< / f
7. fZl
L o n d o n , B r i t i s h L i b r a r y , H a r l e y  4951, fo. 298
v
,  s h o w i n g  the start of the  s e c t i o n  for  m o d e  3 in
t h e
 
D A V I D   H I L E Y
C L A R E N D O N   PRESS  • O X F O R D
1993
 Oxford   0x2 6np
Xairobi
Melbourne Auckland  Madrid
Oxford  is a tr ade mark of Oxford Universit y
Publi shed i n the Uni ted Stat es by
Oxford  Universit y  Press  Inc., Xeic York
t
Reprinted 1993
Al l  rights  reserved.  So part of this publi cati on way be reproduced,
stored n a retri eval system, or transmit ted, in any orm or by any  means,
without  t he prior permission in wr i ti ng of Oxford Universit y Press.
Within  the UK, excepti ons are al lowed in  respect  of any ai r deali ng for the
purpose of research  or pri vat e study, or crit icism or revi ew, as permit ted
under the Copyri ght, Designs and Patents Act, 1988, or in the case of
reprographic reproduct ion in accordance wi th the terms  of t he  i cences
issued by the Copyri ght Li censing Agency. Enquir ies concerni ng
reproduct ion outside
at the address above
Data available
Library  of Congress  Cataloging   i n  Publi cati on Data
Western plai nchant: a handbook / David   Hiley.
Includes bibl iographical
1. Chants  (Plain,   Gregori an, etc.) Hi story and   criticism.
1. Tit le.
ISBS  0 19 816289   8
Typeset by Hope Serv ices (Abi ngdon) Lt d.
Pri nted in Great  Britain
on acid-f ree  paper  by
St . Edmundsbury Press, Bury St. Edmunds
 
 
P R E F A C E
I  h a v e  been up to  L o n d o n  to get the b o o k  I am w r i t i n g ,  out of the  B r i t i s h M u s e u m .
I  h a v e  got a lot of it out, and I  s h a l l  go  a g a i n   p r e s e n t l y  to get  some  m o r e ;  and
w h e n  I  h a v e got it  a l l ,  there  w i l l  be another  b o o k  . . . So  m a n y   p e o p l e w e r e  there,
g e t t i n g  out  t h e i r b o o k s .  It  d o e s n ' t  seem  to  matter  e v e r y t h i n g ' s
  b e i n g  in  b o o k s
a l r e a d y :  I  d o n ' t  m i n d  it at  a l l .  There  are attendants  there on  p u r p o s e  to  b r i n g  it to
y o u .  T h a t  is ho w b o o k s  are  m a d e ,  and it is  d i f f i c u l t  to  t h i n k  of any other  wa y. I
m e a n  the  k i n d   c a l l e d   s e r i o u s  . . .
N o  doubt the author of any reference book such as the present one  could  echo the
sentiments of  Miss  Charity Marcon,  in Ivy Compton-Burnett's Daughters and Sons.
A   great deal of my book is indeed got out of others, as the  bibliography  and references
i n  the  text  make clear. What justification is  there  for this, and what is the purpose of
the book?
In  the first place I wished to provide a book of reference both for those c oming new
to plainchant and for those needing guidance in the specialist literature. T h e book
starts  with  the assumption, reasonable in this secular age,  that  many things about the
liturgy  and its plainchant, even quite basic matters, are unfamiliar to the reader. At
every  stage  in the encounter  with  plainchant one comes up against specialist
terminology  and concepts  which  constitute a real obstacle. T hat is in the nature of the
subject, for ecclesiastical ritual is essentially exclusive, remote  from  everyday
experience, reserved for specially trained personnel . T o  start
  with  essentials does not
mean,  however,  that
  difficulties  have been avoided. I have not, I hope, co nfused
inexperience  with  lack of intelligence. The reader  w i l l  encounter here many complex
problems,  both those for  which  scholars have  found  solutions and others  which
remain  obsc ure. I have also illustrated techniques of research and given examples, not
just of the music in plainchant sources, but also of their make-up, the way they
deploy  their material, and their notation.
Those  with  access  to  well-equipped  libraries
  w i l l
further
  specialist literature. But I have also tried to make the book self-explanatory,
and  well   that   w i l l   useful
able to read music.
Such  a book  fulfils  a need  primarily  because of the enormous expansion of
plainchant  studies in the last few decades. T h e last major work of synthesis in the
English  language,  Apel's  Gregorian Chant,  is now over thirty years o ld. It has not , of
course, been my intention to try and replace  A p e l ,  let alone the more comprehensive
Einfuhrung  in die gregorianischen Melodien  by  Peter  Wagner  from  before the First
World  War, both of  which  remain indispensable. But mu ch has been explored and
 
v i i i  Preface
Kenneth Levy and John Emerson in  The New Grove Dictionary, is necessarily brief
(but with an  excellent  bibliography). T he writings of scholars such as the  late  Bruno
Stablein—his  Schriftbild der einstimmigen Musik  and  articles  in  Die Musik in
Geschichte  und Gegenwart—together practically  constitute  a  textbook  on  chant.  But
an up-to-date one-vo lume work is clearly required.
T h e  co mpressio n and omissions entailed in such a work are the  least  pleasant things
facing an author. Fo r my own undo ubted sins of omissio n I have tried to make
amends in the bibliography, by citing  literature  to which I could not do  justice  in the
main  text.  T he biblio graphy shoul d go  some  way  towards  being a
  reference
  take
  take
  this
opportunity to mention the  recent  appearance  of a new  chant  bibliography with over
4,200  items by T ho mas Kohl hase and Giint her Mi chael Paucker, in  Beitrage  zur
Gregorianik,  9-10  (1990).  T o one work which appeared when the main  text  was all
but co mplete, but whose  contents  I knew intimately, I have made no  reference.  I
acted
  as co-editor with Ric hard Croc ker of the new edition of  The New Oxford History
of  Music,  i i : The Early Middle  Ages  to 1300  (Oxford,
  1989),
  easy
to avoid unconscious borrowing from it. At any  rate,  that  volume now  takes  its place
beside Wagner,  A p e l ,  and Stablein's  Schriftbild  as an essential  part  of the  chant
scholar's library.
Historical writing about plainchant is a relatively young phenemono n. Prince-
Abbot  Martin Gerbert's  De  cantu  et musica  sacra  a prima  ecclesiae  aetate  usque  ad
praesens  tempus  of 1774, the  ancestor  of all musicological writing on plainchant, was
motivated by the desire to stimulate reforms in the churc h music of his own time.
Knowledge of the  past  would make men conscious of the malpractices of the  present:
T  desire . . . to lay open to view the astounding  abuses  in  these
  matters,  which in my
opinion  are the  gravest  in the discipline of our chur ch' (quo ted in p.  l v i i i *  of Othmar
Wessely's introductio n to the 1968 reprint of Gerbert's work) . T he work of the  great
restorers  of the  late  nineteenth and early twentieth  centuries  was imbued with the
spirit
  of reform, to be achieved, as with Gerbert , through recovery of a former ideal
state.  Work which is of incalculable value for musicologists sprang from  these
reforming efforts: the  series  of facsimiles  Paleographie musicale,  the vo lumes of  Ij?
Graduel romain,  the studies of notational  practices  made by D o m Eugene Cardi ne
a n d  his pupils (I  cite here only a few  examples  from the work of monks of the Frenc h
Benedictine monastery of Solesmes). However, the  fact that  more than musicology
was invol ved inevitably affected the selection of info rmation and the use to which it
was put. T his type of counterpoint between scholars and their material is of  course
co mmon to all scholarship. In the  case  of  chant  studies the consequences of different
viewpoint and purposes can be appreciated by co mparing Cardine's 'Vue d'ensemble
sur le  chant  gregorien' and Le v y and Emerson's 'Plainchant'.
T h e  researches  of the Benedictine
  fathers
  also had a definite practical purpose: the
provision of model, definitive chant-books for use in the Ro man Chu rch. Consequently,
their work was concerned with  those chants  sung in the Roman liturgy of their own
 
I X
longer admitted, though important in the  M i d d l e  Ages. In  recent years  mostly lay
scholars have devoted considerable energy to  those  repertories, and it is perhaps not
fanciful  to see this partly as a reaction against the bias of earlier chant studies. In my
own  case,  it led amo ng other things to a decision to transcribe all music al examples
from  original sources,  rather  than rely on modern service-books, slight though the
differences between them may sometimes be.
A   great  deal of the satisfaction gained fro m writing a book suc h as this comes from
sorting out problems in one's own  mind,  for, as the renowned author of a monograph
on  Lassus succinctly expressed it:  'Nothing  clears  up a  case  so much as stating it to
another person.' Yet even more satisfying has been the ever-increasing wonderment at
the variety and richness of the chant reperto ry, a delight to anyone working in the
area.  I hope  that  the musical examples, at  least,  w i l l  help further the appreciation of
these treasures.
Like  Miss  M arco n, I owe a considerable debt to the British Li brary , but also to the
Anselm  Hu ghes Li bra ry of Royal Ho lloway and Bedford New College, University of
London,  where I once taught; to the University of  London  L ibrary at Senate Ho use,
and  more recently to the Universitatsbiblio thek of Regensburg Univ ersity, where I
now
  teach.  Many  of my musical examples were transcribed from microfilms, work
with which has in many  cases been made possible by grants  from the Central Research
Fund  of the Univ ersity of  London.  M y principal debt is to the numerous fellow chant
scholars from whom I have learned over the years, many of whom cou ld have written
a  better  book than this. It is the  fate  of textbooks to be used for  target-practice,  as it
were, by better-informed  teachers,  but I hope my colleagues  w i l l  find  here something
they can set before their students with reasonable confidence. Abo ve al l, I hope the
book  w i l l  straighten the path of  those  who,  like  myself a co uple of decades ago, are
trying  to  find  their way in an  initially  fo reign, often bewil dering, but always
fascinating and rewarding musical  world.
I am most grateful to the libraries which kindly  supplied photo graphs for the plates.
Plates 1, 4-6 , 8-9 ,  11-14,  and 18 are published by permission of the British Libr ary ;
plates 2, 7, and 16 by permission of the Bodleian Libr ary ; plate 10 by permissio n of
the Syndic s of Cambridge Univ ersi ty Li brar y; plate 15 by permission of the Master
and  Fellows of University College,  Oxford;  and plate 17 by permission of Edi nburgh
University  Library.
In conclusion I wish to thank  those  who have played an especially important part in
the production of the book:  Malcolm  Gerratt, who launched the project and fanned it
along  for several years; Bruce  Phillips,  who brought it into the  safe  haven of Oxford
University  Press, and the staff of O U P , especially Leo franc Hol fo rd-S trevens and
Bonnie  Blackburn, who did far more for the book than an author has a right to   expect
from  his co py-editor. Greatest of all is my debt to my wife A n n, without whose
patience and encouragement I shoul d never have reached the end of the  long  voyage.
D . H .
Analytical  Table  xii
Abbreviations  xxxi
Bibliography  xxxiii
II. Chant Genres 46
I V .
  403
  Music
  T he ory 442
V I .  Plainc hant up to the Ei ghth Century 478
VII.
VIII . Gregorian Chant and Other Chant Repertories 524
IX.  Persons  and  Places  563
X . Reformations of Grego rian Chant 608
X I .
Index  of  Text  and  Music  Incipits  631
Index
Index  of
 
A N A L Y T I C A L  T A B L E
I .  P L A I N C H A N T  I N T H E   L I T U R G Y
L I .  I n t r o d u c t i o n 1
1 .2 . L i t u r g y a n d W o r s h i p 2
1 .3 . T h e C h u r c h Y e a r 7
1 . 4 . T h e   D a i l y  R o u n d 16
1 . 5 . M a s s " 2 2
1 . 6 . O f f i c e 2 5
(i ) T h e N i g h t O f f i c e ( M a t i n s ,   V i g i l s ,  o r N o c t u r n s ) i n S e c u l a r U s e 25
( ii ) T h e N i g h t O f f i c e i n M o n a s t i c U s e 2 7
( i ii ) L a u d s i n S e c u l a r U s e 2 8
( iv ) L u d s i n M o n a s t i c U s e 2 8
( v ) V e s p e r s i n S e c u l a r U s e 2 8
( v i) V e s p e r s i n M o n a s t i c U s e 2 9
( v i i) C o m p l i n e 2 9
( v i i i )  P r i m e , T e r c e ,  Sext,  a n d N o n e 3 0
1 . 7 . P r o c e s s i o n s 3 0
1 .8 . C e r e m o n i e s o f  H o l y   W e e k 3 2
( i) G e n e r a l 3 3
( ii ) P a l m S u n d a y 33
( ii i ) M a u n d y T h u r s d a y 34
( iv ) G o o d F r i d a y 36
(v )
  H o l y
  S a t u r d a y o r E a s t e r E v e 3 8
( v i ) E a s t e r S u n d a y 3 9
1 . 9 . T h e  'Feast  o f F o o l s ' a n d R e l a t e d C u s t o m s 3 9
1 .1 0. O t h e r S e r v i c e s : B a p t i s m , C o n f i r m a t i o n , O r d i n a t i o n , C o r o n a t i o n ,
M a r r i a g e ,  B u r i a l ,  D e d i c a t i o n 4 2
I I .  C H A N T  G E N R E S
>' I I . 1 . I n t r o d u c t i o n 4 6
1 1. 2. R e c i t a t i o n F o r m u l a s f o r P r a y e r s a n d L e s s o n s 4 7
( i) G e n e r a l 4 7
( i i ) P r a y e r s 4 9
( i i i ) L e s s o n s 5 4
1 1 .3 . T o n e s f o r P s a l m s a n d O t h e r C h a n t s 5 8
( i ) P s a l m s 5 8
( ii ) O t h e r P s a l m T o n e s : T h e P a r a p t e r e s , T o n u s p e r e g r i n u s 6 2
( i ii ) T o n e s f o r t h e C a n t i c l e s M a g n i f i c a t a n d B e n e d i c t u s 6 4
( iv ) T o n e s f o r t h e P s a l m V e r s e s o f I n t r o i t s a n d C o m m u n i o n s 6 4
 
( v i )  Tones  for the
  I n v i t a t o r y P s a l m
66
( v i i )  Benedictus es domine Dens pat  ru m  nostnon  in the  S a t u r d a y M a s s
o f
  E m b e r W e e k s
68
( v i i i )  T e
  D e u m l a u d a m u s
68
I I
4 . T h e G r e a t R e s p o n s o r i e s  of the  N i g h t O f f i ce
6 9
( i ) I n t r o d u c t i o n
6 9
( ii ) R e p e r t o r y , T e x t s ,
  and
71
( i v ) C e n t o n i z a t i o n
7 4
7 6
G r a d u a l s  and Tracts
7 6
( i ) I n t r o d u c t i o n
7 6
( i i ) G r a d u a l s  in a:  T h e  ' I u s t u s  ut  p a l m a ' G r o u p
77
( i i i ) G r a d u a l s   F
8 0
( iv ) O t h e r G r a d u a l s
81
  M o d e
. 6 .
S h o r t R e s p o n s o r i e s
85
I
. 7 .
88
( i ) I n t r o d u c t i o n
88
  or
  P s a lt er A n t i p h o n s
91
( ii i) A n t i p h o n s
  for the
  of
  the
  N i g h t O f f i ce ,
  and
9 2
( i v ) A n t i p h o n s for the  M a g n i f i c a t  and  B e n e d i c t u s
9 6
  T h e
  G r e a t O - A n t i p h o n s
98
I I . 8 .
I n v i t a t o r y A n t i p h o n s
9 9
I I
. 9 .
P r o c es s io n a l A n t i p h o n s
9 9
( i ) I n t r o d u c t i o n
100
( ii ) R o g a t i o n A n t i p h o n s
101
( ii i ) P a l m S u n d a y A n t i p h o n s
102
( i v ) A n t i p h o n s
  for
  O t h e r O c c a s i o n s
102
10.
M a r i a n  A n t i p h o n s
I I 1 1 .
109
( i ) I n t r o d u c t i o n
109
( i i ) I n t r o i t s
  in
  3
110
( i i i ) C o m p a r i s o n   w i t h  O f f i ce A n t i p h o n s
  and
  R e s p o n s o r i e s
114
C o m m u n i o n s
116
116
  of
  C o m m u n i o n s   w i t h  P s a l m
  and
117
( i i i )  Some  F - m o d e C o m m u n i o n s
118
( i v ) C o m m u n i o n s
  and
  R e s p o n s o r i e s
120
13 .
121
( i ) I n t r o d u c t i o n
121
122
( i i i )  T h e  M e l o d i e s  of the  O f f e r t o r y R e s p o n d
122
( i v) V e r s e M e l o d i e s
126
 
11.14.  A l l e l u i a s 1 30
( i) I n t r o d u c t i o n 1 30
( i i) T h e E a r l i e r a n d L a t e r S t y l e s 1 3 2
( i i i) R h y m e d A l l e l u i a s a n d L a t e M e d i e v a l M e l o d i e s 136
11.15.  H y m n s 1 4 0
( i) I n t r o d u c t i o n 1 40
( i i )
  Texts
  141
( i i i) M u s i c 1 4 2
( iv ) P r o c e s s i o n a l H m n s 1 46
11.16.  C h a n t s f o r t h e O r d i n a r y o f M a s s 1 48
11.17.  K y r i e  e l e i s o n 1 5 0
( i )  K y r i e  e l e i s o n a s a L i t a n y 1 5 0
( i i )   K y r i e  e l e i s o n  after  t h e I n t r o i t a t M a s s 1 51
( i ii ) E a r l y M e l o d i e s 1 52
( iv ) I t a l i a n M e l o d i e s 1 54
( v) M e l o d i c T y p e s 1 55
* ( v i ) L a t e r M e l o d i e s 155
11.18.  G l o r i a  i n e x c e l s i s D e o 1 5 6
( i) I n t r o d u c t i o n 1 56
( i i) R e c i t a t i o n T y p e s 1 57
( i i i ) T h r o u g h - c o m p o s e d M e l o d i e s 1 59
11.19.  S a n c t u s 1 61
( i) T h e O l d e s t M e l o d i e s 1 61
( i i ) O t h e r M e l o d i e s 1 62
11.20.  A g n u s D e i 165
11.21.  C r e d o 1 68
11.22.  Sequences  172
( i) I n t r o d u c t i o n 1 7 2
( i i ) E a r l y
  Sequences
  w i t h  P a r a l l e l - V e r s e S t r u c t u r e 1 73
( i ii ) N o t a t i o n : P e r f o r m a n c e ; P a r t i a l l y T e x t e d M e l o d i e s 1 80
( i v ) S h o r t   A p a r a l l e l
  Sequences  181
( v ) I t a l i a n  Sequences  183
( vi ) T h e E a r l y H i s t o r y o f t h e
  Sequence
  185
( v i i ) R h y m e d  Sequences  189
11.23.
  T r o p e s 1 96
( i) I n t r o d u c t i o n 1 96
( i i )  A d d e d   M e l i s m a s i n I n t r o i t s 1 97
( i i i )   A d d e d   M e l i s m a s i n G l o r i a s 1 99
( i v )   A d d e d  R e s p o n s o r y M e l i s m a s 2 00
( v) P r o s u l a s f o r O f f e r t o r i e s a n d A l l e l u i a s 2 0
( v i) R e s p o n s o r y P r o s u l a s 2 0 4
( v i i i ) K y r i e s   w i t h
  L a t i n  T e x t ,  K y r i e  P r o s u l a s , a n d   K y r i e  T r o p e s 2 11
( ix ) B e n e d i c a m u s C h a n t s   w i t h  E x t e n d e d T e x t , P r o s u l a s , a n d T r o p e s 2 13
(x ) I n t r o i t , O f f e r to r y , a n d C o m m u n i o n T r o p e s ;  Sequence  T r o p e s 2 15
( x i )  G l o r i a ,  S a n c t u s , a n d A g n u s T r o p e s 2 2 3
 
V 11.24.  L a t i n  l i t u r g i c a l  songs  238
( i) I n t r o d u c t i o n 2 38
( ii ) V e r s u s i n E a r l y A q u i t a n i a n M a n u s c r i p t s ; v e rs u s  w i t h  ' D o u b l e
C u r s u s '
  239
( i ii ) T w e l f t h - c e n t u r y S o n g s : T e x t u a l a n d M u s i c a l S t y l e 2 41
( iv ) T w e l f t h - c e n t u r y S o n g s : L i t u r g i c a l F u n c t i o n 2 48
11.25.  L i t u r g i c a l D r a m a s 2 50
(i ) L i t u r g y a n d D r a m a 2 51
( i i ) T h e  Quern  queritis
  D i a l o g u e 2 5 2
( i i i )
  Easter
  C e r e m o n i e s f r o m t he E l e v e n t h C e n t u r y O n w a r d 25 5
( iv ) C h r i s t m a s a n d E p i p h a n y C e r e m o n i e s ; R a c h e l ' s a n d M a r y ' s L a m e n t s 2 63
(v ) R h y m e d C e r e m o n i e s ; th e F l e u r y P l a y b o o k ; t he  Ludus  Danielis  2 6 6
11.26.  O f f i c e s  w i t h  V e r s e  Texts  273
11.27.  M e t r e , A c c e n t , R h y t h m , a n d R h y m e i n L i t u r g i c a l
  Texts
  279
( i) M e t r e a n d   Stress  280
( i i) R h y m e 2 8 4
( i ii ) P r o s e R h y t h m ( C u r s u s ) a n d P r o s e R h y m e 2 85
I I I .  L I T U R G I C A L   B O O K S A N D   P L A I N C H A N T  S O U R C E S
I I I . 1 . I n t r o d u c t i o n 2 87
111.2.  O r d i n e s R o m a m 2 89
111.3.  Sacramentaries
  a n d L e c t i o n a r i e s 2 91
(i )
  Sacramentaries
  291
( i i ) L e c t i o n a r i e s 2 9 3
111.4.  G r a d u a l s ( M a s s A n t i p h o n e r s ) a n d C a n t a t o r ia 29 5
( i) I n t r o d u c t i o n 2 95
( ii ) G r a d u a l s w i t h o u t N o t a t i o n 2 96
( i ii ) N o t a t e d G r a d u a l s 2 99
111.5.  A n t i p h o n e r s ( O f f ic e A n t i p h o n e r s ) 303
( i) T h e E a r l i e s t A n t i p h o n e r s 3 04
( ii ) T y p e s o f M a n u s c r i p t a n d C a l e n d r i c O r g a n i z a t i o n 3 05
( i i i ) C o m p a r i s o n of  Sources  307
111.6.  P s a l t e r s , H y m n a l s , C o l l e c ta r s , O f f i ce L e c t i o n a r i e s 3 08
( i ) P s a l t e r s 3 0 8
( i i) H y m n a l s 3 10
( i i i ) C o l l e c t a r s 3 1 1
( i v ) O f f i c e l e c t i o n a r i e s 3 1 3
I I 1 .7 . S e q u e n t i a r i e s , T r o p e r s , a n d K y r i a l e s 3 13
I I 1 . 8. P r o c e s s i o n a l s 3 1 7
111.9.  M i s s a l s 3 19
111.10.  B r e v i a r i e s 3 2 0
I I I . 1 1. C o m p e n d i a 32 1
111.12.  P o n t i f i c a l s a n d R i t u a l s 3 2 4
( i) P o n t i f i c a l s a n d B e n e d i c t i o n a l s 3 2 4
( ii ) R i t u a l s , M a n u a l s , o r A g e n d a 3 24
 
I I I . 1 4. T o n a r i e s 3 25
(i ) D e f i n i t i o n a n d F u n c t i o n 3 26
( ii ) T y p e - M e l o d i e s f o r t he E i g h t M o d e s 3 31
( i ii ) H o w P s a l m  Tones  w e r e S p e c i f i e d 3 3 3
I I I . 1 5. I d e n t i f y i n g a n d D e s c r i b i n g C h a n t - B o o k s 3 35
I V .  N O T A T I O N
I V .  1 . I n t r o d u c t i o n 3 4 0
( i) P r e l i m i n a r y 3 4 0
( i i) T h e S i g n s i n M o n t p e l l i e r H . 1 59 3 41
( i i i ) N e u m e 3 4 5
I V . 2 . R e g i o n a l  Styles  346
( i) F r e n c h a n d G e r m a n N o t a t i o n 3 47
( ii ) P a l a e o f r a n k i s h , L a o n , B r e t o n , a n d A q u i t a n i a n N o t a t i o n s 3 47
( i i i) T y p e s R e l a t ed to F r e n c h - G e r m a n N o t a t i o n 351
( i v) O t h e r I t a l i a n N o t a t i o n s 3 5 2
( v) E x a m p l e s 3 53
I V . 3 .  L i q u e s c e n c e , O r i s c u s , Q u i l i s m a ; O t h e r S p e c i a l S i g n s 3 57
( i) S i g n s f o r L i q u e s c e n c e 3 5 7
( ii ) Q u i l i s m a 3 58
( i i i ) O r i s c u s 3 5 9
( i v )  V i r g a  s t r a t a ,  P r e s s u s , P e s  s t r a t u s ,  P e s q u a s s u s , S a l i c u s 3 6 0
I V . 4 . T h e O r i g i n s o f C h a n t N o t a t i o n 3 61
( i) I n t r o d u c t i o n 3 6 2
( i i) E a r l y E x a m p l e s 3 6 2
( i i i ) E a r l y  References  t o N o t a t i o n 3 6 4
( i v ) P a r a l l e l  Systems  364
(a )  P r o s o d i c A c c e n t s 3 65
(b )  P u n c t u a t i o n 3 66
( c) E k p h o n e t i c N o t a t i o n 3 67
(d )  B y z a n t i n e N o t a t i o n 3 69
( v) T h e ' C h e i r o n o m i c ' T h e o r y 3 70
( vi ) T h e E a r l y T r a n s m i s s i o n o f C h a n t 3 70
( v i i )
  Some
  C o n c l u s i o n s 371
I V . 5 .  T h e N o t a t i o n o f R h y t h m 373
( i) R h y t h m i c E l e m e n t s i n E a r l y N o t a t i o n s 3 74
( ii ) R h y t h m i n S i m p l e A n t i p h o n s 3 80
( i ii ) C a r d i n e ' s ' G r e g o r i a n S e m i o l o g y ' 3 82
( iv ) T h e E v i d e n c e o f T h e o r i s t s 3 84
( v) C o n c l u s i o n s 3 85
I V . 6 . P i t c h - N o t a t i o n 38 6
( i) F r o m t h e  N i n t h  C e n t u r y to   W i l l i a m   o f D i j o n 3 86
( i i) G u i d o o f A r e z z o 3 88
( i i i ) S t a f f - N o t a t i o n i n D i f f e r e n t L a n d s 3 89
I V . 7 . T h e o r i s t s ' N o t a t i o n s 3 92
 
I V . 9 . M o d e r n T r a n s c r i p t i o n  398
( 1 )  T h e  L i t u r g i c a l  C o n t e x t  399
( i i ) T r a n s c r i p t i o n  400
( i i i ) T r a n s c r i p t i o n f r o m  Staffless  N o t a t i o n s  400
P L A T E S
F r o n t i s p i e c e  i i
P l a t e  1.  L o n d o n , B r i t i s h L i b r a r y , H a r l e y  1117 406
P l a t e  2.  O x f o r d , B o d l e i a n L i b r a r y ,  Lat .  l i t u r g .  d. 3 408
P l a t e  3.  L o n d o n , B r i t i s h L i b r a r y ,  E g e r t o n  857 410
P l a t e  4.  L o n d o n , B r i t i s h L i b r a r y , H a r l e y  110 412
P l a t e  5.  L o n d o n , B r i t i s h L i b r a r y , A d d . 30850 414
P l a t e  6.  L o n d o n , B r i t i s h L i b r a r y , A d d . 19768 416
P l a t e  7.  O x f o r d , B o d l e i a n L i b r a r y , C a n o n i c i l i t u r g .  350 418
P l a t e  8.  L o n d o n , B r i t i s h L i b r a r y , A r u n d e l  156 420
P l a t e  9.  L o n d o n , B r i t i s h L i b r a r y , R o y a l  8. C.  x i i i  422
P l a t e
10.  C a m b r i d g e , U n i v e r s i t y L i b r a r y ,  L I . 2. 10 424
P l a t e  11.  L o n d o n , B r i t i s h L i b r a r y , A d d . 10335 426
P l a t e
  12.  L o n d o n , B r i t i s h L i b r a r y ,   E g e r t o n  3511 428
P l a t e
13.  L o n d o n , B r i t i s h L i b r a r y , A d d . 29988 430
P l a t e
14.  L o n d o n , B r i t i s h L i b r a r y , A d d . 17302 432
P l a t e
15.  O x f o r d , U n i v e r s i t y C o l l e g e  148 434
P l a t e
16.  O x f o r d , B o d l e i a n L i b r a r y ,  Lat .  l i t u r g .  a. 4 436
P l a t e
17.  E d i n b u r g h , U n i v e r s i t y L i b r a r y  33 438
P l a t e
18.  L o n d o n , B r i t i s h L i b r a r y , p r i n t ed  b o o k
  I B . 8668 440
V . P L A I N C H A N T  A N D
  E A R L Y
  M U S I C T H E O R Y
V . l .   I n t r o d u c t i o n  442
V . 2 .  T h e  L e g a c y  of  A n t i q u i t y  443
V . 3 .  A  P i t c h   S y s t e m  for  P l a i n c h a n t  447
( i ) I n t r o d u c t i o n  447
( i i ) H u c b a l d  of  S a i n t - A m a n d  448
( i i i )  T h e Enchinadis  G r o u p  of Treatises  452
V . 4 .  T h e  M o d e s  454
( i ) G e n e r a l  454
( ii ) A u r e l i a n  of  Reome  456
( i i i )  R e g i n o
  of  P r u m  458
( i v ) N o m e n c l a t u r e  459
(v)  G r e e k N a m e s   and  O c t a v e  Species  461
( v i ) I t a l i a n   T h e o r y :  T h e Dialogus de musica  463
( v i i ) G u i d o  of  A r e z z o  466
( v i i i )  S o u t h   G e r m a n W r i t e rs  470
( i x ) M o d a l  T h e o r y  in  S o u t h   G e r m a n y  472
(x)  L a t e r  Syntheses  • 476
 
V I .  P L A I N C H A N T  U P T O T H E   E I G H T H C E N T U R Y
V I .  1 . I n t r o d u c t i o n 4 7 8
V I . 2 .
  T h e C h u r c h e s o f C h r i s t e n d o m 4 80
V I . 3 .  T h e E a r l y C h u r c h 4 84
V I .  4 . O f f i c e C h a n t s  before  t h e E i g h t h C e n t u r y 4 87
V I .  5 . M a s s C h a n t s  before  t h e E i g h t h C e n t u r y 4 94
( i) T h e G r a d u a l * 4 95
( i i) T h e I n t r o i t a n d O t h e r C h a n t s a t t h e  Start  o f M a s s 4 9 6
( i ii ) T h e C h a n t s at C o m m u n i o n 4 98
( i v) T h e O f f e r t o r y 4 9 9
( v) T h e C h a n t s   b e s i d e   th e   L e s s o n s  500
V I . 6 . G r e g o r y t h e G r e a t 5 03
( i) I n t r o d u c t i o n 5 03
( ii ) G r e g o r y a n d t h e  Deacons  5 0 4
( i ii ) G r e g o r y a n d t h e  A l l e l u i a  5 0 4
( i v ) I s i d o r e o f S e v i l l e ; t h e  Liberpontificalis;  t h e L i s t o f C h a n t ' E d i t o r s '
i n   O r d o R o m a n u s X I X 5 05
(v) T h e A n g l o - S a x o n T r a d i t i o n 5 06
( vi ) T h e B i o g r a p h i e s b y P a u l W a r n e f r i d a n d J o h n H y m m o n i d e s 5 08
( vi i) T h e 'G r e g o r i a n '  Sacramentary  509
( v i i i )  T h e P r o l o g u e  Gregorius
  praesul  510
X ' (i x ) T h e R e c e p t i o n o f t h e G r e g o r y L e g e n d i n t h e   N i n t h  C e n t u r y a n d
L a t e r ; t he D o v e ; t he M o d e s 51 1
( x ) G r e g o r y a n d t h e L e n t e n C o m m u n i o n s 5 11
( x i ) C o n c l u s i o n s 5 13
V I I . T H E
  C A R O L I N G
  I A N   C E N T U R Y
V I I .  1 . I n t r o d u c t i o n 5 1 4
V I I .  2 . T h e E s t a b l i s h m e n t o f R o m a n C h a n t i n F r a n c i a 5 14
V I 1 . 3 . T h e F r a n k i s h E x p a n s i o n o f t he C h a n t R e p e r t o r y 5 18
V I I . 4 . T h e C o d i f i c a t i o n o f P l a i n c h a n t 5 20
V I 1 . 5 . T h e P la c e o f M u s i c i n t he C a r o l i n g i a n   Renaissance  521
V I I I .  G R E G O R I A N   C H A N T  A N D   O T H E R
  C H A N T  R E P E R T O R I E S
V I I I . l .  I n t r o d u c t i o n 5 24
V I I I . 2 . T h e   I n f l u e n c e   o f B y z a n t i u m 5 25
( i) I n t r o d u c t i o n 5 25
( ii ) T h e S y s t e m o f E i g h t M o d e s 5 27
( i i i ) A n t i p h o n s f o r t he A d o r a t i o n o f t he C r o s s an d O t h e r C h a n t s i n O l d
I t a l i a n R e p e r t o r i e s 5 2 7
( iv ) T h e T r i s a g i o n 5 2 8
( v) T h e F r a n k i s h ' m i s s a  graeca'  528
( v i) T h e C o m m u n i o n  Omnes  qui in  Christo  529
 
( v i i i )  T e x t u a l C o n c o r d a n c e s w i t h o u t M u s i c a l S i m i l a r i t y  529
( i x )
  T h e  Veterem hominem  A n t i p h o n s
  for the
  of
  530
V I I I . 3 .  O l d I t a l i a n C h a n t  I :  R o m e  530
( i ) I n t r o d u c t i o n
  530
  of
  O l d R o m a n C h a n t
  531
( ii i) E x a m p l e s : C o m m u n i o n s  532
( i v ) G r a d u a l s
  533
(v ) n t i p h o n s  533
( v i ) O f f e r t o r i e s  534
( vi i ) A l l e l u i a s
  538
( v i i i )  O r a l T r a d i t i o n  539
V I I I . 4 .  O l d I t a l i a n C h a n t  I I :  M i l a n  540
V I I I . 5 .
  O l d
 I t a l i a n C h a n t
  I I I :  Benevento  549
V I I I . 6 .   G a l l i c a n C h a n t  552
VI11.7.  O l d S p a n i s h ( M o z a r a b i c ) C h a n t  557
V I I I .8.  C o n c l u s io n s
  560
I X . P E R S O N S A N D   P L A C E S
I X .
 1.
  I n t r o d u c t i o n
  563
I X . 2 . A m a l a r i u s  of  M e t z  569
I X . 3 .  St  G a l l  571
I . 4 . C l u n y
  574
I X . 5 .  W i l l i a m  of  D i j o n  578
I X . 6 . E n g l a n d
  before
  and after  the  N o r m a n C o n q u e s t  580
I X . 7 . N o r t h I t a l ia n T r a d i t i o n s
  585
I X . 8 .  Benevento  and M o n t e c a s s in o  589
I X . 9 . R o m e
  an d the
  F r a n c i s c a n s
  594
  and
  S a i n t - M a r t i a l
  at
  596
I X . 1 1.  T h e  H i s p a n i c P e n i n s u la  after  the  Reconquest  601
I X . 12.  N o r t h e r n  and  E a s t e rn E u r o p e  604
( i ) S c a n d i n a v i a
  and
  604
( i i ) P o l a n d  605
( i i i ) C z e c h o s l o v a k i a  606
( i v ) H u n g a r y
  607
,  X .  R E F O R M A T I O N S O F  G R E G O R I A N   C H A N T
X . l .  I n t r o d u c t i o n  608
X . 2 .  T h e  C i s t e r c i a n s  609
X . 3 .  T h e
  D o m i n i c a n s
  611
X . 4 . C h a n t  in  O t h e r R e l i g i o u s O r d e r s  613
( i )  T h e  C a r t h u s i a n s  613
( i i )
  T h e
  P r e m o n s t r a t e n s i a n s
  614
X . 5 .  h e  ' M e d i c e a n ' G r a d u a l  (1614 -15 ) 615
 
X I .  T H E R E S T O R A T I O N O F  M E D I E V A L   C H A N T
X I .  1 . T h e R e t u r n t o t h e  Source  622
X I . 2 .  Solesmes  a n d t h e V a t i c a n E d i t i o n 6 2 4
 
I L L U S T R A T I O N S
Plates
F o r  l i s t  s e c a b o v e ,  p . x v i i .
Maps
I V .  2 . 1 . C e n t r e s w h e r e  L a o n   n o t a t i o n w a s u s e d
3 5 0
I X . 1 . 1 .
T h e a r c h d i o c e s e s o f l a te m e d i e v a l E u r o p e
5 6 5
I X . 1 . 2 . E c c l e s i a s t i c a l m a p o f I t a l y
5 6 6
I X . 1 . 3 .
E c c l e s i a s t i c a l m a p of G e r m a n y
5 6 7
I X . 1 . 4 .
E c c l e s i a s t i c a l m a p o f F r a n c e
5 6 8
I X . 4 . 1 .
M o n a s t e r i e s  f o l l o w i n g   t h e u s e o f  C l u n y ,  S a i n t - B e n i g n e a t   D i j o n ,  o r B e e
5 7 7
V . 4 . 1
G u i d o n i a n   h a n d after  M u n i c h ,  B a y e r i s c h e S t a a t s b i b l i o t h e k , e l m  14965b
4 6 9
T A B L E S
1.3.1.  T h e   C h u r c h   y e a r : th e f i x e d p a r t d e p e n d e n t   u p o n   C h r i s t m a s 12
1.3.2.  T h e   C h u r c h  y e a r : t h e m o v a b l e p a r t d e p e n d e n t o n E a s t e r 13
1.3.3.  K a l e n d a r f o r O c t o b e r : C a m b r i d g e , C o r p u s   C h r i s t i  C o l l e g e 3 91 1 4 - 1 5
1.3.4.  S a i n t s   w i d e l y   c e l e b r a t e d i n t h e R o m a n   C h u r c h   17
1.4.1.  T h e   l i t u r g i c a l  h o r a r i u m at
  C l u n y
  i n t h e l a te e l e v e n t h c e n t u r y 2 0
1.4.2.  P s a l m s a l l o t t e d t o o f f i ce h o u r s , f e r i a l c u r s u s 21
1.6.1.  P s a l m s a t f e r i a l V e s p e r s 2 9
I . 9 . 1 . B e a u v a i s   C i r c u m c is i o n  o f f i c e , F i r s t V e s p e r s 4 3
I I . 7 . 1 .   A n t i p h o n  themes  o r p r o t o t y p e m e l o d i e s 91
I I . 1 1 . 1 . R e c i t i n g  notes  i n i n t r o i t m e l o d i e s 115
11.23.1.  T r o p e s f o r t h e E a s t e r i n t r o i t Resunexi  i n W i n c h e s t e r s o u r c e s 2 17
11.23.2.  G l o r i a   t r o p e
  sets
  s t a r t i n g   O laudabilis  rex  226-7
11.23.3.  F a r s e d A p o s t l e s ' C r e e d i n   L a o n   2 6 3 2 3 4
111.4.1.  I n t e r l o c k i n g T e m p o r a l e a n d S a n c t o ra l e i n R o m a n u se 3 00
111.4.2.  D i s p o s i t i o n o f T e m p o r a l e a n d S a n c t o r a le i n F r a n k i s h u se 301
111.4.3.  Separate  T e m p o r a l e a n d S a n c t o r a l e i n l a te r m e d i e v a l u se 3 02
I I I .5 .1 .  D e p l o y m e n t o f m a t e r i a l i n t w o a n t i p h o n e r s 3 0
I I I .8 .1 .  C o n t e n t s o f t h e C a s t l e A c r e p r o c e s s i o n a l 3 18
I I I . 1 5 . 1 . R e s p o n s o r i e s i n t h e   N i g h t  O f f i c e o f S t   A n d r e w   337
I V .  1 .1 . N o t a t i o n a l s i g n s i n   M o n t p e l l i e r ,  F a c u l t e d e M e d e c i n e I I . 1 59  342-3
I V . 2 . 1 .  F r e n c h a n d G e r m a n n o t a t io n a l s ig n s 3 48
I V . 2 . 2 . P a l a e o f r a n k i s h ,   L a o n ,  B r e t o n , a n d   A q u i t a n ia n   n o t a t i o n a l s i g n s 3 4 9
I V . 2 . 3 . S i g n s r e l a te d t o F r e n c h - G e r m a n n o t a t i o n 3 52
I V . 2 . 4 . O t h e r I t a l i a n n o t a t i o n s 3 53
I V . 3 . 1 .  S p e c i a l s i g n s i n S t   G a l l  a n d   L a o n   n o t a t i o n 3 61
I V . 4 . 1 .  P r o s o d i c accents  366
I V . 4 . 2 . B y z a n t i n e e k p h o n e t i c s ig n s 3 68
I V . 4 . 3 . A c c e n t s , e k p h o n e t i c s i g n s , a n d n e u m e s ( B y z a n t i n e ) 3 69
I V . 6 . 1 .  S p e c i a l s i g n s a t t h e s e m i t o n e   step  i n   M o n t p e l l i e r ,  F a c u l t e d e M e d e c i n e I I . 1 59 3 88
I V . 6 . 2 . L a t e f o r m s d e r i v e d f r o m   L a o n   a n d G e r m a n n o t a t io n 3 90
V . 2 . 1 . G r e a t e r a n d L e s s e r P e r f e c t S y s t e m , d i a t o n i c g e n u s 4 4 6
V . 4 . 1 .  G r e e k a n d m e d i e v a l m o d a l n a m e s 4 6 2
V . 4 . 2 . W r i t e r s o n m u s i c t h e o r y i n s o u t h G e r m a n y i n t h e e l e v e n t h c e n t u r y 4 7 2
V I .  5 . 1 . C h a n t s a t t h e  start  o f  mass  i n f o u r r i t e s 4 9 7
 
Tables  xxiii
I X . 3 . 1 . S o u r c e s g r o u p e d a c c o r d i n g t o t h e i r m u s i c a l v a r i a n t s 5 7 4
I X .  1 0 . 1 . A q u i t a n i a n s o u r c e s t o  c.  1200 597
 
M U S I C   E X A M P L E S
E x .  I1.2.1. V e r s i c l e s  and responses 48
E x .
  I 1.2.2.
F r o m
  the  B l e s s i n g of the  F o n t  on  E a s t e r  Eve
50
1.2.3.
F r o m  the  E x u l t e t
52
E x .  I 1.2.4. F r o m  a  l i t a n y on  R o g a t i o n T u e s d a y 53
E x .  I 1.2.5 . Paler  noster
54
1.2.6.
F r o m  the  G o s p e l on the feast of St  J o h n  the  E v a n g e l i s t 55
E x .  I
1.2.7.
F r o m  the  G e n e a l o g y a c c o r d i n g  to St  M a t t h e w
5 7
1.2.8.
F r o m  the  G e n e a l o g y a c c o r d i n g  to St  L u k e 58
E x .
  I
1.3.1.
T h e e i g h t p s a l m
 tones
59-60
E x .  I 1.3.2. A n t i p h o n  Scitote quia  prope  est,  w i t h  p s a l m - t o n e 61
E x .  I
1.3.3.
C a d e n c e s f r o m  the Commemoratio  brevis
62
  I
1.3.4.
T o n u s p e r e g r i n u s
63
1.3.5.
A n t i p h o n   w i t h  ' p a r a p t e r ' p s a l m  tone
63
1.3.6.
P s a l m  verses for  i n t r o i t s
64
E x .  I 1.3.7.
V e r s e s of the  r e s p o n s o r i e s  Salvatorem  expectant  us, Aitdite verbum,
a n d
Ecce  virgo  concipiet
1.3.8.
I n v i t a t o r y   tone
6 7
E x .  I1.4.1. R e s p o n d s  of  f o u r r e s p o n s o r i e s
72
78
E x .  I 1.5.2.
F r o m   G r a d u a M w / w a  nostra
  V . Laqueus  contritus est
80
E x .  I 1.5.3. F r o m   G r a d u a l Exaltabo te  V . Domine  Dens  mens 81
E x .
  I 1.5.4.
84
1.6.1.
S h o r t r e s p o n s o r y  Super  te lerusalem
86
E x .  I 1.6.2.
S h o r t r e s p o n s o r y  Resurrexit Dominus
8 7
1.6.3.
F e r i a l  a n t i p h o n s  Credidi  a n d Portio mea 8 7
E x .  I
1.7.1.
P s a l t e r a n t i p h o n s 92
E x .
 I 1.7.2.
A n t i p h o n s  w i t h  the  m e l o d y G e v a e r t t h e m e   29
93
1.7.3.
A n t i p h o n s  w i t h  the  m e l o d y G e v a e r t t h e m e  36
94
E x .  I 1.7.4. A n t i p h o n s 95
E x .
  I 1.7.5.
M a g n i f i c a t a n t i p h o n s
9 7
E x .  I1.8.1.
I n v i t a t o r y a n t i p h o n   Ouoniam  Deus magnus  and p a r t  of  r e s p o n s o r y
Tolle  anna  tua
E x .
  I1.9.1. P r o c e s s i o n a l a n t i p h o n Ego  sunt Deus 101
E x .  I 1.9.2.
F r o m  the  p r o c e s s io n a l a n t i p h o n Collegentnt  pontifices 102
E x .  I
1.9.3.
P r o c e s s i o n a l a n t i p h o n Ego sum  alpha  et to
103
  I
1.10.1.
M a r i a n   a n t i p h o n Sub tuunt presidium
105
E x .  I 1.10.2.
M a r i a n   a n t i p h o n Speciosa  facta  es  in two  v e r s i o n s
106
1.10.3.
F r o m   M a r i a n   a n t i p h o n s Alma  redemptoris  mater  a n d Sake
  regina
107
E x .
  I 1.10.4.
M a r i a n   a n t i p h o n Aurei nontinis  Maria
107
1.10.5.
M a r i a n   a n t i p h o n  Trinitatis thalamum
108
E x .  I
1.11.1. M o d e  3  i n t r o i t o p e n i n g s
111
1.11.2.
M o d e  3  i n t r o i t cadences
112
1.11.3.
R e c i t a t i o n a r o u n d   c  in m o d e  3  i n t r o i t s
113
1.11.4.
F r o m   i n t r o i t Ecce  oculi
113
  legifer
  noster  a n d i n t r o i t Timete  Dominion
114
1.12.1.
M o d e  6  c o m m u n i o n s
118
E x .  I 1.12 .2. C o m m u n i o n  Dicit  Dominus  implete  hydrias
119
1.12.3.
Diffusa est gracia  as  c o m m u n i o n  and  r e s p o n s o r y
120
E x .  I
1.13.1. O f f e r t o r y r e s p o n d Ad te Domine  levavi
123
1.13.2.
O f f e r t o r y r e s p o n d  In die sollempnitatis
124
E x .  I
1.13.3. O f f e r t o r y r e s p o n d  Jubilate  Deo universa  terra
125
E x .  I
1.13.4. F r o m   o f f e r t o r y r e s p o n d  Tollite  portas
127
E x .  I
1.13.5. S e c o n d  verse of  o f f e r t o r y
  Tollite
  portas
128
1.13.6.
V e r s e s  of  o f f e r t o r y  Iubilate  Deo universa  terra
129
132
1.14.2.
A n o t h e r m e l o d y  for Alleluia  Dominus dixit ad me
133
134
138
139
  verses  for A lleluia  0  Matia  rubens  rosa
139
143
H y m n  Somno  refect is  artubus
143
E x .  I
1.15.3. T w o m e l o d ie s  for  h y m n Ecce  iam  noctis
144
  Pange
  lingua
145
145
E x .  I
1.15.6. F r o m   p r o c e s s i o n a l  hymn Ardua  spes  mundi
147
151
K y r i e
  55,  V a t i c a n  ad  l i b . V I
153
1.17.3.
K y r i e  68,  V a t i c a n X I V
154
1.17.4.
K y r i e  155,  V a t i c a n X V
154
E x .  I 1.17.5.
K y r i e  77 and K y r i e 52
155
  97
156
156
C a d e n t i a l
  f i g u r e s  (a-d) and i n t o n a t i o n f g ur e  (e)  f r o m G l o r i a 39
158
G l o r i a  2
159
160
E x .
1.19.1. G r e e k  Sanctus and  L a t i n Sanctus  66
163
O l d
  R o m a n A g n u s ; A g n u s  226
167
168
170
E x .  II .21.2.
F r o m   C r e d o  by  L u l l y
171
175
175
182
189
E x .  II
192
193
E x .  II .23.1.
T r o p e  verses Dilectus  iste Domini,  etc. for
 i n t r o i t  /;/ medio ecclesie
1 9 8 - 9
E x .  11.23.2.
V e r s e Ostende  nobis  for o f f e r t o r y Benedixisti,  w i t h  p r o s u l a s Da  nobis
famulis  a n d  Da  nobis  potenti
202
E x .  I] .23.3.
Alleluia  Concussion est  mare  w i t h   p r o s u l a Angelas Michael 203
E x .  II .23.4.
R e s p o n s o r y  Beatus Nicholaus  w i t h  p r o s u l a  Oportet  devota mente
206
E x .  11 .23.5.
R e s p o n s o r y   0  mater  nostra
  w i t h   p r o s u l a Eterna virgo memorie
207
.23.6.
F r o m   G l o r i a  56  ( V a t i c a n  I V )  w i t h   t r o p e  verses  0 gloria
sanctorum,  etc.,  R e g n u m p r o s u la 0 rexglorie
208
210
212
E x .  U
[.23.9. K y r i e  55  w i t h  t r o p e  verses Chris  te redemptor,  etc.
213
E x .  I i
[.23.10. B e n e d i c a m u s  chant Eia nunc pueri
214
E x .  I]
.23.11. B e n e d i c a m u s  chants
215
E x .  U .23.12. T r o p e  verses Ecce  iam  Iohannes,  etc. for i n t r o i t  /;/ medio
  ecclesie
218-19
E x .  I]
.23.13. T r o p e  verse Deus  paterfiliurn  suum  a n d  start of  i n t r o i t Puer natus est
222
.23.14.
I n t r o d u c t o r y   verses Ilodie cantandus est,  etc. and start of  i n t r o i t  Puer
natus est
E x .  11
.23.15. G l o r i a  39  w i t h  t r o p e  verses 0 laudabilis rex,  etc. and S c e p t r u m
p r o s u l a Lumen etemum
228-30
.23.16.
Sanctus 56  ( V a t i c a n  III)  w i t h  t r o p e  verses Summe
  pater,  etc. an d
O s a n n a p r o s u l a s Omnes tua gratia ^nd Martyr  Christi  gratia
2 3 0 - 1
E x .  11
.23.17. A g n u s  15  w i t h  t r o p e  verses  P r o  cunctis deductus,  etc.
232
.23.18.
A g n u s  81a w i t h  t r o p e  verses Ad dextrarn patris,  etc.  a n d  Ilumanum
genus,  etc.
233
E x .  11 .23.19. F a r s e d   C r e d o
235-6
.23.20.
I n t r o d u c t o r y  verse
 iMitdes  Deo  for a f a r s e d e p i s t l e
237
E x .  11
.23.21. Start of  f a r s e d l e s s o n
  w i t h  verses Ce que Ysaies nos escrit,  etc.
237
 Sancte Paule  pastor  bone 241
E x .  11
.24.2. B e n e d i c a m u s  song Lux ornni festa  populo
243
  11
.24.3.
L a t i n  s o n g Letabundi iubilemus
E x .  11
.24.4. L a t i n  s o n g Natus est, natus est 245
E x .  I]
.24.5. B e n e d i c a m u s s o n g   Thesaurus  nove grade
246
E x .
II.24.6. L a t i n   s o n g Plebs Domini hac die
246
II.24.7.
L a t i n   s o n g / k ^  mater  salvatoris 247
E x .
II.24.8. M a c a r o n i c s o n g Be deu hoi  mais
248
258-9
260
E x . II.25.7.
F r o m  the  T o u r s  Easter  p l a y
268-9
E x . II.25.8.
S o n g Adam  novus  veterem  f r o m F l e u r y P e r e g r i n u s p l a y
270
E x .
272
E x .
II.26.1. R e s p o n s o r y  Videns  Rome  vir  beatus
275
A n t i p h o n  Gregorius vigiliis
276
A n t i p h o n s
  f r o m  the  o f f i c e of St  D o m i n i c 277
E x . II.26.4. A n t i p h o n s
  f r o m  the  o f f i c e s  of St  D o m i n i c and St  T h o m a s  of  C a n t e r b u r y  278
E x . II.26.5. R e s p o n s o r y  Post  sex  annos 279
E x . III.14.1. E x t r a c t f r o m a  t o n a r y , p a r t of the  t h i r d tone
327
E x . III.14.2. T y p e - m e l o d i e s f r o m  a  t o n a r y
332
E x .
III.14.3. F r o m  the  G l o r i a tones
334
I V . 1 . 1 .
C o m m u n i o n  Ego sum vitis  vera
344
  Beatus  ille  servus
E x .
I V . 2 . 2 . C o m m u n i o n  Quis  dabit  ex Sion 356
E x .
I V . 3 . 1 . F r o m   g r a d u a l Exultabunt  sancti  V .
 Cantate Domino
I V . 3 . 2 .
E x a m p l e s  of  o r i s c u s
359
E x .
I V . 4 . 1 . O p e n i n g s  of  m o d e  3  i n t r o i t s  (St  G a l l  n o t a t i o n )
372
E x .
I V .  5 . 1 . F r o m   o f f e r t o r y
 Benedictus  es Domine 375
 5.2.
N o r m a l  and  m o d i f i e d s i g n s  in St  G a l l  n o t a t i o n  (select ion) 376
E x .
I V . 5 . 3 .
N o r m a l  and  ' l o n g e r ' s i g n s  in  L a o n n o t a t io n  (selection) 377
E x .
I V . 5 . 4 . A   s t a n d a r d p h r a se f r o m m o d e  5  g r a d u a ls ( A p e l F l )  w i t h  L a o n and St
G a l l  n o t a t i o n 378
E x .
I V . 5 . 5 . P o s s i b l e g r a d a t i o n s  of  d u r a t i o n  in pes and c l i vi s ( L a o n  and St  G a l l
n o t a t i o n s )
378
E x . I V . 5 . 6 . M e n s u r a l  t r a n s c r i p t i o n of passages f r o m Alleluia  Pascha  nostrum 379
E x .
I V . 5 . 7 . M e n s u r a l  t r a n s c r i p t i o n of passages horn  Alleluia  Pascha  nostrum 380
E x .
I V . 5 . 8 .
A n t i p h o n s   w i t h  the same  m e l o d y 381
E x .
I V . 6 . 1 . A l p h a b e t i c n o t a ti o n  a-p 387
E x .
I V . 7 . 1 . H u c b a l d ' s l e tt e r- n o ta t io n 393
E x .
I V . 7 . 2 .
D a s i a s i g n s in the Enchiriadis  g r o u p of treatises
393
I V . 7.3.
B o e t h i u s ' p i t c h - l e t t e r s 394
E x . I V . 7 . 4 .
P i t c h - l e t t e r s   in the
 Dialogus de musica
  and G u i d o of A r e z z o 395
E x .
I V . 7 . 5 . H e r m a n n u s C o n t r a c t u s ' i n te r va l n o t a t io n 396
E x . I V . 8 . 1 .
C o m m u n i o n  Pascha  nostrum
398
Music  Examples
E x .
V . 2 . 1 .
B o e t h i u s '  d i v i s i o n of the  m o n o c h o r d
445
V . 2 . 2 .
Species of  i n t e r v a l s
447
V . 3 . 1 .
A n t i p h o n  Ecce  vere  Israelii  a  n o t a t e d  by  H u c b a l  on six  ' s t r i n g s '
449
H u c b a l d ' s
  a r r a n g e m e n t  of  a s c e n d i n g t e t r a c h o r d s
450
E x .
V . 3 . 3 . I n t r o i t  Statuit ei  as  d e s c r i b e d  by  H u c b a l d 450
E x .
H u c b a l d ' s
  l e t t e r - n o t a t i o n
451
E x .
V . 3 . 5 . E x a m p l e s  in p r o t u s m o d e f r o m
 Music  a enchiriadis
E x . V . 4 . 1 .
P s a l m - v e r s e  cadences and o p e n i n g s  of  m o d e  1  i n t r o i t s c i t e d   by  A u r c l i a n
o f R e o m e 457
E x .
V . 4 . 2 . D i v i s i o n of the  m o n o c h o r d  in
 Dialogus de rnusica
V . 4 . 3 .
N o t e s r e q u i r e d  to notate  a n t i p h o n Domine qui  operati,  v a r i o u s v e r s i o n s 465
E x . V . 4 . 4 .
Ranges of chants  in the  e i g h t m o d e s ,  Dialogus de rnusica 465
E x .
V . 4 . 5 .
' S i m i l i t u d e s ' of notes to the  v a r io u s m o d e s ,  Dialogus de rnusica 466
E x .
y
  G u i d o of  A r e z z o 467
E x .
V . 4 . 7 .
A n t i p h o n   Diligite  Dominion 468
E x . V . 4 . 8 . T h e   modi  vocum,  G u i d o of  A r e z z o
470
E x . V . 4 . 9 . N o t e s r e q u i r e d  to notate  c o m m u n i o n De fructu,  two  v e r s i o n s 474
E x .
V.4.10
M o d a l  q u a l i t i e s  of notes,
  H e r m a n n u s C o n t r a c t u s 475
E x .
V I I I . 3 . 1 . O l d   R o m a n  and G r e g o r i a n v e rs io n s  of c o m m u n i o n Revelabitur gloria
Domini 532
E x . VIII .3 .2 .
G r a d u a l  verses  Celt enarrant  and In manibus portabunt te 534
E x .
VIII .3 .3 .
A n t i p h o n s  in  O l d R o m a n  and G r e g o r i a n v e r s io n s 535
E x .
VIII .3 .4 .
O l d   R o m a n  and  G r e g o r i a n v e r s io n s  of  o f f e r t o r y
  verse  Qui propitiatur
E x .
VII I . 3 . 5 . O l d   R o m a n  and G r e g o r i a n v e r s io n s  of verse Quoniam  angelis  f r o m
o f f e r t o r y  Scapulis  suis
537
  verse of A lleluia  Palatum corrneum
538
E x . V I I I . 4 . 1 .
T r a n s i t o r i u m   Convertirnini  omnes
543
VIII .4 .2 .
R e s p o n s o r i u m  cum  i n f a n t i b u s  Sperent  in te
545
E x .
VIII .4 .3 . Melodiae  of  A m b r o s i a n   A l l e l u i a  V I
546
VIII .4 .4 .
G r e g o r i a n ,  Ol d  R o m a n ,  and A m b r o s i a n v er s io n s  of  i n t r o i t / i n g r e s s a
Invocavit me
V I I I . 5 . 1 .
A m b r o s i a n  and O l d B e n e v e n ta n v e rs i o n s  of  c o m m u n i o n Ilymnum  canite
551
V I I I . 6 . 1 .
P r o c e s s i o n a l a n t i p h o n  Cum  audisset  populus
555
E x .
VIII .6 .2 . P a r t  of o f f e r to r y  Sanctificavit Moyses  in O l d S p a n i s h , G r e g o r i a n ,
A m b r o s i a n ,
  and O l d R o m a n v e r si o n s  556-7
E x . I X . 7 . 1 .
T r o p e  verses Qui die at patn\  etc. for  i n t r o i t  Resurrexi 587
E x . I X . 7 . 2 . Sequence Clara gaudia  festa  paschalia
588
I X . 8 . 1 .
R o g a t i o n a n t i p h o n  Peccavimus Domine 592
E x .
I X . 8 . 2 .
Start of  fa r s e d l e s s o n  w i t h  verses Ad laudern  regis glorie, etc.
593
I X . 1 0 . 1 .
R e s p o n s o r y  0  sancte  Dei  apostole  599-
-600
X . 3 . 1 .
F r o m   g r a d u a l Exurge Domine  in  G r e g o r i a n  and  C i s t e r c i a n - D o m i n i c a n
v e r s i o n s 612
 
Music  Examples  xxix
E x . X . 5 . 1 . M e d i e v a l a n d M c d i c c a n v e rs io n s  of g r a d u a l  Omnes de  Saba  617
E x . X . 6 . 1 .
  E x t r a c t s
  f r o m  Graduel de Pans,1754 619-20
E x .
  X 1 . 1 . 1 .
 
N O T E  O N M U S I C E X A M P L E S
Slurs are used only for  notes  joined in the  same  sign in the original notation.
h  =  oriscus  A- =  neume  at the  semitone  step  ('mi-neume')
w
r A B C DEFGabc de f g
a
a
  t
  "etc.
 
A B B R E V I A T I O N S
AcM   Acta musicologica
AfMw  Archiv fur Musikwissenschaft
A H   Analecta hymnica  medii  aevi,  ed.  G u i d o   M a r i a   D r e v e s , C l e m e n s B l u m e ,  and
H e n r y  M a r r i o t t B a n n i s t e r ,  55  v o l s . ( L e i p z i g ,  1886-1922);  Register,  ed. M a x
L u t o l f ,  3  v o l s . ( B e r n e ,  1978).  T e x t e d i t i o n s  of  h y m n s :  2, 4, 11-12, 14, 16, 19,
2 2 - 3 ,  27, 43, 48, 50- 2 ; of  r h y m e d o f f i c e s :  5, 13, 17-18, 24-6, 28, 45; of
sequences:  7-10, 34, 37, 39-40, 42, 44, 53-5; of  t r o p e s :  47, 49. For  i n d i v i d u a l
v o l u m e s  see  B i b l i o g r a p h y
AM  Antiphonale monasticum pro diurnis  horis
  ( T o u r n a i ,  1934)
AM S  Rene-Jean  H e s b e r t ,  Antiphonale missarum  sextuplex  ( B r u s s e l s ,  1935)  [ M o n z a ,
B a s i l i c a  S.  G i o v a n n i , C I X : ' M o d o e t i e n s i s ' ;  Z u r i c h ,  Z e n t r a l b i b l i o t h e k , R h e i n a u   30:
' R h e n a u g i e n s i s ' ; B r u s s e l s , B i b l i o t h e q u e R o y a l e ,  10127-10144:  ' B l a n d i n i e n s i s ' ;
P a r i s ,  B i b l i o t h e q u e N a t i o n a l e ,  lat. 17436:  ' C o m p e n d i e n s i s ' ; P a r i s , B i b l i o t h e q u e
N a t i o n a l e ,  lat. 12050:  ' C o r b i e n s i s ' ; P a r i s , B i b l i o t h e q u e S a i n t e - G e n e v i e v e ,  111:
' S i l v a n e c t e n s i s ' ]
A f t  Antiphonale  sacrosanctae Romanae  ecclesiae  ( R o m e ,  1912)
AS Antiphonale Sarisburiense: A Reproduction in Facsimile of a Manuscript of the
Thirteenth Century,  ed.  W a l t e r   H o w a r d   F r e r e ( L o n d o n ,  1901-24)
BzG Beitrdge zur Gregorianik
CAO  Corpus antiphonalium officii,  ed. Rene-Jea n  H e s b e r t ( R e r u m e c c le s i a s t i ca r u m
d o c u m e n t a ,  Series  m a i o r , F o n t e s ,  7-12 ;  R o m e ,  1963-79). For  i n d i v i d u a l  v o l u m e s
see  B i b l i o g r a p h y
C C M   C o r p u s c o n s u e t u d i n u m m o n a s t i ca r u m ,  ed.  K a s s i u s H a l l i n g e r ( S i e g b u r g ,  1963- ).
F o r   i n d i v i d u a l  v o l u m e s  see  B i b l i o g r a p h y
C M  C o n s u e t u d i n e s m o n a s t ic a e ,  ed.  B r u n o A l b e r s .  For  i n d i v i d u a l  v o l u m e s  see
B i b l i o g r a p h y
C S   E d m o n d  de  C o u s s e m a k e r ,  Scriptorum de rnusica  medii  aevi  novam  seriem  . . . , 4
v o l s .  ( P a r i s ,  1864, 1867, 1869, 1876)
C S M   C o r p u s s c r i p t o r u m  de  r n u s i c a ( R o m e ,  1950- ). F or  i n d i v i d u a l  v o l u m e s  see
B i b l i o g r a p h y
C T  C o r p u s t r o p o r u m ( S t u d i a L a t i n a S t o c k h o l m i e n s i a ; S t o c k h o l m ,  197 5- ). F or
i n d i v i d u a l  v o l u m e s  see  B i b l i o g r a p h y
DACL   F e r n a n d C a b r o l ,  H e n r i  L e c l e r c q ,  and H e n r i  M a r r o u (eds.), Dictionnaire  d'archeologie
chretienne  et de liturgie,  15  v o l s ,  in 30  ( P a r i s ,  1907-53)
D M A   D i v i t i a e m u s i c a e a r t i s ,  ed.  J o s e p h S m i t s  van  W a e s b e r g h e ( B u r e n ,  1975 - ). F or
i n d i v i d u a l  v o l u m e s  see  B i b l i o g r a p h y
EG  Etudes  gregoriennes
EL  Ephemerides  liturgicae
 
xxxii  Abbreviations
G S   M a r t i n   G e r b e r t ,  Scriptores  ecclesiastic de  rnusica  sacra  potissimum,  3 v o l s .
( S a n k t - B l a s i e n , 1 78 4 ) [ to b e u s e d i n c o n j u n c t i o n   w i t h  B e r n h a r d 1 98 9]
G T  Graduate  triplex,  e d . M a r i e - C l a i r e B i l l e c o c q a n d R u p e r t F i s c h e r
  (Solesmes,
  1979)
[Graduate  Romanum  o f 1 9 7 4  w i t h  n e u m e s o f L a o n 2 3 9 , E i n s i e d e l n 12 1, S t  G a l l
3 5 9 a n d 3 3 9 , e t c . ]
IIMT  H a n s - H e i n r i c h E g g e b re c h t  (ed.), Handworterbuch  de r  musikalischen  Terrninologie
( M a i n z ,  1 9 7 1 - )
JAMS  Journal  of the  American Musicological  Society
JPMMS  Journal  of the  Plainsong  &  Mediaeval  Music  Society
Kmjb
LR  Liber  responsorialis  pro  festis  I.  classis  et  communi sanctorum
  juxta  ritum
  dominicis
  et  festis  I. vet II.  classis  ( R o m e , 1 92 1)
M D  Musica  disciplina
Mf Die  Musikforschung
M GG   F r i e d r i c h B l u m e  (ed.),  D ie  Musik  in  Geschichte  an d  Gegenwari:  Allgerneine 
Enzyklopddie  de r  Musik,  17 v o l s . ( K a s s e l ,  1949-86) 
M G H   M o n u m e n t a G e r m a n i a e h i s to r i ca . F o r   i n d i v i d u a l  v o l u m e s see B i b l i o g r a p h y
M M M A   M o n u m e n t a m o n o d i c a m e d i i a e vi ( K a s s e l , 1 9 5 6 - ) . F o r  i n d i v i d u a l  v o l u m e s s e e
B i b l i o g r a p h y
  M o n u m e n t a m u s ic a e  sacrae,  e d .  Rene-Jean  H e s b e r t . F o r  i n d i v i d u a l  v o l u m e s s ee
B i b l i o g r a p h y
M Q  Musical Quarterly
NCE The New  Catholic Encyclopedia,  15 v o l s . ( N e w Y o r k , 1 9 67 ; s u p p l e m e n t a r y v o l s .
1 9 7 4 , 1 9 7 9 )
N G   S t a n l e y S a d i e
  (ed.),
  The New  Grove  Dictionary  of  Music  an d  Musicians,  2 0 v o l s .
( L o n d o n ,
  1980)
P a l M u s  P a l e o g r a p h i e m u s i c a l e : L e s p r i n c i p a u x m a n u s c r i t s d e c h a n t g r e g o r i e n , a m b r o s i e n ,
m o z a r a b e , g a l l i c a n [ p r e m i e r s e r i e , d e u x i e m e s e r i e ] . F o r   i n d i v i d u a l  v o l u m e s s ee
B i b l i o g r a p h y
P L   P a t r o l o g i a e c u r s u s c o m p l e t u s ,  series  l a t i n a , e d . J . - P . M i g n e , 2 21 v o l s . ( P a r i s ,  1844-64)
RB  Revue benedictine
RG  Revue gregorienne
RIM   Rivista  italiana  di
R I S M   R e p e r t o i r e i n t e rn a t i o n a l d es s o u rc es m u s i ca l es ( M u n i c h a n d D u i s b u r g ) . F o r
i n d i v i d u a l  v o l u m e s s ee B i b l i o g r a p h y
SM H  Studia
  musicologica  Academiae  scientiarwn Hungaricae
 
B I B L I O G R A P H Y
A B A T E ,  G . , 'II  p r i m i t i v o b r e v i a r i o f r a n c e s ca n o ' ,  Miscellanea  francescana,  60 (1960), 47 -2 40 .
A B E R T ,   H E R M A N N ,  Die  aesthetischen  Grundsdtze der mittelalterlichen Melodiebildung  ( H a l l e ,
1905).
D ie  Musikanschauung des Mittelalters und Hire Grundlagen  ( H a l l e ,  1905).
A B R A H A M S E N ,   E R I K ,  Elements  romans  et  allemands  dans  le  chant  gregorien et la  chanson
populaire en Danemark  ( P u b l i c a t i o n s  de  l ' A c a d e m i e g r e g o r i e n n e  de  F r i b o u r g  (Suisse),  11;
C o p e n h a g e n ,  1923).
Acta  sanctorum  collecta  . . . a Sociis Bollandianis  ( A n t w e r p ,  1643 - ; 3r d ed n. ,  P a r i s  and
B r u s s e l s ,  1863- ).
Acta  sanctorum ordinis  sancti  Benedicti,  ed. Jean  M a b i l l o n ,  L u c  d ' A c h e r y ,  et al.,  9  v o l s .
( P a n s ,  1668-1701).
A D L E R   F e s t s c h r i f t  1930 =  Studien zur Musikgeschichte: Festschrift fur Guido Adler  ( V i e n n a ,
1930).
A G U S T O N I , L U I G I ,  Gregorianischer Choral: Elemente und Vortragslehre mit  besonderer
Berucksichtigung  der Neumenkunde  ( F r i b o u r g ,  1963).
' D i e   F r a g e  der  T o n s t u f e n  SI und  M I ' , BzG
  4 (1987), 47 -1 01 .
a n d G O S C H L ,  Johannes B e r c h m a n s ,  Einfuhning in die Interpretation des Gregorianischen
Chorals, 1: Grundlagen  ( R e g e n s b u r g ,  1987).
A H   2 (1887) =  Hymnarius Moissiacensis: Das Hymnar der Abtei Moissac im 10. Jahrhundert
nach  einer  Handschrift der Rossiana,  ed.  G u i d o   M a r i a  D r e v e s .
A H   4 (1888) =  llyrnni  inediti: Liturgische Hymnen des Mittelalters aus handschriftlichen
Breviarien,  Antiphonalien und Processionalien, ed.  D r e v e s .
A H   5 (1889), 13 (1892), 18 (1894), 24 (1896), 25 -6 (1897), 28 (1898) , 45 (1904) =
  Historiae
Hiythrnicae:  Liturgische Reimoffizien des Mittelalters aus Handschriften und Wiegendnicken,
e d .  D r e v e s .
A H   7 (1889) =  Prosarium  L^emovicense:  Die Prosen der Abtei St. Martial zu Limoges, aus
Troparien des 10., 11. und 12. Jahrhunderts,
  ed.  D r e v e s .
A H   8-9 (1890), 10 (1891) =  Sequentiae  ineditae: Liturgische Prosen des Mittelalters aus
Handschriften und Fruhdrucken,  ed.  D r e v e s .
A H   11 (1891), 12 (1892) , 19 (1895), 22 (1895), 23 (1896), 43 (1903) =  Hymni inediti:
Liturgische  Hymnen des Mittelalters aus Handschriften und Wiegendrucken
, ed.  D r e v e s .
A H   13  see  A H   5.
A H   14 (1893) =  Hymnarius Severinianus: Das Hymnar der Abtei S. Severin in  Neapel  nach
den  Codices  Vaticanus 7172 und Parisinus 1092,
  ed.  D r e v e s .
A H   16 (1894) =  Hymnodia Hiberica: Spanische Hymnen des Mittelalters aus liturgischen
Handschriften und Druckwerken romischen Ordos,  ed.  D r e v e s .
A H   17 (1894) =  Hymnodia Hiberica: Liturgische Reimoffizien aus spanischen Brevieren. Im
Anhange: Carmina Compostellana, die Lie der des s.g.  Codex  Calixtinus,  ed.  D r e v e s .
A H   \%see  A H  5.
A H   19, 22, 23  see  A H   11.
 
 5.
  = Hymnodia Gotica:  Die mozarabischen  Hymnen  des alt-spanischen Ritus  aus
handschriftlichen  und gedruckten  Quellen,  ed.  C l e m e n s B l u m e .
A H  34 ( 1 9 0 0 ) ,  37 ( 1 9 0 1 ) ,  39 ( 1 9 0 2 ) ,  42 ( 1 9 0 3 ) ,  44 ( 1 9 0 4 )  =  Sequentiae ineditae:  Liturgische
Prose?i  des Mittelalters  aus Handschriften  und Friihdrucken,  ed.  B l u m e .
A H   4 0  ( 1 9 0 2 )
  =  Sequentiae  ineditae:  Liturgische Prosen  des Mittelalters  aus  Handschriften
und Fruhdrucken,  ed.  H e n r y M a r r i o t t B a n n i s t e r .
A H   42 see
  11.
 5.
A H
  47( 1 9 0 5 )    Tropi  graduates:  Tropen  des  Missale  im Mittelalter.  I.  Tropen  zum
Ordinarium  Missae.  Aus handschriftlichen Quellen,  ed.  B l u m e  and  B a n n i s t e r .
A H   4 8  ( 1 9 0 5 ) ,  5 0  ( 1 9 0 7 )
  = Hymnographi Latini: Lateinische Hymnendichter  des  Mittelalters
aus  gedruckten  und ungedruckten Quellen,  ed.  D r e v e s .
A H   4 9  ( 1 9 0 6 )  = Tropi  graduates:  Tropen  des Missale  imMittelalter.  II. Tropen  zum Proprium
Missae.  Aus handschriftlichen Quellen, ed.  B l u m e .
A H   50 see A H  48.
A H   5 1  ( 1 9 0 8 )  =  Thesauri hymnologici hymnarium:
  Die
 Hymnen
  des
  5.-11. Jahrhunderts
und  die  irisch-keltische Hymnodie  aus den dltesten  Quellen,  ed.  B l u m e .
A H   52
  12.-16.
Jahrhunderts  aus den dltesten  Quellen,  ed.  B l u m e .
A H   5 3  ( 1 9 1 1 )  =  Thesauri hymnologici prosarium: Liturgische Prosen  erster  Epoche  aus den
Sequenzenschulen  des Abendlandes,  insbesondere  die demNotkerus Balbulus  zugeschriebenen,
nebst  Skizze  iiber den  Ursprung  der Sequenz,  aufgrund  der Melodien  aus den Quellen  des
10.-16.  Jahrhunderts, ed.  B l u m e  and  B a n n i s t e r .
A H   5 4  ( 1 9 1 5 )  =  Thesauri hymnologici prosarium: Liturgische Prosen  des Ubergangsstiles  und
der zweiten  Epoche, insbesondere
Handschriften
  und
 Friihdrucken, ed.  B l u m e  and  B a n n i s t e r .
A H   5 5  ( 1 9 2 2 )  =  Thesauri hymnologici prosarium: Liturgische Prosen  zweiter  Epoche  auf  Feste
der Heiligen  nebst  eiriem  Anhange: Hymnologie  des  Gelderlandes  und des  Haariemer
Gebietes  aus Handschriften  und Fruhdrucken,  ed.  B l u m e .
A I K A A ,   E R M O ,  ' E i n m a r i a n i sc h e r G l o r i a - T r o p u s ' , p a p e r r ea d  at the
 F i r s t E u r o p e a n
  Science
F o u n d a t i o n I n t e r n a ti o n a l W o r k s h o p  on  T r o p e s ,  M u n i c h , 19 83 .
A L B A R O S A , N I N O ,  ' L a scuola gregonana di Eugene Car dine' , RIM 9
( 1 9 7 4 ) , 2 6 9 - 9 7 ;  1 2  ( 1 9 7 7 )
1 3 6 - 5 2 .
' T h e P o n t i f k i o I s t i tu t o  di  M u s i c a
  Sacra  in  R o m e  and the
 S e m i o l o g i c a l S c h o o l  of  D o m
E u g e n e C a r d i n e ' ,  JPMMS  6( 1 9 8 3 ) , 2 6 - 3 3 .
' P a l e o g r a f i  non  s e m i o l o g i ? ' ,
  in H u g l o  1 9 8 7 ,  1 0 1 - 5 .
A l b e r s see C M .
A L B R E C H T ( H A N S )   G e d e n k s c h r i f t  1962 =W i l f r i e d   B r e n n e c k e  and  H a n s H a a s e  (eds.),  Hans
Albrecht
  in
 Memoriam  ( K a s s e l ,  1 9 6 2 ) .
A L B R E C H T   ( O T T O )  F e s t s c h r i f t 1 9 8 0 =J o h n W a l t e r   H i l l
  (ed.),  Studies  in
 Musicology
  in
  Honor
f
 Otto
  E.
 Albrecht  ( K a s s e l ,  1 9 8 0 ) .
A L F O N Z O ,   P I O , L'antifonario delTUffizio Romano:  Note suite  origini
  delta  composizione  dei
 
/  responsori  biblici  delVUffizio  Romano  ( L a t e r a n u m , N S , 2/1;  R o m e ,  1936).
A L L / W O R T H , C H R I S T O P H E R ,  ' T h e  M e d i e v a l P r o c e s s i o n a l : D o n a u e s c h i n g e n  M S 882',  EL  84
(1970), 169-86.
A L M E I D A , F O R T U N A T O   D E , Historia  da igreja em Portugal,
  8  v o l s ,  in 4  ( C o i m b r a ,  1910-22;
2 n d  edn., 1930).
A M E L L I , A M B R O G I O   M . ,  ' L ' e p i g r a m m a  di  P a o l o D i a c o n o i n t o r n o  al  c an t o G r e g o r i a n o  e
A m b r o s i a n o ' .  Memorie  storiche  forogiuliesi, 9 (1913), 153-75 .
A M I E T ,
  R O B E R T ,  ' U n b r e v i a i r e
  note  du  x i v
e
  s i e c l e  de la  p r i m a t i a l e S a i n t - J e a n   de  L y o n ' ,  EG
15 (1975), 201-6.
' L e  L i b e r m i s t i cu s  de  C o m b r e t ,  au  d i o ce s e d ' E l n e ' ,  EG  20 (1981), 5-68.
A N D E R S E N ,  M .  G E E R T ,  and R A A S T E D , J 0 R G E N ,   Inventar  over  Det  kongelige  Biblioteks
fragmentsamling  [ I n v e n t o r y  of the  F r a g m e n t C o l l e c t i o n in the  R o y a l L i b r a r y ] ( H j a e l p e m id l e r ,
6;  C o p e n h a g e n ,  1983).
A N D E R S O N , G O R D O N   A .  (ed.),  The Las Huelgas Manuscript, Burgos, Monasterio de las
Huelgas,  2  v o l s . ( C o r p u s m e n s u r a b i l i s m u s i c a e ,  79;  R o m e ,  1982).
A N D E R S O N   ( G O R D O N )  G e d e n k s c h r i f t  1984 =  Gordon Athol Anderson  (1929-1981)  in
memoriam, 2  v o ls . ( H e n r y v i l l e - O t t a w a - B i n n i n g e n ,  1984).
A N D E R S O N , W A R R E N ,  'Alypius ' ,  NG.
A N D O Y E R , R A P H A E L ,  ' L e  C h a n t r o m a i n a n t eg r e g o r i e n ' ,  RCG  20 (191 1-12 ), 69-7 5, 1 07-1 4.
' L ' A n c i e n n e   L i t u r g i e  de  B e n e v e n t ' ,  RCG  20 (1911 -12), 17 6-83 ; 21 (191 2-13 ), 14- 20,
44-51 ,  8 1- 5, 112-15 , 144-8, 169-74; 22 (1913-14), 8-11 , 41 -4 , 80 -3 , 106-11, 141-5,
170-2;  23 (1919-20), 44-50, 116-18, 151-3, 182-3; 24 (1920-1), 48-50, 87-9, 146-8,
182-5.
A N D R I E U , M I C H E L ,   ' R e g l e m e n t d ' A n g i l r a m n e  de  M e t z  (768-791)  f i x a n t  les  h o n o r a i r e s  de
q u e l q u e s f o n c t i o n s l i t u r g i q u e s ' ,
 Revue  des  sciences  religieuses, 10 (1930), 34 9- 69.
Les Ordines Romani du  haut moyen  age  ( S p i c i l e g i u m s a c r u m L o v a n i e n s e ,  11, 23-4,
2 8 - 9 ;  L o u v a i n ,  1931-61).
Le Pontifical romain au  moyen  age  ( S t u d i  e  t e s t i ,  86-8, 99;  R o m e ,  1938-41).
A N D R I E U   F e s t s c h r i f t  1956 =
  Melanges en VhonneurdeM. Michel Andrieu  ( S t r a s b u r g ,  1956).
A N G E R E R , J O A C H I M F R I D O L I N ,  Die liturgisch-musikalische Emeuerung der Melker Reform:
Studien zur Erforschung der  Musikpraxis  in den Benediktinerklbstern des 15. Jahrhunderts
( O s t e r re i ch i s ch e A k a d e m i e   der  W i s s e n s c h a f t e n , P h i l o l o g i s c h - h i s t o r i s c h e K l a s s e ,  287;
V i e n n a ,  1974).
' D i e   C o n s u e t u d i n e s M o n a s t i ca e  als  Q u e l l e  fur die  M u s i k w i s s e n s c h a f t ' ,  in  H a b e r i
F e s t s c h r i f t  1977, 237.
Lateinische und  deutsche  Gesdnge  aus der Zeit der Melker Reform  ( F o r s c h u n g e n  zur
a l t e r e n M u s i k g e s c h i c h t e ,  2;  V i e n n a ,  1979).
A N G L E S , H I G I N I ,  ' E p i s t o l a f a r c i d a  del m a r t i r i de  Sant  E s t e v e ' ,  Vida  cristiana, 9  (1922), 69-
7 5 .
(ed.),  El  codex  musical de I^as Huelgas  (Miisica  a  veus  dels segles  XIII-XIV),  3  v o l s .
( B i b l i o t e c a  de  C a t a l u n y a , P u b l i ca c i o n s  del  D e p a r ta m e n t  de  M u s i c a ,  6;  B a r c e l o n a ,  1931).
La musica a Catalunya  fins  al  segle  XIII  ( B i b l i o t e c a  de  C a t a l u n y a , P u b l i c a c io n s   del
D e p a r t a m e n t  de  M u s i c a ,  10;  B a r c e l o n a ,  1935).
' L a  m u s i c a m e d i e v a l  en  T o l e d o h a s ta  el  s i g l o  X T ,  Gesammelte  Aufsdtze zur
Kulturgeschichte Spaniens,  7  ( S p a n is c h e F o r s c h u n g e n  der  G o r r e s g e s e l l s c h a f t ,  1st se r. ;
M i n i s t e r ,  1938), 1-68.
 
A N G L E S ,  I I I G I N I  and
S U B I R A ,
  J O S E ,  Catdlogo musical de la Biblioteca nacional de Madrid, 1:
Manuscritos  ( B a r c e l o n a ,  1946).
A N G L E S   F e s t s c h r i f t  1958-61 =  Misceldnea en  homenaje  a Monsehor  Higinio  Angles,  2  v o l s .
( B a r c e l o n a ,  1958, 1961).
Antifonario  visigotico
  mozdrabe
  de la  catedral  de  Leon  ( M o n u m e n t a H i s p a n i a e s a cr a ,  serie
l i t u r g i c a ,  v/2;  M a d r i d ,  1953) (see  al so B r o u  and  V i v e s  1959).
Antiphonale Hispaniae vet us (s.  X-XI).  Biblioteca de la Universidad de Zaragoza  (Saragossa,
1986).
Antiphonale missamm juxta ritum  sanctae  ecclesiae  Mediolanensis  [ed. G . M . S u r i o l ] ( R o m e ,
1935).
(1943).
Antiphonale
  Pataviense  f\Vien  1519),  ed.  K a r l h e i n z S ch l a g er  (Das  E r b e d e u t s c h e r  M u s i k ,  88;
K a s s e l ,  1985).
Antiphonale Silense:  British  Library Mss. Add.  30.850,  ed.  I s m a e l F e r n a n d e z  de la  C u e s t a
( M a d r i d ,  1985).
Antiphonar  von St.  Peter  [ V i e n n a , N a t i o n a l b i b l i o t h e k ,  series  n o v a  2700], 2  v o l s . ( C o d i c e s
s e l e c t i ,  21;  G r a z ,  1969-73, 1974).
A P E L , W I L L I ,  Gregorian Chant  ( B l o o m i n g t o n ,  I nd . , 1958).
A R C H E R ,   P E T E R ,  The Christian Calendar and the Gregorian Reform  (New Y o r k ,  1941).
A R L T , W U L F ,  Bin Festoffizium des Mittelalters aus Beauvais in  seiner  liturgischen und
musikalischen Bedeutung,  2  v o ls . ( C o l o g n e ,  1970).
' E i n s t i m m i g e L i e d e r  des 12.  J a h r h u n d e r t s  un d  M e h r s t i m m i g e s  in  f r a n z o s i s c h e n
H a n d s c h r i f t e n  des 16.  J a h r h u n d e r t s  aus Le  P u y ' , Schweizer Beitrage zur Musikwissenschaft,  3
(1978), 7-47.
' Z u r
  I n t e r p r e t a t i o n  der  T r o p e n ' ,  Forum musicologicum,  3 (1982), 61- 90 .
a n d   S T A U F F A C H E R , M A T T H I A S ,  Engelberg Stiftsbibliothek  Codex  314  ( W i n t c r t h u r ,  1986).
A R N E S E , R A F F A E L E ,  / codici  notati  delta  Biblioteca nazionale di Napoli  ( F l o r e n c e ,  1967).
A R N O U X ,  G . , Musique platonicienne—dme du  monde  ( P a r i s ,  1960).
A S H W O R T H , H E N R Y ,   ' D i d St.  A u g u s t i n e B r i n g  the  G r e g o r i a n u m  to  E n g l a n d V E L  72 (1958), 39-
4 3 .
'