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3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual
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1.- ELEMENTOS DE LA FORMA
Punto, línea, plano, figura
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Tipos de línea
• Línea= Sucesión de puntos• Rectas
– Horizontal– Vertical– Diagonal– Quebrada (zig-zag)
• Curvas– Abiertas– Cerradas
• Mixtas
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Planos y figuras• Plano= Sucesión de líneas
– Rectos– Curvos o alabeados– Mixtos
• Figuras regulares– Cuadrados y rectángulos– Triángulos: Equilátero, isósceles, escaleno– Círculos, elipses, óvalos, ovoides, etc.– Otras: Hexágonos, heptágonos…trapecios, rombos,
etc.
• Figuras irregulares
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2.- EL COLOR
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Color: Dimensiones del color
• Matiz o croma: El color como tal: verde, rojo, azul, etc.
• Saturación: Pureza del color (de la pureza total al agrisamiento)
• Brillo: Tono de la imagen (de la luz a la oscuridad)
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Matiz
Matiz o croma se refiere a la denominación del color. Aquí tenemos
tres matices distintos: rosa, verde y violeta.
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Saturación:
El cuadrado amarillo de nuestra izquierda está muy saturado (mucha pureza de color). El del centro en cambio está menos saturado, al estar
más mezclado con blanco. El de nuestra izquierda también está pobremente saturado, al estar muy cercano al gris
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Brillo
El cuadrado de nuestra derecha es mucho más brillante que el de la
izquierda. Es por tanto más luminoso
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Color
• Primarios luz (suma da luz blanca)– Verde– Azul– Rojo
• Primarios materia (suma de gris muy oscuro)– Amarillo– Cyan– Magenta
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Primarios luz
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Color (materia)• Primarios
–Amarillo
–Cyan (celeste)
–Magenta
• Secundarios (suma de 2 primarios)
–Verde
–Naranja
–Violeta
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Colores fríos y cálidos
• Calidos: Rojos, amarillos, naranjas
• Fríos: Azules
• Generalmente fríos (pueden calentarse si tienen mucho rojo o amarillo en la mezcla): Verdes y violetas
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Colores terciarios:
• Mezcla de los secundarios entre sí
• Cuando mezclamos dos colores secundarios que contienen un mismo primario (por ejemplo violeta y verde, que ambos contienen azul) resulta un color terciario en el que domina el primario común (en este caso un azul terciario)
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Colores fríos y cálidos (temperatura del color)
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Calidos y frios
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Valor perceptivo de los colores
• Cálidos: Normalmente se ven más grandes y más cerca. Se “expanden”
• Fríos: Normalmente tienden a verse más pequeños y más lejos. Normalmente se “contraen”
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Calidos tienden a verse más cerca y parecen ligeramente mayores
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Uso de cálidos en primer término para reforzar sensación de
espacioEl puente de Arles
por van Gogh(observar qué diferencia de
color hay entre la interpretación artística y la realidad del puente
reconstruido)
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Ejemplo de cómo cuando todo es cálido, se invierte la sensación de
espacio y lo frío se ve más cerca. Es
porque entonces lo frío adquiere un mayor peso
visual
EN ARTE SIEMPRE HAY EXCEPCIONES
El chico azul, por Gainsborough
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Los colores más saturados también tienden a verse más, más cerca y
ligeramente mayores
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Interacción del color:Colores complementarios
Cada color primario tiene un complementario, que es el que se hace
mezclando los otros dos primarios
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Interacción del color: colores complementarios
Cada color secundario tiene un complementario, que es el primario
que no interviene en su mezcla
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Complementarios
Rojo Amarillo+ azul= verde
Azul Rojo+Amarillo= Naranja
Amarillo Rojo+Azul=Violeta
Negro Blanco
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Interacciónes del color:contraste simultaneo
• Cuando están unos junto a otros, los colores interaccionan entre sí.
• Si están próximos dos complementarios (por ejemplo amarillo y violeta) se refuerzan mutuamente. Lo mismo ocurre con colores muy diferentes, o con grados de saturación o brillo distintos
• Cuando están juntos dos colores próximos en el circulo cromático, suelen competir anulándose y distorsionando nuestra percepción del matiz.
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Contraste simultáneo de colores
El rojo que se sitúa junto a su complementario (verde) parece ser más claro y rojo que el que hemos situado sobre el salmón claro, que parece más oscuro y
menos rojo.
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Un color primario junto a otro se ve como separado. Sin embargo si introducimos entre ellos el secundario resultante de su mezcla, tiende a verse como una
gradación. Establecemos así un “puente” entre ambos.
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En esta obra de Matisse podemos fijarnos en el mantel, y ver cómo se pasa del rojo al azul usando tonos intermedios (“puentes”) que sirven
de transición y le dan unidad a muchos colores distintos
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Los cálidos, además, tienden a verse como llenos de luz
Los fríos, en cambio, suelen relacionarse con la sombra
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Uso del contraste simultaneo para dar sensación de volumen
Retrato de Matisse
por Derain
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Uso del contraste simultáneo para dar sensación de espacio
El cuadro de la derecha ha sido alterado, y hemos llenado de tonos amarillentos todo el campo gráfico. Parece que tiene menos profundidad, y
que el amarillo del cielo es menos intenso.
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Uso del contraste simultaneo para dar sensación de espacio
Obra de Nolde
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ARMONÍAS ELEMENTALES
• Tonales: predominio de un color: todos tienen un poco de ese color.
• De contraste: los colores son complementarios y se equilibran entre sí
• Basadas en combinaciones: Por ejemplo pares de complementarios
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Gama tonal
Predominio de tonos cálidos, y en especial de amarillosGirasoles, por Vicent van Gogh
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Gama tonal
Predominio de tonos fríos, y en especial de azulesAlmendro, por Vicent van Gogh
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Armonía de contraste
Están presentes todos los colores primarios, y entre ellos se equilibran armónicamente. Pueden estar presentes también secundarios, terciarios, etc.
Obra de Matisse
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Armonía por pares de complementarios
Dominan la gama un color y su complementario (o sea, en realidad los tres primarios). Puede haber otros
colores.
Amarillo y violeta (complementarios) dominan en “el segador” de Van Gogh
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Armonía por pares de complementarios
Dominan la gama un color y su complementario (o sea, en realidad los tres primarios). Puede haber otros colores.
Amarillo y violeta (complementarios) dominan en este cuadro de Rothko
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Juegos blanco y negro
“Imagen del tiempo”, por Emilio Vedova
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Los colores transmiten sensaciones y significados:
• Los colores pueden operar sobre nuestra percepción y nuestro ánimo. No sólo nos llama más la atención el rojo y lo vemos “más cerca” que el azul, sino que una habitación pintada de rojo nos resultará menos tranquilizadora que una de azul.
• Además los colores suelen tener asociados significados simbólicos. Esto es cultural, depende de cada cultura. Por ejemplo el negro es nuestro color de luto, en tanto en la India lo es el blanco.
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Valor psicológico del colorComo el rojo se ve antes y llama la atención, es el elegido como color de stop en el semáforo, o para las señales de peligro/prohibido
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Valor simbólico del color
Cada cultura atribuye un valor simbólico a sus colores. Para Occidente el blanco es símbolo de pureza: por eso las novias van de blanco. La imagen de la novia judía es totalmente distinta, por ejemplo.
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Valor simbólico del color
Cada cultura atribuye un valor simbólico a sus colores. Para Occidente el blanco es también símbolo de la paz. Picasso realizo varias obras con palomas blancas para representar esta idea.
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Valor cultural del color: La simbología
de los colores
cambia de una cultura a
otra. Frente a
nuestras costumbres, en la India el blanco es un color de luto, como
vemos en estas mujeres viudas
ataviadas de blanco
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3.- Peso Visual
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Peso visual
Es la capacidad que tiene un elemento visual para captar la
atención del espectador
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Factores que influyen en el peso visual
• Forma
• Tamaño/cantidad
• Color
• Contraste
• Lo excepcional/ lo especialmente atractivo
• Situación en el campo visual o gráfico
• Ritmo interno/movimiento
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Peso visual: La forma
• Lo vertical parece pesar más que lo horizontal (recordemos que intuitivamente se veía más grande)
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Peso visual: La forma
• Las formas regulares tienden a poseer más peso que las irregulares
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Peso visual: Tamaño
• Tiene habitualmente más peso lo mayor
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51
Peso visual: Tamaño/cantidad
• Tiene habitualmente más peso lo que posee mayor número de elementos o es más complejo
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52
Peso visual: Color• Tiene habitualmente
más peso lo que posee colores más cálidos, o más brillantes, o más saturados
Saturación Brillo
Calido
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53
Peso visual: Contraste. Tiende a pesar más lo que presenta mayor contraste
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54
Peso visual: lo excepcional
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Peso visual: lo excepcional
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Peso visual: lo excepcional
Bañistas, por Derain
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Peso visual: lo excepcional
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Peso visual: lo excepcional
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Peso visual: lo excepcional
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Peso visual: lo excepcional
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61
Peso visual: lo especialmente atractivo
Los ojos de Sharbat Gula, una humilde
muchacha de un campo de
refugiados de Pakistán, dieron la vuelta al mundo en
1985. El atractivo de esta mirada da a la zona de los ojos un peso inmenso, que
hace que se constituyan en dos
puntos focales.
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Peso visual: situación en el campo gráfico
Obra de Friedrich
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Peso visual: situación en el campo gráfico
La balsa de Medusa, por
Gericault
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Peso visual: situación en el campo gráfico
Ad Parnassum. Por Paul Klee
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65
Peso visual: situación en el campo gráfico
Muerte y Vida, por Klimt
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Peso visual: Ritmo interno,
movimiento
La Trinidad, por el Greco
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4.- SINTAXIS DE LA IMAGEN
FORMAS DINÁMICAS, RITMOS, COMPOSICIÓN
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4A) Equilibrio y dinamismo de la forma
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El equilibrio es una necesidad humana
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Concepto de eje sentido:Establecemos inconscientemente una
especie de “eje” vertical (ortogonal al suelo) sobre cada forma, con arreglo al cual
establecemos su equilibrio. Le llamamos eje sentido
![Page 71: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/71.jpg)
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71
El “eje sentido” nos permite comprender cómo las formas se alejan de lo vertical y
adquieren dinamismo, tensión, etc
En el caso de las dos formas rojas, su eje sentido está claramente desequilibrado. Por eso las percibimos
como dinámicas. El rombo celeste es similar al rojo, pero es posible establecer un eje sentido ortogonal
convincente y esto le da mucho equilibrio.
![Page 72: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/72.jpg)
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72
También percibimos el equilibrio de nuestros cuerpos con respecto al eje
sentido
![Page 73: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/73.jpg)
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73
En este dibujo de Miguel Ángel, podemos observar cómo el eje sentido se separa de la vertical y dinamiza la figura
![Page 74: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/74.jpg)
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Dinámica de las formas: rectángulo
Carácter estático y equilibrado. Poca o ninguna tensión: predominio de las dimensiones verticales y horizontales.
El rectángulo horizontal tiene un predominio de las horizontales sobre las verticales, por lo que es aún más reposado que el otro
![Page 75: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/75.jpg)
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Dinámica de las formas. Un caso especial: el rectángulo áureo
Expresado matemáticamente:
A esta razón, que
cumple la propiedad, se le denomina razón áurea o
número dorado.
![Page 76: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/76.jpg)
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Dinámica de las formas. Un caso especial: el rectángulo áureo
El número áureo, también denominado “número de oro”, “número dorado”, “sección áurea”, “razón
áurea”, “razón dorada”, “media áurea”, “divina proporción”, representado por la letra griega Φ (fi) (en honor al escultor griego Fidias), es el número
irracional:
![Page 77: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/77.jpg)
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Dinámica de las formas. Un caso especial: el rectángulo áureo
![Page 78: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/78.jpg)
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Dinámica de las formas: cuadrado
Carácter equilibrado. Pero posee tensión interna. Al ser los cuatro lados idénticos, sin que ninguno destaque, se produce tensión visual ente ellos.
![Page 79: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/79.jpg)
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Dinámica de las formas: círculo
Carácter muy dinámico: es una curva cerrada que produce un movimiento sin fin. Pero es equilibrado,
pues establecemos rápidamente su eje sentido
![Page 80: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/80.jpg)
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Dinamica de las formas: curvas cerradas
Su equilibrio va a depender directamente del de sus eje sentidos. Siempre son dinámicas
![Page 81: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/81.jpg)
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Dinámica de las formas: triángulos
• Tres tipos elementales de triángulo:1. Equilatero: Todos los lados son iguales2. Isosceles: Dos lados son iguales 3. Escaleno: Ningún lado es igual
1 2 3
![Page 82: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/82.jpg)
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82
Dinámica de las formas: triángulo equilatero
• Equilibrio total: Eje sentido central y simétrico. Si está apoyado sobre uno de los lados, el equilibrios es muy firme
• Cierto dinamismo (forma de flecha)
![Page 83: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/83.jpg)
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83
Dinámica de las formas: triángulo isosceles
• Si el eje sentido está vertical es muy equilibrado porque el eje sentido funciona igual que en el equilátero: vertical y simétrico. Dinamismo claro hacia el vértice compartido por los dos lados iguales (flecha)
• Si el eje sentido no es vertical, entonces se vuelve bastante dinámico (según vaya el eje sentdio)
![Page 84: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/84.jpg)
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84
Dinámica de las formas: triángulo escaleno
• Es el más dinámico de los tres, porque el eje sentido no es nunca vertical
• Su dinamismo varía según sea un lado u otro el dominante
![Page 85: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/85.jpg)
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85
Dinámica de las formas: El caso especial del triángulo rectángulo
• El triángulo rectángulo es un tipo de triángulo (escaleno o isósceles) que tiene uno de los vértices en angulo recto
• Cuando apoya en uno de los lados que forman el ángulo recto, es enórmemente equilibrado, porque su otro lado queda vertical.
![Page 86: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/86.jpg)
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Dinámica de las formas: triángulos
• Cuando los triángulos no apoyan ningún lado sobre la horizontal, sean equiláteros(1), isósceles (2) o escaleno (3), se incrementa su tensión y pueden perder el equilibrio
1
23
![Page 87: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/87.jpg)
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87
Lo mismo ocurre con cualquier otra forma (excepto el círculo, que siempre
tiene un eje sentido vertical)
![Page 88: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/88.jpg)
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Otros factores que proporcionan tensión son:
• La falta de regularidad: Es más tenso lo más irregular.
• La separación de los ejes verticales y horizontales
• Los cambios de ritmo: En la fila de arriba, el ritmo es continuo y no produce tensión. En la de abajo, el ritmo es discontinuo y sí produce tensión
• La separación del centro de la composición o de cualquier zona o eje de equilibrio
![Page 89: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/89.jpg)
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Conclusión: Dependiendo de su tipología y de la posición de su eje sentido, las formas nos
parecen más o menos dinámicas y equilibradas
Las formas además pueden ser influidas en su dinamismo por el color, ubicación en el campo visual o gráfico, etc.
![Page 90: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/90.jpg)
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Estos contrastes ocurren con cualquier tipo de representación o figura
![Page 91: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/91.jpg)
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Diferentes ejes sentidos y diferentes formas transmiten diferentes sensación de equilibrio y dinamismo
![Page 92: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/92.jpg)
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LA FORMA DE LOS SOPORTES GRÁFICOS: EL FORMATO
![Page 93: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/93.jpg)
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FORMATO HORIZONTAL: El nacimiento de Venus, por Boticelli
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FORMATO VERTICAL: La Virgen con el
Niño, sostenido por un ángel. Por
Boticelli
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“TONDO” (FORMATO CIRCULAR): Virgen del Magnificat, por Boticelli
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FORMATO CUADRADO: Interpretación de una obra de Boticelli usando un formato cuadrado
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Cualquier superficie sirve de soporte para una imagen, por lo que los tipos de formatos son infinitos. Pero a pesar de
ejemplos como el de la fotografía, los formatos más comunes actualmente son los rectangulares.
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Además hay formatos mixtos, en los que se combinan diferentes
formatos entre sí
![Page 99: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/99.jpg)
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Formatos múltiples, como los populares polípticos
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100
Y formatos que se subdividen para formar a su vez otros formatos
![Page 101: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/101.jpg)
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101
4b) RITMOS INTERNOS. REPRESENTACIÓN DEL
MOVIMIENTO
![Page 102: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/102.jpg)
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102
Podemos definir como ritmo interno a las líneas (imaginarias) que resumen la
estructura y el dinamismo de una forma:
Dibujos de Miguel Ángel
(siglo XVI)
Podemos además inscribir el Crucificado en
ua forma más general, en este caso un triángulo
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103
El ritmo interno es responsable de la
sensación dinámica de las formas, de su sensación de
movimiento aparente
![Page 104: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/104.jpg)
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En esta obra de Friedrich, la mujer
tiene un ritmo interno muy poco dinámico: vertical.
No transmite sensación de
movimiento, sino de calma
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105
En esta obra de el Greco, las figuras tienen
ritmos diagonales, y
entre sí se relacionan por
una mirada también
diagonal. Por eso resulta una
obra muy dinámica.
Además, vemos como aparece una especie de triangulo al unir ambas figuras
![Page 106: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/106.jpg)
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Cuanto más dinámico sea el ritmo interno de las figuras, o la
forma en que parecen estar inscritas, más dinámica será la
obra
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107
¿Cómo representar el movimiento?- La instantánea: Si tomas una fotografía a una persona moviéndose
–una instantánea- parece que está quieta; como congelada. Por eso, el limitarse a copiar un instante del movimiento no es suficiente. Tienes que utilizar una o varias de las siguientes posibilidades.
- Ritmos internos: Lo que representamos tiene ritmos internos dinámicos.
- Posturas simultaneas: La obra representa a la vez varias fases del movimiento: varios momentos del movimiento. Por ejemplo, el Discóbolo de Mirón, representa varias fases del lanzamiento del disco.
- Ráfagas y estelas: La figura al moverse va dejando una especie de estela detrás, por donde ha pasado. Es lo mismo que cuando una ráfaga imitando el recorrido de un rayo, o de un disparo parecen representarlos. Son procedimientos muy frecuentes en el cómic o el cine de animación. Se los conoce normalmente como lineas cinéticas.
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La instantánea (no es suficiente, tiene que estar acompañada de un buen ritmo interno)
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La instantánea (no es suficiente, tiene que estar acompañada de un buen ritmo interno)
![Page 110: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/110.jpg)
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Posturas simultaneas: Varias fases del movimiento
Discóbolo de Mirón. En esta escultura están
representadas varias fases distintas del lanzamiento de
disco
![Page 111: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/111.jpg)
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Posturas simultaneas: Varias fases del movimiento
Obra de Carlo Carra
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Lineas cinéticas, estelas y rastros
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113
Lineas cinéticas, estelas y rastros
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Lineas cinéticas, estelas y rastros
Formas únicas de continuidad en el
espacio, por Boccioni
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115
Mezcla de posturas simultáneas y líneas cinéticas
Dinamismo de perro con correa, obra de Balla de
1912
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116
4c.- La composición
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117
Las imágenes normalmente
están formadas por
muchos elementos.
![Page 118: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/118.jpg)
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Ya sabemos que el
equilibrio es una necesidad
humana.
Normalmente preferimos que
todos esos elementos estén
dispuestos de modo que al final
queden compensados
entre ellos
![Page 119: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/119.jpg)
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119
Al disponer los elementos de la imagen para que entre ellos se
compensen y para que todo tenga todo una cierta unidadlo que hacemos es crear una
COMPOSICION EQUILIBRADA
![Page 120: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/120.jpg)
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120
Existen algunas reglas básicas de composición
Están basadas normalmente en la ley de la balanza
![Page 121: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/121.jpg)
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121
Ley de la balanza
Cuando situamos el mismo peso a ambos lados de una balanza, ésta queda equilibrada.
![Page 122: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/122.jpg)
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122
Cuando hablamos de peso en el mundo de las imágenes, nos
referimos a peso visual
![Page 123: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/123.jpg)
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123
La balanza se puede equilibrar de dos maneras:
• Con pesos idénticos a ambos lados:– Composición simétrica, o clásica, o estática
• Con pesos desiguales a ambos lados:– Composición dinámica o asimétrica
![Page 124: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/124.jpg)
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124
El equilibrio más elemental es el basado en la simetría pura, en que ambos lados son idénticos (con lo
que tienen pesos visuales idénticos)
![Page 125: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/125.jpg)
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125
A la composición basada en la simetría la llamamos
COMPOSICIÓN SIMÉTRICA. TAMBIÉN COMPOSICIÓN CLÁSICA.
Es posible también llamarla composición estática (aunque sus
elementos puedan ser muy dinámicos)
![Page 126: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/126.jpg)
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Composición artística por simetria axial
![Page 127: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/127.jpg)
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Composición artística por simetria axial
![Page 128: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/128.jpg)
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Composición simétrica, con situación de punto focal en el centro de la composición,
donde convergen las líneas de fuga
![Page 129: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/129.jpg)
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Composición simétrica, con situación de punto focal en el centro de la composición,
donde convergen las líneas de fuga
![Page 130: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/130.jpg)
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Composición artística por simetría radial
![Page 131: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/131.jpg)
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131
Aspectos importantes de la composición simétrica (también
llamada Clásica)
• Muy equilibrada y perfecta
• Relativamente sencilla
• Monótona, a veces aburrida
• A veces excesivamente estática
![Page 132: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/132.jpg)
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132
Pero la mayoría de la imágenes no son perfectamente simétricas
Sus creadores usan la balanza de modo asimétrico…
![Page 133: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/133.jpg)
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133
Para equilibrar una balanza no es necesario que todos los pesos sean iguales: se pueden
tener pesos desiguales pero a diferente distancia del centro
![Page 134: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/134.jpg)
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134
También es posible que tener pesos
muy diferentes pero que entre sí se
equilibren:
![Page 135: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/135.jpg)
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135
Ejemplos de composición dinámica: pesos desiguales equilibrados con distancias distintas al
eje medio del formato
![Page 136: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/136.jpg)
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Ejemplos de composición dinámica: pesos desiguales a lados pero equilibrados entre sí
![Page 137: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/137.jpg)
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Composición dinámica: Pesos desiguales a ambos lados del eje pero equilibrados entre
sí
![Page 138: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/138.jpg)
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Composición dinámica: Pesos desiguales a ambos lados del eje pero equilibrados entre
sí
![Page 139: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/139.jpg)
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Composición dinámica: Pesos desiguales a ambos lados del eje pero equilibrados entre
sí
![Page 140: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/140.jpg)
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140
En toda composición, pero especialmente en la asimétrica, es preciso además tener en cuenta el
distinto peso de cada cuadrante visual Solemos atribuir
más importancia a lo que parece en
el cuadrante superior de
nuestra derecha. Ahí todo pesa
más. En el inferior de nuestra
izquierda, casi no pesan las cosas
![Page 141: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/141.jpg)
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141
Composición dinámicaEl lado del cuadro que
queda a nuestra izquierda siempre puede soportar mucho más peso que el
que queda a nuestra derecha. En este cuadro de Friedrich hay dos mujeres frente a un hombre en el punto focal y además dos barcos a nuestra izquierda
frente a ninguno a la derecha
![Page 142: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/142.jpg)
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142
Composición dinámica
Para contrapesar la gran cantidad de peso visual que hay en el lado izquierdo es suficiente con la Virgen y el Niño en el derecho, porque este lado “pesa” más que el otro, y también por el mayor
peso del color claro de la Virgen y el Niño (que
funcionan como puntos focales)y de su altura respecto a la base del
formato
![Page 143: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/143.jpg)
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143
Composición dinámica
El cuadrante inferior de nuestra izquierda soporta una cantidad enorme de peso, en tanto el superior
de la derecha apenas tiene nada. En este cuadro de
Murillo se ve muy bien que la balanza en las imágenes
funciona de una manera muy especial.
![Page 144: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/144.jpg)
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144
Composición dinámica: Vemos muy bien cómo el punto focal (la manzana roja), que es el que más pesa de toda la
composición, está situado también a nuestra izquierda. Incluso hay más naranjas en el lado izquierdo que en el derecho
![Page 145: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/145.jpg)
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145
Composición dinámica: Con mucho más peso en el lado de nuestra izquierda. Es muy interesante ver cómo lo
que se destaca, está en el cuadrante superior derecho. Attribuimos inconscientemente más importancia a lo que
aparece en él.
![Page 146: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/146.jpg)
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146
Otros aspectos de la composición:
• Es frecuente usar composiciones con ritmos internos en diagonal, línea quebrada o líneas curvas cuando queremos más dinamismo
• Del mismo modo, es frecuente utilizar composiciones en las que predomina lo horizontal para dar sensación de reposo, de placidez
• O la vertical muy exagerada para acentuar la espiritualidad de una obra…
![Page 147: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/147.jpg)
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147
Ejemplo de composición en diagonal:
La Crucifixión de San Pedro,
por Caravaggio
![Page 148: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/148.jpg)
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Ejemplo de composición circular: La Danza, por Matisse
![Page 149: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/149.jpg)
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Ejemplo de composición en la que predomina lo horizontal intencionadamente. “Monje a la orilla del mar”, por Friedrich
![Page 150: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/150.jpg)
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150
Ejemplo de obra en la que se acentúa lo
horizontal para hacer más espiritual la
composición: “La Resurrección”por
el Greco
![Page 151: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/151.jpg)
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151
Para saber más:
• Dondis, D.A. (2003) “La sintaxis de la imagen”. Barcelona, Gustavo Gili.
• Arnheim, Rudolf “Arte y percepción visual”. Madrid, Alianza Editorial
• Arnheim, Rudolf “El poder del centro”. Madrid, Alianza Editorial
• Página web del CNICE, recursos para EPV (para los alumnos)
![Page 152: Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López 1 3.- Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual](https://reader035.vdocuments.site/reader035/viewer/2022062409/5665b4271a28abb57c8f9438/html5/thumbnails/152.jpg)
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152
Si quieres saber más sobre la sección aurea y sobre la
proporción:
• http://es.wikipedia.org/wiki/N%C3%BAmero_%C3%A1ureo
• Ghyca, Matila (1983) “Estética de lasproporciones en la naturaleza y en las artes”. Barcelona, Poseidon
• DVD o VIDEO de “Donald en el país de las matemáticas”