Плёс и его окрестности (02.2013)

Э Т О В С Ё М О Ё ! Р О Д Н О Е !«Плёсское собрание» за сохранение культуры

Л А Б И Р И Н Т Ы В Е Р Х Н Е Й В О Л Г ИОпасное путешествие наших журналистов

И Г Р Ы В О Л Ж С К И Х П А Ц А Н О ВПравила забытых игр

К Р У Т О Й К У Т Ю Р Ь Е Н А К Р У Т О М Б Е Р Е Г УК 75-летию Вячеслава Зайцева

К А К Н Е В П А С Т Ь В « М Е Л А Н Х О Л И Ю »Ларс фон Триер спешит на родину кумира

В И Д П Л Е С А И З Б И Б Л И О Т Е К И К О Н Г Р Е С С А С Ш А100 лет первым цветным фотографиям города

И снова, здравствуйте! Журнал «Плёс и его окрестности» от души приветствует своих

дорогих читателей и предлагает вниманию материалы очередного номера. Да и может ли быть

иначе? Ведь начав однажды восхищаться этим чудесным местом (в том числе и в печатном виде),

остановиться практически невозможно.

Причем с одинаковой силой радуют и сохраненные исторические здания, места, пейзажи,

и новые современные подходы к развитию нашего уникального Плёса. Может быть, кому-то

из числа уставших от столичной суеты, от стрессов и хотелось бы «законсервировать» Плёс

в виде патриархального, непуганого туристическими группами заповедника. Чтобы раз в году, в

пору левитановского листопада приехать и насладиться тишиной волжских «движущихся пей-

зажей». Таким медитациям туристы и пароходы, фестивали и спортивные состязания только

мешают. Но, согласитесь, есть в этом что-то рутинерское, эгоистичное. Плёс – общепризнан-

ный перспективно развивающийся туристический центр, представить сегодняшний день кото-

рого без «Льняной палитры», без музыкальных фестивалей и концертов, без международного

кинофестиваля «Зеркало», без «Левитан-холла» – так же невозможно, как и без самого Ле-

витана. Если бы мне вздумалось нарисовать новый городской герб, то на нем не одна

только Волга с корабликом появилась бы, а еще и горные лыжи, и сноуборд, и снегоходы. И обя-

зательно – счастливые дети, занимающиеся спортом, ибо в конечном счете этот город доста-

нется им, и передать его мы должны не только в сохраненном, но и в преображенном виде.

Наш общий и любимый Плёс

Р Е Д А К Т О Р Ж У Р Н А Л А « П Л Ё С И Е Г О О К Р Е С Т Н О С Т И » В И К Т О Р Л О М О С К О В

( В Д Е Я Т Е Л Ь Н О М О Ж И Д А Н И И Ж Е Л Е З Н О Д О Р О Ж Н О Й В Е Т К И « П Р И В О Л Ж С К - П Л Ё С » )

3

К Ч И Т А Т Е Л Ю

Вступительное слово к журналу «Плёс и его окрестности»

У В А Ж А Е М Ы Е Ч И Т А Т Е Л И !Плёс - небольшой город в России, расположен-

ный на берегу Волги, с населением около 3 тыс. чело-век, который ежегодно посещают боле 700 тыс. тури-стов самых разных социальных групп, профессий и возрастов. В чем же заключается привлекательность Плёса? Этот город, со времен Левитана привлекаю-щий художников, сохранивший историческую архи-тектуру и планировку, в настоящее время, благодаря развитию инфраструктуры, становится местом ком-фортного проживания и отдыха. В состав Плёсско-го городского поселения входят 23 сельских населен-ных пункта, природа которых также поражает своей красотой. Данный журнал познакомит вас с жизнью Плёса и его окрестностей, узнав о которых, вы, без-условно, захотите их посетить. Желаю вам приятно-го чтения.

Глава администрации Плёсского городского поселения Т. Н. Бебина

Д О Р О Г И Е Д Р У З Ь Я !Разрешите поприветствовать вас на страницах журнала о самом

уникальном городе нашей страны, который заслуженно носит звание «Волжской жемчужины». Плёс тихими улочками, богатой историей, церквями, удивительной красоты природой всегда привлекал туристов, путешествующих по Волге на круизных теплоходах - как россиян, так и иностранцев. Город своим необыкновенным очарованием пленил и долгие годы вдохновлял великого русского художника Исаака Левита-на. Сохранив былую красоту, Плёс сегодня становится центром собы-тийного туризма: Международный кинофестиваль им. Тарковского «Зеркало», фестиваль моды «Льняная палитра», Левитановский фести-валь классической музыки и т. д. Однако, активно развивая инфра-структуру города, власти района выступают за вдумчивое и бережное благоустройство с обязательным сохранением исторического облика Плёса. Хочется отметить, что каждый читатель журнала «Плёс и его окрестности» найдет для себя что-то привлекательное об этом поисти-не сказочном уголке нашей необъятной Родины.

Глава администрации Приволжского муниципального района С. П. Сычёв

О Б Щ Е Е Д Е Л О

Это всё моё родное… это Родина моя

4

В Плёсе прошла презентация новой общественной организации – «Плёсского собрания»

Пора представить главного «виновника» действа – житель-ницу Плёса Людмилу Метелькову. Как говорит она сама, «и мама, и бабушка, и прабабушка жили в Плёсе, для нее это Роди-на, поэтому сохранение исторического облика Плёса, береж-ное отношение к ландшафту и природе этой жемчужины Вол-ги, а также решение насущных проблем жителей города – ее долг и личная ответственность».

Ее прабабушка работала по хозяйству в плесском име-нии фабриканта из Середы (ныне Фурманов) Григория Кле-ментьевича Горбунова, в Миловке. В семейных преданиях Л.Метельковой хранится память об этом удивительном челове-ке, рачительном хозяине и меценате. Кстати, именно он, Гри-горий Горбунов, поставил в Плёсе памятник князю Василию, сыну Дмитрия Донского, именно он основал здесь больницу и приют для сирот, на его личные средства была выстроена поло-вина инфрастуктуры этого волжского города.

МАРИНА КУКЛЕВА

Всё началось очень просто. Сидели как-то плесянки, пили чай, говорили за жизнь, и вдруг возникла нехитрая, в общем-то, мысль: вот сидим мы тут, обсуждаем, а проблемы-то, коих в Плёсе немало, одними разговорами не решишь.

И надумали создать общественную организацию. Чтобы всем миром, сообща, с участием всех жителей Плёса, решить наболевшие вопросы. А их, только навскидку, не перечесть: отсутствие социальных магазинов и аптек, нехватка учителей в единственной средней школе… Да много чего.

И вот – 6 марта – народу явили нечто. Это была не просто презентация общественной организации, декларация о намере-ниях и озвучивание планов. Это было что-то вроде народного вече, собрания общины. В плесском Левитан-холле собрались участники новой общественной организации – называется она «Плёсское собрание» – и, как оказалось, ряды ее ежеднев-но растут. Многие писали заявление о вступлении в «Плёсское собрание» прямо на презентации.


5

Да что далеко ходить за примерами: Левитан-холл, в кото-ром проходила презентация «Плёсского собрания», – бывшее здание Григория Клементьевича Горбунова. Он выкупил в свое время частный особняк для женской гимназии. Вечная память, благодарность потомков.

– Наша основная цель – сохранение и приумножение куль-турного наследия Плёса, – заявила на презентации Людми-ла Метелькова. – Второе направление – социально-полезная общественная деятельность, гражданское и патриотическое воспитание. Не в самом глобальном, но в самом истинном смысле – воспитание любви к своей малой родине, привле-чение граждан к выработке и реализации важных решений, влияющих на социально-экономическое и культурное разви-тие города, представление и защита интересов жителей горо-да в органах государственной власти и органах местного самоуправления.

– В Плёсе давно самоорганизовалась группа наиболее актив-ных местных жителей, которая занимается общественной дея-тельностью, – пояснила она. – Но мы действовали разрозненно.


6

Был круг вопросов, которые каждый решал самостоятельно. Впол-не очевидно, что вместе, объединив усилия, мы будем сильнее.

В планах у организации – создание молодежной группы волонтеров, деятельность которой будет направлена на соци-альную поддержку населения. Уже налажены связи «Плесско-го собрания» с местной спортивной школой по организации досуга плесян, инициировано создание танцевальной студии для взрослых и детей. Планируется создать киноклуб.

– Это хорошая трибуна, чтобы донести мнение плесян до власти, – сказала в завершение мероприятия, выразив мне-ние многих, директор Плёсского государственного историко-


7

архитектурного и художественного музея-заповедника Алла Чаянова.

– То, что простые горожане будут работать в одной коман-де с органами власти, – это здорово, – согласился председатель Общественной палаты Ивановской области Олег Сперанский.

В преддверии Международного женского дня всем женщи-нам, присутствовавшим на презентации, были вручены цве-ты. В рамках презентации «Плёсского собрания» состоялось открытие выставки работ четырнадцати плесских художников «На фоне Левитановского марта».

… Презентация прошла. А в памяти осталось общение с

Л.Метельковой. Ее рассказы о детстве: о том, как нянчился с ней актер Михаил Глузский (в 76-м в Плёсе снимали «Поч-ти смешную историю». Нравилась ему рыжеволосая девчонка, говорил, что «ей в кино бы сниматься»), о дружбе ее родите-лей, простых плесян, с известными людьми – актерами Люсье-ной Овчинниковой, Евгением Евстигнеевым, Сергеем Яковле-вым (Устин из фильма «Тени исчезают в полдень»)… Часто они бывали в Плёсе, нравился им этот городок.

Вот из таких воспоминаний и штришков и состоит, в сущ-ности, понятие родины. И этой самой родине плесяне хотят быть полезны.

О К Р Е С Т Н О С Т И

88888888888888888888888888888888888

Я З Ы К Ц И Ф Р

8

Туризм России. Место действия – Плёс

Из отчета по реализации мероприятий федеральной целевой программы «Развитие внутреннего и въездного туризма в Российской Федерации

на территории Ивановской области

В рамках федеральной целевой программы «Развитие вну-треннего и въездного туризма в Российской Федерации (2011-2018 годы)», утвержденной Постановлением Правительства Российской Федерации, на территории Плёсского городского поселения Приволжского муниципального района ведется реа-лизация инвестиционного проекта «Создание туристско-рекре-ационного кластера «Плёс».

Суть программы состоит в том, чтобы консолидировать уси-лия федерального центра, регионального правительства и част-ных инвесторов по созданию центров туризма в России. За счет средств инвесторов возводятся объекты туристической инфра-структуры (гостиницы, предприятия общественного питания, развлекательные комплексы, пляжи и горнолыжные центр), а

за счет средств регионального и федерального бюджетов – обе-спечивающая инфраструктура к ним (дороги, сети, причальные комплексы и т.д.).

Общий объем капитальных вложений на реализацию инве-стиционного проекта по созданию туристско-рекреационно-го кластера «Плёс» с 2011 по 2016 годы составляет 7598,6 тыс. руб., в том числе: 2000,5 тыс. руб. за счет средств федерального бюджета, 353,6 тыс. руб. за счет средств регионального бюдже-та, 5245,1 тыс. руб. – за счет средств внебюджетных источников.

За период с начала реализации программы с августа 2011-го по настоящее время бюджету Ивановской области на софинансирование строительства объектов из федерального бюджета перечислено 935 млн. руб, объем софинансирования


99999999999999999999999999999999999999999999999999999

за счет средств регионального бюджета составил 165 млн. руб, объем средств внебюджетных источников – более двух млрд.рублей. По состоянию на 1 января 2013 года освоено 398 млн. из средств федерального бюджета, степень выполнения работ составила 42,6 % в целом по кластеру.

За счет указанных денежных средств были реализованы сле-дующие проекты.

1. Строительство канализационной сети и реконструк-ция очистных сооружений кластера «Плёс». Реализация данно-го проекта направлена в первую очередь на улучшение эколо-гической ситуации в «нижнем» Плёсе – центре туристического притяжения кластера. Проект предусматривает строительство к 2014 году канализационной сети на улицах Советской, Луначар-ского, Спуск Горы Свободы, Корнилова и Лесной, а также стро-ительство очистных сооружений мощностью 1600 м. куб./сутки.

К настоящему моменту выполнено 75% запланированных по контракту работ.

2. Строительство и ввод в эксплуатацию блочно-модульных котельных для обеспечения теплоснабжения туристско-рекре-ационного кластера «Плёс». Стоимость проекта – 100,0 млн.руб. В рамках данного проекта 5 мазутных котельных в Плёсе заменены на новые – современные и гораздо более экологичные блочно-модульные. Все установленные котельные работают на

газе, на всех установлены современные котлоагрегаты. Все пять блочно-модульных котельных построены и введены в эксплуата-цию к отопительному сезону 2012 года.

3. Строительство обеспечивающей инфраструктуры ТРЦ «Милая гора», 1 очередь. Стоимость проекта – 170,0 млн. руб. Проект реализован в 2012 году. Полностью завершены строи-тельно-монтажные работы буксировочной канатной дороги с пропускной системой на 2 турникета, с системой искусственно-го оснежения. Проложены необходимые коммуникации к хозяй-ственному и административно-бытовому корпусу, в котором размещены административные помещения детской спортивной школы, пункт проката оборудования и ресторан «Пряник».

Зимний сезон 2012-2013 годов обе канатно-буксировочные дороги ТРЦ «Милая гора» работали в полном объеме.

4. Газификация туристско-рекреационного кластера «Плёс». Газопровод низкого и среднего давления проложен по улицам: Спуск Горы Свободы, Горького, Урицкого, Луначарского, Кро-поткина, Мельничная, Вичугский проезд, Кирова. Общая сто-имость проекта составила 12 млн.руб. В 2013 году объект вве-ден в эксплуатацию, к сетям газоснабжения подключено более 40 объектов.

5.Реконструкция электроснабжения туристско-рекреаци-онного кластера «Плёс». В связи с масштабным ростом потре-бления электроэнергии в г. Плёс потребовалось увеличение про-пускной способности линий, и дополнительная реконструкция трансформаторных подстанций. Корректировка проекта позво-лит учесть возникающие трудности и обеспечить в дальнейшем бесперебойное и безопасное электроснабжения объектов кла-стера. Стоимость проекта – 15 млн.руб.

Наиболее значимым является строительство трех транспорт-ных артерий и автомобильного моста, расширяющих границы кластера, увеличивающих транспортную доступность объектов. В результате строительства автодорог образуется современная, комфортная транспортная развязка, позволяющая перераспре-делить потоки туристов из центральной, в будущем пешеход-


101010101010101010101010101010101011010101101000100100101001010000000101


10

ной, части города. Завершение строительных работ по объектам запланировано на 4 квартал 2013 года.

1. Строительство автомобильной дороги Плёс-Левашиха в Приволжском районе обеспечит альтернативный въезд в райо-ны города, расположенные за акваторией р. Шохонка. Дорога начинается от городской черты г. Плёс, проходит по незастро-енной территории мимо д. Скородумка, с. Татищево, д. Лева-шиха, увеличивая инвестиционную привлекательность данных участков для дальнейшего развития кластера. Затем автомо-бильная дорога примыкает к дороге Прудское-Пеньки, перехо-дя впоследствии в ул. Гора Левитана. Строительство дороги обе-спечивает подъезд к Воскресенской деревянной церкви («Над вечным покоем»), а также к спортивной базе «Бережок», минуя центральную часть г. Плёс. Общая протяженность дороги – 3,197 км, расчетная скорость – 80 км/ч, ширина земляного полотна – 10 м, ширина проезжей части – 6 м. Стоимость стро-ительства – 163 млн.руб.

Строительство будет завершено в полном объеме в срок до 31.12.2013 года.

2. Строительство автомобильной дороги Спасское-Милов-ка в Приволжском районе. Дорога обеспечивает альтернатив-ный подъезд к ряду туристических объектов, расположенных вверх по течению р. Волга от северной границы города Плёс, в том числе и к ТРЦ «Милая гора». Протяженность дороги – 1,686 км, расчетная скорость движения – 80 км/ч, ширина про-езжей части – 6 м. Стоимость строительства – 92 млн.руб. Стро-ительство будет завершено в полном объеме в срок до 31.12.2013 года.

3. Реконструкция дороги Плёс-Миловка в Приволжском рай-оне Ивановской области. Дорога берет начло в 700 м от пио-нерлагеря «Пароход», заканчивается на территории ТРЦ «Милая гора». Протяженность автомобильной дороги – 1,853 км, шири-на проезжей части – 4,5-6,0 м, число полос движения – 2. Стои-мость строительства – 89 млн. руб.


1111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111


11

4. Создание второй очереди инфраструктуры центра «Милая гора», включающей комплекс работ по укреплению береговой полосы вдоль Волги, устройство подпорной стенки из шпунто-вых свай протяженностью 247,5 м.

5. Реконструкция моста для автомобильного проезда через р.Шохонка. Исторически мост был расположен на зарегулиро-ванном участке р. Шохонка, протекающей в г. Плёс, соединял левобережную и правобережную части города, и использовался для прохода пешеходов. Пешеходный мост находился в неудов-летворительном состоянии.

Устройство автомобильного моста (верхнего) длиной 21,1 м необходимо для улучшения транспортной доступности туристи-ческих объектов на территории кластера «Плёс»,

6. Строительство автомобильной дороги «Плёс – база ДСК – Красная стена – д. Скородумка». Построена автомобильная доро-га, протяженностью 0,258 км, 1 полоса. Автомобильная дорога берет начало у существующей дороги ул.Урицкого. Выполнено покрытие из железобетонных дорожных плит. Осуществлены работы по монтажу системы электроосвещения дороги Плёс – база ДСК – Красная стена – д. Скородумка, через которое опо-средованно подключается несамоходная плавучая заправочная станция. Стоимость строительства – 7 млн.руб.

Обязательства по привлеченным инвестициям частного сек-тора выполнены в полном объеме, запланированный показатель в сумме 3-х миллиардов рублей достигнут.

Созданный благоприятный инвестиционный климат позво-лил региону сформировать пул инвесторов, реализующих про-екты на территории кластера, – от компаний с общероссийской известностью (фонд региональных некоммерческих проектов «Дар», Газпром-нефть и Лукойл) до региональных компаний,

создающих уникальный туристический продукт (гостевой дом «Частный визит», группы компаний «Купец», «Риат» и др.).

Совместно с инвесторами в 2011-2012 годах были реализо-ваны такие проекты, как:

– создание причальной инфраструктуры (создание плавучей заправочной станции, реконструкция дебаркадера),

– создание туристических объектов: реставрация Левитанов-ского культурного центра; музейно-выставочный комплекс в отре-ставрированном здании бывших Присутственных мест, ресторан на территории горнолыжного центра, бары и кафе в центре Плё-са, благоустройство городского пляжа и пляжа в селе Миловка.

В 2013 году реализация мероприятий программы будет продолжена.

В Ц Е Н Т Р Е – К У Л Ь Т У Р А

121212121212121212122221212121221222212122122122211111

Левитан-холл: кусочек Европы в Плёсе

КСЕНИЯ ФОКЕЕВА

Культурному центру в Плёсе с громким, но романтичным названием

«Левитан-холл» – чуть больше полугода. Но даже за такой небольшой срок он смог «сделать себе имя».

12


13

Судите сами: в сентябре 2012 года вместе с губер-натором региона Михаилом Менем его открыла не кто иной, как Светлана Медведева. Она подарила Центру фотоработу премьер-министра России.

Руководитель Левитан-холла Любовь Калмыкова вспоминает день открытия Центра с особенной тепло-той: «Это была теплая, будто весенняя, суббота – насто-ящая левитановская осень. Мы украсили зал краси-выми композициями из белых роз. Он даже немного стал напоминать зал, где сейчас для кого-то произойдет судьбоносное решение и прозвучит марш Мендельсона. Но вместо него с красивого летнего балкона Левита-новского культурного центра звучали не менее торже-ственные мелодии классиков в исполнении ансамбля скрипачей…».

С тех пор высокие гости зачастили в Левитан-холл, оценив его удобство, дорогой, стильный интерьер и прекрасную акустику. Так, в стены культурного центра из Дачного дома Шаляпина переместился «Левитанов-ский музыкальный фестиваль». Именно благодаря ему здание «зазвучало». По словам Любовь Калмыковой, приехавших столичных мэтров поразила акустика зала. Зрители, можно сказать, окунулись в «чистую музыку»


14

и «волшебный голос». «А после фестиваля у нас и родился сло-ган нашего центра: здесь воплощаются мысли творчества! Здесь звучит поэзия воздуха – музыка!», – добавляет Любовь.

Именно в Левитан-холле впервые прошел Новогодний бал для жителей и дачников Плёса. Наряжать шестиметровую елку пришлось всем сотрудникам. Большие шары по 20 сантиметров в диаметре вешали на елку со стремянки. На следующий день в зале звучала музыка, горели гирлянды, и кавалеры с дамами в красивых платьях кружились в вальсе. Звучал звон бокалов. Вечер всем так понравился, что такие балы решили устраивать регулярно. Следующий, уже весенний бал ждет плесян в мае.

«В Плёсе, который позиционирует себя как один из тури-стических центров Ивановской области, наш Левитан-холл про-сто необходим, – считает Любовь Калмыкова. – Ведь помимо концертного зала и зала для проведения мероприятий разного уровня и профиля, это еще хорошая площадка для реализа-ции творческих идей жителей Плёса. В галерее на втором этаже выставлены лучшие работы плесских художников. В наших пла-нах – персональные, тематические выставки известных, талант-ливых живописцев».

Дом, где расположен Левитан-холл, является объектом культур-ного наследия регионального зна-чения. В 2011-2012 годах за счет внебюджетных источников в нем была проведена полная рекон-струкция. Как и рассчитывали создатели, Центр стал одной из туристических достопримечатель-ностей региона. Он включает в себя две выставочные площадки и большое сценическое простран-ство для проведения кинопоказов, конференций, форумов, семи-наров и различных культурных акций самого высокого уровня. Основной зал Центра рассчитан на прием более 140 посетителей.

О ПЛАНАХ:Впереди – много важных фестивалей, программ, конфе-

ренций и конкурсов. 14 апреля – финал проекта Молодежного Российского турнира по дебатам. В Левитан-холле подобных мероприятий еще не было. В рамках этого форума Центр посетит более 20 делегаций из Российской Федерации. Мы сможем похвастаться Плёсом перед гостями из Северной и Южной Осетии, из Дагестана, Чечни, Краснодара, Новоси-бирска и других регионов. Ну а летом – «Зеркало», «Льняная Палитра», «Пленеры», «Джазовый фестиваль» и много другое. Летом постараемся удивить творческим потенциалом области наших туристов, но и в то же время сделаем центр нужной и востребованной творческой площадкой для жителей Плёса и Приволжского района.

15

М А С Т Е Р С К А Я

«После Левитана художнику в Плёсе делать нечего?!»

ЗАПИСАЛ АЛЕКСАНДР СКВОРЦОВ

Ярославский живописец, народный художник России Юрий Жарков поделился с нашим журналом своими впечатлениями о Плёсе.

Исаак Левитан. «Вечер. Золотой Плёс». 1889

Если вы решите посетить Плёс, то местные жители непре-менно поведают занятную историю о том, как Левитан попал в этот город: во время путешествия по Волге на пароходе он с дру-зьями прокутил все деньги, и компания была вынуждена сой-ти здесь на берег. Нашлись добрые люди, давшие им в долг при-личную сумму, вот компания художников здесь и остановилась на несколько дней. Вот так Левитан открыл миру Плёс, а Плёс открыл миру Левитана.

С тех времен много воды утекло, а трепетное отношение пле-сян к художникам осталось.

Вот работаю я как-то на набережной, мимо меня идет бабуль-ка, розовощекая и с веником, наверное, из бани. Встала она у меня за спиной и долго – долго, затаив дыхание рассматривала мой набросок. Уходя, она сказала: «Очень неплохо!», подмигну-ла и пошла дальше!

Впервые я приехал в Плёс в 1975-м, почти 40 лет назад, тогда город был такой самобытный, как будто ты


16

попал в другую эпоху. По улочкам ездили лошади с теле-гами, на склонах паслись козы, и воздух был пропитан умиротворением.

Помню, в свой первый приезд остановились мы с другом, тоже художником, у бабы Симы Изюмовой. Очень колорит-ная женщина, хочу вам сказать! Она сдала нам веранду, мы оставили там свои вещи и пошли осматривать окрестности. Вернувшись, мы с другом увидели, что стоявшая на участ-ке голубятня ходит ходуном и оттуда доносятся нестройные звуки женского хора. Это баба Сима с соседками посиделки затеяла в таком не обычном месте!

Плёс тогда и сейчас – разница колоссальная. Может, с точки зрения художника, он тогда был интереснее, в нем чувствовалась особая аура. За последние годы город сильно изменился, появи-лись новые цвета, звуки. Цивилизация, конечно, настигла Плёс, это – зов времени, что называется.

Однако, несмотря на большое количество машин и тури-стов, город продолжает оставаться неисчерпаемым источни-ком сюжетов, мотивов, не зря сюда со всей России художни-ки приезжают.

Бытует мнение, что после Левитана художнику в Плё-се делать нечего, и в этом есть определенная доля правды,

на мой взгляд. Взять хотя бы две его картины «Плёс после дождя» и «Золотой Плёс» – он создал такой совершенный и завершенный образ этих мест, что сделать что-то новое в этом смысле очень трудно. Сколько художников после Леви-тана ни приезжали сюда, никто из них не смог так ярко пере-дать обаяние Плёса.


17

В изобразительном искусстве, да и вообще в искусстве, есть знаковые фигуры, а есть просто люди, которые творят, потому что физически не могут жить по-другому. К таким людям я себя причисляю.

Мои художественные опыты начались еще в детстве, сна-чала я мечтал стать скульптором. Однажды залез на табурет, чтобы изобразить памятник, упал, расшиб голову, после чего переключился на рисование. Рисовал с утра до ночи, даже уроки в школе из-за этого пропускал. Мне повезло с педа-гогами, я учился в Ярославском художественном училище в советские времена, когда академические основы художе-ственного мастерства преподавали на высочайшем уровне.

К сожалению, сегодня очень модно перенимать западные тенденции в искусстве. Побывав со своими работами в Гер-мании, Франции, Италии, Португалии и Польше, я посетил много выставок современного изобразительного искусства и был откровенно разочарован тем, насколько европейская академическая школа живописи пришла в упадок.

И потом, суть искусства не в том, в каком направле-нии работает художник – реализм, кубизм или авангар-дизм, а в качестве. Если в работу не вложишь душу и труд, получится просто мазня. Хотя даже у талантливых и тру-долюбивых художников творческая судьба далеко не всег-да складывается удачно. Одаренных людей очень много, но

сколько из них не состоялось в профессии только потому, что руки опустили! Не будешь держать себя в ежовых рука-вицах – пропадешь!

Конечно, хочется расти и совершенствоваться в своем твор-честве, но это очень тяжело. Но другого пути для меня нет.

Т А Л А Н Т Ы И П О К Л О Н Н И К И

АНТИТРИЕР

18

Есть такой датчанин – Ларс фон Триер – и он, конечно, гениальный режиссёр гениальных филь-мов («Рассекая волны», «Танцующая в темноте»,

«Догвиль» и прочее), но нормальный человек с удо-вольствием его фильмы смотреть не будет, скорее, с возмущением или даже с негодованием, но это тот

эффект, на который режиссёр-провокатор и рассчи-тывал, именно этого он и добивался!

Триер тот ещё фокусник! Приставку «фон» он не наследовал, а просто добавил к своей фамилии ещё в юношеские годы отчасти из чванства, отчасти из фанта-зёрства. Сам он объясняет мотивы этого своего поступ-

ка не иначе, как «сумасшествием и высокомерием». Ему нравится роль Избранного с чертами юродивого.

Откуда он взялся? И о чём думали его родители, когда

воспитывали своего уникума? Тут отдельная история. Мать Лар-са фон Триера была яростной коммунисткой и дамой с убеж-дениями, которые, судя по всему, были ей дороже, чем простое счастье и гармоничное развитие отдельной личности.

Триер вспоминает: «Она была сторонницей свободного вос-питания и права ребенка на самоопределение. Я как раз сей-час хожу на сеансы к психотерапевту с целью размежеваться со всем этим и с воспитательными методами моей матери. Нам ведь положено сердиться на своих родителей, да? Ведь в конечном итоге это они во всем виноваты. В первую очередь потому, что произвели нас на свет».

Если у человека в голове обитают такие мысли, то логично предположить, что эта голова ему же самому и есть первый враг! Плюс «грехи отцов», та лямка, которую все мы вытягиваем и пытаемся исправить, пока не сдуемся.

ДМИТРИЙ ФАЛЕЕВ


19

У Триера было сложно. На смертном одре мать ему при-зналась, что тот человек, которого Ларс всю жизнь считал сво-им настоящим отцом, на самом деле ему не отец. «Она созна-тельно завела роман с человеком, обладавшим, по ее мнению, генами, которые могли пригодиться мне в будущем», – расска-зывает режиссёр. Мать непременно хотела зачать и вырастить гения – на свою беду – и, доведя себя до мысли, что её закон-ный муж на эту роль не слишком годится, пошла на эксперимент.

Ребёнок действительно получился экспериментальный. Три-ер рано начал проявлять характер, который выражался в грему-чей смеси из самостоятельности и своенравия, бросил среднюю школу, не вписавшись со своими понятиями в общие рамки, –короче говоря, ушёл в свободное плавание.

Таким натурам одна дорога – либо в поэты, либо в моджахе-ды, выбора у них нет.

Известно, что в Дании со времён принца Гамлета было пре-достаточно одаренных и сложных молодых людей, излишне склонных к самокопанию и неврастении. Чтоб остаться на пла-ву и не предаваться саморазрушению без личной пользы, Триер выбрал творчество – и не прогадал, ему удалось.

А теперь конкретно к фильмам.Предпоследняя его работа, которую сам режиссер счита-

ет лучшей в своей карьере, называется «Антихрист». Назва-ние само по себе внушает оптимизм и надежду на будущее. Три части фильма имеют заголовки «Боль», «Скорбь» и «Отчаянье». На красавицу Шарлотту Гейнсбур, исполняющую главную роль, страшно смотреть.

Согласно первоначальному замыслу, эта роль должна была достаться Еве Грин, прославившейся после «Мечтателей» Берто-луччи, и, по мнению Триера, «она хотела эту роль, но не сложи-лось. Ее агенты были почему-то против. Сначала была какая-то бесконечная суета переговоров, а потом они потребовали предъ-явить какой-то список, в котором я должен был перечислить,

сколько раз зрители увидят соски Евы Грин. Только представь-те это! В итоге все стало настолько абсурдным, что я написал Еве Грин письмо: «Fuck you, fuck you, fuck you!». Нельзя тратить целый месяц на разговоры, это идиотизм».

Кстати, один из фильмов Триера называется «Идиоты».Когда он работал над сценарием «Антихриста», он находил-

ся в глубокой депрессии. Основную идею режиссёр видит в том, чтобы показать: «вселенную создал не благой бог, а злой деми-ург – дьявол».

В двух словах сюжет следующий – пока мама с папой само-забвенно занимаются любовью в ванной, их маленький ребёнок

Шарлотта Гейнсбур

Ева Грин

В «Антрихристе» жена достает убегающего мужа буквально из-под земли

«Антихрист» – фильм Ларса фон Триера. Впервые был представлен 18 мая 2009 года на Каннском кинофестивале.

20

вылезает из кроватки, забирается на подоконник и, по траги-ческой случайности выпав из окна, разбивается насмерть. Есте-ственно, шок. Ужас становится членом семьи. У главной героини муж – психотерапевт. После смерти сына он как дипломирован-ный специалист и профессионал берётся за лечение своей жены, что, между прочим, противоречит азбучным правилам психотера-пии, согласно которым врач не должен смотреть на родственни-ков как на пациентов. А этот смотрит. И что же он видит? Искале-ченную, растерянную, неуправляемую женщину. Она похожа на раненное хищное животное, от которого всего можно ожидать.

Пытаясь нащупать корни этого зла, муж ведёт с женой дол-гие психотерапевтические разговоры. В какой-то момент он спра-шивает у неё:

– Где тебе по-настоящему страшно? Страшнее всего?– В лесу.– Как странно. Ты же всегда любила лес… Что, по-твоему, там

может случиться? Это какой-то конкретный лес?– Эдем. Райский сад.И вот после этого, намереваясь избавить жену от страхов, муж

ведёт её им навстречу – они переезжают в маленький домик, забы-тый в дебрях леса, где нет других людей и рано темнеет.

Как-то сразу понятно – добром не кончится. Хищные пти-цы рвут клювами падаль, под землёй ворочаются мертвецы и кор-ни, бешеные жёлуди лупят по крыше, не давая заснуть. Из кустов выворачивается драный, дохлый лис и говорит страшным голо-сом: «Миром правит хаос».

В фильме полно многозначительных реплик вроде «Я слышу плач приговоренных к смерти» или «Природа – церковь Сатаны». Это понятно, как любая философия.

Неясно только, зачем выплёскивать на зрителя столько соб-ственных страхов, недомоганий, болезненных выхлопов, всю эту бесконечную волокиту страданий и негатива… Ведь это не просто режиссёрский ход (а Триер тут искренен, как и всякий Художник), это ещё и внутренняя потребность.

Его измучившимся и потерянным героям райский сад не по зубам. Они больше не верят и боятся естественности, природной гармонии – хотя и желают её всей душой, мечтают о ней, но силё-нок не хватает. Они уже не способны на нормальные отношения, разучились быть счастливыми, их одолевают кошмарные видения

Шарлотта Генсбур,

Ларс фон Триери Кирстен

Данст.Лучшей

в 2011 году американские кинокритики

назвали картину

«Меланхолия»

21

и тяжкие, дурные сны. Они сами уже ощущают себя в жизни как персонажей тяжкого, дурного сна.

«Антихрист» посвящается Андрею Тарковскому, к которому у Триера особое отношение:

– Куда же без Тарковского! В моем следующем философско-порнографическом фильме его влияние будет еще более очевид-ным. Название одной из глав будет напрямую отсылать к тому произведению Баха, которое звучит в «Солярисе». Чем чаще его слушаю, тем сентиментальнее становлюсь. Поклониться Тарков-скому лишний раз – такое удовольствие!

Когда датчанина в другом интервью спросили: «Как бы вы хотели провести день накануне конца света», он ответил:

– Я бы смотрел Тарковского!Странно, что не Леонида Гайдая. Во всяком случае было бы

интересно взглянуть на триеровский римейк «Бриллиантовой руки».

А он вместо этого снял «Меланхолию» – драму о столкнове-нии Земли с гигантским метеоритом: всё взрывается и все обре-чены, на красавицу Шарлотту Гейнсбур смотреть не так страшно, но и приятного мало.

Фильм, по сути, изрядная тягомотина, только отважный рыцарь решится досмотреть его до конца, а, досмотрев, скажет: «Тьфу! Лучше бы я с детьми это время провёл или дома по хозяй-ству что-нибудь сделал, ну хоть кран починил».

Тогда в чём же загадка Ларса фон Триера? Почему ему руко-плещут Канны и куча просвещённых, образованных людей носят-ся с ним как курица с яйцом?

Может, потому что люди любят бояться, когда им реально ничего не угрожает, и щекотать себе нервы интеллектуальными ужастиками. Может, оттого, что им близка идея очищения души через боль и страдание, которую Триер несёт, как знамя.

Сам он, вероятно, не очень серьёзно к себе относится, и это его спасает. На премьеру «Меланхолии» в Каннах он вышел с тату-ировкой «fuck» на костяшках пальцев. Триер её сделал за полго-да до фестиваля, а не специально для него, как решили желчные злопыхатели.

– Наверное, эта татуировка – мой способ пережить кризис среднего возраста, – объяснился режиссёр. – Я посмотрел фильм «Индеец-беглец», там у персонажа Вигго Мортенсена такая татуи-ровка. Мне она ужасно понравилась, и я решил сделать себе такую же; с женой посоветовался, она мне санкционировала. Честно, я понятия не имею, что значит эта татуировка, но я ее обожаю. Представляю себе, как лежу в гробу, а на руке написано «fuck»…

Я же говорил – тот ещё фокусник! Но все его штучки не толь-ко ради фокуса.

Как режиссёр эпохи апокалипсиса Триер выбирает чрезвы-чайно эффектный и радикальный, но при этом отнюдь не самый сложный способ работы с ситуацией конца света, перед которой поставлен каждый современный художник. И Триер не уклоняет-ся, не избегает – смотрит проблеме прямо в глаза. Его попытка –самостоятельная и честная. Браво фон Триеру!

А теперь момент, который нельзя не обозначить, потому что он, по-моему, краеугольный в понимании того, зачем потребова-лась эта статья и ради чего написано столько слов.

Ларс фон Триер снимает своё кино, как будто не существует ничего, кроме болезненных патологий, ну ещё есть красота, кото-рая у датчанина, вопреки Достоевскому, мир вовсе не спасает, а всего-навсего остаётся красотой – даже отчасти красотой разру-шения. Триер – атеист: «Религии – это бред. Я знаю о них недо-статочно много, но никак не могу абстрагироваться от осозна-ния того, что каждую из них придумали не боги, а люди».

Значит, дело совсем худо, если уж и на Бога полагать-ся не стоит. А на кого же тогда надеяться? Разве только на какую-то иррациональную непонятку, но ведь это дело весь-ма ненадёжное, а в человеческой жизни хочется надёжно-сти. Странно, что взрослый человек, знаменитый режиссёр так безальтернативно погружается в чернуху, депрессив-ные фантазии, зловещие видения и прочие пустяки.

Значит, это не пустяки, если взрослый человек с мировым умом и всеобъемлющим сознанием Большого Художника не видит из них выхода и не может с ними справиться!

В общем, дело ясное, что дело тёмное.Триер, разумеется, изгоняющий демонов, но он их

изгоняет из самого себя, и они летят по миру со зло-радным улюлюканьем, изгаляясь и каркая. Это было бы безобразием или формой помешательства, если б не было искусством.

Чувствуется, что автор где-то надорвался, скатил-ся с рельсов. Триеру бы в баньке плёсской попа-риться, огурчиком солёным похрустеть под водочку в тёплой мужской компании, с милою барышней на лодке по Волге прокатиться – глядишь, и очухал-ся бы, отделался от фобий и снял бы кино не про очередную психопатическую заразу, а про первую любовь и букет сирени.


К А К Э Т О Б Ы Л О

Не впадай в “Меланхолию”

22

РИСУНКИ КИРИЛЛА ГОРДЕЕВА

На организованных аукционным домом Sotheby’s торгах «Книги о музыке, манускрипты, русская и европейская литература» в Лондоне продан документальный архив Андрея Тарков-ского. В ходе торгов 22 претендента упорно торговались за заветный лот, так что цена его выросла практически в 15 раз.

В итоге коллекция документов 1967-1986 гг., состоящая из нескольких тысяч руко-писей, аудиозаписей и личных фотографий, ушла с молотка за 1,3 млн фунтов. Общая цена с учетом всех комиссионных составила почти 1,5 млн фунтов.

Одним из главных претендентов на архив А. Тар-ковского был другой известный режиссер – Ларс фон Триер, однако победителем торгов стал делегат от Ивановской области.

Региональные власти совместно с Министер-ством культуры РФ сделали все возможное, чтобы вернуть архив великого режиссера на его родину.

Напомним, А.Тарковский родился на террито-рии нынешней Ивановской области, в расположен-ном неподалеку от города Юрьевец селе Завражье.

К А К Э Т О Б Ы Л О

23

Михаил Мень: «Ларс фон Триер – большой почитатель творчества Тарковского, и, без-условно, он хотел что-то почерп-нуть для себя в этих документах. Мы уже шутим, что после этого поражения на аукционе он новую «Меланхолию» снимет».

Михаил Мень: «Мы обязательно пригласим Ларса к нам в Плёс и Юрьевец на кинофестиваль «Зеркало» имени Андрея Тарковского. Пригла-сим его не только познакомиться с этим архивом, но дадим возможность работать с документами столько, сколько ему будет угодно».

П Е С Т Р А Я Л Е Н Т А

«Товарищ Арсений» или «некиногеничный» Фрунзе

24

АЛЕКСАНДР СЕМЕНЕНКО, ДОЦЕНТ, КАНДИДАТ ИСТОРИЧЕСКИХ НАУК

Биография первого иваново-вознесенского губернатора Михаила Фрунзе настолько удивительна, что кажется, ее хватило бы не на один художественный фильм или сериал. Тем более странным выглядел тот факт, что образ Фрунзе практически не был увековечен в кино. Вошли в легенду через кинематограф и военные деятели советской России калибром меньше, чем Фрунзе – Чапаев, Пархоменко, Щорс, Котовский... Лишь один раз, при Сталине, Фрунзе в исполнении актера Петра Юрьевича Подвального (Рощина-Подвального) мелькнул в забытом фильме «Мятеж» в 1929 году. Кстати, в 1941-1942 годах артист был подвергнут репрессиям.

В 1964 году на экраны вышел художественный фильм, снятый на киностудии имени Горького и посвященный революционной деятельности молодого

большевика-подпольщика Михаила Васильевича Фрунзе в городе Иваново-Вознесенске во время первой русской революции, а конкретно – в 1905 году.

Кадр из фильма «Мятеж»


25

Только на исходе правления Никиты Хрущёва советский кинематограф основательно взялся за увековечение Михаила Фрунзе. Сценарий написал по своей же пьесе «Арсений» (она была поставлена на сцене Ивановского драматического театра в 1940 году) Аркадий Николаевич Васильев, уроженец Шуи, писа-тель, сценарист, сотрудник ОГПУ, автор книг «Понедельник – день тяжёлый», «В час дня, Ваше превосходительство…».

Режиссёром стал лауреат Сталинской премии Иван Влади-мирович Лукинский, как раз и поставивший «Понедельник – день тяжёлый». Но прославился он еще раньше двумя хитами 1950-х – фильмами «Солдат Иван Бровкин» и «Иван Бровкин на целине». Музыку написал Тихон Николаевич Хренников, а текст песни – популярный тогда советский поэт Евгений Ароно-вич Долматовский. Понятно, что, собрав такую «тяжёлую артил-лерию», фильм не имел права на провал.

На исполнителя самой главной роли был отобран 30-лет-ний актёр Театра-студии киноактёра Роман Хомятов. Он очень удачно и молодо смотрелся. Напомним, что Хомятову предсто-яло воплотить образ 20-летнего революционера. Забегая вперёд, скажем, что начинающий артист прекрасно справился со сво-ей ролью. С этого фильма началась многолетняя «фрунзениана»

M. Фрунзе среди бойцов Иваново-Вознесенского полка. 1918 год.

В фильме «Крушение эмирата» Фрунзе сыграл Евгений Самойлов. 1955 год.

Хомятова, сыгравшего Михаила Фрунзе в 13 историко-револю-ционных советских фильмах, в том числе и в таких кинокарти-нах, как «Бег», «Шестое июля».

В других ролях снялись: Евгений Буренков – большевик Иван Никитин (подпольная кличка «Андрей Иванович Малахов»), Владимир Костин – Иван Уткин (подпольная кличка «Станко»), Владимир Соловьёв – Федор Афанасьев, ответственный секре-тарь иваново-вознесенского комитета РСДРП (подпольная клич-ка «Отец»), Леонид Броневой – полковник жандармерии,

Среди перечисленных персонажей встречаются как под-линные исторические фигуры, так и вымышленные, а также те, чьи настоящие фамилии были видоизменены, например, про-тотипом ротмистра Крыжаловского был иваново-вознесенский ротмистр Кожеловский. Дебютом в кино стала роль жандарма для Леонида Броневого, будущего народного артиста СССР. Бро-невому в 1964 году исполнилось 36 лет. Он родился в Киеве, его отец, Сергей Осипович Броневой в 1930-е годы возглавлял в УНКВД по Ивановской области финансовую службу и област-ное общество «Динамо». Настоящая слава и любовь зрителей пришла к Леониду Сергеевичу после исполнения роли шефа гестапо Мюллера в легендарном телефильме «Семнадцать мгно-


26

вений весны». Вот такие парадоксы – сын чекиста стал знамени-тым, исполнив роли жандарма и гестаповца.

Творческая группа создателей фильма разместилась в Ива-нове. Сами съёмки происходили в Шуе и на берегу реки в Кохме. Иваново-вознесенский сюжет начинается с того, что Фрунзе прибывает в Иваново-Вознесенск (по проходу неслож-но догадаться, что встречаются фабричные шуйские и кохом-ские интерьеры) и направляется на конспиративную кварти-ру. Его встречают Ф. Афанасьев, И. Уткин и Е. Дунаев. Фрунзе представляется им как «Трифоныч». Афанасьев ждал старика и очень удивился, что «Трифонычем» оказался совсем юный сту-дент. Из своего революционного «общака» (или, как тогда гово-рили, «партийной кассы») Фрунзе выделяют кое-какие денежки на проживание. В реальности же Михаил Васильевич прибыл в дом Бубновых на 1-й Борисовской. Жилой дом Бубновых с мезо-нином сохранился до нашего времени, в нём сейчас дом-музей семьи Бубновых. Отец Бубнова владел фабрикой, являлся чле-ном Иваново-Вознесенской городской управы. А вот оба сына, включая Андрея, пошли по революционным стопам. Именно в своем доме Андрей Сергеевич (по кличке «Химик») и устро-ил явочную квартиру. К нему и явился в 1905 году «Трифоныч».

Разве могла полиция догадаться, что в доме уважаемого в городе человека действует явка? Думается, Васильев, создавая сценарий, прекрасно знал об этом. Но как верный солдат партии он пом-нил, что Бубнов был репрессирован и было бы безопасным Буб-нова вообще не упоминать в событиях 1905 года в нашем горо-де. И это неверно.

Вернёмся ко второй партийной кличке Фрунзе – «Арсений». Приехал-то он «Трифонычем». Видимо, «Арсением» он стано-вится в 1905 году именно на нашей земле. Он взял её в честь своего юного друга Арсения Корягина, родившегося в селе Васи-льевском Шуйского уезда и умершего в Костромской тюрьме в 1907 году. Очень быстро новая кличка приживается, а старая отходит на второй план. Подтверждение тому – улица Арсения в Иванове. Улицы Трифоныча в городе нет.

Ещё одно недоразумение. Сценарист в начале филь-ма намекает на возможность близких отношений Михаила Фрунзе и Ольги Генкиной. Документальных данных на сей счёт нет.

Одна из интересных сцен – начало всеобщей стачки 25(12) мая 1905 года в Иваново-Вознесенске перед зданием городской управы. Снималась она в Шуе. Здание управы подо-брали правдоподобное, но вокруг него ничего нет. В реальности это не так. Очень мощным стал финал этой сцены: текстильщи-ки уходят, а брусчатки нет – все камни они умудрились выковы-рять руками из мостовой. Увы, при всём уважении к пламенным рабочим заметим: с помощью одной только ненависти к само-державию голыми руками булыжник не выдернуть. Но сцена впечатляет.

Вообще, фильм задумывался как иллюстрация событий 1905 года. Кино должно было создать официальную версию той эпохи. И этой идее подчинены сцены убийства Ф. Афанасьева и О. Генкиной. В реальности же всё выглядело несколько иным.

И последнее. Пересматривая «Товарища «Арсения», не можешь уйти от мысли о том, как в дальнейшем сложились судь-бы ряда реальных прототипов фильма. Убиты Афанасьев и Ген-кина. Балашов застрелился, Уткин-«Станко» умирает в тюрем-ной больнице, Дунаев скончался от тифа. Да и уход Фрунзе тоже стал неожиданностью. По роману Б. Пильняка «Повесть непога-шенной луны» Евгений Цымбал поставил в 1990 году одноимен-ный фильм. Сценарий написал гениальный литовский режиссёр Витаутас Жалакявичюс. Легендарный полководец гражданской войны ложится на операционный стол по решению, принято-му на специальном заседании Политбюро, хотя его лечащий врач не считает хирургическое вмешательство необходимым. В образе наркомвоенмора Горелова легко угадываются черты одно-го из героев Гражданской войны, военачальника Михаила Васи-льевича Фрунзе. Главную роль сыграл замечательный артист, бывший актёр Кинешемского драматического театра имени А. Н. Островского Владимир Стеклов.

Фильм «Товарищ «Арсений», конечно же, получился. Но культовым не стал. Почему? Остается догадываться...

И хотя сейчас на дворе другая эпоха, события 1905 года в Иваново-Вознесенске по-прежнему вызывают интерес историков.

Ивана Уткина играет Владимир Костин,а Федора Афанасьева – Владимир Соловьёв

Наталья Климова сыграла Ольгу Генкину

2727

Мы в этом мире странники

и путешественники, несущие

в душе мечту обойти, объехать

родину и побывать в далёких

странах – Китае, Индии,

Японии, странах Африки

и Латинской Америки.

Более полному знакомству

с традициями разных народов

издавна помогает совместная

трапеза или чаепитие. Чтобы

начать желаемое путешествие,

зачастую требуется не так уж много

– например, достаточно переступить

порог Клуба чайной культуры

«Белый Тигр» в г. Иванове.

Клуб – оазис покоя в центре

мегаполиса. Красота и уют нтерьеров,

чарующая этническая музыка,

чайные ароматы располагают

к отдыху и умиротворению.

Время замедляет свой бег…

Ван Аньши, «Опыт рассуждения о чае», XI век н.э.

ного

пить

ньшшии, кк нн.ээ..

«Народ пользуется чаем, словно рисом и солью – ни дня не обходится без него»

Н А Ш Ч Е Л О В Е К

Ивановцы и Слава Зайцев: двадцать лет сотрудничества

Славе Зайцеву – 75. Этому не поверишь, глядя на молодого энергичного человека с живым блеском в глазах. Из семидесяти пяти – не считая детства и юности – двадцать отдано ивановцам. Фестивали «Текстильный салон», «Льняная палитра», защита дипломов студентов-текстильщиков – всё это нельзя представить без его участия, без его председательства в жюри и ценного для многих мнения профессионала.

А как всё начиналось?

- В 92-м, - говорит директор клуба «Деловая женщина» Марга-рита Разина, - мы решили организовать в Иванове показ моделей из наших тканей. Опыта никакого не было, желание работать огром-ное, и вот в голову пришла мысль познакомиться с нашим знамени-тым земляком, слава о котором давно шагала по миру. Поехали к нему в Москву, он нас принял очень хорошо. Попросили его, чтобы Зайцев возглавил у нас показ коллекции из ивановских тканей, полу-чили согласие.

28

МАРИНА КУКЛЕВА

2929


Кутюрье привез тогда в Иваново на показ весь свой Дом моды – манекенщиц, парикмахеров, визажистов (своих моде-лей в Иванове еще не было). Репетициями руководил сам. Закан-чивал их, как вспоминает сейчас Маргарита Михайловна, «без голоса» – выкладывался перед показом по полной.

Успех был большой. Спасибо администрации области, руко-

водил которой тогда Адольф Фёдорович Лаптев, – помогли и финансово, и морально.

Идею с показами коллекций из ивановских тканей решили продолжить. Но, чтобы продолжать идти в избранном направле-нии, нужно было совершенствоваться.

В этом тоже помог Зайцев.Семинары для модельеров, для разработчиков ткани, для

работников строчевышивальных предприятий – все эти меро-приятия проводил в Иванове сам кутюрье. Совершенно бес-платно. На эти семинары приезжали специалисты из Владимира, Нижнего Новгорода, Ярославля, Костромы. Популярностью эти «мастер-классы» пользовались огромной.

Потом в области задумались над повышением уровня под-готовки кадров, выпускаемых кафедрой текстильного дизайна ИГТА, и попросили известного модельера возглавить государ-ственную комиссию по защите дипломов студентов-текстиль-щиков. Этой работой Зайцев занимается уже лет 15. «Внимание известного кутюрье, его председательство в госкомиссии на экза-менах настолько стимулирует ребят, так повышает их творче-скую активность, что к защите дипломов они начинают гото-виться уже с первых курсов», – говорит М. Разина.

О фестивалях моды «Льняная палитра» и «Текстильный салон» в Ивановской области пишется много. Эти зрелищные театрали-зованные представления пользуются популярностью у публики, но больше всего необходимы, конечно, профессионалам: моде-льерам, коих со всей России в Плёс и Иваново собирается великое множество, а также выпускникам профильных вузов.

Стихи В.Зайцева

(…) Уж время заполночь.А я сижу за письменным столомИзмученный, больнойИ одинокий.Едва передвигая карандаш, –Как-будто жалуюсь бумаге, Ей доверяя свою боль.С кошмаром бытия спешу я распрощаться…А утром, сбросив груз вчерашний,Что в тягость был совсем недавно,Вновь с головою окунаюсь в будни.Творить!Искать гармонию во всем.О, Господи! Помилуй, Боже!Какое это счастье – жить!

30

***Природа щедро наградилаМеня любовью к красоте.Я переполнен…Кто ж поможетСосуд прекрасный осушить?Его б наполнил тотчас я,Чтоб жажду красотыМог утолить один, другой и третий…И хватит всем.


31


С этой точки зрения любопытна и выставочная деятельность ивановского Музея ситца: здесь есть постоянные экспозиции, посвященные творчеству Вячеслава Зайцева, их интересно смо-треть и любителям, и профессионалам. Недавно там открылась новая выставка «Слава Зайцев. Жизнь=Творчество». Проект осу-ществлен благодаря партнерскому сотрудничеству Ивановского государственного историко-краеведческого музея им. Д. Г. Буры-лина, Московского дома моды «Слава Зайцев», клуба «Деловая женщина» при поддержке Правительства Ивановской области. Рассказ о феномене человека, чья жизнь тождественна творче-ству, – содержание экспозиции.

А совсем недавно при Доме моды Славы Зайцева в Москве открылся Детский культурный центр «Школа для девочек». С 1 марта был объявлен набор в эту школу, а 1 апреля уже нач-нутся занятия.

Кстати, при ивановском клубе «Деловая женщина» подоб-ный детский культурный центр существует уже давно. Там зани-мается более девяноста девочек, и это является для них самым лучшим (и полезным) видом культурного досуга.

Сразу заметим, что «Школа для девочек» Славы Зайце-ва – это не школа, где учат моделей. Как говорит сам маэстро, «в школе будут знакомить юные создания с основами живописи, искусства, музыки, преподавать манеры и этикет; это будет гуманитарно-образовательная программа и хорошая база для формирования вкуса».

Школа предназначена для девочек трех-девяти лет, им будут преподавать такие дисциплины, как классика дефиле, хореогра-фия, актерское мастерство, психология общения, этикет, изо-

бразительное искусство, логоритмика, фототренинг. Всё это поможет раскрыть в девочках индивидуальность, обрести уве-ренность в себе, а для будущей женщины это очень важно.

Как говорит генеральный директор Детского культурного центра Вячеслава Зайцева «Школа для девочек» Светлана Ра зина, уже сейчас к ним поступают «заявки на открытие подобных школ от соотечественников из-за рубежа». Там, как известно, живет и работает много выходцев из России, люди живут с семьями и, конечно, им хочется, чтобы дети их общались в том числе и в русскоязычной среде, обретая при этом нужные и полезные навыки.

– На сегодняшний день есть три предложения из Испании, Австрии и Италии, где готовы предложить в качестве базы для таких школ уже готовые детские центры, – сказала Светлана Ра–зина. – Так что география «Школы для девочек» Вячеслава Зайце-ва расширяется. Сейчас мы рассматриваем такой вариант, что-бы создать условия для обучения в нашей школе девочек, растущих в небогатых (неполных) семьях.

– Это прорывной человек, – поделился с нами глава админи-страции города Иваново Александр Кузьмичёв. – Неутомимый творец, постоянно ищущий новое.

– Гений, – коротко сказала Маргарита Разина. – Человек, изме-няющий мир вокруг.

…И немногие знают, что по ночам этот гений пишет стихи. Стихи, в которых не узнать сверкающего успешного модельера. Читать их интересно, удивительно, они созвучны струнам души многих из нас. А еще он занимается фотоживописью. Но это тема совсем отдельного разговора.

В О Л Г А - В О Л Г А

32

И за борт ее бросает…Почему люди не летают, как птицы, когда бросаются с волжского утеса?

РУБРИКУ ВЕДЕТ УЧАСТНИК ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОГО ШОУ «СВОЯ ИГРА» АЛЕКСАНДР ГОРОХОВ

Волга – река не только широкая и судоходная. С развитием гидроэнергетики она в ряде мест превратилась в рукотворные моря, одно из которых –Горьковское – вопреки названию располагается большей частью на

территории Ивановской области. Кто бывал там в шторм, знает, как в миг мирные побережья, Асафовы горы и гладкая поверхность водохранилища превращаются в бушующее море. К сожалению, совсем недавно вся страна

была свидетелем жуткой трагедии дизель-электрохода «Булгария», затонувшего в Куйбышевском море стремительнее,

чем знаменитый «Титаник».Добрая и ласковая река-труженица, благодатная синяя артерия России

довольно часто становилась и могилой, в том числе для известных персонажей. Недаром в этом качестве она широко отражена в литературе.

33


Самый яркий пример связан с известнейшим разбойником и вором Стенькой Разиным. Большинство поющих а капелла рос-сиян убеждены, что бросающий бедную персиянку с острогрудого челна буйный казак – образ глубоко народный, воспетый казачьей вольницей. Ничего подобного! Канонический текст песни «Из-за острова на стрежень» принадлежит Д. Садовникову, жившему в конце XIX века. На написание этого известного всему русскому народу текста его подвигли откровения некоего голландца Яна Янсена Стрейса (или Стрюйса). Тот работал корабельным масте-ром на Волге в XVII веке и якобы лично наблюдал историческую трагедию.

«…Мы видели его [С. Разина] на шлюпке, раскрашенной и отчасти покрытой позолотой, пирующего с некоторыми из своих подчиненных. Подле него была дочь одного персидского хана, которую он с братом похитил из родительского дома во время своих набегов на Кавказ. Распаленный вином, он сел на край шлюпки и, задумчиво поглядев на реку, вдруг вскрикнул: «Волга славная! Ты доставила мне золото, серебро и разные драгоценно-сти, ты меня взлелеяла и вскормила, ты – начало моего счастья и славы, а я, неблагодарный, ничем еще не воздал тебе. Прими же теперь достойную тебя жертву!» С сим словом схватил он несчаст-ную персиянку, которой всё преступление состояло в том, что она покорилась буйным желаниям разбойника, и бросил ее в волны. Впрочем, Стенька приходил в подобные исступления только после пиров, когда вино затемняло в нем рассудок и воспламеняло стра-сти. Вообще, он соблюдал порядок в своей шайке и строго наказы-вал прелюбодеяние».

Типичный самодур! Сам безобразничал, особенно в подпитии, а другим не разрешал. Девушка-то чем была виновата? Опять же она не сопротивлялась, а «покорилась буйным желаниям разбой-ника». Шекспировские страсти!

Вся вина персиянки состояла в ее покорности Другие страсти разгорелись в сознании почти что

нашего земляка – Александра Николаевича Островского. Память знаменитого драматурга давно приватизировали наши соседи-костромичи. Просто тогда Ивановской обла-сти еще не было, и действия пьес певца волжских купчин и бесприданниц по-любому разыгрывались в Костром-ской губернии, в которую тогда входили и Кинешма, и Юрьевец, и Плёс. Так что сегодня можно спорить, на какой именно волжский городок Островский намекал своим Калиновом. Это, если кто не помнит, название городка, в котором жила Катерина Кабанова, «луч света в темном царстве».

Уж не знаю, чем обычная изменяющая туповатому мужу, затюканная злобной свекровью жена заслужила такой оценки бескомпромиссного критика Добролю-бова, чей светильник разума угас в юном возрасте из-за целого букета не самых приличных заболеваний. Но пиар XIX века был могуч, и Катерина, без сомнения, является самой знаменитой волжской утопленницей всех времен и народов. Ее, если помните, из Волги полгорода доста-вало, во главе со знаменитым изобретателем Кулибиным (у Островского – Кулигин), применившего для этой цели специально изобретенный им фонарь.

Может, тем, что перед самоубийством молодуха про-изнесла свой расхватанный на цитаты монолог? «Отчего люди не летают! Я говорю, отчего люди не летают так, как птицы? Мне иногда кажется, что я птица. Когда стоишь на горе, так тебя и тянет лететь. Вот так бы разбежалась, подняла руки и полетела...»

Великая сила художественного слова! Сколько еще самоубийц повторяли этот текст перед прыжком в никуда!

Ах, Катя, Катя, Катерина…


343434343434343434343434343434343434343434343434343334333433443433343434334443

Теперь приблизимся во времени. Немногие знают, что знаменитый Чапаев утонул не в Урале, или Яике (как его раньше называли). Чапай утонул в Волге! Есть и конкретное место – Чапаева горка в Тверской области.

«Брехня», - скажет любой изучавший историю Граждан-ской войны. Василий Иванович Чапаев воевал на Средней и Нижней Волге, на Урале, в башкирских степях. Но никак не на Верхней Волге.

«Брехня», - отвечу я историкам. Наш земляк Дмитрий Фурманов вообще всё выдумал. В историческом плане его роман не менее фантастичен, чем «Чапаев и Пустота» Пеле-вина. Чапаев и на лошади не любил скакать, предпочитая автомобиль, и в атаки не ходил, поскольку это не подобает командиру дивизии. В общем, обычный был комдив, кото-рого посмертно решили сделать главным героем войны. Фильм братьев Васильевых, которые тоже не были никакими братьями, был насквозь лживым – это вам любой историк скажет. Но гениальным – и от этого тоже никуда не денешься.

Никто не знает, где погиб реальный Чапаев. И погиб ли вообще. А киношный Чапаев в исполнении Бориса Бабочки на тонул в очень даже конкретном месте. Чапай «утонул» в Волге, на Тверщине, у села Моркино-Городище. Весной 1933 г. именно здесь происходили съемки заключитель-ной части фильма: у села находится крутой 25-метровый утес, который тогда носил традиционное народное название Красная горка, а под утесом – неширокая Волга (каких-то 120 метров).

(Между прочим, съёмки сцены гибели Чапая надолго запомнились актеру Бабочкину. Вода в Волге была очень холод-ной, дублей делали много. Согревался Бабочкин вод-кой – и в результате получил язву, которая мучила его до конца жизни.)

Тверичи с гордостью узнавали в кадрах фильма мигалов-скую церквушку, села Путилово и Моркино-Городище. И, конечно же, знаменитый утёс на берегу Волги… В результате три местных колхоза объединились в один – имени Чапаева, а за утёсом закрепилось название «Чапаевская гора».

Теперь там чудный дачный поселок, который нет-нет да и обещают снести местные прокуроры.

Чапаев утонул в Волге

В общем, народ тонул в Волге всегда. Рыбачки, оседлавшие свое-нравные льдины накануне ледо-

хода. Пешеходы, переходящие оную транспортную артерию в оттепель. Водители, полагающие замерзшую Волгу славным авто-дромом. Пьяные пассажиры теплоходиков, гоняющие на катерах любители экстрима. Всех и не перечислишь.

Из самых знаменитых утопленников последних лет навскидку вспоминаются двое. Скрипач культовой группы «Аквариум» Алек-сандр Куссуль был прекрасным музыкантом и ранимым человеком. Для его техники игры было характерно, в том числе, использова-ние микротонов и необычное для европейской музыки построение фраз, заимствованные из техники игры на скрипке музыкальной школы карнатака (Южная Индия). Летом 1986 года (6 августа) он утонул, переплывая Волгу. Вопреки предположениям о нетрез-вых сессиях «Аквариума», группы с таким водоплавающим назва-нием, скрипач утонул, будучи трезвым, а музыкантов «Аквариума» поблизости не было. Куссуль приехал на гастроли с музыкальным театром. А вот Борис Гребенщиков посвятил его памяти знамени-тый альбом «Десять стрел».

Самым богатым человеком, утонувшим в Волге, стал москов-ский автомагнат, глава совета директоров одного из крупнейших российских автодилеров – компании «Автомир» – Евгений Сатыев. В июле 2007 года он приехал в Нижний Новгород отметить в глу-бинке татарский праздник Сабантуй. Предприниматель и его дру-зья собрались в мини-круиз на яхте. Сатыев неудачно спрыгнул с яхты.

Журнал «Финанс» оценивал состояние Сатыева в $120 млн., включив его в Топ-500 российских долларовых миллионеров.

Бедный скрипач и долларовый миллионер

К счастью, утопление в Волге – случай куда более редкий, чем ДТП со смертельным исходом. К реке, ее величавому течению мы все относимся по-доброму, без истерик. И если вы наберете в интернет-поиско-вике фразу «утонул в Волге», в 90% случаев получите отчет о футбольном матче с одноименным клубом. Благо такие есть и в Твери, и в Нижнем, и в Ульянов-ске. Наш «Текстильщик», к слову, тверскую «Волгу» обыгрывает, а вот нижегородской, которая лидирует в первой лиге, недавно очень достойно проиграл.

Так что поводов топиться у нас, граждане, нету. Давайте лучше на этой прекрасной реке отдыхать. Только заранее убедитесь, что ваш теплоход называ-ется не «Булгария» или «Василий Чапаев».


34

35

П Р О С Т О П Е С Н ЯП Р О С Т О П Е С Н Я

Километрах в ста от Плёса, то есть в его окрестностях, находится поселок

с литературно-историческим названием Писцово. Из названия следует: много

веков назад в этом месте кучковались профессионалы-переписчики с гусиными

перьями за ушами. Это было очень давно, а вот сравнительно недавно, в

XIX веке, в Писцове родился поэт Сергей Рыскин. Даже совсем далекие от русской

литературы люди одно из его стихотворений знают практически наизусть.

Во всяком случае первые его строчки: «Живет моя отрада в высоком терему».

Редакция «Плёса и окрестностей» не могла пройти мимо этого замечательного

факта и посвятила этой почти народной песне свою традиционную рубрику

«Фотокомикс». Итак... Полный текст Сергея Рыскина, фото Виктора

Боровкова, коллаж Натальи Ежовой. В ролях: «Удалец» – главный редактор

журнала Виктор Ломосков, «Отрада» – телеведущая канала ИВТ Екатерина

Большакова, «Сторож у крыльца» – главный редактор еженедельника

«Иваново- Вознесенск» Александр Горохов… И специально приглашенная звезда,

заслуженный артист России Владимир Кузнецов в роли «Постылого мужа». В

массовой сцене кутежа заняты сотрудники редакции.

«Живет моя отрада»«Живет моя отрада»АЛЕКСЕЙ РЫСКИНАЛЕКСЕЙ РЫСКИН

К А Р Т И Н К И И З Б О Г Е М Н О Й Ж И З Н ИК А Р Т И Н К И И З Б О Г Е М Н О Й Ж И З Н И

36

Живет моя зазноба в высоком терему;Живет моя зазноба в высоком терему;В высокий этот терем нет ходу никому;В высокий этот терем нет ходу никому;Но я нежданным гостем - настанет только ночь -Но я нежданным гостем - настанет только ночь -К желанной во светлицу пожаловать непрочь!..К желанной во светлицу пожаловать непрочь!..Без шапки-невидимки пройду я в гости к ней!..Без шапки-невидимки пройду я в гости к ней!..Была бы только ночка сегодня потемней!..Была бы только ночка сегодня потемней!..

Заходите к нам на огонек

Где ты моя, темноглазая, где?


37

При тереме, я знаю, есть сторож у крыльца,При тереме, я знаю, есть сторож у крыльца,Но он не остановит детину-удальца:Но он не остановит детину-удальца:Короткая расправа с ним будет у меня -Короткая расправа с ним будет у меня -Не скажет он ни слова, отведав кистеня!..Не скажет он ни слова, отведав кистеня!..Эх, мой кистень страшнее десятка кистеней!..Эх, мой кистень страшнее десятка кистеней!..Была бы только ночка сегодня потемней!..Была бы только ночка сегодня потемней!..

Сон мне – желтые огни, И хриплю во сне я:

– Повремени, повремени…

Удалец: «Все вокруг спать должны.

Но не на работе»


38

Войду тогда я смело и быстро на крыльцо;Войду тогда я смело и быстро на крыльцо;Забрякает у двери железное кольцо;Забрякает у двери железное кольцо;И выйдет мне навстречу, и хилый и седой,И выйдет мне навстречу, и хилый и седой,Постылый муж зазнобы, красотки молодой,Постылый муж зазнобы, красотки молодой,И он не загородит собой дороги к ней!..И он не загородит собой дороги к ней!..Была бы только ночка сегодня потемней!..Была бы только ночка сегодня потемней!..

Удалец: «Дыбом шерсть, хвост трубой, на дороге

у меня не стой»


39

Войдет тогда к желанной лихая голова,Войдет тогда к желанной лихая голова,Промолвит: будь здорова, красавица вдова!..Промолвит: будь здорова, красавица вдова!..Бежим со мной скорее, бежим, моя краса,Бежим со мной скорее, бежим, моя краса,Из терема-темницы в дремучие леса!..Из терема-темницы в дремучие леса!..

К А Р Т И Н К И И З Б О Г Е М Н О Й Ж И З Н ИК А Р Т И Н К И И З Б О Г Е М Н О Й Ж И З Н И

40

Бежим - готова тройка лихих моих коней!..Бежим - готова тройка лихих моих коней!..Была бы только ночка сегодня потемней!..Была бы только ночка сегодня потемней!..

Увезу тебя я в тундру,Увезу тебя одну

К А Р Т И Н К И И З Б О Г Е М Н О Й Ж И З Н ИК А Р Т И Н К И И З Б О Г Е М Н О Й Ж И З Н ИЕдва перед рассветом рассеется туман,Едва перед рассветом рассеется туман,К товарищам с желанной примчится атаман;К товарищам с желанной примчится атаман;И будет пир горою тогда в густом лесу,И будет пир горою тогда в густом лесу,И удалец женою возьмет себе красу;И удалец женою возьмет себе красу;Он скажет: не увидишь со мной ты черных дней!..Он скажет: не увидишь со мной ты черных дней!..Была бы только ночка сегодня потемней!..Была бы только ночка сегодня потемней!..

41

А я не хочу, не хочу по расчету. А я по

любви, по любви хочу!

В С Е Р Е К И Т Е К У Т

42

На Желвате жить тяжеловатоНаши ежегодные отчеты о сплавах по рекам региона я обычно начинал, как какой-нибудь Виталий Бианки. Как хорошо в лесу! Как славно на речке! Ни одного надоедливого персонажа, за исключением комаров и слепней. Соединение с природой, чтоб ей пусто было.Просто дело в том, что все наши предыдущие путешествия были увеселительными прогулками. Ну подумаешь, мерзли под утро на Нерли, так как сплавлялись рано, в начале мая, или несколько раз попадали под ледяной ливень на Лухе. Или вытаскивали лодки из зарослей и плавучих островов на руках. В сплаве по Желвате на нас обрушились все возможные тяготы. Как и ожидалось, за неделю мы не встретили ни одной живой души, за исключением бобров. Экзамен по экстриму сдан. Отдыхать, правда, не пришлось. Но с природой мы насоединялись вдосталь.Итак, триллер из семи серий.

АЛЕКСАНДР ГОРОХОВ

43

Д Е Н Ь П Е Р В Ы ЙТрое радостно регочущих туристов в предвкушении быстро-

го течения и водки «Парламент» резво чешут на нанятой «Ладе-Калине» по асфальтовым дорогам Ивановской и Костромской областей. Впервые проезжаем по маршруту Заволжск – Остров-ское. Водитель, раньше работавший тут на автобусе, констатиру-ет: «Ровно 107 крутых поворотов». Мы сочувственно киваем, не зная, что изображенная на карте прямой синей ниточкой Жел-вата имеет поворотов в десять раз больше.

Первые сомнения в правильности выбранного маршрута возникают уже при высадке десанта под мост трассы Кострома – Киров. Желвата, на карте довольно видный приток Волги, оказы-вается такой узкой и мелкой рекой, что даже с верховьями Талки и Харинки не сравнить. Наши резиновые лодки с минимальной посадкой и то постоянно задевают за дно и берега. Но мы полны энтузиазма. Погода солнечная, хотя и прохладно, ветер отгоняет мошек, течение быстрое. Отправились!

Через несколько метров спускает борт лодки. Останавлива-емся, обнаруживаем неполадку, устраняем и только отплываем дальше, как с ходу въезжаем в первую бобровую плотину. Выле-заем, выпиваем, ржем, еще не зная, что это первая из тысячи плотин.

И началось! Очередную бобровую плотину сменяют бревна. Явно когда-то здесь был сплав, но не наш, лодочный, а реаль-ный, как в кино «Хозяин тайги». Как расточительные советские лесорубы умудрялись сплавить хоть одно бревно по этой мел-

кой, узкой и жутко петляющей реке, чтобы оно достигло Волги? Загадка. Похоже, что все бревна остались тут. Они оформляют берега куда крепче уводьских габионов, царапают брюхо лодки со дна, торчат из каждого поворота, а умные и подлые зверушки тут же сооружают вокруг каждого из них целые крепости с тор-чащими во все стороны остро заточенными кольями.

Устаем моментально. Как от попыток проталкивать лодки по бревнам и кольям, так и от постоянных волоков по траве там, где по реке пройти невозможно. Привал.


44

Д Е Н Ь В Т О Р О ЙОтправляемся в путь и сразу же натыкаемся на третий

вариант препятствий – рукотворный. Третьими нашими вра-гами после бобров и сплавщиков стали рыбаки. А мы думали, что здесь никого не бывает. Но какие-то редиски ставили здесь верши. Одну из них мы вытаскиваем из жуткой острой изго-роди. В огромной сетке из проволоки – тухлая рыба. Плотину разбираем.

Еще одна неприятная особенность – огромное количе-ство всякого речного мусора, оставленного половодьем на склонившихся над рекой деревьях. Стоит задеть такое дере-во – а делать это приходится, – как с ног до головы ока-зываешься засыпанным гычей (или чангой, тут мы в опре-делениях разошлись). Причем среди этой бяки попадаются огромные коконы из сотен мух! Полуживых, полувылупив-шихся. Бе-е-е!

С грустью вспоминаем, что вчера еще могли повернуть назад. Теперь обратного пути нет. На руках против течения мы уже все наши вещи не вытащим.

А природа очень красивая. Огромные папоротники растут на белоснежном песке. Склоняющиеся над рекой ивы и осины, осока и даже крапива такие зеленые, что режет глаза. Солнце отражается в воде, перекаты блестят тысячей бликов. Но нам что-то не до этой красоты, когда поминутно приходится влезать в ледяную воду и тащить лодки, наступая на жутко острые пал-ки, незаметные под темной водой.

Д Е Н Ь Т Р Е Т И ЙНочью были заморозки. Изо рта у нас даже в палатке валил

пар. Утром выскочили к костру, как ошпаренные. На комаров, которые в прежних путешествиях были главными нашими вра-гами, почти не обращаем внимания. Три продрогших персо-нажа греются чаем у с трудом разожженного костра. На всех майки и куртки от нашего спонсора с надписью «Нам здесь жить!». При каждом взгляде на эту надпись все ржут, но как-то всё грустнее.

К плотинам и порогам добавляется куда большая неприят-ность – затяжной холодный дождь. Останавливаемся на обед. Высушить хотя бы обувь не получается.

Рахманьков патентует идею создания компании по торговле мореным деревом. Бревен, от стольких лет нахождения в реке ставших почти каменными, здесь еще больше. Их тысячи. Как же богата и расточительна Россия!

На ночевку становимся очень рано. Случилось то, чего мы жда-ли с первого дня. Даже толстенная резина наших лодок не выдер-живает очередного укола острым, как лезвие, заточенным зубами бобра колом. Пш-ш-ш! Пробоина ниже ватерлинии. Лодку срочно вытаскиваем на заросший высоченной крапивой берег. Вечером, когда она чуть просохла, заклеиваем дыру. Вроде бы удачно.

Владимир Владимирович простудился, пьет аспирин и укла-дывается. Мы с Алексеем Пономарёвым от холода и грусти весь вечер греемся в «парламентских» сессиях. Забытую богом реку оглашает «Десятый наш десантный батальон».

Д Е Н Ь Ч Е Т В Е Р Т Ы ЙСамый жуткий. Дождь превращается в ливень. Холодно.

Плотин всё больше. Водка не помогает. При очередном усиле-нии ливня вылезаем на берег и устраиваем из полиэтилена навес, под которым греемся у костра, приговаривая: «Нам здесь жить!». Ничего не сохнет, но мы хотя бы согрелись и пообедали.

Очередная ночевка проходит в еловом лесу, так мы пытаем-ся спастись от дождя. Елки не помогают, палатка и спальники всё равно мокрые. Спим в лужах. Костер огорожен палками с обувью. Бесполезно. Меня здорово выручают шерстяные носки, хорошо, что догадался взять.

Все эти дни Алексей ставил у берега флажки. В смысле экран-чики. Рыба слегка скрашивала наше макаронно-картофельно-тушеночное меню. Но каждый раз по одному-два экранчика исчезало. Течение быстрое, рыба сильная, а флажки оказались легкими. Алексей бранится.

Разжигая костер с помощью отсыревшей газеты, обнаружи-ваем в ней постер с голой Настей Волочковой. Разгорается дис-куссия о ее достоинствах и недостатках.


`

45

Д Е Н Ь П Я Т Ы ЙХолодно, сыро, но – о счастье, вылезло солнце. Начинаем

приходить в себя. Да и река стала пошире и поглубже, хотя бре-вен и плотин – не меньше. За день проходим явно больше, чем за предыдущие два. Убили бы составителей карт, рисующих самую загогулистую реку прямой линией.

Постепенно сохнем. Непередаваемое ощущение счастья – походить мокрыми, замерзшими, изрезанными ногами по нагре-тому мягкому песку.

Нас, однако, гнетет неизвестность. Мы отправлялись на неде-лю, а явно не прошли еще и середины дистанции. Водка закан-чивается, тушенка тоже. Найденным на берегу багром Алексей вытаскивает последнюю в этом путешествии рыбу – флажки окончательно растеряны и порваны.

И позвонить мы никому не можем.

Д Е Н Ь Ш Е С Т О ЙИдем довольно быстро и натыкаемся на удивительное соору-

жение – мост. Рахманьков, сверяясь с картой, уверяет, что это бывшая автомобильная дорога. Но сейчас эти лавы и человека-то не выдерживают.

Выбираемся на берег и в нескольких сотнях метров обнару-живаем стоянку охотников. Вот где фильмы снимать! Вагончик с нарами, кровати, матрасы, столы, даже телевизор и телефон! Но телевизор, похоже, служил мишенью для стрелков, а телефон без проводов.

Рядом обнаруживается лесная дорога.После короткого совещания принимаем решение завершить

сплав. Лодки сушатся, картошка с последней банкой тушенки варится на костре. Без водки особенно сильно ощущается кома-риный беспредел.

Д Е Н Ь С Е Д Ь М О ЙЛодки, палатку, котелки складываем в тайник под елочкой.

В надежде найти трактор (лесовоз, УАЗ) и вернуться за ними.

Теперь уже ясно, что мы кому-то сделали подарок, потому что доехать к этой стоянке можно лишь на сверхпроходимых вез-деходах.

Выходим налегке. Судя по карте, до кировской трассы километров 15.

Километров через 5 понимаем, что наши сумки – это совсем не «налегке». Меня одолевают сомнения в правиль-ности выбранного направления. Солнце, блин, прямо перед нами, а должно быть за спиной. Товарищи со мной не согла-шаются.

После трех часов пути мы понимаем, что идем не туда. Все страшно устали, поскольку дорога – сплошная грязь, гати из горбыля, болото, разъезженное лесовозами. Жарко, душно, страшное количество слепней.

Проходим километров 20 и обнаруживаем развилку. Изучаем карту (на составителей которой надо подать в суд) и решаем, что идем по другой дороге – в Текун Кадыйского района. И идти нам еще столько же! Жуть! Но идем, другого выхода нет.

И вдруг видим дома. То есть сначала всё те же бревна и доски, которых здесь на каждом шагу горы, но за ними – люди!

Первый человек, встреченный нами за неделю, поясняет с непередаваемой интонацией: «Это Тёкун. Магазин? Есть, только вина вам там не продадут». Будто у нас на лицах напи-сано, что нам вина нужно. Первая бутылка пива после этого похода – самая вкусная в жизни!

Пока таксист едет за нами от Заволжска, все местные алкаши принимают участие в нашей судьбе. Нам рассказыва-ют, что завтра Троица, поэтому они уже напились, и (тс-с-с, только тихо) предлагают подешевке «кубатуру». То есть те же бревна, от которых нас уже тошнит.

И в завершение. Рахманьков никогда не признается, но уже на третий день похода он согласился, что в споре с глав-ным борцом против окружающей среды Габузовым был неправ. Глеб Габузов уже давно заявил, что бобры наносят вред, а мы с ним спорили. Теперь же не то что не возражаем против охоты на «умных зверьков», а готовы в ней участвовать. Жаль, под весло ни один не попал.


Прокудин-Горский – 100 лет цветным фотографиям Плёса

З А Б Ы Т Ы Е И М Е Н А

46

В детстве я жил вместе с сестрой и бабушкой в Иванове, а родители работали в Сокольском, и каждое лето отдыхал в этом волжском поселке, входившем тогда в Ивановскую область. Из Иванова 40-50 лет назад до Сокольского добраться было легко. Или самолетом, или по воде, или на машине через Городецкую плотину, либо воспользовавшись паромами, ходившими между Сокольским, Юрьевцем и Пучежем. Можно сказать, детство мое проходило на Волге. В ней мы купались с ребятами и лови-ли рыбу, на удочку или с помощью примитивного подводного ружья, сделанного из медной трубки и резины от велосипедной камеры. Катались по поселку на велосипедах. Особым шиком было скатиться по крутому спуску прямо на уходящие в воду мостки и в последнюю секунду затормозить, удержаться рукой за кол, к которому швартовали лодки. А лодками – деревянными и дюралевыми – был заставлен весь берег. Вечером я шел с родите-лями на крутой берег Волги смотреть, как заходит солнце. Закат в Сокольском необычайно красив. Волга там шириной 17-18 км, и огромное малиновое солнце медленно садилось в водную гладь, высвечивая яркую полосу от берега до берега. Потом быстро темнело, зажигались многочисленные огни на реке – светили бакены, то и дело и сверху и снизу проплывали многопалубные пассажирские пароходы с ярко горящими окнами, быстро шли самоходки (самоходные баржи) с освещенными кормовыми над-стройками, медленно двигались обычные баржи с буксирами. А снизу, от реки, на высокий берег легкий ветерок доносил непо-вторимый аромат воды, рыбы, водорослей и мокрого песка. И этот запах смешивался с дымком рыбацких костров, запахом бензина и лодочной смолы, полыни и пижмы. Волга представля-лась мне тогда огромным, мощным, живым организмом. Раза два в то время видел на Волге небольшой колесный пароходик «Роза Люксембург», на котором когда-то капитанствовал мой прадед, а во время Великой Отечественной войны вместе с ним на этом судне служила зенитчицей младшая сестра моей бабуш-ки, тетя Нина. Прадед тогда был тяжело ранен, подвозя снаряды в Сталинград.

Почему я это пишу? Да хотя бы потому, что меня, в общем- то волгаря, трудно удивить Волгой. Однако Плёс меня потряс, удивил, покорил своими красотами.

Мой друг отдыхал там в лагере «Бережок», а было нам в то время лет по 11-12. В день посещения я приехал к Володе вме-сте с его родителями и провел в Плёсе целый день. Много раз потом бывал в этом городке и его окрестностях. Учась в инсти-туте, работал рядом с Плёсом в стройотряде, возил отдыхать туда своего учителя, профессора-невролога Я. Ю. Попелянского, искал под Плёсом домонгольский колокол, якобы специально утопленный в речке во время нашествия, а однажды чуть было не купил там дом. В Плёсе отдыхали мои дети, сейчас они ездят туда уже со своими детьми.

С Соборной плёсской горы открывается удивительный вид на Волгу, совершенно другую, чем в Сокольском. Волгу до рас-

Сергей Михайлович Прокудин-Горский сидит возле горной реки в районе Батуми. 1912 г.

АЛЕКСЕЙ БЫКОВ


47

ширения, до строительства Горьковского моря. Набережная, мощеные булыжником мостовые, уходящие вверх по косогору улочки со старыми домами переносят нас в далекое прошлое. В Плёсе будто бы застыло время. Люблю эти старинные провин-циальные города, где время замедляет свой ход, – Кинешма, Юрьевец, Шуя, Кашин, Калязин, Макарьев, Кирилов и мно-жество других. В них время становится осязаемым, сгущается, сжимается, превращается в мощную энергию, направляющую и движущую силу. В них прошлое проступает в настоящем, древ-ность сливается с новью и даже у равнодушных появляется интерес к нашей истории.

На Соборной горе, или как тогда её называли – горе Свобо-ды, дышится свободно и легко, тебя всего переполняет энергия. Однажды я не выдержал и во весь голос пропел там «Отче наш», так хотелось сказать спасибо Богу за Всё. Но однажды… Впро-чем, обо всем по порядку.

Лет десять назад мой товарищ нашел в Интернете упо-минания об удивительном фотографе, нашем соотечествен-нике – Сергее Михайловиче Прокудине-Горском и «скачал» его фотографии с сервера Библиотеки Конгресса США. Среди этих снимков были и виды Плёса, причем не только черно-белые, но и цветные. Цветные? Почти сто лет назад? Будто выполненные с помощью современной высококлассной техники.

На этих фотографиях всё узнаваемо и всё непривычно. Вот Соборная гора, заснятая со стороны Заречья, сразу за мостом через Шохонку. Над деревьями видны купола какой то церкви, а её сейчас нет. Склоны горы почти голые, нет постро-енных за 100 лет домов. Следующий снимок – два собора,

слева – зимний Успенский собор (1699 г.), видна его шатровая колокольня, справа – летний Успенский собор (1828 г.), унич-тоженный коммунистами. На цветной фотографии Соборной горы видны купола летнего Успенского собора. Дальше – вид с Соборной горы на Заречье, тогда называвшееся Рыбной сло-бодой, мост через Шохонку, уходящие вверх улицы, Варва-ринская церковь. Нет на снимке места впадения Шохонки в Волгу, рядом с которым находится дом купца Солодовникова , в котором сейчас расположен музей И. И. Левитана. В этом доме художник жил два лета подряд – в 1888 и 1889 годах. Но, видимо, во времена Сергея Михайловича этот дом не считал-ся достопримечательностью. Следующая фотография – вид с Соборной горы на центр города. Видны набережная, пристань на Волге, левее которой в некотором отдалении от берега – церковь Воскресения (1817 г.), расположенная на Торговой площади, на заднем плане видна кладбищенская Преображен-ская церковь (1849 г.). Сейчас деревья позволяют выполнить снимки этого места только зимой и осенью, листва и ветви летом заслоняют эту красоту. А вот вид на Шохонку вверх по течению. Он неузнаваем, речка изменилась, исчезли мостики и запрудки.

Две цветные фотографии Плёса и его окрестностей – веко-вой давности. Разве это не чудо? Сейчас изображения в цвете превратились в обыденность, могут быть сделаны с любого сотового телефона. А 30-40-50 лет назад? Трудно представить себе семью того времени, где хоть кто нибудь да не увлекался фотографией. Уточняю – фотографией черно-белой. Фотоаппа-раты того времени – «Смены», «ФЭДы», «Зоркие» и «Зениты».

Вид на Соборную гору


48

Все всё делали сами, у многих были бачки для проявления фото-пленок и всё необходимое для печати фотографий: увеличитель, ванночки для проявления и закрепления и, наконец, красный фонарь, под светом которого ночами, в импровизированной фотолаборатории «рождались» любительские снимки. Цветные фотографии были довольно редки и делались в основном про-фессионалами. Любители чаще покупали пленки для цветных диапозитивов, слайдов, которые потом можно было рассматри-вать дома с помощью специальных проекторов или диафиль-москопов. Помню свою первую «Смену», с помощью которой фотографировал виды Сокольского и Юрьевца, Кинешмы и Плёса. Но это были черно-белые фотографии.

Неужели были цветные фотографии высочайшего качества до революции? Кто он такой, этот С. М. Прокудин-Горский? Как его снимки очутились за границей? Да еще в Америке, Библи-отеке Конгресса США? Слишком много вопросов... Но давайте обо всем по порядку.

Сергей Михайлович Прокудин-Горский родился 31 августа 1863 г. в родовом имении Фуникова Гора Покровского уезда Владимирской губернии, а умер 27 сентября 1944 г. в «Русском доме» на окраине Парижа, вскоре после освобождения горо-да войсками союзников, и похоронен на русском кладбище в Сент-Женевьев-де-Буа .

Род Прокудиных-Горских верно служил России более 5 веков. Основатель рода, татарский князь Мурза Мусса, в кре-щении Пётр, сражался вместе с Дмитрием Донским на Кулико-вом поле, там полегли 5 его сыновей. Дипломаты, воеводы, дра-матурги, ктиторы – вот кем были Прокудины-Горские.

Судьба щедро наделила Сергея Михайловича талантами. Получив блестящее образование в Александровском лицее и Петербургском университете, он пробовал учиться и на врача, и на художника, и музыканта. Интерес к химии привил ему сам Дмитрий Иванович Менделеев, который во время учебы Горско-го как раз и занимался правильной цветопередачей на черно-белых фотоснимках.

Такие разносторонние увлечения сформировали из Гор-ского настоящего ученого, инженера-новатора и художника, пионера цветной фотографии и (не поверите) цветной кине-матографии .

Пройдя обучение в лаборатории Высшей технической школы в Шарлоттенбурге близ Берлина у профессора Адольфа Мите (1862-1927 гг.), главного в то время специалиста по цвет-ной фотографии, он превзошел своего учителя. Пригодились занятия химией. Горским созданы лучшая фотоэмульсия и обо-рудование. В Петербурге Прокудин-Горский открывает фотогра-фическую мастерскую, редактирует журнал «Фотограф-люби-

Вид на Соборную гору и с зимним (слева видна колокольня) и летним (справа) Успенским собором. 1910 г.


49

тель». Заинтересовав Петербургский Красный Крест (Община Святой Евгении) проектом цветной фотосъемки видов России, он отправляется в экспедицию. В 1905 г. им выполнено более 300 снимков Петербурга, Киева, Курска, Севастополя, почти весь Крым, Новороссийск, Сочи, Гагры. И тут договор межу ним и обществом расторгается – революционный хаос поразил эко-номику страны, почти весь отснятый материал исчезает. Горский временно прекращает свои экспедиции.

Следует отметить, что каждый негатив Горского представлял собой черно-белую пластину, на которой расположены в рамках друг под другом три изображения, полученные с применением синего, зеленого и красного светофильтров. Для просмотра и печати изображения совмещались друг с другом и могли про-ецироваться на экран с помощью специального «волшебного» фонаря.

А в 1909 году состоялась встреча фотографа с императором Николаем II. Император и его семья в восхищении от увиден-ных картин. Идея Горского запечатлеть красивейшие виды Рос-сии понравилась царю. Родился удивительный проект – сфото-графировать всю Россию, от Балтики до Тихого океана, сделав 10 000 снимков за 10 лет.

Для чего? Для народного просвещения! Планировалось уста-новить в каждом учебном заведении проектор для показа цвет-

ных диапозитивов и показывать юным гимназистам и реалистам красоты родины. Должен был родиться новый предмет, назва-ние которому «Родиноведение»! В то время «Межведомственная комиссия» Совета министров России в своем «Заключении» отметила: «Когда картинам С. М. Прокудина-Горского будет устроен широкий доступ в наши учебные заведения, то у нас окажется образцовое, истинное родиноведение, и в этом важном и необходимом деле Россия займет завидное положение между культурными странами».

Высочашим повелением Министерство путей сообщения должно было оказывать всемерную помощь Горскому. Ему были предоставлены специально оборудованный железнодорожный вагон, пароход и моторная лодка для работы на водных путях, автомобиль «Форд» повышенной проходимости для горных дорог. Выданные документы обеспечивали Сергею Михайловичу доступ на все(!!!), с любой степенью секретности, объекты России.

Вскоре начались фотоэкспедиции. 1909 год – Мариинская система каналов и Урал, 1910-1911-й – Поволжье, к юбилею Бородинской битвы – снимки поля сражения. Затем Туркестан, где впервые опробована цветная киносъемка, 1912 год – съемки Кавказа, Урала и Сибири.

Потом работа над проектом была приостановлена. Причина банальная – кончились деньги. Ведь съемки, кроме транспорт-

Предместье Плёса. Заречье. 1910 г.


50

ных расходов, проводились Горским за свой счет. Несмотря на поддержку императора, выкуп коллекции снимков государством не состоялся. Почему? Видимо, в то время, как и сейчас, при-нятие закона, написание распоряжения либо указа очень были далеки от исполнения, а может быть, и в результате прямого предательства интересов страны.

Вспомним, как в результате гнусных преступлений так называемых революционеров, теперь читай – террористов, был ошельмован Святой Самодержец, ставший для нескольких поколений обманутых русских людей Николаем Кровавым, как в результате измены пораженных масонством верхов у нас была украдена победа в Первой мировой войне буквально нака-нуне победы, как именем врага моей страны, по сути, немец-кого шпиона и его «сподвижников» до сих названы улицы и предприятия, установлены памятники. Проспект имени немец-кого шпиона или улица палача, уничтожавшего цвет русской нации – звучит? Воистину, если Господь хочет кого наказать, лишает того разума.

В то далекое время Прокудин-Горский совместно со сво-им коллегой и компаньоном Сергеем Олимпиевичем Максимо-вичем получает патенты на цветной кинематограф в России, Англии, Германии, Италии. Чрезвычайно жаль, что до сих пор не найдена ни одна из цветных кинолент Прокудина-Горского. А в 1914 г. во Франции было построено всё необходимое оборудо-вание для съемки и показа цветных фильмов.

А дальше... Дальше была война. Мы не были отсталой страной, как писалось в советских

учебниках. Теперь многие знают о прекрасных самолетах Игоря Сикорского, удивительных серийных «русских моторах» – дизе-лях, работающих даже на сырой нефти, о наших корабелах и автомобилестроителях, наших оружейниках. Оказывается, и в деле цветной фотографии и цветного кино мы были на высо-те. «Мы в России не стоим на месте, а идем вперед довольно крупными шагами... Побывав в Берлине, Лондоне, Париже, Вене, Милане и приглядевшись внимательно к иностранным работам в красках, работам, которые вообще-то появились в публике сравнительно недавно, могу сказать, что у нас это дело стоит нисколько не ниже, а по правдивости передачи во многих слу-

Плёс. 1911 г.


Фото Галины Сеницкой.

51

чаях и выше. Если принять во внимание, что цветное типограф-ское воспроизведение начало развиваться в России каких-нибудь 4-5 лет, то, безусловно, следует признать огромный успех» –писал С. М. Прокудин-Горский.

После Октябрьского переворота знания и опыт Горского были востребованы новой властью, вновь вспомнили о его диа-позитивах с видами России и в 1918 году по поручению Нар-компроса он отправился в командировку в Норвегию с целью закупки проекционного оборудования для низших школ. Но началась гражданская война, и после убийства царской семьи Горский решил не возвращаться в Россию. Англия, затем Фран-ция стали прибежищем для него и его близких. Средств на раз-витие цветного кино не было, пришлось заниматься хорошо известным делом – фотографией.

А что случилось с коллекцией? Как писал сам Сергей Михай-лович, «благодаря удачно сложившимся обстоятельствам» было получено разрешение на вывоз наиболее интересной её части во Францию, и диапозитивы несколько лет демонстрировались там в эмигрантских кругах.

После смерти фотографа наследники в 1948 году за бесце-нок продали коллекцию диапозитивов – около 2600 снимков, в том числе 1902 негатива цветных фотографий – Библиотеке Конгресса США, а в 2001 г. все снимки были отсканированы и выложены в свободный доступ в Интернет. Так Горский снова вернулся в Россию.

Сейчас, с развитием дистанционного обучения с при-влечением Интернета и мультимедиаустройств мечта С. М. Прокудина-Горского сбылась, и пусть через 100 лет новые поколения российских граждан могут увидеть бесценные снимки уничтоженного мира.

К сожалению, многие негативы Горского повреждены, часть реставрирована Библиотекой Конгресса США, часть – подвиж-никами в России и за рубежом в рамках «народного проекта».

С каждым годом становится всё больше людей, интере-сующихся творчеством фотографа, становится популярной фотосъемка с тех же позиций, что и виды Горского, о Гор-ском пишутся статьи и книги, снимаются фильмы. Несколько региональных проектов по изучению творчества Горского возникло в местах проводимых им съемок – в Осташко-ве, Смоленске, Можайске, Рязани, Твери, Ярославле, Ржеве, Средней Азии, Тобольске, Екатеринбурге, Златоусте и др. Это региональные проекты государственных университе-тов – Ярославского, Тверского и Ростовского, проводимые совместно с библиотекой конгресса США.

Остается надеяться, что и у нас в области возникнет свой региональный проект, благо Горский снимал не только Плёс, но и Кинешму, Юрьевец, Пучеж.

Плёс изменяется у нас на глазах. Новые дома, новые люди. Но ландшафт Плёса – горы, овраги, долины – меняют людей. Приезжая в Москву, невольно включаешься в ускоренный ритм этого огромного города и начинаешь спешить, бежать, а в Плёсе не хочется никуда торопиться. Не побоюсь сказать что сосны, горы, синее небо и чистейший воздух делают чище души людей, приезжающих в Плёс. Отче наш, спасибо тебе, что соз-дал эту красоту!

Думаю, что Горский, мечтавший создать коллекцию кра-сивейших видов России, не случайно приехал в это место. И сейчас, как магнит, притягивают эти места художников и фотографов, артистов и писателей, вообще людей искус-ства. Фестиваль «Зеркало», фестиваль моды, конкурс «Ива-новская красавица» – лишь малая толика проводимых в Пле-се мероприятий культуры. Воистину, музы живут в Плёсе, и служит он настоящим источником Ипокрены для худож-ников. Художник слова, художник фотографии, художник моды – какая разница? Источник вдохновения есть источник вдохновения.

Местечко Ключи. Окрестности г. Плёса. 1910 г.


52

Игры волжских пацанов

З А Б А В Ы Р А Д И

Все игры мальчишек, выросших на Волге, так или иначе связаны с рекой. Я вырос даже ниже уровня Волги, в домике, стоявшем под дамбой, защитившей в 1955 году нижнюю часть центра Кинешмы от вод Горьковского моря.

Фигурально выражаясь, моя тощая пацанская задница была в водорослях по ноздри. Да, именно так: задница по ноздри в водорослях…

Дамба – это первая линия кинешемской суши со стороны речки Кинешемки. Вторая линия – улица Горького, где и стоял мой домишко. Теперь уж не стоит. Новое жильё здесь строить нельзя – зона возможного затопления. Улица Горького, уникаль-ная в определённом смысле, доживает своё. Городские власти избрали по отношению к ней замечательную стратегию, являю-щую собою управленческий апофеоз, чиновную службу Отече-ству в чистом виде. Домишкам улицы, выстроенным зажиточ-

ными мещанами и купцами средней руки ещё до революции, предоставлено полное право догнивать и падать вместе с оби-тателями без вмешательства муниципалитета. Домишко падает, муниципалитет продаёт земельку в центре города под коммер-ческое строительство. Назло муниципалитету до революции строили добротно, домишки падают неохотно. Улица умирает долго и мучительно. Впрочем, эта тема для других заметок… Наша же – куда веселей, про игры волжских пацанов.

ВЛАДИМИР РАХМАНЬКОВ

53


Во времена моего детства, когда улица Горького не умирала, а, напротив, бурлила жизнью, но бурлила без водопровода (дей-ствительно, какой к чёрту водопровод ниже уровня Волги?), берег дамбы был унизан мытилками, где бабы полоскали бельё. Мытилки подразделялись на три вида: обычные мостки-плотики, плотики на понтонах, сооружённых из подручного материала, затопленные заподлицо с палубой баржи. Бабы на мытилках только бельё полоскали, пацаны на этих мытилках жили. Всё лето напролёт. Как живут черноморские пацаны всё лето напро-лёт на пляже.

Так вот. Одна из самых задорных игр моего детства – ныря-ние через бабу, полощущую бельё. Перепрыгнуть через стоящую на коленках женщину не очень сложно. Принцип соревнования был в другом – кто её сильнее напугает выходкой и какая баба потом будет забористей ругаться. Причём пугались больше всего от такого прыжка, когда неслышно разбегаешься, а потом и в воду входишь максимально аккуратно, почти без шума и брызг. Чпок! Что это было? А потом – довольная рожа всплывает. О-о-от, Вовка, паразит, всё матери скажу-у-у!.. И ещё. Перед прыжком у меня всегда захватывало дух от мысли: а вдруг она начнёт вставать как раз тогда, когда остановиться уже невозможно?

Самые козырные мытилки – из затопленных барж. Моя любимая была – деревянная, невырази-мой древности, заморённая до каменной прочно-сти, с зелёной бородой тины по всему борту, тор-чащему не выше дециметра над водой. Бородища колышется в водице, завораживает. Лучше долго не смотреть, а то утопиться захочется. В палубе два люка, тоже с водой под горло и с бородой. По бор-там вода прозрачная, солнечная, а в люках – тоже прозрачная, но чёрная.

Долго мы эту баржу изучали. Подводную её часть. Целый сезон. Обнаружили два большущих пролома в бортах и один махонькой, но протис-

нуться можно. Если в люк нырнуть, то проломы хорошо видно и без маски (не было у нас масок) – по мутному водяному солнцу. А в глубине трюма – тёмная прохладная жуть. Т. е. баржа эта – самое подходящее место для игры в ловички. Однако же, как теперь подписывают для остолопов особенно красивую телерекламу: не повторять! Торчишь в этом трюме башкой в палубу и соображаешь: в какой люк вынырнуть? А воздух кончается… Не, лучше – в пролом… Ты в пролом, а тебе навстречу – другой игрун. Загородил выход. А воздуха-то уж и нет… Раза три зарекался играть, валяясь на тёплом дереве палубы с тёмными кругами в глазах и с привкусом крови в горле. И не я один. И всё равно на следующий день начинали снова. Так тянет эта чёрная вода в люках!

Пробовали то же самое делать и на кладбище кораблей, которое некоторое время было в Кинешемке, по ту сторону от грузового порта. Но там не сказочно – железо ржавое, мёртвое. Не манит.


54

Зимняя развлекуха волжских пацанов – она весной. Когда ледокол в грузовом порту первый фарватер сделает. Вот тогда самое время по льдинам прохода от одной закраины к другой наперегонки бегать. Это на самом деле не очень опасно (реклам-ного предупреждения не требует), потому что закраины фарва-тера ещё толстые, прочные, а его ширина – чуть больше ширины обычной волжской баржи. Если в воду ухнешь – всегда успеешь до ближайшей закраины доплыть до того, как судорога схватит. Поэтому перед тем как бегать по льдинам, следует раздеться по пояс. И обувь – только лёгкие ботинки на крепкой шнуровке.

Есть две тактики форсирования. Либо вдумчиво, дожидаясь подходящей следую-

щей льдины. Тут не помешает и удобную дощечку с собой прихватить, чтобы подгребать. Либо – сломя голову. Такие обычно выигрывают. Такие обычно и купа-ются. Это в Кинешме называлось «открыть сезон». Ни одной весны на моей памяти не было, чтобы кто-нибудь не открыл сезон сразу после ледокола. И ничего, все, слава богу, живы. А на бережку ждёт предусмотренный костерок… Тогда и портвешок первый раз попробовали. «777».

Оглавление2 стр.

Н а ш о б щ и й и л ю б и м ы й П л ё сКолонка редактора

4 стр.

Э т о в с ё м о ё р о д н о е … Э т о Р о д и н а м о яОбщественная организация

«Плёсское собрание»

8 стр.

Т у р и з м Р о с с и и . Место действия - Плес

12 стр.

Л е в и т а н - х о л лКусочек Европы в Плёсе

15 стр.

П о с л е Л е в и т а н а х у д о ж н и к у в П л ё с е д е л а т ь н е ч е г о ? !Разговоры в мастерской

18 стр.

А Н Т И Т Р И Е Р( поклоннику творчества

Андрея Тарковского посвящается)

22 стр.

Н е в п а д а й в « М е л а н х о л и ю » История в картинках

24 стр.

« Т о в а р и щ А р с е н и й »Некиногеничный Фрунзе

28 стр.

И в а н о в ц ы и С л а в а З а й ц е вДвадцать лет сотрудничества

32 стр.

« И з а б о р т е е б р о с а е т »Хит-парад знаменитых утопленников

35 стр.

« Ж и в е т м о я о т р а д а »Фотореконструкция знаменитой песни

42 стр.

Н а Ж е л в а т е ж и т ь т я ж е л о в а т оЭкспедиция наших журналистов

46 стр.

П р о к у д и н - Г о р с к и й100 лет первым цветным фотографиям Плёса

52 стр.

И г р ы в о ж с к и х п а ц а н о вПравила забытых игр

Журнал «Плёс и его окрестности» – журнал для дачного чтения

Журнал зарегистрирован Федеральной службой по надзору в сфере

массовых коммуникаций, связи и охраны культурного наследия.

Свидетельство о регистрации ПИ № ФС 37-00127 от 22 сентября 2010 года

Периодичность: один раз в месяц

Тираж: 1000 экз.

Учредитель: Виктор Ломосков

Главный редактор: Виктор Ломосков

Издатель: ОГУП «Ивановские газеты»

г. Иваново, ул. Генкиной, 35, тел. 8 (4932) 41-94-81

Дизайн/верстка: Наталья Ежова

Подготовка публикации к печати: Олег Кравченко

Адрес редакции:153002, г. Иваново, ул. Ярославская, д. 20

Подписано в печать: 16.04.2013

Отпечатано: Типография «А-Гриф», г. Иваново, Красной Армии, 9, тел. +7 (4932) 93-69-40

Перепечатка текстов и иллюстраций допускается только с письменного

разрешения редакции. За содержание рекламных материалов редакция

ответственности не несет.

Плёс и его окрестности (02.2013)

Documents