1

         

  Conrad Martens       WORKS IN OIL     Catalogue of Works          

Compiled by Michael Organ                 Thirty Victoria Street    1989    

2

  Contents   Introduction  Conrad Martens & Oil Painting  Guide to the Catalogue    1  Field Descriptions   2  Codes  Index to Catalogue  Catalogue of Works  Appendices    1  Attribution of Conrad Martens Portraits   2  Cave Paintings   3  Southern Tableland Views   4  References to Oil Paintings (1837‐1979)  Bibliography    

3

   Introduction   This catalogue aims to identify all works executed in oil (and associated media such as body colour and gauche) by Conrad Martens during his career as an artist, and validate them with those noted in his manuscript ‘Account of Pictures painted at Sydney, N.S.Wales [1835‐78]’ (Dixson Library MS142 & MS143), or any of his other records such as  letters, diaries, and notes on painting. Also  included are portraits  in oil of Martens by artists such as Maurice Felton and Mr Nuyts. Martens’  ‘Account of Pictures’ provides an  invaluable source for  identifying his more than 100 extant works in oil. Though ‘Account of Pictures’ specifically identifies only 35 oil paintings, many others noted ‐  but  not  identified  ‐  therein  as  oils,  can  be matched with  known works.  ‘Account  of  Pictures’  identifies  the following 35 oil paintings:      Title            Date    Bota Fogo, Rio Janiero      20 March  1838   Brush at Illawarra        26 May    1838   Oropena, Tahiti        31 May    1838   Salcombe Castle          2 May    1839   Govets Leap        23 May    1839   View of New Government House    28 Oct.    1841   Sydney from St Leonards      14 Nov.    1841   View from Rose Bay      30 Nov.    1841   View of Old Government House    21 Jany.    1842   Government Stables      31 Jany.    1842   Small view of part of Govt. Stables    10 April    1842   View from my window      26 Sept.    1842   Double Bay        22 March  1847   Brush Scene, Brisbane Water      4 July    1848   Fort Street and N.Shore from Flagstaff Hill    4 July    1848   View of Sydney from St. Leonards    14 Feby.   1851   Burns Inn, out door      4 March    1851   The Black Eagle          7 August  1852   Scene near the Weatherboard Inn    31 Jany.    1853   Sydney from Robinsons Point    22 April    1853   Coochin Run        31 May    1853   Glen. Franklin Vale        8 Nov.    1853   The Harbour from Millars Corner    29 April    1854   The Castaway        1 May    1855   View of Sydney        25 June    1855   St Pauls          28 May    1857   The Huntsman        17 Decr.    1857   View of Coolangatta      23 June    1860   Musipula        3 May    1861   Tilligerry         13 March  1869   Above Balmoral (sketch)      28 May    1878   Sydney from Silica       28 May    1878   Funchal (sketch)        25 June    1878   Coolangatta (sketch)      25 June    1878   The Antiquary        20 July    1878  Whilst many  of  the  above  paintings  have  been  identified with  extant works,  others  are  still missing  ‐  all  are, however, included in the following catalogue raisonne. It should be pointed out that it is still unclear whether each individual entry in ‘Account of Pictures’ represents a commission, or a sale, or both. Therefore, whilst Martens may record  a  commission  for  a work  in  oil  (as  in  the  above  35  instances),  the  resultant  painting  delivered  to  the customer may have been a watercolour ‐ if the artist thought it a better work ‐ or an oil. This problem is further 

4

exacerbated by the fact that Martens produced multiple copies of individual subjects over a number of years, both to experiment with technique and to satisfy his many patrons. It appears that Conrad Martens began painting in oils in Australia early in 1838, and the period 1839‐42 was his most productive in that media ‐ producing a large number of oils to satisfy his local and overseas patrons. Even though not indicated in ‘Account of Pictures’, a great many of the artist’s extant but un‐dated works in oil have been attributed to this period by the author. Perhaps he was working so often in oil after May 1839 that he discontinued specifically identifying them as such in his ‘Account of Pictures’. Martens continued to work  in oil  throughout  the remainder of his  life, though he concentrated on watercolours during his final years. A separate group of Martens’ oil paintings are those which are not identified in any form  in  ‘Account of Pictures’ (e.g. Rockleigh Grange, c1850) and are supposedly part of the artist’s personal collection. They were most likely painted for members of his family and friends, both in Australia and England, with no  intention of being offered  for  sale  ‐ he  is known  to have  sent a number of works  to his brother Henry,  in England. The dating of these works is problematic, and is usually based on comparison of style with dated works, or  information  gleaned  from  extraneous manuscript  information  and  original  pencil  sketches. An  attempt  has nevertheless been made to date all works in the Catalogue.  Conrad Martens & Oil Painting  Conrad Martens was primarily a watercolourist, without doubt most at ease and proficient as an artist  in  that medium. However he also considered himself somewhat of a ‘drawing master’ (as Charles Darwin noted in 1834), and as such was willing and eager  to experiment with all  forms of art,  from sketching and painting, through to lithography and engraving, sculpturing, wood carving, and painting  in oils. Whether Martens enjoyed working  in oils, or saw  it as a necessary  task  for a professional artist with a young  family  to support,  is not clear. Without doubt his many local and overseas patrons would have called for works in this media as part of their commissions. Many  contemporary  and  later  commentators  have  criticised Martens’  oils,  calling  them  turgid,  inferior  to  his watercolours, and, as one critic noted in 1847. His oil paintings are remarkable for the want of that strength and depth of tone  ‐ of that power  in short which  it  is the property of oil colours to give. They are pure and clear  in colouring  and  tone, but  they  look  like water  colour drawings.  Perhaps  the watercolourist  in Martens was  too deeply etched within his psyche to break away from its techniques when painting in oil ‐ It is a rare artist who can work successfully in both media. However amongst his ‘turgid’ works are many gems and his oils after 1851, when he worked with the English artist Marshall Claxton and picked up a few hints in oil‐colour technique, are decidedly of a lighter air, though fewer in number.  Martens’ earliest authenticated works in oil date from 1838, though he probably experimented with oil previous to this whilst a student in England between 1828‐33. During the four years following 1838 he laboured prodigiously in the  medium,  producing  major  paintings  for  patrons  such  as  Governor  Sir  George  Gipps,  Hannibal  Hawkins Macarthur, and the Carter’s. These works proved to be very profitable for the artist ‐ paintings of 18 x 26" selling for an average of 15 guineas each ‐ and enabled him to build his house, Rockleigh Grange, on five acres of land at St Leonards, on Sydney’s north shore. Unfortunately, by 1842 economic gloom and depression had hit the Colony and many  of Martens  patrons were  facing  financial  ruin.  In  such  an  atmosphere  investment  in  the  arts was severely curtailed, and with the downturn in business we see the number of oils produced by the artist reduced to only a few per year. Whilst he continued to produce works in oil sporadically for the remainder of his life ‐ selling them for up to 30 guineas each ‐ his major emphasis was on improving his skills in watercolour. His works in that medium show continued refinement and improvement right up until his final years (he died in 1878). After working with Marshall  Claxton  in  1851, Martens’  oils  become  lighter  and  approach  the  quality  of  his watercolours.  If Martens  had  not  been  such  a  superb watercolourist,  producing works  capturing  the  light  and  atmosphere  of Sydney Harbour unlike any artist before him, perhaps we would look better upon on his oils, however in the eyes of this author and many others they will always remain in the shadow of these works ‐ mere ‘watercolours in oil’. Perhaps this catalogue will lead to a reappraisal of his oils.    

5

  Guide to the Catalogue   Within this catalogue the  following format  is used to describe each  individual work, consisting of 17 descriptive fields:    Fields        Example    No.        61    Title        View of Sydney Harbour    Date        1850    Medium       Oil on canvas    Dimensions      47 x 66cm  (18 1/2 x 26in)    Library No.      NK4484    Subject Group      ‐    Dated        ‘1850’ l.r.    Signed        ‘C.Martens’ l.r.    Inscribed       ‘Sydney from St. Leonards, Novr. 1850’ on label on verso.    Collection      National Library of Australia, Nan Kivell Collection    Publication    Reproduced     A Catalogue of Oil Paintings in the Pictorial Collection of the National 

Library of Australia, Canberra, 1988, p83, b/w.    Reviews      Exhibition    Provenance    Notes     Each of these fields contains specific information regarding the paintings.    

6

  Description of Fields  The information given in each of these seventeen fields is described as follows:  No. ‐ Reference number ‐ refers to this catalogue only. The works are arranged roughly chronologically, therefore the smaller the number the earlier the work.  Title  ‐  The  title  allocated  is  the  one which,  to  the best of  the  authors’  knowledge, was originally  ascribed by Martens and noted in his ‘Account of Pictures’ between 1835‐78. If reference cannot be found within the account book, the most correct, descriptive title will be used. Over the intervening years many new and different titles have been given to his works. These titles come from a variety of sources; they may disregard providential information; and are often erroneous. They are rarely those which were given by the artist upon point of sale and as recorded by him in his account books, diaries and letters. Fortunately, using this manuscript material ‐ especially his ‘Account of Pictures’ ‐ and Martens’ numerous preliminary pencil sketches, we can allocate the original titles to many of the extant works. For example:  

‘Australian  landscape with cattle and stockman at a creek’ from the Joseph Brown Collection,  is herein titled  ‘Ford  of  the Wollondilly,  1839’  as  noted  in  ‘Account  of  Pictures’  on  25  June  1839  and  sold  to Hannibal Hawkins McArthur. 

‘Landscape’, Mitchell Library (ML107), is actually ‘Gibraltar Rocks, 1839’, also sold to Hannibal McArthur. 

‘From Mount Tomah, Blue Mountains, N.S.W.’ is given the title ‘Illawarra Lake, 1843’. 

‘Wombeyan  Caves’,  Dixson  Gallery  (DG163),  is  herein  titled  ‘Interior  of  Burrangalong  Cavern, Abercrombie River, N.S.W.’ 

 The  list goes on, for almost all of Martens’ surviving works  in oil may be allocated new titles according to those mentioned  in the Account Books. Titles allocated by the authors, which however may vary from those currently used, are denoted  in  square brackets  thus:  [Title].  The more  recent  titles are also given alongside. Where  the authors are unsure about allocating a title, a question mark is given thus: [?Title].  Date ‐ Paintings are arranged in this catalogue according to the year of their completion. The works are dated in a number of ways:  

According to the date painted or inscribed upon the work by the artist ‐ this date may refer to the time the work was executed, or the time of Martens’ visit to the locality. 

 

As determined by  this author, based on  information gleaned  from Martens’ account books and other manuscript sources, including preliminary pencil sketches. 

 Martens’ oil paintings of Tahiti, South America and New Zealand give rise to a number of difficulties in dating. For example, ‘The Bay of Islands, New Zealand’ is dated ‘1835’ in paint upon the canvas by Martens, according to the actual  time when  he was  at  that  place,  however  the  painting was  almost  certainly  executed  during  1840‐1, according to style and information contained in his account books. Therefore three types of dates are given in the ‘Date’ field:  1.  1839    As given by Martens, and inscribed upon the work. 2.  [1839]    As determined by  this author, with a  large degree of certainty, based on manuscript 

and provenance information. 3.  [c.1839]    As determined by this author, based on style and other information, but being only an 

approximate guess.  In some  instances  it has proven  impossible  to date a work,  in which case  the standard  ‘n.d.’ will be given. The ‘Dated’ field described below refers to any date information inscribed upon the work.  Medium ‐ Works are usually in oil alone, however in some instances materials such as watercolour, body colour, gouache and pencil are also evident. Reference is also given to the material upon which the work is executed, such as canvas, teakwood, or cardboard. 

7

 Dimensions ‐ Both metric and imperial dimensions are given. Height proceeds width. In Martens’ original account books, and some pre‐1960 auction sales catalogues and publications, the dimensions were reversed, giving width followed  by  height. Where  the  work  has  been  identified,  these  dimensions  have  been  reversed  within  this catalogue.  Library No. ‐ Refers to the collection catalogue number, such as ML198 for the Mitchell Library.  Subject  Group  ‐  Into  this  field  relevant  indexing  terms  are  allotted  for  use  in  searching  upon  the  computer database.  Dated ‐ Refers to any specific date appearing upon the work or inscribed upon verso by the artist.  Signed ‐ Refers to the artist’s signature upon the work or verso, usually in the form ‘C.Martens’.  Inscribed ‐ Refers to any inscription upon the work, or within an original label on verso.  Collection  ‐  The  present  location  of  the work,  e.g. Mitchell  Library,  National  Library  of  Australia,  Alan  Bond Collection, etc.  Publication ‐ Any published or manuscript work which may refer to the painting, subjects contained therein, or the purchaser and subsequent owners of the work.  Reproduced  ‐  Any  publication  in which  the work  is  reproduced.  This may  be  in  colour,  black & white  (b/w), complete, or only a detail.  Reviews  ‐ Quotes  from  relevant  reviews of  the work will be given. Both contemporary and  recent  reviews are included.  Exhibition  ‐  Details  of  exhibitions  in which  the work was  shown  are  listed  chronologically.  Information  given includes date of exhibition, catalogue number, provenance,  title as given at  the exhibition  (if  it varies with  the current or determined title), and catalogue details if known.  Provenance ‐ Provenances have been listed in chronological order beginning with the first known owner. Details of owners of the works, plus any auction or gallery sales in which the work changed hands, are given. Sale prices are also included.  Notes ‐ Any relevant descriptive information may be included here, including references to original pencil sketches and copies in watercolour etc. Biographical details of original purchasers, plus the subject of the work will also be given.  Within the catalogue the following codes will be used:  Codes  AFR    Australian Financial Review AGNSW    Art Gallery of New South Wales DG    Dixson Gallery DL    Dixson Library l.l.    lower left l.r.    lower right ML    Mitchell Library NLA    National Library of Australia    

8

Conrad Martens    List of known works in oil     1  The Bay of Islands, New Zealand in 1835 [1841] 

2  Australian Landscape with cattle and stockman at a creek [Ford of the Wollondilly] 1839 

3  Mountainous Landscape / The Explorer [Hume’s Crags on the Gloucester ‐ figure shooting] [1861] 

4  Sydney Harbour from Vaucluse 1840 

5  View of Darlinghurst, Woolloomooloo Bay on the left [View from Rosebank] [1840] 

6  Lansdowne Bridge 1843 

7  View above Rushcutters Bay August 1846 

8  Valley of the Grose [Govett’s Leap] [1839] 

9  From Mount Tomah, Blue Mountains, N.S.W. [Illawarra Lake] 1843 

10  Coolangatta Mountain 1860 

11  Landscape [Gibraltar Rocks] 1839 

12  A Harbour, possibly Pittwater 1835 

13  H.M.S. Beagle off Mount Sarmiento, Tierra Del Fuego, in 1834 [1838] 

14  Rushcutters Bay, Sydney, from Darlinghurst 1841 

15  Wisemans Ferry 1838 

16  Pass above Wiseman’s Ferry, Hawkesbury River 1840 

17  The Vineyard, Parramatta 1840 

18  Island of Moorea (Eimeo), near Tahiti 1840 

19  Lake Canobolas near Orange 1840 

20  Sydney and Botany Bay from North Shore 1840 

21  Sydney from the North Shore [c1840] 

22  View from Vaucluse 1841 

23  Government House 1841 

24  Rose Bay   1841 

25  Sydney from St Leonards November 1841 

26  The Harbour of Papiete, Island of Tahiti 1841 

9

27  Sydney Cove [View of Old Government House] 1842 

28  Government House Stables   1841 

29  Sydney Cove [View from the window] 1842 

30  Governor Bourke’s Statue, overlooking the harbour 1842 

31  Near Blackheath [King George’s Mount from the Bathurst Road] 1848 

32  Illawarra [Brush Scene, Brisbane Water] 1848 

33  Sydney from Crows Nest 1851 

34  Old Government House Melbourne [Jolimont] [1860] 

35  Flagstaff House, Melbourne [Toorac House, Melbourne] [1860] 

36  Burrangalong Cavern, Rockybridge Creek [c1849] 

37  Portrait of Conrad Martens by Maurice Felton   1840 

38  Sydney from the North Shore 1841 

39  Parramatta River 

40  Castle in Devonshire, England [Salcombe Castle] [1839] 

41  Temple of Minerva, Island of Aegina [1853] 

42  Evening 

43  Station [View of Arthursleigh] [1839] 

44  Orofena, Tahiti [1838] 

45  The Tomb 

46  The Corcovada, Boto Fogo, Rio Janeiro [1838] 

47  Arthur Street, North Sydney [Gum Tree, St Leonards] [1848] 

48  Cox’s Farm, Mudgee [1841] 

49  Near Cox’s farm, Mudgee [1841] 

50  Papiete, Tahiti 

51  Wombeyan Caves [Interior of Burrangalong Cavern] [c1843] 

52  Scene on the South Coast 1841 

53  Tahlee, Port Stephens, New South Wales 1841 

54  View of Fort Street and the North Shore, from Flagstaff Hill 1843 

55  Sydney Cove [View from the Window] 1842 

10

56  Lake Illawarra 1844 

57  Riverstone Bridge [Mitchells Bridge] 1843 

58  Denn’s Falls, Tia River, NSW 

59  Landscape Study   

60  Sydney Harbour 

61  View of Sydney Harbour [c1850] 

62  View of Sydney Harbour showing Sydney Cove [c1850] 

63  Sydney Harbour from Darling Point 1847 

64  Sydney from Robertson’s Point 1853 

65  Sydney Harbour 1840 

66  Sydney from the North Shore 1842 

67  View towards Miller’s Point 1851 

68  Portrait of Elizabeth Martens December 1844 

69  Portrait of Rebecca Martens 1845 

70  Moorea Island, Tahiti 

71  Residence of Dr James Mitchell, Cumberland Place, Sydney [House, Bunkers Hill] 1842 

72  Wiseman’s Ferry 1848 

73  View of Sydney from Waverley 1847 

74  Marsipuli [1861] 

75  Cabbage Tree Gully, Illawarra 1846 

76  The Artist’s House, Sydney or Rockleigh Grange, St Leonards [c1850] 

77  Airdrie Castle, Scotland Compton Castle near Totness, Devon [1857] 

78  Classical Landscape 

79  Canal Scene, Venice 

80  The Valley of the MacDonald from the Road beyond Wisemans Ferry 1840 

81  The Macdonald River from above Wiseman’s Ferry [c1840] 

82  The Macdonald River from Above Wiseman’s Ferry 1840 

83  Stalagmites, Burrangalong Cavern [May 1843] 

84  Burrangalong Cavern [May 1843] 

11

85  Gums [c1840] 

86  View of Sydney Harbour [Sydney from the North Shore] [c1840] 

87  Wooded Landscape with a distant view of Sydney [View of Sydney from above Elizabeth Bay] [c1850] 

88  Portrait of Robert Campbell [1847] 

89  A View of Sydney Harbour [View from Craigend] [c1840] 

90  Overlooking the Harbour, Sydney 

91  Self‐Portrait of Conrad Martens [c1848] 

92  Commissioner Henry Bingham, with his horse [c1850] 

93  Near Wisemans Ferry, N.S.W. 

94  Lake Landscape, Illawarra 1848 

95  The Waterfall 

96  Port Famine, Straits of Magellan, the anchorage of H.M. ships ‘Adventure’ and ‘Beagle’, off and on,   

1827‐30 

97  Landscape 

98  Landscape study   

99  Liverpool Ranges 

100  Study of Trees 

101  On the Parramatta River 

102  The Road 

103  The Little Hartley Fort 

104  The Source of the Grose 

105  South American Landscape  

106  Mountain and Glade 

107  View on Macquarie River 1841] 

108  The South Coast, N.S.W. 

109  Sea Study 1835 

110  Wentworth Falls 

111  Govetts Leap 

112  Illawarra  

12

113  Sydney from the North Shore 

114  An Australian Bush Scene 

115  Sydney Town [c1845] 

116  Morning, Sydney Harbour 

117  View of Sydney harbour, from ‘Craigend’, Darlinghurst 

118  Scotch Lake Scene  

119  Sydney Harbour 

120  Portrait of Conrad Martens’ Mother, by Murford 

121  Near Ivy Bridge, Devon [September 1848] 

122  On the Clyde, near Bateman’s Bay 

123  Landscape 

124  A Creek on the South Coast 

125  [Scene near the Weatherboard Inn] [1853] 

126  The Black Eagle] [1852] 

127  [The Castaway] [1853] 

128  [Coochin Run] [1853] 

129  [The Antiquary] [1878]   

13

  Conrad Martens works in oil ‐ Arranged chronologically                 No.      Title        Date of Execution / Commission  46  The Corcovada, Boto Fogo, Rio Janeiro    20 March 1838  13  H.M.S. Beagle off Mount Sarmiento, Tierra Del Fuego  18 April 1838  109  Brush at Illawarra          26 May 1838  44  Orofena, Tahiti          31 May 1838  15  Wisemans Ferry          20 September 1838  40  Salcombe Castle          2 May 1839  8  Govets Leap          23 May 1839  2  Ford of the Wollondilly        25 June 1839  11  Gibraltar Rocks          24 July 1839  43  View of Arthursleigh        16 August 1839  50  Papiete, Tahiti          8 November 1839  89  View from Craigend        4 January 1840  20  Sydney and Botany Bay from North Shore    8 February 1840  21  Sydney from the North Shore  86  View of Sydney Harbour  19  Lake Canobolas near Orange      16 February 1840  16  Pass above Wiseman’s Ferry, Hawkesbury River  24 April 1840  81  The Macdonald River from above Wiseman’s Ferry  5  View from Rosebank        15 July 1840  17  The Vineyard, Parramatta        19 August 1840  18  Island of Moorea (Eimeo), near Tahiti    29 September 1840  4  Sydney Harbour from Vaucluse      30 October 1840  80  The Valley of the MacDonald from   the Road beyond Wisemans Ferry      4 December 1840  82  The Macdonald River from above Wiseman’s Ferry    30 December 1840  

14

37  Portrait of Conrad Martens       1840  85  Gums            [c.1840]      14  View from Craigend        14 January 1841  1  The Bay of Islands, New Zealand in 1835    18 January 1841  26  The Harbour of Papiete, Island of Tahiti      26 January 1841  49  Near Cox’s farm, Mudgee        13 February 1841  48  Cox’s Farm, Mudgee        24 February 1841  107  View on Macquarie River        17 May 1841  22  View from Vaucluse        8 / 22 July 1841  38  Sydney from Mossmans Bay      7 August 1841  60  Sydney Harbour  62  View of Sydney Harbour  23  Government House        28 October 1841  25  Sydney from St Leonards        14 November 1841  24  View from Rose Bay        30 November 1841  70  Moorea Island, Tahiti        11 December 1841  53  Tahlee, Port Stephens, New South Wales    11 December 1841  27  View of Old Government House      21 January 1842  28  Government House Stables       31 January 1842  71  Residence of Dr James Mitchell, Cumberland Place, Sydney  9 March 1842  134  Small view of part of Govt Stables      10 April 1842  30  Governor Bourke’s Statue,  overlooking the harbour  27 June 1842  52  View, Tahlee          13 July 1842  29  View from the Window        26 September 1842  55  View from the Window  66  Sydney from the North Shore      1842  83  Stalagmites, Burrangalong Cavern      May 1843  84  Members of an Expedition at the Burrangalong Cavern May 1843  

15

51  Interior of Burrangalong Cavern      [c.1843]  6  Lansdowne Bridge        18 January 1844  57  Mitchells Bridge          18 January 1844  9  ?Illawarra Lake          25 March 1844  56  Lake Illawarra          31 October 1844  68  Portrait of Elizabeth Martens      December 1844  69  Portrait of Rebecca Martens      1845  7  View above Rushcutters Bay      August 1846  88  Portrait of Mr Campbell        8 February 1847  63  Sydney Harbour from Darling Point      1847  73  View of Sydney from Waverley      19 March 1847  135  Double Bay          22 March 1847  65  View of Sydney from St Leonards (Litho)    [May 1848]  132  View of Sydney from St Leonards (Litho)    [1848]  133  View of Sydney from St Leonards (Litho)    [1848]  32  Illawarra [Brush Scene, Brisbane Water]    4 July 1848  54  View of Fort Street and the North Shore, from Flagstaff Hill  4 July 1848  72  Wiseman’s Ferry          1848  94  Lake Landscape, Illawarra        1848  47  Arthur Street, North Sydney [Gum Tree, St Leonards]  [1848]  91  Self‐Portrait of Conrad Martens      December 1848  31  King George’s Mount from the Bathurst Road   7 August 1849  121  On the Erme River, near Ivy Bridge, Devon    7 August 1849  36  Northern Entrance to Burrangalong Cavern      7 August 1849  92  Commissioner Henry Bingham, with his horse    [c.1850]  33  Sydney from Crows Nest        14 February 1851  136  Burns Inn, outdoor        4 March 1851  67  View towards Miller’s Point       1851  

16

126  The Black Eagle          7 August 1852  125  Scene near the Weatherboard Inn      31 January 1853  64  Sydney from Robertson’s Point      22 April 1853  128  Coochin Run          31 May 1853  41  Temple of Minerva, Island of Aegina     18 July 1853  45  The Tomb          [1853]  137  Glen. Franklin Vale        8 November 1853  138  Portrait of Conrad Martens by P.Nuyts    1853  139  The Harbour from Millars Corner      29 April 1854  127  The Castaway            1 May 1855  140  View of Sydney          25 June 1855  61  View from above Vaucluse        12 February 1856  141  St Pauls            28 May 1857  142  The Huntsman          17 December 1857  77  Compton Castle near Totness, Devon    12 January 1858  39  Parramatta River          2 November 1839  35  Flagstaff House, Melbourne      20 February 1860  34  Old Government House Melbourne      4 March 1860  10  Coolangatta Mountain        23 June 1860  87  View of Sydney from above Elizabeth Bay    ?  74  Musipula          3 May 1861  3  Humes Crags on the Gloucester, with figure shooting  31 July 1861  76  The Artist’s House, Sydney or Rockleigh Grange, St Leonards  [c.1867]  143  Tilligerry           13 March 1869  58  Denn’s Falls, Tia River, NSW      [?1874]  144  Above Balmoral (sketch)        28 May 1878  145  Sydney from Silica         28 May 1878  146  Funchal (sketch)          25 June 1878  

17

147  Coolangatta (sketch)        25 June 1878  129  The Antiquary          20 July 1878   Undated & Missing Works  12  A Harbour, possibly Pittwater 1835  42  Evening  59  Landscape Study  78  Classical Landscape  79  Canal Scene, Venice  90  Overlooking the Harbour, Sydney  95  The Waterfall  96  Port  Famine,  Straits  of Magellan,  the  anchorage  of  H.M.  ships  ‘Adventure’  and  ‘Beagle’,  off  and  on, 

1827‐30  97  Landscape  98  Landscape study  99  Liverpool Ranges  100  Study of Trees  101  On the Parramatta River  102  The Road  103  The Little Hartley Fort  104  The Source of the Grose  105  South American Landscape  106  Mountain and Glade  108  The South Coast, NSW  110  Wentworth Falls  111  Govetts Leap  112  Scene on the South Coast  113  Sydney from the North Shore  114  An Australian Bush Scene  

18

115  Sydney Town [c1845]  116  Morning, Sydney Harbour  117  View of Sydney harbour, from ‘Craigend’, Darlinghurst  118  Scotch Lake Scene  119  Sydney Harbour  120  Portrait of Conrad Martens’ Mother, by Mugford  122  On the Clyde, near Bateman’s Bay  123  Landscape  124  A Creek on the South Coast    

19

 CATALOGUE OF WORKS  No.    1  Title    The Bay of Islands, New Zealand, 1835     [Kororaika from the Hill, The Bay of Islands, New Zealand, in 1835]  Date    [1841]  Medium   Oil on canvas  Dimensions  33 x 48cm     (13 x 19in)  Library No.  Turnbull Library  Subject Group  New Zealand, Bay of Islands, Kororareka, Kororaika Beach, Maoris, Ships  Dated    ‘1835’ l.l.  Signed    ‘C.Martens’ l.l.  Inscribed   ‐  Collection  Turnbull Library  Publication‐  Reproduced  Lionel Lindsay, Conrad Martens ‐ The Man and His Art, Sydney, 1920, plate X, colour, titled ‘Bay 

of Islands, New Zealand, from the Hill of Kororareka in 1835’.      Lindsay, ibid, 1968, plate 12, colour, titled ‘The Bay of Islands, New Zealand, 1835’.    Reviews  ‐  Exhibition  ’Fine Arts Exhibition’, Melbourne, 1853, lot 96, titled ‘Kororarika, Bay of Islands, New Zealand’.  Provenance  J.B.Montifiore, 1841.      Dr G.H.Abbott, 1919.      Lawsons, Dr G.H. Abbott sale, 25 November 1919, cat no 1, 125 guineas, purchased by Mr Arthur 

Wigram Allen, Sydney, 1920.      W.S. Ellendens, December 1975, $17000, purchased by a Wellington businessman.      Turnbull Library.  Notes  The oil  is based upon  the original pencil  sketch  ‘Kororarika, Bay of  Islands, Apr. 6’  (ML PXC294  f.35)  taken by Martens  in 1835. This sketch also shows the Missionary Settlement, and Waitonga River. Another pencil sketch, simply titled ‘Bay of Islands’ (ML PX*D307‐6 f.1), though from a slightly different position, is also known. Both the pencil sketch and oil show a view of Kororarika beach from the hill behind, looking out into the Bay of Islands. The oil painting  is most  likely  the work entitled  ‘Kororaika  from  the Hill’ sold by  the artist  to a Mr Montifiore  for 8 

20

guineas on 18 January 1841, whereupon it was immediately sent to England. Mr Montifiore was most likely Joseph Barrow Montifiore (1803‐1893), a local merchant and financier, or his brother and partner Jacob (1801‐1895) who was based in London. The Montifiore’s had been    patrons of the artist since his arrival in Sydney in April 1835, and remained  so  until  1848.  In  later  years  their  descendants  also  patronized Martens.  Though  the  oil  painting  is inscribed ‘1835’, it is the opinion of this author that it was painted during late 1840, or early 1841, as Martens did not begin painting  in oils  in New South Wales until 1838, and  it  is unlikely that  it was executed whilst he was  in New Zealand  in 1835. Martens had visited the Bay of  Islands between 2‐9 April 1835, whilst en route to Sydney from South America via Tahiti. He produced a number of pencil sketches during his stay in New Zealand, including two  at Kororaika on  the 6th  and 7th April. When  this work was  sold  at  auction  in 1976  the  following  reports appeared:  Australian  Financial  Review,  18  December  1976:  "$17,500  for  a  Conrad Martens.  An  oil  painting  by  Conrad Martens, The Bay of Islands, NZ (1835), was sold in Sydney last night for $17,000 to a New Zealand businessman. The underbidder was the Art Gallery of New South Wales. The New Zealand National Gallery was also interested in the painting and had a representative at the sale. The painting, 33cm by 48cm, is the earliest recorded oil painting completed in NSW by Conrad Martens and is illustrated in Conrad Martens, The Man and His Art, by Lionel Lindsay, published in 1920. It is also recorded in the Mitchell Library in his sketch book by Martens of pencil views. It was sold by William S. Ellenden.  Australian Financial Review, 31 December 1975: "There was certainly no letting up of enthusiasm in the $17,000 paid by a Wellington businessman at William S. Ellenden’s in Sydney just before Christmas for The Bay of Islands, an oil by Conrad Martens.....The buyer, who wishes to remain anonymous, maintained that the Martens was the only New Zealand work by the artist who was  in that country for five days. Stanley Lipscombe had such an oil a couple of years ago."  Australian  Financial  Review,  23  January  1976:  "A  Conrad Martens  oil  painting was  sold  for  $17,000,  a  record auction price for the artist, at a Sydney auction last November. Although it was a New Zealand scene and went to a New Zealand collector noted for his enthusiasm, it was symptomatic of a trend on both sides of the Tasman......The Art Gallery of New South Wales was the underbidder on the Martens."    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

21

No.    2  Title    Australian Landscape with cattle and stockman at a creek     [Ford of the Wollondilly]  Date    1839  Medium   Oil on board  Dimensions  47 x 66cm     (18 1/2 x 26 1/2in)  Library No.  ‐  Subject Group  Wollondilly River, Cattle, Stockman, Horse, Ford, Arthursleigh  Dated    ‘1839’  Signed    ‘C.Martens’  Inscribed   ‐  Collection  Joseph Brown Collection  Publication  Frank McDonald, Conrad Martens 1801‐1878, Clune Galleries, Sydney, 1967.      Daniel Thomas, Outlines of Australian Art  ‐ The  Joseph Brown Collection,  (Expanded Edition), 

Macmillan, South Melbourne, 1980.      Barry Pearce, The Joseph Brown Collection, Art Gallery of New South Wales, 1989.  Reproduced  McDonald, op cit., p2, b/w.      Joseph Brown Gallery, The Joseph Brown Collection, Melbourne, October 1980, cat no 6, b/w.      Thomas, op cit., plate 5, colour.  Reviews    "Less picturesque and conventionally composed than many of his pictures, especially those of 

Sydney Harbour, in this view Martens seems more involved with the actuality of the place, less the  remote  observer.  The  evocation  of  heat,  the  calm  spacing  of  verticals  in  the  tawny landscape, the silence of pastoral  life are qualities more commonly found  in Tom Roberts fifty years later." (McDonald, 1967). 

     "One of the most outstanding paintings of the group  is Conrad Martens  ‘Australian  landscape 

with cattle and stockman at a creek (Cat. 3)’. Its sensitive rendering of foliage and dark dispels some of the cliches about the inability of early colonial artists to capture the true quality of the eucalyptus tree" (Pearce, 1989). 

 Exhibition  Gainsborough Gallery, Brisbane, 1936.      ‘Conrad Martens 1801‐1878’, Clune Galleries, Sydney, 1967, cat no 2.      ‘Exhibition of 19th Century Australian Paintings’, Joseph Brown Gallery, ?1968, cat no 5.      ‘The Joseph Brown Collection’, Joseph Brown Gallery, Melbourne, October 1980, cat no 6.  

22

  ‘Australian  Paintings  from  the  Joseph  Brown  Collection  (Introduction  by  Barry  Pearce)’,  Art Gallery of New South Wales, 4 May ‐ 18 June 1989, cat no 3. 

Provenance  Hannibal Hawkins McArthur, 1839.     Clune Galleries March 1967.     Joseph Brown 1968.  Notes  The oil  is based on  the original pencil  sketch  ‘The Ford, Arthursleigh. Augst 7/36’  (DL PX24  f.32),  taken during Martens’ excursion to the Southern Tablelands of New South Wales during July and August of that year. This oil is most  likely  the work entitled  ‘Ford of  the Wollondilly’ sold by  the artist  to Hannibal Hawkings McArthur  for 12 guineas on 25 June 1839. H.H. McArthur, of The Vineyard, Parramatta, owned the property Arthursleigh on the southern tablelands of New South Wales, through which the Wollondilly River flowed. The property Arthursleigh, though  built  upon  a  plain,  is  surrounded  by  the  deep  and  picturesque  gorges  of  the Wollondilly  River which borders it. Martens made an extensive tour of the area ‐ visiting Bungonia, Arthursleigh, Fitzroy Falls and Throsby Park  ‐ during July and August of 1836, taking a number of pencil sketches,  including the one entitled  ‘The Ford, Arthursleigh’, upon which the oil is based. Watercolour developments of this view are also known.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

23

No.    3  Title    Mountainous Landscape / The Explorer     [Humes Crags on the Gloucester, with figure shooting]  Date    [1861]  Medium   Oil on millboard  Dimensions  22.3 x 31.7cm     (8 3/4 x 12 1/2in)  Library No.  ‐  Subject Group  Mountains, Figure shooting  Dated    ‘18..’ l.r.  Signed    ‘C.Martens’    indistinctly l.r.  Inscribed   On  the  back  of  the  board  is  the  London manufacturers’  printed  label  ‘Prepared Millboard  / 

Windsor & Newton / etc’.  Collection  ‐  Publication  Frank McDonald, Conrad Martens 1801‐1878, Clune Galleries, Sydney, 1967.  Reproduced  ’Conrad Martens 1801‐1878’, Clune Galleries, Sydney, 1967, p2, b/w.  Reviews  ‐  Exhibition  ’Conrad Martens 1801‐1878’, Clune Galleries, Sydney, 1967, cat no 1.  Provenance  Edwin Baldwin, 1861.      F. Penfold Hyland.      Lawsons, Dr John C. Fulton, O.B.E., Estate, 22 February 1966, ‘Mountain landscape with figure’, 

cat no 306, $120.      Clune Galleries, 1967, ‘Mountainous Landscape’.      Thirty Victoria Street, September 1970, ‘The Explorer’, $1575.      Christies, 16 September 1970, lot 99, ‘Explorer’, $1800.      Cremorne Gallery.  Notes  The  oil  is  based  on  the  original  pencil  sketch  ‘Humes  Crags  on  the  Gloucester  River,  16  April  1841’  (ML SV*SpColl/Martens/10).  Martens  had  taken  this  sketch  during  an  extensive  tour  of  the  Port  Stephens  and Newcastle region during April ‐ May 1841.  Known variations of this subject include  

24

*’Humes Crags on  the Gloucester River, 16 April 1841’, pencil  sketch  (ML PX*D307‐2  f.8). Contained  in a  later collection of sketches (c1843), therefore most likely a copy. 

 *’Hume’s Crags, on the Gloucester’, n.d., pencil sketch (DL PX28 f.68).  *’Hume’s Crags on the Gloucester. Sept 18th 42’, pencil sketch (DL PX28 f.75). This  is a copy of the sketch of 16 

April 1841.  *’Humes Crags’, sold to Baldwin Esq for £3 on 25 October 1861.  *’Humes Crags’, watercolour, sold  to Henry Norton  for 20 guineas on 25 March 1863, and now part of  the Art 

Gallery of New South Wales collection.  *’Humes Crags, sepia, 14 x 10’, sold to the New South Wales Academy of Art for 5 guineas during January 1877.  The oil painting in question differs from the above works in its inclusion of a single figure on a ledge in the central foreground, facing the panorama. The Humes Crags majestically rise in the background and the figure appears to be  an  explorer  aiming  a  gun  to  shoot,  or  perhaps  a  scientist  focussing  a  telescope  towards  the  sun.  In  its appearance at auction and exhibition the oil had variously been titled ‘Mountainous Landscape’ or ‘The Explorer’.  Martens had noted the despatch of a work entitled ‘Figure Shooting (in brown)’ to Edwin Baldwin Esq. for sale via an Art Union held on 31 July 1861, with a price of £3.10. On 25 October he subsequently noted the sale of ‘Humes Crags’ to Baldwin for £3. It is suggested that these two works are one in the same, and are the oil painting under discussion. The oil painting also possesses a distinctive brown colouring,  further enhancing  the association with Martens’ ‘Figure Shooting (in brown)’.  The name ‘Humes Crags on the Gloucester, with figure shooting, 1861’ has therefore been tentatively given to the work.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

25

No.    4  Title    Sydney Harbour from Vaucluse     [View. Sydney from Lewis’s ground]  Date    1840  Medium   Oil on canvas  Dimensions  61.4 x 90.2cm     (24 x 35in)  Library No.  ‐  Subject Group  Sydney Harbour, Vaucluse, Artist, Dog, Gun, Rocks  Dated    ‘1840’ l.r., brown paint  Signed    ‘C.Martens / Sydney’ l.r., brown paint    Inscribed   ‐  Collection  Elders IXL Collection.  Publication  Frank McDonald, Conrad Martens 1801‐1878, Clune Galleries, Sydney, 1967.  Reproduced  McDonald, op cit., p4, colour, and postcard, colour.      Elders IXL Collection, Sydney, plate 21, p10, colour.  Reviews    "In Lionel Lindsay’s book on Martens there is a later view, of 1864, from much the same point 

[‘Sydney from Vaucluse 1864’, DL16]. The distant city is larger, sailing ships are less emphasized than steam but the main differences are that the later view has a fairly empty foreground with no  figures, no  special display of botanical  specimens  and  no  great  contrast between  rococo foreground and airy distance. The later picture’s all over uniformity makes it more Victorian than romantic  in  its composition, while  its concern with effects of  light and space rather than with botanical Australiana indicates that Martens, or his customers, had by then gone native. They no longer  found  the  place  in  which  they  lived  exotic.  It  was  simply  home;  they  had  become Australians." (McDonald, 1967). 

 Exhibition  ’Conrad Martens 1801‐1878’, Clune Galleries, Sydney, 1967, cat no 3.      ‘Elders IXL Collection’, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, Sydney, 1987.  Provenance  Clune Galleries, 1967.  Notes  The large size of this work suggests that it could be one of two works noted by Martens:  i. ’Sydney from above Sandy Bay’ sold to R. Campbell for 30 guineas on 5 June 1840; or  ii. ’View Sydney from Lewis’s ground’ sold to J. Bell on 30 October, also for 30 guineas.  ‘Lewis’s ground’ could refer to the property of the Colonial Architect, Mortimer Lewis, at Darling Point. The exact location of Sandy Bay remains unclear. 

26

 The view looks west from Vaucluse. The first headland on the left is Point Piper, with Government House and the Rum Hospital visible in the middle distance. A figure ‐ perhaps the artist ‐ is seen standing on a rocky ledge in the central foreground, with a gun and dog by his side. The figure appears to be sketching upon a board.  This work is one of the largest executed by Martens, and the size accounts for the 30 guinea price tag upon sale.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

27

No.    5  Title    View of Darlinghurst, Woolloomooloo Bay on the left     [View from Rosebank]  Date    [1840]  Medium   Oil on canvas  Dimensions  47 x 66.2cm     (18 1/2 x 26in)  Library No.  ‐  Subject Group  Grantham, Tusculum, Brougham  Dated    ‐  Signed    ‘C.Martens’ l.l.  Inscribed   ‐  Collection  James O. Fairfax Collection.  Publication  G. Nesta Griffiths, Some Houses and People of New South Wales, Ure Smith, Sydney.  Reproduced  Frank McDonald, Conrad Martens 1801‐1878, Clune Galleries, Sydney, 1967, cover, colour.      Art and Australia, December 1967, colour.      James Gleeson, Australian Painters, Lansdowne Press, 1976, plate 51, colour.      The Art of Gardening  in Colonial Australia, Brisbane Civic Art Gallery and Museum, Brisbane, 

1979, p32, b/w.      Creating Australia (Exhibition Catalogue), Art Gallery of South Australia, 1988, p55, colour.  Reviews    "It is interesting that in Thomas Cole’s most famous American landscape, The Conneticut River 

near Northampton, 1846, the artist has carried to his hilltop a folding chair almost identical with the one in this Darlinghurst garden." (McDonald, 1967). 

 Exhibition  ’Conrad Martens 1801‐1878’, Clune Galleries, Sydney, 1967, cat no 4.      ‘Sydney Harbour, 1794‐1979’, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 3‐26 August 1979, cat no 11.      ‘The Great Australian Art Exhibition’, Art Gallery of South Australia, 1988.  Provenance  Telford Simpson     Clune Gallery, 1967     James O. Fairfax.  Notes  This work is based on the original pencil sketch entitled ‘View from Rosebank, July 7 1840’ (DL PX24 f.52). The only major  difference  between  the  initial  pencil  sketch  and  finished  oil  is  the  inclusion  of  the  folding  chair,  robe, umbrella,  and  book  in  the  central  foreground,  by  the  stone wall;  and  the  exclusion  of  a  rough  lattice  fence 

28

alongside the path in the right foreground.  The oil painting is obviously the work entitled ‘View from Rosebank’ sold to R. Campbell for 15 guineas on 15 July 1840. Martens also sold a similarly titled work ‐ in watercolour ‐ to Campbell on 23 July, for 10 guineas. Both were immediately despatched to England.  According to notes compiled by the Mitchell Library staff (refer ML PXn662), Rosebank was built by James Laidley, Deputy Commissary General, around 1828, on five acres of land granted him in that year. The house was sold by the  Laidley  family  shortly after  James  Laidley’s untimely death  in August 1835, and was purchased  in 1836 by Robert Campbell Tertius ‐ undoubtedly the same ‘’ who purchased the work in 1840. The relationship between this Robert Campbell and the famous merchant Robert Campbell of Wharf House, Sydney Cove, is unclear.  Rosebank house was situated on land now bordered by William, Victoria, and Forbes Streets, Sydney, just to the west of Sir Thomas Mitchell’s Craigend.  In a December 1836 sketch by Robert Russell  (DL PX4  f.9)  the house  is shown as a two‐storey residence, with three windows across the top storey, a verandah on the lower storey (facing the harbour) and two single‐storey side wings, with raised pediments  (refer photograph, Nesta Griffiths, op cit., p106). The garden and back view of the house are also shown, with the grounds falling away quite steeply towards Woolloomooloo.  Two  views of Rosebank house by Conrad Martens are  known  ‐  the  first  is a pencil and wash  sketch  inscribed ‘Elswick ‐ Norton Esq’ (ML PXC391 f.28), and the second, an untitled watercolour (DG40) dated 1840. The pencil and wash sketch refers to Elswick, the home of James Norton, at Petersham. Perhaps Norton had commissioned these works in 1840.  "This view shows on the left Woolloomooloo Bay extending much further inland than now, and on the right part of Darlinghurst now called Kings Cross. The terrace from which the view was taken could be near Barham, a house whose  remains  survive  in  the  Sydney Church of England Grammar  School  for Girls, or perhaps near Rosebank which  then  stood  by  the  present  Kings  Cross  post  office....There  is  a  slight  difficulty  in  that  the  only  safely identifiable house  in the view is Mr Frederick Parbury’s ‘Grantham’, the distant one with the Gothic pinnacles at the end of Potts Point....Of the other houses  in the view that  in the centre might be Brougham and that on the right might be Tusculum." (McDonald, 1967).    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

29

No.    6  Title    Lansdowne Bridge  Date    1843  Medium   Oil on canvas  Dimensions  40.6 x 60.8cm     (16 x 24in)  Library No.  ‐  Subject Group  Sailing Boat, Lansdown  Dated    ‘1843’ l.l.  Signed    ‘C.Martens’ l.l.  Inscribed   ‐  Collection  Mr & Mrs Philip Simpson  Publication  Colin O’Connor, Spanning Two Centuries ‐ Historic Bridges of Australia, University of Queensland 

Press, St Lucia, 1985.      Joan Kerr (ed.), Dictionary of Australian Artists, University of Sydney, 1984, pp236‐8.      A.K. Weatherburn, Australia’s Interior Unveiled ‐ A Biography of George William Evans, Surveyor, 

Explorer and Artist, Ryde, 1987.  Reproduced  ’Conrad Martens 1801‐1878’, Clune Galleries, Sydney, 1967, p5, b/w.  Reviews  ‐  Exhibition?    ‘Exhibition of Paintings, Water‐colour Drawings and Engravings’, Hobart, 1845, titled ‘Landscape, 

New South Wales’, cat no 14.      ‘Art  Treasures  Exhibition’,  Hobart,  1858,  cat  no  34,  titled  ‘Bridge  on George’s  River,  on  the 

Liverpool Road, New South Wales’.      ‘Art  Treasures  Exhibition’,  Hobart,  1862‐3,  cat  no  33,  titled  ‘Bridge  on  the  George’s  River, 

Liverpool Road, New South Wales’.      ‘Conrad Martens 1801‐1878’, Clune Galleries, Sydney, 1967, cat no 5.  Provenance  G.W. Evans, 1844     T. Gilpin, 1852     Lawsons, 8 April 1924, lot 16, ‘The George’s River Bridge’     Lawsons 15 March 1950, cat no 396     Mr & Mrs Philip Simpson.  Notes  The original pencil sketch of this view of Lansdowne Bridge has not been located, but a Robert Russell pencil sketch in  the Mitchell Library  inscribed  ‘by Martens May 36’  is obviously a copy of  the original sketch, suggesting  that 

30

Martens had  visited  Lansdowne Bridge  in May 1836. Robert Russell was Martens’  first  student  in  the Colony, beginning lessons in September 1835.  Known variations of this subject by Martens include  *Lansdowne Bridge, 1836, watercolour (National Library of Australia)  *Lansdowne Bridge, n.d., sepia wash (DL PX27 f.35).  *  Lansdowne Bridge, c1843, pencil (DL PX19 f.23)  Lansdowne Bridge was  constructed by David  Lennox, and officially opened by Governor Bourke on 26  January 1836. It was/is considered Lennox’s greatest achievement amongst his many bridge constructions.    The 1836 watercolour view of Lansdowne Bridge, now in the National Library of Australia collection, was originally commissioned by a group of ‘landed proprietors and residents of the southern districts of the Colony’ on 21 April 1836 for £17, including frame and glass, and was presented to Governor Bourke on 11 May of that year. The bridge was  considered  the  crowning  engineering  achievement  of  the  young  Colony,  and  a  tribute  to  Bourke’s administration.  The 1843 oil painting of the bridge is obviously the work entitled ‘Lansdown Bridge’ sold by Martens to a ‘W. Evans’ on 18 January 1844 for 12 guineas.  ‘W. Evans’ refers to George William Evans (1780‐1852), a noted surveyor, explorer, and artist (Weatherburn, 1987, op  cit.; Kerr, 1984, op  cit.)    Conrad Martens’  first  Sydney  studio  (1835‐c1839) was  in  a  room  in Bridge  Street above Evans’ bookstore, so the two were  long time acquaintances by the time Evans  left Sydney  in 1844. Evans was a  long time resident artist  in the Colony and had earlier taught art at the Kings School, Parramatta. He and Martens would therefore have had much in common, what with the general surfeit of artists in the Colony at the time.  Evans permanently left Sydney for Hobart on 4 February 1844, purchasing the above work (along with another oil painting of a bridge built by  Lennox  in 1833 at Mitchell’s Pass near Emu Plains)  in  the weeks  just prior  to his departure.  Evans eventually died  in Hobart  in 1852 and  in 1858 both bridge paintings were exhibited at the  ‘Art Treasures Exhibition’ in Hobart by Evans’ son‐in‐law Mr T. Giblin. Evans had also shown them earlier, in 1845.  In 1835 Martens had painted Lennox’s first Australian bridge, namely the Horseshoe Bridge on Mitchell’s Pass near Emu Plains, which had been completed in 1833. Evans purchased / commissioned an oil painting of this bridge at the same time as the above (see this catalogue no.57). Both works would obviously remind Evans of the important part he playing the opening up of the Colony to the west and south‐west, both as an explorer and surveyor.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

31

No.    7  Title    View above Rushcutters Bay  Date    August 1846  Medium   Oil on canvas  Dimensions  42.0 x 58.2cm     (16 x 23in)  Library No.  ‐  Subject Group  Rushcutters Bay, Road, European Figures, Horsemen  Dated    ‘August 1846’ label on back  Signed    ‘C.Martens, Sydney’ l.r.cnr., fawn paint  Inscribed   ‘View above Rushcutters Bay / near Sydney N.S.Wales / August 1846’, in black ink by the artist 

on a paper label pasted to the back of the canvas.  Collection  Elders IXL Collection.  Publication‐  Reproduced  F. McDonald, Conrad Martens 1801‐1878, Clune Galleries, Sydney, 1967, p6, b/w.      Elders IXL Collection, Sydney, 1987, plate 22, p11, colour.  Reviews  ‐  Exhibition  ’Conrad Martens 1801‐1878’, Clune Galleries, Sydney, 1967, cat no 6.      ‘Elders IXL Collection’, S.H. Ervin Gallery, 1987, cat no 22.  Provenance  Christies, London, 30 April 1965, 550 guineas, titled  ‘A View from above Rushcutters Bay near 

Sydney, NSW, with figures on a road’ ‐ purchased by Mr Sabin.      Dr & Mrs Norman Wettenhall, 1967.      Thirty Victoria Street, August 1971, $16000, purchased by Elders IXL.  Notes  This is the work entitled ‘Rushcutters Bay’ commissioned from the artist by Bishop Broughton of Sydney on 4 May 1846.  It was completed during early August and taken to England on 18 August by Francis Nixon, the Bishop of Tasmania. Bishop Nixon was himself a skilled amateur artist and patron of the arts  in Tasmania. He had recently taken part in the opening ceremonies of St Thomas’s Church, St Leonards, on Wednesday, 6 August 1846, prior to travelling  to England. Martens was  co‐designer of  that  church;  a Church Warden;  and his  geologist  friend  the Reverend W.B. Clarke was St Thomas’s first minister. The view looks down New South Head Road from near Mona Road to Rushcutters Bay. Beyond is the hill of Darlinghurst with its windmills and villas.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

32

No.    8  Title    Valley of the Grose     [Govets Leap]  Date    [1839]  Medium   Oil on canvas  Dimensions  64 x 90.5cm     (24 1/2 x 35in)  Library No.  ‐  Subject Group  Blackheath, Blue Mountains  Dated    ‐  Signed    ‘C.Martens’ l.r.  Inscribed   ‐  Collection  Consolidated Press Collection.  Publication  F.W. & J.M. Nicholas, Charles Darwin in Australia, Cambridge University Press, Melbourne, 1989.  Reproduced  Lionel Lindsay, Conrad Martens ‐ The Man and His Art, 1968, plate 3, colour.      Focus, Consolidated Press Holdings Ltd. (staff magazine), June 1979, cover, colour.      B.  Pearce, H.W.B. Chester Memorial Collection  (catalogue), Art Gallery of New  South Wales, 

1979, frontpiece (detail) and p13, colour.      The Australian Women’s Weekly, 28 November, 1979, p37, colour.      D. Dundas, The Art of Conrad Martens, Macmillan, Sydney, 1980, p53, colour.      Charles Darwin in Australia, op cit., p40, colour.  Reviews    "No.386. ‐ Govetts leap, Bathurst Road. ‐ Martens. ‐ Property of Mr. J. Sea. ‐ Decidedly of the tea 

board school, and apparently painted with the design of killing any picture that might be placed near  it.  If  such were  the  intention of  its author, he has  signally  failed,  for his own quiet and pleasing pictures 387  [Erme River, near  Ivy Bridge, Devonshire] and 388  [View of Tahlee, Port Stephens, Residence of Captain King, R.N.], placed beneath it, receive tenfold value from being contrasted with the gaudiness of the more ambitious attempt." (Sydney Morning Herald, 2 June 1849) 

     "....’Valley  of  the  Grose’  is  one  of  the most  successful  of  the  larger  scenic  oil  paintings.  Its 

contrasting tonal divisions make an arresting impact, followed by an enjoyment of the delicious quality of the pigment in both the darker and the lighter areas, but the latter in particular. From the  sunlit  ledges  of  rock  in  the  lower  part  of  the  composition, merging  into  the  felicitously rendered slopes beyond, the eye is led up through melting transitions of colour to the vaguely defined bluff on the skyline. Framing this subtly painted light area is the richly toned mass on the right into which the artist has introduced a great deal of information about tree forms and their attendant  growths.  The  cliff  on  the  opposite  side  of  the  valley,  less  complex  but  no  less beautifully painted, rising out of the shadowy depths below, encloses the picture on the left." (, 

33

op cit., pp22‐3).  Exhibition  ’Society for the Promotion of the Fine Arts in Australia’, Sydney, 1849, cat no 386, titled ‘Govetts 

leap, Bathurst Road’.      ‘Loan Exhibition’, Art Gallery of New South Wales, 1897, cat no 57, titled  ‘Valley of the Grose, 

Blue Mountains’.      ‘Conrad Martens Centenary Exhibition’,  S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 1978,  cat no 87, 

titled ‘Valley of the Grose’.      ‘H.W.B. Chester Memorial Collection’, Art Gallery of New South Wales, 1979, cat no 11, titled 

‘Valley of the Grose’.  Provenance  William Carter, 1839.      ?H.C. D’Ardier, 1897.      ?Dominion Gallery, 1963.      ?Lawsons, Dr John C. Fulton Estate, 22 February 1966, entitled ‘Mountain Landscape’.      Kenneth R. Stewart.      Consolidated Press, 1979; ?Alan Bond, 1988.  Notes  This work  is based upon the original pencil and grey wash sketch entitled  ‘near Blackheath Bathurst Road, May 25/35’  (DL PXX12  f.12). Variations of  this work  include an untitled watercolour dated 1837 and offered by Tim McComick in 1989; and a watercolour entitled ‘Scene in the Blue Mountains. N.S.Wales’ (DL PX27 f.61). The large size of the oil painting (24 x 35 inches) suggests it is the work entitled ‘Govets Leap, oil’ sold to William Carter, the artist’s father‐in‐law, for 30 guineas on 23 May 1839. This was Martens’ most expensive work since his arrival in New South Wales  in April 1835. Martens had also  sold a work entitled  ‘Valley of  the Grose’ around  this  time, though the similarities / differences between the two are unclear. There is some confusion over the title of the oil painting and other Blue Mountain’s works by the artist. Titles such as ‐    Govetts  Leap; Wentworth  Falls; Valley of  the Grose; near Blackheath, Bathurst Road;  Scene near  the Weatherboard Inn; Weatherboard Falls; Jamieson Valley, N.S.W., looking towards King’s Tableland, etc.  have all been used for the views taken by Martens of the area prior to 1840. In the above case, ‘Govetts Leap’ and ‘Valley of  the Grose’ have been  interchanged during subsequent exhibitions and sales.  In another example,  the work entitled ‘Jamieson Valley, N.S.W., looking towards King’s Tableland’ (Lindsay, 1968, plate 35) is actually based on  the pencil  sketch entitled  ‘Scene near  the Weatherboard  Inn’, which  is  the more  appropriate  title.  Further research in needed to clarify the titles and subjects of Martens’ many Blue Mountains works. A Conrad Martens oil entitled  ‘Wentworth  Falls’  (size  20  x  30in) was  sold  by  the Dominion Gallery,  Sydney,  for  625  guineas  during November 1964 ‐ it is possibly the oil painting under discussion. The ‘Mr J. Sea’ who exhibited the work in 1849 is obviously a pseudonym for William and Jane Carter, the artist’s parents’‐in‐law.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

34

No.    9  Title    From Mount Tomah, Blue Mountains, N.S.W.     [Illawarra Lake]  Date    1843  Medium   Oil on canvas  Dimensions  46.5 x 65.5cm     (18 1/4 x 25 3/4in)  Library No.  ‐  Subject Group  Ferns, vines  Dated    ‘1843’ l.r.  Signed    ‘C.Martens’ l.r.  Inscribed   An old inscription on the back of the stretcher described the painting as ‘Forest Scene in N.S.W.’  Collection  Consolidated Press  Publication‐  Reproduced  B.  Pearce, H.W.B.  Chester Memorial  Collection, Art Gallery  of New  South Wales,  1979,  p23, 

colour.        The Art of Conrad Martens, Sydney, p45, colour.      The Australian Women’s Weekly, 28 November, 1979, p37, colour.  Reviews    "....’Mount Tomah, Blue Mountains’ c1843. The heaviness which appears in many of Martens’ oil 

paintings  is evident here, bearing out my contention that he was  less happy  in oils than  in his watercolours. Nevertheless, the edges of foliage are admirably handled against the luminous sky but the shapes of the foliage masses could well give rise to some of the criticisms of Martens’ work that he was harking back to his English foundations." (, op cit., p25). 

   See also  review of 1847 Sydney Exhibition  (Sydney Morning Herald, 26  July 1847)  for general 

discussion of Martens’ oils.  Exhibition  ’Exhibition of the Society for the Promotion of the Fine Arts  in Australia’, Sydney, 1847, cat no 

276, entitled ‘Landscape’.      ‘Conrad Martens Centenary Exhibition’,  S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 1978,  cat no 47, 

entitled ‘From Mount Tomah, Blue mountains, N.S.W.’        ‘H.W.B. Chester Memorial Collection’, Art Gallery of New South Wales, 1979, cat no 13, entitled 

‘From Mount Tomah, Blue mountains, N.S.W.’  Provenance  ?W. Fanning, 1844     Kenneth     Consolidated Press 1979;       ?Alan Bond, 1988.  

35

Notes  The title currently given this work    ‐ ‘From Mount Tomah, Blue Mountains, N.S.W.’ ‐  is doubtful (MO). This oil  is more  likely the    work entitled  ‘Illawarra Lake’ sold by Martens  in October, 1844, to for 12 guineas. Reasons for this attribution are outlined as follows.  The above work is dated ‘1843’. According to Martens’ account books, the only major works sold during 1843‐44 were a view of Sydney Cove; two views of Burrangalong Cavern; two bridge paintings; a view from Burwood; and two views of Lake  Illawarra. Only two works ‐ the view from Burwood and one of the Lake  Illawarra views ‐ are unaccounted for. All the other works have been identified and are in oil.  Burwood  is  a  suburb  of  Sydney,  on  low‐lying  ground  near  Parramatta,  and  the  view  in  question  appears  to represent a  vista  from a mountain  ‐ most  likely  the Blue Mountains or  the  Illawarra mountain. Therefore  it  is unlikely that the oil is the View from Burwood, leaving only the Lake Illawarra view to be accounted for.  The blue in the distance is suggestive of water and sea, perhaps representing a view from the Illawarra escarpment looking across Lake Illawarra towards the Pacific Ocean. The ferns in the right foreground are more typical of the lush Illawarra vegetation than the Blue Mountain forests. There are further similarities in the layout and substance of this painting with another oil, entitled ‘Illawarra Lake, 1844’, which is however a view of the Lake from ground level. The large, vine‐enshrouded gum to the left of the view, is common to both works.  Whilst the view could possibly represent one from Mount Tomah, which Martens had visited in July 1838, looking across a cloud shrouded valley of the Blue Mountains, the account books do not record the sale of a view of the area until July 1867, and the evidence for it being the Lake Illawarra view is stronger.  Comparison of this view should also be made with Martens’ exquisite watercolour of 1836 ‘The Five islands, South Coast, N.S.W.’ (Lindsay, 1968, plate 10), also taken from the Illawarra escarpment and looking towards the ocean. The 1843 oil painting  is much more  sombre and gloomy  in  tone, perhaps  reflecting  the economically  strained times.  The William Fanning who purchased ‘Illawarra Lake’ in October 1844, exhibited an oil entitled ‘Landscape’ at the 1847 Sydney Exhibition of the Society for the Promotion of the Fine Arts in Australia, and as Martens’ ‘Account of Pictures’ only records the sale of ‘Illawarra Lake’ to Fanning for 12 guineas prior to 1847, it is most likely that both works are one in the same.  The nondescript title ‘Landscape’ and label ‘Forest Scene, N.S.W.’ variously associated with this work suggest that its  composition may  have  been  a  non‐specific  amalgamation  of  a  number  of  views  and  subjects,  though  the lushness of the vegetation is strongly suggestive of an Illawarra locality.  Martens had visited Illawarra in July 1835 and was not known to return. He continued to paint views of the area right up until 1877, the year prior to his death, based on sketches taken in 1835. This oil painting is a combination of elements from a number of those pencil sketches.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

36

No.    10  Title    Coolangatta Mountain  Date    1860  Medium   Oil on canvas  Dimensions  61 x 89cm     (24 x 35in)  Library No.  ‐  Subject Group  Alexander Berry, Shoalhaven  Dated    ‘1860’ l.l.  Signed    ‘C.Martens’ l.l.  Inscribed   ‐  Collection  Consolidated Press Collection.  Publication‐  Reproduced  , H.W.B. Chester Memorial Collection, Art Gallery of New South Wales, 1979, p30, b/w.  Reviews  ‐  Exhibition  ’Conrad Martens Centenary Exhibition’, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 1978, cat no 91.      ‘H.W.B. Chester Memorial Collection’, Art Gallery of New South Wales, 1979, cat no 20.  Provenance  Alexander Berry, 1860     Kenneth     Consolidated Press, 1979;       ?Alan Bond, 1988.  Notes  This  is the work entitled ‘View of Coolangatta, oil, 35 x 24, (framed)’ sold by the artist to Alexander Berry on 23 June 1860 for £30. A pencil sketch of this view is known, as also is a partial view of Mount Coolangatta, in pencil, titled  ‘Coolangatta,  16  April  1860, Monday’  (Dixson  Library  PXX12  f.1). Martens  had  visited  Berry’s  property Coolangatta, on the New South Wales south coast near Nowra, between 11‐16 April 1860, reaching the site via steamer  from  Sydney,  and  stopping  by  the  way  at Wollongong  and  Kiama. Martens  had  been  a  long  time neighbour of Alexander Berry  ‐ both were pioneer  settlers of Sydney’s north  shore, with Martens’ home at St Leonards  built  upon  5  acres  of  land  purchased  from  Berry  by  his  father‐in‐law, William  Carter,  in  1838,  and presented to the artist and his wife as a wedding present. By 1844 the artist and his family had left a residence in Cumberland Street, the Rocks, for their new house ‐ Rockleigh Grange ‐ and land at St Leonards. Alexander Berry, M.L.A., was also a parishioner of St Thomas’s Church, St Leonards ‐ of which Martens was a Warden ‐ and, as a long‐time member of the New South Wales Legislative Assembly, practically assisted the artist attain the position of Assistant Parliamentary Librarian  in 1862, by offering a glowing reference. Martens had previously painted a watercolour view of Berry’s house at Crows Nest in 1858.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

37

No.    11  Title    Landscape     [Gibraltar Rocks]  Date    1839  Medium   Oil  Dimensions  45.7 x 66.8cm inside frame; 64.3 x 86.2cm framed.     (18 x 26in inside frame; 25 1/4 x 35 framed)  Library No.  ML107  Subject Group  ‐  Dated    ‘1839’ l.r.  Signed    ‘C.Martens’ l.r.  Inscribed   ‐  Collection  Mitchell Library  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition  ’As We Were’, Mitchell Library, December 1977, cat no 23, titled ‘Landscape’.  Provenance  ?, 1839.  Notes  The oil is based on the original pencil sketch entitled ‘View from the Gibraltar Rocks, Arthursleigh. Augst 4/36’ (DL PX24  f.30). A watercolour  development  of  this  view  is  located  at ML  V*SpColl/Martens/3d,  also  simply  titled ‘Landscape’. The oil painting is most likely the work entitled ‘Gibraltar Rocks’ sold by Martens to Hannibal Hawkins McArthur, owner of the property Arthursleigh, on 24 July 1839 for 12 guineas. Martens had made an extensive tour of the southern tablelands in July and August of 1836, visiting localities such as Bungonia Gorge, Lumley, the Cookbundoon and Wollondilly  rivers, Arthursleigh, Gibraltar Rocks, Fitzroy  (Quarrooilli) Falls, and Throsby Park. H.H. Macarthur and his family were valued patrons of the artist, commissioning him to produce, for example, a view  of Macarthur’s  palatial  house  ‐ Vineyard  ‐  at  Parramatta. Between  1837‐39  purchased  five  views  of  the Arthursleigh area from Martens. The included:    Cookbundoon River    31 August 1837    £12.12.   View on the Wollondilly    20 February 1838    £12.12.   Ford of the Wollondilly    25 June 1839    £12.12.   Gibraltar Rocks      24 July 1839    £12.12.   View of Arthursleigh    16 August 1839    £12.12.  It is most likely that the three latter works were in oil and of dimensions 18 x 26" (refer this catalogue no.2 ‘Ford of the Wollondilly’, and no.43 ‘View of Arthursleigh’), whilst the first two were watercolours.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

38

No.    12  Title    A Harbour, possibly Pittwater  Date    1835  Medium   Oil  Dimensions  34 x 49  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‘1835’  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  ‐  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Christies, London, 14 May 1965, 320 guineas  Notes      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

39

No.    13  Title    H.M.S. Beagle off Mount Sarmiento, Tierra Del Fuego, in June 1834  Date    1838  Medium   Oil on board  Dimensions  18 x 26cm     (7 1/4 x 10 1/2in)  Library No.  ‐  Subject Group  ‐  Dated    ‘1838’ verso  Signed    ‐  Inscribed   Label on verso ‘Mount Sarmiento. Barbara Channel by Conrad Martens 1838. Drawn to order of 

Capt. Phillip P King R.N. See description of view of this scene Charles Darwin’s Journal June 9, 1834’. 

 Collection  Consolidated Press Collection.  Publication  Robert    Fitzroy,  Narrative  of  the  surveying  voyages  of  His  Majesty’s  ships  Adventure  and 

Beagle, London, Colburn, 1839.      Alan Moorehead, Darwin and the Beagle, Penguin, 1971.      R.D. Keynes, The Beagle Record, Cambridge University Press, Cambridge, 1979.  Reproduced  Christies, Dr. J.L. Raven Sale, Sydney, September 1984, cat no 92, p30, b/w.      F.W.& J.M. Nicholas, Charles Darwin in Australia, Cambridge University Press, Melbourne, 1989, 

p11, colour.  Reviews  Exhibition  ’Conrad Martens ‐ Bush Trails and Squatters’ Runs’, New England Regional Art Museum, 1986, 

cat no 12, titled ‘H.M.S. Beagle off Mount Sarmiento, c.1836.’  Provenance  Philip Parker King, 18 April, 1838.      Lawsons, 27 September 1946, lot 512, titled ‘Mount Sarmiento, Barbara Channel.’      Lawsons, 15 March 1950, cat no 397, titled ‘Mount Sarmiento, Barbara Channel, 1836.’      Christies, Melbourne, 12 March 1971, lot 163, Estate V.W. Newbold of Newcastle, $1000, titled 

‘Mt. Sarmiento, Barbara Channel.’      Dr.J. Raven 1973; Christies, Dr.  John L. Raven Collection, Sydney, 13 September 1984,  lot 92, 

$9000, titled ‘ off Mount Sarmiento, Tierra Del Fuego, 1838.’      Consolidated Press ‐ reported stolen from Sydney airport, 5 April 1988.  

40

Notes  This oil is based on a pencil sketch taken on 9 June 1834 (Beagle Sketchbook IV, f.44; Keynes, op cit., cat no 207), bearing the following inscription    The grand glacier, Mount Sarmiento. The mountain rises to about 3 times the height here seen, 

but all  is here hidden by dark misty clouds  ‐ a  faint sunny gleam  lights  the upper part of  the glacier,  giving  its  snowy  surface  a  tinge  which  appears  almost  of  a  rose  colour  by  being contrasted with the blue of the icy crags ‐ a faint rainbow was likewise visible to the right of the glacier, but the whole was otherwise very grey & gloomy. June 9 1834.’ 

 A similar pencil sketch entitled ‘Sarmiento, June 10 [1834]’ (Beagle Sketchbook IV, f.48; Keynes, op cit., cat no 214) also bears an inscription    The sky most commonly of a grey composed of blue of snow and lake, and no part darker than 

necessary to relieve the snow. The water is at times of a fine deep blue, and from the steepness of the shore in general no change of colour is observed. 

 The  above oil  is  similar  to  the  engraving  taken  from  this  sketch by  T.  Landseer,  titled  ‘Mount  Sarmiento’  and published in Robert    Fitzroy’s Narrative, op cit., volume 1, between pp.252‐3; and also A. Moorehead, op cit., p97.  The oil under discussion is most likely the following work noted in Martens’ account book for 18 April 1838:    Mount Sarmiento Terra del., Capt. P.P .King 3.3. paid.  Though  this wasn’t  the  first of Martens’ works  to be purchased by Captain King  ‐ a  former commander of  the Beagle ‐ it was the first to contain a South American subject, and remind him of his explorations in the region of Tierra Del Fuego between 1826‐30.  A number of catalogue references to the oil confuse the date of execution, variously giving 1838 or 1836. This is based on a misreading of the label on verso. The oil is one of the first to be painted by Martens in Australia.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

41

No.    14  Title    Rushcutters Bay, Sydney, from Darlinghurst         [View from Craigend]  Date    1841  Medium   Oil on canvas  Dimensions  47 x 66.2cm     (18 1/2 x 26in)  Library No.  ‐  Subject Group  ‐  Dated    ‘1841’  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  ‐  Publication‐  Reproduced  L. Lindsay, Conrad Martens, The Man and his Art, Angus & Robertson, Sydney, 1920, plate XXV, 

colour.      Lindsay, op cit., 1968, plate 31, colour.      (NB: This oil painting was incorrectly labelled a watercolour in the 2 editions of Lionel Lindsay’s 

book on Martens).  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Mr Justice Brennan, Bowral, 1920.  Notes  The oil  is based on the original pencil & watercolour sketch entitled ‘Rushcutters Bay, Sydney, from Darlinghurst 1839’  (ML PXC296  f.4). A similar pencil sketch entitled  ‘View  from Craigend, April 1841’  (ML PXC971  f.4)  is also known, suggesting an alternative title used by Martens for this subject.  Perhaps this oil  is the work entitled ‘View from Craigend’ sold by Martens to R. Lethbridge for 15 guineas on 14 January 1841.  The above oil is similar to another entitled ‘A View of Sydney Harbour’ which was sold by the Royal Geographical Society of London in 1979 (refer no.89 this catalogue). Both present a view of Rushcutters Bay from Craigend, the property of Sir Thomas Livingstone Mitchell at Darlinghurst, and look north‐easterly towards Sydney Heads in the distance. The house on the hill to the left may be Craigend Cottage or Waratah.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

42

No.    15  Title    Wisemans Ferry     [The Hawksbury at Wisemans]  Date    1838  Medium   Oil on stretched canvas  Dimensions  47 x 66cm     (18 1/2 x 26in)  Library No.  ‐  Subject Group  Hawkesbury River  Dated    ‘1838’  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  Art Gallery of New  South Wales  ‐ bequest of Miss Amy A. Vickery,  received by  the AGNSW 

Trustees on 25 September 1942.  Publication  A Catalogue of Oil Paintings in the National Gallery of New South Wales, 1875‐1952, National Art 

Gallery of New South Wales, Sydney, 1953, p143.  Reproduced  James Gleeson, Australian Painters, Lansdowne Press, 1976, plate 49, colour      Alan McCulloch, Artists of the Australian Goldrush, Lansdowne  Editions,  Melbourne,  1977, 

colour.        Barry  Pearce,  ‘Conrad Martens  ‐  The  Traveller Who  Stayed’, Hemisphere,  Sydney,  1983,  p7, 

colour.  Reviews  ‐  Exhibition  ’Conrad Martens Centenary Exhibition, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 1978, cat no 28.  Provenance  Mrs Carter, 1838     Miss Amy     AGNSW, 25 September 1942.  Notes  The oil is based on the original pencil sketch ‘View at Wisemans. Augst 6 1838’ (ML SSV*SpColl/Martens/15). The oil  is  most  likely  the  work  entitled  ‘The  Hawksbury  at  Wisemans’  sold  to  Mrs  Carter,  Conrad  Martens’ mother‐in‐law, on 20 September 1838  for £15, and  subsequently  sent  to England. The area around Wisemans Ferry, on the Hawkesbury or Macdonald River, was a popular subject for Martens’ oil paintings between 1838‐40, as  it contained many of the standard picturesque elements such as winding mountain passes with rocky  ledges, distant mountains, and the river in the central foreground, winding away to infinity. AGNSW note ‐ Slight flaking has occurred at the base of the picture; some crackle and discoloration.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

43

No.    16  Title    Pass above Wiseman’s Ferry, Hawkesbury River  Date    1840  Medium   Oil on canvas  Dimensions  c45.7 x 66.2cm     (c18 x 26in)  Library No.  DG346  Subject Group  ‐  Dated    ‘1840’  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  Dixson Gallery  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance‐  Notes  This work is based on the original pencil sketch entitled ‘Macdonald River. Augst 8th [1838]’ (DL PX24 f.47).  This large oil could be one of a number depicting road scenes at Wisemans Ferry on the Macdonald River, sold by Martens during 1840. They include    *’View, Wisemans Road’, sold to J.W. Bell Esq for 15 guineas on 24 April.    *’The Macdonald, Wisemans’, sold to Hogue Esq for 15 guineas on 12 September.    *’The Macdonald River, Wisemans Road’, sold to Robert Lethbridge for 15 guineas on 1 December.  Martens also produced a number of smaller works of the same subjects (approx. 13 x 18in), for sale at 8 guineas (refer nos 81 and 82 this catalogue).    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

44

No.    17  Title    The Vineyard, Parramatta  Date    1840  Medium   Oil on canvas  Dimensions  43.3 x 61.5cm inside frame; 54.1 x 73.5cm    framed.     (17 1/8 x 24 7/8in inside frame; 21 1/4 x 29in framed)    Library No.  ML48  Subject Group  ‐  Dated    ‘1840’ l.r.  Signed    ‘C.Martens’ l.r.  Inscribed   Titled as above on mount. Title on canvas at back ‘The Vineyard Estate. Subiaco 12.8.39. Near 

Parramatta’.  Collection  Mitchell Library ‐ presented by E.H. Macarthur.  Publication  P. McDonald, Painted Panorama, Blaxland Gallery, Sydney, 1987.      Jane de Fable, My Dear Miss Macarthur, Kangaroo Press, Kenthurst, 1988.      David  Latta,  Lost Glories  ‐ A Memorial  to Forgotten Australian Buildings, Angus & Robertson, 

North Ryde, 1986, pp82‐91.  Reproduced  , op cit., p63, colour.      Charles Darwin in Australia, Cambridge University Press, Sydney, 1989, colour, p65.      S. de Vries‐Evans, Pioneer Women, Angus & Robertson, North Ryde, 1987 p171, colour.      Anne  Robertson,  Treasures  of  the  State  Library  of  New  South  Wales  ‐  The  Australiana 

Collections, Collins, Sydney, 1988, p44, colour.  Reviews    "In 1839 Martens was  commissioned  to paint a  view of The Vineyard near Parramatta,  then 

owned by Hannibal Hawkins Macarthur. The family were prominent in society of the 1830’s and 1840’s,  entertaining  lavishly  at  their  residence.  Sweeping  lawns  extended  to  the  Parramatta River while  the  grounds  also  contained  large  cultivated  gardens,  an  orangery  and  a  circular terraced vineyard. The house was taken over as a Benedictine Monastery in 1849 and renamed Subiaco. It was demolished in 1961." (, op cit., p63). 

 Exhibition  ’As We Were’, Mitchell Library, Sydney, December 1977, cat no 34.      ‘Painted Panorama’, Blaxland Gallery, Sydney, 1987, cat no 19.  Provenance  Mr King, 1840     .  Notes  

45

This painting is possibly based on an undated pencil sketch inscribed ‘Vineyard,’ (ML PXC300 f.8).  This oil is most likely the work entitled ‘View of Vineyard, Parramatta’, sold to J. King for 15 guineas on 19 August 1840, though an identical, undated watercolour is also known.  The  companion  watercolour  view  is  held  by  the  de  Fable  family,  descendants  of  the  Macarthur’s,  and  is reproduced  on  the  cover  of My  Dear Miss Macarthur,  1988.  A  description  of  the  house  and  its  subsequent destruction is given in the books of Jane de Fable and David Latta cited above.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

46

No.    18  Title    Island of Moorea (Eimeo), near Tahiti  Date    1840  Medium   Oil on canvas  Dimensions  46 x 66.2cm     (18 1/8 x 26in)  Library No.  DG215  Subject Group    Dated    ‘1840’ l.l.  Signed    ‘C.Martens’ l.l.  Inscribed   Titled as above on back.  Collection  Dixson Gallery ‐ presented by Sir William Dixson, June 1933.  Publication    The Beagle Record, Cambridge University Press, 1979, cat no 304.  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  ? Mr Hogue, 1840     William Dixson, 1933.  Notes  This work is closely associated with the pencil sketch entitled ‘Tahiti from Aporeitu ‐ Moorea’ (ML PXC299 f.14).  The oil is probably the work entitled ‘Moorea, Aporeitu’ sold by Martens to a Mr Hogue Esq for 15 guineas on 29 September 1840. It was immediately despatched to England.  As  regards more  recent  provenance,  in  the  account  books  kept  by  Sir William  Dixson  there  is  recorded  the purchase of an ‘Oil Painting by Martens of Tahiti £75’ from Angus & Robertsons  in 1911‐1912. As there are two other Martens oils  in the Dixson Gallery and Dixson Library collections with Tahitian subjects (DL27 and DG160) apart from the above work, it is difficult to say which one was purchased from Angus & Robertsons at the time.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

47

No.    19  Title    Lake Canobolas near Orange  Date    1840  Medium   Oil on canvas  Dimensions  34 x 59.5cm     (13 3/8 x 23 3/8in)  Library No.  ‐  Subject Group  ‐  Dated    ‘1840’ l.l.  Signed    ‘C.Martens’ l.l.  Inscribed   ‐  Collection  Private  Publication‐  Reproduced  Leonard  Joel, November 1978, cat no 278, b/w; Leonard  Joel, 3 November 1982, cat no 850, 

b/w.  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Leonard Joel, November 1978, cat no 278, $6500  ; Leonard Joel, 3 November 1982, cat no 

850; Leonard Joel, November 1986, $12000.  Notes  The authors are unable to  identify this view. There  is no record of Martens ever visiting a  ‘Lake Canabolas near Orange’, and  the only  lake views he  took prior  to 1840 were of Lake  Illawarra, on  the New South Wales south coast, and Las Frietas Lake, Rio Janeiro.  Possible subjects/location of this view include:  *  Scotch Lake Scene, 1847 exhibition, lot 56.  *View on the Macquarie, Account of Pictures, 1841.  *’View on Lake Macquarie, 1841’, 1897 exhibition.  It  is  also possible  that  this  is  a  view of  a western New  South Wales property  such  as  Coomting, or Nanama, Wellington.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

48

No.    20  Title    Sydney and Botany Bay from North Shore  Date    1840  Medium   Oil on canvas  Dimensions  45.7 x 64.8cm inside frame     (18 x 25 1/2in inside frame; c.25 3/4 x 34in framed).  Library No.  DG216  Subject Group  Sydney Harbour  Dated    ‘1840’ l.r.  Signed    ‘C.Martens, Sydney’ l.r.  Inscribed   Title as above from mount.  Collection  Dixson Gallery ‐ presented by Sir William Dixson, March 1943.  Publication‐  Reproduced  , The Art of Conrad Martens, Macmillan, 1980, p66, b/w.      , Painted Panorama, Blaxland Gallery, p65, colour.  Reviews    "....It was  largely because of his  interest  in atmospheric effects and his  largesse of vision  that 

Sydney provided a fitting subject for his brush. His most successful medium was watercolour and his excursions into oil, with few exceptions, show up his inability to define his landscape forms. For instance his oil painting ‘Sydney and Botany Bay from North Shore’, of 1840, reveals that he was applying his oils in a watercolour technique with a very fluid and thin application of paint. His tones merge and flow like the washes of a watercolour. In works like this he achieves some of the breadth of Turner but with none of the detail or the interest in surface texture." (Helen Topliss, ‘Conrad Martens at Observatory Hill’, Art and Australia, Volume 16, 1979). 

     "....’Sydney and Botany Bay from North Shore’ 1840 is an oil painted before the Martens family 

settled  at  St.  Leonards.  The  artist  was  obviously  familiarizing  himself  with  the  pictorial possibilities of the area when this painting was produced.  It has been built up  into a carefully considered composition using typically Australian tree forms and rock masses in the three main areas  of  the  foreground,  separated  from  each  other  by  the  typically  Martens  formula  of opposing brilliant  lights against  shadowy darks.  In  this way a  lively pattern has been  created from material which, in the subject itself, probably lacked much variety. In the painting we find reminiscences of English skies, but he was determined  to create something out of  the  typical Australian landscape, while still relating it to the picturesque ideal." (, op cit., pp22‐3). 

     ‘Sydney & Botany Bay ‐ This large oil painting was executed before Martens moved to the North 

Shore with his wife and two daughters. In his usual manner, interest is focused on the carefully composed foreground and allows only a partial glimpse of the city and its further environs. This work may have been commissioned by one of martens’ wealthy clients either for a local private collection or to be sent back to England. In his publication on Martens, Douglas Dundas says of this work "In the painting, we find reminiscences of English skies, but (Martens) was determined to  create  something  out  of  the  typical  Australian  landscape,  while  still  relating  it  to  the picturesque ideal". ‘ (, op cit., p64). 

49

  Exhibition  ’Conrad Martens Centenary Exhibition’, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 1978, cat no 31.      ‘Painted Panorama’, Blaxland Gallery, Sydney, 1987, cat no 20.  Provenance  Sir William Dixson, 1943.  Notes  This work is most likely one of four views of ‘Sydney from the North Shore’ sold by Martens during 1840, namely    *’View Sydney from N.Shore’, sold to W. Icely for 15 guineas on 8 February.    *’Sydney from N.Shore’ sold to Egleston Esq for 15 guineas on 17 June 1840.    *’Sydney from N.Shore’ sold to A. McGaa Esq for 15 guineas on 2 September 1840.    *’Sydney from N.Shore’ sold to John Edwards Esq for 15 guineas on 9 November 1840.  At  the  time,  15  guineas  was  the  going  price  for  an  18  x  26"  oil  painting,  however  without  more  detailed provenance information it is impossible to further identify this work. Refer also to nos. 21 & 86 this catalogue.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

50

No.    21  Title    Sydney from the North Shore  Date    [c.1840]  Medium   Oil  Dimensions  45.7 x 65cm (18 x 25 1/2in) inside frame  Library No.  ML103  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   Titled as above from brass label on frame.  Collection  Mitchell Library  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance‐  Notes  This work was dated by the Mitchell Library after comparison with DG216 (dated 1840), DG62 (dated 1841), and a photo  in the Small Picture File (SPF) of a similar view dated 1837 offered to the Mitchell Library by F.T. Sabin  in 1952.  This oil is possibly one of the following views of Sydney from the North Shore sold by Martens during 1840    *’View Sydney from N.Shore’, sold to W. Icely for 15 guineas on 8 February.    *’Sydney from N.Shore’ sold to Egleston Esq for 15 guineas on 17 June 1840.    *’Sydney from N.Shore’ sold to Esq for 15 guineas on 2 September 1840.    *’Sydney from N.Shore’ sold to John Edwards Esq for 15 guineas on 9 November 1840.  Without more detailed provenance information it is impossible to further identify this work. Refer also to nos. 20 86 this catalogue.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

51

No.    22  Title    View from Vaucluse     [Vaucluse from the Hill]  Date    1841  Medium   Oil on canvas  Dimensions  41.2 x 57.6cm inside frame; 56 x 72.9cm framed.     (16 1/4 x 22 5/8in inside frame; 22 x 28 3/4in framed).  Library No.  DG159  Dated    ‘1841’ on mount  Signed    ‐  Inscribed   Titled as above on mount  Collection  Dixson Gallery ‐ presented by Sir William Dixson, 1929.  Publication  ’Vaucluse House’, Historic Houses, Australian Council of National Trusts, Canberra, 1982.      Vaucluse House, Historic Houses Trust of New South Wales, Sydney, 1982.  Reproduced  Vaucluse House, op cit., cover (detail), colour.  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Sir William Dixson, 1929.  Notes  This work  is  based  on  the  original  pencil  sketch  entitled  ‘Vaucluse  from  the  Road Oct  30./40’  (DG*D19  f.19). Martens had produced a pencil sketch of Vaucluse House from the harbour the previous day, on 29 October 1840. The oil could be one of the following two works sold by Martens during 1841:  * June 30  Vaucluse from the Hill  W. Wentworth    £12.12. * July 8    Vaucluse from the Hill  S. Donaldson    £15.15.  As a number of Martens paintings  in  the Wentworth collection were destroyed by a  fire at  ‘Greycliffe’  in 1893 (refer no 51 this catalogue), it is possible that the above oil is the one purchased by. The view looks west from the hill behind Vaucluse, up Port Jackson towards Sydney. The rear of Vaucluse House is seen in the central foreground with Vaucluse Point and Bottle & Glass Rocks just beyond, to the right. Vaucluse Bay is also to the right. William Charles Wentworth (1790‐1872) was the owner of Vaucluse at the time this painting was done. Wentworth had purchased Vaucluse in 1827 and in the late 1830’s carried out extensive renovations. Stuart Alexander Donaldson (1812‐1867) was a merchant and pastoralist, and part of  the  ‘exclusive’  circle at  the Macarthurs Vineyard and Camden estates in the late 1830’s and early 1840’s. He later became the first Premier of New South Wales and was a political ally of Wentworth. This was the first work he purchased from the artist, though not the  last. Martens also sold a work entitled ‘View from above Vaucluse’ to William Brown on 12 February 1856 for 20 guineas ‐ refer no 61 this catalogue.   ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

52

No.    23  Title    Government House     [New Government House]  Date    1841  Medium   Oil on canvas  Dimensions  47 x 64.8cm / (18 1/2 x 25 1/2in)  Library No.  DG55  Subject Group  Stables  Dated    ‘1841’ l.l.  Signed    ‘C.Martens’ l.l.  Inscribed   Label on back reads  ‘Gov. Hse & Stables’. This refers to the pair DG51 & DG55, and Stables  is 

meant for DG51.  Collection  Dixson Gallery.  Publication  P.L.  Reynolds,  Legislative  Architecture  in  New  South  Wales,  New  South  Wales  Parliament, 

Sydney, 1976.      James Broadbent, Colonial Gothick, Elizabeth Bay House Trust, Sydney, 1979.      ‘Government House, Sydney’, Historic Buildings, Australian Council of National Trusts, Canberra, 

1984.  Reproduced  Joan Kerr & James Broadbent, Gothick Taste in the Colony of New South Wales, David Ell Press, 

Sydney, 1980, plate 29, colour.      Postcard (PC55), State Library of New South Wales, n.d., colour.  Reviews    "This  view  shows Martens  in  his most  Claudean mood,  only  the  picturesque  objects  in  the 

painting  are  castellated  modern  buildings  instead  of  ancient  Roman  temples.  Framing  the picture on one side with part of a ruin or temple and on the other side a grove of trees with animals  grazing,  was  an  absolutely  standard  late  eighteenth  century  Picturesque  technique persisting well  into  the  nineteenth.  Even  the  broken  column  of  the  Claudean  foreground  is paralleled by a fallen block of masonry with vegetation growing over  it. The dark brown tones ‘like an old violin’ were also a Picturesque formula in the early nineteenth century." (Broadbent, op cit., pp53‐4). 

 Exhibition  ’Conrad Martens Centenary Exhibition, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 1978, cat no 37.      ‘Colonial Gothick’, Elizabeth Bay House, 1979, item 65, titled ‘View of Government House from 

the Stables’.  Provenance  Sir George Gipps, 1841.   Notes  

53

This work is based on the pencil sketch ‘New Government House, Sept 4th 41’ (ML PXC295 f.25).  The oil painting  is  the work entitled  ‘New Government House’  sold  to  the Governor,  Sir George Gipps,  for 15 guineas on 28 October 1841. A  companion work entitled  ‘Old Government House’, also  in oil, was  sold  to  the Governor on 21 January 1842 (refer no 27 this catalogue).  Though begun in 1837, this building ‐ Sydney’s third Government House ‐ was not finally completed and habitable until June 1845, though its exterior was largely finished by the time Martens took his pencil sketch in 1841.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

54

No.    24  Title    Rose Bay     [View above Rose Bay]  Date    1841  Medium   Oil on canvas  Dimensions  45.7 x 65cm inside frame; 62.1 x 82.4cm framed.     (18 x 25 1/2in) inside frame; (24 1/2 x 32 1/2in) framed.  Library No.  DG59  Subject Group    Dated    ‘1841’ l.l.  Signed    ‘C.Martens’ l.l.  Inscribed   Title from mount  Collection  Dixson Gallery ‐ presented by Sir William Dixson, 1929.  Publication‐  Reproduced  Rex Reinits  (ed.), Australia’s Heritage  ‐  The Making of  a Nation, Paul Hamlyn,  Sydney, 1971, 

p988‐9, colour.      ‘Vaucluse House’, The Australian Antique Collector, No.15, Randwick, 1974, p56, colour.  Reviews    "Oil painting of Rose Bay from Vaucluse by Conrad Martens showing Point Piper with Captain 

Piper’s Henrietta Villa  in the background......Sydney Harbour was one of his favourite subjects, and this is how it looked in Wentworth’s time. The painting is very characteristic of Martens with the dark  foreground highlighted with white  touches of  foliage,  trees, or  figures."  (Australian Antique Collector, op cit., p56). 

 Exhibition  Vaucluse House, Sydney, 1974.      ‘Conrad Martens Centenary Exhibition, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 1978, cat no 33.  Provenance  Sir George Gipps, 1841     Sir William Dixson, 1929.  Notes  This work is based on the pencil sketch ‘Rose Bay, Port Jackson, Nov 12th/41’ (DL PX24 f.63). This oil is most likely the work entitled ‘View above Rose Bay’ sold to the Governor, Sir George Gipps, for 15 guineas on 30 November 1841.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

55

No.    25  Title    Sydney from St Leonards  Date    November 1841  Medium   Oil on canvas  Dimensions  47.3 x 66.2cm     (18 5/8 x 26in)  Library No.  DG62  Subject Group  Aborigine, Figure, Gun  Dated    ‘1841’ l.l. in paint; ‘Novr 1841’ in ink on back of canvas.  Signed    ‘C.Martens’ l.l.  Inscribed   Titled ‘Sydney from St Leonards, Novr. 1841’ in ink on back of canvas.  Collection  Dixson Gallery ‐ presented by Sir William Dixson, 21 October 1929.  Publication‐  Reproduced Lionel Lindsay, Conrad Martens ‐ The Man and His Art, Angus & Robertson, 1920, plate VIII, colour.      , ibid, 1968, plate 11, colour.      , Painted Panorama, Blaxland Gallery, 1987, p11, b/w.  Reviews  ‐  Exhibition  ’Painted Panorama’, Blaxland Gallery, Sydney, 1987, cat no 21.  Provenance  Sir George Gipps, 1841     Sir William Dixson, 1929.  Notes  This work is based on the pencil sketch ‘Sydney from N.Shore. Nov 1 1841’ (DL PX24 f.62) which also includes the inscription ‘Lavender Bay’. The oil is most likely the work entitled ‘Sydney from St Leonards’ sold to the Governor, Sir George Gipps, for 15 guineas on 14 November 1841. This is an almost identical view to Martens’ ‘Sydney from the North Shore, 1842’  lithograph of 1843. The house on  the point  (Kirribilli Point)  in  the  foreground was  the residence of a Mr Travers and was subsequently acquired by the Commonwealth Government. It is now known as Admiralty House, and  is the official Sydney residence for the Prime Minister of Australia  (, op cit., p68).Mitchell Library note:  ‘Either  this painting or  that now hanging as ML103  cleaned by Hall Ap. 1948. Apparently  returned  to wrong frame & hung as ML103 until 1967 when error discovered as the painting hung in frame numbered 103 was  clearly marked on  the  stretcher  frame 62. MS. Cat of ML Pictures 1904‐6  lists Martens, C  ‐ Sydney from North Shore. Oil.    DG Acc. book records under date 21 Oct 1929 Martens ‐ Sydney from the North Shore 1841. Rec at 1967.’    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

56

No.    26  Title    The Harbour of Papiete, Island of Tahiti  Date    1841  Medium   Oil on board  Dimensions  33.3 x 48.3cm     (13 1/8 x 19in) across stretcher. Framed with gilt cardboard mat.  Library No.  DL27  Subject Group  Papeete  Dated    ‘1841’ l.r.  Signed    ‘C.Martens’ l.r.  Inscribed   Titled as above on back.  Collection  Dixson Library  Publication  R.D.Keynes The Beagle Record, Cambridge University Press, 1979, cat no 305.  Reproduced  D.Dundas, The Art of Conrad Martens, Macmillan, Melbourne, 1979, p37, colour.  Reviews    ‘....The Harbour of Papeete, Island of Tahiti c1841. Martens painted a watercolour of this subject 

dated 1835. Whether  it was done during  the  latter part of his  stay  there, or on his arrival in Sydney, is not certain. However, if the date attributed to the oil painting in the Dixson Library is correct, then it was painted in Australia from material he had brought with him.’ (, op cit., p25). 

 Exhibition  ’Conrad Martens Centenary Exhibition, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 1978, cat no 12.  Provenance  Sir William Dixson.  Notes  Based on the pencil sketch ‘Part of Papieti Harbour, Island of Tahiti, Feby 27 1835’ (ML PXC294 f.11).  The oil is most likely the work entitled ‘Harbour of Papiete, Tahiti’ sold to J.Bell for 8 guineas on 26 January 1841.  ‘J.Bell’  refers  to one of  the  three  sons of  the pioneer Archibald Bell  (1773‐1837), namely William  (1797‐1862), Archibald  (1804‐1883) or  James  (1813‐1861). During  the  two years 1840‐41 he/they purchased 12 major works from Martens, to the value of 141 guineas.  In the account books kept by Sir William Dixson, he records the purchase of an ‘Oil Painting by Martens of Tahiti £75’ from Angus & Robertsons in 1911‐1912. As there are two other Martens oils in the Dixson Gallery and Dixson Library collections with Tahitian subjects (DG160 and DG215) apart from the above work, it is difficult to say which one was purchased from Angus & Robertsons.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

57

No.    27  Title    Sydney Cove     [View of Old Government House]  Date    1842  Medium   Oil on canvas  Dimensions  45.7 x 63.5cm     (18 x 26in)  Library No.  DG65  Subject Group    Dated    ‘1842’ l.l.  Signed    ‘C.Martens’ l.l.  Inscribed   Title from mount  Collection  Dixson Gallery ‐ presented by Sir William Dixson, 1929.  Publication  Rollo Gillespie, Viceregal Quarters, Angus & Robertson, Sydney.  Reproduced  P. McDonald, Painted Panorama, Blaxland Gallery, 1987, p61, colour.  Reviews    "This work is far more majestic and sombre in tone than Martens’ other oil paintings of the same 

title [i.e. Sydney Cove]. The foreground is dominated by a stepped, rocky outcrop which partially frames  the view while  the small group of  figures signifies man’s  relation with nature. On  the right a tall‐masted wool clipper rides at anchor and another vessel is beached behind. The scene, however, has none of the bustle and activity normally depicted in colonial marine paintings. It is interesting to compare this work with Peacock’s view of the same area (Custom House and New Circular Wharf),  executed  three  years  later.  The  two‐storied  building  shown  in  the middle distance  is  First  Government  House,  which  still  had  extensive  water  views  at  this  time. Subsequently,  ten acres of  tidal mudflats along  this part of  the  foreshore were  reclaimed  for commercial and public use." (McDonald, op cit., p60). 

 Exhibition  ’Painted Panorama’, Blaxland Gallery, Sydney, 1987, cat no 26.  Provenance  Sir George Gipps, 1842; Sir William Dixson, 1929.  Notes  Based on the pencil sketch ‘Government House. May 8./38’ (DL PX24 f.31). This oil painting is most likely the work variously  entitled  "Old Government House"  and  "View  of Old Govt. House,  26  x  18"  sold  by Martens  to  The Governor, Sir George Gipps, on 21 January 1842 for 15 guineas. It is a companion work to another oil entitled ‘New Government House’ purchased by the Governor in October 1841 (refer no 23 this catalogue). The view looks south, from the eastern side of Sydney Cove (Circular Quay) towards the old Government House, near present‐day Bridge and Philip Streets. This building was actually the second Government House, the first being a temporary timber and canvas structure erected  just to the west of  it  in 1788. The beached cutter  in the original pencil sketch has been replaced by a majestic naval vessel at anchor.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

58

No.    28  Title    Government House Stables  Date    1841  Medium   Oil on canvas  Dimensions  47 x 64.8cm     (18 1/2 x 25 1/2in)  Library No.  DG51  Subject Group    Dated    ‘1842’ l.l.  Signed    ‘C.Martens’ l.l.  Inscribed   ‐  Collection  Dixson Gallery ‐ presented by Sir William Dixson, 1929.  Publication  Joan Kerr & James Broadbent, Gothick Taste in the Colony of New South Wales, David Ell Press, 

Sydney, 1980.  Reproduced  D.Dundas, The Art of Conrad Martens, Macmillan, Melbourne, p67, b/w.  Reviews    "In the following year he painted ‘Government House Stables’ 1842,  later to become Sydney’s 

Conservatorium  of  Music.  Faced  with  the  towers  and  crenellations  of  old  world architecture, he allows himself to forget his new surroundings and creates a park‐like setting of trees and mysterious shadows. But the Sydney light prevails in the upper half of the painting and the illusion is dispelled." (, op cit., pp26‐7). 

 Exhibition  ’Conrad Martens Centenary Exhibition, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 1978, cat no 39.  Provenance  Sir George Gipps, 1842; Sir William Dixson, 1929.  Notes  Based on the pencil sketch ‘Government Stables. Dec 29th 1841’ (ML PXC295 f.20).  The oil  is  the work entitled  ‘Government Stables’ sold  to  the Governor, Sir George Gipps,  for 15 guineas on 31 January 1842.  Mitchell Library note: Was formerly  labelled  ‘Government House’ through a misunderstanding. Label on back of paintings for pair DG51 and DG55 reads ‘Government House and Stables’ meaning DG55 is Gov. House and DG51 is Government House Stables.  Studies for the cavalryman in this work are located in Martens’ sketchbook at DL PX15.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

59

No.    29  Title    Sydney Cove     [View from the Window]  Date    1842  Medium   Oil on canvas  Dimensions  30.5 x 79.4cm     (12 x 31 1/4in inside frame; 20 x 38 1/2in framed).  Library No.  DG41  Subject Group  Fort Macquarie, Government House, Stables, Garden Island, Ships  Dated    Dated from mount  Signed    ‐  Inscribed   Title from mount  Collection  Dixson Gallery  Publication‐  Reproduced  Lionel  Lindsay,  Conrad Martens  ‐  The Man  and His  Art,  Angus &  Robertson,  1920,  plate  IV, 

colour.     ‐‐‐‐‐, ibid, 1968, plate 25, colour.      Rex  Reinits  (ed.), Australia’s Heritage  ‐  The Making  of  a Nation,  Paul Hamlyn,  Sydney,  1971, 

p988‐9, colour.      P. McDonald, Painted Panorama, Blaxland Gallery, 1987, p58, b/w, and p59 (detail) colour.  Reviews    "His  greatest  success  in  oils  is  the panel  of  Sydney  Cove,  charming  in  colour  and  filled with 

atmosphere. The slightness of scale has helped him here. As the panel is mainly concerned with the middle distance, he has no near difficulties  to contend with, and his  technical knowledge suffices  for  his  purpose.  here  are  no  spaces  empty  of  interest;  the  small  quantity  of  colour opposed  in  the  pictorial  forms  embodied  is  the  reason  of  its  success;  expanded  to  a  larger canvas it would have been empty and thin." (Lionel Lindsay, op cit., 1920, p28). 

     "Having said that Martens was not really a successful painter in oils one should admit that there 

are a few examples which reveal that he was not totally incapable. This exhibition does present a couple of works in oil where he seems to emerge from a more generalized view of nature in the copy‐book style, to a more specific account which seems to reflect a direct experience. One of the most interesting works in this exhibition is the oil painting, Sydney Cove, of 1842, from the Dixson Galleries. it is in a work like this that one glimpses Martens in a special mood. The picture combines both genre and landscape in the manner of Turner, albeit in a less realist vein. Facing the viewer in the foreground is a group of cottages with washing hanging in their backyards and, next to them,  figures of women and children. The riggings of ships  juxtaposed with roof  lines completes  the  composition which  is an unusually  strong one  for Martens. The application of paint  in  this work  is much more  lively  than  in most  of  his  other works;  passages,  like  the left‐hand foreground, which contain impasto touches of pure colour give cohesion to the surface of the painting. The application of paint and the pink / mauve tonality is more than reminiscent 

60

of Tom Roberts’s and Arthur Streeton’s Sydney landscapes some fifty years later. It is likely that Roberts and Streeton  saw work by Martens  in  the Art Gallery of New South Wales  (the  first picture commissioned by  that Gallery,  in 1874, was one by Martens). Surely something of his romantic, rose‐coloured view of Sydney and its coastline is translated into works like Roberts’s Coogee."  (Helen Topliss,  ‘Conrad Martens at Observatory Hill’, Art and Australia, Volume 16, 1979). 

     "....’Sydney Cove’ 1842  is fascinating  in that  it makes us aware of the changes wrought by the 

century and a half  since Martens painted  the view  from his vantage point  in  the Rocks area. Looking over the roofs of modest 19th century buildings, he saw a relatively bare eastern shore with Government House proudly dominating the point. Today, multi‐storey buildings flank the road leading to the spectacular curves of Utzon’s Opera House. ‘Sydney Cove’ is significant, not only for its historical interest but for its artistic qualities ‐ its dignified composition, its beautifully adjusted  tonal values and  its clarity of atmosphere. These are qualities which Streeton, more than  half  a  century  later, was  to  rediscover  and  explore  in  his  interpretation  of  the  Sydney scene." (, op cit., pp22‐3). 

     "Soon after arrival Martens painted a number of views around the Circular Quay area of Sydney. 

He  was  then  living  in  nearby  Cumberland  Street  so  his  attraction  to  the  subject  is understandable. This view, described by Lionel Lindsay as Martens’ "greatest success in oil", was apparently  painted  from  the  same  vantage  point.  The  foreground  suggests  a  sleepy  fishing village rather than the den of iniquity normally associated with the district. On the left there is a thatched roof shed while the central section focuses on two early houses and the ubiquitous line of washing. The Commissariat Store can be seen on the right and the partially obscure roofline belongs to Wharf House, erected  for Robert Campbell  in 1803. Across the water Martens has depicted a number of  important buildings,  including Fort Macquarie, New Government House (still uncompleted), Government House Stables, Parbury Castle and First Government House." (, op cit., p58). 

 Exhibition  ’Our Origins ‐ From Penal Camp to Parliament’, Mitchell Library, Sydney, 1973, cat no 172.        ‘Conrad Martens Centenary Exhibition, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 1978, cat no 42.      ‘Painted Panorama’, Blaxland Gallery, Sydney, 1987, cat no 25.  Provenance  Presented by Sir William Dixson, 1929.  Notes  During 1842‐3 Martens sold three works entitled ‘View from the Window’, referring to the view from the window of his residence in Cumberland Street, the Rocks (then known as Bunkers Hill), of which this oil is one. They were sold for 12 guineas each to  *The Governor, Sir George Gipps, on 26 September 1842.  *M.D.Hunter, on 13 November 1842.  *Captain John Lort Stokes, on 20 January 1843.  One of  the companion works  is presently  in  the collection of  the National Library of Australia  (refer no.55  this catalogue),  and as both are dated  ‘1842’  it  is  impossible  to differentiate between  the  two, due  to  insufficient providential information.  Martens was a resident of Cumberland Street, The Rocks between about 1840 and 1844. From 1835 until about 1840 his studio was  located above G.W.Evans’s bookstore  in Bridge Street.  In 1844 he and his family moved to their property on the north shore at St Leonards. 

61

 This then spectacular view from Cumberland Street  looked out across Sydney Cove towards the far off Heads of Sydney Harbour.  Of the three purchasers of ‘View from the Window’ we have identified two, namely Sir George Gipps and Captain Stokes. Mr M.D.Hunter is yet to be identified.  Sir George Gipps  (1791‐1847) was Governor  of New  South Wales  from October  1837  until  July  1846. He  left Australia a sick man in 1846, and died the following year in England. Sir George and Lady Gipps were prominent patrons of the Colonial arts and purchased a large number of works ‐ mostly in oil ‐ from Martens during 1841‐42, possibly to grace the new Government House at Sydney, then near completion.  Captain  John Lort Stokes  (1812‐1885) was  the ?fourth commander of  the H.M.S Beagle  (after P.P  .King, Robert FitzRoy and  J.C.Wickham), having  served on  the  ship  for 18 years  (1824‐42),  including  the period Martens was aboard.  Between  December  1837  and  1842  the  Beagle  was  involved  in  survey  work  around  the  Australian coastline, and was based at Sydney Harbour. The above oil painting was probably commissioned just prior to the beagle’s return to England.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

62

No.    30  Title    Governor Bourke’s Statue, overlooking the harbour     [View, Harbour & Statue]  Date    1842  Medium   Oil on canvas  Dimensions  43.6 x 61.1cm     (17 1/8 x 24 1/8in)  Library No.  ML99  Subject Group    Dated    ‘1842’  Signed    ‐  Inscribed   Title from label  Collection  Mitchell  Library  ‐ presented by T.L.Devitt  to  the National Art Gallery of New  South Wales  in 

1891, and transferred to the Mitchell Library on 2 March 1926.  Publication  Illustrated Catalogue, National Art Gallery of New South Wales, Sydney, 1908.      A Catalogue of Oil Paintings in the National Art Gallery of New South Wales, 1875‐1952, National 

Art Gallery of New South Wales, 1953.  Reproduced  Douglas Dundas, The Art of Conrad Martens, Macmillan, Melbourne, 1979, p41, colour, and rear 

of dustjacket, colour.  Reviews    "In the same year, 1842, he painted ‘Governor Bourke’s Statue, Overlooking the harbour’. This 

extremely  factual oil painting may  come as a  surprise  to many present day viewers who are familiar only with the statue tucked  in alongside the Mitchell Library. A surprise, too, because the  rendering  is  so  ‘straight’,  devoid  of  any  of  the  picturesque  ‘devices’ we  associate with Martens, but with great sense of space and scale." (Dundas, op cit., p22). 

 Exhibition  ’Conrad Martens Centenary Exhibition, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 1978, cat no 40.  Provenance  P.H.Flower,  1842;  T.L.Devitt,  1891; National Art Gallery  of New  South Wales,  1891; Mitchell 

Library, 2 March 1926.  Notes  Whilst an original pencil sketch of this view has not been  located, the oil  is most  likely the work entitled  ‘View, Harbour & Statue’ sold to P.H.Flower for 15 guineas on 27 June 1842.  Later variations of this work include  *’Studies of Statue of Sir Richard Bourke’, n.d., pencil sketches (DL PX19).  *’Statue of Sir Richard Bourke K.C.B. Sydney 1847’, pencil and wash sketch (DL PX25 f.36). Reproduced in Lindsay, 

1920, plate XLV, and ibid., 1968, plate 55.  

63

*’Entrance to the Domain, Sydney 1848’, watercolour, (ML SV* SpColl/Martens/6).  *’Statue of Sir Richard Bourke (Entrance to Domain)’, lithograph, 1850.  *’Sketch  in  tint  for  engraving  of  Bourkes Monument, Domain.  Size  14  1/2  x  10  upon  1/2  imperial’  for  a Mr 

Mathieson, September 1854, present whereabouts unknown.  Unlike so many other early Governors of the Colony, Richard Bourke was actually well‐liked, and when he sailed from Sydney on 5 December 1837 a subscription list was immediately got up for the erection of a memorial statue in his honour. The eventual statue was executed by E.H.Bailey, R.A. and erected near the entrance to the Domain, fronting Macquarie Street.  It  faced north and commandered a spectacular view,  looking across Sydney Harbour and the Government Stables to the north shore. It is in this position in Martens’ oil, and is presently located on the north‐west corner of the Mitchell Library building.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

64

No.    31  Title    Near Blackheath     [King George’s Mount from the Bathurst Road]  Date    1848  Medium   Oil on canvas  Dimensions  46.3 x 64.3cm inside frame; 62.4 x 70.8cm framed.     (18 1/4 x 25 1/4in inside frame; 24 1/2 x 28in framed).  Library No.  ML106  Subject Group  Blue Mountains  Dated    Dated from plague on frame.  Signed    ‐  Inscribed   Titled as above from plague on frame.  Collection  Mitchell Library  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition  ’Society for the Promotion of the Fine Arts in Australia ‐ Second Exhibition’, Sydney, 1849, cat no 

367, titled ‘View on the Bathurst Road, King George’s Mount.’      ‘The  Blue  Mountains’,  S.H.  Ervin  Museum  and  Art  Gallery,  1982,  cat  no  36,  titled  ‘Near 

Blackheath’.  Provenance  William Fanning, 1849.  Notes  This oil is based on the pencil sketch ‘King George’s Mount from the Bathurst Road May 22.38’ (DLPX24 f.35).  This oil is very likely the work entitled ‘King Georges Mount from the Bathurst Road’ sold on 7 August 1849 at an art union held at Sydney in conjunction with the 1849 exhibition of the Society for the Promotion of the Fine Arts in Australia. The painting was won by William Fanning.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

65

No.    32  Title    Illawarra     [Brush Scene, Brisbane Water]  Date    1848  Medium   Oil on canvas  Dimensions  73.7 x 62.2cm     (29 x 24 1/2in) inside frame; 35 1/4 x 31 1/2 framed.  Library No.  DG165  Subject Group  Aborigines  Dated    ‘1848’ l.l.  Signed    ‘C.Martens’ l.l.  Inscribed   Title from mount  Collection  Dixson Gallery ‐ presented by Sir William Dixson, 1929.  Publication‐  Reproduced  R.Cameron, Australia ‐ History and Horizons, 1971, p149, b/w.      Douglas Dundas, The Art of Conrad Martens, Macmillan, Melbourne, 1979, p71, b/w.  Reviews  ‐  Exhibition  ’Conrad Martens Centenary Exhibition, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 1978, cat no 54.  Provenance  John Brown, 1848; Sir William Dixson, 1926.  Notes  This is most likely the work entitled ‘Brush Scene, Brisbane Water. 30 inch by 25 oil’ raffled by Martens for £20 on 4 July 1848, and won by John Brown.  Though currently titled ‘Illawarra’, this scene incorporates subjects from pencil sketches taken by Martens at both Illawarra  and  Brisbane Water  in  1835.  The massive  figtree,  palms,  and  rainforest‐type  canopy was  typical  of Illawarra when he visited it in July 1835, and is recorded in sketches such as ‘Figtree at Illawarra. July 11./35’ (ML PXC389  f.11) and  ‘Fern tree,  Illawarra  July 16/35’  (ML PXC389  f.17); whilst  the  fern  in the central  foreground  is based on  a  pencil  sketch  entitled  ‘Wyoming, Brisbane Water  Sep  10.35’  (ML  PXC389  f.19).  There  is  therefore justification in titling this work ‘Illawarra’, though ‘Brush Scene, Brisbane Water’ was allocated by Martens and is preferred.  In the account books kept by Sir William Dixson, he records the purchase of ‘Martens Oil Paintings ‐ Illawarra £110’ from Angus & Robertsons on 4 January 1926. This possibly refers to the above work.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

66

No.    33  Title    Sydney from Crows Nest     [View of Sydney from St Leonards]  Date    1851  Medium   Oil on canvas  Dimensions  75.3 x 105.4cm inside frame; 102.5 x 132cm framed.     (30 x 42in inside frame).  Library No.  DG320  Subject Group  ‐  Dated    ‘1851’ l.r.  Signed    ‘C.Martens’ l.r.  Inscribed   Titled from plague.  Collection  Dixson Gallery ‐ presented by Sir William Dixson, July‐August 1934.  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition  ’Jubilee Exhibition of Australian Art’, Art Gallery of New South Wales, 1951, cat no 46.  Provenance  James Levick, 1851; Sir William Dixson, July‐August 1934.  Notes  This oil is based on the pencil sketch ‘Sydney from St Leonards Jany 15 1851’ (ML PXC299 f.1).  This painting is the work entitled ‘View of Sydney from St Leonards, oil, size 42 inches by 30’ sold to James Levick for 30 guineas on 14 February 1851. Levick, a former resident of Sydney and friend of the artist living at the time in England, had commissioned Martens to produce this work, according to information contained in letters between Martens and his brother Henry, Octavius Mitchell, and Levick himself.  Martens initially describes the circumstances surrounding the painting of this work in a letter to his brother Henry, noting how it was executed  in collaboration with the visiting English artist Marshall Claxton (refer Kerr, 1984, op cit.). Relevant extracts of this letter are produced as follows, from Dixson Library MSQ313, Item 1, pp8‐9:    Hy. Martens.      Per Blackwall" March 18/51.    Dear Brother,    Immediately after  the despatch of my  last  letter  to you dated Sept. 13/50  the arrival of Mr. 

Marshall Claxton was duly announced in the Sydney paper and you may easily suppose I lost no time in making acquaintance with him. He said I was the very man he wished to see. Roberson had told him I was the only artist here. "And so you are brother to battle Martin as we call him". 

  His wife has two brothers settled in this country and himself is inclined to try what may be done 

67

with the Sydney people. He brings out with him a good commission from Miss Burdett Coutts, a picture of  the dimensions of 18  feet by 12  for a  school house of her building  somewhere  in England. He is to have 500 guis. for it. The subject is Christ blessing little children. This is the chief thing that he is at present engaged upon. Of course he hails for a portrait painter but I have not seen enough yet to form a decided opinion as to his talent in that way, altho’ I feel convinced that he has much knowledge of art in grouping and drawing the figure. 

  He has a wife and two daughters about the age of ours. I sincerely hope we may always be on friendly terms. He has already been of some use to me.  It so happened that  I had received a commission from England to paint a work with him so of course  I gladly availed myself of the offer  and have  learned  some  good dodges  in  the way  of  laying on  the  color.  Tho’ we have occasionally  great  arguments  about  the  necessity  of  preserving  the  character  and  true delineation of the trees, plants, &c in the landscapes of this country, a point which I have ever considered of great consequence so long as it does not amount to absolute servility. 

  He has studied the old masters, I think, a good deal and says that "Ruskin is a humbug". Since I commenced this letter the picture has been finished and packed to go by the "Blackwall", and I have availed myself of the permission to place in the same case a picture for you. The gentleman to whom it is going is Mr. James Levick formerly of Sydney. A very kind friend whose departure we have much cause to regret. I intended to have sent you by the same conveyance a set of my lithog. sketches but as they were unfortunately not tied up along with the picture, but sent a day or  two  after  to Mr.  Levick’s  agent  in  Sydney,  the  case  was  soldered  up  before  they were included. I must therefore send them by another opportunity. 

  Mr. Stephens, I understand, will return to England by the Blackwall, and a poor account he must necessarily give of  the  state of arts  in N.S.Wales. He has had hard work, and only by dint of raffling and puffing, to get rid of the pictures he brought out with him, and my opinion is that he will congratulate himself when he gets safe back to England if he finds he is not minus any very considerable sum besides his time and pictures. 

  I should much like to know how Claxton stands at home among his brother artists and with the public.  I  can  see  nothing  in  the  Art Union  Journal  but  a  few meagre  criticisms  upon  a  few pictures besides an account of his affair with the United Service Club about their requesting him to take back a picture ‐ The Burial of Sir John Moore ‐ which he had presented to them. 

  He will  certainly  find  it  an  awkward  job  to  send  home  a  freshly  painted  picture measuring upwards  of  18  feet  by  12.  He  has  never  told  me  why  he  did  not  prefer  to  execute  the commission before he left England. Neither do I like to ask him, for I find both him and his wife most  extraordinarily  tenacious  and  thin  skinned  upon  all  things  that may,  in  the  remotest degree, affect his credit as an artist." 

 Martens also refers to the work in an undated letter to his client ‐ James Levick. It is possible this letter was sent with the painting to England via the Blackwall, as was the previous letter:    To James Levick Esq.    My Dear Mr. Levick,    As  soon  as  I  received  thro’ Mr.  Piper  your  proposal  about  painting  a  picture  of  Sydney  I 

requested him to communicate to you my willingness to execute the same and the pleasure  I felt by your thus giving me proof of your kind recollection of me. I immediately set about it and opportunity having  fortunately occurred at that time of painting  it under  the  inspection of an artist (of) known reputation in London, Mr. Marshall Claxton, who had just arrived in Sydney. It has been much approved by those who have seen  it. These however have been  fewer than  I wished because the opportunity of sending to you occurred at a short interval of time after its completion. 

  I  am  tolerably well pleased with  it myself  and  I  am now only  anxious  to hear  it meets  your approval. This  I need scarcely say would give most pleasure by coming from yourself direct,  if you do not think it too much trouble to write me a few lines. 

  I have with the consent of Mr. Piper taken the advantage of your case to enclose a picture for my brother ‐ which I have promised him. I will direct him to call upon you for it and he will thus, 

68

at the same time, have an opportunity of becoming acquainted with those of my friends whose departure from these shores both Mrs. Martens as well as myself have not ceased to regret. 

      With kind regards to Mrs.Levick             Believe me My Dear Mr.Levick             Very sincerely yours    C.M.  My brother’s address, if it should happen that you require it, is or was 73 Stanhope Street Regents Park."  This commission came at an opportune time for Martens, as he notes in a letter of 5 April 1851, to his friend James Mitchell, of Hobart:  "....I touched ground last week when I went to the bank for the weekly supply. This indeed would have 

been the case some time since had  I not  just  in time received an order from England for a 30 guinea picture which I have just sent off..." 

 In his ‘Notes on Painting’ (DL MS142, p80), Martens makes the following remarks re the painting of this picture    Jany 18th [1851] Memo    ‐ Picture begun for Mr Levick    painted with Claxton    color of canvas yellowish white  Sky. large masses of clouds with pure azure between. ‐ time ‐ 5 oclock, afternoon looking S.E.  First lay. Blue black and white over all coming down into much white with a little vermillion;  Second. French ultramarine with white and a little vermiln leaving shadows of clouds and wiping off the blue, with 

the palette knife, for small clouds of a low tone, and impasting with white and vermillion the lighter ones. ‐ a few touches for dark and wild cirrus...... 

 This work is one of the most light and airy of all Martens’ oil paintings.  Mitchell Library note:  ‘Painting was lent to the Jubilee Exhibition of Australian Art, 1951. It was badly damaged on the way to 

the  Art  Gallery  and was  repaired  at  the  Gallery.  It  was  further  damaged  by  travelling  and returned to restorer Nov. 1954. Extensive restoration was later carried out in ML and completed 1972.’ 

   ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

69

No.    34  Title    Old Government House, Melbourne, in 1843     [Jolimont, Melbourne]  Date    [1860]  Medium   Oil on canvas  Dimensions  49.6 x 63.7cm     (19 1/2 x 25in)  Library No.  ‐  Subject Group  ‐  Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  La Trobe Library.  Publication  ’Jolimont’, Historic House, Australian Council of National Trusts, Canberra, 1982, pp86‐95.  Reproduced  Rex Reinits  (ed.), Australia’s Heritage  ‐  The Making of  a Nation, Paul Hamlyn,  Sydney, 1971, 

p749, colour; Part 32 cover (detail), colour.      S. de Vries Evans, Pioneer Women, Angus & Robertson, Sydney, 1988, p171, colour.  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Major General Edward Macarthur, 1860.      Major General Macarthur Onslow, 1945.      Lawsons, 13 February 1945, cat no 414, titled ‘Old Government House, Melbourne’, 280 guineas.      ? La Trobe Library.  Notes  Martens records in his account book the sale of a work entitled ‘Jolimont, Melbourne’ to Major General Edward Macarthur on 4 March 1860 for 20 guineas. It is possible that this refers to the above work, at present part of the La Trobe Library collection. A companion work, entitled  ‘Toorac House, Melbourne’ (refer no 35 this catalogue), had been sold to Macarthur the previous month, on 20 February. Both were offered for sale at Lawsons in 1945 by Major General Macarthur Onslow, a descendant of Edward Macarthur, and the latter was possibly purchased by the National Library. Unfortunately neither work is at present attributed to Martens, and they are very unlike his style.  This ‘View of Jolimont’ in the La Trobe Library is presently catalogued as ‘by an unknown artist’. It is dated c.1842‐3 and purports to show the family of Governor La Trobe in the garden of Jolimont. It is possible that this was the oil executed by Martens in 1860, though further research is needed to verify this connection.   

70

 Martens  is  not  known  to  have  visited Melbourne,  and  preliminary  pencil  sketches  of  this  subject  by  him  are unknown, therefore the above painting was probably based on a previous drawing by another artist.  Jolimont, a weatherboard cottage, was built in 1839 and acted as the official residence of the Superintendent of the Port Phillip District, and  later Governor of Victoria, Charles Joseph La Trobe, until 1854. His replacement, Sir Charles Hotham, took up residence at the palatial Toorac House, Melbourne in that year.  Sir Edward Macarthur (1789‐1872), son of John and Elizabeth Macarthur of Camden Park and Elizabeth Farm, was made Commander‐in‐Chief of the Colonial forces based in Melbourne in May 1855, and administrator of the Port Phillip District in December of that year upon the death of Sir Charles Hotham. Though he relinquished his political powers  on  23 December  1856 when  Victoria was  proclaimed  a  Colony,  he  carried  on  his military  duties  and remained  resident at Melbourne until 1860, when he  returned  to England. He was probably a resident at both Jolimont and Toorac House, and obviously commissioned the above two works just prior to his departure from the Colony. Macarthur, though born  in Australia, was  like so many other patrons of Martens’, taking back ‘home’ to England one or a number of the artist’s paintings as a fitting reminder of life in the Colony.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

71

No.    35  Title    Flagstaff House, Melbourne     [Toorac House, Melbourne]  Date    [1860]  Medium   Oil on canvas  Dimensions  40 x 51cm     (16 x 20in)  Library No.  NK110  Subject Group    Dated    ‘1858’  Signed    ‘J.D.Stone’  Inscribed   ‐  Collection  Rex Nan Kivell Collection, National Library of Australia.  Publication‐  Reproduced  R.M.Younger, Australia! Australia! The Pioneer Years ‐ A Pictorial History, Rigby, Adelaide, 1975, 

p240, colour.      A  Catalogue  of  Oil  Paintings  in  the  Pictorial  Collection  of  the  National  Library  of  Australia, 

Canberra, 1988, p111, b/w.  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Major General Edward Macarthur, 1860.     Major General Macarthur Onslow, 1963.     Lawsons, 13 February 1945, cat no 415, 150 guineas.     ? National Library of Australia.  Notes  Martens  records  in his account book  the  sale of a work entitled  ‘Toorac House, Melbourne’  to Major General Edward Macarthur on 20 February 1860 for 20 guineas. It is possible that this refers to the above work, at present part of the National Library of Australia collection. A companion work, entitled ‘Jolimont, Melbourne’ (refer no 34 this  catalogue), had been  sold  to Macarthur  the  following month, on  4 March. Both were  offered  for  sale  at Lawsons  in 1945 by Major General Macarthur Onslow, a descendant of Edward Macarthur, and the above work was possibly purchased by the National Library. Unfortunately neither work  is at present attributed to Martens, and they are very unlike his style. The above oil painting is currently attributed to J.D.Stone (1836‐79). However it appears that the National Library was the purchaser of the Martens oil of Toorac House from Lawsons in 1945, and if so then this could be the work by Martens. In 1854 Toorac House was expensively refurbished to become the official residence of Victoria’s new Governor, Sir Charles Hotham, replacing the weatherboard cottage (Jolimont) which had served that purpose since 1839. Toorac House was to remain the Colony’s official Government House until the present building was completed in 1876.   ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

72

No.    36  Title    Burrangalong Cavern, Rockybridge Creek     [Northern Entrance to Burrangalong Cavern]  Date    [c1849]  Medium   Oil on canvas  Dimensions  47.6 x 65.6cm     (18 3/4 x 25 3/4in)  Library No.  ML98  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  Mitchell Library  Publication  Society for the Promotion of the Fine Arts  in Australia, (Exhibition Catalogue), Kemp & Fairfax, 

Sydney, 1849, p13.      M.Mackay, ‘Notes on Conrad Martens’ Cave Paintings’, (unpublished manuscript), Thirty Victoria 

Street, Sydney, 1984.      Martin Terry, ‘Curious Caverns ‐ Picturesque Geology  in Australian Art’, The Australian Antique 

Collector, 33rd edition, Sydney.  Reproduced‐  Reviews    ’Nos. 338, 341, 344, 346. ‐ Burrangallong Cavern.‐ C.Martens.‐ Property of Mr. Martens.‐ It is to 

be  lamented that this clever artist does not keep his eccentricities under proper controul. We have here, on a small scale, what might be four scenes for a play to be termed "Much ado about Nothing! The drawing  in each  is harsh and rude beyond necessity, and the shadows are mere darkness....’ (Sydney Morning Herald, 2 June 1849). 

 Exhibition  ’Society  for  the  Promotion  of  the  Fine  Arts  in  Australia’,  Sydney,  1849,  cat  no  346,  titled 

‘Northern Entrance to Burrangalong Cavern’.      ‘Fine Art Exhibition’, Sydney, 1857, cat no 269, titled ‘Entrance to the Caves, Burrangalong’.  Provenance  James Fairfax, 1849; D.S.Mitchell.  Notes  This oil is based on the pencil sketch ‘North Entrance, Burrangalong Cavern on The Abercrombie River, May 18th 1843’ (DG*D18 f.10). The oil is most likely the work entitled ‘Burrangalong Cave, northern entrance’ sold to James Fairfax on 7 August 1849, via an art union held  in conjunction with the Sydney exhibition of the Society for the Promotion of the Fine Arts in Australia. The value of the work was 12 guineas and it was one of four cave paintings in oil shown by Martens at that exhibition. As the work is undated, we can only say that it was executed sometime between May 1843 and  June 1849. Whether  it was painted  in 1843 along with  the majority of Martens’ other 

73

works on the Burrangalong Cavern, or got up specifically for the exhibition in 1849 is unknown ‐ the latter seems more likely in the opinion of this author.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

74

No.    37  Title    Portrait of Conrad Martens, by Maurice Felton  Date    1840  Medium   Oil on canvas  Dimensions  75 x 61cm; framed 102.5 x 89.4cm.     (30 x 24 3/4in)  Library No.  ML17  Subject Group    Dated    ‘1840’ label on verso.  Signed    ‐  Inscribed   A label previously pasted to the back read ‘Portrait of Conrad Martens. 1840 painted by Maurice 

Felton. M.D. Property of Myra Felton. Artist ‘Veni’ Goodhope St. ‐ Glenmore Road Sydney’. This label, now filed at ML PXn138, is probably in Myra Felton’s hand. 

 Collection  Mitchell Library ‐ presented by Miss A.H.Combes of Fonthill, Lake Bathurst, 14 November, 1921.  Publication  Guide to Pictures on Display  in the Mitchell and Dixson Galleries and other Rooms Opened to 

the Public, Public Library of New South Wales, 1967.      S.Maurot,  ‘Notes  on  Attribution  of  Conrad Martens  Portrait ML17’,  (unpublished), Mitchell 

Library, 1969, ML PXn349.      Eve Buscombe, Artists in Early Australia and Their Portraits, Eureka Press, Sydney, 1979, p98.  Reproduced  Lionel Lindsay, op cit., 1920, frontpiece, colour, titled ‘From a portrait in oils painted by himself’.      Marjorie Barnard,  ‘The Life and Death of Conrad Martens’, Australia National Journal, March  ‐ 

May 1940, Sydney, p34, b/w.      , ‘Australia as seen by Conrad Martens’, The Etruscan, Sydney, Volume 10, Number 4, March ‐ 

June 1961, p18, titled ‘Conrad Martens by Dr. Maurice Felton.’      Lionel Lindsay, op cit., 1968, plate 7, colour, titled ‘Self‐portrait of the artist’.      Alan Moorehead, Darwin and the Beagle, Penguin, 1971, p.134, b/w.      Rex Reinits  (ed.), Australia’s Heritage  ‐  The Making of  a Nation, Paul Hamlyn,  Sydney, 1971, 

p988, detail, colour.      R.Cameron, Australia ‐ History and Horizons, Hicks Smith & Sons, Sydney, p242, b/w.      Complete History of Australia, Part 1, Summit Books, Dee Why, 1974, p448, detail, colour.  Reviews  ‐  Exhibition  ’Loan Exhibition’, National Art Gallery of New South Wales, 1897, cat no 228, titled ‘Portrait of 

75

the late Conrad Martens, Esq. (oil). Artist ‐ Dr. Maurice Felton, M.D. Lent by Miss Myra Felton.’  Provenance  Maurice Felton, 1840; Myra Felton 1897; Miss A.H.Combes, 1921.  Notes  Half‐length portrait,  facing  to  right. There  is much confusion  regarding  the attribution of  this work  (ML17) and another portrait of Martens (ML28) in the Mitchell Library collection, as to which is a self portrait and which is by Maurice Felton. This author has come to the conclusion that the above work (ML17) is by Felton and was executed in 1840, whilst ML28  is a  later self‐portrait, dated about December 1848. Reasons  for  these conclusions, and a summary  history  of  the  attribution  problem,  are  contained  in  the  separate  section  on  ‘Attribution  of  Conrad Martens Portraits’.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

76

No.    38  Title    Sydney from the North Shore  Date    1841  Medium   Oil on canvas  Dimensions  47.0 x 66.2cm     (18 1/2 x 26in)  Library No.  ‐  Subject Group  ‐  Dated    ‘1841’ l.l.  Signed    ‘C.Martens’ l.l.  Inscribed   ‐  Collection  Dr John  Publication‐  Reproduced  Chris Deutscher Gallery, (catalogue), November 1988, plate 5, colour.      J.Mendelssohn, ‘The Hidden Treasures of Australian Art’, The Australian Magazine, Sydney, June 

3‐4 1989, colour.  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  John Campbell, 1841.      Charles Edward Bright, Beleura, Mornington and Monte Vista, South Yarra, Victoria and  (after 

1894) London.      Charles Manners‐Sutton Bright, Paradise House, Henley, United Kingdom.      Rachel Bright, Henley, United Kingdom, by descent, Private Collection, Sydney.      Chris Deutscher Gallery, November 1988, cat no 5.          Dr J.L. Raven, 1989.  Notes  This  is  possibly  the  work  entitled  ‘Sydney  from  N.Shore’  commissioned  by  J.Brown  on  31  May  1841,  but subsequently sold by the artist to J.Campbell for 15 guineas.  ‘J.Campbell’ probably  refers  to  John Campbell, eldest  son of Robert Campbell,  the  famous merchant of Wharf House, Sydney Cove. The Campbell family were generous patrons of Martens throughout his years in Australia.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

77

No.    39  Title    Parramatta River  Date    [?1859]  Medium   Oil on cardboard  Dimensions  28.9 x 45.7cm     (11 3/8 x 18in)  Library No.  ML598  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‘C.Martens’  Inscribed   Title from old catalogue card, now discarded.  Collection  Mitchell Library  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  ? Edward Hamilton, 1859.  Notes  This work appears to be an unfinished study. The view looks west from the north shore towards the Parramatta River, with the Blue Mountains in the distance.  Martens records the sale of a ‘sketch’ entitled ‘Parramatta River’ to Edward Hamilton for 2 guineas on 7 November 1959, though whether or not  it  is the above work  is unclear. Martens’ definition of a sketch was outlined  in his ‘Lecture Upon Landscape Painting’ given at the Australian Library, Sydney, on 21 July 1856, as follows:  Now the sketch should be slight as it is for the purpose only of giving a general idea of the subject to be 

painted, and the beginning of a work is not the time for details. It may be made in pencil only, in order to shew how the forms will combine, or it may be made in black and white for the purpose of  arranging  the  light  and  shade, or  it may be  just blotted down  in  color  as  a  guide  to  that important part of the picture, or  lastly  it may be composed of all together but on too small a scale to define objects or enter into any details. 

   ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

78

No.    40  Title    Castle in Devonshire, England     [Salcombe Castle]  Date    [1839]  Medium   Oil & watercolour  Dimensions  40.6 x 60.8cm     (16 x 24in)  Library No.  ML V*SpColl/Martens/17  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‘C.Martens’  Inscribed   ‐  Collection  Mitchell Library  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition  ’Loan Exhibition’, National Art Gallery of New South Wales, 1897, cat no 232, titled  ‘Salcombe 

Castle, Devonshire. Lent by D.S.Mitchell.’  Provenance  George McLeay, 1839; David Scott Mitchell, 1897.  Notes  This painting  is based on  the pencil  sketch  ‘Salcombe Castle  July 9 1830’  (DL PX35  f.11). Another pencil  sketch entitled    ‘Bolthead near Salcombe. July 9 1830’ (DL PX35 f.13) was also taken that day.  This oil  is most  likely the work entitled ‘Salcombe Castle’ sold by Martens to G.McLeay for 15 guineas on 2 May 1839. Martens later sold a work entitled ‘Salcombe Castle near Plymouth’ for £6 at an Art Union on 31 July 1861; and ‘Salcombe Castle and the Bolthead, South Coast Devon (framed)’ to a Mr Giblin for 20 guineas in August 1871, however  he  exchanged  the  latter work with Mr Giblin  in  1873  for  a  ‘View  in  Lithgow Valley’. Giblin was  the son‐in‐law of Martens’ old friend George William Evans.  Castles were a favourite picturesque subject with Martens during his early years as an artist in England between 1828‐32.  The view of Salcombe Castle exhibited by David Scott Mitchell in 1897 is listed as a watercolour, and may be the above work or one of the two later paintings of this subject.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

79

No.    41  Title    Temple of Minerva, Island of Aegina  Date    [1853]  Medium   Oil, watercolour & gouache  Dimensions  19.7 x 29.3cm     (7 3/4 x 11 1/2in)  Library No.  ML V*SpColl/Martens/36b  Subject Group  Sheep, Goats, Shepherds  Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  Mitchell Library  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  L.Hutton, 1853.  Notes  This is most likely the work entitled ‘Temple of Minerva’ sold to L.Hutton for 5 guineas on 18 July 1853.  This work  is at present mounted with another of Martens’ classical studies, entitled ‘The Tomb’ (refer no.45 this catalogue).    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

80

No.    42  Title    Evening  Date        Medium   Oil pasted down on board  Dimensions  18.4 x 27.2cm     (7 1/4 x 10 3/4in)  Library No.  ML SSV*SpColl/Martens/31  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   On back in pencil in a former Mitchell Library officer’s hand is ‘No.1 Evening by Conrad Martens.’  Collection  Mitchell Library  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance‐  Notes  This work  is  an  unfinished  study  of  a  view  in  Sydney  harbour,  possibly  taken  from  the North  Shore.  It  is  the companion  work  to  a  similarly  titled  watercolour  also  in  the  Mitchell  Library  collection  (ML SSV*SpColl/Martens/30).    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

81

No.    43  Title    Station     [View of Arthursleigh]  Date    [1839]  Medium   Oil on canvas  Dimensions  44.6 x 64.8cm inside frame; 64.3 x 85.8cm framed.     (17 1/2 x 25 1/4in)    Library No.  ML105  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   Title from plaque on frame.  Collection  Mitchell Library  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  H.H.Macarthur 1839.  Notes  This oil is possibly the work entitled ‘View of Arthursleigh’ sold to Hannibal Macarthur on 16 August 1839 for 12 guineas, though the original pencil sketch has not been located to pin‐point the view.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

82

No.    44  Title    Orofena, Tahiti  Date    [1838]  Medium   Oil on teakwood panel  Dimensions  19.7 x 30.2cm     (7 3/4 x 12in)  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  Art Gallery of New South Wales ‐ gift of Norman Schureck, 1957.  Publication‐  Reproduced  Aspects of Australian Art, Art Gallery of New South Wales, Sydney, 1976, cat no 1, b/w.      Barry Pearce, ‘Conrad Martens ‐ The Traveller Who Stayed’, Hemisphere, 1983, p8, colour.  Reviews    ’...Martens  is best remembered  for his many beautiful water colours of Sydney which show a 

dramatic use of light and dark tones, atmospheric skies, and shafts of light falling on the waters of Sydney Harbour. Orofena Tahiti was painted from sketches in Sydney after 1835. Orofena is the highest mountain  in Tahiti, and the painting conforms very much to the romantic  ideal of "space and grandeur, a quality much desired, especially in mountain scenery" (Martens’ lecture on landscape painting, 1856). The accurate geological observation is a legacy of the influence of Charles  darwin  and  scientific  observation....The  dark  central  area  of  Orofena,  with  the silhouetted  suggestion  of  exotic  tropical  vegetation,  and  the  high  rugged  peaks  of  the mountains,  relies  very  much  on  the  romantic  ideal  of  a  formulae  for  making  a  picture picturesque and therefore suitable for painting.’ (Aspects of Australian Art, op cit., p1). 

 Exhibition  ’Fine Art Exhibition’, Sydney, 1857, cat no 284, titled ‘Orofena, the highest peak in Tahiti’.      ‘Aspects of Australian Art’, The Art Gallery of New South Wales Travelling Art Exhibition Service, 

Sydney, 1976, cat no 1.      ‘Conrad Martens Centenary Exhibition, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 1978, cat no 7.  Provenance  G.W.Evans, 1838; H.Ferris, 1857; Norman Schureck, 1957.  Notes  This oil is based on the pencil sketch ‘Oropena, the highest mountain in Tahiti. Feby 1835’ (ML PXC294 f.10) The oil is most likely the work entitled ‘Oropena, Tahiti, oil’ sold to J.Evans [i.e. G.W.Evans] on 31 May 1838 for 4 guineas. For biographical information on G.W.Evans refer no.6 this catalogue. A watercolour of possibly the same view, and titled ‘Waterfall, Tahiti’, is also known.   ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

83

No.    45  Title    The Tomb  Date    Medium   Oil, watercolour & gouache  Dimensions  23.8 x 34.4cm     (9 3/8 x 13 1/2in)  Library No.  ML V*SpColl/Martens/36a  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  Mitchell Library  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition  ‐  Provenance‐  Notes  The above painting is a classical study, with two Merlin‐like robed figures by an ancient stone tomb. It is presently mounted  with  another  classical  study  titled  ‘Temple  of Minerva,  Island  of  Aegina  [1853]’  (refer  no  41  this catalogue).    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

84

No.    46  Title    The Corcovada, Boto Fogo, Rio Janeiro  Date    [1838]  Medium   Oil on teakwood panel  Dimensions  22.5 x 30.5cm     (8 7/8 x 12in)  Library No.  AGNSW no.9396  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   Titled as above on verso.  Collection  Art Gallery of New South Wales ‐ gift of Norman Schureck, 25 October 1957.  Publication  R.D.Keynes, The Beagle Record, Cambridge University Press, Cambridge, 1979.  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition  ’Fine Art Exhibition’, Mechanics’ School of Arts, 1857, Sydney, lot 283.  Provenance  J.Brown, 1838; H.Ferris, 1857; Norman Schureck, 1957.  Notes  The oil  is based on  the pencil  sketch  ‘Corcovado.  July 15 1833’  (Cambridge University  Library, Martens’ Beagle Sketchbook III, f.4) taken by Martens whilst a member of the Beagle expedition. Another sketch taken on the same day and  titled  ‘Botofogo Bay, Rio  Janeiro’  is also known  (ibid,  f.5). A watercolour version of  this view, entitled ‘Botofogo, Rio Janiero’ is located at ML SSV* SpColl / Martens / 21. Refer Keynes catalogue, nos.42, 43, & 44.  The above oil is most likely the work entitled ‘Bota Fogo, Rio Janiero, Oil’ sold to J.Brown for £3.10. on 20 March 1838.  According to Martens’ account book, this was the first oil which he sold in the Colony. Whether it was the first to be painted here is unknown. Both this work and another small oil of Tahiti were exhibited by H.Ferris in Sydney in 1857.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

85

No.    47  Title    Arthur Street, North Sydney     [Gum Tree, St Leonards]  Date    [1848]  Medium   Oil  Dimensions  33.1 x 48cm inside frame.     (13 x 18 7/8in)  Library No.  DG19  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   Title from mount.  Collection  Dixson Gallery ‐ presented by Sir William Dixson, 1929.  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Henry Martens, c1848; Sir William Dixson, 1929.  Notes  This work is based upon a sketch in pencil and white in the Dixson Library (DL PX25 f.44), which is inscribed  ‘Gum tree. March 4th 48. Painted in oil and sent to Hy Martens in England 18..’  Another  pencil  sketch  of  a  similar  scene,  simply  titled  ‘St  Leonards. March  15th/48’,  is  located  in  the  same collection (DLPX25 f.45).  The above  inscriptions  suggests  that  the work under discussion was  the oil  sent  to Henry Martens  in England sometime between 1848 and 1860, the year Henry died.  Martens later recorded the selling of a drawing of a ‘Big Gum Tree’ for 5 guineas at an art union run by the New South Wales Academy of Art in 1876, and won by a Mr Callan.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

86

No.    48  Title    Cox’s Farm, Mudgee     [H.Cox’s Place, Mudgee]  Date    [1841]  Medium   Oil on canvas  Dimensions  41.9 x 58.6cm     (16 1/2 x 23 1/8in)  Library No.  DG83  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‘C.Martens’ l.r.  Inscribed   ‐  Collection  Dixson Gallery  Publication‐  Reproduced  P.McDonald, Painted Panorama, Blaxland Gallery, Sydney, 1987, p62, colour.  Reviews  ‐  Exhibition  ’Painted Panorama’, Blaxland Gallery, Sydney, 1987, cat no 30.  Provenance  J.Bell, 1841; Sir William Dixson.  Notes  This oil  is most  likely the work entitled ‘H.Cox Place, Mudgee’ sold to J.Bell for 12 guineas on 24 February 1841. Martens had visited Mudgee during March 1840, though a specific pencil sketch of this view has not been located.  Mitchell Library note:  Dr G.Harris suggests this is Menah, Captain Steel’s grant. The Cox brothers held Burrundulla and Brombee 

in the same district from 1828 and Henry purchased Capt. Steel’s grant in August 1836.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

87

No.    49  Title    Near Cox’s farm, Mudgee       [G.Cox’s Place, Mudgee]  Date    [1841]  Medium   Oil on canvas  Dimensions  39.7 x 56.2cm     (15 5/8 x 22 1/8in) inside mount; 24 5/8 x 31 1/8in framed.  Library No.  DG87  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‘C.Martens’ l.r.  Inscribed   Titled as above on mount below painting.  Collection  Dixson Gallery ‐ presented by Sir William Dixson, 1929.  Publication‐  Reproduced  D.Dundas, The Art of Conrad Martens, Macmillan, 1979, p84, b/w.  Reviews  ‐  Exhibition  ’Conrad Martens Centenary Exhibition, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 1978, cat no 103.  Provenance  J.Bell, 1841; Sir William Dixson, 1911‐12.  Notes  This is most likely the work entitled ‘G.Cox Esq. Place, Mudgee’ sold to J.Bell for 12 guineas on 13 February 1841. Martens had visited Mudgee during March 1840.  Mitchell Library note: Dr G.Harris suggests this may be Mount Buckaroo.  In the account books kept by Sir William Dixson, he records the purchase of an ‘Oil Painting by Martens nr Cox’s Farm £105’ from Angus & Robertsons in 1911‐1912.      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

88

No.    50  Title    Papiete, Tahiti  Date        Medium   Oil on board  Dimensions  33.3 x 48.3cm     (13 x 19in)  Library No.  DG160  Subject Group  Papeete  Dated    ‐  Signed    ‘C.Martens’ l.r.  Inscribed   Old label on stretcher reads ‘Mrs F.D.Priddle. Sea view with sailing boat in oil colours by Conrad 

Martens.’  Collection  Dixson Gallery ‐ presented by Sir William Dixson, 1929.  Publication  R.D.Keynes The Beagle Record, Cambridge University Press, 1979, cat no 306.  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition  ’Loan Exhibition’, National Art Gallery of New South Wales, 1897, cat no 58, titled ‘Tahiti. Lent by 

Mrs Priddle.’  Provenance  Mrs F.D.Priddle, 1897; Sir William Dixson, 1929.  Notes  The  specific  location  and date of  execution of  this work  have not been  identified,  apart  from  the  above  title ‘Papiete, Tahiti’.  In the account books kept by Sir William Dixson, he records the purchase of an ‘Oil Painting by Martens of Tahiti £75’ from Angus & Robertsons in 1911‐1912. As there are two other Martens oils in the Dixson Gallery and Dixson Library collections with Tahitian subjects (DL27 and DG215) apart from the above work, it is difficult to say which one was purchased from Angus & Robertsons.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐     

89

No.    51  Title    Wombeyan Caves     [Interior of Burrangalong Cavern, Abercrombie River, N.S.W.]  Date      [1843]  Medium   Oil on canvas  Dimensions  61.5 x 87.4cm         (23 3/4 x 34 1/2in)  Library No.  DG163  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   Title from frame  Collection  Dixson Gallery ‐ present by Sir William Dixson, 1929.  Publication  Society for the Promotion of the Fine Arts  in Australia, (Exhibition Catalogue), Kemp & Fairfax, 

Sydney, 1849, p13.      M.Mackay, ‘Notes on Conrad Martens’ Cave Paintings’, Thirty Victoria Street, Sydney, 1984.      Martin Terry,  ‘Curious Caverns  ‐ Picturesque geology  in Australian art’, The Australian Antique 

Collector, 33rd edition, Sydney.  Reproduced‐  Reviews    Society for the Promotion of the Fine Arts in Australia (Exhibition Catalogue), Sydney, 1849, cat 

no 338:      ‘Interior of Burrangalong Cavern, Abercrombie River, N.S.W.’ ‐ This Cavern was first explored and 

made known by R.Davidson, Esq., of Bathurst. The Gallery high up on the right of the Picture was occupied by the Artist during his sojourn of a week....’ 

     Sydney Morning Herald, 2 June 1849:      ‘Nos. 338, 341, 344, 346. ‐ Burrangallong Cavern.‐ C.Martens.‐ Property of Mr. Martens.‐ It is to 

be  lamented that this clever artist does not keep his eccentricities under proper controul. We have here, on a small scale, what might be four scenes for a play to be termed "Much ado about Nothing! The drawing  in each  is harsh and rude beyond necessity, and the shadows are mere darkness....’ 

 Exhibition  ’Society for the Promotion of the Fine Arts in Australia’, Sydney, 1849, cat no 338, titled ‘Interior 

of Burrangalong Cavern, Abercrombie River, N.S.W.’        ‘Loan Exhibition, National Art Gallery of New South Wales, 1897, cat no 56, titled ‘Abercrombie 

Caves. Lent by R.T.Carter, Esq.’  Provenance  C.Martens, 1849; ?R.T.Carter, 1897; Sir William Dixson, 1929. 

90

 Notes  This work has previously born the erroneous title  ‘Wombeyan Caves’, however  the preferred title  is  ‘Interior of Burrangalong Cavern, Abercrombie River, N.S.W.’ as given to the work when exhibited in 1849.  This oil is based on the pencil sketch entitled ‘Gallery and Grand Archway, Southern End. May 24th/43’ (DG*D18 f.7), taken by Martens during his 1843 expedition to the Burrangalong Cavern.    This  is  the  largest of Martens’ cave paintings, and  is most  likely  the work which he kept as one of his personal favorites. He had noted, possibly in reference to this work, the following in an 1856 letter to his brother Henry:  ‘The view in the Cave has been some time done, as you heard at the time of my cavern trip....The picture has always been a favourite with me and I have more than once refused to part with  it. I send you the small view of the cave by way of illustration.’  The trip referred to had taken place  in May 1843, and there  is the suggestion that the large oil under discussion was painted around that time. No subsequent reference  is made to  its sale in his account books following 1856, though Martens did sell a watercolour view of the entrance to the caves in 1872.  There is some doubt whether the above oil painting, or the smaller version referred to in Martens letter of 1856, was the one shown in the 1849 Sydney Exhibition and marked ‘For Sale’ within the catalogue. The reviewer for the Sydney Morning Herald had pointed out in his criticism:  We have here, on a small scale, what might be  four scenes  for a play  to be termed "Much ado about Nothing!  This suggests that the four cave paintings on show were smallish in size, though there is no doubt that cat no.338 refers to the same scene as portrayed in the large work under discussion. The whereabouts of the small version of this view, sent to Henry Martens in England in 1856, is unknown.  It  is possible that this  large oil was also the work exhibited by R.T.Carter at the Art Gallery of New South Wales opening exhibition in 1897. Carter, a collector and art dealer, was a close friend of the artist and his family during Martens’ latter years. He obtained possession of a number of the artist’s paintings just prior to Martens’ death in 1878. Carter died  in 1919, and  it  is possible that Sir William Dixson obtained the above oil from him prior to his death, or during the disposal of his estate.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

91

No.    52  Title    Tahlee         [View of Tahlee from the water]  Date    [?1842]  Medium   Oil on canvas laid down  Dimensions  31 x 46cm     (12 1/4 x 18 1/8in)  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   Verso certificate of authenticity signed by John Young, Macquarie Galleries together with letter 

from Sir William Dixson and other documents.  Collection  ‐  Publication  Jesse Gregson, The Australian Agricultural Company 1824‐1874, Angus and Robertson, 1907.      Gospel Fisherman’s Mission, A Place Called Tahlee, 1976.      P.A.Pemberton,  Pure Merinos  and  Others:  The  Shipping  Lists  of  the  Australian  Agricultural 

Company, Archives of Business and Labour, Canberra, 1986.  Reproduced  F.R.Strange, 1 July 1974, p25, b/w.  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Macquarie Galleries; F.R.Strange, 1 July 1974, lot 119, $2400.  Notes    This oil is possibly the work entitled ‘View of Tahlee from the island’ sold to Captain Philip Parker King on 7 May 1842 for 8 guineas, though further research is needed to confirm this. The oil is based on the pencil sketch ‘Tahlee. April 23/41’ (DL PX24 f.59) taken during an extensive tour of the Port Stephens and Newcastle areas by Martens during April‐May 1841. Tahlee House, at Carrington, Port Stephens (see Pemberton, op cit., p7), was the official residence  of  the  local  commissioner  /  superintendent  of  the  Australian  Agricultural  Company, which  position Martens’ friend Captain Philip Parker King occupied between 1839‐49. Colonel Henry Dumaresq was commissioner prior to this, between 1835‐39. The house had been built around 1830. Martens records the sale of a number of works with Tahlee as the subject between 1841‐55, as follows    1841                    £    s   Sept.20.  Port Stephens and Tahlee. Mrs Dumaresq  15.15.   Oct.  14.  View of Tahlee from the water.                 Mrs Dumaresq.  15.15.   Decr.11. Tahlee from the water.  Capt P.P .King.    8.8. 

92

   1842   May  7.  View of Tahlee from the Island.                 Capt.King R.N. 8.8.       July  13.  View. Tahlee.      J.W.White Esq  8.8.    1849   Aug. 7.  View of Tahlee, Port Stephens.                 ‐ Wilshire Esq. 6.6.      1855   Nov.  26.  View of Tahlee.    Revd.R.King.  3.3.   The relatively small size of the work (12 x 18" instead of the more common 18 x 26") suggests it was one of the works sold for 6 or 8 guineas, as the larger works usually sold for 15 guineas. It is difficult to determine which sale refers to the oil under discussion, though  ‘View of Tahlee from the water’  is closest  in subject. This oil  is almost identical to another (refer no 53 this catalogue), and both portray a view of Tahlee house from the waters of Port Stephens, with the boat harbour at Tahlee to the left of the view. The only major differEnce is the presence of a row boat in the foreground of the above work, whilst the other oil contains a row boat and sail boat in a similar position.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

93

No.    53  Title    Tahlee, Port Stephens, New South Wales     [Tahlee from the water]  Date    [1841]  Medium   Oil on canvas  Dimensions  30.5 x 45.5cm     (12 x 18in)  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‘C.Martens’ l.r.  Inscribed   ‐  Collection  Private  Publication  Colonial and Modern Australian Art, Chris Deutscher Gallery, Melbourne, 1988.  Reproduced  Christies, London, 22 October 1976, plate 5.      ‘Autumn Exhibition’, Joseph Brown Gallery, Melbourne, April 1979, frontpiece, colour.      Sothebys, Sydney, 29 October 1987, p161, colour.      Chris Deutscher, June 1988, cat no 12, colour.  Reviews  ‐  Exhibition  ’An Exhibition of Pictures & Prints of Early Sydney and New South Wales’, Blaxland Galleries, 

Sydney, 16‐28 September, 1920, cat no 23.      Joseph Brown Gallery Autumn Exhibition, Melbourne, April 1979, cat no 5.  Provenance  Philip Parker King, 11 December 1841.     Thomas Lethbridge, September 1849, thence by descent.     Christies, London, 22 October 1976, lot 23, £10000.     Joseph Brown Gallery, Melbourne, April 1979, cat no 5.     Private collection, Melbourne, 1985.     Sothebys, Sydney, 29 October 1987.     Chris Deutscher, June 1988, cat no 12, $120000.  Notes  This  is most  likely the work entitled  ‘Tahlee  from the water’ sold to Captain Philip Parker King on 11 December 1841 for 8 guineas. This oil is based on the pencil sketch ‘Tahlee. April 23/41’ (DL PX24 f.59). It is almost identical to another (refer no 52 this catalogue), both portraying a view of Tahlee house from the water of Port Stephens.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

94

No.    54  Title    View of Fort Street and the North Shore, from Flagstaff Hill  Date    1843  Medium   Oil on canvas  Dimensions  31.3 x 79.4cm     (13 x 31in)  Library No.  NK19  Subject Group    Dated    ‘1843’  Signed    ‘C.Martens’  Inscribed   ‐  Collection  National Library of Australia, Nan Kivell Collection  Publication‐  Reproduced  A  Catalogue  of  Oil  Paintings  in  the  Pictorial  Collection  of  the  National  Library  of  Australia, 

Canberra, 1988, p83, b/w.  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance‐  Notes  This oil is most likely the work entitled ‘Fort Street and N.Shore from the Flag Staff Hill, 31 x 12 1/2, oil, with frame’ sold to F.Ford for 8 guineas on 4 July 1848.  it is partially based on the pencil sketches ‘Fort Street Feby 8th/43’ (ML PXC294 f.33) and ‘Fort Street Feb 8/43’ (ML PXC284 f.9).    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

95

No.    55  Title    Sydney Cove     [View from the Window]  Date    1842  Medium   Oil on canvas  Dimensions  31 x 80cm     (12 1/4 x 32in)  Library No.  ANL abn83‐049126  Subject Group  ‐  Dated    ‘1842’  Signed    ‘C.Martens’  Inscribed   ‐  Collection  National Library of Australia  Publication‐  Reproduced  Barry Pearce, ‘Conrad Martens ‐ The Traveller Who Stayed’, Hemisphere, 1983, p7, colour.      A  Catalogue  of  Oil  Paintings  in  the  Pictorial  Collection  of  the  National  Library  of  Australia, 

Canberra, 1988, p83, b/w.  Reviews  ‐  Exhibition  ’Sydney Harbour’, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, Sydney, 1978, cat no 11.  Provenance‐  Notes  This oil is most likely one of the three works entitled ‘View from the Window’ or ‘View from my window’ painted by Martens during 1842‐3. They were sold for 12 guineas each to  *The Governor, Sir George Gipps, on 26 September 1842.  *M.D.Hunter, on 13 November 1842.  *Captain John Lort Stokes, on 20 January 1843.  See no.29 this catalogue for a detailed description and reviews of this and the other extant companion work, along with biographical profiles of Gipps and Stokes.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

96

No.    56  Title    Lake Illawarra  Date    1844  Medium   Oil on canvas on board  Dimensions  45.3 x 64.6cm     (18 3/4 x 26in)  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‘1844’  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  ‐  Publication  M.Organ, ‘Conrad Martens in Illawarra, 1835’, (unpublished manuscript).  Reproduced  Christies, 14 March 1972, plate IV, b/w.  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Lawsons 1 October 1895, cat no 72, Dr Sedgewick Collection, 25 guineas, titled ‘Lake Macquarie’.      Christies  October  1971,  cat  no  7,  titled  ‘Lake Macquarie’,  offered  by  Cloonan  Antiques  but 

withdrawn before sale.      Christies March 1972, cat no 38, $4000, titled ‘Lake Illawarra’ ‐ purchased by Artarmon Galleries.      Christies,  London,  14  October  1977,  cat  no  220,  £4200.  The  property  of  the  Australian 

Mercantile Land and Finance Company Limited of Sydney.    Notes  This oil is most likely the work entitled ‘Illawarra Lake’ sold to J.Brown for 12 guineas on 25 March 1844, for which Martens received payment  in wine. The oil  is based on the pencil sketch  ‘Lake Scene,  Illawarra, July 12/35’  (ML PXC295 f.51) taken during a 10 day tour of the Illawarra region of New South Wales during July 1835. A number of pencil and watercolour variations of this view are known, including:  *’View of a Lake with two small islands, 1835’, watercolour DL31.  *’Lake at Illawarra’, pencil & white, ML PXC296 f.15.  The  above  oil  was  cleaned  and  restored  by  Mr  W.Boustead  of  the  New  South  Wales  Art  Gallery  during September‐October 1971 (refer D.A.Cloonan letter, TVS) prior to presentation for sale by Cloonan Antiques.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

97

No.    57  Title    Riverstone Bridge     [Mitchells Bridge]  Date    1843  Medium   Oil  Dimensions  44 x 62.5cm     (17 1/4 x 24 1/2in)  Library No.  ‐  Subject Group  ‐  Dated    ‘1843’ l.r.  Signed    ‘C.Martens’ l.r.  Inscribed   Label on verso ‘Mountain Pass, Emu Plains, road to Bathurst’.  Collection  ‐  Publication  Colin O’Connor, Spanning Two Centuries ‐ Historic Bridges of Australia, University of Queensland 

Press, St Lucia, 1985.  Reproduced  Sothebys, Melbourne, 27‐28 November 1988, cat no 323, colour, ‘Riverstone Bridge, 1853’.      Collectors Annual, Australian Consolidated Press, Sydney, 1988, pp78‐9, colour.  Reviews  ‐  Exhibition  ’Exhibition  of  Paintings, Watercolour  drawings  and  Engravings’,  Legislative  Council  Chamber, 

Hobart, 1845, cat no 5, titled ‘On the Bathurst Road, N.S.Wales’, proprietor G.W.Evans.      ‘Art Treasures Exhibition’, Hobart, 1858, cat no 84, titled ‘Mountain Pass to Bathurst, from Emu 

Plains, New South Wales’.      ‘Art Treasures Exhibition’, Hobart, 1862‐3,  cat no 43,  titled  ‘Mountain Pass  to Bathurst,  from 

Emu Plains, New South Wales’.  Provenance  G.W.Evans, 1844‐52.      Kenneth Stewart / Consolidated Press.      Sothebys, Melbourne, 27‐28 November 1988, cat no 323, titled ‘Riverstone Bridge, 1853’.  Notes  This oil is the work entitled ‘Mitchells Pass’ sold to on 18 January 1844 for 12 guineas (along with a similar view of Lansdowne Bridge).  it  is based on the pencil sketch  ‘Bridge at Mitchell’s Pass. April 25, 35’ (ML PXC295 f.92). Variations of this work include  

98

*’Lennox Bridge, Lapstone Hill, Mitchell Pass near Penrith, N.S.W. 1835’, watercolour, National Library of Australia.  *  ‘Mitchell’s Bridge’, c.1843, pencil, DL PX19 f.22.  ‘’  refers  to  George  William  Evans  (see  biographical  note  under  no.6  this  catalogue),  and  was  purchased  / commissioned by Evans just prior to his removal from Sydney to Hobart in February 1844.  This work was exhibited in Hobart in 1858 under the title ‘Mountain Pass to Bathurst, from Emu Plains, New South Wales’ by Evans’s son‐in‐law Mr. A  label on the back of the painting bore a similar title when  it was offered at auction in 1988.  This author strongly believes the work to be dated at ‘1843’ and not ‘1853’ as in the Sothebys catalogue of 1988.  This work ‘Mitchells Pass’, and its companion ‘Lansdown Bridge’, were both sold to Evans in January 1844 for 12 guineas each, prior to his departure for Hobart.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

99

No.    58  Title    Denn’s Falls, Tia River, NSW  Date    [?1874]  Medium   Oil  Dimensions  84 x 122cm     (33 x 48in)  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   Label on verso ‘Exhibited in 1897 under ownership of R.T.Carter’.  Collection  Art Gallery of New South Wales  Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  National Art Gallery of New South Wales, 1897, cat no 98.    Provenance  R.T.Carter, 1897; AGNSW, purchased from Gallery A, 26 June 1978, $28000.  Notes  Based on pencil sketch ‘The Tia River Denn’s Falls. N England April 28th 1852’ (ML PX*D307‐4 f.10). See also ‘The Aspley at Denn’s Falls, New England’ (ML PX*D307‐6 f.4).  This is perhaps Martens’ largest oil painting, yet no record of its sale or presentation as a gift can be found in his account  books.  This  suggests  that  the  artist  kept  it  as  part  of  his  personal  collection.  Dating  the  work  is problematic, for even though  it  is based on pencil sketches taken  in 1852,  it may have been executed any time after that, right up until 1878.  Martens had produced two  large watercolours of similar,  though differant, views entitled the  ‘Apsley Falls near Waterloo, New England’ and ‘On the Apsley River’ for the Victorian and New South Wales Art Galleries in 1872 and 1874 respectively. The new South Wales Art Gallery commission was worth 50 guineas, and perhaps the above oil was  produced  around  this  time, with  the  artist  eventually  deciding  to  submit  the watercolour  to  the Gallery trustees.  Both  this work, and another  large, undated, oil of  the Burrangalong Cavern, were exhibited at  the National Art Gallery of New South Wales  in 1897 by R.T.Carter, art dealer and friend of the artist. Perhaps Carter purchased them from the artist or his family around the time of Martens’ death in 1878.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

100

No.    59  Title    Landscape Study  Date        Medium   Oil  Dimensions  32.4 x 39.7cm     (12 3/4 x 16in)  Library No.    Subject Group    Dated      Signed    ‘C.M.’  Inscribed     Collection  Queensland Art Gallery  Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  ’Conrad Martens’, Queensland Art Gallery, August 1976, cat no 10.  Provenance  Notes       ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   

101

No.    60  Title    Sydney Harbour     [View of Sydney from Mossman’s Bay]  Date    [1841]  Medium   Oil on canvas  Dimensions  30 x 58cm     (11 x 22in)  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‘C.Martens’ l.r.  Inscribed   ‐  Collection  Bendigo Art Gallery  Publication‐  Reproduced  Lindsay, 1920, plate XVI, colour; Lindsay, 1968, plate 15, colour.      Art and Australia, January‐March, 1975, p266, b/w.  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Mr John Young, Sydney, 1920.  Notes  ? Based on the original pencil sketch ‘Sydney from Mossmans. Feby 18th 1841’ (DL PX24 f.55).  This oil presents a view of Sydney Harbour  from above Mossman Bay,  looking south‐west  towards Sydney. The style suggests it may be one of the following works sold by the artist during 1841  Augst 7  Sydney from Mossmans Bay    Esq.  15.15.  Sept 8  View of Sydney from "Mossmans  J.Brown Esq.  15.15.  Sept 29  Sydney from Mossmans  T.Elgar Esq.    15.15.  Refer also no.38 this catalogue for a similar view of Sydney from Mossmans.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

102

No.    61  Title    View of Sydney Harbour     [View from above Vaucluse]  Date    [1856]  Medium   Oil on canvas  Dimensions  47 x 66cm     (18 1/2 x 26in)  Library No.  NK4484  Subject Group  ‐  Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  Nan Kivell Collection, National Library of Australia.  Publication  ’Vaucluse House’, Historic Houses, Australian Council of National Trusts, Canberra, 1982.      Vaucluse House, Historic Houses Trust of New South Wales, Sydney, 1982.  Reproduced  A  Catalogue  of  Oil  Paintings  in  the  Pictorial  Collection  of  the  National  Library  of  Australia, 

Canberra, 1988, p83, b/w.  Reviews  ‐  Exhibition  ’Australian Painting XIX and XX Century’, New Zealand tour, 1964, cat no 18.  Provenance‐  Notes  This oil could possibly be the work entitled ‘View from above Vaucluse’ sold to William Brown on 12 February 1856 for 20 guineas. Martens had sold two similar views of Vaucluse during 1841, and one of these works is to be found in the Mitchell Library    collection (refer no 22 this catalogue).  This oil is based on the original pencil sketch entitled ‘Vaucluse from the Road Oct 30./40’ (DG*D19 f.19). Martens had also produced a pencil sketch of Vaucluse House from the harbour the previous day, on 29 October 1840.  The view looks west from the hill behind Vaucluse, up Port Jackson towards Sydney. The rear of Vaucluse House is seen in the central foreground with Vaucluse Point and Bottle & Glass Rocks just beyond, to the right. Vaucluse Bay is also to the right.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

103

No.    62  Title    View of Sydney Harbour showing Sydney Cove  Date    [c.1850]  Medium   Oil on canvas on composition board  Dimensions  49.5 x 68.6cm     (19 1/2 x 27in)  Library No.  NK4485  Subject Group  ‐  Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  Nan Kivell Collection, National Library of Australia.  Publication‐  Reproduced  A  Catalogue  of  Oil  Paintings  in  the  Pictorial  Collection  of  the  National  Library  of  Australia, 

Canberra, 1988, p84, b/w.  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance‐  Notes  ‐     ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   

104

No.    63  Title    Sydney Harbour from Darling Point  Date    1847  Medium   Oil on canvas  Dimensions  61 x 91cm     (24 x 36in)  Library No.    Subject Group    Dated    ‘1847’  Signed    ‘C.Martens’  Inscribed     Collection  Queensland Art Gallery  Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  ’Conrad Martens’, Queensland Art Gallery, August 1976, cat no 5.  Provenance  Notes  This  is one of Martens’  largest works  in oil. It  is possibly the painting referred to by him  in his account books as ‘Sydney  from Waverly’,  sold  to  Doctor  Cumberland  for  15  guineas  on  19 March  1847.  (see  also  no.73  this catalogue).    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

105

No.    64  Title    Sydney from Robertson’s Point  Date    1853  Medium   Oil on canvas  Dimensions  46 x 67cm     (18 1/2x 26 3/8in)  Library No.  ‐  Subject Group  ‐  Dated    ‘1853’ l.l.  Signed    ‘C.Martens’ l.l.  Inscribed   ‐  Collection  Pioneer Concrete Services Pty Ltd.  Publication  AFR 11 March 1976 ‘UK Farmer Finds $80,000 Martens  in Cowshed’; AFR 8 April 1976; AFR 30 

December 1976.  Reproduced  Art and Australia, September 1977, colour.  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  William Carter, Crow’s Nest, St Leonards, North Shore, Sydney, 1853.      H.Watson, Hampshire, England, c1937.      Leger Galleries, Old Bond Street, London, purchased the work for £stg16,000 in early 1976.      Pioneer Concrete Services Pty Ltd purchased the work in 1977 for $80,000.  Notes  This is the work listed in Martens’ Account Book as ‘Sydney from Robinson’s Point for Mr Carter ‐ in oil ‐ 26 x 18. £15.15. Pd’,  sold on 22 April 1853.  It  is  similar  to  the  ‘Sydney  from Robertsons Point’  lithograph published by Martens in July 1855. Of the various owners of this work, William Carter was Martens’ father‐in‐law, and an avid patron during the period 1936‐53. H.Watson, of Hampshire, purchased the work at an English country sale during the 1930’s (refer Publication section above and letter from Leger Galleries to TVS, 13 April 1978), and it remained ‘buried’ in a his cowshed until rediscovered in 1976 and offered for sale by Leger Galleries. A b/w photograph of the above work is filed at ML SPF Sydney 1853, presented by Mr Posnett of the Leger Galleries in October 1977.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

106

No.    65  Title    View of Sydney, from St Leonards, 1842  Date    [1847]  Medium   Oil & watercolour over lithograph on paper  Dimensions  27.1 x 40.2cm          Library No.  ML V*SpColl/Martens/30  Subject Group    Dated    ‘1842’ l.l.  Signed    ‘C.Martens’ l.l.  Inscribed   ‘Sydney from the North Shore, 1842’ l.r.  Collection  Mitchell Library  Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Note     ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

107

No.    66  Title    Sydney from the North Shore  Date    1842  Medium   Oil  Dimensions  ‐  Library No.  ‐  Subject Group  ‐  Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  Colin Caird  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition  Art Gallery of New South Wales, 1897, cat no 51.  Provenance  Colin Caird.  Notes  ‐    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   

108

No.    67  Title    View towards Miller’s Point  Date    1851  Medium   Oil  Dimensions  28 x 43.3cm     (11 x 17in)  Library No.  ‐  Subject Group  ‐  Dated    ‘1851’ l.r.  Signed    ‘C.Martens’ l.r.  Inscribed   ‐  Collection  ‐  Publication‐  Reproduced‐  Reviews    Exhibition‐  Provenance  Lawsons 10 December 1963, cat no 675, 280 guineas.  Notes  The 1963 catalogue states "A fine and important work stated by the owner to have always been in the family".     ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

109

No.    68  Title    Portrait of Elizabeth Martens  Date    December 1844  Medium   Oil  Dimensions  65 x 53cm     (25 1/2 x 21in)  Library No.  ‐  Subject Group  ‐  Dated    ‘Dec. 1844’ on back of canvas  Signed    ‐  Inscribed   ‘Elizabeth Martens painted by her father Dec. 1844’ on back of canvas.  Collection  Private  Publication‐  Reproduced  ’Conrad Martens Centenary Exhibition’, S.H. Ervin Gallery, 1978, 7, colour.      Australian Pioneers (National Trust Desk Diary, 1988), Sydney, opposite April 4‐10, colour.  Reviews  ‐  Exhibition  ’Conrad Martens Centenary Exhibition’, S.H. Ervin Gallery, 1978, cat no 49.  Provenance  Mrs J.A.Combes, 1968.  Notes  Elizabeth Martens was born in Sydney on 23 August 1839, thus making her just over 5 years old at the time this portrait was taken by her father. She died, unmarried, on 26 December 1870.  Photograph of rear inscription filed at ML ZPI/M     ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   

110

No.    69  Title    Portrait of Rebecca Martens  Date    1845  Medium   Oil  Dimensions  56 x 48cm     (22 x 18in)  Library No.  ‐  Subject Group  ‐  Dated    ‘1845’ l.l.  Signed    ‘C.Martens’ l.l.  Inscribed   ‐  Collection  Mrs J.A.Combes.  Publication‐  Reproduced  Lindsay, op cit., 1968, plate 37, b/w.      ‐‐‐‐‐, op cit., 1979, p69, b/w.      Australian Pioneers (National Trust Desk Diary, 1988), Sydney, 1987, opposite April 4‐10, colour.  Reviews  ‐  Exhibition  ’Conrad Martens Centenary Exhibition’, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 1978, cat no 50.  Provenance  Mrs J.A.Combes, 1968.  Notes  Rebecca Martens was born at Sydney on 30 January 1838, thus making her approximately 8 years old at the time this  portrait was  taken  by  her  father.  She  died,  unmarried  like  her  sister  Elizabeth,  in  1909.  Rebecca was  an accomplished artist, taking lessons from her father and producing pencil sketches and watercolours very much in his style.  There is a great deal of similarity between this portrait, and an undated self‐portrait of Martens (ML28).    A photograph of the painting taken before it was cleaned in 1968 is at ML ZPI/M.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

111

No.    70  Title    Moorea Island, Tahiti  Date    [1841]  Medium   Oil on board  Dimensions  25.3 x 33.4cm     (10 x 13in)  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  Newcastle City Art Gallery ‐ gift of William Bowmore, O.B.E., in honour of Mrs Elma Whitehead, 

secretary of Woodlands Hospital for 24 years, 1984.  Publication  Reproduced  Tom Silver, March 1983, p3, colour.      Selected Works, Newcastle City Art Gallery, 1984/85, p5, b/w.  Reviews  ‐  Exhibition  ? ‘Conrad Martens Centenary Exhibition’, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 1978, cat no 11.  Provenance  Tom Silver, 1983; William Bowmore, 1984.    Notes  Based on the pencil sketch ‘Bunaauia or Bauder’s Point Feby 21/35’ (ML PXC299 f.16).  Possibly the work entitled ‘Moorea, Tahiti’ commissioned by ‘O.B.’ [Octavius Browne?] on 11 December 1841.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

112

No.    71  Title    Residence of Dr James Mitchell, Cumberland Place, Sydney         [House, Bunkers Hill]  Date    1842  Medium   Oil on canvas laid down on board  Dimensions  33.0 x 48.3cm     (13 x 19in)  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‘1842’ l.r.  Signed    ‘C.Martens’ l.r.  Inscribed   ‐  Collection  ‐  Publication‐  Reproduced  Lawsons, 5 May 1976, cover, sepia.      Joseph Brown Gallery, Melbourne, Spring 1980, colour.      Leonard Joel, 1 August 1984, p19.      Chris Deutscher Gallery, June 1988, b/w.  Reviews  ‐  Exhibition  Joseph Brown Gallery, Spring 1980.  Provenance  Lawsons 5 May 1976, cat no 161, $10500.      Joseph Brown, Spring 1980, cat no 5.      Leonard Joel 1 August 1984, cat no 55.      Chris Deutscher, June 1988, cat no 11, $120000.  Notes  This  is most  likely the work entitled  ‘House, Bunkers Hill’ sold to W.A.Scott for 8 guineas on 9 March 1842.  It  is based on the pencil sketches ‘Dr Mitchell’s residence Feby 18./42’ (DL PX28 f.71) and ‘Dr Mitchells Residence 1842’ (ML PXC296  f.10). Bunkers Hill was  the name  for part of the present‐day Rocks area of Sydney. Martens was a resident there for a time (c1840‐44), in a house in Cumberland Street wherein Dr Mitchell’s residence was located. See Painted Panorma (Sydney, 1987) for an 1836 view of this house, by Charles Rodius.      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

113

No.    72  Title    Wiseman’s Ferry  Date    1848  Medium   Oil on canvas  Dimensions  46 x 65cm     (18 1/4 x 25 1/2in)  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‘1848’ l.l.  Signed    ‘C.Martens’ l.l.  Inscribed   ‐  Collection  ‐  Publication  AFR 18 July 1981 ‘Combes Sale brings out the worst in auctioneers’.  Reproduced  Lawsons Paintings, (Catalogue), 8 July 1981, colour on cover; AFR, 18 July 1981, b/w.  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Edward Combes, thence by descent.      Lawsons, 8 July 1981, cat no 72, $26000.  Notes  No reference to this work can be found within Martens’ ‘Account of Pictures’. As it had been in the possession of the Combes family, it is possibly that the work was part of Martens’ personal collection and was either presented to Edward Combes in the 1870’s or passed on to the family following the artist’s death in 1878.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

114

No.    73  Title    View of Sydney from Waverley  Date    1847  Medium   Oil  Dimensions    Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  ’Exhibition of the Society for the Promotion of the Fine Arts  in Australia’, Sydney, 1847, cat no 

277.  Provenance  Dr Cumberland, 1847.  Notes  Sold  by  the  artist  to  Dr  Cumberland  on  19 March  1847  for  12  guineas, wherein  it was  titled  ‘Sydney  from Waverley’.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

115

No.    74  Title    Musipula  Date    [1861]  Medium   Oil  Dimensions  30.4 x 35.5cm     (12 x 14in)  Library No.  ‐  Subject Group  ‐  Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  ?  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  E.T.Blackett, 1861.  Notes  On 3 May 1861 Martens sold a work  in oil entitled ‘Musipula’ to his friend Edmund Blackett, the architect, for 6 guineas.  ‘Musipula’ was  a  classical  study  based  on  a work  after  Sir  Joshua  Reynolds.  A  copy  had  been  shown  in  the Exhibition of the Society for the Promotion of the Fine Arts in Australia, in Sydney during 1847 by a Mr Entwistle (cat no 90).  The present location of the 1861 oil by Martens is unknown.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

116

No.    75  Title    Cabbage Tree Gully, Illawarra  Date    1846  Medium   Oil  Dimensions    Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  ’Loan Exhibition’, Art Gallery of New South Wales, 1897, cat no 55.  Provenance  Dr P.Sydney Jones, M.D.  Notes  Possibly refers to the oil ‘Lake Illawarra 1844’ (cat no 56).    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   

117

No.    76  Title    The Artist’s House, Sydney     [Rockleigh Grange, St Leonards]  Date    [c.1850]  Medium   Oil on canvas mounted on cedar panel  Dimensions  26.7 x 45.8cm     (10 1/2 x 18in)  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   Former Royal Geographical Society  labels on verso,  in  ink: The home of Mr Conrad Martens / 

artist to HMS Beagle / Sydney / NSW / X565 / 023533   X565 / 6CC  Collection  Private  Publication  George French Angas, Savage Life and Scenes in Australia and New Zealand, Smith, Elder & Co., 

London, 1847.      Joan Kerr & James Broadbent, Gothick Taste in the Colony of New South Wales, David Ell Press, 

Sydney, 1980.  Reproduced  Christies London Sale, 2 November 1979, plate 163, colour.      Kerr & Broadbent, op cit., p105, b/w.        &, The Artist and the Patron, Art Gallery of New South Wales, 1988, p144, colour.  Reviews    The  following  description  of  Rockleigh  Grange  and  the  surrounding  property  was  given  by 

George French Angas,    who visited there in July‐August 1845:      ‘In a spot embowered by the shade of a grove of eucalyptus, and overlooking one of the most 

lovely  prospects  in  New  South  Wales,  my  friend  Martens,  who  was  draughtsman  to  the expedition  of  the  Beagle,  has  chosen  to  locate  himself  and  his  family,  and  has  built  a  snug picturesque  cottage  in  keeping with  the  charming  seclusion  selected  for  its  site.  Below  the garden is a deep dell, through which runs a gurgling stream, almost choked with the luxuriance of  the  flowers  that surround  it; amongst which  the gay warrator rears  its crimson‐blossomed head,  like a huge peony. Here and  there  the decaying and whitened branches of  some aged gum‐tree stretch their leafless arms against the blue sky, whilst the distant scene embraces the windings of the harbour, backed by the far off range of the Blue Mountains.’ (G.F.Angas, op cit., Volume II, p205) 

 Exhibition  ’The Artist and the Patron’, Art Gallery of New South Wales, 1988, cat no 130.  Provenance  Henry Martens, c1850.      Royal Geographical Society. 

118

     Christies, London, 2 November 1979, cat no 163, £13000.  Notes  The following notes concerning this work were originally printed  in the catalogue for  ‘The Artist and the Patron’ exhibition of 1988:  In 1844 Martens designed  a  cottage  ornee,  taken  from  Loudon’s  Encyclopaedia of Cottage,  Farm,  and Village Architecture, for his wife and family on land owned by Jane Martens across the harbour at St Leonards (as North Sydney was formerly known). The family already consisted of two daughters, Rebecca and Elizabeth, while a son was born, and subsequently buried, after the move.  Martens also designed a Gothic painting room attached to the house, which was frequently sketched by both he and Rebecca during their  long period of residence. Despite the  latter structure’s charm,  it was apparently quite unsuitable as a studio and  in numerous  letters, martens complained about  the all‐pervading  summer heat and winter cold. Rockleigh Grange was eventually inherited by Rebecca but after her death, its new owner carried out extensive changes. Since 1916 it has been occupied by the Roman Catholic Vicar Apostolic.  This is the only known finished view of the house and may have been painted as a gift for martens’ brother, henry, in England. The inclusion of the foreground Aborigines provides a somewhat self‐conscious  locational key, which was also used in Martens’ first lithographic view of Sydney, published in 1842.  Although undated, Rockleigh Grange was probably executed between about 1844 and 1850. There is no apparent record  in Martens’ Account Book but as the artist’s documented portraits of his daughters do not appear there either,  it could well have been a private commission. One possible clue  is the  large oil, View of Sydney  from St Leonards, which was  painted  in  1851  for  James  Levick,  a  former  patron who  had  since  returned  to  London. Martens personally supervised the freight arrangements and  in a subsequent  letter  informed Levick  ‘I have with the  consent of Mr Piper  taken  the advantage of your  case  to enclose a picture  for my brother  ‐ which  I have promised him. I will direct him to call upon you for it.....’ Another letter of 18 March 1851, to Henry Martens, noted ‘I have availed myself of the permission to place in the same case a picture for you.’  Rockleigh  Grange  was  owned  for  many  years  by  the  Royal  Geographic  Society,  London  before  being de‐accessioned and sent to auction in 1979.’ (McDonald & Pearce, op cit., pp143‐45).  Prior  to  moving  to  Rockleigh  Grange,  Martens  had  variously  resided  in,  and  worked  from,  a  room  above G.W.Evans’s bookstore in Bridge Street (c1835‐40) and later moved to a house / studio in Cumberland Street, the Rocks, where he and the family lived until their St Leonards cottage was completed around 1844.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

119

No.    77  Title    Airdrie Castle, Scotland     [Compton Castle near Totness, Devon]  Date    [1857]  Medium   Oil on canvas  Dimensions  30.7 x 41cm     (12 1/8 x 16 1/8in)  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   Indistinctly inscribed with inscription ‘Airdrie Castle, Scotland’ on the stretcher.  Collection  ‐  Publication‐  Reproduced  Topographical Pictures, Christies, London, October 1987, p81, colour.  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Edmund Blackett,  1857;  Christies,  London, October  1987,  cat  no  168,  titled  ‘Landscape with 

figures by a tower’.  Notes  It is possible that the above oil painting is the work entitled ‘Compton Castle near Totness, Devon’ sold to Edmund Blackett for 7 guineas on 12 January 1857.  This view  is very similar to a pencil sketch entitled  ‘Paignton  July 29  [1830]’  in the Dixson Library  (DL PX10  f.2). Paignton is a coastal town in Devon, a few miles south of Torquay and east of Totness.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

120

No.    78  Title    Classical Landscape  Date        Medium   Oil  Dimensions  18.5 x 27.5cm     (7 1/4 x 10 3/4in)  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  ‐  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Lawsons, 22 March 1988, cat no 145.  Notes    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

121

No.    79  Title    Canal Scene, Venice  Date        Medium   Oil  Dimensions  27.5 x 42.5cm     (10 3/4 x 16 3/4in)  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  ‐  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Leonard Joel 23 March 1983, cat no 61.  Notes    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

122

No.    80  Title    The Valley of the MacDonald from the Road beyond Wisemans Ferry  Date    1840  Medium   Oil on canvas  Dimensions  33 x 48.1cm     (13 x 18 7/8in)  Library No.  NGV *A1/1970  Subject Group  ‐  Dated    ‘1840’ l.r.  Signed    ‘C.Martens’ l.r.  Inscribed   ‐  Collection  National Gallery of Victoria  Publication‐  Reproduced  Christies, 6 March 1970, plate 22, colour.  Reviews  ‐  Exhibition  ’Exhibition of the Society for the Promotion of the Fine Arts  in Australia’, Sydney, 1847, cat no 

273, titled ‘The Valley of the M’Donald’.      Art  Gallery  of  New  South  Wales,  1897,  cat  no  60,  titled  ‘Valley  of  the  Macdonald,  near 

Wiseman’s Ferry’.      ‘Landfall: The Captain James Cook Bi‐Centenary Exhibition of Australian Art’, National Gallery of 

Victoria, 7 April to 30 June 1970.  Provenance  Sir Alfred Stephens, 1840.     ‐‐‐‐‐, 1897.     A.Grimwade, 1963.     Lawsons, 9 April 1963, cat no 735, 410 guineas.     Dr F.J.Blaxland, 1963.     Christies, 6 March 1970, cat no 22, $4500.     National Gallery of Victoria.  Notes  This  is one of a pair of works sold  to Sir Alfred Stephens on 4 and 30 December 1840,  for 8 guineas each, and respectively  titled  ‘Macdonald  river  from above Wisemans’ and  ‘Macdonald River, Wisemans Road’. They were both offered for sale at Lawsons in 1963 by A.Grimwade, and purchased by Dr. F.J.Blaxland, who subsequently sold the pair at Christies in 1970. See also no.82 this catalogue for details of the companion work. This oil painting was also titled ‘The Valley of the MacDonald from the woods beyond Wisemans Ferry’ during the Lawsons sale of 1963.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

123

No.    81  Title    The Macdonald River from above Wiseman’s Ferry  Date    [c.1840]  Medium   Oil on canvas  Dimensions  34.5 x 49.6cm     (13 1/2 x 19 1/2in)  Library No.  ‐  Subject Group  ‐  Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   Taken from canvas when relined ‘For / Capt. Pockley / with C.Martens’ Compliments’  Collection  ?  Publication  ’Captain R.F.Pockley and "Lorne", Killara’, Newsletter of the Royal Australian Historical Society, 

June 1969, p6.  Reproduced  Chris Deutscher, October 1986, colour.  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Captain Pockley     Chris Deutscher, October 1986, cat no 18.  Notes  This work is based on the original pencil sketch entitled ‘Macdonald River. Augst 8th [1838]’ (DL PX24 f.47). A near identical oil was sold by Sothebys in 1985 (refer no 82 this catalogue), and a larger (18 x 26in) version of the same scene  is  located  in the Dixson Gallery collection, DG346  (refer no 16 this catalogue). The small size of this work suggests that it would have been sold for 8 guineas, and may be one of the following works    *’Macdonald River’, sold to G.McGaa Esq on 10 April 1839.   *’Macdonald River’, sold to Gilchrist Esq 16 October 1839.   *’Macdonald River from above Wisemans’, sold to Alfred Stephen on 4 December 1840.   *’The Macdonald River above Wisemans’, sold to G.Clarke on 14 December 1840.   *’Macdonald River, Wisemans Road’, sold to Alfred Stephen on 30 December 1840.  The  above  oil may be none  of  these works  ‐  it may have been part  of Martens’ personal  collection  and was presented to Captain Pockley at some stage. Though Martens does not record the presentation of the above work to Captain Pockley within in his account books, he does note the presentation of a small view of ‘Jemmy Buttons Island’ to the Captain on 4 April 1872. The ‘Capt Pockley’ referred to in the inscription was Captain Robert Francis Pockley (1823‐1892), a shipowner and harbourmaster at Sydney during the 1850’s. In 1853 he purchased land on the North Shore and built Pictonville house, where he settled with his wife, Selina Antill, whom he married in 1854.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

124

No.    82  Title    The Macdonald River from Above Wiseman’s Ferry  Date    1840  Medium   Oil on canvas  Dimensions  32 x 47cm     (13 x 18 3/4in)  Library No.  ‐  Subject Group  ‐  Dated    ‘1840’ l.r.  Signed    ‘C.Martens’ l.r.  Inscribed   ‐  Collection  ?  Publication‐  Reproduced  Christies, 6 March 1970, cat no 21, b/w; Sothebys, 16 April 1985, plate 19, colour.  Reviews  ‐  Exhibition  ’Exhibition of the Society for the Promotion of the Fine Arts in Australia’, Sydney, 1847, cat no 98 

or 273.      Art  Gallery  of  New  South  Wales,  1897,  cat  no  60,  titled  ‘Valley  of  the  Macdonald,  near 

Wiseman’s Ferry’.  ProvenanceSir    Alfred Stephens, 1840.     ‐‐‐‐‐, 1897.     A.Grimwade, 1963.     Lawsons, 9 April 1963, cat no 734, 410 guineas.     Dr F.J. Blaxland, 1963.     Christies 6 March 1970, cat no 21, $3600.     Sothebys, 16 April 1985, cat no 19, $70000.  Notes  This  is one of a pair of works sold  to Sir Alfred Stephens on 4 and 30 December 1840,  for 8 guineas each, and respectively  titled  ‘Macdonald  river  from above Wisemans’ and  ‘Macdonald River, Wisemans Road’. They were both offered for sale at Lawsons in 1963 by A.Grimwade, and purchased by Dr. F.J.Blaxland, who subsequently sold them in 1970. See also no.80 this catalogue for details of the companion work. A larger oil painting by Martens of the same scene is located in the Dixson Gallery collection, DG346 (refer no 16 this catalogue), and a similarly sized work as the above oil was sold by Chris Deutscher in 1986 (refer no 81 this catalogue). All three oils are based on the pencil sketch ‘Macdonald River Augst. 8th [1838]’ (DL PX24 f.47).    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

125

No.    83  Title    Stalagmites, Burrangalong Cavern     [Stalagmitic Columns at the Southern Entrance of the Burrangalong Cavern]  Date    [May 1843]  Medium   Oil on board  Dimensions  40.5 x 53.5cm     (16 x 21in)  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    Painted ‘on the spot’, May 1843  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  Art Gallery of New South Wales  Publication  Society for the Promotion of the Fine Arts  in Australia, (Exhibition Catalogue), Kemp & Fairfax, 

Sydney, 1849, p13.      M.Mackay, ‘Notes on Conrad Martens’ Cave Paintings’, Thirty Victoria Street, Sydney, 1984.      M.Terry,  ‘Curious  Cavern  ‐  Picturesque  geology  in  Australian  art’,  The  Australian  Antique 

Collector, 33rd edition, Sydney.  Reproduced  Barry Pearce, ‘Conrad Martens ‐ The Traveller Who Stayed’, Hemisphere, 1983, p7, colour.      Martin Terry, op cit., p49, colour.  Reviews    Society  for  the Promotion of  the Fine Arts  in Australia, Sydney, 1849, cat no 341,  ‘Stalagmitic 

Columns at the Southern Entrance of the Burrangalong Cavern’:      ‘This Cavern was first explored and made known by R.Davidson, Esq., of Bathurst.....Nos. 341 and 

344, were painted on the spot, and show the entrance to this wild and romantic abode.’      Sydney Morning Herald, 2 June 1849:      Nos. 338, 341, 344, 346. ‐ Burrangallong Cavern.‐ C.Martens.‐ Property of Mr. Martens.‐ It is to 

be  lamented that this clever artist does not keep his eccentricities under proper controul. We have here, on a small scale, what might be four scenes for a play to be termed "Much ado about Nothing! The drawing  in each  is harsh and rude beyond necessity, and the shadows are mere darkness.  The  introduction of  so outre  an object  as  an  artist’s easel,  apparently  as  a  sort of advertisement, is a piece of childish affectation. 

 Exhibition  ’Society for the Promotion of the Fine Arts  in Australia’, Sydney, 1849, cat no 341, ‘Stalagmitic 

Columns at the Southern Entrance of the Burrangalong Cavern’.      ‘The Blue Mountains’, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 1982, cat no 35.  

126

Provenance  Herbert & Mary Cosgrove.      Lawsons, Mrs Mary Cosgrove Estate, 10 December 1963,  cat no 629, 85 guineas  (offered by 

Stanley Lipscombe).      Art Gallery of New South Wales.  Notes  Painted ‘on the spot’ at the Burrangalong Cavern in May 1843. This is a companion work to ‘Return View of the Stalagmitic Columns at the Southern Entrance of the Burrangalong Cavern’ (Art Gallery of South Australia), which was also painted ‘on the spot’ (refer no 84 this catalogue).  Though offered for sale at the 1849 Sydney exhibition, Martens does not record the sale of this work in his account book. Perhaps it failed to sell due to the scathing reviews it and his other cave paintings received from the Herald critic. Its history from that point on is unknown, until it appeared for sale at Lawsons in 1963, as part of the Mary Cosgrove estate.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

127

No.    84  Title    Burrangalong Cavern     [Return View of the Stalagmitic Columns at the Southern Entrance of the Burrangalong Cavern]  Date    [May 1843]  Medium   Oil on canvas  Dimensions  42.1 x 58.7cm     (16 5/8 x 23in)  Library No.  ‐  Subject Group  ‐  Dated    Painted ‘on the spot’ May 1843  Signed    ‐  Inscribed   Section of torn label on back of stretcher, in handwriting ‘....Burrangalong Cavern painted on the 

spot. C.Martens.’  Collection  M.J.M.Carter Collection, Art Gallery of South Australia  Publication  Society for the Promotion of the Fine Arts  in Australia, (Exhibition Catalogue), Kemp & Fairfax, 

Sydney, 1849, p13.      M.Mackay, ‘Notes on Conrad Martens’ Cave Paintings’, Thirty Victoria Street, Sydney, 1984.      M.Terry,  ‘Curious  Cavern  ‐  Picturesque  geology  in  Australian  art’,  The  Australian  Antique 

Collector, 33rd edition, Sydney.  Reproduced  The Artist and the Patron, Art Gallery of New South Wales, 1988, p73, b/w.  Reviews    Society for the Promotion of the Fine Arts in Australia, Sydney, 1849, cat no 344, ‘Return View of 

the Stalagmitic Columns’:      ‘This Cavern was first explored and made known by R.Davidson, Esq., of Bathurst.....Nos. 341 and 

344, were painted on the spot, and show the entrance to this wild and romantic abode.’      Sydney Morning Herald, 2 June 1849:      ‘Nos. 338, 341, 344, 346. ‐ Burrangallong Cavern.‐ C.Martens.‐ Property of Mr. Martens.‐ It is to 

be  lamented that this clever artist does not keep his eccentricities under proper controul. We have here, on a small scale, what might be four scenes for a play to be termed "Much ado about Nothing! The drawing  in each  is harsh and rude beyond necessity, and the shadows are mere darkness....’ 

  Exhibition  ’Society for the Promotion of the Fine Arts in Australia’, Sydney, 1849, cat no 344, ‘Return View 

of  the  Stalagmitic  Columns’;  ‘The  Artist  and  the  Patron’,  Art Gallery  of New  South Wales, 1988, cat no 51. 

 Provenance  Herbert & Mary Cosgrove.  

128

    Lawsons,  Mrs  Mary  Cosgrove  Estate,  10/12/1963,  lot  628,  un‐sold  (offered  by  Stanley Lipscombe). 

     Lawsons, 29/9/1964, lot 357, 55 guineas (offered by Stanley Lipscombe).        J.Young, 1964.      Geoff K.Grey, November 1983, lot 160, $16000.      Thirty Victoria Street, 1984, $65000.      Art Gallery of South Australia.  Notes  Painted  ‘on  the  spot’  at  the Burrangalong  Cavern during May  1843.  This  is  a  companion work  to  ‘Stalagmitic Columns at the Southern Entrance of the Burrangalong Cavern’ (Art Gallery of New South Wales), which was also painted ‘on the spot’ (refer no 83 this catalogue).  An almost identical pencil sketch entitled ‘Burrangalong Cavern, South entrance. 1843’ (DL PX25 f.8) is known, but it was most likely taken in Sydney, sometime after the expedition.  Though offered for sale at the 1849 Sydney exhibition, Martens does not record the sale of this work in his account book. Its history from that point on is unknown, until it appeared for sale at Lawsons in 1963, as part of the Mary Cosgrove estate.  In the Geoff K.Grey catalogue of 1983 the above oil painting  is referred to as  ‘Members of an Expedition at the Burrangalong Cavern, 1843’. Around the time of that sale is was cleaned and conserved ‐ refer to the Conservation Report by Angela Meeson Pty Ltd, 20 October 1984, prepared for Thirty Victoria Street.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

129

No.    85  Title    Gums  Date    [c1840]  Medium   Oil  Dimensions  17.8 x 28cm     (7 x 11in)  Library No.  ‐  Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  The Cremorne Gallery, Sydney, 1970, cat no 3.  Provenance  Cremorne Gallery, 1970.  Notes  See also no 100 this catalogue ‐ ‘Study of Trees’.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

130

No.    86  Title    An Extensive View of Sydney Harbour     [Sydney from the North Shore]  Date    [c1840]  Medium   Oil  Dimensions  44.5 x 63.5cm     (17 1/2 x 25in)  Library No.  ‐  Subject Group  Aborigine, Man with gun  Dated    ‐  Signed    ? ‘C.Martens’  Inscribed   ‐  Collection  ‐  Publication‐  Reproduced  Christies, London, 28 April 1977, plate 1, colour.  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Christies, London, April 1977, cat no 272, £17000.  Notes  This work is most likely one of four views of ‘Sydney from the North Shore’ sold by Martens during 1840, namely    *’View Sydney from N.Shore’, sold to for 15 guineas on 8 February.    *’Sydney from N.Shore’ sold to Egleston Esq for 15 guineas on 17 June 1840.    *’Sydney from N.Shore’ sold to Esq for 15 guineas on 2 September 1840.    *’Sydney from N.Shore’ sold to John Edwards Esq for 15 guineas on 9 November 1840.  At  the  time,  15  guineas  was  the  going  price  for  an  18  x  26"  oil  painting,  however  without  more  detailed provenance information it is impossible to further identify this work. Refer also to nos. 20 & 21 this catalogue re similar works.  Torn in two places at time of Christies sale, 1977.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

131

No.    87  Title    Wooded Landscape with a distant view of Sydney     [View of Sydney from above Elizabeth Bay]  Date        Medium   Oil on canvas  Dimensions  59.6 x 87.6cm     (23 1/2 x 34 1/2in)  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‐  Signed    Rubbed out  Inscribed   ‐  Collection  John Swire & Sons Pty Ltd, Sydney.  Publication  AFR 5 January 1978 ‐ notice of sale; AFR 21 June 1979 ‐ notice of purchaser.  Reproduced  Christies, London, 28 April 1977, frontpiece, colour.  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Christies, London, 28 April 1977, cat no 241, £19000; John Swire & Sons Pty Ltd, Sydney.  Notes  This view is taken from above Elizabeth Bay, and looks roughly north west towards Sydney. Elizabeth Bay House is seen in the left centre of the painting, with a ship in full sail off Garden Island to the right. Upon the rock ledge in the central foreground a Lady is seen seated, and being attended to by three male figures. Along the ridge in the middle distance can be distinguished the Rum Hospital complex, the Government House Stables, and Government House near Bennelong Point.  This  is  one  of Martens’  most  romantic  and  picturesque  views  of  Sydney  Harbour,  and  one  of  his  greatest achievements in oil. The light and airy qualities of this oil suggest it was completed sometime after 1851, in which year his collaboration with the English artist Marshall Claxton had greatly improved his technique of working in oils.  Purchased by John Swire & Sons Ltd, England, and placed in their Australian Board Room, Sydney. Considered for purchased by  the Art Gallery of New South Wales  ‐  see Daniel Thomas’s Report  to  the AGNSW Acquisitions & Loans Committee, 15/4/1977.      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

132

No.    88  Title    Portrait of Robert Campbell  Date    [1847]  Medium   Oil on canvas  Dimensions  57.1 x 46.3cm     (22 1/2 x 18 1/4in)  Library No.  ML538  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  Mitchell Library ‐ presented by H.W.Campbell, 1950.  Publication  Eve  Buscombe, Artists  in  Early Australia  and  Their  Portraits,  Eureka  Press,  Sydney,  1979,  pp 

202.1, 203, 210.      Joan Kerr & Hugh Falkus, From Sydney Cove to Duntroon, Gollancz, Melbourne, 1982.  Reproduced  Rex Reinits (ed.), Australia’s Heritage, Paul Hamlyn, Sydney, 1970, p265, colour.  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Campbell Family, 1847‐1950.  Notes  On 8 February 1847 Martens sold a work entitled ‘Portrait of Mr Campbell (copy)’ for 12 guineas. ‘Mr Campbell’ undoubtedly refers to Robert Campbell (1769‐1846), merchant of Wharf House, Sydney Cove, who had died on 16 April 1846 at Duntroon, Canberra, and was buried at St  John’s Parramatta. The Campbell  family, patrons of the artist  since  his  arrival  in Australia  in  1835,  obviously  commissioned  this work  as  a memorial  to  their  recently departed father. Robert’s wife, Sophia (1777‐1833), is recognised as Australia’s first woman artist, having produced watercolour views of the Colony from c.1800. The family therefore had a sincere interest in the arts, and members continued  to purchase works by Martens up until 1877,  the year prior  to his death. The painting executed by Martens  in 1847  is possibly  the unattributed, undated portrait  in oil of Robert Campbell  in  the Mitchell Library collection, which  in turn  is a copy of an 1834 crayon and charcoal full‐length portrait by Charles Rodius (refer E. Buscombe, op  cit., p202.1). Another  smaller, head and  shoulders only, portrait of Campbell  is also held by  the Campbell family and is similar to the 1834 Rodius drawing (refer Kerr & Falkus, op cit., p7). Though Martens was not widely known as a portrait painter, he was nevertheless skilled enough to produce a competent portrait when the need or commission arose. His own self portrait and portraits of his daughters attest to this fact.      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

133

No.    89  Title    A View of Sydney Harbour     [View from Craigend]  Date    [c1840]  Medium   Oil on canvas  Dimensions  43.7 x 67cm     (17 1/4 x 25 1/4in)  Library No.  ‐  Subject Group  ‐  Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  Private  Publication‐  Reproduced  Christies, London, 2 November, 1979.  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Richard Nagey, London; Christies, London, 2 November 1979, cat no 135, £12000.  Notes  Based on  the original pencil & watercolour sketch  titled  ‘Rushcutters Bay, Sydney,  from Darlinghurst 1839’  (ML PXC296 f.4). A later, similar, pencil sketch entitled ‘View from Craigend, April 1841’ (ML PXC971 f.4) is also known.  This oil in question is similar to ‘Rushcutters Bay, Sydney, from Darlinghurst, 1841’ (no 14 this catalogue), and may be the work entitled ‘View from Craigend’ sold to H.Icely for 15 guineas on 4 January 1840.  Sold on behalf of the Royal Geographical Society in 1979.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

134

No.    90  Title    Overlooking the Harbour, Sydney  Date        Medium   Oil on canvas  Dimensions  36 x 45cm     (14 1/4 x 17 3/4in)  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Earl Gallery, 1988, p2, colour.  Reviews    Exhibition  ’Exhibition of Australian Painting’, Earl Gallery, 1988, cat no 1.  Provenance  Earl Gallery, 1988, $2400.  Notes  The Earl Gallery catalogue  states:  ‘Letter of authenticity attached  signed by Douglas Dundas author of "Conrad Martens".  This  painting  was  originally  catalogued  by  Bonham’s  in  1981  as  "Martens".  The  painting  was subsequently identified by Dundas as being an original Australian work by Martens.’  It is extremely doubtful if this painting is by Martens, for a number of reasons:  *The foliage and trunks of the trees in the left portion of the painting are coarser than was usual with Martens.  *The figure seated on the rock in the foreground is unlike Martens’ figures.  *The  overall  structure  of  the work  also  raises  doubts, with  the  usual  spacious  central  distance  of  a Martens 

painting missing  from  this work. The bush  forming  the  forground of  this work almost overwhelm  the painting. 

 *Even the dimensions of the work (c14 x 17in) are unconventional for a Martens work ‐ MO.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

135

No.    91  Title    Self‐Portrait of Conrad Martens  Date    [December 1848]  Medium   Oil on board  Dimensions  29.4 x 22.8cm; framed 44.5 x 37cm     (11 7/8 x 9 1/4in)  Library No.  ML28  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   Plague on frame states ‘Conrad Martens 1840’.  Collection  Mitchell Library ‐ presented by Miss A.H.Combes, of Fonthill, Lake Bathurst, 14 November, 1921.  Publication  Guide to Pictures on Display  in the Mitchell and Dixson Galleries and other Rooms Opened to 

the Public, Public Library of New South Wales, 1967, p8.      Eve Buscombe, Artists in Early Australia and Their Portraits, Eureka Press, Sydney, 1979, p98.  Reproduced  Buscombe, op cit., p227 & p244, b/w.      Australian Pioneers (National Trust Desk Diary, 1988), Sydney, opposite April 4‐10, colour.  Reviews  ‐  Exhibition  ’Our Origins ‐ From Penal Camp to Parliament’, Mitchell Library, 1973, cat no 215, titled ‘Portrait 

of Conrad Martens, attributed to himself, c1840’.      ‘Conrad Martens Centenary  Exhibition,  S.H.  Ervin Museum  and Art Gallery,  1978,  cat no  48, 

titled ‘Portrait of Conrad Martens, possibly by Martens or Maurice Felton, c1840’.      ‘Conrad Martens in Queensland’, Queensland Art Gallery, 1978, cat no 1.  Provenance  Miss A.H.Combes, 1921.  Notes  In his ‘Notes on Painting’ made around December 1848, Martens records an entry under the heading ‘Portrait ‐ oil’. Perhaps this refers to the above oil painting, as it portrays the artist aged about 50 years (based on comparisons with other dated portraits and photographs).  Some doubts exists regarding the provenance of this work, and how it came to be in the Mitchell Library collection ‐ reference should be made to the notes concerning attribution of this and other Martens portraits in the Mitchell Library at section entitled ‘Attribution of Conrad Martens Portraits’.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

136

No.    92  Title    Commissioner Henry Bingham, with his horse  Date    [c1850]  Medium   Oil  Dimensions  Oval ‐ diameter 16 1/2in, in gilt wooden frame 19 7/8in diameter.  Library No.  ML632  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   Titled  on  label  on  back  ‘Commissioner Henry  Bingham  died August  1852’ with  added  notes 

about his descendants in another hand.  Collection  Mitchell Library ‐ on loan for an extended period by Mr & Mrs L.W.O.Martin.  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Mr & Mrs L.W.O.Martin.  Notes  Mitchell Library note: Attribution to Martens is uncertain, and is based on information contained in the following letter from Mr John Young to Mrs A.C.Ebsworth (PXn148):  John Young                3 Castlereagh St Restoration and Valuation      Sydney, Decr 18th 1941 of Works of Art  Mrs A.C. Ebworth Edgecliff Rd Woollahra  Dears Mrs Ebsworth Though I have not been able to find any signature on the portrait of Com. Bingham and his horse, I am convinced that  it  is  from  the hand of Conrad Martens.  In  the cleaning  it has become obvious  to me  that his pallette, his technique & his drawing are  there, and that  the  little apparent credit  is due, probably, to  lack of  interest,  in as much that he was essentially a landscape painter.             Yours Very Sincerely             John H. Young  No record of the disposal of this portrait is to be found in Martens’ account books.   ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

137

No.    93  Title    Near Wisemans Ferry, N.S.W.  Date        Medium   Oil  Dimensions  30.4 x 40.6cm     (12 x 16in)  Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed       Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Little’s, Sir Thomas Anderson Stuart sale, 18 May 1920, lot 82.  Notes      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

138

No.    94  Title    Lake Landscape, Illawarra  Date    1848  Medium   Oil on canvas  Dimensions  45.1 x 64.8cm     (18 x 26in)  Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  ’Conrad Martens Centenary Exhibition, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 1978, cat no 54a.  Provenance  Joseph Brown Gallery, 1978.  Notes      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

139

No.    95  Title    The Waterfall  Date        Medium   Oil  Dimensions  53.5 x 43.3cm     (21 x 17in)  Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Lawsons, 27 November 1962, lot 610, withdrawn; Lawsons, 10 December 1963, lot 627, offered 

by S.Heysen, no sale.  Notes  Note in Lawsons catalogue (1963) states: ‘This painting is unsigned but the owner states he has traced it back to 1890 and further that he has shown it to Sir Lionel Lindsay and the late Will Ashton, who both confirmed it; Robert Campbell and Sir Hans Heysen, he says, are of the same opinion.’    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

140

No.    96  Title    Port Famine, Straits of Magellan,  the anchorage of H.M. ships  ‘Adventure’ and  ‘Beagle’, off 

and on, 1827‐30  Date        Medium   Oil  Dimensions  19.7 x 25.5cm     (7 3/4 x 10in)  Library No.    Subject Group    Dated      Signed    ? ‘C.Martens’  Inscribed     Collection  ?  Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Lawsons, 27 September 1946, lot 513.      Lawsons, 22 February 1966, cat no 304, $240.  Notes      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

141

No.    97  Title    Landscape  Date        Medium   Oil  Dimensions    Library No.  ML PXC296 f.3  Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection  Mitchell Library  Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Notes      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   

142

No.    98  Title    Landscape study  Date        Medium   Oil  Dimensions  21.8 x 25.6cm     (8 1/2 x 10in)  Library No.  DL PX28 f.45  Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection  Dixson Library  Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Notes       ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

143

No.    99  Title    Liverpool Ranges  Date        Medium   Oil  Dimensions  13 x 22cm     (5 1/8 x 8 5/8in)  Library No.  DL PX31 f.10  Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection  Dixson Library  Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Notes       ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   

144

No.    100  Title    Study of Trees  Date        Medium   Oil  Dimensions  20.5 x 30.5cm     (8 x 12in)  Library No.  ‐  Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Mort  family; Christies,  London,  June 1985, $3650;  S. de Vries‐Evans; Beronia Gallery; Private 

collection, Sydney.  Notes  Supposed to portray the green oak tree after which T.S.Mort’s Greenoaks proprty at Sydney was named.  See also no.85 this catalogue.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

145

No.    101  Title    On the Parramatta River  Date        Medium   Oil on canvas laid down  Dimensions  20 x 26cm     (7 7/8 x 10 1/4in)  Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Goodman & Co., 20 April 1982, cat no 158.  Notes      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

146

No.    102  Title    The Road  Date        Medium   Oil  Dimensions  33 x 47cm     (13 x 18 1/2in)  Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Peter Pickles, 23 November 19?, lot 207.  Notes      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   

147

No.    103  Title    The Little Hartley Fort  Date        Medium   Oil on canvas  Dimensions  37 x 70cm     (14 1/2 x 27 1/2in)  Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Peter Pickles, June 1979, $1000.      Leonard Joel, November 1979, lot 1223A, titled ‘Colonial Outpost’.      Leonard Joel, 5 November 1980, lot 21, $2000.  Notes  Attributed to Martens.     ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   

148

No.    104  Title    The Source of the Grose  Date        Medium   Oil  Dimensions  45.7 x 66.2cm     (18 x 26in)  Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Mr Baxter, 1961.      Lawsons, 27 June 1961, lot 496, £141.15.0.      Kenneth, 1961.  Notes  Sold by a Mr Baxter, and purchased by Kenneth R. Stewart (or vice versa).    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

149

No.    105  Title    South American Landscape  Date        Medium   Oil on panel  Dimensions  26 x 38.5cm     (10 1/4 x 15 1/8in)  Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Geoff K.Gray, 23 November 1976, lot 284.  Notes    Attributed to Martens.     ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   

150

No.    106  Title    Mountain and Glade  Date        Medium   Oil  Dimensions  21.7 x 29.3cm     (8 1/2 x 11 1/2in)  Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  ’110 Years of Australian Art’, Blaxland Galleries, Sydney, 1950, titled ‘Mountain and Lake’.      ‘Norman Schureck Loan Exhibition’, AGNSW, June 1958, cat no 71.  Provenance  Lawsons, Norman Schureck sale, 27 March 1962, cat no 122, £260; Clune Galleries.  Notes      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

151

No.    107  Title    View on Macquarie River  Date    [1841]  Medium   Oil  Dimensions    Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  ’Loan Exhibition’, National Art Gallery of New South Wales, 1897, cat no 52.  Provenance  Littles, R.T.Carter Estate, 13 May 1919, lot 359, 70 guineas; S.Petersen, 1919.  Notes  Possibly the work entitled ‘View on the Macquarie’ sold to J.Bell for 8 guineas on 17 May 1841.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

152

No.    108  Title    The South Coast, NSW  Date        Medium   Oil  Dimensions    Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Lawsons, 14 October 1947, lot 376.  Notes      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

153

No.    109  Title    Brush at Illawarra  Date    [1838]  Medium   Oil  Dimensions    Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Notes  Martens  records  the sale of  the above oil  to George McLeay on 26 May 1838,  for £2.10.  its present  location  is unknown.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

154

No.    110  Title    Wentworth Falls  Date        Medium   Oil  Dimensions  50.6 x 76.1cm     (20 x 30in)  Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Dominion Gallery, November 1963, 625 guineas.  Notes       ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

155

No.    111  Title    Govetts Leap  Date        Medium   Oil  Dimensions  60.8 x 40.6cm     (24 x 16in)  Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Dominion Gallery, May 1964, 150 guineas.  Notes       ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

156

No.    112  Title    Scene on the South Coast  Date    1841  Medium   Oil  Dimensions  48.3 x 62.4cm within frame; 65.1 x 79.3cm framed.     (19 x 24 1/2)    Library No.  DG171  Subject Group    Dated    From plague beneath picture  Signed    ‐  Inscribed   Titled as above from plague beneath picture.  Collection  Dixson Gallery ‐ presented by Sir William Dixson, 1929.  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Sir William Dixson, 1929.  Notes  Doubtful if by Martens (MO). The figures and animals are similar to those by Thomas Balcombe.     ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

157

No.    113  Title    Sydney from the North Shore  Date        Medium   Oil  Dimensions    Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Lawsons, 15 February 1938, Dame Edith Walker collection, lot 837.  Notes       ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

158

No.    114  Title    An Australian Bush Scene  Date        Medium   Oil  Dimensions    Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Lawsons, 25 September 1924, Airey sale, lot 8, 22 guineas.  Notes      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   

159

No.    115  Title    Sydney Town  Date    c1845  Medium   Oil  Dimensions  50.6 x 60.8cm     (20 x 24in)  Library No.  ‐  Subject Group  ‐  Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Christies, September 1970, lot 87.  Reviews    Exhibition  Provenance  Christies, 16 September 1970, lot 87, $6000.  Notes       ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

160

No.    116  Title    Morning, Sydney Harbour  Date        Medium   Oil on canvas  Dimensions  48 x 66.2cm     (18 1/2 x 26in)  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ? ‘C.Martens’  Inscribed   ‐  Collection  ‐  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition‐  Provenance  Lawsons, John Young Collection, 7 May 1922, lot 266.  Notes      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

161

No.    117  Title    View of Sydney harbour, from ‘Craigend’, Darlinghurst  Date        Medium   Oil  Dimensions    Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  ’Loan Exhibition’, Nation Art Gallery of New South Wales, Sydney, 1897, cat no 54.  Provenance  Miss Priddle, 1897.  Notes       ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

162

No.    118  Title    Scotch Lake Scene     [Lock Katrine]  Date        Medium   Oil on canvas  Dimensions  ‐  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  ‐  Publication‐  Reproduced  The W.A.Little Collection of Valuable Pictures, James R.Lawson, Sydney, 20 November 1926, p21, 

b/w.  Reviews  ‐  Exhibition  ’Loan Exhibition’, Nation Art Gallery of New South Wales, Sydney, 1897, cat no 54, titled ‘Scotch 

Lake Scene’. Lent by A.H.Macarthur.  Provenance  A.H.Macarthur, 1897.      W.A.Little, 1926.      James R.Lawson, Sydney, 20 November 1926, lot 177, titled ‘Loch Katrine’, 30 guineas.    Notes     ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

163

No.    119  Title    Sydney Harbour  Date        Medium   Oil  Dimensions  ‐  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  ‐  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition  ’An Exhibition of Pictures & Prints of early Sydney and New South Wales’, Blackland Gallery, 16 

September 1920, lot 26.  Provenance‐  Notes      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

164

No.    120  Title    Portrait of Conrad Martens’ Mother, by Mugford  Date        Medium   Oil  Dimensions  ‐  Library No.  ‐  Subject Group  ‐  Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  ‐  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition  ’Loan Exhibition’, National Art Gallery of New South Wales, 1897, cat no 289, titled ‘Portrait of 

Conrad Martens’ Mother (oil)’. Lent by Miss Martens.  Provenance  Miss Rebecca Martens 1987.  Notes  The subject of this work is Rebecca Martens (nee Turner), the wife of John Henry Christopher Martens. When the artist’s  father died  in 1816, Mrs Martens was  left  to  raise her  four children,  including Henry  (1790‐1860),  John William, Mary Anne, and Conrad (1801‐1878). Shortly after Mr Martens’ death, the family moved from London to Exeter, in Devon. it was in this region that Conrad was to spend his formative years and take up his studies in art under Anthony Van Dyke Copley Fielding.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

165

No.    121  Title    Near Ivy Bridge, Devon  Date    [September 1848]  Medium   Oil  Dimensions    Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  ’Second Exhibition’, Society for the Promotion of the Fine Arts in Australia, Sydney, 1849, cat no 

387, titled ‘Erme River, near Hoy Bridge, Devon’.      ‘Loan Exhibition’, National Art Gallery of New South Wales, 1897, cat no 61.  Provenance  W.Fanning, 1849; R.T.Carter, 1897.  Notes  On 7 August 1849 Martens sold a work entitled ‘View on the Erme River near Ivy Bridge’ to William Fanning for 6 guineas, via an art union held  in conjunction with the second exhibition of the Society for the Promotion of the Fine Arts in Australia. He refers to the painting of this work in his ‘Notes on Painting’ for September 1848.  Martens produced a number of pencil sketches and watercolour views of Ivy Bridge (Ivybridge), a Devonshire town located on the Erme River about 8 miles east of Plymouth, between 1827‐31.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

166

No.    122  Title    On the Clyde, near Bateman’s Bay  Date        Medium   Oil  Dimensions  ‐  Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  ‐  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition  ’Loan Exhibition’, National Art Gallery of New South Wales, 1897, cat no 62.    Provenance  Gerald Halligan, 1897.  Notes  Martens is not known to have visited this area of New South Wales’ south coast. This work could be a mistitling of one of the artist’s views of the Shoalhaven River, near Nowra, which he had visited in 1860.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   

167

No.    123  Title    Landscape  Date        Medium   Oil  Dimensions    Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Lawsons, 25 November 1919, lot 2, 2 guineas  Notes       ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

168

No.    124  Title    A Creek on the South Coast  Date        Medium   Oil  Dimensions    Library No.  ‐  Subject Group    Dated    ‐  Signed    ‐  Inscribed   ‐  Collection  ‐  Publication‐  Reproduced‐  Reviews  ‐  Exhibition  ’An Exhibition of Pictures & Prints of early Sydney and New South Wales’, Blackland Gallery, 16 

September 1920, lot 25.  Provenance‐  Notes       ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

169

No.    125  Title    [Scene near the Weatherboard Inn]  Date    [1853]  Medium   Oil  Dimensions  34 x 48in  Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  E.F.Jenikens, 1853  Notes  Martens  noted  in  his  ‘Account  of  Pictures’  for  31  January  1853  the  sale  of  a work  entitled  ‘Scene  near  the Weatherboard Inn’ to Edward F.Jenikens for 25 guineas.  This view is similar to that portrayed in the watercolour ‘Jamieson Valley...’ (Lindsay, 1968, plate 35).  The present locality of this work is unknown.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

170

No.    126  Title    [The Black Eagle]  Date    [1852]  Medium   Oil  Dimensions    Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Notes    Martens noted in his ‘Account of Pictures’ for 7 August 1852 the sale of a work entitled ‘The Black Eagle, oil’ to J. Massie for 5 guineas.  The present locality of this work is unknown.     ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

171

No.    127  Title    [The Castaway]  Date    [1853]  Medium   Oil  Dimensions    Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Notes  Martens noted in his ‘Account of Pictures’ for 1 May 1853 the sale of a work entitled ‘The Castaway, oil’ to Edwin Baldwin for 5 guineas. The present locality of this work is unknown.      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

172

No.    128  Title    [Coochin Run]  Date    [1853]  Medium   Oil  Dimensions  18 x 26in  Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Notes  Martens noted in his ‘Account of Pictures’ for 31 May 1853 the sale of a work entitled ‘Coochin Run’ to M.McLeay for 15 guineas. The present locality of this work is unknown.     ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

173

No.    129  Title    [The Antiquary]  Date    [1878]  Medium   Oil  Dimensions    Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Notes  Martens noted in his ‘Account of Pictures’ for 20 July 1878 the sale of a work entitled ‘The Antiquary in oil & frame’ to T.H. Fielding for £3. The present locality of this work is unknown.      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

174

No.    130  Title    Port Jackson, Sydney  Date        Medium   Oil on canvas  Dimensions  58.6 x 90.1cm     (23 x 35 1/2in)  Library No.    Subject Group    Dated      Signed      Inscribed     Collection    Publication  Art Prices Current After 1950.  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Christies, London, 9 January (?July) 1954, £57; Edwards.  Notes  Refer nos 4 and 65 this catalogue.     ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

175

No.    131  Title    The Walls, Florence  Date        Medium   Oil on canvas  Dimensions  26.5 x 36.5cm     (10 3/8 x 14 3/8in)  Library No.    Subject Group    Dated    ?  Signed    ‘C.M’  Inscribed   ‘The Walls, Florence’  Collection    Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Christies, Melbourne, 11 July 1977, lot 6, $80.  Notes      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

176

No.    132  Title    View of Sydney, from St Leonards, 1842  Date    [1847]  Medium   Oil & watercolour over lithograph on paper  Dimensions  27.1 x 40.2cm          Library No.  ML V*SpColl/Martens/31  Subject Group    Dated    ‘1842’ l.l.  Signed    ‘C.Martens’ l.l.  Inscribed   ‘Sydney from the North Shore, 1842’ l.r.  Collection  Mitchell Library  Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Reverend W.B. Clarke  Note     ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

177

No.    133  Title    View of Sydney, from St Leonards, 1842  Date    [1847]  Medium   Oil & watercolour over lithograph on paper  Dimensions  27.1 x 40.2cm          Library No.  DG V*SpColl/Martens/2  Subject Group    Dated    ‘1842’ l.l.  Signed    ‘C.Martens’ l.l.  Inscribed   ‘Sydney from the North Shore, 1842’ l.r.  Collection  Dixson Gallery  Publication  Reproduced  Reviews    Exhibition  Provenance  Note     ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐      

178

  Appendix 1     Attribution of Conrad Martens Portraits    (ML17 & ML28)   Two Conrad Martens portraits in oil are located in the Mitchell Library collection, namely ML17 and ML28. ML17 is currently catalogued as an self‐portrait, undated; whilst ML28 is attributed to Conrad Martens or Maurice Felton, and dated c.1840. Differences between the two are as follows:  *ML17 is a large work, 29 x 24", whilst ML28 is only 11 1/2 x 9".    *In ML17 the figure is of half‐length to waist level, facing to the right, and showing a hand holding a pencil ‐ this position was common with posed portraits; in ML28 the figure is of the head and shoulders only, facing directly to the front, suggestive of a self‐portrait.  *The  figure  in ML17  is  younger  than  that  in ML28.  The  brown‐haired  figure  in ML17  is  transformed  into  a greying‐haired, semi‐bald figure in ML28.  From  the above  information all we  can determine with  certainty  is  that ML17 presents  the view of a younger Martens than that contained in ML28, however the ages of the figures portrayed could range from 30 to about 50 years. As Martens was born in 1801, ML17 shows him at the age of about 35‐45 years, whilst in ML28 he is aged about 45‐50. Further information can be gleaned from the provenance of each work, however it is in this area that confusion arises. According to Mitchell Library records (summarized in notes compiled by Suzanne Maurot during March 1969 and filed at PXn349), both works were donated to the Library during 1921 by Miss A.H.Combes, with one portrait formerly the property of Miss Myra Felton. These two ladies were:  i.Miss A.H.Combes, of Fonthill, near Goulburn. Miss Combes was the daughter of Edward Combes, fellow artist and friend of Martens during his latter years. Some of Martens’ personal memorabilia, including family portraits, were left to Miss Combes by Miss Rebecca Martens, the artist’s daughter, who died in 1909.  ii.Myra Felton  (1835‐1920), artist, of Glenmore Road, Sydney. Myra Felton was  the daughter of Maurice Felton (c1804‐1842). Dr Felton was a ship’s surgeon and skilled portrait and landscape artist, who worked in the Colony between  September  1839  and  the  time  of  his  death,  on  30 March  1842. Myra  Felton  died  in  July  1920  and bequeathed a self‐portrait of her father Maurice Felton to the Art Gallery of New South Wales, from whence it was presented  to  the Mitchell  Library.  This  portrait  (ML457)  bore  the  following  label  on  the  reverse:  ‘Mau......  / Property of Myra Felton. Artist / ‘Veni’ Goodhope St. / Glenmore road. Sydney’.  According to contemporary records Miss A.H.Combes donated a single portrait of Conrad Martens to the Mitchell Library  on  14 November  1921  ‐  this was  supposedly  the  portrait  catalogued  as ML17.  From  the  time  of  the donation of ML17,  confusion has  arisen  concerning  its  attribution  and  relation  to  another,  smaller, portrait of Martens  (ML28) also acquired around  that  time, supposedly  from Miss Combes,  though  there  is some mystery concerning its acquisition. The confusion is aggravated by the fact that Miss Combes, in her correspondence with the Mitchell Library and Sir William Dixson between 1917‐21, does not refer to the identity of the authors of the two  portraits,  or  the  respective  sizes  of  her  donations.  The  following  is  a  summary  history  of  the  debate surrounding the attribution of ML17 and ML28:  *1897  ‐ At  the opening  Loan Exhibition of  the National Art Gallery of New South Wales, a  ‘Portrait of  the  late Conrad Martens, Esq. (oil), by Dr. Maurice Felton, M.D.’ was shown (cat no 228), lent by Miss Myra Felton. Miss Felton at some stage passed the portrait on to the artist’s daughter Rebecca.  *1909  ‐ Miss Rebecca Martens dies and  leaves all portraits of her  father and  family  ‐ supposedly  including  the above portrait by Maurice Felton ‐ to Miss A.H.Combes.  

179

*7 September 1917 ‐ Sir William Dixson writes to Miss Combes, holidaying in England, wherein he asks for a loan of the Conrad Martens portrait by Maurice Felton in her collection.  *25 November 1917 ‐ Miss Combes, in a letter of reply to Sir William Dixson, states:  ‘...the portrait (which I have promised to the Mitchell Library) & sketchbooks are all packed up at ‘Fonthill’, Lake Bathurst....’  She therefore verifies by omission that the portrait in her possession was by Maurice Felton, though she only refers to one portrait.  *1919‐20 ‐ Lionel Lindsay’s Conrad Martens ‐ The Man and his Art is compiled, and released during October 1920.  *1920  ‐ ML17  is  reproduced  in  Lindsay’s book  as  the  frontpiece, wherein  it  is  entitled  ‘From  a portrait  in oils painted  by  himself.  In  the  possession  of Miss  Combes  of  Fonthill.’  Apparently  the  portrait was  unpacked  for copying by Angus & Robertson.  Lionel  Lindsay’s  attribution  is  a  surprise,  for  prior  references  to  the work were  as  "by Maurice  Felton".  It  is therefore  highly  likely  that  he was  acting  on  information  supplied  by Miss  Combes, who,  according  to  later information supplied by her grand‐niece, believed the portrait to be a self‐portrait.  *late October  1921  ‐ Mr W.Ifould  (Principal  Librarian,  Public  Library  of N.S.W.) meets with Miss  Combes  and presses her  for  the donation of  the Martens material promised  in  1917. Miss Combes  agrees  and passes  the material over early in November.  *14 November 1921 ‐ The Mitchell Library Donations Register lists the work (ML17) as a ‘Self Portrait’. The Minutes of the Trustee’s meeting give under Special Donations:  "From Miss Combes. Portrait in oils of Conrad Martens, by the artist himself."  This attribution of ‘Self Portrait’ is therefore most likely based on information supplied by Miss Combes. As Myra Felton had died in June 1920, there was no one to dispute this claim up to this point, though anyone who had seen the work exhibited at the Art Gallery in 1897 would have questioned the attribution contained in Lindsay’s book. As both Sir William Dixson and G.V.F.Mann (Director of the N.S.W. Art Gallery) were intimately connected with the compilation of the book and selection of pictures, it is strange that they did not question this attribution.  *17 August 1922 ‐ In a letter to W.Ifould, Mr G.V.F.Mann states that the Martens portrait (i.e. ML17) donated by Miss Combes, was  in  fact a portrait by Maurice Felton. Mr Mann pointed out  that  it was  the same portrait as exhibited by Myra Felton at the Art Gallery in 1897.  *August 1922 ‐ A memo from Mr Ifould’s secretary, Miss C.Rodd, to Mr Wright of the Mitchell Library, states:  "...Mr Ifould wants you to accept the statement from Mr Mann that the Conrad Martens portrait which we have so far  regarded as a  self‐portrait  is a portrait of Martens painted by Felton. Apart  from Mr Mann’s  letter of 17th August, Mr Mann has assured Mr Ifould definitely that this [ML17] is the portrait he is referring to as having been in the Art Gallery and that Miss Felton owned it and stated it was by her father. Mr Mann also assured Mr Ifould that the style is exactly similar to the self‐portrait by Felton [ML457] in the Art Gallery."  {This  is  the  strongest  evidence we  have  that ML17 was wrongly  designated  a  ‘self‐portrait’  by Miss Combes, Lionel Lindsay, and the Mitchell Library staff during the period 1920‐21.}  *22 August 1922    ‐  In a  letter  from G.V.F.Mann  to W.Ifould, Mr Mann  further notes that the Felton portrait of Martens (i.e. ML17) was exhibited at the Art Gallery in 1897.  *1923  ‐ The Public Library of New South Wales Annual Report for the year ended 30  June 1922  (ordered to be printed on 23 August 1923) accepts Mann’s opinion and lists the work (ML17) as ‘Surgeon Maurice Felton’s portrait 

180

in oils of Conrad Martens; presented by Miss Coombes, of Vaucluse.’  *1945 ‐ S.Maurot states (March 1969) that in 1945 ML17 bore a label attributing it to Maurice Felton.  *1961 ‐ Douglas Dundas, in an article on Martens, captions ML17 as ‘Conrad Martens by Dr M.Felton’.  *1967 ‐ Work gets underway on the issue of a new edition of Lionel Lindsay’s book on Martens, to be published by Angus & Robertson. Mr Douglas Stewart, the editor, questions the attribution of ML17 to Maurice Felton. Mitchell Library staff investigate the problem.  *16 October  1967  ‐  A  comparative  analysis  of  the Martens  portrait  (ML17)  and  a  portrait  of Maurice  Felton (ML457) is carried out by the Mitchell Library. The comparison of ML17 and ML457: ‘provides striking similarity in the brush strokes .... and the subtle colouring of the complexion seems to be identical...’  This  gives  rise  to  the  conclusion  that both ML17  and ML457 were painted by Conrad Martens,  and both  are re‐catalogued as such. The idea both were by Felton was not considered. Until this point no reference had been made to ML28, the smaller portrait of Martens.  *8 November 1967  ‐  In a  letter  from Mrs  Joyce Combes  (a relative of Miss A.H.Combes)  to Douglas Stewart of Angus & Robertson’s, Mrs Combes assures Mr Stewart:  "I am quite  sure  that  the  self portrait  [i.e. Ml17] of Conrad Martens was by him, as Miss Combes would have definitely known. She was a pupil of Conrad Martens as well as a personal friend, the portraits and other personal things were left to her by Miss Rebecca Martens. I had a copy of a letter from Miss Combes to the Mitchell Library, in which she said she had this self portrait of Conrad Martens and also one painted of himself when he was older the age when she knew him. Unfortunately this letter was destroyed some years ago. We do not know what she did with the older portrait."  Mrs Combes’ reference to a second Martens portrait indicates that ML28 was also donated by Miss A.H.Combes ‐ though possibly at a  later stage  ‐ and both were believed by her to be self‐portraits. Mr Douglas Stewart theen follows his predecessor Lionel Lindsay in basing his attribution on the advice of a member of the Combes family.  *1968 ‐ ML17 is reproduced with the title ‘Self‐portrait of the artist’ as plate 7 of the second edition of Lindsay’s book on Martens. Douglas Dundas in his Introduction reverses his view of 1961 and states:  "I should add that I am aware, as are the publishers, that the Martens self‐portrait (plate 7) has been attributed to his  contemporary Maurice Felton; but after  investigation at  the Dixson Galleries and  consultation with experts there I can find no convincing evidence that it was by the hand of Felton. In style and technique it is much closer to Martens’s undoubtedly authentic portrait of his daughter (plate 37) than it is to any known work by Felton."  *1969 ‐ Notes compiled by S.Maurot of the Mitchell Library state that the second portrait of Martens (ML28) at one time bore the following label on verso:  ‘Portrait of Conrad Martens. 1840 / painted by Maurice Felton. M.D. / ‐ / Property of Myra Felton. Artist / ‘Veni’ Goodhope St. / Glenmore road / Sydney’.  The label (now filed at ML PXn138) was, in the opinion of this author, actually attached to the reverse of ML17. Its subsequent removal at an early date from ML17 is the main cause of the resultant confusion between ML17 and ML28. It is a vital piece of information and appears to have remained unknown to researchers such as Dundas and Stewart. Since the label’s removal it has been variously stated that it was originally attached to ML17 and ML28, thus giving rise to further confusion.  *Since 1969, ML28 has been referred to as  ‘Portrait of Conrad Martens, possibly by Martens or Maurice Felton, c1840’; whilst ML17 has been  titled  ‘Self‐portrait of  the artist’  in various books and exhibitions. ML28 currently bears an inscribed plaque on the frame stating ‘Conrad Martens 1840’.  

181

Summary  In the opinion of this author, ML17 is a portrait of Conrad Martens by Maurice Felton, executed in 1840. *ML28 is a self‐portrait of Conrad Martens, executed c.1848. Comparison of ML17 with other Felton portraits (e.g. ‘Portrait of John  Richard  Tindale,  1840’,  The  Artist  and  the  Patron,  AGNSW,  1988,  cat  no  45)  confirms  this  view,  with similarities  in both colouring and style.  In his  ‘Notes on Painting’  for December 1848, Martens records an entry under the heading ‘Portrait, oil’ ‐ perhaps this refers to the small self‐portrait ML28. The Conrad Martens portrayed in ML28 is obviously a few years younger than the man seen in the 1856 photograph of the artist by W.Freeman, thereby enhancing the suggestion that ML28 was painted c.1848.    Portraits of Conrad Martens  June 1834  Self‐portrait, pencil, DL Pd279  1840    Portrait by Maurice Felton, oil, ML17  c1848    Self‐portrait, oil, ML28  1853    Portrait, by P.Nuyts, oil, DG266  1856    Portrait ‐ collodiotype photograph, Private  c1865    Portrait ‐ photograph, seated on a chair with a hat on, DL  1870s    Portrait ‐ photograph & watercolour, DL PX32 f.18  1870s    Portrait, engraving    Portraits by Conrad Martens  1841    Aloi the Tanka Girl (copy, after Chinnery) ‐ unknown  Dec. 1844  Elizabeth Martens, oil, Private  1845    Rebecca Martens, oil, Private  1847    Robert Campbell (copy) ‐ ML598  1849    Joe Pashley ‐ unknown  c1850    Commissioner Bingham and his Horse, ML632  n.d.    Minature of an unknown man, possibly by Conrad Martens ‐ ML SPF/Martens, Conrad    Other  n.d.    Portrait of Conrad Martens’ Mother, by Mugford    

182

   Appendix 2    Conrad Martens’ Cave Paintings  Conrad Martens, between the years 1840‐72, sketched and painted the following New South Wales cave systems ‐ Wellington Caves, Abercrombie Caves, and Wombeyan Caves. He visited Wellington Caves in 1840 and Wombeyan Caves in 1841, producing some rough pencil sketches. In May 1843 he made an extensive visit to the Abercrombie (Burrangalong) Caves, producing numerous pencil sketches and two oil paintings on the spot. He  later produced major works with the Abercrombie Caves as the theme. The following sketches and paintings of New South Wales caves by Conrad Martens are known, along with works recorded in the artist’s ‘Account of Pictures’:   Wellington Caves  Interior of cave at Wellington. March 25/40 Pencil        18 x 27.2       ML PXC970 f.10  Wellington Caves Mar 25/40 Pencil        18.5 x 27.2      ML PXC970 f.11  Cave at Wellington Valley.   J.Bell  £8.8.    Pd.    E    {Account of Pictures, 7 December 1840}   Wombeyan Caves  Wombean 31 Decr/1841 Pencil        20.1 x 24.2cm    ML PX*D307‐2 f.9  Wombean Decr 31st 41 Pencil        15.9 x 22.9cm    ML PX*D307‐2 f.10   Abercrombie (Burrangalong) Caves  North Entrance, Burrangalong Cavern on the Abercrombie May 18th 1843 Pencil        31.7 x 47cm      DG*D18 f.10  Burrangalong Cavern on the "Abercrombie" May 21/43 Pencil        31.7 x 47cm      DG*D18 f.9  View of South Entrance May 23 1843. Burrangalong Caves on the Abercrombie River Pencil        32.3 x 47.3cm      DG*D18 f.6  View from the gallery South end May 23/43 Pencil        31.7 x 47cm      DG*D18 f.8  Gallery and grand Archway, Southern End May 24th/43 Pencil        31.7 x 47.3cm      DG*D18 f.7  North end of Cavern looking out May 25th/43 Pencil        31.7 x 47cm      DG*D18 f.5  Burrangalong Cavern, South entrance. 1843 Pencil        21 x 29.2cm      DLPX25 f.8  

183

Stalagmites, Burrangalong Cavern 1843    Painted on the spot Oil on board      40.5 x 53.5cm      AGNSW  Members of an Expedition at the Burrangalong Cavern 1843 Painted on the spot Oil on canvas      41 x 57cm        AGSA  Burrangalong Cavern W/C          18.1 x 26.1cm      DLPX25 f.9  Interior of Burrangalong Cavern. c1843 Oil      34 1/2 x 23 1/2"  87.9 x 60.5cm    DG163  Burrangalong Cavern.              Esq  £15.15.  Entrance, Burrangalong Cavern.      Esq.  £12.12.  {Account of Pictures, 23 August 1843 ‐    ‘These two oils were almost certainly burnt in a fire in 1893 at ‘Greycliffe.’ At the time they were in the possession of Fitzwilliam, the son of W.C.Wentworth.’ Mackay, 1984, note 14.)  ‘5 Sketches of Cavern.  W.Brown Esq  £10.10. Pd. wine’ {Account of Pictures, 13 November 1843} (Most likely ‐ ‘Burrangalong Cavern 1843’, 5 Wash drawings, exhibited at the Blaxland Gallery, 16 September 1920, cat no 42).  Burrangalong Cavern, view from the entrance 1844 P & W/C       23.1 x 32.7cm      NK298 Inscribed in Martens’ handwriting.  Burrangalong Cavern, 50 miles south of Bathurst 1844 P & W/C       23.4 x 33.4cm      NK299  View from the Burrangalong Caves 1844 Wash          20.3 x 28.1cm    ANL abn83‐186110 Formerly NL R3310  Burrangalong Cavern 1844 Sepia wash      19.5 x 27.8cm    ANL abn83‐186092 Formerly NL R3309   ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  1849  Exhibition for the Society for the Promotion of the Fine Arts in Australia, held at the Hyde Park Barracks, Sydney. Cave paintings exhibited by Martens (as noted in the catalogue) included:  * 338 Interior of Burrangalllong Cavern, Abercrombie River, N.S.W. Property of Mr C.Martens This Cavern was first explored and made known by R.Davidson, Esq., of Bathurst. The Gallery high up on the right of the Picture was occupied by the Artist during his sojourn of a week; Nos. 341 and 344, were painted on the spot, and show the entrance to this wild and romantic abode.    (For Sale)  * 341 Stalagmitic Columns at the Southern Entrance of the Burrangallong Cavern. (Vide No.338) Property of Mr Martens.    (For Sale)  * 344 Return View of the Stalagmitic Columns. (See No.341) Property of Mr C.Martens    (For Sale)  

184

* 346 Northern Entrance to Burrangallong Cavern Property of Mr Martens.    (For Sale)   June 2, 1849 ‐ Review of the Sydney Exhibition, published in the Sydney Morning Herald:  Nos. 338, 344, 346. ‐ Burrangallong Cavern.‐ C.Martens.‐ Property of Mr. Martens.‐ It is to be  lamented that this clever artist does not keep his eccentricities under proper controul. We have here, on a small scale, what might be four scenes for a play to be termed "Much ado about Nothing! The drawing in each is harsh and rude beyond necessity, and the shadows are mere darkness. The introduction of so outre an object as an artist’s easel, apparently as a sort of advertisement, is a piece of childish affectation.   August 7  1.  Burrangalong cave, northern entrance  Price  Prize of       purchased by J.Fairfax.    £12.12.      £5.  {Account of Pictures. Sold at an art union held in conjunction with the exhibition. This work was catalogue no.346.}   Burrangalong Cavern, Rockybridge Creek [c.1849] Oil          47.6 x 65.6cm        ML98 Provenance ‐ J.Fairfax, 1849    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 1850  May 23. Small drawing of Cave on the Abercrombie. Mr Barber    1.10. {Account of Pictures}    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  1854  December  14.  Drawing on Wood. Abercrombie Cavern.  3.3.    Pd. {Account of Pictures}   16 December ‘The Abercrombie Cave, near Bathurst’, woodcut by Conrad Martens, published  in The  Illustrated Sydney News, p441, with the following caption:  The Abercrombie Cave, near Bathurst. Our engraving represents the South‐west entrance of the cavern on Rockybridge Creek, about fifty miles South‐west of Bathurst, commonly called the Abercrombie Cave, and which was first explored by Surveyor Davidson.  It  is situated on the course of a stream, which has formed this magnificent tunnel nearly 800 feet in  length, and contains an inexhaustible supply of white marble.  It was  in  the vicinity of  this cave  that  the white marble selected  to be sent  to Paris has been procured.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  1856  February 24 ‐ Letter to Henry Martens 

185

 ‘The view  in the Cave has been some time done, as you heard at the time of my cavern trip......The picture has always been a favourite with me and I have more than once refused to part with it. I send you the small view of the cave by way of illustration’ (DL MS Q313 item 2, p1).    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  1857  Fine Arts Exhibition, Sydney. Cave painting by Martens exhibited by John Fairfax:  * 269  Entrance to the Caves, Burrangalong     Oil     Owner: John Fairfax Esq.  Fairfax had purchased this work in August, 1849.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  1872  April 20. Abercrombie Cave. 26 x 18      Mr.Joseph  20gns.  Pd {Account of Pictures. This is the work currently part of the Dixson Gallery collection, described as follows:  Wombeyan Caves 1872 W/C          45 x 64.5cm      DG168 Illustrated, The Art of Conrad Martens, 1979, p.91, b/w. Exhibited at the Art Gallery of New South Wales in 1897, and  in  the  ‘Conrad Martens Centenary Exhibition’, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, 1978,  cat no 128. Now catalogued as DGXV*SpColl/Martens/2. Similar view to NL R3310.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   1897  ‘Loan Exhibition’, National Art Gallery of New South Wales, Sydney. The following cave paintings by Martens were exhibited:  *  59Abercrombie Caves.     Oil     Lent by R.T.Carter, Esq.  *  222Abercrombie Caves 1872.     W/C     Lent by Frank Moore, Esq.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   1920  Burrangalong Cavern 1843   5 Wash drawings Blaxland Gallery, 16 September 1920, cat nos 42 A,B,C,D & E. Most likely the works sold to J.Brown in November 1843.  

186

  ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   1922  Burrangalong Cavern 1843 5 Pencil & Wash Lawsons, 7 May 1922, cat nos 269‐273. From the John Young Collection. Most  likely the works sold to J.Brown  in November 1843, and exhibited at the Blaxland Gallery in 1920.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  1946  The Abercrombie Caves 1843 (3 Views) Lawsons, 29 May 1946, cat no 389. Possibly 3 of the 5 sketches purchased by J.Brown in November 1843.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  1963  Stalagmites ‐ South Entrance of Burrangalong Cave Oil      20 1/2 x 15 1/2"  Lawsons 10/12/63  * 628 Mary Cosgrove Estate. One of 2 works painted ‘on the spot’ in May 1843. Re‐submitted in September 1964.  Interior, Burrangalong Cave Oil      22 1/2 x 16"    Lawsons 10/12/63  * 629 £85g Mary Cosgrove Estate. One of 2 works painted ‘on the spot’ in May 1843. Purchased by the AGNSW.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  1964  Stalagmites, Southern    Entrance, Burrangalong Caves Oil      15 1/2 x 20 1/2"  Lawsons 29/9/64  * 357 £55g. Previously offered by Lawsons, in 1963. Later sold by G.K.Grey in 1983.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   1974  Cave Interior [Burrangalong Cave] W/C      17 x 27cm      Leonard Joel  June 1974  * 5 $300    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  1978  ‘Conrad Martens Centenary Exhibition’, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, Sydney:  

187

* 128  Wombeyan Caves 1872     W/C      45 x 64.5cm      DG168     ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  1982  ‘The Blue Mountains’ exhibition, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, Sydney:  *  35  Stalagmites, Burrangalong Cavern c.1843     Oil      40.5 x 53.3cm      AGNSW    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  1983  Members of an Expedition at the Burrangalong Cavern 1843 Oil on canvas    41 x 57cm    Geoff K.Grey  11/83  * 160 $16000 One of a pair,  the other  in  the collection of  the Art Gallery of New South Wales. Both were offered  for sale at Lawsons 12/12/63, lots 628 & 629, Mary Cosgrove Estate. Refer Australian Financial Review 31/10/83. Purchased by Thirty Victoria Street.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  1984  Stalagmites at Southern Entrance Abercrombie Caves Oil on canvas      42 x 58.5cm  16 1/2 x 23in Thirty Victoria Street, December 1984 Unsigned. Undated. Sold to the Art Gallery of South Australia.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  1985  Burrangalong Cavern Watercolour on brown paper, heightened with china white 16.2 x 25.8cm          Sothebys 24/10/85  * 104 $7500 Signed in pencil l.l. and inscribed with title l.r. Provenance  ‐ R.T.Carter  estate;  sold with  the  contents of his house, Claines, Darling Point.  See  Thirty Victoria Street, 1988.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  1988  View from the Gateway, South end Abercrombie Caves, on the Abercrombie May 23/43 W/C & P on buff paper  9 7/8 x 11 7/8"  23.5 x 36cm Thirty Victoria Street 5/2/88 Inscribed  ‘Burrangalong Cavern’  l.r.  Inscribed  verso  in pencil  ‘View  from  the Gateway  ‐  Southend  ‐ May 23/43 Abercrombie Caves ‐ on the Abercrombie’. Provenance ‐ estate of R.T.Carter. Purchased from Sotheby’s 24/10/85 lot 104. Sold to Ballarat Fine Art Gallery.  

188

 ‘The Artist and the Patron’ exhibition, Art Gallery of New South Wales, Sydney:  *  51  Burrangalong Cavern c.1849     Oil      42.1 x 58.7      AGSA     (Illustrated)    Oil Paintings  36  Burrangalong Cavern          ML98 [Northern Entrance to Burrangalong Cavern, c.1849]  *346  51  Wombeyan Caves           DG163 [Interior of Burrangalong Cavern, Abercrombie River, N.S.W., 1843]  *338  83  Stalagmites, Burrangalong Cavern 1843  AGNSW [Stalagmitic Columns at the Southern Entrance of the Burrangalong Cavern, May 1843]  *341  84  Burrangalong Cavern 1843        AGSA [Return  View  of  the  Stalagmitic  Columns  at  the  Southern  Entrance  of  the  Burrangalong  Cavern, May  1843]

  *344    Bibliography  Lyell, Charles; Principles of Geology, London, 1830‐33.  Mitchell, T.L.; Three Expeditions into the interior of Eastern Australia, 2nd edition, 1839.  McDonald, P.; The Artist and the Patron, Art Gallery of New South Wales, Sydney, 1988.  Terry, M.; ‘Curious Caverns ‐ Picturesque geology in Australian art’, The Australian Antique Collector, 33rd edition, Sydney.  Trickett, O.; The Abercrombie Caves, New South Wales. From a description prepared by O.Trickett, Government Tourist Bureau, Sydney, 1906.    

189

  Appendix 3    Southern Tablelands Views   The Corale, Bungonia July 19  The Corall, Bungonia July 25 [1836] P          29.3 x 20.4      ML PXC295 f.102  Bungonia Creek. July 26/36 P          19.7 x 28.8      ML PXC284 f.8  Lumley Station July 26  Bungonia, Argyle. July 28/36 P          20 x 30        DLPX24 f.29  From New Township Goulburn Plains Lake George Ranges in distance Augst 1/36 P          19.7 x 31.1      ML PXC970 f.5  View on the Wollondilly, Arthursleigh Augst 2/36 P          19.4 x 29.9      ML PXC295 f.22  Cookbundoon River above the Pass Augst 3/36 P          20.1 x 29.9      ML PXC295 f.73  Cookbundoon River Augst 3/36 P          19.9 x 31.1      ML PXC970 f.6  View from the Gibraltar Rocks, Arthursleigh. Augst 4/36 P & White        20 x 30        DLPX24 f.30  View from the Gibraltar Rocks. Augst 6/36 P          19.9 x 30.2      DLPX28 f.73  Gibralter Rock, Arthursleigh Augst 6/36 P          30.4 x 20.4      ML PXC295 f.101  The Ford, Arthursleigh. Augst 7/36 P & W/C       20 x 29.5       DLPX24 f.32  Fall of the Quarooilli near Throsby Park Augst 9/36 P          20.1 x 30.1      ML PXC295 f.97  Throsby Park Augst 10/36 P          19.5 x 29.8      ML PXC296 f.30  Bungonia, Argyle W/C          32.7 x 47.4    MLV*SpColl/Martens/18 Based on a pencil sketch titled "Bungonia, Argyle" dated 28 July 1836. Illustrated Painted Panorama, (cat 29), b/w, p.137.  Corall, Bungonia W/C          17.6 x 12.5      DG*D20 f.8  

190

The Corall, Bungonia c.1839 Pencil        31.5 x 21.5    ANL abn86‐090323  On the Cookbundoon River, Argyle NSW c.1850 P & Wash        23 x 33.5     ANL abn84‐009927  The Cookbundoon River County Argyle Pencil        31 x 23.1       DG*D18 f.35 12 1/4 x 9 1/8"     

191

  Appendix 4    References to Oil Paintings   The following references are extracted from the artist’s own manuscripts ‐ such as letters, diaries, account books, and notes on painting. All are located in the Mitchell and Dixson Library collections  *  16 September 1837 {Notes on Painting}  A.B.Sparke orders the following materials from England for Martens ‐ they will be used for painting oils      ‐ Canvas ‐  20 yards, yard wide canvass and           of a light stone color for landscape      ‐ Oils ‐  2 Quarts nut oil           1 ditto    linseed      ‐ Mill boards ‐  1 dozen prepared mill boards             18 inches by 13                   1 doz. ditto    14 by 10    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   *  c.1838 {Notes on Painting}    To make a quick drying Oil  Take of Nut or Poppy oil 1 Pint ‐ gum Sandarack 2 oz. White vitriol and sugar of lead each 1 oz. Boil the whole till the solid ingredients be dissolved and the mixture is of the color of Linseed oil.   Extract from The Handmaid to                 The Arts     Varnish for Oil Paintings:  1 esinglass  size with a  small quantity of  sugar will be  found  the best  substitute  for  the more durable kinds of varnishes ‐ it is not liable to cracks and can at any time be removed by a sponge and hot water .   "Handmaid of The Arts"     Drying oil without Heat  To a quart of very old black nut or linseed oil add one pound of the cleanest unadulterated litharge of silver. Let the glass retort in which they are put be perfectly cylindrical, that the greasy part of the oil which will unite with the  litharge may subside without  impediment. Shake the mass many times in a day for a week or  longer; and carefully without mixing the greasy sediment pour off the drying oil for use.   "Gower on Painting     Notes by Sir Joshua Reynolds   made during his stay at Rome.  

192

He says  ‐ "The Heda,  in  the Collomia Palace by Corregio,  is dead colord white, and black or ultramarine  in  the shadows; and over  that  is  scumbled,  thin and smooth a warmer  tint.  I believe capul morturium. The  lights are mellow,  the  shadows bluish  but mellow.  The picture  is painted on  a panel,  in  a broad  and  large manner but finished like an enamel. The shadows harmonize and are lost in the ground.    "The Eise Homo of Corregio in the same Palace. The shadows are entirely lost in the ground perhaps more so by time, than the were at first.  "The Adonis of Titan,  in the Colorma palace  is dead coloured white, with the muscles marked bald: the second painting he scumbled a  light color over  it: the  lights are mellow flesh colour: the shadows  in the  light pools of a faint purple hue: at least they were so at first. That purple hue seems to be occasioned by blackish shadows under and the color scumbled over them. "I copied the Titian in the Colorma palace with white, umber, minie cinnabar, and black, the shadows thin of colour.    "In respect to painting the flesh tint, after  it has been finished with very strong colours such as ultramarine and carmine, pass white over it, very, very thin with oil. I believe it will have a wonderful effect. "Or paint the cormation to red, and then scumble it over with white and black . . . . then he adds "Dead colour with white and black only, at the second sitting.    Carnation. (To wit, the Barrocci in the palace Albani, and Corregio in the Pamphili)  "Poussins landscapes in the Verossi palace, are painted on a dark ground made of Indian Red and black. The same ground might do for all other subjects as well as landscapes.  "Make a finished sketch of every portrait you intend to paint and by the gulf of that dispose your living model: the finish at the first time on a ground made of Indian Red and black.    . . . . again his remarks "All the shadows in the works of the Curroia Guercino, as well as the Venetian school are made with little colour, but much oil: the Venetian’s seem to be made only with a drying oil,composed of red lead and oil.       Curios but simple mode of       Preparing and Bleaching     fine Drying Oils for Artists.  These important objects are accomplished by the following very simple method ‐ take any oil intended for making up fine colors and having super saturated with common salt about the same quantity of water, mix the whole well together in a glass or stone bottle. Place it in the sun, shaking it frequently, and in a few days it will become a delicate white and excellent drying oil.       To Prepare Panels for painting.  Break grossly the bones of sheeps trotters and boil them  in water till they are cleansed from their groove, then putting them  into a crucible, calcine them, and afterwards grind them to powder, make some thin flower paste, add  in an equal quantity of  the bone ashes, and grind  the whole well  together.  Lay  two or  three coats of  this compost upon your bones, and when dry, rub down with pumice stone till  it becomes a smooth surface. Before you begin to paint rub the panel all over with a small quantity of nut oil.  N.B. The bones calcined in a open fire will be quite white, but if done in a crucible, of a brown color    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

193

 *  20 March 1838 {Account of Pictures}  Bota Fogo, Rio Janiero. Oil. J.Brown Esq    3.10    paid. E    *  26 May 1838 {Account of Pictures}  Brush at Illawarra oil.  G.McLeay Esq  2.10.      paid.    *  31 May 1838 {Account of Pictures}  "Oropena, Tahiti." oil.  J.Evans Esq  4.4.        paid.      ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   *  2 May 1839 {Account of Pictures}  Salcombe Castle. "oil.  G.McLeay Esq  15.15.  Pd.   *  23 May 1839 {Account of Pictures}  "Govets Leap. "oil.    W.Carter Esq  31.10.  Pd.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   *3 June 1839    ‐    Diary of Lady Jane Franklin {NLA, MS114, pp330‐1}  "......Reggy at Mrs. Barney’s, morning rainy, but in course of it walked to Bridge St. to see Martens’s pictures ‐ he is youngish man with mustachios  ‐  came  here  en  passant,  has  got married  &  is  stock  holder.  had  ptd  chiefly landscapes in water colours is now engaged in oils ‐ native scenery his sketches pretty in pencil on coloured paper ‐ told him I wd order a picture but must wait till I had seen more scenery before I fixed on it ‐ asked me if he wd make me some sketches pencil ones ‐ was not accustomed to do so, but wd for me ‐ it wd hinder his ptg pictures if he made sketches of them ‐ talked of 2 guineas each ‐ when I objected, sd  it wd depend how they were done ‐ perhaps one guinea. I sd in the way I wished, 10 sh. each he did not look quite pleased, but con‐sented. Mr. M. is in 1st story at Mr. Evan’s stationary & book shop...."  Matens noted in his account book for 1839, re Lady Franklin, the following:  June 3  10 Sketches in pencil. Lady Franklin  5.5.  pd.  July 9  14 Sketches in pencil. Lady Franklin  7.7.  pd  July 30  View, Dapto, Illawarra. Lady Franklin 15.15.  pd.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   *  July 3 1841 {Notes on Painting}  

194

Take care  that your  shadows are generally of  the  same  tone more particularly  in  the distance, variety  is  to be obtained in the lights, there must also be in some part of the picture a pretty large mass of rich dark color or you will never support the color in the lights and the picture will certainly be cold.  ‐ Uniformity of color in the shadows of the distance? a very material point in the production of harmony is in oil easily obtained by scumbling with the desired color after all the forms are got in   ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   1841‐2  The following works were ‘Painted for Sir George Gipps etc’ between 1841‐2 {Account of Pictures}. Though it is not indicated that all were done in oil, other evidence suggests they were:   28 October 1841  View of New Govt. House in oil size 26 x 18      #15.15.   14 November 1841  Sydney, from St. Leonards. 26 x 18      #15.15.   30 November 1841  View from Rose Bay.    26 x 18    #15.15.    21 January 1842  View of Old Govt. House  26 x 18      #15.15.   31 January 1842  Government Stables  26 x 18      #15.15.   10 April 1842  Small view of part of Govt. Stables in oil   26 September 1842  View from my window    27 x 12      #12.12.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  *  1 February 1842    ‐    A.B.Sparke diary (p.146)    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ 

195

  *  22 March 1847 {Account of Pictures}  Sketch in oil, Double Bay  Gillmans Esq  4.4.    Pd.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   *  24 June 1848 {Notes on Painting}  June 24th 48 Oil Colors  Picture. big gum in the gulley    Trees‐    lamp black and white ‐ cool shade as they approach  V.Brown     ‐    ditto ‐ middle distance towards the    Raw Umber      ‐    ditto ‐ ground moss middle distance  Yellow Ochre ‐   and foreground  nearest trees ‐ yellow ochre and Prussian blue           Bt Sienna and as phaltum with the above colors the picture may be               completed. Colors 1. Cobalt 2. L.Black 3. V.Brown 4. R.Umber 5. Y.Ochre 6. B.Sienna 7. Asphaltum 8. Bt.Umber 9. Prussian Blue    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   *  4 July 1848 {Account of Pictures}  Brush Scene. Brisbane Water.      20.‐ ‐  P.   Raffled (won by John Brown) 30 inch by 25. oil   *  4 July 1848 {Account of Pictures}  Fort Street and N.Shore from the Flag Staff Hill   31 by 12 1/2  oil  with frame.  8.8.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   *  c.September 1848 {Notes on Pictures}  In Oil (View on the Erme River) 

196

 {Possibly the work titled `View on the Erme River near Ivy Bridge' sold for 6 guineas as part of the Art Union held in conjunction with the Society for the Promotion of the Fine Art's Exhibition at the Hyde Park Barracks on 7 August 1849 (refer "Account of Pictures").}  Sky, V.Brown and white  into L.Black and white  for  the cooler parts  ‐  light clouds, Brown Ochre & white on  the remainder of the picture done with the following colors. V.Brown, Raw Umber, Brown Ochre, L.Black, and a little cobalt, mixed in various proportions with white, and with each other. The advantage of these colors appears to be that  as  they  are  in  themselves  broken  or  tertiary  colors,  they  can  in many  instances  be  laid  on  quite  pure, producing  thereby harmony,  repose,  and  keeping which will not be  easily disturbed by  the  greens  and warm browns which are afterwards laid on as glazing to produce vigor and richness. Still less by the high sparkling lights which may very slightly be a remove from pure white.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   *  c.December 1848 {Notes on Pictures}    Portrait, oil  Try V.Brown and white with a little lake or Madder Red for shade tint. This can be dispenced with V.Brown alone or mixed with a little Lake, or with asphaltm. but no white ‐ for the lights ‐ Brown ochre and white or Bt.Sienna (and a little Cobalt and white without cobalt is a beautiful flesh tint  Note. the above colors    V.Brown, Lake, Brown ochre,     which are these    Bt.Sienna, cobalt, & white.      may be exchaged for these   Naples Yellow, L.Red, cobalt, V.Brown and White.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  c.March 1849 {Notes on Pictures}    Pallette for Oil     Raw umber, V.Brown, Lake, Pn Blue,     Yellow ochre, White      or     try Bt.Sienna instead of Lake.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   *  19 May 1849 {Notes on Pictures}  May 9th If the colors in a picture are not strongly contrasted and with some degree of purity but very quiet, dull and grey, the work  may still be made to look very well if the light and shade is brilliant sharp and the high lights white  and  silvery  for  a  long  time,  it  is  the  quantity  of  color  one  layer  over  another,  that  prevents  the modelling and perfecting. the complete finish is done with small bristle brushes as each form required.  The Ground should be slightly absobent to make this use flour paste and pipe clay about the consistence of liquid honey (three or four coats), and over this a smooth lay of white lead and turpentine, rubbing down between each coat if necessary and lastly a coat of white oil color, not very thin, and wash over with a bodgers hair softener,  Note. Instead of all this, what I have found to answer very well is a mixture of flour paste and oil paint of the tint you require for your ground 

197

 This is more or less absorbing in proportion to quantity of paste or paint of which it is composed, and not being hard, it is easily rubbed down sufficiently smooth.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   *  c.October 1849 {Notes on Painting}          Extract "This  luminous  transparency  Rubens  seems  to  have  imbibed  in  the  study  of  the  Venetian  pictures,  evidently painted over water  color preparations,  the most  lucid  and briliant  style of painting; and  though his works are commenced  from the beginning  in oil colours, yet most of them, both of  large and small dimensions, are upon panels prepared with whiting and size sufficient to resist the oil. This imparts to his pictures great brilliancy as water‐color reflects and refracts  light while oil absorbs and retains  it,  independent of which  chalk  is  indistructible  while  flake  white  and  other  oxides,  return  partially  to  their  metallic  bases,  by examining his sketches, and unfinished studies, he appears to have gone over the ground with a vehicle, such as oil and varnish and while wet drawn  in his subject with dark brown hightening the  lights with white;  this not only allows the brush to flow with ease but gives a liquid softness to the touch. In many of the Duch school we perceive this ground tinted; in Patier and Wouvermans, often of a buff color; Ostade and Cuyp, of a yellow or cane color, and  in De Hooge and Peter de Laer, of a dull brown.  In sketching  in the subject, the depth or tone of the color which is to form the shadows must depend on the lightness or darkness of the picture. In the works of Brower and the two Ostades, we find it approaching to burnt sienna, or bone brown, in Patier and Wouvermans burnt sienna and often    warmer  "black; while  in  Teniers  it  is  little darker  than Bt.Umber, their shadows gradually getting richer and warmer according  to  the general depth of  their pictures. They seem however all to agree in Keeping their darks trasparent and thin, while the  light portions are opaque and solid, and as the tone "of their several works vary, so does the vehicle with which they paint.   Burnet’s Practical Essays   on the Fine Arts.  {Possibly  refers  to  John Burnet's A Practical Treatise on Painting, London, 1828, of which Martens possessed a copy. It is further titled: "In three parts, consisting of hints on composition, chiaroscuro, and colouring. The whole illustrated by examples from the Italian, Venetian, Flemish and Dutch schools".}  Note Vermillion ought never  to be mixed with White, but used pure, Rubens never mixed  it with white  for his  flesh tones; but played it in pure in flesh tones and reflections.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  *To J.Mitchell Esq. Hobart Town. Nov.28th 1849.   My Dear Mitchell,  Our friend Mr. Mann (?) is about paying a visit to your part of the world and has kindly consented to br troubled with a small packet. I therefore send you a little bit of color, easy and slight of execution, and an example of two of pencil sketching which I think might be useful .......... and inclination again to try your hand in that way. I have not done anything more in the competition way since I wrote last but have taken to painting out of doors in oil which I find very improving to me in color and shall I hope with a little more practice be enabled to complete a picture, or nearly so, in that way with facility and a happy consciousness that it is very near the truth. But the worst is that I can sell nothing now whatever way it may be done and this complaint, like the influenza, is I am sorry to say, but too general.   ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  

198

 *  c.1850 {Notes on Painting}            To purify and lighten the     colour of Oil for Painting. Half fill a glass bottle with pure rain water. Add half the quantity of oil some clean white sand and some correfied (?) common salt. Shake up the mixture well for some time and then allow it to settle. Repeat this process again and again until the oil has lost its dark color then decant the oil into another bottle with fresh clean sand and water, omitting  the  salt. This method will  refine  the oil  to  its greatest degree of purity. afterwards place  it  in  the  sun occasionally. This will bleach it to a colourless state in about a month.       Extract from         "Eastlakes Materials for         a History of Oil Painting"  {Refer Charles Lock Eastlake Materials for a history of oil painting, Longman, Brown, Green & Longmans, London, 1847. The copy in Martens' collection is signed "Conrad Martnes 1853" on the title page, and contains manuscript page references on back title page in the artist's hand. There is also a loose page of manuscript notes by Martens, referring to the text.}        Drying Oil Calcined sheeps bones, first pulverised and added to oil while in a boiling state will make it dry readily to calcine the bones properly, they should be enclosed in a new corthen vessel and subjected to a strong heat for two hours, then reduced by pounding and sifting to a fine powder.        "Varnish. Take of Venice turpentine an oz and half. place it in a glass vessel in a basin of hot water on a small furnace. The turpentine being mixed and warm have ready half an oz of isell cleansed mastic in teans reduced to a fine powder throw this into the turpentine, stirring till the mastic is dissolved. Have ready in another vessel four oz. of very light and clear spirits of turpentine warm this also covering the vessel with a glass cover. Throw  it  into  the melted  turpentine and mastic mix duly and  take  the vessel  from  the  fire when  this  is applied to the picture warm it previously in the sun".  again.   After speaking of a varnish composed of 1lb of pulverizer mastic added to 3lb of  linseed oil, the writer continues, here observe, if you wish the varnish to very quickly take calcined sheep bones pound and sift them to a fine powder and stir in a quantity about the size of a walnut to the varnish. Let it boil once with this ingredient and it will then dry quickly on whatsoever surfaceit is applyed".  "To make color  in distemper adhere to a surface painted  in oil, nothing more  is necessary than to pass over the surface with the juice of an onion or garlic and allow it to dry.  Note. From what is said by Mr Eastlake on the subject of the grounds of the early Flemish school, it appears that, first   a white ground of size and whiting finished to a smooth surface is laid upon the pound or cloth, upon which the outline of the picture is carefully sketched with pencil or charcoal This is then covered or fixed with a thin coating of clear size which at the  same  time  renders  the ground non absorbent. Upon  this was now  laid a  transparent  tint, either of a  light brown, cream, or flesh color according as  it may be desirable, mixed with some obeviesinous vehicle which will take its place portions of which may be made use of: and remain visible when the picture is finished. The original design viz: that addition in pencil first mentioned may  after  the oil prime  or  tint  is down  be  again  strengthened  and  cooled  to  some  extent  in shadowing by means of a brown color, worked with a vehicle which will keep its place   and still be somewhat transparent.  

199

    Cheese Cement. Take soft cheese, cut it into small bits, pound and wash it in a mortar with hot water till all the soluble parts are removed, and till the water which requires to be frequently charged remains clear. The cheese thus prepared will crumble like bread when dry, and may be kept in that state for any length of time. The substance itself is not soluble in water, but it becomes so by the addition of quick lime. On pounding it with this a viscous cream is formed which may be thined with water. It drys quickly and once dry cannot be again disolved.     from Eastlake’s       "Materials for a history of         Oil Painting        Quick drying Oil    sulpt. of zinc} Dry or half calcine white copper as on a redhot shovel, and add it to linseed oil in the proportion of 2oz to one lb. of linseed oil; Boil on a ‘slow fire always stirring, then strain. ‘This oil will dry in two hours".      Gamboge Gamboge may be purified for painting by dissolving it in alcohol and and then precipitated by water, or it may without this process be ground in spirits of turpentine and so kept in a moist state for use in oil painting.  Note. The vehicle should be varnish not oil.      Very durable paint. Hard resin well clorified, and linseed oil as much as you may   find by experience to be sufficient Let them be well melted and incorporated on the fire. Then take either umber or red lead ground fine, which put into the oil and resin. This proportion will withstand wet and weather longer than any other kind of paint. It should be laid on hot.     from Smiths Art of Painting         A.D. 1676  Concrete turpentine and drying oil.       Of Colors.  Black. ‐ Black chalk when ground in oil, drys easily, is unctuous and threads well. For painting satins, it is superior to the ordinary black  Brown. ‐ Prussian blue, furnishes when burnt, a very fine and durable brown, but it requires much working to free it from salts. Method, first reduce to a powder, then burn or rather roast it in a shallow pan over a clear fire stirring and shaking it well during the time.The salts and potass not previously soluble being set free by the watering, a variety of tints may be obtained according to the degree of burning and the nature of the blue.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  *  13 September 1850  Letter to Henry Martens  "....I have done no oil painting for some time my painting room is so cold in the winter that I have been obliged to 

200

retreat to another room to draw in but which has no light for painting..."     ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   *  18 January 1851 {Notes on Painting}  Jany 18th Memo    ‐ Picture begun for Mr Levick painted with Claxton  {Possibly refers to the work `View of Sydney from St Leonards, oil, size 42 inches by 30' sold to James Levick for 30 guineas on 14 February 1851.}  Sky. large masses of clouds with pure azure between. ‐ time ‐ 5 oclock, afternoon looking S.E.  First lay. Blue black and white over all coming down into much white with a little vermillion; color of canvas yellowish white, with the palette knife  Second. French ultramarine with white and a little vermiln leaving shadows of clouds and wiping off the blue for small clouds of  a low tone, and x impasting with white and vermillion the lighter ones. ‐ a few touches for dark and wild cirrus, of   1851, Jany 20th In Henrys last letter ‐ to make Maguilp half & half good drying oil and mastic varnish, to which if not satisfactory, add a small quantity of papamers size, while mixing    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  *  14 February 1851 {Account of Pictures}  View of Sydney from St Leonards    30.30.  Pd.     oil, size 42 inches by 30. J.Levick Esq    *  4 March 1851 {Account of Pictures}  Burns’ Inn. Oil, out door sketch.  John Brown Esq.  5.5.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   *  7 August 1852 {Account of Pictures}  The Black Eagle, (oil.  J.Massie    5.5.    Pd.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   *  13 August 1852 {Notes on Painting}  Augst 13th 52  When you paint with gum Traganth and oil use for your darks the mixture of Arabic gum and oil 

201

which will give transparency and richness.    1st. Gum Traganth and drying oil    2. Arabic gum & Mastic Varnish  Note. about 1/6 lb of drying oil, and about the same proportion or less of mastic, to the Arabic gum. use powder colors always with the first mixture but colors ground in oil will go very well into the gum arabic and mastic mixture which of course is chiefly used for dark and transparent colors.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  *  31 January 1853 {Account of Pictures}  Scene near the Weatherboard Inn.    26.5.  Pd.   (oil size 4ft x 2ft 10. Edwd. F.Jenikens Esq   *  22 April 1853 {Account of Pictures}  Sydney from Robinsons Point            #15.15.  Pd.   for Mr Carter ‐ in oil ‐ 26 x 18.   *  31 May 1853 {Account of Pictures}  "Coochin Run" ‐ oil 26 x 18. O.Brown Esq  15.15.       sold to M.McLeay Esq.   *  8 November 1853 {Account of Pictures}  Glen. Franklin Vale. J.Laidley Esq 2.2.         ‐ oil ‐.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  *  c.1854 {Notes on Painting}  Feby 22. While reading Rusken page 145, suggested  to paint first the local colors, pure, light  and  with  as little regard to shadow as is consistant with the general effect as possible. The picture will of course in this state look crude, but in the next operation, viz. that of glazing, pass boldly with transparent black  over  the  greater  part  of  your  picture  or  perhaps  the whole  of  it  and  then wipe  off  again where  your judgement leads you. This will make your shadows true, will take down the crude color in the lights, as well as give where wiped off, the appearance, not of paint, but of quick color with  light shining upon  it. ‐ This method will enable me to keep clear of monotony which at present I am liable to in oil      Sky in oil. The upper clouds, or mares tails, and lofty cyrius cirrus and masked sky wiped out of the blue while wet having a previous couch of white. This gives a fine opportunity for painting in a lower stratum.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   

202

*  29 April 1854 {Account of Pictures}  The Harbour from Millars Corner (oil)           Thos Walker Esq    15.15.  Pd.     ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  *  17 November 1854 {Notes on Painting}  Nov 17th, 1854           Oil practice ‐ .Colors. ‐ Mullet Creek   for        Lt Red, Fr.Blue, Yelo Ochre ‐ beginning Louis Barber    Black, ‐ V Brown. ‐ Greens    Pn.Blue                   Bt.Siena  {Refer "Account of Pictures" 13 January 1855 for work titled `Mullett Creek, Illawarra' sold to Louis Barber for 15 guineas.}    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  *  12 April 1855 {Notes on Painting}  April 12       Practice Oil with two colors, viz. Blue Black and Raw Umber ‐ upon a    tinted cream color’d paper, a good effect of Sky and Sea, taking out all the lights Prima method ‐ Vehicle ‐ maquilp the paper impervious, of the kind having a fine polished surface.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  *  1 May 1855 {Account of Pictures}  The Castaway, oil    Baldwin      5.5.0.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   *  1 May 1855 {Notes on Painting}  May 1      Oil upon Paper A thin wash of glue upon  the parts you are going to paint    upon will make it impervious to the oil or vehicle, and to prevent      too much inking ‐ good thick  imperial paper or light color a card board is good.  a frame of paper may be  laid on the paper previous to the glueing and so preserve a mount as  if for a drawing. The        pencil sketch may be done before the glue is laid on and will be seen through.   May 14    Sea ‐ in Oil. Raw umber ‐ Black and white If the ground is prepared tan color        or  brown,  begin  with  a  sage color made of raw umber and a little black in one brush, and a little thin white in another. With these and wiping out, form your waves and work up as far as you can, then with more  black  in  the  one  brush  and more  thick white  in  the other,  finish, having  in some part descended  to nothing short of blue black and pure white  in  the highest lights.  

203

1855 June 14th       Practice Color stands for light, however low or neutral in tone, in opposition to shade, or grey however light that may be in tone. One cause for this is, that it gives solidity in opposition to shadow which must always appear thin and transparent!!    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  *  25 June 1855 {Account of Pictures}  View of Sydney in oil.  J.Nouflard Esq.    6.6.    P.       (returned)    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  *  24 May 1857 {Account of Pictures}  St Pauls (in Oil).  Miss Campbell    ‐‐‐‐         School of Industry.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  *  c.1857 {Notes on Painting}    Colors for Sky in oil Prussian blue for the aqua. White and Bt. Siena high lights on clouds. V.Brown Blue black and for shadows Lamp black The sky is composed of large masses (Cumulus) with partical gleems of sunshine. Note ‐ This example is from the oil picture of the Huntsman by I.V.Sartorius in the possession of James Reiley Esq.  Dec 17th 1857    Receipt for Magill see a note in Burnets on           Oil Painting.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  *  December 17 1857 {Account of Pictures}  The "Huntsman, in oil. repaired for J.Riley Esq 5.5.‐  Pd                     8.8.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  *  c.1859 {Notes on Painting}  Paper for painting in oil is prepared by seizing, or oiling common drawing paper, "after you have made the sketch" see Henry’s letter of Jany 1859.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  *  23 June 1860 {Account of Pictures}  View of Coolangatta,  oil 35 x 24. 

204

      (framed)   A.Berry Esq    #30.‐  P.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  *  3 May 1861 {Account of Pictures}  "Musipula. oil. size 14 x 12    E.T.Blackett.  #6.6.    Pd.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  *  13 March 1869 {Account of Pictures}  Oil Sketch Tilligerry presented. P.G.King Esq    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  *  28 May 1878 {Account of Pictures}  Oil Sketch above Balmoral. R.T.Carter  Sydney from Silica (oil).  R.T.Carter   *25 June 1878 {Account of Pictures}  Oil Sketches. "Funchal & Coolangatta. Fielding.  2.10.    Pd    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  29 Nov 1901  Sir William Dixson purchases ‘Martens Sketch Book and Oil Painting £50’ from Angus & Robertson’s.   1911‐1912  Sir William Dixson purchases ‘Oil Painting by Martens nr Cox’s Farm £105’ from Angus & Robertson’s.   1911‐1912  Sir William Dixson purchases ‘Oil Painting by Martens of Tahiti £75’ from Angus & Robertson’s.   4 Jan 1926  Sir William Dixson purchases ‘Marten’s Oil Paintings ‐ Illawarra #110’ from Angus & Robertson’s.   1 Oct 1926  Sir William Dixson purchases ‘Martens Oil Painting #110’ from Angus & Robertson’s.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  1920 

205

 Lionel Lindsay, Conrad Martens ‐ The Man and His Art, Angus & Robertson, Sydney.  "....Martens never learned to handle oil‐colour comfortably; with one or two exceptions, an even opacity pervades all  his  work  in  that medium.  As  soon  as  he  took  up  a  hog‐hair  brush  he  was  haunted  by  his water‐colour experience; and, as he did not possess the secret of keeping his canvas translucent in the shadows and loading his lights, the general result obtained is a notable lack of atmosphere. This almost invariably goes with the practice of a hand used to the fluency of water‐colour when it essays the heavy medium; and rarely have artists handled both vehicles with equal success.  Turner  stands  unrivalled  in water‐colour,  but  his  oil  paintings  have  deteriorated  through  faulty  construction. Constable, whose technique in oils was sound enough, handled water‐colour s clumsily that his use of it can only be  regarded  as  a  time‐saving device  for  the making  of  colour notes. Martens was no  exzception  to  this  rule. Though he  tried bravely  to master  the older medium, he drew not by values but by  feeling  for  form, and was, therefore, confronted from the outset by insuperable obstacles.  His work in oils resembles water‐colour with a glaze. It lacks both depth and limpidity. His distances do not receed into infinity, but are stayed by dead paint, so that he reproduced none of the rare characteristics of oil painting ‐ fine  impasto,  variety  of  tones,  charm  of  gradation  and  that mystery  of  shadow,  interpenetrated  by  indefinite shapes which the eye divines but does not seek to determine. We arrive inevitably at a surface of paint. Generally, his colour is tame and lacks variety, the trees are heavy and petrified, their edges hard and palpable, artificial; you feel that his spirit has not entered the medium, and that he has been beaten by it.  His  greatest  success  in  oils  is  the  panel  of  Sydney  Cove,  charming  in  colour  and  filled with  atmosphere.  The slightness of scale has helped him here. As the panel is mainly concerned with the middle distance, he has no near difficulties  to contend with, and his  technical knowledge suffices  for his purpose. here are no spaces empty of interest;  the  small  quantity  of  colour  opposed  in  the  pictorial  forms  embodied  is  the  reason  of  its  success; expanded to a larger canvas it would have been empty and thin."    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐  1968  Lionel Lindsay, Conrad Martens ‐ The Man and His Art, (2nd edition), Angus & Robertson, Sydney.    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐   1979  Helen Topliss, ‘Conrad Martens at Observatory Hill’, Art and Australia, Volume 16, 1979.  "....It was  largely because of his  interest  in atmospheric effects and his  largesse of vision that Sydney provided a fitting subject  for his brush. His most successful medium was watercolour and his excursions  into oil, with  few exceptions, show up his inability to define his landscape forms. For instance his oil painting ‘Sydney and Botany Bay from North Shore’, of 1840, reveals that he was applying his oils in a watercolour technique with a very fluid and thin application of paint. His tones merge and flow like the washes of a watercolour. In works like this he achieves some of the breadth of Turner but with none of the detail or the  interest  in surface texture......Having said that Martens was not really a successful painter in oils one should admit that there are a few examples which reveal that he was not totally incapable. This exhibition does present a couple of works in oil where he seems to emerge from a more generalized view of nature in the copy‐book style, to a more specific account which seems to reflect a direct experience. One of the most  interesting works  in this exhibition  is the oil painting, Sydney Cove, of 1842, from  the Dixson Galleries.  it  is  in  a work  like  this  that  one  glimpses Martens  in  a  special mood.  The  picture combines both genre and landscape in the manner of Turner, albeit in a less realist vein. Facing the viewer in the foreground  is a group of cottages with washing hanging  in their backyards and, next to them, figures of women and children. The  riggings of  ships  juxtaposed with  roof  lines completes  the composition which  is an unusually 

206

strong one for Martens. The application of paint in this work is much more lively than in most of his other works; passages, like the left‐hand foreground, which contain impasto touches of pure colour give cohesion to the surface of the painting. The application of paint and the pink / mauve tonality is more than reminiscent of Tom Roberts’s and Arthur Streeton’s Sydney landscapes some fifty years later. It is likely that Roberts and Streeton saw work by Martens in the Art Gallery of New South Wales (the first picture commissioned by that Gallery, in 1874, was one by Martens). Surely something of his romantic, rose‐coloured view of Sydney and its coastline is translated into works like Roberts’s Coogee."    ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐     

207

 BIBLIOGRAPHY  Abbott, G. & Little, G., The Respectable Sydney Merchant: A.B.Spark of Tempe. Sydney University Press, Sydney, 1976.  Angas, G.F., Savage Life and Scenes in Australia and New Zealand. Smith, Elder & Co., London, 1847. Volume II, p205.  Angly, Patricia, ‘Conrad Martens Collection to go on show.’ Australian Women’s Weekly, Vol.29, November 1979. pp34‐5,37,39.  Barlow, N., (Ed), Charles Darwin’s Diary of the Voyage of the Beagle, (1831‐36). Cambridge University Press, London, 1933.  ‐‐‐‐‐, Charles Darwin and the Voyage of the Beagle, Pilot Press, London, 1946.  ‐‐‐‐‐, ‘Darwin and the Beagle’s Artists’. The Geographical Magazine. Vol.23, 1950. pp.277‐281.  ‐‐‐‐‐, The Autobiography of Charles Darwin, Collins, London, 1958.  Barnard, Marjorie, ‘The Life and Death of Conrad Martens’. Australia National Journal, March‐May 1940. pp.34‐5,96.    Bonyhady, Tim, Images in Opposition: Australian Landscape Painting 1801‐1890. Oxford University Press, Melbourne. 1985.  ‐‐‐‐‐, The Colonial Image: Australian Painting 1800‐1880. Ellsyd Press, Chippendale. 1987. pp.38‐43.  Buscombe, Eve: Artists in Early Australia and their Portraits. Eureka Research, Sydney. 1979. p.98,244.  Darwin, Charles, Narrative of the surveying voyages of His Majesty’s Ships Adventure and Beagle between the years 1826 and 1836. Volume III. Journal and Remarks, 1832‐1836. Henry Colburn, London, 1839.  ‐‐‐‐‐‐‐, The Zoology of the Voyage of H.M.S. Beagle, under the command of Captain Fitzroy, R.N. during the years 1832 to 1836. Smith, Elder & Co., London, 1838‐41.  ‐‐‐‐‐‐‐, The Beagle Diary (1831‐36). Cambridge University Press, Cambridge, 1933.  ‐‐‐‐‐‐‐, The Correspondence of Charles Darwin, Volume 1, 1821‐36. Cambridge University Press, Cambridge, 1985.  ‐‐‐‐‐‐‐, The Correspondence of Charles Darwin, Volume 2, 1837‐43. Cambridge University Press, Cambridge, 1986.  Darwin, Francis (Ed), The Life and Letters of Charles Darwin. John Murray, London, 1887.  Dixson, William, Conrad Martens. Journal of the Royal Australian Historical Society. Vol.V, p.298.  Dundas, D., ‘Australia as seen by Conrad Martens’. The Etruscan. March ‐ June, 1961. pp.18‐23. (Reprinted in The Australian Antique Collector, Vol.1, November 1966, pp.33‐36.).  ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐, ‘Conrad Martens’. Quarterly, Art Gallery of New South Wales, Sydney. Vol 5, No 1. October 1963, pp.161‐5.  ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐, ‘Conrad Martens ‐ Pilgrim Father of Australian Art’.    The Etruscan. Vol. 18, June 1969. pp.24‐25.  ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐, ‘Conrad Martens’. Australian Dictionary of Biography. Vol.1, 1788‐1850. Melbourne University Press, Melbourne. pp.212‐213.  ‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐, The Art of Conrad Martens. Macmillan, Melbourne. 1979.  

208

Dutton, Geoffrey, White on Black ‐ The Australian Aboriginal Portrayed in Art. Macmillan, South Melbourne. 1974.  Elyard, Samuel, Scenery of Shoalhaven, Nowra, 1892.  Evans, W.D., ‘Conrad Martens ‐ Australia’s Pioneer Landscape Painter’.The New Nation Magazine. June 1927. pp.27‐8.  Evans, Susannah, ‘Conrad Martens ‐ The Vision Splendid’. Australian Business Collectors Annual. 1979.  ‐‐‐‐‐‐‐, Historic Sydney as seen by its Early Artists. Angus & Robertson, Sydney, 1897.  Finemore, Brian, Freedom from Prejudice ‐ An Introduction to the Australian Collection in the National Gallery of Victoria. National Gallery of Victoria, Melbourne, 1977, 144pp.  Fitz Roy, Robert, Narrative of the surveying voyages of His Majesty’s Ships Adventure and Beagle between the years 1826 and 1836. Volume II. Proceedings of the second expedition 1831‐1836. Henry Colburn, London, 1839.  ‐‐‐‐‐‐‐‐, ‘Extracts from the Diary of an attempt to ascend the River Santa Cruz, in Patagonia, with boats of His Majesty’s sloop Beagle’, The Journal of the Royal Geographical Society of London, Vol.7, John Murray, London, 1837. pp.114‐126.  French, Maurice & Waterson, Duncan, The Darling Downs, A Pictorial History, 1850‐1950. Darling Downs Institute Press, Toowoomba, 1982.  Galbally, Ann: The Collections of the National Gallery of Victoria.Oxford University Press, Melbourne, 1987.  Gleeson, James, Australian Painters. Landsdowne Press, Sydney. 1976. pp.118‐121.  Gray, Jocelyn, Conrad Martens. Bachelor of Arts Thesis. University of Melbourne, 1959.  ‐‐‐‐‐, Early Australian Painting. Oxford University Press,Melbourne. 1967.  ‐‐‐‐‐, Conrad Martens 1801‐1878 Centenary Exhibition. Catalogue, S.H. Ervin Museum and Art Gallery, Sydney. 1978.  Hughes, Robert, The Art of Australia. Penguin, Hamondsworth, Melbourne. 1971.  Imashev, Elizabeth, ‘Conrad Martens’, The Australian Antique Collector, Sydney, 1989.  Ingram, Terry, A Matter of Taste ‐ Investing in Australian Art. Collins, Sydney. 1976.  James, David and Eugenio Pereira Salas, ‘Conrad Martens en   Sudamerica’. Academia Chilena de la Historia, Boletin, Vol.38, 1971. pp.169‐199.  Jones, Shar, Early Painters of Australia, 1788‐1880, Bay Books, Kensington, 1988, 208pp.  Kerr, Joan and James Broadbent, Gothick Taste in the Colony of New South Wales. The David Ell Press, Sydney. 1980.  Keynes, R.D., The Beagle Record. Cambridge University Press, London, 1979.  Lindsay, L., Conrad Martens: The Man and His Art. Angus and Robertson, Sydney. 1920.  ‐‐‐‐‐, ibid. 2nd revised edition. Angus and Robertson, Sydney. 1968.  McCulloch, Alan, ‘Conrad Martens’. Encyclopaedia of Australian Art. Hutchinson of Australia, Melbourne. 1968.  McCulloch, Alan, Artists of the Australian Goldrush. Lansdowne Editions, Melbourne, 1977, 214pp.  McDonald, Patricia, ‘Colonial Artists and Their Patrons’. Look, Art Gallery of New South Wales, Sydney. March 1988. 

209

 McDonald, P. & Pearce, B., The Artist and the Patron: Aspects of Colonial Art in New South Wales. Art Gallery of New South Wales, Sydney. March, 1988.  McGrath, S. and Walker, R., Sydney Harbour: Paintings from 1794. The Jacaranda Press, Queensland. 1979. pp.20‐23.  Mellersh, H.E.L., Fitzroy of the Beagle, Rupert Hart‐Davis, London, 1968.  Morgan, C., Life & Death on the North Shore ‐ A History of St Thomas’ Church & Cemetery, North Sydney. Stanton Library, North Sydney, 1988.  Moore, William, The Story of Australian Art. Angus and Robertson, Sydney. 1934.  Moorehead, Alan, Darwin and the Beagle. Penguin, Melbourne. 1971.  Mourot, S. & Jones, P.: The Great South Land: Treasures of the Mitchell and Dixson Libraries and Dixson Galleries. Sun Books, South Melbourne. 1979. pp.18,61.  Nichols, F.W. & J.M., Charles Darwin in Australia, Cambridge University Press, Sydney, 1989, 176pp.  Pearce, B., Conrad Martens: The H.W.B. Chester Memorial Collection. Art Gallery of New South Wales, Sydney. 1979.  ‐‐‐‐‐, ‘Conrad Martens ‐ The Traveller Who Stayed’. Hemisphere. Vol 28, No 1. July/August 1983. pp.2‐9.  Reinits, Rex, ‘Conrad Martens ‐ Landscape Artist’. Australia’s Heritage. Paul Hamlyn, Sydney. pp.688‐693.  Ruskin, J., ‘A Plea for Conrad Martens’. The Bulletin, n.d.    Serle, Percival, ‘Conrad Martens’. Dictionary of Australian Biography. Angus & Robertson, Sydney. Vol.2,  1949. pp.117‐118.  Short, Susanna, ‘Pilgrim Father of Australian Art’. The National Times, September 1980. pp7‐13.  Smith, Bernard, Place, Taste and Tradition. Ure Smith, Sydney. 1945.  ‐‐‐‐‐‐, Australian Painting 1788‐1970. 2nd edition. Oxford University Press, Melbourne. 1971.  ‐‐‐‐‐‐, Documents of Art and Taste in Australia – The Colonial Period 1770‐1914. Oxford University Press, Melbourne. 1975.  ‐‐‐‐‐‐, European Vision and the South Pacific 1768‐1850. The Clarendon Press, Oxford. 1985.  Steele, J.G., Conrad Martens in Queensland. University of Queensland Press, St. Lucia. 1978.  Tanner, H., Converting the Wilderness: The Art of Gardening in Colonial Australia. Art Gallery Directors Council, 1979. (Exhibition Catalogue).  Terry, Martin, ‘Conrad Martens and the Zig Zag’. ART and Australia. Vol.21, pp.503‐6.  Thomas, Daniel, ‘Out of the Past’. ART and Australia. May, 1963.  Unknown, ‘Some Pastoral Homes of Queensland’. The Australian Antique Collector. No.7, 1969. pp.52,54.  ‐‐‐‐‐‐, Review of ‘Conrad Martens: The Man and His Art, by Lionel Lindsay’. The Australian Antique Collector. No.7, 1969. p74.  

210

‐‐‐‐‐‐, ‘Vaucluse House, Sydney’. The Australasian Antique Collector, No.15, 1974.  ‐‐‐‐‐‐‐, Vaucluse House. Historic Houses Trust of New South Wales. Sydney, 1982.  Walsh, D., The Admiral’s Wife ‐ Mrs Phillip Parker King, A Selection of Letters 1817‐56. The Hawthorn Press, Melbourne, 1967.  Watkins, J., Samuel Elyard: Landscape Painter and Photographer, 1817 ‐ 1910, Shoalhaven City Council, 1982  Wilson, Gwendoline, Murray of Yarralumba.