento de arquitectura en laEscuela Superior de Artes Plásticas (Hochschulefür Bildende Künste, hoy Hochschule der Künste,HdK). En él desarrolló un nuevo método de ense-ñanza: una formación en el sentido de los antiguosBauhütte (gremios de los artesanos de la construc-ción) o un buen taller de arquitectura es el modelopara este método de enseñanza (Max Taut, Über dieAusbildung der Architekten- Sobre la formación delos arquitectos) 9.

Hasta su jubilación como profesor emérito en 1954,Max Taut permaneció como director de esa sección


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Día de invierno en Chorin 1940-42. Dibujo

de arquitectura. De 1947 a 1949 perteneció asimis-mo al Instituto para la Construcción de la Academiaalemana de las Ciencias (Institut für Bauwesen derDeutschenAkademie der Wissenschaften), que diri-gía Hans Scharoun. Son los años de esfuerzosarduos, compartidos por multitud de instanciassociales y personalidades, empleados en la recons-trucción de Alemania.

En el verano de 1946, presenta su cuaderno Berlinim Aufbau, título cuya traducción es difícil depreci-sar en castellano, Berlín en construcción, o unaBerlín que emerge o renace, después de su destruc-ción masiva. El cuaderno contiene innumerablesdibujos con propuestas en las que se tiene en cuen-ta el peculiar y paradisíaco paisaje de la periferia deBerlín, con sus bosques, sus lagos y sus dos excep-cionalmente bellos cursos de agua, los ríos Spree yHavel, previendo la creación de centros urbanossecundarios, proponiendo métodos constructivosindustrializados para los nuevos edificios y dedi-cando especial atención a la reconstrucción del áreacentral en torno al Zoo. Su trabajo también conteníaobservaciones acerca de la reforma de la propiedaddel suelo y para combatir la especulación.

No está de más hacer una pequeña crónica de losacontecimientos históricos que, encaminados a lle-var a cabo una reconstrucción de las áreas centralesde Berlín, se sucedieron durante aquellos años. Yaen 1946 en la exposición Berlin plant, se presenta-ron dos planes de reconstrucción, el Kollektivplanque preveía una reorganización de la estructura dela ciudad prescindiendo de los elementos primarios

existentes, inspirado en los plante-amientos de la Carta deAtenas, y elZehlendorfplan, más respetuosocon las preexistencias y que reto-maría, en 1948, el nuevoStadtbaurat de la ciudad que suce-dió a Hans Scharoun, Karl Bonatz(hermano de Paul, el arquitecto dela Estación Central de Stuttgart, yque Max Taut conocía de los añosde Chorin). Karl Bonatz pensabaque no era factible la realización deun plan global para la ciudad sinouna reconstrucción por partes aña-didas y desarrollos secundarios. Laorganización de áreas de verdeurbano se volvía a apoyar en laspropuestas del Concurso del Gran

Berlín de 1910 de Martin Wagner, pensadas comoun sistema continuo en el cual los grandes parquesexternos, ramificándose, penetraban hasta el centro.El plano Bonatz fue la última propuesta de unaadministración municipal con competencia en todala ciudad. A partir de 1949 se certifica la división dela ciudad con dos administraciones distintas, unapara los sectores occidentales, otra para el sectororiental o zona ocupada por la Unión Soviética.

En ese contexto, hay que situar el concurso Rundum den Zoo de 1948, en el que participó Max Taut,y cuyo proyecto junto con el de los hermanosLuckhardt, ofrece indudables puntos de interés 10.

El proyecto fuera de concurso, de Max Taut, unapropuesta para la reconstrucción del área del Zoocomo se ha dicho, tomaba como principales puntosde referencia las ruinas de la iglesia conmemorativadel Kaiser Guillermo II (la Gedächtniskirche), lasplazas urbanas verdes del siglo XIX y la estructurade manzanas con el típico bloque berlinés, así comola red viaria preexistente. Pero trataba de conciliarlas tipologías del bloque cerrado, de grandes patiosinteriores, con las desarrolladas en las Siedlungende los años 20 y 30 en los distritos periféricos, debloque abierto. Quedaba así regularizado el perfilde la Ku'damm y todo el ámbito comprendido entrela Tawentzienstrasse y la Budapesterstrasse, conespecial atención puesta en los standards de luz ehigiene que debían regir la concepción de una ciu-dad moderna.

Su prototipo de vivienda, basado en elementos


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Comienzos de la primavera en Chorin 1944. Dibujo


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Fig.15. Conjunto de viviendas en la Paster-Behrens-Str. Berlín-Britz 1953-55

industrializados, para la muestra denominada Diewachsende Wohnung (La vivienda ampliable o quecrece) (1946/47), muestra una vez más su preocu-pación por poner los nuevos avances y desarrollosde la técnica al servicio de los fines sociales. Perotras este difícil período, al fin, en 1949, pudo MaxTaut llevar a la práctica sus proyectos. El primerencargo importante que recibió fue la ampliación dela ya citada Sede Sindical de Frankfurt y, ese año, laconstrucción de la Siedlung Reuter en Bonn y de laHaus der Arbeiterwohlfahrt en la misma ciudad.Esta última obra, algo así como un centro de asis-tencia social para los trabajadores, un edificio queposteriormente sirvió durante bastante tiempo comosede del SPD (siglas del Partido Socialista Alemán).

Como hemos mencionado anteriormente, las llama-das Conversaciones de Darmstadt dedicaron unapartado especial a la arquitectura. Celebradas enlos meses de agosto y septiembre de 1951, se habí-an iniciado ya un año antes, dedicadas a abordar eltema general, La imagen del hombre en nuestrotiempo (Das Menschenbild in unserer Zeit). Elargumento de las reuniones, que no estuvo exentade enfrentamientos y polémicas, fue denominadopor Otto Bartning, como ya hemos dicho, Menschund Raum (Hombre y Espacio). Enfrentamientosque reproducían, en el terreno de las concepcionesartísticas, la lucha de contrarios que asimismo sehabía estado dando en el terreno político. Mientrasnos es muy conocida, sobre todo por citada, laponencia de Theodor Adorno, Bauen, Wohnen,Denken (Construir, habitar, pensar), algunos de losparticipantes arremetieron contra la continuidad deaquellas corrientes modernas que, como en el casode la Neues Bauen de los años 20 estaban presentes,

por medio de sus protagonistas, en el congreso, yque además se presentaban como un signo renova-do de la vanguardia de ese momento. La posturaconservadora de Hans Seldmayr, por ejemplo, consu irrecuperable Verlust der Mitte (Pérdida del cen-tro) puede ser comparable a la de un Schultze-Naumburg. En todo caso, junto a Bartning,Schwippert, Mies van der Rohe, Scharoun y MaxTaut, representantes de ese Movimiento Modernotodavía vigente, de entre todos aquellos arquitectosconservadores que habían tenido una actividad sig-nificativa durante la existencia del III Reich sólofueron invitados Paul Bonatz y Peter Grund. Con elnombre de Meisterbauten, se encargaron algunosproyectos a los arquitectos participantes en lasDarmstädter Gespräche (Conversaciones deDarmstadt), entre los cuales se cuenta el edificioescolar ya citado de Max Taut, el Ludwig-Georg-Gymnasium (el proyecto de una Grundschule deHans Scharoun, no se construyó).

Las últimas obras

En los años que van de 1954 a 1960, Max Taut,construyó tres hileras de viviendas en la Paster-Behrens-Strasse (Fig.15), dentro del conjunto de laSiedlung Britz-Süd, que ampliaba la famosa"Hufeisensiedlung" o Siedlung de la Herradura,obra de Bruno Taut y Martin Wagner de los años1925-31. De sus últimos años son también algunosproyectos de viviendas como las levantadas en laBismarck Strasse de Berlin-Steglitz (1955/59)(Fig.16). En general, estas últimas obras remiten denuevo a un concepto constructivo presente en todala obra de Max Taut y a su constante preocupaciónde entender la arquitectura como un servicio social,


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Fig.16. Conjunto de Viviendas en la Bismarckstr. Berlín-Steglitz 1955-59

algo que evidencia, además de una continuidad conlos presupuestos de la Neues Bauen de los años 20,la extrema coherencia de su práctica arquitectónica.

En este sentido, es digno de mención su edificio enel Hansaviertel (Fig.17.), el barrio reconstruidodentro del extremo noroeste del gran parque-bosquedel Tiergarten de Berlín. Y lo es por un doble moti-vo: porque es representativo de todo el quehacerarquitectónico de Max Taut, y porque se enmarcadentro del conjunto de tendencias que caracteriza enese momento a la vanguardia internacional, reunidaallí con ocasión de la Interbau 57. En efecto, tantoel concurso Berlin-Hauptstadt (1957/58), que pre-veía un plan general de reconstrucción urbana delárea central de Berlín, como la arquitectura delHansaviertel no hacen sino sancionar los plantea-mientos del VIII CIAM, celebrado en Londres en1951/52, cuyo argumento de debate estuvo dedica-do a El corazón de la ciudad. En el Hansaviertel,donde antes había existido una parte de ciudaddensa, construida en 1870, formada por grandesbloques de vivienda destinada a la burguesía de laépoca, se procede a hacer efectiva la idea de ciudaden el parque, con la construcción de prototipos de lamás diversa índole por lo que se refiere a su confi-guración, dimensiones y altura. En todo caso, elvalor medio ambiental del lugar donde se construye,el cuidado puesto en el tratamiento de las superfi-cies en el nivel de cota cero o terreno y la calidad dela arquitectura puesta en obra, hacen delHansaviertel una de las muestras de mayor valor ymás significativas de la arquitectura de los 50: la

comisión que organizó elconcurso, presidida porOtto Bartning, reunió a 54arquitectos de 13 países,entre otros a Aalto,Niemeyer, Van der Broek yBakema, Scharoun,Jacobsen, Gropius, LeCorbusier (éste, con suUnidad de Habitaciónlejos de allí, en el área nor-oeste de Berlín cerca delEstadio Olímpico).

El edificio de Max Tautposee dimensiones meno-res que los de la mayoríade los arquitectos citadosanteriormente (si hacemos

excepción de las sencillas casas adosadas de ArneJacobsen), que construyeron edificios en altura ograndes bloques desarrollados en longitud. Es unedificio formado por diferentes cuerpos articuladosde tres y cuatro alturas que contiene 19 viviendas,algunas con terrazas incluidas dentro de la superfi-cie envolvente del volumen, y espacios de usocomún, para juegos infantiles y reuniones. Un con-cepto de claridad constructiva preside, en todo caso,el carácter esencial de la edificación.Entre sus últimos proyectos, que ya no pudo acabar,destaca un gran centro destinado a hogar infantil enla Alte-Jacob-Strasse (1963/67) (Fig.18.), com-puesto por varios edificios: un bloque principal lon-gitudinal de tres plantas, dividido en tres tramosarticulados por medio de dos cuerpos que alberganlas escaleras, y un volumen adosado en uno de susextremos, de mayor altura. A ellos se añaden cuatropabellones conectados entre sí y con el edificioprincipal, y otras construcciones auxiliares.

La actividad de Max Taut hasta su muerte, acaecidael 26 de febrero de 1967 en Berlín, fue muy intensaen los más diversos campos. Además de su dedica-ción a la docencia ya mencionada, y su preocupa-ción por articular un método de enseñanza dentrodel plan de estudios para la formación de los arqui-tectos en la HdK (Escuela Superior de las Artes) deBerlín, fue miembro fundador de la Akademie derKünste y director de su departamento de arquitectu-ra (1955-1967). Aunque residía en Berlín, en sucasa de la Siedlung Eichkamp, que él construyesejunto a su hermano Bruno en los años veinte, al


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Fig.17. Edificio de viviendas en el Hansaviertel de Berlín. Interbau 1957


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Fig.18. Hogar infantil en la Alte Jakob Str. Berlín-Kreuzberg 1963-67

final se vieron cumplidos susdeseos de ser enterrado en elcementerio de Chorin, situadojunto al monasterio cisterciense, ellugar que tanto le influyó en losprimeros tiempos de su vida enBerlín.

La vida y la obra: una valora-ción

Además de estar impregnada porlas consecuencias que en el campode la arquitectura tuvieron losacontecimientos históricos que aEuropa (y a su país Alemania enprimer término), le tocó en suertevivir, la obra de Max Taut formaparte con fundamento de uno delos capítulos más importantes de lahistoria de la arquitectura moderna. Aunque puedaentenderse que las dos guerras mundiales supusie-ron una brusca interrupción en su carrera, puedeleerse fácilmente en ella una continuidad concep-tual en la idea de arquitectura, no exenta de unapuesta al día permanente en consonancia con losdesarrollos técnicos de cada momento. Si se ahon-dase, para hablar cada vez con más precisión (labortodavía por hacer), en los dos valores más impor-tantes que una parte del Movimiento Moderno delsiglo XX transmitió: la importancia de la construc-ción y la arquitectura como servicio social, la obrade Max Taut ocuparía entonces un lugar destacadoen ese apartado.

En los años 20, su obra está ligada a un compromi-so político evidente, en la medida en que fue, comohemos visto, uno de los arquitectos que llevó a caboun trabajo de colaboración más intenso con los sin-dicatos de clase en la República de Weimar. Puedehablarse de un reparto de funciones con respecto asu hermano Bruno: éste se encargó de construir lasSiedlungen de la GEHAG, la empresa sindical depromoción de viviendas, filial berlinesa de laDEWOG, las siglas de la Sociedad anónima alema-na de fomento de la vivienda para funcionarios,empleados y trabajadores (DeutscheWohnungsfürsorge Aktiengesellschaft für Beamte,Angestellte und Arbeiter);Max Taut de construir sussedes y edificios administrativos. Ello se hizo posi-ble gracias a la ejemplar gestión que desarrollóentre 1926 a 1933 Martin Wagner, como consejero

para la urbanística (Stadtbaurat) del gobierno muni-cipal socialdemócrata de Berlín. Sin embargo, apesar de compartir los ideales socialistas que inspi-raron la actividad de su hermano y de él mismo,nunca perteneció a ningún partido político.

En la segunda postguerra, pudo haber sido proba-blemente el Stadtbaurat de la capital alemana quesucediera a Hans Scharoun. En todo caso, el com-promiso con la reconstrucción de su país y su visiónde futuro también están presentes de una maneranítida en su biografía. Algunas ideas que se contie-nen en su libro Berlin im Aufbau pueden atestiguarlo que decimos: El urbanismo compendia no sólolos aspectos sociales y artísticos de nuestra vida,debe procurar asimismo comprender el futuro11En su participación en los planes de reconstrucciónde Berlín después de 1945, se deja ver su preocupa-ción por solucionar aquellos problemas de higiene ybienestar social heredados de la ciudad del XIX,pero sin perder de vista el carácter propio de la ciu-dad, como rasgo de permanencia de la misma: unametrópoli, formada por muchas ciudades de dimen-sión media y una ciudad jardín de proporcionesinsospechadas.

En su réplica al artículo del escritor WalterKiaulehn, Können die Architekten helfen? (¿Puedenayudar los arquitectos?), publicado el 1 de agostode 1947 en el "Neue Zeitung" (un artículo que pre-tendía provocar la respuesta de los arquitectos,cuestionando su función social y su papel en las


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Max Taut con Walter Gropius y Hans Scharoun en 1962

tareas del momento, contrapuesto al de otros técni-cos y en particular al de los ingenieros), Max Tautdice: Sin duda, el arquitecto de hoy día debe obser-var sus tareas de modo distinto a como lo hizo en elpasado. La construcción de viviendas atañe actual-mente menos a cuestiones estéticas que a la solu-ción de problemas técnicos. [...] Las tareas delarquitecto se han ampliado con seguridad a loconstructivo, a lo técnico. Reconocerlo y extraer lasconsecuencias que de ello se derivan, debe sernuestra cuestión central. Finalmente se inquiere,¿Por qué no debemos los arquitectos, una vez más,ir más allá, ir más lejos con nuestras ideas? Lasutopías y visiones pueden tener también un trasfon-do práctico y real, o como mínimo contribuir a ello,proporcionar estímulos. Soy de la opinión de quelos arquitectos deben continuar existiendo, y quedeben de demostrar que siempre son necesarios12.

José Manuel García RoigMadrid, octubre de 2003

Notas

1 Günther Kühne, Max Taut. Versuch, einen Bau-Meisterdarzustellen. En: Max Taut 1884-1967. Zeichnungen.Bauten. Catálogo de la Exposición de la Academia de lasArtes de Berlín, del 24 de julio al 5 de agosto, 1984.Akademie der Künste, Berlín 1984; pp.6-25.

2 Karl-Heinz Hüter, Architektur in Berlin 1900-1933.Kohlhammer, Stuttgart 1988. Véase en particular el capítulodedicado a la Neues Bauen: Neues Bauen, pp.107-131.

3 Adolf Behne, Ostpreussische Architekten in Berlin: MaxTaut. Berlín 1915 (informe periodístico de procedencia des-conocida). Reproducido en: Max Taut 1884-1967, op.cit.pp.54-55.

4 Entrevista radiofónica con Mies van der Rohe de HorstEifler y Ulrich Conrads. RIAS, Berlín 1964. Citado enGünther Kühne, op.cit. pp.7-8.

5 Alfred Maul, Architekt, Friburgo de Brisgovia. Carta a larevista Bauwelt, cuaderno nº 17. Berlín 1967, p.388. Citadoen Günther Kühne, op.cit. p.9.

6 Adolf Behne, Max Taut. Bauten und Plänen. Berlín-Leipzig-Viena-Chicago 1927, p.19.

7 Günther Kühne, op.cit. p.14. Sobre esta obra de Max Taut,véase también y en particular: Julius Posener, Das Gebäudeder Reichsknappschaft am Breitenbachplatz in Berlin.Architekten BDA Max Taut und Franz Hoffmann. En: DieBaugilde, Berlin 1931. p.281 ss.

8 Max-Taut-Schule Lichtenberg. Pit & Hoh, Werkstatt fürArchitektur und Denkmalpflege GmbH., Christine Hoh-Slodczyk. Nicolai, Berlin 1997. 131 pp.

9 Max Taut, Über die Ausbildung der Architekten (Sobre laformación de los arquitectos). Citado en Günther Kühne,op.cit. p.19. Sobre la labor desarrollada por Max Taut en elcampo de la enseñanza de la arquitectura véase en particular:Miron Mislin, Max Taut und die "neue Architekturlehre".En: Max Taut 1884-1967, op.cit. pp.33-41.

10 A. Reichle, Rund um den Zoo, der Berliner Städtebau-Wettbewerb (El concurso de urbanismode Berlín, Rund um Zoo- En torno al Zoo). Neue Bauwelt nº37. Berlín, 13-9-48. pp.579-585.

11 Max Taut, manuscrito no datado (1945-1946?). p.2.Citado en Günther Kühne, op.cit. p.23.

12 Max Taut, Können die Architekten helfen?. Una réplica,en: Die Neue Zeitung. Berlín 12-1-48.


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