스토리텔링의 이해 (1): <라쇼몽>과 화자, 그리고 서술

디지털 스토리텔링의 이해

제6강

스토리와 스토리텔링

• 스토리 = 이야기

• 이야기 : 인간이 세계를 인식하는 근본적인 한 가지 방식, 다양한 매체를 통해 발현

• 이야기는 시작과 종결이 있는 닫힌 구조로 존재한다. 그리고 한편의 이야기는 요소들이 결합되어 선적 구조를 띠게 된다.

스토리와 스토리텔링

• 왕이 죽었다. 얼마 후 왕비가 죽었다. (스토리)

• 왕이 죽었다. 그로 인해 얼마 후 왕비가 죽었다. (플롯)

• 왕비가 죽었다. 왜냐하면 왕의 죽음으로 인한 슬픔을 견디지 못했기 때문이다. (좋은 플롯)

스토리와 스토리텔링

• 이야기의 관건• 무엇을 말한 것인가 : 소재 (내용의 문제)• 어떻게 말할 것인가 : 화법 (형식의 문제)

• 스토리텔링(storytelling) : ‘무엇’과 ‘어떻게’를 중핵으로 하는 서사 전략• ‘이야기’와 ‘말하기’라는 단어의 조합• 하나의 이야기를 구성지게 전달하기 위한 구성, 즉 이야기(story)로부터 담

론(discourse)에 이르는 선택과 배제의 기획• 이야기(story)와 멀티미디어적, 혹은 구술적 속성(tell), 상호작용성으로서의

현재성 (-ing)의 특성을 고루 포함하고 있어 정보통신의 발달로 새롭게 변모하고 있는 21세기의 이야기의 속성을 반영

• '이야기(story)'보다 그것을 효과적으로 가공.전달하는 전략적 방안으로서 '텔링(telling)'이 중요해졌다.

OSMU

• '이야기'가 각 장르, 혹은 매체에 어떻게 운용되는가

• <삼국지>와 <서유기>의 사례

• <꽃보다 남자>의 사례

• <신과 함께>와 <패션왕>의 사례

스토리와 스토리텔링

• 텔레비전 드라마 <다모>와 <추노>의 사례• <다모>와 <추노>는 같은 듯 다르고, 다른 듯 같다.

• 두 텍스트 사이에서 감지되는 이러한 유사와 차이는 텔레비전 드라마가 취해야 할 스토리텔링의 모델을 상징하는 데에 중요한 창조점을 제공한다.

• 이야기의 심층에서 두 텍스트는 마치 하나의 이야기처럼 읽힐 정도로닮아 있지만, 막상 이 야기의 표층에서 각각의 이야기를 술회하게 되면둘 사이의 친연성을 좀처럼 감지하기 힘들 만큼 전혀 다른 드라마로형상화되기 때문이다.

스토리와 스토리텔링

• ‘추적’이라는 몸의 플롯을 중심으로 삼으면서도 이에 작용하는장력이 이격의 감각 차이로 인해 구심과 원심으로 갈라지고,

• 봉건사회의 제도적 폭력성에 삶의 훼손을 경험하는 유사한 인물군이 성격과 역할에 따라 삼각과 역삼각의 도형을 그리면서사뭇 다른 극적 환경을 만들어내며,

• 텔레비전 드라마로서는 다소 불온한 담론을 공통의 화두로 삼지만 혁명과 사랑 가운데 하나를 전경으로 끌어오고 다른 하나를 후경으로 밀어내는 양상에 있어 전혀 상반된 포즈를 취하고있다.

스토리와 스토리텔링

• <시크릿 가든>과 <내 이름은 김삼순>• 백마탄 왕자와 신데렐라의 사랑

• 과거의 육체적 사고로 정신적 외상을 겪는 남성

• 다부지고 억센 캐릭터로 묘사되는 여성

• 남녀 모두 아버지가 부재

• 여성의 아버지는 꿈과 환상을 통해 현신

• 반면, 젠더적 가부장인 남성의 어머니가 득세

• 멜로드라마의 해피엔딩이 어머니의 반대로 지연

• 판타지적 상상력에 기반한 동화가 중요한 메타포로 기능

스토리와 스토리텔링

• 스토리텔링 : 관객이 얻게 될 체험을 창조하고 조직화하는 행위

• 스토리 : 재료 / 스토리텔링 : 가공 / 플롯 : 가공된 재료

• 모든 시나리오 작가들이 직면하게 되는 난제는 단순히 ‘스토리가 무엇인지’가 아니라 ‘어떻게 스토리를 전달할 것인가’이다.

서사의 원동력

• 서사의 원동력 : 등장인물의 욕망과 서술자의 기억

• <라쇼몽> : 등장인물로서 타조마루의 욕망, 서술자로서 타조마루의 기억 (여인의 욕망과 기억, 사무라이의 욕망과 기억)

‘욕망의 삼각형’

“나는 누구인가. 이적요인가, 서지우인가. 요즘의 내 문제는그것이다.”

→ 나의 욕망은 이적요의 것인가, 서지우의 것인가.

→ 욕망의 삼각형 이론 : 주체 - 중개자 - 대상

‘욕망의 삼각형’

주체

중개자 대상

‘욕망의 삼각형’

어떤 대상에 대한 나의 욕망은 같은 대상에 대한 타자의 욕망에 의해서 결정된다. 주인공에게 중개자는 욕망의 ‘모델’이자 그 욕망 실현을 방해하는 ‘장

애물’이다. 이 주인공-중개자라는 ‘짝패 관계’에 모든 ‘폭력적 갈등’의본질이 들어 있다.

프로이트의 오이디푸스 콤플렉스 : 아버지-어머니-자녀 사이에 일어나는 욕망의 삼각형 모델 → 가족 로망스의 원형

욕구 : 주체와 대상이 직접적 관계

욕망 : 주체와 대상이 중개자를 통해 매개된다.

‘욕망의 삼각형’

SBS 예능 프로그램 <짝>

고등학생에게 있어 ‘대학’의 의미

자본주의 사회의 ‘광고’와 ‘텔레비전 드라마’

→ 욕망의 비자발성, 경쟁적 모방 욕망, ‘낭만적 거짓’

기억, 서사

• 오카 마리 : ‘사건’과 ‘서사’를 구분

• ‘사건’ : 글로 완벽하게 옮길 수 없지만, 잊을 수 없게 몸에 기록되어 어느 순간에라도 시공간을 뛰어넘어 떠오를 수 있는 어떤것

기억, 서사

• ‘사건’은 ‘서사’가 되기도 하지만 그 ‘서사’는 결코 완전하지 않으며, ‘사건’ 자체도 절대적인 것이 아니다. 왜냐하면 ‘사건’은 같은 사건이라도 다르게 기억되고, 다른 사람이

나 독자에게 전이되기도 하기 때문이다.

• <라쇼몽>, <건축학 개론> 등 : 기억의 차이 → 갈등을 유발→ 서사로 연결

서사와 수사학

• <라쇼몽>의 서사 : 관청에서의 자기 변론 → ‘수사학’과의 연관성 환기

• 수사학 : 레토리케(Rhetorike), 공식적인 자리에서 연설을 하는사람의 기술

수사학의 기원

기원전 485년경 두 명의 시칠리아 폭군인 겔론과 히에론이사람들을 강제로 시라큐즈(Syracuse)에 이주시키고, 이주한사람들에게 기존 토지 소유자들의 땅을 빼앗아 나누어주었다. 그러자 민중봉기가 일어났고, 결국 폭군은 제거되었다. 그러나 상황이 원점으로 돌아갔을 때 빼앗겼던 토지에 대한 소유권의 모호성으로 인해 많은 소송들이 발생하였다. 소송에는저명한 민간 배심원들이 동원되었는데 그들을 설득시키기 위해서는 말하는 기술이 필요하였다.

설득의 3요소

로고스(logos) : 이성적 호소 귀납법

연역법

가추법

파토스(pathos) : 감정적 호소 감정에 호소하는 8가지 가치 혹은 미덕

: 정의, 신중함, 관대함, 용기, 절제, 담대함, 장엄함, 지혜

에토스(ethos) : 전달자의 공신력

서사의 수사학

• 서사 : 수많은 수사학적 자원들을 가진 힘 있는 도구

• 수사학적 효과 : 인과관계, 표준화하기

• 수사학적 장치 : 마스터플롯

마스터플롯(masterplot)

• 마스터플롯 : 이야기의 원형

• 다양한 형태로 반복되며 우리의 근저에 위치한 가치, 희망 그리고 공포에 대해서 말하는 스토리들

• 마스터플롯의 대표적 사례 : 신데렐라 스토리

마스터플롯(masterplot)

• 신데렐라 스토리 : 인내와 보상의 마스터플롯

• 피그말리온 신화 : 변신과 성숙의 마스터플롯

• 오이디푸스 신화 : 복수와 살인의 마스터플롯

유형과 장르

• 유형 : 반복해서 나타나는 등장인물

• 장르 : 반복해서 사용되는 문학형식

• 신데렐라는 유형(신데렐라라는 인물의 표현)과 마스터플롯(그녀의 스토리) 모두에 속한다.

갈등 : 아곤(agon)

• 갈등(conflict) : 두 세력 간에 행해지는 부딪힘, 싸움, 뒤얽힘

• 독자들의 흥미를 끄는 서사 안에는 거의 모든 경우 갈등이 있으며, 그 안에서 힘은 중요한 문제가 된다. 따라서 서사를 구성하는 것은 갈등이라고 말해도 지나치지 않을 것이다.

갈등 : 아곤(agon)

• 아곤(agon) : 고대 그리스에서 갈등을 의미하는 단어

• 그리스 비극의 서사에서, 인물들은 아곤 속에 위치한 역할을 부여 받았다.

→ ‘주동인물(protagonist)’ : 주인공

→ ‘반동인물(antagonist)’: 주인공의 주요한 적대자

갈등과 인물

• 주인공 : proto(첫번째의) + agon(갈등) + ist(사람)

→ 갈등하고 투쟁하는 첫 번째 사람

• 반동인물 : anti(반대의) + agon(갈등) + ist(사람)

→ 주인공에게 적대적으로 투쟁하는 인물

갈등의 유형

개인과 초자연적인 것과의 갈등

개인과 개인의 갈등

개인과 집단과의 갈등

자기 자신과의 갈등

→ 이러한 갈등의 양상은 갈등의 역사와 유관하다.

갈등의 발생 조건

갈등은 한 인물 혹은 한 집단과 다른 인물 혹은 집단이 가지는 서로 다른 의지의 대립, 가치 지향의 대립에서 발생하며그것이 직접적 표출로 구체화된다.

갈등은 욕망과 충동에서 비롯된다.

갈등은 불평등에서 비롯된다.

갈등은 힘의 균형에서도 발생한다.

<라쇼몽>의 서술 구조

• 구조화 : 선택과 배제, 압축과 생략, 첨가와 확장, 배열과 재배열

• 서사는 이미 존재하고 있는 거대한 창고에서 장치들을 선별하여 결과물을 합성하는 원리로 구성된다. • 구성적 사건과 보충적 사건이 서술자에 의해 선별

• 어떤 서술자에게는 구성적 사건에 해당하는 것이 다른 서술자에게는보충적 사건에 해당

<라쇼몽>의 서술 구조

• 다중적 : 서술자가 복수로 설정되어 있음 (타조마루, 여인, 사무라이, 나무꾼)

• 다층적 : 서술 층위가 여러 단계의 수직적 위계 구조로 짜여져있음• 현재(라쇼몽에서의 대화)

• 가까운 과거(재판장에서의 증언)

• 먼 과거(숲 속에서의 사건)

<라쇼몽>의 ‘다층적’ 서술 차원

• 이야기(story) : 숲 속에서의 일

• 서술(narration) : 재판장에서의 증언

• 재서술(renarration) : 라쇼몽에서의 회고

서술자

• 서술자는 저자와 다르다.• <라쇼몽>의 저자 : 구로사와 아키라

• <라쇼몽>의 서술자 : 타조마루, 여인, 사무라이, 나무꾼 등

• 영화 <라쇼몽>에서 서술되는 이야기 : 1인칭 이야기(나무꾼과승려의 이야기)와 3인칭 이야기(타조마루, 여인, 사무라이의 이야기)로 구분

신뢰성

우리는 독자에게 사실을 정확하게 전달해주는 서술자의 존재를 어느 정도까지 신뢰할 수 있을까?

저자들은 빈번하게 서술자를 말더듬이, 미치광이, 질투에눈먼 연인, 사악한 친척, 병적인 거짓말쟁이로 설정한다.

믿을 만한 가치가 없는 서술자에게 서사의 책임을 부여하는 이유는, 일부러 교묘하게 모호함을 주는 효과 외에도 여러 장점이 있다. 이런 서사 방식의 중요한 이점은 서술 자체가 주제의 일부가 될 수 있다는 점이다. <라쇼몽> : 그가 말한 사실조차도 신뢰할 수 없는 서술자

신뢰성을 기준으로 한 서사의 경합과협상

모든 재판에서는 예외 없이 서사의 경합이 벌어진다. (라쇼몽, 솔로몬의 지혜)

서사의 경합은 정치에서부터 가족간 말다툼에 이르기까지 어디에서나 찾아볼 수 있다.

하나의 서사는 경합하는 작은 서사들에 대한 협상의 과정이며, 그것은 성공하는 경우도 있고 실패하는 경우도 있다. 법정극과 추리물은 물론, 심지어 연애담에도 서사의 경합과 협상이

드러난다.

‘서사의 경합’에서 ‘경합의 서사’로

• 이미 존재하는 서사가 경합하는 것이 아니라, 경합을 통해 서사가 만들어지기도 한다.

• <슈스케>, <목욕의 신>, <패션왕> 등 : 위기에 봉착한 자기서사 → 서사의 지연 혹은 중단

• 그럼에도 불구하고 서사는 계속되어야 한다는 의지 → 경합을 통한 승리와 생존을 통해 지연 혹은 중단된 서사를 재개하고 완료