ROMANUL SUBIECTIV- AL EXPERIENEI PSIHOLOGIC MODERN ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI DE CAMIL PETRESCUINTRODUCERE PERIOADA INTERBELIC

Perioada interbelic va sta la confluena benefic a tradiionalismului evideniat n revistele Viaa romneasc a lui Garabet Ibrileanu i Gndirea" lui Nechifor Crainic i a modernismului promovat de revista Sburtorul i de cenaclul omonim conduse de E. Lovinescu. Inspirndu-se din Teoria imitaiei" a lui Gabriel Tarde, acesta va fundamenta principiul sincronismului i va considera oportun reorientarea literaturii dinspre temele de extracie rural spre cele citadine, dinspre subiectiv spre obiectiv, cultivarea poeziei i prozei obiective i intelectualizarea acestora. Sub semnul acestor direcii impuse de E. Lovinescu n studiul Creaia obiectiv i Mutaia valorilor estetice, se vor remarca n aceast perioad G.Clinescu, Mihail Sadoveanu, Liviu Rebreanu, Camil Petrescu.DATE AUTOR CAMIL PETRESCU

Camil Petrescu a fost unul din principalii promotori ai modernismului n literatura romn. n Noua structur i opera lui Marcel Proust, Camil Petrescu teoretizeaz romanul modern de tip proustian, pe care l opune romanului de tip traditionalist, n opinia sa, literatura unei epoci trebuind s fie sincron cu filozofia i cu celelalte domenii ale cunoaterii. Romanul modern deplaseaz accentul de la un romanesc al evenimentelor la un romanesc al psihologiei, de la omniscien la pluriperspectivism. Ca teoretician al romanului, Camil Petrescu este convins c scriitorul trebuie s descrie realitatea propriei contiine, fr artificii stilistice, fr nimic contrafcut, romanul fiind pentru el un dosar de existene. Camil Petrescu este poet: Versuri, dramaturg: Jocul ielelor, Act veneian, eseist: Teze i antiteze, dar prin statutul de prozator demonstrat n Patul lui Procust-1933 i Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi-1930, este un nnoitor n arta romanului pe care a modificat-o esenial prin viziunea asupra realitii, prin compoziie, tehnic narativ, creaie de personaje i stil.DEFINIIA Fiind o specie literar a genului epic n proz, de mrime substanial, complex n raport cu celelalte specii nrudite, prin dezvoltarea de regul a unei problematici grave, naraiune fictiv n care aciunea dominant, bazat pe evenimente reale, uneori pe documente, se desfoar pe mai multe planuri, fiind susinut de numeroase personaje, bine individualizate i antrenate de o intrig complex, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi- 1930, este un roman care a reuit s genereze n literatura romn o adevrat revoluie a mentalitii att n plan estetic, ct i social.

TRSTURILE ROMANULUI EXPERIENEI...1. temele care conform substanialitii funciare prozei camilpetreciene trebuie svizeze esena concret a vieii: iubirea, gelozia, cunoaterea, dreptatea,adevrul, orgoliul rnit, demnitatea, categorii morale absolute, reflectnd astfel domenii ale spiritului ca iubirea, moartea, ideile, boala, operele structurndu-se astfel pe o pasiune, idee, sentiment, devenind nite monografii ale unor idei, convertindu-se n experiene definitive detaliere titlul i rema.2. autenticitatea definit ca identificarea actului de creaie cu realitatea vieii, cu trirea febril.

3. modul implicat dramatizat, subiectiv, analitic de evideniere a temei iubirii i rzboiului convertite n experiene definitive n viaa eroului, pe parcursul unei diegeze adeseori acronice.

4. prevalarea conflictului interior n detrimentul celui exterior.5. modul de individualizare a personajului-narator, acesta fiind nzestrat cu funcia de reprezentare, filtreaz permanent evenimentele prin contiina lui prezentnd transformrile suferite sub impactul conflictului interior i a experienelor trite.6. infrastructura narativ care presupune tehnici i procedee moderne precum timpul prezent i subiectiv, fluxul contiinei, memoria afectiv, naraiunea la persoana I, luciditatea autoanalizei, flash-back-ul, multiperspectivismul, introspecia, tehnica jurnalului, finalul deschis.7. stilul anticalofilTEMA Titlul romanului anun att structura, ct i temele naraiunii, n acelasi timp cele dou experiene fundamentale trite de erou: dragostea i rzboiul. Primul element de paratextualitate se regsete iterat dihotomic la nivelul subcapitolelor 6-I i l-II i reflect dou etape n evoluia personajului principal: iniial eroul consider iubirea o experien complet, o experien definitiv" un urphaenomen-Goethe: Lipsit de orice talent, n lumea asta muritoare, nu m-a i putut realiza - i am ncercat-o - dect ntr-o dragoste absolut. Trind naufragiul iubirii: prbuirea mea luntric era cu att mai grea cu ct mi se rupsese totdeodat i axa sufleteasc, ncrederea n puterea mea de deosebire i n vigoarea i eficacitatea inteligenei mele, i canalizeaz atenia asupra rzboiului cutnd de data aceasta rzboiul adevrat", considerndu-l o experien definitiv care-l pune pe om fa n fa cu adevruri care exist dincolo de el, de care, altfel omul nu e contient: n-a vrea s existe pe lume o experien definitiv care s lipseasc din ntregul meu sufletesc. Este coninut aici una dintre ideile specifice filozofiei absurdului promovat de Albert Camus omului absurd nu-i rmne altceva dect s epuizeze totul i s se epuizeze. Prima parte este astfel o rememorare a iubirii euate dintre tefan Gheorghidiu i Ela, iar partea a doua este construit sub forma jurnalului de campanie al eroului i urmrete experiena de pe front, n timpul Primului Rzboi Mondial. Acest lucru se evideniaz n primul rnd pe baza remei construit simultan pe baza a dou tehnici: roman tiroir i mise en abme. Exist iniial rama principal, cea a rzboiului, construit la rndul ei sub forma jurnalului de campanie al autorului i urmrete experiena acestuia de pe front, n timpul Primului Rzboi Mondial, ceea ce confer autenticitate i apoi enclava cu valoare independent diegetic: n urma unei discuii despre dragoste i infidelitate de la popota ofierilor, avnd valoarea madlenei proustiene, se declaneaz memoria afectiv a protagonistului, trezindu-i amintiri legate de csnicia cu Ela. Aceasta este cea de-a doua ram i ncadreaz rememorarea iubirii matrimoniale fiind n ntregime ficional.AUTENTICITATEA Autenticitatea presupune ilustrarea realitii prin propriacontiin: Singura realitate pe care o pot povesti este realitatea contiineimele, coninutul meu psihologic. Camil Petrescu deine primatul nliteratura romn n acest sens, autenticitatea constituind esena noului adusprin creaia sa i fiind un mod de a tri i de a cunoate realitatea, de avedea sensibil lumea - Nicolae Manolescu. Alegerea lui Camil Petrescu este explicat de el nsui: s nu scriu dect ceea ce vd, ceea ce aud. Ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu... din mine nsumi nu pot iei...eu nu pot vorbi onest dect la persoana I. Aceast convenie stilistic este o marc definitorie a autenticitii. Romanul devine astfel experien interioar n care conteaz evenimentele de contiin, naratorul ionic privind dinuntru" - Nicolae Manolescu, el urmrind fluxul memoriei fr un plan prestabilit. Camil Petrescu pleac de la ideea c timpul subiectiv poate fi recuperat prin anamnez, aceasta aducnd n prezent gnduri, ndoieli, fapte revolute, totul fiind subordonat memoriei involuntare.DIEGEZA Romanul cuprinde astfel dou cri, prima ultima noapte de dragoste i cea de-a doua ntia noapte de rzboi, fiecare construind universuri coerente i luate independent, validndu-se astfel holomorfismul operei. Romanul debuteaz cu un artificiu compoziional, aciunea primului capitol La Piatra Craiului n munte fiind ulterioar ntmplrilor relatate n capitolele II, III, IV, V, ale Crii I, capitolul punnd n eviden cele dou planuri temporale din discursul narativ, timpul narrii - prezentul frontului - i timpul narat - trecutul povetii de iubire. Astfel, n expoziiune sunt prezentate timpul i spaiul povetii-ram: n primvara lui 1916, n timpul concentrrii pe Valea Prahovei, tefan Gheorghidiu, un tnr sublocotenent, asist n popota ofierilor la discuia despre dragoste i fidelitate, pornind de la un fapt divers aflat n pres: un brbat care i-a ucis soia infidel a fost achitat de tribunal. Aceast discuie, cu valoarea madlenei proustiene, declaneaz memoria afectiv a protagonistului, trezindu-i amintiri legate de csnicia cu Ela. Fraza incipit a rememorrii: ,,Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal concentreaz intriga i construiete ex-abrupto cel de-al doilea capitol, ,,Diagonalele unui testament deschiznd drumul retrospectivei iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela. Tnrul, pe atunci student la Filosofie, se cstorete din dragoste cu Ela, student la Litere, orfan crescut de o mtu. Iubirea brbatului se nate din duioie, dar mai ales din orgoliu: ncepusem totui s fiu mgulit de admiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente. n desfurarea aciunii se precizeaz c cei doi soi triesc modest, dar sunt fericii. Echilibrul tinerei familii este tulburat de o motenire pe care Gheorghidiu o primete la moartea unchiului su avar Tache. Ela se implic n discuiile despre bani, lucru care lui Gheorghidiu i displace profund. Cuplul evolueaz spre o inevitabil criz matrimonial al crei moment culminant are loc cu ocazia excursiei la Odobeti, prilejuit de srbtoarea Sfinilor Constantin i Elena cnd Ela acord o atenie exagerat unui anume G., care, dup opinia personajului-narator, i va deveni mai trziu amant. Dup o scurt desprire, Ela i tefan se mpac. nrolat pe frontul romnesc, Gheorghidiu cere o permisie, pentru a se ntlni cu Ela n Cmpulung, aceasta solicitndu-i insistent aceast ntlnire pentru a-i cere bani, aspect care l dezamgete profund pe erou. Revenit la Dmbovicioara, la campanie, vrea s se rentoarc la Cmpulung s verifice dac soia lui l nal, fapt nerealizat din cauza izbucnirii rzboiului. A doua experien definitiv n planul cunoaterii existeniale o reprezint rzboiul. Frontul nseamn haos, mizerie, msuri absurde, nvlmeal, dezordine. Capitolul ,,Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu! ilustreaz punctul culminant al romanului, ct i absurdul acestei conflagraii. Gheorghidiu este rnit i trimis cu trenul la Bucureti, ajunge apoi acas, dar se simte detaat de tot ce l legase de Ela. Obosit s mai caute certitudini, se hotrte s o prseasc definitiv n urma lecturrii unei anonime incriminatoare asupra fidelitii acesteia, elemente ce compun deznodmntul. Finalul este unul deschis, crend impresia cititorului c personajul este capabil s treac peste acest naufragiu sufletesc i s-i continue viaa. CONFLICTUL INTERIOR Conflictul interior sub imperiul cruia se afl permanent protagonistul este cel dintre nlimea idealurilor i concepiilor sale i incapacitatea de a le atinge din cauza societii validate ca un veritabil pat al lui Procust. Personajul se afl permanent ntr-un rzboi cu vulgaritatea, precaritatea societii, afacerismul, politicianismul, srcia intelectual, gregarismul. Eecul personajului vine astfel din aceea c a ncercat o conciliere a idealului cu realul, a ncercat s mpace lumea ca reprezentare a simurilor-Schopenhauer, cu lumea real.CARACTERIZARE STEFAN GHEORGHIDIUAstfel, ca orice personaj literar i tefan Gheorghidiu va fi construit pe baza e doi parametri: ca instan narativ, adic ncadrarea sa estetic i ca referent uman, adic fiina pe care o imagineaz. Ca instan narativ, tefan Gheorghidiu este personaj principal, datorit ocurenei n discursul narativ, protagonist, el centrnd diegeza, central, datorit rolului n transmiterea mesajului operei, tridimensional, deoarece evolueaz pe parcursul operei i narator, deoarece relateaz la persoana 1 i analizeaz cu luciditate toate evenimentele i strile interioare prin care trece ca intelectual dominat de incertitudini. Cea mai pregnant i insolit ncadrare este astfel cea care-l statuteaz ca personaj narator, deoarece el este nzestrat nu numai cu funcia de aciune, ci i cu cea de reprezentare i aceasta realizat diferit, el fiind un narator implicat dramatizat, datorit dublului statut. Nicolae Manolescu statuteaz acest tip de personaj ca romancier virtual" datorit printre altele i unei aseriuni unice din roman: Astzi, cnd le scriu pe hrtie, mi dau seama, c tot ce scriu nu are importan dect pentru mine. Ca referent uman tefan Gheorghidiu beneficiaz de un portret fizic redus la dimensiunile unui crochiu: cu braele i coapsele cam subiratice, fceam cred, pereche potrivit cu ea i de un portret moral, realizat n mare parte prin autocaracterizare, din gndurile lui, prin monolog interior, el analiznd, alternnd sau interfernd aspecte ale planului interior-triri, sentimente, reflecii - ct i ale planului exterior - fapte, tipuri umane, relaii cu alii, evideniindu-se caracterizarea indirect. Astfel tefan Gheorghidiu este nzestrat cu numeroase placaje culturale Silviu Anghelescu, el fiind: superior celorlali prin aspiraia ctre ideal, iubire, perfectiune; inadaptat superior in lumea comun, societatea fiind pentru el un veritabil pat al lui Procust, obsedat de absolut, dar nvins de el. Este introspectiv, lucid, contient de supremaia luciditii, hipersensibil, amplificnd semnificaia unui gest, priviri, cuvnt pn la proporiile unei catastrofe, extrem de posesiv i incapabil s accepte o nfrngere. Preuit de specialiti, fiind un om de o inteligen sclipitoare, ancorat nu numai n domeniul profesiunii sale, un fin observator i analist, este un om care triete drama inflexibilitii contiinei sale, un inadaptat superior n lumea comun, societatea fiind pentru el un veritabil ,,pat a lui Procust. CARACTERIZARE ELA

Portretul fizic al Elei este detaliat: cu ochii mari, albatri, vii ca nite ntrebri de cletar, cu neastmprul trupului tnr, cu gura necontenit umed i fraged, era un spectacol minunat. Portretul moral este realizat prin caracterizare direct de ctre personajul narator Izbutea s fie adorat de camarazi, biei i fete deopotriv, cci nfrumusea toat viaa studeneasc. Unica perspectiv prin care este privit personajul Ela ridic semne de ntrebare asupra profilului moral al acesteia. Att timp ct ea este detaat de vulgaritate i se afl deasupra celorlalte femei prin imaginea pe care i-o pstreaz n mintea lui tefan Gheorghidiu, ea nu este numit, este meninut ntr-un anonimat superior i misterios, posednd caliti precum: inteligen, modestie, capabil de sentimente profunde, sociabil, neinteresat material, pasionat de cunoatere. n momentul n care se amestec n societatea mediocr, frivol, meschin, artificializat de conveniene, este numit Ela, antroponimul putnd sugera i banalitatea, dar, ca o combinare ntre el i ea ar putea viza ideea de iubire ca nostalgie a androginismului- M. Eliade. Aceasta se transform ntr-o femeie materialist, susceptibil de infidelitate, incomprehensibil la idealurile brbatului, superficial i schimbtoare. INFRASTRUCTURA NARATIVNaratorul este protagonistul romanului, perspectiva narativ fiind subiectiv i unic, n acord cu viziunea autorului: Eu nu pot vorbi onest dect la persoana I. Devenirea psihic, afectivitatea, actele de voin, incontientul, subiectivitatea, fluxul constiinei, personajul-narator, viziunea unui reflexiv cu preocupri filozofice si literare, un Weltanchauung reflexiv, accentul cznd pe factorul psihologic, epicul fiind diminuat sunt elemente specifice romanului subiectiv. Se genereaz astfel o formul epic nou n care teatrul aciunii se deplaseaz din afar nuntrul constiinei personajului-Nicolae Manolescu, prozatorul renunnd la semnificaia evenimentului exterior considerndu-se mai important ecoul pe care acesta l are n contiina individului, acestea fiind alte caracteristici ale romanului modern al experienei. Construcia narativ devine mai liber, fiind determinat de condiia memoriei i a introspeciei. Noul roman este unul de observaie a vieii interioare, de analiz psihologic, discursul narativ fiind actorial intern realizat la persoana I, identificnd naratorul cu personajul implicat n ram - povestea ce prezint rzboiul i auctorial, identificnd naratorul cu personajul dramatizat care prelucreaz evenimentele tiute deja n povestea despre iubire, perspectiva homodiegetic, demostrnd astfel autenticitatea, ce presupune ilustrarea realitii prin propria constiin. n ram focalizarea este intern, echivalent viziunii mpreun cu, deoarece naratorul nu cunoate mai mult dect protagonistul probabil vom pune baioneta, iar n povestea de iubire focalizarea etse neutr, echivalent viziunii din spate, deoarece naratorul tie mai mult dect protagonistul, fiind o rememorare eram nsurat de doi ani. Dubla perspectiv asupra aceluiai eveniment este dat de evenimentul povestit, dublat de notele infrapaginale n care se dau anumite explicaii suplimentare. Finalul este unul deschis element implicit de modernitate i d impresia cititorului c eroul este capabil de a o lua de la capt n urma rememorrii evenimentelor i exonerrii de acestea. Camil Petrescu pleac de la ideea c timpul subiectiv poate fi recuperat prin anamnez, aceasta aducnd n prezent gnduri, fapte revolute, totul fiind subordonat memoriei involuntare. Pe parcursul ntregului roman se observ o propensiune deosebit pentru strile difuze ale eroului, de exaltare a tririlor, de sondare pn n zonele adnci ale subcontientului.STILUL ANTICALOFILDominanta stilului camilpetrescian este anticalofilismul, autorul susinnd pe parcursul ntregii sale opere o notare precis fr a uzita figuri de stil pretenioase. Acest stil necontrafcut care sporete autenticitatea este conferit de: folosirea cuvintelor simple, a verbelor la persoana I, tehnica amnuntului, notaia reaciilor fiziologice, sobrietate, abundena neologismelor i a comparaiilor, de portretele construite spaial, tridimensional, ncrustate organic n tabloul general al diegezei, verbele la imperfect i perfect compus folosite pentru a reconstitui n planul amintirii scena i care dau sugestia prezentului psihologic, abundena verbelor aparinnd unui cmp semantic al gndirii i frmntrii sufleteti: nelegeam, am crezut, simt, toate ducnd la construirea unor imagini intelectuale mai ales alturi de comparaie, dei, de cele mai multe ori verbul singur poate sugera comparaia. Individualizarea personajelor prin limbaj care devine un paravanal gndului", un gest reflex" - Aurel Petrescu: intelectual la tefan Gheorghidiu, vulgar, banal la Ela, agresiv, tendenios la Nae Gheorghidiu.