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Aloys Fleischmann

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Piano Quintet

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To the Kutcher String Quartet

Note

This digital score was created by Allin Gray as part of the thesis for which he was awarded

a Masters Degree in Arts by the Cork Institute of Technology, Cork School of Music. It is

reproduced here by kind permission of Allin Gray and of the Director of the Cork School of

Music, Dr. Geoffrey Spratt.

Fleischmann’s programme note for the performances of his Piano Quintet

in Dublin and in Cork, June / July 1990

At the first recital organised by the Cork Orchestral Society in the Clarence Hall of the

Imperial Hotel, in 1938, this Quintet was given its first and only performance by the Kutcher

String Quartet with Tilly Fleischmann1

(piano). Though conservative even fifty years ago, it

proved to be too ‘advanced’ for the audience of its day, and evoked quite a hostile reaction, in

spite of its advocacy by the best English quartet of that time.

The first movement consists of a theme and set of formal variations, the slow movement is a

romantic reflection on aspects of the theme, the Scherzo a more light hearted one, offset by a

lyrical Trio. The finale starts with a fugato based on a brief epitome of the theme, leading ever

more urgently to a climax, namely the recurrence of the theme in its original form, now that

all its implications have been fairly thoroughly explored.

1

Tilly Fleischmann (1882-1967) was the composer’s mother, a graduate of the Royal Academy of Music

in Munich, where she studied under the Liszt pupils Bernhard Stavenhagen and Berthold Kellermann.

ALOYS FLEISCHMANN

ON HIS PIANO QUINTET

Fleischmann’s speech before the performance of the work, played by the

RTÉ Vanbrugh Quartet with Una Hunt (piano) at the Royal Hospital

Kilmainham, 25 June 1990

Ladies and Gentlemen,

It must be a bit unusual for a composer to speak just before the performance of a work,

though I can assure you that it is far safer to appear beforehand than afterwards. I’m doing so

because a few weeks ago I read an English critic’s notice of an early work by Frank Bridge:

‘irredeemably old-fashioned’. How a work written in 1903 could sound anything else than

old-fashioned in 1990, it’s hard to understand. Of course what the critic meant to say was,

what is the point of digging out an early work by a minor composer, in this day and age. And

that is the question you might well ask, here and now.

Well, the Quartet and Miss Hunt have been good enough to play this quintet for purposes

of an experiment which I thought of perpetrating on you, the audience, as its victims, namely

of showing you how much change has taken place as regards the understanding of music over

the past fifty years.

When this quintet was performed in 1938, fifty-two years ago, the adverse reaction was

quite audible. A senior Cork solicitor, who was one of the chief supporters of the Cork

Orchestral Society, which sponsored the recital, on leaving the hall was heard to say: “Shooting

is too good for him.” When asked later why he was so enraged, he said the music was

incomprehensible, and what made it worse was that it was laced with bits and pieces of Irish

folk music, which he hated.

Now that was a very interesting remark, historically. Because Cork was originally a

monastic town, then Viking, then Norman and finally British, colonized chiefly from Bristol,

and the townspeople disliked and feared the surrounding natives, their language and music,

which they considered barbarous, just as the natives disliked the ways and customs of the

foreigners who had usurped their land. And this mutual antipathy, and its after-effects, lasted

up to the early part of this century. Hence our solicitor friend’s crib. When I started the Cork

Symphony Orchestra in 1934, the players were quite happy to play Dvorak’s Slavonic

Dances, or Brahms’ Hungarian Dances, but when Fred May wrote a Suite of Irish Airs for our

orchestra, quite conservative, but delightfully scored, many of the members objected, and

said: “We shouldn’t be playing this kind of stuff.”

Of course the whole position has changed since – the political and social antipathy has gone,

but so also has the influence of the folk song. In the 1930s the example of Vaughan Williams,

Holst, Grainger, E.J. Moeran, was paramount. To-day composers are in search of new worlds

– strange sounds as from outer space, unfamiliar and very personal techniques and idioms.

So going back fifty years, what may have sounded advanced then (and even for that time it

was actually quite conservative) should hardly be incomprehensible to-day. Particularly when

the form is so clear – a theme and a set of variations, the last of which is a little chaotic –

probably the only bit that will be acceptable to to-day’s avant-gardists, general chaos being

the hallmark of so many contemporary compositions. After the chaos comes a slow

movement as a quiet reflection on aspects of the main theme, then a scherzando which does a

fair amount of tripping around the curves of the theme, and finally a short fugato on a

compressed version of the theme, which leads gradually to a full statement of the theme itself,

as if to say, my beginning is my end.

Now you may think nothing of the quintet, or dislike it, or hate it, but please don’t say it’s

incomprehensible, because if you do, my whole experiment is wrecked, which is meant to

show that the passage of fifty years, with all the experience you’ve gained from hearing a

huge variety of styles, must lead to a clearer understanding of almost any earlier style. And if

the Quartet and Miss Hunt can’t get what they play across, no other team ever will.

At the performance by the RTÉ Vanbrugh Quartet with Una Hunt (piano)

in the Aula Maxima, University College Cork, 3 July 1990

Ladies and Gentlemen,

When the Quartet and Miss Hunt played this quintet at the Royal Hospital Kilmainham in

Dublin last Sunday week, knowing the Dublin audiences pretty well, knowing that a small

minority, particularly the critics, would be impressed only by something the likes of which

they had never heard before, no matter how zany, and that the vast majority would be

prepared to listen to Tchaikovsky, even Prokofiev, but not to anything by an unknown entity,

I explained that the playing of this quintet was an experiment on them, the audience, an

experiment prompted by an article I read recently by an English critic commenting on a work

by Frank Bridge written around 1900, which he said was ‘irredeemably old-fashioned’. It

wouldn’t occur to him that Tchaikovsky or Prokofiev were old-fashioned, because what he

really meant to say was: ‘What is the point of digging out an early work by a minor

composer?’ and that is precisely what in this case the Dublin audience, and a Cork audience

too, would be thinking. So the experiment now is over to you, an attempt to prove to you what

the passage of time does to the understanding of music.

When this quintet was first performed in the Clarence Hall of the Imperial Hotel just fifty-

two years ago by the Kutcher Quartet, the best English quartet of that time, it was the first

recital ever held by the Cork Orchestral Society. A member of the Committee said to me

beforehand that if I wanted to finish the Society for good, putting on my quintet was the best

way to do it. She was eventually right – the Society did not hold another recital for the next

seven years. But that was not entirely the fault of the quintet, because the second world war

broke out shortly afterwards.

Anyway, she was right in so far as the performance of the quintet met with a clearly hostile

reception. Of course, people were very polite – they clapped, or pretended to clap. But a

senior Cork solicitor, who was an enthusiastic supporter of the Society, on leaving the hall

was heard to say in a loud voice: “Shooting is too good for him.” And when he asked later

why he was so furious, he said the music was quite incomprehensible and, what was worse, he

noticed an element in it of Irish traditional music, which he detested.

That remark was very significant, because most professional people and the so-called upper

stratum of Cork society in those days looked down on Irish music and the Irish language, for

historical reasons. Perhaps I might briefly explain why, for the benefit of our visitors. Cork

was originally a monastic settlement, and what we now call Old Irish was the language. In

848 Vikings from Denmark occupied Cork, followed by a later invasion of Vikings from

Norway, so you had two Norse dialects spoken in Cork as well as Irish. Towards the end of

the 12th

century the Normans took over, so you had Norman French as well, as in the 14th

century Cork was colonised by a large influx from Bristol. (May I add that Bristol has

redeemed itself in our time, by giving us from is university the conductor of to-night-‘s

recital, who more than anyone else has changed the face of music in Cork1

.)

But to go back again to the early days of the town. Its English-speaking citizens disliked

and feared the surrounding Irish-speaking natives, and thought their language and music

barbarous, while the natives, in turn, disliked the customs and the London-orientated music of

———————————

1

Fleischmann is referring to Dr Geoffrey Spratt, now Director of the Cork Municipal School of Music.

the foreigners who had usurped their lands. And this mutual antipathy and its after-effects

lasted right up to the early part of this century. And this is why our solicitor friend was so

offended by what he thought lay behind the quintet.

When I started the Cork Symphony Orchestra in 1934, there was no problem about playing

Brahms’ Hungarian Dances or Dvorak’s Slavonic Dances, but when Frederick May wrote a

quite delightful Suite of Irish Airs for our orchestra, some of the members objected, saying:

“We shouldn’t be asked to play this kind of stuff.”

Of course the whole situation has changed since then. The political and social antipathy to

Irish music has gone, but so too has the influence of folk song in the world of art music, just

as plain chant has gone in church music. In my time, the regional styles of Vaughan Williams,

Holst, Grainger, Moeran were still prevalent, while to-day’s music sounds as if it came from

outer space. The average listener is fifty to a hundred years behind the times, so very little of

contemporary music makes any sense.

But going back now fifty years to the time when the quintet was written, considering it was

conservative even then, it should now make some sense. Its form is very clear-cut – a theme

and six formal variations, with a sort of free recitative between variations 3 and 4, and with

variations 5 and 6 becoming more and more hectic, if not chaotic. Then a slow movement

which is a quiet, in fact romantic reflection on aspects of the theme, a scherzo which dodges

around bits and pieces of the theme, leading gradually to a full statement of the theme itself.

Students of Professor Sandon2

here will know a rondeau by the 14th

century French

composer Guillaume de Machaut, “Mon fin est mon commencement”, “My end is my

beginning” – a palindrome or crab canon which at its mid point moves backwards note for

note until it arrives at its starting point. Well, the quintet does the same thing, except it isn’t

that miracle of construction, a canon cancrizan.

And this is the experiment. Many of you have listened to music for anything from twenty

to fifty years, so that you have heard a great variety of styles and techniques. If you call the

quintet “irredeemably old-fashioned”, that is to say, old hat, I shall be delighted, because

that will prove that what was incomprehensible in 1938 is now perfectly comprehensible.

Finally, may I say that to have heard the performance which I heard last week, and for the

performance we are now going to hear, it was worth waiting fifty-two years.

——————————

2

Nick Sandon was Fleischmann’s second successor to the chair of music at University College Cork.

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Aloys Fleischmann

(1910 - 1992)

Editor - Allin Gray

Allegretto (q. = 60)

Allegretto (q. = 60)

Piano Quintet

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58

Violin I

Violin II

Viola

Cello

Piano

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Allegro molto (q. = 160)

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