um pouco da história do mobiliário. mobiliário – século xx
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um pouco daHistória do Mobiliário
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Mobiliário – século XX
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Século XX
• As discussões do design: produção em série, materiais industriais, possibilidades de produzir artigos antes restritos ao mercado de luxo - sociedade em transformação.
• Época da Primeira Guerra Mundial e ascensão do nacionalismo, de regimes totalitários e novas doutrinas.
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Século XX
• O design mantém diálogo com as vanguardas da arte moderna (Cubismo, Futurismo, De Stijl, Construtivismo, Surrealismo, Dadaísmo)
• Período de produção industrial e consumo entre as várias classes.
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De Stijl (Neoplasticismo)• Defendia a “utopia estética e
social, a produção orientada para o futuro” (BÜRDEK, 2006).
• Principais integrantes: Theo van Doesburg, Piet Mondrian e Gerrit T. Rietveld.
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De Stijl (Neoplasticismo)• “Estética de redução” Bürdek
(2006): também presente na Bauhaus e no Construtivismo Russo
• Redução = simplificação de formas e linhas, buscando meios formais simples, associados à estética da máquina.
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De Stijl (Neoplasticismo)• No mobiliário, destaque:
arquiteto e marceneiro Gerrit Thomas Rietveld.
• Principais obras: –Casa Schroeder, melhor expressão da arquitetura neoplástica –Cadeira Red and Blue (1917), com elementos articulados e organização espacial aberta.
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De Stijl (Neoplasticismo)
Características:• Adição de linhas horizontais e
verticais• Cores primárias, além do
branco, preto e cinza
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Gerrit Thomas Rietveld. Casa Schroeder, Ultrecht, Holanda (1924).
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Gerrit Thomas Rietveld. Cadeira Red/Blue (1918-
1923)
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Gerrit Thomas Rietveld. Cadeira Beugelstoel(1927);Cadeira
Crate(1934);Cadeira Zig-Zag(1932-1934)
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Gerrit Thomas Rietveld. Aparador (1919)
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Bauhaus (1919-1933)
• Nasceu como uma escola de design, que funcionasse como uma consultoria para a indústria, comércio e ofícios
• Criada na cidade de Weimar, na Alemanha, Bauhaus = casa em construção.
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Bauhaus (1919-1933)
• Os ideais que formaram a Bauhaus eram também divergentes, o que possibilitou uma concepção interdisciplinar.
• Reuniu no corpo docente vários artistas expressionistas, tais como Lyonel Feininger, Wassily Kandisnky, Paul Klee, Georg Muche e Oskar Schlemmer.
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Bauhaus (1919-1933)
• Segunda fase da escola, de 1925 a 1928, Walter Gropius é substituído por Hannes Meyer
• Meyer introduziu aulas de economia, psicologia e marxismo na Bauhaus. A sede da escola passa a ser na cidade de Dessau com moradias funcionalistas para os professores morando próximos à escola
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Bauhaus (1919-1933)
• Nesta segunda fase, conferem uma abordagem mais industrial à escola, realizando visitas às fábricas locais. A escola passa a ser chamada de Instituto de design (Hochschule fur Gestaltung).
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Bauhaus (1919-1933)
• A partir de 1930, a escola passa por mais transformações, desta vez com a direção do arquiteto Mies van der Rohe, que adotou o método Bau und Ausbau, isto é, construção e desenvolvimento (FIELL, 2005), com ênfase na arquitetura.
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Bauhaus (1919-1933)
• Pela forte inclinação marxista, sofria perseguição por parte do partido nacional-socialista
• Mies van der Rohe tentou manter a escola, mas não obteve sucesso. Em 1933 as atividades são encerradas oficialmente
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Bauhaus (1919-1933)
• A contribuição da Bauhaus foi muito importante na criação de cursos de Design, pela pedagogia e formação preliminar associada à prática das oficinas, unindo arte, design, artesanato e indústria
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Bauhaus (1919-1933)
• Mies van der Rohe, Marcel Breuer, Walter Gropius e Josef Albers foram para os Estados Unidos após o fechamento da escola. Em 1938 foi realizada uma exposição sobre a Bauhaus e sua importância para o design, no Museu de Arte Moderna de Nova York (MoMa).
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Sede da escola em Dessau
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Sede da escola em Dessau
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Sede da escola em Dessau
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Marcel Breuer. Mesas de centro em aço tubular (1925-
1926).
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Marcel Breuer. Cadeira
Lattenstuhl, feita na oficina de
mobiliário da Bauhaus
(1922-1924)
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Marcel Breuer. Cadeira Wassily,
Bauhaus, Dessau(19
26)
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Mies van der Rohe.Cadeira MR10 (1928)
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Mies van der Rohe. Cadeira
Brno, para Berliner
Metallgewerbe Josef Müller (1929-1930)
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Mies van der Rohe. Cadeira
Barcelona (1929)
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Art Déco• Teve início como um estilo
decorativo internacional na Exposição Internacional de Artes Decorativas e Industriais Modernas, em Paris, 1925.
• Teve inspiração no Cubismo de Picasso e Braque, a civilização egípcia, as máscaras africanas, o Surrealismo, Futurismo, Abstracionismo geométrico.
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Art DécoCaracterísticas:• Formas geométricas e linhas
retas• Solidez, volumes e planos
sobrepostos. • Materiais luxuosos, como o
mármore, o bronze, madre-pérola e peles de animais.
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Cartaz da exposição
(1925)
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Poltrona de Marcel Coard, de inspiração cubista
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Eileen Gray.
Poltrona Bibendum
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Jacques-Émile Ruhlmann. Banco: ébano, com detalhes dos pés
banhados em prata.
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Pierre Legrain. Pequena mesa de
inspiração cubista (1923).
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Jacques-Émile
Ruhlmann. Tocador de madeira(c.
1930)
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Estilo Internacional• A denominação foi usada pela
primeira vez em 1931, para dar nome a um catálogo do Museu de Arte Moderna de Nova York: Estilo Internacional, arquitetura desde 1922 = arquitetura moderna.
• Le Corbusier, Jacobus Johannes Pieter Oud, Walter Gropius e Ludwig Mies van der Rohe.
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Estilo Internacional• Os projetos ultrapassavam
fronteiras nacionais e possuíam características semelhantes.
• Estilo Internacional é o termo escolhido para designar as propostas do movimento moderno do início do século XX, sobretudo os projetos posteriores a 1933, ano do fechamento da Bauhaus.
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Estilo Internacional• Corbusier apresentou projetos
de mobiliário modular, com caixas e móveis singulares e harmônicos, como cadeiras de Thonet.
• Casa = ‘máquina de morar’ . Mobiliário - visava um equilíbrio entre funções da moradia, pautado pela observação da ordem, clareza, simetria, harmonia e racionalidade.
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Estilo Internacional• Mies van der Rohe: projetos
caracterizados por grandes panos de vidro, reboco branco e linhas horizontais alongadas (Casa Farnsworth). Móveis - materiais industriais, principalmente o aço cromado, como a cadeira Barcelona (1929) e a cadeira Brno (1929-1930).
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Estilo Internacional• Pode ser definido como uma
versão mais elegante do modernismo, com formalismo geométrico e utilização de materiais industriais, como aço e vidro e “uma acentuada preferência pelo reboco branco”.
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Estilo Internacional• Acreditava-se que formas
universais, com reduzida ornamentação, e materiais industriais, reduziriam desigualdades, diminuindo as diferenças locais - ideais modernistas, abordagem mais democrática para o design e arquitetura.
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Estilo Internacional• Permaneceu no período do
pós-guerra, alcançando o apogeu na década de 1950, com forte influência do racionalismo e do funcionalismo.
• Eero Saarinem e Charles Eames adotaram formas esculturais e orgânicas, numa tentativa de humanizar o Estilo Internacional.
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Estilo Internacional• Permaneceu no período do
pós-guerra, alcançando o apogeu na década de 1950, com forte influência do racionalismo e do funcionalismo.
• Eero Saarinem e Charles Eames adotaram formas esculturais e orgânicas, numa tentativa de humanizar o Estilo Internacional.
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Estilo Internacional
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Estilo Internacional
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Mies van der Rohe: Casa Farnsworth
(1946-1951)
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Mies van der Rohe: Casa Farnsworth
(1946-1951)
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Le Corbusier, Pierre Jeanneret e Charlotte Perriand. Chaise-
longue modelo No. B306(1928)
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Le Corbusier, Pierre Jeanneret e Charlotte Perriand. Sofá Modelo
N. LC2 (1928)
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Arne Jacobsen. Cadeira
formiga:compensado moldado e aço
cromado(1951)
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Design Orgânico
• Nasceu com as propostas que tentavam humanizar o modernismo da década de 1950, mas podemos encontrar soluções com este mesmo ideal na década de 1930, 1980 e 1990
• O design orgânico não pertence a uma época específica, podendo ser observado no trabalho de vários designers, inclusive na atualidade
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Design Orgânico
• Relação com a natureza• Destaque para o mobiliário de
Alvar Aalto, Eero Saarinem, Charles Eames, Maurice Calka e Ross Lovegrove que expressam o conceito de design orgânico em épocas distintas.
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Paimio (1931-1932). Alvar Aalto. Móvel inspirado na cadeira Wassily, de Marcel Breuer. Dimensões:
87,6 x 66 x 60,3
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La Chaise (1948). Charles & Ray Eames
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Cadeira Egg (1958) com estrutura em fibra
de vidro. Arne Jacobsen.
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Cadeira Go. Estrutura leve de magnésio e
policarbonato. Ross Lovegrove.
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Design Pop
• Direção oposta ao modernismo e à racionalidade do Estilo Internacional, com sua ênfase formal.
• Apropriava-se de imagens, ícones e símbolos da época. Criou um repertório a partir da arte ingênua e popular, encontrada nas feiras e parques de diversão.
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Design Pop
• Usava os materiais plásticos como recurso para explorar novas formas, curvas e configurações que antes não eram possíveis
• Alguns móveis utilizaram esta linguagem e transformaram-se em símbolos das inovações deste período, como a cadeira Sacco, de Gatti, Paolini e Teodoro
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Design Pop
• A cadeira Panton, de Verner Panton, peça inteira sem emendas, feita de plástico vermelho brilhante e empilhável.
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Design Pop
• Oferece experiências lúdicas, porque sugere ironia e humor, por meio das formas que surpreendem.
• O móvel deixa de ser pensado como produto funcional apenas - possibilita interação com os usuários a partir das sensações e da subjetividade - cores vibrantes, formas orgânicas e materiais sintéticos
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Design Pop
Características:• Interiores extravagantes e de
inspiração psicodélica, que misturavam cores como o vermelho, amarelo e roxo, aplicadas na mobília, paredes ou no teto.
• Peças isoladas para moradias que estavam voltadas para o futuro, cenários para os filmes de ficção científica – grande influência da TV
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Ball Chair, em fibra de
vidro(1963). Eero Arnio.
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Bubble Chair (década de 1960).Eero Arnio.
Concha em acrílico cristal com aro em aço inox polido e corrente
em aço inox.
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Cadeira Blow (1967). De Pas, D’Urbino e Lomazzi.
Primeira cadeira inflável produzida em massa, ícone do design pop
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Cadeira Panton (1960).
Verner Panton. Primeira cadeira
feita de um mesmo material, com forma única
modelada por injeção.
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Sofá Tube Chair (1969): formado a partir de tubos de plástico cobertos com espuma. Joe
Colombo.
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Pós-Moderno
O Radical Design Italiano (anos 60-70)
• Desenvolveu-se como uma crítica ao conceito do bom design - contracultura do final dos anos 60, contra a hegemonia do movimento moderno
• Atacavam a noção de bom gosto, a boa forma alemã e o bom design, assim como o racionalismo e o papel da tecnologia - questionava o consumo na sociedade
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Pós-Moderno
Grupos: • Archizoom Associati, fundado
em 1966 em Florença - peças de mobiliário antidesign
• Studio Alchimia, designer Alessandro Mendini, na década de 1970. Re-design, utilizando clássicos do design e objetos simples e banais, transformados em algo de valor.
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Pós-Moderno
Grupos: • Memphis (1981), Ettore
Sottsass. Propósito de criar uma coleção de móveis, objetos e produtos inteiramente novos, que seriam produzidos por pequenas empresas de Milão. Os produtos desenvolvidos eram inspirados em estilos do passado.
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Pós-Moderno• Primeira exposição: Milão,
1981. • Cores primárias misturadas
aos padrões• O mobiliário combinava cores,
formas e padrões improváveis de serem aplicados ao mesmo tempo, o que resultou numa série irônica e divertida.
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Pós-Moderno• Os móveis eram fabricados
artesanalmente pelas pequenas empresas de Milão, que produziam as peças em pequenas quantidades.
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Pós-Moderno• A utilização dos símbolos
criou uma linguagem feita de códigos, metáforas e referências múltiplas.
• O significado, a estética e o próprio valor do objeto são transformados - a forma não segue a função como declarou Louis Sullivan, mas a capacidade de comunicação que um produto pode oferecer em seu contexto de uso.
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Pós-Moderno• Designers pós-modernos:
Borek Sípek, Philippe Starck, Michael Graves,Charles Jencks, Norbert Berghof, Michael Landes, Wolfgang Rang, Shiro Kuramata, Javier Mariscal.
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Sofá safári (1968). Andrea Branzi.
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Cadeira Wassily, redesenhada por
Alessandro Mendini (1978)
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‘‘How High the Moon’’, de Shiro Kuramata(1986-
1987)
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Estante Carlton (1981), de Ettore
Sottsass
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Sofá Lido (1981), de Michele di Lucchi
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Local de conversação e ringue de boxe Tawaraya(1981), de Massaroni Umeda e
os integrantes do Memphis
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Cadeira Frankfurter FIII para Draenert (1985-1986).
Norbert Berghof, Michael Landes, Wolfgang Rand.
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Estilos atemporais
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• Existem estilos que não estão diretamente ligados a um momento histórico ou conceitos teóricos, mas à cultura de determinados países
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French Country (Provençal)• Esquemas de cores
ensolarados amarelos e azuis, rosas e/ou vermelhos
• Utiliza paredes “off-white” ou tons de ocre, mel e apricot
• Piso de lajotas e móveis sólidos em madeira ou pátina branca
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Toscano• Região central da Itália
• Paredes internas num tom róseo desbotado, ocre ou crème
• Uso de “frescos”• Pisos em terracota, tijolos,
cerâmica, pedra local
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Toscano• Móveis elegantes, sólidos,
grandes e formais em madeira ou cobertos por fina camada de tinta
• Acessórios: vasos de alabastro e cerâmica majolica
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![Page 106: Um pouco da História do Mobiliário. Mobiliário – século XX](https://reader036.vdocuments.site/reader036/viewer/2022081420/552fc12c497959413d8d18aa/html5/thumbnails/106.jpg)
Existem muitos outros!• Contemporân
eo• Pop• Vintage• Mediterrâneo• Ecológico• Minimalista
• Urbano• Oriental• Campestre• High – tech• Surrealista• E por aí vai...
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Dica: http://interiores.folha.com.br