tom jobim bossa nova

8/13/2019 Tom Jobim Bossa Nova

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TOM JOBIM: BOSSA NOVA

Un recorrido por la evolucin de dicho estilo a travsde diez obras representativas de la carrera de uno de

sus ms paradigmticos autores.

Crd i t o s

AUTOR: Bohdan Syroyid

DIRECTOR:Jess M. Ort iz Morales

FECHA: Mayo de 2012

Re g i st r o o r i g i n a l

ARCHIVO SECCIN CDIGO

Ommalaga Comentario Audicin GABCAM12018


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Tom Jobim: bossa nova

La msica de Brasil

Bohdan Syroyid .para Comentario de la Audicin 2


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Bohdan Syroyid. Bossa Nova

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1. Introduccin.

La Bossa nova (literalmente voz nueva) surge en una compleja situacin en la dcada delos 50 en Brasil. Hay que destacar la pelcula Orfeo Negro de 1954 deMarcel Camus que inclua msica de estilo compuesta por Luiz Bonf y Tom Jobim. Se

trata de una pelcula muy recomendable, en la que uno puede nutrirse muy bien de lacultura musical que haba en Brasilen ese momentoy llegar a aproximarse a su esttica.El primer disco de este tipo de msica surge en 1959 Jazz samba en Nueva Yorky desde ah se expande muy rpidamente . En este ambiente los msicos-poetas (Jobim,Vinicius, Gilberto) que han viajado a Europa y hay vivido el jazz norteamericanodecidieron hacer una nueva corriente elitista, que revindicara Brasil, incorporandoelementos de la msica brasilea al jazz. En Estados Unidos se estaba haciendo Bep-

bop y ya se produca una situacin de difcil crisis creativa. Entonces se comenzaron aincorporar elementos latinos: latin feel.1

Stan Getz fue una figura fundamental para la exportacin de la bossa nova. Resultser un productor muy bueno, con una calidad de sonidoptima y envidiable. Sinl, la bossa nova no hubiera podido expandirse por todo el mundo debido a su tmbricademasiado brasilea. En cualquier caso, Brasil se podra defender de la globalizacin con esteestilo propio.

1.1. Bossa nova. Los msicos

Sin entrar en detalles biogrficos, intentaremos describir las caractersticastmbricas y musicales de las diferentes facetas de los principales protagonistas de la

bossa nova.

Antonio Carlos Jobim2(1927-1994) fue un compositor, pianista, guitarra y cantantebrasileo de bossa nova. Inici la carrera de arquitectura que dejo a los 20 aos a favorde la msica, aunque sin estudiar de forma profesional en un Conservatorio. Esuno de los principales desarrolladores que internacionalizaron la bossa nova. Al pianonunca se ha caracterizado por suvirtuosismo sino que ms bien por todo lo contrario:una contencin abismal de las posibilidades, limitndose a colorear en puntualesmomentos o en caso de tener un solo tocar solo, limitndose a la lnea meldica. Comocantante se caracteriza por una voz grave cargada de vibrato que destaca de las dems

por una pronunciacin ms exagerada y vocalizada. Como guitarrista tampoco destacacomo virtuoso. En cambio, como compositor destac con muchos de sus temas queadquirieron fama internacional: Garota de Ipanema, Chega de Saudade, Desafinado,Corcovado, A Felicidade, Insensatez, Mediao l mismo afirma haber recibido unatriple influencia: msica impresionista de Debussy (se ve reflejado en la idea musical de

puntuar y colorear con los instrumentos), Heitor Villa-Lobos (en el uso de elementosbrasileos), jazz americano (en la textura, planteamiento formal, armona)

1CATRO, Rui.Bossa Nova. La historia y las historias. Madrid: Turner, 1990.2Pgina oficial de Antonio Carlos Jobim
http://www2.uol.com.br/tomjobim/index_t.htmhttp://www2.uol.com.br/tomjobim/index_t.htmhttp://www2.uol.com.br/tomjobim/index_t.htmhttp://www2.uol.com.br/tomjobim/index_t.htm


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Joao Gilberto3(1931) al igual que Jobim era de familia media. Marc la bossa novacon su forma de rasguear la guitarra. Esta sublime e irrepetible forma, crea una texturaequiparable a una masa sinfnica, con una gran variedad y complejidad rtmico-armnica. Hay quedestacar que aprendi a tocarla de forma autodidacta. Con su guitarra,cuando toca y canta,solo rene los cuatro elementos: el bajo, el acompaamiento, loscontrapuntos, y la meloda. Por otro lado,su voz es uno de los fundamentales referentes

para la bossa nova. Una voz plana, de garganta, con una pronunciacin muy suave queno intenta destacar mucho por encima del grupo en el que se integra muy bien. Una vozagradable que genera un efecto muy relajante en la audicin. Es importante destacar quela buena colocacin de esta voz evita cualquier tipo de ruidos dejando el sonido lo ms

puro posible.

Astrud Gilberto4 (1940) tras casarse con Joao Gilberto ingres en el mundo de lamsica donde triunf con la cancin Garota de Ipanema, la cual le dio reconocimiento

internacional. Canta en ingls con una sensibilidad y pureza inigualable.Stan Getz5 (1927-1991), es considerado como el saxofonista tenor de jazz con la

mejor calidad de sonido. John Coltrane dijo en referencia suya: Admitmoslo. A todosnos gustara tocar como l lo hace, si pudiramos. Un sonido con mucho aire, unvibrato sutil, y una claridad exquisita. Como saxofonista de jazz destaca por unasimprovisaciones que por su carcter cantable fluyen de tal manera que parece muy fciltocar el saxofn.

Toquinho6(1946) se caracteriza por un timbre ms agresivo y un rasgueomucho ms

potente en la guitarra. Consigue arrancar una sonoridad muyplena y con una calidadsonora considerable.

1.2. Poltica y bossa nova.

Juscelino Kubitschek (1956-60) fue primer ministro en los aos dorados del desarrollocultural, econmicoy social en Brasil. Kubitschek emple y promovi la

bossa nova para que se desarrollara con una poltica en contra de la globalizacincultural de EEUU. Sin embargo la bossa nova nace primeramente sin ninguna intencin

poltica. Se crea un estilo porpura necesidad esttica, pero se acogecon finalidad poltica yse enfoca segn el gobierno que se llevaba en aquella poca: 50 aos en 5, pararecuperar el atraso y modernizar el pas.7Fue una situacin de suerte la que tuvieronestos msicos por tener el pas a su favor subvencionando y promoviendo. El resultadomusical fue tan bueno que no slo se cumpli con el objetivo de antiglobalizacin sinoque se lleg a exportar la bossa nova a todo el mundo.

3Pgina oficial de Joao Gilberto 4Pgina oficial de Astrud Gilberto 5Pgina oficial de Stan Getz 6Pgina oficial de Toquinho 7EVARISTO BORGES, Adriana.Repblica bossa nova: o encontro entre a msica e a poltica (1956-

1960), en Revista Espao Acadmico N76 Setembro/2007 Mensal Ano VII.
http://www.joaogilberto.org/http://www.joaogilberto.org/http://www.joaogilberto.org/http://www.astrudgilberto.com/http://www.astrudgilberto.com/http://www.astrudgilberto.com/http://www.stangetz.net/http://www.stangetz.net/http://www.toquinho.com.br/http://www.espacoacademico.com.br/076/76borges.htmhttp://www.espacoacademico.com.br/076/76borges.htmhttp://www.toquinho.com.br/http://www.stangetz.net/http://www.astrudgilberto.com/http://www.joaogilberto.org/


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2. Caractersticas musicales generales de la bossa nova

Tempo.o Moderato, siempre con calma. Sin embargo tambin suelen hacerse

versiones ms rpidas (en tal caso, casi unapequea samba).

Textura e instrumentacin.Meloda acompaada

o Seccin de ritmo. Gran densidad rtmica, pero siempre con libertad deimprovisacin con la nica intencin de que fluya.

Percusin brasilea. Ritmo de corches con acentuacin desincopas o contratiempo.

Guitarrasncopas de armona (Joao Gilberto). Bajo: a blancas. Aunque pueda rellenar las sncopas que no da la

guitarra, siempre la sensacin de tierra no ha de perderse.

Esquema del acompaamiento

o Meloda. Instrumento solista o voz. Flota sobre la textura. Va

desplazndose ligeramente hacia adelante y hacia atrs.o Contrapunto (color).

Piano (Tom Jobim) u otros instrumentos, pero en ltimo casoescrito. Debe aportar las tensiones que le falten a la meloda paraobtener la sonoridad completa o ampliarla ms an

La intensidado La bossa nova se caracteriza por tratarse de una msica suave adecuada

para los ambientes ntimos por presentar una instrumentacin reducida.

El timbreo Siempre lo ms suave posible, y delicado posible.

Tom Jobim (piano): en las grabaciones siempre intenta estar conuna cantidad de ruido considerable de distorsin.

Joao Gilberto (voz): canto sin vibrato, muy plano, de garganta,gran apertura de boca.

Stan Getz (saxofn): vibrato muy bueno y mucho aire, un sonidoinconfundible.

El textoo Idioma: portugus con pronunciacin ms suavizada.


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Bohdan Syroyid.Bossa Nova

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o Temtica: amorosa, con frecuentes metforas y bastante originalesplanteamientos, predominantemente desde un enfoque melanclico.

La armona.o Se aplica la armona tonal del jazz8, que expande los acordes hasta la

tensin mxima segn la teora del jazz. A veces se incurren en girosmodales. Tensiones obligatorias: 9 y 6, aparte de las escritas (hasta la

stima para los mayores de las dominantes). Acordes completos, frecuentes sustituciones y alteraciones en las

dominantes.

Formao Se sigue prototipo del Jazz de dar vueltas de improvisacin al tema. A

veces por su longitud no se hace la reprise del tema para acabar.

8LEVINE, Mark. The Jazz Theory Book.U.S.A: Sher Musi, 1995.


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3. Comentario de audiciones.

El recorrido se realizar mediante el comentario de las siguientes audicionesseleccionadas de los discos de Tom Jobim en los que participa de forma activa y queestn enmarcados dentro de la bossa nova. Por este motivo se han excluido los primeros

discos (Sinfonia do rio de Janeiro, 1954, Brasilia. Sinfonia da Alvorada, 1950) queestn enmarcados dentro de un sinfonismo impresionista en el que experimentalmente,y de forma bastante inconexa se alternan y funcionan pasajes de msica puramente

brasilea con msica sinfnica e incluso jazz. A continuacin el nombre de diez discosque intentan resumir el recorrido, de los cuales hemos seleccionado una cancin comoejemplo-muestra para ser comentada.

- GETZ/GILBERTO. Verve, 1963. Corcovado.- COMPOSER OF DESAFINADO PLAYS. Verve, 1963.Desafinado- THE WONDERFUL WORLD OF ANTONIO CARLOS JOBIM. Warner, 1964.

gua de Beber.- APRESENTA. Continental, 1966.Beribaum- MATITA PER. Philips, 1973. Tempo Do Mar.- ELIS & TOM. Philips, 1974.guas de Marzo- URUBU. Warner, 1975.Boto (propoise)- VINCIUS, TOQUINHO & MIUCHA - LIVE IN RIO. 1977. Wave- PASSARIM. Polygram, 1987. Passarim

JOO GILBERTO. Odeon, 1961.

Insensatez.

Es un disco importante de Joao Gilberto de bossa nova. En este disco Tom Jobimhace de arreglista, aparte de compositor, y pianista para colorear en algunos momentos,siendo el principal protagonista Gilberto que canta todos los temas y si puede con dosletras.

Insentatez, compuesta por Tom Jobim y Vincius de Morales (letra), es una cancinbasada el preludio 4 de Chopin o lo que se podra resumir armnicamente como eldescenso cromtico por serie de sextas desde la tnica hacia la dominante. La pieza se

abre y se cierra con un acorde que define la tonalidad de trombones. En la introduccincomienza suena el tema primero con un trombn solista, lo cual desencaja bastantedentro de la delicadeza de la pieza,y luego la flauta. Se dan dos vueltas al tema las dosveces cantando Joao Gilberto las dos letras. En esta grabacin se percibe perfectamentela voz clida y simple de Joao Gilberto, que suena sin notarse ningn ruido derespiracin. Lo interesante de este disco es que Gilberto se auto-acompaa con lassncopas y haciendo a su vez el bajo con las cuerdas inferiores. Los contramotivos queaparecen aqu subrepticiamente hacen despus una cancin importante de Baden PowellCanto a Ossanha.


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GETZ/GILBERTO. Verve, 1963.

Corcovado.

Se trata de un disco mtico de bossa nova, sin duda uno de los mejores que grab

Tom Jobim y que dio fama internacional a la bossa nova. Quizs esto ocurri por lacombinacin del sexteto de msicos que se reunieron para grabarlo: Stanz Getz, Joao yAstrud Gilberto, Tom Jobim como protagonistas. Es una referencia que hay que debenconocer todos los que le guste la bossa nova y quieran profundizar un poco en ella.

Se le dan cuatro vueltas al tema de Corcovado, compuesto por Jobim, cuya letra giraen torno a la tranquilidad con melancola por la ausencia del amado, y sureferencia en elCerro de Corcovado. La primera, a modo de introduccin, se divide en dosmitades. La primera mitad, la hace Astrud Gilberto cantando en ingls con unacompaamiento de piano placado, sin embargo en la segunda entra la parte rtmica y

Stanz Getz coge el tema. Cuanto se genera esta textura el piano pasa a la funcin decolorear y aadir contrapuntos en los finales de frases. En esta entrada de saxofn seven claramente las caractersticas tmbricas del sonido de Stanz Getz. Esta primeravuelta se enlaza con la siguiente que la lleva Joao Gilberto cantando en portugus consu ms caracterstico timbre. El piano sigue coloreando, mientras que el saxofn sereserva para la siguiente vuelta. En tercera vuelta comienza la primera vuelta deimprovisacin que la lleva Stanz Getz. Se trata de una improvisacin que no intentaalejarse mucho del tema, de hecho lo retoma en la frase final de forma desplazada.Siendo una improvisacin ms arrtmica, es decir con una rtmica menos marcada y ms

fluctuante, las tensiones que coge son ms propias del jazz. La cuarta vuelta al igual quela primera se articula tambin en dos mitades. En esta primera mitad se comienza unasegunda vuelta de improvisacin que hace Tom Jobim al piano. Es destacable que comola guitarra y el bajo recubren completamente la parte armnica, Jobim se limita aesbozar una meloda sin acompaarse. Este solo tambin bastante prximo al tema secaracteriza por tratarse de una improvisacin rtmica, y a diferencia de Stanz Getz buscalas tensin ms propias de la msica brasilea. Empero estesolo de piano dura solo lamitad del tema (en ninguna de las canciones del disco llegar a hacer un solo de temacompleto) quizs por evitar cansar con el timbre del piano y seguir reservndolo comoun color. La segunda mitad la retoma Joao Gilberto cantando con exactamente la misma

letra que la segunda vuelta. Tras esto finalmente se hace una coda consistente en undescenso cromtico de Re a Do en el cual Stanz Getz adquiere el protagonismo del

primer plano. No se hace el habitual fade-out que se hace en otros temas del disco.

Internamente el tema se estructura en una forma A-B-A-C. La parte A oscila sobredos notas;sin embargo la parte B respetando el diseo de la primera busca ms variedadcambiando de altura y describiendo un giro descendente. Siendo sin duda C la parte msmeldica, y que se respeta durante toda la cancin, solo con ligeras variaciones, inclusoen el solo de Stanz Getz. Armnicamente se puede verificar la sofisticacin armnica

provocada por tensiones de forma vertical, sin embargo por otro lado la simpleza enforma horizontal pudiendo explicar la mayora de los procesos armnicos como enlaces


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II-V-(I), con algunas sustituciones. La meloda est completamente sincopada (de formabrasilea) y definida en un mbito de 9 menor.

COMPOSER OF DESAFINADO PLAYS. Verve, 1963.

DesafinadoSe trata uno de los temas ms famosos de la bossa nova y sin duda el ms enigmtico.

Fue compuesto por Tom Jobim, Vinicius de Moraes y Newton Mendona. Cancin queda nombre y concluye el disco, en el que Tom Jobim toca al piano sus temas msfamosos. Los temas estn arreglados de forma muy refinada para orquesta y la partertmica de percusin, guitarra y bajo, por uno de los mejores arreglistas histricamentereconocido: Claus Ogerman (1930).

En esta franca versin de Desafinado se da solo una vuelta al tema, con una

introduccin y coda compuestas por Ogerman. La introduccin comienza con un solo detrombn y un exquisitamente delicado acompaamiento de la orquesta de cuerda sin laparte de ritmo. Es un comienzo muy romntico en el que se adelanta la cabeza del tema.Esta introduccin se funde con lo que sera propiamente dicho el tema, por medio de un

pedal de cuerda delicado que se queda como enlace entre ambas texturas. El tema lolleva Tom Jobim con ligeras variaciones pero sin llegar a improvisar, al igual que en lossolos del disco de Getz/Gilberto los lleva sin acompaarse. Solo en algunos momentos

para reforzar su nivel por encima de la textura de acompaamiento se ve obligado allevar la meloda en acordes. Los contrapuntos estn muy bien instrumentados, algunosde ellos son de Jobim de la grabacin del disco Getz/Gilberto. Ogerman hace que la

cuerda adquiera los contrapuntos armnicos y en cambiola flauta los meldicos. Estoscontrapuntos se sitan en los finales de frase, pero no de forma sistemtica para evitarcaer en la banalidad, a veces llevan a fundirse con el tema y funcionar a la vez.Finalmente en cada tema laparte meldica principal la toman las flautas con unmotivo que resulta bastante nuevo para lo que es el estilo meldico de la odo hasta elmomento. Y concluye con el mismo acorde que ha comenzado: un acorde alterado quefunciona como dominante.

Internamente el tema se articula en una forma ternaria en un ABA que presenta gransofisticacin armnica. Esta se debe a la crtica que recibi la bossa nova de estardesafinada, por ello esta cancin que esta versin instrumental no se puede apreciar porla ausencia de texto habla de que los desafinados tambin tienen un corazn, aunque notengan odo. Esto le otorga a la meldica frecuentes giros cromticos e inclusoenarmnicos. La sutileza armnica,en un anlisis reduccionista por tonalidades,se puederesumir en un arpegio ascendente, que esta versin se hace sobre Mi Mayor (Mi Mayor-Sol# Mayor, Si Mayor, Mi Mayor). Esta estructura armnica acompaada de numerosasdominantes alteradas y dominantes secundarias, principalmente de forma cromticahace de este tema la bossa nova ms difcil, por duracin y contenido. De hechoimprovisar supone bastante ms problemtica que en jazz debido a que se tienen que

buscar melodas que satisfagan la parte armnica, rtmica y meldica de la msicabrasilea.


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THE WONDERFUL WORLD OF ANTONIO CARLOS JOBIM. Warner, 1964.

gua de Beber.

En este disco Antonio Carlos Jobim canta e interpreta al piano las bossa novas

compuestas por l, presentando nuevas, arregladas por Nelson Smock Riddle (1921-1985).

Aqu se ve de forma un tanto ms clara una forma ms activa de participar porparte de Tom Jobim en el disco, cantando desde el piano y llegando a duplicarse con elmismo. Aparte del cuarteto de ritmo se oye una flauta que adorna puntualmente latextura general. Se trata de una cancin bastante simple en la que se contemplan girosmodales. Se le dan dos vueltas cantadas con dos letras diferentes y manteniendo elestribillo, con una pequea introduccin en la que se aplica una tcnica de la que hacauso a menudo Gilberto que consiste en,sin texto, por medio de onomatopeyas,entonar el

tema. Una forma que se aproxima ms a la cancin pop que al estilo del jazz. El timbre decanto de Jobim es ms bajo y se trata de una voz un tanto menos despejada ytransparente como la de Gilberto. Incluso en la misma pronunciacin se observa comose incurre en una acentuacin ms vocalizada y articulada.

APRESENTA. Continental, 1966.

Beribaum.

Se trata de un disco que bebe ms de la rtmica de Carnaval propiamente brasileapor tener una presencia mucho mayor de percusin brasilea. Aunque sobre esa texturartmica toquensaxofones, trombones y cuerdas. Estticamente est mucho ms prximode la esttica de Baden Powell que se trata de una msica ms ritual, repetitiva, cclica.Esta cancin fue compuesta por Vincius de Morales, Joao Gilberto, Baden Powell yTom Jobim.

La intencin de la repeticin y el ciclismo de esta msica, reside en la idea deintentar hacer que el oyente llegue al estado de trance. El tema articulado en dos partes,una ms rtmica y repetitiva y otra declamada y cantable con intencin de jbilo es

bastante propio de Baden Powell. Si comparamos este tipo de bossa nova con el

habitual vemos que se trata de una corriente ms cerrada, que por la presencia de tantoselementos autctonos no tuvo tan gran fama y repercusin mundial. Los elementos msrtmicos recaen sobre instrumentos de viento, por el contrario los de cuerda quedan comolos ms meldicos.

MATITA PER. Philips, 1973.

Tempo Do Mar.

Se trata de una obra que rompe bastante lo que es la trayectoria, pero que estenmarcada dentro de un disco de bossa nova, en el que Jobim participa como compositor,


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es susceptible de ser repetida numerosas veces sin cansar. Asimismo la viveza armnicasirve para reforzar el significado del texto de la cancin.

URUBU. 1975.

Bto (propoise)Otro disco tambin arreglado por Claus Ogerman (1930), en el que Jobim participa

como compositor, cantante, pianista y toca tambin Fender Rhodes (piano elctricoporttil). La platilla de percusin es muy variada e interesante, e intenta imitaranimales (pjaros, ranas). Solo en esta cancin del disco canta dobladopor Miucha.

La variedad de timbres diferentes hace de esta cancin algo bastante especial, y sobretodo el canto microtonal de los dos cantantes, desafinadoconsiderablementerespecto alresto.Botose articula en tres partes:una introduccin y dos veces que se hace el tema,

que se articula por un pequeo interludio interno. La introduccin se caracteriza porpercusin que comienza de forma arrtmica, es decir en forma de recitado y queposteriormente se complica por medio del solapamiento de diferentes planos sonoroshasta conseguir la textura completa. Una vez conseguido este primer punto culminanteentran los oboes para enlazar con la primera intervencin del tema, que hacendoblndoseMiucha y Jobim. Sin embargo la textura de acompaamiento que se creaalrededor se convierte en el centro de atencin de la cancin, por presentar mayorinformacin y ms elementos tmbricos. Se realizan cambios armnicos muyinteresantes en el primer interludio y se recurre a la micro-afinacin de formaconcienzuda, para ofrecerun toque ms natural. El mismo elemento que sirve para enlazar la

introduccin con la cancin se reutiliza al final con un golpe que pone fin a la cancin.

VINCIUS, TOQUINHO & MIUCHA - LIVE IN RIO. 1977. Wave

Se trata de un disco producidoa partir de un concierto en directo realizado en Rio deJaneiro. A este respecto es importante resaltar que a Tom Jobim no le gustaba dar girasy conciertos y prefera las sesiones de estudio. Como grabacin en directo realizadademuestra una calidad equiparable a la del estudio. En este concierto particip con losgrandes artistas en esa poca ya: Vincius, Toquinho & Miucha.

En este caso interpretan el exitoso tema Wave, en versin instrumental, que haarreglado fantsticamente Claus Orgeman (1930) una vez ms. Al tema se le dan solouna pasada, con su correspondiente introduccin y coda. En la introduccin entran,trashaber entrado la parte rtmica,la flauta con la trompeta. El tema est construido en unaforma ternaria, con una seccin intermedia muy meldica que en esta versin toman losviolines. El piano desafinado le aporta un color ms a la grabacin,en contrade loque podra pensarse en una primera audicin. En esta grabacin podemosapreciar a Tom Jobim improvisar en directo y llevar el tema a 8avas o con un auto-acompaamiento para poder destacar por encima de la masa sonora de acompaamiento quelo rodea. Se trata sin duda de un fabuloso arreglo con un final original que hace deeste tema una de las mejores composiciones de Jobim.


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PASSARIM. Polygram, 1987. Passarim

En este disco Jobim introduce a su familia de forma muy activa: AnaJobim, Elizabeth Jobim, Paulo Jobim. Se trata ya de los ltimos discos que aportancanciones nuevas de Jobim. Los posteriores se basan en recopilaciones de grabaciones

inditas yantiguas restauradas.

Al tema se le dan dos vueltas, con un pequeo interludio en el que la parte rtmicase abstieney se esboza un dialogo duplicado por instrumentos entre voces masculinas yfemeninas. Se trata de una composicin armnicamente muy refinada,y conmodulaciones de lo ms atrevidas e innovadoras. Con el piano ya se va doblandocasi siempre, quizs para mantener la afinacin o para aportar un timbre caracterstico, ms

percusivo a la voz. Sin embargo se muestra una mayor soltura en los contrapuntos de lacancin,en este caso realizados por un grupo de cmara reducido (flauta, chelo). Lacancin,basada sobre una nota en forma de ostinato de forma bastante insistente,es de unaesttica algo diferente, ms prxima de Samba do una nota.


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4. Fuentes:

BIBLIOGRAFA

Catro, Rui.Bossa Nova. La historia y las historias. Madrid: Turner, 1990.

Davie,C.T.: Musical Structure and Design(London, 1953/R)Evaristo Borges, Adriana. Repblica bossa nova: o encontro entre a msica ea poltica (1956-1960), en Revista Espao Acadmico N76 Setembro/2007 Mensal Ano VII. Acceso 29-05-2012. Acceso 29-05-2012Francs,R.: La perception de la musique(Paris, 1958, 2/1972; Eng. trans.,1988)Kol lmann, A.F.C.: An Essay on Musical Harmony (London, 1796, 2/1817)Kollmann, A.F.C:An Essay on Practical Musical Composition(London,

1799/R, 2/1812)LaRue,J. : A System of Symbols for Formal Analysis, JAMS, x (1957), 258;see also xix (1966).Levine, Mark. The Jazz Theory Book. U.S.A: Sher Musi, 1995.Messiaen,O.: Technique de mon langage musical(Paris, 1944; Eng. trans.,1956)Momigny, J.: La seule vraie thorie de la musique (Paris, 1821/R)Piston, W.:Armona.(J. L. Milan Amat, Trans.) Cerdaola del Valles,Barcelona, Espaa:Labor, 1995.Schoenberg, A. (1984):Style and Idea.(L. Stein, Ed., & L. Black, Trans.) USA:University of California Press.Schoenberg, A(1974):Tratado de Armona.(R. Barce, Trans.) Madrid, Espaa:

Real Musical.Taruskin, R.(2005):The Oxford History of Western Music. New York, OxfordUniversity Press, volumen 5.

WEBGRAFA

Pgina oficial de Antonio Carlos Jobim Pgina oficial de Joao Gilberto Pgina oficial de Astrud Gilberto Pgina oficial de Stan Getz Pgina oficial de Toquinho

Publicado en Gabiralia 193 n 2.

Otros materiales de inters archivados en la misma seccin.
http://www.ommalaga.com/Gabiralia/GabiCSMM/GabiCAM.htmhttp://www.ommalaga.com/Gabiralia/GabiCSMM/GabiCAM.htmhttp://www.ommalaga.com/Gabiralia/GabiCSMM/GabiCAM.htm

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