tonalitÀ e armonia - wordpress.com · 2017. 12. 23. · tonalità e armonia, orientamento e sfondo...
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Teoria dello stile
TONALITÀ E ARMONIA
[slide 2/3)
Prof. Mario MUSUMECI
Tonalità e Armonia, Orientamento e Sfondo
L’orientamento tonale come problema pedagogico
Tonus e campo modale, tonus e campo tonale.
Tra scienza e tecnica: l’armonia come disciplina del campo tonale.
Stili tonali ed evoluzione del pensiero compositivo occidentale
LUOGHI troppo COMUNI:
TONALITÀ COME:
“SCALA”
MELODIA: ? PROBLEMA 1
TONALITÀ COME:
“GIRO ARMONICO”
ARMONIA: ? PROBLEMA 2
IL NOSTRO APPRODO:
Forma tonale come evoluzione interattiva
di tonalità e di armonia
Esempio p. 158
?1 : TONALITÀ COME SISTEMA
TONI E CIRCOLO DELLE QUINTE
Esempio p. 122
2?: ARMONIA COME ACCORDALITÀ ACCORDI E SINTASSI ACCORDALE (1)
Collegamenti dinamico-oppositivi
Collegamenti coloristici (o plastico-luministici)
Esempi p. 153
ACCORDI E SINTASSI ACCORDALE (2)
Collegamenti misti e varietà cadenzale
Collegamenti divaricanti
Esempi p. 153
ACCORDI E SINTASSI ACCORDALE (3)
Varietà di collegamenti
Con rivolti e settime
Esempi p. 154
2?: ARMONIA COME SFONDO RITMICO-COLORISTICO,
NELLA PRECOCITÀ DEGLI APPRENDIMENTI
LA POPULAR MUSIC: UN’OCCASIONE DA NON PERDERE TRA PREGIUDIZI IDEOLOGICI E GIUDIZI ACRITICI
c) colonne sonore di infanzia e adolescenza
(…) e Sound-escape
d) per un approccio culturalizzato alla
pluralità dei repertori
e) fondamenti educativi generali e specifici
del linguaggio musicale
a) l’invasività dei mass media b) quale lingua-madre musicale?
Luigi Tenco (1938-1967), Una vita inutile
Esempio p. 205-209
LA POPULAR MUSIC: TESTO E MUSICA (analisi)
Classificazione espressiva degli intervalli (Willems) TONALITÀ COME QUALITÀ DIASTEMATICA DEI COSTRUTTI
Esempio p. 129
Intervalli dinamici
Angelo Michele Bertalotti,
Solfeggio Primo
in trascrizione analitica
Esempio p. 130
Fonomimica e Didattica
Esempi pp. 131-132
Un modello
fonomimico di
rappresentazione
del dinamismo
tonale Esempio p. 134
La qualità tonale:
struttura percettiva
ed espressiva del
tonalismo classico e
contemporaneo,
denotante
l’equilibrio e il
dinamismo tonale
Esempio p. 138
Il risalto fisionomico
delle aree accordali: l’analisi armonico-tonale
metodologicamente integrata
Esempio p. 151
Forma tonale come evoluzione interattiva
di tonalità e di armonia
Esempio p. 158
J. S. Bach, Aria
per oboe d’amore dalla Cantata n. 6
Fig. 1
Fig. 2
Livelli di linearità complessa (polistratica)
in polifonia latente concertante
IL BASSO CONTINUO
Esempi p. 101
J. S. Bach, Aria
per oboe d’amore dalla Cantata n. 6
Fig. 1
Fig. 2
Con il Continuo
A) senza realizzazione
B) realizzato
IL BASSO CONTINUO
Esempio p. 102
FIGURE di MELODIA STRUMENTALE (proto-armoniche)
Johann K. F. Fischer (1665?-1746), Clio
(Praeludium arpeggiato) dal Parnaso musicale, Suite I, 1738?
J. S. Bach (1685-1750), Preludio I
dal Clavicembalo ben temperato, vol. I
Esempi p. 123
IL BASSO ALBERTINO
Domenico Cimarosa (1749-1801), Sonata X, 1787?
W. A. Mozart (1756-1791), Adagio dalla Sonata K332, 1778
Esempi p. 122
L’INTELLIGENZA MUSICALE
E LE SUE INTERSEZIONI LOGICO-FORMALI
TECNICHE LOGICO-
ALGORITMICHE
(DEDUTTIVO-INDUTTIVE)
CALCOLO [ MATEMATICA]
DETERMINAZIONI
INSIEMISTICHE
CAMPO [ FISICA]
L’INTELLIGENZA MUSICALE
E LE SUE INTERSEZIONI LOGICO-FORMALI
CALCOLO determinazioni
e
quantificazioni
CAMPO orientamenti
e
conformazioni
CALCOLO / DETERMINAZIONI E QUANTIFICAZIONI
Tecniche performative:
gestuali, orali, di musica d’uso o colta,
Orientamenti del flusso melodico e/o testurale:
direzionali, diffusivi, equilibrativi …
Agganci polifonici:
generici, puntuali, integrati …
CAMPO / ORIENTAMENTI E CONFORMAZIONI
Qualificazioni e Posizionamenti di flusso:
Impressivi (gestuali-percussivi, verbali-prosodici),
(a-, pre-, dia-)stematici (di trasmissione orale o per scrittura), testurali.
Orientamenti di flusso:
direzionali, diffusivi, equilibrativi , intensificativi …
Conformazioni di flusso:
moti direzionati, equilibri compensati, climax-anticlimax,
arcate, moti assiali e cicloidi
Conformazioni di campo:
Modale-formulistico,
Modale-scalare,
Modale polifonico,
Armonico-tonale polifonico,
Armonico-tonale plasticamente configurato sul melos,
Armonico-tonale plasticamente configurato sulla testura,
Anarmonico plasticamente configurato sulla testura
INTELLIGENZA MUSICALE E SUA MULTIFATTORIALITÀ
INTELLIGENZA
MUSICALE
Le due principali teorie sulle
specie di accordi di settima
Esempio p. 144
IL RISALTO
FISIONOMICO
DELLE
STRUTTURE
ACCORDALI
Edvard H. Grieg (1843-1907),
Arietta, dai Pezzi lirici op. 12
Edvard H. Grieg
(1843-1907), Arietta
dai Pezzi lirici op. 12 n. 1
Edvard H. Grieg
(1843-1907), Arietta
dai Pezzi lirici op. 12 n. 1
IL RISALTO
FISIONOMICO
DELLE
STRUTTURE
ACCORDALI
Edvard H. Grieg (1843-1907),
Arietta, dai Pezzi lirici op. 12
Edvard H. Grieg
(1843-1907), Arietta
dai Pezzi lirici op. 12 n. 1
Edvard H. Grieg
(1843-1907), Arietta
dai Pezzi lirici op. 12 n. 1
Il risalto fisionomico
delle aree accordali: l’analisi armonico-tonale
metodologicamente integrata
Esempio p. 151
Dal basso continuo all’accompagnamento figurato alla “conquista” della figurazione accompagnamentale
G. F. Händel – Allegro dalla Sonata op. 1 n. 3, 1724
(basso continuo, secondo H. Keller)
J. Mattheson – esempi tratti dalla
Grosse Generalbass Schule, 1731
Esempi pp. 147-148
J. S. Bach,
Corale
Herzliebster Jesu
(dalla
Passione secondo
Matteo)
Traduzione
(non ritmica)
corrispondente ai
4 versetti:
“Amatissimo
Gesù, cosa hai
commesso …
perché venga
pronunciata una
così apra
sentenza?
Quale la colpa,
per quale
misfatto …
ti accade ciò?”
Il basso continuo come collante armonico
dinamicamente risaltante la condotta contrappuntistica
Esempio pp. 55-56
ANALISI ARMONICO-TONALE
E LETTURA STILISTICA
L’analisi armonico-tonale integrata
Armonia e Testura
Quadro tonale e campo armonico
Stile tonale
Armonia
e Testura
PROPRIETÀ TESTURALI
DELL’ARMONIA
MODI DI CLASSIFICAZIONE
(storicamente variabili)
CARATTERIZZAZIONE E RISALTO
(fisionomico)
Volume
armonico
quantità delle voci reali
(polifonia) o fittizie (armonia)
consistenza macroscopica
Densità
armonica
qualità microarmonica
della disposizione stretta-lata
consistenza microscopica (vibrazione concomitante)
Massa
armonica
sincresi di volume e
densità armonica
pesantezza-leggerezza
Peso
tonale
Raddoppio
+ o - staticizzante di determinati
suoni componenti (F/suono fondamentale,
3a o 5a)
interna qualità di stabilizzazione
+ o – relativa ( anche orientamento tonale.)
Orientamento
tonale
posizione dell’accordo
(F, 3a o 5a all’acuto)
gradi di stabilizzazione
o sospensione o luminismo
Equilibrio
statico-dinamico
fondamentali o rivolti
consonanti o dissonanti aderenti o polarizzanti
diversi gradi idiomatici
di relazione caratterizzante (per come espressi
nelle diverse epoche)
Articolazione
Timbrica
diversità di collocazione
di registro (grave -media- acuta)
relazione o gradazione
in chiarità-oscurità
Ritmo
accordale
quantità accordale in unità di tempo
isocrono o
accelerativo-decelerativo
Risalti lineari
interni
ottave parallele
di raddoppio
di tracciati
melodico-lineari
Esposizione
areale
durata percettibile
dell’accordo
relativo all’effettiva, variabilissima
articolazione melo-armonica
Forma tonale come evoluzione interattiva
di tonalità e di armonia
IL RIDUZIONISMO ARMONICO-TONALE
Esempio p. 221
Simbolica riduzionistica: gerarchia dei valori notali nelle riduzioni
“Sicut Locutus” dal Magnificat di J. S. Bach: strutture-quadro del Tema (Soggetto e 3 Controsoggetti)
Simbolica riduzionistica: gerarchia dei valori notali nelle riduzioni
Fantasia del viandante op. 15 di F. Schubert: sintesi formale e tonale dei singoli 4 movimenti
alla sintesi dello stile tonale dell’intera opera
e relazionando unitariamente il variegato impianto tematico
Forma tonale
vs
Stile tonale Esempio p. 156
Stili tonali e Civiltà tonali
Esempio p. 157
Tonalismo antico
Stile modale
Tonalismo barocco
Stile del continuo
Tonalismo classico
Stile classico
Tonalismo classico
Stile romantico
Tonalismo contemporaneo
Stile modernistico
Tonalismo contemporaneo
Stile neotonale
Tonalismo contemporaneo
pre-seriale Pollini, Costa
Tonalismo contemporaneo
seriale (“serialità dodecafonica”)