toshi portfolio 2011

| e-mail : [email protected]| mobile : +43(0)650 7720 179

t o s h i y a K U R I H A R A

Profile

02. 09. 1978 born in Tokyo

98 entry Sibaura Institut of Technology (Architecture) _Japan02 graduate Sibaura Institut of Technology (Architecture) _Japan03 entry Technische Universitaet Graz (Architecture) _Austria11 studying by Technische Universitaet Graz (Architecture) _Austria

toshiya KURIHARA

001

Index

002

P. 01 ProfileP. 02 IndexP. 03 muf_01 SchwimmskulpturP. 07 muf_02 LichtgallerieP. 1 1 muf_03 FerienhausP. 17 G+E_01 LeseplatzP. 21 G+E_02 Unterschlupf EggenbergP. 31 E2 Hof-Siedlung AndritzP. 43 E3 Hotel TriesteP. 55 E6_01 Lwen-HerzP. 65 E6_02 Light DropsP. 79 AK Gebudelehre Putz

P. 85 Logo Competition Exchange Year 2009 Japan-AustriaP. 89 Space Design Competition Glass in education spaceP. 93. Nisshin Kogyo Architectural Competition Falling Water HouseP. 99 Postcard Competition Grazer PostcardP. 103 Competition Centre for Promotion of Science Belgrad Block 39 P. 113 Europan 11 PRAGA VERDEP. 127 Renderings

muf_01

|| Schwimmskulptur

muf_01

|| Schwimmskulptur

Title YearPlace Category-a StruktureCategory-b

loting sculpture 2003Venice, Italy Public Culture RCSize

XS004 f

783,0

807,

0

+260,0

+159,0

top view 1_100

description

Dieses Projekt ist eine Seminararbeit an der Uni. Die Skulptur, die vor den Giardini in Venedig verankert sein und eine schwimmende Landmark fr die Biennale 2004 darstellen sollte. Die Bedingung ist, dieser Skulptur aus Beton zu konstruieren. Ich habe den Zusammenhang zwischen Wasser und Beton ausgelotet. Einerseits Flssigkeithartes Material andererseits. Natrlich kann man mit der Form der Skulptur die Leichtigkeit ausdrcken, aber dies mal bin ich von den Eigenschaften des Wassers ausgegangen - Schwankungen, Flssigkeit, Wellen. Die Wasseroberfl-che ist das Element, die solche Eigenschaften markant zeigt - sie ist in Bewegung und damit in stetiger Vernderung. Wasser wird zur Skulptur - Skulptur wird zu Wasser. Die Wasseroberflche bewegt sich, die Flchen der Skulptur bewegen sich. Die Sulenreihe verstrkt die Wahrnehmung dieses natrlich Prozesses.



XS004 f

783,0

807,

0

+260,0

+159,0

top view 1_100

description

Dieses Projekt ist eine Seminararbeit an der Uni. Die Skulptur, die vor den Giardini in Venedig verankert sein und eine schwimmende Landmark fr die Biennale 2004 darstellen sollte. Die Bedingung ist, dieser Skulptur aus Beton zu konstruieren. Ich habe den Zusammenhang zwischen Wasser und Beton ausgelotet. Einerseits Flssigkeithartes Material andererseits. Natrlich kann man mit der Form der Skulptur die Leichtigkeit ausdrcken, aber dies mal bin ich von den Eigenschaften des Wassers ausgegangen - Schwankungen, Flssigkeit, Wellen. Die Wasseroberfl-che ist das Element, die solche Eigenschaften markant zeigt - sie ist in Bewegung und damit in stetiger Vernderung. Wasser wird zur Skulptur - Skulptur wird zu Wasser. Die Wasseroberflche bewegt sich, die Flchen der Skulptur bewegen sich. Die Sulenreihe verstrkt die Wahrnehmung dieses natrlich Prozesses.



XS 005f

321,

0

210,0

139,0138,0

149,0

116,

0

150,

0

152,0

126,0

128,0

147,0

85,0

154,0

452,0

509,0

320,0

402,0

495

,0

235,

0

180,

056

,0

258,

0

plan -170 1_100 plan 0 1_100

muf_02

|| Lichtgallerie


light gallery 2003Graz, Austria Public Culture WoodSize

S008

plan 1_200

elevation 1_200

description

Dieses Projekt ist eine Seminararbeit an der Uni. Es handelt sich um die Formulierung eines Konzeptes betreffend eines aus Holz konstruierten Gebudes, dass unter dem Thema (Tages)Licht und Schatten neu beleuchtet werden soll. Es gibt zahlreiche Lichtwirkungen - starkes Licht, weiches Licht, mystisches Licht, sakrales Licht, agres-sives Licht, usw. Natrlich hngt das nicht nur vom Licht selber ab, sondern wird von unterschiedlichen Faktoren wie der umliegenden Umgebung, dem Material, dem Raumprogramm, der Raumgre, der Raumhhe, der Lage und Form der ffnungen ab. Bei dieser Aufgabe habe ich vor allem auf die Lichtwirkung in Bezug zum Baustoff Holz gedacht. Holz ist fr mich ein sehr weiches, natrliches Material. Ich will mit meinem Projekt die Beziehung zwischen Licht und Holz und das Gefhl der Weichheit neu definieren. Der Ort ist eine Lichtgallerie, in der man verschiedene Lichtwirkungen erfahren kann. Das Licht kommt von oben, von der Seite, von unten Die Wnde und Decken sind senkrecht, schief, hoch, niedrig

*01*02

*04

*03

1300100 100 300 100 100 400 200

100 300 100 183 117 300 2001300

150

150

200

100

294

894

194

100

150

150

150

150

894



S008

plan 1_200

elevation 1_200

description

Dieses Projekt ist eine Seminararbeit an der Uni. Es handelt sich um die Formulierung eines Konzeptes betreffend eines aus Holz konstruierten Gebudes, dass unter dem Thema (Tages)Licht und Schatten neu beleuchtet werden soll. Es gibt zahlreiche Lichtwirkungen - starkes Licht, weiches Licht, mystisches Licht, sakrales Licht, agres-sives Licht, usw. Natrlich hngt das nicht nur vom Licht selber ab, sondern wird von unterschiedlichen Faktoren wie der umliegenden Umgebung, dem Material, dem Raumprogramm, der Raumgre, der Raumhhe, der Lage und Form der ffnungen ab. Bei dieser Aufgabe habe ich vor allem auf die Lichtwirkung in Bezug zum Baustoff Holz gedacht. Holz ist fr mich ein sehr weiches, natrliches Material. Ich will mit meinem Projekt die Beziehung zwischen Licht und Holz und das Gefhl der Weichheit neu definieren. Der Ort ist eine Lichtgallerie, in der man verschiedene Lichtwirkungen erfahren kann. Das Licht kommt von oben, von der Seite, von unten Die Wnde und Decken sind senkrecht, schief, hoch, niedrig

*01*02

*04

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150

150

200

100

294

894

194

100

150

150

150

150

894



S 009

section a-a 1_200 section b-b 1_200

elevation 1_200

*01 *02 *03 *04

168

331

506

150

48

175

914

65 506

274

232

774

02 499

20

992352 128 361 149

89 106 100 150 150 13020

150 94990

244 244 406 300 141 601394

94 100 306 94 100 100 100 300 2001394

muf_03

|| Ferienhaus


leisure residence 2004somewhere, cliff Private residence Steel/RCSize

M012

plan +340 1_200

construction plan +340 1_200

description

Dieses Projekt ist eine Seminararbeit an der Uni. Ein Ferien-haus soll fr Sommer und Winter genutzt werden und sich an der Felskante befinden. Ein Teil von Baukrper soll von der Felskante min. 6m auskragen ohne seitlich der Felskante zu berhren. Auerdem soll die Konstruktion aus Stahl und Beton kombiniert sein.

Der Gegensatz - Sommer-Winter - Stellt fr mich ein gegen-stzliches Lebensgefhl dar und bedingt deshalb ein gegen-stzliches Wohngefhl, dass sich in der baulichen Substanz widerspiegeln soll. Die unterschiedlichen Bedingungen geben den 2 Rumen unterschiedlichen Charakter. Der Winter ist Zeit des Rckzugs, der Besinnlichkeit und gibt dem Raum eine kontemplative Ausstrahlung in form eines sinnlichen, beruhi-gendem Belichtungserlebnisses. Der Sommer ist lebenshung-rig und macht den Raum transparent, gibt ihm mehr volumen und ffnet ihn zur Auenwelt - trotzdem bleibt das volumen an sich erhalten. Diese Erlebnisse formen die Rume, prgen ihre Hllen und machen sie von auen her lesbar.

Die Jahreszeiten geben den Rumen unterschiedliche Hhen-niveaus und dadurch einen unterschiedlichen Bezug zum Ort selbst. Die Felskante ist gemeinsame Bruchstelle zwischen massiven Hllen und auskragenden, abgehngten Stegen, wobei sich aber auch in letzteren das differenzierte Raumer-lebnis ablesen lsst. Der Charakter eines Steges - abgehoben von der erde- bleibt immer erhalten - mehr wird er noch verstrkt, da die verbindung zur Erde kaum mehr sprbar ist. Das Erlebnis im luftleerem Raum ist perfekt. Hhen-lage, Nhe zum Fels, Offenheit zum Himmel unterscheiden zwischen Winter- und Sommerraum. Die 2 Eingangsbereiche deuten vorerst auf eine Trennug zwischen Winter- und Sommerraum hin. Die gemeinsame Terrasse, direkt begehbar durch den Winterraum und geschtzt durch den Sommerraum und die gemeinsame Wand, ist verbindendes Glied und trgt damit zur Einheit des Baukrpers bei. Das Raumerlebnis in den massiven Hllen selbst, ist geprgt durch die rumlich geknickten Krper, die eine klare Bewegungslinie vorgeben. Doch nur wer neugierig genug ist und den Mut hat, sich dem Abgrund ber Kanten und Stufen zu nhern, wird, sei es Winter- oder Sommerraum, mit einem atemberaubenden Raumerlebnis belohnt.

2167417 378 318 136 52 402 206 257

659

399

115

146 24

625

815

065

4

199 280 131 233 103 304 205 2091664

+2480 +4910 +4910

+4910

+3910

0

+3510+3820+3220

-620

+2480

+1280

0

aa

b b

c

c

d

d

top view plan +340 1_200



M012

plan +340 1_200

construction plan +340 1_200

description

Dieses Projekt ist eine Seminararbeit an der Uni. Ein Ferien-haus soll fr Sommer und Winter genutzt werden und sich an der Felskante befinden. Ein Teil von Baukrper soll von der Felskante min. 6m auskragen ohne seitlich der Felskante zu berhren. Auerdem soll die Konstruktion aus Stahl und Beton kombiniert sein.

Der Gegensatz - Sommer-Winter - Stellt fr mich ein gegen-stzliches Lebensgefhl dar und bedingt deshalb ein gegen-stzliches Wohngefhl, dass sich in der baulichen Substanz widerspiegeln soll. Die unterschiedlichen Bedingungen geben den 2 Rumen unterschiedlichen Charakter. Der Winter ist Zeit des Rckzugs, der Besinnlichkeit und gibt dem Raum eine kontemplative Ausstrahlung in form eines sinnlichen, beruhi-gendem Belichtungserlebnisses. Der Sommer ist lebenshung-rig und macht den Raum transparent, gibt ihm mehr volumen und ffnet ihn zur Auenwelt - trotzdem bleibt das volumen an sich erhalten. Diese Erlebnisse formen die Rume, prgen ihre Hllen und machen sie von auen her lesbar.

Die Jahreszeiten geben den Rumen unterschiedliche Hhen-niveaus und dadurch einen unterschiedlichen Bezug zum Ort selbst. Die Felskante ist gemeinsame Bruchstelle zwischen massiven Hllen und auskragenden, abgehngten Stegen, wobei sich aber auch in letzteren das differenzierte Raumer-lebnis ablesen lsst. Der Charakter eines Steges - abgehoben von der erde- bleibt immer erhalten - mehr wird er noch verstrkt, da die verbindung zur Erde kaum mehr sprbar ist. Das Erlebnis im luftleerem Raum ist perfekt. Hhen-lage, Nhe zum Fels, Offenheit zum Himmel unterscheiden zwischen Winter- und Sommerraum. Die 2 Eingangsbereiche deuten vorerst auf eine Trennug zwischen Winter- und Sommerraum hin. Die gemeinsame Terrasse, direkt begehbar durch den Winterraum und geschtzt durch den Sommerraum und die gemeinsame Wand, ist verbindendes Glied und trgt damit zur Einheit des Baukrpers bei. Das Raumerlebnis in den massiven Hllen selbst, ist geprgt durch die rumlich geknickten Krper, die eine klare Bewegungslinie vorgeben. Doch nur wer neugierig genug ist und den Mut hat, sich dem Abgrund ber Kanten und Stufen zu nhern, wird, sei es Winter- oder Sommerraum, mit einem atemberaubenden Raumerlebnis belohnt.

2167417 378 318 136 52 402 206 257

659

399

115

146 24

625

815

065

4

199 280 131 233 103 304 205 2091664

+2480 +4910 +4910

+4910

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0

+3510+3820+3220

-620

+2480

+1280

0

aa

b b

c

c

d

d

top view plan +340 1_200



M 013

c-c section 1_200

b-b section 1_200

a-a section 1_200

d-d section 1_200

217 207 242666

242

130

112

484

168

223

994

91 222

20

31

324

1

81

209

210

128

70 110

110

300

255

555

203 204 246653

1718459 206 268 208 376 202

158206 200 96 200 136 168 150 118 78 1112114

493

2924

215

216

288

130

324

1



M014Title YearPlace Category-a StruktureCategory-b


M 015

G+E_01

|| Leseplatz

description

Dieses Projekt ist ein Seminararbeit an der Uni. Ein Leseplatz soll gem dem Thema Mastab Mae Mensch seinen Raumbedarf analysiert werden. Auf Grund der Analyse soll ein Leseplatz entwirft werden. Da der Mensch vielfltig ist und es somit viele Faktoren gibt, die diese Mae beeinflussen, wie zum Beispiel die Art des Stuhls, Art der Sitzhaltung, Gre bzw. Hhe des Tisches und des Stuhls, persnlicher Geschmack usw., kann man natrlich nicht ein all-gemeines Ma fr eine Person oder eine Ttigkeit be-stimmen. Je nachdem, welches Ziel, welcher Absicht, welche Ttigkeit, welche Funktion man verfolgt, ndert sich auch das bentigte Ma. Durch meine Analyse komme ich einem allgemeingltigen Ma sehr nahe.

plan 1_30

40 150 150

350

101

1560

5420

250

6030

60

150

55

a

a

aqarium


reading desk 2005wherever Public Education SteelSize

S018

plan desk 1_30section a-a 1_3028.5 31.5 30 31.5 28.5

8.6 100

50 508.6101

1560

5420

250

6070

20

150

5575

20

150

aqarium

light case


reading desk 2005wherever Public Education SteelSize

S 019

150

G+E_02

|| Unterschlupf Eggenberg

NLilienthalgasse

Vinz

enzg

asse

Roch

elga

sse

Lerchengasse

Georgigasse


shelter eggenberg 2006Graz, Austria Public Welfare RCSize

M022

description

Das Gebude funktioniert als temporre Wohngelegenheit fr bedrftige Menschen. Ausgangspunkt dieses Entwurfs bildete somit fr mich die Beschaeftigung mit den Bedrfnissen dieser Menschen an ihre gebaute Umgebung. Da sich diese Personen in einer gewissen Kriesensituation befinden reagieren sie auf diese besonders sensibel. Privatheit, Zurckgezugenheit und Ruhe und die Mglichkeit zur Kommunikation und Interaktion mit Anderen bilden somit das zentrale Thema.

Halbffentliche Rume in Form von offenen, kommunikativen Orten bilden das Erdgescho, bereichern den Strassenraum in diesem Vinziviertel und dienen dem Wohneinheiten im Obergescho als Puffer.

Als Kommunikationsraume bietet dieses Gebude eine Lounge und Cafe mit Terrasse, einen Spielplatz und einen privateren Freiraum am Dach.

Weil solche Leute nicht von anderen gesehen werden wollen, aber Blick nach Aussen notwendig ist, habe ich das ganze Gebude mit halb-milchigen Wellpolycarbonatplatten verpackt. Diese dienen als Schutz der Privatsphre und ermglichen gleichzeitig Blick nach Auen und Belichtung.

Die Entscheidung fr dieses Material, Wellpolycarbonatplat-te ist auch aus berlegungen entstanden, dem Gebude ein passendes Image zu geben.Ein Unterschlupf fr bedrftige Menschen sollte meiner Mei-nung nach nicht so luxuris, elegant und natrlich auch nicht dekadent sein, sondern entsprechend der Gegebenheit.Im Allgemein hat man eine gewisse Assoziation ber das Ma-terial. Diese soll in diesem Fall den Leute einerseits die Schwel-lenangst nehmen und andererseits Intimitt und Geborgenheit ausdrcken (Decke).



M 023

Nchster Punkt ist das Volumenspiel. Dabei habe ich aufgepasst, das Gebude dem Kon-text anzupassen.Das Grundstck befindet sich in einer Block-randbebauung. Wegen der Belichtung (fr das eigene Gebude und die Nachbarn) und der Privatheit des Hofs habe ich eine mglichst gleiche Typologie verfolgt.

Bei der Erschliessung habe ich besonders im Erdgeschoss aufgepasst, dass man keine Schwellenangst bekommt und dieses mglichst offen und durchlssig gestaltet. Um auch mehrere Wege im EG anzubieten, gelangt man von der Strasse entweder direkt in den einblickbaren, etwas tiefer gelegenen Hof oder kann auch zuerst durch das Gebude nach Innen gehen und dann den Hof betreten. Den Niveausprung von der Strasse zum Hof ntze ich, um differenzierte Raumvolumen zu schaffen. Diese Verspieltheit in den Niveaus setzt sich auch in den Obergeschoen, als split levels fort.



M024

EG 1_200KG 1_200

Rochelgasse

N

Toilette

Waschraum

Lager

Lager

Gang

Lager

- 3.00- 0.40

2KL

Front TSchw

enkboard

Kche

Kantine & Cafe

Terrasse

Lounge

Bro

Eingang

Gang

Barpult

a a

b

b

c c

- 1.50+1.10

- 1.50+1.10

- 1.50+4.10

0.00+2.60

0.00

- 1.50

Zimmer

Toilette

Zimmer Zimmer Zimmer

ZimmerZimmer

Gang

Zimmer

Gang

Duschraum

40 247 15 257 25 215 15 120 20 390 401384

5 152

5

390

1533

515

341

25 155

1186

525

15

330

1526

015

120

1534

1

2515 5

1186

40393

15120

25350

20 60340

40

1404

+4.50+7.10

+6.00+8.60

Terrasse

Gemeinschaftszimmer

Zimmer

Gang

Zimmer

Kche

WC

533 2

5

723

2537

1

1186

5

4040 519 25 215 15 120 20 390

1384

40528

40335

20108

15318

1404

5 15

25

150

1524

015

510

1515

0

25 155

1186

+10.50FBOK

+12.00FBOK



M 025

1.OG 1_200

DG 1_200

2.OG, 3.OG 1_200N

Spielplatz

Zimmer

Zimmer

Toilette

Zimmer

Gang

Rest

30 105 602 30 600 40

1407

15

130

4025

022

026

124

012

487

43

30

2218

190

731

265

1032

5

40528

25350

20400

401404

5 1525

345

15

135

15

105

15

466

25

15

598

540

2211

+1.50+4.10

+3.00

+1.50

+5.60

25



M026

Schnitt a-a 1_200Diagram Form-Entwicklung

Gemeinschaftszimmer

Zimmer

Zimmer

Zimmer

WC

WC

WC

Rest

Lounge

ToiletteGang

Eingang Gang

100

4015

011

040

260

4026

040

260

4053

0

290

1580

40 515 265 12020

397 40

1397

4026

040

260

4026

040

260

4026

040

600

340

1800



M 027

Schnitt b-b 1_200

Kantine & Cafe

LoungeKche

Spielplatz

ZimmerWC

Terrasse Gemeinschaftszimmer

Zimmer

Rest

WC

100

4015

026

015

040

260

150

140

290

4026

040

260

4045

0

1350

450

1800

100

4015

015

080

435

639

496

140

300

515

639

496

290

1800

40 233 742 996 35 155

221615



M028

Ansicht Ost 1_200Schnitt c-c 1_200

Kantine & Cafe

Terrasse

Spielplatz

40 600 4030 668

1378

100

4015

011

040

8013

20

290

230

1320

290

1550

100

4015

018

10

290

1810



M 029

E2

|| Hof-Siedlung Andritz

description

Der Plan dieser Siedlung ist so konzipiert, dass jede Wohneinheit einen eigenen Hof besitzt, wodurch die Wohnqualitt erhht werden soll. Ausgangspunkt dieses Entwurfs war somit fr mich die Bescha-eftigung mit der Erhhung der Wohnqualitt mit verschiedenen Hofwohnungstypen und eine neue stdtebauliche Lsung fr dieses Gebiet. Die spezielle Hofwohnungstypologie verlangt einen besonders sensiblen Umgang mit den Themen Aussicht auf der einen und Blickschutz auf der anderen Seite. Privatheit, Zurckgezogenheit und Ruhe; Abwechselung und verschiedene Erschlieungsmglichkeiten der Wohn-einheit bilden somit das zentrale Thema.

Durchlssigkeit

Offene, abwechslungsreiche, halbffentliche Rume, aber auch sehr klare Wegefhrung bereichern den Strassenraum in diesem Areal und dienen zwischen den einzelnen Wohneinheiten als Puffer.

Weil in solchen Siedlungen Privatheit, Ruhe, Abwechselung und Individualitt immer groe Themen sind, aber mglichst dicht gebaut werden sollte, bin ich ber verschiedene Bebauungsvari-anten zu diesem Trapez-frmigen Parzellensystem gekommen. Dieses System ist effizienter anpassbar als orthogonale-Systeme.

Individuelle Wohntypen

Innerhalb dieses Trapezfrmigen Parzellensystems habe ich unterschiedliche Hofwohnungstypen entwi-ckelt um grsstmgliche Individualitt und Orientier-barkeit fr die Bewohner zu gewhrleisten.


atrium housing andritz 2006Graz, Austria Private residence RCSize

L032

Lageplan 1_2000

description

Der Plan dieser Siedlung ist so konzipiert, dass jede Wohneinheit einen eigenen Hof besitzt, wodurch die Wohnqualitt erhht werden soll. Ausgangspunkt dieses Entwurfs war somit fr mich die Bescha-eftigung mit der Erhhung der Wohnqualitt mit verschiedenen Hofwohnungstypen und eine neue stdtebauliche Lsung fr dieses Gebiet. Die spezielle Hofwohnungstypologie verlangt einen besonders sensiblen Umgang mit den Themen Aussicht auf der einen und Blickschutz auf der anderen Seite. Privatheit, Zurckgezogenheit und Ruhe; Abwechselung und verschiedene Erschlieungsmglichkeiten der Wohn-einheit bilden somit das zentrale Thema.

Durchlssigkeit

Offene, abwechslungsreiche, halbffentliche Rume, aber auch sehr klare Wegefhrung bereichern den Strassenraum in diesem Areal und dienen zwischen den einzelnen Wohneinheiten als Puffer.

Weil in solchen Siedlungen Privatheit, Ruhe, Abwechselung und Individualitt immer groe Themen sind, aber mglichst dicht gebaut werden sollte, bin ich ber verschiedene Bebauungsvari-anten zu diesem Trapez-frmigen Parzellensystem gekommen. Dieses System ist effizienter anpassbar als orthogonale-Systeme.

Individuelle Wohntypen

Innerhalb dieses Trapezfrmigen Parzellensystems habe ich unterschiedliche Hofwohnungstypen entwi-ckelt um grsstmgliche Individualitt und Orientier-barkeit fr die Bewohner zu gewhrleisten.



L032

Lageplan 1_2000

?

?

?



L 033

zustzliche Parkplatz und Parzelle main-path sub-path green

Beim orthogonalen System ergeben sich zu viele Restrume. Durch die Auswahl der Trapez-Form als Parzellen-Prototyp werden abwechslungsreichere, effizientere Raumbe-nutzungen ermglicht.

Parzellen-Form Entwicklung



L034

Verbindung zu den Umgebung bzw. Inneren Erschlieung:Verbindung zur Auen sind durch verschie-dene Verbindungswege ermglicht. Inneren Erschlieung sind mit horizontale und vertikale haupt- und neben Wege innerhalb des Areals vernetzt. Drei horizontale Wege sind wegen der Feuerwehr-Nrm breiter als andere. Sonst diese Wege sind nur beim Notfall fr die Autos verwendet.

Stdtebauliche Situation

Plan 1_2000



L034

Verbindung zu den Umgebung bzw. Inneren Erschlieung:Verbindung zur Auen sind durch verschie-dene Verbindungswege ermglicht. Inneren Erschlieung sind mit horizontale und vertikale haupt- und neben Wege innerhalb des Areals vernetzt. Drei horizontale Wege sind wegen der Feuerwehr-Nrm breiter als andere. Sonst diese Wege sind nur beim Notfall fr die Autos verwendet.

Stdtebauliche Situation

Plan 1_2000



L 035

Einrichtung und Grnflche: Grnflche sind in der Grundstcksare-al verstrut und auch nach Umgebung orientiert. Grnflche in der ueren Bereich verschmelzt mit weiter auen liegende beste-hende ffentliche Gehsteig. In der Mitte gibt ein kleines halb-ffentliches Park

Plan 1_2000



L036

Wohnungstypen 1_2000

Ausschnitt

Schnitt 1_1000

W4

W3

W3

W3

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L 037

Plan 1_300

1F 2F1F 2F

D1 D2

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W2 W3 W4



L038

L1 L2 L3 L4

W1 Plan 1_300



L 039

Plan 1_300

A5 A6

A1 A2 A4A3



L040

Modellfotos



L040

Modellfotos



L 041

E3

|| Hotel Triest


Hotel Trieste 2006/2007Trieste, Italy Public Commercial Frame(Vierendeel)Size

M044

AssoziationAusgangspunkt dieses Entwurfs bildete fr mich die Beschaeftigung mit den Eindruck einer Szene in dem Film Roma von Federico Fellini. Da handelt es sich um die sehr enge Beziehungen zwischen mehrere Familien bzw. Bekannten, Nachbar usw. - wenig Privatheit mehr Offenheit, Gemeinschaftlichkeit... Dieser Eindruck zeigt sich in den Planungsprinzipien und integriert sich in die gesamte Raumstruktur. Da diese enge Beziehung normalerweise in einem Hotel nicht sehr blich ist (Privatheitsphaere ist ein wichtiger Bestandteil) - reagiert diese Raumstruktur besonders sensibel darauf. Gemeinschaftlichkeit, Privatheit, die Mglichkeit zur Kommunikation und Interaktion mit Anderen, bilden somit das zentrale Thema.

Dirty RealismEine sthetik der Rauheit, eine Fragmentierung, das bewut set-zen von Kontrasten zu einer verwahrlosten Umwelt. fasziniert von der Anziehungskraft des Negativen, des Schroffen, des Rohen und Unfertigen, The reality of everyday urban life (Liane Lefaivre)

NeorealismusDie bedeutendste Periode (1943-1952) in der italienische Filmge-schichte. Die Bewegung ist gekennzeichnet durch moralisches und politisches Engagement sowie die Ablehnung des faschistischen Unterhaltungskinos und der faschistischen sthetik und Zensur und der damit verbundenen knstlerischen und politischen Einschrnkungen.

Federico FelliniFederico Fellini prgte mit seinen Filmen ein spezielles Bild der Gesellschaft und damit verbunden vom Leben in Italien. Er war grandioser epischer Erzhler, mit einem dezenten Hang zu skur-rilen Darstellungen und neorealistischen Szenen. Er war politisch und gesellschaftkritisch und vermittelte sein eingenes Bild von Italien. In seinem Fach als Filmemacher, war er immer auf der Suche nach neuen Wegen und Experimenten.

AufgabeDie Planaufgabe ist ein Themenhotel, wobei das Thema Fellinis Blick ist. Der vorgegebene Grundstck(Trieste) entsprechen nicht klassischen Idylle (Meer, Strand, Stadtboulevard...) und stellt einen starken Kontrast zur gewnlichen Hotellagen dar, da sie vermeintlich touristisch nichts zu bieten hat.



M044

AssoziationAusgangspunkt dieses Entwurfs bildete fr mich die Beschaeftigung mit den Eindruck einer Szene in dem Film Roma von Federico Fellini. Da handelt es sich um die sehr enge Beziehungen zwischen mehrere Familien bzw. Bekannten, Nachbar usw. - wenig Privatheit mehr Offenheit, Gemeinschaftlichkeit... Dieser Eindruck zeigt sich in den Planungsprinzipien und integriert sich in die gesamte Raumstruktur. Da diese enge Beziehung normalerweise in einem Hotel nicht sehr blich ist (Privatheitsphaere ist ein wichtiger Bestandteil) - reagiert diese Raumstruktur besonders sensibel darauf. Gemeinschaftlichkeit, Privatheit, die Mglichkeit zur Kommunikation und Interaktion mit Anderen, bilden somit das zentrale Thema.

Dirty RealismEine sthetik der Rauheit, eine Fragmentierung, das bewut set-zen von Kontrasten zu einer verwahrlosten Umwelt. fasziniert von der Anziehungskraft des Negativen, des Schroffen, des Rohen und Unfertigen, The reality of everyday urban life (Liane Lefaivre)

NeorealismusDie bedeutendste Periode (1943-1952) in der italienische Filmge-schichte. Die Bewegung ist gekennzeichnet durch moralisches und politisches Engagement sowie die Ablehnung des faschistischen Unterhaltungskinos und der faschistischen sthetik und Zensur und der damit verbundenen knstlerischen und politischen Einschrnkungen.

Federico FelliniFederico Fellini prgte mit seinen Filmen ein spezielles Bild der Gesellschaft und damit verbunden vom Leben in Italien. Er war grandioser epischer Erzhler, mit einem dezenten Hang zu skur-rilen Darstellungen und neorealistischen Szenen. Er war politisch und gesellschaftkritisch und vermittelte sein eingenes Bild von Italien. In seinem Fach als Filmemacher, war er immer auf der Suche nach neuen Wegen und Experimenten.

AufgabeDie Planaufgabe ist ein Themenhotel, wobei das Thema Fellinis Blick ist. Der vorgegebene Grundstck(Trieste) entsprechen nicht klassischen Idylle (Meer, Strand, Stadtboulevard...) und stellt einen starken Kontrast zur gewnlichen Hotellagen dar, da sie vermeintlich touristisch nichts zu bieten hat.



M 045

TriestePorto Franco VecchioPorto Franco Vecchio

Entwicklung des Raumstrukturs

KonfigurationDas Gebude ist eine ein-geshoige Platte, die fr Belichtung bzw. Erschlieung mehrmals durchlocht ist. Durch der Lcher stoen die Sttze durch, die den ganze Krper mit einer Seilabspannung aufgehngt tragen. Der ganze Krper schwebt ca. fnfeinhalb Meter in der Luft und lsst den Raum darunter gnzlich frei. Damit erreicht es eine flieende Verbindung zum Areal und lsst diesen Raum fr eine zuknftige Entwicklung frei. Die Dachflche bietet sich als eine freie Kommunikations- bzw. Erschlieungs-flche an, wo jeder sich frei bewegen und die gemeinschaft-liche Funktion nutzen kann. gleichzeitig ist diese eine flexibele Verbindungsflche zwischen den zwei Lagerhalle, je nachdem was in den Lagerhalle fr Veranstaltungen stattfinden.

In dieser Hhe findet man ein gnstige Zustand und Beziehungen zu den Boden, oder seitliche Bestand-gebude bzw. Umgebung

Jede einzelne miteinander beziehen Beziehungsmglichkeiten berprfen einzelne genaue Beziehung das ganze vernetzen

InteraktionEs gibt insgesamt 10 Lounges, die ber die ganze Flche verstrut sind und unter anderem auch im Eingangsbereich zur Interaktion einladen. Jedes Zimmer ist von mindestens einer Lounge er-eschlossen und hat mind. eine Sanitrzone. Diese Bereiche schlie-en mehrere Zimmer zusammen und laden zur Kommunikation und Interaktion ein. Somit spielen die Lounge bzw. Sanitrzonen eine zentrale Rolle fr die ganze Struktur.



M046

Erdgescho wird ganz frei gehalten, so dass Verkehr-wege am Bestand nicht gestrt wird bzw. hier als halbffentlichen Platz fr Veranstaltungen, Erholung usw. benutzt wird.

Entwicklung des Raumstrukturs

KonfigurationDas Gebude ist eine ein-geshoige Platte, die fr Belichtung bzw. Erschlieung mehrmals durchlocht ist. Durch der Lcher stoen die Sttze durch, die den ganze Krper mit einer Seilabspannung aufgehngt tragen. Der ganze Krper schwebt ca. fnfeinhalb Meter in der Luft und lsst den Raum darunter gnzlich frei. Damit erreicht es eine flieende Verbindung zum Areal und lsst diesen Raum fr eine zuknftige Entwicklung frei. Die Dachflche bietet sich als eine freie Kommunikations- bzw. Erschlieungs-flche an, wo jeder sich frei bewegen und die gemeinschaft-liche Funktion nutzen kann. gleichzeitig ist diese eine flexibele Verbindungsflche zwischen den zwei Lagerhalle, je nachdem was in den Lagerhalle fr Veranstaltungen stattfinden.

In dieser Hhe findet man ein gnstige Zustand und Beziehungen zu den Boden, oder seitliche Bestand-gebude bzw. Umgebung

Jede einzelne miteinander beziehen Beziehungsmglichkeiten berprfen einzelne genaue Beziehung das ganze vernetzen

InteraktionEs gibt insgesamt 10 Lounges, die ber die ganze Flche verstrut sind und unter anderem auch im Eingangsbereich zur Interaktion einladen. Jedes Zimmer ist von mindestens einer Lounge er-eschlossen und hat mind. eine Sanitrzone. Diese Bereiche schlie-en mehrere Zimmer zusammen und laden zur Kommunikation und Interaktion ein. Somit spielen die Lounge bzw. Sanitrzonen eine zentrale Rolle fr die ganze Struktur.



M046

Erdgescho wird ganz frei gehalten, so dass Verkehr-wege am Bestand nicht gestrt wird bzw. hier als halbffentlichen Platz fr Veranstaltungen, Erholung usw. benutzt wird.



M 047

???

add functions

Insert holes



M048

plan 1. basement 1_200



M048

plan 1. basement 1_200



M 049

plan 1. floor 1_200



M050

plan 2. floor 1_200



M 051

plan rooftop 1_200



M052

a-a section 1_200

elevation 1_200



M 053

Zirkulation

Die Annherung zum Gebude fngt darunter an. ber eine Wendeltreppe,gelangt man entweder zum Dachgescho oder in die Lounge im 1. OG. Je nachdem in welches Zimmer man ge-langen will, muss man sich die richtige Treppe suchen. Wenn die Treppe nicht direkt an dem gewnschten Zimmer angeschloen ist, dann muss man zuerst auf das Dach und dann nimmt man eine andere Treppe, die zu der jeweiligen Lounge fhrt die in das gewnschte Zimmer fhrt.

rendering_xx0001

Elevator

func

tion-

box

insulating glazing (louver integrated)

spiral stair

glasstile

reception



M054

Detail bersichtsplan



M 055

All Detail 1_10



M056

All Detail 1_10



M 057

All Detail 1_10

E6_01

|| Lwen Herz

group member : magnus GRIESBECK oliver WILDPANER steFanie DE VOS

Title YearPlace Category-a Strukture PriseCategory-b

Lwen Herz 2005Graz, Austria Public Commercial Steel 1st PriseSize

L060

description

LeitbildDie derzeit gestaltlose und fast auschlielich von Gewerbe geprgte, aber aufgrund der vielen Freiflchen hoffnungsvolle Stadteinfahrt ber die CvH-Strasse wird als Boulevard ausgebildet der in den neuen Messeplatz, eine urbane berplattete Schnittstelle, luft. Dadurch wird ein urbanes Bindeglied bis zum Stadion gezogen und ein definierter Stadteingang geschaffen. Die als starke Zsur wirkende Plakatwand-verbauung entlang der CvH-Strasse wird abgerissen um die Bezirki-dentitt sprbar zu machen, was duch gezielte Ost-Westverbindungen noch verstrkt wird. ber Nischen, die distanzbrechend wirken, werden verschiedene versteckte Identitten direkt an die CvH-Strasse geholt. Dazwischen soll in mehreren Stufen eine kontrollierte Nachver-dichtung geschehen. Wir schlagen eine hybride Struktur vor, um auf schnell vernderlichen Funktionen reagieren zu knnen.

EntwurfDurch das Ausbilden einer funktionsdurchmischten, durchwegten und durchwohnten Schnittstelle soll das derzeit nicht urban wirkende Messegelnde (Satellit) in die Kernstadt eingebunden werden. Das geschieht in Form einer aufgefalteten Platte, in der sich Wohnungen befinden, die sich zum westlich gelegenen Schrebergarten orientieren, und darunterliegenden frei eingestellten Boxen, die vielschichtige ur-bane Funtionen enthalten, welche sich zur Stadt hin ffnen. Der Raum unter der Platte ist luftumsplt und funktioniert nach dem Prinzip einer umgestlpten Mall. Smtliche Bewegungsrichtungen werden unter die Platte und unter der Platte durch gefhrt. Die Boxen haben eine doppelte Wand (2,5m) die ihrerseits wieder Funtionen beherbergt die den Innen- und! den Auenraum bedienen. Es entsteht ein freies Wegenetz das mit unterschiedlichen temporren oder fixen Program-men gezielt bespielt werden kann! (Markt, Spielhlle, Shopping, Sport etc.)Der gesamte Messeplatz ist berplattet und vom KFZ-Verkehr frei gehalten. Dadurch entsteht ein viel engerer Zusammenhalt und das Wegekonzept wird weiter verstrkt.

Urbanittsprinzipien

Satellit Schnittstelle

eingekapselte Urbanittmonofunktionalortlos

offen urbanfunktionsdurchmischtverortet, "permanent"

Vorstadt Kernstadt

untergeordnetbaulich definiert

gestaltlos

untergeordnet

Stadteinfahrten

Ausprgung



L 061

Kernstad

t

Zwischen

stadt

(heterog

en)

Gewerbe

Messe

(monofu

nktional)

Vorstadt

Vorstadt

Schnitts

telle

Kernstad

tEnd

punkt

BoulevardZwischen

stadt

Fugnger

Rad

Grn/P

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Fahrspur

Tram

Fahrspur

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arken

Rad

Fugnger

Vorzone

Hybridstruktur

Wohnen + BetriebGastronomieGeschfteBro

Werbung

Geschfte

Umnutzung

1

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TS

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Urwald

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L062

Innenstadt

Stadion

Messe

AutobahnStadion

AutobahnStadion

AutobahnStadion

Autobahn

Schnittstelle

Boulevard

Ist-Zustand Schritt 1berplattung, urbaner PlatzSchnittstelleneue Funktionen

Schritt 2Boulevardneue Funktionen

Schritt 3Nischenurbaner Freiraum, Sequenzneue Freizeitakrivitten

StadionAutobahn

Stadionplatz

Schritt 4berplattung, Stadionplatzneue Funktionen

Innenstadt Innenstadt Innenstadt Innenstadt

Nischen

Zsur Integration

"Nische"

AktivittBelebung

Bezirksidentitt DurchlssigkeitVerbindung

Rhythmus:Fixpunkt - Hybridstruktur

DistanzbrechenderAttraktor

Lageplan + EG 1_1000

N

Etage -2

Etage -1

Etage 1 plan 1_2000

Lesehof

Gastro

Gastro

Gastro

Wohnfolgee.

Bro 1G

, 467m

Lichtffnung

Lichtffnung

Lichtffnung

Lichtffnung

Lichtffnung

Lichtffnung

Lichtffnung

Lichtffnung

Lichtffnung

Luftraum

Luftraum

Luftraum

Schnellbahnstation

Spielflche

Spielflche

Strassenbahnstation

Ein-/Ausfahrt

UK Platte

Lesehof

GR Stadtwerke

8060qmPark

Disco

1G, 5m

756m

Kino

1G, 10m

1212m

Hotel

4-6G

7045m

Fitness

2G, 6m

760m

Beauty

2G, 6m

680m

Bowling

1G, 5m

1200m

Squash

2G, 12m

1456m

Gaming

1G, 3m

838m

Gaming

1G, 4m

759m

Labs 1G

, 3m, 346m

Mediencenter

1G, 3m

280m

Wellness

1G, 5m

735m

Mediencenter

1g, 5m

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Squa

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Gami

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, 5m

756m

Medie

ncen

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1G, 5

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Kino

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Lese

hof

Well

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1G, 5

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Saun

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, 6m

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Sonnendeck

Terasse

Lesehof

Licht

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Lese

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L064

Schnitt 1_2000

Schnitt 1_1000

Bro

Hotel

BeautyBeauty

3

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KinoGastro

Bro

Mediencenter

Beauty

Disco Mediencenter

Labs

Lesehof

Wellness

Mediencenter

BeautyMediencenter

Gaming

Sonnendeck

Gastro

Schnellbahnstation

Sky BarWohnenBroStart Up

mgliches Hochhaus(22G fr GFZ 2.5 ges.)

91.5m

2Hotel

SquashGaming

Lobby

Sauna

rooms

Gastro

SquashGaming

26.5m

21m

Bowling

1 Gaming



L 065

GR 00 1_500GR -02 1_500

24/24

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Runn

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Gami

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Markt

Gami

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Markt

Disc

o756m

Cafe

192m

Bch

er877m

Lese

hof

225m

Medie

ncen

ter

1628m

Beau

ty680m

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h=5.5

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1212mKin

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n559m

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E -02

Tiefga

rage

Luftra

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-3.00

0.00

Licht

ffnun

g

Licht

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g

Zuga

ng E

-01

Zuga

ng E

-01

-3.00

Stras

seE

-01

Beton

sttze

DN 15

0cm

Wohnen Stadt & Messe

urbane Funtionen& Freizeit

Jakomini



L066

Schema 1_200 WohnungsGR 1_500Kombinationen

Kennzahlen

Grundstcksflche: 25629mGR Stadtwerke: 8060mGR Messe: 20626mGR Sd: 5066m

BGF (in 3m Geschossen): 40977mWohnen 11945m (29%)170EH

GFZ: 1.602.5 mit Hochhaus 23095m , 22G

BBG: 0.297483m berbaut

Parkpltze: 774 367 auf E -01 + 409 auf E -02

2

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L066

Schema 1_200 WohnungsGR 1_500Kombinationen

Kennzahlen

Grundstcksflche: 25629mGR Stadtwerke: 8060mGR Messe: 20626mGR Sd: 5066m

BGF (in 3m Geschossen): 40977mWohnen 11945m (29%)170EH

GFZ: 1.602.5 mit Hochhaus 23095m , 22G

BBG: 0.297483m berbaut

Parkpltze: 774 367 auf E -01 + 409 auf E -02

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L 067

Modellfotos-Tag Modellfotos-Nahcht

E6_02

|| Light Drops

group member : cristof KRUSCH


Light Drops 2009Amsterdam,Netherlands Public Culture RC/SteelSize

L070

The Amsterdam Museum Quarter is the pinnacle of sophistication and home to the Netherlands three major and most important museums: the Rijksmuseum, the Ste-delijk Museum of Modern Art and the Van Gogh Museum. This project, an extension of the Stedelijk Museum, focused on the theme of Light. This is a particularly appropriate theme because it is one that is often neglected in the competition and even in the later planning, For this reason, this was an excellent opportunity for us as architecture students. And we decided that light was to play a fundamental role in our project from the beginning, indeed it was to be the very heart of it.The first point we had to consider was the effect on the city. When you look at the site plan of the Museum Quarter, the significance and status of the Quarter is evident by the density of museums and it is obvious that the Quarter as a whole was designed with proper consideration of the relationship both within itself and with its surroundings

The second point to consider is the space we wanted to create. Since the Stedelijk Museum deals with contemporary art, and it is required to define the direction of the exhibition content in the expansion plans and guidelines, it was important to use specific artists and to plan with more concrete ideas, primarily involving light atmosphere and space. This is because the exhibition space will be changed dramatically depending on the content.

Theme: extention for exhibitions of contemporary art

To the selected theme, the museum must be adequate flexible, so that works of each artist could be exhibited.

Artist example 1 Chuck Close 2 Ernesto Neto 3 Esther Stocker 4 Olafur Eliasson 5 Robert Irwin 6 Yayoi Kusama

...

The Stedelijk Museum was established in 1895 as a city historical museum. Built in the Neo-Renaissance style, it originally house exhibits of early furni-ture, coins, and silverware from uilding in the style of the Neo-Renaissance showed you first furniture, coins, silverware from old Amsterdam houses. Between 1920 and 1940, parts of the Stedelijks collections were relocated to other museums. At the same time, its curators began to exhibit col-lections of Dutch and French contemporary art. From 1930, the Stedelijk housed the extensive Van Gogh collection, which was moved next to its own museum in 1972. The beginning of the 1970s saw the removal of the last of the historic furnishings and the museum has since established itself as a premier address for Amsterdams modern art.

Description Info Stedelijk Museum

Artist



L070

The Amsterdam Museum Quarter is the pinnacle of sophistication and home to the Netherlands three major and most important museums: the Rijksmuseum, the Ste-delijk Museum of Modern Art and the Van Gogh Museum. This project, an extension of the Stedelijk Museum, focused on the theme of Light. This is a particularly appropriate theme because it is one that is often neglected in the competition and even in the later planning, For this reason, this was an excellent opportunity for us as architecture students. And we decided that light was to play a fundamental role in our project from the beginning, indeed it was to be the very heart of it.The first point we had to consider was the effect on the city. When you look at the site plan of the Museum Quarter, the significance and status of the Quarter is evident by the density of museums and it is obvious that the Quarter as a whole was designed with proper consideration of the relationship both within itself and with its surroundings

The second point to consider is the space we wanted to create. Since the Stedelijk Museum deals with contemporary art, and it is required to define the direction of the exhibition content in the expansion plans and guidelines, it was important to use specific artists and to plan with more concrete ideas, primarily involving light atmosphere and space. This is because the exhibition space will be changed dramatically depending on the content.

Theme: extention for exhibitions of contemporary art

To the selected theme, the museum must be adequate flexible, so that works of each artist could be exhibited.

Artist example 1 Chuck Close 2 Ernesto Neto 3 Esther Stocker 4 Olafur Eliasson 5 Robert Irwin 6 Yayoi Kusama

...

The Stedelijk Museum was established in 1895 as a city historical museum. Built in the Neo-Renaissance style, it originally house exhibits of early furni-ture, coins, and silverware from uilding in the style of the Neo-Renaissance showed you first furniture, coins, silverware from old Amsterdam houses. Between 1920 and 1940, parts of the Stedelijks collections were relocated to other museums. At the same time, its curators began to exhibit col-lections of Dutch and French contemporary art. From 1930, the Stedelijk housed the extensive Van Gogh collection, which was moved next to its own museum in 1972. The beginning of the 1970s saw the removal of the last of the historic furnishings and the museum has since established itself as a premier address for Amsterdams modern art.

Description Info Stedelijk Museum

Artist


Light Drops 2009Amsterdam, Netherlands Public Culture RC/SteelSize

L 071

Museum quarter1_1000

Site

Netherlands

AmsterdamMuseum quarter

N



L072

Old Stedelijk Museum

Site for new Stedelijk Museum

square park

New Van Gogh Museum

Old Van Gogh Museum

Amsterdam City-Block

Van Baerlestraat

Museum quarter

Eselsohr



L072

Old Stedelijk Museum

Site for new Stedelijk Museum

square park

New Van Gogh Museum

Old Van Gogh Museum

Amsterdam City-Block

Van Baerlestraat

Museum quarter

Eselsohr



L 073

To develop a new architecture implies a greater or lesser effect on surroundings. Our site is located in a key location, and it will be involved in Amsterdam city planning. The museum must be accessible from any direction and open to the surroundings. Another aspect is the term old-new, meaning that a new identity will be assigned to the exist-ing one. The plan should not be such that the two identi-ties offset each other, rather it should create a synergistic effect. Because of this, we inserted a public space (open exhibition space) in order to create an appropriate distance between the new museum and the old museum, thereby respecting their individual identities. This distance acts as a buffer zone between theold-new contrast. Making this space so accessible to the public at large further empha-sizes its role as a truly cultural space. Above this open exhibition space is another floating exhibition space that connects to the old museum, that is penetrated by a light-shaft which lights the space below. The west side of this public space opens on to the city of Amsterdam while the east side is opens on to the new-, old Van Gogh Museum and the Rijksmuseum. To the south side of the site, the outer border of the core-part corresponds to the extension line that cuts the ellipti-cal outline of the new Van Gogh Museum. The south side of this core-part is closed, considering the peak of the triangle(eselsohr), situated farther south than the core, is already closing this square. There is defined as a open public space compared with the open exhibition space with roof inside, and it enhances the flow of east-west move-ment, and leads people into the square.

Urban planning concepts

Old StedelijkMuseum

New StedelijkMuseum

Old Van GoghMuseum

New Van GoghMuseum

Eselsohr

Square

N



L074

It is not easy to deal with the element of light because it is in-evitably linked with other factors. In a space, for example, may be external, internal, or somewhere in between. Wide space, narrow space, high space, low space. Or what activity takes place there. Or whether the space should be observed. And what should be lit up, and to what degree. Is the light natural or artificial, direct or indirect. All these specifications and the decision behind them are inherently bound up in the quality of architecture.

Light and Space

With this in mind, first we started to think about what space we want to create. Due to the very nature of the Stedelijk Museum, we felt that we should choose specific artists. We chose fine art as mentioned in the chapter Artist, and planned the dimensions and quality of the exhibition space so that it can be adapted to the different types of exhibited works and their scale. Our design is comprised of three major cubic sections: the core is a glass box which contains facilities such as an entrance, a caf, a shop, a cloakroom, and toilets. Above that is a closed concrete box with a exhibition space in it. Finally, floating between the core and the old Stedelijk Museum is another glass box with an exhibition space containing a kind of light forest. When considering space configura-tion in the early stages, we decided that some boxes featuring different quality floating three dimensional in the site should have a connection to each other. It also included outdoor areas like public spaces or atria. Ultimately, during the process of refinement, these ideas crystalized and eventually simplified.

Volume Configuration



L074

It is not easy to deal with the element of light because it is in-evitably linked with other factors. In a space, for example, may be external, internal, or somewhere in between. Wide space, narrow space, high space, low space. Or what activity takes place there. Or whether the space should be observed. And what should be lit up, and to what degree. Is the light natural or artificial, direct or indirect. All these specifications and the decision behind them are inherently bound up in the quality of architecture.

Light and Space

With this in mind, first we started to think about what space we want to create. Due to the very nature of the Stedelijk Museum, we felt that we should choose specific artists. We chose fine art as mentioned in the chapter Artist, and planned the dimensions and quality of the exhibition space so that it can be adapted to the different types of exhibited works and their scale. Our design is comprised of three major cubic sections: the core is a glass box which contains facilities such as an entrance, a caf, a shop, a cloakroom, and toilets. Above that is a closed concrete box with a exhibition space in it. Finally, floating between the core and the old Stedelijk Museum is another glass box with an exhibition space containing a kind of light forest. When considering space configura-tion in the early stages, we decided that some boxes featuring different quality floating three dimensional in the site should have a connection to each other. It also included outdoor areas like public spaces or atria. Ultimately, during the process of refinement, these ideas crystalized and eventually simplified.

Volume Configuration



L 075

The exhibition space is filled with natural light indirectly by means of a penetrating light-shaft (for details of the light-shaft, please refer to the chapter Analysis of light). It creates a mystic atmosphere in the core part of the concrete. And in the floating box (light-forest) the shaft is dispersed into scattered beams of light, creating the light-forest effect. In this light-forest, there are two different types of light-shaft - termed inside-outside and functional -that were created during the development of the plans. One has a larger profile and directly lights the exhibition space through a hole in the ceiling slab, and the floor slab below the hole is closed with a glass floor. The other is smaller and the glass column penetrates the space along the arc of the hole. This means that the inside of the glass column is outside and was designed such that light would travel down it through reflection while also al-lowing a view to the sky from the open exhibition space below.

Exhibition Space

Light-diagram



L076

Movement-diagram

One must always keep in mind that to observe in a museum means to move. Exhibition space in a museum is usually cubic in form for functional reasons. We think that the movement of the visiter can be changed dramatically by the geometry of the exhibition space. In this case, due to the change of the geometry of the exhibition space caused by the glass column, change also the partition-design has also been changed, creating more fluid movement. Moreover, we planned the layout such that that the visiter can choose several routes in both a horizon-tal and vertical direction through the museum.

Movement

Movement



L076

Movement-diagram

One must always keep in mind that to observe in a museum means to move. Exhibition space in a museum is usually cubic in form for functional reasons. We think that the movement of the visiter can be changed dramatically by the geometry of the exhibition space. In this case, due to the change of the geometry of the exhibition space caused by the glass column, change also the partition-design has also been changed, creating more fluid movement. Moreover, we planned the layout such that that the visiter can choose several routes in both a horizon-tal and vertical direction through the museum.

Movement

Movement



L 077

Waterdrops Light-ShaftContour

Light-Shaft

Light-Cone

Variation of Form

5 oclock6

7

8

9

10

11

121314

15

1617 18 19



L078

Modell-Experiment



L078

Modell-Experiment



L 079

1:120010m



L080

1:120010m

Renderings



L 081

AK Gebudelehre

|| Putz


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