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EL CULTURAL17-23 de mayo de 2019 www.elcultural.com

Nuevas vidas para los museosHablamos con la última generación de directores

sobre el papel de los centros de arte hoy

Ana SantosZhang Yimou

Philippe JarousskyEdvard Moser

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Estos dos días de inmersión enla Academia Jaroussky arran-can con una divertida casuali-dad. Al entrar en la sala de en-sayos donde el contratenor estádando clases, su alumna MarineChagnon, prometedora mezzo,desgrana el bolero de Saint-Saëns El desdichado, ejemplo dela fijación de los compositoresfranceses decimonónicos por lapostal de la España apasionaday racial. “Qué curioso que jus-to hayas llegado ahora. Esla única pieza en españolque vamos a trabajarhoy”.Lodice,a suvez,enun español que manejacon cantarina soltura.“Dinos, por favor, si sue-na auténtico y bien arti-culado”, pide antes deretomar la lección.Esme-diamañanay lequedapordelante una larga jornadapor la que desfilarán, poresa misma sala, una seriede jóvenes con voces su-perdotadas.Él intentado-sificarlas para que no serompanantesdetiempoypotenciar su carácter úni-co. Es una maratón en laque se vacía: gesticula sinparar, canta con ellos para ejem-plificar sus instrucciones, toca aveces el piano de acompaña-miento, cogesuscaraspara colo-car en la posición adecuada laboca, ríey,almismotiempo,exi-ge mucho. El buen rollo reinan-teenelaulanoestá reñidoconlabúsqueda de la excelencia.

Jaroussky (Maisons-Laffitte,1977), a pesar de su endemonia-da agenda de conciertos, óperase incluso películas (en un par dedías vuela a Praga para rodar unasobre los castrati), no contempo-rizaenesteproyectoquepusoen

marchahaceunpardeañosyqueha cogido vuelo rápido, finan-ciado al alimón por institucio-nes públicas y por firmas comoCrédit Mutuele, Orange, Yama-ha... Tiene su sede en La SeineMusicale, un imponente com-plejo de edificios situado a la ori-lladelSena,enlasafuerasdePa-rís,queincluyeungranauditorioen forma de bola de cristal. Enesta magnífica infraestructuraconsagradaa lamúsicaacogedos

grupos de 25 estudiantes: el delos jeunes talents, que no son sólocantantessinotambiénpianistas,chelistas, violinistas (estos enmanos de otros profesores es-pecializados),yelde losniñosde7 a 12 años procedentes de fa-milias con escasos recursos.

PPrreegguunnttaa.. ¿Qué le empujó afundar la academia?

RReessppuueessttaa.. Precisamente,democratizar el acceso a la mú-sica. Aquí los alumnos paganuna cantidad simbólica de unos20 euros por todo el curso. Mu-chos jóvenes renuncian a su vo-

cación musical porque no tie-nen dinero para pagarla. Es unapena porque a mí la música mecambió la vida. Pero yo recuer-do que cuando estudiaba vio-lín y piano tuve algunas dificul-tades. Las partituras, losinstrumentos, las clases… Todoeso es muy caro. Conseguí cos-tearme los gastos dando a su vezclases de piano, que es una bue-na manera porque cuando pagasalgo de tu bolsillo lo valoras más.

Jaroussky,cuyobisabuelo lle-gó a Francia huyendo del bol-chevismo, no se crió en una fa-milia musical. Aunque suspadres sí escuchaban discos deMaria Callas, una voz que lemarcó. “Mi madre siempre mecuenta que lloré cuando me en-teré de su muerte”, recuerda yaal caer la tarde, terminadas lasclases, en una terraza aledaña aLa Seine Musicale. Habla aho-ra la mayor parte del tiempo eninglés. “Es que aquí en París nome sale el español”, se disculpamientras degusta “una cañita”.

A pesar del bloqueo, la ha pedi-do así, a la española, a un cama-rerodesconcertado.Esunguiñoa su interlocutor que denota elcarácter guasón de Jaroussky,cuya especial destreza para lasnotas fuedescubiertaporunpro-fesor de su colegio. Este incitóa sus padres a que le procuraranuna formación musical. Le hi-cieron caso, aunque por enton-ces a él lo que le gustaba era di-bujar y la danza. Se puso a tope

con el violín pero ya era tardepara ser un virtuoso. “Es un ins-trumento con el que hay queempezar a los 6 o 7 años”, pre-cisa. Luego se metió en faenaconelpiano,pensandomásbienendevenircompositorodirector.Pero la actuación de un contra-tenor le iluminócon18años.“Yoquiero ser esto”, se conjuró.

PP.. ¿Cómo ha condicionadosu carrera vocal el hecho de ha-ber estudiado violín?

RR.. Mucho. Es fácil reconocera un cantante que ha estudiadoun instrumento antes. Su rela-

Philippe Jaroussky“Tener una voz bonita es undon pero también un tormento”

E S C E N A R I O S

El popular contratenor francés nos abre las puertas de su academia en Pa-

rís, donde ofrece clases a niños de familias sin recursos y a jóvenes talen-

tos. Un proyecto educativo que compatibiliza con su exitosa carrera, cuyo úl-

timo hito es un disco dedicado intégramente a las óperas de Francesco Cavalli.

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ción con las notas es muy fluida.Yo entonces leía mucho más rá-pido una partitura que un libro.Y cantaba de una manera ins-trumental. Pero siempre me hacostado lo de actuar en la ópe-ra. Es justo lo contrario que su-cede con cantantes que vienendel teatro o el cine, actores quedescubrieron en su día que te-nían una voz bonita y dieron elsalto. Ellos no tienen problemaspara actuar pero sí más compli-caciones con lo estrictamentemusical. El violín, por otro, ladogeneró en mí una querencia porlos sonidos agudos. De ahí, creo,surgió mi deseo de cantar en latesitura de contratenor.

EL SONIDO INTERIOR

PP.. Estos cantan con una téc-nicaespecífica. ¿Cuál es métodovocal que intenta enseñarles asus alumnos?

RR.. Bueno, yo intento quehayaunavariedadderegistrosenmi grupo. Por eso selecciono so-pranos, barítonos, tenores…Tampocomeconcentroenelba-rroco, que es mi especialidad.Abordamos un abanico más am-plio que incluye de todo, Wag-ner, Rossini, Mahler… Lo queyo les enseño puede aplicarse acualquier repertorio. A mí miprofesor me salvó la voz. De jo-ventiendesa forzarlademasiadopara impresionar. Es un errorque, si no lo atajas a tiempo, tedestroza la carrera. Si uno tieneque forzar, hay un problema. Sedebe cantar relajado y preocu-padomásencómoconstruyeselsonido en el interior de tu cuer-poqueenproyectarloalexterior.

Es una consigna que repitemachaconamente a Julie Prola,soprano con una voz especta-cular, que mana de su garganta

“SI TIENES QUE CANTAR

FORZANDO, HAY UN PROBLEMA.

DEBES CENTRARTE EN CÓMO

SE CONSTRUYE EL SONIDO

EN TU INTERIOR”

AMAN

DINE

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franca y plena. Pero que tiendea excederse con las notas altas,algo que activa las alarmas de Ja-roussky. “Tener una bonita vozes un don pero también pue-de ser un tormento”, apunta enun aparte al periodista mientrasella sigue cantando Bell raggioLusinghier, aria de la Semirami-de de Rossini. Prola ha tenido yavarios profesores y llegó a la aca-demia evidenciandoesa inerciadestructiva.“Ahora se siente muyinseguraperocreoqueen un par de años lopodrá solucionar por-que es modesta, acep-ta de buen grado lascorrecciones y es muyobstinada. Una lucha-dora”. Otro detalle enel que no deja de in-sistirle es en la verti-calidaddelcanto,puestiende a la horizonta-lidad.“Esmuycomúntambiénenloscantan-tes de ópera: abrir de-masiado las vocales cerradascomola ‘u’,hastahacerlascasi in-inteligibles.Miconsejosiempreeselmismo:cantacomohablas”.

Ciertamente, lo va repitien-do al resto de sus pupilos. En-treellos, aMarineChagnon,quedestaca de estas intensas sema-nasconJaroussky“laposibilidaddeserasesoradaporalguienqueestá subiéndose casi cada día aun escenario, algo que no suce-de en el conservatorio”. Y al ba-rítono Augustin Chemelle, que,

porsuparte, resalta“losconsejosvocalesprácticosyprecisoscomola utilización de tu voz parar sermáspercutienteyatravesarasí lamasa sonora de una orquesta”.Ambos, a su vez, confían en queal estampar en su currículum elsello Jaroussky, un nombre quetrasciendeloscubículosdelaclá-sica gracias a su carisma de eter-no adolescente y a su canto an-

gelical, les abra puertas en elfuturo. De entrada, este veranoya les han surgido algunos bolosen festivales. Refuerza esa es-peranzaelhechodequealumnosde la promoción anterior ya ha-yanhechosuspinitosconforma-ciones de la alcurnia de Les ArtsFlorissants y Les Musiciens duLouvre-Grenoble. En la acade-mia, además, reciben un cursopara difundir su imagen. Es unaenseñanza clave en un entornotancompetitivo,dondelosagen-

tes jueganunpapelclave.PP.. ¿Y las redes socia-

les? ¿Hasta qué puntoayudan?

RR.. Un artista que noestá en ellas es un artistamuerto. Yo confieso queme entusiasmé con ellascuando nacieron. Peroahora he reducido mucho

mi presencia. Me dio muchoque pensar que colgando unafoto mía comiendoostras en unaterraza de Londres consiguieramás de 5.000 ‘likes’ en Face-bookmientrasqueunvídeoquecompartí de Lorraine Hunt, unaartista clave para mí, sólo llegaraa los 300. Hay que tomar ciertadistancia para no caer en el ego-centrismobanal.Aunque, laver-

dad, Youtube disparó mi carrera.Si tecleas ‘Vivaldi aria’, salgoel primero cantando Vedro conmio diletto. Tiene millones de vi-sitas.

CÓCTEL DE ARIAS

PP.. Ahora en cambio ha lan-zado con Warner un curioso dis-co centrado en Cavalli. ¿Cómosurgió la idea?

RR.. Quería salir del segundobarroco, tan virtuoso, muy ex-plotado. Me refiero a la músicanapolitana, a Porpora y com-pañía. En cambio, no tantoshanviajadoalprimero,dondeseubica Cavalli, del que hay 27óperas,nadamenos.DeMonte-verdi, por ejemplo, sólo conser-vamostres.Conesematerialpo-día hacer un sugerente cóctelcon lo mejor.

PP.. Lo grabó aquí en París, en

la Iglesia de Notre-Dame-du-Liban. ¿Por qué?

RR.. Es un templo muy cerca-no al Panteón, muy escondido ymuy tranquilo. Allí se puedegrabar con mucha seguridad.

PP.. ¿Y en Notre-Dame, la ca-tedral,habíacantadoalgunavez?

RR.. No. Me propusieron par-ticipar en el concierto para re-caudar fondos pero decliné. Los

millonesquese recau-daron en unos días meplantearonalgunosdi-lemas. Es un símbolode esta ciudad peroparaatendera los refu-giados no hubo la mis-ma respuesta. Enaquel concierto hubomuchodeautopromo-ción de los artistas.Prefierocantarpara losrefugiados.Losmonu-mentos son importan-tísimos pero lo sonmucho más las perso-nas.Nuestropresiden-te prometió que en

seis meses nadie dormiría en lascalles de París. Luego no ha he-cho nada. El lema histórico deFranciaes libertad, igualdad, fra-ternidad. Si renuncia a eso, de-jará de ser Francia.

Es una reflexión humanistaque pronuncia contrariado. Ma-ñana estará apoyando a susalumnos en el concierto orga-nizado en La Seine Musicalepara que se curtan. Al día si-guiente el vuelo ‘fílmico’ a Pra-ga. En septiembre se instalaráen Milán dos meses para hacerenLaScalaGiulioCesareconCe-cilia Bartoli. Y en 2022, revela,empuñará en París la batutapara dirigir su primera ópera.“No me veo cantando con 60años pero sí espero que estaacademia me sobreviva. Quizásuene megalómano pero, sí, esees mi sueño”. ALBERTO OJEDA

“DECLINÉ PARTICIPAR EN EL

CONCIERTO POR NOTRE-DAME.

PREFIERO CANTAR EN CONCIER-

TOS PARA LOS REFUGIADOS”

J A R O U S S K Y S E E N T R E G A E N C A D A C L A S E , C A N T A , G E S T I C U L A , C O R R I G E , T O C A E L P I A N O . . .

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