vandoren magazine 3 (french)

8/11/2019 Vandoren Magazine 3 (French)

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LE CHOIX DUNE ANCHEINTERVIEWS : A. CARBONARE, P. CUPER, G. FEIDMAN, C. DELANGLE,

J.Y. FOURMEAU, M. VILLAFRUELA, D. SANBORN

NOUVEAUTS VANDOREN ET PARTITIONS

magazine

N3


2/16

3Jean-Nol Crocq et

Franklin Cohen(Orch. Cleveland)

4William Street,

Jean-Paul Gauvin etPaul Bro (Michigan)

2Gilles Thom (clar. ancienne)et Giora Feidman (klezmer)

1

Joe Tihacek(US Army Band)

et Dominique Vidal)

6Jean-Marie Paul (Vandoren),

Craig Bailey & Keith Loftis (orch. Ray Charles)et David Sanchez

7Python Sax Quartet

(vainqueur du Concours Vandoren en Hollande),notre distributeur Ton (Jic Music) et L. Sultan.

8Paul Meyer, Shin-Ichiro Ikosaka, Yasuto Tanaka

et Shin Okawa,(conseiller de notre distributeur Nonaka)

5Steve Coleman etJean-Paul Gauvin

Le hasarddes rencontresau 56 rue Lepic


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Quel vaste dbat ! Cette petite languette de roseau nous a tous

fait vibrer, douter ou rver A la fois fragile et rebelle, lanche est

tout dabord un produit naturel et complexe qui ncessite une

grande attention.

En effet, il faut la comprendre, la choyer et peu peu

lapprivoiser une vritable communication stablit alors avec le

musicien . Et si lanche possde son propre langage, elle permet aussi

lartiste dexprimer toute sa sensibilit. Cependant le dialogue nest

pas facile instituer car lanche doit se marier avec le bon bec

et pouser parfaitement la table de ce dernier pour rvler la

personnalit de la sonorit ; la bonne combinaison anche/bec apparat

alors comme essentielle.

De plus la sensibilit du musicien volue dans le temps

aprs un repas, ses lvres ne vont pas forcment retrouver les mmes

lments dominants (rsistance, texture) un peu la manire dun

vin qui na pas le mme corps dans des verres diffrents, lanche

naura pas la mme rponse selon ltat physique

ou mental du musicien et cest dans ses mystres que rside

prcisment tout son charme.

Bernard VAN DORE N

D I T O R I A L

1Dominique Vidal (clarinette, concertiste)Becs B45, 5RV Lyre traditionnel et srie 13Anches V.12 n 3 1/2Joe Tihacek(retrait de lUS Army Band)

2Gilles Thom ( clarinette ancienne)Anches traditionnelles et V.12G. Feidman (clarinette klezmer)Anches traditionnelles n 1

3JN Crocq (clar. basse, CNSM Paris et Opra)Becs Clar. basse B44, Clar. sib B45Anches traditionnelles n 3 1/2Franklin Cohen (clar. Solo Orch. Cleveland)Anches V.12 n 3

4William Street (saxophone, Univ. of Alberta, Canada)Bec A28Anches traditionnelles n 3Paul BroVice President of NASA(North America Saxophone Alliance)

5Steve Coleman (jaz z)Becs S25, A55 JavaAnches V16 n2 1/ 2 et Java n3

6Craig Bailey (jazz : orch. Ray Charles, etc.)

Becs Sax alto A35, soprano n3, tenor T75Anches traditionnelles soprano n3, tenor n3Baryton n 3Keith Loftis (jazz : orch. Ray Charles, etc.)Becs soprano S25, tnor T75Anches soprano n3David Sanchez (jazz)Anches traditionnelles n 3

7Python Sax Quartet (Hollande)Becs V5Anches traditionnelles

8Paul Meyer (clarinette, concertiste)Bec 5RV LyreAnches V.12 et n 4Shin Hiro Ikosaka

"Trouvere Saxophone Quartet"Vandoren traditionnelles n4Yasuto Tanaka"Trouvere Saxophone Quartet"Anches traditionnelles n3

Photos :Steve Coleman : Nicolas Roux-Dit-BuissonAutres : Droits rservs


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(* ) Vous jouez ? le bois aussi

L e Centre Techn ique du Bois a condui t des expri ences qui prouvent que le bo is coupil y a p lusieurs sicles continue " jouer " .E t il sagissait de picesayant l paisseur d une porte de buff et.L a palette d une anche,ell e,n a que quelques centimes de mm. Et aucun bois ne sub it de traitement pl us svrequ une anche,al ternativement rimprgne de sal ive (pir e que l eau) et mise scher, et sol li cite pou r v ib rer des centaines, vo ir e des mil li ers de fo is parseconde.Quant lpaisseur : certains croi ent que le fabri cant rali se des anches avec un bout pais pour obtenir des anches for tes (et inversement unbout plus f in pour des anches faib les). En rali t, cest la f lexibi li tdune anche (contrle scienti fi quement chez Vandoren) qui dtermine sa for ce.

Le choix

dune ancheOutre la qualitdu roseau, les pr incipaux f acteurs qui agissent sur le rsul tat dune anche sont : matriels :son mariage avec le bec et la ligature physiques : l embouchur e (lvres, mchoir e, cavitbuccale,) et la colonne dair physio logiques : l aciditde la salive par exemple psychologiques : le " mental " du musicien un moment donn, la couleur du r oseau pour certains climatiques et acoustiques : le temps, le mili eu sonore dans lequel on joue mcaniques :moui l lpuis sch, un bois se dforme ;plus forte raison pour une anche (* ) ;une ligature trop

serre peut empcher l anche de vibrerFace ces paramtres changeants, le matre-mot est donc une ADAPTATION de tous les instants. I l est trsuti le de limi ter la subjectiv itautant que possib le :

en connaissant les racti ons de son corps et de son matriel dans di f frentes situations en demandant l avi s de musiciens qui connaissent votre style de jeu ou en senregistrant (l or squ on joue,

on peroi t les sons par l or eil le externe et interne)

A rriver " optimiser " ses anches, tel est le but de ce dossier, issu de l exprience des conseill ers artistiques deVandoren et de grands musiciens ; il sera poursuivi, car le sujet est ri che et passionnant. Bonne lecture !

Jean-Marie PAUL

D O S S I E R

Les lves me disaient : Vous avez toujours de bonnes anches ,et je leur rpondais : oui, ce sont lesmmes que les tiennes

Henri DIONET,professeur honoraire

de clarinette Versailles

Ne rejetez jamais une anche pour

son apparence, ne retouchez pasune anche sans lavoir essaye ()ne laissez pas les anches avoir prisesur votre vie (et) ne passez un tempsexcessif sur vos anches

Edward Palanker All you wanted to know about reeds,

and less The Clarinet, September 1999.


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Q U E L Q U E S A V I S D E M U S I C I E N S

Giora FEIDMAN,clarinette Klezmer

Comment produisez-vous ce son magique avec des anches si

faibles (N1) ?Tous les moyens qui sont runis entre mes mains : la clari nette,

le pavillon, le bec,la l igature, lanche sont lpour donner la libert

de chanter la musique, pas pour jouer de la clarinette. J'ai t

duqudans ce sens. On ne m a pas enseignde tr ouver le

matriel idal ou l e son idal,mais de trouver lessence mme de

la musique. Si vous me dites que je joue avec des anches

faib les,moi je ne sais pas. Si vous me donnez un roseau plus dur,

je ferai presque la mme chose,mais avec une dpense d'nergie

inutil e. Et j' utilise seulement quelques anches par an ! Je

pratique mon instrument tout le temps,mais peut-tre pas de la

man ire que vous pensez : je nai pas ncessair ement besoi n

dune clari nette ou d un bec.Vous avez votre son dans la tte.

L a clari nette est lpour l' excution publ ique. Je viens de jouer

31 concerts en 33 jours (avec la mme anche,d'aill eurs) .Je joue

442,mais en A llemagne ce n' est mme pas assez,et ce nest pas

toujour s facile de saccorder.() I l y a 55 ans que je joue

Vandoren ( j' avais 9 ans). E t mon pre jouait djVandoren...

J'tais ici rue L epic pour la premire foi s en 1957. (...) Je viens

de quatre gnrations de musiciens. M on pre, qu i tai t un

clar inettiste symphonique, mai s qu i a jougalement dans les

mar iages, ne m' a jamais donndes " exercices " . I l m' a dit : une

gamme est une chanson, di ff icil e,mais une belle mlodie.Vo tre

pratique,mme en tude, doi t toujour s avoi r un rapport avec la

musique. I l fau t savoir galement que lessence de la musique

est galement l imp rovisation. M ozart a fait des " impr o-

visations", et il a notces improvisations. L i nterprtation elle-

mme est une improvisation . L es musiciens classiques ne sontpas duqus pour impr ov iser, il s ont peur dtre libr es.

Beaucoup de musiciens vous demandent comment vous

pr odui sez ces pi ani ssim i si tnus.

J'ai beaucoup de col lgues qu i ont peur des enregistrements ;

j ador e enregistrer un disque, cest pour mo i un plaisir. L e

mi crophone est npour couter le sil ence. " Sound you

produce, silence you use " . L orsque le son est dans l air, vous

coutez le silence et non le son. Je ne joue pas pi ani ssimo ; cest

ma voix in tri eure ( " inner voice " ) qu i rsonne. Si vous tes

dans la situation de jouer pour un bb,on va vous demanderde jouer p ianissimo pour l endormir, et vous jouerez

pianissimo. Je ne dis pas pour autant quobtenir un pianissimo

soi t facil e

Beaucoup de gens disent qu' il est dif fi cile de jouer la musique

klezmer, dob tenir la bonne embouchure

Je joue avec les lvres, pour moi, selon ma sensibi li t,pour par ler

musique lanche. I l y a un exercice fabu leux : si vous mettez

des couteurs et que vous vous reli ez un amp li avec un mi cro,

vous coutez votre enregistrement instantanment. Ceci rveillera

vos oreilles; parce que vos oreil les sont " fermes " : noushabituons trop nos oreilles un type de son, un style, un ordr e

de jouer staccato, legato, que sais- je. Tout le monde a

pr obablement exprimentque quand vous cou tez pou r la

pr emire fois votre vo ix enregistre (mme si le mi cro est trs

bon) , vous tes tonns par le son de votre voix . M on pre ma

enseign: une note est une mlodie.

Nous devons galement avoir une conscience trs leve,af in de

ne pas transmettr e nos prob lmes personnels. A un sminai re,

j' ai tinvi tpar tager mon exprience. Je ne veux pas me

donner en exemple,cest pourquoi je ne peux pas enseigner. Car

cela ne sign if ie pas que mon expri ence est bonne pour vous."

Je dis aux jeunes clarinettistes : il ne suf fi t pas davoi r un bon bec et une bonne anche pour avoi r

un super son. Un bon matri el, cest une aide vers un certain type de sonor it; mais le son, on

l a au-dedans de soi . Si je donne mon matri el quelqu un d autr e, il n aura pas ma sonor it;

il fera peut-tre mieux ap rs tou t (r ir es). Ce n est pas non plu s quelque chose de dfin it if . C est

le musicien qui joue de la clar inette, et non le contrai re.Je joue des V.12 depuis qu elles sont sor ties.

Jai d m adapter un peu au dbut,mais je trouve quelles ont plus de sonor it,pour mo i du moins.

L aussi, le jugement d un musici en na pas tre dfin it if .

Alessandro CARBONARE,soliste LOrchestre National de France

C L A R I N E T T E

C L A R I N E T T E

Gio ra Feidman,Anc

hes

trad

itionne

lles

n1

A lessandro Carbonare

Bec

B4013-Anc

hes

V.1

2n

31/2


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E tes-vous satisfait par le nombr e d anches que vous trouvez

dans une bote ?

On nest jamais satisfait ; on achte une bote de 10, et on en

voudrai t 11 qui marchent ! Non,srieusement,a va.L e musicien

et le fabricant doivent en permanence samliorer,chacun sa part.

Sur une bote de 10, j en tr ouve au minimum la moitipour le

concert.M a mthode,cest de ne pas jeter les 4 (par exemple) qui

ne me convi ennent pas sur le coup, sauf l es plus faibl es. L es

anches un peu fermes, je les uti li se pour travai ll er la maison

mes gammes. Je n ut il ise pas de coupe-anches.

Est-ce que vous grattez vos anches,ou est-ce que vous les retablez ?

Oui , je les retable.Jai essaydurant quelques annes de gratter

celles qui ne me convenaient pas tout de suite,mais je trouve que

cest trs dlicat, et je n obtenais pas ce que je voulais.Jai ruin

ainsi certaines anches ! Cela ne marr ive jamais avec le retablage

(tou jours pour mon cas personnel) , qui me permet de trouver

beaucoup p lus danches.

Quels sont pour vous les facteur s qui amli or ent l a rponse

d une anche ?

L acoustique, la tempratu re, l humi di t, L anche, cest du

bo is vi vant ; dune pice lautre, dun jour lautre, cela peut

changer. Je ne veux pas me poser la question, tant la rponse est

complexe.Si l anche ne joue pas,dommage, je men cherche une

autre, et cest tout. Si je commence me poser la question :

pourquoi lanche ne joue pas,cest du temps perdu,et pris sur mon

temps de travail .

Quels conseil s donneriez-vous aux lves qu i veulent jouer des

anches plus tenues, en fonction justement de l acoustique, de

lhum idit,

D abor d avo ir un choix de bonnes anches dans son tui de

clarinette, au mo ins 5 ou 6. A fi n de rechercher des anches en

fonction de l acoustique.Si l acoustique est trs sche,j e prends

des anches un peu p lus claires, qui maident avoir une bonne

projection du son. Si au contrair e l acoustique est rverbran te,

je vais cho isir des anches pl us sombr es. D euximement, et

d une manire gnrale, on ne doi t pas se fi xer sur UNE anche.

Si une anche est moyenne,cest le musicien qu i doi t sadapter.

On ne peut pas esprer tr ouver l anche qui joue pour nous

Je connais des gens qu i perdent normment de temps (et

dargent ! ) chaque jour ouvr ir des botes d anches, ou mme

les gratter. Je me mfie d une anche qu i serait gniale ds le

dpar t. B ien sr, il fau t trouver dans l anche essaye quelque

chose qu i marche tout de sui te, mais se di re que dans deux ou

troi s jours,elle marchera comme on le souhaite.C est le musicien

qui doi t tre flexib le vers lanche.

Quelles sont vos mthodes pour la conservation des anches ?

Je nai pas de mthode par ticu lire.A utr efoi s, je lavais l anche

avec de leau, mais je ne trouvai s pas de rsul tat pr obant.

Chaque fo is que je trouve une bonne anche, je la laisse sur un

protecteur, elle reste donc plat. D au tre part, j essaie de fai re

tourner mes anches ; je ne joue jamai s une semaine avec la

mme anche.Chaque jour, je prends deux ou tro is anches ; cela

me permet galement de m hab ituer aux petits changements

qu il peut y avoir dune anche l autre, tout en gardant bi en

sr le mme idal de sonor it.

Que dire de limportance du positionnement de lanche sur le bec ?

L orsquune anche est un peu faibl e, j aime la fai re dpasser un

peu du bec, ce qui me donne une sonor itun peu pl us sombre.

Pour une anche un peu dur e, cest l i nverse, lgrement endessous de la facette du bec.L e dplacement joue sur quelques

diximes de mi ll imtre. I l sagi t encore une foi s de sensations

tou tes personnelles, je ne suis pas sr que quelqu un entende la

dif frence ; mais cela m aide un peu. D autr es clarinettistes

jouent aussi sur le dplacement latral , mai s je ne prfre pas

membarr asser de ces compl ications.

Alessandro CARBONARE (suite)


Quels sont vos cri tres de choi x dune anche ?

C est un peu d if fi cil e de dcomposer des oprations qu on fait

tous les jour s instinctivement. Jessaie de jouer toutes les anches

d une boite, quel que soit le rsul tat : fo rtes, fai bles (c est di re

un peu au dessus ou au dessous de la moyenne), timbres,

dtimbres,... Je fais un choix aprs un certai n temps (ce peut

tre quelques jou rs). Je joue chaque anche 30 secondes - une

minute, je me fais une petite ide.L aprs-mid i ou le lendemain,

je commence la mme opration , je les fais tour ner, je les joueun peu plus longtemps. A prs deux ou troi s jours, je fais un

choix. Je pense qu il n y a pas UN remde, UNE solutio n ;

chaque musicien a ses peti tes hab itudes (ce nest pas for cment

des " recettes " appli cables tous). L e roseau change, vit ; le

climat change lu i aussi, lendroit o lon va jouer.L hygromtrie

et la mtor ologie sont des paramtres avec lesquels il faut

compter.

Comme beaucoup de mes collgues,il m arr ive d uti li ser un

retabl eur si l anche a trop boug,un coupe-anches si ell e est un

peu faible pour moi (ou devenue plus faible) ; l inverse de la

prle pour la gratter si elle est un peu trop forte, car la lame

demande un coup de mai n et une exprience quotidi enne

comme les hau tbostes ou basson istes (p ou rquo i pas la

clarinette) M ais avant tout, je fais tourner mes anches ; lesautres oprations ne sont uti les que si je nai pas trouvdanches

au bout de quelques jours.Personnellement, il me semble que ces

morceaux de boi s et dboni te quon a dans la bouche,i l ne faut

pas les combattre, mais faire corps avec eux. C est un

Philippe CUPER,Super-soliste lOpra de Paris, clarinette solo invit au Philharmonique de Berlin, professeur au CNR de Versailles


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" L anche est un matriau trs instable.I l y a donc plus de pr ogrs

attendre de soi -mme que du matriel. Cela suppose dtre soi -

mme trs stable et dliminer le maximum de doutes quant au

matriel. Comme tudiant, jai " pataug" quelques annes,ce ntai t

jamais la bonne anche. I l arr ive un moment o il faut choisir dtre

malheureux toute sa vie parce qu insatisfait ; ou b ien on se dit qu il

fau t que a marche, parce quil fau t arr iver un rsul tat.Cela ne

veut pas dir e qu il faut jouer avec n impor te quelle anche.M ais on

a une trs grande forme de responsabil itsur ce poin t. Jai pu y

chapper trs vite,car un accessoi re comme son nom l indique nest

pas indispensable " en soi " ,cest un lment de confor t. L essentiel

tant la conf iance de l indi vidu en lui -mme, et dans son rapport

avec l instrument. Jai pu viter l " anchite " car je ne suis pas un

conservateur danches. Jai un r appor t naturel et instinctif avec cequi est matriel : j ai mes repres. C est ma philosoph ie de la v ie ;

je ne dis pas que ce doit tre la seule voie ; je connais dautr es

musiciens changeant frquemment danches, mais je suis plutt

adepte dune stabi li tde choix sur l es anches. " .

S A X O P H O N E C L A S S I Q U E


prolongement de nous-mmes. E tre perfectionni ste nest pas

incompatibl e avec le fait de savoi r r elativiser, de sadapter unmatriel tous les instants.Regardez comme nous sommes gts

dans les pays occidentaux ; il y a encore dans le monde des lves,

et parfois mme des professionnels,qui nont quun bec ou quune

anche,pas touj our s de bonne qualit.Et qui expriment pour tant

un vr ai message musical. Si on na pas compr is cela, que le

matriel uti li snest pas une fin en soi ,mais juste un moyen pour

sexpr imer, on passe ctde lessentiel. A ce propos, L oui s

Cahuzac avait dpassce prob lme,lu i qui di sait : " les anches,

il fau t les traiter par l e mpr is " .

Vous voyagez beaucoup dans le monde.A vez-vous limpression

quil y a des facteurs qui inf luencent plus que dautres la rponse

du roseau :acoustique,humidi t,alti tude, rpartition des fibres du

roseau,voir e ltat physique et psychol ogique du musicien ?

Un peu de tout cela certainement.Ce qui ma gnle plus,cest peut-

tre laltitude.L ors de festivals dtla montagne.Vous jouez 1800

mtres vos anches slectionnes ne rpondent plus aussi bien. L es

anches paraissent plus fortes, on se fatigue plus vite avec la

rarfaction de l air (si on nest pas montagnard) . On peut tre

galement surpr is par l acoustique dune salle quon ne connat pas.

Si vous jouez dans une cathdrale avec beaucoup de rverbration

du son, pas la peine de vous poumoner dans une anche forte,l anche

habituelle sonnera aussi bien.A l inverse,jouer une anche trop faible

dans une acoustique tr op sche r isque dal trer vos qual its

musicales,cest bien connu. L e facteur psychologique,vous en parliez,

est videmment trs impo rtant galement, mais le facteur

physiologique aussi. L a pression sanguine peut varier et modif ierquelque peu la perception auditive interne, diminuer la rsistance

leffor t. L a temprature joue un rle pour l intonation, une salle

surchauf fe va faire monter votre diapason.Une temprature tr op

froide va vous handicaper autrement, lanche ne " parle " pas, ne

rpond plus de la mme manire.On ne fait pas toujours ce que lon

veut,mais avec les annes dexprience et de tatonnement,cest dire

le mtier, on essaie de pal lier ces inconvnients pour les rduire

autant que possible.TOUJOURS SA DAPTER.,comme peut trs

bien le fai re ltre humain .

Jean-Yves FOURMEAUprofesseur au CNR de Cergy

Philippe CuperBec

B40-Anc

hes

trad

itionne

llese

tV.1

2n

31/2

J.Y.Fourmeau

Anc

hes

trad

itionne

llesn

3


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ClaudeDELANGLE,professeur au CNSM de Paris

" L or sque jtais plus jeune, je cherchais l ancheidale. Ce nest pas forcment la bonne sol ut ion.

Jessaie dabord de trouver une force moyenne qui

me convi ent (I l pr end une anche et la joue) . Cette

anche est un peu trop for te pour mon bec,mais je

la garde car je prfre slecti onner des anches de

for ce lgrement di f frente, af in d e pouvoi r

m' adapter aux changements climatiques et de conserver la souplesse de l embouchure.

En rpti ti on , je me sers peu des anches slectionnes pour les concerts. Je garde ainsi

mes anches assez longtemps. Pour obteni r une anche de concert, aprs m'tre occup

de la for ce, je me soucie de l'mission et du timbre ; il ne faut videmment pas avoi r une

ide trop prconue du timbr e au moment de la slection .Ensui te je la j oue un peu, pastrop, pour la " pati ner " sans lui enlever son nergi e.A prs avoir jouune anche neuve,

je la sche avec les do igts pour rpar ti r l humi di tsur l ensemble de sa sur face ; elle se

dtable ainsi moins facilement. Si je dois jouer un concerto " classique" avec orchestre

(type Glazounov-I bert), je slectionne une anche qui a beaucoup de "nerf" et beaucoup

d' harmoniques.Mme si elle est un peu plus dif fi cile jouer au dbut, ell e me donnera

un meill eur rsul tat par la suite.Si je dois jouer de la musique de chambre,par exemple

le quatuor de Webern avec clar inette, vio lon et piano, avec des nuances trs subtil es, je

prends une anche presque faible pour moi , et en tout cas jamais une anche neuve ; je

do is alor s trs bi en connatre ses ractions, son mission. L a compositi on chimique de

la salive joue certainement un rle impor tant dans la force de lanche.J'ai personnellement

une sali ve relativement acide, ce qui me condu it en gnral cho isir des anches

lgrement au-dessus de ma for ce " idale" ;si je prends une anche un peu faible au dpart,

je ne pour rai ensuite plus ri en en fai re au concert. I l est donc possible davoi r une anche

un peu tenue,voi re avec un peu de " souf fl e" , d impuretl'mission ; une anche qui a

" de la matire" peut samliorer par le travail . "

MiguelVILLAFRUELAprofesseur lUniversit

de Santiago du Chili

Lorsque vos lves se mettent jouer de la var itou

du jazz, est-ce que leur embouchure change ?Non, car il s ont reu une formation la fois classique

(donc sol ide et stable) et ouverte (donc ils savent sadapter sans se trahir ). Un des mes

lves qui joue dans le quatuor lal to fai t beaucoup de musique lgre la tlvision,

et vous verr iez qu il na pas la mme sonori t(n i le mme bec, il est vr ai) .

Quels conseil s donnez-vous vos lves pour le cho ix des anches ?

L orsqui ls ouvrent une boite, il leur faut noter les anches qui sont bonnes pour le concert,

celles plutt pour l examen, celles trop faib les qu il f aut recouper un petit peu, celles

un peu trop fortes quon rectifie au retableur

Et sur tout rder les anches :chaque jour, une anche dif frente.L anche slectionne

pour le concert, il faut naturellement ne pas trop la jouer avant le concert en question .A insi, je nai pas de prob lmes danches avec mes lves. Bien sr, il y a tou jour s des

lves pour di re qu il y a quatre anches jouabl es dans la bote M ais on saperoi t

avec les conseil s ci-dessus qu on peut en jouer plus.

S A X O P H O N E J A Z ZS A X O P H O N E C L A S S I Q U E

DavidSANBORNUne bonne anche peut compenser de

nombreux dfauts Si vous disposez

dune bonne anche, vous pouvez

par fo is surmonter un problme avec

un saxophone qui ne bouche pas ou

qui n est pas en parf ait tat. C est cequ il y a de plus frustrant dans les

instruments ventmais si vous tes

tr op proccup par ces problmes,

vous tenez plus compte des limi tes de

votre instrument que de ses possib il its.

Ce quapportent vraiment les anches,

cest de vous mettre en con tact avec la

natur e mme de la vi e, qui est

mouvement. Rien ne reste fig.Si vous

tes instrumentiste anches, vous tes

en contact avec cette ral it, ds que

vous prenez votre instrument

Jai un procd assez original pour prparer mes anches, et

qui ma t indiqu par John Purcell. Je prpare un grand

nombre danches (la valeur de 2 ou 3 botes) et je laisse

tremper les anches dans leau pendant 2 heures,dans des

bocaux hermtiques en verre, avec environ dix anches par

bocal (le bocal doit tre assez troit pour que les anches

tiennent debout). Aprs ltape de trempage, je remets les

anches dans les protecteurs plastique Vandoren et je les place

dans le bocal,tte en bas, avec seulement 5 ou 6 gouttes deau

au fond du bocal. Puis je nettoie les anches chaque jour leau

tide tout en les frottant doucement, toujours vers le bout de

lanche, en commenant par un ct, puis lautre. Ensuite je

rince soigneusement le bocal en verre,je rem ets les anches

dans leur protecteur, et je replace 5 ou 6 gouttes deau dans

le bocal. La petite quantit deau dans le bocal est l pour

permettre aux anches de retenir un peu dhumidit et de ne

pas se scher compltement. Cela prend entre 1 et 3

semaines une anche pour tre prte jouer. Lorsque je sors

lanche du bocal pour la jouer,je la mets sur le bec, et si elle

est bonne pour moi, je la laisse sur le bec jusqu ce quelle

soit use. Parfois le temps peut acclrer le vieillissem ent de

lanche, cest tout. Il arrive mme que si je joue Phoenix,

Arizona et le lendemain New York ou en Floride, jutilise la

mme anche. Encore une fois, une bonne anche est une bonne

anche. Jempche lanche de scher compltement en

gardant le couvre-bec sur le bec lorsque je ne joue pas.Assurez-vous que le couvre-bec ne comporte pas un trou

son extrmit ; si cest le cas, recouvrez-le avec du ruban

adhsif pour maintenir lhumidit de lanche. Essayez de jouer

votre instrument au moins deux fois par jour pour tre

certain que lanche reste mouille et flexible. Habituellement

je ne r etir e pas l anc he du bec t ant q uel le jou e bien , et si je

lenlve pour la nettoyer,j e la replace aussitt. En utilisant ce

procd,les anches durent au m oins une semaine,voire deux.

M iguel Villafr uelaBe

csS15,A27-A

17,T

27,B

35

Anc

hes

trad

itionne

lles

3,31/2,4

Claude D elangle

Becs

S15,A17-A

28,T

20,B

35

Anc

hes

trad

itionne

lles

n31/2

D avid SanbornAn

ches

V1631/2


9/16

L anche est-elle un paramtre fondamental dans la conception

du son ?

Non ! En fait elle sert " fair e du son " mais cest toute une

phi losophie autour de l anche qu il f aut prendre en compte, laprparation de l anche, la

manire de souf fl er, daborder

la musique,cest un grand dbat

qui dpend de la personnali t

de chacun, et renvoie au plus

profond de soi mme,cest une

phi losophie de la vie ; arri ver

" positiver ses anches " vi te

bien des soucis au dernier

moment... A prs, le choix de

lanche est lpour aider dans un

but de confort pour " rassurer " le musicien mais il ny a pas que

a et il ne faut pas tout attendre dell e;cela nempche pas de fai re

conf iance son anche qui est bien plus qu un morceau de boi s.

Faut- i l avoir une ou des anches de rfrence ?

Oui mais je cro is que tout musicien soucieux de faire un peu

de musique et dtre srieux dans son mtier n a pas une anche

de rfrence, i l a des anches qu i l ui permettent de trouver un

" idal " D e pl us, la ro tation des anches est importan te : plus

on shab itue jouer des fo rces d anche di f frentes, pl us cesanches fi nissent par se stabi li ser.E n effet, un dpt de tartre peut

se former sur la sur face de lanche et al ler obstruer lgrement

les po res du ro seau, ce qu i va rdu ir e sensib lement l a

pntration de sal ive dans la fibr e.A prs, tous les musiciens ne

vont pas avoir la mme app roche de leur matri el un

jeune tudi ant d un conservatoi re va avo ir une dmarche trs

poin tue vis vis de son matri el car i l " baigne " dans un

envi ronnement exigeant. dans les priodes de concours, son tat

de stress l empche gnralement de pr endre du recul par

rappor t son matriel. Chaque anne, quelques semai nes

avant les concours du conservatoir e de Pari s par exemple,nous

constatons que les tud ian ts ont soudainement plu s de mal

trouver " l anche " , ou perdent certai ns de leurs repres . For t

de quelques annes dexprience, ce mme musici en a mri ;

pro f ou soliste dans n impor te quel coin du globe, il f ait son

mtier et n a plus du tout la mme dmarche, cest di re qu i l

fait de la musique. Sans se contenter de nimporte quoi, 10 botesdanches pourr ont lui suff ire

pour 2 ans Peu im porte

finalement, l essentiel tant que

chaque musicien y trouve son

comp te. Ce qui veut di re aussi

que chaque anche peut tr ouver

un acqureur.

Que pensez vous de la mthode

du " test laveugle " ?

C est ce qu i l y a de mieux, car

cest le pl us objectif , le pl us ral iste. Cependant cette mthode

ne se prte pas forcment aux d iffrentes psychologies de

chacun, tout le monde n est pas prt se confronter soi mme,

il est vr ai que cest le genr e de test qu i permet davancer,

d ob tenir des choses concrtes. C est peut-tre aussi un peu

br utal de sattaquer des certi tudes par foi s ncessair es et

rassurantes. Par ai lleurs, elle met en vidence la relati on que lon

tabl it avec le musici en et ti sse la conf iance qu i f onde nos

volu tions respecti ves. L in trt que l on peut po rter tous ces

musiciens qu i nous entour ent nous a condui t une meil leurepercepti on de leurs exigences qu i passe ncessair ement par l a

pr ise en compte de la " psycho-acoustique "

C est di re ?

Cest assez paradoxal mais le ctfragil e et sensible de l individu,

qui fait de lui un ar tiste le rend paralllement vu lnrabl e savoi r

qu il va se lai sser in fl uencer par des peti ts dtai ls tels que les

aspects visuels et tacti les. Par exemple, une ligatur e mtal peut

voquer chez certains un son " mtal " , br il lant, alors qu une

li gature soupl e les amnera attendre un son plus rond.En cela

rside la psycho-acoustique.M ais ce sont prcisment ces peti ts

dtai ls qui donnent au musicien sa propre vision des choses, sa

finesse et lu i permettent d exprimer son ar t.

Jean Paul GAUVINCONSEILLER ARTISTIQUE VANDOREN

" comme une vraie phi losophie, il faut arriver " positiver " ses anches "

L A V I S D E V A N D O R E N

Cette rubr ique sera pour sui vi e dans les pr ochains numros.Voir aussi dans les Vandoren M agazine prcdents les interviews dU lysse D elcluse

et M arcel M ule (N1), Guy D eplus, L ee Konitz, K arl L eister,Fabr ice M oretti, D onald M ontanaro ( N2)

L interview i ntgrale de ces musiciens pourra tre consul tesur le site Internet http://www.vandoren.fr


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L A V I S D E V A N D O R E N

L anche est-ell e un paramtre

fondamental dans la

conception du son ?

Cest certain , cest lanche qui

vibre,sans elle il ne se passe rien,

cest un lment indispensabledans llaboration du son (avec le

musicien videmment)

Pourquoi les avis sont-ils si

divergents en ce qui concerne son

choix ? Peut-on parler dun

langage de lanche ?

Dj, on na pas les mmes

rfrences, savoi r q u unmusicien ayant un bec ferm

n aur a pas les mmes

Laurent SULTANCONSEILLER ARTISTIQUE VANDORENL e matriel et la technique instrumentale doivent tre au service de la musique

Jean Louis RENCONSEILLER ARTISTIQUE VANDOREN

L e concert est un lieu o lon ne peut pas tricher,il est donc important de roder ses anches pour quelles acquirent une certaine stabilit

Quel est le rle de l anche

dans la sonor it?

I l f aut considrer l instrument

comme un accessoi re ; le bec et

l anche sont des proj ections,

des extensions de not re voi x,

il s ne " font " pas eux seuls

la sonori tmai s contri buent

un certain confort . A prs, il

faut un certain tr avail

Existe-t-il un langage de lanche ?

En fait, on devrait plu tt parler d un vocabulaire que chacun

adapte en fonction de ses propres sensations. Cependant, une

grande major ita tendance le rapp rocher du langage de

lnol ogie. I l est vr ai que cela r envoie des images la f oi s

suggestives et potiques.M ais je pense qu il faudrait r eveni r

des rfrences pl us acoustiq ues tel les que des no ti on s de

couleur, de renvoi aux notes fondamentales ou de r ichesses en

harmoniques.

Quest-ce quune anche de rfrence ?

Pour moi, une anche de rfrence est une anche que j ai dj

tr avai l le,qui a tsoigneusement " rode " . D e cette manire,

ell e apparatra stable et pou rr a me donner confi ance.D e plus,

il est trs impor tant d avo ir pl usieurs rfrences. Sur un aspect

pr ati que, cette di versitest ncessair e. En eff et el le permet au

musicien de sadapter aux conditio ns du m ili eu qui l entour e

(hum id it, chaleur ) mai s aussi lu i mme ( fati gue,stress) tou t

en restant le pl us performant possib le. Par ai ll eurs cela vite

de ne pas tre tri bu tair e d un j ugement unique qu i pour rai t se

rvler rducteu r...

Est-ce important davoir

confi ance en ses anches ?

Cest primor dial parce qu en

ral it, le doute est omniprsent

Cest pour cela quil faut une

grande confiance en son

matriel. Nanmoi ns, nous

sommes relativement pr ivi lgis

de pouvoir transporter notre

instrument les pianistes nont pas cette chance, ce qui leur

demande une impor tante capacitdadaptation.

Cela n enlve-t-i l rien la musique de se rfugier dans son matriel

de cette faon ? voir e de le cho isir pendant des heures ?

I l faut fair e une distinction : cest une perte de temps de le

choisir mais pas de le prparer.L e concert est un li eu o l on ne

peut pas tri cher, il est donc impor tant de roder ses anches pour

qu elles acquirent une certai ne stabil i t.

En quoi consiste alors ce " rodage " ?

Cest une uti lisation quotidienne de lanche ( 5 min ) qui peut staler

sur une dizaine de jours, jusquce quelle devienne stable,quelle ne

faiblisse plus. concrtement, comme un sporti f avant leffor t, cela

revient la " muscler " ,lchauffer.Une fois cette tape ralise,lemusicien pourra sexprimer sans rsistance mais aussi librde toute

angoisse concernant son matriel et sadonner vraiment la musique.

Cette mthode permet-ell e dadapter l a pl upart des anches au

musicien ?

Tout d abo rd , je conseill e de jouer des anches lgrement

pl us for tes que sa rfrence et de les roder. M ais si l anche se

rvlait tr op tenue,on peut alor s la positi onner di ffremment

sur le bec en les baissant ou ventuel lement les retabl er.


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La conception de cette srie estentirement nouvelle, aussi bien sur

le plan esthtique que sur le plan sonore .

La ligne extrieure redessine est un clindoeil certains becs du pass et sa formede mentonnire en optimise le confort.

2 modles vous seront proposs :

Le bec OPTIMUM AL3Sa facilit dmission,due sa nouvelle table,est le fruit dune collaboration avectoute une quipe de saxophonistes

venus de diffrents horizons. Le bec OPTIMUM AL4

Ce bec au design "OPTIMUM"prsente les mmes ouvertureet longueur de table que le A28.

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Les tests raliss auprs denombreux Jazzmen confirment que

cette nouvelle anche ZZ offreune grande aisance en termes dmission

tout en prservant la rsonanceet la brillance du timbre.

Bientt disponibles : Pour saxophone alto et tnor

dans les forces 1 1,5 2 2,5 3 3,5 4 Pour saxophone baryton

dans les forces 2 2,5 3 3,5 4

S E R I E O P T I M U M :U N E N O U VE L L E G A M M ED E B E C S P O U RS A X O P H O N E A L T OC L A S S I Q U E

P O R T E - A N C H E SD E 6 A N C HE S

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De mme conception quele porte-anches de 8 anches

pour clarinette Sib,il est conu pour

protger 6 anchesde saxophone alto.

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Leurs surfaces abrasives enverre tremp lavable offrent

de nombreux avantages :un ponage fin, constantet pratiquement inusable

dans le temps.

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Muni dun crochet innovant,dont la forme a t

spcialement tudiepour scuriser le musicien

et lui apporterun confort maximum.

Bientt

disponible !


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E S P A C E P A R T I T I O N S VA N D O R E N

Nouvelles collections en France

De grands diteurs ont lanc de nouvelles collections (par

exemple Billaudot : coll. Vincent David en saxophone, Jean-

Franois Verdier en clarinette). Ces dernires annes, beau-

coup de musiciens se sont faits auteurs-diteurs (individuels

ou en association), en collaboration avec un magasin (Feeling,

Art-Vent) ; associations de compositeurs (Ross-Rolin-Lauba-

Havel : Questions de Tempraments).

Clarinette :Editions Saros / Clarinette Fun (Serge Dangain),

Collection Jean-Marc Foltz (Cahiers du Tourdion),

Saxophone : Ars Gallica/Cerbre (Serge Bertocchi), BG

(Serge Bichon), Musiques actuelles (Claude Georgel),

Collection Philippe Geiss (Cahiers du Tourdion),

N.B.Compact Discs :A signaler deux excellentes collections

ltranger :

Clarinet Classics, (10 ans dexistence et bientt 40 CD :

Victoria Soames, Ph. Cuper, D. Weber, etc. et aussi du saxo-

phone : Mule, Wiedoeft,)

Arizona University recordings (AUREC), 1re srie de 7 CD

" A. Sax " parue avec un grand nombre dinterprtes amri-

cains, mais aussi danciens enregistrements de J.M. Londeix,

Cl. Delangle, F. Daneels, le Quatuor Fourmeau, etc.

Dtails des titres sur le site du label http://www.aurec.com

ou chez Vandoren.

Pdagogie

1CL7223 Carbonare, Alessandro. Clarinetto. Tone, art &

technique :100 exercices to improve homoge-

neity (angl/it/fr). 2nd ed. 2000

2CLP75 Crousier, Claude. Voyage musical en clarinette :

mthode interactive pour dbutants (+CD)

1CL8158 Crousier, Claude. Le musicien et le groupe : le

point de vue d'un professeur de clarinette

1CL8015 Hue, Sylvie. L'apprenti clarinettiste : vol.2 (fin

1er cycle) + English text1CL8449 Maudot,C./ Berrod, Philippe. Doigts des quarts

de ton pour la clarinette

1CL8402 Rolin, Etienne. Micro-Ludes (Initiation la

musique contemporaine)

1CL8188 Villa Rojo, J. El Clarinete y sus posibilidades:

estudio de nuevos procedimientos (armonicos,

cuartos de tono,flatt,)

2CLP189 Ecouter, lire, jouer (De Haske) : vol.2+CD,

2CLP220 : vol.3+CD (oct.2002) (Pour complter

la mthode : les solos vol.2 : 1CL8437, les trios

vol.2 : 1CL8438, les chansons clbres 1CL8275)

Clarinette mib, clarinette basse

1CL8718. Richards, E. Michael. The E-flat clar.of the 21st

century. Fingerings (183 alternate, 446 microto-

ne) 419 multiple sounds, 71multiphonics (dj

parus du mme auteur : Bb clarinet (1CL6070),

Bass clarinet (1CL6071)

1CL8485 Bok, Henri. Bass Clarinet Manual : New

Techniques for the Bass Clarinet (ed.2001, dit

par lauteur)) + CD-R audio

1CL8317 Merrer, Jacques. Traits d'orchestre cl mib vol.1:

Bartok Berlioz Britten Copland Dallapiccola

Mahler Berio Janacek Stravinsky (10

volumes prvus)

Partitions+CD

Quatre nouveauts chez Billaudot :

2CLP158 Naulais, Jrme. Clar. cocktail vol.1

(part.cl.+CD accomp.rythm.;versions avec &

sans cl. : J.Fr. Verdier, cl.) facile (vol.2, moy.

diff. : 2CLP159)2CLP207 Divers auteurs (G.Dangain/J.Naulais). Invitation

musicale au voyage+CD (classiques+folkl.)

2CLP211. Verdier, Jean-Franois. Cartes postales : 32

petites pices originales et faciles (partitions cl

& pno +CD full & playback)

Sans compter " Crocnotes ", qui complte la mthode de

Jean-Nol Crocq. 15 pices faciles clar. et piano+CD,

rf.2CLP156 (version quatuors de clar. : 1CL8312)

Clarinette et piano Nouvelles ditions

1CL8495 Bernstein. Sonata (cl & pno) d. Boosey 2001(remplace dition amricaine 1CL3296)

1CL8230 Debussy (Zimmermann). Rhapsody+Petite

Piece. URTEXT Peters (Rhapsodie, autres di-

clarinette

Il est impossib le de citer toutes les nouveauts parues en parti tions, li vr es, CD ,qu i compltent les catalogues par ti tions (clar inette, saxophone) de septembre 2001.

L e site I nternet Vandoren (h ttp://www.vandoren.fr )publiera des mises jour rgulires.Vo ici cependant une bibl iothque de base pour bi en dmarrer la rentre

Jean-M arie PAU L

56 RUE LEPIC 75018 PARIS / TL.01 53 41 83 00 / FAX 01 53 41 83 01EMAIL COMMANDES DIRECTES : [email protected]/ RENSEIGNEMENTS :[email protected]


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tions : d. originale Durand 1CL1885, Southern

1CL223, Partitions de poche orchestre Durand :

1CL7257)

1CL8427 Saint-Saens (Harvey, Paul). Sonata op.167 (d.

Chester) (autres editions : original Durand :

1CL1897 ; score clar. Seule+CD accomp. piano

3 tempi, d. Dowani : 2CLP103)

1CL8439 Weber (Gertsch/Umbreit). Concertino op.26, d.

Henle 2001 (versions Urtext de Weber et ver-

sion de Carl Baermann) (1CL8569 : Concerto

N1 Henle Urtext,)

Pdagogie

2SAP104 Delangle, Claude / Bois, Christophe. Mthode

de saxophone dbutants +CD accomp. piano

(+60 pices = vol.1, 2000) Le vol. 2 est prvu au

printemps 2003

2SAP267 Fourmeau, J.-Yves./Martin, Gilles. Saxo-

Tempo: mthode pour dbutants + CD (score

piano fourni, pices de G. Martin) texte

fr/anglais

2SAP227 Guicherd, Yves. Motivations : mthode +CD

(comp. personnelles avec rythmique)2SAP264 Ecouter, lire, jouer : vol.2 sax alto +CD (2SAP266 :

sax tnor vol.2+CD) (mthode De Haske, Vol. 3 :

sept. 2002 ; pour complter la mthode : les trios

pour mib vol.2, 1SA5065)

1SA4963 Di Betta, Philippe. Ebauches (sax alto & pno) (4e-

5e anne, approche de la musique contemporaine)

2SAP278 Kientzy, Daniel. Saxologie. Thse 595

pages.+CD. Pour les 7 sax : modes de jeu (enve-

loppe, effets spciaux), acoustique...

Sjourn/Velluet. Les saxophones parcourent le monde

(alto vol.1 & 2 : 2SAP212,2SAP213 ; sib 1 & 2 :

2SAP256/2SAP257)

2SAP289 Div.aut. (Michat) Saxofolk : 13 pices faciles +

CD full/playback (sax/pro) de Greensleeves

Tanaka

Clarinette / Sax (France)

Allerme, J.M. : Jazz attitude 2 vol.+CD

(clar.2CLP216 & 219 ; sax :2SAP281/282)

Barret, Eric : 1SA5001 : Solos jazz pour sax

alto (10 pices initiation au jazz) ; 1SA4617 : La

Pratique du saxophone vol.1 Pellegrino, M. :

Jouez les grands thmes du jazz : initiation, 2

vol.+CD (clar. : 2CLP44/2CLP111 ; sax alto/tn.

: 2SAP155/202)

"Jazzy melo" (2,3,4 clar., trs facile+CD :

2CLP214)

U.S.A./G.B. : Deux collections se sont accruesde nombreux titres : " Guest Spot " (G.B.) et

" Take the lead " (USA). Sans compter bien

entendu la collection Aebersold qui en est au

vol.102 : Jerry Bergonzi (ref.2SAP279) et 103 :

David Sanborn (2SAP280)

saxophone

1er Concours international de clarinette CAHUZAC VersaillesOrganis par Philippe CUPER le 9 juin 2002 dans le cadre des Journes de la clarinette de Versailles.

Phi li ppe CU PER est prof esseur au CNR de Versail les et Super-soli ste lOpra ( concours nov.

2002, 1er sol iste 1984-2002). Clari nette solo i nvi tdu Phi lharmoni que de Berl in et laurat de 7

rcompenses internationales (M unich, Prague, Vercelli, Genve, Orvi eto, Pri x Slovaque et St

Petersbourg). En 2001,Ph il ippe Cuper a tl in it iati ve dun CD (et en a cri t le livr et) consacr

L ou is Cahuzac (DA NTE L YS366) , di sque aujourd hu i puis. L in tgral e de luvre de

CA H UZAC d aprs les manuscri ts ori ginaux a tenregistre par Phi li ppe CU PER, mai s nest

pas encore disponib le. Un li vr e est galement en prparation .

Le jury tait compos de Michel ARRIGNON, Max COSTE, Philippe CUPER, Guy

DANGAIN, Guy DEPLUS, Hans-Peter RAAS (Suisse), Ronald VAN SPAENDONCK

(Belgique) et les compositeurs Jean AUBAIN et Paul MEFANO. Trois autres personnalits invites taient excuses : Henry DRUART, Hans-

Rudolf STALDER, Gilbert VOISIN. Certains membres du jury taient des anciens lves de CAHUZAC : Messieurs COSTE, RAAS, STALDER

et VOISIN (ce dernier ayant t lun des professeurs de Philippe CUPER)1er Prix lunanimit : Jean-Luc VOTANO (Belgique), devenu depuis le 28 octobre soliste lOrchestre Philarmonique de Lige, 2eme

Prix : Vincent CHAIGNET (France), qui avait gagn le 3me prix du Concours international J. Francaix en 1999. Certains participants

venaient dAsie ou du Mexique

Tous les dtails (ainsi que ceux des autres concours de clarinette et saxophone rcents et venir ) seront publis sur le site www.vandoren.fr

Jazz

D.R.


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56 rue Lepic, 75018 PARISTl. 01 53 41 83 00 Fax 01 53 41 83 01 email : [email protected]

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FON DEE EN 1905

LA DIFFEREN CE!

Eugene1905

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Bernard2000

Dpt lgal janvier 2003

Directeur de la publication : Bernard VAN DOREN Rdacteur en chef : Jean-Marie PAUL

Ont particip ce numro : Anne-Sophie VAN DOREN (interviews conseillers Vandoren),

Jean-Marie PAUL (interviews musiciens nouveauts partitions) photos : Nicolas ROUX DIT BUISSON (photos sauf mention contraire)

vandoren magazine 3 (french)

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