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Vida, amor y muerte en Miguel Hernández
Llegó con tres heridas: la del amor, la de la muerte, la de la vida.Con tres heridas viene: la de la vida, la del amor, la de la muerte.Con tres heridas yo: la de la vida, la de la muerte, la del amor.
La de la vida
La infancia de Miguel La infancia de Miguel HernándezHernández
María Navarro Alegría 4ºAMaría Navarro Alegría 4ºA
Nació en Orihuela el 30 de Octubre de Nació en Orihuela el 30 de Octubre de 1910.1910.
Fue bautizado en la parroquia de El Fue bautizado en la parroquia de El Salvador como Miguel Domingo bien por Salvador como Miguel Domingo bien por haber nacido un domingo o por el nombre haber nacido un domingo o por el nombre del coadjuntor.del coadjuntor.
A la familia se les conocía por el nombre de A la familia se les conocía por el nombre de “Los Veintisiete”, una familia humilde y “Los Veintisiete”, una familia humilde y trabajadora propietaria de un rebaño de trabajadora propietaria de un rebaño de cabras.cabras.
Su familia estaba Su familia estaba constituida por sus constituida por sus padres y siete hijos padres y siete hijos de los cuales solo de los cuales solo cuatro sobrevivieron.cuatro sobrevivieron.
Era el tercer hijo entre Era el tercer hijo entre sus hermanos sus hermanos Vicente, Elvira, Vicente, Elvira, Miguel, Concha, Miguel, Concha, Josefina, Monserrate Josefina, Monserrate y Encarnación.y Encarnación.
A sus cuatro años A sus cuatro años la familia se la familia se mudó a una casa mudó a una casa más amplia en la más amplia en la calle de Arriba.calle de Arriba.
Traslado nueva casa mayor Traslado nueva casa mayor contacto con la naturaleza: su primera contacto con la naturaleza: su primera escuela.escuela.
Extremadamente observador.Extremadamente observador. Aún no sabe leer/ Aún no sabe leer/ ya sabeya sabe:: A qué hora cantan los pájaros.A qué hora cantan los pájaros. Ritmo nupcial de las ovejas.Ritmo nupcial de las ovejas. El nombre de cada flor, cada árbol, cada animal.El nombre de cada flor, cada árbol, cada animal. Ha escuchado el rumor de las ubres en las Ha escuchado el rumor de las ubres en las
cabras recién paridas.cabras recién paridas. ……
1915-1916 fue 1915-1916 fue escolarizado en escolarizado en Nuestra Señora de Nuestra Señora de Monserrat.Monserrat.
1918-1923 recibió su 1918-1923 recibió su educación primaria en educación primaria en las escuelas del Ave las escuelas del Ave María (parte de atrás María (parte de atrás de Santo Domingo, de Santo Domingo, para las clases más para las clases más desfavorecidas) .desfavorecidas) .
Don Ignacio Gutiérrez Don Ignacio Gutiérrez reparó en aquel reparó en aquel muchacho de grandes muchacho de grandes ojos, enorme ojos, enorme retentiva, aguda retentiva, aguda intuición e interés. intuición e interés.
Lo comunicaba a los Lo comunicaba a los jesuitas.jesuitas.
1923 comenzó el bachillerato en 1923 comenzó el bachillerato en Santo Domingo de Orihuela, Santo Domingo de Orihuela, regentado por los jesuitas.regentado por los jesuitas.
De vez en cuando De vez en cuando subvencionaban los estudios de subvencionaban los estudios de algún niño de clase humilde.algún niño de clase humilde.
En Marzo de 1925 tuvo que dejar En Marzo de 1925 tuvo que dejar los estudios debido a la crisis los estudios debido a la crisis económica que estaba atravesando económica que estaba atravesando su familia y tuvo que dedicarse a su familia y tuvo que dedicarse a ayudar a su padre con el ganado y ayudar a su padre con el ganado y a estudiar de forma voluntaria en a estudiar de forma voluntaria en sus ratos libres.sus ratos libres.
Miguel Miguel HernándezHernández
Adolescencia y Adolescencia y
primeros versosprimeros versos
Excelentes calificaciones.Excelentes calificaciones.
1925 - 19311925 - 1931 En 1925, abandonó los estudios por En 1925, abandonó los estudios por
orden paterna para dedicarse en orden paterna para dedicarse en exclusiva al pastoreo. Mientras cuida el exclusiva al pastoreo. Mientras cuida el rebaño, Miguel sigue estudiando por su rebaño, Miguel sigue estudiando por su cuenta durante las largas horas de cuenta durante las largas horas de pastoreo que pasaba en la sierra pastoreo que pasaba en la sierra alicantina, así escribió sus primeros alicantina, así escribió sus primeros poemas.poemas.
Miguel aprovecha cualquier ocasión Miguel aprovecha cualquier ocasión para escribir, incluso tiene que para escribir, incluso tiene que esconderse de su padre a quien esconderse de su padre a quien molesta esta afición poética de su molesta esta afición poética de su hijo. Su rincón preferido para hijo. Su rincón preferido para componer sus primeras creaciones componer sus primeras creaciones era el huerto de su casa.era el huerto de su casa.
A pesar de haberlo apartado de los A pesar de haberlo apartado de los estudios, su padre muestra orgullo estudios, su padre muestra orgullo por el talento de su hijo. Le sugieren por el talento de su hijo. Le sugieren que el chico podría ser aprendiz en que el chico podría ser aprendiz en un establecimiento comercial. Así, un establecimiento comercial. Así, Miguel abandona Santo Domingo y Miguel abandona Santo Domingo y entra a trabajar en el comercio de entra a trabajar en el comercio de textiles El Globo, en Orihuela. textiles El Globo, en Orihuela.
Casi a sus quince Casi a sus quince años vuelve a las años vuelve a las labores de labores de pastoreo, por el pastoreo, por el cual tenía que cual tenía que soportar la terrible soportar la terrible humillación que le humillación que le suponía salir con el suponía salir con el rebaño y rebaño y encontrarse a sus encontrarse a sus antiguos antiguos compañeros de compañeros de colegio. Pero él colegio. Pero él nunca se resignará nunca se resignará a su destino.a su destino.
Miguel es un adolescente de ánimo Miguel es un adolescente de ánimo resuelto que desborda energía y no resuelto que desborda energía y no se deja vencer por ninguna se deja vencer por ninguna circunstancia.circunstancia.
El chico buscaba revistas, diarios, El chico buscaba revistas, diarios, colecciones teatrales de interés para colecciones teatrales de interés para él en cafés, ya que en su casa no él en cafés, ya que en su casa no había. Se interesaba por ejemplo había. Se interesaba por ejemplo por ‘El Pueblo de Orihuela’, la por ‘El Pueblo de Orihuela’, la colección popular de teatro ‘La colección popular de teatro ‘La Farsa’, poemas de Gabriel y Galán, o Farsa’, poemas de Gabriel y Galán, o en poetas comarcales cercanos en poetas comarcales cercanos como José María Ballesteros, como José María Ballesteros, Vicente Medina… Vicente Medina…
La otra fuente de aprendizaje se La otra fuente de aprendizaje se basaba en su entorno: la basaba en su entorno: la exuberancia de la Vega, el color y el exuberancia de la Vega, el color y el olor de esa naturaleza que recorre olor de esa naturaleza que recorre cada día, el monte y el campo libre cada día, el monte y el campo libre que le enriquecen sin esfuerzo, que que le enriquecen sin esfuerzo, que entran en él como un acto entran en él como un acto inconsciente y biológico al tiempo inconsciente y biológico al tiempo que respira.que respira.
A los dieciséis años A los dieciséis años comenzó a escribir sus comenzó a escribir sus primeros poemas, primeros poemas, abriéndose paso en los abriéndose paso en los ambientes literarios de ambientes literarios de su ciudad natal. Antes su ciudad natal. Antes de descubrir el mundo de descubrir el mundo lírico de su interior, en lírico de su interior, en sus versos se mezcla lo sus versos se mezcla lo agreste con la agreste con la estilización bucólica y estilización bucólica y los temas mitológicos.los temas mitológicos.
Los amigos de Miguel se daban cuenta Los amigos de Miguel se daban cuenta de que hablaba mucho y apenas se le de que hablaba mucho y apenas se le entendía, pero ellos no sabían que había entendía, pero ellos no sabían que había comenzado a escribir sus propios comenzado a escribir sus propios versos.. Eran sus primeros balbuceos, versos.. Eran sus primeros balbuceos, sin mayores ambiciones, quería poner en sin mayores ambiciones, quería poner en el papel los acontecimientos sencillos de el papel los acontecimientos sencillos de su vida, los elementos cotidianos por su vida, los elementos cotidianos por muy insignificantes y humildes que muy insignificantes y humildes que pudieran resultar para su ojos, es pudieran resultar para su ojos, es susceptible de ser materia poética, susceptible de ser materia poética, sustancia transformada en expresión sustancia transformada en expresión escrita.escrita.
La mayor parte de estos poemas La mayor parte de estos poemas adolescentes están compuestos en arte adolescentes están compuestos en arte menor combinando romancillos, menor combinando romancillos, octosílabos, heptasílabos, etc., con octosílabos, heptasílabos, etc., con bastante destreza. Intentando imitar el bastante destreza. Intentando imitar el trasnochado modernismo de don Vicente trasnochado modernismo de don Vicente Medina, el costumbrismo bucólico de Medina, el costumbrismo bucólico de Gabriel y Galán, creando un choque Gabriel y Galán, creando un choque primitivo entre su instinto creador y el primitivo entre su instinto creador y el mundo que por ley le corresponde. La mundo que por ley le corresponde. La naturaleza será su `primera escuela y el naturaleza será su `primera escuela y el primer motivo de sus poemas.primer motivo de sus poemas.
Dice de él Concha Zerdoya: Dice de él Concha Zerdoya: “Dotado de “Dotado de un prodigioso talento natural, Miguel un prodigioso talento natural, Miguel empieza a escribir sus primeros versos a empieza a escribir sus primeros versos a los dieciséis años (…) Sus poemas los dieciséis años (…) Sus poemas adolescentes recogen, pues, las adolescentes recogen, pues, las sensaciones que experimenta como zagal sensaciones que experimenta como zagal pastoril: la piedra que tira a sus corderos, pastoril: la piedra que tira a sus corderos, la siringa de caña que sopla quedamente, la siringa de caña que sopla quedamente, la siesta de otoño, el loco ruido de los la siesta de otoño, el loco ruido de los insectos a mediodía, el chivo y el sueño, insectos a mediodía, el chivo y el sueño, el camino, la cumbre, la soledad…”el camino, la cumbre, la soledad…”
Sus visitas a la Biblioteca Sus visitas a la Biblioteca Pública son cada vez más Pública son cada vez más frecuentes y empieza a frecuentes y empieza a formar un improvisado formar un improvisado grupo literario junto a grupo literario junto a otros jóvenes de Orihuela otros jóvenes de Orihuela en torno a la tahona de su en torno a la tahona de su amigo Carlos Fenoll. Los amigo Carlos Fenoll. Los principales participantes principales participantes en aquellas reuniones en aquellas reuniones son, además de son, además de Hernández y el propio Hernández y el propio Carlos Fenoll, su hermano Carlos Fenoll, su hermano Efrén Fenoll, Manuel Efrén Fenoll, Manuel Molina, y José Marín Molina, y José Marín Gutiérrez, futuro abogado Gutiérrez, futuro abogado y ensayista que y ensayista que posteriormente adoptaría posteriormente adoptaría el seudónimo de «Ramón el seudónimo de «Ramón Sijé» y a quien Hernández Sijé» y a quien Hernández dedicará su dedicará su célebre célebre ElegíaElegía..
Ramón Sijé era un Ramón Sijé era un joven estudiante de joven estudiante de derecho en la derecho en la universidad de universidad de Murcia, le orienta en Murcia, le orienta en sus lecturas, le guía sus lecturas, le guía hacia los clásicos y hacia los clásicos y la poesía religiosa, le la poesía religiosa, le corrige y le motiva a corrige y le motiva a proseguir su proseguir su actividad creadora actividad creadora de Miguel.de Miguel.
Don Luis Almarcha, Don Luis Almarcha, era canónigo de la era canónigo de la catedral de Orihuela, catedral de Orihuela, y vecino del poeta le y vecino del poeta le prestó libros que prestó libros que contribuirían a su contribuirían a su formación literaria formación literaria autodidacta. autodidacta.
Pone a su disposición Pone a su disposición libros de San Juan de libros de San Juan de la Cruz, Gabriel la Cruz, Gabriel Miró, Paul Miró, Paul Verlaine y Virgilio entrVerlaine y Virgilio entre otros.e otros.
Los grandes autores del Siglo de Los grandes autores del Siglo de Oro: Miguel de Cervantes, Lope de Oro: Miguel de Cervantes, Lope de Vega, Pedro Calderón de la Vega, Pedro Calderón de la Barca,Garcilaso de la Vega y Luis de Barca,Garcilaso de la Vega y Luis de Góngora, se convertirán en sus Góngora, se convertirán en sus principales maestros. principales maestros.
El “genial epígono”, como lo llamaba El “genial epígono”, como lo llamaba Dámaso Alonso, seguiría las huellas Dámaso Alonso, seguiría las huellas de Góngora, Calderón, Garcilaso, de Góngora, Calderón, Garcilaso, Quevedo, Lope de Vega, Neruda y Quevedo, Lope de Vega, Neruda y Aleixandre, hasta que descubrió su Aleixandre, hasta que descubrió su propia voz poética, siguiendo un propia voz poética, siguiendo un curso auténticamente personal. curso auténticamente personal.
Junto con un espíritu, Junto con un espíritu, sencillo y dócil, y la sencillo y dócil, y la conciencia de su conciencia de su tosquedad e incultura le tosquedad e incultura le despiertan el instinto de despiertan el instinto de imitación, intentando imitación, intentando aprender de todos los aprender de todos los poetas, principalmente poetas, principalmente de su gran amigo de su gran amigo Ramón Sijé.Ramón Sijé.
Poco a poco, sus poemas Poco a poco, sus poemas ganarán en contención e ganarán en contención e intensificación. intensificación.
El 25 de Marzo de 1931, con tan sólo El 25 de Marzo de 1931, con tan sólo 20 años, obtuvo el primer y único 20 años, obtuvo el primer y único premio literario de su vida, concedido premio literario de su vida, concedido por la Sociedad Artística del Orfeón por la Sociedad Artística del Orfeón ilicitano, por un poema de 138 versos ilicitano, por un poema de 138 versos llamado “Canto a Valencia”. El tema llamado “Canto a Valencia”. El tema principal del mismo era el paisaje y las principal del mismo era el paisaje y las gente del litoral levantino, destacando gente del litoral levantino, destacando el mar Mediterráneo, el río Segura y el mar Mediterráneo, el río Segura y las ciudades de Valencia, Alicante, las ciudades de Valencia, Alicante, Murcia y, en mayor medida, Elche. Murcia y, en mayor medida, Elche.
El nombre del joven Miguel ya había comenzado El nombre del joven Miguel ya había comenzado a conocerse, debido a los poemas que empezó a a conocerse, debido a los poemas que empezó a publicar en el semanario ‘El Pueblo de Orihuela’ publicar en el semanario ‘El Pueblo de Orihuela’ y el diario ‘El Día de Alicante’.y el diario ‘El Día de Alicante’.
En una notaría de Orihuela conoce a Josefina En una notaría de Orihuela conoce a Josefina Manresa y se enamora de ella.Manresa y se enamora de ella.
MIGUEL MIGUEL HERNÁNDEZHERNÁNDEZ
VIDA EN MADRIDVIDA EN MADRIDJosé González CabreroJosé González Cabrero
Guillermo Martínez ConesaGuillermo Martínez Conesa
Primer viaje a MadridPrimer viaje a Madrid
Debido a la reputación que logra Debido a la reputación que logra gracias a las publicaciones en varias gracias a las publicaciones en varias revistas y diarios, en diciembre de revistas y diarios, en diciembre de 1931 viaja a Madrid, buscando 1931 viaja a Madrid, buscando consolidarse en la escena, consolidarse en la escena, acompañado de unos pocos poemas acompañado de unos pocos poemas y recomendaciones. y recomendaciones.
Las revistas literarias La Gaceta Las revistas literarias La Gaceta Literaria y Estampa le ayudan a Literaria y Estampa le ayudan a buscar empleo, pero no fructifica y buscar empleo, pero no fructifica y se ve obligado a volver a Orihuela. se ve obligado a volver a Orihuela.
Pero al menos ha podido tomarle el Pero al menos ha podido tomarle el pulso a los gustos literarios de la pulso a los gustos literarios de la capital que le inspiran su libro capital que le inspiran su libro Perito Perito en lunasen lunas (1933), extraordinario (1933), extraordinario ejercicio de lucha tenaz con la palabra ejercicio de lucha tenaz con la palabra y la sintaxis, muestra de una y la sintaxis, muestra de una invencible voluntad de estilo. invencible voluntad de estilo.
Tras este esfuerzo el poeta ya está Tras este esfuerzo el poeta ya está forjado y ha logrado hacer de la forjado y ha logrado hacer de la lengua un instrumento maleable. En lengua un instrumento maleable. En Orihuela continúa sus intensas Orihuela continúa sus intensas lecturas y sigue escribiendo poesía.lecturas y sigue escribiendo poesía.
Es el primer libro de poemas del poeta, formado por 42 poemas Es el primer libro de poemas del poeta, formado por 42 poemas de octavas reales, perteneciente a la época neogongorina de de octavas reales, perteneciente a la época neogongorina de Miguel de influencia gongorina y vanguardista, caracterizada por Miguel de influencia gongorina y vanguardista, caracterizada por su hermetismo.su hermetismo.
El título provisional de la obra fue “Poliedros”.El título provisional de la obra fue “Poliedros”. El poeta, considerado un miembro tardía de la Generación del 27, El poeta, considerado un miembro tardía de la Generación del 27,
empleó para oscurecer sus poemas, objetos cotidianos elevados a empleó para oscurecer sus poemas, objetos cotidianos elevados a la categoría de objetos artísticos, con unas metáforas del gusto la categoría de objetos artísticos, con unas metáforas del gusto renacentista y barroco. Así, la poesía se convierte en hermética, renacentista y barroco. Así, la poesía se convierte en hermética, difícil de desentrañar. También, observamos la influencia de su difícil de desentrañar. También, observamos la influencia de su formación religiosa, con la cual dota a su poesía de ricas formación religiosa, con la cual dota a su poesía de ricas imágenes.imágenes.
Sus amigos le preparan alguna actuación en público. En el Sus amigos le preparan alguna actuación en público. En el Casino de Orihuela recita y explica su "Elegía media del Casino de Orihuela recita y explica su "Elegía media del toro". Otra vez, en abril de 1933, es en Alicante donde toro". Otra vez, en abril de 1933, es en Alicante donde interpreta la misma elegía después de una docta charla de interpreta la misma elegía después de una docta charla de Ramón Sijé sobre Ramón Sijé sobre Perito en lunasPerito en lunas. La prensa local se hace . La prensa local se hace eco del acontecimiento literario alimentando en el joven eco del acontecimiento literario alimentando en el joven poeta el ansia y sed de celebridad.poeta el ansia y sed de celebridad.
Por tanto el joven poeta comienza a ser reconocido por su Por tanto el joven poeta comienza a ser reconocido por su obra aunque esta fama nunca le proporcionó una vida obra aunque esta fama nunca le proporcionó una vida tranquila y cómoda. Siempre tuvo muchos apuros tranquila y cómoda. Siempre tuvo muchos apuros económicos.económicos.
Su elemento esencial fue la metáfora Su elemento esencial fue la metáfora gongorina.gongorina.
La estrofa elegida para sus obras, La estrofa elegida para sus obras, era una muestra de su deuda con era una muestra de su deuda con Góngora, ya que esta misma estrofa Góngora, ya que esta misma estrofa fue usada por el poeta cordobés en fue usada por el poeta cordobés en sus “Soledades”.sus “Soledades”.
Miguel con esta obra no consiguió Miguel con esta obra no consiguió un gran éxito, como el esperaba, un gran éxito, como el esperaba, sino todo lo contrario, obtuvo incluso sino todo lo contrario, obtuvo incluso comentarios poco alentadores. comentarios poco alentadores.
Francisco José Pérez Bolarín.Andrés Sánchez Silvente.
La Palmera Levantina
La palmera lo primeroque ve el ojo marinerode los mares de Levante.
La palmera la que encunaal arcángel de la luna,¡la palmera de Alicante!
Vedla, fina,palpitar en el confín.Vedla, presa, en la retinade Azorín.
La palmera... la palmera...
Como manos compañeras,al dejar mis anchos vallesy marchar de una mentira bella en pos, como manos,desde fondos de horizontes y colinasme dijeron las palmeraslevantinas,"¡adiós!"
La palmera levantina,la columna que camina.La palmera... la palmera...
La palmera levantina,la que otea la marina,la mediterránea era.
la que atrapa la primeraráfaga de primaverala primera golondrina.
La que araña los lucerosy se ciñe los encajesde las nubes a los zancos datileros.
La que brinda sol en grano al verderol.La que se arroja de bruces contra el Sol.
El magnífico incensarioque se mece solitario.La palmera... la palmera...
Al final de una colina,contra azul extraordinario...¡la palmera levantina!
Del ay al ay, por el ay
•
Ay, hijo soy del ay,hijo soy del ay, mi hijo,hijo de su padre amargo.
Ay, hijo soy del ay,en un ay fui concebidoy en un ay fui engendrado.
Del ay al ay por el ay,en un ay puse a mi madreel vientre disparatado:
Del ay al ay por el ay,iba la pobre -¡ay, qué peso!-con mi bulto suspirando.
-¡Ay, que voy a malparir!¡Ay, que voy a malograrlo!¡Ay, que me apetece esto!¡Ay, que aquello será malo!¡Ay, que me duele la madre!¡Ay, que no puedo llevarlo!¡Ay, que se me rompe él dentro,ay, que él afuera! ¡Ay, que paro!En un ay nací: en un ayy en un ay, ¡ay! fui criado.
Del ay al ay por el ay,del ay al ay por el ay,a un ay eterno he llegado.
-¡Ay, que me arranca los pechosa pellizcos y a bocados!¡Ay, que me deja sin sangre!¡Ay, que me quiebra los brazos!¡Ay, que mi amor y mi vidase quedan sin leche, exhaustos!¡Ay, que enferma! ¡Ay, que suspira!¡Ay, que me sale contrario!
Ay, hijo soy del ay,y ¡adiós!, el aire me dicecuando pasa por mi lado.
Ay, hijo soy del ay,sucias rachas tumban todaslas cometas que levanto.
Del ay al ay por el ay,del ay al ay por el ay,a un ay eterno he llegado.
Del ay al ay, por el ay,vivo en un ay, y en un aymoriré cuando haga caso.
Ay!, dirá, solo, mi huerto;¡ay!, llorarán mis hermanos;¡ay!, gritarán mis amigos,con un ay entre los labios.¡Ay, qué angustia! ¡Ay, qué dolorde cielos, mares y campos;de flores, montes y nieves;de ríos, voces y pájaros!
Del ay al ay por el ay,a un ay eterno he llegado.Vivo en un ay, y en un ay,vivo en un ay, y en un aymoriré cuando haga caso.
En un ay nací: en un ayy en un ay, ¡ay! fui criado.Del ay al ay por el ay,a un ay eterno he llegado.Del ay al ay, por el ay,vivo en un ay, y en un ayy a un ay eterno he llegado
del ay al ay por el ay.
Me Tiraste Un Limón Y Tan Amargo
Me tiraste un limón, y tan amargo,con una mano cálida y tan pura,que no menoscabó su arquitecturay probé su amargura, sin embargo.
Con el golpe amarillo, de un letargodulce pasó a una ansiosa calenturami sangre, que sintió la mordedurade una punta de seno duro y largo.
Pero al mirarte y verte la sonrisaque te produjo el limonado hecho,a mi voraz malicia tan ajena,se me durmió la sangre en la camisa,y se volvió el poroso y áureo pechouna picuda y deslumbrante pena.
Perito en lunas
Toro Octava III
¡A la gloria, a la gloria toreadores! La hora es de mi luna menos cuarto. Émulos imprudentes del lagarto, magnificaos el lomo de colores. Por el arco, contra los picadores, del cuerno, flecha, a dispararme parto. ¡A la gloria, si yo antes no os ancoro, - golfo de arena-, en mis bigotes de oro!
Comentario de texto En este poema el toro le habla al torero y parece decirle que el torero alcanza la fama y el éxito cuando el toro muere.
Sobre la expresión taurina la hora de la verdad, construye un juego de palabras basado en el doble sentido de "cuarto": 'cuarto menguante' (referido a "luna", evidente metáfora de los cuernos) y 'cuarto de hora‘
El torero con sus movimientos imitando a un lagarto alrededor de su presa, se enfrenta con valor porque la presa es más grande que él y, sin embargo lo toreará, con las banderillas, la puya y el estoque, su lomo acabará del color de la sangre, color del pelo.
Primero el toro será embestido por los picadores y empezará a defender su vida atacando hasta la muerte, si el toro no lo coge (los cuernos son un arco en el que el toro se dispara a sí mismo como una flecha dirigida contra los picadores) cuando sobre la arena caiga muerto empezará la gloria del torero.
En los dos últimos versos que clausuran la octava, los cuernos aparecen como ancla con la que el toro amenaza sujetar a la tierra al torero; los dos cuernos, así clavados en el ruedo, semejan un golfo, no de agua, sino de arena.
Los "bigotes de oro", por último, aluden al color amarillo de las astas.
Calderón de la Barca despierta Calderón de la Barca despierta su interés. Así, compone el su interés. Así, compone el auto “Quien te ha visto y quien auto “Quien te ha visto y quien te ve y sombra de lo que eras”. te ve y sombra de lo que eras”. Una obra muy avanzada, con Una obra muy avanzada, con un concepto religioso-un concepto religioso-trascendental del drama trascendental del drama procedente de Calderón y unas procedente de Calderón y unas formas métricas del teatro formas métricas del teatro clásico.clásico.
El título de su nueva obra llamada “El El título de su nueva obra llamada “El Silbo Vulnerado” debe mucho a San Silbo Vulnerado” debe mucho a San Juan de la Cruz y su “Cántico Juan de la Cruz y su “Cántico espiritual”. Así, imágenes como “ciervo espiritual”. Así, imágenes como “ciervo vulnerado” o “silbo de los aires” dan vulnerado” o “silbo de los aires” dan cuenta de la nueva poesía a la que se cuenta de la nueva poesía a la que se enfrenta el poeta.enfrenta el poeta.
En este libro el autor da paso a su En este libro el autor da paso a su propia voz poética, cambiando poco a propia voz poética, cambiando poco a poco la figura de Góngora por la de poco la figura de Góngora por la de Quevedo. Es una obra en la cual alberga Quevedo. Es una obra en la cual alberga un neocatolicismo de carácter profético un neocatolicismo de carácter profético que transforma la poesía en un vehículo que transforma la poesía en un vehículo ideológico destinado a desarrollar una ideológico destinado a desarrollar una función moral, pero en la segunda etapa función moral, pero en la segunda etapa de la obra se produce un cambio en el de la obra se produce un cambio en el planteamiento poético e ideológico.planteamiento poético e ideológico.
El Gallo CrisisEl Gallo Crisis
Con sus nuevos amigos trata de vender algunos números de la revista Con sus nuevos amigos trata de vender algunos números de la revista El Gallo El Gallo CrisisCrisis, recién fundada por Ramón Sijé, pero tienen que constatar que ésta no , recién fundada por Ramón Sijé, pero tienen que constatar que ésta no gusta a muchos de sus compañeros poetas.gusta a muchos de sus compañeros poetas.
Neruda se lo confiesa abiertamente: "Querido Miguel, siento decirte que no me Neruda se lo confiesa abiertamente: "Querido Miguel, siento decirte que no me gusta gusta El Gallo CrisisEl Gallo Crisis. Le hallo demasiado olor a iglesia, ahogado en incienso". . Le hallo demasiado olor a iglesia, ahogado en incienso".
Ramón Sijé teme perder a su gran amigo para sus ideales neocatólicos, pero Ramón Sijé teme perder a su gran amigo para sus ideales neocatólicos, pero pronto tienen que constatar que el ambiente de Madrid puede más que los pronto tienen que constatar que el ambiente de Madrid puede más que los ecos de la lejana Orihuela. Pablo Neruda insiste en sus ingeniosos sarcasmos ecos de la lejana Orihuela. Pablo Neruda insiste en sus ingeniosos sarcasmos anticlericales: "Celebro que no te hayas peleado con anticlericales: "Celebro que no te hayas peleado con El Gallo CrisisEl Gallo Crisis pero esto te pero esto te sobrevendrá a la larga. Tú eres demasiado sano para soportar ese tufo sobrevendrá a la larga. Tú eres demasiado sano para soportar ese tufo sotánico-satánico". Si Ramón Sijé y los amigos de Orihuela le llevaron a su sotánico-satánico". Si Ramón Sijé y los amigos de Orihuela le llevaron a su orientación clasicista, a la poesía religiosa y al teatro sacro, Neruda y orientación clasicista, a la poesía religiosa y al teatro sacro, Neruda y Aleixandre lo iniciaron en el surrealismo y le sugirieron, de palabra o con el Aleixandre lo iniciaron en el surrealismo y le sugirieron, de palabra o con el ejemplo, las formas poéticas revolucionarias y la poesía comprometida, ejemplo, las formas poéticas revolucionarias y la poesía comprometida, influyendo, sobre todo Neruda y Alberti, en la ideología social y política del influyendo, sobre todo Neruda y Alberti, en la ideología social y política del joven poeta provinciano. Superada esta crisis, Miguel Hernández es ya un joven poeta provinciano. Superada esta crisis, Miguel Hernández es ya un poeta hecho y comienza a crear lo más logrado y genial de su obra. poeta hecho y comienza a crear lo más logrado y genial de su obra.
La del amor
Josefina ManresaJosefina Manresa
Mujer de Miguel HernándezMujer de Miguel Hernández
Biografía y anécdotasBiografía y anécdotas
Javier García López y Javier García López y
Rubén Robles 4ºARubén Robles 4ºA
BIOGRAFIABIOGRAFIA
• Nació en Quesada, Jaén, el 2 de Nació en Quesada, Jaén, el 2 de enero de 1916. enero de 1916.
• Su padre era guardia civil y fue Su padre era guardia civil y fue destinado a Orihuela en 1927, donde destinado a Orihuela en 1927, donde nacieron sus cuatro hermanos, a los nacieron sus cuatro hermanos, a los que tuvo que cuidar durante su que tuvo que cuidar durante su niñez. niñez.
• Con once años entró a trabajar de Con once años entró a trabajar de aprendiza en un taller de costura. aprendiza en un taller de costura.
• Durante un año asiste a un colegio de Durante un año asiste a un colegio de monjas de la beneficencia.monjas de la beneficencia.
• A los trece años comienza a trabajar en una A los trece años comienza a trabajar en una fábrica de seda, donde permanece dos años.fábrica de seda, donde permanece dos años.
• Josefina entra a formar parte de la Josefina entra a formar parte de la congregación de las Hijas de María de la congregación de las Hijas de María de la Iglesia de Santo Domingo de Orihuela.Iglesia de Santo Domingo de Orihuela.
• Josefina relata en sus memorias que tiene su Josefina relata en sus memorias que tiene su explicación en el ambiente que se vivía en explicación en el ambiente que se vivía en Orihuela en aquellos años y como hija de Orihuela en aquellos años y como hija de guardia civil su moral estaba acostumbrada guardia civil su moral estaba acostumbrada al conservacionismo de la época. al conservacionismo de la época.
Contacto con MiguelContacto con Miguel
• Con 17 años conoce a Miguel Con 17 años conoce a Miguel Hernández y empieza a pretenderla. Hernández y empieza a pretenderla.
• Él muchas veces le preguntó su Él muchas veces le preguntó su nombre y muchas veces ella se lo nombre y muchas veces ella se lo negó. Cuando por fin los supo, le negó. Cuando por fin los supo, le entregó un papel doblado con las letras entregó un papel doblado con las letras “Para ti”, que contenían la poesía “Para ti”, que contenían la poesía Ser Ser onda oficio niña es de tu peloonda oficio niña es de tu pelo. .
JosefinaElena Fenoll ReverteIrene Ortín MartinezPaula Ruiz Sánchez
4ºA
• Miguel, trabajo como oficinista . • En su camino hacia el trabajo, se encuentra diariamente con un grupo de costureras. • Entre ellas: una muchacha morena, de tez algo oscura, y con una cabellera ondulada y
negra que reclama poderosamente su interés. – La había conocido en la última feria.
• Él: alguna metáfora.• Ella: desplante. Esa chica de ojos grandes y pelo oscuro comienza a
ocupar su pensamiento. • Muchas veces se detiene junto a la reja del establecimiento de
costura. Quiere saber su nombre.• Seis meses de infructuosas averiguaciones. Una compañera: se
llama Rosa. Miguel escribe un soneto: “A ti, llamada impropiamente Rosa”.
• Por fin, se llama Josefina. • Le entrega, antes de irse deprisa, la poesía era “Ser onda, oficio,
niña, es de tu pelo. “Josefina” “Para ti”.
Ser onda, oficio, niña, es de tu pelo, nacida ya para el marero oficio; ser graciosa y morena tu ejercicio y tu virtud más ejemplar ser cielo.
¡Niña!, cuando tu pelo va de vuelo, dando del viento claro un negro indicio, enmienda de marfil y de artificio ser de tu capilar borrasca anhelo.
No tienes más quehacer que ser hermosa, ni tengo más festejo que mirarte, alrededor girando de tu esfera.
Satélite de ti, no hago otra cosa, si no es una labor de recordarte. -¡Date presa de amor, mi carcelera!
• La única tarea de su amor es ser bella.
• El autor solo tiene ojos para su amada, no hace más que adorarla y declara su amor por ella.
Algunas metáforas
y tu virtud más ejemplar ser cielo. Lo que caracteriza a Josefina es su perfección.
ser de tu capilar borrasca anhelo. Al poeta le gustaría moverse al viento cual los
cabellos de su amada. alrededor girando de tu esfera. Satélite de ti
El poeta vive por y para su amada.-¡Date presa de amor, mi carcelera!
Miguel quiere que ella sienta lo mismo que él sucumbiendo ambos al amor.
En 1933 formalizaron la relación y el En 1933 formalizaron la relación y el noviazgo lo vivirán lleno de recato y noviazgo lo vivirán lleno de recato y
lejanía.lejanía.
Miguel estaba muy Miguel estaba muy enamoradoenamorado• Jesús Poveda: “Pero Jesús Poveda: “Pero
llegó el día en que llegó el día en que lo vimos paseando lo vimos paseando con su novia, muy con su novia, muy ufano y muy ufano y muy galante, como galante, como ruiseñor que ya ruiseñor que ya tenía su nido. (…) tenía su nido. (…) Miguel estaba muy Miguel estaba muy enamorado.”enamorado.”
• Josefina encarna los Josefina encarna los principios que en ese principios que en ese momento Miguel momento Miguel asume: la concepción asume: la concepción cristiana y pura de cristiana y pura de una mujer virtuosa, una mujer virtuosa, sencilla y religiosa, sencilla y religiosa, que no se pinta ni que no se pinta ni hace ostentación de hace ostentación de su belleza.su belleza.
Te me mueres de casta y de sencilla. De “El rayo que no cesa” 1935-1936.
• Te me mueres de casta y de sencilla…estoy convicto, amor, estoy confeso de que, raptor intrépido de un beso, yo te libé la flor de la mejilla.
Yo te libé la flor de la mejilla, y desde aquella gloria, aquel suceso, tu mejilla, de escrúpulo y de peso, se te cae deshojada y amarilla.
El fantasma del beso delincuente el pómulo te tiene perseguido, cada vez más potente, negro y grande.
Y sin dormir estás, celosamente, vigilando mi boca ¡con qué cuido! para que no se vicie y se desmande
• Resumen: Josefina por su tradición católica y muy clásica no permite que Miguel sacie sus deseos de besarla.
• Tema: Josefina se muestra esquiva ante los intentos de Miguel por besarla
Algunas metáforas
Yo te libé la flor de la mejilla. El poeta prueba la mejilla de su amada, besándola.
El fantasma del beso delincuente el pómulo te tiene perseguidoMiguel la busca para volver a besarla aunque ella se
niegue.
Poco después, Miguel se marcha a Madrid y Poco después, Miguel se marcha a Madrid y tiene que distanciarse de su novia. Josefina tiene que distanciarse de su novia. Josefina recibe constantemente correspondencia de recibe constantemente correspondencia de
él. él.
• ““Me parece, Josefina mía, que estoy Me parece, Josefina mía, que estoy fuera del mundo y del tiempo y de la vida fuera del mundo y del tiempo y de la vida sin ti.”sin ti.”
• “…“…Y luego, lo que más echo de menos, Y luego, lo que más echo de menos, TÚ: tu compaña, tu voz, tus peleas, tus TÚ: tu compaña, tu voz, tus peleas, tus recelos de niña de cinco o seis años, tus recelos de niña de cinco o seis años, tus ojos en los que me veo pequeñico y lejos, ojos en los que me veo pequeñico y lejos, tus manos que les daban calor a las mías, tus manos que les daban calor a las mías, tu cara y tu boca y toda tú.”tu cara y tu boca y toda tú.”
Segundo viaje a MadridSegundo viaje a Madrid Tras este prometedor comienzo marcha a Tras este prometedor comienzo marcha a
Madrid por segunda vez para obtener Madrid por segunda vez para obtener trabajo, esta vez con mejor fortuna, pues trabajo, esta vez con mejor fortuna, pues logra primero ser nombrado colaborador logra primero ser nombrado colaborador en las Misiones Pedagógicas y más tarde en las Misiones Pedagógicas y más tarde le escoge como secretario y redactor de la le escoge como secretario y redactor de la enciclopedia Los toros su director y enciclopedia Los toros su director y principal redactor, José María de Cossío, principal redactor, José María de Cossío, que será en adelante su más ferviente que será en adelante su más ferviente entusiastaentusiasta. .
Sus vivencias van hallando formulación lírica en una serie de sonetos Sus vivencias van hallando formulación lírica en una serie de sonetos que desembocarán en que desembocarán en El rayo que no cesaEl rayo que no cesa (1936). Las lecturas de (1936). Las lecturas de Calderón le inspiran su auto sacramental Calderón le inspiran su auto sacramental Quien te ha visto y quien te Quien te ha visto y quien te ve y sombra de lo que erasve y sombra de lo que eras, que, publicado por , que, publicado por Cruz y rayaCruz y raya, le abrirá , le abrirá las puertas de Madrid a su segunda llegada en la primavera de 1934. las puertas de Madrid a su segunda llegada en la primavera de 1934.
En Madrid su correspondencia amorosa no se interrumpe y la En Madrid su correspondencia amorosa no se interrumpe y la frecuente soledad inevitable en la gran ciudad le hace sentir frecuente soledad inevitable en la gran ciudad le hace sentir nostalgia por la paz e intimidad de su Orihuela. Las cartas abundan nostalgia por la paz e intimidad de su Orihuela. Las cartas abundan en quejas sobre la pensión, rencillas de escritores, intrigas, el ruido y en quejas sobre la pensión, rencillas de escritores, intrigas, el ruido y el tráfico. Así es que en cuanto le es posible vuelve a su pueblo para el tráfico. Así es que en cuanto le es posible vuelve a su pueblo para charlar con los amigos, comer fruta a satisfacción y bañarse en el charlar con los amigos, comer fruta a satisfacción y bañarse en el río.río.
Aunque lentamente, va creándose en Madrid su círculo de amigos: Aunque lentamente, va creándose en Madrid su círculo de amigos: Altolaguirre, Alberti, Cernuda, Delia del Carril, María Zambrano, Altolaguirre, Alberti, Cernuda, Delia del Carril, María Zambrano, Vicente Aleixandre y Pablo Neruda. Vicente Aleixandre y Pablo Neruda.
Sin embargo, en 1935, la relación se enfría y Sin embargo, en 1935, la relación se enfría y se abre un periodo de dudas y silencio entre se abre un periodo de dudas y silencio entre
ambos.ambos.
• ““(…) me parece que no soy el hombre (…) me parece que no soy el hombre que tú necesitas (…): yo tengo mi vida que tú necesitas (…): yo tengo mi vida aquí en Madrid, me sería imposible vivir aquí en Madrid, me sería imposible vivir en Orihuela ya; tengo amistades que me en Orihuela ya; tengo amistades que me comprenden perfectamente, ahí ni me comprenden perfectamente, ahí ni me comprende nadie ni a nadie le importa lo comprende nadie ni a nadie le importa lo que hago (…). Yo quisiera, Josefina, que que hago (…). Yo quisiera, Josefina, que no sufrieras por mí, que te olvidaras un no sufrieras por mí, que te olvidaras un poquito de mí; no creo que te sea difícil.”poquito de mí; no creo que te sea difícil.”
• Se inicia la Guerra Civil y el padre de Se inicia la Guerra Civil y el padre de Josefina es fusilado por un error. La familia Josefina es fusilado por un error. La familia Manresa se ve abocada a la miseria, ya Manresa se ve abocada a la miseria, ya que su única fuente de ingresos había que su única fuente de ingresos había dejado de existir. Josefina, consciente de la dejado de existir. Josefina, consciente de la responsabilidad hacia su familia, cosía de responsabilidad hacia su familia, cosía de día y de noche y ya nunca dejaría de día y de noche y ya nunca dejaría de coser.coser.
Mantiene una tórrida relación con la muy Mantiene una tórrida relación con la muy liberada pintora Maruja Mallo, que le inspira liberada pintora Maruja Mallo, que le inspira parte de los sonetos de El rayo que no cesa. parte de los sonetos de El rayo que no cesa.
Se presenta a Vicente Aleixandre y hace Se presenta a Vicente Aleixandre y hace amistad con él y con Pablo Neruda; este es amistad con él y con Pablo Neruda; este es el origen de su breve etapa dentro del el origen de su breve etapa dentro del Surrealismo, con aliento torrencial e Surrealismo, con aliento torrencial e inspiración telúrica. inspiración telúrica.
Su poesía por entonces se hace más social y Su poesía por entonces se hace más social y manifiesta a las claras un compromiso manifiesta a las claras un compromiso político con los más pobres y desheredadospolítico con los más pobres y desheredados. .
En diciembre de 1935 muere su En diciembre de 1935 muere su fraternal amigo de toda la vida, fraternal amigo de toda la vida, Ramón Sijé, y Hernández le dedica Ramón Sijé, y Hernández le dedica su extraordinaria Elegía, que pasará su extraordinaria Elegía, que pasará ha la historia de la literatura ha la historia de la literatura española.española.
• Tras un periodo de separación, y Tras un periodo de separación, y después de la tormentosa relación con después de la tormentosa relación con Maruja Mallo, Miguel consiguió ganarse, Maruja Mallo, Miguel consiguió ganarse, de nuevo, el afecto y la confianza de de nuevo, el afecto y la confianza de Josefina. Josefina.
• La guerra supone una gran La guerra supone una gran transformación en el noviazgo de la transformación en el noviazgo de la pareja. La atracción física y sentimental pareja. La atracción física y sentimental del comienzo se transforma en un del comienzo se transforma en un anhelo de convivencia: anhelo de convivencia: “Yo necesito tu “Yo necesito tu persona y con tu persona, la vida persona y con tu persona, la vida sencilla de Orihuela... No quiero vivir sencilla de Orihuela... No quiero vivir solo”, solo”, le escribirá Miguel.le escribirá Miguel.
• La situación convulsa en que se La situación convulsa en que se encontraba España había ido encontraba España había ido retrasando la boda que finalmente retrasando la boda que finalmente tiene lugar civilmente el 9 de marzo tiene lugar civilmente el 9 de marzo de 1937 en Orihuela. de 1937 en Orihuela.
““Nos casaremos inmediatamente, tú Nos casaremos inmediatamente, tú por la iglesia y yo por detrás de la por la iglesia y yo por detrás de la iglesia.”iglesia.”
• Josefina recibe la noticia de que su Josefina recibe la noticia de que su madre se halla muy enferma. De madre se halla muy enferma. De nuevo el sueño de estar juntos se ve nuevo el sueño de estar juntos se ve frustrado, pues ella debe acudir con frustrado, pues ella debe acudir con su madre.su madre.
• Se encontraba ya embarazada de su Se encontraba ya embarazada de su primer hijo, Manuel Ramón, que primer hijo, Manuel Ramón, que murió antes de cumplir un año de murió antes de cumplir un año de vida. vida.
• Tus cartas son un vinoque me trastorna y sonel único alimento para mi corazón. Desde que estoy ausenteno sé sino soñar,igual que el mar tu cuerpo, amargo igual que el mar.
Tus cartas apacientometido en un rincón y por redil y hierbales doy mi corazón.
Aunque bajo la tierra mi amante cuerpo esté, escríbeme, paloma, que yo te escribiré.Cuando me falte sangre con zumo de clavel, y encima de mis huesosde amor cuando papel.
• Resumen: Para el autor las cartas de su amada son necesarias para vivir y alimentan el amor que siente por ella, por lo que le pide que siga escribiéndolas aunque él muera.
• Tema: El amor de Miguel permanece vivo gracias a las cartas de su amada.
Algunas metáforas
Tus cartas son un vinoel único alimento para mi corazón.
Para el poeta las cartas de su amada son esenciales.
con zumo de clavel, y encima de mis huesos
Miguel le escribirá aún muerto utilizando el zumo de clavel como tinta y sus huesos como papel.
Mis ojos, sin tus ojos, no son ojos,que son dos hormigueros solitariosy son mis manos sin las tuyas, variosintratables espinos a manojos.
No me encuentro los labios sin tus rojos,que me llenan de dulces campanarios,sin ti mis pensamientos son calvarioscriando cardos y agostando hinojos.
No sé qué es de mi oreja sin tu acentoni hacia qué polo yerro sin tu estrella,y mi voz sin tu trato se afemina.
Los olores persigo de tu vientoy la olvidada imagen de tu huellaque en ti principia, amor, y en mí termina.
Resumen: El autor esta tremendamente enamorado de Josefina, y cuando ella le falta todo es muy difícil para él.
Tema: El autor sin ella no es él.
Algunas metáforas
Mis ojos,sin tus ojos,no son ojos,que son dos hormigueros solitarios
Dos hormigueros solitarios hacen referencia a los ojosNo me encuentro los labios sin tus rojosRojos se refiere a los labios de Josefinasin ti mis pensamientos son calvarios
criando cardos y agostando hinojosSe produce una personificación en los pensamientos
ya que según el autor, estos crían nardos y agostan hinojos.
• En enero de 1939, nació su segundo En enero de 1939, nació su segundo hijo, Manuel Miguel, que tan poco hijo, Manuel Miguel, que tan poco pudo disfrutar de su padre. Josefina pudo disfrutar de su padre. Josefina debe afrontar esta situación sola. debe afrontar esta situación sola. Miguel conoce a su hijo cuando éste Miguel conoce a su hijo cuando éste tenía tres meses de edad.tenía tres meses de edad.
Su muerte Su muerte (Noticia del diario El país)(Noticia del diario El país)
• juevesjueves, 19 de febrero de 1987, 19 de febrero de 1987
• Josefina Manresa Maruenda, viuda del Josefina Manresa Maruenda, viuda del poeta Miguel Hernández, falleció a las poeta Miguel Hernández, falleció a las 17.15 de ayer en Elche (Alicante), a los 17.15 de ayer en Elche (Alicante), a los 71 años de edad. En el momento de su 71 años de edad. En el momento de su muerte se encontraba rodeada de su muerte se encontraba rodeada de su nuera, Lucía Izquierdo García, y de sus nuera, Lucía Izquierdo García, y de sus tres hermanos, Manuel, Carmen. y tres hermanos, Manuel, Carmen. y Gertrudis. Gertrudis.
• Sus restos mortales recibirán hoy Sus restos mortales recibirán hoy sepultura en el cementerio de Alicante, en sepultura en el cementerio de Alicante, en el panteón de hijos ilustres de la ciudad, el panteón de hijos ilustres de la ciudad, junto a los de su marido y su hijo Miguel, junto a los de su marido y su hijo Miguel, fallecido hace tres años. De esta manera fallecido hace tres años. De esta manera se cumplirá el expreso deseo manifestado se cumplirá el expreso deseo manifestado por Josefina a sus familiares más directos.por Josefina a sus familiares más directos.
• Según Lucía Izquierdo, la viuda del poeta Según Lucía Izquierdo, la viuda del poeta Miguel Hernández se encontraba Miguel Hernández se encontraba inconsciente desde hacía 11 días como inconsciente desde hacía 11 días como consecuencia del avanzado proceso de consecuencia del avanzado proceso de cáncer de mama que sufría desde cáncer de mama que sufría desde mediados de 1985. mediados de 1985.
Alejandro Fresneda, Mariano Madrid, Francisco Ramón
María Cegarra Salcedo fue una química de La Unión (Murcia) que nació en 1903 y murió en 1992.
Su hermano era escritor y tras su trágica muerte ella comenzó a escribir poemas. También era licenciada en química y posteriormente daría clase en la universidad de Cartagena .
El cariño que ambos se profesaban suscitó todo tipo de comentarios, pero lo cierto es que, muchos años después, la propia María afirmará que los viajes que el gran escritor oriolano hacía hasta La Unión para verla se fundamentaban en una sincera amistad.
Fuera o no amor, el sentimiento quedaría escondido y reservado en sus interiores, pero la evidencia del gran afecto que ambos se tenían quedaría reflejado en la correspondencia que María y Miguel mantuvieron durante años.
Años después ella y Miguel cortaron su relación después de años.
Maruja Mallo era una pintora surrealista nacida en Lugo de 1902, era una mujer promiscua que tuvo muchos amores.
En 1922, con 20 años, se traslada a Madrid para estudiar en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en donde estudió hasta 1926. Allí se relaciona con artistas, escritores y cineastas como Salvador Dalí, Federico García Lorca o Rafael Alberti, con el que mantiene una relación hasta que aquel conoce a María Teresa León. En 1927 toma parte activa en la primera Escuela de Vallecas, una propuesta del escultor Alberto y el pintor Benjamín Palencia.
Durante esa década de 1920 trabaja asimismo para numerosas publicaciones literarias y realiza portadas de varios libros. Ortega y Gasset conoce sus cuadros en 1928 y le organiza una exposición en los salones de la Revista de Occidente. Exhibió diez óleos que representaban poblados llenos de sol, toreros y manolas, así como estampas coloreadas de maquinaria, deportes y cine de principios de siglo. La exposición fue todo un acontecimiento cultural en Madrid, y también punto de partida para que Maruja fuera juzgada por su obra y no por su condición femenina.
Murió en Madrid en 1995.
Miguel la conoció a primeros de 1935 en Madrid presentados por Paco Díe.
Según Camilo José Cela, Miguel y Maruja tenían un relación e iban a meterse mano debajo del puente.
La pintora y él colaboraron en la escenografía para Los hijos de la piedra, donde debieron intimar.
• Es el título de un libro de poemas escrito por Miguel Hernández y publicado por primera vez en 1936 por Ediciones Héroe. Se trata de un poemario de temática amorosa, compuesto principalmente por sonetos, y es probablemente la obra más acabada del poeta
• El rayo que no cesa es un libro de temática amorosa, aunque incluye algunos poemas de temas distintos a éste, en especial la "Elegía a Ramón Sijé", que tal vez fue incluida sólo en último momento a consecuencia de la repentina muerte del amigo y maestro del poeta.
Me llamo barro aunque Miguel me llame.Barro es mi profesión y mi destinoque mancha con su lengua cuanto lame.
Soy un triste instrumento del camino.Soy una lengua dulcemente infamea los pies que idolatro desplegada.
Como un nocturno buey de agua y barbechoque quiere ser criatura idolatrada,embisto a tus zapatos y a sus alrededores,y hecho de alfombras y de besos hechotu talón que me injuria beso y siembro de flores.
Coloco relicarios de mi especiea tu talón mordiente, a tu pisada,y siempre a tu pisada me adelantopara que tu impasible pie desprecietodo el amor que hacia tu pie levanto.
Más mojado que el rostro de mi llanto,cuando el vidrio lanar del hielo bala,cuando el invierno tu ventana cierrabajo a tus pies un gavilán de ala,de ala manchada y corazón de tierra.Bajo a tus pies un ramo derretidode humilde miel pataleada y sola,un despreciado corazón caídoen forma de alga y en figura de ola.
Barro en vano me invisto de amapola,barro en vano vertiendo voy mis brazos,barro en vano te muerdo los talones,dándote a malheridos aletazossapos como convulsos corazones.
Apenas si me pisas, si me ponesla imagen de tu huella sobre encima,se despedaza y rompe la armadurade arrope bipartido que me ciñe la bocaen carne viva y pura,pidiéndote a pedazos que la oprimasiempre tu pie de liebre libre y loca.
Su taciturna nata se arracima,los sollozos agitan su arboledade lana cerebral bajo tu paso.Y pasas, y se quedaincendiando su cera de invierno ante el ocaso,mártir, alhaja y pasto de la rueda.
Harto de someterse a los puñalescirculantes del carro y la pezuña,teme del barro un parto de animalesde corrosiva piel y vengativa uña.
Teme que el barro crezca en un momento,teme que crezca y suba y cubra tierna,tierna y celosamentetu tobillo de junco, mi tormento,teme que inunde el nardo de tu piernay crezca más y ascienda hasta tu frente.
Teme que se levante huracanadodel blando territorio del inviernoy estalle y truene y caiga diluviadosobre tu sangre duramente tierno.
Teme un asalto de ofendida espumay teme un amoroso cataclismo.
Antes que la sequía lo consumael barro ha de volverte de lo mismo.
La sumisión ante la amada que hemos apreciado en otros poemas deja paso ahora a un sentimiento de rebeldía; también la pulsión erótica del poeta se manifiesta de manera mucho más directa y retadora, amenazando a su amada con la consumación de su amor.
Un motivo temático esencial, el del pie de la amada al que se somete el enamorado, va sufriendo una progresiva metamorfosis: de expresar la absoluta sumisión del amante ante la mujer idealizada pasa a expresar la rebeldía de ese mismo amante que, convertido en el barro que pisa la amada, amenaza con la consumación del amor, plenamente sexual ahora, "asalto de ofendida espuma".
Como el toro he nacido para el luto y el dolor, como el toro estoy marcado por un hierro infernal en el costado y por varón en la ingle con un fruto.
Como el toro lo encuentra diminuto todo mi corazón desmesurado, y del rostro del beso enamorado, como el toro a tu amor se lo disputo.
Como el toro me crezco en el castigo, la lengua en corazón tengo bañada y llevo al cuello un vendaval sonoro.
Como el toro te sigo y te persigo, y dejas mi deseo en una espada, como el toro burlado, como el toro.
Sin duda, el interés de Miguel Hernández por llevar el motivo taurino a su creación literaria debió de acrecentarse a raíz de su trabajo para la enciclopedia Los toros, de José María de Cossío. A éste, precisamente, le escribía el poeta una carta desde Madrid (14 julio 1935) dándole cuenta de su quehacer y anunciándole un envío: "Aquí me tiene usted rodeado de cuernos por todas partes, menos por una: la de los días que mando a la puñeta el trabajo
El soneto condensa todo el ciclo vital del toro: su
nacimiento, su lucha en la plaza y su muerte, rendido por la espada. Y cada uno de esos momentos tiene su paralelo en la vida del poeta, quien concibe su desdichado acontecer amoroso en los términos de una lidia, pues su impetuosa y obstinada pasión se ve una y otra vez burlada en su entrega incondicional. La identificación con el animal llega a tal grado, que parece surgir del poema un ser biforme (toro-hombre, hombre-toro) predestinado al dolor. Ello se consigue con la repetición incesante del sintagma "como el toro", que aparece ocho veces en el poema, seis de ellas a principio de verso, propiciando una anáfora obsesiva. Y, además, como ciclo cerrado de vida y muerte, el poema -y el último verso- comienza y acaba con ese mismo sintagma. El uso reiterado de la primera persona refuerza la afinidad.
hay tres grandes temas universales: la vida, el amor y la muerte. En este soneto los tres aparecen estrechamente relacionados. Estaríamos ante el amor vivido como sentimiento trágico, las grandes ansias del autor van chocando contra las barreras que se alzan a su paso
Yo quiero ser llorando el hortelanode la tierra que ocupas y estércolas,compañero del alma, tan temprano.
Alimentando lluvias, caracolasy órganos mi dolor sin instrumentoa las desalentadas amapolas
daré tu corazón por alimento.Tanto dolor se agrupa en mi costado,que por doler me duele hasta el aliento.
Un manotazo duro, un golpe helado,un hachazo invisible y homicida,un empujón brutal te ha derribado.
No hay extensión más grande que mi herida,lloro mi desventura y sus conjuntosy siento más tu muerte que mi vida.
Ando sobre rastrojos de difuntos,y sin calor de nadie y sin consuelovoy de mi corazón a mis asuntos.
Temprano levantó la muerte el vuelo,temprano madrugó la madrugada,temprano estás rodando por el suelo.
No perdono a la muerte enamorada,no perdono a la vida desatenta,no perdono a la tierra ni a la nada.
En mis manos levanto una tormentade piedras, rayos y hachas estridentessedienta de catástrofes y hambrienta.
Quiero escarbar la tierra con los dientes,quiero apartar la tierra parte a partea dentelladas secas y calientes.
Quiero minar la tierra hasta encontrartey besarte la noble calavera y des amordazarte y regresarte.
Volverás a mi huerto y a mi higuera;por los altos andamios de las florespajareará tu alma colmenera
de angelicales ceras y labores.Volverás al arrullo de las rejasde los enamorados labradores.
Alegrarás la sombra de mis cejas,y en tu sangre se irán a cada ladodisputando tu novia y las abejas.
Tu corazón, ya terciopelo ajado,llama a un campo de almendras espumosasmi avariciosa voz de enamorado.
A las aladas almas de las rosas del almendro de nata le requiero,que tenemos que hablar de muchas cosas,compañero del alma, compañero.
Estando Miguel Hernández en Madrid, muere, con tan sólo veintidós años, su amigo Ramón Sijé. Miguel se entera de la noticia por medio de su amigo Vicente Aleixandre. Con motivo de esta muerte, escribe Miguel Hernández a los padres de su amigo la siguiente carta: Queridos padres: mi dolor es tan grande como el vuestro. No sé qué decir para consolaros, porque no encuentro palabras. Podéis creer que vuestro hijo está conmigo y lo tenéis en mí para desmentir a la amarga vida.
Hernández mantuvo siempre un vivo afecto hacia el amigo "con quien tanto quería"; por eso, la muerte de Sijé, en la Nochebuena de 1935, le produjo una fuerte conmoción de la que es testimonio esta ·elegía. En ella el sentimiento de desolación ante la muerte que expresan las primeras estrofas da paso a una actitud de absoluta desesperación y rebeldía, resuelta finalmente en un futuro de esperanza, con el retorno idealizado del amigo.
El tema del texto es el dolor tan intenso que el poeta El tema del texto es el dolor tan intenso que el poeta siente por la muerte de su amigo Ramón Sijé.siente por la muerte de su amigo Ramón Sijé.
Por lo que se refiere a la estructura interna del poema, Por lo que se refiere a la estructura interna del poema, éste se puede dividir en tres partes:éste se puede dividir en tres partes:- Primera parte: (estrofas 1-5) El autor expresa la - Primera parte: (estrofas 1-5) El autor expresa la aceptación de la muerte de Ramón Sijé y el dolor que la aceptación de la muerte de Ramón Sijé y el dolor que la pérdida de su amigo le produce.pérdida de su amigo le produce.- Segunda: (estrofas 6-9) El poeta se rebela ante la - Segunda: (estrofas 6-9) El poeta se rebela ante la muerte de su amigo y siente rabia y rechazo.muerte de su amigo y siente rabia y rechazo.- Tercera: (estrofas 10-14) En esta última parte del - Tercera: (estrofas 10-14) En esta última parte del poema se expresa la esperanza del futuro reencuentro.poema se expresa la esperanza del futuro reencuentro.
En cuanto a la estructura externa el poema se compone En cuanto a la estructura externa el poema se compone de versos endecasílabos, así pues, versos de arte de versos endecasílabos, así pues, versos de arte mayor. La estrofas son tercetos encadenados con rima mayor. La estrofas son tercetos encadenados con rima consonante de acuerdo con el siguiente esquema: ABC consonante de acuerdo con el siguiente esquema: ABC BCB CDC…BCB CDC…
Señalaremos, a continuación, algunas figuras literarias Señalaremos, a continuación, algunas figuras literarias empleadas por el poeta para sugerir sensaciones y empleadas por el poeta para sugerir sensaciones y transmitir emociones relacionadas con el tema del texto: transmitir emociones relacionadas con el tema del texto: el intenso dolor por la pérdida de un ser querido.el intenso dolor por la pérdida de un ser querido.
El autor siente un dolor tan grande que para expresarlo El autor siente un dolor tan grande que para expresarlo se vale de las siguientes hipérboles: “tanto dolor se se vale de las siguientes hipérboles: “tanto dolor se agrupa en mi costado, /que por doler me duele hasta el agrupa en mi costado, /que por doler me duele hasta el aliento”, “No hay extensión más grande que mi herida,”.aliento”, “No hay extensión más grande que mi herida,”.
En ocasiones el dolor se transforma en rabia: así En ocasiones el dolor se transforma en rabia: así la aliteración (en este caso la r) nos pone de relieve esta la aliteración (en este caso la r) nos pone de relieve esta idea. Aparece en los versos: Quiero escarbar la tierra idea. Aparece en los versos: Quiero escarbar la tierra con los dientes,/quiero apartar la tierra parte a con los dientes,/quiero apartar la tierra parte a parte…/Quiero minar la tierra hasta encontrarte/ y parte…/Quiero minar la tierra hasta encontrarte/ y besarte la noble calavera / y desamordazarte y besarte la noble calavera / y desamordazarte y regresarte.regresarte.
El paralelismo y la anáfora de los versos: “ No perdono a El paralelismo y la anáfora de los versos: “ No perdono a la muerte enamorada,/ no perdono a la vida desatenta,/ la muerte enamorada,/ no perdono a la vida desatenta,/ no perdono a la tierra y a la nada”, insiste en la idea de no perdono a la tierra y a la nada”, insiste en la idea de no aceptación, de rechazo de la muerte de un amigo no aceptación, de rechazo de la muerte de un amigo joven.joven.
La idea de la muerte de una persona joven se expresa a La idea de la muerte de una persona joven se expresa a través de la personificación “Temprano levantó la través de la personificación “Temprano levantó la muerte el vuelo/ temprano madrugó la madrugada…”muerte el vuelo/ temprano madrugó la madrugada…”
También hay personificación, además de antítesis, en También hay personificación, además de antítesis, en “muerte enamorada” y “vida desatenta”: parece como si “muerte enamorada” y “vida desatenta”: parece como si la la muerte se hubiera enamorado de Ramón Sijé y se la la muerte se hubiera enamorado de Ramón Sijé y se lo hubiera llevado con ella ante la falta de atención de la lo hubiera llevado con ella ante la falta de atención de la vida que no se lo ha impedido.vida que no se lo ha impedido.
En la última parte del texto la actitud del poeta se vuelve En la última parte del texto la actitud del poeta se vuelve más resignada y esperanzada: al corazón de su amigo más resignada y esperanzada: al corazón de su amigo muerto se refiere con la metáfora: terciopelo ajado y lo muerto se refiere con la metáfora: terciopelo ajado y lo relaciona con una naturaleza agradable (huerto, higuera, relaciona con una naturaleza agradable (huerto, higuera, flores, rosas, almendro…) en la que espera volverlo a flores, rosas, almendro…) en la que espera volverlo a encontrar.encontrar.
La de la muerte
Sergio Guillén
Y
David Ibáñez
Cuando estalló la Guerra Civil, Miguel Hernández tomó en el bando republicano y se marchó a Madrid para alistarse en las "milicias" (tropas civiles voluntarias) del Partido Comunista. Al principio fue enviado como trabajador construir y fortificar refugios en pueblos cercanos a Madrid, con el fin de parar los ataques del ejército franquista a la capital.
El recuerdo de la mujer amada es lo único que le ayuda a evadirse de la triste realidad que estaba viviendo, creándose un paraíso ficticio donde sólo existieran ellos dos.
El 9-3-1937, en plena guerra, consiguió casarse con Josefina Manresa.
A los pocos días de casarse tuvo que volver al frente, esta vez en Jaén.
-Al poco tiempo, y por influencia de conocidos, se le trasladó a la 1ª Compañía del Cuartel General de Caballería, con el cargo de "Comisario de Cultura" del "Batallón de el Campesino ".
Pasó por diversos frentes de combate
Su compromiso con la lucha del pueblo es cada vez mayor. Pronuncia conferencias, recita en el frente y en la radio, escribe obras de teatro, publica en periódicos, etc.
Recuerda constantemente a Josefina, a la que escribirá continuamente cartas como las siguientes: “Pienso y siento que al fin y al cabo el ruido de los cañones y de los aeroplanos no estorbarán mucho nuestro querer y que el ruido de nuestro besos apagará los demás ruidos de la guerra.”
-Tuvo una vida muy agitada, de continuos viajes y actividad literaria, lo que junto con la tensión de la guerra le ocasionó una anemia cerebral aguda que le obligó por prescripción médica a retirarse al pueblo de Cox para reponerse.
Durante este duro momento escribió “Viento del pueblo”, en 1937 y “El hombre acecha” en 1939.
En la primavera de 1939, al final de la guerra, Miguel Hernández intentó escapar a Portugal, donde fue detenido y devuelto a las autoridades españolas franquistas. Aquí fue ingresado en prisión.
MIGUEL HERNÁNDEZ.
Ana Montoya, Cristina Ramón
Sentado sobre los muertos• Sentado sobre los muertos
que se han callado en dos meses,beso zapatos vacíosy empuño rabiosamente la mano del corazóny el alma que lo mantiene.
………………………………………………………………• Que mi voz suba a los montes
y baje a la tierra y truene,eso pide mi gargantadesde ahora y desde siempre.
…………………………………………………………………• Acércate a mi clamor,
pueblo de mi misma leche,árbol que con tus raícesencarcelado me tienes,que aquí estoy yo para amartey estoy para defendertecon la sangre y con la bocacomo dos fusiles fieles.
• Ayer amaneció el pueblodesnudo y sin qué ponerse,hambriento y sin qué comer,el día de hoy amanecejustamente aborrascadoy sangriento justamente.En su mano los fusilesleones quieren volversepara acabar con las fierasque lo han sido tantas veces.
• No te hieran por la espalda,vive cara a cara y muerecon el pecho ante las balas,ancho como las paredes.
• Aquí estoy para vivirmientras el alma me suene,y aquí estoy para morir,cuando la hora me llegue,en los veneros del pueblodesde ahora y desde siempre.Varios tragos es la viday un solo trago es la muerte.
Vientos del pueblo me llevan• Vientos del pueblo me llevan,
vientos del pueblo me arrastran,me esparcen el corazóny me aventan la garganta.
……………………………………………………• Si me muero, que me muera
con la cabeza muy alta.Muerto y veinte veces muerto,la boca contra la grama,tendré apretados los dientesy decidida la barba.………………………………………………………
• Cantando espero a la muerte,que hay ruiseñores que cantanencima de los fusilesy en medio de las batallas.
COMENTARIO DE TEXTO.• Este poema está escrito en versos octosílabos de arte menor. Tiene
metáforas como: “No soy de un pueblo de bueyes”, refiriéndose a su pueblo como un pueblo de feroces leones, un conjunto de orgullosos luchadores que ante todo van con la cabeza alta. “Nunca medraron los bueyes en los páramos de España” nos muestra su gran carisma y patriotismo hacia España, una España feroz y libre. “Crepúsculo de los bueyes está despuntando el alba”, Miguel advierte a los españoles del peligro que corren al querer ser derrotados, mas hay que ser mucho más audaces que ellos y romper esas cadenas y demostrar mucho más coraje que el que muestran ellos.
ACEITUNEROS. Andaluces de Jaén,
aceituneros altivos,decidme en el alma, ¿quién, quién levantó los olivos?
No los levantó la nada,ni el dinero, ni el señor,sino la tierra callada,el trabajo y el sudor.
Unidos al agua puray a los planetas unidos,los tres dieron la hermosurade los troncos retorcidos.
Levántate, olivo cano,dijeron al pie del viento.Y el olivo alzó una manopoderosa de cimiento.
Andaluces de Jaén,aceituneros altivos,decidme en el alma ¿quiénquién amamantó los olivos?.
Vuestra sangre, vuestra vida,no la del explotadorque se enriqueció en la heridagenerosa del sudor.
No la del terratenienteque os sepultó en la pobreza,que os pisoteó la frente,que os redujo la cabeza.
Árboles que vuestro afánconsagró al centro del díaeran principio de un panque sólo el otro comía.
¡Cuántos siglos de aceituna,los pies y las manos presos,sol a sol y luna a luna,pesan sobre vuestros huesos!
Andaluces de Jaén,aceituneros altivos,pregunta mi alma: ¿de quién,de quién son estos olivos?
Jaén, levántate bravasobre tus piedras lunares,no vayas a ser esclavacon todos tus olivares.
Dentro de la claridaddel aceite y sus aromas,indican tu libertadla libertad de tus lomas.
Comentario de texto - Este poema trata sobre la explotación de la población en los campos de cultivo ,
este poema es como una queja en contra de la esclavitud de las personas que trabajaban en el campo.
La métrica de este poema esta formada por versos de ocho sílabas y la rima es la misma en todas las estrofas , consonante.
- El autor hace un llamamiento a los aceituneros para que reclamen sus derechos. Esta obra se puede decir que es de género Lírico, una sátira, ya que dice los
defectos de la sociedad. El lenguaje es sencillo.
ULTIMOS AÑOS DE MIGUEL
HERNÁNDEZ
1939-1942Guillermo de Paco, Francisco Vivancos
1939• ABRIL DE 1939: LOS REPUBLICANOS PIERDEN LA GUERRA.
CARCEL DE HUELVA• MAYO DE 1939: DE LA CÁRCEL DE SEVILLA A LA DE MADRID.• SEPTIEMBRE DE 1939: INESPERADA PUESTA EN LIBETAD.
VUELVE CON SU FAMILIA A ORIHUELA. INTENTA HUIR A PORTUGAL PERO EL GOBIERNO PORTUGUÉS SE LO ENTREGA A LAS AUTORIDADES ESPAÑOLAS.
• DICIEMBRE DE 1939: INGRESA EN LA PRISIÓN DE ORIHUELA Y LO TRASLADAN A MADRID.
CÁRCELES
1940ENERO DE 1940: SE LIBRA DE LA PENA DE MUERTE GRACIAS A
SU AMIGO JOSE MARÍA DE COSSIO.SEPTIEMBRE DE 1940: LO TRASLADAN A LA CÁRCEL PROVINCIAL
DE PALENCIA.NOVIEMBRE DE 1940: YA ENFERMO DE NEUMONÍA LO
TRASLADAN DE NUEVO A MADRID.PERMANECE ALLÍ UNOS DÍAS Y LO MANDAN A OCAÑA(TOLEDO). PIDE LO TRASLADEN A ALICANTE YA QUE SU SALUD ESTA EMPEORANDO Y ASÍ PODER VER A SU HIJO Y SU MUJER.
MIGUEL Y SU HIJO
1941Desde las cárceles, Miguel sólo tiene pensamientos para su mujer y su hijo. Son su vida y su dolor:Viendo a los gorriones en el patio este me acuerdo de mi niño. Ni para él ni para ellos hay penas… No hay cosa que no me haga acordarme de vosotros. Tengo ganas de vivir de realidades y no de esperanzas y recuerdos.
JUNIO DE 1941: LLEGA POR FIN A LA CÁRCEL ALICANTE DONDE SE REENCUENTRA CON SU MUJER Y SU HIJO.
NOVIEMBRE DE 1941: ENFERMO DE TUBERCULOSIS.MUERE EN MARZO DE 1942.
• El poeta fue trasladado de cárcel en cárcel, lo que fue minando su salud. Ya en la de Alicante cayó gravemente enfermo y escribía desgarradora cartas a Josefina pidiéndole ayuda. Le decía en una de estas cartas: Josefina, manda inmediatamente tres o cuatro kilos de algodón y gasa, que no podré curarme si no me mandas. Se ha acabado todo en esta enfermería. (…) Ayer se me hizo la cura con trapos y mal.
• Veinticuatro horas antes de su fallecimiento, Miguel celebró su boda religiosa con Josefina. Estaba tendido en su lecho de enfermo y ya casi no hablaba.
• Las últimas palabras que pronunció antes de morir, a los treinta y tres años, fueron: ¡Ay, hija, Josefina, qué desgraciada eres!
CARTAS MIGUEL HERNÁNDEZ
DESPUÉS DE SU MUERTE• PALABRAS DE PABLO NERUDA TRAS MORIR MIGUEL HERNÁNDEZ:
Recordar a Miguel Hernández que desapareció en la oscuridad y recordarlo a plena luz, es un deber de España, un deber de amor. Pocos poetas tan generosos y luminosos como el muchachón de Orihuela cuya estatua se levantará algún día entre los azahares de su dormida tierra. No tenía Miguel la luz cenital del Sur como los poetas rectilíneos de Andalucía sino una luz de tierra, de mañana pedregosa, luz espesa de panal despertando. Con esta materia dura como el oro, viva como la sangre, trazó su poesía duradera. ¡Y éste fue el hombre que aquel momento de España desterró a la sombra! ¡Nos toca ahora y siempre sacarlo de su cárcel mortal, iluminarlo con su valentía y su martirio, enseñarlo como ejemplo de corazón purísimo! ¡Darle la luz! ¡Dársela a golpes de recuerdo, a paletadas de claridad que lo revelen, arcángel de una gloria terrestre que cayó en la noche armado con la espada de la luz!
MIGUEL HERNÁNDEZMIGUEL HERNÁNDEZ
POESÍA ÚLTIMOS DÍASPOESÍA ÚLTIMOS DÍAS
Honorio Patiño, Jorge LealHonorio Patiño, Jorge Leal
TRISTES GUERRASTRISTES GUERRAS
Tristes guerrasTristes guerrassi no es amor la empresa.si no es amor la empresa.
Tristes, tristes.Tristes, tristes.
Tristes armasTristes armassi no son las palabras.si no son las palabras.
Tristes, tristes.Tristes, tristes.
Tristes hombresTristes hombressi no mueren de amores.si no mueren de amores.
Tristes, tristes.Tristes, tristes.
Este poema trata sobre lo absurdo de las Este poema trata sobre lo absurdo de las guerras , lo triste que resulta la muerte sin guerras , lo triste que resulta la muerte sin sentido de la gente.sentido de la gente.
El lenguaje es muy claro y sencilloEl lenguaje es muy claro y sencillo Tiene 9 versos de los cuales 3 se repiten Tiene 9 versos de los cuales 3 se repiten
ordenadamente en el poemaordenadamente en el poema La rima la hace con la palabra “tristes” La La rima la hace con la palabra “tristes” La
repetición – hasta siete veces en tan solo nueve repetición – hasta siete veces en tan solo nueve versos – de esta palabra por toda la versos – de esta palabra por toda la composición dotan a esta canción asonante de composición dotan a esta canción asonante de un profundo dolor.un profundo dolor.
CANCIÓN ÚLTIMACANCIÓN ÚLTIMAPintada, no vacía:Pintada, no vacía:pintada está mi casapintada está mi casa
del color de las grandesdel color de las grandespasiones y desgracias.pasiones y desgracias.
Regresará del llantoRegresará del llantoadonde fue llevadaadonde fue llevada
con su desierta mesa,con su desierta mesa,con su ruinosa cama.con su ruinosa cama.
Florecerán los besosFlorecerán los besossobre las almohada.sobre las almohada.
Y en torno de los cuerposY en torno de los cuerposelevará la sábanaelevará la sábana
su inmensa enredaderasu inmensa enredaderanocturna, perfumada.nocturna, perfumada.
El odio se amortiguaEl odio se amortiguadetrás de la ventana.detrás de la ventana.Será la garra suave.Será la garra suave.
Dejadme la esperanza.Dejadme la esperanza.
El poema está dividido en 3 partes: en la primera El poema está dividido en 3 partes: en la primera (versos 1-4) nos introduce su desgracia, (versos 1-4) nos introduce su desgracia, comunicando que a pesar de la guerra, su “casa” comunicando que a pesar de la guerra, su “casa” tiene todavía algo de esperanza, aun habiendo un tiene todavía algo de esperanza, aun habiendo un gran pesimismo; gran pesimismo;
en la segunda parte (versos 5 a 14) Miguel en la segunda parte (versos 5 a 14) Miguel Hernández nos transmite de manera un tanto Hernández nos transmite de manera un tanto lírica su esperanza de que todo volverá a su lírica su esperanza de que todo volverá a su calma, permitiendo esto abastecerse de los calma, permitiendo esto abastecerse de los alimentos y las pasiones necesarias;alimentos y las pasiones necesarias;
en la tercera parte y última, el poeta nos cuenta en la tercera parte y última, el poeta nos cuenta que a través de todo esto finalmente el odio y la que a través de todo esto finalmente el odio y la violencia se irán, diciendo con súplica en su último violencia se irán, diciendo con súplica en su último verso que al menos se le deje la esperanza, como verso que al menos se le deje la esperanza, como medio para poder recuperarse de todo el daño medio para poder recuperarse de todo el daño que ha llevado acumulado.que ha llevado acumulado.
El poema está formado por 18 versos. El poema está formado por 18 versos. Todos son de arte menor, heptasílabos y Todos son de arte menor, heptasílabos y de rima asonante.de rima asonante.
Entre los recursos literarios podemos Entre los recursos literarios podemos encontrar: hipérbaton “pintada está mi encontrar: hipérbaton “pintada está mi casa” , sinestesias “pasiones y casa” , sinestesias “pasiones y desgracias”, personificaciones y anáforas desgracias”, personificaciones y anáforas “con su desierta mesa, con su ruinosa “con su desierta mesa, con su ruinosa cama”, metáforas “su intensa enredadera”.cama”, metáforas “su intensa enredadera”.
NANAS DE LA CEBOLLANANAS DE LA CEBOLLA La cebolla es escarchaLa cebolla es escarcha
cerrada y pobre:cerrada y pobre:escarcha de tus díasescarcha de tus días
y de mis noches.y de mis noches.Hambre y cebolla:Hambre y cebolla:
hielo negro y escarchahielo negro y escarchagrande y redonda.grande y redonda.
En la cuna del hambreEn la cuna del hambremi niño estaba.mi niño estaba.
Con sangre de cebollaCon sangre de cebollase amamantaba.se amamantaba.Pero tu sangre,Pero tu sangre,
escarchada de azúcar,escarchada de azúcar,cebolla y hambre.cebolla y hambre.
Una mujer morena,Una mujer morena,resuelta en luna,resuelta en luna,
se derrama hilo a hilose derrama hilo a hilosobre la cuna.sobre la cuna.
Ríete, niño,Ríete, niño,que te tragas la lunaque te tragas la lunacuando es preciso.cuando es preciso.
Alondra de mi casa,Alondra de mi casa,ríete mucho.ríete mucho.
Es tu risa en los ojosEs tu risa en los ojosla luz del mundo.la luz del mundo.
Ríete tantoRíete tantoque en el alma al oírte,que en el alma al oírte,
bata el espacio.bata el espacio.
Tu risa me hace libre,Tu risa me hace libre,me pone alas.me pone alas.
Soledades me quita,Soledades me quita,cárcel me arranca.cárcel me arranca.
Boca que vuela,Boca que vuela,corazón que en tus labioscorazón que en tus labios
relampaguea.relampaguea.
Es tu risa la espadaEs tu risa la espadamás victoriosa.más victoriosa.
Vencedor de las floresVencedor de las floresy las alondras.y las alondras.Rival del sol.Rival del sol.
Porvenir de mis huesosPorvenir de mis huesosy de mi amor.y de mi amor.
La carne aleteante,La carne aleteante,súbito el párpado,súbito el párpado,
el vivir como nuncael vivir como nuncacoloreado.coloreado.
¡Cuánto jilguero¡Cuánto jilguerose remonta, aletea,se remonta, aletea,
desde tu cuerpo!desde tu cuerpo!
Desperté de ser niño.Desperté de ser niño.Nunca despiertes.Nunca despiertes.Triste llevo la boca.Triste llevo la boca.
Ríete siempre.Ríete siempre.Siempre en la cuna,Siempre en la cuna,defendiendo la risadefendiendo la risapluma por pluma.pluma por pluma.
Ser de vuelo tan alto,Ser de vuelo tan alto,tan extendido,tan extendido,
que tu carne pareceque tu carne parececielo cernido.cielo cernido.¡Si yo pudiera¡Si yo pudiera
remontarme al origenremontarme al origende tu carrera!de tu carrera!
Al octavo mes ríesAl octavo mes ríescon cinco azahares.con cinco azahares.Con cinco diminutasCon cinco diminutas
ferocidades.ferocidades.Con cinco dientesCon cinco dientes
como cinco jazminescomo cinco jazminesadolescentes.adolescentes.
Frontera de los besosFrontera de los besosserán mañana,serán mañana,
cuando en la dentaduracuando en la dentadurasientas un arma.sientas un arma.Sientas un fuegoSientas un fuego
correr dientes abajocorrer dientes abajobuscando el centro.buscando el centro.
Vuela niño en la dobleVuela niño en la dobleluna del pecho.luna del pecho.
Él, triste de cebolla.Él, triste de cebolla.Tú, satisfecho.Tú, satisfecho.
No te derrumbes.No te derrumbes.No sepas lo que pasaNo sepas lo que pasa
ni lo que ocurre.ni lo que ocurre.
El tema principal es la añoranza que El tema principal es la añoranza que el poeta siente por su familia. El no el poeta siente por su familia. El no poder ayudarlos, sintiéndose poder ayudarlos, sintiéndose maniatado, encerrado, preso y sin maniatado, encerrado, preso y sin futuro, impotente ante esta futuro, impotente ante esta insostenible situación. Su mujer sólo insostenible situación. Su mujer sólo se alimenta de pan y cebollas, dada se alimenta de pan y cebollas, dada la extrema pobreza en la que viven. la extrema pobreza en la que viven. Hernández lo siente en lo más Hernández lo siente en lo más profundo de su corazón. Les anima a profundo de su corazón. Les anima a seguir adelante, a reír, a disfrutar de seguir adelante, a reír, a disfrutar de la vida, ya vendrán tiempos la vida, ya vendrán tiempos mejores…mejores…
Del verso 1 al 49, distinguimos la primera parte, en la que el autor Del verso 1 al 49, distinguimos la primera parte, en la que el autor se dirige a su esposa, explicándole lo impotente que se siente la no se dirige a su esposa, explicándole lo impotente que se siente la no poder ayudarla, a ella y al hijo de ambos, en esta época de poder ayudarla, a ella y al hijo de ambos, en esta época de miserias, de hambre. La anima a seguir adelante, también a su miserias, de hambre. La anima a seguir adelante, también a su pequeño, que ría en este tiempo lleno de adversidades y se suma a pequeño, que ría en este tiempo lleno de adversidades y se suma a su sufrimiento, contándole como él, aún estando tan lejos, siente el su sufrimiento, contándole como él, aún estando tan lejos, siente el olor a cebolla, siente el dolor, y el hambre que ellos sienten, la olor a cebolla, siente el dolor, y el hambre que ellos sienten, la oscuridad, la desesperación. Él también conoce ese sentimiento, el oscuridad, la desesperación. Él también conoce ese sentimiento, el no tener nada. La celda teñida de negro, no hay esperanza. no tener nada. La celda teñida de negro, no hay esperanza. Hambre y dolor. Desaliento.Hambre y dolor. Desaliento.
Del verso 50 al 84, encontramos la 2ª parte. Miguel Hernández se Del verso 50 al 84, encontramos la 2ª parte. Miguel Hernández se orienta hacia su hijo, y explica también la situación que él mismo orienta hacia su hijo, y explica también la situación que él mismo está viviendo en prisión (de manera superflua, pero perfectamente está viviendo en prisión (de manera superflua, pero perfectamente clara). Inyecta a su pequeño la importancia de vivir, de saber clara). Inyecta a su pequeño la importancia de vivir, de saber disfrutar, de reír, de ser fuerte hasta que vengan tiempos mejores. disfrutar, de reír, de ser fuerte hasta que vengan tiempos mejores. Le hace saber cuánto le reconforta su existencia, lo fuerte que le Le hace saber cuánto le reconforta su existencia, lo fuerte que le hace, las ganas de seguir adelante que le imprime, lo valiosa que hace, las ganas de seguir adelante que le imprime, lo valiosa que es su sonrisa y su bienestar en sus días grises entre rejas. Le es su sonrisa y su bienestar en sus días grises entre rejas. Le anima a aprovechar su niñez, a que no la deje atrás demasiado anima a aprovechar su niñez, a que no la deje atrás demasiado pronto, pues él ya la dejó, y nunca volvió. Ya habrá tiempo de pronto, pues él ya la dejó, y nunca volvió. Ya habrá tiempo de luchar, de ser hombre feroz tiempo para enterrar la alegría y la paz, luchar, de ser hombre feroz tiempo para enterrar la alegría y la paz, como cita en los versos 71-74 como cita en los versos 71-74
Hernández utiliza versos breves, directos y sencillos, para captar Hernández utiliza versos breves, directos y sencillos, para captar rápidamente la atención del lector. Utiliza un tono vocativo, y en rápidamente la atención del lector. Utiliza un tono vocativo, y en ocasiones exclamativo, para dar así más musicalidad y expresividad a ocasiones exclamativo, para dar así más musicalidad y expresividad a esta alegoría. Abundan las frases metafóricas, algunas anáforas, esta alegoría. Abundan las frases metafóricas, algunas anáforas, exclamaciones y frases vocativas, casi exhortativas. Escasa exclamaciones y frases vocativas, casi exhortativas. Escasa utilización de conjunciones (asíndeton), alguna alteración del orden utilización de conjunciones (asíndeton), alguna alteración del orden lógico de las palabras (hipérbaton)lógico de las palabras (hipérbaton)
MetáforaMetáfora: “La cebolla es escarcha”: “La cebolla es escarcha”.La cebolla es una lacra, algo que .La cebolla es una lacra, algo que cubre superficialmente, pero no es nieve, que reviste todo cuanto cubre superficialmente, pero no es nieve, que reviste todo cuanto alcanza. En esta metáfora, la cebolla y la escarcha tienen una alcanza. En esta metáfora, la cebolla y la escarcha tienen una relación clara. La escarcha parece hacer la función de la nieve, relación clara. La escarcha parece hacer la función de la nieve, cubriendo los campos y las calles, … pero no en su totalidad. La cubriendo los campos y las calles, … pero no en su totalidad. La cebolla engaña el hambre, pero no la quita.cebolla engaña el hambre, pero no la quita.
HipérbatonHipérbaton: Se alteran las palabras, para llamar la atención del : Se alteran las palabras, para llamar la atención del lector. Así pues los versos 71, 72, 73 y 74: “lector. Así pues los versos 71, 72, 73 y 74: “Frontera de los besos Frontera de los besos serán mañana, cuando en la dentadura sientas un arma”serán mañana, cuando en la dentadura sientas un arma” , podrían , podrían ordenarse del siguiente modo: “ordenarse del siguiente modo: “Cuando en la dentadura sientas un Cuando en la dentadura sientas un arma, mañana serán frontera de los besos”arma, mañana serán frontera de los besos”
Asíndeton: Asíndeton: Del verso 29 al 35, por ejemplo, no encontramos ningún Del verso 29 al 35, por ejemplo, no encontramos ningún nexo. Esto provoca una sensación de ligereza, de rapidez a la hora de nexo. Esto provoca una sensación de ligereza, de rapidez a la hora de recitar el poema.recitar el poema.
Anáfora: Anáfora: Los versos 65 y 66 empiezan con la preposición “con” . Los versos 65 y 66 empiezan con la preposición “con” . ““Con cinco azahares, con cinco diminutas ferocidades”Con cinco azahares, con cinco diminutas ferocidades”
Comparación:Comparación: “Con cinco dientes como cinco jazmines “Con cinco dientes como cinco jazmines adolescentes”. Cadolescentes”. Compara los dientes de leche de su hijo, con ompara los dientes de leche de su hijo, con los jazmines jóvenes y frescos, nuevos.los jazmines jóvenes y frescos, nuevos.
Hipérbole: Hipérbole: Exageración.Exageración. “Es tu risa en los ojos la luz del “Es tu risa en los ojos la luz del mundo”. mundo”. Tu mirada es lo que alumbra mi camino, y el camino Tu mirada es lo que alumbra mi camino, y el camino de los demás. No cierres esos ojos llenos de luz, porque me de los demás. No cierres esos ojos llenos de luz, porque me perdería, parece decir el poeta a su mujer.perdería, parece decir el poeta a su mujer.
PersonificaciónPersonificación: “: “Es tu risa la espada más victoriosaEs tu risa la espada más victoriosa”. Da ”. Da vida a la risa de su amada, cuya fuerza puede compararse a vida a la risa de su amada, cuya fuerza puede compararse a los efectos que una espada puede causar. Con su risa los efectos que una espada puede causar. Con su risa consigue la victoria interior, el sentirse mejor aun estando tan consigue la victoria interior, el sentirse mejor aun estando tan triste y desolado entre esas cuatro paredes penitenciarias.triste y desolado entre esas cuatro paredes penitenciarias.
SimbolismoSimbolismo: La cebolla, sin lugar a dudas, expresa el : La cebolla, sin lugar a dudas, expresa el hambre, la pobreza y la pena que ambos bandos, emisor y hambre, la pobreza y la pena que ambos bandos, emisor y receptor, sienten.receptor, sienten.
Uno de los amigos de Federico y Rafael era el joven poeta Miguel Hernández. Yo lo conocí cuando llegaba de alpargatas y pantalón campesino de pana desde sus tierras de Orihuela, en donde había sido pastor de cabras. (…) Miguel era tan campesino que llevaba un aura de tierra en torno a él. Tenía una cara de terrón o de papa que se saca de entre las raíces y que conserva frescura subterránea. Vivía y escribía en mi casa. Me contaba cuentos terrestres de animales y pájaros. Era este escritor salido de la naturaleza como una piedra intacta, con virginidad selvática y arrolladora fuerza vital. Me narraba cuán impresionante era poner los oídos sobre el vientre de las cabras dormidas. Así se escuchaba el ruido de la leche que llegaba a las ubres, el rumor secreto que nadie ha podido escuchar sino aquel poeta de cabras. (…)El recuerdo de Miguel Hernández no puede escapárseme de las raíces del corazón. El canto de los ruiseñores levantinos, sus torres de sonidos erigidas entre la oscuridad y los azahares, eran para él presencia excesiva, y eran parte del material de su sangre, de su poesía terrenal y silvestre en la que se juntaban todos los excesos del color, del perfume y de la voz del levante español, con la abundancia y la fragancia de una poderosa y masculina juventud.
Miguel era un hombre a caballo entre la alegría y el dolor, entre la luz y la sombra. De tal manera esto es literal, que hay pomas suyos en los que las palabras alegría, luz, sombra se reiteran constantemente. ¿Por qué? Porque Miguel era ya un gran poeta trágico. (…) Él conoció tempranamente, dada su extracción humilde, el dolor, y después tuvo sobradas ocasiones de conocerlo a fondo de manera desgarradora; pero él, como verdadero hombre trágico que era, quería a toda costa, denodadamente alcanzar la alegría; por eso dice en uno de sus versos: “Me alegré seriamente lo mismo que el olivo”.Miguel tuvo en la cárcel reacciones personales de una gran sensibilidad humana, que eran muy difíciles de tener en las situaciones tan apretadas en que vivíamos, y las tenía como si no las estuviéramos viviendo.En esta relación carcelaria, su humanidad excepcional no sólo se mostraba en esa faceta jocosa y divertida, sino también en su permanente generosidad: si un compañero le pedía algo, él, si podía, se lo daba; y daba lo que mejor podía regalar: poesía.