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LA PAZ – BOLIVIA
2012
• EXPOSITOR:
• Lic. David Martín Quispe M.
UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRES FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES, DISEÑO Y URBANISMO
PROGRAMA DE ARTES MUSICALES
PARADIGMAS
PSICOPEDAGÓGICOS Conductismo
Humanismo
Cognoscitivismo
Histórico – Cultural
Constructivismo
Social - Comunitario
Complejo e Intercultural
Elemento común en todas
las teorías del aprendizaje Cambio
permanente
Paradigmas Curriculares
Conductista - vs.- Constructivista
Teorías del Aprendizaje Pérez Gómez y Sacristán (1992)
1. LAS TEORÍAS ASOCIACIONISTAS – Teorías basadas en el Conductismo
– Postulan el Aprendizaje por Condicionamiento a través del modelo:
E ---> R
2.1. Teorías cognitivas
2.1.1. Teoría de la Gestalt y Psicología humanista
Representantes Kofka, Köhler, Vhertheimer, Maslow y Rogers.
2.1.2. Psicología genético-cognitiva
Representantes Piaget y Ausubel
2.1.3. Psicología genético-dialéctica
Representantes Vigotsky
2. LAS TEORÍAS MEDIACIONALES
FUNDAMENTACIÓN TEORICA DEL PARADIGMA SOCIO -
COMUNITARIO
Educación Intra
e Intercultural y
Plurilingüe
Educación
Descolonizadora
Educación
Comunitaria
Educación
Productiva
Educación
científica-técnica-
tecnológica
Principios
PARADIGMAS CONDUCTISMO CONSTRUCTIVISMO SOCIAL - COMUNITARISMO
CURRICULUM Cerrado Abierto Flexible Real - Leal y Descolonizador
DIDÁCTICA. E (Conocimiento) E-A (saber hacer)
Conocer-hacer-vivir-ser
E-D-A (Practica – teoría – valoración - producción)
CONTENIDOS
Cognitivos Conceptuales Científicos, técnicos y tecnológicos
Psicomotrices Procedimentales Productivos
Afectivos Actitudinales Espirituales
PLANIFICACIÓN
DIDÁCTICA CURRICULAR
OBJETIVOS
-Verbo (3ra persona)
-Contenido
-Condición.
-Nivel
COMPETENCIAS
-Verbo (1ra persona)
-Desempeños
-Contenido
-Contexto
-Proceso
ORIENTADORES - OBJETIVOS HOLISTICOS
(Verbo Plural)
- Valoración. SER
- Teoría. SABER
- Práctica. HACER
- Producción. DECIDIR
EVALUACIÓN
Memorización de conocimientos y algunas habilidades
Habilidades Valores y actitudes
Destrezas Saberes y Conocimientos
Habilidades y Practicas Conductas Conocimientos Transformaciones y Trascend.
TIPO DE HOMBRE Empleado pasivo Téc. competitivo Trascendente
DOCENTE Instructor Apoyo. Maestro Emprendedor
RESU
LTAD
OS
ESTUDIANTE. Pasivo. Activo y Creativo Productivo, emprendedor y trascen.
INSTRUMENTO Texto. Módulo Carpetas
Ahora bien, después de Analizar el Diseño Curricular: Conductista, Constructivista y Social – Comunitario.
Definiremos A:
La Psicopedagogía
Psicología Pedagogía
Diagnóstico
Tratamiento
Prevención
Origen
Biológico, sociológico,
psicológico o educativo.
“La aplicación de principios psicológicos a la practica de la E - A, por el
propio maestro (Stones 1983: 14-17)
PSICOPEDAGOGIA (Aula Escolar)
•Escuchar - Hablar.
•Leer, escribir – deletrear.
•Memoria visual – auditiva.
•Calcular y razonar
•Seguir instrucciones - Procesar.
•.Falta de concentración y atención
•Problemas conductuales.
PSICOPEDAGOGIA CLINICA
PSICOPEDAGOGIA
Trastornos, alteraciones
o deficiencias que se
dan en el Proceso de
Aprendizaje
En Bolivia, a partir de la Ley No 1565, se entiende por Psicopedagogía:
“Una ciencia aplicada, que surge de la fusión de la psicología y la pedagogía,
cuyo campo de aplicación es la educación, a la cual le proporciona métodos,
técnicas y procedimientos para lograr un proceso de aprendizaje más
significativo de acuerdo a las necesidades del educando”.
En el nuevo paradigma educativo, la Psicopedagogía se la
debe entender a partir de la Educación socio - comunitaria
productiva que establece las condiciones sociales y culturales
con las que interactúa el ser humano desde el momento de su
concepción, tiene un carácter biopsicosociocultural sobre el
cual se desarrollan la personalidad y el ser social, desde la
escuela, familia, la comunidad y el Estado.
ENFOQUES
PSICOPEDAGOGICOS
APRENDIZAJE
Escuela
histórico-
Cultural L. Vigotsky
Escuela Psicogenetica J. Piaget
Aprendizaje
Significativo D. Ausubel
Escuela Gestalt Grupo de Berlín
Inteligencias Múltiples
H. Gardner
Pedagogía
Centrada en
el AA. C. Rogers – A. Maslow
PSICOPEDAGOGIA DE LA
MÚSICA
Definición (Pep Alsina 1997)
• La Psicopedagogía de la Educación Musical, es la ciencia aplicada que trata del estudio, prevención y corrección de las dificultades que pueda presentar un estudiante, en el proceso de los aprendizajes
musicales.
• Primera mitad:
– Dalcroze
– Orff
– Willems
– Kodaly
– Wuytack
– Suzuki
• Segunda mitad:
– Delalande
– Paynter
– Murray Schaeffer
– Ward
– Chevais
– Elizalde
La educación musical cambió con saltos gigantescos
durante el siglo XX
• El iniciador de todo fue:
Emile Jacques Dalcroze.
• “Desarrolla una terapia educativa rítmica para enfermos, que parte de sus ritmos propios para establecer la comunicación”
• Precursor de la Músicoterapia
Viena, 6 –VII-1865.
Ginebra, Suiza, 1-VII - 1950
Método didáctico: Rítmica, solfeo e improvisación
Increpaba los sistemas de la época a la que consideraba una mentalización mecanicista de la música. Fue expulsado del Conservatorio de París. Sus contemporáneos:
Hilarión Eslava (Método de solfeo)
Navarra. 21-X-1807 Madrid 23-VI-1878
Albert Lavignac (Enciclopedia de la Ed.
Músical) París, 21 – I- 1846 París 28 – V- 1916
Propuesta de Dalcroze:
“La inclusión del movimiento en el aprendizaje musical”.
Propuesta de Dalcroze:
“La inclusión del movimiento
en el aprendizaje musical”.
Maurice Martenot:
París N: 14-X-1898 y M: 8-X-1980
• “Destaca el estimulo de la memoria
musical desde la primera infancia a partir del canto, que proporciona al bebé un desarrollo del sentido rítmico, mientras se le mece para que se duerma”
• Método didáctico: • Juegos con proyección educativa
(Observación al niño)
Paul Hindemit • Alemania N: 16 XI–1895 y M:
28–XII-1963
• El educador debe esforzarse para que el niño/a cante durante la mayoría de los juegos
Método didáctico:
Arte de la
Composición
Escolar
El canto, el juego y las canciones tradicionales sirvieron como base del aprendizaje musical que ensayaba nuevas
metodologías constantemente. Zoltán Kodaly
Artífice de la “alfabetización musical masiva”
• Kecskenut 16–XII- 1882
• Budapest, Hungría 6 – III -1967. Fue su
Inspirador: John
Curwen Inglaterra
1816 - 1880.
La “Tonic Solfa”
Método Didáctico: Rítmica, solfeo e improvisación
La parte instrumental: Orff
• El trabajo de grupo
• El diseño de instrumentos específicos para la iniciación musical
• El ritmo unido a la palabra
Karl Orff:10 – VII – 1895 29 – III – 1982 Alemania.
Método didáctico:
Lenguaje, música y movimiento
Innovación de Instrumentos Musicales con Material de Reciclaje
Y el gran ideólogo de la Educación Musical: Edgar Willems. Se lo considera
“El Piaget de la Educación Musical”.
N = Lanken, Bélgica: 14 –X – 1890
M = Ginebra, Suiza: 18 – VI - 1978
Desarrolla 3 áreas:
Musical, humano y social
Método Didáctico:
Psicología; voz y movimiento;
musicogramas
Otro hito: La creación en el aula. Construcción y deconstrucción.
Ecología acústica.
Murray Schaffer: 1933. Canadá
Desarrolla su teoria: El paisaje sonoro (Sonido y Ruido)
Ward
Quironimia (canto y entonación)
Suzuki
“Aprender escuchando", entrenamiento
Wuytack Educ. oído y las audiciones - Musicograma
Chevais
Dactilorítmia (Uso de los dedos – rítmica)
Técnica Aleixandre Utilización de la voz (Res – Af. – Post. – Proy.)
Paynter Experimentación sonora
Elizalde Canto Escolar (Prob. melódicos – rítmicos)
Delalande Desarrollo de la habilidad del oído - juego
Aportes metodológicos de otros Psicopedagogos contemporáneos
Y América Latina … ?
• Guillermo Graetzer • Viena 1914 - Bs.As.1993
(Versión para Sud América: Orff)
Héitor Villalobos Río de Janeiro
N: 5 – III – 1887 M:17 – XI - 1959
(Diseñó un sistema completo de
instrucción musical para
los brasileños)
Las dos grandes de la Pedagogía Musical Latinoamericana, que reflexionan sobre la identidad, realidad e
interculturalidad de nuestros pueblos.
Violeta Hemsy de Gainza.
(Referente en materia de educación musical en países hispanos)
• Tucumán, Argentina. 1930
Coriún Aharonián. Investigador, pedagogo y
compositor originario
Uruguay. 1940
Otros latinoamericanos destacados:
Victoria Santa Cruz.
El aporte afro a la música
De América Latina.
Perú.
Patricia Stokoe.
La expresión
Corporal en el
Aula.
Argentina.
La ecología
Acústica en
El aula.
Marissa
Fonterrada. Brasil
María Fux.
Creadora
De la
Danzaterapia.
Argentina.
Características comunes a todos los
métodos psicopedagógicos
• Huida de la enseñanza tradicional de la música.
• Carácter integral de la educación musical.
• La finalidad no es crear artistas virtuosos.
• Estimular al alumno a la creación.
• Imaginación como paso previo a la creatividad.
• Fomentar la actividad del alumno, combinar percepción y expresión.
• Desarrollo de tres capacidades a través de la música: comunicativa, motriz y de abstracción.
• Musicalizar a toda la sociedad, no solo la escuela.
• Sentido lúdico del proceso de aprendizaje.
A manera de conclusión: Cada uno de los diferentes métodos analizados, se basa en: • El lenguaje musical, • Los instrumentos musicales • El canto • La audición • El folklore. Puntos de vista diferentes: • Unos orientados al aprendizaje de instrumentos: El método Suzuky,
(individual y orientado a la enseñanza del violín).
• Otros parten de lo contemporáneo como: Paynter, Self y Schaeffer.
• Otros se emplean para la educación musical de niños ciegos (Montessori)
Modernos
enfoques
didácticos
Pretenden:
Resolver la
Enseñanza Musical
Y ahora las propuestas
PSICOPEDAGOGICAS
MUSICALES
En síntesis, son metodologías
psicopedagógicas que
pretenden:
“Aprender música,
haciendo música”
Propuesta
Psicopedagógica
Disciplinaria No 1:
Agrupando algunos métodos:
- Para el lenguaje musical =
Willems y Kodaly
- Para los instrumentos =
Orff
- Para el canto =
Kodaly y Ward
- Para el movimiento rítmico =
Dalcroze
- Para la audición musical =
Willems
EDUCACIÓN DEL OIDO
EDUCACIÓN DEL RITMO
EDUCACIÓN DE LA VOZ
EXPRESION CORPORAL
AUDICION Y APRECIACIÓN
MUSICAL
(Ed. Mus. en el nivel inicial) D.M.Q.M.
Aplicando las cinco áreas se logrará que los niños/as participen en la
construcción de sus conocimientos, utilizando la música como una forma
INTEGRAL de expresión creativa.
Propuesta Psicopedagógica
Disciplinaria No 2:
Propuesta Psicopedagógica No 3: Adaptaciones Curriculares
En atención a la diversidad encontramos AA., en el aula con problemas en el habla, lectura, escritura,
razonamiento o habilidades matemáticas.
La Música:
Estrategia de apoyo para evaluar e intervenir las dificultades de aprendizaje
Adaptación Curricular Musical
• La Dislalia (Hablar): Estrategia: El método de Wuytack (La expresión vocal a través del canto)
• La Dislexia (Lectura): Estrategia: El método Orff (a partir del ejercicio de hablar, la palabra engendra
esquemas rítmicos)
• La Disfasia (Lenguaje): Estrategia: El método KODÁLY y WILLEMS, basan sus objetivos y principios en el
lenguaje musical.
¿Análisis Psicopedagógico Descolonizador? Propuesta Nº 4
Reproducir
nuestra
propia
sabiduría
Potenciar el
pensamiento
intelectual
y
la investigación
Educativa Musical
Boliviana
Reconstituir formas de Enseñanza - Aprendizaje y el
ejercicio de saberes y prácticas de las diferentes culturas y naciones del estado
boliviano.
A partir de la Ley Avelino Siñani y Elizardo Pérez, la
Psicopedagogía Musical, debe tomar en cuenta el:
a) Principio Descolonizador.
b) Enfoque Social – Comunitario.
c) Enfoque Productivo.
d) Principio Intercultural y atención a la diversidad.
e) Enfoque Plurilingüe intracultural promovida en la
dignidad e identidad.
Por consiguiente:
En el marco de la educación comunitaria, productiva territorial, intracultural,
intercultural y plurilingüe como a partir de los saberes y conocimientos de
las naciones indígenas originarias en complementariedad con los
conocimientos universales.
Se debe, entrar en un proceso de Renovación Pedagógica Musical, para
crear una metodología psicopedagógica, acorde con los postulados de la
Ley N° 1565 y Avelino Siñani.
De acuerdo al Análisis Psicopedagógico Descolonizador
Es necesario construir una Psicopedagogía Comunitaria y
Didácticas Liberadoras y Críticas (por ejemplo una
Psicopedagogía de la Reciprocidad, de la Inclusión social y
una Didáctica Comunitaria)
• Utilizando la música como una estrategia y recurso psicopedagógico permitirá al niño/a, investigar, explorar, crear, desarrollar y enriquecer el lenguaje, la imaginación y la capacidad de razonar, para el logro de diferentes aprendizajes significativos.
• Por lo tanto tendremos:
• “Niños/as protagonistas de su propio aprendizaje y de la construcción de su propio conocimiento promovida en la dignidad e identidad.”
A MANERA DE
CONCLUSION