MORFOLOGÍATrabajo practico No. 1

El presente trabajo está basado en los conceptos y pensamientos del diseñador y artista chino Wucius Wong.

Su temprano interés por el diseño occidental y su orientación académica oriental ha sido el pilar de su obra literaria.

El manual de Wong, preciso y exhaustivo, se ha convertido en una de las fuentes de referencia fundamentales sobre las normas y los

recursos grá�cos que rigen el lenguaje visual.

INDICEMUSEO DE ARTES PLÁSTICAS EDUARDO SÍVORI

TIENDA DE REGALOS DEL MUSEO DE ARTES PLÁSTICAS EDUARDO SÍVORI

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DETALLE NO 1

DETALLE NO 1, 2 Y 3

7MACRO NO 1

5 - Detalle No 26 - Detalle No 3

8 - Macro No 29 - Macro No 310 - Síntesis de la marca

19 - Macro No 120 - Macro No 221 - Macro No 322 - Síntesis de la marca

23TRAMA NO 1, “CERCADO”

11TRAMA NO 1, “PECES”

14TEXTURA NO 1, “PAUL KLEE”

12 - Trama No 2, “Colmena”13 - Trama No 3, “Barriletes”

24 - Trama No 2, “Ciudad”25 - Trama No 3, “Río”

26TEXTURA NO 1, “LLUVIA”

15 - Textura No 2, “Gaviota”16 - Textura No 3, “Adoquín”

27 - Textura No 2, “Suiza”27 - Textura No 3, “Entre Rios”

EDUARDO SÍVORIM U S E O D E A R T E S P L Á S T I C A S

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En general, en el diseño grá�co, el Detalle está relacionado con el diseño de subsistemas y compo-nentes que integran el conjunto, independientemente de la naturaleza del producto �nal. Todos estos componentes que pueden variar en la fase conceptual serán determinantes en la personalidad del diseño.

DETALLE NO 1

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Estos detalles pueden ser organizados en estructuras que formen composiciones. Según Wucius Wong, la composición es “el resultado visual general obtenido con la disposición de �guras o formas en un marco de referencia, con el uso consiente de una estructura”.

DETALLE NO 2

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Los detalles que se desprenden de la marca son un grupo de elementos que pueden ser trabajados de forma independiente o en conjunto, pueden ser operados entre si llegando a convertirse en módulos complejos o por el contrario mucho más simples.

DETALLE NO 3

“En pocas palabras, un buen diseño es la mejor expresión visual de la esencia de «algo», ya sea esto un mensaje o un producto. Para hacerlo �el y e�cazmente, el diseñador debe buscar la mejor forma posible para que ese «algo» sea conformado, fabricado, distribuido, usado y relacionado con su ambiente. Su creación no debe ser sólo estética sino también funcional, mientras re�eja o guía el gusto de su época a el gusto de su época.”

Wucius Wong

MACRO NO 1

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Una herramienta efectiva para la composición puede desprenderse de una vista de la marca a macro escala. El módulo generado puede ser organizado junto a otros módulos, de este modo gobernados por lo que denominamos “estructura”.

MACRO NO 2

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Cuando un diseño ha sido compuesto por una cantidad de formas, las idénticas o similares entre sí se denominan módulos que se repetirán más de una vez en el diseño. Esta presencia de módulos tiende a uni�car el diseño y generar una sensación de armonía.

MACRO NO 3

Las formas pueden encontrarse entre sí de diferentes maneras. Las diversas clases de interrelaciones deben ser siempre exploradas cuando se organizan formas dentro de un diseño.

El distanciamiento, el toque, la superposición la penetración, la unión, la sustracción, la intersección o la coincidencia de formas son las interrelaciones mediante las cuales se producirán diferentes efectos espaciales.

SÍNTESIS

Original en escala de grises Unión Unión + sustracción Forma exterior en negativo Contraformas en negativo

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“Cuando un diseño ha sido compuesto por una cantidad de formas, las idénticas o similares entre si son “formas unitarias” o “módulos” que aparecen más de una vez n el diseño. La presencia de módulos tiende a uni�car el diseño. Los módulos pueden ser descubiertos fácilmente en casi todos los diseños si los buscamos. Un diseño puede contener más de un conjunto de módulos. Los módulos deben ser simples. Los demasiado complicados tienden a destacarse como formas mas individuales, con lo que el efecto de unidad puede ser anulado.”

Wucius Wong

Detalle No 1

Módulo Submódulo- Rotación- Re�exión- Variación de color

Supermódulo- Desplazamiento- Variación de color

Intersección + Sustracción

TRAMA NO 1

Peces 11

“Si usamos la misma forma más de una vez en un diseño, la utilizamos en repetición. La repetición es el método más simple para el diseño. Las columnas y las ventanas en arquitectura, el estampado sobre la tela, las duelas del suelo, son ejemplos obvios de la repetición, La repetición de módulos suele aportar una inmediata sensación de armonía. Cada módulo que se repite es como el compás de un ritmo dado. Cuando los módulos son utilizados en gran tamaño y pequeñas cantidades, el diseño puede parecer simple y audaz, cuando son in�nitamente pequeños y se utilizan en grandes cantidades, el diseño puede parecer un ejemplo de textura uniforme, compuesto de diminutos elementos.”

Wucius Wong

Detalle No 2

Módulo Submódulo- Repetición- Variación de color

Supermódulo- Desplazamiento- Variación de color

Intersección + Sustracción

TRAMA NO 2

Colmena 12

Submódulos y Supermodelos

“Un módulo puede estar compuesto por elementos más pequeños, que son utilizados en repetición. Tales elementos más pequeños son denominados ‘submódulos’.

Si los módulos, al ser organizados en un diseño, se agrupan juntos para convertirse en una forma mayor, que luego es utilizada en repetición, denominamos ‘supermódulos’ a estas formas mayores o nuevas. Los supermódulos pueden ser utilizados en un diseño junto con módulos comunes si así fuera necesario. ”

Wucius Wong

Detalle No 3

Módulo- Desplazamiento- Rotación- Variación de color

Submódulo- Repetición

Supermódulo- Desplazamiento- Variación de color

Intersección + Sustracción

TRAMA NO 3

Barriletes 13

Textura

“Disposición y orden de los hilos en una tela. Estructura, disposición de las partes de un cuerpo, de una obra, etc.”

DRAE

La textura visual es estricta-mente bi-dimensional. Como dice la palabra, es la clase de textura que puede ser vista por el ojo, aunque puede evocar también sensaciones táctiles.

W.W.Macro No 1

Variaciones de color en el módulo

Paul Klee

Módulo- Intersección + Sustracción

TEXTURA NO 1

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La textura aporta al diseño una mirada, una sensación, o una super�cie. La textura ayuda a crear un humor particular para una disposición diseño. La textura, permite crear una adaptación personalizada de la realidad añadiendo dimen-sión y riqueza al diseño.

Detalle No 3

- Variaciones de color en el módulo- Re�exión y desplazamiento

Gaviota

Módulo- Sustracción

TEXTURA NO 2

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Macro No 2

- Variaciones de color en el módulo- Rotación y desplazamiento

Adoquínes

Módulo- Penetración

TEXTURA NO 3

TIENDA DE REGALOSM U S E O D E A R T E S P L Á S T I C A S E D U A R D O S Í V O R I

Elementos prácticos de diseño

a) Representación: Cuando una forma ha sido derivada de la naturaleza, o del mundo hecho por el ser humano, es representativa. La representación puede ser realista, estilizada o semiabstracta.

b) Signi�cado: El signi�cado se hace presente cuando el diseño transporta un mensaje.

c) Función: La función se hace presente cuando un diseño debe servir un determinado propósito.

DETALLE NO 1

DETALLE NO 2

DETALLE NO 3

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Interrelación de Formas

Son las formas que pueden encontrarse entre sí en diferentes maneras, cuando se superpone una forma en otra, o sobre otra.

1) Distanciamiento: ambas formas separadas entre sí, aunque pueden estar muy cerca.

2) Toque: Cuando las formas se “tocan”, el espacio que existía entre ellas desaparece.

3) Superposición: Cuando las formas se acercan aún más y una se cruza sobre otra y parece estar encima.

Continúa...

MACRO NO 1

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4) Penetración: Cuando ambas formas parecen transparentes y los contornos de ambas formas siguen siendo enteramente visibles.

5) Unión: Cuando ambas formas quedan reunidas y se convierten en una sola, ambas formas pierden parte de su contorno.

6) Sustracción: Cuando una forma invisible se cruza sobre una visible, La porción de la forma visible que queda cubierta por la invisible se convierte en invisible, también puede ser considerado como la superposición de una forma negativa sobre una positiva.

Continúa...

MACRO NO 2

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7) Intersección: Igual que la penetración, pero es visible la porción, cuando ambas se cruzan entre sí. Como resultado de la intersección, surge una nueva forma y más pequeña.

8) Coincidencia: ambas formas se juntan y forman una sola forma.

MACRO NO 3

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“Por regla general a la forma que se ve como ocupante de un espacio, pero también puede ser vista como un espacio rodeado de un espacio ocupado. Cuando se percibe como ocupante de un espacio en blanco, rodeado de un espacio ocupado la llamamos ‘negativa’. En el diseño en blanco y negro, tendemos a considerar al negro como ocupado, y al blanco como vació, Así, una forma negra es reconocida como positiva y una forma blanco como negativa. Pero tales formas no corresponden siempre a la realidad. Especialmente cuando las formas penetran o inter�eren entre sí.”

W.W.

SÍNTESIS

Original en escala de grises Unión Sustracción Forma exterior en negativo Contraformas en negativo

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Detalle No 1

Módulo Submódulo- Rotación- Re�exión- Variación de color- Desplazamiento

Intersección + Sustracción

TRAMA NO 1

Cercado

Supermódulo- Desplazamiento

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Detalle No 2

Módulo Submódulo- Rotación- Re�exión- Variación de opacidad- Desplazamiento

Intersección + Sustracción

TRAMA NO 2

Ciudad

Supermódulo- Desplazamiento

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TRAMA NO 3

Detalle No 3

Módulo Submódulo- Re�exión

Superposición + Negativo

Río

Supermódulo- Desplazamiento- Variación de color- Superposición

Macro No 1

Módulo:- Re�exión- Variación de opacidad

Lluvia

Formas- Unión + Sustracción

TEXTURA NO 1

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- Variaciones de color en el módulo

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Macro No 3

Suiza

Módulo- Unión

TEXTURA NO 2

28Suiza

TEXTURA NO 3

Detalle No 3 Módulo- Unión- Sustracción

- Rotación del módulo