underdog - herrerodetejada

UNDERDOG es un término usado en el mundo angloparlante, especialmente en deportes de apuestas hípicas, para referirse a un caballo o equipo que tiene pocas posibilidades de ganar una carrera, torneo, apuesta, etc.

/P� FYJTUF� VOB� QBMBCSB� FTQFDÓmDB� FO�español que sea equivalente a under-dog, salvo “el que no es favorito”… pero cuando el underdog vence al favorito, es entonces cuando el resultado pasa a conocerse como UPSET (victoria sorpresa) y es por lo que apostamos aquí, enfade a quien enfade.

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UNDERDOG es un término usado en el mundo angloparlante, especialmente en deportes de apuestas hípicas, para referirse a un caballo o equipo que tiene pocas posibilidades de ganar una carrera, torneo, apuesta.

/P�FYJTUF�VOB�QBMBCSB�FTQFDÓmDB�FO�FTQB×PM�RVF�TFB�equivalente a underdog, salvo “el que no es favorito”… Pero cuando el underdog vence al favorito, el resultado pasa a conocerse como UPSET (victoria sorpresa) y es por lo que apostamos aquí, enfade a quien enfade.

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UNDERDOG © Galería Herrero de Tejada 2015. Todos los derechos reservados.

© De esta edición: Galería Herrero de Tejada.© Fotografías: cada autor, de sus imagenes.© Texto: Fernando Gómez de la Cuesta.

Texto de:Fernando Gómez de la Cuesta(www.curatoria.org)

Diseñado por: RETROVISOR CREATIVE STUDIO, Madrid.(www.retrovisor.com)

Corregido por:Marta Fernandez Marcos

Producido por:Galería Herrero de Tejada, Madrid.(www.herrerodetejada.com)

Impreso por:FRAGMA. (www.fragma.es)

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UnderdogDel 21 de octubre al 8 de diciembre de 2015

c/ Hermosilla 49, MAD [email protected]

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Haciendo esnórquel (una nueva vía)

Fernando Gómez de la Cuesta

La vida líquida es una vida precaria y vivida encondiciones de incertidumbre constante.1

Los seres humanos no tenemos branquias y casi siempre carecemos de agallas, una de-bilidad evidente que sirve de argumento para todos aquellos que tratan de convencernos EF�RVF�FM�DPOUFYUP�nVJEP�FO�FM�RVF�TPCSFWJWJNPT�OP�FT�VO�MVHBS�BEFDVBEP�QBSB�OPTPUSPT��Una carencia que emplean, esos mismos tipos, para persuadirnos de que nos esforcemos en intentar levitar sobre las aguas, en volar sin tener alas sobre esa masa líquida en la que se ha convertido el planeta y en cuyo interior no es viable nuestra respiración pulmonar, vital y continuada. Esos individuos, además, siempre nos piden que, mientras nadamos, miremos hacia arriba, que tratemos de abandonar ese océano en el que andamos inmer-sos y donde nos desenvolvemos con cierta torpeza, a la vez que nos imponen el reto, casi EJWJOP �EF�DBNJOBS�QPS�FODJNB�EF�MBT�BHVBT �EF�nPUBS�EF�NBOFSB�NJMBHSPTB�TPCSF�VO�NBS�que lo inunda todo.2 Esa promesa eterna de “emerger” es la trampa contemporánea que DBTJ�TJFNQSF�BQBSFDF�BDPNQB×BEB�QPS�FM�DIBOUBKF�DPCBSEF�EF�MB�inPUBCJMJEBEw �QPS�FTF�SFDVSTP�EF�NVDIPT�CB×JTUBT�RVF �BUBEPT�B�CPZBT�Z�nPUBEPSFT �QSFmFSFO�MB�DPNPEJEBE�Z�MB�seguridad a cambio de su propia libertad y de su oportuna autodeterminación.3 Estos an-[VFMPT�DPOWFSUJEPT�FO�HSJMMFUFT�TPO�MBT�BSUJNB×BT�RVF�OPT�EJTQPOFO�BRVFMMPT�RVF�DPOUSPMBO�el sistema y sus estructuras, los personajes que conducen esa maquinaria despiadada que se nutre del ruido miserable que provoca nuestro chapoteo sobre las aguas, que se alimenta del estruendo que causa el braceo desesperado del que se ahoga o del sonido ridículo de quien aletea sus extremidades desplumadas pensando que así va a levantar el vuelo. Un escenario manipulado que no hace otra cosa que precarizarnos y evitar que prosperemos, impidiendo que seamos una preocupación más para ese poder cenital que OPT�WJHJMB �OPT�DPOUSPMB�Z�OPT�BTmYJB��

1 Zygmunt Bauman, Vida líquida, Ediciones Paidós, Barcelona, 20062 %PT�DPTBT�nPUBO�FO�FM�BHVB��MB�NJFSEB�Z�MPT�CBSDPT. La Mala Rodríguez, “La Loca”, Malamarismo �6OJWFSTBM�.VTJD �&TQB×B ��3 Ver, por ejemplo, la pieza de Santiago Morilla, 1SPUPUJQP�EF�nPUBCJMJEBE, BetArt, Calvià, 2012. Recogida en Santiago Morilla y Fernando Gómez de la $VFTUB �i1PTUHSBGmUJw Sublime nº29, Comission, Barcelona, 2015

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Pero quizás ese líquido en el que nos encontramos tenga más de amniótico que de pri-sión, más de conocimiento que de trampa, quizás sólo se trate de encontrar la manera adecuada de sacarle provecho, de creer y de crecer en él. Los agentes del sector del arte contemporáneo se pasan media vida –nos pasamos media vida- intentando emerger de la nada para alcanzar ningún lugar, se nos exige que salgamos del pantano, que hagamos el esfuerzo de dar la cara para mirar hacia el cielo porque lo verdaderamente importante revolotea sobre nuestras cabezas. Pero nada más lejos de la realidad, sobre nuestro crá-neo sólo comparecen los drones de vigilancia que controlan nuestros movimientos y algún que otro espejismo provocado y calculado para mantener intactas nuestras expectativas y nuestros deseos. Estamos en una época en la que nos deslizamos por los contenidos, en la que resbalamos sobre los conocimientos sin apenas darle importancia a nada y asimi-lando cada vez menos, 4 cegados por una doctrina de ritmo frenético que impide que nos tomemos el tiempo necesario para darnos cuenta de que es en la profundidad de las ideas y de los conceptos, en los planteamientos rigurosos, en aquello que nos cuesta implica-ción y esfuerzo, donde se encuentra lo que de verdad importa, lo que vale la pena, lo que sinceramente queremos. Por ello tenemos que coger todo el aire que quepa en nuestros pulmones y todo el peso con el que seamos capaces de lastrarnos y, en lugar de gastar nuestras fuerzas tratando de “emerger”, debemos sumergirnos en picado con una apnea que nos lleve hacia las fosas abisales, hacia donde realmente se obtiene la experiencia útil, los conocimientos y los resultados, donde la concentración, la determinación y el tra-CBKP�CJFO�IFDIP�IBDFO�RVF�MP� JOTVTUBODJBM � MP� JODPOTJTUFOUF�Z� MP�TVQFSmDJBM �OP�QBTFO�MB�primera criba, no resistan la presión, no aguanten el esfuerzo: lo fácil cae ligero.5

La galería de arte contemporáneo Herrero de Tejada tiene la vocación de nadar en ese tramo de posibilidades y de hacer cuantas inmersiones considere necesarias, un proyec-to que quiere ofrecer a sus artistas un nuevo contexto con una nueva actitud, un lugar de exigencia y de autoexigencia para todos, pero también un espacio de relación y de crecimiento, profundo y abierto. Partiendo de una estructura clásica, de una sala de ex-posiciones actual, va incorporando otros factores de carácter híbrido que se encargan EF�JS�EFmOJFOEP�TV�QFDVMJBSJEBE��VO�UBMMFS�QSPQJP�DPNP�QVOUP�EF�FODVFOUSP �QSPEVDDJØO�Z�trabajo, una investigación personalizada y colectiva de los interlocutores adecuados, la

4 /P�QJFOTP�EF�MB�NJTNB�GPSNB�RVF�TPMÓB�QFOTBS��.J�NFOUF�FTQFSB�BIPSB�BCTPSCFS�JOGPSNBDJØO�EF�MB�NBOFSB�FO�RVF�MB�EJTUSJCVZF�MB�8FC��FO�VO�nVKP�WFMP[�EF�QBSUÓDVMBT��&O�FM�QBTBEP�GVJ�VO�CV[P�FO�VO�NBS�EF�QBMBCSBT��"IPSB�NF�EFTMJ[P�QPS�MB�TVQFSmDJF�DPNP�VO�UJQP�TPCSF�VOB�NPUP�BDVÈUJDB��/JDIPMBT�$BSS �4VQFSmDJBMFT�{2VÏ�FTUÈ�IBDJFOEP�*OUFSOFU�DPO�OVFTUSBT�NFOUFT , Taurus, Madrid, 20115 La Mala Rodríguez, “Lo fácil cae ligero”, "MFWPTÓB �6OJWFSTBM�.VTJD �&TQB×B ��

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creación de nuevos intereses, la implicación de planteamientos y desarrollos curatoriales en el devenir de su proyecto, una línea de publicaciones, una búsqueda de la reacción GSFOUF�BM�TJMFODJPy�1BSB�BDPNQB×BSMPT�FO�FTUF�DBNJOP�IBO�TFMFDDJPOBEP�B�VO�HSVQP�EF�BSUJTUBT�DVZP�USBCBKP�UJFOF�MFDUVSBT�DPNQMFKBT �RVF�SFnFYJPOBO�Z�RVF�JOWJUBO�B�MB�SFnFYJØO �que establecen diálogos y debate, crítica, entorno y retorno, creadores que construyen EFTEF�FM�DPOPDJNJFOUP�EFM�PmDJP �EFTEF�MB�ÏUJDB�Z�MB�JNQMJDBDJØO��6OEFSEPH es el título de esta primera propuesta expositiva de carácter colectivo, un término anglosajón muy habi-tual en las casas de apuestas que hace referencia a un equipo o a un competidor que no parte como favorito en los pronósticos y cuyo triunfo es conocido como upset, una victoria RVF�TVFMF�SFQBSUJS�HSBOEFT�CFOFmDJPT�FOUSF�MPT�RVF�BQPTUBSPO�QPS�FMMB��6OB�FYQPTJDJØO�RVF�USBUB�EF�SFnFKBS�DØNP�TF�TJFOUFO�UPEPT�MPT�QSPGFTJPOBMFT�RVF�QBSUJDJQBO�FO�MB�QSPQVFTUB �MBT�perspectivas que poseen ante el nuevo reto y cómo se encuentran ubicados en la ilusión, MB�DPOmBO[B�Z�MB�FOFSHÓB �QFSP�UBNCJÏO�FO�MB�JODFSUJEVNCSF�RVF�DPOMMFWB�UPEP�DPNJFO[P �ante las dudas de empezar en un nuevo escenario y en un nuevo contexto.

Para realizar esas inmersiones tan necesarias debemos situarnos, prevenidos, justo de-CBKP�EF�MB�TVQFSmDJF �NÈT�BUFOUPT�B�MP�RVF�PDVSSF�FO�FM�GPOEP�RVF�B�JOUFOUBS�BTPNBS�MB�DB-beza, concentrados en encontrar la ocasión, la oportunidad, el objetivo y las fuerzas para iniciar un descenso que nos llevará todo lo profundo que sepamos y podamos, todo lo le-jos que alcancemos. Se trata de ir justo por debajo de la línea del mar, con el sol pegando en nuestra espalda, nadando a una altura que permita que llegue el oxígeno por el tubo que conecta el exterior con nuestros pulmones, mirando lo que nos rodea con las lentes adecuadas, haciendo esnórquel, pendientes de lo interesante, de lo que merezca la pena y rentabilice el esfuerzo de bajar muchos metros, de quedarse sin aire y soportar la pre-sión que comprimirá nuestros tímpanos y nuestro cerebro. El creador genuino siempre se caracterizó por inventar lo que no existía, por buscar los ingenios necesarios, los medios adecuados para llegar donde antes nadie había llegado, incorporando e incorporándose prótesis e implantes biónicos, brazos extensibles y manos precisas, poniéndose aletas, tubo y escafandra, trajes de neopreno mientras esperan con paciencia a que les salgan las escamas. Si algo caracteriza a los artistas de Herrero de Tejada es esa voluntad común de ir más allá, de ver lo no evidente, de hacer cosas diferentes que abran nuevas vías, de

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tener una sensibilidad distinta, de encontrar lo oculto y de buscar otras bellezas, de hacer lo inédito mostrándonos nuevas y posibles vías.

El contexto económico y social donde todo esto ocurre no es un entorno fácil ni amable, nos encontramos en un momento abrupto que trae causa de situaciones y de hechos que IFNPT�JEP�WJWJFOEP �VO�QVOUP�EF�JOnFYJØO�FWJEFOUF�FO�VOB�TJUVBDJØO�EF�DSJTJT�NBOJmFTUB��&O�su serie titulada Darkness at noon, 6 Avelino Sala, trata de dejar expresión de este contexto convulso apelando a la historia y a la evolución industrial de su región de origen, Asturias, mediante unos dibujos certeros que representan marcas y productos icónicos fabricados por la industria de esa comunidad y que fueron confeccionados por empresas cuyas plan-UBT�EF�QSPEVDDJØO�ZB�DFSSBSPO��6O�QSPDFTP�EF�EFTJOWFSTJØO�OP�FYFOUP�EF�DPOnJDUPT�EF�carácter social que nos habla de las veladuras de la historia, de cómo ocurren las cosas, EF�DØNP�OP�TF�MFT�QPOF�SFNFEJP�Z�BDBCBO�DSFBOEP�FOUPSOPT�RVF�EJmDVMUBO�OVFTUSP�QSPQJP�EFWFOJS �VOBT�QJF[BT�RVF�TF�SFmFSFO �FO�EFmOJUJWB �B�MP�PDVMUP�Z�B�MB�PDVMUBDJØO �VOB�TFSJF�que pone en valor la obra de arte y la reivindicación del propio trabajo aplicado sobre ella, B�QBSUJS�EF�VO�EJCVKP�NJOVDJPTP �EF�VO�iEFTFNQF×P�DVBOUJmDBCMFw�QPS�MB�WPMVOUBSJB�FWJEFO-cia que plantea el artista de su inversión de tiempo y esfuerzo para ejecutarlas y que viene B�B×BEJSTF�BM� USBCBKP�BQPSUBEP�QPS� UPEPT�BRVFMMPT�PQFSBSJPT�EF� MBT�QMBOUBT�EF�QSPEVD-ción que tuvieron que cerrar y que produjeron anteriormente los objetos que Avelino Sala, ahora, retrata. También una toma de posición sobre el trabajo del artista, del creador, del DPOPDJNJFOUP�EF�MB�UÏDOJDB �EFM�PmDJP�Z�EFM�NFEJP �FT�FM�RVF�QMBOUFB�$BSMB�'VFOUFT�FO�TV�serie de manos dibujadas, enfatizadas y exentas del resto del cuerpo, del retrato parcial al autorretrato segmentado, tratadas como instrumento y como ortopedia, pero también como semilla y génesis del acto de crear. Una investigación y vindicación de la profesión que puede tener algún punto de conexión con la minuciosidad de las piezas de Jacinto de Manuel, con su representación formal del objeto y del sujeto, que apela, no sólo a la USBEJDJØO �TJOP�UBNCJÏO�B�MB�QSPQJB�)JTUPSJB�EFM�"SUF �VCJDBOEP�MB�mHVSB�EFM�DSFBEPS�FO�FTF�DPOUFYUP �mKBOEP�TVT�BUSJCVDJPOFT �TV�QBSUJDVMBS�QMBOUFBNJFOUP�Z�EPOEF� MB� GPSNBMJ[BDJØO�indaga sobre las diferentes percepciones de las metafísicas de lo representado y de su concepto. En 5BMMFSFT�EF�NVKFSFT�Z�VOB�FYQMPTJØO�FODBEFOBEB de Manuel Antonio Domín-guez se examina otra de esas derivas complejas que está generando nuestro contexto

6 AAVV., Darkness at Noon, Museo de Bellas Artes de Asturias, Oviedo, 2015

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TPDJBM �FO�FTUF�DBTP�OP�TF�SFmFSF�B�MB�DSJTJT�FDPOØNJDB �OJ�FTUBCMFDF�VOB�EFGFOTB�EF�MB�QPTJDJØO�EFM�BSUJTUB �TJOP�RVF�SFnFYJPOB�TPCSF�MB�DPOTJEFSBDJØO�EF�MB�NVKFS�FO�OVFTUSB�TP-ciedad. Un conjunto de piezas que plasma algunos de los obstáculos de origen impuesto Z�QBUSJBSDBM �Z�MB�EJmDVMUBE�FO�MB�DPOTUSVDDJØO�EF�MP�GFNFOJOP�RVF�WJFOF�NPEJmDBEB�QPS�FTUB�perspectiva. En el proyecto cohabitan diversas escenas vinculadas a diferentes fases que se corresponden con una imagen estereotipada de la mujer, articulada desde distintos NPNFOUPT�WJUBMFT�Z�FNPDJPOBMFT�DPNP�TPO�MB�JOGBODJB �MB�mHVSB�GFNFOJOB�DPNP�PCKFUP�Z�sujeto de deseo, la maternidad y el ámbito de lo doméstico, un escenario desde donde el BSUJTUB�QMBOUFB�VOB�BmOBEB�SFWJTJØO�BDFSDB�EF�MPT�SPMFT�GFNFOJOPT�IFUFSPOPSNBUJWPT��

Santiago Morilla continúa su peculiar ensayo sobre la ceguera, sobre el punto de vista y la perspectiva, sobre las máquinas de mirar y los elementos ortopédicos de la visión, me-diante su proyecto No veo nada, que coge su título de las últimas palabras que pronunció el torero Manolete antes de morir desangrado en la plaza de Linares. Morilla toma como simiente creativa el retrato que realizó con cal blanca de la cara impasible del diestro en la BSFOB�EF�MB�QMB[B�EF�UPSPT�EFM�$BTUJMMP�EF�.POTBSB[�1PSUVHBM�EVSBOUF�TV�mFTUB�EFM�iUPSP�EB�morte”, la única novillada portuguesa donde el toro muere. Partiendo del cuestionamiento evidente que el artista hace sobre la tauromaquia, sobre la distinción entre lo que es cul-tura y lo que es violencia tradicional e institucionalizada, plantea una bella y contundente NFUÈGPSB�TPCSF�FM�WFS�Z�FM�OP�WFS �TPCSF�MP�nBHSBOUF�Z�MP�PDVMUP �RVF�ZB�DPNFO[Ø�B�JOWFTUJHBS�en proyectos anteriores pero concurrentes como su “Manual de ortografía equina”.7 A par-tir de la idea actual de mirada, de la insensibilidad retiniana, de la percepción y sus defec-tos, de la enfermedad y sus remedios, nos habla de algo consustancial a la obra de arte, de su recepción por el sentido que la aprehende de una forma más directa: la vista. Dentro de estas coordenadas amplias de desvelamiento de lo oculto, de la búsqueda incansable de otras realidades, también se puede incardinar la propuesta de Jesús Zurita titulada La OFHBDJØO�EF�UPEB�NFEJDJOB �VOB�QJF[B�SFBMJ[BEB�FTQFDÓmDBNFOUF�QBSB�FTUB�FYQPTJDJØO�Z�que indaga sobre el concepto abstracto de veneno desde un planteamiento plástico ex-RVJTJUP�Z�SFmOBEP�RVF�OP�QSFTDJOEF �FO�OJOHÞO�NPNFOUP �EF�MB�JEFB�RVF�TVCZBDF�Z�RVF�TF�SFmFSF�B�MB�EFTNBUFSJBMJ[BDJØO�EF�MB�TVTUBODJB �B�TV�JODPSQPSBDJØO�B�PUSPT�DVFSQPT�Z�DPNP�esos cuerpos asumen sus efectos, una acertada disertación sobre el veneno y sobre lo en-

7 Fernando Gómez de la Cuesta, “Ortografía para caballos”, .BOVBM�EF�PSUPHSBGÓB�FRVJOB, Museu d’Història de Manacor, Manacor, 2014

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venenado. O la revelación igualmente poética emprendida por Hanison Lau en su $MBTTJD�of Mountains and Seas – DIBQUFS�*** donde el material exterior de la escultura, una mon-UB×B�EF�BQBSJFODJB�QÏUSFB�QFSP �FO�SFBMJEBE �IFDIB�EF�NBEFSB �UFSNJOB�BCSJÏOEPTF�QBSB�dejar ver en su interior un mar oculto, profundo y delicado que sigue esa tradición oriental del paisaje que representa la armonía de una naturaleza que no comparece privada de misterio y que Lau contamina con un particular e intransferible carácter performático, que viene revisando el concepto de paisaje gracias al humor y a un respeto no exento de cier-ta mala leche. Por último, el desvelamiento que nos propone Pedro Luis Cembranos es el de una historia singular y desconocida, la del músico y guardabosques Jimmy Walker. Un proyecto marcado por la singularidad visual y poderosa presencia del Parque Nacional de Okefenokee (EEUU) donde Walker trabajaba. La propuesta que Cembranos presenta en la galería se divide en dos partes: por un lado un ejercicio más práctico y formal sobre el concepto de paisaje vinculado al de identidad y a la creciente utilización y manipulación política que, desde el poder, se realiza de aspectos emotivos e intangibles; y por otro la historia vital del propio Walker, incidiendo en cuestiones que suelen ser preocupaciones recurrentes en los trabajos de Cembranos, como son los artistas de obra prácticamente EFTDPOPDJEB �TPMJUBSJB�Z�TVQVFTUBNFOUF�NFOPS �Z�TV� JOUFODJØO�EF�mKBS� MB�NFNPSJB�TPCSF�estas creaciones, legitimando al artista y poniendo en valor, con ello, no sólo a Jimmy Walker, sino a todos esos submarinistas de un sector en precario, arriesgados y callados, que se pasan la vida sumergidos en las profundidades e invirtiendo unos tiempos y unos esfuerzos que no van en consonancia con la vorágine contemporánea.

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Pedro Luis Cembranos.BESJE ��

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��"�.�BU�UIF�#PSEFS�PG�UIF�.BSTI�GSPN�0LFGFOPLFF� ��$PMMBHF �JNQSFTJØO�EJHJUBM �NFUBDSJMBUP�Z�TQSBZ��Y��NN�

Pedro Luis Cembranos

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Portrait of J.W. 2014. "DSÓMJDP�TPCSF�QBQFM�EF�FNCBMBKF��Y��NN�

Pedro Luis Cembranos

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Manuel Antonio Domínguez7JMMBCMBODB�)VFMWB ��

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Lo que queda atrapado en el cemento.2014. Acuarela y collage. 650 x 500 mm.

Resistir sus propias inclinaciones personales.2014. Acuarela y collage. 650 x 500 mm.

Manuel Antonio Domíguez

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mH��5BMMFSFT�EF�NVKFSFT�Z�VOB�FYQMPTJØO�FODBEFOBEB��2015. Acuarela y collage. 510 x 1100 mm.

mH�� EFUBMMFT�

Manuel Antonio Domínguez

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Fibras elásticas. 2015. "DVBSFMB�Z�DPMMBHF��Y��NN�

Manuel Antonio Domínguez

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Jacinto de ManuelMadrid, 1980

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SIN TÍTULO XXXV. ��(SBmUP�TPCSF�QBQFM�#',�3*7&4��Y��NN�

Jacinto de Manuel

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SIN TÍTULO XLIII. ��(SBmUP�TPCSF�QBQFM�DBCBMMP��Y��NN�

Jacinto de Manuel

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SIN TÍTULO XXXVI.��»MFP�TPCSF�UBCMB��Y��NN�

SIN TÍTULO XXXVII. ��»MFP�TPCSF�UBCMB��Y��NN�

Jacinto de Manuel

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Carla FuentesValencia, 1986

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Manos de Chopin. ��(SBmUP�TPCSF�QBQFM�(WBSSP�#BTJL��Y��NN�

Carla Fuentes

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Su mano.��(SBmUP�TPCSF�QBQFM�(WBSSP�#BTJL��Y��NN�

Carla Fuentes

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Hanison Lau)POH�,POH ��

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Classic of Mountains and Seas – Chapter III. 2014. Instalación de 8 piezas de madera de ébano, metal,

impresión digital sobre papel y resina epoxi.

Hanison Lau

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Santiago Morilla.BESJE ��

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PANTOCRATOR “NO VEO NADA”.��(MJDÏF�FO�USJUPOP��Y��NN��&EJDJØO��VET��

Santiago Morilla

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Instalación “NO VEO NADA”.2015. Capote torero profesional bordado a mano. Edición 1/2 uds. y Políptico.

Santiago Morilla

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“BRICOLAGE ICONOCLASTA” Opus 1.��(MJDÏF�FO�USJUPOP��Y��NN��

Edición 1/2 uds.


Edición 1/2 uds.

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Edición 1/2 uds.


Edición 1/2 uds.

Santiago Morilla

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Edición 1/2 uds.

Sábana santa lateral “NO VEO NADA” Opus 1.��(MJDÏF�FO�USJUPOP��Y��NN��

Edición 1/2 uds.

Sábana santa lateral “NO VEO NADA” Opus 2.��(MJDÏF�FO�USJUPOP��Y��NN��

Edición 1/2 uds.

Sábana santa frontal “NO VEO NADA” Opus 1.��(MJDÏF�FO�USJUPOP��Y��NN��

Edición 1/2 uds.

Santiago Morilla

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Sábana santa lateral “NO VEO NADA” Opus 4. ��(MJDÏF�FO�USJUPOP��Y��NN��

Edición 1/2 uds.


Edición 1/2 uds.


Edición 1/2 uds.

4ÈCBOB�TBOUB�MBUFSBM�i/0�7&0�/"%"w�0QVT��(MJDÏF�FO�USJUPOP��Y��NN��

Edición 1/2 uds.

Santiago Morilla

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“BRICOLAGE ICONOCLASTA” Opus 6.2015. Glicée en tritono. 150 x 150 mm.

Edición 1/2 uds.

i#3*$0-"(&�*$0/0$-"45"w�0QVT��2015. Glicée en tritono. 150 x 150 mm.

Edición 1/2 uds.

“BRICOLAGE ICONOCLASTA” Opus 8.2015. Glicée en tritono. 150 x 150 mm.

Edición 1/2 uds.


Edición 1/2 uds.

Santiago Morilla

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DIBUJO BANDERILLA “ISLERO” Opus 1.��(MJDÏF�FO�USJUPOP��Y��NN��

Edición 1/2 uds.

DIBUJO BANDERILLA “ISLERO” Opus 2.��(MJDÏF�FO�USJUPOP��Y��NN��

Edición 1/2 uds.

Santiago Morilla

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VIDEO “NO VEO NADA”.'PUPHSBNBT�EFM�7ÓEFP�EF�MB�QFSGPSNBODF�EF�EJCVKP�TJUF�TQFDJmD�i/0�7&0�/"%"w�FO�MB�QMB[B�EF�UPSPT�EFM�

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Santiago Morilla

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Avelino Sala

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Jesús Zurita

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UNDERDOG es un término usado en el mundo angloparlante, especialmente en deportes de apuestas hípicas, para referirse a un caballo o equipo que tiene pocas posibilidades de ganar una carrera, torneo, apuesta.

/P�FYJTUF�VOB�QBMBCSB�FTQFDÓmDB�FO�FTQB×PM�RVF�TFB�equivalente a underdog, salvo “el que no es favorito”… Pero cuando el underdog vence al favorito, el resultado pasa a conocerse como UPSET (victoria sorpresa) y es por lo que apostamos aquí, enfade a quien enfade.

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c/ Hermosilla 49, MAD [email protected]

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UNDERDOG es un término usado en el mundo angloparlante, especialmente en deportes de apuestas hípicas, para referirse a un caballo o equipo que tiene pocas posibilidades de ganar una carrera, torneo, apuesta, etc.

/P� FYJTUF� VOB� QBMBCSB� FTQFDÓmDB� FO�español que sea equivalente a under-dog, salvo “el que no es favorito”… pero cuando el underdog vence al favorito, es entonces cuando el resultado pasa a conocerse como UPSET (victoria sorpresa) y es por lo que apostamos aquí, enfade a quien enfade.

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