La  escultura  en  el  campo  expandido  

Mary  Miss,  Perímetros  /  Pabellones  /  Señuelos,  1978  

Robert  Smithson,  Mirror  and  crushed  shells,  1969    

Robert  Morris,  Observatory  (planeada  en  1965,  terminada  en  1971)  

Walter  de  María,  Ligh=ng  Field,  1977  

Richard  Serra,  One  Ton  Prop  (House  of  Cars),  1969  

Richard  Serra,  Promenade,  2008  

Gordon  MaFa-­‐Clark,  Bingo,  1974  

Jannis  Kounellis,  sin  Gtulo  (caballos),  1969  

Conceptos  de  la  escultura  ¿qué  es  escultura?  

 •  Es  una  categoría  históricamente  limitada  y  no  universal  

•  Inseparable  de  la  lógica  del  monumento  y  de  la  representación  conmemoraVva  

•  Se  asienta  en  un  lugar  concreto,  para  hablar  de  ese  lugar  

Lógica  de  la  representación  y  la  señalización  

La  lógica  de  la  escultura  hasta  el  s.XX    •  Es  monumental,  conmemoraVva  

•  O  es  parte  de  la  arquitectura  en  términos  de  “ornamento”  

•  Deben  ser  piezas  únicas  •  Dependen  de  su  entorno  

•  FIGURATIVAS  •  VERTICALES  

•  PEDESTALES  (mediador  entre  el  emplazamiento  y  el  signo  representacional)  

 

Caso  transicional    

•  Las  puertas  del  Infierno  •  Balzac    Ambas,  obras  de  Rodin  

Casos  transicionales    

•  Las  puertas  del  Infierno  

Casos  transicionales    

•  Balzac    

Quiebres  o  condición  nega=va  

•  Surge  como  monumento,  pero  luego  se  desterritorializa  •  Pierde  su  función  memorísVca,  al  mulVplicar  o  desubicarse  •  Se  vuelve  autónoma  •  Es  un  mojón,  un  índice,  un  signo,  un  señalizador.  

•  DESTERRITORIALIZACION  •  ABSTRACCION  

•  NO-­‐PAISAJE  •  NO-­‐ARQUITECTURA  

DESTERRITORIALIZACION  /  ABSTRACCION    

absorción  del  pedestal    transparencia  de  materiales  y  procesos  

CONSTANTIN  BRANCUSI  y  la  transfiguración  del  pedestal  

“La  base  se  convierte  en  el  generador  morfológico  de  la  parte  figuraVva  del  objeto”  

CONSTANTIN  BRANCUSI  y  la  transfiguración  del  pedestal  

“la  escultura  es  todo  base”  

CONSTANTIN  BRANCUSI  y  la  transfiguración  del  pedestal  

“En  relación  recíproca  con  su  base”  

ConstanVn  Brancusi  The  Bigining  of  world  1924  

Espacio  idealista    

•  “Al  ser  la  condición  negaVva  del  monumento,  la  escultura  modernista  tenía  una  especie  de  espacio  idealista  que  explorar,  un  dominio  separado  del  proyecto  de  representación  temporal  y  espacial…”  

Reorganización  conceptual  de  la  escultura        Se  desvanece  la  lógica  del  monumento  (fines  s.XIX)      

NO-­‐ARQUITECTURA  

Robert  Morris,  sin  otulo,  1963  

NO-­‐PAISAJE  

Robert  Morris,  Mirror  Cubes,  1965  

NO-­‐ARQUITECTURA        NO-­‐PAISAJE        

ESCULTURA  

NO-­‐ARQUITECTURA        NO-­‐PAISAJE        

ESCULTURA  

CONSTRUIDO            NO  CONSTRUIDO  CULTURAL          NATURAL  ARQUITECTURA        PAISAJE  

PAISAJE   AQUITECTURA  

NO-­‐PAISAJE   NO-­‐ARQUITECTURA  

ESCULTURA  

CONSTRUCCION  -­‐  EMPLAZAMIENTO  

EMPAZAMIENTO  SEÑALIZADO  

ESTRUCTURA  AXIOMATICA  

Eje  complejo  

•  No  hay  razón  para  no  imaginar  un  término  opuesto  –que  sería  a  la  vez  paisaje  y  arquitectura.  

•  La  escultura  ya  no  es  el  término  medio  privilegiado  entre  dos  cosas  en  las  que  no  consiste,  sino  que  más  bien  escultura  no  es  más  que  un  término  en  la  periferia  del  campo  

ArVstas  eclécVvos  

•  Frente  a  la  exigencia  modernista  de  pureza  e  independencia  de  los  diversos  medios,  aparecen  arVstas  que  transitan  cada  uno  de  los  cuadrantes  vistos.  

•  La  prácVca  no  se  define  en  relación  con  un  medio  dado,  si  no  en  relación  a  operaciones  lógicas,  para  las  cuales  cualquier  medio  puede  ser  uVlizado  

Teoría>  autónoma  (especializada  y  académica)  VS  

teoría>  prácVca  (interdisciplinar  y  mediáVca)  

•  El  ejercicio  teórico  del  aroculo  de  Rosalind  Krauss  parece  abrir  la  puerta  para  establecer  una  especie  de  fórmula  en  la  que  cualquier  prácVca  puede  expandirse.  

•  “el  campo  expadido  se  genera  así  problema=zando  la  serie  de  oposiciones  entre  las  que  está  suspendida  la  categoría  modernista  de  _____________”  (llene  el  blanco)  

Paisaje  Y    Arquitectura    COMPLEJO  

CONSTRUCCION  EMPLAZAMIENTO  site-­‐construc=on  

•  “Construcción”  importa  en  tanto  da  cuenta  de  elementos  vinculados  entre  sí.  

•  “Emplazamiento”  importa  en  tanto  se  coloca,  ubica,  en  un  determinado  Vempo  y  lugar  

•  En  el  paisaje  pero  con  carácterís=cas  de  arquitectura,  perdurable.  

Par=ally  Buried  Woodshed  Robert  Smithson  1970    SITE-­‐CONSTRUCCION  

EMPLAZAMIENTO  SEÑALIZADO  marked  sites  

•  “Emplazamiento”  importa  en  tanto  se  coloca,  ubica,  en  un  determinado  Vempo  y  lugar  

•  “Señalizado”  importa  porque  es  índice  de  algo,  indica,  comunica.  

•  Marcas  no  permanentes,  uso  de  la  fotogra[a,  instancias  polí=cas  para  señalar  un  si=o.  

Runing  Fence,  Christo,  1970  

Arquitectura  Y  No-­‐arquitectura  

ESTRUCTURA  AXIOMATICA  axioma=c  structures  

•  “Estructura”  importa  en  tanto  pone  en  relación,  da  un  orden  y  sosVene  la  totalidad.  

•  “AxiomáVca”  importa  porque  es  evidente,  se  hace  presente,  se  nos  impone.  

•  Intervención  en  el  espacio  real  de  la  arquitectura