ttk №3/2011

АлисА селезневА

съезд киносоюза • документальный видео-арт дзиги вертова • хорошо забытое стерео • белый квадрат • home video становится кино • фестиваль trevel-фильма • съемка на цифровые зеркальные фотоаппараты становится стандартом в кино • steadicam для iPhone своими руками

в Сколково 2023Первым делом – спецэффекты

рекл

ама

http://www.csd.ru

ВномереИнформационно-технический журнал

Выходит 6 раз в год

Журнал издается ооо “Издательство 625”

Свидетельство о регистрации ПИ № ФС77 22033 выдано 18.10.2005 г.

Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и

охране культурного наследия

Выпускающий редактор:екатерина ЧижикДизайн и верстка

Арт-директор:Артур Каралов

Дизайнер:Иван минаковКорректор:

Борис СоколовДиректор:

Сергей морозовПродажи рекламы

Коммерческий директор:максим малкин

[email protected]Менеджер по рекламе:

руслана Султанова [email protected]

Менеджер по рекламе:Кристина Трещева [email protected]

Менеджер по PR:Татьяна Побежимова

Референт:Ирина Сидорова

Экспедитор:Юрий морару

Для корреспонденции:а/я 143, москва,россия, 121069

Адрес издательства:121069, россия, москва,

ул. малая никитская, дом 4, офис 1

тел./факс: (495) 695-9588, 691-7724e-mail: [email protected]

http://www.625-net.ru

© ТТК, 2011 ISSN 1816-5745Тираж 2000 экз.

(печатная версия)Тираж 6274 экз.

(электронная версия)Суммарный тираж 8274 экз.

Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита - ABC

www.press-abc.ruотпечатано в типографии

ЗАо "Алмаз – Пресс"123022, г.москва,

Столярный переулок, дом 3.Цена – свободная

С Л О В О М А С Т Е Р А

2 Первым делом — спецэффекты Бастер Ллойд

Т Е c Т

6 Final Cut Pro X — на пороге новой эры в видеомонтаже Андрей Коняев

Т Е Х Н О Л О Г И И

11 "Самый лучший фильм 3-Дэ" Никита Столбунов

П Р О Г Р Е С С

14 3D-технологии для кинопроизводства. Семинар компании Sony Никон Степанов

16 Пятый фестиваль Dimension 3

18 Выставка NAB'2011

27 Первый выпуск школы Panasonic 3D school

О Б О Р У Д О В А Н И Е

28 Камкордеры — отряд одноматричные. Камеры со съемной оптикой для бюджетного кинопроизводства Александр Лакуша

34 Fairburn 3D — таблица для калибровки и настройки двух камер для стереосъемки от DCS Labs Шон Фэаберн, Татьяна Манукян

35 "Большой глаз" фирмы К5600 Александр Маркелов

Ф Е С Т И В А Л И

36 "Кинотавр 2011" Мария Безрук

39 оголение реальности. XIV фестиваль мировоззренческого кино Елена Ермакова

К И Н О С Т У Д И Я

42 "Союзмультфильм": история продолжается?

c П Р А В О Ч Н И К

44 Вспомогательные средства для стереосъемки

Н О В О С Т И

4, 5

03 (35) 2011

Е сли рассматривать отдельно взрывы, то можно с уверенностью сказать, что они являются обяза-тельным атрибутом всех голливудских постано-вок в жанре "экшн". За океаном пиротехникой мо-гут заниматься исключительно профессионалы с соответствующими лицензиями и разрешениями. Самые квалифицированные супервайзоры имеют право работать не только с бензином и порохом, но и с детонирующим шнуром. В отличие от США, у нас в стране законодательство запрещает граждан-ским лицам иметь дело с любыми взрывчатыми ве-ществами. Именно поэтому на съемочной площад-ке всегда присутствуют военные, когда необходи-мо что-нибудь взорвать.

Чтобы лучше познакомиться с работой голли-вудских супервайзоров, мы задали несколько во-просов Мэтту Кутчеру (Matt Kutcher) известному по фильмам "Пираньи 3D", "Адреналин" и "Хрони-ки Нарнии: Покоритель Зари". Кстати, он же рабо-

тает над фильмом "Авраам Линкольн: охотник на вампиров" Тимура Бекмамбетова.

Бастер Ллойд: Как Вы стали специалистом по спецэффектам? Если не ошибаюсь, нет факуль-тетов в университетах, и люди приходят из самых разнообразных сфер: строительства, военно-промышленного комплекса и т.д.

Мэтт Кутчер: Я — самоучка. Многому научился в мастерской своего отца, где помогал с доводкой и ремонтом автомобилей. Мой отец любил пригова-ривать: "Всякий может купить инструмент в мага-зине, но когда мы сами его делаем, то заставляем работать". Спустя годы я стал сертифицированным механиком и сварщиком. В киноиндустрии начал карьеру с того, что варил каркасы безопасности для автомобилей, участвовавших в трюковых сце-нах. Затем подрабатывал водителем-трюкачом и изготовителем реквизита. Медленно, но верно стал техническим специалистом по эффектам. Мне по-нравилось это направление бизнеса, и впослед-ствии, приложив немало усилий, получил квали-фикацию супервайзора спецэффектов.

Б.Л.: Вы занимаетесь пиротехникой, постанов-кой трюков и работаете с миниатюрой. Какое из этих направлений Вам больше всего по душе?

М.К.: Люблю прикладывать руки ко всему и лич-но следить за выполнением работы. Наслаждаюсь творческим процессом придумывания невозмож-ного, с тем чтобы потом сделать его возможным. Знаю, что многие хотят в ответ услышать про увле-чение пиротехникой, но, честно говоря, мне нра-вится все, чем я занимаюсь. Постановщик спецэффектов Мэтт Кутчер (Matt Kutcher)

Спецэффекты используются при создании фильмов практически с возникновения кино. Пионером считают великого фран-цуза Жоржа Мельеса, который много и с успехом экспериментировал на заре кинематографа, став изобретателем не толь-ко оптических эффектов, но и родоначальником фантастического жанра. Шли годы, и вместе с развитием технологий про-исходило усложнение видеоряда. Эффекты до сих пор принято делить на две большие категории: визуальные и физические. Сейчас визуальные эффекты — это те, которые генерируются на компьютере, а раньше создавались на оптических принте-рах и путем комбинированной съемки. Физические, или механические, отличаются тем, что их создают во время основных съемок, зачастую на площадке, а не в монтажно-тонировочный период. К ним относятся пиротехника, макеты, аниматрони-ка и сложный пластический грим.

Первым делом –спецэффекты

Бастер Ллойд

2 3|2011 Техника и технологии кино www.625-net.ru

Б.Л.: В истории Голливуда было немало выдаю-щихся специалистов по эффектам. Смогли бы Вы назвать кого-нибудь, чей творческий путь вдох-новляет Вас больше всего?

М.К.: На протяжении почти всей карьеры мне по-счастливилось работать с Дэйлом Л. Мартином, ко-торый был моим наставником и большим другом. Рон прославился благодаря таким фильмам, как "Интервью с вампиром" и "Вспомнить все". Также выделил бы Пола Стюарта, причастного к "Хищни-ку", "Танго и Кэш", и Говарда Дженсена прославив-шегося "Жаром тела" и "Днем независимости". Мне дико повезло, что у меня был шанс работать с эти-ми людьми в команде и учиться у них многому.

Б.Л.: Существует несколько способов имитации пулевых отверстий от выстрелов. Какой из них Вы чаще всего используете?

М.К.: Я не собираюсь открывать вам все секреты киномагии (смеется). Пулевые отверстия представ-ляют собой весьма специфический эффект. Все за-висит от времени действия фильма и требуемой мощности. Кроме того, учитываются пожелания режиссера картины и техника безопасности. Ког-да все складывается, то получается изумительный эффект.

Б.Л.: Наступила цифровая эпоха. Как быстро Вы начали применять в работе цифровые инстру-менты, например трехмерные аниматики?

М.К.: Сразу же. Как только 3D-аниматики вошли в оборот, мы тотчас же на них подсели. Это фанта-стический инструмент, который способствует ви-зуализации планов до начала съемок. Цифровая эра становится все совершеннее, и мне это нравит-ся. Вообще я помешан на компьютерах и никогда не расстаюсь с iPad.

Б.Л.: Какая из сцен с эффектами понравилась Вам больше всего, если рассматривать фильмы 2010 года?

М.К.: Фильм "Пираньи 3D" изобиловал творче-ски сложными и опасными эффектами. В некото-рых сценах участвовали сотни статистов на под-вижных платформах в бассейне с окрашенной под цвет крови водой. Это был сложный и удивитель-ный эффект с учетом количества участников.

Б.Л.: Могли бы Вы вкратце рассказать о процессе разработки и постановки наиболее сложных эф-фектов в карьере?

М.К.: Все зависит от трюка. Некоторые из них на реализацию требуют массу времени. В первую оче-редь, работу мы всегда начинаем с тщательного планирования: рисуем эскизы и проводим мозго-вые штурмы по поводу идей, как сделать тот или иной трюк зрелищным для аудитории. Затем идет процесс изготовления и тестов. В этот момент я и мои люди претворяем трюк в жизнь. Бывает так, что приходится выполнить множество тестов, пре-жде чем результат получится устраивающим всех. Завершающим этапом служат сами съемки. Это волнующая часть работы, поскольку я уже вижу ре-акцию людей на то, что мы делаем.

Кадр из фильма "Адреналин"

Сцена на съемках картины "Пираньи 3D"

С Л О В О М А С Т Е Р А

Техника и технологии кино 3|2011 3www.625-net.ru



Производство экранов Mechanische Weberei — взгляд изнутри

Новая камера PS-cam X35 для киносъемки

Слияние киностудий ЦНФ и "ЛеннаучФильм"

Официальный дистрибутор экранов MW в России компания VEGA посетила чешский завод немецкой компании Mechanische Weberei (MW) по производству экранов, ознакомившись с полным циклом произ-водства — от создания полотна до сборки.

В небольшом чешском городе Червоном Костелеце, расположенном в 150 км восточ-нее Праги, находится завод по производ-ству проекционных экранов Mechanische Weberei. Уникальное предприятие занима-ется производством проекционных экра-нов уже более 80 лет. На огромной терри-тории "фабрики экранов" расположены го-ловной офис компании, производственные цеха и склад изделий с местом погрузки, на котором могут с легкостью разместиться несколько фур. Представителям компании VEGA посчастливилось увидеть весь про-цесс производства — от раскройки матери-ала до контроля качества проекционной по-верхности перед упаковкой изделий.

Вначале гостям показали цех по произ-водству моторизированных экранов раз-личных конструкций. Многие операции вы-полняются квалифицированным персона-лом вручную с высокой точностью. От раз-метки и покраски полотен до приклеивания материала на вал и последующей установки его в корпус — изделие постоянно контро-лируется на возможные дефекты.

В другой, более просторной части это-го же цеха собирался экран шириной шесть метров с акустически прозрачным полот-ном и боковым натяжением, рядом с кото-рым лежал стальной вал для восьмиметро-вого экрана.

Для моторизированных экранов большо-го размера используют специальное полот-но G-Ware, которое на фабрике изготавли-вается на огромной ткацкой машине; после того как материал соткан, он пропитывает-ся специальным составом и на него нано-сится светоотражающеем покрытие.

Далее представители VEGA проследо-вали в соседний цех, где производят ви-ниловые бесшовные экраны до 25 метров шириной с люверсами по периметру. Про-цесс их изготовления разделен на три эта-па: раскрой материала, сваривание полос и разглаживание швов, приваривание чер-ной окантовки и впаивание люверсов по пе-риметру. Удивительно, что после разглажи-вания сварного шва его практически невоз-можно увидеть.

Компания Mechanische Weberei постоян-но исследует новые материалы для поло-тен экранов, оценивая такие параметры,

P+S Technik анонсировала цифровую камеру PS-Cam X35 формата 35 мм с воз-можностью применения в стереопаре. Преобразователем свет-сигнал в новинке служит КМОП-матрица, площадь которой эквивалентна размеру кадра Super 35 мм.

Запись осуществляется с компрессией 4:2:2 с глубиной квантования 10 бит с раз-решением 1920x1080 пикселей. Съемка может осуществляться с переменной ча-стотой кадров 1…450 к/с. Габариты каме-ры 343x157x179 мм, масса — 6,8 кг. Встро-енной памяти емкостью 18 ГБ достаточно для записи более четырех минут видеома-териала на обычной скорости (24…60 к/с). Сенсор позволяет снимать при значении диафрагмы 10 T-stops. Камера оснащена двумя выходами HDSDI, что дает возмож-ность работать с сигналами 1,5 и 3 Гб/с.

Две крупнейшие государственные ки-ностудии, "Центр национального филь-ма" и "ЛеннаучФильм", приняли решение об объединении. Конечной целью данно-го процесса является создание кинопро-изводственного гиганта, с центральным офисом в Москве и филиалом в Санкт-Петербурге, призванного занять лидирую-щие позиции в области создания неигро-вого кино.

После завершения процесса реоргани-зации планируется проведение масштаб-ной модернизации и расширения всей ки-

как эффект памяти, равномерность натя-жения, сохранение механических свойств. В начале прошлого года ее специалисты освоили установку для напыления на ви-ниловые полотна направленного отража-ющего слоя, такие экраны используются в 3D-кинотеатрах на базе поляризационной технологии. Для данного типа экранов спе-циалисты компании достигли значения ко-эффициента SNR более 150 (хорошим по-

казателем считается экран с коэффициен-том 100). Все изделия проходят на фабри-ке контроль перед упаковкой.

MW постоянно совершенствует наиболее удачные модели и разрабатывает новые, в соответствии с потребностями клиентов. Благодаря многократному контролю каче-ства на всех этапах экраны MW получаются надежными, удобными и отвечают всем со-временным требованиям.

нопроизводственной базы объединенной компании — от обновления оборудования до строительства дополнительных пави-льонов, укомплектованных по последнему слову техники, предполагается также соз-дание новых цехов и привлечение высоко-классных и опытных специалистов. Подоб-ная мера, безусловно, не только поднимет на качественно новый уровень нацио- нальное производство документальных и научно-популярных фильмов, но и станет новой вехой в развитии российской и ми-ровой киноиндустрии.

В будущем появятся интерфейсы 4:4:4 RGB (опция).

Камера PS-Cam X35, по заявлению про-изводителей, займет место в ряду цифро-вых камер для кинопроизводства, таких как Red one, Arri Alexa и Sony PMW-F3.



christie оснащает цифровым кинооборудованием андалузскую киносеть cinesur

Cinesur — пятая по величине киносеть в Испании и самая широкая сеть Андалусии — выбрала серию цифровых кинопроекторов Christie Solaria для переоборудования своих залов. 136 экранов сети Cinesur сосредото-чено в 11 мультиплексах по всей Испании; из них 15 залов недавно перешли на цифровые технологии. В 2005 году был открыт Cinesur Málaga Nostrum — крупнейший в Андалусии мегаплекс с 21 экраном, где одновременно могут находиться более 5000 человек.

Для новых инсталляций сеть Cinesur обра-тилась к компании Sercine, которая является партнером Christie в Испании. Технический директор сети Cinesur Дезидерио Гарсия Ра-мирес рассказал: "Команда профессиона-лов Sercine продемонстировала нам самые лучшие и новейшие цифровые технологии кинопроекции с совершенным уровнем га-рантии и отличными условиями установки. Мы поверили в них с самого начала и сейчас можем с гордостью заявить, что были пер-вой компанией в Испании, кто использовал проекторы серии Solaria CP2220".

С появлением на рынке новой серии Christie Solaria, Sercine установили семь проекторов Christie CP2220 в разных муль-

типлексах Cinesur, а также проектор Christie CP2230 в Cinesur Bahía de Cádiz (Кадис). В ин-сталляциях также задействованы серверы Doremi — в частности, DCP-2000 и DCP-2K4.

Все экраны являются 3D-Ready — при пе-реходе на цифровые технологии в киноза-лах была предусмотрена установка систем XpanD, Dolby 3D и Masterimage. "3D вызвало сенсацию, — говорит Дезидерио Гарсия Ра-

мирес. — После премьеры "Аватара" попу-лярность 3D-фильмов невероятно возрос-ла и они собирают отличные бокс-офисы".

Полностью соответствуя стандартам DCI, линейка Christie Solaria благодаря техноло-гии DLP Cinema от Texas Instruments и рас-ширенному чипу 4K обладает возможностя-ми масштабирования и полностью совме-стима с форматом 4K Digital Cinema.

рекл

ама

Сервер для цифрового кинотеатра Doremi DCP-2000 от компании Doremi Cinema об-ладает высокой надежностью и функцио-нальностью и обеспечивает превосход-ное качество изображения. Он поддержи-вает воспроизведение файлов в форма-тах JPEG2000 и MPEG2 MXF, а также осна-щен функциями для воспроизведения трех-мерного изображения в форматах REAL D, XpanD, Dolby 3D, MasterImage и воспроиз-ведения 3D на основе двух цифровых кино-проекторов. Кроме того, этот сервер име-ет внешнюю систему управления титро-вальными устройствами и поддерживает воспроизведение контента с разрешени-ем 4K. Каждый сервер DCP-2000 оснащен программой CineLister, позволяющей легко управлять расписанием и списком воспро-изведения в форматах файлов JPEG 2000 и MPEG-2. DCP-2000 был первым сервером, выпущенным на рынок, который поддержи-вал воспроизведение цифровых фильмов в формате JPEG 2000 в соответствии со специ-

Doremi DcP-2000

фикациями DCI. Сегодня это самый попу-лярный сервер для цифрового кинотеатра – более 5500 единиц установлено в циф-ровых кинотеатрах всего мира, в том числе и в России. В частности, крупнейший дис-трибьютор Doremi в нашей стране – компа-ния "Невафильм" – весной этого года уста-новила системы цифрового кинопоказа в 40 кинозалах России, в которых исполь-зуются цифровые проекторы Doremi DCP-2000 и DCP-2K4. Среди новых проектов: кинозалы сетей "Мираж Cинема", "Кро-верк Cинема", "Киномакс", "Премьер-зал", "Мир развлечений", "Леноблкино", "Центр-кино Победа" и "Синема 5".

http://www.doremicinema.com

F inal Cut Pro X доступна в Mac App Store по цене 299,99 доллара. Такие программы, как Soundtrack Pro, DVD Studio Pro, Live Type, Color, отсутствуют в релизе, поэ-тому если у вас есть это ПО, то его еще можно исполь-зовать. Но купить его в настоящее время нельзя. Уже сейчас в России невозможно приобрести лицензион-ный Final Cut Pro (FCP). Кроме этого, так же невозмож-но приобрести Final Cut Server. Что делать тем, у кого процесс построен на FCP и FCP Server — непонятно.

В ближайшее время Apple планирует выпустить коммерческие и учебные Volume Licensing, которые можно будет купить в количестве от 20 штук, чтобы не загружать ПО отдельно на каждый компьютер. Цены пока не объявлены.

Данный обзор не претендует на полный отчет о про-грамме, скорее это первые впечатления от знакомства. Я постараюсь не повторять рекламные лозунги Apple и то, что каждый может найти в Интернете, набрав в по-исковике "Final Cut Pro X", а попробую описать интер-фейс программы и свои субъективные ощущения для тех, кто еще не знаком с этой версией продукта.

Дополнения к FCP X — Motion 5 и Compressor 4 — не рассматриваются в данном обзоре, так как изме-нения в них гораздо менее значительны по сравне-нию с предыдущими версиями. Эти приложения те-перь также можно купить в App Store по цене 49,99 доллара за каждое.

Последнее значительное обновление программ-ного пакета Final Cut Studio произошло в июле 2009 года. Тогда было внесено около сотни новых функций.

Две различные версии FCP и FCP X могут работать одновременно на одной системе. Установка FCP X не удаляет FCP. Таким образом, можно часть задач ре-шать в FCP, а какие-то — в FCP X.

Из представительства фирмы Apple курьер привез мне огромный iMac 27”. Полюбовавшись на качество изображения на экране и перепробовав несколько фо-новых изображений на рабочем столе, чтобы еще раз оценить насыщенность картинки, я возвращаюсь к стандартной Panther Aqua Blue и запускаю уже установ-ленную Final Cut Pro X. Жаль, что нет инсталлятора, — было бы интересно посмотреть на процесс установки.

Настройки программыВ разделе Editing можно выбрать способ отобра-

жения времени, длительность переходов, непод-вижных изображений и способов применения пе-реходов.

В разделе Playback можно включить или выклю-чить фоновый просчет, выбрать то, что собираетесь использовать при монтаже — прокси или реальные файлы, а также настроить пре- и пост-ролл.

В пункте Playback Quality доступны только опции High Quality и Better Performance.

В апреле этого года на мероприятии FCP User Group SuperMeet, предваряющем ежегодную выставку NAB, компания Apple представила Final Cut Pro X (FCP X) — новую версию популярной программы для профессионального монтажа видео. И вот, наконец, программа "добралась" до наших компьютеров.

Андрей Коняев


Т Е c Т

Final Cut Pro X — на пороге новой эры в видеомонтаже

Тестирование проводилось на

компьютере iMac 27” Quad-Core i5 2,7ГГц / 4ГБ / 1ТБ / Radeon

HD 6770M 4096 МБ, оснащенном

новым оптическим интерфейсом

Thunderbolt. Операционная

система — Mac OS X 10.6.7.

Компьютер и программное

обеспечение (ПО) для теста были

предоставлены российским

предста-вительством Apple

Последняя закладка из настроек — Import. Здесь можно указать необходимые вам действия: копи-ровать импортированные файлы в папку Event или оставлять их на своем месте (по умолчанию стоит функция копирования); нужно ли создавать прокси-копии файлов; требуется ли обработка ви-део (анализ цветового баланса, наличие людей в кадре и т.д.). Помимо этого в разделе аудио можно удалять каналы, в которых нет звука, пытаться ре-шить проблемы со звуком (интересно, какие?) и группировать стереодорожки.

Как видим, настроек немного... А хотелось бы большей гибкости. В этой части FCP даст новой версии большую фору. В FCP X нет никаких на-строек для временных файлов, выбора места для их хранения и т.д. А если у пользователя систем-ный диск заполнен почти "под завязку"? Что будет в этом случае — неясно. Тяжело вздыхаем и движем-ся дальше.

В меню открываем Commands — Customize и об-наруживаем полностью настраиваемые "шортка-ты". Это радует. Можно их настроить так, как вам привычно работать. По утверждению Apple, FCP X был разработан специально для опытных поль-зователей так, что всеми его функциями можно управлять только с клавиатуры.

Импортировать проекты из прошлой версии Final Cut — невозможно! Поддерживается импорт из iMovie. Профессионалам это явно не пригодится. Лично я считал iMovie недоразумением, абсолютно непригод-ным даже для любительского монтажа. Посмотрим, почему новую программу назвали гордым именем Pro.

Следуем в меню File — New Project.

Автоматически создается Event (событие) с теку-щей датой. Если есть Event с другими датами — мож-но выбрать их. В свойствах видео в закладке Формат доступны следующие опции: 1080p HD — доступные разрешения: 1920x1080, 1440x1080, 1280x1080 и FPS 23.98p, 24p, 25p, 29,97p, 30p, 50p, 59,94p, 60p; 1080i HD — доступные разрешения: 1920x1080, 1440x1080, 1280x1080 и FPS 25i и 29,97i; 720p HD — доступные разрешения: 1280x720 или 960x720 и FPS 23,98p; PAL SD — доступные разрешения 25i, 720x576 DV, 720x576 DV Anamorphic, 720x576, 720x576 Anamorphic; 2K — доступные разрешения: 2048x1024, 2048x1080, 2048x1152, 2048x1556 и FPS 23,98p, 24p, 25p, 29,97p, 30p, 50p, 59,94p, 60p; 4K — доступные разрешения: 4096x2048, 4096x2160, 4096x2304, 4096x3112 и FPS 23,98p, 24p, 25p, 29,97p, 30p, 50p, 59,94p, 60p.

В звуковых настройках можно выбрать опции Surround или Stereo.

Render Format позволяет выбрать: Apple ProRes 4444; Apple ProRes 422 HQ; Apple ProRes 422; Некомпрессированный, 10 бит, 4:2:2.

Как видим, ассортимент не слишком богатый по сравнению с версией FCP.

Выбираем настройки по умолчанию и движемся далее.

Захват с пленки Ленточные магнитофоны и камеры сейчас посте-

пенно вытесняются из теле- и кинопроизводства. Вместо них применяются накамерные рекордеры HDD и системы хранения файлов. В FCP X поддер-живается импорт по FireWire с камер формата DV, DVCPRO, DVCPRO 50, DVCPRO HD, HDV. Однако па-кетный захват отсутствует.

Приступаем к импорту файлов. FCP X позволя-ет редактировать файлы в исходных форматах, но предлагает конвертировать их в ProRes.

Вот уже и выбор появился — пользователь опре-деляет, где создавать Event. К сожалению, можно вы-брать только логический диск. Так как у меня он — единственный, оставляю его по умолчанию. При импор- те можно выбрать несколько опций. Одна из них — определение количества людей в кадре (провере- но — до двух считает уверенно). Есть возможность

Т Е С Т


присвоить клипам теги, зависящие от имени роди-тельской папки. После импорта на диске создается не-сколько папок, как показано на рисунке:

Затем в Event Library появляются клипы:

Отображение бина можно поменять на такое:

Кроме этого, можно выделять клип или его части, помечать их как Favorite (зеленая полоска над кли-пом) и добавлять ключевые слова (синяя полоска над клипом).

Попробуем создать Smart collection. Здесь можно соз-дать фильтр, отбирающий в бине файлы, удовлетворя-ющие каким-либо требованиям. Данная функция похо-жа на аналогичную в Final Cut Server. Все просто и интуи-тивно понятно. Разумеется, клипы в бине можно сорти-ровать и группировать по любым критериям.

Пользоваться этой опцией удобно, особенно если при импорте правильно и аккуратно описывать фай-лы (интересно, а есть среди монтажеров такие, кто бу-дет аккуратно все описывать?). При изменении пара-метров Smart collection количество клипов в бине ме-няется. Хотя, наверное, правильнее это было бы на-звать Smart Filter. После добавления ключевых слов и Favorite-участков бин несколько меняет вид на такой:

Причем любые отмеченные ранее области легко выделить.

Выбираем часть клипа из ранее отобранных либо выделяя ее мышкой, либо нажимая I и O во вре-мя проигрывания клипа. Сразу перетаскиваем не-сколько выбранных клипов мышкой на таймлайн.

Теперь переходим к самому интересному этапу — монтажу.

МонтажРаскладку окон поменять нельзя, можно только

изменять размеры разных частей на экране. Двух-экранный режим также отсутствует. На второй мони- тор можно вывести лишь окно Viewer или Event. В окне Viewer можно отображать гистограмму, вектро-скоп или форму сигнала. Стоит отметить, что компа-ния Aja объявила о том, что ее карты с новыми драй-верами могут использоваться для вывода видео на внешние мониторы из FCP X.

Вид таймлайн со списком клипов (слева) и спи-ском transition (справа) показан на следующем ри-сунке:

Клипы "магнитятся" друг к другу, что позволяет избежать черных дыр. При необходимости можно использовать трехточечный монтаж.

Интересно, что при перемещении курсора по таймлайн перемещается и курсор в списке клипов. Похоже на плей-лист (rundown) в системах ньюс-рум. На таймлайн есть "основная" дорожка, на ко-торую и попадает первый клип. Остальные мож-но располагать в несколько слоев, причем все они "привязываются" к клипу на основной дорожке. Обратите внимание на линии привязки.

Если попытаться переместить клип, лежащий на основной дорожке, то все "привязанные" клипы пе-ремещаются вместе с ним. С непривычки выглядит странновато, но буквально через 10-20 минут начи-наешь понимать, насколько быстро и удобно мож-но монтировать.

Если на таймлайн выделить несколько клипов и кликнуть правой кнопкой мыши, то из выделенно-го можно создать Compaund Clip — контейнер, с ко-торым впоследствии можно работать как с единым клипом. Это очень удобно: закончив "главу", "схло-пываем" ее в контейнер и затем перемещаем как единый клип.

Т Е c Т


Сохранение проекта

Чтобы сохранить вер-сию проекта, идем не-сколько странным пу-тем. В меню выбираем File, затем — Duplicate Event.

Предлагается использовать несколько функций. Рассмотрим их подробней.Auditions

Новая функция позволяет создавать несколько копий одного и того же клипа и переключаться вну-три коллекции клипов, сравнивая альтернативные дубли — например, с различной цветокоррекцией. При этом остальной таймлайн не изменяется.Skimming

Обеспечивает постоянное воспроизведение ви-део при движении курсора над таймлайн.

Я отключил эту функцию сразу, как только на-шел, где это делается. Но может быть, кому-то и по-нравится такой стиль монтажа.Inline precision editor

При двойном щелчке мышью на шов между кли-пами можно выбрать интересный инструмент три-минга. Дорожка при этом распадается на две и с ними можно работать как с независимыми поля-ми. Это действительно удобный инструмент. Трудно объяснить, и даже скриншот тут не поможет. Нужно пробовать.Retiming

С помощью этой функции можно менять ско-рость клипа посредством выбора значения либо

р а с т я г и в а я -сжимая клип мышкой, доби-ваясь нужной длины клипа. Очень удобная функция.

Индикаторы аудиоуровней — большие, удоб-ные. Вызываются и убираются шорткатами либо через меню.Фоновый просчет

Посредством небольшого индикатора в центре экрана можно видеть, сколько времени осталось до конца просчета. Просмотр окна, при помощи кото-рого можно получить информацию обо всех про-цессах системы, вызывается по двойному клику на "спидометре" в центре экрана.

В некоторых случаях курсор не перемещается на просчитываемый клип. Можно отменить или оста-новить любой фоновый процесс в любой момент.

Есть возможность задействовать для просчета дру-гие компьютеры в локальной сети. К сожалению, проверить работоспособность последней функ-ции не удалось.

ЭффектыЭффекты сгруппированы по разделам: автоматические; для видео и аудио; переходы; титры; генераторы; темы.

В каждом из разделов можно осуществлять по-иск по названию, но вот что особенно интересно: если выделить какой-либо клип на таймлайн, а по-том провести мышью над иконкой с эффектом, то в окне просмотра можно увидеть результат примене-ния фильтра в реальном времени, и только если все устраивает — применить фильтр к клипу и затем на-строить его по ключевым точкам. Рассмотрим эти эффекты.Автоматические настройки

Сюда входят цветовой баланс, нормализация ау-дио, удаление шумов в паузах и т.п. Эффекты для видео и аудио

Данный функционал включает в себя: положение, искажение, обрезка клипа, прозрачность и режим смешивания. Все просто и интуитивно понятно. На-страивается по ключевым точкам.

Довольно удобный инструмент цветокоррекции, так как количество накладыва-емых коррекций на клип не- ограниченно. Чтобы подогнать цвет клипа по тону какого-либо кадра, можно воспользовать-ся функцией Mach Color. Есть возможность задавать Color mask или по ключевым точкам удобную функцию Shape mask. Также настраиваются все дру-гие параметры: цвет, насыще-ние, Exposure, в тенях, светах или средних тонах. Но параме-тры цвета нельзя настраивать по ключевым точкам. Почему такое пренебрежительное отношение к цвету — непонятно… Надеюсь, что это в первом же обновлении исправят.

Т Е С Т


Генераторы эффектовВстроенный генератор эффектов включает вари-

анты заднего фона, например звездного неба или колышащейся занавески, а также заливку и генера-тор тайм-кода. Темы и титры

Большое количество предустановленных тем и титровальных шаблонов позволяет создавать кра-сивые переходы и тиры. Насколько это применимо в профессиональном монтаже — не знаю, но опре-деленно вызывает восторг. Темы похожи на шабло-ны iDVD. Многие титры напоминают шаблоны из Live Type.

Готовый файлПосмотрим, как можно после монтажа получить

готовый файл.Все инструменты экспорта находятся в пункте

меню Share.В Apple Device можно выбрать iPhone, iPad, Apple TV,

Mac.

В пункте DVD можно "прожечь" диск с меню, со-стоящего из одной картинки, или без меню вовсе, либо экспортировать два файла — .m2v (видео) и звук в формате .AC3.

В предыдущих версиях FCP можно было созда-вать маркеры и экспортировать их в роли меток частей для создания дисков DVD. Эта возможность отсутствует в FCP X. Если же нужен оформленный диск — с меню и т.п., — нужно воспользоваться DVD Studio Pro или Adobe Encore.

Примерно такие же настройки в пункте Blue-ray. Видеофайл создается в разрешении проекта. Изме-нить это никак нельзя. Для рендеринга можно ис-пользовать ресурсы компьютеров в сети.

Экспорт видео в Youtube и социальные сети, а также в CNN iReport позволяет задать свой логин и пароль, а также прописать некие метаданные — ка-тегорию и т.п. Здесь возможен выбор разрешения. Доступны четыре жестко заданные предустановки (preset).

Отсутствует экс-порт видео на ленту. Нет никаких настро-ек — можно работать только с жестко задан-ными предустановка-ми или же использо-вать Compressor.

ДополненияДля пакета Final Cut X сейчас доступны три допол-

нения: Final Cut Pro X Content (637 MБ) включает в себя 1300 звуковых эффектов для видеоредактора; Motion 5 Content (1,15 ГБ) содержит дополни-тельные шаблоны, анимированную графику, фоны и сток фотографий; набор новых кодеков ProApps QuickTime Codecs (1,2 МБ). В его состав входят Apple Intermediate Codec, Apple ProRes, AVC-Intra, DVCPRO HD, HDV, XDCAM HD / EX / HD422, MPEG IMX и Uncompressed 4:2:2.

ПожеланияВ текущей версии Final Cut Pro X нет экспор-

та EDL или XML и выхода OMF для работы со зву-ком через Pro Tools. Однако уже есть плагин для FCP X — Automatic Duck, который позволяет экспорти-ровать OMF и AAF из Final Cut Pro X. Не поддержи-вается многомониторный режим, отсутствует воз-можность изменения раскладки окон. Окно пред-просмотра является одновременно и программным выходом — это многим, возможно, не понравится. Вместо редактора звука Soundtrack Pro Final Cut Pro X имеет встроенные (довольно мощные) инстру-менты обработки звука. Нет поддержки Red Raw — будем надеяться на ее появление в следующих вер-сиях. Отсутствует режим многокамерного монтажа (обещан в следующем релизе). Нет поддержки про-токола управления RS-422 с точным тайм-кодом, и, как следствие, нет полноценной работы с лентой. Клип теряет метки In и Out, когда пользователь сни-мает выделение. Невозможно удалить проект из спи-ска проектов без использования Finder. Список мож-но продолжить.

РезюмеС выходом Final Cut Pro X пользователи получили

абсолютно новый, ни на что не похожий видеоре-дактор. Схожесть с iMovie — только внешняя. Субъ-ективно, это очень удобный, быстрый, красивый, интуитивный инструмент. В Adobe предвкушают переход под их знамёна тысяч профессиональных пользователей. Но, несмотря на это, мы стоим на пороге новой эры в видеомонтаже. Будет она лучше или хуже — покажет время. Что делать с массой про-блем, которые Apple высыпала на головы огромной армии пользователей FCP — тоже непонятно. Мо-жет быть, теперь видеомонтаж станет чем-то вроде работы на конвейере или в "Макдональдс", а настоя-щие профи будут использовать другое (может быть, даже старые версии) ПО. Или же займутся чем-то другим. Но надо признать, что компания Apple в очередной раз изменила мир. И, скорее всего, став-ка на дешевый и массовый продукт принесет Apple новые дивиденды.

Редакция ТТК благодарит компанию Apple за пре-доставленное программное и аппаратное обеспече-ние для проведения теста.

Т Е c Т


Т ретья часть пародийного киносериала отличается не только новыми мишенями для шуток, но и объемным видеорядом. Картину снимали в стереоформате на ка-меру Phantom 65. Что касается визуальных эффектов, то в триквеле их число ничуть не меньше, потому что объектами насмешек стали в основном зрелищные картины, например "Черная молния" и "Утомленные солнцем: Предстояние". Основным VFX-подрядчиком на проекте стала студия Asymmetric VFX, руководитель которой Виктор Лакисов выступил в качестве супер-вайзора визуальных эффектов.

Ленин-оборотеньФильм начинается со сцены, которая пародиру-

ет знаменитую советскую ленту "Человек с ружьем". В черно-белой картине Сергея Юткевича вождь мирово-го пролетариата Владимир Ленин общается с простым солдатом. В комедии Кирилла Кузина "Самый лучший фильм 3-Дэ" создатели превращают Ильича в оборот-ня, который пожирает обезумевшего от страха крас-ноармейца. При этом кинопародия стилизована под черно-белое кино. Модель кровожадного Ильича с крыльями была построена и анимирована в трехмер-ном редакторе.

"Изначально мы нарисовали несколько эскизов Ленина-оборотня в карандаше и показали их продю-серам и режиссеру, — рассказывает супервайзор кар-тины Виктор Лакисов. — После того как они выбрали понравившийся вариант, мы смоделировали и аними-ровали оборотня в программе Autodesk Softimage".

По словам Виктора Лакисова, для анимации студия хотела задействовать собственную технологию, раз-работанную ранее для картины "Звездная любовь", ко-торая еще не вышла в российский прокат. На лицо ак-тера в этом случае наносятся маркеры, которые слу-жат разметкой для трекинга и одновременно индика-тором работы лицевых мускулов. Позднее аниматоры по маркерам переносят актерскую игру на анимацион-ную модель.

Однако на этом проекте все получилось иначе, по-скольку продюсеры взяли на роль не актера, а просто двойника Владимира Ильича. В конечном итоге, на этапе постпродакшн была создана компьютерная ма-ска морды оборотня, которую спроецировали поверх лица двойника вождя. В кадре оставили только глаза дублера, все остальное, включая туловище, смоделиро-вали и анимировали в 3D.

"В этой сцене только три первых плана показы-вают реального двойника Ильича, — подытоживает Лакисов. — В последующих кадрах вождь целиком цифровой".

Изначально Ленин-оборотень был нарисован в карандаше, а затем анимирован в программе Autodesk Softimage

Каждый год журналы о кино подводят итоги, в которых знакомят читателей с положением дел в российском кинематографе. Всякий раз ситуация выглядит не лучшим образом: интерес к российскому кино падает, окупаются единичные проекты, а пе-реход на единый электронный билет постоянно откладывается. Среди немногих по-настоящему успешных российских кино-проектов выделяется франшиза "Самый лучший фильм". Эти картины можно и нужно критиковать за невысокий художествен-ный уровень, но отрицать их зрительский успех по меньшей мере несправедливо. Первые две картины не просто "вышли в ноль", но и принесли прибыль.

Никита Столбунов

При создании фильма были использованы программные решения Autodesk 3ds Max, Autodesk Softimage и другие



Визуализировали оборотня в Pixar Renderman через шейдер собственной разработки, который упорядочи-вает процесс визуализации по слоям.

"Что касается этапов превращения, когда на Ильи-че разрывается одежда, — продолжает Лакисов, — эффект был создан в несколько монтажных планов. Для съемок художники по костюмам подготовили два комплекта разорванной одежды, некрепко сши-той нитками, чтобы на площадке мы дернули за про-детую леску и костюм разорвался в нужных нам ме-стах. Отмечу, что к началу съемок этой сцены модель оборотня уже была готова, а сам эпизод прошел пре-визуализацию, поэтому все участники имели пред-ставление о том, что в итоге получится".

В общей сложности на постройку модели оборот-ня ушло две, а на анимацию в Autodesk Softimage три недели. При этом над эпизодом работало пять чело-век. Отдельно следует отметить особенности работы со стерео в этой сцене. Виктор Лакисов предложил до-бавить различные дефекты пленке —царапины и пле-ночный мусор, чтобы обыграть их в стереопростран-стве. Так, весь этот "шум" был размещен по всей глу-бине кадра, что придало видеоряду дополнительный объем. Снег в открывающей сцене был сгенерирован на компьютере, так же как и фасад Смольного дворца — никто специально не ездил в Санкт-Петербург для съемки одного-единственного плана.

Помимо сцены с кровожадным Лениным зри-тель наверняка обратит внимание на заставки фести-

валя "Самый лучший фильм России". Дизайн пере-бивки был предложен студии Assymetric VFX одним из художников-постановщиков картины. По эски-зу специалисты по компьютерной графике созда-ли анимированную модель кинопремии. В работе ис-пользовалось разнообразное ПО для видеодизай-на, но 3D-графика частично создавалась в программе Autodesk 3ds Max.

В небе над МосквойСамой запоминающейся сценой, без сомнения, ста-

ло финальное сражение между главным героем и ан-тагонистом, которое пародирует кульминационную битву блокбастера "Черная молния". Этот эпизод соз-давался на протяжении всего цикла постпродакшн, то есть около двух месяцев.

"Финальные сцены с полетами на машинах над Тверской и Москва-Сити содержат как полностью компьютерные планы, так и кадры, отснятые в пави-льоне на хромакейном фоне, — отмечает Виктор Ла-кисов. — Все крупные планы с актерами снимали в па-вильоне — в автомобиле на регулируемой платформе, сконструированной Кириллом Ющенковым. Но в ди-намичных и общих планах фигурируют уже аними-рованные модели автомобилей".

"Самый лучший фильм 3-Дэ" снимался на стереока-меру Phantom 65 с уникальной полноразмерной ма-трицей, эквивалентной 65 мм, но конкретно пародий-ный эпизод был отснят не только на Phantom, но и на камеры Red one и Kodak. А фоновые изображения ноч-ной Москвы запечатлели на зеркальный фотоаппарат Canon Mark II.

"Выбор в пользу этих трех камер был продикто-ван условиями съемок, — рассказывает Виктор Лаки-сов. — К примеру, кадры со слабым освещением отсня-ли на Kodak, а диалоги в салоне автомобилей — на Red one. Позднее эти планы были конвертированы в 3D, но все же большая часть сцен снималась на Phantom в на-стоящем 3D".

Изображения ночной Тверской улицы были сдела-ны на фотоаппарат самим Виктором Лакисовым без участия режиссера и оператора-постановщика. С ре-жиссером только согласовали точки съемки. Позднее полученные изображения были использованы для по-строения трехмерных окружающих обстановок в тех-нике 2,5D в программе для сложного композитинга.

Модель кровожадного Ильича с крыльями была построена и анимирована в трехмерном редакторе.

Продюсеры взяли на роль не актера, а просто двойника Владимира Ильича Ленина



"Фотосъемку провел на цифровую камеру DSLR, — делится с нами Виктор Лакисов. — Сделал массу HDR-снимков с разной экспозицией. На этапе пост-продакшн полученные снимки проецировали на гео-метрию сцены в трехмерном пространстве в про-грамме Nuke. Пришлось немало потрудиться, что-бы полученный пейзаж не выглядел плоским при про-екции в стерео. Для этого потребовалось насытить сцену атмосферными эффектами. Вообще работа в 3D диктует определенные требования по проек-тированию и насыщению кадра. Требуется большое число элементов, чтобы пространство не выгляде-ло пустым".

Найти художественное решение "безвоздушности" пространства удалось на этапе композитинга, при-бегнув к множественным симуляциям. Чтобы ожи-вить кадры и скрыть брак в работе камеры Phantom в некоторые планы, помимо атмосферных эффектов, художники добавили блики и засветку.

"Почти все элементы пришлось сгенерировать за-ново, — продолжает Виктор Лакисов, — потому что имевшиеся в нашем распоряжении библиотеки сто-ков были бесполезны из-за "плоскости" элементов, которые требовалось создавать в 3D. Что касает-ся бликов, то я подсмотрел этот эффект в фильме "Шаг вперед 3D".

Многие заготовки были отсняты на 3D-камеру. Под техническую съемку создатели фильма выделили Виктору Лакисову полную смену.

"Волга" против "Мерседеса"В динамичных сценах автомобильной погони над

ночной Москвой присутствует несколько полностью компьютерных планов. В кадре использованы CGI-модели не только автомобилей, но и всех объектов. Например, в сцене с памятником Маяковскому, ког-да летающий автомобиль сносит ему голову. Карти-ну разрушения реализовали посредством техники си-муляции твердого тела (rigid body simulation) в про-грамме Autodesk Softimage. Предварительно пред-

ставители студии Asymmetric VFX побывали на пло-щади, где все тщательным образом сфотографиро-вали, чтобы использовать полученные снимки в ка-честве текстур для объектов. Разумеется, сцена также целиком была превизуализирована, а все автомобиль-ные трансформации отражены в эскизах. Построи-ли и анимировали машины в программе Autodesk Softimage после одобрения концептов со стороны продюсеров и режиссера. Кое-какие из предложен-ных идей по их внешнему виду так и не нашли вопло-щения в фильме.

"Наш художник подготовил эскиз «Мерседеса», — рассказывает Виктор Лакисов. — По задумке, авто-мобиль злодея находился в энергетической плазмен-ной оболочке, но эта идея так и не была реализована в силу производственных ограничений".

Думаю, всем очевидно, что сцена с выходом в кос-мос — это полностью компьютерный план, но и ка-дры полета над Тверской тоже изобилуют цифро-вым содержанием. Помимо автомобилей и фотогра-фических фонов попадающие в фокус пешеходы и транспорт также были сгенерированы художника-ми по компьютерной графике. Дело в том, что на мо-мент съемок в городе проходил праздник и мэрия Москвы улицу на время сделала пешеходной, поэто-му лишних людей пришлось вытирать из кадров и подменять их анимированными моделями авто. От-метим, что цифровой контент выглядит в динамике очень достоверно.

"Самый лучший фильм 3-Дэ" стал первым стерео-фильмом в фильмографии студии Assymetric VFX. Кроме того, на этом проекте специалисты компа-нии впервые опробовали полный цикл цифрового DI. Триквел комедии вышел на экраны в январе это-го года и к концу проката сумел заработать около 10 миллионов долларов. Это меньше второго и, в осо-бенности, первого фильма, но все же в финансовом плане дела обстоят не так фатально, как у подавляю-щего большинства отечественных лент. Тем не менее, продюсерам имеет смысл призадуматься о целесоо-бразности съемок четвертого фильма без кардиналь-ной смены концепции.

Финальные сцены с полетами на машинах над Тверской и Москва-Сити содержат как полностьюкомпьютерные планы, так и кадры, отснятые в павильоне на хромакейном фоне



Д ля дальнейшего развития 3D необходимо упрощение самой технологии производства. Над этим сейчас ра-ботают крупнейшие компании, выпускающие соот-ветствующее оборудование. Презентация одной из новых систем прошла 18 и 19 мая в студии старейше-го университета кинематографии им. С. А. Герасимо-ва. Компания Sony в рамках специализированного се-минара по 3D-решениям продемонстрировала свои разработки.

Основная цель, преследуемая разработчиками пред-ставленного комплекта, – создать удобное и доступ-ное для компаний разного уровня профессиональное решение, которое сможет сделать 3D по-настоящему массовым изобразительным средством. Система для стереосъемки от Sony получилась достаточно гибкой и предусматривает работу как в телевидении, так и в сфере съемки трехмерного кино. В первый день рабо-ты семинара демонстрировалась именно ее телевизи-онная версия, в комбинации с многофункциональны-ми компактными камерами HDC-P1.

Второй день был посвящен стереокинематографу. Основным отличием комплекта для съемки цифрово-го трехмерного кино стали устанавливаемые в 3D-риг камеры. В данном случае были предложены две мало-габаритные камеры Sony PMW-F3, построенные на

базе КМОП-сенсора формата Super 35 с площадью 23,6х13,3 мм. Для работы на съемочной площадке они также интересны наличием адаптера PL, позволяюще-го закрепить большое количество существующей дис-кретной оптики, помимо трех фирменных объективов от Sony с фокусным расстоянием 35, 50 и 85 мм. В буду-щем ожидается появление 10-кратного вариообъекти-ва, для которого на камерах уже приготовлена "качель-ная" клавиша масштабирования. Непосредственно для работы в стереопаре предусмотрена опция 3D-Link, синхронизирующая работу двух камер.

В студии камеры были установлены в уже хорошо зарекомендовавший себя ранее 3D-риг зеркального типа Quasar производства Element Technica. На семи-наре отмечалось, что стереориги данной компании поддерживают обмен метаданными с устройствами Sony. Коммутация камер с другим оборудованием осу-ществлялась через адаптер по единственному оптико-волоконному кабелю (3G-SDI). Это решение позволя-ет избежать наличия лишних проводов и связанных с ними сложностей коммутации.

Обеспечение высокого качества 3D-картинки до записи ее на носитель в решении Sony возложено на процессор стереоизображений MPE-200. В его обя-занности входит автоматическая корректировка и

Представитель компании Sony Сергей Бобнев открывает семинар

Система от Sony предусматривает работу как в ТВ, так и в сфере съемки трехмерного кино

История стереоскопического кино началась еще в конце XIX века, когда были запатентованы методы создания стереофиль-мов. Уже в 1915 году появились первые киноленты, снятые в "анаглифе". Но чтобы достичь относительного совершенства технологии, потребовался еще почти век. Сейчас нас уже не удивляет сама идея 3D, однако остается множество сложностей, например связанных с процессом создания качественного материала, требующим вложения значительных сил и средств.

3D-технологии для кинопроизводстваСеминаркомпанииSony

Никон Степанов


подстройка таких параметров, как конвергенция, фо-кусировка, отставание в движении объектива, накло-ны камеры, и ряда других. Необходимо отметить, что дискретная оптика, не поддерживающая обмен дан-ными, воспользоваться некоторыми из них не позво-лит. Кроме того, требуется максимально возможная предварительная настройка всех указанных параме-тров вручную. Другой важной функцией устройства является обеспечение мониторинга изображения. Для этих целей MPE-200 имеет режим микширования в реальном времени двух потоков, с последующей пе-редачей по протоколу HD-SDI на контрольный мони-тор полноценного трехмерного изображения. Под-держиваются несколько разновидностей этой функ-ции, включая: "Вверху и внизу", "Рядом", "Анаглиф", "Разностное изображение" и "50-процентное микши-рование". Степень стереоэффекта позволяют оценить различные гистограммы, а фрагменты с его наруше-нием выделяются в каждом кадре рамками – все это выводится на просмотровый монитор. Управление процессором осуществляется программным обеспе-чением, устанавливающимся на ПК под Windows Vista либо Windows 7.

Для контроля за качеством трехмерного изображе-ния в системе были установлены профессиональные мониторы LMD-2451TD и LMD-4251TD с высококаче-ственной матрицей, обеспечивающей широкий угол обзора и достоверную передачу цвета. Установленные на мониторе микрополяризаторы дают возможность использования пассивных 3D-очков с круговой поля-ризацией, снижающих нагрузку на глаза и делающих движения на экране более плавными.

Работу системы на презентации также обеспе-чивали видеомикшер MVS-8000G с программным 3D-приложением и кассетный видеорекордер SRW-5800 с опцией, позволяющей записывать HD-SDI DualLink в формате HDCAM-SR с характеристика-

ми вплоть до RGB 4:4:4, 12 бит. Сами камеры PMW-F3 тоже могут давать на выход несжатый поток 2К с па-раметрами RGB 4:4:4, 12 бит. Записать его можно как на привычные кассеты, так и на новый твердотель-ный носитель SR Memory, представленный на семи-наре. Сохранность данных обеспечивается за счет сформированного внутри носителя RAID-массива. Материал пишется с небольшим уровнем компрес-сии по технологии SR, созданной на базе MPEG-4 Studio Profile.

Решение Sony стало первой системой данного клас-са, представленной официально в России. Благодаря своим возможностям и продуманности концепции именно оно может стать тем ключом, который откро-ет двери в мир полноценного 3D для множества раз-личных компаний и студий. Рано или поздно, этот шаг будет сделан, но прежде всем участникам съемочного процесса, конечно, предстоит еще научиться работать с трехмерным пространством, которое требует иного подхода, нежели привычный нам кинематограф.

Для съемки предлагается использовать две компактные камеры Sony PMW-F3

В качестве платформы для съемки использовался 3D-риг Quasar

Управление MPE-200 осуществляется c ноутбука посредствлом ПО под Windows Vista либо Windows 7.



П оказ конкурсных фильмов проходил в большом кинозале Découverte Auditorium, оборудованном цифровым DLP-проектором Christie CP223D. Де-монстрация фильмов и клипов осуществлялась в режиме нон-стоп. В конкурсной программе кино-фестиваля предсказуемо победила картина Вима Вендерса Pina 3D.

На конференции было представлено более 35 докладов на темы, касающиеся новых аудиовизу-альных технологий в области S3D. Значительная часть выступлений была посвящена теме допол-ненной реальности. В рамках конференции была

24-26 мая в Париже (округ Сен-Дени) состоялся пятый Международный европейский форум Dimension 3. В рамках мероприя-тия традиционно прошли кинофестиваль, выставка оборудования, конференция, различные мастер-классы, семинары и пре-зентации.

продемонстрирована обширная образовательная программа, направленная на поощрение молодых талантов, содержащая, в частности, исследователь-ские проекты студентов различных университетов в области технологий объемного изображения, — этот проект создан в партнерстве с факультетом ATI университета Париж 8, Венсенн—Сен-Дени. Там же была представлена "стена молодых талан-тов", представляющая собой интерактивный ди-сплей, позволяющий будущим специалистам, на-ходящимся в поиске работы или стажировки, пока-зать свое резюме потенциальным работодателям.

Пятый фестиваль Dimension 3



В первый день конференции c докладами вы-ступили представители компаний, производя-щих оборудование для стереосъемки. После при-ветственного слова президента фестиваля Стефа-на Фодо (Stéphan Faudeux) представитель компа-нии Panasonic Люк Бара (Luc Bara) в своей презен-тации показал линейку продуктов компании, пред-назначенных для 3D-производства, сделав акцент на сравнении двух камкордеров — AG-3DA1 и AG-3DP1. Представитель Sony Норбер Паке (Norbert Paquet) в своем докладе обратил внимание слу-шателей на возможности адаптера HDFA-200, ко-торый позволяет передавать 3D-сигнал по одно-му оптоволоконному кабелю и не требует внешней синхронизации, а также на новую 3D-камеру PMW-TD300. Выступление Флориана Шаффера (Florian Schaefer) из P+S Technik свелось, в основном, к опи-санию возможностей производимых этой фирмой стереоплатформ.

Президент 3ality Digital Стив Шклейр (Steve Schklair) в своем докладе раскрыл секреты созда-ния картины "Человек-паук 4", которая будет вы-пущена в 2012 году. При ее производстве исполь-зовались программные и аппаратные решения 3ality, позволившие модернизировать и значитель-но упростить съемочный процесс. Большой инте-рес вызвало выступление стереографа ленты Pina 3D Франсуа Гарнье (François Garnier), поделивше-гося секретами своего мастерства.

В рамках секции "Съемка концертов и шоу в S3D" было представлено несколько докладов, посвящен-ных анализу особенностей съемки различных ме-роприятий, прошедших в 2011 году. В частности, продюсер Джильда Леруа (Gildas Leroux) рассказа-

ла о том, как осуществлялась стереосъемка "Снеж-ного шоу" Вячеслава Полунина.

В экспозиции выставки были продемонстриро-ваны разнообразные решения для съемки, пост-продакшн, моделирования и визуализации стерео-контента: различные камеры, камерные системы, стереориги, процессоры для конвертации плоско-го изображения в объемное, серверы, устройства записи, мониторы, проекторы, программное обе-спечение и многое другое.

В этом году посетителям и экспонентам была предложена новая зона — D3 Découverte Expo, где можно было ознакомиться с новыми разработками для показа и обмена информацией в области S3D. На нескольких стендах были показаны устройства для воспроизведения т.н. "голографических" изо-бражений, суть которых заключалась в проециро-вании изображения на невидимую глазу сетку, то есть объекты были плоскими.

В центре выставочного зала была организована зона безочкового просмотра объемного видео — различные производственные студии, специа-лизирующиеся на разработках решений для Depth Grading (изменение глубины) и конвертации изо-бражений 2D в 3D, демонстрировали свои дости-жения. Соорганизатором этой зоны выступила компания Alioscopy — производитель автостере-оскопических мониторов, на которых и осущест-влялся показ объемного видео. Использовались модели с девятью зонами стереовидения, находясь в которых зритель может наблюдать изображение объемным без специальных очков.

Следующий фестиваль Dimension 3 пройдет в мае 2012 года.

Стефан Фодо (Stéphan Faudeux), президент фестиваля Dimenbion 3

Стив Шклейр (Steve Schklair), президент 3ality Digital

Доклад Флориана Шаффера (Florian Schaefer) из P+S Technik



К омпания Panasonic представила 3D-камеру второ-го поколения — AG-3DP1, и теперь у нее в арсенале две модели для стереопроизводства (в прошлом году был показан камкордер AG-3DA1). Новинка име-ет сенсор большего геометрического размера, чем предыдущая модель, и записывает видеопоток на карты P2. Этот плечевой камкордер с вариообъекти-вом 17х предназначен для съемки видеоклипов, ма-лобюджетных фильмов и документального кино. Он позволяет записывать стереопоток продолжительно-стью 80 минут с компрессией AVC-Intra 10 бит на две карты P2 емкостью 64 ГБ. AG-3DP1 оснащен КМОП-матрицами размером 1 дюйм (2,2 мегапикселя), тог-да как его предшественник построен на базе сенсо-ров 2,7 мегапикселя и записывает поток на карты SD.

Для съемки объемного видео Sony выпустила плечевой камкордер PMW-TD300 с двумя КМОП-сенсорами Exmor 1/2 дюйма — отдельно для левого и правого видеопотоков. Запись осуществляется на кар-ты SxS с компрессией MPEG2 HD 4:2:0 в режиме HQ со скоростью потока 35 Мб/с. Кроме того, имеется вы-ход HDMI 1.4, что позволяет просматривать видео на бытовых ТВ-панелях, а также выходы HD-SDI "лево-

В этом году на выставке NAB не было ажиотажа вокруг 3D, который наблюдался год назад. Если на NAB'2010 в основном были представлены прототипы съемочного оборудования 3D и демоверсии программного обеспечения, то в этом году демонстри- ровались приеимущественно законченные решения. Новые версии ПО различных производителей обязательно содержат возможно- сти по работе с S3D-контентом. Что касается камер для S3D-производства, то было представлено большое количество раз-нообразных систем, и теперь, с учетом предыдущих разработок, пользователи получили десятки моделей на выбор. Рассмот- рим сначала 3D-камеры с двумя объективами, впервые показанные на NAB'2011.

ВыставкаNAB'2011

го" и "правого" потоков для мониторинга или записи на внешние устройства. Специальная регулировка на корпусе камеры предназначена для настройки кон-вергенции (минимальная дистанция — 1,2 метра). Но-винка была создана в партнерстве с каналом Discovery и будет доступна осенью текущего года. Рядом демон-стрировался компактный 3D-камкордер HXR-NX3D1, который оснащен двумя КМОП-матрицами 1/4 дюй-ма, 10-кратным объективом и встроенной флеш-памятью 96 ГБ, что дает возможность записи 7,5 часа стерео в режимах 50i/60i/24p со скоростью потока 28 Мб/с в формате AVCHD. Новинка предназначена в первую очередь для видеографов и производства до-кументальных фильмов.

3D-One показала камеру CP-31 с фиксированным межосевым расстоянием 65 мм и полностью синхро-низированными объективами. Имеется стереоскопи-ческий видоискатель и возможность записи файлов avi/mov на встроенный диск HDD. В камере исполь-зуются матрицы КМОП, а видео можно записывать в режиме 1080p с частотой 24/25/30 к/с или в режиме 720p с частотой 50/60 к/с.

Камера Panasonic AG-3DP1 Kамкордер PMW-TD300


Datavideo дебютировала камерной системой LIVES3D-1, которая имеет функцию ручной настрой-ки конвергенции, крепление C для объективов и по-зволяет записывать видео в наиболее популярных видеоформатах. LIVES3D-1 оснащена двумя выхода-ми HD-SDI для двух некомпрессированных стерео-потоков, а также одним выходом HDMI для просмо-тра 3D-изображений на больших экранах в режиме анаглиф.

Digital Design Studio показала прототип 3D-камеры SHVC2 Ultimate, оснащенной двумя КМОП-сенсорами 1/3'' и вариообъективами 12х. Масштабирование, фокус и диафрагма обоих объек-тивов настраиваются при помощи специального ко-дера. Имеются вход внешней синхронизации и сту-дийный адаптер для управления параметрами каме-ры по кабелю.

Компания FOR-A продемонстрировала очень ком-пактные камерные головки Floval 3DC-300FH разме-ром 40x40x56 мм, которые при съемке можно рас-положить рядом друг с другом на дистанции, равной расстоянию между зрачками человека. Система осна-щена КМОП-матрицами 1/3 дюйма и позволяет за-писывать видеопоток с разрешением 1920x1080. Ка-мерная головка управляется по камерному каналу 3DC-S100. Новинка идеально подходит для съемки в ограниченном пространстве и в ракурсе POV. Камер-ный канал позволяет эффективно регулировать вер-тикальное и горизонтальное смещение изображения.

JVC представила свою первую профессиональную 3D-камеру GY-HMZ1. Благодаря конструкции с дву-мя встроенными объективами, в которой применя-ется БИС LSI (large-scaleintegration) для высокоско-ростной обработки видео высокой четкости, новин-ка способна одновременно записывать оба изобра-жения с левого и правого объектива с полным раз-решением 1920x1080. Этот компактный камкордер оснащен двумя КМОП-матрицами с разрешением 3,32 мегапикселя — по одной для каждого объектива — и обеспечивает возможность записи изображения в формате AVCHD со скоростью 34 Мб/с в трехмер-ном режиме и 24 Мб/с в двухмерном режиме съемки. С помощью камеры GY-HMZ1 можно проводить за-медленную съемку 3D-изображения и получать трех-мерные цифровые фотографии. Видео записывается на карты памяти SDHC или SDXC либо на встроенный накопитель емкостью 80 ГБ. Камера оснащена съем-ной рукоятью с двумя микрофонными входами XLR и креплением для остронаправленного микрофона.

Камера CP-31 3D One

Камера LIVES3D-1

Съемочная система Digital Design Studio Профессиональная камера GY-HMZ1

Камерные головки Floval 3DC-300FH



Компания Meduza Systems представила 3D-каме-ру с двумя объективами, которая допускает съемку с разрешением 4K (3072x4096 пикселей), что позволя-ет показывать контент как на больших кинотеатраль-ных экранах, так и в системах 3DТВ. Имеется возмож-ность перемещения объективов и оптического бло-ка в зависимости от условий съемки. Оптика съемная. Возможно дистанционное управление такими пара-метрами, как межосевое расстояние и конвергенция.

Теперь перейдем к обзору других продуктов и ре-шений.

Adobe выпустила новую версию видеоредактора Premiere Pro CS5.5, который работает быстрее благо-даря новому ускорителю Mercury Playback Engine. По-явление нового модуля Merge Clips дало возможность синхронизировать аудио- и видеотреки из разных ис-точников в один клип — это особенно полезно при съемке на цифровые фотокамеры HDSLR. Открылись новые возможности работы с форматом Red: управ-ление цветом (REDcolor2, REDgamma2, REDlog Film и т.д.), обновленные кривые и пользовательский ин-терфейс. Расширенная поддержка формата Canon XF включает в себя отображение окон предпросмотра в панели Media Browser и возможность использования метаданных с камеры. Новый редактор дополнен уни-фицированными аудиоэффектами, без разделения на моно, стерео и 5.1. Стало возможным также отправ-лять аудиотрек на обработку в AdobeAudition CS5.5 и улучшить функцию анализа речи при помощи ин-теграции Adobe Premiere Pro CS5.5 с AdobeStory. Сре-ди других особенностей можно отметить поддерж-ку Closed Captioning, благодаря чему обеспечиваются синхронизация с секвенцией и отображение превью в окне ProgramMonitor.

Фирма Angenieux представила новый вариообъ-ектив Optimo 45-120mm формата S35 мм с крепле-нием PL. Он имеет кратность 2,7х и позволяет ме-нять фокусное расстояние в диапазоне15…120 мм. Значение апертуры при широкоугольной съемке со-ставляет T2.8. Новинка весит менее 2 кг, что позво-ляет с успехом применять ее с камерами для съем-ки с рук или плеча, со стедикама или операторского крана. Уникальная оптическая конструкция сводит к минимуму эффект "дыхания", когда при изменении фокусного расстояния "уплывает" резкость. Угол по-ворота кольца настройки фокуса составляет 320 гра-дусов, а само оно имеет очень точную разметку с бо-лее чем 50 обозначениями. При помощи специаль-ных переходников, разработанных Angenieux, объ-ектив Optimo 45-120mm можно устанавливать на цифровые зеркальные фотокамеры Canon EOS 7D и EOS 1DMKIV, Nikon 3000 /3100, D300, D7000.

Для съемки в формате 3D Angenieux представила комплект объективов Optimo 3D Ready Lens Package, в который входят объективы с полностью идентич-ными оптическими характеристиками — модели 16-42 Optimo DP и/или 30-80 Optimo DP, — а также различные аксессуары. Весь комплект поставляется в удобном и прочном кейсе.

Все объективы серии Optimo 35mm теперь осна-щены специальной системой Angenieux Data System (ADS) для обработки и передачи данных. Модуль /i module, который работает по протоколу /i, позволя-ет осуществлять проверку и передачу основных дан-ных объектива для анализа на постпродакшн, син-хронизации двух объективов в стереопаре, вирту-альных студий и др.

Камера с двумя объективами

Meduza Systems

Интерфейс Adobe Premiere Pro CS 5.5 Блок Angenieux Data System

Angenieux 45-120mm

Переходники для камер DSLR



Кроме этого, демонстрировались оптические ак-сессуары для объективов: широкоугольная насадка 0,75x и новые экстендеры 1,4x и 2x, которые совме-стимы со всеми объективами семейства Optimo.

Объектив Optimo 14x HD Video был показан в двух модификациях — с полным и частичным серво-управлением.

Arri представила новые модификации цифровой камеры Alexa. Компактная модель Alexa M предназна-чена для съемок в условиях ограниченного простран-ства, например в кабине автомобиля. Она может при- меняться также для съемки в формате 3D — ее неболь-шие габариты позволяют использовать ее с разно- образными стереоригами. Особенно удобно ее сочета-ние со стереоплатформами, предназначенными для установки камер бок о бок. Alexa M оснащена крепле-нием PL, благодаря чему на нее можно устанавливать любые объективы формата 35 мм и соответствующие аксессуары к ним. Запись осуществляется на карты SxS или на внешний рекордер. Новинка имеет модуль-ный дизайн: головка камеры соединяется с записыва-ющим блоком по оптоволоконному кабелю (по нему же передается питание). Несмотря на малый размер, камера обладает функционалом старших моделей и допускает применение привычных аксессуаров.

Другая новинка Alexa Studio примечательна тем, что в ней применены зеркальный затвор и оптический ви-доискатель (как в камерах Arricam Studio — впервые в семействе Alexa). Новинка оснащена преобразова-телем свет-сигнал формата 4:3. С этой камерой мож-но использовать анаморфотные объективы, а оптиче-ский видоискатель позволяет просматривать полно-ценное анаморфотное изображение. Видоискатель

позволяет применять наглазники, подходящие для ка-мер Arricamи 435. При необходимости можно исполь-зовать электронный видоискатель EVF-1.

Разработчик программного обеспечения для созда-ния сложных визуальных эффектов, анимации и ком-пьютерной графики компания Autodesk представи-ла новые версии своих решений для работы в области кино и анимации. При разработке 2012-х версий глав-ными приоритетами были высокий уровень контро-ля над творческим процессом и эффективность совме-щения этапов производства и постпроизводства. Упро-щенное взаимодействие между продуктами Autodesk и оптимизация производительности достигаются благо-даря новым возможностям взаимодействия и унифи-цированным интерфейсам 2012-х версий продуктов.

Обновленная программа Autodesk Smoke 2012 для Mac OS X, предназначенная для монтажа и заключи-тельной обработки, включает в себя полную реали-зацию S3D в инструментах монтажа, просмотра и композитинга. Обновленная система освещения в 3D-композициях дает возможность настраивать осве-щение, цвета, тени, 3D-светорассеяние в объективе и объемный свет. Поддержка Autodesk Smoke 2012 тех-нологии обмена цифровыми данными Autodesk FBX позволила упростить и повысить точность переда-чи информации между продуктами Autodesk, предна-значенными для создания виртуальной реальности. При импорте решений Autodesk для анимации новая версия системы поддерживает геометрическую ани-мацию. В ПО введена также поддержка производства в нескольких системах, включая Apple Final Cut Pro и Avid Media Composer через импорт AAF и XML, а также полная поддержка видеоформатов, начиная от h.264 и заканчивая полноразмерным S3D.

Экстендер Angenieux 1.4x

Камера Alexa M (справа) может быть использована в системе многокамерной съемки

Камера Alexa Studio



Характерными особенностями универсального ПО Autodesk Flame Premium 2012 для добавления визуальных 3D-эффектов и финальной обработки являются такие функции, как переноc освещения, усовершенствованные инструменты для формиро-вания S3D и улучшенная интеграция с продуктами Autodesk для трехмерной анимации. С появлени-ем функции переноса освещения в Flame Premium 2012 специалисты по компьютерной графике по-лучили возможность использовать в своих проек-тах 3D-информацию из реального мира. Отдель-ные эффекты можно выделять непосредственно в среде 3D-композитинга Action с помощью масок GMask. В Flame Premium также используются осве-щение на основе изображений и методы проеци-рования камеры, подобные применяемым в других популярных системах компьютерной графики. Со-четание этих функций с инструментами переноса освещения дает художникам полный контроль над создаваемыми изображениями. Для получения S3D-эффектов и заключительной обработки добавле-ны мощные функции композитинга и графическо-го дизайна в 3D, многослойный монтажный редак-тор, а также цветокоррекция в реальном времени. В Flame Premium значительно улучшен обмен данны-ми с продуктами Autodesk для анимации, что позво-ляет беспрепятственно использовать графику, под-готовленную в Autodesk Maya и Autodesk 3ds Max, при рендеринге, формировании моделей Autodesk FBX и геометрической анимации. Новая функция Gateway Clip предоставляет студиям возможность гибко настраивать процесс заключительной обра-ботки, используя язык XML.

Приложение компоузинга Autodesk Flare 2012 для Autodesk Flame и Flame Premium дополнено си-стемой процедурного композитинга и значитель-но упрощает обмен данными между FlamePremium и Maya (или 3ds Max) и позволяет формировать S3D-изображения.

Программный комплекс Autodesk Entertainment Creation Suite 2012 дополнен интуитивными струк-турированными функциями для создания слож-ных эффектов, а также средствами лицевой ани-мации, автоматически синхронизируемой с речью на высоких скоростях. Он включает в себя следую-щие приложения ПО Autodesk—Maya или 3ds Max/Softimage/MotionBuilder/Mudbox. Вне зависимо-сти от того, на базе какого продукта (AutodeskMaya или Autodesk 3ds Max) организован комплекс, он обеспечивает доступ к зарекомендовавшим себя в деле функциям 3D-моделирования, анима-ции, создания эффектов, рендеринга и компози-тинга. Интерактивная среда ICE, реализованная в AutodeskSoftimage, предоставляет возможность до-бавлять впечатляющие эффекты в сцены Maya и 3ds Max, быстро выполнять высококачественную ли-цевую анимацию средствами AutodeskFaceRobot, а также создавать высокодетализированные орга-нические модели с помощью интуитивных средств AutodeskMudbox для скульптурной лепки, фор-мирования текстур и рисования. Имеется и функ-ция анимации в реальном времени в сочетании с работающим в реальном же времени интерак-тивным 3D-ядром и передовыми возможностями AutodeskMotionBuilder. Доступны создание обще-го освещения для игр нового поколения, запека-ние текстур, создание карт вершин и облаков то-чек с помощью надстройки Turtle для AutodeskMaya 2012. Пакет представлен в двух версиях: для 32- и 64-разрядных систем Windows.

Компания Barco показала на выставке новые проекторы, ЖК-мониторы, процессоры и реше-ния для видеоинформационных систем и Digital Signage.

Цифровые проекторы были представлены тре-мя моделями. HDX-W14 (разрешение WUXGA) яв-ляется первым в мире проектором, в котором од-новременно присутствуют активная матрица (три сенсора) DLP 3D и функции проводного и беспро-водного управления. Яркость светового потока составляет 14 000 лм. Встроенный ЖК-мони-тор позволяет осуществлять предпросмотр кар-тинки, который можно осуществлять также и через смартфоны или планшетные компьютеры. Были показаны модели проекторов — RLM-W8 с низким уровнем потребления, мощностью светового потока 8000 лм и насыщенной цвето-передачей, а также кинопроектор DP2K-P, обеспе-чивающий высокий контраст, яркость и богатую цветовую гамму.

Интерфейс Autodesk Smoke 2012

Интерфейс Autodesk 3ds Max 2012 Проектор Barco HDX-W14



Была продемонстрирована тонкая ЖК-видео-стена OL-521 диагональю 127 см для демонстрации изображения высокой четкости FullHD в публичных местах. Управление качеством картинки (яркость, цвет и др.) осуществляется автоматически при помо-щи программного обеспечения Barco Sense6. Приме-чательным экспонатом стал тонкий ЖК-дисплей C7, который производители позиционируют как пер-вый по-настоящему экологически чистый дисплей в отрасли. Он имеет высокую контрастность, отлич-ную цветопередачу и калиброванный выход для мо-ниторов Digital Signage.

Видеомикшеры серии FSN теперь оснащены но-вой панелью дистанционного управления RCP-120, а контроллеры Encore, предназначенные для работы с большим количеством источников сигналов и экра-нов, теперь оснащены последовательным интерфей-сом для передачи видео с пропускной способностью 3 Гб/с.

Компания Canon анонсировала два вариообъек-тива с креплением PL для кинопроизводства в фор-матах 4K/2K/HD. Обе модели — "широкоугольник" FK14.5-60 и длиннофокусный объектив FK30-300 — идеально подходят для новых цифровых камер с од-ним преобразователем свет-сигнал большого фор-мата, эквивалентного формату 35 мм. Линзовая груп-па обеспечивает эффективную стабилизацию изо-бражения на всем отрезке изменения фокусного рас-стояния, даже при длиннофокусной съемке. В новин-ках применено уникальное оптическое покрытие Canon, направленное на получение четкого изобра-жения с оптимальной яркостью по всему полю кадра,

а стекла имеют низкий уровень оптических аберра-ций и дисторсии. Кроме того, в них сведен к миниму-му эффект "дыхания", при котором в обычных объек-тивах при настройке масштабирования происходит расфокусировка объекта съемки. Производство но-вых кинообъективов намечено на январь 2012 года.

Компания Canon показала также новый профес-сиональный камкордер XA10 формата AVCHD с за-писью в файлы в режиме 1080p со скоростью пото-ка данных до 24 Мб/с. Эта компактная модель весит всего 800 г и предназначена для бюджетного видео-производства, например для съемки документаль-ных фильмов.

В XA10 реализовано редкое для компактных ви-деокамер ручное управление такими параметрами изображения, как диафрагма, выдержка, экспозиция и усиление. Эти функции могут регулироваться неза-висимо, кроме того, их можно назначить на настраи-ваемый диск управления. Для придания большей вы-разительности изображению предусмотрено девять кинематографических фильтров. В качестве пре-образователя свет-сигнал служит КМОП-матрица 1/3'', которая обеспечивает исходное разрешение 1920x1080 пикселей. Уникальная система подавле-ния шума обеспечивает отдельную обработку фото- и видеоизображений, благодаря чему видеоряд от-личается великолепной цветопередачей и широкой гаммой тонов. Режим инфракрасной съемки позво-ляет получать высококачественные изображения даже ночью. Камкордер оснащен вариообъективом высокой четкости Canon 10xHD с диапазоном изме-нения фокусного расстояния 30,4-304 мм, который может быть увеличен вдвое благодаря встроенному экстендеру 2х. Восьмистворчатая диафрагма с чис-лом апертуры f1,8 позволяет получать красивое раз-мытие фона (т.н. эффект "боке"). С XA10 совместимы адаптеры и фильтры диметром 58 мм, например ши-рокоугольный адаптер WD-H58W.

Материал записывается на встроенную флеш-память емкостью 64 ГБ либо на карты памяти SDXC, для которых имеется два соответствующих слота. За-пись можно вести на обе карты одновременно или в режиме эстафетной записи, что позволяет вести не-прерывную съемку: при заполнении одной карты па-мяти камера автоматически переключается на дру-гую. Таким образом, оператор имеет возможность ра-ботать долгое время, не прерываясь на смену медиа-носителя. Функция предварительной записи Pre REC постоянно сохраняет три секунды действия в буфер-ную память, что позволяет не упустить внезапно воз-никнувший динамичный эпизод. Полезная функция StoryCreator создает "монтажный лист", помогая спла-нировать процесс съемки и предлагая готовую исто-рию или сюжет для фильма. Функция TouchDecoration обеспечивает пользователям легкость добавления эф-фектов к своим видеофильмам. Эффекты добавляют-ся прямо в камере, для этого не требуется компьютер.

Видеостена OL-521

Кинообъектив Canon FK14.5-60 с камерой Sony Cine Alta

Объектив Canon FK30-300



Режим видеовставки дает возможность снимать ко-роткие фрагменты различной длительности (2, 4 или 8 секунд) для их последующего объединения. Имеется сенсорный ЖК-монитор с диагональю 8,8 см и цвет-ной электронный видоискатель с диагональю 0,61 см.

Fujinon показала линейку объективов с крепле-нием PL, предназначенных для цифрового кинема-тографа:

HK3.1x14.5-M/F (14,5…45 мм), HK4.7x18-M/F (18…85 мм), HK7.5x24-M/F (24…180 мм), HK5.3x75-M/F(75…400 мм). В новинках применена просвет-ленная оптика со специальным покрытием, благода-ря чему эти объективы дают высококачественное ки-ноизображение, удовлетворяющее запросам самых требовательных кинематографистов.

Был представлен широкий спектр решений для ки-носъемки в формате 3D, в которых используется си-стема синхронизации объективов, разработанных Fujinon специально для применения в стереопаре.

JVC продемонстрировала камкордер KY-F4000 4K, допускающий съемку с разрешением 4K (3840x2160 пикселей) и частотой 60 к/с. В камере используется большая интегральная схема (БИС) для высокоскоростной обработки видео высокой четкости, которая будет являться неотъемлемой ча-стью видеокамер JVC следующего поколения и по-зволит в реальном времени осуществлять конверта-цию в общепринятый формат (debayering) цветово-го сигнала RGB с разрешением 8,3 мегапикселя со скоростью 60 к/с.

Panasonic показала камеру Panasonic AG-AF101 с преобразователем свет-сигнал формата Micro Four Thirds (17,3x13 мм).

На выставке также был представлен новый ЖК-монитор BT-LH910 (соотношение сторон 15:9), подходящий для работы как в павильоне, так и на выезде. Он оснащен высококачественной матри-цей IPS с вертикальным и горизонтальным угла-ми обзора 176 градусов, обеспечивающей высо-кую яркость и контраст (1000:1). Новинка приме-чательна минимальным расхождением по цветам и яркости при изменении угла обзора. У монито-ра два входа SDI, и он способен работать по схе-ме side-by-side, обеспечивающей возможность кон-троля 3D-материала в режиме 2D (контроль компо-зиции, конвергенции, уровня освещенности, цве-товой контроль, фокус, масштабирование, парал-лакс). Имеются также входные интерфейсы HDMI и 3G-SDI. BT-LH910 поддерживает большинство видеоформатов HD/SD и отличается очень низ-кой задержкой обработки изображения. Новый мо-нитор может применяться в качестве видоискате-ля совместно со всеми плечевыми камкордерами Panasonic, предусматривающими возможность ис-пользования опционального кабеля BT-CS910. BT-LH910 снабжен входом 4-pin XLR DC и креплением для аккумулятора Anthon Bauer, что делает его иде-альным для работы в полевых условиях.

Дополнительно к этому было продемонстри-ровано новое программное обеспечение AVCCAM Importer, которое дает возможность прямого мон-тажа файлов AVCHD ".mts" в Final Cut без конверта-ции в ProRes 422. Поскольку AVCCAM Importer яв-ляется плагином для Final Cut Pro, QuickTime Player может проигрывать AVCHD ".mts"-файлы. После

Объектив Fujinon HK4.7x18 c новой камерой Sony F65

Платформа Kerner c дискретными объективами Fujinon и камерами Sony HDC-P1 ЖК-монитор BT-LH910



установки AVCCAM Importer на компьютеры Мас возможна прямая работа всех программных про-дуктов линейки QuickTime с AVCHD ".mts"-файлами.

На стенде Sony было представлено несколь-ко новинок для цифрового кинематографа. "Гвоз-дем" экспозиции стала камера F65 CineAlta, в ко-торой роль преобразователя свет-сигнал выпол-няет КМОП-сенсор 8K общей площадью 20,4 ме-гапикселя (разрешение 8768x2324). Эффектив-ный размер сенсора составляет 18,7 мегапикселей (5882x3179). При записи видеоматериала в режиме 24 к/с на карту памяти SR Memory 1 ТБ вмещается 60 минут несжатого видео. Возможна запись на кас-сеты HDCAM SR. Камера оснащена съемным рекор-дером SR-R4, который позволяет записывать и хра-нить данные в формате RAW 16 бит. На F65 можно

Рабочая среда ПО AVCCAM Importer

Камера F65

Рекордер SR-R4 с камерой F65

Камера PMW-F3

устанавливать объективы 35 мм благодаря имеюще-муся креплению PL.

Камкордер NEX-FS100 семейства NXCAM с КМОП-матрицей позволяет записывать видео FullHD (1920x1080/50p) в формате AVCHD с переменной частотой кадров 50/25/12/6/3/2/1 к/с.

Также была показана камера PMW-F3 с матрицей КМОП формата Super 35 размером 23,6х13,3 мм (по диагонали — 27,1 мм). Соотношение сторон кадра — 16:9. Эти камеры могут работать в стереопаре благо-даря опции 3D-Link — для подключения одной каме-ры к другой имеется разъем 10 pin. Синхронизация осуществляется по одному тайм-коду и опорному сигналу. Камера демонстрировалась с новыми дис-кретными объективами Sony с фокусным расстояни-ем 35, 50 и 85 мм и апертурой Т2.0.

Были также представлены портативные рекор-деры SR MASTER SR-R1 (для камеры PMW-F3), SR-R3 (для камер F23/А35) и упомянутый выше SR-R4 (для камеры F65).

На стенде демонстрировались также новые про-фессиональные OLED-мониторы BVM-E250 (диаго-наль экрана 63,5 см) и BVM-E170 (диагональ 43 см). Технология OLED обеспечивает лучшую цветопе-редачу (черный цвет — действительно черный, а не темно-серый) с высоким динамическим диапазоном, широкую цветовую гамму, движение без смаза, малую задержку и точное воспроизведение изображения. Новинки позволяют просматривать изображение в полном разрешении HD с глубиной 10 бит. Углы об-зора по вертикали и диагонали составляют 178 граду-сов. Имеются входы HDMI, HD-SDI и DisplayPort.

OLED-мониторы BVM-E170 и BVM-E250



TVLogic представила несколько мониторов вы-сокой четкости. Модель VFM-056W/WP выпуще-на для фотокамер HDSLR и компактных камкорде-ров. Новинка имеет высококонтрастный ЖК-экран с диагональю 14,2 см, разрешением 1280х800, ЖК-подсветкой и полный набор опций и утилит. Габа-риты — 15,2х10,1х2,54 см.

Для просмотра 3D-изображений TVLogic выпу-стила две модели — TDM-243W (диагональ экрана 61 см) и 473W (119 см). Разрешение экрана состав-ляет 1920x1080 пикселей, глубина квантования 10

бит. Настройка цветового пространства осущест-вляется при помощи таблиц LUT 3D (встроенные или пользовательские). На мониторах можно кон-тролировать форму сигнала. Возможны просмотр тайм-кода и автоматическая регулировка цвета.

Имеется режим просмотра двухмерных изобра-жений.

Монитор LVM-074W с функцией преобразования сигналов HDMI в HD-SDI имеет соотношение сто-рон 16:10 (диагональ экрана 17,8 см, разрешение 1024x600 пикселей). Эта модель обеспечивает яр-кое насыщенное изображение (даже при попада-нии на него прямых солнечных лучей) благодаря функции автоматической настройки цветовой тем-пературы.

Высокая контрастность 1000:1 и антибликовое покрытие ЖК-монитора LVM-091W-M позволяют избежать влияния внешнего освещения на изобра-жение. Диагональ экрана 22,8 см, соотношение сто-рон 16:9. Среди множества полезных функций: из-меритель формы сигнала/вектроскоп, преобразо-ватель сигналов HDMI в HD-SDI, отображение по горизонтали и вертикали, точная настройка фоку-са, регулировка цветовой температуры

Продемонстрирована мониторная сборка PRM-902Q размером 4RU, состоящая из двух секций, в каждой — высококонтрастный ЖК-монитор (раз-решение 960х540) с функцией поворота на 90 гра-дусов. Входные интерфейсы: два HD/SD-SDI, ком-позитный, S-Video, YPbPr.

Монитор VFM-056W

Мониторная сборка PRM-902Q

ЖК-монитор LVM-091W-M

TDM-473W



П осле выхода фильма "Аватар" мир (не только ки-нематографический) охватил небывалый ажио-таж вокруг всего, что связано с 3D. Аббревиату-ра "3D" воспринимается аудиторией магически и придает видеопродукту загадочный, пусть немно-го специфический, но уникальный оттенок. Од-нако производство 3D-контента оказалось делом сложным. Кардинальные ошибки в стереосъем-ке были допущены, даже великим Кэмероном при производстве "Аватара", что уж говорить о менее известных режиссерах и студиях. Профессиона- лов стереосъемки в России очень мало. Впрочем, недавно их стало больше… на восемь человек. Этой весной в Москве Panasonic 3D school вручила сер-тификаты своим первым студентам в рамках фести-валя "Дизайн-субботник Seasons". Программа обу-чения была разработана специалистами компании GlobalMediaLine – лидера в производстве стерео- контента в России. Обучение проводилось на ба-зе школы-студии iS-cool, Apple Authorized Training Center.

Внимание обучающихся в основном было скон-центрировано на практической составляющей кур-са. Практические занятия проходили на площадках дизайн-завода Flacon. За время пятидневного обуче-ния слушатели курса освоили функционал камкорде-ра Panasonic AG-3DA1, с возможностью практики сте-реосъемки на закрытых и открытых площадках. Сту-денты детально разобрали основные вопросы, воз-никающие при стереосъемке, уделив особое внима-ние основам этапов препродакшн и постпродакшн в стереопроизводстве.

Студенты изучают возможности Panasonic AG-3DA1 Занятия по постпродакшн S3D

"Первые наши съемки даже не хочется вспоминать. Это было не 3D, а какой-то ужас,– вспоминает опера-тор "НТВ Плюс" Антон Скрыпник, студент Panasonic 3D school. – Когда в поле зрения попадали объек-ты, расположенные ближе двух-трех метров, боль-шинство из них было трудно рассмотреть – в глазах ощущался дискомфорт. Видеокамера имеет настраи- ваемый параметр "параллакс", который устанавли-вает расстояние до объекта. В снятом материале все удаленные объекты будут располагаться в глубине, а ближние объекты – "выпячиваться" из монитора. Так вот, первую съемку мы провели при очень дальней точке конвергенции, и поэтому близкие объекты не воспринимались вообще".

Особая практика подготовки мастеров – визитная карточка Panasonic 3D school. Задача тренеров заклю-чается в теоретической и практической подготовке операторов к работе в стереопроектах любого уров-ня, с углубленным изучением функционала и возмож-ностей камкордера Panasonic AG-3DA1. Также в их функции входит повышение уровня профессиона-лизма специалистов, работающих в отрасли, и в част-ности, получение ими навыков работы с современ-ным оборудованием 3D. Пройдя эти курсы обучения, слушатели не только заложили основу своего финан-сового благополучия, но и получили уникальную воз-можность стать во главе рынка, который только начал свое формирование в России и странах ближнего за-рубежья.

По окончании первого курса Panasonic 3D school каждый из выпускников получил свидетельства о про-хождении курса обучения

Первый выпуск школы Panasonic 3D school



Н е так давно, всего пару лет назад, профессиональные фотографы и информационные агентства, эксплуа-тирующие дорогие зеркальные фотокамеры в ком-плекте с добротной оптикой, проявили заинтересо-ванность в получении возможности снимать каче-ственные видеоролики на свои аппараты. Первой, как и во многих других инновационных начина-ниях, среагировала компания Canon, выпустив три года назад обновленную версию фотокамеры EOS 5D — EOS 5D Mark II. На страницах журналов ТТК (№5, 2010; №2, 2011) и "625" (№№ 3,4, 2011) уже не-однократно приводилось описание этой модели, поэтому отметим только ее ключевые особенности: светочувствительная матрица КМОП разме-ром 36х24 мм (это больше, чем размер стандарт-ного пленочного кадра 35 мм) с общим числом элементов 21,1 мегапикселя (МП) с разложени-ем Байера; режим видеосъемки — FullHD (1920х1080, 24/25/30 к/с с прогрессивным сканированием растра; формат кодирования видео — x264qtcodec (MOV), время непрерывной записи — 30 минут на флеш-карту памяти стандарта CF емкостью 4 ГБ.

Видеоролики, полученные с помощью EOS 5D Mark II, имеют точную цветопередачу, высокую пластичность и рельефность объектов, можно

даже сказать псевдотрехмерность, которая свой-ственна в большей степени фотографии. А обла-дая ценой, сопоставимой со стоимостью камкор-деров полупрофессионального класса, зеркальная камера от Canon стала желанным приобретением для видеографов.

У EOS 5D Mark II недавно появилась и "младшая сестра" — модель EOS 7D, получившая более скром-ную светочувствительную матрицу КМОП стандар-та APS-C 22,3x14,9 мм, общее число элементов у ко-торой — 18 МП с разложением Байера, и, как след-ствие, обладающая более доступной ценой.

Справедливости ради надо отметить, что многие производители полупрофессиональных фотока-мер потребительского класса уже в то время (2007-2008 годы) начали встраивать возможности видео-записи в свои изделия. В связи с этим стоит упомя-нуть модель Nikon D90, которая имеет: светочувствительную матрицу КМОП стандар-та APS-C 22,3x14,9 мм с общим числом элементов 12 МП с разложением Байера; режим видеосъемки — HD Ready — 1280х720 пикс, 24 к/с с прогрессивным сканированием растра; формат кодирования видео — M-JPEG (AVI), время непрерывной записи — до пяти минут на флеш-карту памяти стандарта SD/SDHC емко-стью 2 ГБ.

Камера EOS 5D Mark Фотокамера EOS 7D с большим объективом

Камкордеры — отряд одноматричные

Камеры со съемной оптикой

для бюджетного кинопроизводства

Александр Лакуша



Это решение имело свои плюсы и минусы, но все-таки оно стало прорывом для независимых режис-серов и операторов, финансовые возможности ко-торых недотягивают до покупки камеры Red one. Теперь у них появилась возможность, заплатив все-го 6500 долларов за зеркалку с оптикой и аксессу-арами, получить почти полноценную кинокамеру. А ведь у многих владельцев фототехники уже нако-пилась хорошая коллекция оптики, которая еще мо-жет сослужить службу на новом поприще.

Многим начинающим операторам и режиссе-рам в период обучения довелось использовать тех-нику форматов Digital Betacam, HDCAM, DVCPro HD или даже Super 16 мм, благодаря чему у них уже есть представление о качественном изображении. Но вот чтобы сделать первые, самостоятельные шаги в про-фессии, часто просто не хватает средств на покуп-ку профессионального оборудования, цены на кото-рое начинаются с 20-25 тыс. долларов. До недавне-го времени выбор ограничивался ручными, малога-баритными камкордерами форматов DV/HDV, име-ющими светочувствительные матрицы 1/4 или 1/3 дюйма и несъемные вариообъективы. Созданные для корпоративных и любительских съемок всевоз-можных мероприятий и торжеств (свадеб и выпуск-ных, утреников и юбилеев, дней рождения и т.д.), данные камеры стоимостью приблизительно 4-5 тыс. долларов обеспечивают хорошее качество кар-тинки и удобство при эксплуатации. Но для более се-рьезных творческих проектов качественных и сер-висных возможностей таких камер уже не хватает.

Многие годы неукоснительно соблюдалось непи-саное правило: чем выше цена камкордера, тем ка-

чественнее его комплектующие: объективы, свето-чувствительные матрицы, алгоритмы кодирования и средства записи. Двигаясь вверх по умозритель-ной ценовой лестнице, мы также движемся от ма-триц 1/4” через 1/3” к 1/2”, 2/3” и заканчиваем фор-матом 35 мм. То же и с объективами, которые на-чиная с формата 1/3” уже становятся съемными, а у формата 35 мм появляется возможным использо-вать кинооптику. Аналогично с компрессией — от деструктивных, сильно сжимающих алгоритмов HDV с записью на кассеты до записи "сырых", почти не сжатых видеоданных RAW на сменные картрид-жи с накопителями Flash/SSD.

Возвращаясь к использованию цифровых фотока-мер DSLR (а мы еще не раз это сделаем), необходимо акцентировать внимание на двух основных их преи-муществах перед равными по цене видеокамерами:

1. возможность смены объектива и большой вы-бор доступных моделей;

2. большой размер светочувствительных матриц: 41,3 мм по диагонали у Canon 5D против 6 мм для видеокамер 1/3”, что дает небольшую глубину рез-кости при открытой диафрагме.

Последний аспект имеет особое значение при ки-носъемке, где небольшая глубина резкости исполь-зуется, чтобы сосредоточить внимание зрителя на действии на переднем плане и сымитировать глу-бину пространства за ним. Глубина резкости — это условное расстояние до границы области, вне ко-торой изображение становится расфокусирован-ным. Глубина резкости — величина не абсолютная, а субъективная, то есть во многом зависит от осо-

рекл

ама



бенностей зрительного восприятия. Кроме того, глубина резкости обратно пропорциональна вели-чине фокусного расстояния и обратно пропорци-ональна степени открытия диафрагмы. Небольшая апертура создаст большую глубину резкости. В ка-честве примера можно привести камеру-обскуру, в которой апертура имеет минимально возможное значение, и поэтому все объекты на любом рассто-янии имеют четко очерченные контуры и четкую фактуру.

Фокусное расстояние объектива также влияет на угол обзора оптической системы в целом, то есть численная величина угла обзора обратно пропорцио-нальна величине фокусного расстояния. Поскольку у фотосенсора большого размера большее фокусное расстояние, то глубина резкости меньше. С момен-та изобретения цветного телевидения для получения трех цветоразностных сигналов на выходе телека-меры использовалась оптическая система на основе трех фотосенсоров и цветоделительной призмы. Фо-тосенсоры вначале были электронно-вакуумными (видиконы, супертиконы, твисторы), которые позже были заменены ПЗС (CCD) — полупроводниковыми приборами с зарядовой связью, а на смену последним постепенно приходят матрицы КМОП (CMOS) —

комплементарные металл-оксидные полупровод-никовые приборы. Технологический прогресс в ми-кроэлектронике, а именно увеличение степени ин-теграции (количества полупроводниковых структур на кристалл), привело к тому, что необходимое для передачи каждого пикселя изображения стандарта ТВЧ (HDTV, 1920x1080) число светочувствительных ячеек удалось разместить на одном, правда большом по площади, кристалле. В результате отпала необхо-димость в цветоделительной призме и сами собой исчезли искажения, ею вносимые. Но появилась дру-гая проблема — найти оптимальную схему размеще-ния на площади кристалла фоточувствительных яче-

Схема матрицы Байера

Съемка на кинокамеру Genesis

Камеры DSLR имеют возможность смены объектива и большой выбор доступных моделей, чем недорогие камкордеры, построенные на базе трех матриц



ек для каждого цвета. В 1976 году от имени компании Eastman Kodak инженер Брюс Байер запатентовал та-кой алгоритм размещения ячеек, при котором чув-ствительных к зеленому цвету элементов оказалось в два раза больше, чем красных и синих. Данный ал-горитм размещения ячеек сочетается с цветовой чув-ствительностью реального глаза, описываемой соот-ношением: Y=0,30*Red+0,59*Green+0,11*Blue.

Оптическая система с одним сенсором удачно впи-сывалась в идеологию цифровой фотокамеры — она позволила создавать достаточно компактные устрой-ства даже с фоточувствительной матрицей формата Super 35 мм.

Первыми фотосенсоры нового типа примени-ли в компании Panavision — в цифровой кинокамере Genesis. Для середины минувшего десятилетия новин-ка оказалась не из дешевых, к тому же она не продава-лась, а только сдавалась в аренду (в комплекте со свои-ми же объективами) и тем не менее снискала популяр-ность. Позже в отряд "одноматричных" вступили Red One, Arri D21 и Alexa, Sony F35 и еще несколько, пре-доставляя кинематографистам определенную свободу выбора — между ценой и качеством. К сожалению, ни одна из перечисленных камер не вписывается в бюд-жет независимых режиссеров, и это сдерживало мас-совый спрос на одноматричные камкордеры до тех пор, пока не появились зеркальные фотокамеры DSLR.

При работе с небольшой глубиной резкости есть особенность — нужна повышенная точность и акку-ратность при наведении на ключевом объекте в ка-дре. У длиннофокусного объектива DSLR стандарта 35мм возможна настолько маленькая глубина рез-кости, что, к примеру, глаза персонажа будут в фоку-се, а кончик его носа — смазан. При помощи оптиче-ского, зеркального видоискателя у фотографа всегда имеется возможность точно поместить объект в фо-кус, прежде чем нажать кнопку "Пуск". Но в режиме видеосъемки оптический видоискатель бесполезен, и контроль снимаемого материала возможен только с экрана встроенного ЖК-монитора. В большинстве случаев ЖК-мониторы имеют неполное разрешение и неспособны работать при ярком солнечном осве-щении. У этой проблемы возможны два решения: использование большого, "глубокого" козырька для штатного монитора; подключение через интерфейс HDMI внешнего высококачественного монитора.

Когда основным режимом экс-плуатации камеры DSLR явля-ется видеосъемка, стоит приоб-рести кинообъективы. Вы сразу же получите возможность очень плавного регулирования фоку-са — от положения "0" до "беско-нечности", угол поворота руко-ятки до 330° без проявления эф-фекта "дыхания", тогда как у стан-дартного фотообъектива — это всего лишь 90 ступеней. На сегод-няшний день уже доступно боль-шое количество кинообъективов для камер DSLR со стандартным креплением EF-mount и N-mount.

Возможности записи звука у большинства камер DSLR силь-но ограничены, поэтому реко-мендуется применение внеш-него аудиорекордера. Отсут-ствие интерфейсов синхрониза-ции и временного кода потребу-ет использования традиционно-го, "доцифрового" метода син-хронизации — с помощью "хло-пушки". Большинство программ видеомонтажа предлагают свои сервисные возможности для син-хронизации отдельно записан-ного звука и видеоряда.

На все возрастающей волне интереса к камерам DSLR производители сделали очередной шаг навстречу потребителю — предло-жили модели видеокамер, созданные на базе тех-нологий фотокамер. Здесь необходимо внести яс-ность в один вопрос, связанный с исчислением раз-мера фотосенсора, применяемого в видеокамерах компаний Panasonic и Ikegami. Среди определен-ной части киносообщества распространено мне-ние, что размер фотосенсоров стандарта Micro Four Thirds — это 4/3 дюйма и что это даже больше фор-мата Super 35 мм. Но это не так.

Стандарт Micro Four Thirds создан в 2008 году со-вместными усилиями компаний Olympus и Matsushita (Panasonic) для использования в конструкции циф-ровых фото- и видеокамер, а также для стандартиза-

Схематичное изображение креплений для объективов на камеры с матрицей Four Thirds (4/3) и Micro Four Thirds (микро 4/3) Размеры матриц, используемых в различных камерах

Сравнение зеркальных фотокамер с рабочим отрезком 4/3 и микро 4/3



ции соответствующего байонетного крепления объ-ективов; он не является открытым и требует обяза-тельной процедуры лицензирования.

Стандарт Micro Four Thirds является дальнейшим развитием Four Thirds и, в отличие от предыдуще-го, исключает из конструкции камеры зеркальный механизм и связанный с ним оптический видо- искатель. По этой причине рабочий отрезок — рас-стояние между объективом и затвором — сокраща-ется в два раза — с 40 до 20 мм. Вместо зеркального видоискателя используется электронный или ре-жим Live view. Это привносит ряд преимуществ, та-ких как стопроцентное соответствие кадра снимка видимому изображению, усиление видимого изо-бражения в условиях низкой освещенности, воз-можность вывода большого количества служебной информации.

Размеры светочувствительной области матрицы стандарта Micro Four Thirds — 17,3х13,0 мм, что со-ставляет 62% от площади матрицы стандарта Super 35 мм.

Первой ласточкой нового семейства видеокамер явилась модель Sony NEX-VG10 (средняя цена кам-кордера — 2600 долларов), созданная на базе тех-нологий, применяемых в фотокамерах Alpha. Све-точувствительный элемент камеры построен на базе одной HD-матрицы КМОП APS-C (23,4x15,6 мм) и изготовлен по инновационной технологии Sony Exmor. Каждый пиксель матрицы, а их 14,6 млн. (14,2 млн. — эффективных), оснащен своим цве-товым микрофильтром и микролинзой. Благодаря применению технологии КМОП удалось миними-зировать тепловые шумы светочувствительных яче-ек. Минимальное освещение (скорость затвора 1/25 / F3.5) — 11 лк. Дополнительное подавление шумов происходит до и после аналогово-цифрового пре-образования. В комплект камеры входит сменный

вариообъектив Sony SEL-18200, но можно приме-нять и широкий ряд объективов, для установ-ки которых служит байонетное крепление Minolta A — E-mount. За цифровую обработку изображения, полученного с матрицы, отвечает модернизирован-ная версия процессора BIONZ, который благода-ря патентованным алгоритмам имеет расширенные возможности по обработке: улучшенный цветовой баланс и тональные градации, более быструю реак-цию и значительное снижение шумов. Обработан-ное в процессоре видео компрессируется (алгоритм сжатия — H.264/AVCHD (.mts), профиль High @ level 4.0); аудио — АС-3 (48 кГц, 256 кб/с., стерео); текст PGS (дата и время съемки). Формат записываемого видео: 1920x1080/25р, переключаемая скорость потока — 24/17 Мб/с, VBR, Interlace; 1440x1080/25p, скорость видеопотока — 9 Мб/с, VBR, Interlace. Запись сжатого видео осуществляется на сменные

карты флеш-памяти: Sony Memory Stick PRO-HG Duo и SD/SDHC/SDXC (класса 4 или выше).

Затем на рынке появилась модель Panasonic AG-AF104ER (средняя цена — 209 тыс. рублей). Камкор-дер уже хорошо зарекомендовал себя в некоторых малобюджетных и артхаусных проектах, использо-вался для документальных съемок даже в экстремаль-ных условиях Чукотки (см. журнал "625" №4, 2011), за Полярным Кругом — где зимой температура падает до -60°С и ниже, или в государствах Центральной Аф-рики, где столбик термометра доходит до +55°С и бо-лее при почти стопроцентной влажности.

Вот основные характеристики AG-AF104ER: применение светочувствительной матрицы Live MOS стандарта Micro Four Thirds (17,3x13 мм), с разрешением 12,1 МП, ультразвуковая система за-щиты от грязи и пыли; применение сменных объективов серии Lumix G — как дискретных, так и с переменным фокусным расстоянием — линейки Vario:— Lumix G Vario 14 — 45 mm / F3.5 — 5.6 ASPH / MEGA O.I.S.;— Lumix G Vario 45 — 200 mm / F4.0 — 5.6 / MEGA O.I.S. обновленная версия процессора Venos Engine HD; видеозапись в полном разрешении FullHD (1920x1080 / 24р / 60p) и в разрешении HDTV (1280x720 / 60p); Varicam — запись с переменной частотой кадров; режим записи с максимальным качеством — РН, битрейт 24 Мбит в секунду; формат записи видеоданных — Н.264/AVCHD; профессиональные интерфейсы: выход HD-SDI и два микрофонных входа XLR;

Камера Sony NEX-FS100 отдельно от объектива (слева); в кинобвеске (справа)

Камера Sony NEX-VG10



запись данных на флеш-накопители SD/SDHC/SDXC емкостью до 64 ГБ.Светочувствительной матрицей такого же стан-

дарта — Micro Four Thirds (17,3x13 мм) — оснащен и недавно анонсированный наплечный камкордер HDS-F90 компании Ikegami. Полное разрешение ма-трицы — 4К (почти 9 МП), используется разложение ячеек по схеме Байера. Для установки сменных объ-ективов служит байонетное крепление MH-mount. Обработанное цифровое видео может быть закоди-ровано двумя форматами: MPEG-2 50 Мб/с Long-GOP (комбинация межкад-ровой и внутрикадровой компрессии); MPEG-2 100 Мб/с I-Frame (только внутрикадровая компрессия).

Цифровые видеоданные записываются на смен-ные картриджи GFPak на основе SSD-накопителей. Розничная цена камкордера пока не объявлена, но, по мнению экспертов, составит приблизительно 7 тыс. долларов.

В конце марта текущего года компания Sony анонсировала камкордер NEX-FS100 (см. журнал "625" №3, 2011) стоимостью примерно 190 тыс. ру-блей. Новинка построена на базе одной светочув-ствительной матрицы КМОП формата Super 35 мм (как у модели PMW-F3). Параметры примененно- го сенсора позволяют получить картинку с неболь- шой глубиной резкости — как в кинокамерах. Пре-образователь "свет-сигнал" имеет высокую чув-ствительность (0,28 лк) и обеспечивает качествен-ное изображение даже в условиях безлунной ночи. В режиме повышенной чувствительности несколь-ко возрастает уровень шумов матрицы — соотно-шение сигнал/шум при этом составляет 28 дБ. Для установки сменных объективов камкордер име-ет байонетное крепление Sony/Minolta A E-mount, совместимое с широким ассортиментом оптики, в том числе и дискретной, а в комплект входит варио-объектив Sony SEL-18200 (F=18-200 мм, f/3.5-6.3). За обработку видео отвечает специализированный процессор BIONZ. Обработанное в процессоре ви-део компрессируются, алгоритм сжатия — H.264/AVCHD (.mts), формат записываемого видео — 1920x1080/50р с переменной частотой кадров 50/25/12/6/3/2/1 к/с. Запись сжатого видео осу-ществляется на сменные карты флеш-памяти Sony Memory Stick PRO-HG Duo, SD/SDHC/SDXC (клас-са 4 или выше) или на внешний флеш-накопитель HXR-FMU128 (128 ГБ). Создатели камкордера по-

заботились о записи высококачественного зву-ка — в наличии два микрофонных входа на разъе-мах XLR. Для вывода несжатого видео 4:2:2 на внеш-ние устройства записи имеется выход HDMI. Кам-кордер оснащен также выходами аналогового ви-део (компонентным и композитным), слотом USB и выходом для подключения наушников.

В данный обзор не включена камера Sony PMW-F3, так как ее розничная цена составляет примерно 25 тыс. долларов и соизмерима со стоимостью Red one — а это уже другая стоимостная категория.

Подводя итог, хотелось бы отметить, что основ-ной тенденцией развития массового кинематогра-фа, как и малых/региональных видеостудий, явля-ется всеобщая оптимизация расходов. Буквально на наших глазах появился новый класс видеотех-ники — одноматричные видеокамеры на базе фо-тотехнологий и возможностью работы с фотоопти-кой. Без всякого сомнения, они постепенно вытес-нят бюджетные модели многоматричных камер, но с DSLR-фотокамерами их ждет долгое мирное со-существование, хотя многие их называют "убийца-ми фотоаппаратов". Описанные выше модели ка-мер — это оптимальное решение для начинающих кинематографистов, видеографов и "свободных ху-дожников".

Камкордер Ikegami HDS-F90 на NAB'2011

Камера Panasonic AG-AF104ER с адаптером Vocas для объективов с креплением PL

Камера Panasonic AG-AF104ER без объектива



Н астроечная таблица — необходимый инструмент в ра-боте кинооператоров и режиссеров.

Особенно при съемке в 3D-формате, когда неточ-ность настройки камер может вызвать у зрителя болез-ненные ощущения при просмотре.

Компания DCS Labs предлагает решение для на-стройки и калибровки стереопары — тестовую та-блицу Fairburn 3D, предназначенную для работы со стереоригами — как с соосным, так и со светодели-тельным блоком. В арсенале таблицы 15 тестовых элементов, позволяющих зафиксировать малейшие отклонения в настройках камер по вертикали и го-ризонтали, а также обнаружить трапецеидальные искажения. Для настройки идентичности цветопере-дачи Fairburn 3D содержит шестиугольную версию запатентованного атласа цветов CromaDuMonde (24 цвета + 4 оттенка кожи). Таблица также имеет две се-рые полосы, насыщенность которых составляет 18% от насыщенности BaSO4 (специально для тех, кто привык работать с кинопленкой), и миниатюрную шкалу серого — логарифмические шаги 1, 6 и 11 с ис-тинным черным цветом в виде фона таблицы. Мак-симально контрастные штриховые миры в виде рас-ходящихся веером клиньев позволяют оценить фо-кусировку по углам таблицы даже в условиях низкой освещенности.

Таблицы Fairburn 3D с успехом используются специ-алистами компании Element Technica при калибровке стереоригов.

Fairburn 3D — таблица калибровки и настройки двух камер

для стереосъемки от DCS Labs

Шон Фэаберн, Татьяна Манукян

Несколько правил калибровки при подготовке к съемкам в 3D: рекомендуется сначала настроить камеры с объек-тивами по отдельности, прежде чем установить их на стереориг; центр таблицы должен находиться на одном уровне с центром объективов; таблица должна быть установлена в плоскости съем-ки так, чтобы расстояние от центра до верхней и ниж-ней части таблицы совпадало, а также были равными расстояния от центра до правого и левого краев; калибровку объектива следует выполнять только на той камере, на которой объектив будет использовать-ся при съемке. Заводская калибровка корректно отра-батывается не co всеми сенсорами камер. После того как удалось "подружить" объектив и камеру, их уже не следует разъединять. Штоки и крепления мотори-зованных приводов объективов тоже стоит хранить вместе с камерами в смонтированном виде; добейтесь установки камер с объективами (уже вме-сте) на стереориг со светоделительным блоком так, чтобы они были на одном расстоянии от зеркальной отражающей поверхности; при установке камер бок о бок убедитесь, что их по-ложение совпадает по передней или задней линии; удостоверьтесь, что фокус, диафрагма и масштаби-рование настроены одинаково; даже лучшие стереориги могут иметь небольшие отклонения, поэтому наличие настроечной табли-цы в стереосъемке является эталонным репером для юстировки положения и цветовой калибровки двух камер. Кроме того, если начинать со съемки табли-цы, у специалистов постпродакшн появляется ин-струмент для последующей корректировки и сведе-ния изображения; выставьте настройки интерокулярного расстояния и конвергенции в нейтральное положение (это назы-вается "нулевым интерокулярным параллаксом"); рекомендуется начинать каждую новую пленку или любую новую сцену со съемки таблицы — как при па-вильонных, так и при полевых съемках; на этапе постпродакшн при сведении материала, отснятого с двух камер, таблица может использовать-ся как инструмент для проверки вертикального и го-ризонтального положения камер, масштабирования, угла наклона, конвергенции, цветокоррекции и т.п.В России приобрести всю линейку настроечных

таблиц DCS Labs, а также получить максимально полные рекомендации по работе с ними можно в "Корпорации DNK".

Таблица Fairburn 3D для настройки стереокамер.Изображение не отражает цветопередачу

и разрешающую способность оригинального чарта

на п

рава

х ре

клам

ы



Ф ранцузская компания К5600 всегда отличалась ориги-нальностью выпускаемого оборудования. Объединив в один прибор конструктивные особенности светиль-ников Joker и Bug, она создала оригинальный и весь-ма удачный по конструкции осветительный прибор Joker-Bug. Большое количество специальных насадок сделали возможным применение этого светильника в самых разнообразных съемочных условиях.

Недавно К5600 удивила всех, дополнив Joker—Bug "Большим глазом" (Big Eye). Небольшая масса и мощ-ный световой луч — лишь немногие из его преиму-ществ.

Этот аксессуар заслуживает отдельного внимания. Рассмотрим новинку подробней.

"Большой глаз" оснащен большой пластмассовой линзой Френеля диаметром 625 мм и мягким матер-чатым корпусом, напоминающим привычный опе-раторам софт-бокс. Корпус имеет направляющие подпружиненные металлические дуги, на которые натягивается черная материя. Лампу HMI можно пе-ремещать вдоль оптической оси линзы, изменяя тем самым угол светового пучка на выходе в пределах от узкого до широкого (10…60°).

Big Eye дает равномерный, фокусируемый световой поток, характерный для осветительных приборов с линзой Френеля. Новинка позволяет использовать лам-пы HMI фирмы Osram или аналогичные мощностью

"Большой глаз"фирмы К5600

Александр Маркелов

200, 400 и 800 Вт. Соответственно, цветовая температу-ра света составляет 5600 К. Благодаря большому диаме-тру используемой линзы характер светового потока на-поминает реальный солнечный свет — это как раз то, что так часто бывает необходимо операторам во время постановочных съемок. Фотометрические характери-стики прибора представлены ниже в таблицах.

Корпус и линза укладываются в небольшую пло-скую сумку и в комплекте с Joker—Bug весят совсем немного — около 9 кг. Размер сумки для Big Eye в сло-женном состоянии — около 60х40 см.

Расстояние до экра-на, см

200 Вт узкий луч 50%-рассеивание

200 Вт широкий луч 50%-рассеивание

Яркость, FC Расстояние, см Яркость, FC Расстояние, см

91,5 5,227 12 849 131

182 1,307 24,3 212 262

304 470 39,6 76 435,8

454 209 60,4 34 652,2





91,5 9,473 12,1 1,673 103,6

182 2,368 21,3 418 210

304 853 36,5 151 347

454 379 54,8 67 530





91,5 22,083 12,1 3,789 109,7

182 5,521 27,4 947 216

304 1,987 42,6 341 362,7

454 883 64 152 545,5

Big Eye c Joker-Bug 800 Вт

Big Eye с Joker-Bug 400 Вт

Big Eye c Joker-Bug 200 ВтФотометрические характеристики Big Eye

Конструкция Big Eye



В отличие от двух предыдущих лет, программа ны-нешнего "Кинотавра" была довольно разнообразной. На смену депрессивному арт-хаусу пришли мейн-стрим и жанровое кино. Вот тут-то и выяснилось, что за долгие годы транспозиции кинорынка в стра-не разучились снимать качественное кино для зри-теля. Наиболее мастеровитые ушли в жесткий соци-альный арт, ориентированный лишь на кинокрити-ку и международную фестивальную публику, а жанр по остаточному принципу достался режиссерам по-проще. Первые снимают на государственные деньги, вторые — как придется. Ну и конечно же первым на-циональный фестиваль — до лампочки, им подавай Венецию или Канны. Что остается в этой ситуации национальному киносмотру? — Брать то, что дают. Отсюда и общее недоумение в зале после очередно-го просмотра.

На протяжении всей конкурсной программы у зри-телей постоянно возникало ощущение того, что им показывают черновой монтаж, и что это еще не кино, а лишь первый набросок. Исключение составило лишь киновысказывание Бакура Бакурадзе "Охотник", добротно сделанное, но весьма вторичное. Однако из-за отсутствия в программе конкурентов в нише со-циального арта "Охотник" взял три награды: призы за режиссуру и женскую роль, а также приз Гильдии ки-новедов и кинокритиков "Слон". Большинство реше-ний основного жюри вполне кореллировало с общим впечатлением от конкурсной программы: лучшей ак-трисой стала непрофессионалка Татьяна Шеповало-ва, лучшим композитором — Александр Маноцков, вся работа которого заключалась лишь в переработ-ке балетной музыки Чайковского и Минкуса в карти-не "Мой папа Барышников" Дмитрия Поволоцкого, а приз за лучший сценарий получили актеры Гоша Ку-ценко, Виктор Шамиров и Константин Юшкевич — за блистательный сценарий фильма "Упражнения в пре-

красном". Юшкевичу также досталась награда за луч-шую мужскую роль, что порадовало всех, правда, ожи-дали приз всем троим за лучший актерский ансамбль. Выходит, что у нас не осталось ни хороших сценари-стов, ни грамотных кинокомпозиторов, ни профес-сиональных актрис — выезжаем исключительно на предприимчивости и таланте. Браво!

Федор и Алена Бондарчуки и Тата Мамиашвили на 22-м "Кинотавре" (фото Тамары Безрук)

В Сочи прошел 22-й Открытый российский кинофестиваль "Кинотавр". Лучшим фильмом года, по мнению жюри, стала лен-та Олега Флянгольца "Безразличие" — винтажное кино, скроенное из черно-белых съемок двадцатилетней давности, хрони-ки и стилизованной анимации. Подобное решение жюри выглядело вполне логичным, ибо ни одна из современных конкурс-ных картин не тянула на эталонную нишу. Окончательное понимание того, что героическому программному директору фести-валя Ситоре Алиевой с трудом удалось собрать конкурсную программу, пришло на закрытии, когда после праздничных фан-фар показали "Елену" Андрея Звягинцева, получившую специальный приз жюри программы "Особый взгляд" в Каннах. И все сразу встало на свои места.

"Кинотавр 2011"

Мария Безрук



Продюсер Сергей Сельянов выходил на сцену че-тырежды, ибо помимо многочисленных наград его "Охотнику" жюри отметило призом за лучший де-бют картину "Бабло" Константина Буслова. Симпто-матично, что из семи дебютов разной степени "тя-жести" жюри выбрало наиболее попсовый. То ли фа-милия и личное отношение к братьям Бусловым сы-грало решающую роль, то ли тема "бабла" показалась наиболее актуальной и понятной представителям отечественной киноиндустрии. Фестивальная обще-ственность прочила этот приз Ангелине Неволиной, которая на пару с актрисой и продюсером Ольгой Дыховичной вызвали невероятные споры своей эро-тической драмой "Портрет в сумерках". В итоге кар-тине досталась награда за лучшую операторскую ра-боту, которой был удостоен, кстати, заморский опе-ратор Ивен Булл (среди своих, видимо, достойных жюри опять же не выявило).

Диплома кинокритиков удостоилась единствен-ная документальная лента конкурсной програм-мы — "Родина или смерть" Виталия Манского, любо-пытнейшее исследование жизни современной Кубы. За бортом внимания и критики жюри остались кон-курсные ленты самобытных молодых режиссеров: "Громозека" Владимира Котта, обладатель приза зри-тельских симпатий в Роттердаме, и "Бедуин" Иго-ря Волошина, до последнего считавшаяся одним из основных претендентов на призы. Не повезло и ше-роховатой, но очень стильной ленте Сергея Швыд-кого и Фуада Ибрагимбекова "Летит". Очевидно, из-вестные фамилии сыграли с ребятами злую шутку, ибо публика была настроена к фильму с ярковыра-

женным предубеждением. Очевидно, что если бы ре-жиссеры выступили под псевдонимами, к их работе отнеслись бы гораздо лояльнее.

Самым большим провалом конкурсной програм-мы стала одна из наиболее ожидаемых лент — кри-минальная комедия "Вдребезги" Романа Каримова, режиссера-самоучки, звезда которого взошла в Вы-борге на кинофестивале "Окно в Европу" с картиной "Неадекватные люди" минувшим летом. Тогда, пере-кормленные мастеровитым, но мрачным арт-хаусом члены жюри отдали голоса в пользу светлого нача-

На открытии фестиваля (фото Тамары Безрук)

рекл

ама



ла, уверовав в то, что на российских кинопросто-рах появился новый Рязанов. Уверовали настолько, что глава компании "Парадиз" Гевор Нерсесян тут же подписал с молодым талантом контракт на прокат фильма и производство следующей картины. Одна-ко амбициозного юношу явно перехвалили. Второй фильм получился крайне неудачным. А сам режис-сер на протяжении фестиваля вел себя крайне вы-зывающе. Представлять кино на сцену Зимнего теа-тра Каримов вышел в шортах и пляжных тапочках. На пресс-конференции держался нагло, отмахива-ясь от серьезных вопросов. Поговаривали, что в ку-луарах юноша позволял себе неуважительные выска-зывания в адрес конкурентов, заявляя, что все равно главный приз будет его. За что в итоге и поплатился.

Столь же неудачно выступил в конкурсной про-грамме дебют Александры Стреляной "Суходол", сня-тый по мотивам произведения Ивана Бунина. Публи-ка во время просмотра буквально бежала прочь из зрительного зала. Не помогли фильму ни прекрас-ный оператор, ни хорошие актеры. Картина оказа-лась так перегружена этнографическими подроб-ностями, была настолько затянутой и скучной, что к ее финалу в зале остались лишь кинокритики, кото-рые в силу профессионального долга не могли себе позволить покинуть пост. Сама Стреляная на пресс-конференции выступила в роли "святой марсиан-ки". Приняв образ монахини и изобразив на лице не-винное выражение, Александра на все острые вопро-сы отвечала "не знаю", умело спрятавшись за мощ-ную спину продюсера Алексея Учителя, который за-щищал свою подопечную как мог. Однако в кулуарах "святая невинность" превратилась в настоящую ти-грицу с глазами-буравчиками, жестко расправляю-щуюся с каждым обидчиком. Впрочем, жюри также раскусило хитроумный маневр дебютантки, оставив без внимания ее работу.

Одним из главных событий нынешнего "Кино-тавра" стала разрозненность фестиваля Кинорынка, проходящего параллельно фестивалю на террито-рии гостиницы "Жемчужина". Если раньше участни-ки Кинорынка могли свободно посещать мероприя-тия "Кинотавра", а гости фестиваля беспрепятствен-но проходили на территорию Кинорынка, нынеш-

ний год разделил мир искусства и мир бизнеса. В от-личие от предыдущих лет, участников кинорынка по аккредитациям на показы не пускали. Желающим по-смотреть конкурсные фильмы следовало обратиться в билетную службу Кинорынка, однако количество билетов, выделяемых рынку фестивалем, отнюдь не соответствовало количеству желающих посмотреть кино. Также руководство "Кинотавра" отделило часть пляжа гостиницы, куда участники кинорынка также пройти не могли. "И после этого они хотят, чтобы мы прокатывали фестивальное кино!", — говаривали обиженные кинопрокатчики. Пропасть между сфе-рами кинопроизводства и кинопоказа увеличилась, когда на конференции "Кино России 2020", проводи-мой в рамках фестиваля под эгидой партии "Единая Россия", режиссер и продюсер Федор Бондарчук об-винил представителей кинотеатров в том, что те ута-ивают часть прибыли, подтасовывая цифры, вслед-ствие чего производители остаются в минусе. Разго-релся диспут, в результате которого каждый остался при своем. Ведь пока не будет внедрена электронная система единого билета, узнать, сколько именно со-брал тот или иной фильм, будет невозможно. Закон о введении этой системы был принят Государственной Думой еще в январе минувшего года, в силу вступил в мае 2010-го. Однако за текущий год кинотеатры так и не были оснащены подобного рода механизмами, ибо расходы по внедрению системы легли бы на пле-чи владельцев кинотеатров.

Итак, фестиваль прошел, проблемы остались. И главная из них — отсутствие нормального качествен-ного мейнстрима, который устроил бы и прокатчи-ков, и зрителей, и завсегдатаев главного националь-ного кинофестиваля. В погоне за европейской модой российские режиссеры совсем разучились работать в жанре. Есть над чем задуматься и государственным чиновникам, распределяющим господдержку меж-ду отечественными кинокомпаниями. Что ж, посмо-трим, какие ленты будут представлены на суд зрите-лей в будущем году, ибо в нынешнем программа была сформирована во многом благодаря недавно за-конченным "долгостроям", заложенным еще в более удачные для кинематографа годы.

Актриса Ада Роговцева, сыгравшая в картине "Огни притона" Александра Гордона (фото Тамары Безрук)

Продюсер Сергей Сельянов делится впечатлениями о конкурсной прграмме "Кинотавра" (фото Тамары Безрук)

Комбинированный кадр из фильма "Сентиментальное путешествие на Родину. Музыка русской живописи"



З а два дня в конкурсной программе было показано 13 работ. Здесь с новеллой из телевизионной про-граммы "Сентиментальное путешествие на Роди-ну. Музыка русской живописи" мэтра российского кинематографа Никиты Михалкова ("Студия ТРИ-ТЭ", 1993 г.) соседствовал дебютный музыкальный клип студента 3 курса МГППУ Максима Демченко (автор идеи Вадим Кошкин) "Как любил" о русской деревне. Игровой фильм "Мама" о военном учили-ще в Санкт-Петербурге студента ВГИКа Ильи Казан-кова, получивший приз профессионального жюри, контрастировал с документальной военной драмой "Виктор Астафьев. Веселый солдат", удостоенной Приза имени Владимира Кобрина, снятой по вос-поминаниям и роману писателя "Прокляты и уби-ты" режиссером Андреем Зайцевым (киностудия "Сентябрь", 2010 г.). Черно-белый фотофильм "Рус-ский "ханты"", привезенный из Сибири режиссером Александром Заикой, стал своеобразным продол-жением рассказа об истории государства Россий-ского, начатого в мультипликационных фильмах студии "Пилот" из цикла "Гора самоцветов" — "Петр и Петруша" режиссера Юрия Пронина (2006 г.) и "Про Степана-Кузнеца" режиссера Натальи Черны-шевой (2008 г.).

Комбинированный кадр из фильма "Сентиментальное путешествие на Родину. Музыка русской живописи"

Оголениереальности

XIV фестивальмировоззренческого кино

Традиционно богатую палитру самых разнообразных в жан-ровом и технологическом исполнении фильмов, объединен-ных под девизом "К истокам и горизонтам. Сказки. Преда-ния. Были России", собрал XIV фестиваль мировоззренческо-го кино, прошедший в апреле 2011 года в Московском го-родском дворце детского (юношеского) творчества на Воро-бьевых горах.

Впрочем, такое смешение жанров и стилей тра-диционно для Фестиваля мировоззренческого кино. Многие "нестандартные" ленты "неизвест-ных" режиссеров именно из этих залов начинали свое шествие по фестивалям мира, находя призна-ние и зрителей. Сюда на первый фестиваль в 1999 году студентка ВГИКа, сегодня известный мульти-пликатор, автор и исполнитель проекта "Колыбель-ные мира" Елизавета Скворцова принесла свою ди-пломную работу "Дождь", а заодно нарисовала и эм-блему — необычного мальчика, готового обнять весь Земной шар. Здесь в 2000 году впервые для ши-рокой публики были показаны фильмы знамени-того режиссера Владимира Кобрина и его учени-ков Юрия Агапова и Владимира Гладышева. Нова-торский документальный фильм "Полк, смирно!" режиссера Бориса Лизнева и постановщика ком-пьютерного дизайна Николая Широкого, отвергну-тый екатеринбургским фестивалем документаль-ного кино "Россия", отсюда в 2007 году получил пу-тевку в мировое победоносное фестивальное тур-не. Так что сегодня Фестиваль мировоззренческо-го кино, следуя своим собственным традициям, яв-ляется одним из самых мультимедийных фестива-лей в России.

Елена Ермакова

Марийские девушки на празднике Агапайрем (Средний Урал, 2008)



Конкурсную программу открыл фильм "Перекре-сток" ("Этнографическое бюро", 2006 г.) режиссера Ивана Головнева, члена Гильдии неигрового кино и телевидения, программного директора РФАФ. Иван, как представитель молодого поколения российских режиссеров, поделился своими мыслями о будущем авторского современного кинематографа.

Иван Головнев: — В омской области есть старин-ная русская деревня Окунево, которая, по предани-ям, считается местом сосредоточения силы. Причем этой силой интересуются представители самых раз-ных конфессий: буддисты, кришнаиты, христиане… Я по первому образованию историк. Чтобы научить-ся снимать кино, закончил Высшие курсы сценари-стов и режиссеров, мастерскую Рязанцевой. А мой отец Андрей Головнев, академик РАН, всю жизнь за-нимался этнографией. Фильм про Окунево дал мне возможность рассмотреть тему, на которую, по мое-му мнению, сегодня существует определенное табу.

Среди представителей моего поколения, сформи-ровавшегося в перестройку, в 90-е годы, существует своеобразный плюрализм, который накладывает от-печаток на судьбы моих сверстников. С одной сто-роны, мы помним Советский Союз, пионерию, па-триотические "речевки" и красные галстуки. С дру-гой стороны, мы увидели, каким ненужным и бес-смысленным это все оказалось. Именно мы стали создавать новую систему, политическую и идеоло-гическую. И именно у многих из нас внутри оказа-лась пустота, которую сегодня мы пытаемся запол-нить феерическими образами. Мы становимся ме-неджерами, хакерами или верующими, а на самом деле — хамелеонами.

В Окуневе я увидел огромное количество россий-ских ребят моего возраста с какими-то оранжевыми точками между глаз, голосящих на разных языках не-понятные им самим слова в виде молитв. Они рядятся в странные костюмы, и вокруг происходит какое-то гипертрофированное театральное действо. И все по-тому, что оторвались мы от культурного стержня и своих корней. И одной любви к Ф. М. Достоевскому здесь недостаточно. Потому что мы сегодня едим ки-тайскую еду, ходим в европейской одежде, смотрим американские фильмы. А что же тогда в нас русского?

Мой фильм — об этом. Мне кажется, что сегодня именно документальное кино, в отличие от обзор-ных информационных репортажей, которые в изо-билии предлагают СМИ и медиакультура, способно показывать философские понятия на уровне кон-кретных примеров.

Корр.: — Иван, Вы — один из организаторов Фе-стиваля антропологических фильмов. Суще-ствуют ли различия между антропологическим кино и документальным? Мне кажется, что Вы все-таки режиссер-документалист больше, чем исследователь-историк.И. Г.: — Я понимаю, что кино — это синтетический язык. Оно может оперировать ресурсами слова, ви-зуальности, текста, разных звуков — в этом его син-тетичность. Я занимаюсь составлением программы для фестиваля антропологических фильмов. Для меня любое кино — антропологично. Даже кино о животных. Потому что его автор — человек. И он волей-неволей несет информацию о человеке в не-коей социальной и культурной традиции.

С другой стороны, документальное кино только в силу случая называется документальным. На самом деле оно не является, как посмертная маска, слеп-ком с реальности. Как только человек берет в руки камеру, он начинает творить не реальность, а ее об-раз, по образу своему и подобию. Даже возможно-сти объектива таковы, что он показывает только то, что оператор "захватывает" в рамку. Можно снять клумбу с прекрасными цветами, а можно сфоку-сировать взгляд на разбитой бутылке. Авторство определяет не только выбор темы, но — и это самое главное — акценты, детали, то, что попадает в фо-кус. Даже создатели хроники признавались в субъ-ективности и в инсценировках.

Корр.: — Какую технику Вы использовали?И. Г.: — Так как фильм снимался полтора года, мы успели поработать с несколькими цифровыми ка-мерами Sony — DCR-VX2100, VX1000E и др. Практи-чески не пользовались светом, предпочитая натур-ные съемки. Мое кредо — показывая, расскажи. По-этому в фильме нет закадрового текста и коммента-риев. А еще я, как представитель молодого поколе-ния, люблю видео. Видео — это колоссальный не-доиспользованный, но перспективный ресурс, по-тому что, в отличие от громоздкой киноаппарату-ры, обладает потрясающим воздействием на ре-альность. Видео позволяет нам сегодня воплощать в жизнь мечты отцов-основателей документально-го кино, которые стремились захватить "жизнь вра-сплох", как Дзига Вертов. При этом съемочная аппа-ратура превышала его собственный рост. Сегодня это трудно представить. Нам гораздо проще пред-ставить реальный "киноглаз", который снимает то, что хочет видеть оператор своими собственными глазами.

Иван Головнев с камерой Sony Z7E на съемках продюсерского проекта "ЭтноКино"



Корр.: — Какой эпизод в фильме было труднее все-го снимать технически? И. Г.: — Никакого технического экстрима в фильме нет. Сложности были связаны с тем, что главный ге-рой Павел Мерлис — телевизионщик. Он и телепро-дюсер, и ведущий телепрограмм. Очень чутко чув-ствует камеру. Огромного труда стоило заставить его забыть об этой камере и в разных ситуациях снять максимально органично, чтобы он не выглядел на-игранно. От постановочного света мы отказались именно поэтому.

Видеокамера позволяет вплотную подойти к герою, а подойдя, остаться на расстоянии. Сейчас в докумен-талистике с этим мало кто работает, потому что наши студенты учатся там, где методы образования и фор-мы классические. В этом нет ничего плохого. Это при-общает к кинокультуре, которая должна быть стерж-нем каждого кинематографиста. Но нельзя топтать-ся на месте в смысле творчества. Потому что техни-ческие ресурсы ежедневно растут, а творческие — нет. Наши кинематографисты в большинстве своем меха-нически заменяют кинокамеру на цифровую и, ставя ее на рельсы, продолжают снимать теми же метода-ми. А на самом деле реальные возможности развиваю-щейся цифровой техники просто недопоняты.

Корр.: — Что это Вам дает?И. Г.: — Документалистам эта технология, прежде всего, предоставляет возможность совершить рево-люцию в триаде герой-автор-зритель. Ведь именно видео может пробить стену между автором и геро-ем, когда один вечно отчитывается, а другой наблю-дает. И когда исчезнет эта граница, зритель получит колоссальный эмоциональный эффект. Может быть, даже сильнее, чем 3D. Это эффект прикосновения к реальности.

Давайте задумаемся, почему так популярны выло-женные в Интернете любительские видеоролики? Да потому, что там есть "аромат" этой самой реально-сти, который поразительно действует на человека. Мы чувствуем, что это не постановка, а сама жизнь. Сегодня для документалистов актуально начать до-гонять техническое развитие кинематографа и по-пытаться использовать технические ресурсы для раз-вития киноязыка, который продолжает топтаться на месте. И в результате получается, что цифровое кино недотягивает до классического, которое, в свою оче-редь, без цифровых технологий тоже смотрится как-то дико, как дешевый анахронизм.

Молодые видеолюбители сегодня в Интернете бе-рут эти технические средства в свои руки. Помещая результаты своего домашнего творчества в Сеть, они формируют новую моду в кинематографе. Кинове-ды называют это мультимедийностью — создание ау-диовизуальной среды из самых разных технологи-ческих приемов кино, телевидения, видео, фотогра-фии. Эта мода очень скоро начнет влиять на профес-сионалов традиционного кинематографа и "класть их на лопатки". Датская "догма", российская мастер-ская Марины Разбежкиной, опусы Валерии Германи-ки — все это попытки ликвидировать стену между ав-тором и зрителем. А общение с веб-камерами? Эти прикосновения, оголение реальности — вот что, мне кажется, даст новую возможность развитию кино, по крайней мере документального. Будут востребо-ваны не традиционно "хорошо" сделанные работы, а дерзкие, экспериментальные. И профессионалы-кинематографисты должны начать свои творческие поиски в этом направлении. Потому что культурный кинематографический стержень надо сохранить.

Тему преемственности в культуре и кинематогра-фе продолжил своим необычным "однокадровым" 11-минутным фильмом "Тени незабытых предков" ре-жиссер Ашот Кещян (ВКСиР, 2010 г.). Его фильм на фе-стивале мировоззренческого кино получил Гран-при — Приз зрительских симпатий, а на фестивале "Святая Анна" победил в номинации "Лучший сценарий".

Корр.: — Почему Вы решили снять игровой фильм одним кадром, без монтажных склеек?Ашот Кещян: — Потому что наши мастера на Высших курсах сценаристов и режиссеров Влади-мир Хотиненко, Павел Финн, Владимир Фенчен-ко дали такое задание. Мы осваиваем достижения классиков. Александр Сокуров снял же свой игро-вой фильм "Русский ковчег" одним дублем, который продолжался полтора часа. Мы тоже пробуем.

Зато на подготовку у нас ушло пара месяцев. Раска-дровку сделали еще в Москве. А потом изъездили всю Абхазию, пока не нашли местечко Караптал, кото-рое расположено на высоте 800 метров над уровнем моря. История нашего фильма рассказывает о взаи-моотношениях представителей четырех поколений. Самому старшему исполнилось бы 100 лет. На его мо-гилу в день рождения приезжает его 82-летний сын и внук. И этот внук, у которого уже есть свои внуки, по-нимает, что значит быть старшим в семье. Кульмина-цией фильма и был этот разговор на кладбище, с ко-торого открывался вид через горы на море.

Корр.: — На какую камеру снимали?А. К.: — На фотокамеру Canon Mark II, которая бла-годаря наличию режима видеосъемки FullHD очень популярна в студенческой среде.

Оператором был Василий Пескишев, выпускник ВГИКа. Абсолютно московский парень. Для него было очень интересным столкновение культур и традиций. В армянской семье слово старшего — за-кон. И это впитанное с детства почтение разворачи-валось на фоне первозданной горной природы. Мы замечательно сработались. А потом я прочел весь текст на русском языке с моим армянским акцен-том. Получилось… интернационально.

Вот такие "перекрестки" культур, технологий и творческих исканий предложила зрителям програм-ма Фестиваля мировоззренческого кино. И было ра-достно видеть молодых зрителей, старших школь-ников и студентов, которые с одинаковым интере-сом смотрели мультипликационные, документаль-ные и игровые фильмы, выступали и в качестве чле-нов жюри, и бескомпромиссными спорщиками с ав-торами и друг с другом. А многие, выходя из зала, го-ворили друзьям: "Летом будем снимать свое кино. Мне уже купили новенькую цифровую камеру…"

Авторы, слева — направо: Иван Головнев, Ашот Кещян, Лев Землинский



14 июня на заседании Президиума Правительства РФ премьер-министр Владимир Путин заявил о наме-рении разобраться в проблемах российского анима-ционного кино и рассмотреть вопросы по поддерж-ке отрасли. Это заявление стало реакцией на письмо мультипликаторов крупнейшей в России студии "Со-юзмультфильм", на днях отметившей 75-летний юби-лей. В нем Юрий Норштейн, Леонид Шварцман, Эду-ард Назаров и Андрей Хржановский обращаются к президенту и премьер-министру России с призывом объявить господдержку студии нацпроектом и вы-делить ей невозвратное финансирование в объеме 250-300 млн. рублей в течение восьми лет. В письме говорится, что в настоящее время студии "Союзмульт-фильм" почти не существует: есть коробка с коридо-рами и комнатами и просмотровым залом, в студии "могильная тишина". Авторы заявляют, что "Союзмульт- фильм" практически потерял свою финансовую, ад-министративную и территориальную независимость.

Между тем за столь безрадостной картиной стоят почти 70 лет производственной деятельности. Рабо-тая над исследованием "Российское анимационное кино", результаты которого были представлены в фев-

рале 2011 года, специали-сты Movie Research под-считали объем продукции, выпущенной студией "Со-юзмультфильм" с момента ее основания в 1936 году. Задуманная как "наш ответ Диснею" с его потоковым принципом производства, студия по мере сил реали-зовывала его на практи-ке до начала 2000-х годов, которые обернулись для нее серьезным кризисом. С 1936 по 1990 год "Со-юзмультфильм" выпустил более 260 часов анима-ционной продукции, вы-полненной в различных техниках и жанрах, а вот

Пока в правительстве решают судьбу самой известной в стране анимационной студии, Movie Research решила проа-нализировать ее обширный фильмофонд.

постсоветский период оказался куда менее результа-тивным. Согласно данным Фильмофонда киностудии "Союзмультфильм", в первую пятилетку своего суще-ствования — с 1936 по 1941 год — она выпустила 43 картины общим хронометражем 7,9 часа. Мультфиль-мы этого периода до сих пор знает и любит вся страна. Наиболее известными из них стали: "Дядя Степа", "Кот в сапогах", "Лимпопо", "Мойдодыр" и "Сказка о попе и о работнике его Балде". Несмотря на то что на следу-ющее десятилетие пришлись тяжелые военные годы, объем выпуска мультфильмов не сократился: всего с 1941 по 1950 год студия выпустила 69 проектов об-щей продолжительностью 15,8 часа. Это десятилетие запомнилось "Коньком-Горбунком", "Сказкой о рыба-ке и рыбке", "Сказкой о царе Салтане", мультфильмами "Гуси-лебеди", "Бармалей", "Серая шейка" и "Теремок".

Но качественный скачок произошел в следующие 10 лет (с 1951 по 1960-й), по итогам которых студия показала прирост объема продукции в 189% — с 15,8 до 45,7 часа. При этом общее число выпущенных в это десятилетие фильмов составило 146 картин — на 30% больше, чем за 15 предыдущих лет. Это время ознаме-новано выходом первых полнометражных фильмов студии. К самым известным картинам этого периода можно отнести "Аленький цветочек", "Каштанка", "Зо-лотая антилопа", "Царевна-лягушка", "Двенадцать ме-сяцев", "Снежная королева", "Али-Баба и сорок разбой-ников", "Приключения Буратино" и "Муха-Цокотуха". С 1961 по 1970 год студия вышла на максимальный для себя объем выпуска, который в это и два следую-щих десятилетия находился в пределах 240-330 филь-мов, или 60-70 часов. За этот период было выпущено 248 фильмов общим хронометражем 62,9 часа, в 1971-1980 годы — 334 фильма, или 66,6 часа мультиплика-ционной продукции, в 1981-1990 годы — 322 картины продолжительностью 64,4 часа. Откат производствен-ных показателей пришелся на переходные для страны 90-е и продолжился в кризисные для студии 2000-е. Согласно удостоверениям национального фильма, с 1991 по 2010 год было закончено производство все-го 158 мультфильмов, то есть средняя годовая про-изводительность студии в этот период составила 7-8 проектов. В 2010 году было выпущено лишь 6 корот-

Олег Иванов, генеральный директор Movie Research "Озвученный в прессе объем поддержки "Союзмультфильма" — 250-300 млн. рублей на восемь лет — это скорее дань традиции и жест уважения по отношению к заслуженным художникам. Для создания индустрии

анимационного кино с годовым объемом выпуска более 2000 минут необходимо ежегодно выделять господдержку в размере не менее 800 млн. рублей".

"Союзмультфильм": история продолжается?



кометражек общей продолжительностью 65 минут. Для сравнения, современные российские анимацион-ные студии, такие как "Мельница" и "Санкт-Петербург", способны производить в год 10-15 часов мультипли-кационной продукции, созданной в разных техниках и с разным уровнем исполнения. Это стало возмож-ным благодаря новейшим компьютерным техноло-гиям, полноценный переход на которые "Союзмульт-фильму" осуществить до сих пор не удалось.

Оценка Movie Research уровня необходимой гос-поддержки анимации, ее основных субъектов и на-правлений, представленная в исследовании "Россий-ское анимационное кино", показана в приведенной ниже таблице.

Редакция TTK благодарит компанию Movie Research за предоставленную информацию

Количество часов мультипликационных фильмов, выпущенных "Союзмультфильмом"

Таблица. Объем необходимой господдержки анимационного кино




Вспомогательные средстВа для стереосъемки

Бинокулярное зрение – неоспоримый козырь для любого живого существа в процессе бесконечной азартной игры, имя которой – естественный отбор. Сотни миллионов лет эволюции жизни на Земле дока-зали полезность стереоскопического зрения: два глаза – не роскошь, а средство для выживания.

Почти сто лет кинематограф был "одноглазым", хотя стереоизображение появилось почти одновременно с "плоским" – его мог видеть каждый, кто надевал специ-альное устройство для проецирования картинок с двух пленок одновременно на экран перед собой. Необхо-димое для этого оборудование было громоздким и неу-добным, из-за чего об этом методе очень скоро забыли.

Попытки широкого внедрения стереокино все-таки были предприняты в 50–70 годах прошлого столетия, но тогда к нему относились, в основном, как к увлека-тельному, но дорогому аттракциону – массовым оно не стало. И только перешагнув рубеж веков, уже современ-

ный кинематограф вновь вспомнил о стереокино. Ви-димо, в угоду новому поколению и чтобы открестить-ся от неудач и промахов прошлого, новое кино назва-ли 3D – трехмерным, но суть явления от этого не из-менилась.

Основным этапом создания фильма – как 3D, так и 2D ("плоского") – является съемка. От того, насколько скрупулезно и аккуратно выполнена фиксация исход- ных киноматериалов, во многом зависит качество го-тового фильма. Известно, что некоторые ошибки, до-пущенные на съемочной площадке: неправильная настройка диафрагмы и выдержки, расфокусировка, несогласованное движение камеры с действием в ка-дре, – порой очень трудно, если только вообще воз-можно, исправить на этапе постпродакшн. Съемка 3D-материала вдвойне сложна – ведь работа ведется уже двумя камерами: правой – для правого глаза, левой – для левого. И в этом случае могут добавиться ошибки, специфические для съемочных 3D-систем – непра-вильная установка межосевого расстояния и степени конвергенции.

Установка зеркального бокса на стереориг

С П Р А В О Ч Н И К


Слаженная, синхронная работа двух камер требует специального устройства для их установки – стерео-платформы 3D-rig (стереориг). На сегодняшний день существуют стереоплатформы двух типов: с параллельным расположением камер; с расположением камер в разных плоскостях.

Первым основным параметром, влияющим на ка-чество получаемой стереокартинки, является межосе-вое расстояние, называемое также стереобазой. Если стереобазу изменять, то объекты в экранной плоско-сти либо становятся совсем плоскими, либо растяги-ваются – изменяется глубина восприятия. Угол сведе-ния камер называется степенью конвергенции, от его изменения зависит положение объектов относитель-но экранной плоскости.

В идеальном случае оптические оси объективов ка-мер отстоят друг от друга на расстоянии, в основном, 65 мм – таково среднее расстояние (65+/-5 мм) между оптическими осями глаз взрослого человека (50 мм – у ребенка). Если габариты используемых камер позво-ляют, то они устанавливаются бок о бок (side-by-side) – параллельно друг другу в горизонтальной плоско- сти. Для этого применяется довольно простое устрой-ство, называемое горизонтальным стереоригом. Та-кой вариант установки возможен для компактных ручных камер – например, JVC GY-HM100, Panasonic AG-HM41, Sony HXR-NX5, и малогабаритных камер-ных головок – например, Silicon Image SI-2K Mini.

Но в большинстве случаев цифровые кинокаме-ры, да и применяемые с ними в комплекте объективы премиум-класса, имеют большие габариты – их бок о бок не установишь. Было найдено достаточно ориги-нальное решение – устанавливать их под углом 90° с применением светоделительного бокса на основе по-лупрозрачного зеркала, установленного под углом 45° – аналогичного тому, что используется в телесуф-лерах. Основной элемент зеркального рига – мощ-ный уголок, конструкция, которая является несущей. На выдвижных штангах находится бокс с полупро-зрачным зеркалом внутри. Выносные штанги нуж-ны для того, чтобы регулировать расположение ка-

мер, различных по высоте (с различной оптической осью). У крупногабаритной техники оптическая ось выше, соответственно, зеркальный бокс приходит-ся выдвигать из штанг на большее расстояние. Сте-реоплатформу можно закрепить как угодно благода-ря мощной несущей конструкции с резьбовыми от-

Стереориги с установкой камер паралелльно (слева) и перпендикулярно (справа) друг к другу



верстиями. При этом одна камера снимает напрямую, другая – через зеркальное отражение. Соответствен-но, уже в процессе постпродакшн изображение пере-ворачивается. Межосевое расстояние для зеркально-го стереорига может изменяться от 0 до 100 миллиме-тров и более без остановки процесса съемки. Зеркаль-ные 3D-риги обычно совмещают в себе компендиум с установленным полупрозрачным зеркалом и крон-штейны для крепления камер.

Несмотря на простоту и доступность горизонталь-ного рига, его применение ограничено: поскольку межосевое расстояние невозможно уменьшить (мож-но только увеличить), полноценное 3D-изображение получается только для средних и дальних планов. В большинстве случаев это и не требуется – например, при съемках документальных фильмов о дикой при-роде никому в голову не придет близко подойти ко льву и попросить его немного попозировать. Также вряд ли кто-нибудь решится встать за видоискатель съемочного оборудования непосредственно у жер-ла действующего вулкана, извергающего раскален-ную лаву.

Зеркальный риг таких ограничений не имеет, но из-за своих громоздких размеров и большой массы в экспедицию его не возьмешь.

Выбор степени конвергенции, то есть коэффици-ента параллельности, оптических осей объективов – процесс довольно сложный и зависит от методики съемки, принятой на вооружение режиссером и опе-ратором в каждом конкретном случае. Таких методик на сегодняшний день существует две: с параллельными осями – при этом на первом пла-не объектов не будет, пространство доступно толь-ко за кадром; с конвергенцией – в этом случае оптические оси сводятся друг к другу – примерно так, как функцио-нируют глаза человека. В той точке пространства, в которой оси пересекаются, возникает нулевой па-раллакс, который и представляет собой экранную плоскость. При этом все планы перед данной пло-скостью будут положительными, а за ней – отрица-тельными. В те моменты действия, когда какой-либо объект выходит на передний план, у зрителя начина-ют появляться различные геометрические иллюзии.

Из опыта как отечественных, так и мировых стерео-съемок известно, что комфортнее всего для зрителя бывает вынос вперед (перед плоскостью экрана) ви-сящих и летающих объектов. Но некоторая осторож-ность при этом не будет излишней. Например, пред-

Подводные съемки с помощью зеркального 3D-рига, установленного в водонепроницаемый бокс

ставьте себе голову персонажа, торчащую из открыто-го иллюминатора корабля прямо в зал – создается пол-ная иллюзия объема головы. Но если на шее персонажа болтается веревка, которая обрезается нижней кром-кой кадра, то эффект объема моментально пропадает.

Кроме настройки степени конвергенции (подвод-ники этот параметр называют "рысканье") немало-важной является юстировка – сведение оптических осей объективов камер по вертикали (опять же у под-водников это – "тангаж"). Дефект стереоизображения, когда одна камера смотрит вверх, а другая – ниже, практически невозможно исправить в постпродакшн. Возможность изменения межосевого расстояния на ходу, не прерывая съемки, – очень полезная функция. Например, если в процессе съемки необходимо перей- ти в одном кадре от крупной детали к общему плану, то без перестройки стереобазы не обойтись. В любом случае, это придется делать, так как при стереосъемке невозможно построить глубину кадра от начала рабо-ты до бесконечности – в отличие от 2D.

В комплекте со многими стереоригами идет про-граммное обеспечение – утилита для расчета стерео-базы и степени конвергенции. С учетом того что но-утбук (а еще удобнее – нетбук или планшетный ком-пьютер) на съемочной площадке – не редкость, необ-ходимые для настройки параметры можно получать практически сразу – как изрек бы Лелик, известный персонаж А. Папанова в комедии Л. Гайдая – "не отхо-дя от кассы".

Применение в зеркальном риге полупрозрачного зеркала предъявляет повышенные требования к уров-ню и спектральному составу освещения на съемоч-ной площадке, а также требует обязательного про- цесса цветокоррекции видеоматериалов на этапе постпродакшн.

Полупрозрачное зеркало потому так и называет-ся, что делит световой поток пополам – 50/50, поэто-му для достижения тех же норм освещенности при-



ходится применять источники света мощностью в че-тыре раза больше тех, что обычно используются при 2D-съемке. Соответственно, зеркало, как и любое иное стекло, имеет свой спектр поглощения – с минимумом в зеленой области и с максимумами в красной и синей областях. Использование объективов с просветленной оптикой исправляет ситуацию, но не до конца. Соб-ственно говоря, специалисты, имеющие опыт работы с цифровыми кинокамерами, давно уже привыкли к зеленой картинке (зеленоватый оттенок, пониженные контрастность и насыщенность) и научились такой материал соответствующим образом обрабатывать.

Исторически сложилось, что впервые сконструиро-вали и применили 3D-риги "под себя" компании, спе-циально организованные энтузиастами для произ-водства 3D-фильмов: 3ality Digital, Pace Technologies, 3D Film Factory. Фирм, создававших не одно десяти-летие профессиональное операторское оборудова-ние (штативы, гидравлические головки, компендиумы и системы управления объективами) и, как следствие, накопивших в этом колоссальный опыт, производство новых систем не заинтересовало. Можно привести в пример лишь немецкую компанию P+S Technik, кото- рая, начав с выпуска оптических аксессуаров, посте-пенно наращивая ассортимент изделий, стала произ-водить свои линейки объективов и стереоплатформ.

Характеристики моделей компаний-производителей приведены на страницах:21st Century 3D 483ality Digital 483D Film Factory 50Binocle 3D 51British Technical Films 52Element Technica 52

Imartis SwissRig 54Kerner 3D 55Kronomav Ingeneria Audiovisual 55MagiCine 56P+S Technik 57

Pace Technologies 58S3D Technologies 59Screen Plane 60StereoTec 61 Tango 62

Камеры на стереориге side-by-side

Платформа для 3D-съемки на операторском кране

сти и контрастности. В корпусе стереорига зеркало установлено на амортизирующих зажимах с микро-метрической настройкой угла отражения. Крепле-ние зеркала обеспечивает превосходную защиту от вибраций и ударов. Кроме того, имеется защитный фильтр с деполяризующим пленочным покрыти-ем, что гарантирует отсутствие посторонней блику-ющей засветки (от мокрых, полированных или сте-клянных поверхностей) объективов камер.

Для совместной работы с моделью стереорига ВХ3 рекомендуются цифровые камеры формата Super 35 мм – Red one и Sony PMW-F3 (в комплекте имеются соответствующие камерные площадки). ВХ3 может работать и с другими моделями камер, для чего тре-буется дополнительно приобрести соответствую-щие крепежные элементы.

Возможно два варианта установки стереорига ВХ3: вертикальная камера объективом вниз – для уста-новки на стандартном штативе; вертикальная камера объективом вверх – для ра-боты на стедикаме или 2D/3D-головке крана. При этом центр тяжести всей конструкции смещает-ся ниже оптической оси, что положительно вли-яет на балансировку стедикама или крана, повы-шая устойчивость и надежность всей съемочной системы. В конструкции стереорига применена ручная

установка стереобазы – путем смещения горизон-тально установленной камеры. Также имеются ми-крометрические регуляторы для настройки степени конвергенции, угла наклона по продольным и попе-речным осям (X-Y).

Оптические системы компании могут устанавли-ваться на борту вертолетов и автомобилей, яхт и сне-гоходов, и даже на роликах.

Фирма 21st Century 3D предоставляет полный комплекс услуг для производства 3D-фильмов, имея офисы в двух крупных центрах американского ки-нобизнеса – в Нью-Йорке и Лос-Анжелесе. С более чем 17-летним опытом работы, компания являет-ся надежным проводником в мире 3D-технологий, имеет широкие возможности для производства игровых и анимационных фильмов.

Имея развитую производственно-техническую базу, 21st Century 3D сама занимается разработкой и изготовлением необходимого операторского обо-

рудования, в том числе и одной из новейших оптических систем – зеркального стереорига моде-ли ВХ3. Это легкая универсаль-ная платформа, в основе имею-щая фирменное полупрозрачное зеркало с калиброванными ко-эффициентами пропускания/от-ражения, сбалансированной све-то- и цветопередачей, нормиро-ванными показателями плотно-

3ality Digital – одна из наиболее перспективных ком-паний, специализирующихся на технологиях 3D. Ее штаб-квартира находится в Калифорнии. Организаци-онно она состоит из двух подразделений: 3Flex – разработка и производство операторской техники для 3D-съемки; 3Play – разработка и производство аппаратных и программных средств обработки 3D-изображений.

Кроме того, в сферу деятельности компании вхо-дит организация и проведение съемок и живых трансляций 3D-программ, доставка и распределение 3D-контента конечным потребителям. В частности, си-лами 3ality проведены первые прямые 3D-трансляции спортивных соревнований – матча между командами американской национальной футбольной лиги (NFL) и игры чемпионата BCS.

Применение разработок 3ality Digital для трансля-ций спортивных программ стало возможным благо-даря системе полной компьютерной автоматизации всех настроек светоделительных боксов. При высоко-



21st Century 3D

3ality Digital

Стереориг ВХ3

TS-2 на стедикаме

динамичном действии в кадре видеооператор спосо-бен управиться только с настройками фокуса и мас-штабирования – что было достаточно для обычной 2D-съемки. При 3D-съемке этого уже недостаточно: необходимо постоянно изменять параметры стерео-базы и конвергенции, непрерывно контролировать степень оптических аберраций и геометрических ис-кажений, отслеживая, например, игровую ситуацию вокруг мяча, который сам к тому же постоянно переме-щается по всему пространству футбольного поля. Све-тоделительные боксы 3Flex в сочетании с программ-ным контроллером SPC и системой обработки изобра-жения SIPS дают возможность оператору очень точ-но выстроить кадр, а полный протокол о проведенной съемке сохраняется в виде метаданных, которые по-стоянно формируются с периодичностью в 6 мс.

Все модели стереоплатформ компании – конверти-руемые: путем несложных манипуляций зеркальная платформа превращается в горизонтальную, и наобо-рот. Модельный ряд стереоригов 3ality Digital на сегод-няшний день состоит из трех моделей: TS-2 – старшая модель, рассчитанная на установку камер формата HDTV 2/3”; TS-4 – новая, модернизированная модель, совме-стимая с камерами форматов HDTV 2/3” и Super 35 мм; TS-5 – новая, облегченная модель для работы с ком-пактными цифровыми камерами форматов HDTV 1/2” и 2/3”, Super 16 мм и Super 35 мм.

Модель 3Flax TS-2 совместима с камерами: Sony HKC-T950/T1500/T1500-R, HDC-P1; Panasonic AK-HC1500G; Panavision Genesis; Ikegami HDL-51; Red one; Silicon Imaging SI-2K.Основные характеристики бокса TS-2: установка межосевого расстояния – для камеры правого глаза – 0…150 мм; настройка степени конвергенции для каждой каме-ры –1…3°; минимальное расстояние до экранной плоскости (при стереобазе 12,7 мм) – 61 см; габариты бокса – 670х600х700 мм; ширина компендиума (зеркала) – 600 мм; высота оптической оси объектива над камерной площадкой – 99 мм; настройка высоты оси – ± 10,8 мм; максимальный диаметр передней линзы объекти-ва – 114 мм; поворот продольной оси камер ("рысканье") – ± 2°; диапазон подачи ("тангаж") – ±3,8°; характеристики электроприводов:– скорость линейных перемещений – 5 см/с;– точность позиционирования – 3 мкм;– точность кодирующих устройств – 1 мкм; масса в снаряженном состоянии – 31,7 кг; требование к электропитанию – 12…18 В, 4,5 А.Между моделями светоделительных боксов 3ality со-

храняется преемственность по основным конструк-тивным решениям и совместимость по системам авто-

матизированного управления, поэтому для последую-щих устройств будут приведены только характеристи-ки, отличающие их друг от друга.

Модель 3Flax TS-4 совместима с камерами: Sony F23/F35/HKC-T950/T1500/T1500-R, HDC-P1; Panasonic AJ-HPX3000G/3700G/ AK-HC1500G; Panavision Genesis; Ikegami HDL-51; Red one/Red Epic/Scarlet; Arriflex D-21/Alexa; Silicon Imaging SI-2K.Основные характеристики бокса 3Flax TS-4: установка стереобазы:– 100…300 мм, "короткая" версия;– 100…500 мм, "длинная" версия; минимальное расстояние до экранной плоскости – 120 см; габариты бокса: – 540х565х330 мм, "короткая" версия;– 540х760х330 мм, "длинная" версия; настройка высоты оси – ± 12,6 мм; диапазон подачи (тангаж) – ±3,7°; масса в снаряженном состоянии – 32,7 кг.Модель TS-5 намного компактнее рассмотренных

выше. Основное ее предназначение – создание съе-мочной мобильной 3D-системы на базе стедикама, благо весит она не более 10 кг. Список совместимых ка-



Стереориг с камерами Sony и объективами Fujinon

Платформа с камерами Panasonic и объективами Fujinon

мер пополнился компактными моделями нового поко-ления: Sony PMW-F3/PMW-EX3, NXR-NX5E, NEX-FS100; Panasonic AG-HPX500E/AG-AF104; Ikegami HDS-F90.

Основные характеристики бокса TS-5: установка межосевого расстояния – для камеры правого глаза – 0…100 мм; настройка степени конвергенции для каждой каме-ры – –1…3°; минимальное расстояние до экранной плоскости – 61 см; габариты бокса – 425х342х420 мм;

Еще одна компания с североамериканского конти-нента. Область интересов компании 3D Film Factory – производство кинофильмов и рекламных видеоро-ликов в формате 3D. Имея хорошую производственно-техническую базу, ее специалисты создали несколь-ко 3D-платформ. Все представленные здесь модели 3D Film Factory обеспечивают надежное крепление и удобное расположение камер на платформе, облада-ют легко модифицируемой конструкцией, а благодаря алюминиевому корпусу – небольшой массой, поэтому удобны для работы с плеча или установки на кране.

3D-BS Pro/Indie Rig – это зеркальные боксы для совместной работы с цифровыми кинокамерами Red one и практически любыми профессиональны-ми камкордерами других производителей.

Основные характеристики: ручная настройка межосевых расстояний в пре-делах 0…152 мм и степени конвергенции в диапа-зоне 0°…5°;

ширина компендиума (зеркала) – 406 мм; высота оптической оси объектива над камерной площадкой – 65 мм; настройка высоты оси – ± 7,5 мм; максимальный диаметр передней линзы объекти-ва – 90 мм; поворот продольной оси камер – ± 2°; диапазон подачи – ± 3°; характеристики электроприводов:– скорость линейных перемещений – 4,5 см/с;– точность позиционирования – 3 мкм;– точность кодирующих устройств – 0,5 мкм.

светоделительные короба изготовлены из свето-непроницаемого пластика; габариты – 533х584х673 мм / 533х508х559 мм; масса – примерно 15,9 / 11,3 кг (с учетом кре-пежных элементов камер).Модели горизонтальных стереоригов 3D-SS Pro/Indie Rig предназначены для установки камер бок о бок, то есть они не требуют применения светоделительных блоков и совместимы с боль-шинством профессиональных камер, в том чис-ле и Red one.Основные характеристики: ручная юстировка межосевых расстояний в пре-делах от 152 до 610/508 мм соответственно; габариты – 762х380х760/610х250х510 мм; масса (с учетом узлов крепления камер) – при-мерно 3,9 /1,8 кг.Зеркальный светоделительный бокс 3D-BS Mini

Rig с уменьшенными габаритами и массой пред-назначен для построения съемочной системы на базе стедикама и легких компактных камер Sony HDC-P1/PMW-F3/PMW-EX3/NXR-NX5E/NEX-FS100; Panasonic AK-HC1500G/AG-AF104; Ikegami HDL-51/HDS-F90, SI-2K, Red Scarlet.

Основные технические характеристики: ручная настройка межосевых расстояний в пре-делах 0…152 мм и степени конвергенции в диапа-зоне 0°…5°; светоделительный короб изготовлен из светоне-проницаемого пластика; габариты – 450х429х472 мм; масса – примерно 6,8 кг (с учетом крепежных элементов камер).

рекл

ама



3D Film Factory

Зеркальная платформа 3D-BS Pro / Indie

Горизонтальная платформа 3D-BS Pro / Indie Компактная платформа 3D-BS Mini

Как и большинство представленных в этом обзоре брендов, французская компания Binocle 3D не толь-ко разрабатывает и сдает в аренду оборудование для 3D-съемки, но и сама является самодостаточной ки-нокомпанией, специализирующейся на съемке и постпроизводстве стереофильмов.

Первая полностью механизированная стерео-платформа была создана в 1999 году, после обра-зования совместного предприятия с компаниями Angenieux и Thomson, и первоначально строилась на стереопаре цифровых фотоаппаратов, установ-ленных по схеме "бок о бок".

Более чем за десятилетний период специалиста-ми компании накоплен большой опыт не только в области стереокино, но и в применении цифро-вых технологий в различных областях. Штат компа-нии насчитывает несколько сотен профессионалов кино, программистов, инженеров-электроников, инженеров-оптиков и высококлассного техниче-ского персонала.

На сегодняшний день в ассортименте Binocle 3D находятся три различающиеся по параметрам сте-реоплатформы – Brigger I, Brigger II и Brigger III. Каж-дая модель может быть легко переконфигурирована в зеркальный (со светоделительным боксом) или го-ризонтальный (линейный) стереориг. Все три плат-формы позволяют использовать любые типы камер, и какую платформу выбрать, определяется имеющи-мися в вашем распоряжении конкретными моделя-ми камер и объективов.

Компактные размеры сконфигурированных сте-реосистем позволяют использовать их в ограничен-ном пространстве – в жилых помещениях, транс-порте, тоннелях, устанавливать на стедикамах или любом другом устройстве – кране или оператор-ской тележке.

Так как конструктивно все платформы идентич-ны, рассмотрим одну из них – Brigger II. Находясь в партнерских отношениях с производителем высо-кокачественных объективов Angenieux, большин-ство своих 3D-систем Binocle 3D оснащает объек-тивами с системами дистанционного управления этой компании. В зависимости от типа применяе-мого объектива платформа может оснащаться че-тырьмя или шестью моторизированными привода-

ми – для управления фокусом, масштабированием и диафрагмой.

Компьютеризированная система управления по-зволяет в реальном времени контролировать следу-ющие параметры: межосевое расстояние – 0…10 см; степень конвергенции – –1…3,5°; точность установки полупрозрачного зеркала.

Дополнительным инструментом улучшения каче-ства получаемого 3D-материала является фирмен-ное программное обеспечение Disparity Tagger – для визуализации и коррекции в реальном времени. Но-вые версии программы разрабатываются совместно с INRIA и задействуют вычислительные возможно-сти графических ускорителей NVIDIA Quadro. В рас-поряжении стереографа (специалиста по выстраи-ванию 3D-картинки) – большой спектр инструмен-тов визуализации, комплексное использование ко-торых позволяет в реальном времени выявлять все проблемы качества изображения. Причем имеет-ся возможность исправлять картинку и для каждого глаза в отдельности, не затрагивая параллельный ви-деопоток.

рекл

ама



Binocle 3D

Различные варианты использования платформ Brigger

Кинокомпанией с туманного Альбиона за бо-лее чем 20-летний период накоплен внушительный опыт в сфере создания 3D-контента. Технологиче-ские возможности фирмы позволяют удовлетворять постоянно растущие требования быстро расширяю-щегося рынка 3D-продукции.

Основным заказчиком продукции компании – а это и технические средства, и услуги по съем-ке и обработке 3D-материала – является подразде-ление ВВС – Discovery Television, которое выпуска-ет научно-популярные и образовательные переда-чи. Специалисты British Technical Films изготавлива-ют для собственных нужд и сдачи в аренду ориги-нальную стереоплатформу, большинство конструк-тивных деталей которой выполнено из углепласти-ка. Примененные технические решения позволили получить облегченную, стойкую к неблагоприятным условиям эксплуатации систему, пригодную для ра-боты в экспедициях в разные, порой труднодоступ-ные уголки земли.

Соответственно, у заказчика пользуются спросом две конфигурации: SI-2K – с камерами Silicon Imaging в комплекте с объективами формата Super 16 мм от Carl Zeiss или Cooke – для внестудийных съемок; BTF – с камерами для высокоскоростной съемки Phantom HD – для проведения специальных и ком-бинированных съемок.

При необходимости стереоплатформа позволяет применять другие модели камер и объективов. Ее не-большие габариты и масса делают ее пригодной для съемки со стедикама, крана, а также с борта транс-портного средства – автомобиля, катера, вертолета.

В ассортименте специальных средств компании имеется радиоуправляемая платформа для 3D-съемки в воздухе – Aerial HD 3D. Основа устройства – специ-

ально сконструированный гироскоп, стабилизирую-щий платформу в горизонтальной плоскости с боль-шой точностью. Небольшой плоский диск на магнит-ной подвеске вращается с очень большой скоростью внутри герметичного, вакуумного прибора. Вращение диска контролируется лазерными датчиками, способ-ными зафиксировать микронное отклонение его оси от идеальной вертикали. На основе информации с датчиков микроконтроллер выдает команды управле-ния на шесть ходовых винтов, расположенных попар-но на концах пилонов (расположенных в углах равно-стороннего треугольника). Таким образом, "воздуш-ная" платформа работает как надежный трипод.

Aerial HD 3D несет на борту две малогабаритные HD-камеры, установленные по схеме "бок о бок". Для удешевления устройства с борта передается только один канал видео в разрешении SD для мониторин-га, а 3D-HD-материал записывается на твердотель-ный рекордер с CF-картами памяти. Масса платфор-мы Aerial HD 3D в снаряженном состоянии составля-ет 7 кг.

В ассортимент кинооборудования, производимого калифорнийской компанией Element Technica, вхо-дит серия устройств Technica 3D, предназначенных для установки и точного позиционирования двух цифровых камер для съемки 3D-контента.

Флагманской моделью стереоплатформ является модель Quasar. Основной элемент этой платформы – мощный уголок-кронштейн, на выдвижных штан- гах которого находится зеркальный бокс с полупро-зрачным зеркалом внутри. Его отличительными чер-тами являются высокая точность позиционирования камер и уменьшенное время предсъемочной подго-товки. Светоделительный бокс Quasar рассчитан на совместную работу с камерами Sony F23/F35, Red one, Panavision Genesis, а также с парой компактных ка-мер вещательного класса, такими как, например, Sony F950/1500, Panasonic AK-HC1500G, Ikegami HDL-51.

Точность позиционирования, обеспечиваемая пре-цизионной обработкой и сборкой всех деталей зер-кального бокса, позволяет применять в комплекте с камерами любые дискретные или вариообъективы, позволяя получaть стереокартинку любого формата и визуального стиля.

Также в линейку стереоригов этой фирмы входят: платформа Pulsar – для пары компактных цифровых камер Red Epic/Scarlet, SI-2K; специализированный риг Atom – для компактных камер Red Epic в ком-плекте с кинообъективами Angenieux Optimo DP16-42 и DP30-80; стереориг Neutron – для легких камер с сенсорами 2/3”, 1/2” и 1/3” и креплением объекти-вов типа С: SI-2K, Wige Media CUNIMA и Iconix HD-RH1.

Все четыре оптические системы Element Technica могут использоваться в двух конфигурациях – с по-лупрозрачным светоделительным зеркалом и как го-



British Technical Films

Element Technica

Платформа British Technical Films SI-2K

ризонтальный риг – для установки камер бок о бок. Причем изменение конфигурации осуществляется за считанные минуты. Вообще эти устройства очень нетребовательны в обслуживании – для этого необ-ходим минимальный набор инструментов: комплект ключей Аллена (шестигранники); зеркальный измеритель – для точной установки и юстировки зеркала и объективов. Менее 15 ми-нут требуется для сборки и юстировки устройства перед съемкой. Технические характеристики боксов Quasar/Pulsar: совместная работа с дискретными и вариообъек-тивами с фокусным расстоянием 15…250 мм (фор-мат Super 35 мм);

в конфигурации "горизонтальный стереориг", при расположении камер бок о бок, система совмести-ма со всеми дискретными и большинством кино- и видеообъективов с фокусным расстоянием до 2200 мм; встроенные моторизованные приводы и меха-низмы для настройки межосевого расстояния и степени конвергенции с помощью проводных и беспроводных пультов управления; сухая масса (без камер) – Quasar – 16,6 кг, Pulsar – 8,6 кг.Технические характеристики платформы Atom: специализация под камеры Red Epic и объективы Angenieux Optimo DP16-42 и DP30-80; настройка межосевого расстояния:– 0…8,9 см – для установки камер со светоделитель-ным боксом;– 9,5…19 см – для параллельной установки камер;



Платформа Quasar

Платфома Atom c камерами Red Epic

Платфома Neutron Платфома Pulsar

степень конвергенции – –1…3,5°; возможность применения любой оптики с диа-метром фронтальной линзы до 120 мм и длиной до 200 мм; интегрированная система компьютерного управ-ления с моторизованными приводами; применение в конструкции легких алюминие-вых сплавов:– конфигурация под стедикам – 7,2 кг;– студийный вариант – 16 кг;– масса в снаряженном состоянии – не более 16 кг.Специализированная стереоплатформа Neutron

имеет достаточно компактные размеры, так как из-начально предполагалось ее совместное использова-ние в системе для подводных съемок Neutron BOFG 3D производства компании HydroFlex. Стереориг рассчи-тан на установку миниатюрных камер Silicon Imaging SI-2K, Wige Media CUNIMA и Iconix HD-RH1, портатив-

ного рекордера Cinedeck, а также объективов Carl Zeiss 16 мм, Schneider (4,8/8/12 мм) и Linos (12/16/, 25 мм) с креплением C-mount. В Neutron BOFG 3D применяет-ся интегрированный контроль объективов от Element Technica.

Система для подводной съемки Neutron BOFG 3D имеет небольшой алюминиевый герметичный корпус размерами 430х380х410 мм. Полностью снаряженная, она весит 5,2 кг, а под водой – всего 1,4 кг, водонепро-ницаемость сохраняется на глубине до 1,8 м.

Технические характеристики платформы Neutron: настройка межосевого расстояния – 0…8,9 см; степень конвергенции – –1…3,5°; применение объективов с диаметром фланца 52 мм и углом зрения до 65°; габариты светоделительного бокса – 300х290х170 мм; масса – 5,2 кг.

Швейцарская компания Imartis производит плат-форму для 3D-съемки, получившую название SwissRig, которая сконструирована и изготавливается в соот-ветствии с высокими стандартами швейцарского ка-чества, обеспечивает идентичность всех параметров камер и объективов, в том числе и параллакса, во всем диапазоне съемки – от макропланов до объ-ектов, удаленных на большое расстояние. Благода-ря минимальному количеству подвижных деталей и прецизионно изготовленному светоделительно-му блоку ВК7 SwissRig является самой точной в клас-се платформ со светоделительным зеркалом. В то же время эта модель проста в эксплуатации – время на приведение ее в рабочее состояние при смене камер не превышает пяти минут.

Как и в других аналогичных платформах, камеры разнесены в разных плоскостях:

камера для правого глаза располагается горизонталь-но и направлена прямо на объект съемки; камера для левого глаза по-зиционируется вертикаль-но, ниже оптической оси, и снимает то, что отражается от зеркала, установленного под углом 45°.

Поскольку падающий на зеркало свет делится в соот- ношении 50/50, то обе каме- ры работают с одинаковыми установками выдержки и диа- фрагмы, но потери состав-ляют примерно одно значе-ние диафрагмы на каждую камеру. Полупрозрачное зеркало с тщательно отпо-лированной поверхностью имеет толщину около 5 мм и укреплено внутри бокса с помощью элементов из угле-пластика.

Основные технические характеристики SwissRig: совместимость с любыми камерами, в том чис-ле Arri D21/Alexa, Red one, Panavision Genesis, Sony F900/F23/F35, Grass Valley LDK-8000; не требует дополнительных, промежуточных элементов крепления; поддержка установки любых комплектов объек-тивов – DigiPrime, Master Prime и др.; светоделительный бокс герметичен, благодаря чему обеспечивается защита оптических элемен-тов от пыли и влаги; инновационное покрытие полупрозрачного зер-кала – на основе нанополимеров и обеспечивает минимальные искажения цветопередачи; прецизионный привод линейной юстировки не вызывает рывков при движении; в конструкции применены специально профи-лированные низкофрикционные салазки, по ко-торым происходит перемещение элементов плат-формы с помощью моторизованного или ручного привода; независимая юстировка по любой оси; возможна установка опциональных моторизо-ванных приводов, управляемых с помощью про-граммного обеспечения, с функциями запомина-ния и повтора установок позиционирования.



Imartis SwissRig

SwissRig на съемках

Платформа SwissRig

Имея за плечами более чем 30-летний опыт в раз-работке и производстве съемочных платформ для разных областей применения, компания приняла ре-шение о создании стереоплатформ, чтобы удовлет-ворить сегодняшние потребности кинематографи-стов. 3D-риг Kernercam КС7000 построен по схеме зеркального светоделительного бокса, с установкой камер под углом 90° – в разных плоскостях. Реализо-ванные в конструкции технические решения делают процесс 3D-съемки таким же простым, как и традици-онная 2D-съемка.

Стабильность во времени настроек стереоплатфор-мы возможна благодаря применению сверхпрочных титановых и магниевых сплавов для конструкцион-ных элементов. Применение в узлах настройки меж-осевого расстояния и степени конвергенции микроме- трических винтов с минимально возможным шагом резьбы позволило добиться точного и плавного регу-лирования. Система позволяет применять самый ши-рокий спектр цифровых кино-, видео- и фотокамер.

Стереоплатформа Kernercam КС7000 имеет проду-манную систему транспортировки – камеры и объ-ективы можно заранее установить и отъюстировать в студии, а затем, в специально сконструированном кейсе, система может быть перевезена на борту само-лета, яхты или в кузове грузовика.

Дополнительно можно установить моторизиро-ванные приводы для регуляторов стереобазы и угла конвергенции, которые совместимы со многими

системами проводного или дистанционного радио-управления. В комплекте стереоплатформы – бор-товая аккумуляторная батарея (АКБ), обеспечиваю-щая системы платформы и камеры необходимыми питающими напряжениями. Емкости АКБ хватает на достаточно продолжительный период автоном-ной работы.

Компания Kronomav в создании стереори-гов продвинулась достаточно далеко – уже сей-час она предлагает несколько полностью авто-матизированных платформ, совместимых с лю-бой моделью кино- или телекамеры. Систе-ма компьютеризированного управления вы-полняет функции по синхронной настрой-ке объективов (фокусное расстояние, диафраг-ма, масштабирование), установке степени кон-вергенции и межосевого расстояния. Система ведет протокол всех изменений в настройках и в любой момент времени может их повторить. Кро-ме того, имеется возможность выбрать любую на-стройку как базовую, а остальные установки рас-считывать уже относительно нее. Например, мож-но установить (как базовую) настройку масшта-бирования объектива камеры для правого гла-за (вполне реальный случай, если мы отслежива-ем перемещение шайбы по ледовой арене), а все остальные настройки вычисляются и устанавлива-ются автоматически в реальном времени.

Системы Kronomav поставляются с устройствами 3D-мониторинга в реальном времени и записи ме-таданных, в которых фиксируется вся информация о настройках стереосистемы; их затем можно ис-пользовать для коррекции и исправления ошибок: устранение колориметрических различий, пробле-мы конвергенции и т. д.

StereoCam 300 Роботизированная стереоплатформа по схеме "бок о бок"; Применена серийная автоматизированная си-стема компании 8 Axis Robotic System;

положение каждой камерной площадки контро-лируется лазерным датчиком; Максимальная нагрузка на каждую площадку – до 20 кг; Межосевое расстояние устанавливается в преде-лах от 76 до 300 мм; Степень конвергенции регулируется для каждой камеры в диапазоне 10°; Индикация и управление всеми параметрами си-стемы реализовано с помощью сенсорного ЖК-монитора; Интерфейс Ethernet позволяет интегрировать систему ДУ платформы в любую студийную кон-фигурацию.



Kerner 3D

Kronomav Ingeneria Audiovisual

Платформа Kernercam КС7000

Платформа StereoCam

ми и небольшой собственной массой, что связано с широким применением в конструкции платформ композитных материалов – углепластика и спла-вов легких металлов.

Alterna GV-4 Стереоплатформа, построенная по схеме зер-

кального светоделительного бокса. Основные технические характеристики: настройка межосевого расстояния – 0…10 см; настройка угла конвергенции – –1…+4°; возможность дальнейшей модернизации; широкое зеркало для больших углов обзора; возможность смены положения вертикально установленной камеры выше или ниже оптиче-ской оси "горизонтальной" камеры;

Наличие настроек углов наклона и поворота для первоначальной отстройки системы; В комплектацию системы не входят штативные площадки под конкретные модели камер и долж-ны приобретаться отдельно; Габариты системы – 648х627(364 без монитора)х261 мм.

StereoTwin 150/500/800Горизонтальные стереоплатформы по схеме

"бок о бок" с ручным управлением. Разработаны для применения с любыми моделями цифровых кино- и телекамер. Наиболее экономически выгод-ное решение для съемки пейзажей и спортивных соревнований.

Технические характеристики: Наличие настроек углов наклона и поворота для первоначальной отстройки системы. В ком-плектацию не входят штативные площадки под конкретные модели камер и должны приобре-таться отдельно; Максимальная нагрузка на каждую площадку – до 20 кг; Межосевые расстояния – от 76 мм до 150/500/800 мм соответственно; Степень конвергенции регулируется для каж-дой камеры в диапазоне 10°; Полностью модульная конструкция, совмести-мая с системой роботизированного управления компании; Модель платформы StereoTwin 150 дополни-тельно может комплектоваться камерным кре-плением, уменьшающим минимальное межосе-вое расстояние до 50 мм; Габариты стереоплатформ – 295х355х77, 645х355х137 и 945х355х167 мм.

Компания выпускает две "родственные" стерео-платформы, в конструкции которых применено некоторое число взаимозаменяемых элементов. Стереориги отличаются компактными размера-

Горизонтальная платформа StereoTwin

Стереориг Alterna GV-4 Горизонтальная стереоплатформа Alterna GV-25



MagiCine

соответственно, возможность поворота полу-прозрачного зеркала на 180° вокруг горизон-тальной оси – для разных вариантов установки "вертикальной"; регуляторы настройки параметров системы с ручным и моторизованным приводом; для каждой камеры – настройка положения по трем осям: наклон, поворот и смещение (вперед/назад); масса – не более 12,5 кг; в комплект входит транспортировочный гер-метичный кейс.

Alterna GV-25Стереоплатформа для горизонтальной установ-

ки камер бок о бок.

Основные технические характеристики: диапазон настройки межосевого расстояния – 60…600 мм; юстировка оптической оси по вертикали, без ограничений; масса – не более 6,5 кг; опционально – устройство дистанцион-ного управления стереобазой и углом конвер-генции; прочная конструкция – сохраняет стабиль-ность параметров при съемке в движении; быстрая смена камер и объективов; совместимость с различными моделями стеди-камов, кранов, мобильных платформ. Сейчас компания готовит к выпуску компактную

модель BX3

Продукция немецкой компании P+S Technik хо-рошо известна российским специалистам. Опера-торское оборудование и всевозможные аксессуары заслуженно снискали популярность у профессио-налов кино и телевидения. В ее ассортименте име-ются также платформы для стереосъемки: Standard Rig и Freestyle Rig. Стереориги этой компании име-ют очень точные механизмы настройки: верньеры, шкалы, "барашки" позволяют изменять параметры с точностью до десятых долей миллиметра. Выпол-нено все в лучших традициях немецкой механики – качественно и надежно. Электромеханических приводов нет, поэтому все регулировки осущест-вляются вручную.

Standard RigДанная платформа представляет собой зеркаль-

ный стереориг и способна работать со многими типами камер и объективов. В списке поддержива-емых моделей числятся как миниатюрные камер-ные головки, например Sony HDC-X300, SI-2K и Red Scarlet, так и габаритные камеры – Red one, Arri D21/Alexa, Sony F23/F35, HDW-650P, PMW-350/500. Кроме видеокамер на платформу можно устано-вить цифровые фотокамеры Canon EOS 5D Mark II/III, в которых реализована качественная запись ви-део FullHD.

Основные характеристики Standard Rig: оптимальная балансировка системы – геоме-трический центр и центр тяжести совпадают;

точность и простота юстировки; наличие как ручной, так и дистанционной на-стройки параметров системы; запатентованная геометрия зеркала, обеспечи-вающая полное перекрытие изображения; возможность быстрого и несложного перекон-фигурирования платформы для режимов работы "с плеча" или со штатива; опция сменной оптики – несколько блоков с установленными заранее объективами, которые можно очень быстро менять в процессе съемки; настройка стереобазы – 0…120 мм;

Варианты использования платформы Standard Rig

рекл

ама



P+S Technik

настройка конвергенции – ±5°; размеры светоделительного бокса – 235х420х250 мм; масса – 7 кг.

Freestyle RigУсовершенствованная версия предыдущей мо-

дели – предоставляет еще большую свободу дей-ствий при 3D-производстве. Оптимальная балан-сировка системы достигается для любой комбина-ции камер, объективов и аксессуаров. Встроенные моторизованные приводы настроек межосевого расстояния и степени конвергенции совместимы с беспроводными пультами ДУ. Как и предыдущая модель, Freestyle Rig позволяет применять широ-кий спектр профессиональных цифровых камер – от SI-2K, Sony F35 и др., а также фотокамеры Canon EOS 5D. Единственное условие – ограничение мас-сы камеры до 7 кг. Платформа достаточно универ-

сальна, в частности хорошо подходит для работы со стедикамом. Как и Standard Rig, Freestyle Rig бы-стро и просто переконфигурируется для съемки с плеча, крана или штатива.

Технические характеристики Freestyle Rig: совместимость с линейкой дискретных объек-тивов DigiPrime с фокусным расстоянием от 7 мм; настройка стереобазы – 0…120 мм; настройка конвергенции – ±2°.

Большинство компаний, разрабатывающих сте-реоплатформы, пошли по пути создания платформ, максимально приспособленных под имеющиеся модели камер и объективов. В компании операто-ра Винсента Пейса с самого начала избрали иной путь – разработка максимально эргономичной сте-реоплатформы, то есть обладающей минимальны-ми размерами и массой, с установкой на ней заказ-ных версий серийных моделей камер и объективов.

В результате многолетних работ появилась на свет компактная 3D-система Fusion 3D-camera system, ко-торой можно снимать с плеча, с крана и стедикама. Большинство элементов конструкции изготовлено из высокопрочных и в то же время легких титано-

Freestyle Rig на стедикаме

Fusion 3D-camera system с объективами Fujinon, которая использовалась на съемках "Аватар"



Pace Technologies

магниевых сплавов, отличительной особенностью которых является очень малый уровень температур-ных деформаций, что, в свою очередь, положитель-но повлияло на стабильность настроек межосевого расстояния и степени конвергенции. Компактные размеры платформы позволили применить ее и для подводных съемок – в специально сконструирован-ных герметичных боксах.

Уникальное конструктивное решение уже дока-зало свою жизнеспособность: с помощью Fusion 3D-camera system сняты фильмы Дж. Камерона "Ава-тар", "Экспедиция Бисмарк" и "Призраки бездны", а также других режиссеров – "Дети Шпионов 3D: ко-нец игры", "Путешествие к центру Земли 3D" и "Пункт назначения – 4 3D".

Конструктивно стереоплатформа Fusion 3D-camera system построена по схеме "бок о бок", с моторизиро-ванным управлением величиной межосевого рассто-яния, степенью конвергенции, фокусом, диафрагмой и масштабированием объективов посредством си-стемы дистанционного управления. Система ДУ по-зволяет управлять фокусом объективов особенно плавно – во избежание эффекта "дыхания".

Основные характеристики стереоплатформы Fusion 3D: установка стереобазы – 65…120 мм; установка угла конвергенции – -1…3,5°; габаритные размеры – 500х200х150 мм; масса – не более 3 кг.

Хронологически первыми были изготовлены ка-мерные головки на основе блока матриц видеокаме-ры Sony HDW-F950 CineAlta. Впоследствии появились камерные головки на основе моделей Sony HDC-1500/F23/F35. Видя необходимость в компактных ка-мерных головках и воспользовавшись опытом компа-нии Pace Technologies, специалисты Sony разработали свою модель компактной камеры для применения на борту стереоплатформ – HDC-P1.

Вот уже более 10 лет партнером Pace Technologies яв-ляется компания Fujinon – один из ведущих мировых производителей оптики профессионального класса. Специально для стереоплатформы Fusion 3D-camera system разработаны и выпускаются модели широко-угольных объективов HA5x7B-W50 и HA10x5B-W.

Основные технические характеристики объективов: фокусное расстояние – 7…35/5…50 мм; апертура T-No – 1:1,8; минимальное расстояние до объекта съемки – 0,3 м; максимальный угол поля зрения – 68,5/81°; габариты – 69,5х242,5/277,5 мм; масса – 1,32/1,52 кг.

Значение апертуры остается постоянным во всем диапазоне фокусных расстояний. На объективы в стереопаре можно установить специальный сдвоен-ный компендиум и общие светофильтры увеличен-ных размеров.

Стереоплатформа S3D Beam Splitter Rig намно-го облегчает процесс 3D-съемки. Оптимальное сочетание в конструкции платформы элемен-тов из сплавов алюминия и углеродного волокна обеспечивает превосходный баланс между стабильностью и массой. Беспроводное дистан-ционное управление моторизованными при-водами, управляемыми с клавиатуры ноутбука с инсталлированным программным обеспе-чением, постоянно модернизируемым спе-циалистами компании, позволяет в реальном вре- мени отслеживать параметры платформ и коррек- тировать настройки стереобазы и конверген- ции, сводя до минимума оптические искаже-ния системы. Благодаря продуманным элементам крепежа система позволяет проводить монтаж и смену камер с минимальной потерей времени, а также использовать профессиональные моде-ли цифровых фотоаппаратов. Светоделительный бокс системы допускает использование любых объективов с максимальным фронтальным диаме-тром 114 мм.

Данная стереоплатформа разработана для при-менения в исключительно экстремальных условиях: конструкционные элементы и электронные компо-

Винсент Пейс на съемках "Аватар"

Стереоплатформа S3D Beam Splitter Rig



S3D Technologies

ненты безотказно работают в диапазоне температур от -40 до +80°С. Продуманная конструкция установ-ки камер позволяет в считанные минуты заменять объективы – достаточно только сдвинуть камеру немного назад, от бокса. Полупрозрачное зеркало имеет трехслойную структуру с толщиной заднего и переднего слоев стекла 0,043 и 0,130 дюйма соот-ветственно, что обеспечивает равное деление свето-вого потока 50/50%. Специалисты компании насто-ятельно рекомендуют пользоваться расчетной ути-литой "3D-калькулятор", вычисляющей идеальные параметры настройки для любых условий съемки.

Основные технические параметры S3D Beam Splitter Rig: межосевое расстояние – 0…120 мм; степень конвергенции – -1…4°;

вспомогательные настройки углов наклона и поворота – ±4° и ±2° соответственно; возможность применения полупрозрачных зеркал двух размеров – 550 (для оптики со стан-дартными углами обзора) и 690 мм (для широко-угольной оптики); ширина светоделительного бокса – 710 мм; скорость линейного перемещения – 50 мм/с; точность позиционирования – 3 мкм; точность кодирующего устройства – 1 мкм; масса устройства – 25 кг; масса полезной нагрузки – до 20 кг на камеру; параметры электропитания – 12 В/25 А.

Рекомендуемые модели камер: Red One/Epic, Arri Alexa и другие с такими же габаритами.

Production Rig – стереоплатформа для кинема-тографа компании Screen Plane, изначально раз-рабатывалась для совместной работы с цифро-выми камерами Red One/Epic, Arriflex D-21/Alexa, Panasonic AJ-HPX3000G/3700G, Sony F23/F35 в комплекте с дискретными или вариообъективами премиум-класса. Стереоплатформа построена по схеме зеркального светоделительного бокса, при ее изготовлении широко применялись конструктив-ные элементы из сплавов легких металлов – алюми-ния, магния и титана, а также углеродистого стекло-волокна.

Отличительные особенности платформы Produc- tion Rig: применяемые модели камер могут быть уста-новлены с максимумом обвески (аксессуаров); наличие в комплекте монтажных кронштейнов для камер различных типов и изготовителей; элементы регулирования угла наклона для каж-дой камеры – ± 2,5°; элементы регулировки межосевого расстояния применены для верхней камеры, что позволило заметно уменьшить габариты всей платформы; диапазон установки стереобазы – 0…140 мм; моторизированная настройка межосевого рас-стояния и степени конвергенции; диапазон регулирования угла конвергенции – -2…+4°;

масса устройства – 15,4 кг; легкоразборная конструкция (отделение зер-кального бокса от L-образного кронштейна) – до-полнительное удобство при транспортировке.Фиксация зеркального бокса на L-образном крон-

штейне осуществляется одним-единственным вин-том в течение нескольких секунд. Для пользователя до-ступны зеркальные боксы двух типоразмеров – стан-дартный и широкий. Объектив каждой камеры мо-жет быть оборудован двумя фильтродержателями (под фильтры размером 4”x5,65”) и переходными кольцами для оптики с диаметром переднего фланца до 143 мм. Если широкий угол обзора не нужен, фильтродержате-ли могут быть удалены, в этом случае объектив может быть вдвинут в бокс (если диаметр переднего фланца не превышает 114 мм). Дополнительно возможна уста-новка круглого, поворачивающегося на 360° фильтро-держателя – для фильтров диаметром 4,5”.

Production Rig оснащена восемью электропри-водами Arri C-motion camin – для дистанционно-го регулирования межосевого расстояния меж-ду оптическими осями камер, фокуса, диафрагмы и масштабирования объективов. Дополнительно возможна установка электроприводов для регули-рования степени конвергенции. Система дистан-ционного управления параметрами объективов и стереоплатформы полностью поддерживает стан-дартные протоколы DPC, H.I.T.Con и 3D-Log.

Стереоплатформа Production Rig Компаутный 3D-риг Steady Flex

рекл

ама



Screen Plane

Технические характеристики платформы Produc- tion Rig: размеры стандартного бокса – 450х280х240 мм; размеры широкого бокса – 660х285х275 мм; интерфейс USB – для устройства записи/воспро-изведения информации о настройках и режимах.

Steady Flex – облегченная стереоплатформа, имеющая достаточно компактные размеры и пред-

назначенная для съемки со стедикама, крана или мобильной платформы. Стереориг выполнен по схеме зеркального бокса и рассчитан на совмест-ную работу с компактными камерами Red Scarlet, Silicon Imaging SI-2K, Wige Media CUNIMA и Iconix HD-RH1, а также объективами Carl Zeiss 16 мм, Schneider (4,8/8/12 мм) и Linos (12/16/ 25 мм) с креплением C-mount. Возможна работа и с цифро-выми фотокамерами Canon EOS 5D Mark II.

В номенклатуре изделий компании StereoTec не-сколько стереоплатформ, возможности которых перекрывают все потребности современной кино-студии в средствах для 3D-съемки.

Все рассмотренные ниже устройства созданы и выпускаются на производственно-технологических мощностях компании. В конструкциях всех стерео-платформ StereoTec широко применены детали из сплавов легких металлов – титана, магния, алюми-ния и элементы из углеродного волокна.

Side by side live rigНедорогая модель платформы для установки ка-

мер по схеме "бок о бок". Благодаря конструк-ции из композитных материалов удалось создать устройство, обладающее малой собственной мас-сой, вследствие чего особенно удобной является его эксплуатация со стедикама, крана, мобильной плат-формы. Комплект моторизованных приводов (а их в конструкции платформы применяется 10 штук – для всех настроек платформы и объективов) позво-ляет применять совместимую систему дистанцион-ного управления, а также компьютерную систему автоматического расчета параметров в реальном времени.

Технические характеристики Side by side live rig: диапазон межосевых расстояний – 65…150 мм; степень конвергенции – -2…5°; точность позиционирования – 3 мкм; точность кодирующего устройства – 1 мкм; скорость линейного перемещения – 50 мм/с; масса полезной нагрузки – до 10 кг на камеру.Рекомендуемые модели камер – Red One/

Epic, Sony HDC-P1/PMW-F3/PMW-EX3/NXRNX5E/

NEX-FS100, Panasonic AK-HC1500G/AG-AF104, Ikegami HDL-51/HDS-F90, Silicon Imaging – SI-2K.

MID Size rigКак следует из названия, данная платформа явля-

ется достаточно компактной и легкой по сравнению с аналогичными моделями, также построенными по схеме зеркального бокса. Особенности данного устройства: конструкция из углеродного волокна и моторизованные приводы для настройки всех пара-метров.

MID Size rig – первая на рынке серийная конвер-тируемая стереоплатформа – может быть установ-лена "вверх тормашками", то есть одинаково рабо-тоспособна при любом положении (верхнем или нижнем) камеры для левого глаза. Реализовано пол-нофункциональное дистанционное управление всеми электроприводами с возможностью занесе-ния в память и воспроизведения всех параметров в любое время. Система, собранная на базе MID Size rig, хорошо сбалансирована и совместима с боль-шинством моделей стедикамов, кранов и мобильных платформ. Размеры платформы – 462х615х585 мм.

Рекомендуемые модели камер – ARRI Alexa, RED One/Epic, Phantom, SI-2K, Sony HDC-P1 и другие, близкие по габаритам.

3D Live Rig (Carbon)Основное назначение этой платформы – обеспе-

чение прямых 3D-трансляций со спортивных со-ревнований, концертов и прочих массовых меро-приятий. Платформа построена по схеме зеркаль-ного бокса. Система достаточно прочная и устой-чивая, что позволяет использовать с ней студийные камеры вещательного класса: Red One, GrassValley

Платформа 3D Live Rig Платформа Side-by-Side-Rig Maxi

рекл

ама



StereoTec

LDK 8000, Ikegami HDK-79/77, Panasonic AK-HC3500, Sony HDC-1400/1500/1550.

Основные характеристики 3D Live Rig: изготовлена из углеродного волокна; сбалансированная по нагрузкам 3D-система; моторизированный электропривод настрой-ками всех параметров: межосевое расстояние, степень конвергенции, наклон, поворот камеры, высота оптической оси объектива; совместная работа с устройствами дистанци-онного управления объективами – фокус, диа-фрагма, масштабирование; компьютеризированное управление от ПК с установленным фирменным программным обе-спечением.

Side-by-Side-Rig Maxi/MiniДве модели компактных мобильных плат-

форм, выполненных по схеме "бок о бок", для

применения в полевых условиях, с борта вер-толета (Maxi) или в условиях сильно ограниченно-го пространства – в салоне автомобиля, со стеди-кама или крана (Mini). Рассчитаны на совместное использование с моделями миниатюрных камер – SI-2K, Wige Media CUNIMA и Iconix HD-RH1, а так-же объективов Carl Zeiss 16 мм, Schneider (4,8/8/12 мм) и Linos (12/16/25 мм) с креплением C-mount.

Stereoscopic Calculator Фирменная утилита для расчета параметров на-

стройки стереоплатформы. Все, что от пользовате-ля требуется – ввести численное значение, напри-мер для дистанции съемки, либо выбрать тип или модель используемого объектива. После нажатия клавиши Enter утилита сама вычислит такие пара-метры, как межосевое расстояние и степень кон-вергенции. Программа доступна для установки на платформы Windows и MacOS X.

Отстройка параметров 3D-системы – кропотли-вое дело. Необходимо свести к минимуму межосе-вые смещения между объективами и зеркалом, све- сти оптические оси по вертикали, настроить стерео- базу и степень конвергенции. И после того как все настройки выполнены, пользователю вовсе не хо-чется, чтобы в результате какого-либо воздействия или просто со временем настройки эти "поплыли". Платформа Tango 3D-Rig имеет надежные фиксиру-ющие механизмы на каждом регуляторе, блокирую-щие случайное изменение их параметров. К реше-нию применить фиксирующие замки специалисты компании пришли на основе накопленного опыта эксплуатации своих систем.

Большинство конструктивных элементов плат-формы выполнено из формованного углеродного волокна, благодаря чему вся конструкция имеет не-большую массу, достигнутую не в ущерб прочности и надежности. Настройка межосевого расстояния

моторизована, управление ею возможно с помощью стандартных систем дистанционного управления объективами, такими, например, как Arri C-motion, Scorpio или Preston. Настройка степени конверген-ции – вручную, но может быть моторизована уста-новкой соответствующей опции. Обе камеры – и для правого и для левого глаза – имеют одинаковые и независимые настройки: наклона, поворота и пано-рамирования по трем координатам – вправо-влево, вверх-вниз и вперед-назад.

Угол обзора 65° по горизонтали – общепринятый стандарт для систем создания 3D-программ. Макси-мум нашего зрительного 3D-восприятия происхо-дит в пределах шести метров вокруг нас – это тре-бует точной установки малых межосевых расстоя-ний. Tango 3D-Rig выполняет и это требование. Сте-реоплатформа компании Tango совместима со стан-дартами Arri для аксессуаров – позволяет использо-вать стандартные фильтры, гофрированные соеди-нители, камерные площадки, систему поддержива-ющих штоков, беспроводные системы управления объективами. Система устанавливается на стандарт-ную штативную жидкостную головку.

Технические характеристики Tango 3D-Rig: допускает использование большинства цифро-вых камер: Red One, Arri D-21/Alexa, Phantom, SI-2K, Sony HDC-P1, F23/F35; возможна установка большинства пленочных камер: Arriflex 235/416/435/535/16SR3, Arricam ST/LT; светоделительный бокс совместим с широким перечнем дискретных и вариообъективов; диапазон возможных фокусных расстояний при-меняемых объективов (для формата Super 35) – 15…300 мм; максимальный угол обзора – 65° по горизонтали и 44° по вертикали; диапазон установки стереобазы – 0…100 мм; настройка степени конвергенции – 5° (2,5° на ка-меру); совместим с системами поддерживающих што-ков 15 и 19 мм; максимальная масса снаряженной системы – 60 кг; в боксе предусмотрено место для установки до четырех фильтров в фильтродержателях размера 4”x5,65”, а также до двух поворотных фильтров в круглых фильтродержателях диаметром 138 мм. Платформа Tango 3D-Rig

с камерами Sony HDC-P1 и объективами Zeiss DiGi Prime



Tango

В редакции журнала "ТТК". Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал "ТТК" принимается по каталогам:"Почта России" (МАП) — индекс 10862 - год,

индекс 12346 - полгода; Подписное Агентство KSS (Украина)

— тел.: (044) 585-8080, индекс 10435.

В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: "Интер-Почта" — тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; "Вся пресса" — тел.: (495) 234-03-08,

e-mail: [email protected]; "Артос-Гал" — тел.: (495) 981-03-24,

e-mail: [email protected]; "ПА Юнипресс" — тел.: (499) 500 9708,

e-mail: [email protected];"Урал-Пресс" — тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37,

e-mail: [email protected];"Орикон-М" — тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58,

e-mail: [email protected].

Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья:"Артос-Гал" — тел.: (495) 981-03-24,

e-mail: [email protected];

Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах:http://www.park.ru, — тел./факс: (495) 234-02-22,

e-mail: [email protected]; http://www.integrum.ru, — тел./факс: (495) 755-5716,

e-mail: [email protected]

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

ВНИМАНИЕ!

ПоДПИСКА НА жУРНАл "ТТК"


СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ

AuToDESK 2-обл.

DNK 4-обл.

DoREMI 5

SyNCHRo 29

СФеРА-ВИДеО 37

625-NET 63

КНИГИ

Н.Н. КРАСИЛьНИКОВ"ЦИФРОВАя ОБРАБОТКА 2D- И 3D-ИЗОБРАжеНИй" 64

В.С. ПТАшИНСКИй"ВИДеОМОНТАжВ SoNy VEGAS PRo 10" 64

СПИСОК КНИГ 3-я обл.

При о б ре сти кни ги мож но в "Издательстве 625" с 10 до 18 кроме воскресенья

Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: [email protected]

в интернет-магазине по адресу www.625-net.ru

КНИГИ BOOKКНИГИКНИГИBBOOOOKKSS

Доставка книг осуществляется заказной бандеролью по территории России

"Авторская энциклопедия фильмов".Жак Лурселль. Том 1. 1008 стр.Цена в редакции – 600 руб., по почте – 726 руб.Том 2. 1032 стр.Цена в редакции – 600 руб., по почте – 726 руб."Англо-русский словарь терминов кино и телевидения".О. К. Швечков. 144 стр.Цена в редакции – 250 руб., по почте – 308 руб."Анимация от А до Я. От сценария до зрителя"Д.Э. Райт. 351 стр.Цена в редакции – 550 руб., по почте – 627 руб."Ви де о ко ди ро ва ние. H.264 и MPEG-4 – стан дар ты но во го по ко ле ния". Ян Ри чард сон. 366 стр.Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб."Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр.Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб."Видеомонтаж, анимация и DVD-авторинг для всех. Adobe Premiere Pro CS4 и After Effects CS4"Дмитрий Кирьянов, Елена Кирьянова. 416 стр. Цена в ре дак ции – 330 руб., по поч те – 396 руб."Видеомонтаж в Sony Vegas Pro 10"В.С. Пташинский. 272 стр.Цена в ре дак ции – 320 руб., по поч те – 374 руб."Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6"В. Пташинский. 319 стр. Приложение – CDЦена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб."Видеосъемка одной камерой" Роберт Б. Масбургер. 223 стр.Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб."Владимир Кобрин". А. Хржановский, М. Ямпольский, Ю. Норштейн и др. 512 стр.Цена в редакции – 490 руб., по почте – 572 руб."Демонический Экран". Лотте Айснер. 240 стр.Цена в редакции – 170 руб., по почте – 231 руб."Документальное кино России". СправочникВ.Е. Герчиков. 356 стр.Цена в редакции – 836 руб., по почте – 891 руб."Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. Приложение – CDЦена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб."Запись звука на видеокамеру"Т. Грант. 256 стр.Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб."Запись CD и DVD.Наиболее полное и подробное руководство" А.К. Гультяев. 384 стр.Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб."Звукозапись: акустика помещений"Ф. Ньюэлл. 197 стр.Цена в редакции – 360 руб., по почте – 407 руб."Знакомьтесь – Вернер Херцог"Пол Кронин, 352 стр.Цена в редакции – 520 руб., по почте – 583 руб."История отечественного и зарубежного телевидения". Н.А. Голядкин. 190 стр.Цена в редакции – 220 руб., по почте – 264 руб."Кино как бизнес и политика". И.Е. Кокарев. 344 стр.Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб."Ки но ви де о ка ме ры и ос ве ти тель ное обо ру до ва ние". Д. Са му эл сон. 240 стр.Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб."Кинозрелища и киноаттракционы". Справочник.Л.Г.Тарасенко, Д.Г.Чекалин. 184 стр.Цена в редакции – 380 руб., по почте – 429 руб."Композиция кадра в кино и на телевидении"П. Уорд. 196 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 462 руб."Креатив в After Effects"Энджи Тэйлор. 608 стр.Цена в редакции – 500 руб., по почте – 561 руб."Лулу в Голливуде"Луиза Брукс. 292 стр.Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб."Мастер класс-01. Кинорежиссура"Ю.Арабов. 81 стр.Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб."Мастер класс-01. Кинодраматургия"А. Звягинцев. 86 стр.Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб."Мастер класс-01. Мастерство продюсера"А. Роднянский. 90 стр.Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб."Ма с тер ст во опе ра то ра-до ку мен та ли ста"С. Ме дын ский Часть 1. Изобразительная емкость кадра. 144 стр.Цена в редакции – 350 руб., по почте – 407 руб.Часть 2. Прямая съемка действительности. 304 стр.Цена в редакции – 485 руб., по почте – 550 руб.

"Мастерство продюсера кино и телевидения"Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр.Цена в редакции – 540 руб., по почте – 616 руб."Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами."Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр.Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб."Монтаж: телевидение, кино, видео"А.Г. Соколов. УчебникЧасть первая. 242 стр.Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб.Часть вторая. 210 стр.Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб.Часть третья. 204 стр.Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб."На с толь ная кни га ос ве ти те ля"В. Карл сон, С. Карл сон. 320 стр.Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб.Научный журнал "Вестник ВГИК" №1160 стр.Цена в редакции – 210 руб., по почте – 264 руб."Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ"К. А. Таггл, Ф. Карр, С. Хаффман. 430 стр.Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб."Новые возможности 3ds Max 8" 239 стр. Приложение – CDЦена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб."Октябрьская, 105"К.К. Огнев. 319 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 429 руб."Оператор. Пространство. Кадр. Учебное пособие"С.Е. Медынский. 112 стр. Цена в редакции – 170 руб., по почте – 220 руб."Освещение на телевидении"А. Бермингэм. 335 стр.Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб."Основы звукозаписи в видеопроизводстве"Д. Лайвер. 192 стр.Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб."Основы телевидения и видеотехники" Р.Е.Быков. 398 стр.Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб."От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7.Профессиональный видеомонтаж"П. Экерт. 535 стр.Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб."Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм"Ширмер Т., Хайн А. 224 стр.Цена в редакции – 180 руб., по почте – 253 руб."Полвека у стены Леонардо.Из опыта операторской профессии"Л.Г. Пааташвили. 272 стр.Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб."При ро да эк ран но го твор че ст ва: Пси хо ло ги че ские за ко но мер но сти"А.Г. Со ко лов. 277 стр.Цена в ре дак ции – 300 руб., по поч те – 363 руб."Продюсирование и режиссура» короткометражных кино- видеофильмов". Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр.Цена в редакции – 1050 руб., по почте – 1166 руб."Профессиональные плагины для SONAR и Cubase"Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 592 стр. Приложение – CD-ExtraЦена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб."Профессия – кинематографист: Высшие курсысценаристов и режиссеров за 40 лет". 742 стр.Цена в редакции – 350 руб., по почте – 440 руб."Профессия: оператор. 2-е издание."М.М. Волынец. 2-е издание 184 стр.Цена в редакции – 270§ руб., по почте – 330 руб."Ре аль ность вир ту аль но го зву ка"Е.В. Мед ве дев, В.А. Тру со ва. 488 стр. При ло же ние – CDЦена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб."Режиссура документального кино"М. Рабигер. 543 стр.Цена в редакции – 700 руб., по почте – 803 руб."Режиссура как практическая психология"Ершов П.М. 408 стр.Цена в редакции – 520 руб., по почте – 583 руб."Секреты компоузинга в Adobe After Effects"А.Д. Сарандук, Н.К. Романова. 364 стр. Приложение – CDЦена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб."Системы и устройства коротковолновой радиосвязи"О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр.Цена в редакции – 450 руб., по почте – 528 руб."Соз да ние спе цэф фе к тов для ТВ и ви део"Б. Уил ки. 188 стр.Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб.Справочник "Кинозрелища и киноаттракционы"Л. Г. Тарасенко, Д.Г. Чекалин. стр.184Цена в редакции – 380 руб., по почте – 429 руб.

"СТЕДИКАМ: Практика и творчество"А.В. Языджи. 192 стр.Цена в редакции – 520 руб., по почте – 572 руб.Тест-диск жур на ла "Зву ко ре жис сер" "Кон т роль и на строй ка обо ру до вания в ра дио ве ща нии и зву ко за пи си"М.А. Сергеев.Цена в ре дак ции – 300 руб., по поч те – 354 руб ."Техника аудио- и видеозаписи"Ю.А. Василевский. 304 стр.Цена в редакции – 250 руб., по почте – 352 руб."Техника звукоусиления"В. Анерт, Ф. Штеффен. 416 стр.Цена в ре дак ции – 300 руб., по поч те – 374 руб."Техника работы профессионального художника-гримера"Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр.Цена в ре дак ции – 380 руб., по поч те – 451 руб."Управление производством кино- и видеофильмов"Р. Гейтс. 253 стр.Цена в редакции – 290 руб., по почте – 341 руб."Цифровая обработка 2D- и 3D-изображений". Н.Н. Красильников. 608 стр.Цена в редакции – 590 руб., по почте – 682 руб."Цифровая обработка изображений" Б. Яне. 583 стр.Цена в ре дак ции – 600 руб., по поч те – 682 руб."Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу".Джошуа Пол. 400 стр.Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб."Цифровое видео. Профессиональный видеофильм в голливудском стиле". В.А. Гамалей. 408 стр.Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб."Цифровое кодирование звуковых сигналов"Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр.Цена в редакции – 250 руб., по почте – 297 руб."Экранная культура XXI века"В.В.Виноградов, К.К.Огнев, С.Л.Уразова, В.Л.Цвик. 416 стр.Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб."Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM. 464 стр.Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб."Adobe Premiere CS4. Видеокнига"Цена в редакции – 420 руб., по почте – 484 руб."Adobe Premiere Pro 2.0"Приложение – CDД.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 560 стр.Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Anime Studio Pro 5.6/6.0". В.А. Зеленьковский 592 стр.Цена в редакции – 550 руб., по почте – 638 руб."Final Cut Pro 6. Профессиональный монтаж в Final Cut Studio 2."Дайана Вэйнанд. 640 стр.Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб. "Maya. Профессиональные советы и приемы". Ли Ланье. 272 стр.Цена в редакции – 230 руб., по почте – 286 руб."Motion 3. Дизайн и анимация графики в Final Cut Studio 2" Дамиан Аллен, Марк Спенсер, Брайс Баттон, Тони Хьюит 560 стр.Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб."Premiere CS 4. Первые шаги в Creative Suite 4"А.И. Мишенев 152 стр.Цена в редакции – 83 руб., по почте – 132 руб."Pinnacle Liquid Edition 6" для WindowsПол Экерт. 523 стр.Цена в редакции – 220 руб., по почте – 286 руб."Pinnacle Studio 10 с нуля!"Под ред. И.Астахова. 191 стр.Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб."Pinnacle Studio Plus 10. Домашнее видео на ПК для начинающих"Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 320 стр.Цена в редакции – 170 руб., по почте – 220 руб."Pinnacle Studio 11. На примерах + видеокурс"Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 224 стр.Цена в редакции – 160 руб., по почте – 220 руб."Pinnacle Studio 12. Самоучитель + видеокурс"Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 352 стр.Цена в редакции – 240 руб., по почте – 297 руб."Pinnacle Studio Plus. Основы видеомонтажа на примерах"В.П. Молочков 336 стр.Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб."Sony Vegas 7: Официальный учебный курс"Дуг Салин. 448 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб."Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля !"Под ред. Б.Крымова. 303 стр.Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб.

bbooookkssКНИГИ

NEW!

NEW!

рекл

ама

рекл

ама

ttk №3/2011

Documents