Who  Composed  Je  ne  demande  de  vous  (Bologna  Q16)?    

Blake  Howe  [bhowe@lsu.edu]  Louisiana  State  University  

 Southern  Chapter  Meeting  of  the  American  Musicological  Society  

The  University  of  South  Florida  –  7  February  2014        

1.  A  mysterious  two-­‐‑letter  attribution  above  the  superius  of  Je  ne  demande  de  vous        [Je  ne  demano  de  vos].  (Bologna  Q16,  89v)    

     

                           

     

  Howe  /  2  

2.  Summary  of  the  multiple  layers  of  Bologna  Q16,  showing  two  possible  attributions.  (Numberings  adapted  from  Pease  1966.)       editorial  

pagination  work  number    

comment  

Layer  1  107  pieces  in  a  single  hand  (1r–127v),  including  works  elsewhere  attributed  to  Agricola,  Busnois,  Martini,  Morton,  Ockeghem,      et  al.  

8v     At  end  of  alphabetical  index  of  Layer  1:  finis/Do[minicus].  1.4.8.7.  marsilius.            

89v–90r   80   Je  ne  demande  de  vous,  with  attribution  to  “J.p.”                

127v   107   Marsilius  writes  finis  at  the  bottom  of  the  page,  marking  the  end  of  his  layer.        

Later  Additions  24  pieces  in  various  hands  (127v–154r)  

146v–147r   126   Dux  carlus  (Charles  the  Bold?)  appears  in  the  position  of  the  text  incipit.  (The  same  piece,  with  the  new  poetic  incipit  Madame,  helas,  is  attributed  to  Josquin  in  the  first  printing  of  the  Odhecaton.)              

  Howe  /  3  

3.  Where  was  Layer  1  of  Bologna  Q16  completed?  A  summary  of  arguments  and  evidence  found  in  Haberkamp  1968  (which  first  proposed  Naples),  Fuller  1969  and  Bridgman  1991  (which  offered  Naples  and  Rome  as  possibilities),  and  Atlas  1975–76  and  1985  (which  persuasively  argued  for  Naples).                                                    

Bolgona  Q16’s  Italianate  Features  • Italian  watermark  (ca.  1484–88)  • brief  theory  treatise  in  Italian  (31r)  • flawless  spelling  of  Italian,  flawed  spelling  of  French  (e.g.,  Je  ne  demano  de  vos)  

Bologna  Q16’s  Spanish  Features  • in  Layer  1,  about  seven  pieces  with  Castilian  incipits  (six  unique  to  Bologna  Q16)  

• La  bassa  castiglya  (74v–75r),  a  two-­‐‑part  arrangement  of  La  Spagna  

Naples  • Naples  was  under  Aragonese  control  since  1442.  

• Bologna  Q16  is  gathered  into  sexterns  (a  Neapolitan  design).  

• Bolgona  Q16  includes  a  unique  three-­‐‑voice  Missa  L’homme  armé,  reflecting  Neapolitan  tastes.  

Rome  • Valencia-­‐‑born  bishop  and  future  pope  Rodrigo  Borgia  held  sway  within  papal  court.  

• Bologna  Q16  includes  two  watermarks  used  in  Rome  (1480s).    

  Howe  /  4  

4.  Je  ne  demande  de  vous.  Edition  reproduced  from  Atlas  1985,  and  annotations  adapted  from  Van  Bentham  and  Brown  1991.              

     

   

  Howe  /  5  

5.  Who  composed  Je  ne  demande  de  vous?  A  review  of  earlier  suggestions,  with  disqualifying  evidence  shaded.  (Prioris  and  Pullois  were  first  suggested  in  Fuller  1969;  Prioris  was  seconded  in  Fallows  1999.  Josquin  and  Japart  were  first  proposed  in  Atlas  1985,  but  Van  Bentham  and  Brown  1991  strongly  disputes  any  attribution  to  Josquin.)         Jehan                

Pullois  Johannes                Prioris  

Johannes  Japart    

Josquin                          des  Prez  

1. Fits  the  letters  “J.  P.”  

    (Ja-­‐‑Part,  an  unprecedented  division  of  his  name.)  

(Jodocus  Pratensis,  an  uncommon  formulation  of  his  name.)    

2. Proximity  to  Naples  and/or  Rome,  ca.  1487.  

 

Wrong  generation:  Pullois  left  Rome  for  Antwerp  in  1468  and  died  there  in  1478.      

“The  Roman  Prioris  thus  turns  out  [to]  be  a  chimera….”  (Dumitrescu  2012).  

One  Spanish  piece  in  Sev/Par,  likely  a  Neapolitan  manuscript  (1480s).    

Unlikely  (but  not  impossible:  employment  in  Milan  [ca.  1484–85]  under  Ascanio  Sforza,  who  made  trips  to  Rome  and  Naples).    

Documented  presence  in  Milan  and  Ferrara,  ca.  1480,  but  nowhere  else.      

3. Reason  for  Marsilius  to  include  attribution.  

 

?   ?   ?  (Japart  was  relatively  obscure  in  the  1480s.)  

Fame.  

4. Stylistic  similarity  of  Je  ne  demande  to  other  works.  

 

Dissimilar.   Compelling  stylistic  similarities.  

Different  genres;  limited  stylistic  similarities.  

Firmly  rejected  on  stylistic  grounds  by  editors  of  New  Josquin  Edition.    

 

  Howe  /  6  

6.  A  chronology  of  Johannes  de  Stokem’s  life  and  afterlife.  Adapted  from  Quitin  1954,  Seay  1957,  Starr  1997,  and  Fallows  2009.    

1455–81   rises  through  the  ranks  as  singer  at  Liège  Cathedral,  where  a  traveling  Johannes  Tinctoris  encounters  him    

mid  1480s   employed  at  chapel  of  Matthias  Corvinus,  King  of  Hungary  (recently  married  to  Beatrice  of  Aragon,  daughter  of  Fernando,  King  of  Naples)    

1482  or  1483   receives  the  dedication  to  Johannes  Tinctoris’s  De  inventione  et  usu  musicae,  which  mentions  their  prior  correspondence  and  asks  Stokem  to  extend  his  greetings  to  Queen  Beatrice  (i.e.,  Beatrice  of  Aragon).    

Summer  1486   briefly  employed  at  SS  Annunziata  in  Florence    

September  1486–  September  1487  

listed  on  papal  chapel  rosters,  alternating  some  months  with  “Jo.  de  Pratis”    

4  October  1487            

“supplication  for  a  canonry  at  the  cathedral  of  Erlau  in  Hungary  that  had  been  held  by  the  recently  deceased  papal  singer  ‘Johannes  de  Prato,  alias  Stockem’”  (Starr  1997,  54n24)        

ca.  1492    

three  chansons  (I-­‐‑Fn  Banco  Rari  229)      

1501–04    

several  chansons  in  Petrucci’s  Odhecaton  and  Canti  C    

early  1500s    

an  Ave  maris  stella  included  in  theory  treatise  on  proportion  (Seay  1957)    

ca.  1525    

Clamavi  ad  Dominum  (D-­‐‑Kl  24)  by  “Jo.  de  Pratis”  and  Missa  Allez  regretz  (D-­‐‑Ju  21)  by  “Jo.  de  Pratis  +”      

     

  Howe  /  7  

7.  Excerpts  from  Stokem’s  chansons  from  the  early  1490s.  Reproduced  from  Brown  1983.    Serviteur  soye  de  par  vous  retenu  (mm.  18–25)  • I-­‐‑Fn  Banco  Rari  229,  159v–160r  [anonymous,  with  incipit  Hellas  dame]  • Petrucci’s  Canti  C,  116v–117r  [attributed  to  “Jo.  Sthokem”]  

 

     Je  suis  d’Alemagne  (mm.  23–25)  • I-­‐‑Fn  Banco  Rari  229,  167v–168r  [anonymous]  • Petrucci’s  Canti  C,  119v–120r  [attributed  to  “Jo.  Sthokem”]    

   

  Howe  /  8  

Selected  Bibliography    Atlas,  Allan  W.  1975–76.  The  Cappella  Giulia  Chansonnier:  Rome,  Biblioteca  Apostolica  Vaticana,  

C.G.  XIII.27.  2  vols.  Brooklyn,  NY:  Institute  of  Mediaeval  Music.  Atlas,  Allan  W.  1985.  Music  at  the  Aragonese  Court  of  Naples.  Cambridge:  Cambridge  

University  Press.  Bridgman,  Nanie.  1991.  Manuscrits  de  musique  polyphonique,  XVe  et  XVIe  siècles:  Italie.  

Répertoire  international  des  sources  musicales,  ser.  B/IV,  vol.  5.  Munich:  G.  Henle  Verlag.  

Brown,  Howard  Mayer,  ed.  1983.  A  Florentine  Chansonnier  from  the  Time  of  Lorenzo  the  Magnificent:  Florence,  Biblioteca  Nazionale  Centrale  MS  Banco  Rari  229.  2  vols.  Chicago  and  London:  University  of  Chicago  Press.  

Dumitrescu,  Theodor.  2012.  “Who  Was  ‘Prioris’?  A  Royal  Composer  Recovered.”  Journal  of  the  American  Musicological  Society  65  (1):  5–66.  

Edwards,  Warwick.  1981.  “Songs  without  Words  by  Josquin  and  His  Contemporaries.”  In  Music  in  Medieval  and  Early  Modern  Europe:  Patronage,  Sources,  and  Texts,  edited  by  Iain  Fenlon,  79–92.  Cambridge:  Cambridge  University  Press.  

Fallows,  David.  1999.  A  Catalogue  of  Polyphonic  Songs,  1415–1480.  Oxford:  Oxford  University  Press.  

Fallows,  David.  2001.  “Petrucci’s  Canti  Volumes:  Scope  and  Repertory.”  Bäsler  Jahrbuch  für  historische  Musikpraxis  25:  39–52.    

Fallows,  David.  2009.  Josquin.  Turnhout:  Brepols.  Fuller,  Sarah.  1969.  “Additional  Notes  on  the  15th-­‐‑Century  Chansonnier  Bologna  Q16.”  

Musica  Disciplina  23:  81–103.  Haberkamp,  Gertraut.  1968.  Die  weltliche  Vokalmusik  in  Spanien  um  1500.  Tutzing:  H.  

Schneider.  Pease,  Edward.  1966.  “A  Report  on  Codex  Q16  of  the  Civico  Museo  Bibliografico  Musicale  

(Formerly  of  the  Conservatorio  Statale  di  Musica  ‘G.  B.  Martini’),  Bologna.”  Musica  Disciplina  20:  57–94.  

Quitin,  José.  1954.  “Les  Maîtres  de  Chant  de  la  Cathédrale  St.  Lambert,  à  Liège  au  Xve  et  XVIe  siècles.”  Revue  belge  de  Musicologie  8  (1):  5–18.  

Seay,  Albert.  1957.  “An  Ave  maris  stella  by  Johannes  Stochem.”  Revue  belge  de  Musicologie  11  (3–4):  93–108.  

Starr,  Pamela.  1997.  “Josquin,  Rome,  and  a  Case  of  Mistaken  Identity.”  The  Journal  of  Musicology  15  (1):  43–65.  

Van  Bentham,  Jaap,  and  Howard  Mayer  Brown,  eds.  1991.  New  Josquin  Edition,  vol.  27,  Secular  Works  for  Three  Voices.  Utrecht:  Vereniging  voor  Nederlandse  Muziekgeschiedenis.  

Woodley,  Ronald.  Johannes  Tinctoris:  Complete  Theoretical  Works.  Early  Music  Theory.  http://www.earlymusictheory.org/Tinctoris/  (accessed  1  January  2014).  

 Many  thanks  to  the  Baton  Rouge  Early  Vocal  Ensemble  (Lucas  Jameson,  Mallory  Simien,  and  Andrew  Owen,  directed  by  William  Plummer  of  the  University  of  Louisiana  at  Lafayette)  for  recording  Je  ne  demande  de  vous.