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2.07.2015es. You cant do that, Beatles (A Hard Days Night, 1964) [A 12 bars A 12 bars B 8 bars A 12 bars] (solo su A e poi B)[|: A A B A :|] Lidea del chorus (refrain) nel jazz intoccabile, per limprovvisazione. Lidea di solo nel pop meno forte e quindi si destruttura, arrivando ad una forma blues di 16 BATTUTE, meno frequente nel jazz[footnoteRef:1]. [1: Watermelon Man di Herbie Hancock sfrutta questa idea del blues di 16 battute.]

[A 16 bars A 16 bars B 8 bars A 16 bars]es. I chain my heart, Ray Charles (1963)[A 16 bars A 16 bars B 8 bars A 16 bars B 8 bars]B diventa una sorta di ponte mobile, che spostano dove vogliono.es. I feel good, James Brown (1966) B mobile ed di 12 battutees. The Word, Beatles (Rubber Soul, 1965)[A 16 bars A 16 bars B 8 bars] A suddivisa in (A 12 bars + A 4 bars). Quattro battute in cui c un idea melodica piccola, ma forte.es. The Ballad of John and Yoko, Beatles (registrata nel 1969 e inculsa pi tardi nella raccolta Hey Jude, 1970) Sempre di 16 battute con la tonica dilatata in 8 battute, stessa idea di Hard Days night con un pedale, che d un senso di ballata country.es. Im on fire, Bruce Springsteen (Born in the U.S.A., 1985) [intro 16 bars A 12 bars blues A 12 bars blues intro 16 bars B 7 bars A 12 bars blues] una sintassi di jazz o pop molto raffinata. Evita le note blues nellarmonia, inserendo accordi sospesi o semplici[footnoteRef:2]. Lidea una ballad, ma il testo pieno di sesso. Nellarrangiamento presente lidea del treno, cos come nel testo, puramente blues. [2: Eadd9 A C#m A B E, dove C#m la relativa minore.]

Hey little girl is your daddy homeDid he go away and leave you all aloneI got a bad desireI'm on fireTell me now baby is he good to youCan he do to you the things that I doI can take you higherI'm on fireSometimes it's like someone tooh a knife babyEdgy and dull and cut a six-inch valleyThrough the middle of my soul prende un forte respiro (la battuta in pi di pausa)At night I wake up with the sheets soaking wetAnd a freight train running through the middle of my headOnly you can cool my desireI'm on fire BRITISH BLUESNegli anni Sessanta avviene una Blues Renaissance, in cui gli artisti inglesi[footnoteRef:3] riscoprono il blues rurale per conoscenza diretta, ripescando dai vecchi bluesman[footnoteRef:4]. [3: Beatles, Cream, Eric Claton, Rollin Stones.] [4: Uno di questi era Mississippi John Hurt.]

es. Yer Blues, Beatles (White Album, 1968) un blues in mi di , con una risoluzione particolare.| G | B | E | I Beatles passano per il terzo grado minore, enfatizzando cos le blue notes e inseriscono lETEROMETRIA nei loro pezzi, stimolata anche dal contatto diretto con il blues rurale.es. Good Morning Good Morning, Beatles (Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band, 1967) Non un pezzo blues, ma comunque presente leterometria.[ ]es. All you need is love, Beatles (Magical Mistery Tour, 1968)

Il ritornello in ma lultima battuta torna in . Idea di una cosa incalzante.es. Blackbird, Beatles (White Album, 1968)es. Molte forme di ispirazione, dalla musica irlandese al Black Power[footnoteRef:5]. In un momento vi [5: 1954 1968, anni della grande rivolta afroamericana.]

es: unidea blues, che allo stesso tempo eterometrico e si collega allidea afroamericana. VS ()CHes. Come Together, Beatles (Abbey Road, 1969) un blues rielaborato con un passaggio al III grado. Ha due diesis in chiave, ma c la terza minore nella linea di basso e del canto. Per ovviare a questa cosa, nella siglatura dellaccordo compare la #9. D7(#9) un accordo jazzistico, usato solamente come dominante nei II V I minori. Nel rock e nel pop un accordo prettamente blues, in cui la terza maggiore e quella minore convivono, anche nel funk. es. Thank you, Sly & The Family Stone Rock Rock Rock, filmato del 1956 in cui Chuck Barry canta You cant catch me, pezzo in cui la melodia identica a Come Together. Barry e i suoi legali vogliono fare causa ai Beatles per plagio, ma con un patto fatto assieme a John Lennon la causa non viene inoltrata[footnoteRef:6]. [6: John Lennon inserisce You Cant Catch Me nel suo album Rock&Roll (1975), cantata uguale a Come Together, con i diritti a Chuck Barry.]

Molte cadenze del pop hanno a che fare con il blues anche se non sono esplicitate. Nel libro di Tagg La tonalit di tutti i giorni viene analizzata questa cosa e viene chiamata doppia cadenza plagale: VIIb IV I, con il settimo grado che enfatizza la blue note. es. Sweet Home Alabama, Lynard Skynard