tÜrk gÖÇebe sanatinda İkonografİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/tez/et000432.pdf · 2019. 5....

271
T.C. İSTANBUL ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ TÜRKİYAT ARAŞTIRMALARI ANABİLİM DALI YÜKSEK LİSANS TEZİ TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİ Figen BALİ 2501121401 TEZ DANIŞMANI DOÇ. DR. İbrahim ÇEŞMELİ İSTANBUL, 2019

Upload: others

Post on 27-Mar-2021

5 views

Category:

Documents


0 download

TRANSCRIPT

Page 1: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari

TC

İSTANBUL UumlNİVERSİTESİ

SOSYAL BİLİMLER ENSTİTUumlSUuml

TUumlRKİYAT ARAŞTIRMALARI ANABİLİM DALI

YUumlKSEK LİSANS TEZİ

TUumlRK GOumlCcedilEBE SANATINDA İKONOGRAFİ

Figen BALİ

2501121401

TEZ DANIŞMANI

DOCcedil DR İbrahim CcedilEŞMELİ

İSTANBUL 2019

iii

OumlZ

TUumlRK GOumlCcedilEBE SANATINDA İKONOGRAFİ

Figen Bali

Erken Demir Ccedilağından itibaren tarih sahnesinde etkili bir biccedilimde

goumlruumllmeye başlayan İskitler ve sonrasında Hunlar kuumlltuumlrel ve siyasi accedilıdan

Avrasya steplerine damga vurmuş oumlnemli goumlccedilebe topluluklardır Goumlccedilebe

yaşamın getirdiği zorunluluklar gereği varlıklarını yer değiştirerek ve diğer

topluluklarla muumlcadele ederek suumlrduumlren bu goumlccedilebe topluluklar doğuda Ccedilinrsquoden

batıda Tuna nehrine kadar olan steplerde huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir Sanatlarında

kendilerine has Hayvan Uumlslubunu oluşturmuş bu topluluklar gittikleri her yere

kuumlltuumlrlerini ve inanccedillarını da goumltuumlrmuumlşlerdir Zaman iccedilinde geccediltikleri

boumllgelerdeki yerel kuumlltuumlrlerden de etkilendikleri gibi kendi kuumlltuumlr ve sanatları ile

de yerel halkları etkilemişlerdir

Bu tezimizde goumlccedilebe Tuumlrk toplulukları İskitler ve Hunların inanışları ve

bunların sanatlarına yansımaları hakkında seccedililen bazı sanat eserlerinin yeniden

ikonografik ccediloumlzuumlmlemelerinin yapılması amaccedillanmıştır İkonografik

ccediloumlzuumlmlemeler yapabilmek iccedilin gerekli olan bilgiler ancak bu halkların

mezarlarından ccedilıkarılan arkeolojik buluntulardan ve yerleşik komşularının

bıraktıkları yazılı kaynaklardan edinilebilmiştir Seccedililen eserlerin oumlncelikle

detaylı tanımlamaları yapılmış sonrasında da daha oumlnce yapılmış ccedilalışmalar ve

değerlendirmelerle karşılaştırmalı olarak ikonografik ccediloumlzuumlmlemeler yapılmıştır

Ccedilalışma eserlerle ilgili yapılan genel bir değerlendirme ile sonuccedillandırılmıştır

Anahtar Kelimeler İskitler Hunlar İkonografi Goumlccedilebe Sanatı Goumlccedilebe Hayvan

Uumlslubu

iv

ABSTRACT

ICONOGRAPHY OF TURKISH NOMADSrsquo ART

Figen Bali

The Scythians and the Huns from the nomadic ensembles which have

been effectively seen on the stage of history since the Early Iron Age are

important nomadic communities that have marked the Eurasian steppes in

cultural and political terms As a need of the necessities of nomadic life these

nomadic communities which displaced their existence and struggled with other

communities ruled the steppes from China in the east to the Danube in the west

These communities which have created their own unique Animal Style in their

art have taken their cultures and beliefs everywhere they go As they were

affected by the local cultures in the regions they passed through they influenced

the local people with their own culture and arts

In this thesis it is aimed to make re-iconographic analysis of some

selected art works about the beliefs of the nomadic Turkish communities

Scythians and Huns and their reflections of their beliefs on their art The

information needed to make the iconographic analyzes can only be obtained from

the archaeological finds from their graves and from the written sources left by

their resident neighbours Detailed descriptions of the selected works were made

first and then iconographic analyzes were made in comparison with previous

studies and evaluations The study was concluded with a general evaluation of

the works

Key words Scythians Huns Iconography Nomadic Art Animal Style

v

OumlNSOumlZ

Bu ccedilalışmada amacımız Tuumlrk goumlccedilebe sanatına ait dinsel iccedilerikli sanat

eserlerinden bazılarının ikonografik ccediloumlzuumlmlemelerini yeniden yapmaktır

Avrasya step kuşağında goumlccedilebe yaşam suumlrmuumlş topluluklardan olan

İskitler ve Hunlar incelenmiştir Ancak Akhunlar ve Avrupa Hunları bu

ccedilalışmanın kapsamı dışında bırakılmıştır İskitler ve Hunlar arkalarında zengin

arkeolojik eserler bırakmışlardır Yazılı eser bırakmadıkları iccedilin haklarında

ancak Yunan Ccedilin İran ve Roma gibi tarihi kaynaklarından yararlanılarak bilgi

edinilebilmektedir Bunun yanı sıra arkeoloji alanında yapılmış olan ccedilalışmaların

sonucunda elde edilmiş verilerden de oumlnemli oumllccediluumlde faydalanılmıştır Bu

ccedilalışmada tuumlm bu bilgiler ışığında seccedililen eserler iccedilin ikonografik

ccediloumlzuumlmlemeler yapılmıştır Araştırmanın daha anlaşılır olabilmesi iccedilin eserlere ait

resimler ilgili boumlluumlmlere eklenmiştir

Giriş uumlccedil boumlluumlm ve sonuccediltan oluşan ccedilalışmanın giriş boumlluumlmuumlnde genel

hatlarıyla goumlccedilebe yaşam ccedilalışma yapılırken izlenen youmlntemler ve eserler

hakkında ikonografik ccediloumlzuumlmleme yapmak olan ana amacın yanısıra elde edilmek

istenen ikincil sonuccedillar hakkında bilgiler verilmiştir Ayrıca incelenen

boumllgelerdeki kurganları goumlsteren haritalar da eklenmiştir

Birinci boumlluumlmde İskitler ve İskitlerin kolları olan Saka Dahae ve

Massagetler ile Hunların yaşadıkları coğrafyalar kısaca tarihleri guumlnluumlk

yaşamları ekonomileri ve gelenekleri hakkında bilgiler verilmiştir Barış ve

savaş zamanları iccedilin nasıl bir sistem kurdukları goumlccedilebe yaşamın gereklerine

uyumlu yaşamları ve adalet sistemleri temas iccedilinde oldukları diğer halklar ve

topluluklardan kısaca bahsedilmiştir

İkinci boumlluumlmde İskitler ve Hunların inanışları gelenekleri rituumlelleri

kurban toumlrenleri oumlluuml goumlmme adetleri ve kurganları hakkında bilgiler verilerek bu

halkların yaşam ve inanccedil sistemlerinin anlaşılması sağlanmıştır Boumlylelikle

kurganların iccedilinde bulunmuş eserlerin oumlluumlyle birlikte konulma amaccedilları ile oumlluuml

vi

ve halkı iccedilin taşıdıkları anlamlar hakkında yapılan değerlendirmeler iccedilin altyapı

hazırlanması amaccedillanmıştır

Uumlccediluumlncuuml boumlluumlmde ise arkeolojik ccedilalışmalar sonucunda kurganlardan

ccedilıkarılmış ve incelenmek uumlzere seccedililmiş eserler taşıdıkları ana temalara goumlre

gruplandırılıp incelenmiştir Her boumlluumlmde eserlerin detaylı tanımlamalarına yer

verilmiş ardından diğer araştırmacıların goumlruumlşleriyle de karşılaştırılarak

eserlerin ikonografik ccediloumlzuumlmlemeleri yapılmıştır

Sonuccedil boumlluumlmuumlnde incelenen goumlccedilebe Tuumlrk topluluklarının inanışlarının

arkeolojik ccedilalışmalarla elde edilmiş eserlere dolayısıyla sanata yansımalarının

genel bir değerlendirmesi yapılmış ortak ve ayrılan youmlnler vurgulanmıştır

Bu ccedilalışma tam kapsamlı bir katalog ccedilalışması olmayıp İskitler ve

Hunlara ait bazı oumlrnek eserler seccedililerek sadece onlar iccedilin ikonografik

ccediloumlzuumlmlemeler yapılmıştır

Ccedilalışmalarım suumlresince sabırla oumlzenle ve değerli katkılarıyla bana

yardımcı olan ve youmlnlendiren tez danışmanım değerli hocam Doccedil Dr İbrahim

CcedilEŞMELİrsquoye maddi ve manevi destekleriyle her zaman yanımda olan ve beni

yuumlreklendiren eşim Adnan BALİ ve ccedilocuklarım Bilgehan Burak ve Zeynep

BALİrsquoye ccedilok teşekkuumlr ederim

FİGEN BALİ

İstanbul 2019

vii

İCcedilİNDEKİLER

11 COĞRAFYA 5 111 Karadenizrsquoin Kuzeyi 5 112 Altaylar 7 113 Orta Asya 7 114 Ordos ve Ccedilevresi 8

12 TARİH 9 121 İskit Tarihi 9 122 Hun Tarihi 12

13 SOSYAL HAYAT 14 131 İskitlerrsquoin Sosyal Hayatı 14 132 Hunlarrsquoın Sosyal Hayatı 16

14 SANAT 18 141 İskit Sanatı 19 142 Hun Sanatı 24

21 İNANCcedilLAR GELENEKLER VE TOumlRENLER 26 211 İskitler 26

2111 İskit İlahları 26 2112 İskit Mitleri 28 2113 İskitlerde Falcılık 30 2114 İskitlerde Ant İccedilme 31 2115 İskit Savaş Gelenekleri 31

213 Hunlar 33 2121 İnanccedillar ve Rituumleller 33 2122 Hun Savaş Gelenekleri 37

22 CENAZE TOumlRENLERİ VE KURGANLAR 39 221 İskitlerde Cenaze Toumlrenleri 39 222 İskit Kurganları 41 223 Hunlarda Cenaze Toumlrenleri 44 224 Hun Kurganları 44

OumlZ helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellipiii

ABSTRACT iv

OumlNSOumlZ v

RESİMLER LİSTESİ x

HARİTALAR LİSTESİ xiv

KISALTMALAR LİSTESİ xv

GİRİŞ 1

BİRİNCİ BOumlLUumlM

COĞRAFYA TARİH SOSYAL HAYAT ve SANAT

İKİNCİ BOumlLUumlM

DİNLER MİTLER RİTUumlELLER ve MEZARLAR

viii

31 KADIN FİGUumlRLERİ 48 311 Yılan Kadın Figuumlrleri 48

3111 At Alınlığındaki Yılan Kadın Figuumlruuml 51 3112 Elbise Suumlsuumlndeki Yılan Kadın Figuumlruuml 54

312 Kanatlı Kadın Figuumlrleri 57 3121 Ayna Uumlzerindeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml 59 3122 Elbise Suumlsuumlndeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml 62 3123 Alemdeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml 64

313 Aynalı Kadın Figuumlrleri 66 3131 Diademdeki Aynalı Kadın Figuumlruuml 66 3132 Elbise Suumlsuumlndeki Aynalı Kadın Figuumlruuml 70

314 Taccedillı Kadın Figuumlrleri 72 3141 Duvar Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml 72 3142 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlrleri 76 3143 Kemer Tokasındaki Taccedillı Kadın Figuumlruuml 79 3144 Başlık Suumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml 82 3145 Taccedillı Kadın Figuumlrluuml Pendant 86

32 HAYVAN FİGUumlRLERİ 90 321 Geyik Figuumlrleri 90

3211 Geyik Figuumlruuml 91 3212 Ahşap Geyik Figuumlruuml 93 3213 Hayvan Figuumlrluuml Geyik 95

322 Kaplan Figuumlrleri 97 3221 Lahitteki Kaplan Figuumlrleri 98 3222 At Alınlığındaki Kaplan Figuumlruuml 101 3223 Doumlvmedeki Kaplan Figuumlruuml 103 3224 Tavan Halısındaki Kaplan Figuumlrleri 104 3225 Halıdaki Boynuzlu Kaplan Figuumlruuml 106

323 Kuş Figuumlrleri 108 3231 Horoz Figuumlrleri 108 32311 Deri Kemerdeki Horoz Figuumlrleri 109 32312 Horoz Figuumlrleri 110 3232 Kuğu Figuumlruuml 111

324 Balık Figuumlrleri 113 3241 Hayvan Figuumlrluuml Balık 113 3242 Doumlvmedeki Balık Figuumlruuml 116 3243 Balık Figuumlrluuml Pendantlar 118

325 Kaplumbağa Figuumlrleri 120 3251 Kaplumbağa ve Ejderhalı Kemer 120 3252 Balık ve Kaplumbağa Figuumlrleri 123

33 YARATIK FİGUumlRLERİ 125 331 Grifon Figuumlrleri 125

3311 Ayna Uumlzerindeki Grifon Figuumlruuml 127 3312 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 1 129 3313 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 2 131 3314 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Grifon Figuumlruuml 133 3315 Grifonlu Sadak 135 3316 Grifonlu Pektoral 139

UumlCcedilUumlNCUuml BOumlLUumlM

ESERLERİN İKONOGRAFİK DEĞERLENDİRMELERİ

ix

3317 Grifonlu Amfora 144 3318 Grifonlu Kılıccedil Kını - 1 147 3319 Grifonlu Kılıccedil Kını - 2 149 33110 Grifonlu Kılıccedil Kını - 3 151

332 Sfenks Figuumlrleri 153 3321 Sfenksli Kılıccedil Kını 153 3322 Sfenksli Kuumlpe 157 3323 Sfenks ve Doğauumlstuuml Kuş Figuumlrluuml Duvar Halısı 159

333 Gaga Ağızlı At Figuumlrleri 162 3331 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 1 163 3332 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 2 165 3333 Gaga Ağızlı At Figuumlrluuml Doumlvmeler 167

334 Tek Boynuzlu Yaratık (Ki-Lin) Figuumlrleri 169 3341 Tek Boynuzlu Yaratıklı At alınlığı 171

335 Yeleli Kurt Figuumlruuml 173 336 Yaratık Figuumlrluuml Halı 175 337 Ejderha Figuumlrleri 178

3371 Ejderhalı Kın 179 34 RİTUumlEL OBJELERİ 182

341 Riton 182 342 Aynalar 184

3421 İnsan Figuumlrluuml Ayna 185 3422 Hayvan Figuumlrluuml Ayna 187 3423 T Figuumlrluuml Ayna 189

343 Kazanlar 191 3431 Dağ Keccedilisi Başlı Kazan 193 3432 Boğa Başlı Kazan 194 3433 Tuumltsuuml Kabı 196

344 Kesilmiş Saccedil ve Tırnaklar 199 3441 Kesilmiş Saccedil Oumlrguumlleri 199

345 Haoma (Soma) 201 3451 Haoma (Soma) Figuumlrluuml Oumlrtuuml 203

346 Araba 206 347 Guumlneş ve Ay Sembolleri 208 348 Ccediliccedilekli Taccedil 210

SONUCcedil 212

KAYNAKCcedilA 220

EKLER 233

x

RESİMLER LİSTESİ

Resim 1 Kadın figuumlrluuml altın at alınlığı

Resim 2 Kadın figuumlrluuml altın elbise suumlsuuml

Resim 3 Arkası bitki ve hayvan suumlslemeli elektrum ayna

Resim 4 Kanatlı kadın formunda altın elbise suumlsuuml

Resim 5 Kanatlı kadın formunda bronz alem

Resim 6 Uumlzeri kabartma suumlslemeli altın diadem ve uumlzerindeki

kabartmanın ccedilizimi

Resim 7 Uumlzeri kabartma suumlslemeli altın elbise suumlsuuml

Resim 8 Keccedile mezar duvar halısı

Resim 9 Dua eden kadınlarla bezeli yuumln eyer oumlrtuumlsuuml ve detay deseni

ccedilizimi

Resim 10 At ve insan figuumlrluuml altın kemer tokası

Resim 11 Uumlzeri kabartma suumlslemeli uumlccedilgen şeklinde altın başlık suumlsuuml

Resim 12 Kadın figuumlrluuml değerli taşlarla suumlsluuml altın pendant

Resim 13 Yere oturmuş altın geyik figuumlruuml

Resim 14 Deri ve ahşaptan yapılmış geyik figuumlruuml

Resim 15 Uumlzeri ccedileşitli hayvan figuumlrleriyle suumlsluuml yer oturmuş altın geyik

figuumlruuml

Resim 16 Uumlzeri kaplan figuumlrleriyle suumlslenmiş ahşap lahit

Resim 17 Kaplan şeklinde ahşaptan oyma at alınlığı

Resim 18 Kaplan şeklinde vuumlcut doumlvmesi ve ccedilizimi

Resim 19 Uumlzerinde yoğun kaplan bezemeleri bulunan yuumln mezar tavan

halısı

xi

Resim 20 Uumlzeri hayvan motifleriyle suumlslenmiş yuumln mezar halısı ve

desen ccedilizimi

Resim 21 Uumlzerinde aplike edilmiş horoz figuumlrleri bulunan deri kemer

Resim 22 Deriden yapılmış simetrik horoz figuumlrleri

Resim 23 Keccedileden yapılmış uumlccedil boyutlu kuğu figuumlruuml leylek ve turna

goumlrselleri

Resim 24 Uumlzeri ccedileşitli hayvan figuumlrleriyle suumlslenmiş balık figuumlruuml ve

desen ccedilizimi

Resim 25 Balık şeklinde vuumlcut doumlvmesi

Resim 26 Uccedillarından ahşap balık şeklinde pendantlar olan keccedile ve deri

eyer oumlrtuumlsuuml

Resim 27 Kaplumbağa ve ejderha figuumlrluuml bronz kemer tokası

Resim 28 Uumlzeri kaplumbağa ve balık figuumlrleriyle bezeli yuumln oumlrtuuml

Resim 29 Arkası bitki ve hayvan suumlslemeli elektrum ayna

Resim 30 Ahşap ve deriden yapılmış uumlccedil boyutlu grifon ve geyik figuumlruuml

Resim 31 Ahşap ve deriden yapılmış uumlccedil boyutlu grifon ve geyik figuumlruuml

Resim 32 Uumlzerinde grifon figuumlruuml bulunan keccedile eyer oumlrtuumlsuuml

Resim 33 Uumlzeri insan hayvan ve yaratık kabartmalarıyla bezeli altın

sadak (goritus)

Resim 34 Uumlzeri ccedileşitli hayvan yaratık bitki ve insan figuumlrleriyle bezeli

altın pektoral

Resim 35 Uumlzeri ccedileşitli hayvan yaratık bitki ve insan kabartmalarıyla

bezeli guumlmuumlş amfora

Resim 36 Uumlzeri hayvan yaratık ve insan kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını ndash 1

xii

Resim 37 Uumlzeri ccedileşitli hayvan ve yaratık kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını ndash 2

Resim 38 Uumlzeri ccedileşitli hayvan ve yaratık kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını ndash 3

Resim 39 Uumlzeri ccedileşitli yaratık insan ve bitki kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını

Resim 40 Sfenks formunda altın kuumlpe

Resim 41 Uumlzerinde yaratık figuumlrleri olan keccedile duvar halısı

Resim 42 Ccedileşitli hayvanlar ve yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı altın

kemer tokası

Resim 43 Bir kurt ve bir yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı bronz kemer

tokası

Resim 44 Doğauumlstuuml yaratıkların yer aldığı vuumlcut doumlvmesi

Resim 45 Tek boynuzlu yaratık figuumlrluuml guumlmuumlş koşum takımı suumlsuuml

Resim 46 Bir kaplan ve bir yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı altın

kemer tokası

Resim 47 Bir geyik ve bir yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı keccedile halı

Resim 48 İki ejderhanın muumlcadelesinin yer aldığı altın kama kılıfı

Resim 49 İki erkeğin ant iccedilmesinin tasvir edildiği uumlccedil boyutlu altın obje

Resim 50 İnsan figuumlruuml şeklinde sapı olan bronz el aynası

Resim 51 Sapında hayvan figuumlruuml yer alan bronz el aynası

Resim 52 Arkasında geometrik desenlerin yer aldığı sapsız el aynası

Resim 53 Koccedil başı şeklinde suumlslemesi olan bronz kazan

Resim 54 Boğa başı şeklinde suumlslemesi olan bronz kazan

Resim 55 Tuumltsuumller iccedilin kullanılan bronz kap

xiii

Resim 56 Kesilmiş saccedil oumlrguumlleri

Resim 57 Uumlzerinde haoma figuumlruuml yer alan yuumln oumlrtuuml

Resim 58 At arabası

Resim 59 Altın guumlneş ve ay plakalar

Resim 60 İnce altın plaka yaprak ve ccediliccedileklerle yapılmış taccedil

xiv

HARİTALAR LİSTESİ

Harita 1 Karadenizin kuzeyindeki İskit kurganları haritası

Harita 2 Asyadaki İskit kurganları haritası

Harita 3 Moğolistanrsquodaki Hun Mezarlıkları haritası

xv

KISALTMALAR LİSTESİ

ae Aynı eser

age Adı geccedilen eser

ba Eserin buumltuumlnuumlne atıf

bkz Bakınız

by Boyut yok

byy Bulunduğu yer yok

Ccedilev Ccedileviren

Ed Editoumlr

et Erişim tarihi

Fig Figure (Resim)

MOuml Milattan Oumlnce

MS Milattan Sonra

pl Levha

pp Sayfa numarası aralığı

s Sayfa numarası

Taf Tafel (Levha)

ty Basım tarihi yok

vd ve diğerleri

vd ve devamı

yy Yuumlzyıl

yy Yayımcı yok

yyy Basım yeri yok

1

GİRİŞ

Goumlccedilebelik doğuda Ccedilinrsquoden batıda Anadolu ve Avruparsquonın iccedillerine kuzeyde

Sibiryalsquodan guumlneyde Mezopotamya ve Hindistanrsquoa kadar olan boumllgelerde pek ccedilok

topluluğun benimsediği bir yaşam biccedilimiydi Suumlruuml hayvanları ve ev olarak

kullandıkları arabalarıyla suumlruumlleri ve kendileri iccedilin uygun yer arayışı iccedilinde bir

boumllgeden diğerine goumlccedilerek yaşamlarını suumlrduumlruumlrlerdi Tuumlm zamanlarının ve

hayatlarının doğa ile iccediliccedile olması neticesinde inanccedil sistemleri de buna goumlre

şekillenmişti Guumlneş ay ve yıldızlar yuumlksek dağlar ormanlar buumlyuumlk nehirler

goumlruumlnmez doğauumlstuuml guumlccediller ve oumlluumlmden sonra yaşam onların inanccedil sisteminin temelini

oluştururdu

Bu yaşamın gereği olarak hem diğer goumlccedilebe topluluklarla hem de gittikleri

boumllgelerdeki yerleşik halklarla ilişki iccedilinde olurlardı Bu ilişkiler kendilerinin uumlrettiği

mallar ile uumlretemedikleri malların değişimi yani ticaret amaccedillı olduğu kadar saldırı

ve savaş şeklinde de olurdu Bu ilişkiler neticesinde hem dinsel hem kuumlltuumlrel hem de

sanatsal alanda karşılıklı etkilenmeler kaccedilınılmazdı

Bronz Ccedilağın sonları ile Erken Demir Ccedilağırsquondan Erken Orta Ccedilağrsquoa kadar olan

yani MS VI yuumlzyılda devlet kurmuş Goumlktuumlrklere kadar olan doumlnemin ele alındığı

tezimizde Avrasya steplerinde Orta Asyarsquoda kuzey Ccedilin ve Ordos ile Moğalistan

iccedillerinde goumlccedilebe yarı goumlccedilebe ve bazen de yerleşik olarak yaşamış İskit ve Hun

topluluklarına ait dinsel sanat eserlerinin incelenmesi ve yeniden ikonografik

değerlendirmelerin yapılması amaccedillanmıştır Goumlccedilebe yaşam duumlzenleri nedeniyle bu

topluluklar yazılı kaynak bırakmamışlardır Bu nedenle kendileri hakkında bilgiler

ancak ilişki iccedilinde oldukları ve yerleşik duumlzende yaşayan komşularının bıraktıkları

yazılı kaynaklardan alınabilmiştir Oumlrneğin Herodot Tarih adlı eserinde Strabo da

Coğrafya adlı eserinde İskitler ve onların kollarından olan Sakalar Dhaeler ve

Massagetler hakkında detaylı bilgiler vermişlerdir Doğuda ise Ccedilin yıllıkları ve rituumlel1

kitaplarından Hunlar hakkında detaylı bilgiler edinmek muumlmkuumln olmuştur

1 Rituumlel oumlnceden belirlenmiş kurallara goumlre yerine getirilen dini ya da dini olmayan toumlrenlerdir

2

Eserlerin değerlendirmesinde kullandığımız ikonografik ccediloumlzuumlmleme

youmlnteminin teknik tanımı şoumlyledir dinsel iccedilerikli sanat yapıtlarında betimlenen dinsel

olay ya da kişiyle ilgili tipleşmiş hatta bir oumllccediluumlde standartlaşmış biccedilim duumlzenleri veya

kalıplarını inceleyen bilimsel disiplindir2 Yani bir eser uumlzerindeki figuumlrler ve

kompozisyonun goumlrsel anlamının yanı sıra taşıdığı ve anlatılmak istenen inanışlara

ve inanccedillara bağlı anlamlarını belirlemeye ccedilalışmaktır3 Seccedililen eserlerin

değerlendirmesinde kullanılan ikonografi youmlntemini bu ccedilalışmada uygularken

oumlncelikle eserin uumlzerinde bulunan figuumlrlerin ve komposizyonların en ince detayına

kadar tanımına yer verildi Daha sonra inanccedillar ve inanışlarla arasında bağ kurularak

bu eser ile anlatılmak istenen temanın asıl anlamı bulunmaya ccedilalışıldı

Eserler hakkında ikonografik değerlendirmelerin yeniden yapılması amacıyla

hazırlanan bu ccedilalışmada ana ve yardımcı kaynaklardan edinilen bilgilerin

kurganlardan ccedilıkarılan arkeolojik bulgularla desteklenip desteklenmediği konusu da

araştırılmış ve sonuccedilların değerlendirmesi yapılmıştır Ayrıca eserlerde kullanılan

benzer figuumlrlerin boumllgelere goumlre uumlslupsal farklar ve yine eserlerde kullanılan hayvan

yaratık ve diğer figuumlrlerin ccedileşitliliklerindeki boumllgelere goumlre farklar olup olmadığı

sorgulanmış ve incelenmiştir

Ccedilalışma yapılırken sağlıklı ve doğru değerlendirme yapılabilmesi iccedilin

muumlmkuumln olduğunca ana kaynakların incelenmesi metodu uygulandı Okumalar

sırasında tespit edilen ilave kaynaklara ccedileşitli uumlniversitelerin kuumltuumlphanelerinden ve

akademik internet sitelerinden ulaşılmaya ccedilalışıldı Hem ana hem de yardımcı

kaynakların incelenmesi neticesinde İskitler ve Hunların sosyal yaşamları

gelenekleri inanışları rituumlelleri oumlluuml goumlmme adetleri ve kurganları hakkında bilgiler

derlenerek bir altyapı oluşturulmaya ccedilalışıldı Daha sonra belli eserler seccedililerek oumlnce

detaylı olarak tanımlandı ardından diğer uzmanların bu eserler hakkındaki

goumlruumlşleriyle karşılaştırmalar yapılarak yeni bakış accedilısı ve verilerle ikonografik

ccediloumlzuumlmlemeler yapıldı Boumlylelikle tarihi kaynaklarda aktarılan bilgilerin ilgili doumlneme

ait eserlerde de izlenebilirliği değerlendirilmeye ccedilalışıldı

2 Kazım Artut Sanat Eğitimi Ankara Anı Yayınları 2004 s 319 3 Bedrettin Coumlmert Mitoloji ve İkonografi Ankara DeKi Yayınları 2010 s15-17

3

Bu tezin kapsamında yoğun olarak Karadenizrsquoin kuzeyi Altaylar kuzey Ccedilin

ve Ordos ile Moğolistanrsquoın orta ve kuzeyinde yer alan boumllgelerdeki kurganlardan

ccedilıkarılan eserler ele alınmıştır Bu boumllgelerde guumlnuumlmuumlze kadar yapılan arkeolojik

ccedilalışmalar neticesinde İskitler ve Hunlara ait pek ccedilok kurgan ve eser bulunmuştur

Ccedilıkarılan bu milyonlarca eseri kapsayacak bir katalog ccedilalışmasını bu ccedilalışmada

yapmaya yeterli zaman ve kaynak olmadığı iccedilin sadece oumlrnek teşkil edecek bazı

eserler her boumllgeden olmasına oumlzen goumlsterilerek seccedililmiş ve değerlendirme

yapılmıştır

Aşağıda İskitlere ve Hunlara ait kurganların yerlerini goumlsteren haritalara yer

verilmiştir Birinci haritada Karadenizin kuzeyi ve Kafkaslar yer alırken ikinci

haritada Orta Asya ve Altaylar yer almaktadır Uumlccediluumlncuuml haritada ise guumlney Rusya ve

Moğolistanrsquodaki buumlyuumlk Hun mezarlıklarının bazıları goumlsterilmektedir

Harita-1 Karadenizin Kuzeyinde Bulunan İskit Kurganları

KaynakBaumer 2014 Oumln kapak iccedili

4

Harita - 2 Asyada Bulunan İskit Kurganları

Kaynak Baumer 2014 Arka kapak iccedili

Harita - 3 Hun Mezarlıkları 1- Takhiltyn-Khotgor 2- Bai-Dag II 3- Gol Mod 2

4- Gol Mod 1 5- Noin Ula 6-Selbe Gol 7- Tsaram

Kaynak Brosseder 2009 Fig 1

Moğolistan

5

BİRİNCİ BOumlLUumlM

COĞRAFYA TARİH SOSYAL HAYAT ve SANAT

11 Coğrafya

111 Karadenizrsquoin Kuzeyi

İskitler MOuml VIIndashI yuumlzyıllar arasında Karadenizrsquoin kuzeyinde geniş bir

alanda huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir Azak denizinin doğusundaki Kuban ve Taman

boumllgelerinde şimdiki Kırımrsquoda ve Karadenizrsquoin kuzeyi ile kuzeydoğusunda

İstros (Tuna) nehrinden Tanais (Don) nehrine kadar olan şimdiki Rusya ve

Ukrayna arasındaki steplerde Yunan kolonilerine komşu olarak yaşamışlardır O

doumlnemde en bilinen ve ticari bakımdan da oumlnemli olan Yunan koloni şehirleri iccedil

boumllgelere ticaret imkacircnı sağladığı iccedilin nehirlerin Karadenizrsquoe doumlkuumllduumlkleri

yerlere kurulmuşlardı Bunlar arasında Tyras (Dinyester) ağzına kurulmuş Tyras

Tanais (Don) ağzına kurulmuş Tanais Hypanis (Bug) ve Borysthenes

(Dinyeper) arasına kurulmuş Olbia oumlnemli Yunan koloni şehirleriydi

O doumlnemde İskitlerin komşuları doğuda Kimmerler batıda Yunanlılar

guumlneyde Karadeniz ve kuzeyde ise pek ccedilok farklı halklardır Herodot Tarih adlı

eserinin birinci kitabı Kliorsquoda1 yedinci kitabı Polymnia2 ve esasen en detaylı

olarak doumlrduumlncuuml kitabı olan Melpomenersquode3 İskitlerin yaşadıkları boumllgeler

komşuları yaşam biccedilimleri mitleri4 ve inanışları hakkında detaylı bilgiler

vermiştir Herodotrsquoun aktardığına goumlre Tuna nehrinden Don nehrine kadar

uzanan Karadeniz kıyısındaki boumllgede sırasıyla Yunan soyundan gelen

Kallipidai İskitler ccediliftccedili İskitler goumlccedilebe İskitler ve sonrasında Şahane İskitler

yer almaktadırlar Yunanlılardan başka Halizonlar Neuriler Melankhlenoslar

Sauramatlar Budinler Thyssagetler Argipeialar İssedonlar ve tek goumlzluuml

1 Herodotos Tarih Ccedilev Muumlntekim Oumlkmen İstanbul Tuumlrkiye İş Bankası Kuumlltuumlr Yayınları 2014 s 5-

115 2 Ae s 507-615 3 Ae s 293-353 Herodotus Herodotus Trans by The Rev William Beloe Vol II London Henry

Colburn And Richard Bentley 1830 s 127-248 4 Mit eski Yunan dilinde ccedilok tanrılı dinlerdeki tanrı ve yarı tanrıların yaşantılarını insanlarla

ilişkilerini diğer efsanevi yaratıklar hakkındaki oumlykuumlleri iccedileren efsanelerdir (Saltuk 1993 121) Zaman

iccedilinde anlatılagelen soumlylenceler de mit olarak adlandırılmıştır

6

Arimaspesler de İskitlerle birlikte Karadenizrsquoin kuzeyinde yaşayan diğer

halklardır5

İskitler Karadenizrsquoin kuzeyinde Yunanlılar yakın doğuda Urartular

Medler Ahamenişler Partlar ve Asurlularla bazen barış bazen savaş ve ccedilatışma

biccediliminde de olsa hep etkileşim iccedilindeydiler6

5 Herodotos Tarih s 301-304 6 Emma C Bunker ldquoThe Land and The Peoplerdquo Nomadic Art of the Eastern Eurasian Steppes The

Eugene V Thaw and Other New York Collections with contributions by James CY Watt Zhixin

Sun New York The Metropolitan Museum of Art 2002 s 11

7

112 Altaylar

Altın Dağ demek olan Altay dağları Asya kıtasının ortasında buguumlnkuuml

Ccedilin Moğolistan Rusya ve Kazakistan sınırlarının birleştiği yerde

bulunmaktadır İrtiş ve Ob nehirlerinin de kaynağı olan bu dağların

guumlneybatısında Balkaş goumlluuml kuzeydoğusunda ise Baykal goumlluuml yer almaktadır

Altay dağları kuzey ve kuzeydoğuda Sayan dağları ile birleşirken guumlneydoğuda

Gobi ccediloumlluumlne doğru uzanmaktadır

Doğu ve batı arasında merkezi bir boumllge konumunda olan Altaylarda

yaşayan İskitlerin aynı zamanda Ccedilin Orta Asya Asurlular Sakalar ve diğer

İskitler ile askeri ticari ve kuumlltuumlrel ilişkileri olmuştur Kurganlarda bulunan ve

bu boumllgeye ait olmayan Ccedilin ayna ve ipekleri ile İran yuumln dokumaları gibi eserler

bunun kanıtıdır

113 Orta Asya

Hazar Denizinden doğuda Balkaş goumlluumlne Aral goumlluumlnden guumlneyde

Hindikuş Dağlarına kadar olan boumllge Orta Asya olarak tanımlanmaktadır Boumllge

buguumlnkuuml Tuumlrkmenistan Oumlzbekistan guumlney Kazakistan Kırgızistan Tacikistan

Kuzey Afganistan ve kuzeydoğu İran sınırları iccedilindedir Hazar denizinden Aral

goumlluumlne kadar olan boumllgede Dahaeler Aral goumlluuml Amu Derya (Oxus) ve Sir Derya

(Jakartes) nehirleri havzasında Massagetler ve Aral goumlluumlnden Balkaş goumlluumlne

kadar olan boumllgede ise Sakalar yaşamaktaydılar Buumltuumln bu halklar İskit soyundan

gelmektedirler

Herodot Tarih adlı eserinde Massagetlerin Araxes nehrinin yanında

İssedonların karşısında oturduğunu yazmıştır7 Ancak Araxes yani Aras8 nehri

Kafkaslarda yer almaktadır Coğrafi bilgi eksikliği ya da başka bir nedenle

Araxes ile Jakartes yani Sir Derya nehrini karıştırmış olması muhtemeldir

Yukarıda bahsi geccedilen İssedonlar da muhtemelen Balkaş goumlluumlnuumln doğusunda

buguumlnkuuml Ccedilinrsquoin kuzeybatısı ile Ccedilin-Moğolistan sınırı boumllgesinde yaşayan Wu-

Sunrsquolar olmalıdırlar

7 Herodotos Tarih s 108 8 Bilge Umar Tuumlrkiyedeki Tarihsel Adlar İstanbul İnkılap Yayınları 1993 s 94

8

114 Ordos ve Ccedilevresi

Sarı Irmak havzası Ccedilinrsquoin kuzey ve kuzeybatıdaki goumlccedilebe kabilelerle

temas noktası durumundaydı Buguumlnkuuml Moğolistanrsquoın Ccedilin ile sınırı olan boumllge

Kuzey Ccedilin daha guumlneyde Sarı ırmağın kuzeye doğru yaptığı geniş kavisin

ortasında kalan ve Gobi ccediloumlluuml sınırında olan boumllge ise Ordos olarak

tanımlanmaktadır Bu boumllgeler Ccedilinrsquoin oumlzellikle Hun (Hsiung-nu) kabileleri ile

temas noktasıdır Eberhard bu boumllgeyi Ccedilinliler ile Hunların (Hsiung-nu)

Tuumlrklerin yahut Moğolların suumlrekli doumlvuumlştuumlğuuml yer olarak tanımlamıştır9 Hatta

Ccedilinrsquoin kuzeyinde yaşayan ve suumlrekli akın duumlzenleyen Hun (Hsiung-nu) ve diğer

goumlccedilebe kabilelerden korunmak iccedilin MOuml VII yuumlzyıldan itibaren parccedilalar halinde

yapılmaya başlanan duvarların daha sonra birleştirilmesi ile Ccedilin Seddi meydana

gelmiştir

Hakkında sadece Ccedilin kaynaklarından bilgi edinilebilen Ordos konumu

itibariyle goumlccedillere askeri seferlere ve pek ccedilok savaşa ev sahipliği yapmıştır

Ayrıca coğrafi yapısı nedeniyle tarımla uğraşan yerleşik Ccedilinliler iccedilin zorlayıcı

olmuştur Buna karşılık goumlccedilebe Hunların suumlruumlleri iccedilin ccedilok uygun yapıdadır10

9 Wolfram Eberhard Ccedilin Tarihi Ankara Tuumlrk Tarih Kurumu Basımevi 1947 s 4 10 James CY Watt ldquoThe Legacy of Nomadic Art in China and Eastern Central Asiardquo Nomadic Art of

the Eastern Eurasian Steppes Emma C Bunker with contributions by James CY Watt Zhixin Sun

New York The Metropolitan Museum of Art 2002 s 199-200

9

12 Tarih

121 İskit Tarihi

İskitlerden ilk olarak MOuml VIII yuumlzyılda yaşamış Yunanlı şair

Hesiodrsquoun eserinde bahsedilmiştir Şair İskitleri bronz işlemeyi bulan kısrak

suumltuuml iccedilen ve at arabaları uumlzerinde yaşayanlar olarak tanımlamıştır11 Ayrıca MOuml

VII yuumlzyılda Asur Kralı Esarhaddon (MOuml 681-668) yazıtlarında da İskitlerden

ldquoAşkuzairdquo ya da ldquoİşkuzairdquo isimleri ile bahsedilmiştir12

İskitler MOuml I bin yıldan itibaren ccedileşitli doumlnemlerde Asya Avrupa Orta

Asya Kuzey Hindistan Anadolu İran ve hatta Mısırrsquoa kadar olan ccedileşitli

boumllgelerde huumlkuumlm suumlrmuumlş etkili bir goumlccedilebe Tuumlrk topluluğudur Aslında onlara

Yunanlılar İskit diyorlar İranlılar onlara Saka derken kendileri ise kendilerine

Skoloti diyorlardı13

Kurganlarda bulunan eserlerin değişimine goumlre arkeologlar MOuml VIIndashVI

yuumlzyıllar arasını Erken İskit Doumlnemi MOuml VIndashV yuumlzyıllar arasını Orta İskit

Doumlnemi MOuml IVndashIII yuumlzyılları ise Geccedil İskit Doumlnemi olarak ayırmışlardır14

Sakalar ve ardılları Wu-sunrsquolar doğu Kazakistanrsquoda MOuml VIII-I yuumlzyıl

arası huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir Onların batısında Hazar denizi ile Aral goumlluuml arasında

da Massagetler huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir Herodotrsquoun birinci kitabı Kliorsquoda Massaget

kraliccedilesi Tomris ve Pers Kralı Kyros arasındaki savaş anlatılır15 En batıda ise

İskitler yer almaktadırlar İskitler MOuml VI yuumlzyıldan itibaren Kafkaslar Kırım

ve Karadenizrsquoin kuzeyindeki steplerde huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir

11 Hesiod Homeric Hymnns and Homerica Trans Hugh G Evelyn-White London William

Heineman1920 s 77 179 12 Boris Piotrovsky ldquoEarly Cultures of the Lands of the Scythiansrdquo From the Lands of the Scythians

ndash Ancient Treasures From of the USSR (3000 B C-100 B C) Adapted from a Russian text by Boris

Piotrovsky The Metropolitan Museum of Art Bulletin Vol XXXII Number 5 New York The

Metropolitan Museum of Art Publishing 1975 s 16 18 BN Grakov İskitler Ccedilev DAhsen Batur

İstanbul Selenge Yayınları 2008 s 43 13 Herodotos Tarih s 295 14 Anna I Melyukova ldquoScythians of Southeastern Europerdquo Nomads of the Eurasian Steppes in the

Iron Age Ed J Davis-Kimball VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat Press pp27-58 1995

s 34 M Rostovtzeff The Animal Style In South Russia And China New York Hacker Art Books

1973 s 24 15 Herodotos Tarih s 110

10

MOuml V yuumlzyılda yaşamış uumlnluuml tarihccedili Herodot Tarih adlı eserinin birinci

kitabı Kliorsquoda İskitlerden şoumlyle bahseder İskitler Kimmerleri Avruparsquodan

ccedilıkardıktan sonra Asyarsquoya ve Medlerin uumlzerine yuumlruumlduumller Medleri yendikten

sonra buumltuumln Asyarsquoya yayıldılar hatta Mısır uumlzerine yuumlruumlduumller Filistinrsquoe

girdiklerinde Mısır kralı oumlnlerine ccedilıkıp hediyeler vererek onları durdurdu İskitler

Suriyersquoye geri doumlnerken Askalon şehrine girdiler Buumlyuumlk ccediloğunluğu şehre zarar

vermeden geccedilip gittiler Ancak kuumlccediluumlk bir grup İskit Goumlksel Afrodit tapınağını

yağma ettiler Tanrıccedila da onları ccedilarparak hepsini kadın yaptı İskitler ldquoEnarelerrdquo

adını verdikleri bu kişilerin işledikleri guumlnahlar yuumlzuumlnden bu hastalığa

yakalandıklarını duumlşuumlnduumller Sonuccedilta Asya yirmi sekiz yıl İskit egemenliği

altında kaldı16

Herodot doumlrduumlncuuml kitabı olan Melpomenersquode ise İskitler hakkında yine

benzer bilgiler vermiştir Şoumlyle ki Asya steplerinde yaşayan goumlccedilebe İskitler

Massagetlerle yaptıkları savaşta yenilince Araxes (yani Aras17 değil de aslında

Jakartes yani Sir Derya) ırmağını geccedilerek Kimmerlerin yaşadığı topraklara

geldiler ve onları topraklarından kovarak yerleştiler Daha sonra Kafkas

dağlarını sağ taraflarına alarak Mediaya geldiler ve Medleri yendiler Boumlylelikle

İskitler Asyarsquoya yayıldılar Daha sonra Suriye ve Filistin uumlzerinden Mısırrsquoa

youmlneldiler Mısırrsquoa kadar gitmeden geri doumlnduumller Asya yirmi sekiz yıl İskit

youmlnetiminde kaldı18

Herodot yedinci kitabı Polymniarsquoda İskitlerin Amyrgia kabilesinden

gelen Sakaların koni biccediliminde şapkalar giydiğini kendilerine oumlzguuml yayları

hanccedilerleri ve balta benzeri sagarisleri olduğunu aktarmıştır19 Romalı tarihccedili

Strabo ise Geographica adlı eserinde Sakaları şoumlyle anlatmıştır Hazar

Denizirsquonin guumlneydoğusundan doğuya Orta Asyarsquoya doğru ilerlerken Baktra ve

Soğdrsquodan sonraki goumlccedilebeler İskitlerdir Hazar Denizirsquonden itibaren oumlnce Daersquoler

daha doğuda Massagetler ve Sakalar bulunmaktadır Strabo ayrıca Eratostenesrsquoin

Sakaların Sir Derya nehrinin oumltesinde yaşadıklarını soumlylediğini de

16 Herodotos Tarih s 60-61 17 Umar age s 94 18 Herodotos Tarih s 298-299 19 Ae s 540

11

aktarmaktadır20 Goumlccedilebe hayatı suumlren kabilelerin her birinin ayrıca kendi isimleri

de vardır

Bir anlatıya goumlre istila etmek iccedilin Baktra ve Ermenistanrsquoa saldırılar

duumlzenleyen Sakalar Kapadokyarsquoya kadar ilerlerler Sonrasında ganimetleri

paylaşırken Pers generali tarafından bozguna uğratılırlar Daha sonra buraya bir

tepe yapılarak Pers tanrıları iccedilin bir tapınak inşa edilir ve orada her yıl Saka adı

verilen bir festival kutlanır Başka bir anlatıya goumlre ise Sakalar karşısında

yenilgiye uğrayan Cyrus (Kyros) Sakalara bir tuzak hazırlar Kampında yiyecek

ve iccedilkilerle birlikte birkaccedil kişiyi bırakarak ccedilekilir Sakalar gelip iccedilki ve

yiyecekleri goumlruumlnce sarhoş olana kadar iccedilerler Cyrus (Kyros) ordusu ile geri

doumlnuumlp hemen hepsini oumllduumlruumlr Cyrus (Kyros) bu başarısını tanrılara atfeder ve

Saka adını verdiği bu guumlnuuml bir tanrıccedilaya adar Sonrasında her yıl festival

duumlzenleyerek İskit kıyafetleri giyip sarhoş olana kadar iccedilip saccedilma danslar

yaparak kutlarlar21 Straborsquonun aktardığı bu olaya Herodot da eserinde yer

vermiş ancak bu yaşananların Perslerle Massagetler arasında olduğunu

belirtmiştir22

Ahamenişlere ait Nakş-i Ruumlstem23 Persepolis24 ve Hamadan25rsquoda

bulunan I Darius (MOuml 521-486) kraliyet yazıtlarında adları Saka olarak geccedilen

pek ccedilok goumlccedilebe kabile olduğu yer almaktadır Bunlardan ilki Saka Haumavarga

yani lsquoHaoma iccedilen Sakalarrsquodır İkincisi Saka Tigraxauda yani lsquoSivri Şapkalı

Sakalarrsquodır Herodot ise onların İskitlerin kabilesinden olduğunu sivri şapkalar

taktığını pantolon giydiklerini savaşta ok ve sagaris adını verdikleri balta

kullandıklarını aktarmıştır26 Uumlccediluumlncuumlsuuml Saka Tyaiy Para Sugdam yani

lsquoSogdianarsquonın Oumltesindeki Sakalarrsquodır Sonuncusu ise Saka Tyaiy Paradraya

20 Strabo Geographica Vol II London Henry G Bohn publications 1856 s 245-248 21 Ae s 246-247 22 Herodotos Tarih s 113 23 Livius-1 25-26 28-29 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 24 Livius-2 5-6 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 25 Livius-3 4-5 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 26 Herodotos Tarih s 540-541

12

Skudra yani lsquoDenizin Oumltesindeki Sakalarrsquo diğer bir deyişle Karadenizrsquoin

Kuzeyindeki İskitlerdir27

MOuml IX ndash VIII yuumlzyıllarda guumlney Sibiryarsquoda MOuml VII yuumlzyıldan

itibaren buguumlnkuuml Kazakistan Ural dağları Rusya ve Ukraynarsquoda İskitler ve

birccedilok goumlccedilebe halk yaşamışlardır MOuml II yuumlzyıl civarında da yerlerini Hun

Wu-sun ve Sarmatlara bırakmışlardır28

122 Hun Tarihi

Hunlar MOuml VIIndashIII yuumlzyıllar arasında kuzey Ccedilin Ordos ve buguumlnkuuml

Moğolistanrsquoda yaşamış goumlccedilebe Tuumlrk kabileler topluluğudur Daha sonra MOuml

III-IIndashMS I yuumlzyıllar arasında Ccedilinrsquoin kuzeyinde başlayarak batıya doğru

uzanan buumlyuumlk bir imparatorluk kurmuşlardır MOuml III yuumlzyıldan itibaren Ccedilin

kaynaklarında adları Hsiung-nu (Hun) olarak geccedilmektedir29 Şanyu adı verilen

huumlkuumlmdarın youmlnetiminde Sağ ve Sol olarak adlandırılan boumllgelerin başındaki

guumlvenilir hanedan mensupları ile imparatorluk giderek buumlyuumlmuumlştuumlr

Ccedilin kaynaklarına goumlre Hun (Xiongnu) Xanbei ve Wuhuan kabileleri

MOuml IIIndashMS III yuumlzyıllar arasında Ccedilinrsquoin kuzey boumllgesinde en etkili

topluluklardı İskitler ve Sakalarla ilintili olup buguumlnkuuml Ganzu boumllgesinde

yaşayan Yuechi (Rouzhi)rsquoler oumlnceleri Hunlardan (Xiongnu) daha etkiliydiler

Ancak MOuml II yuumlzyılda Hunlar (Xiongnu) tarafından batıya suumlruumllduumller30

Kuzey Ccedilinrsquode yer alan Ordos boumllgesi ise konumu itibariyle oumlnemli bir

boumllgedir Sarı Nehirrsquoin suladığı topraklara sahip bir kısmı ccediloumll olan ancak kuzey

kısımları verimli bir boumllgedir Konumu nedeniyle MOuml III yuumlzyıldan itibaren

yeni kurulan Hun Devleti iccedilin oumlnem kazanmıştır Yeni kurulan imparatorluk

doğuda Liaoning batıda Xinjiang kuzeyde Baykal goumlluuml ve Minusinsk havzasına

27 Christoph Baumer The History of Central Asia The Age of the Steppe Warriors Trans by

Miranda Bennett C1 London IB Tauris 2014 s 198-199 28 Hermann Parzinger ldquoThe Scythians Nomadic Horsemen of the Eurassian Stepperdquo Preservation Of

The Frozen Tombs Of The Altai Mountains pp 19-30 United Nations Educational Scientific and

Cultural Organization UNESCO Paris Ateliers Industria Publications 2008 s 19 29 Omelian Pritsak ldquoXun Der Volksname de Hsiung-Nurdquo Central Asiatic Journal V Nr 1 Hamburg

yy 1959 s 27-34 30 Emma C Bunker vd Ancient Bronzes of the Eastern Eurasian Steppes From the Arthur M

Sackler Collections New York Arthur M Sackler Foundation 1997 s 76

13

kadar uzanmaktadır31 Ordos hem askeri hem de ekonomik bakımdan Ccedilin ile

ilişkilerde uccedil boumllge konumundadır Ccedilinliler iccedilin de başkentlerinin olduğu

eyaletin sınırında olduğu iccedilin ayrıca oumlnem arz etmektedir Hatta Qin ve Han

Hanedanlıkları doumlneminde Ccedilin Seddi bu boumllgede yapılmaya başlanmış ve Hunlar

bu boumllgeden atılmışlardır Ancak Han İmparatoru Wudi (tahta geccedilişi MOuml 140-

87 doğumu MOuml 156)rsquoden sonra Ordos tamamen Hunların eline geccedilmiştir32

31 Ae 32 Watt agm s 199-200

14

13 Sosyal Hayat

131 İskitlerrsquoin Sosyal Hayatı

İskitler suumlruumller halinde at ve buumlyuumlkbaş hayvan beslerlerdi Goumlccedilebe

duumlzende bir hayat yaşadıkları iccedilin evleri atların ccedilektiği arabalarının uumlzerindeki

keccedileden yapılmış ccediladır benzeri yapılardı Suumlrekli suumlruumllerini yetiştirebilecekleri

verimli otlak arayışı iccedilindeydiler Ancak Karadenizrsquoin kuzeyinde şehirlerde

yaşadıkları da Herodot tarafından aktarılmıştır Nasıl goumlruumlnduumlkleri ve giyimleri

hakkında bilgiler ancak kurganlardan ccedilıkan İskitlere ait kıyafet ve takılar ile bir

kısım eserlerin uumlzerindeki ccedilizimlerden ve tarihi kaynaklardan edinilebilmektedir

Giyimleri uzun pantolon kemerle bağlanmış dizin yukarısına kadar uzanan

yelek ya da ceket başı oumlrten yumuşak başlık ve deri bot ya da ccedilizmelerden

oluşmaktaydı Atlarının uumlzerine serdikleri eyer oumlrtuumlleri sadece oumlrtuuml oldukları iccedilin

ihtiyaccedilları olan pek ccedilok eşyayı kemerlerine asarlardı Bunlar kuumlccediluumlk yaylarını ve

oklarını koydukları sadak (goritus) kılıf iccedilinde akinakes yani kısa kılıccedilları bazen

savaş baltası ya da mızrak bazen de kalkan olurdu Kuumlccediluumlk yay ve oklarını birlikte

taşıdıkları kendilerine oumlzguuml sadakları hep sol tarafa asılırdı

İskitler bulundukları boumllgelerin koşullarına uygun yaşam tarzları

geliştirmişlerdi Herodotrsquoun bahsettiği gibi Karadenizrsquoin kuzeyinde bir kısım

İskitler kurdukları şehirlerde yerleşik duumlzende yaşarlardı Pek ccediloğu da goumlccedilebe

yaşamın gereği olarak suumlrekli yer değiştirerek hayvanları iccedilin uygun yer

aradıkları gibi bazen yaylacı duumlzende yani kışları yerleşik yazları yaylalara

ccedilıkmak şeklinde yaşarlar bulundukları coğrafya ve iklime uygun olarak suumlruumller

halinde sığır koyun keccedili at yak ccedilift houmlrguumlccedilluuml Baktra devesi gibi hayvanları

beslerlerdi İskitler eserlerinde ccediloğunlukla hayvan figuumlrlerini kullanırlardı ve bu

ldquoGoumlccedilebe Hayvan Uumlsluburdquo olarak adlandırılırdı33 Atı hem binek hayvanı olarak

hem arabalara koşmada hem de eti ve suumltuuml iccedilin beslerlerdi34

İskitlerde hem kadınlar hem de erkekler ccedilok iyi at binerlerdi Guumlnluumlk

yaşamda pek ccedilok bakımdan yararlandıkları at ayrıca oumlluumlmden sonra onları oumlbuumlr

33 Esther Jacobson The Art of the Scythians The Interpenetration of Cultures at the Edge of the

Hellenic World Netherlands Imprint Leiden EJ Brill 1995 s 30-31 Watt agm s 3 34 Strabo Geographica Vol I London Henry G Bohn publications 1854 s 479

15

duumlnyaya giderken eşlik edeceği iccedilin de oumlnemliydi35 İskitler iccedilin her bakımdan

ccedilok oumlnemi olan ata verdikleri değerin ve oumlnemin goumlstergesi olarak da

kurganlardan ccedilıkarılan eşyalar arasında bulunan at koşum takımları hep iyi

malzemeden iyi işccedililikle yapılmış ve oumlzel oumlnem verilmiş eserler olmuşlardır

Atın yanı sıra ikincil olarak koyun keccedili az miktarlarda sığır yak gibi buumlyuumlkbaş

hayvanlar beslemişlerdi36 Her ne kadar Altay boumllgesindeki kurganlarda arabalar

bulunmuş olsa da buradaki halklar ccediloğunlukla evlerde yaşamışlardır Ccediluumlnkuuml hem

ağaccedil ve ahşap boumllgede ccedilok fazladır hem boumllge toprakları ccedilok verimli olduğu iccedilin

suumlrekli yer değiştirme ihtiyacı ortadan kalkmıştır hem de araba uumlzerinde ev

yapabilecek keccedile ve diğer malzemeler bu boumllge iccedilin kolay uumlretilebilir ya da elde

edilebilir değildi37

İskitler MOuml VIndashIV yuumlzyıllar arasında Asyarsquoda Altay Dağları ve

ccedilevresinde de yaşamışlardır Yaşadıkları doumlnem boyunca bozkır hayatının buumltuumln

zorluklarıyla muumlcadele etmiş ve varlıklarını suumlrduumlrmuumlşlerdir Oumlluumlmden sonra da

hayatın var olduğuna inanılan bu topluluklarda oumllen kişiler ile birlikte kıyafetleri

takıları savaş silahları eşleri yardımcıları atları arabaları ccedileşitli eşya ve

hediyeleri de goumlmuumllmuumlştuumlr Mezarlara konan bu eşyalar boumllgelere goumlre

farklılıklar goumlsterebilmektedir Oumllen liderleri ve kabilenin oumlnemli kişileri iccedilin

Altay dağlarının yuumlksek boumllgelerine kurgan adı verilen mezarlar yapmışlardır

Deniz seviyesinden 1600 metre yuumlksekteki boumllgenin doğal iklimi sayesinde bu

kurganlardaki her şey oumlzellikle de mumyalanmış bedenler ve organik

malzemeden yapılmış eserler guumlnuumlmuumlze kadar ulaşabilmiştir

Boumllgede yaşayan bu goumlccedilebeler iccedilin en kutsal hayvanlar goumlklerin hacirckimi

olan kartal guumlccedilluuml leopar yere sağlam basan dağ keccedilisi ve her yıl boynuzları

yeniden ccedilıkan geyiktir38

35 Sergei I Rudenko Frozen Tombs of Siberia the Pazyryk Burials of Iron Age Horsemen

translated from the Russian and with a preface by MW Thompson London JM Dent amp Sons Ltd

1970 s 56 36 Rudenko ae s 56-58 37 Rudenko ae s 63 38 Baumer age s 188

16

Altay boumllgesinde yaşayan İskitlerin kurganlarında bulunmuş bedenler

iklim nedeniyle korunduğu iccedilin oumlzellikle vuumlcutlarındaki doumlvmeler ortaya

ccedilıkarılabilmiştir Diğer boumllgelerdeki kurganlarda bulunan bedenlerden geriye

sadece kemikler kaldığı ve deri dokusu bulunmadığı iccedilin onların da vuumlcutlarında

doumlvme olup olmadığı bilinememektedir Herodot da eserinde İskitlerin

vuumlcutlarına doumlvme yaptığına dair bilgi vermemiştir Vuumlcutlara yapılan

doumlvmelerin asalet işareti ya da suumls iccedilin olabileceği gibi ağırlıklı olarak kullanılan

doğauumlstuuml figuumlrler nedeniyle koruyucu (amulet) oumlzellikleri iccedilin yapılmış

olabileceği de duumlşuumlnuumllmektedir39

Massagetlerin giysileri ve yaşamları da İskitlere benzerdi Atlı ya da yaya

savaşabilirlerdi Silah ve savaş aletlerini yalnız bakır ve altın ile yaparlardı

Ccediluumlnkuuml uumllkelerinde altın ve bakır ccedilok boldu Demir ve guumlmuumlş kullanmazlardı

Toprağı ekmezler suumlruuml hayvanlarıyla ve balıkccedilılıkla geccedilinirlerdi Sadece guumlneşe

taparlar ve ona at kurban ederlerdi Onlara goumlre oumlluumlmluumllerin en hızlısı olan at

tanrıların en hızlısına adanmıştı40

Herodot Massagetlerin buumlyuumlk ve guumlccedilluuml bir ulus olduğunu İssedonların

karşısında oturduklarını ve İskit soyundan olduklarının soumlylendiğini aktarmıştır

Yaşantıları hakkında bilgi verirken koumlkler ve ağaccedillardaki yemişleri toplayıp

tuumlkettiklerini ancak bir ağacın yemişini farklı bir şekilde kullandıklarını

vurgulamıştır Bir yerde toplanıp ateş yaktıklarını bu ağacın meyvelerini ateşe

attıklarını ccedilıkan dumanı ve kokuyu iccedillerine ccedilektiklerini Yunanlıların şarapla

sarhoş oldukları gibi onların da bu kokuyla sarhoş olduklarını ve sonunda dans

etmeye başladıklarını anlatmıştır41

132 Hunlarrsquoın Sosyal Hayatı

Ccedilin kaynaklarının Hunlar hakkında verdikleri bilgilere goumlre kuzey

boumllgelerde Jung dağlarında goumlccedilebe olarak yaşayan bir Tuumlrk kavimi olan Hunlar

ccediloğunlukla at sığır ve koyun ile az sayıda deve eşek katır ve yabani at

yetiştirirlerdi Otlaktan otlağa goumlccedil eden bu kavimin belirli şehirleri yoktu

39 Rudenko age s 113 40 Herodotos Tarih s 114-115 41 Ae s 108-109

17

Yazıları olmayan bu halk soumlzluuml anlaşmalar yapardı Kuumlccediluumlk yaşlardan itibaren

koyunlara binip ok ve yay ile kuş ve sincap avlayarak yetişirler biraz daha

buumlyuumlyuumlnce de tilki ve tavşan avlarlardı Barış zamanlarında kendi ihtiyaccedilları iccedilin

avlanırken savaş durumunda hemen askeri disipline girerlerdi Girdikleri

muumlcadelede başarı goumlruumlrlerse daha da ilerlerler ama başarısızlık durumunda da

geri ccedilekilip kaccedilmaktan utanmazlardı Geleneklerine goumlre baba oumllduumlğuumlnde oğullar

uumlvey anneleriyle erkek kardeş oumllduumlğuumlnde diğer kardeşler onun eşiyle

evlenirlerdi42 Boumlyle bir geleneği suumlrduumlrmekteki amaccedil aileyi ve soyu

korumaktı43

Guumlneydeki komşusu Ccedilin ile hem askeri hem kuumlltuumlrel hem de ticari olarak

daima temas halinde olmaları nedeniyle aralarında ciddi biccedilimde etkileşim

olmuştur Ccedilinlilerin yerleşik hayat duumlzenleri sayesinde geliştirdikleri ccedilini ipek

maden ve toprak uumlruumlnlere sahip olabilmek Hunlar iccedilin oumlnemliydi Genellikle

hediye olarak Ccedilinrsquoden isteyip aldıkları44 bu ve benzeri uumlruumlnleri hem guumlnluumlk

hayatlarında kullanır hem de mezarlarına koyarlardı

Ccedilin kaynaklarında Hunlar uzun saccedillı ve hırslı olarak anlatılmaktadır

Onların kendilerinden farklı olduklarını vurgulamak iccedilin kendilerinin

kıyafetlerini her zaman sağa doğru kapatıp duumlğmelediklerini Hunların ise

kıyafetlerini sol tarafa doğru kapatıp duumlğmelediklerini oumlzellikle belirtmişlerdir45

42 Sima Qian Records of the Grand Historian of China Translated from the Shih Chi of Ssu-ma

Chien by BWatson Vol II The Age of Emperor Wu 140 to Circa 100 BC New York Columbia

University Press 1968 s 155-156 Sima Qian Records of the Grand Historian Han Dynasty I-II

Trans BWatson Hong Kong-New York Columbia University Press Book 1993 129-130 A Wylie ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China ndash Translated from the Tseen-Han-shoo Book

94 etcrdquo The Journal of the Anthropological Institute of Great Britain and Ireland Vol 3 pp

401-452 1874 s 401-402 43 Sima Qian Records of China s 172 Sima Qian Han Dynasty s 144 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 418 44 Sima Qian Records of China s 174 Sima Qian Han Dynasty s 146 Wylie History of Heung-

NooVol3 s 413 45 AWylie ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China-Translated from the Tseen-Han-

shoo Book 94 etcrdquo The Journal of the Anthropological Institute of Great Britain and Ireland

Vol 5 pp 41-80 1875 s 80

18

14 Sanat

MOuml I bin yılın başlarında yaygınlaşmaya başlayan goumlccedilebe yaşamda MOuml

V yuumlzyıldan itibaren hayvancılık ve diğer goumlccedilebeler ya da yerleşik halklarla ticaret

sayesinde refah giderek artmıştır Refah ile birlikte diğer halklarla olan ilişkilerde

kuumlltuumlrel ve sanatsal etkileşimler olmuştur Oumlrneğin İskitlerle Yunanlılar Sakalarla

İranlılar ve Hunlarla Ccedilinliler arasında olduğu gibi46 Guumlnluumlk yaşamda oluşan bu

refahın ve kuumlltuumlrel etkileşimin yansımalarını da mezarlardan ccedilıkarılan arkeolojik

buluntuların ccedileşitliliği kalitesi malzemesi ve işccedililiğinde goumlrmekteyiz

Bu kabileler ve topluluklar arasında aynı yaşam şartlarında bulunmaktan

benzer sosyal gelişmelerden ticari ve politik temaslardan dolayı kuumlltuumlr ve sanat

bakımından bir benzerlik olmasına rağmen her birinin kendine has oumlzellikleri de

bulunmaktadır47

Avrasya steplerinde eserlerde yaygın olarak kullanılan goumlccedilebe hayvan

uumlslubuna yakından bakıldığında Karadenizrsquoin kuzeyinde bulunan eserlerde goumlzlenen

kuş kedigil ve geyik gibi motiflerin Altay dağlarında yaşayan hayvanlarla buumlyuumlk

benzerlik goumlsterdiği dikkati ccedileker Bu da Karadenizrsquoin kuzeyindeki İskitlerin

menşeinin Altaylardaki goumlccedilebeler olduğu ve MOuml VIII yuumlzyıl civarında batıya doğru

goumlccedil ederek geldiklerini goumlstermektedir48 Ancak Altaylarda yaşamış goumlccedilebelerin

aslında Massagetlerin bir kolu olan Ruizhiler (Yuechiler) olduğunu savunan farklı bir

goumlruumlş de mevcuttur49

Eserlerde yer alan hayvanlar ccedileşitli kabilelerin mitoloji ya da efsanelerinde

yer almış belki atalarını temsil eden ya da kabilenin koruyucusu olarak seccedililmiş

hayvanlar olabilir Bu nedenle eserlerde yer almış olabilirler Ama zaman iccedilinde

guumlcuumlnuuml ve etkinliğini yitirmiş diğer kabileler tarafından asimile edilmiş ya da ortadan

kaldırılmış kabileler iccedilin de belki daha başka hayvanların oumlnemli olma ihtimali vardır

46 Watt agm s5 47 MP Zavitukhina ldquoThe Siberian Collection of Peter the Greatrdquo Frozen Tombs ndash The Culture and

Art of The Ancient Tribes of Siberia London British Museum Publications pp 11-20 1978 s 11 48 Watt agm s 4 49 John Haskins China and the Altai Bulletin of the Asia Institute New Series Vol 2 pp 1-9

1988 s7-8 Bunker age s 30

19

Ancak bu kabileler liderlerinden bir huumlkuumlmdar ccedilıkaramamışlarsa buumlyuumlk mezarlar ve

iccedillerinde inanccedillarını yansıtabilecek eserler bırakma şanslarını da yitirmiş olabilirler50

Bazı eserlerde dikkati ccedileken başka bir oumlzellik de farklı hayvanların oumlne ccedilıkan

guumlccedilluuml oumlzelliklerinin birleşiminden doğauumlstuuml yaratıklar oluşturulmasıdır Pazırık

Kurgan Vrsquode bulunmuş duvar halısı uumlzerindeki insan başlı aslan goumlvdeli kanatlı ve

boynuzlu yaratık ya da gaga ağızlı at yeleli kurt boynuzlu kaplan geyik ya da dağ

keccedilisi boynuzlarına sahip at maskeleri farklı hayvanların guumlccedilluuml oumlzelliklerinin

birleşiminden oluşturulmuşlardır Oumlzellikle Altay boumllgesinde oumllen kişiye diğer

hayatına gidişte eşlik eden at yeniden hayat verici guumlce sahip geyik cennete ulaştıran

dağ keccedilisi goumlklerin hacirckimi kartal ve galibiyetin temsilcisi grifon eserlerde tek olarak

ya da farklı şekillerde birleşip doğauumlstuuml yaratık olarak ccedilokccedila yer almıştır51

On iki hayvanlı takvimdeki (Fare Oumlkuumlz Kaplan Tavşan Ejderha Yılan At

Keccedili Maymun Horoz Koumlpek ve Domuz) pek ccedilok hayvan eserlerde yer almıştır

Belki her hayvan bir ilahı ya da guumlcuuml temsil ediyor da olabilir Hayvanların temsil

ettiği koruyuculuk guumlccedil gibi sembolik anlamlarının yanı sıra eserin yapılış veya veriliş

tarihi ya da yapılışına vesile olan doğum evlenme tahta ccedilıkma zafer barış oumlluumlm

gibi oumlnemli bir olayın meydana geldiği tarihi eserde belirtmek iccedilin oumlzellikle seccedililip

kullanılmış olması ihtimali de duumlşuumlnuumllebilir Ancak elimizde eserlerin yapılış ya da

veriliş tarihleri hakkında yeterli yazılı kaynak olmadığı arkeolojik verilerden de

sadece doumlnem tahmini yapılabildiği iccedilin bu savın kanıtlanması şu aşamada zor

goumlruumlnmektedir Başka bir goumlruumlş olarak da takvimdeki hayvanlar zaten guumlnluumlk yaşam

ve kuumlltuumlruumln iccedilindeki hayvanlar olduğu iccedilin ayrıca bir anlam yuumlklemeye gerek

olmayabilir

141 İskit Sanatı

Karadenizrsquoin kuzeyinden Ccedilinrsquoe kadar olan boumllgede ccedilıkarılmış İskitlere

ait tuumlm eserlerde goumlzlenen uumlslup ldquoİskit Hayvan Uumlsluburdquo ya da ldquoGoumlccedilebe Hayvan

Uumlsluburdquo olarak bilinmektedir52 Eserlerde kullanılan hayvanlar geyik dağ keccedilisi

50 Jean-Paul Roux Tuumlrklerin ve Moğolların eski dini Ccedilev Aykut Kazancıgil İstanbul Kabalcı

Yayınları 2011 s 186-189 51 Baumer age s 187-188 52 Karl Jettmar Art of Steppes Translated by Ann E Keep New York Greystone Press 1967 s21

20

at aslan kaplan ya da leopar yırtıcı kuşlar ve kurttur Ayrıca sfenks grifon gibi

doğauumlstuuml yaratıklara da rastlanmaktadır Bu hayvanlar ya sıra halinde ya tek

başlarına ya da bir muumlcadele iccedilinde resmedilmişlerdir53

İskitler Avrasya steplerinde MOuml VIIIndashI yuumlzyıl arasında Yunanistan ve

İranrsquodan Ccedilinrsquoe kadar olan boumllgede huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir54 Herodot Tarih adlı

eserinde İskitlerin Medrsquoleri yendikten sonra yirmi sekiz yıl Asyarsquoda huumlkuumlm

suumlrduumlklerinden ve Mısırrsquoa kadar ilerlediklerinden bahsetmişti İskitlerin Yakın

Doğu ile olan bu temaslarının kendi sanatlarındaki yansımaları MOuml VII

yuumlzyılın sonları ile MOuml VI yuumlzyılın başlarında yapılmış eserlerde

goumlzlemlenebilmektedir Aynı şekilde diğer halklar uumlzerinde sanatsal accedilıdan da

etkileri olmuştur Oumlrneğin Urartu mezarlarında Mısır Akdeniz Asur İran

kuumlltuumlrlerine ait eserlerin yanı sıra İskit eserlerine de rastlanmıştır55

Malzeme konusuna gelindiğinde İskit mezarlarındaki bu kadar altının

kaynağının neresi olabileceği akılları meşgul etmektedir Her ne kadar Herodot56

altını koruyan grifonlardan ve bunları almaya ccedilalışan tek goumlzluuml Arimaspeslerden

soumlz etse de bunlar sadece efsaneden oumlteye gidememiştir O doumlnemlerde altının

bulunduğu yerler Mısır Makedonya ile Massagetlerin yaşadığı ve altın işlediği

Kazakistan olabilir57

Herodot kitabında İskitlerin altını kullandıklarına dair bilgiler

aktarmaktadır Targiatosrsquoun uumlccedil oğlu iccedilin goumlkten duumlşen altın saban boyunduruk

balta ve kupa ile savaşta oumllduumlrduumlkleri duumlşmanlarının kafatasından yaptıkları iccedilki

kupalarını altınla kaplamaları altın kullanımı ile ilgili oumlrneklerdir58 Yine aynı

kitaptan bir alıntıya goumlre Prokonnesosrsquoda doğmuş Kaystrobios oğlu Aristeas

destanlar duumlzermiş Destanların birinde kuzeyde yaşayan İssedonosların oumltesinde

yaşayan tek goumlzluuml Arimaspesrsquoler onların da oumltesinde kutsal altını koruyan

Grifonlar daha uzakta denize ccedilıkan yerdeki Hyperbore uluslarından bahsetmiş

53 Esther Jacobson The Deer Goddess of Ancient Siberia A Study of Belief Netherlands EJBrill

1993 s 2 11 54 Jacobson The Art of the Scythians s 2 55 Piotrovsky age s 16 19 56 Herodotos Tarih s 299 57 Jacobson The Art of the Scythians s 12-13 58 Herodotos Tarih s 295 320

21

Hyperboreliler hariccedil diğerleri birbirleriyle dalaşmak iccedilin bahaneler bulur ve ilk

başlatan da hep Arimaspesler olurmuş59

İskitler her ne kadar kaba ve savaşccedilı olsalar yabancı adetlere şiddetle

karşı ccedilıksalar da kurganlarda bulunan eserlerden de anlaşılacağı uumlzere iyi

malzeme kullanılarak iyi bir işccedililikle yerli ya da yabancı ustalar tarafından

uumlretilmiş eserleri alıp kullanmaktan ve mezarlarına koymaktan

ccedilekinmemişlerdir60 Karadenizrsquoin kuzeyindeki Yunan kolonilerine komşu

İskitlerin akıcı ve stilize hayvan uumlslubu Yunan sanatccedilılar iccedilin kendi sanat

stillerinden ccedilok farklıydı Ancak kısa suumlrede kendilerini buna adapte ederek

İskitler iccedilin luumlks eserler uumlretmeye başlamışlardı Boumlylelikle kendi formlarını ve

onların uumlsluplarını harmanlayarak oluşturdukları eserlerde İskitler hakkında

kendi goumlruumlşlerini yansıtmış oldular61 Altay boumllgesinde de sanat bakımında aynı

durum soumlz konusudur Bu boumllgenin konumu itibariyle hem Ccedilin hem de Perslerle

irtibata uygun olması bu toplumların uumlrettiği uumlruumlnleri kolay elde etme ve sanat

accedilısından etkilenme olmuştur62

Altay boumllgesinde ccedilıkan eserler hem MOuml VndashII yuumlzyıllar arasında bu

boumllgede hacirckimiyet kurmuş goumlccedilebe İskitlerin kuumlltuumlruumlnuuml yansıttığı hem de duumlnya

kuumlltuumlr mirasına yaptıkları katkı nedeniyle buumlyuumlk oumlnem arz etmektedir Ayrıca

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde Avrasya steplerinde yaşamış goumlccedilebeler hakkında

anlattıklarını kanıtlar nitelikteki pek ccedilok eser Karadenizrsquoin kuzeyindeki

kurganlardan ccedilok Altay boumllgesindeki kurganlardan ccedilıkarılmıştır Bu boumllgedeki

eserlerde boumllgenin konumu nedeniyle hem Pers hem Orta Asya hem de Ccedilin

etkisini goumlrmek muumlmkuumlnduumlr63

Goumlccedilebelere ait hayvan uumlslubunun en guumlzel ve orijinal oumlrnekleri Altaylar

boumllgesinde bulunmuştur Eserlerdeki uumlslup işccedililik ve kalite kuşaklar boyu

aktarılmış gelenek tecruumlbe ve bilgiye sahip ccedilok iyi ustalar tarafından

59 Herodotos Tarih s 299 60 Tamara Talbot Rice The Scythians Ancient Peoples And Places London Thames and Hudson

1961 s 84 61 John Boardman Yunan Sanatı Ccedilev Yasemin İlseven İstanbul Homer Kitabevi 2005 s 190 280 62 Tamara Talbot Rice Ancient Arts of Central Asia New York Fredrick A Praeger Publications

1965 s34 63 Rudenko age 1970 s xxxiv-xxxv

22

yapıldığının kanıtıdır Altaylarda yaşayan halk giysilerinden ev eşyalarına

silahlarından at koşumlarına kadar kullandığı hemen her şeyi suumlslemiştir

Kontrast renkler kullanarak deri keccedile ve yuumlnden aplike ve işlemelerle hayvan

motiflerinin yanı sıra bitkisel ve geometrik desenler kullanarak eserler meydana

getirmişlerdir Ağaccedil oymadaki ustalıkları bulunan muhteşem eserlerde hemen

goumlze ccedilarpmaktadır Eserlerinde en ccedilok kullandıkları hayvan motifleri kaplan

kurt geyik mus geyiği dağ koyunu ve keccedilisi yırtıcı kuşlar ve kuumlmes

hayvanlarıdır İnsan at tavşan domuz ve saiga antilobu daha az kullandıkları

motiflerdir Bazen de boynuzlu kaplan ya da ibikli grifon gibi doğauumlstuuml yaratık

motifleri kullanmışlardır64

Dikkat ccedileken diğer bir motif de boynuzlar yeleler ve bazen de kuyruk

uccedillarında kullanılan kıvrık gagalı kuş başı figuumlrleridir Bu motif İskit sanatında

oumlzellikle Altaylarda ccedilokccedila kullanılan ve dikkat ccedilekici zoomorfik yani

birleştirilmiş ya da değiştirilmiş yaratıklara bir oumlrnektir

Boynuz ve kuyruk uccedillarındaki kuş motiflerinin Oumln Asyarsquoda MOuml 2

binden itibaren Mezopotamya ve daha sonra Hititlerde MOuml XIV yuumlzyıldan

beri rastlanmaktadır Ancak MOuml 1 binin ortalarında hiccedilbir yerde İskitler ve

Altayların yuumlkseklerindeki kabilelerdeki kadar yaygın kullanılmamıştır Ayıca

oumlzellikle yırtıcı olmayıp kurban niteliğinde olan hayvanların belden aşağılarının

180 derece doumlnmuumlş vaziyette tasvir edilmeleri de oumlnce Orta Asya sanatında

başlamış daha sonra yayılmıştır65

Goumlccedilebelerin hem hayatlarını suumlrduumlrebilmeleri iccedilin gerekli olması hem de

boynuzlarının hayat ağacına benzemesi nedeniyle geyik oldukccedila oumlnemlidir ve

sanatlarına yansımıştır Boynuz uccedillarındaki kuşlar da hayat ağacın dallarına

konmuş ve oumllen kişilerin ruhlarını temsil eden kuşları goumlrsel olarak resmetmek

iccedilin yapılmış olabilir Jacobson da uccedillarında kuş başları bulunan geyik

64 L L Barkova ldquoFrozen Tombsrdquo Frozen Tombs ndash The Culture and Art of The Ancient Tribes of

Siberia London British Museum Publications pp 21-78 1978 s 25-26 65 Rudenko age s 263ndash265

23

boynuzlarının muhtemelen hayat ağacını kuşların ise yeni doğacakların ruhlarını

temsil ettiğini vurgulamıştır66

Altay dağlarının kuzeyinde Ob ırmağı kıyılarında yaşayan Bolrsquoshaia

Reckha halkı goumlccedilebe değil yerleşik bir yaşam tarzına sahiptir Bu halka ait erken

doumlnem mezarlarından ccedilıkan ve Altay boumllgesinde hayvan kuumlltuumlruumlne ait ilk

oumlrneklerin bulunduğu bazı eserlerin Ordos bronzlarına benzerliği dikkat

ccedilekicidir67

Avrasya steplerinde bulunmuş ancak bulunduğu boumllge ve ait olduğu

kuumlltuumlr ya da topluluk bilinemediği iccedilin Saka eseri olarak koruma ve kayıt altına

alınmış pek ccedilok eser vardır Bunların hikacircyesi de şoumlyledir 1716 yılının ocak

ayında zamanın Sibirya valisi MP Gagarin tarafından Ccedilar I Petrorsquoya altından

yapılmış on parccedila tarihi eser hediye edildi Bu eserlerin kıymetli olduğunu

anlayan Ccedilar derhal emir vererek bunun gibi antik değeri olan eserlerin

saklanması ya da eritilerek ortadan kaldırılmasının oumlnlenerek toplanmasını ve

ulusal hazineye dacirchil edilmesini istedi Sibirya boumllgesinden iki yuumlz kadar altın

ve guumlmuumlş eser bu şekilde toplanarak Ccedilar I Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonu olarak

kayıt altına alındı MOuml V veya IV yuumlzyıla ait olduğu duumlşuumlnuumllen eserler

arasında kemer tokaları ve at koşumları ile kuumlpe bilezik yuumlzuumlk ve kolye gibi

kişisel takılar da bulunmaktadır Yerel ustalar tarafından uumlretilen ve yerel

motifler taşıyan eserlerin yanı sıra Aram ve Ahameniş gibi kuumlltuumlrlere ait

motiflerin olduğu eserlere de rastlanmıştır Bazı eserlerin ise Oxus

Hazinesirsquondeki eserlere benzerlikleri de dikkat ccedilekmektedir68 Bu eserler

1894rsquoden beri Hermitage Muumlzesinde saklanmakta ve sergilenmektedir

Bilimsel arkeolojik ccedilalışmalar sonucu elde edilmeyip define avı şeklinde

toplanan ve Ccedilar I Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonunda yer alan eserler hakkında

nerelerden ccedilıkarıldığı ait olduğu doumlnem ait olduğu topluluk gibi bilgiler

eksiktir Bazıları iccedilin menşei bilinen başka eserlerle karşılaştırma ve bilimsel

66 Jacobson The Deer Goddess s 243 67 Jettmar age s 87 68 Emma C Bunker C Bruce Chatwin Ann R Farkas Animal Style Art From East to West New

York The Asia Society Inc 1970 s 109

24

analizler sonucunda tahmini olarak zaman ve boumllge tespiti yapılmıştır Buna goumlre

eserlerin Altayların batısında buguumlnkuuml Kazakistanrsquoın stepleri iccedilinde yer alan bir

boumllgeden geldiği ve bir grup Saka kabilesine ait olduğu duumlşuumlnuumllmektedir69

Diğer oumlnemli bir merkez olan Tillya Tepe diğer adıyla Altın Tepe

Afganistanrsquoın kuzeyinde Şebergan yakınlarındaki tarihi bir boumllgedir 1978

yılında Arkeolog Sarianidi başkanlığında Sovyet ve Afgan arkeoloji ekibi

tarafından yapılan kazılarda ccedilok miktarda değerli eser bulunmuştur Ccedilalışma

yapılan boumllgede bulunan mezarlardan beş tanesi kadınlara bir tanesi bir erkeğe

aittir Bu mezarlardan ccedilıkarılan eserler MOuml IndashMS I yuumlzyıllar arasına

tarihlenmişlerdir Mezarlarda dikkat ccedileken bir oumlzellik de mezar yapılarının ccedilok

basit ve oumlzensiz olmasına karşılık iccedillerinden ccedilıkan eserlerin ccedilok zengin

olmasıdır Bunun nedeni mezar yerinin bilinmemesi iccedilin defin işleminin gizli bir

şekilde muhtemelen de gece gerccedilekleştirilmesi olmalıdır70

Kazıların bitiminden bir yıl sonra Afganistanrsquoda ccedilıkan savaş sırasında

kaybolduğu duumlşuumlnuumllen eserler başkanlık sarayının altındaki buumlyuumlk kasada kilitli

kutular iccediline oumlzenle saklanmış ve 2004 yılında kutularının accedilılmasıyla ikinci kez

guumln yuumlzuumlne ccedilıkarılmıştır

Tillya Tepedeki bu mezarların kimlere ait olduklarına dair ccedileşitli goumlruumlşler

vardır Sarianidi daha sonra Kuşhan Devletini kuracak olan beş Yuumlechi

kabilesine ait olabileceklerini iletirken diğer bir grup akademisyen ise Saka

olabileceklerini belirtmiştir71

142 Hun Sanatı

Ccedilinrsquoin kuzeyindeki Ordos boumllgesinde zaman iccedilinde iklim koşullarının

değişmesi ve boumllgenin giderek ccediloumllleşmesi sonucunda toprağın altında bulunan

bazı metal oumlzellikle de bronz eserler zaman iccedilinde guumln yuumlzuumlne ccedilıkmaya

başlayınca boumllgeye ilgi artmıştır Ayrıca yapılan arkeolojik ccedilalışmalar

sonucunda da boumllgede pek ccedilok eser bulunmuştur Guumlnluumlk hayatta kullanılan

69 Zavitukhina agm s 13-14 70 VI Sarianidi The Treasure of Golden Hill American Journal of Archeology (AJA) Vol 84

pp 125-132 yyThe Journal of the Archeological Institute of America 1980 s 125 71 Baumer age 2014 s 295

25

bıccedilak balta gibi eserlerin yanı sıra hayvan motifli suumls plakaları ve kemer tokaları

da ccedilıkarılan eserler arasında yer almaktadır72 Ordos bronzları olarak adlandırılan

bu eserler goumlccedilebe hayvan uumlslubunun en guumlzel oumlrneklerindendir

Bu boumllgeden ccedilıkarılmış eserlerdeki hayvan muumlcadele sahneleri daha

gerccedilekccedili ve muumlcadelecidir Muumlcadele iccedilindeki hayvanların her biri karşısındakini

yenmek iccedilin savaşmakta ve karşılık vermektedirler Oysa Karadenizrsquoin kuzeyi

ve Altaylarda kurganlardan ccedilıkan eserlerdeki hayvan muumlcadele sahnelerinde

zayıf olan hayvan ya da hayvanlar karşısındaki guumlccedilluuml olan hayvan ya da

hayvanlara karşı koyamaz sadece acı iccedilinde teslim olur ya da kaccedilar şekilde tasvir

edilmişlerdir

Eserlerin tarihlendirmelerinden yola ccedilıkarak oluşturulan başka bir goumlruumlşe

goumlre de hem gaga ağızlı at ya da geyik figuumlruuml hem de boynuz ve kuyruk uccedillarında

bulunan yırtıcı kuş kafaları Ruizhilere (Yuechilere) oumlzguuml sembollerdir Ccediluumlnkuuml

hem Ccedilinrsquoin Shenmu boumllgesindeki Nalin-gaotursquoda bulunmuş geyik formundaki

başlık suumlsuuml hem de Pazırık II Kurganrsquoda bulunmuş erkeğin kollarındaki

doumlvmelerdeki figuumlrler ccedilok benzerdir Eserlerin doumlnemlerinin İskitler ya da

Hunların eserlerin bulundukları boumllgelerdeki hacirckimiyet doumlnemlerine

uymadığından yola ccedilıkılarak bunların bir suumlre Hun federasyonunda yer almış

ancak daha sonra Ccedilinlilere yenilerek Altay boumllgesine ccedilekilmiş Massagetlerin bir

kolu olan Ruizhilere (Yuechilere) oumlzguuml semboller olduğu oumlne suumlruumllmuumlştuumlr73

72 Watt agm s 200 73 Haskins agm s 7-8 Watt agm s 30 Bunker vd ages 50 53 76

26

İKİNCİ BOumlLUumlM

İNANCcedilLAR MİTLER RİTUumlELLER ve MEZARLAR21

İNANCcedilLAR GELENEKLER VE TOumlRENLER

211 İskitler

2111 İskit İlahları

Herodot Tarih adlı eserinin oumlzellikle doumlrduumlncuuml kitabı

Melpomenersquode İskitlerin inanışları gelenek ve goumlrenekleri hakkında

detaylı bilgi vermektedir İskitlerin inandıkları başlıca tanrıccedila Hestiarsquodır

Ondan sonra Zeus ve Toprak ki Zeusrsquoun karısı olarak bilinir Apollon

Goumlksel Aphrodite Herakles ve Aresrsquoe inanırlar Şahane İskitler ayrıca

Poseidonrsquou da kutlarlar İskit dilinde Hestiarsquoya Tabiti Zeusrsquoa Papaios

Toprakrsquoa Api Apollonrsquoa Oitosyros Goumlksel Aphroditersquoye Argimpasa

Poseidonrsquoa Thagimasadas derler Yalnızca Aresrsquoe Ares derler İskitler iccedilin

ccedilok oumlnemli olan Tabiti ailenin evin yani ccediladırın ve ailenin varlığını

sağlayan ocağın doğanın ve siyasi guumlcuumln koruyucu Buumlyuumlk Tanrıccedilarsquosıdır

İskit sanatında bazen yarı kadın yarı yılan bazen kutsal yaratıklarının

arasında ya da karşısında bir lider ile birlikte ayakta veya oturur vaziyette

tasvir edilmiştir1 Bunlara ilave olarak Jettmar İskit krallarının atası olan

yılan kadını Yer Tanrıccedilası ismini vermediği başka bir tanrıccedilayı da kadınlık

hastalığına yakalanmış enare papazların taptığı başka bir tanrıccedila olarak

tanımlamıştır2

İskitlerin Ares dışındaki ilahlara heykel sunak veya tapınak kurma

gelenekleri yoktu Yalnız bir ccedileşit kurban toumlrenleri vardı Dinsel toumlrenlerin

hepsinde o uygulanırdı Bu toumlrende kurban ortaya getirilir ve oumln ayakları

bağlanırdı Kurbanı kesecek kişi arkasında durup ipi ccedilekerek hayvanı

duumlşuumlruumlr ve duumlşerken hangi tanrıya sunulmuşsa ona dua ederdi Sonra

hayvanın boğazına ince bir ip bağlar arasına bir dal sokar yavaş yavaş

ccedilevirerek kurbanı boğardı Sonra kurbanı yuumlzuumlp pişirirlerdi Bu kurban

1 Rice The Scythians s 85 Grakov age s 81 2 Jettmar age s 27

27

toumlreni sırasında ateş yakılmaz oumlncesinde toumlren yapılmaz kutsal su

serpilmezdi Hayvanın eti kemiklerinden ayrılır ve kemikler odun olarak

kullanırdı Etler varsa buumlyuumlk bir kazanda yoksa hayvanın işkembesi iccediline

doldurularak yanan kemikleri uumlzerinde pişirilirdi Etler pişince kurbanı

kesen kişi bir parccedila alır ve ayakları dibine atardı Kurban olarak buumltuumln

hayvanları ama oumlzellikle at keserlerdi Bir tek domuz kurban etmezler hatta

topraklarında bile yetiştirmezlerdi Buumltuumln tanrılar iccedilin aynı toumlreni

yaparlardı3

İskitlerde yalnız Ares iccedilin farklı bir tapınma şekli vardı Her yıl bu

tanrı adına tapınak olarak toplanma yerine uumlccedil stad eninde uumlccedil stad boyunda

ve uumlccedil staddan daha az yuumlkseklikte ince ağaccedil dallarından bir platform

yaparlardı Ortasına eski bir pala dikerlerdi Bu eski pala Ares heykeliydi

Buna suumlruuml hayvanları ve tabii at ayrıca varsa savaşta aldıkları her yuumlz

esirden birini kurban ederlerdi İnsan kurbanı hayvanlarınkinden farklıydı

Kurban olarak seccedililen esirin başının uumlzerine oumlnce şarap serperler sonra da

kafasını bir lenger uumlzerinde keserlerdi Kanını lengerde toplarlar lengeri

odun tepesinin uumlzerine taşıyıp kanı palanın uumlzerine doumlkerlerdi Bu arada

kurban edilen adamların sağ kollarını keserler ve havaya fırlatırlardı

Kollar duumlştuumlkleri yerde goumlvdeler de başka yerde kalırdı4

İskitler atalar kuumlltuumlne de inanırlardı Bunun en oumlnemli kanıtı

Perslerle yapılan savaş sırasında yaşanan bir olaydır Pers kralı Darius

ordularının saldırıları karşısında geri ccedilekilen İskitlerin kralı İdanthyrsosrsquoa

mektup goumlndererek ya savaşmasını ya da teslim olmasını istemiştir

İdanthyrsos ise cevabında savaşmamalarının bir taktik olduğunu ancak

atalarının mezarlarını bulup onlara zarar vermeye kalkarlarsa kendileriyle

kıyasıya savaşmaktan ccedilekinmeyeceklerini soumlylemiştir İdanthyrsos bu

mektubunda Zeusrsquotan atası Hestiarsquodan da İskitlerin Kraliccedilesi olarak

bahsetmiştir5

3 Herodotos Tarih s 318-319 4 Ae s 319 5 Ae s 346-347

28

Massagetler ise monoteist inanccedilları nedeniyle sadece guumlneşe

taparlar ve ona at kurban ederlerdi Onlara goumlre oumlluumlmluumllerin en hızlısı olan

at tanrıların en hızlısına adanmıştı6 Zerduumlştluumlğuumln kutsal kitabı Avestarsquoda

da guumlneş tapınılan ışıltılı oumlluumlmsuumlz ve hızlı atlı olarak tanımlanmaktadır7

Bulundukları boumllge itibariyle Massagetlerin Zerduumlşt dininden etkilenmiş

olmaları muhtemeldir

2112 İskit Mitleri

Herodot doumlrduumlncuuml kitabında İskitlerin menşei ile ilgili uumlccedil anlatıya

yer vermiştir Birinci anlatıya goumlre bir zamanlar bulundukları bu uumllke

boşmuş ve bu topraklarda Targiatos adında bir adam doğmuş Targiatosrsquoun

babası Zeus annesi ise Borysthenes (Dinyeper) ırmağının kızıymış

Targiatosrsquoun uumlccedil ccedilocuğu olmuş Lipoxais Arpoxais ve en kuumlccediluumlkleri de

Koloxais Goumlkten altından yapılmış bir saban bir boyunduruk bir balta ve

bir kupa duumlşmuumlş En buumlyuumlk ve ortanca kardeşler bunları almak istediğinde

altınlar kızıl kora doumlnuumlşmuumlş Sadece kuumlccediluumlk olan altınları rahatccedila alıp evine

gitmiş Boumlylece iktidar Koloxaisrsquoe verilmiş Bu kutsal altınları buumlyuumlk bir

oumlzenle saklarlar ve ona buumlyuumlk kurbanlar keserlermiş Ancak bununla ilgili

başka detaylı bilgi vermemiştir

Pontus Euxeinosrsquoa (Karadenizrsquoe) yerleşmiş Yunanlıların İskitlerin

menşei ile ilgili anlattıkları ise şoumlyledir Herakles Geryonrsquoun oumlkuumlzlerini

goumltuumlruumlrken İskit uumllkesine varmış Hava soğuk olduğu iccedilin Nemea aslanının

postunu uumlzerine oumlrtuumlp uyumuş Uyandığında arabasına koşulu kısraklarının

kaybolduğunu goumlrmuumlş Onları ararken buumltuumln uumllkeyi geccedilip Ağaccedillık

(Hyalaea) denen yere gelmiş Burada bir mağarada belinden yukarısı

kadın altı yılan bir yaratık ile karşılaşmış Yaratık Heraklesrsquoe orada kalıp

kendisi ile birleşirse kısrakları kendisine vereceğini soumlylemiş Herakles de

kabul edip kalmış Yaratığın Heraklesrsquoten uumlccedil ccedilocuğu olmuş Herakles

6 Ae s115 7 James Darmesteter Avesta Khorda Avesta (Book of Common Prayer) From Sacred Books of the

East yy American Edition 1898 LH Mills AvestaYasna Sacred Liturgy and Gathas Hymns

of Zarathushtra Sacred Books of East American Edition 1898 Yasna 110

29

kısraklarını alıp oradan ayrılırken yaratık ccedilocukları ne yapacağını sormuş

Herakles iccedillerinden hangisi yayı kendisi gibi kurar ve kılıcı yine kendisi

gibi kuşanırsa onu bu topraklara yerleştirmesini diğerlerini goumlndermesini

soumlylemiş Yaratığa yayını ve kılıccedil kayışını bırakmış Kılıccedil kayışının

tokasında da altın bir kupa asılıymış Ccedilocuklar buumlyuumlyuumlnce yaratık

kendisine denileni yapmış İccedillerinden sadece en kuumlccediluumlk olan Skytes yayı

babası gibi kurup kılıccedil kayışını babası gibi kuşanmış Diğerleri anaları

tarafından kovulmuş Bu nedenledir ki İskitlerin kılıccedil kayışlarında hala

kupa asılıdır

Son anlatıya goumlre ise Asyarsquodaki goumlccedilebe İskitler Massagetlerle

yaptıkları savaş sonrası Kimmerlerin topraklarına gelmişler İskitlerin

istilası karşısında ne yapacaklarına karar veremeyen Kimmerlerde krallar

ve halk fikir ayrılığına duumlşmuumlşler Birbirleriyle doumlvuumlşerek pek ccediloğu kardeş

eliyle oumllduumlruumllmuumlş Kalan halk oumllenleri Tyras (Dinyester) ırmağı kıyılarına

goumlmduumlkten sonra topraklarını terk etmişler İskitler geldiklerinde onlardan

kimseler kalmamış8

İskitler kendi geleneklerine ve inanccedillarına ccedilok bağlılardı Yabancı

geleneklerin hepsinden ama en ccedilok da Yunan geleneklerinden ccedilok

korkarlardı Başka geleneklere ilgi duyan Anakharsis ve Skylesrsquoin

yaşadıkları bu durumu ccedilok iyi anlatır

Anakharsis pek ccedilok uumllke gezmiş ve pek ccedilok kuumlltuumlr goumlrmuumlştuuml

Doumlnuumlş yolunda Hellespontosrsquou (Ccedilanakkale Boğazı) geccedilip Kyzikosrsquoa geldi

O guumln Kyzikoslular Tanrıların Anası onuruna bayram yapıyorlardı Pek

goumlsterişli kutlanan bu bayramı goumlruumlnce o da bir adak adadı Uumllkesine sağ

salim doumlnerse o da Anarsquoya Kyzikos usuluuml bir kurban kesecek ve gece

şenlik duumlzenleyecekti İskitya (Skythia)rsquoya vardığında Ağaccedillık Boumllgersquoye

giderek tanrıccedila iccedilin yapılan buumltuumln toumlrenleri yerine getirdi Bunları yaparken

boynuna tanrıccedilanın imgelerini ve bir trampet astı Onu goumlren bir yurttaşı

hemen gidip Kral Sauliosrsquoa her şeyi anlattı Kral da derhal oraya gitti ve

8 Herodotos Tarih s 297-299

30

Anakharsisrsquoi dinin geleneklerini yerine getirirken yakaladı Ok atıp onu

oumllduumlrduuml Buguumln İskit (Skyth) uumllkesinde Anakharsis sorulduğunda herkes

oumlyle birini tanımadıklarını soumlyler Ccediluumlnkuuml o uumllkesini bırakıp gitmiş ve gittiği

yerlerden başka gelenekler getirmiştir Akıbeti de boumlyle olmuştur9

Kral Ariapeithes oğlu Skylesrsquoin başına da buna benzer bir olay

geldi Skylesrsquoin annesi İskit değil Yunandı Annesinden Yunan dili ve

edebiyatı oumlğrendi Babası Ariapeithes oumlluumlnce yerine Skyles geccedilti Yeni kral

yerli gelenekleri beğenmezdi Annesinden aldığı eğitim nedeniyle kendini

Yunan geleneklerine daha yakın hissederdi Ordusunu Borystheneslilerin

kentine goumltuumlrduumlğuuml zaman orduyu kentin dışında bekletir kendisi kaleye

girip kapıyı kapattırırdı Hemen uumlzerindeki İskit (Skyth) kıyafetlerini

ccedilıkarıp Yunan kıyafetleri giyerdi Burada tam bir Yunan gibi yaşar onların

geleneklerine uygun kurbanlar sunardı Bir ay ya da daha fazla bu şekilde

yaşar sonra İskit (Skyth) kıyafetlerini tekrar giyer ve uumllkesine doumlnerdi

Bunu sık sık tekrarlardı Orada ccedilevresi beyaz mermerden grifon ve sfenks

heykelleriyle suumlsluuml goumlrkemli bir saray yaptırmış ve yerli bir kadınla da

evlenmişti Dionysos dinine girdiği sırada bir Borysthenesli gizlice gidip

olanları İskitlere (Skyth) anlattı İskit (Skyth) liderleri hemen oraya gittiler

Dionysos ayini yapanlar iccedilinde kendini onun cezbesine kaptırmış Skylesrsquoi

goumlrduumller Geri doumlnduumlğuumlnde ordu krala karşı ayaklandı ve kardeşini kral

yaptı Skyles Trakyarsquoya kaccediltı ama yakalandı Kafası kesilerek oumllduumlruumllduuml10

İşte İskitler kendi geleneklerine bu kadar bağlıdırlar ve karşı gelenleri en

ağır biccedilimde cezalandırırlardı

2113 İskitlerde Falcılık

İskitlerde batıl inanccedillar da vardı Fala buumlyuumlye ve muskaların

guumlcuumlne inanırlardı11 Falcılık ccedilok yaygındı Soumlğuumlt değneklerine bakarak

geleceği soumlyleyen ccedilok falcı vardı Enareler de falcılık yaparlardı Onlar

9 Ae s 325 10 Ae s 326-328 11 Rice The Scythians s 85

31

ıhlamur kabuklarına bakarak gelecekten haber verirlerdi Geleceği goumlrme

yetisini kendilerine Aphroditersquonin verdiğini soumlylerlerdi

İskit kralı hastalandığında bunun sebebini oumlğrenmek iccedilin ccedilağırılan

falcıların bir kişinin kral hanedanı uumlzerine yalan yere yemin ettiğini

soumlylemesi uumlzerine buna inanılması ve o kişinin ya da yanlış kehanette

bulunan falcıların oumllduumlrmeleri bu inanccedillarına oumlrnektir12

Baktıkları fallar ccedilıkmayan ya da yanlış ccedilıkan ya da başka farklı

nedenlerle falcılar kral tarafından oumlluumlme mahkucircm edilirdi Oumlluumlm cezası

iccedilin falcılar odunlarla doldurulmuş ve oumlkuumlzler tarafından ccedilekilen bir

arabaya elleri ayakları ve ağızları bağlı olarak konurlardı Daha sonra

araba ateşe verilir ve oumlkuumlzler uumlrkuumltuumllerek arabayı suumlrmeleri sağlanırdı13

2114 İskitlerde Ant İccedilme

Ant iccedilmek İskitler iccedilin oumlnemli bir rituumleldir Herodotrsquoun aktardığına

goumlre İskitler şoumlyle ant iccedilerdi Ant iccedilecek olan kişiler buumlyuumlk toprak bir

kabın iccediline doldurdukları şarabın uumlzerine kanlarını akıtırlar ve

karıştırırlardı Sonra bu kabın iccedilerisine bir pala oklar balta ve mızrak

sokarlardı Tanrısal oumlfke uumlzerine ant iccediltikten sonra kaptaki şaraptan

birazcık iccedilerlerdi Bu olaya şahitlik edenlerden ileri gelenler de bu şaraptan

iccedilerlerdi14

2115 İskit Savaş Gelenekleri

Savaş zamanlarında iyi birer savaşccedilı olan İskitler savaşta ccedilok

başarılı ve muumlcadelecidirler Bir duumlşmanı ccedilevreleyip defalarca saldırılar ve

yenmeden bırakmazlardı

Bir İskit oumllduumlrduumlğuuml ilk duumlşmanının kanını bir kupaya koyup iccedilerdi

Savaşta oumllduumlrduumlğuuml herkesin kafasını keserek krala goumltuumlruumlr ancak bu şartla

ganimetten pay alabilirdi Duumlşmanlarının kafalarının derilerini yuumlzerler ve

kuruturlardı Bunları atlarının dizginlerine dizerlerdi Bazıları bu yuumlzuumllmuumlş

12 Herodotos Tarih s 321 13 Ae s 322 14 Ae

32

kafa derilerden manto yuumlzuumllmuumlş el derilerinden de ok torbasına kapak

yaparlardı

İskitler en nefret ettikleri duumlşmanlarının kafatasından kupa

yaparlardı Dışını oumlkuumlz derisiyle kaplarlardı Zenginler ayrıca iccedilini altın ile

kaplarlardı Aynı şeyi araları accedilılan ve kral oumlnuumlnde yendiği kendi

yurttaşlarına da yaparlardı Ayrıca yılda bir kez her valinin kendi

boumllgesinde duumlzenlediği kutlamada şarap ve su karıştırılırdı Bir duumlşman

yenmiş her İskit bu onur şarabından iccedilmeye hak kazanırdı Boumlyle bir

başarısı olmayanlar bu şaraptan iccedilemez hatta dışlanırlardı Ccedilok duumlşman

oumllduumlrenler ccedilok şarap iccedilebilirlerdi15

15 Ae s 320-321

33

213 Hunlar

2121 İnanccedillar ve Rituumleller

Dil youmlnuumlnden birbirleri ile akraba olan Tuumlrk ve Moğol halklarının

birbirleri ile kuvvetli etkileşimi olduğunu bilinmektedir Aynı etkileşimin

inanccedillar accedilısından da geccedilerli olduğu Goumlk-tanrıyı tanımlayan tengri

kelimesinin her iki toplumda da yaygın olarak kullanılmasından

anlaşılabilmektedir Hatta tengri kelimesinin MOuml II yuumlzyılda Ccedilin sınırına

yerleşen Hun (Xiong-nu) birliği tarafından da kullanıldığı bilinmektedir

İnanccedillarına goumlre Buumlyuumlk Tanrı Goumlk yani Tengrirsquodir Kozmik ve toplumsal

yaşamın duumlzenleyicisidir Ona dua edilir ve beyaz at kurban edilir Ayrıca

ona bağlı olan pek ccedilok ikincil guumlccedil de kimi zaman tanrı ya da ruh kimi

zaman da sadece kutsal olarak addedilmektedir Bu ikinci guumlccedil olarak tabir

edilen ve yer dağ su ateş ev ve eşik yıldızlar ağaccedillar ve nesnelerde

yerleşik olan ruhların değişken ve bir araya gelince ccediloğalan etkisi artan

guumlccedilleri vardır O nedenle orman goumll taşların yığılmasıyla yapılmış tepe

iccedilinde okların toplu halde durduğu sadağın guumlccedilleri daha fazladır Hunların

(Xiong-nu) inanışları daha sonraki Tuumlrk-Moğol inanışlarından ccedilok farklı

goumlruumlnmemekle birlikte İskitlerin inanışlarına daha ccedilok benzemektedir16

Hunlar guumlneşin yanı sıra aya ve diğer goumlk cisimlerine de taparlardı

Şafak vakti Şanyu kampı terk eder ve guumlneşin doğuşunu eğilerek

selamlardı Akşam da aynı şekilde ayın doğuşunu eğilerek selamlardı

Oturma duumlzeni iccedilinde sol tarafta olmak ya da youmlnuuml kuzeye doğru olmak

onurlu makam olarak addedilirdi On guumlnluumlk haftanın wu ve ji guumlnlerine

ise en kutsal guumlnler olarak oumlnem verilirdi17

Yılın ilk ayında ccedileşitli liderler Şanyursquonun başkanlığında atalar

tapınağında yapılan kuumlccediluumlk bir toplantıda kurbanlar iccedilin bir araya

16 Yves Bonnefoy Asian Mythologies Chicago The University of Chicago Press 1993 s 315-316

Yves Bonnefoy Antik Duumlnya ve Geleneksel Toplumlarda Dinler ve Mitolojiler Soumlzluumlğuuml A-K

Ankara Dost Kitabevi 2000 s 1100-1101 17 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 410 Şanyu ve liderlerin toplandığı yer iccedilin Wylie (1874 410) atalar tapınağı (ancestral chapel) ifadesini

kullanırken Sima Qian (1993 137) Şanyursquonun ccediladırında (court) ifadesini kullanmıştır

34

gelirlerdi Yılın beşinci ayında Longchengrsquode ise atalarına cennete

duumlnyaya tanrılara ve ruhlara kurbanlarını iletmek iccedilin buumlyuumlk bir toplantı

duumlzenlerlerdi Sonbaharda yani atların en besili oldukları zamanda da

halkın ve hayvanların sayımı iccedilin Dai Ormanında buumlyuumlk bir toplantı

yapılırdı18 Bu kaynaklarda kurban detayları ile ilgili bilgi verilmezken

hayvan ya da insan mı kurban ettikleri ve kurban etme rituumlelini nasıl

gerccedilekleştirdikleri de belirtilmemiştir

Ccedilin ile her zaman yakın temas iccedilinde olmaları Hunların bilerek ya

da bilmeyerek Ccedilin kuumlltuumlruumlnden etkilenmesi sonucunu doğurmuştur Ccedilin

menşeili uumlruumlnler gibi Ccedilin inanış ve rituumlelleri de Hunların yaşamlarına

girmiştir Oumlrneğin Ccedilin sembolizminde ayrı bir anlam ve oumlnemi olan

youmlnlerin renklerin ve ccedileşitli oumlzellikleri temsil eden hayvanların Hunlar iccedilin

de oumlnem ve anlam taşıdığını goumlrmek muumlmkuumlnduumlr Ccedilin goumlksel inancına goumlre

goumlğuuml oluşturan kuumlrenin her bir ccedileyreğini temsil eden

Doğu mavi (yeşil19) ilkbahar ejderha ve tahta

Guumlney kırmızı yaz kuş (vermilion ya da foniks) ve ateş

Batı beyaz sonbahar kaplan ve metal

Kuzey siyah kış kaplumbağa ve su

Merkez sarı ve toprak

ile ilişkilendirilmektedir Ccedilin astrolojisinde Buumlyuumlkayı takımyıldızındaki

yedi yıldız goumlkteki Yedi Youmlneticinin yani Guumlneş Ay Juumlpiter Satuumlrn

Mars Venuumls ve Merkuumlrrsquouumln temsilcisidir Kuumlccediluumlkayı takımyıldızının

ucundaki kuzey yıldızının etrafında doumlnerek mevsimleri ve doğanın

doumlnguumlsuumlnuumln devamını sağladığı iccedilin Buumlyuumlkayı takımyıldızı Goumlk tanrının

arabası olarak tanımlanmış ve tasvir edilmiştir Ayrıca Buumlyuumlkayı

takımyıldızında yer alan yedi adet yıldız tabutların uumlzerinde de

takımyıldızı ile aynı duumlzende yapılmış yedi delik ya da boyanmış yedi daire

18 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 410 19 Bonnefoy Asian Mythologies s 240

35

formları ile şeklen de yer almıştır20 Ccedilinliler guumlneş ve ayın guumlcuumlne ccedilok

inanıyorlar ve bunu da her fırsatta dile getiriyorlardı Ccedilinlilerde aynı

zamanda cennet ve oumlbuumlr duumlnya inancı da vardı Oumlluumlmden sonra yaşama

inanıyorlardı Ayrıca kuvvetli atalar kuumlltuuml ve detaylı oumlluuml goumlmme adetleri

vardı21 Tuumlm bunlar zaman iccedilinde Hunları da etkilemiş olmalıdır

Oumlzellikle Han doumlneminde (MOuml 206ndashMS 220) evren uumlzeri buumlyuumlk

bir şemsiye ile kapalı bir araba olarak tarif ediliyordu Uumlstteki yuvarlak

buumlyuumlk şemsiye Goumlkyuumlzuumlnuuml arabanın kare ccedilerccedilevesi ise Yeryuumlzuumlnuuml temsil

ediyordu Goumlkyuumlzuuml Yeryuumlzuumlne bağlı doumlrt ya da sekiz kolon uumlzerinde

duruyordu Kare Yeryuumlzuumlnuumln doumlrt tarafında doumlrt tane Deniz vardı Ancak

Denizrsquoler bildiğimiz okyanuslar değil barbarların topraklarıydı Doğuda

Yi barbarları guumlneyde altı ccedileşit Adam barbarları batıda yedi ccedileşit Rog ve

kuzeyde sekiz ccedileşit Dirsquoler bulunuyordu Yeryuumlzuumlnuumln merkezinde ise

kraliyet başkenti yer alıyordu22 Hunlar ve Ccedilinliler arasındaki ccedilok youmlnluuml

iletişim ve etkileşim nedeniyle Hun kurganlarının bazılarında da araba

kalıntılarına rastlanmıştır

Hunlarda falcılar Şan-yu uumlzerinde ccedilok etkiliydiler Bu durumu

kanıtlayan yaşanmış bir olay da Ccedilin kayıtlarına geccedilmiştir Şoumlyle ki Ccedilin

ordusunda başarılı bir general olan Le Kwang-le Ccedilinli yetkililer ile

problem yaşamaktadır Bu arada ordusu Şan-yursquonun ordusunun karşısında

buumlyuumlk yenilgiye uğramıştır General Le artık geriye de doumlnemeyeceği iccedilin

yenilgi sonrasında San-yursquoya bağlılık ve tabiiyetini sunar Şan-yu da buna

karşılık olarak kızını generale verir ve daha oumlnce Hun tarafına geccedilmiş olan

başka bir Ccedilinli general olan Wei Leuhrsquodan daha uumlst bir ruumltbeye getirir Bir

yıl kadar devam eden bu durumdan rahatsız olan ve Lersquoyi kıskanan Wei

Leuh buna bir son vermek ister Şan-yursquonun eşinin rahatsızlanmasını fırsat

bilir ve Şan-yursquonun falcısını uzun zamandır asker kurban vermedikleri iccedilin

20 JJM De Groot The Religious System of China Vol I Leiden EJ Brill 1892 s 91 317-318

Bonnefoy Asian Mythologies s 240 21 James Legge Li-Ki 10 Books 1885 s 2 42 22 James Legge Chinese Classics Vol 31 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1865 s 90-91 101 Bonnefoy Asian Mythologies s 236

36

eşinin hasta olduğunu soumlylemesi iccedilin ikna eder Bu sorunu duumlzeltmek iccedilin

de General Lersquonin kurban edilmesinin ccedilok uygun olduğunu da soumlyler

Hemen yakalanan ve kurban edileceğini anlayan General Le eğer onu

oumllduumlruumlrlerse başlarına ccedilok koumltuuml şeyler geleceğini soumlyler ama onu

dinlemezler Gerccedilekten de oumlluumlmuumlnuumln ardından Hunlar ccedilok buumlyuumlk felaketler

yaşarlar Bunun uumlzerine Şan-yu kefaret iccedilin general adına bir tapınak

yaptırır Bu olay Hunlarda falcıların Şan-yu uumlzerindeki etkisini goumlstermesi

bakımından ccedilok oumlnemlidir23

MOuml II yuumlzyılda Ccedilinrsquoin batısına elccedili olarak goumlnderilen Chang

Krsquoien ( Zhang Qian) Hunların arasında yaşarken Wu-sun kralı Kun-Mo

hakkında duyduğu bir olayı İmparatora şoumlyle aktarır Kun-Morsquonun babası

Hunların (Hiung-nu) batı sınırına yakın oumlnemsiz bir eyaletin lideridir

Hunlar buraya akın duumlzenler ve lideri oumllduumlruumlr Liderin oğlu Kun-Mo da

doğumunun hemen sonrasında vahşi ormana atılır Burada siyah bir kuş

ccedilocuğa et getirir dişi bir kurt da emzirir Bunu duyan Şan-yu bunu bir

mucize olarak kabul eder ve Kun-Morsquoyu yetiştirir Sonrasında kendini pek

ccedilok olayda kanıtlamış olan Kun-Morsquoyu askeri komutan yapar Daha sonra

Şan-yu ona kendi halkının başında olması iccedilin Batı boumllgesinin

sorumluluğunu verir Şan-yu oumllduumlkten sonra Kun-Mo Hunlardan ayrılarak

uzak bir boumllgeye ccedilekilir24 Bu da goumlsteriyor ki Hunlar doğadan gelen

mucizelere de inanmış ve saygı goumlstermişlerdir

23 Wylie History of Heung-Noo Vol3 s 440-441 24 Friedrich Hirth ldquoThe Story of Chang Kieacuten Chinas Pioneer in Western Asia Text and Translation

of Chapter 123 of Ssiuml-Ma Tsieacutens Shiuml-Kirdquo Journal of the American Oriental Society Vol 37 pp 89-

152 1917 s 100

37

2122 Hun Savaş Gelenekleri

Hunlar yapacakları bir saldırı oumlncesi aya ve yıldızlara bakarlardı

Ay dolunay olduğunda saldırır hilal haline gelmeye başladığında ise geri

ccedilekilirlerdi Savaşta oumllduumlrduumlğuuml duumlşmanının başını kesen ya da esir alan bir

kap şarapla oumlduumlllendirilirdi Savaşta elde ettiği ganimetler kendisinde

kalırken esirler de koumlle yapılırdı Ayrıca oumllduumlrduumlğuuml duumlşmanın mallarını da

ele geccedilirirdi25 Herodot kitabı Melpomenersquode İskitlerin savaş ile ilgili

geleneklerinden bahsettiği boumlluumlmde de savaş ganimetlerinden pay

alabilmek ve onur toumlrenindeki şaraptan iccedilebilmek iccedilin oumllduumlrduumlkleri

duumlşmanlarının kafalarını kesip aldıklarını aktarmıştır26

İskitler arasında da yaygın olan rituumlel benzeri bir adet Ccedilin

kaynaklarında Hunlarla ilgili olarak şoumlyle aktarılmaktadır 49 yılında

yapılan barış anlaşması sonrasında Ccedilin elccedilileri ile Şan-yu ve birkaccedil bakanı

No nehrinin guumlneyindeki tepelere giderler Beyaz bir at oumllduumlruumlluumlr bir bıccedilak

ve biraz altın yola atılarak sabanla suumlruumlluumlr Daha oumlnce Şan-yu Laou-shang

tarafından oumllduumlruumllduumlkten sonra kafası kesilen Massaget kralının

kafatasından yapılan kadehe şarap doldurulur Kadehteki şarap herkes

tarafından iccedililir Toumlren bu şekilde sona erer ve anlaşma onaylanmış olur27

Buna benzer bir anlatıda ise Ccedilin İmparatoru esir tutulan Hunlardan Şanyu

Laou-shangrsquoın Yuumle-chi (Massaget) kralını yendiğini ve kafatasından iccedilki

kadehi yaptığını oumlğrenir28

Ccedilin ile olan ccedileşitli alanlardaki ilişkiler neticesinde karşılıklı

etkilenmeler olduğundan bahsedilmişti Ccedilin goumlksl inancından etkilenmeye

oumlrnek bir olay ise şoumlyledir MOuml 187rsquode Ping-chingrsquode karşı karşıya gelen

Mete Han (Maou-tun) Ccedilin İmparatoru Gaozu (Kaou-te) ve askerlerini yedi

guumln boyunca kuşatma altında tutmuştur Bu kuşatma esnasında Hun

suumlvarilerinden beyaz atlı olanlar batıda beyaz yuumlzluuml gri atlılar doğuda

25 Sima Qian Records of China s 164-165 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 411 26 Herodotos Tarih s 320-321 27 Wylie History of Heung-Noo Vol5 s 48 28 Hirth agm s 93 96

38

siyah atlılar kuzeyde kızıl atlılar guumlneyde yer almıştır29 Mete Hanrsquoın

kuşatmayı Ccedilin inancında oumlnemli yeri olan renklerdeki atlarla ve renklerle

bağlantılı youmlnlere uygun yapması Ccedilinliler uumlzerinde psikolojik baskı

kurmak istediğini ya da gerccedilekten Hunların da bu simgelere oumlnem

verdiğini ve inandığını goumlstermektedir

29 Sima Qian Records of China s 165-166 Sima Qian Han Dynasty s 138 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 412

39

22 Cenaze Toumlrenleri ve Kurganlar

221 İskitlerde Cenaze Toumlrenleri

Herodot Tarih adlı eserinde İskit cenaze toumlrenleri ve mezarları hakkında

da bilgi vermiştir İskitlerin Kral mezarları Gerrhos topraklarında yani

Borystenes (Dinyeper) ırmağı uumlzerinde gemilerin gidebilecekleri en son

boumllgededir Kral oumllduumlğuumlnde eni boyu eşit buumlyuumlk doumlrtgen bir mezar kazılırdı

Mezar hazır olduğunda oumlluumlyuuml getirirlerdi

Oumlluuml mumla kaplanır karnı yarılıp iccedili boşaltılır ve maydanoz tohumu

anason doumlvuumllmuumlş saparna ve kokulu maddelerle doldurulup ve dikilirdi Daha

sonra oumlluuml bir arabaya konularak başka bir halk topluluğuna goumltuumlruumlluumlrduuml Teslim

alanlar Şahane İskitlerin geleneklerini uygulayarak yas tutarlardı Bir

kulaklarının memesini keserler kafalarını kazırlar kollarını ccedilizerler sol ellerine

ok saplarlar alın ve burunlarını yırtarlardı Sonra kralın oumlluumlsuuml bu halkla birlikte

kendi uyruğundan başka bir halk topluluğuna goumltuumlruumlluumlrduuml Bu şekilde buumltuumln halk

topluluklarına dolaştırılırdı Oumlluuml son olarak Gerrhos uumllkesine goumltuumlruumlluumlrduuml

Kazılmış mezarın dibine ccedilimenler yayılarak oumlluuml bunların uumlzerine

konurdu Yere saplanmış mızraklarla ccedilevrili oumlluumlnuumln uumlzerine ağaccedil kabukları ile

goumllgelik yapılır sazlarla oumlrtuumlluumlrduuml Kendisi ile birlikte mezarın iccediline en sevdiği

karısı elinden iccedilki iccediltiği hizmetkacircrı bir aşccedilı silahtarı bir uşak bir haberci ve

atları boğularak konurdu Mezara kullandığı eşyalardan birer tane ve altın bir

kupa konurdu Guumlmuumlş ve bakır konmazdı Bu toumlren tamamlanınca herkes yuumlksek

bir tepe oluşturana kadar mezara toprak atardı

Bir yıl sonra kralın mezarında şoumlyle bir toumlren yaparlardı Krala en ccedilok

hizmet etmiş elli adamı ve atı oumllduumlruumlluumlrduuml İccedileri boşaltılıp samanla doldurulup

tekrar dikilirdi İccedillerine kazık destekler ve altlarına araba tekerlekleri koyarak

atlı suumlvariler hazırlarlardı Bu atlıları mezarın ccedilevresine dizerek bırakırlardı30

Krallar iccedilin yapılan bu oumlluuml goumlmme toumlreni sıradan İskitler iccedilin yapılmazdı

Halktan biri oumllduumlğuuml zaman en yakınları oumlluumlyuuml bir arabaya koyup sırayla diğer

30 Herodotos Tarih s 323-324

40

yakınlarına goumltuumlrerek dolaştırırlardı Cenaze konvoyunu goumlren yakınları gelenler

iccedilin hemen yemek hazırlarlar ve bir parccedilasını oumlluumlnuumln oumlnuumlne koyarlardı Cenaze

kırk guumln boyunca boumlyle gezdirilir ve sonra goumlmuumlluumlrduuml31

İskitler oumlluumllerini goumlmduumlkten sonra kendilerini şoumlyle temizlerlerdi

Başlarını ovarak yıkarlardı Goumlvdelerini temizlemek iccedilin ise ayrı bir toumlren

yaparlardı Yere uccedilları birbirine eğik uumlccedil ccedilubuk ccedilakarlar uumlzerini keccedile ile oumlrterler

ortasındaki kaba kızgın taşlar koyarlardı Bu kızgın taşların uumlzerine de kenevir

tohumları atarlardı Tuumltmeye başlayan tohumların buharını ccedilok severler ve

keyiften haykırırlardı Bu işlemi erkeler yapardı ve yıkanma yerine geccedilerdi

Ccediluumlnkuuml vuumlcutlarına su değdirmezlerdi Kadınlar ise servi sedir ve guumlnluumlk ağacı

yapraklarını ezip suyla karıştırarak bir lapa hazırlarlardı Bununla yuumlzlerini ve

buumltuumln vuumlcutlarını kaplarlardı Ertesi guumln bu lapayı kaldırdıklarında yumuşak ve

guumlzel bir goumlruumlnuumlme sahip olurlardı32

Altaylarda ise lider ya da topluluk iccedilin oumlnemli bir kişi oumllduumlğuumlnde defin

işleminin zamanı oumllduumlğuuml zamana goumlre seccedililirdi Ccedilin kayıtlarına goumlre bahar ya da

yazın oumllenleri sonbaharda sonbahar ya da kışın oumllenleri ise baharda goumlmerlerdi33

Defin iccedilin buumlyuumlk bir ccedilukur kazılarak mezar odası hazırlanırdı Oumllen kişi ve eşinin

bedenleri diğer hayatları iccedilin mumyalanırdı Mumyalamanın amacı hem bedeni

goumlmuumlluumlnceye kadar muhafaza edebilmek hem de oumlluumlmsuumlzluumlklerini sağlamaktır

Mumyalama işleminde zaman ve boumllgeye goumlre farklılıklar olsa da temel olarak

buumltuumln iccedil organlar beyin ve hatta buumltuumln kaslar ccedilıkarılırdı Bu da Orta Asyarsquoda

yaygın olan yeniden dirilmenin kemikler ve deri ile başlayacağı inancını hemen

akla getirmektedir34 Mumyalanmış bedenler bazen yekpare ağaccedil goumlvdesinden

oyulan tabutlara bazen de yere konulurdu Uumlzerlerine kıyafet ve takıları

yanlarına diğer yaşamları iccedilin gerekli olabilecek eşyalar silahlar ve değerli

31 Ae s 324 Orijinal metinlerde (ἐσβάλλουσι ἐς σκάφην - Herodotos 1906 41) olarak geccedilen kısım Beloe (1830

171) tarafından ccedilubuklardan oluşan tentenin ortasındaki boşluk Macaulay (1890) tercuumlmesinde ise

tentenin ortasındaki leğen Oumlkmenrsquoin (2014 324) Tuumlrkccedile ccedilevirisinde ise tentenin ortasındaki tekne

olarak ccedilevrilmiştir 32 Ae 33 Rudenko age s 279 34 Jettmar age s 137

41

hediyeler de konulurdu Başları doğuya doğru gelecek şekilde yerleştirildikleri

mezar odası dışına goumlsterişli koşum takımları tam olarak giydirilmiş atlar ve

bazen de araba konulurdu Sonra mezarın uumlzeri toprak ve taşlarla kapatılıp buumlyuumlk

bir tepe yapılırdı

Massagetlerin adetleri ise ccedilok başkaydı Onlar oumlmuumlrlerinin şoumlyle son

bulmasını isterlerdi Birisi ccedilok yaşlandığı zaman yakınları bir araya gelir ve bazı

suumlruuml hayvanları ile birlikte onu da kurban ederlerdi Sonra bu etleri pişirirler ve

yerlerdi Hasta olanlar yenmez goumlmuumlluumlrduuml Kurban edilecek yaşa ulaşamamak

buumlyuumlk talihsizlik sayılırdı35 Herodotrsquoun aktardığına goumlre en kuzeydeki

İssedonlar da yaşlıları oumllduumlğuumlnde suumlruuml hayvanlarının etiyle karıştırıp yerler

kafasını kazıyıp beynini ccedilıkardıktan sonra altın yapraklarla kaplayıp her yıl

buumlyuumlk kurbanlarla yuumlceltirlerdi36 Gelenekler arasındaki bu benzerliğin nedeni

İskit soyundan olan Massagetlerin İssedonların karşısında oturmaları olabilir37

Bu bakımdan birbirlerini etkilemiş olmaları muhtemeldir Oumllen kişinin bu

şekilde yenmesi geleneğinin o kişiye ait doğauumlstuuml guumlccedillerini kendilerine

geccedilirmek amacıyla yapılmış olabileceği de bir ihtimal olarak goumlz oumlnuumlnde

bulundurulmalıdır38

222 İskit Kurganları

Herodot İskitlerin Kral mezarlarının Gerrhos topraklarında yani

Borystenes (Dinyeper) ırmağı uumlzerinde gemilerin gidebilecekleri en son boumllgede

olduğunu aktarmıştır Ccedileşitli zamanlarda yapılan arkeolojik ccedilalışmalar

sonucunda Karadenizrsquoin kuzeyinde bulunan kral kurganlarının ccediloğunun

Dinyeper ve Bug ırmakları arasında deniz kıyısından başlayıp kuzeyde buguumlnkuuml

Kievrsquoe kadar olan boumllge ile buguumlnkuuml Azak yarımadası ve Kuban nehri

havzasında yer aldığı goumlruumllmektedir

Herodotrsquoun aktardığına goumlre kral oumllduumlğuumlnde eni boyu eşit buumlyuumlk

doumlrtgen bir mezar kazılırdı Oumlluuml hazırlanıp gerekli toumlrenler yapıldıktan sonra

35 Herodotos Tarih s 109 36 Ae s 304 37 Ae s 108 38 Rudenko age s283

42

mezara yani kurgana konurdu İskitler oumlluumllerini kazılmış mezarın dibindeki

ccedilimenlerin uumlzerine koyarlardı Yere saplanmış mızraklarla ccedilevrili oumlluumlnuumln uumlzerine

ağaccedil kabukları ile goumllgelik yapılır sazlarla oumlrtuumlluumlrduuml Kendisi ile birlikte mezara

en sevdiği karısı hizmetkacircrı aşccedilısı silahtarı uşağı bir haberci ve atları

boğularak konurdu Kullandığı eşyalardan birer tane ve altın bir kupa da

konurdu Guumlmuumlş ve bakır eşya konmazdı Bu toumlren tamamlanınca herkes yuumlksek

bir tepe oluşturana kadar mezara toprak atardı39

Karadenizrsquoin kuzeyindeki kurganlarda ana mezar odası dışında ayrı

boumlluumlm ya da boumlluumlmler de bulunabiliyordu Huumlkuumlmdar ile birlikte oumllduumlruumllenler ve

atlar bazen aynı oda iccediline bazen de varsa farklı boumlluumlmlere konulurdu Oumlluuml sırtuumlstuuml

vaziyette ve başı doğu youmlnuumlnde olacak şekilde yerleştirilirdi

Altaylardaki kurganların tepeleri ccedilok yuumlksek değildir Tepenin yuumlksekliği

ile ccedilapı arasında onda bir gibi bir oran vardır Aşağı yukarı tuumlm kurganlarda ortak

yapı olarak mezar ccedilukuru doğu-batı doğrultusunda dikdoumlrtgen şeklinde

accedilılmıştır Ccedilukurun boyu kuzey-guumlney doğrultusunda daha kısadır Mezar odası

ccedilukurun guumlney kenarında yapılmıştır Bazen mezar odasında birden fazla oumlluuml

goumlmuumllmuumlştuumlr Oumlluumller mezar odasında sırt uumlstuuml ya da sağ veya sol yanlarına

yatırılmış40 vaziyette ve başları doğuya gelecek şekilde yerleştirilmiştir Basit

mezarlarda oumlluumller doğrudan tabana konurken buumlyuumlk mezarlarda ise ağaccedil

goumlvdesinden yapılmış bir tabutun iccediline yerleştirilmiştir At goumlmuumlleri ise ccedilukurun

kuzeyinde ve mezar odasının dışında başları doğuya gelecek şekilde konmuştur

Daha sonra odanın ve atların uumlzerleri ağaccedil kuumltuumlkleri ve toprakla kapatılarak

dairesel formda bir tepe oluşturulmuştur Kuumlccediluumlk boy kurganlarda 13-15 metre

ccedilapında bir tepe iccedilinde oumlluumlnuumln ve eşyaların konacağı ancak uumlccedil kuumltuumlk

yuumlksekliğinde bir mezar odası ile oda dışına goumlmuumllmuumlş iki ya da uumlccedil at

bulunmaktadır Orta boy bir kurganda ise 24 metre ccedilapında bir tepe ile iccediline

oumlluumlnuumln tabutu ve eşyalarının konabileceği daha buumlyuumlkccedile bir mezar odası ve oda

dışına goumlmuumllmuumlş oldukccedila fazla sayıda at yer almaktadır Buumlyuumlk kurganların

39 Herodotos Tarih s 323 40 Nikolai A Bokovenko ldquoScythian Culture in the Altai Mountainsrdquo Nomads of the Eurasian Steppes

in the Iron Age Ed J Davis-Kimball VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat Press pp285-

295 1995 s 289

43

tepelerinin ccedilapı 36-46 metre arasında olup mezar odası dayanıklılık sağlamak

iccedilin ccedilift duvarlıdır Ayrıca buumlyuumlk kurganların bazılarında doğu youmlnuumlne doğru

dikili taşlar dizilirken bazılarında bu taşlar tepenin ccedilevresi boyunca belli

aralıklarla ve tepenin biraz accedilığında sıralanmıştır (Pazırık Kurgan V) Mezar

ccedilukurunun derinlikleri de farklılık goumlstermektedir41 Altay boumllgesindeki

kurganlarda duvarlarda yerde ve tavanda keccedile ya da yuumln halı kilim ya da keten

ipek oumlrtuuml bulunması muhtemelen mezar odasını iccedilinde oumlmuumlrlerini geccedilirdikleri

evlerini eşyalarıyla birlikte oluşturmak iccedilin olmalıdır

Altay kurganlarının bir diğer oumlzelliği ise bulunduğu coğrafya ve iklim

nedeniyle mevsim değişimleri neticesinde kurganın iccediline su sızması zamanla

bu suyun donması ve bir daha erimemesidir Permafrost denen bu doğal olay

sayesinde buz iccedilinde saklanmış olan deri kumaş gibi organik maddelerin yanı

sıra mumyalanmış bedenler de bozulmaktan korunmuş ve guumlnuumlmuumlze kadar

ulaşabilmiştir42

Pazırıkrsquodaki kurganlarda bulunan korunmuş bedenler incelendiğinde

mumyalamanın nasıl yapıldığı da ortaya ccedilıkarılmıştır Goumlrkemli mezarları

hazırlanana kadar bedenlerinin ccediluumlruumlmesini oumlnlemek iccedilin sadece huumlkuumlmdar ve

ailesinin uumlyeleri mumyalanmıştır Yapılan bu mumyalama işleminde iccedil organlar

beyin ve kaslar ccedilıkarılmıştır Ccedilıkarılan beyin ve iccedil organların yerine ccedileşitli otlar

toprak ccedilam iğnesi ve kozalaklar konmuştur Kesilen yerler at kılı ya da kas telleri

ile dikilerek kapatılmıştır Bazı bedenlerde kasların ccedilıkarılmamasının nedeni

mumyalama işleminin farklı kabilelerde farklı şekillerde yapılması olabilir43

Pazırıkrsquodaki II Kurgandan ccedilıkarılan kişinin vuumlcudunun buumlyuumlk bir kısmı

doumlvmelerle kaplanmıştır Diğer birkaccedil kurgandan ccedilıkan kadın ve erkek

mumyaların bedenlerinde de doumlvmelere rastlanmıştır

Sakalara ait kurganların bulundukları Pamir dağları ve Karakul goumlluuml

yakınlarındaki boumllgelerde kurganların arasında ya da yakınlarında farklı

41 Rudenko age s 13-16 Barkova agm s 21-22 42 Barkova agm s 22 43 Rudenko age s 279-283

44

renklerde ve boyutlarda taşlar kullanılarak yere ccedilizilmiş geoglipsler yani şekil ya

da resimler de bulunmaktadır44

223 Hunlarda Cenaze Toumlrenleri

Hunlarda huumlkuumlmdar ya da uumlst duumlzey bir youmlnetici oumllduumlğuumlnde buumlyuumlk bir

ccedilukur kazılarak mezar odası hazırlanırdı Oumllen kişi en guumlzel kıyafetleri ve

takılarıyla bir tabuta konurdu Mezar odasına tabutun dışında ccedileşitli eşya silah

ve aletler konurdu Mezarın uumlzerini kapattıktan sonra tepe yapmazlar ağaccedil ya da

bitki dikmezler matem kıyafetleri giymezlerdi Huumlkuumlmdar oumllduumlğuumlnde emrindeki

youmlneticiler ve eşleri ile birlikte yuumlzlerce binlerce kişi cenazeyi mezara kadar

takip ederdi45 Oumlluumllerini İskitler gibi mumyalamazlardı Ccedilin kaynaklarından

edinilen bilgilere goumlre imparatorlukta bir zafiyet durumu olursa duumlşman komşu

kabileler kasti olarak oumllmuumlş Hun kabile liderinin mezarını tahrip ederlerdi46

İntikam duygusu ile mezarların tahrip edilmesi atalar kuumlltuumlnuumln bu goumlccedilebe

topluluklar arasında ccedilok oumlnemli olduğunun bir kanıtıdır

224 Hun Kurganları

XIX yuumlzyıldan itibaren Ccedilinrsquoin kuzeyindeki boumllgelerde yapılan

incelemelerde ccedileşitli buumlyuumlkluumlkte pek ccedilok mezarın yer aldığı buumlyuumlk mezarlıklar

bulunmuştur Bu mezarlardan bazılarında arkeolojik kazılar yapılmış ve

sonuccedilları yayınlanmıştır İskitlerde sadece huumlkuumlmdar iccedilin yapılan mezarlarla

karşılaştırıldığında Hunlar huumlkuumlmdarların yanı sıra devlet youmlnetiminde yer almış

uumlst duumlzey kişiler iccedilin de mezar yapmışlardır Uumlst duumlzey youmlnetimde olan kişilere

ait mezarların ccedilok fazla sayıda olması MS I yuumlzyıla tarihleniyor ki bu durum

da o doumlnemlerde yaşanan sosyal ve kuumlltuumlrel bir değişime işaret ediyor olabilir47

Aynı şekilde kurganların bazılarında daha fazla at ve araba kalıntılarının

44 Baumer age s 209-210 45 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 411 46 Jettmar age s 149 47 Ursula Brosseder ldquoXiongnu Terrace Tombs and their Interpretation as Elite Burialsrdquo Current

Archaeological Research in Mongolia Bonn Contributions to Asian Archeology Vol 4 pp 247-280

Germany Aalexx GmbH-Grossburgwedel 2009 s 271-272

45

bulunması bu toplulukların daha yuumlksek sosyal ekonomik ve siyasal seviyeye

sahip olduklarını goumlsteriyor olabilir48

Doumlrt buumlyuumlk ve kapsamlı Hun Mezarlıklarından ikisi iccedil Moğolistanrsquoda

ikisi Baykal goumlluuml ccedilevresinde bulunmuştur En buumlyuumlk Hun Mezarlığı Hangay

(Khangay) dağlarının kuzeyinde Selenge ırmağının guumlneydeki bir kolu olan

Hanuy (Khunui) ırmağı havzasında diğeri Ulan-Batorrsquoun kuzeyindeki Noin-

Ularsquoda diğerleri de Baykal goumlluumlnuumln guumlney ve guumlneydoğusunda Selenge

havzasında Kyakhta ve Derestuirsquode bulunmuştur49

MOuml IIIndashII yuumlzyıl doumlnemindeki Hunlara ait mezarlar basit mezarlardı

Oumlluuml dikdoumlrtgen bir mezar ccedilukurunun iccediline bazen ahşap bir tabut bazen de

tabutsuz olarak yerleştirildi Bazı mezarların uumlzerine taşlardan tepecik yapılırken

bazılarının etrafı taş sırası ile belirlenirlerdi MOuml I ndash MS I yuumlzyıl doumlneminde

ise daha buumlyuumlk tepeli kurganların iccedillerinde bir geccedilit iccedil ve dış tabutlar ve ccedilok

sayıda eser bulunurdu Ccedilin sınırına yakın mezarlara tepe ya da mezarı ccedilevreleyen

taş sırası yapılmazdı50

Hun mezarlarının boyutları kişinin oumlnem derecesinde buumlyuumlk olurdu

Mezarlar toprak uumlzerinde yaklaşık kare biccediliminde ve kenarları pusula youmlnlerinde

olacak şekilde hazırlanırdı Kuzey-guumlney doğrultusunda yerleştirilen toprağın

altındaki derinliği mezarın kenar uzunluğu ile orantılı olarak yapılmış teraslı ters

kesik piramit şeklindeki mezar ccedilukuru ile guumlneyinde uzunluğu yine mezarın

kenar uzunluğu ile orantılı olan ancak dipteki mezar odasının yukarısında

sonlanan bir dromosun yer aldığı altında mezar olduğuna dair uumlzerinde yuumlkselti

tepe ya da ağaccedil olmayan mezarlardı Bu tip mezarlara teraslı mezarlar denirdi

Mezar ccedilukurunun dibindeki mezar odasının uumlzerinde bir ya da birkaccedil kat kalın

ve buumlyuumlk taşlardan oluşan katmanlar vardı Mezar odaları da ccedileşitlilik goumlsterirdi

Bazılarında iccedil ve dış mezar odası ile iccedil odanın iccedilinde tabut olurken bazılarında

sadece iccedil ve dış mezar odası bulunurdu Kuumlccediluumlk kurganlarda ise ya sadece bir

48 Nicola Di Cosmo ldquoHun İmparatorluğursquonun kuruluşu ve yuumlkselişirdquo Tuumlrkler VolI Ankara Yeni

Tuumlrkiye Yayınları pp708-718 2002 s 709 49 N Ishjamts ldquoNomads in Central Asiardquo Early Mongolia pp 146-163 yy Unesco1996 s 154-

155 50 Bunker vd age s 78

46

mezar odası ya da sadece tabut olurdu Oumlluuml mezar odasının ortasına

yerleştirilirdi51 Hunlara ait bazı buumlyuumlk mezarların hemen yakınında o mezar ile

bağlantılı kuumlccediluumlk daire formundaki sınırları taşlarla belirlenmiş uydu tabir

edilen yerin hemen altında bir tabut iccedilinde goumlmuumllmuumlş oumlluuml bulunan mezarlara da

rastlanmıştır Bunlara goumlmuumllen kişilerin buumlyuumlk mezara goumlmuumllen kişi ile bir ilgisi

olduğu duumlşuumlnuumllmektedir52

Mezarlarda tabutun dışında kısa kılıccedil ya da kama ok uccedilları yay seramik

kaplar ayna parccedilaları guumlneş ve ay figuumlruuml koşum takımları bazı takılar kemer

tokaları deniz kabukları ile suumlsluuml kemerler araba sırlı toprak kaplar bronz

kazan kıyafetler suumlsler kesik saccedillar kesik tırnaklar ve ccedileşitli ev eşyaları

bulunmuştur Ayrıca Altay boumllgesindeki İskit mezarlarından farklı olarak

buradaki mezarların tavanı da halı ya da kumaşlarla kaplanmıştır53 Diğer

eşyaların yanı sıra bazı mezarlarda bulunan guumlneş ve ay figuumlrleri oumlzellikle

tabutun hemen yanına kuzey youmlnuumlnde yerleştirilirdi Oumlluuml ile birlikte goumlmuumllen at

sığır koyun keccedili gibi hayvanların tamamı yerine kafa ve bacak kemikleri mezar

odasının dışında ve kuzeyinde goumlmuumlluuml olurdu54

Hsuumln-tzu Ccedilin geleneklerini anlattığı kitabında Ccedilin cenaze rituumlelleri

hakkında da detaylı bilgiler vermiştir Oumlluumlm onlar iccedilin aslında kişinin

ikametgacirchının değişmesidir Tabut evini tabutun uumlstuumlndeki oumlrtuumller ise evinin

perdelerini temsil eder55 Buna goumlre bir kişi oumllduumlğuumlnde tabutuna ccedilok kullandığı

eşyalarının yanı sıra yakınlarının hissettiği huumlznuuml ve kederi goumlstermeye youmlnelik

bazı eşyalar da konur Oumlrneğin başına tam olarak tutturulmamış bir şapka boş

kavanoz ve suumlrahiler sadece yer oumlrtuumlsuuml suumlslemeleri tamamlanmamış ahşap ve

seramik eşyalar ses vermeyen kamış ve duumlduumlk telleri takılmış ama akordu

51 Brosseder agm s 255-263 52 Bryan Miller vd ldquoXiongnu Elite Tomb Complexes in the Mongolian Altairdquo The Silk Road 5(2)

pp 27-35 2008 s 28 Bryan Miller vd ldquoElite Xiongnu Burials at the Periphery Tomb Complexes at

Takhiltyn Khotgor Mongolian Altairdquo Current Archaeological Research in Mongolia Ed J

Bemmann Bonn Rheinische Friedrich Wilhelms Universitat 2009 s 302 309 53 Rice Ancient Arts s 46 Rice her ne kadar eserinde Altay boumllgesindeki İskit mezarlarında yerde

halı ya da oumlrtuuml olmadığını belirtse de Rudenko (1970 s64) mezar odalarının bazırlarında yerde de halı

ya da oumlrtuuml olduğunu belirtmiştir 54 Brosseder agm s 261 265 55 Hsuumln Tzu Basic Writings Trans by Burton Watson New York Columbia University Press 1963

s 104-105

47

yapılmamış muumlzik aleti atsız at arabası gibi eşyalar oumllen kişinin onları hiccedilbir

zaman kullanamayacağını dolayısıyla huumlznuuml anlatmak iccedilindir56 Bazı Hun

mezarlarında da bu tip tamamlanmamış ya da kullanılamayacak eşyalar

bulunmuş olması iki toplum arasındaki kuumlltuumlrel etkileşimin işareti olarak

varsayılabilir

56 Brosseder agm s 262 267

48

UumlCcedilUumlNCUuml BOumlLUumlM

ESERLERİN İKONOGRAFİK DEĞERLENDİRMELERİ

31 KADIN FİGUumlRLERİ

311 Yılan Kadın Figuumlrleri

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinin İskitleri detaylı bir şekilde anlattığı IV

kitabı Melpomenersquode İskitlerin meydana ccedilıkışları ile ilgili uumlccedil anlatıya yer

verilmiştir Bunlardan bir tanesi de Pontos Euxeniosrsquoda yerleşmiş Yunanların

anlattıklarıdır Buna goumlre Herakles Geryonrsquoun oumlkuumlzlerini oumlnuumlne katmış

giderken şimdi İskitlerin oturduğu topraklara gelmiş O zamanlar bu topraklarda

kimse yokmuş Burada buz gibi soğuk bir havaya yakalanmış uumlzerine Nemea

aslanının postunu ccedilekmiş ve uyumuş Bu sırada arabasına koşulu iki kısrak

otlarken bir mucize olarak kaybolmuş

Herakles uyanmış kısrakları aramış Boumlylelikle buumltuumln uumllkeyi geccedilmiş ve

sonunda Ağaccedillık (Hyalaea) denilen yere gelmiş Bir mağaranın iccedilinde doğauumlstuuml

goumlruumlnuumlşluuml bir yaratık bulmuş kalccedilalarından başlayarak yukarısı kadın alt kısmı

yılanmış Goumlrduumlğuuml yaratık karşısında uğradığı şaşkınlığı geccedilince ona kaybolan

kısraklarını sormuş O da kısrakların kendi elinde olduğunu geri alabilmesi iccedilin

onunla beraber olması gerektiğini soumlylemiş Oumlnerdiği koşullar Heraklesrsquoi razı

olmaya itmiş ve orada kalarak kadınla beraber olmuş Kadın kısrakları vermeyi

hep erteliyormuş ccediluumlnkuuml Heraklesrsquoin orada daha uzun kalmasını istiyormuş

Diğeri ise bir an oumlnce kısrakları alıp gitmek istiyormuş Sonunda kısrakları

vermiş ve şunları soumlylemiş ldquoBuraya gelen kısrakları senin iccedilin sakladım ve

karşılığını da aldım senden uumlccedil ccedilocuğum oldu Buumlyuumlyecekler o zaman onları ne

yapacağım Bunu sen soumlyleyeceksin Burada mı yerleştireyim yoksa senin

yanına mı goumlndereyimldquo Aldığı cevap ise şoumlyleymiş ldquoCcedilocuklarının buumlyuumlyuumlp

adam olduklarını goumlrduumlğuumln zaman eğer şu diyeceğimi yaparsan yanlış bir şey

yapmış olmazsın İccedillerinden hangisi şu yayı benim gibi kurar ve şu kılıcı benim

gibi kuşanırsa onu bu uumllkeye yerleştir Bu dediklerimi yapamayanları bu

topraklardan kov gitsinler Eğer bu dediğimi yaparsan hem mutlu olursun hem

de benim soumlzuumlmden ccedilıkmamış olursunrdquo

49

Herakles iki yayından birini kurmuş omuzdan atma kılıccedil kayışının nasıl

kuşanıldığını goumlstermiş sonra yayı ve kılıccedil kayışını kadına vermiş Kılıccedil

kayışının tokasında altın bir kupa varmış Bunları verdikten sonra gitmiş

Ccedilocukları doğmuşlar Buumlyuumlyuumlnce anaları adlarını koymuş birincisinin adı

Agathyrsos sonrakinin Gelonos en kuumlccediluumlğuumlnuumln Skythesrsquomiş Sonra Heraklesrsquoin

soumlzuumlne bağlı kalarak ccedilocuklardan onun emretmiş olduğu işleri yapmalarını

istemiş Ccedilocuklarının ikisi istenen işleri yapamamışlar anneleri de onları

kovmuş ccedilıkıp gitmişler En kuumlccediluumlkleri olan Skythes istenilenleri yapmış ve

yerinde kalmış Sonradan gelen buumltuumln Skyth kralları bu Herakles oğlu

Skythesrsquoden tuumlremiştir Daha sonraki zamanlarda da İskitlerin kılıccedil kayışlarında

asılı duran kupalar Heraklesrsquoin kupasının anısını suumlrduumlrduumlklerini goumlstermiştir1

Burada goumlccedilebe bir toplum olan İskitlerin atasının goumlccedilebe yaşamda gerekli

olan eşyalar yerine bir savaşccedilı ve ccediliftccedilinin ihtiyacı olan eşyaları miras olarak

bırakması dikkat ccedilekicidir2

Mitolojiye goumlre Herakles yapması gereken on iki işten biri olan

Geryonrsquoun oumlkuumlzlerini goumltuumlruumlrken geccedilici olarak bulunduğu topraklarda uumlzerinde

Nemea aslanının postunu oumlrterek uyumuştur Uyuduğu sırada kaybolan iki adet

dişi atını bulmak isterken bir mağarada yarı yılan yarı kadın bir yaratık ile

karşılaşmıştır Burada yaratığın yarısı yılan bir insan olarak seccedililmesinde

Heraklesrsquoin bebekliğinden beri yılanlarla olan ilişkisinin etkisi olmalıdır Ya da

bu yılan kadın formundaki yaratık nedeniyle Herakles hikacircyenin başkahramanı

olarak seccedililmiştir Kısrakları elinde bulunduran bu yaratık Herakles kendisi ile

kalır ve onunla birlikte olursa kısrakları vereceğini soumlylemiştir Kısraklar

Herakles iccedilin ccedilok oumlnemli olmalı ki bu teklifi kabul etmiştir Daha sonra bu

yaratık ile birleşmesinden uumlccedil tane ccedilocuğu olmuş ama onlar doğmadan oumlnce

kısraklarını da alarak orayı terk etmiştir

Terk ederken yaratık ile aralarında geccedilen konuşmalardan ccedilocukların

henuumlz doğmadığı doğmadan oumlnce gitmiş olmasına rağmen yılan kadının

1 Herodotos Tarih s 295-299 2 Jacobson The Deer Goddess s 162-163 (dipnot 24)

50

ccedilocuklar ile ilgili olarak ne yapılacağının kararını Heraklesrsquoe bırakması

Heraklesrsquoin dediklerini yapması halinde yılan kadının yanlış bir şey yapmamış

mutlu ve onun soumlzuumlnden ccedilıkmamış olacağı ccedilocukların cinsiyetlerinin ne

olacağından bahsedilmediği ancak erkek olacağı varsayılarak yay kurma ve kılıccedil

kuşanma yeteneklerine bakarak seccedilim yapmasını istemesi dikkat ccedilekici

detaylardır Ayrıca bu konuşmalar esnasında uumlccedil ccedilocuğun olacağı bilinmesine

rağmen aynı yaşta olacakları dikkate alınmadan ccedilocuklar iccedilin buumlyuumlk ortanca ve

kuumlccediluumlk tanımlamalarının yapılmış olması Herodotrsquoun kitabında aktardığı ve

İskitlerin kendi ataları Targiatos ile ilgili anlattıklarından etkilenmenin sonucu

olmalıdır Ccedilocuklar doğmadan ayrılıyor olmasında Yunan mitolojisine goumlre pek

ccedilok ccedilocuğu olan Heraklesrsquoin cinnet getirerek ccedilocuklarını oumllduumlrmuumlş olmasının

etkisi ile onlara zarar vermeme gayreti olabilir

Yılan kadın figuumlrleri iccedilin Apirsquoyi temsil ettiği youmlnuumlnde goumlruumlşler vardır

Ancak boumlyle bir yorum yapmak doğru olmasa gerek Ccediluumlnkuuml mitolojide

Herakles Yunan Panteonunda Apirsquoye denk gelen Tanrıccedila Herarsquonın

kıskanccedillıkları neticesinde onun yarattığı pek ccedilok zorluklarla savaşmak zorunda

kalmıştır ve hep karşı saflarda yer almışlardır Bu nedenle yılan kadının Api

olması muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir

51

3111 At Alınlığındaki Yılan Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Tsymbalka Bolshaya Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 414 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 1

Resim Kaynağı 1 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından kabartma olarak yapılmış ve karakteristik bir şekli

olan at alınlığıdır Uumlzerinde omuz hizasında dalgalı saccedillı kolsuz ve

sadece omuzlarını kapatan khiton giymiş aşağısı yılan uumlstuuml fiziksel

oumlzellikleri itibariyle kadın olduğu anlaşılan figuumlr bulunmaktadır

Başındaki polosu andırır başlığından ccedilıkan iki adet dalın kıvrılarak

yukarıda iki adet goumlz oluşturacak şekilde birleştiği noktanın hemen

uumlzerinde buumlyuumlk bir palmet motifi yer almaktadır Başın uumlzerindeki bu

form uzaktan bakıldığında başında palmet şeklinde tacı olan geniş ağızlı

bir yuumlzuuml andırmaktadır

Kadının kanatları yoktur Oumlnden hafif yırtmaccedillı eteğinin altından ccedilıkan

ve yılanı andıran sağa ve sola doğru kıvrılan simetrik formlar dıştan iccedile

doğru sırasıyla şoumlyledir En dışta burgulu vuumlcudu ve burgulu uzun

boynuzları olan grifonlar eteğin altından ccedilıktıktan sonra yukarı doğru

kıvrılmış ve yuumlzleri kadına bakar vaziyette durmaktadırlar Yılan kadın

52

her bir grifonun bir boynuzunu bir eliyle tutmaktadır Daha iccediltekiler

boyunlarının arkasında uumlccedilgen ccedilıkıntıları olan kartal grifon kafalarıdır

Simetrik olarak aşağıdan yukarı ve dışa doğru kıvrılıp neredeyse daire

oluşturarak kendi goumlvdelerine bakmaktadırlar Altta en ortadan ccedilıkan ve

yılan kuyruğunu andıran kollar iki yanda yukarı doğru youmlnelerek birer

spiral oluşturacak şekilde kıvrılmışlardır

Hepsinin altında ortadan sarkan dalın ucunda aşağıya doğru uzanan bir

lotus ccediliccedileği motifi bulunmaktadır Ccediliccedilek motifinin altından ccedilıkan ve

ccedilenelerinden ince sakal sarkan iki adet yılan birbirlerinin goumlvdeleri

etrafında sarılarak -8- formu oluşturduktan sonra iccedil kısımda son bir kez

daha birbirlerine sarılarak zıt youmlnlerde goumlvdelerine iccedileriden dışarıya

doğru bakacak şekilde ağızları accedilık vaziyette durmaktadırlar

İkonografi Herodot İskitlerin ataları ile ilgili anlatılardan birinde geccedilen

yaratığı tarif ederken sadece kalccedila hizasının altı yılan uumlstuuml kadın

ifadelerini kullanmıştır3 Ancak yılan kısmının detayları sayısı goumlruumlnuumlşuuml

hakkında bilgi vermemiştir At başı suumlslerinin bir boumlluumlmuuml olan alınlıkta

yer alan yılan kadın figuumlruumlnuumln alt kısmında uumlccedil ccedilift farklı oumlzellikte grifon

ve yılan başları bir ccedilift yılan kuyruğu ve bir adet baş aşağı duran lotus

ccediliccedileği bulunmaktadır

Bu eser iccedilin Jacobsonrsquoun yorumunda figuumlruumln goumlruumlnuumlş itibariyle hem

Herodotrsquota geccedilen İskitlerin yarı yılan atası hem de Hayvanlar Tanrıccedilası

Artemis ile ilişkili olabileceği vurgulanmıştır Yazar diğer yazarların eser

hakkındaki goumlruumlşlerini de şu şekilde aktarmıştır Onayko figuumlruumln Buumlyuumlk

Tanrıccedila kuumlltuuml Machinskiy ise Herodotrsquoun aktardığı Yunan anlatısı ile

bağlantılı olduğunu ifade etmiştir4 Minns ise eserin MOuml IV yy

3 Herodotos Tarih s 297 4 Jacobson The Art of the Scythians s 272-273

53

sonlarına ait Yunan işi iyi bir parccedila olduğunu belirtmiştir ancak kadının

kim olabileceği hakkında herhangi bir yorum getirmemiştir5

Anlatıda başkahraman olarak Heraklesrsquoin seccedililmiş olması ve Herakles ile

bağlantısı nedeniyle yaratığın yarısının yılan veya yılanvari yaratıklar

olarak resmedilmiş olması muhtemeldir Ancak figuumlrdeki kadının kendi

bedeninden ccedilıkan grifonların boynuzlarını her iki eliyle sıkıca kavraması

kanatları resmedilmemiş olmasına rağmen Hayvanlar Tanrıccedilası

Artemisrsquoi de ccedilağrıştırmaktadır Ustinova da eserdeki yeraltı duumlnyasına ait

unsurların ve bitkisel sembollerin harmanlanmış olması nedeniyle yılan

kadın tanımlamasından ayrı ldquoKıvrımlı Bitki Filizi Bacaklırdquo olarak da

gruplanması gerektiğini vurgulamıştır6

Sonuccedil olarak bu eser iccedilin Herodotrsquoun kitabındaki anlatıda geccedilen yılan

kadını tasvir eden bir eserdir denebilir Ancak eserin uumlzerindeki kadının

belden aşağısındaki yaratıkların şekli ve sayısı gibi detayların sanatccedilının

veveya eserin yapılmasını isteyen kişinin tercihleri doğrultusunda

şekillendiğini soumlyleyebiliriz Eserde ana tema olarak İskitlerin atasını

temsil eden belden aşağısı yılan kadının seccedililmesinde hem ona duyulan

saygı ve bağlılığın goumlsterilmesi hem de eserin sahibinin bu ata tarafından

korunması amaccedillanmış olabilir

5 Ellis H Minns Scythians and Greeks A Survey of Ancient History and Archaeology on the

North Coast of the Euxine from the Danube to the Caucasus Part I and II New York Biblo and

Tannen 1965 s 166-167 6 Yulia Ustinova Snake-Limbed And Tendril-Limbed Goddesses In The Art And Mythology Of The

Mediterranean And Black Sea Scythians and Greeks Cultural Interaction in Scythia Athens and

the Early Roman Empire Ed D Braund Exeter Exeter University Press yy pp 64-79 notes pp

194-200 2005 s 68

54

3112 Elbise Suumlsuumlndeki Yılan Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 33 cm genişlik 24 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 2

Resim Kaynağı 2 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından yapılmış bir elbise suumlsuumlduumlr

Sadece omuzlarını kapatan khiton giymiş başının tamamını kapatan

kalathosun oumlnuumlnden saccedillarının bir boumlluumlmuuml goumlruumlnen bir kadın figuumlruumlduumlr

Her iki omuzunun arkasından ccedilıkan ve kadının başının iki yanında kadına

doumlnuumlk olarak duran ağızlarından ccedilıkan alevlerin kadının başına kadar

geldiği boyunlarının arkasında sıralanmış uumlccedilgen ccedilıkıntıları ve başlarında

burgulu boynuzları olan grifonlar bulunmaktadır Kadının sol elinde

saccedillarından tuttuğu sakallı bir erkek başı bulunmaktadır Yukarı

kaldırdığı diğer elinde ise kısa kılıccedil ya da bıccedilak tutmaktadır ki sanki başı

az oumlnce kesmiş izlenimi vermektedir

Belinin iki yanından ccedilıkan kısa yılan kuyruğuna benzer ccedilıkıntılar aşağıya

ve hafif dışarı doğru uzanmaktadır Yılan kuyruğu benzeri ccedilıkıntıların

hemen iccedil yanından ccedilıkan kadının karnından başlayarak aşağıya doğru

inen iki adet oumlrdek ya da kuğuyu andıran uzun boyunlu tuumlyleri belirgin

olarak yapılmış kuş başları yukarı doğru kıvrılarak gagaları neredeyse

55

uumlstteki yılan kuyruklarına değecek şekilde durmaktadırlar Yine kadının

goumlbeğinin ortasından başlayarak ayaklarına kadar uzanan uumlstteki kuş

başlarına doğru her iki taraftan yukarı uzanan sırtlarında uumlccedilgen ccedilıkıntılar

olan kartal grifon kafaları yer almaktadır En iccedilteki grifon kafalarının

arasından goumlruumlnen etek kısmının uumlzerinde tamamını kaplayacak şekilde

kuş tuumlyleri deseni bulunmaktadır

İkonografi Jacobson bu eseri yorumlarken figuumlruumln goumlruumlnuumlş itibariyle

Bolshaya Tsimbalka kurganından ccedilıkarılan ve bir oumlnceki boumlluumlmde

değerlendirilen at alınlığındaki figuumlre benzerliğine değinmiş ancak

diğerinden farklı olarak bu eserde kuşlara ait detaylara yer verildiğini

belirtmiştir7 Artamonov ise eserinde kuş detaylarından bahsetmemiş

ancak kadının sol elinde bir kurbanın başını diğer elinde ise bir kılıccedil

tuttuğunu belirtmiştir8 Ustinova ise eserdeki yılanlar ve grifonların bu

yaratığa Potnia Theron (Hayvaların Tanrıccedilası ndash Artemis) oumlzellikleri

kattığını Medusa ve Ekidna ile bağlantılı olduğunu belirtmiştir9

Herodotrsquoun kitabında bahsi geccedilen yılan kadını tasvir ettiği duumlşuumlnuumllen bir

eserdir Genel anlamda kitaptaki anlatıda yer alan yılan kadın

goumlruumlntuumlsuumlnuuml verse de detaylarda farklılar goumlstermektedir Bu eserde

kadının omuzlarının arkasından kitapta varlığından hiccedil bahsedilmeyen

bir ccedilift grifon başı ccedilıkmaktadır Kadının belinden aşağısında da yılan

kuyruğuna benzer ccedilıkıntılar olmasının yanında bir ccedilift uzun boyunlu

ancak şekli itibariyle oumlrdeğe benzeyen kuş başı ve yine bir ccedilift kartal

gagalı grifon başı yer almaktadır Ayrıca eteğin orta boumlluumlmuuml ise kuş tuumlyuuml

motifleri ile bezenmiştir

Figuumlruumln sol elinde ise saccedillarından kavradığı sakallı bir erkek başı

bulunmaktadır Sağ elinde de bıccedilak ya da kısa bir kılıccedil tutuyor olması

erkeğin kurban edildiği izlenimi uyandırmaktadır Ancak Herodotrsquoun

7 Jacobson The Art of the Scythians s 174 8 MI Artamonov The Splendor of Scythian Art New York Frederick A Praeger Publishers 1969

pl 230 MI Artamonov Treasures From Scythian Tombs in Hermitage Museum London Thames

and Hudson Limited 1969 pl 230 9 Ustinova agm s 66

56

kitabında boumlyle bir olaydan ya da yılan kadının insan kurban etmesinden

bahsedilmemektedir

Sonuccedil olarak figuumlruumln genel anlamda Herodotrsquoun kitabında bahsi geccedilen

yılan kadını tasvir ettiği duumlşuumlnuumllmektedir Ancak tasvir ederken hem kuş

ve yılan gibi yeryuumlzuuml canlılarına hem de doğauumlstuuml yaratıklara yer

verilmesi ve elinde kurban edilmiş erkek başı ile tasvir edilmesi ile

tanrısal bir etki yaratmak istenmiş olabilir

57

312 Kanatlı Kadın Figuumlrleri

Herodot İskitlerin goumlrenek ve inanışlarını anlattığı boumlluumlmde en ccedilok

yaranmak istedikleri tanrıları sıralamıştır En başta Hestia olmak uumlzere Zeus ve

Toprak ki bunu Zeusrsquoun karısı olarak bilirler sonra Apollon Goumlksel Afrodit

Herakles ve Ares İskitlerin inandıkları tanrı ve tanrıccedilalardır Bu tanrılar buumltuumln

İskit topraklarında kutsal sayılır Şahane İskitler ayrıca Poseidonrsquou da kutsal

sayarlar İskit dilinde Hestiarsquoya Tabiti Zeusrsquoa Papaios Toprakrsquoa Api Apollonrsquoa

Oitosyros Goumlksel Afroditrsquoe Argimpasa Poseidonrsquoa Tagimasadas derler Bir tek

Ares aynı adla anılır Ares dışında hiccedil birine heykel sunak tapınak kurmak

gelenekleri yoktur Buumltuumln bu halk topluluğunda sadece bir ccedileşit kurban vardır ve

buumltuumln dinsel toumlrenler aynıdır10

Jacobson Herodotrsquoun İskitlerin baş tanrıccedilası Tabitirsquonin Yunan tanrıları

arasında ccedilok da guumlccedilluuml sayılmayan Hestiarsquoya karşılık geldiğini ifade etmesinden

yola ccedilıkarak bir tespitte bulunmuştur Hestiarsquonın kalbin dolayısı ile ailenin

koruyucusu olması Tabitirsquonin de İskitler iccedilin evin ailenin koruyucusu dolayısı

ile getirdiği bereket ile yaşanan toplumun suumlrekliliğini sağlaması bakımında

denklik kurmuş olabileceğini ifade etmiştir Bunu da yerleşik duumlzene geccedilmiş

Helen kuumlltuumlruumlnuumln guumlneş ya da goumlkleri oumlncelikli olarak kutsal saymasının

yanında daha ilkel ve kırsal yaşamın iccedilinde olan İskitlerin yukarıdaki değerleri

elbette ki daha oumlnemli bulmasının doğal sonucu olarak belirtmiştir11

Herodot ikinci derecede oumlnemli tanrıların PapaiosZeus ve ApiToprak

olduğunu belirtmiştir Ancak Papaiosrsquoun İskitler arasında Zeus gibi goumlklerin ve

tanrıların tanrısı gibi oumlzellikleri yoktur Bir tane karısı vardır Api Hem Apirsquonin

İskitler nezdinde Yunan tanrıların kraliccedilesi Hera gibi oumlzelliğinin olmaması hem

de adı nedeniyle Herodot aslında onu Herarsquoya değil de toprak ve bereket tanrıccedilası

olan Demeterrsquoe denk olarak duumlşuumlnmuumlş olmalıdır

Argimpasa da Goumlksel Afrodit gibi yıkım oumlluumlm ve kurban değil de aşk ve

cinselliğin tanrıccedilasıdır Isthar-Astarte tanrıccedila tuumlruumlnden gelmiştir ve

10 Ae s 318 11 Jacobson The Art of the Scythians s 53-54

58

AnahitaNana ile bağlantılı olarak hem dişi hem erkek olmak gibi karmaşık

zıtlıkları da buumlnyesinde barındırmaktadır

Rice ise Tabitirsquoden buumlyuumlk Tanrıccedila olarak bahsetmektedir Ateşin ve belki

de tuumlm yaratıkların tanrıccedilası olarak tanımlamaktadır İskit sanatında Tabiti

edilen yeminlerin ve liderlerin kutsanmasını youmlneten olarak tasvir edilmektedir

İskit sanatında bazen yılan kadın olarak bazen oturarak ya da ayakta durarak

yaratıkların arasında bir kişi ya da kabile reisi ile birlikte goumlruumllmektedir Ayrıca

İskitlerin kutsal toumlrenler iccedilin tapınak gibi yerler yapmadıklarını halkın toumlren iccedilin

bir yerde toplanıp toumlren bittikten sonra dağıldığını vurgulamıştır12

Herodot eserinde İskitlerin kutsal saydıkları tanrıccedila ve tanrıların

goumlruumlnuumlşleri hakkında hiccedilbir bilgi vermemiştir Tanrı ya da tanrıccedilaların kanatları

olduğundan ya da olmadığından da bahsetmemiştir Eserlerdeki goumlruumlnuumlş duruş

kıyafet ve aksesuarlar muhtemelen geleneklerin etkisiyle ihtişamı kudreti ve

yuumlceliği arttırmak iccedilin seccedililmiş unsurlar olmalıdır

12 Rice The Scythians s 85-86

59

3121 Ayna Uumlzerindeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kelermes 4 Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları ya da MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş kaplama elektrum Kazıma Tekniği

Boyut Ccedilap 17 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Ulusal Tarih Muumlzesi Kiev

Resim Resim 3

Resim Kaynağı 3 paleogcom

Tanım Kazıma tekniği ile yapılmış 17 cm ccedilapında yuvarlak bir

aynadır Oumln yuumlzuuml cilalanmış guumlmuumlş arka yuumlzuuml altın ve guumlmuumlş alaşımı

olan elekrumdur Arka yuumlzeyinin ortasında muhtemelen kulp bağlama

parccedilası olan iki adet duumlğme bulunmaktadır Yuumlzey sekiz eşit parccedilaya

boumlluumlnmuumlş ve her parccedilada kazıma tekniği ile yapılmış ccedileşitli bitki hayvan

mitolojik yaratık ve kanatlı kadından oluşan kompozisyonların

oluşturduğu farklı birer resim yer almaktadır Ortada her iki taccedil yaprağı

bir boumlluumlme denk gelecek biccedilimde yerleştirilmiş buumlyuumlk bir ccediliccedilek motifi

bulunmaktadır

Sekiz boumlluumlmden bir tanesinde ayakta duran ve vuumlcudu cepheden ancak

ayakları ve yuumlzuuml sol profilden goumlruumlnecek şekilde sağına doumlnmuumlş olan bir

kadın figuumlruuml bulunmaktadır Saccedilları omuzlarına kadar uzanan kadının

saccedillarının goumlruumlnuumlşuuml nedeniyle başında kekryphalos varmış gibi

goumlruumlnmektedir Elbisesinin uumlst boumlluumlmuuml kuumlccediluumlk daire motifleri ile kaplı ve

60

kısa kollu olup belinde kemer vardır Ayak bileklerine kadar uzanan duumlz

ve dar formlu eteği uumlzerinde de meandr motifler yer almaktadır

Kadının sırtından omuzları ile beli arasındaki boumlluumlm genişliğinde ccedilıkan

ve her iki taraftan başına doğru kıvrılarak sonlanan accedilılmış buumlyuumlk

kanatları bulunmaktadır Kanatlar bir siluet şeklinde olmayıp kıvrımlı

formuna uygun olarak yerleştirilmiş buumlyuumlk tuumlylerle oluşturulmuştur

Kadının her iki yanında sırtları kadına doumlnuumlk olarak arka ayakları

uumlzerinde duran ve başları kadının kalccedilası hizasında karşıya doğru bakan

benekli buumlyuumlk kedigil muhtemelen leopar bulunmaktadır Kollarını iki

yana accedilmış olan kadın elleriyle yanındaki hayvanların oumln ayaklarının

ikisini birden sıkıca tutmaktadır

İkonografi Ayna uumlzerindeki figuumlr goumlruumlnuumlş olarak bir kadındır Sırtından

ccedilıkan kanatları onun bir tanrıccedila olduğunun kanıtıdır Jacobson eser

hakkındaki değerlendirmesinde aynanın baştan sona ccedileşitli kuumlltuumlrlerin

birleştirildiği eklektik motiflerle suumlslenmiş olduğunu ve eserin bir

boumlluumlmuumlnde yer alan kadın figuumlruumlnuumln Hayvanların Tanrıccedilası olduğunu

ifade etmiştir13

Rice bu figuumlrdeki tanrıccedilayı siyasi koruyucu olarak adlandırırken

Straborsquonun bu tanrıccedila kuumlltuumlnuumln Argonotların koruyucusu olarak

yaygınlaştığı goumlruumlşuumlnuuml aktarmıştır14 Rostovtzeff ise figuumlruuml Asyarsquonın

Buumlyuumlk Tanrıccedilası olarak tanımlamıştır15 Artamonov ise figuumlruumln Kibelersquoye

ait olduğunu belirtmiştir16

Baumer hayvanların ya da doğanın tanrı ya da tanrıccedilası ile her iki yanında

bulunan en az 2 hayvan kompozisyonunun 5000 yıllık geccedilmişe sahip

olduğunu belirtmiştir Mezopotamyarsquodan ccedilıkmış olması muhtemel bu

tasvir ortadaki insan kadın ya da erkek olarak yanındaki hayvanların

13 Jacobson The Art of the Scythians s 183-185 14 Ae s 86 15 M Rostovtzeff Iranians amp Greeks in South Russia Oxford The Clarendon Press 1922 s 50 16 Artamonov The Splendor pl 29-33 Artamonov Treasures 1969 pl 29-33

61

cinsi ve sayısı değişerek ve kuumlltuumlrlere goumlre ccedileşitli isimler alarak ccedilağlar

boyu kabul goumlrmuumlş ve kullanılmıştır17

Aynanın geneline bakıldığında yuumlzey ccedilizgilerle sekiz eşit boumlluumlme

ayrılmıştır Birer atlayarak yerleştirilmiş doumlrt boumlluumlmde gerccedilek hayvanlar

ya durur vaziyette ya da muumlcadele halinde tasvir edilmişlerdir Bunların

aralarında kalan diğer doumlrt boumlluumlmde ise sfenks grifon gibi doğauumlstuuml

yaratıklara ve kanatlı tanrıccedilaya yer verilmiştir Buradaki kadın figuumlruumlnuumln

daha oumlnceki boumlluumlmlerde bahsi geccedilen ve efsaneye goumlre İskitlerin atası olan

yılan kadın ile karıştırılmaması gerekmektedir Ccediluumlnkuuml belinden

aşağısının insan olduğu ccedilok net olarak goumlruumllmektedir Goumlruumlnuumlşuuml ve

yanındaki hayvanlara huumlkmeden duruşu ile Hayvanların Tanrıccedilası olması

daha muhtemeldir

Uumlzerindeki hayvan yaratık ve tanrıccedila tasvirleriyle suumlslenmiş bu aynanın

sahibine diğer hayatında doğanın doğauumlstuuml guumlccedillerin tanrıların eşlik

etmesi ve koruyucu olması istenmiş olabilir

17 Baumer age s 110

62

3122 Elbise Suumlsuumlndeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Bolshaya Blinitsa Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 53 cm genişlik 53 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 4

Resim Kaynağı 4 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmış başında kalathos olan

kanatlı kadın figuumlruumlduumlr Kısa ya da arkada toplanmış saccedilları kalathosun

altından goumlzuumlkmektedir Yuumlzuumlnde goumlzler ağız ve burun belirgindir

Yakası V şeklinde accedilık bir kiton giymiş ve goumlğuumlsleri belirgin bir şekilde

yapılmıştır Kollarının yerinde accedilılmış vaziyette duran uccedilları yukarı ve

iccedile doğru kıvrılmış heybetli kanatları vardır Kanatlar kıvrımlara uygun

olarak yerleştirilmiş tuumlylerle oluşturulmuştur Belinde kemeri olan

doumlkuumlmluuml elbisesinin alt kısmında yanları ortasına goumlre nispeten daha

uzun olan kısa etek bulunmaktadır Eteğin altından sağa ve sola doğru

kıvrılan geniş bir kuumlme halinde bitkisel dallar ile ortada aşağı doğru

uzanan palmet yer almaktadır

İkonografi Reeder bu figuumlr hakkındaki yorumunda belinden aşağısı

akantus yaprakları formunda yapılmış tanrıccedila figuumlrlerinin doğu kaynaklı

olduğunu Etruumlsk ve Yunan sanatında ccedilok kullanıldığını ve bazı

akademisyenlerin bunu Herodotrsquoun eserinde bahsettiği İskitlerin yılan

63

bacaklı tanrıccedilaları ile bağlantılı olduğunu duumlşuumlnduumlklerini belirtmiştir18

Artamonov figuumlre sadece kataloğunda yer vermiş ancak her hangi bir

yorumlama yapmamıştır19

Goumlruumlnuumlş itibariyle kolları yerine kanatların olması nedeniyle figuumlruumln uumlst

kısmının tam olarak insana ait olduğu soumlylenemez Alt kısmı ise yılan

veya benzeri hayvan ya da yaratıklardan ccedilok bitkisel oluşumlara

benzemektedir Bu durumda figuumlruuml genel goumlruumlnuumlmuumlyle biraz benziyor

olmakla birlikte İskitlerin yarı yılan atası olarak değerlendirmek ccedilok

muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir Bu goumlruumlnuumlş ile figuumlruumln Hayvanların

Tanrıccedilası Artemis ya da Bereket Tanrıccedilası Demeterrsquoe ait olduğu

soumlylenebilir Muhtemelen figuumlruumln taşıdığına inanılan ilahi guumlcuumln oumllen

kişinin yanında olması ve oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda onu koruması iccedilin

mezara konmuş olmalıdır

18 Ellen D Reeder ldquoScythian Artrdquo Scythian Gold Treasures From Ancient Ukraine editor ED

Reeder with essays by Esther Jacobson etal Harry Abrams Inc New York Publishers association

with the Walters Art Gallery and the San Antonio Museum of Art 1999 s 233 19 Artamonov The Splendor pl 308 Artamonov Treasures 1969 pl 308

64

3123 Alemdeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Alexandropol Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy veya erken MOuml III yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 157 cm genişlik 86 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 5

Resim Kaynağı 5 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kadın figuumlruuml şeklinde ve ajur olarak doumlkuumlm tekniği ile

yapılmış bronz bir alemdir Figuumlruumln tam yuvarlak yuumlzuumlnde goumlzleri burnu

ve ağzı belirgindir Başında polos şeklinde bir şapka vardır Yassı

goumlvdesi uumlzerinde goumlğuumlsleri belirgin şekilde yapılmıştır Elleri belinde

duran kadının belden aşağı kısmı uzun bir etek ya da bitki dallarını

ccedilağrıştıracak bir yapıdadır Kollarının arkasından ccedilıkan ve kıvrılarak

başının uumlzerindeki polosun arkasında sonlanan yay biccediliminde kanatları

bulunmaktadır Alemin alt ucunun her iki yanında yarım daire şeklinde

halkalar yer almaktadır Arka yuumlzuuml duumlzduumlr

İkonografi Jacobson bu eser hakkındaki değerlendirmesinde bunun

kanatlı bir tanrıccedilaya ya da Hayvanların Tanrıccedilasına ait olabileceğini

belirtmiştir20 Jettmar ise bu eseri ldquoBuumlyuumlk Tanrıccedilardquo olarak tanımlamış

20 Jacobson The Art of the Scythians s 253

65

ancak accedilıkccedila isim vermeden bu tanrıccedilanın Tabiti olabileceğini ifade

etmiştir21 Piotrovsky ise figuumlruumln kanatlı tanrıccedilaya ve muhtemelen de

Argimpasarsquoya ait olabileceğini aktarmıştır22

Eser Tabitirsquoyi temsil ediyor olamaz ccediluumlnkuuml goumlruumlnuumlş itibari ile yukarıda da

bahsedildiği gibi Tabitirsquonin temsil ettiği aileyi koruma duumlzenin devamını

sağlama ve reisleri kutsama fonksiyonunda olmayıp Demeter gibi bereket

ve canlıların korunması işlevi uumlstlenmiş olması daha muhtemeldir Yine

figuumlruumln taşıdığına inanılan ilahi guumlcuumln oumllen kişinin yanında olması ve

oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda onu koruması iccedilin mezara konmuş olmalıdır

21 Jettmar age s 27 22 Piotrovsky age s 114

66

313 Aynalı Kadın Figuumlrleri

3131 Diademdeki Aynalı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Uzunluk 365 cm genişlik 98 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 6

Resim Kaynağı 6 chengiun-photograrphyblogspotcom

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmış bir diademdir Diademin

alın kısmına denk gelen ortasında sağ elinde bir kadeh sol elinde ise

yuvarlak bir ayna taşıyan başında tiara benzeri başlık olan yerlere kadar

uzun elbise giymiş bir kadın taht uumlzerinde oturur şekilde resmedilmiştir

Muhtemelen Tanrıccedila olan kadından başka diademin uumlzerinde dokuz adet

erkek figuumlruuml vardır Bazılarının uumlzerlerinde kısa ceket olan bu dokuz

figuumlrden sadece tahtın arkasında duran erkek figuumlruuml ayakta diğerleri

dizleri uumlzerinde ccediloumlkmuumlş vaziyettedir

Ayakta duran erkek tanrıccedilanın başının uumlzerinde bir şey tutmaktadır

Onun hemen arkasındaki iki erkek karşılıklı durarak Herodotrsquoun

kitabında aktardığı ant iccedilme rituumleli gibi aynı ritondan23 iccedilki iccedilmektedir

Erkeklerden sağdakinin sol tarafında belinde sadak asılıdır Onların da

arkasında her ikisi de sol tarafa doumlnuumlk ve yere diz ccediloumlkmuumlş vaziyetteki

erkeklerden oumlnde duranın diğer yanında boynuzları net olarak goumlruumlnen

23 Riton boynuz hayvan başı ya da goumlvdesi şeklinde yapılmış antik bir kaptır İccedilki kapı ya da dinsel

toumlrenlerde adak sıvısı koymak iccedilin kullanılmıştır (Saltuk 1993 154)

67

bir koccedil vardır Arkadakinin sol elinde kısa bir kılıccedil bulunmakta ve sağ eli

oumlndeki erkeğin başı uumlzerindedir

Tanrıccedilanın hemen karşısında duran erkek belinde sadak sağ elinde

baston ya da asa sol elinde ise riton taşımaktadır Onun arkasında youmlnuuml

Tanrıccedilaya doumlnuumlk bir erkek elinde buumlyuumlk bir tulum ya da ccediluval

taşımaktadır Onun arkasında ise sırtı Tanrıccedilaya doumlnuumlk sağ elinde bir

riton sol elinde kuumlccediluumlk bir kadeh taşıyan bir erkek vardır En sonda ise

youmlnuuml riton taşıyan erkeğe doğru doumlnuumlk ve onun elindeki ritona amforadan

iccedilki dolduran bir erkek vardır İkisinin arasında yerde duran tepsi iccedilinde

uumlccedil adet kadeh bulunmaktadır Tanrıccedilanın hemen arkasında duran

hizmetccedilisi sağda iccedilki sunan ve iccedilen erkekler ile en solda yere diz ccediloumlkmuumlş

erkek haricindekilerin hepsi sakallıdır

Tuumlm figuumlrlerin altında her iki taraftan gelen uumlccedil sıra ince şerit Tanrıccedilanın

tahtının altında aşağı doğru hafif bir V yaparak birleşmiştir Şeritlerin

altında ise diadem boyunca ovolo suumlslemeler yer almaktadır Diğer uumlccedil

kenar boyunca diademi başlığın kumaşına tutturmak iccedilin yapılmış eşit

aralıklı kuumlccediluumlk delikler yer almaktadır

İkonografi Reeder bu eserin uumlzerindeki figuumlrlerin kıyafet saccedil ve

silahlarının tipik İskit oumlzellikleri taşıdığını ancak eserin Yunan etkisinde

olduğunu belirtmiştir Eserin tıpkı ileride 3316rsquoda incelenecek

pektoralde olduğu gibi İskit halkının yaşantısından gerccedilek kesitler

sunduğunu savaşccedilıların yoldaşlığını diğerlerinin hacirckimiyetini iccedileceğin

katkısını ve varoluşun ilahi onayını goumlzler oumlnuumlne serdiğini

vurgulamıştır24

Ortada bir elinde ayna bir elinde kadeh ile oturan bir tanrıccedila olmalıdır

Bir kabile reisinin eşine ait olması muhtemel olan bu diadem kabile

reisinin tahta ccedilıkışını ve bunun Tanrıccedila tarafından kabul ve onayını

resmetmekte bu oumlnemli olay iccedilin yapılan kutlamalar ve kurban

toumlrenlerine yer vermektedir Tahtta oturan Tanrıccedila karşısında duran ve

24 Reeder agm s 146-147

68

eğilerek saygı ve bağlılığını sunan kabile reisini kutsamaktadır

Tanrıccedilanın arkasında ayakta duran hizmetccedilisi olmalıdır Hizmetccedilinin

arkasında yer alan ve aynı ritondan iccedilki yudumlayan iki erkek geleneksel

şekilde ant iccedilmektedir

Riton boynuz şeklinde yapılmış ve iccedilki iccedilmekte kullanılan bir eşyadır Ya

buumlyuumlk hayvan boynuzunun uumlzerinin altın veya guumlmuumlş plakalarla

suumlslemesi suretiyle ya da guumlmuumlş veya altından boynuz formunda

yapılmıştır İskit kurganlarından ccedilıkan eserler arasında pek fazla değildir

Ancak diğer eserlerin uumlzerindeki sahnelerde ve balballarda kişilerin

ellerinde resmedilmiştir Koumlkeni Ahameniş kuumlltuumlruumlduumlr25 Ahamenişlerde

ritonun dip tarafında bir hayvan başı yer almaktadır Daha sonraki

doumlnemlerde bu hayvan figuumlruuml kap ile 90 derece accedilı yapacak şekilde

yerleştirilmiştir Herodotrsquoun eserinde bahsi geccedilen Targiatosrsquoun

ccedilocuklarına bıraktığı eşyalar arasında geccedilen ve kılıccedil kayışlarında asılı

duran kupa belki de riton olabilir26

Onların arkasında resmedilmiş iki kişiden arkada olan sağ eliyle başını

tuttuğu ve dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş vaziyetteki oumlndeki erkeği ve koccedilu

kurban etmek uumlzeredir Zaten kurban edilecek erkek kıyafeti ve duruşu

ile İskitlerden rahatlıkla ayrılmaktadır Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde de

bahsettiği gibi İskitlerde bir ccedileşit kurban toumlreni vardı ve buumltuumln dinsel

toumlrenlerde aynıydı Bu toumlrenlerde kurban ortaya konur oumln ayakları

bağlanır Kurbanı kesecek olan kişi hayvanın arkasında durur ve ipi

ccedilekerek kurbanın duumlşmesini sağlar Hayvanı duumlşuumlruumlrken de hangi tanrıya

kurban veriliyorsa onun iccedilin dua eder Sonra hayvanın boğazına ince bir

ip dolar ve bu ipten bir sopa geccedilirir Sopayı ccedilevire ccedilevire sıkarak kurbanı

boğar Bu kurban toumlrenlerinde ateş yakılmaz oumlnceden toumlren yapılmaz ve

kutsal su serpilmez Kurbanı boğduktan sonra yuumlzer ve pişirirler Kurban

25 Jacobson The Art of the Scythians s 216-217 26 Jacobson The Deer Goddess s 162-163 Herodotos Tarih s 297-298

69

olarak buumltuumln hayvanlar ve oumlzellikle de at keserler İskitler domuz kurban

etmezler hatta topraklarında beslemezler bile27

Ancak tanrılardan sadece Ares iccedilin farklı bir tapınmaları vardır Bu tanrı

iccedilin her boumllgede toplantı yerlerinde uumlccedil stad eninde ve uumlccedil stad boyunda bir

alana uumlccedil staddan biraz alccedilak ve ince dallardan oluşan bir tepecik yaparlar

Bu tepeciğe sadece bir kenarındaki meyilli yoldan ccedilıkılır Bu tepenin en

uumlstuumlne demirden yapılma eski ve her boumllgeden saygı goumlsterilen bir pala

dikilir Bu palaya her yıl suumlruuml hayvanları ve at kurban ederler Ayrıca

savaşta esir alınan yuumlz kişiden bir tanesini de kurban ederler İnsan

kurban ederken başının uumlzerine şarap serperler bir lenger uumlzerinde başını

keserler ve akan kanı palanın uumlzerine boşaltırlar Daha sonra kurbanın sol

kolunu kesip goumlkyuumlzuumlne doğru fırlatırlar ve duumlştuumlğuuml yerde oumlylece

bırakırlar28

Bu diadem uumlzerinde insan ve hayvan kurban sahnesi resmedilmesi kralın

yaptığı savaşlarda buumlyuumlk başarı goumlsterip Aresrsquoe kurban edebilecek kadar

ccedilok esir alabildiği anlatılmak istenmiş olmalıdır

Sağ tarafta reisin arkasında duran kişi Tanrıccedilaya sunulmak uumlzere hediye

taşırken onun arkasındaki iki kişi hem iccedilki dağıtarak hem de iccedilerek

kutlama yapmaktadırlar

Ortada tahtta oturan tanrıccedila Tabiti olmalıdır Diadem uumlzerinde yer alan

kompozisyon reisin tanrıccedila tarafında kabuluuml ve onayı olan bu kutlu

olayın rituumlellerini ve coşkusunu ccedilok guumlzel bir şekilde anlatmaktadır Her

ne kadar Herodot İskitlerin sadece Aresrsquoe insan kurban ettiğini aktarsa da

burada tanrıccedilaya insan kurban edilmesi durumu var denebilir Ya da bu

kurban toumlreni liderin elde ettiği savaş galibiyetlerinin bir goumlstergesi

olarak da değerlendirilebilir

27 Herodotos Tarih s 318-319 28 Ae s 319

70

3132 Elbise Suumlsuumlndeki Aynalı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 35 cm genişlik 37 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 7

Resim Kaynağı 7 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmış kare şeklinde elbise

suumlsuumlduumlr Uumlzerindeki kompozisyonda solda bir tahta oturmuş pelerinli ve

kapuumlşonlu yerlere kadar uzun kıyafeti olan sağ profilden goumlruumlnen bir

kadın figuumlruuml yer almaktadır Muhtemelen Tanrıccedila olan kadının yuumlzuuml

kapuumlşonun altından siluet olarak seccedililebilmektedir Sol eliyle sapından

tuttuğu yuvarlak aynayı hafif yukarı kaldırmıştır Sağ eli koltuğun

kolccedilağında durmaktadır Ayakları hafif oumlne doğru uzanmış şekildedir

Karşısında ise şapka takmış İskitli bir erkek ayakta ve sol profilden

goumlruumlnecek şekilde durmaktadır Oturan Tanrıccedilaya oranla daha kuumlccediluumlk

resmedilmiş erkek sağ elinde tuttuğu ritondan iccedilki iccedilmektedir Sol eli

dirseğinden buumlkuumlluuml vaziyette goumlvdesine yakın durmaktadır Sol bacağı

dik dururken sağ bacağı dizinden hafif buumlkuumlluumlduumlr

Elbise suumlsuuml tarif edilen kompozisyonun ccedilevresinde ince bir ccedilizgi onun

dış kısmında genişccedile bir ovolo suumlsleme onun da dışında ince tırtıklı bir

71

ccedilerccedileve ile tamamlanmıştır Doumlrt koumlşesinde ovolo suumlslemenin hemen

başladığı yerde doumlrt adet kuumlccediluumlk delik yer almaktadır

İkonografi Bu elbise suumlsuumlnden Chertomlyk kurganındaki kadının

uumlzerinde elli yedi adet bulunmuştur29 Benzerlerine Kul Oba ve Nosaki

kurganlarında da rastlanmıştır Jacobson eseri kabaca tarif etmiş ama neyi

ifade ettiği hakkında yorum yapmamıştır30 Reeder Nosakirsquode bulunmuş

benzer suumls hakkında detaylı bilgi vermiştir31 Artamonov ise elinde ayna

tutan Tanrıccedila ve karşısında bir İskitlinin olduğu yirmi elbise suumlsuumlnuumln

Chertomlykrsquode bulunduğunu belirtmiş ancak detaylı tanımlama ve yorum

yapmamıştır32 Rice bu eserdeki kompozisyonun Pazırıkrsquoda bulunan

duvar halısı uumlzerindeki oturan tanrıccedila ve atlı kompozisyonuna

benzerliğinden yola ccedilıkarak aynanın Buumlyuumlk Tanrıccedila Tabitirsquonin kutsal

eşyası olarak değerlendirilebileceğini belirtmiştir33

Oturan ve elinde ayna tutan Tanrıccedila karşısında duran bir İskitli ve

ritondan iccedilki iccedililmesi kompozisyonu muhtemelen Tanrıccedila Tabitirsquonin

İskit liderini kabuluumlnuuml ve onayını anlatmaktadır Kurganlarda aynı suumlsten

bu kadar ccedilok sayıda bulunmasının nedeni suumlslerin taşıdıkları anlamın

daha da vurgulanması ve etkisinin arttırılması olabilir

29 Minns age s 1-161 30 Jacobson The Art of the Scythians s 179 31 Reeder agm s 148 32 Artamonov The Splendor s 55 Artamonov Treasures s 55 33 Rice The Scythians s 143

72

314 Taccedillı Kadın Figuumlrleri

3141 Duvar Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Keccedile Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 640 cm genişlik 450 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 8

Resim Kaynağı 8 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Pazırık V Kurganında bulunan ve mezar odasının

duvarlarını kaplayan keccedile duvar halısı veya oumlrtuumlsuumlnuumln uumlzerinde iki sıra

halinde toplam altı kez tekrarlanan bir kompozisyondur Her

kompozisyon sırasının hem altında hem de uumlstuumlnde ritmik olarak

doumlnuumlşuumlmluuml tekrar eden artı şeklinde bir araya getirilmiş ccediliccedilek motifleri

(quartefoil) ve kutucuklar iccedilinde dairesel motifler yer almaktadır

Kompozisyonda solda ayakları ve sırtı oymalı kırmızı bir sandalye

uumlzerinde bileklerine kadar uzanan mavi renkte kıyafet giymiş biri

oturmaktadır Detayları tam olarak goumlruumlnmeyen ancak kollarından mavi

olduğu anlaşılan kıyafetin uumlzerine giydiği kahverengi pelerinin sırtının

ortasına kadar (belki de sırtında duran kapuumlşonu ccedilevresinde) yakası ve oumln

accedilıklığı boyunca kıyafetle aynı tonda mavi renkte enli bir şerit vardır

Şerit boyunca muhtemelen altın sırma ile dairesel motifler eşit aralıklı

olarak işlenmiştir

73

Yuumlzuumlnde sakal ya da bıyık olmayan ancak saccedilları da goumlruumlnmeyen sert

hatlı yuumlz şekli ile ilk bakışta erkek olabileceği duumlşuumlnuumllen kişinin başında

kıyafetle aynı tondaki mavi renkte kısa silindir şeklinde şapka

bulunmaktadır Şapkanın uumlst yarısında kırmızı renkte 3 geniş testere dişi

oluşturacak şekilde uumlccedilgen parccedilalar vardır Ayaklarında ayakkabı yoktur

sanki ccedilorap var gibidir

Oturan kişinin sağ eli dirseğinden buumlkuumlluuml olarak selamlar gibi başının

hizasında havaya kalkmıştır Sol elinde ise kırmızı dalları olan dallarının

uccedillarında kırmızı mavi yeşil renklerde geometrik şekiller ve ccediliccedilekler

bulunan stilize bir ağaccedil ya da buumlyuumlkccedile bir ağaccedil dalı taşımaktadır

Oturan kişinin karşısında kendisine doumlnuumlk bir atlı durmaktadır Kızıl

renkte yeleleri kısa kahverengi kuyruğu oumlruumllmuumlş kulağında oumlzel

işaretler olan uumlccedil noktadan bağlı yular takılmış ata hem goumlğuumls hem de

kuyruk altı bağı olan yeşil renk oumlrtuumlluuml eyer takılmıştır Atın oumln ayakları

sabit dururken arka ayakları sanki son yuumlruumlme hareketini henuumlz

tamamlamak uumlzereymiş gibi sol ayağı havadadır

Atın uumlzerinde uccedilları yukarı kalkık bıyıkları olan kısa kıvırcık saccedillı bir

erkek oturmaktadır Erkeğin oturan kişinin kıyafeti ile aynı tonda mavi

renkte kısa ceketi kahverengi dar pantolonu ve pantolonu ile aynı renkte

botları vardır Kısa ceketinin dik yakası oumln accedilıklığı kenarları omuzları

ve etek ucu boyunca farklı renkte iplikle işlemeler yapılmıştır Boynunda

geriye doğru uccediluşan kahverengi uumlzeri mavi puantiyeli kısa pelerini

vardır Sol eliyle atın yularını tutmaktadır Belinde asılı olan kırmızı

renkteki sadağı sol yanında durmaktadır

İkonografi Rudenko İskitlerin saccedillarının uzun olduğunu sakal ya da

bıyıklarını tuumlmden tıraş etmediklerini belirtmiştir Genel olarak

kompozisyondaki her iki kişinin de kıyafetleri yerel kıyafetlere

benzememektedir Ancak atlının kıyafetinin bazı youmlnlerden Yunanlıların

resmettiklerine benzediğini ancak bariz farklılıklar olduğunu da ifade

etmiştir Rudenko ayrıca bu sahnenin benzerinin Merdzhany Kurganında

74

bulunan MOuml IVndashIII yy ait riton parccedilasının uumlzerinde de yer aldığını

belirtmiştir Herodotrsquoun aktardığı İskit inanccedil sistemi iccedilinde hem atalar

kuumlltuumlnuumln hem tanrıccedila Tabitirsquoden onay almanın hem de yer ve bereket

tanrıccedilası Apirsquonin oumlnemine değinerek burada resmedilen erkeksi ifadeye

sahip tanrıccedilanın Tabiti ya da Api olabileceğini belirtmiştir34 Baumer

eserdeki sahnenin neyi anlatmak istediğinin ccedilok accedilık olmadığına dikkat

ccedilekmiştir Oturan kişinin tanrıccedila Tabiti olduğu ve lideri onayladığını ya

da oumllen kişinin tanrıccedila tarafından diğer duumlnyaya kabul edilişini ya da lider

ile Tabitirsquonin rituumlel evliliğini ya da Mitrarsquonın kendisine sunduğu

oumlluumlmsuumlzluumlk iccedileceği Haomayı almaya gelen lideri mi tasvir etmiş

olabileceğini sorgulamıştır35

Rice ise İskitlerin taptığı Buumlyuumlk Tanrıccedilarsquonın tahtta oturmuş ve elinde

ihtişamlı asasını tutar vaziyette seccedililmiş lideri onayladığını ya da ilave

guumlccedillerle donatarak başarılı olmasına yardımcı olduğunu ifade etmiştir36

Jettmar ise bu duvar halısının cenaze toumlreninde oumlnemli bir roluuml olduğunu

ve muhtemelen kurgan hazırlanana kadar oumlluumlnuumln bekletildiği ccediladıra ait

olduğunu belirtmiştir Ayrıca halıda kullanılan motif ve kompozisyonun

Orta Asyarsquonın guumlneyine oumlzguuml olduğunu gerek kıyafetlerin gerekse atın

yelesinin kesim şeklinin Altay boumllgesindekilere uymadığını kurganlarda

bulunanlarla uyumlu olmadığını ifade etmiştir Oumlzellikle Ccedilin etkisinin

hemen hissedildiğini aktarmıştır Jettmar da Rus akademisyenlerin

yukarıda bahsi geccedilen riton kalıntısındaki tanrıccedilayı Anahita olarak

değerlendirdiklerini ifade ederken halı uumlzerindeki sahnedeki tanrıccedilanın

aslında kim olabileceğini sorgulamıştır37

Sonuccedil olarak genel kompozisyon İskitlerin kendi inanışlarına ait olsa da

oumlzellikle oturan tanrıccedilada Ccedilin etkisi accedilıkccedila bellidir Atlının da yine

oumlzellikle detaylar dikkate alındığında Ccedilin etkisiyle bu şekilde

34 Rudenko age s 87 275 289-290 307 35 Baumer age s 191-192 36 Rice The Scythians s 62 37 Jettmar age s 115-117 134 138

75

resmedildiği duumlşuumlnuumllmektedir Sahne muhtemelen Hayat Ağacını elinde

tutarak tasvir edilmiş yaşam ateşocak aile ve bereket tanrıccedilası

Tabitirsquoden liderin iktidar onayını aldığı anı anlatıyor olabilir Belki de

aynı zamanda onunla vedalaşan ya da bir anlamda diğer hayatı iccedilin

selamlaşan lideri de tasvir etmektedir denebilir

76

3142 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml V-IV yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Dokuma

Boyut Uzunluk 235 cm genişlik 70 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 9

Resim Kaynağı 9 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Yuumln dokuma kumaştan yapılmış eyer oumlrtuumlsuumlduumlr Oumlrtuumlnuumln

orta kısmı bordo zemin uumlzerine yapılmış desenlerle kaplıdır Orta

boumlluumlmuumln etrafında farklı bir kumaştan yapılmış ince bir ccedilerccedileve vardır

Kısa kenarın birinin ucunda beş adet kırmızı yuumln ipliklerden yapılmış

ahşap başlı buumlyuumlk puumlskuumlller yer almaktadır

Oumlrtuumlnuumln orta boumlluumlmuumlndeki bordo zemin uumlzerindeki kuumlccediluumlk beyaz kareler

iccedilinde accedilık kahve bordo ve lacivert renklerinin farklı kombinasyonları

ile oluşturulmuş aynı desenin iki formu yer almaktadır Kumaş uumlzerinde

bu iki farklı formdaki desenler doumlnuumlşuumlmluuml olarak hem enine hem de

boyuna eşit aralıklı olarak yerleştirilmiştir Bu desen birbirlerine bitişik

olarak duran beş adet suumltun ile hemen uumlzerlerinde yer alan kontrast

renkteki banda yerleştirilmiş doumlrt adet damla şeklinden oluşmaktadır Bu

şekliyle desenler hemen akla mumları ve uumlzerlerindeki alev goumlruumlntuumlsuumlnuuml

getirmektedir Ancak beş mum olmasına rağmen doumlrt alev olması dikkat

ccedilekicidir Beyaz rengi karelerin zemin rengi olarak kabul edersek mum

sayısı uumlccedile duumlşerken alev sayısı hala doumlrt olarak kalmaktadır

77

Oumlrtuumlnuumln ccedilerccedileve kısmında ise hem orta boumlluumlm ile hem de en dışta uumlzeri

işlemeli tay derisi şeritler ile ccedilevrelenmiş kumaş şeritleri ya da parccedilaları

yer almaktadır Bu parccedila ya da şeritler başka desendeki bir kumaştan

kesilerek buraya uyarlanmıştır Muhtemelen kumaşın buumltuumlnuuml yukarıdaki

ccedilizimde bir boumlluumlmuuml goumlsterilen gibi olmalıdır Kumaşın uumlzerindeki

desende lacivert accedilık kahve ve beyaz renklerinin iki farklı

kombinasyonu ile oluşturulmuş ikişerli olarak karşılıklı duran doumlrt adet

kadın ve ortalarında bir obje yer almaktadır Kısa boylu olan kadınlar

daha uzun boylu kadınların arkalarında durmaktadırlar Arkada duran

kadınların saccedilları omuz hizasındadır ve başlarında oumlrtuuml yoktur sadece

dilimli taccedilları vardır Goumlğuumlslerinin hemen altında kavuşturulmuş

ellerinde iki ucu duumlğuumlmlenmiş bir ipi ikiye katlanmış şekilde

tutmaktadırlar Farklı bir renkte ve kare desenlerle suumlsluuml elbiselerinin

uumlzerine duumlz renkte uzun ve geniş kollu etek boyu ayak bileği hizasında

olan kol ccedilevresi ve oumln accedilıklığının iki tarafı uumlccedilgen desenli şeritlerle ccedilevrili

kaftan giymiş vaziyettedirler

Oumlnde duran kadınların kıyafetleri de diğerlerine benzemekle birlikte

başlarındaki taccedilların arkasından neredeyse dizlerine kadar uzanan kenar

ccedilerccedileveleri uumlccedilgenlerle suumlslenmiş oumlrtuumller inmektedir Kadınlar sol

ellerinde kuumlccediluumlk riton benzeri kapları goumlğuumls hizasında tutarken hafif

yukarı kaldırdıkları sağ ellerinin doumlrt parmağı accedilık ve duumlz dururken

başparmaklarını avuccedil iccediline doğru kıvırmış vaziyettedirler Kadınların

ellerinin duruş şekilleri dikkat ccedilekicidir

Duruşlarında dini bir rituumlel iccedilin toplandıkları anlaşılan kadınların

ortasında bir buhurdan ya da altar yer almaktadır

İkonografi Muhtemelen başka bir kuumlltuumlruumln uumlretimi olan yuumln dokuma

kumaşlardan yapılmış bir oumlrtuumlduumlr Hem orta boumlluumlmde hem de ccedilerccedileve

boumlluumlmuumlnde kullanılan yuumln kumaşlar buumltuumln halinde değillerdir Orta

boumlluumlmde desen duumlzenini ccedilok da bozmayacak şekilde kumaşın parccedilaları

kimi zaman desen youmlnuumlne pek dikkat edilmeden dikdoumlrtgen oluşturacak

78

şekilde birleştirilmiştir Ccedilerccedilevede iki sıra ince tay derisi şerit arasında

kullanılan kumaş parccedilaları da yine youmlnlerine ccedilok dikkat edilmeden buumltuumln

bir kumaş parccedilasından ilgili desenler seccedililerek kesilip uccedil uca dikilmiştir

Muhtemelen bu kadar buumlyuumlk bir oumlrtuumlyuuml tek parccedila halinde yapmanın

muumlmkuumln olamayacağı boyuttaki kumaşlar kırkyama tekniği kullanılarak

kesilip tekrar birleştirilmiş olmalıdır

Rudenko bu oumlrtuumlnuumln ithal edilmiş kumaşlarla yapıldığını oumlzellikle

ccedilerccedilevede kullanılan kumaş uumlzerindeki karşılıklı duran kadınların dikkat

ccedilekici olduğunu ortadaki ayaklı lambaya benzer objenin altar

olabileceğini belirtmiştir Kadınların başlarındaki dilimli taccedillardan dua

edermiş gibi duruşlarından kıyafetleri ve genel goumlruumlnuumlşlerinden Asurlu

olduklarını soumlylemenin muumlmkuumln olduğunu ve MOuml V yuumlzyıldan oumlnceki

bir doumlneme ait olması gerektiğini aktarmıştır38

Barkova da oumlrtuumlde kullanılan kumaşların Ortadoğu koumlkenli olduğunu ve

parccedilaların sonradan birleştirildiğini vurgulamıştır39 Jettmar ise eser

uumlzerindeki konunun Ahameniş kuumlltuumlruumlnden alınmış olduğunu ve

Persepolisrsquodeki roumllyefler ile bazı silindir muumlhuumlrlerde de benzer konunun

yer aldığını belirtmiştir40 Bu da batıyla ilişkilerin Ahameniş doumlneminden

beri var olduğunun kanıtı olarak goumlsterilebilir

Yabancı bir menşeden gelen ya da alınan kumaş muhtemelen uumlzerindeki

desenlerin kutsal anlamları nedeniyle sahibine koruyucu olması iccedilin

değerlendirilerek bir oumlrtuuml haline getirilmiş olmalıdır Taşıdığı kutsal

anlamlar nedeniyle de kurgana konmuş olmalıdır

38 Rudenko age s 168 296-297 39 Barkova agm s 25-26 40 Jettmar age s 136

79

3143 Kemer Tokasındaki Taccedillı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Sibirya

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Genişlik 152 cm Yuumlkseklik 121 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 10

Resim Kaynağı 10 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile ajur olarak altından yapılmış P

şeklindeki41 bir ccedilift kemer tokasının sol parccedilasıdır Eserde iki erkek bir

kadın iki at ve bir ağaccediltan oluşan bir sahne işlenmiştir En solda buumltuumln

yaprakları duumlşecekmiş gibi aşağı doğru duran buumlyuumlk bir ağacın altında bir

kadın ve bir erkek ağacın goumlvdesinin iki yanında bağdaş kurmuş

vaziyette oturmaktadır En soldaki figuumlruumln hem saccedil modelinin farklı

olması hem de bıyıklarının olmaması nedeniyle kadın olması

muhtemeldir Sağ profilden goumlruumlnen kadının başının uumlzerinde kare

biccediliminde goumlruumlnen yuumlksek bir şapka vardır Şapkanın altından ccedilıkan

saccedilları yukarı doğru toplanmıştır Uumlzerinde pelerin gibi bir kıyafet

olmalıdır ki kolları accedilık olarak goumlzuumlkmemektedir Ancak sağ eli

kıyafetinin yakasından ccedilıkarak kucağında yatan adamın başına

dokunmaktadır Ağacın diğer tarafında oturan bıyıkları hafifccedile yukarı

41 Ursula Brosseder Belt Plaques as an Indicator of East-West Relations in the Eurasian Steppe at the

Turn of the Millenia Xiongnu Archaeology Bonn Contributions to Asian Archeology Vol 5 pp349-

424 Germany Freiburger Graphische Betriebe-Freiburg 2011 s 372 vd

80

kalkık erkeğin başında kuumlccediluumlk bir şapka vardır ve saccedilları kısadır Yanında

duran iki atın yularlarını iki eliyle sıkıca tutmaktadır

Diğer erkek ise yuumlzuuml bize doumlnuumlk olacak şekilde sağ tarafının uumlzerine

yere atların ayaklarına kadar boylu boyunca uzanmış ve başını kadının

dizlerine koymuş vaziyetedir Onun da hafif yukarı kalkık bıyıkları vardır

ve goumlzleri kapalıdır Uumlzerinde kalccedilalarına kadar uzanan bir ceket belinde

kemer ve altında dar bir pantolon vardır Erkeğin sol kolu başının altına

doğru uzanırken sağ eli kemerinin uumlzerindedir Başında diğer erkeğin

başlığı gibi bir başlık vardır ve onun da saccedilı kısa kesilmiştir Bacakları

oturan diğer erkeğin kucağındadır Ağacın alt dallarından birinde bir

sadak asılıdır

Sağ tarafta ise iki adet tam koşumlu ve eyerli at youmlnleri sola bakar şekilde

yan yana ayakta durmaktadırlar Atların yeleleri kısa kesilmiştir

Kuyrukları ise bağlı ya da oumlruumlluuml değildir

İkonografi Daha oumlnce Ccedilar Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonursquonda yer alan

eser Saka kuumlltuumlruumlne ait bir eser olarak kayıtlarda yer almaktadır Eser

kaliteli bir işccedililiğin uumlruumlnuumlduumlr

Sol başta oturan kadının kare şeklindeki başlığı saccedillarının yukarı doğru

toplanıp ensesinin accedilık olması kıyafetinin pelerin gibi olması Pazırık V

kurganında bulunan duvar halısı (3141) uumlzerindeki oturan tanrıccedilayı

anımsatmaktadır Zavitukhina Rice ve Jettmar da keccedile duvar halısı

uumlzerindeki oturan tanrıccedila figuumlruuml ile buradaki kadın figuumlruumlnuumln

başlıklarının benzerliği ile yatan ve atları tutan adamların bıyıkları ve saccedil

modellerinin yine keccedile halı uumlzerindeki atlının saccedil ve bıyıklarına

benzerliğine dikkat ccedilekmiştir Atların koşum takımlarının da Pazırık

kurganlarında bulunanlara benzediğini aktarmıştır42

Atların yularlarının oturan erkeğin elinde olmasının amacı onun atlar ile

ilgili yardımcı ya da seyis olduğunu anlatmak iccedilin olabilir Yerde yatan

42 Zavitukhina agm s 17 Rice Ancient Arts s 36 38 Jettmar age s 183

81

erkeğin goumlzlerinin kapalı oluşu uyuduğuna ya da belki de oumllduumlğuumlne işaret

olabilir Hatta sadağın ağaccedilta asılı olması artık onları kullanamayacağını

anlatıyor olabilir Erkeklerin kıyafet ve hafif yukarı kalkık bıyıkları

atların koşum takımları oturan kadının başlığı ve kıyafeti Pazırık V

kurganındaki oturan tanrıccedila ve karşısındaki atlı kabile reisi sahnesindeki

detaylarla oumlrtuumlşmektedir Her ne kadar at figuumlrleri pek ccedilok youmlnden Pazırık

ekoluumlnde gibi goumlruumlnse de ccedilok gerccedilekccedili yapılmış olmaları Sibirya ekoluumlne

daha yakın olduğunu goumlstermektedir43

Genel olarak huzur ve suumlkucircnetin hissedildiği bu sahnede anlatılmak

istenen oumllmuumlş bir savaşccedilının eşi ve sadık yardımcısı ile birlikte yeniden

dirilişi olarak değerlendirilmiştir44 Piotrovsky ise simetrik ve ccedilift olarak

yapılmış bu kemer tokalarının kılıccedil asmak iccedilin kullanıldığını belirtmiştir

Kemer tokalarının ccedilift olmalarının nedenini ise koumlkenleri steplerdeki

goumlccedilebe kuumlltuumlruumlne dayanan Macarların halk balatlarında kahramanların

ccedilift kılıccedil kuşandıklarından bahsetmesine bağlamıştır45 Ancak bu goumlruumlş

belki bazı bakımlardan doğru olarak goumlruumlnmekle birlikte kemer

tokalarının ccedilift kullanım amacı salt kılıccedil kuşanmak değildir Pek ccedilok

kurganda ccedilıkan kemer tokalarının birbirine bağlanabilmesi iccedilin ccedilift ve

genel olarak simetrik yapıldığı birbirlerine bağlanma aparatlarının

bulunduğu bilinmektedir Detaylı bilgi iccedilin Brossederrsquoin eseri46

incelenebilir

Sonuccedil olarak burada ağaca asılmış sadak erkeğin yerde yatıyor oluşu

sanki reisin oumllduumlğuumlnuuml ve oumlbuumlr duumlnyaya giderken kendini ana tanrıccedilanın

huzurlu kucağına bırakışını anlatıyor gibidir Ayrıca bu eser her ne kadar

Ccedilar I Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonursquonda Saka eseri olarak yer alsa da

gerek işlenen konu gerekse eserdeki detaylar nedeniyle Altaylar boumllgesi

İskitlerine ait olmalıdır

43 Rice Ancient Arts s 36 38-39 44 Zavitukhinaagm s 17 45 Piotrovsky age s 115 46 Brosseder Belt Plaques ba

82

3144 Başlık Suumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Karagodeuashkh Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 21 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 11

Resim Kaynağı 11 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmıştır Konik yuumlksek bir

başlığın oumln yuumlzuuml iccedilin yapılmış suumls plakasıdır Uumlccedilgen şeklinde olup

yukarıdan aşağıya doğru uumlccedil boumlluumlme ayrılmıştır Uumlccedilgenin uumlst ucunda olan

ilk boumlluumlmde uumlzerinde khiton olan yuumlzuuml net seccedililemeyen bir kadın figuumlruuml

yer almaktadır Kadın sol dizini hafifccedile kırarak sağ ayağı uumlzerinde

durmaktadır Uzun doumlkuumlmluuml elbisesi ayaklarına kadar uzanmaktadır Sağ

eli bedeninin yanında serbest olarak durur iken sol eli sağ omuzundan

inen bir şalı tutar vaziyettedir İlk boumlluumlmuumln altında ince bir sıra ovolo suumls

yer almaktadır

83

İkinci kısımda iki guumlccedilluuml atın ccedilektiği bir arabayı suumlren kadın figuumlruuml

bulunmaktadır Kadın khiton giymiş ve saccedillarını kalathos altında

toplamış vaziyettedir Cepheden goumlruumlnen kompozisyon kuumlccediluumlk bir alana

sıkışık bir şekilde yerleştirildiği iccedilin arabanın detaylarını goumlrmek

muumlmkuumln değildir Bu boumlluumlmuumln altında kalın bir bant uumlzerinde karşılıklı

olarak yere oturmuş vaziyetteki iki grifon geride duran oumln ayakları ile

kuumlre şeklinde bir cismi tutmaktadırlar

En alttaki geniş uumlccediluumlncuuml boumlluumlmde ise beşkişiden oluşan bir grubun mutlu

bir şekilde guumlluumlmsediği ve cepheden goumlruumlnduumlğuuml bir sahne yer almaktadır

Kompozisyonun ortasında taht ya da koltuk gibi bir şeyin uumlzerine oturan

kadının arkasında başları oumlrtuumlluuml iki kadın ayakta durmaktadırlar Oturur

vaziyette olan kadının başının uumlzerinde konik bir başlık ve başlığın

oumlnuumlnde bu esere benzer bir başlık suumlsuuml vardır Başlığın uumlstuumlnde aşağı

doğru inen ince bir oumlrtuuml vardır Kadının omuzlarında tuumlm accedilıklığı

boyunca suumlslemelerin olduğu pelerin gibi bir uumlst dizlerinin uumlzerinden

ayaklarına doğru inmektedir Sağ elini goumlğsuumlne doğru kaldırmış ve bir

ritonu tutar vaziyettedir

Kadının sağında yuumlzuuml sol profilden goumlruumlnen sakalsız bir erkek ona doğru

bir vazo ya da kadehi uzatır gibi durmaktadır Ancak uumlzerindeki kıyafet

elbise gibi bir kadın kıyafetine benzemektedir Kadının solunda ise

cepheden goumlruumlnen belki hafif sakallı pantolonlu ve dizlerine kadar

uzanan ceketli bir erkek başını hafifccedile kadına doğru ccedilevirerek sağ eliyle

onun goumlğuumls hizasına doğru bir ritonu tutar vaziyettedir Oturan kadının

sağ eli erkeğe doğru uzatılan ritonu tutmaktadır Sol bacağının uumlzerinden

sadağının ucu dizi hizasında goumlruumlnmektedir Kadının solundaki erkek

ceketini İskitler gibi sola doğru kapatmıştır Başında başlık vardır

Bu boumlluumlmuumln yani başlığın en altında kalın bir bant uumlzerinde doumlnuumlşuumlmluuml

olarak insan başları ve bukranion tekrarından oluşan suumlsleme yer

almaktadır

84

Başlık suumlsuumlnuumln tuumlm ccedilevresi boyunca başka bir yere dikilmek ya da

takılmak iccedilin yapılmış kuumlccediluumlk delikler mevcuttur

İkonografi Jacobson eser hakkında detaylı bilgi vermiştir Oturan

kadının sağındaki erkeğin elinin altında goumlruumlnen parccedilayı tanımlamamış

sadece bir şey demekle yetinmiştir Ancak gerek karakteristik şeklinden

gerekse diğer erkeğin bacağının yanında goumlruumlnen sadak parccedilasına

benzerliğinden dolayı bu figuumlre de sadak denebilir Oturan kadının

yanındaki her iki erkeği de kıyafetleri ve traşlı yuumlzleri nedeniyle İskit

olarak tanımlamıştır Ayrıca konik başlık şeklinin Chertomlykrsquodeki

kurganda bulunmuş kadının başlığı ile aynı olduğunu belirtmiştir47

Piotrovsky buumltuumln insan figuumlrlerinin cepheden goumlruumlnuumlr şekilde yapılmış

olmasına dikkat ccedilekmiştir48 Rostovtzeff bu sahnenin Merdzhana

kurganında bulunmuş riton parccedilasındaki sahneye ccedilok benzediğini ve yeni

lider iccedilin yapılan bir ccedileşit kutsal kabul ve onay ayini olduğunu

belirtmiştir Ortada oturan kadının Buumlyuumlk Tanrıccedila Anaitis olduğunu ve

arkasında duran kadınların rahibe sağ yanındaki kişiyi erkeksi yuumlzuuml ve

elbise giymiş olması nedeniyle enare olarak tanımlamıştır49

Oumlnemli bir olayın kutlamasının yapıldığı guumllen yuumlzlerinden anlaşılan

kompozisyonda kıyafetleri ve sadaklarıyla İskit olduğu anlaşılan iki

erkekten soldaki ve ortada oturan tanrıccedila ellerinde birer kadeh

tutmaktadırlar Neredeyse cepheden goumlruumlnen sağdaki erkek ise elini

uzatarak tanrıccedilanın elindeki ritonu tutmuştur Sağdaki erkek muhtemelen

iktidara gelişinin onayını ortada oturan tanrıccediladan almaya gelen lider

olmalıdır Diğerleri de bu kutlu olaya tanıklık etmek iccedilin orada bulunuyor

olmalıdırlar

47 Jacobson The Art of the Scythians s 142 157-158 48 Piotrovsky age s 110 49 Rostovtzeff Iranian and Greeks s 104-105 pl XXIII

85

3131rsquode incelenen diadem gibi bu başlık suumlsuuml de bir kadına ait olmasına

rağmen liderin tanrıccedila tarafından onayının tasvir edilmiş olması dikkat

ccedilekicidir Muhtemelen bu suumlsler liderlerin eşlerine ait olmalıdır

86

3145 Taccedillı Kadın Figuumlrluuml Pendant50

Bulunduğu Yer Tilya Tepe Kurgan II Afganistan

Doumlnem MOuml I ndash MS I yy

Malzeme ve Teknik Altın turkuaz garnet ve lapis lazuli Doumlkuumlm

ve Kakma Tekniği

Boyut Genişlik 65 cm Yuumlkseklik 125 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Afganistan Ulusal Muumlzesi Kabil

Resim Resim 12

Resim Kaynağı 12 wwwuzbekjourneyscom

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından yapılmış ve yarı değerli taşlarla

suumlslenmiş bir ccedilift pendanttır Bir kadına ait kurganda bulunmuştur

Ortada bir insan onun iki yanında duran yaratıklar ve alt kısmında da

zincirle uumlsttekilere tutturulmuş sarkan suumlsler vardır Eser iki youmlnluuml olarak

ccedilalışılmıştır Tam cepheden goumlruumlnen insan figuumlruumlnuumln başında oumln

boumlluumlmuumlnde Y formunda accedilıklık ve hemen iki yanında birer turkuaz taş

yerleştirilmiş bir taccedil bulunmaktadır Tacın uumlzerinde pendantı tutturmak

iccedilin buumlyuumlkccedile bir halka vardır Omuz hizasındaki dalgalı uzun saccedilları

yanlarda serbest bir şekilde dururken oumlnde tacın altından ince bir hat

olarak goumlzuumlkmektedir Yuumlz hatları serttir ve sakalları yoktur Goumlzleri

ccedilekik burnu kalın ve alnında kaşlarının arasında kuumlccediluumlk bir yuvarlak iz

(bindi) vardır Uumlzerinde uzun kollu kalın ccedilizgili ve bol bir uumlst sola doğru

50 Pendant Kolye

87

kapatılmış olarak ince bir kemer ile tutturulmuştur Kolları iki yana accedilık

vaziyettedir Kalccedila hizasında biten uumlstuumln geniş eteğinin altında ters lale

biccediliminde yere kadar uzanan ve uumlzeri on adet damla şeklinde turkuaz

taşlarıyla suumlslenmiş etek vardır Ayakları goumlzuumlkmemektedir

Yuumlz hatlarının sertliği ve goumlğuumlslerinin olmaması erkek olduğunu

kuvvetlendirirken alnında bindi ve altında etek olması yuumlzuumlnde sakal

olmaması kadın olduğu izlenimi yaratmaktadır

İnsan figuumlruumlnuumln iki yanında bulunan ve profilden goumlruumlnen yaratıklar

kendisi ile aynı boydadır Yuumlzleri insana doumlnuumlk başları hafif oumlne eğik

ağızları hafif aralık boğumlu ince boynuzları geriye kıvrık şal deseni

şeklindeki yeleleri kulakları ve yine şal deseni şeklindeki kuumlccediluumlk kanatları

turkuaz taşı ile suumlsluumlduumlr Bedenlerinin alt kısımları Altay boumllgesindeki

eserlerdeki gibi 180 derece geriye doumlnuumlk vaziyettedir ve uumlzerinde turkuaz

ve kırmızı garnet taşından suumlslemeler vardır Arka ayakları at toynakları

şeklindedir ve turkuaz taşıyla suumlsluumlduumlr

Ortadaki insan her iki yaratığın da bize bakan taraftaki oumln ayaklarından

sıkıca tutmaktadır Burada oumln ayaklar ile yaratıkların ağızları arasında

damla şeklinde turkuaz taşından suumlsler vardır

Bu kompozisyonun altında altın zincirlerle birbirlerine tutturulmuş uumlccedil

adet kırmızı garnet taşından boncuk iccedilinde uumlccediler tane turkuaz kalp

(silfium) motifinden ccediliccedilekler oluşturulmuş altı adet yuvarlak suumls doumlrder

adet turkuaz taşı ile bezenmiş lotus ccediliccedileği şeklinde altı adet suumls ve on bir

adet para şeklinde yuvarlak altın pullar bulunmaktadır

İkonografi Tillya Tepe kazısını yapan Arkeolog Sarianidi makalesinde

bu eserin boynuzlu ejderhalarla savaşan kralı tasvir ettiğini belirtmiştir

Geniş yanakları ve alnındaki bindiden dolayı Hint etkisi olduğunu

vurgulamıştır51

51 Sarianidi agm s 126

88

Baumer ise ortadaki kişiyi ejderhaları tutan Hayvanların Tanrısı olarak

tanımlamıştır52

Yuumlz hatları ve alnındaki bindinin Hint-İran etkili olması muhtemel bu

insanın cinsiyeti hakkında kesin bir şey soumlylemek zordur Başındaki tacın

oumln kısmında yer alan girintili form hem Nakş-i Ruumlstemrsquodeki roumllyeflerde

Sasani Kralı I Ardeşirrsquoe huumlkuumlmdarlık halkasını verirken at uumlstuumlnde

resmedilmiş Ahura Mazdarsquonın tacındaki girintili formlara hem de

Persepolisrsquote bulunmuş Ahameniş kreliccedilesi Atossarsquonın buumlstuumlndeki

başlığın formuna benzemektedir Uumlst kıyafetinin sola doğru kapanıyor

olması Ccedilin değil de Tuumlrk koumlkenli olduğunu işaret ediyor olabilir

İnsanın yanındaki iki yaratığın belden yukarı goumlvdesine bakıldığında

onlara ejderha denebilir Daha ccedilok Ccedilin ve ccedilevresinde yaygın olarak

goumlruumllen ejderha figuumlruuml iccedilin Visser Han doumlneminde yaşamış bir yazar olan

Wang Fursquonun aktarmış olduğu ejderha tanımına eserinde yer vermiştir

Buna goumlre ejderhalar uumlccedil kısımdan ve dokuz farklı canlıya benzerliklerden

oluşmaktadır Uumlccedil kısım baştan omuza omuzdan goumlğse ve goumlğuumlsten

kuyruğa kadar olarak tanımlanmıştır Ejderhanın boynuzları geyik

boynuzuna kafası deve kafasına goumlzleri şeytan goumlzuumlne boynu yılan

boynuna karnı istiridyeye pulları sazan balığı pullarına penccedileleri kartal

penccedilesine ayakları kaplan ayaklarına ve kulakları inek kulaklarına

benzemektedir Ayrıca başının uumlzerinde buumlyuumlk bir yumru vardır ki bu da

onun goumlğe rahatccedila yuumlkselmesini sağlar Penccedilelerinde beş tane parmağı

olduğunu ağzının yanında kedi gibi bıyıkları ve ccedilenesinin altında parlak

bir inci tanesinin olduğunu nefesinin buluta suya ve ateşe

doumlnuumlşebildiğini farklı kaynaklardan yararlanarak aktarmıştır53 Eserdeki

yaratıklar ise yukarıdaki ejderha tanımlardan farklıdırlar

Bu eserdeki yaratıkların başları boynuzları Karadenizrsquoin kuzeyinde

bulunan İskit eserlerindeki grifonlara daha ccedilok benzemektedir Ancak

52 Baumer age s 110 53 MW De Visser The Dragon in China and Japan Charles William Wason Collection Cornell

University Library 1913 s 70-71

89

goumlvdeleri hem daha uzun hem de at ya da geyik goumlvdesine

benzemektedirler Eserin Orta Asyarsquoda bulunması ve Ccedilin etkisinden

uzakta olması nedeniyle bu yaratıkların ejderha ile grifon arasında bir

formda yapılmış olması daha muhtemeldir Bedenlerinin alt boumlluumlmleri ise

Altaylardaki kurganlarda bulunan İskit eserlerindeki gibi 180 derece

geriye doumlnmuumlş vaziyettedir Alt kısmındaki suumlslemeler ise Hint-İran

tarzını ccedilağrıştırmaktadır

Ortadaki insanın her iki tarafındaki ejderhaların oumln ayaklarını sıkıca

tutuyor olması ve genel goumlruumlntuuml itibariyle Hayvanların Tanrıccedilası ya da

Tanrısı olması kuvvetle muhtemeldir Bu durumda boumllgenin konumu ve

ccedilevresindeki kuumlltuumlrlerin etkilerini taşıyan bu eser kuumlltuumlrel bir harman

niteliğindedir denebilir İlahi guumlcuumln diğer hayata yolculukta kendisine

eşlik etmesi iccedilin tanrı ya da tanrıccedila ve doğauumlstuuml guumlccedillerin koruyuculuğu

iccedilin doğauumlstuuml yaratıklar eserin ana teması olarak seccedililmiş olmalıdır

90

32 HAYVAN FİGUumlRLERİ

321 Geyik Figuumlrleri

Goumlccedilebe hayatın suumlrduumlruumllmesinde etinden suumltuumlnden tuumlyuumlnden kısacası

her şeyinden yararlanılan geyiğin buumlyuumlk oumlnemi vardır At yetiştiriciliğinden oumlnce

geyik yetiştiriciliği ile uğraşan goumlccedilebe Tuumlrkler iccedilin geyik aynı zamanda kutsal

bir hayvandır Bu nedenle Altaylarda kurganlardan ccedilıkan tam koşumlu atlara

goumlsterişli ve buumlyuumlk boynuzlu başlıklar takarak bir bakıma kurban olarak

hazırlanan atların geyik gibi goumlruumlnmesi sağlanmıştır54

Milattan oumlnce birinci binyıldan itibaren oumlne ccedilıkan geyik figuumlruuml yaşamın

ve oumlluumlmuumln kaynağı olarak kabul edildi Guumlccedilluuml onurlandırılmış dişi bir figuumlr

olarak oumlne ccedilıktı Sonra giderek hacirckimiyetini ve guumlcuumlnuuml kaybetti55 Ccedilin inancında

ise geyik ccedilok yaşadığına inanıldığı iccedilin uzun yaşamın semboluuml olarak goumlruumlluumlrduuml

Hatta bundan yararlanmak iccedilin geyik boynuzundan ilaccedil yapılıp kullanılırdı56

Ayrıca geyiğin hem yaşamlarının en oumlnemli kaynağı olması hem de

boynuzlarının tıpkı ruhların kuş formunda gelip konduğu hayat ağacına

benzemesi dolayısıyla bu duumlnya ile oumlbuumlr duumlnya arasında bir nevi ilahi bir koumlpruuml

ya da araccedil vazifesi goumlrmesi diğer hayvanlar arasında ayrı bir yere sahip olmasını

sağlamıştır Jacobson da eserinde bu noktayı vurgulamıştır57

54 Jettmar age s 107 108 55 Jacobson The Deer Goddess s 2-3 56 CAS Williams Chinese Symbolism and Art Motifs Singapore Tuttle Publishing 2002 s 115-

116 57 Jacobson The Deer Goddess s 243

91

3211 Geyik Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kostromskaya Kurganı

Doumlnem MOuml VIIndashVI yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 19 cm Genişlik 317 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 13

Resim Kaynağı 13 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından doumlkuumlm tekniği ile yapılmış ajur olarak ccedilalışılmış

kalkan plakasıdır Bacaklarını altına kıvırarak oturmuş buumlyuumlk boynuzları

olan tam profilden goumlruumlnen bir geyik figuumlruumlduumlr Guumlccedilluuml goumlvdesi hemen

goumlze ccedilarpan geyiğin yukarı kalmış başında iri goumlzleri dikkat ccedilekmektedir

Uzun burnunun delikleri daire şeklinde belirgin yapılmıştır İnce uzun

kulakları boynuzunun altında geriye yatık vaziyette goumlruumlnmektedir

Başının uumlzerindeki buumlyuumlk boynuzunun iki kolu oumlnde sekiz kolu ise

başından kuyruğuna kadar boynunun ve tuumlm goumlvdesinin hemen uumlzerinde

uzanmaktadır Boynuzun kolları ağaccedil dalı formunda olmayıp tek bir kol

uumlzerine sıralanmış şekilde yapılmıştır Oumlndeki iki kolun uccedil kısımları

goumlvdeye doğru arkadaki sekiz kolun altısının uccedilları başına doğru halka

oluşturacak şekilde kıvrılmıştır En gerideki iki kol yay şeklinde

birbirine yapışık ve uccedillarında halka oluşturmayan formda yine başına

doğru kıvrılmıştır Toynakları sivridir ve ayağı ile bağlantı noktası kuumlccediluumlk

birer kuumlrecikle belirginleştirilmiştir

92

Figuumlruumln arka yuumlzuumlnde bağlantı iccedilin uumlccedil adet altın halka mevcuttur58

İkonografi İyi bir işccedililikle yapılmış eser tipik bir erken doumlnem

İskit geyik formunu temsil etmektedir ve muhtemelen bir kalkanın

uumlzerini suumlslemekteydi Boynuz kollarından iki tanesinin oumlnde olması bu

hayvanın dişi bir kızıl geyik olabileceğini goumlstermektedir59

Borovka bu geyik figuumlruumlnuumln İskitler tarafından ccedilok yaygın kullanıldığını

belirtmiştir Figuumlr ilk bakışta doğal goumlruumlnmesine rağmen gerek yukarı

doğru fazla gerilmiş boynunun ve bacaklarının normal olmayan duruşları

gerekse abartılı boynuzları nedeniyle stilize bir yapısı olduğunu

vurgulamıştır Ccedilok da doğal olmayan bu duruşun hayvanın koştuğu

esnada mı yoksa gerccedilekten oturduğu zaman mı oluştuğunun belli

olmadığını ve neden boumlyle bir motifin bu kadar yaygın kullanıldığını

sorgulamıştır60

Pek ccedilok kurgandan bu esere benzer oturur vaziyetteki geyik dağ keccedilisi

gibi hayvanların ileri ya da geriye bakar şekildeki formlarına

rastlanmıştır Geyiğin bu kadar oumln planda olmasının ve sıklıkla buna

benzer formda pek ccedilok eserde kullanılmasının nedeni muhtemelen

goumlccedilebe hayatın iccedilindeki oumlnemini yansıtmak isteği ve gayreti olabilir

58 Jacobson The Art of the Scythians s 259 59 Jacobson ae s 258-259 Rice Ancient Arts s 30-31 60 Gregory Borovka Scythian Art Translated from the German by VG Childe New York Paragon

Book Reprint Corp 1967 31-35)

93

3212 Ahşap Geyik Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap deri Oyma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 14 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 14

Resim Kaynağı 14 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Mezar odasının ccedileşitli yerlerinde bulunmuş doumlrt adet benzer

geyik figuumlruumlnden biridir Geyik doumlrt ayağı ile yivli kuumlccediluumlk bir kuumlrenin

uumlzerinde durmaktadır Kuumlrenin altında muhtemelen bir yere takmak iccedilin

kullanılan silindir biccediliminde kuumlccediluumlk bir ccedilıkıntı bulunmaktadır Uumlzerinde

durduğu kuumlre ve geyiğin goumlvdesi yekpare ahşaptan oyulmuştur Goumlsterişli

ve bedenine oranla oldukccedila buumlyuumlk boynuzları deriden yapılmıştır

İkonografi Jettmar kurgandan elde edilen parccedilalardan yola

ccedilıkarak bu figuumlrden altı tane olduğunu ve muhtemelen goumlvdesinin metal

folyo ile kaplanmış olabileceğini belirtmiştir Ayrıca Rudenkorsquonun bu

figuumlrlerin bulunan diğer grifon figuumlrleri ile birlikte bir diademe ait

olabileceğini belirttiğini aktarmıştır61

61 Jettmar age s 98-99 108

94

Figuumlrlerin mezar iccedilinde bulunmuş olması bunların at maskelerinde

kullanılmadığını goumlstermektedir Rudenkorsquonun dediği gibi muhtemelen

bir diadem ya da başka tuumlr bir başlıkta ya da objede tek tek ya da hepsi

birden suumls olarak kullanılmış olabilirler

95

3213 Hayvan Figuumlrluuml Geyik

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 16 cm Genişlik 315 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 15

Resim Kaynağı 15 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından doumlkuumlm tekniği ile yapılmış kalkan plakasıdır

Bacakları altına kıvrılmış yere oturur vaziyette olan buumlyuumlk boynuzlu ve

tam profilden yapılmış geyik figuumlruumlduumlr Uumlzerine ccedileşitli hayvan ve yaratık

figuumlrleri kabartma olarak yapılmıştır Guumlccedilluuml goumlvdesi uzun boynu ve başı

yukarıda bir duruşu vardır Goumlzleri ve ağzı belirgindir İnce ve uzun

kulakları boynuzlarının hemen altında ve boynunun uzunluğu kadardır

Buumlyuumlk boynuzu ağaccedil formunda yani ccedilok dallı olmayıp tek bir ana koldan

ccedilıkmış gibidir İki kolu başının oumln tarafında sekiz kolu ise başın arka

tarafında olup bedeni boyunca uzanmaktadır Oumlndeki kolların uccedilları

geriye doğru arkadaki yedi kolun uccedilları da oumlne doğru ve birbirine bitişik

olup hepsinin uccedilları halka oluşturacak şekilde kıvrılmış vaziyettedir En

arkadaki sekizinci kolun da youmlnuuml oumlne doğru olup ucu buumlyuumlk kıvrık

boynuzlu bir dağ keccedilisi başı biccedilimindedir

Geyiğin uumlzerine profilden roumllyef kabartma olarak birer tane dişi ve erkek

aslan ile tavşan ve grifon yerleştirilmiştir Geyiğin arka kalccedilası uumlzerinde

youmlnuuml başına doğru olan arka ayakları uumlzerine oturur vaziyette kanatları

yukarı doğru accedilık bir kartal grifon yer almaktadır Grifonun sağında

geyiğin karnı uumlzerinde youmlnuuml arkaya doğru olan arka ayakları uumlzerine

96

kalkmış bir tavşan bulunmaktadır Tavşanın sağında geyiğin oumln

bacaklarının uumlst kısmında youmlnuuml geyiğin başına doğru yere oturur

vaziyette başı sırtına doumlnuumlk ve ağzı accedilık bir erkek aslan yer almaktadır

Geyiğin boynunun hemen altına youmlnuuml geyiğin başına doğru olan

goumlvdenin dışında ama ona sırtından yapışık vaziyette yere yatar şekilde

olup başı arkaya doumlnuumlk bir dişi aslan iliştirilmiştir Piotrovsky Borovka

ve Jacobson geyiğin boynunun altındaki hayvanın bir tazı olduğunu ifade

etmiştir62 Hiccedilbir hayvan bir diğerine ya da uumlzerinde bulunduğu geyiğe

saldırır vaziyette değildir

Geyiğinin karnı altında kıvrılmış ayaklarındaki sivri toynakları

belirginleştirilmiştir Ayaklar ile toynakların bağlantı noktalarında kuumlccediluumlk

birer kuumlrecik yer almaktadır

İkonografi Borovka MOuml V yuumlzyıl doumlnemi Yunan sanatının guumlzel

bir oumlrneği olduğunu belirttiği eserdeki geyiğin detaylarının ccedilok oumlzenli

yapılmadığını ve uumlzerindeki hayvan motiflerinin bir amaccedil goumlzetmeden

rastgele boş bulunan yerlere yerleştirildiklerini belirtmiştir63

Jacobson eser hakkında detaylı bilgi verdikten ve benzer diğer eserlerle

karşılaştırmalar yaptıktan sonra bu eserin mezarda bulunan diğer

eserlerden daha eski bir doumlneme ait olduğunu bunun da mezara birlikte

konduğu kişinin atalarından kalma bir eser olabileceğini belirtmiştir64

Yunan etkisinin uumlzerindeki hayvanlardan anlaşıldığı gibi İskitrsquoe oumlzguuml

geyik figuumlruumlne Yunan sanatı oumlgeleri eklenmiştir Jacobsonrsquoun belirttiği

gibi eserin daha oumlnceki doumlneme ait olması nedeniyle atalarından kalma

değerli bir miras ya da hatıra olarak mezara konmuş olması muhtemeldir

62 Piotrovsky age s 111 Borovka age s 67 Jacobson The Art of the Scythians s 260 63 Borovka age s 67 64 Jacobson The Art of the Scythians s 259-260

97

322 Kaplan Figuumlrleri

İskitlerin Asyarsquoda yaşadığı boumllgedeki guumlccedilluuml hayvanlardan biri olan

kaplan goumlccedilebe kuumlltuumlrde oumlnemli yere sahiptir Gerek guumlcuuml temsil etmesi gerekse

koruyuculuğu nedeniyle hayvan uumlslubunun kullanıldığı sanat eserlerinde ccedilokccedila

yer almıştır Ayrıca Altaylardaki kurganlardan ccedilıkarılan mumyalanmış

bedenlerin uumlzerinde de kaplan doumlvmelerine rastlanmıştır Karadenizrsquoin

kuzeyindeki İskit eserlerinde goumlzlemlenen aslanın yerini burada kaplan almıştır

demek yanlış olmaz

Ccedilin sembolizminde kaplan guumlcuumln asaletin cesaretin ve askeri

maharetlerin simgesidir Buumltuumln vahşi ve yırtıcı hayvanların kralı ve en

buumlyuumlğuumlduumlr Ayrıca kaplan Ccedilin goumlksel inancında batıyı beyaz rengi ve sonbaharı

temsil etmektedir Tuumlm bu oumlzellikleri nedeniyle kıyafetten kale kapılarına kadar

her yerde resmedilmiştir65

65 Williams age s 398-400 Kathrine M Ball Animal Motifs in Asian Art An Illustrated Guide

to Their Meanings and Aesthetics New York Dover Publications 2004 s 17-24

98

3221 Lahitteki Kaplan Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Bashadar II Kurganı

Doumlnem MOuml VI yy

Malzeme ve Teknik Sedir ağacı Kazıma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 414 cm Genişlik 315 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 16

Resim Kaynağı 16 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Bashadarrsquodaki 58 metre ccedilap ve uumlzerindeki 27 metre

yuumlksekliğindeki tepe ile oldukccedila buumlyuumlk olan II nolu kurganda bulunan iki

lahitten biridir Kadına ait olan diğer lahidin sadece kapağında turuncu

renkli spiral suumlslemeler yer almaktadır66 Daha buumlyuumlk ve iyi durumda

olan bu lahit erkeğe aittir Kapağı yer yer kırılmış olsa da uumlzerine

kazınmış figuumlrler rahatlıkla seccedililmektedir Lahit yekpare bir sedir ağacı

goumlvdesinden oyularak hazırlanmıştır

Kapağın uumlzerinde bulunan oymalarda aynı youmlne doğru yuumlruumlr vaziyette

sol profilden resmedilmiş doumlrt kaplan ve ccedileşitli hayvanlar yer almaktadır

Kaplanlardan oumlndeki iki tanesinin her biri uumlzerinde durdukları dizleri

uumlzerine ccediloumlkmuumlş kıvrımlı buumlyuumlk boynuzları olan başları geriye doumlnuumlk

birer dağ keccedilisine saldırır vaziyettedir İki dağ keccedilisinin arasında youmlnuuml

kaplanların youmlnuumlnuumln tersine olan ve yer ccediloumlkmuumlş bir tane buumlyuumlk domuz ile

ikinci dağ keccedilisinin arkasında ayakta duran ve diğeri ile aynı youmlnde olan

66 Jettmar age s 119

99

bir tane kuumlccediluumlk domuz yer almaktadır Her iki kaplanın arka ayakları iki

domuzun uumlzerine basmaktadır Ancak kaplanlar bu domuzlara

saldırmamaktadırlar Arkadaki uumlccediluumlncuuml ve doumlrduumlncuuml kaplan ise birer tane

başları geriye doumlnuumlk boynuzları olmayan muhtemelen dişi olan iki

geyiğin kafalarını ısırmaktadırlar Uumlccediluumlncuuml kaplanın saldırdığı geyik

dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş vaziyette iken son geyik yere yuvarlanmış ve arka

ayakları yukarı doumlnmuumlş vaziyettedir Bunlardan başka yine dizleri

uumlzerine ccediloumlkmuumlş youmlnuuml domuzlar ile aynı olan diğer geyiklere oranla daha

kuumlccediluumlk ama kıvrımlı buumlyuumlk boynuzları olan bir dağ keccedilisi daha uumlccediluumlncuuml

kaplanın arka ayakları altında durmaktadır

Lahdin guumlney yan tarafında ise aynı youmlne doğru yuumlruumlr vaziyette sağ

profilden resmedilmiş doumlrt tane kaplan yer almaktadır Sadece en sondaki

kaplan yere yuvarlanmış başı geriye doumlnuumlk arka ayakları 180 derece

geriye doumlnmuumlş dişi bir geyiği ayaklarıyla tutup ağzıyla kafasını yakalamış

vaziyettedir

Lahdin kapağı ve yan yuumlzuumlndeki buumltuumln hayvan figuumlrleri profilden

goumlruumlnmektedir Kaplanların başları goumlvdelerine goumlre buumlyuumlk yapılmıştır

Kaplanların uumlzeri alev şeklinde desenlerle bezenirken diğer hayvanların

uumlzerleri sarmal desenlerle bezenmiştir

İkonografi Ccedilin inancına goumlre tabutun ya da tabut oumlrtuumlsuumlnuumln uumlzerinde

kaplan figuumlruumlnuumln yer alması oumllen kişiyi koumltuuml ruhlardan ve şeytandan

korur67 Rudenko ise eserinde lahit uumlzerindeki kaplanlar ve diğer

hayvanlarla ilgili yaptığı detaylı incelemeye yer vermiştir Ayrıca

hayvanların uumlzerinde kullanılan suumlslemelerin benzerlerinin Tuektarsquodaki

I ve II Kurganlarda bulunan lahit uumlzerindeki geyik ile deri bir aplike

motifi olan boynuzlu kaplan figuumlrlerinde de bulunduğunu belirtmiştir68

Jettmar eserde kaplanların uumlzerindeki ccedilizgilerin alev şeklinde yapılması

ile Pazırıkrsquoda bulunan diğer eserlerde kullanılan tekniklerden ayrıldığını

67 Groot age s 181 68 Rudenko age s 268-271

100

belirmiştir Ayrıca lahdin uumlzerindeki kompozisyonun zayıflığını eserin

defin zamanına yetiştirilemeden yarım bırakıldığı şeklinde

yorumlamıştır69

Muhtemelen bir liderin mezarında bulunan bu lahdin kapağında doumlrt adet

sola doğru giden yan yuumlzeyinde doumlrt adet sağa doğru giden olmak uumlzere

toplam sekiz adet kaplan figuumlruuml yer almaktadır Kapaktaki kaplanlar

ccedileşitli hayvanlara saldırır şekilde resmedilirken yan yuumlzde sadece bir

kaplan bir geyiğe saldırır vaziyette resmedilmiştir Genel kompozisyona

bakıldığında yan yuumlzuumln henuumlz tamamlanamadığını soumlylemek

muumlmkuumlnduumlr

Oumlzellikle kaplan figuumlruumlnuumln oumln planda olmasındaki amaccedil hem liderin

guumlcuumlnuuml askeri yetenek ve cesaretini anlatmak hem de onu koumltuuml ruhlardan

korumak olabilir

69 Jettmar age s 116 119

101

3222 At Alınlığındaki Kaplan Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap Oyma ve Kazıma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 206 cm Genişlik 135 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 17

Resim Kaynağı 17 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Oyma ve kazıma teknikleri ile ahşaptan yapılmış at

alınlığıdır Sağ ve sol tarafta simetrik figuumlrlerin yer aldığı eseri iki farklı

şekilde yorumlamak muumlmkuumlnduumlr

Birinci yorumda uumlst tarafta sağ ve solda simetrik olarak iki adet youmlnuuml

aşağı doğru olan sadece başları net olarak seccedililebilen başlarının

uumlzerindeki boumlluumlmuumln boynuz ya da stilize bir şekilde spiral kıvrımlarla

oluşturulmuş goumlvde olarak değerlendirilebileceği yer yer kıvrımlı

ccedilizgileri olan kaplan figuumlrleri profilden yer almaktadır Ağzı accedilık olan

kaplanların here biri altta yer alan başları kanatlarının uumlzerine ve aşağıya

doğru kıvrılmış kapalı buumlyuumlk kanatları olan ve ayakta duran birer kuşu

boynundan yakalamışlardır

İkinci yorumda ise tam karşıdan bakıldığında sadece başı goumlruumlnen

boynuzlu bir kaplan iki tane uzun boyunlu başları kanatları uumlzerine doğru

aşağı kıvrılmış kuşu boyunlarından buumlyuumlk ağzıyla kavramış vaziyettedir

102

Alınlıkta yer alan hayvanların hepsinin detayları ağacın oyulması

suretiyle ajur olarak yapılmış ve yer yer kırmızı ve sarı renkte

boyanmıştır

İkonografi Rudenko eserin detaylarında bir noktaya değinmiştir

Av olan kuşlardaki gerccedilekccedili uumlslubun kaplan figuumlruumlnde olmadığını daha

stilize bir uumlslup tercih edildiğini belirtmiştir70 Alınlıkta yer alan kaplan

figuumlrlerinin başının uumlzerindeki boynuzların şekli ve detayları Ahameniş

etkisini akla getirmektedir

At koşum takımları uumlzerinde ccedilokccedila kullanılan hayvan figuumlrlerine oumlrnek

olan bu eserde oumlzellikle kaplan motifinin seccedililmesinde atın sahibi olan

oumlluumlnuumln kaplanın temsil ettiği guumlccedil asalet cesaret ve askeri maharetini

anlatmak ve oumlbuumlr duumlnyadaki yaşamında da ona eşlik edip koruması

amaccedillanmış olabilir

70 Rudenkoages 146

103

3223 Doumlvmedeki Kaplan Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Cilt uumlzerine doumlvme

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 18

Resim Kaynağı 18 newskifsu

Tanım Pazırıkrsquota V kurganda bulunan bir erkeğe ait mumyanın sol

omuzunda yer alan doumlvmedir Bu erkeğin kolları bacakları elleri ve

parmaklarının uumlzerinde de doumlvmeler bulunmaktadır Başı omuzun oumln

tarafında goumlvdesi omuz uumlzerinde bacakları omuz arkasında sırtta olacak

şekilde yerleştirilmiş olan doumlvmenin baş ve oumln ayaklarını kapsayan yarısı

alev biccediliminde desenler ile bezenmiştir Omuzun arkasında kalan diğer

yarısında ise herhangi bir suumlsleme yer almamaktadır

Profilden ccedilizilmiş goumlz ile yele ve kuyruk uccedillarında kuş başlarının

yapılmamış olması dikkat ccedilekicidir

İkonografi Muhtemelen hem guumlcuuml temsil ettiği hem de koruyuculuğu

olduğu iccedilin oumllen kişi yani lider genccedilken omzuna yaptırdığı doumlvmesi iccedilin

kaplan desenini seccedilmiş olmalıdır Boumlylelikle hem girdiği muumlcadelelerde

guumlcuumlnuuml ve cesaretini arttıracak hem de onu koruyacaktır

104

3224 Tavan Halısındaki Kaplan Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Dokuma Nakış ve Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 152 cm Genişlik 175 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 19

Resim Kaynağı Rudenko71

Tanım El işccedililiği ile yapılmış mezar tavan oumlrtuumlsuumlduumlr Uzun

dikdoumlrtgen sarı-turuncu yuumlnluuml kumaş uumlzerine kaplanın postundaki siyah

ccedilizgiler ve baş ile ayaklardaki bazı detaylar aplike olarak diğer detaylar

renkli iplikle nakış olarak işlenmiştir Başı oumlndeki iki ayağı uzun

goumlvdesi ve arkadaki iki ayağı ile yere serilmiş kaplan postu izlenimi

verilmek istenmiş gibidir Her bir parccedila kumaşın uumlzerinde karşılıklı duran

iki adet kaplan işlemesi yer almaktadır Karşılıklı yerleştirilen iki başın

arasında birbirinin zıt youmlnuumlnde yerleştirilmiş iki sıra ccediliccedilek motifleri

dizilmiştir Bunlar uumlccedil ya da doumlrt kuumlccediluumlk dalın ucunda kuumlccediluumlk tomurcuklar

olarak resmedilmiştir Bu şekilde hazırlanmış pek ccedilok parccedila bazen

doğrudan birbirleriyle bazen de aralarına geometrik desenli bantlar

koyularak dik ve yatay olarak birleştirilerek buumlyuumlk bir oumlrtuuml

oluşturulmuştur Oumlrtuumlnuumln ccedilevresinde geometrik desenli ince bir bant ve

iccediliccedile ccedilizilmiş baklava desenli geniş bir bant bulunmaktadır

İkonografi Rice etkileyici bir el işccedililiği ile hazırlanmış bu

oumlrtuumldeki desenlerin gerccedilek bir kaplan derisi goumlruumlntuumlsuuml verdiğini

71 Rudenko age Fig 61 Taf XLIXndashL

105

belirtmiştir72 Trever ise figuumlruuml boynuzlu bir hayvan olarak

tanımlamıştır73 Hem figuumlruumln yuumlzuumlnuumln şekli hem sırtındaki karakteristik

ccedilizgileri hem de penccedileleri ile kaplan olduğu ccedilok accedilıktır Boynuz olarak

tanımlanan kısımlar hayvanın kulakları olmalıdır

Kaplan Asyarsquonın en guumlccedilluuml yırtıcı hayvanıdır Guumlcuumln simgesi olarak

eserlerde kullanılmıştır Ccedilin inancında batıyı guumlz mevsimini ve beyazı

temsil eder

Hem mezardaki kişinin avcılık ve savaş yeteneklerini guumlcuumlnuuml ve

kudretini anlatmak hem de kişiye koruyucu olması iccedilin bu kadar ccedilok

kaplan postu elle oluşturularak mezar odasının tavanına asılmış olabilir

72 Rice Ancient Arts s 47-48 73 Camilla Trever Excavations in Northern Mongolia Leningrad J Federov Printing House 1932

s 35

106

3225 Halıdaki Boynuzlu Kaplan Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Keccedile ve Deri Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 54 cm Genişlik 53 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Moğolistan Ulusal Muumlzesi Moğolistan

Resim Resim 20

Resim Kaynağı 19 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kaliteli deri ile astarlanmış yuumln kumaş uumlzerine keccedile ve

ipliklerle suumlslenmiş dikdoumlrtgen şeklindeki buumlyuumlk mezar halısının kenar

ccedilerccedilevesinin bir parccedilasıdır Tuumlm halının kenarı boyunca doumlnuumlşuumlmluuml

olarak yer alan iki farklı hayvan muumlcadele sahnesinden biri bu parccedila

uumlzerinde yer almaktadır

Bir yak (Tibet sığırı) ile doğauumlstuuml bir hayvanın muumlcadelesi

resmedilmiştir Goumlvdesi kaplan ccedilift renkli kuyruğunun ucu ile başının

uumlzerindeki boynuzun beş kolunun ucunda birer kuş başı bulunan bu

yaratık yakı boynunun uumlstuumlnden ısırmıştır Goumlvdesinin her iki yanında

ikişer adet ccedilift renkli ve kendi kuyruğunun benzeri suumlsler bulunan yak ise

başını oumlne eğmiş ve acı ccedileker vaziyettedir Boynuzları ve kulakları

belirgin olarak yapılmış yakın ve yaratığın goumlvdelerinin uumlzerinde

goumlvdeden farklı renklerde kıvrımlı ve girintili suumlslemeler vardır

107

Oumlrtuumlnuumln kenarı boyunca doumlnuumlşuumlmluuml olarak yer alan iki farklı hayvan

muumlcadele sahnelerinin arasında ise ccedilok dallı ccedilalı formunda bitkisel

motifler bulunmaktadır

İkonografi Trever oumlrtuumlnuumln uumlzerindeki yaratığı kaplan goumlvdeli

fantastik bir hayvan olarak değerlendirmiştir74 Bunker Chatwin ve

Farkas ise yaka saldıran yaratığı sadece kurt goumlvdeli boynuzlu olarak

tanımlamış ve boynuzlarının ucunda kuş kafalarının olduğunu

belirtmiştir75 Rudenko yaka saldıran yaratığı boynuzlu aslan olarak

tanımlarken76 Borovka ise boynuzlu kedigil ailesinden bir canavar olarak

tanımlamıştır77

Ancak goumlruumlnuumlş itibariyle yaratığın goumlvdesi kurttan ziyade kaplana daha

ccedilok benzemektedir Boynuzlu kaplan figuumlruumlne daha oumlnce Altaylarda

Pazırıkrsquota bulunmuş bir eyer oumlrtuumlsuumlnuumln (Bkz 3314) aşağı sarkan

suumlslerinde biraz daha değişik şekliyle rastlanmıştı Karşısındaki yak da

kendisini farklı bir hayvan ya da yaratık gibi goumlstermek istercesine

uumlzerine farklı suumlsleri olan bir kostuumlm geccedilirmiş gibidir Ya da uumlzerinde

sarkanlar eski tuumlylerinin birleşmesiyle oluşan tuumly yumakları olabilir Her

iki hayvanın da kendilerini olduklarından farklı daha buumlyuumlk ve guumlccedilluuml

goumlstermeye ccedilalıştığı bir hayvan muumlcadele sahnesidir denebilir Kaplan

cesaret ve koruyuculuğu temsil ettiği iccedilin oumlrtuumlde kullanılmış olabilir

74 Trever age s 33-34 75 Bunker Chatwin Farkas age s 108 76 Rudenko age Taf XLII Taf XLIII 77 Borovka age s 110

108

323 Kuş Figuumlrleri

3231 Horoz Figuumlrleri

Hem Yunan hem de Ccedilin kaynaklarında İskitlerin ya da

goumlccedilebelerin inanışlarında hayvan kuumlltuuml olduğuna dair bilgiler yer

almamıştır Ancak Rudenko horozun MOuml VIIndashVI yuumlzyıldan beri

Asyarsquoda rituumlellerle ilgili bir kuş olarak kabul edildiğini belirtmiştir78

Groot Ccedilin oumlluuml goumlmme adetlerini anlattığı eserinde horoz ile ilgili

bilgi vermiştir Ccedilin inancına goumlre horoz guumlneşin semboluumlduumlr Ccediluumlnkuuml her

sabah Guumlnuumln Kralırsquonın yani guumlneşin doğuşunu oumlterek haber vermekte ve

karanlığın koumltuumlluumlklerini kovmaktadır Ayrıca guumlneş ve semboluuml horoz

ışık sıcaklık ve evrendeki yaşam olan Yangrsquoın somutlaşmış halidir

İnsanın yaşamsal enerjisi de Yangrsquodır Ccedilok eski ccedilağlardan beri Ccedilinrsquode

henuumlz goumlmuumllmemiş cenazelerin yanında horoz bulundurularak ruhu

guumlccedilluuml kılınmak istenmiştir Oumllen kişilerin yanına ışık konmasının nedeni

de tıpkı horozun işlevi gibi kişiyi Yinrsquoin koumltuuml ruhlarından korumak

iccedilindir Ayrıca İmparatorluk kuşu olarak bilinen feng-huang kuşuna Ccedilin

horozu da denmektedir79 Ayrıca horoz on iki hayvanlı Ccedilin takviminde

onuncu hayvandır80

Horozun ibiğinin kanında Yangrsquoın yani yaşam enerjisinin

olduğuna inanıldığı iccedilin henuumlz oumllmuumlş kişileri canlandırmak iccedilin horoz

ibiğinin kanı kişinin yuumlzuumlne suumlruumllerek canlandırmaya ccedilalışılırdı81

78 Rudenko age s 287-288 79 Groot age s 199-201 JJM De Groot The Religious System of China Vol IV Leiden EJ

Brill 1901 s 227 80 Groot The Religious System Vol I s 44 81 Ae s 217-218

109

32311 Deri Kemerdeki Horoz Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Deri Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 53 cm Genişlik 57 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 21

Resim Kaynağı 20 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Deri kayış uumlzerine ince deriden oyularak ccedilıkarılmış

horoz motifleri belli aralıklarla tendon iplikler kullanılarak aplike

edilmiştir Ajur olarak yapılmış motifler etkileyici detaylara

sahiptir Horoz figuumlrleri kayışın ortasından uccedillarına doğru zıt youmlnde

belli aralıklarla kayış boyunca yerleştirilmiştir

İkonografi Rudenko tuumlm horozların altın varaklarla kaplanmış

olduğunu bir horoz hariccedil hepsine varakların aplike yapıldıktan

sonradan tendon ipliklerle tutturulduğunu sadece sonuncunun

aplike edilmeden oumlnce varakla kaplandığını belirtmiştir82

Bir kemer ya da kayış uumlzerinde bulunan ve guumlneşin semboluuml olan

bu horoz figuumlrleri Ccedilin kuumlltuumlruuml etkisiyle oumlluumlyuuml karanlık duumlnyanın

koumltuuml ruhlarının etkisinden korumak ve onu guumlccedilluuml kılmak iccedilin

mezara oumlzellikle konmuş olabilir

82 Rudenko age s 101

110

32312 Horoz Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Pazırık I Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Deri Oyma Tekniği

Boyut Uzunluk 17 cm Genişlik 12 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 22

Resim Kaynağı 21 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Tabut uumlzerine aplike edilmek uumlzere ince deriden

oyularak ccedilıkartılan bir ccedilift horoz figuumlruumlduumlr Karşılıklı duran

horozların başları arkaya doumlnuumlk ve birbirlerine boyunlarından

yapışık vaziyettedirler Başlarının uumlzerinde uumlccedil dilimli buumlyuumlk

ibikleri vardır Kıvrımlı kuyrukları yukarı kalkıktır ve başlarının

uumlzerine kadar ccedilıkmaktadır Kanat yerine dairesel bir motif yer

almaktadır Dairesel motifin iki yanında boyuna ve kuyruğa doğru

uumlccedilgen şeklinde accedilıklıklar bulunmaktadır

İkonografi Rudenko bu motiflerin tabutun ccedilevresi boyunca kısa

kenarlarda kulpların uumlzerinde olacak şekilde belli aralıklarla

yerleştirilmiş olduğunu belirtmiştir83

Yine bu figuumlrler Ccedilin kuumlltuumlruumlnuumln etkisiyle oumlluumlyuuml karanlık ruhların

koumltuuml etkilerinden korumak ve onun ruhunu guumlccedilluuml kılmak iccedilin

tabutun uumlzerine oumlzellikle konmuş olabilir

83 Rudenko age s 29-30

111

3232 Kuğu Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Keccedile Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 30 cm Genişlik 27 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 23

Resim Kaynağı 22 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Beyaz renk keccedileden uumlccedil boyutlu olarak yapılmış kuş

figuumlruumlduumlr İccedili geyik kılı ile dolduruluştur Buumlyuumlk gagası ve kanatlarının

ucu siyah keccedileden yapılmıştır Yelpaze şeklindeki kuyruğu

turuncukırmızı keccedileden yapılmıştır Uzun boynu goumlvdesine doğru

kıvrılarak S şeklini almış vaziyettedir Muhtemelen birlikte bulunduğu

ahşap arabanın keccedile oumlrtuumlsuumlnuumln tepesine suumls olarak asılmak uumlzere yapılmış

olmalıdır

İkonografi Jettmar figuumlruumln bir kuğu olduğunu ve birlikte bulunduğu

arabanın keccedile oumlrtuumlsuumlnuuml dekore etmek iccedilin kullanıldığını belirtmiştir84

Rudenko bu kuğu objelerin doumlrt adet olduğunu ve siyah keccedile ile

kaplanmış Ccedilin menşeili arabayı suumlslemek iccedilin asıldığını ifade etmiştir85

84 Jettmar age s 117 85 Rudenko age s 192ndash193

112

Piotrovsky ise goumlccedilebelerin ccedilok uumlrettikleri ve kullandıkları malzeme olan

keccedile ile yapılmış bu eserin Ccedilin etkili olduğunu duumlşuumlnmektedir86

Figuumlr ilk bakışta kuğu olarak değerlendirilse de dikkatli incelendiğinde

kuğu ile leylek ya da turna karışımı bir kuş olduğu goumlze ccedilarpmaktadır

Gagası ve boynu kuğuya kanatları leyleğe ya da turnaya ait gibidir

Ancak kuyruğunun rengi yukarıda adı geccedilen hiccedilbir kuşa uymamaktadır

Kanatlarının bu kadar buumlyuumlk ve accedilıkmış gibi yapılmış olmasından dolayı

kuşun uccedilar vaziyette tasvir edilmek istendiği duumlşuumlnuumllebilir Bu durumda

arkasındaki kuyruk gibi goumlruumlnen parccedila da aslında kuşun uccedilarken arkaya

doğru uzanmış turuncu renkli ayakları olmalıdır

Groot Ccedilin inancında turna kuşunun ya da leyleğin uzun oumlmuumlr neşe

maddi kazanccedil ve mutluluğun semboluuml olduğunu bin yıl yaşadığına

inanıldığını belirtmiştir Bu oumlzellikleri nedeniyle de oumllen kişilerin

kıyafetlerinde ve aksesuarlarında turna ya da leylek figuumlrlerine oumlzellikle

yer verildiğini iletmiştir87 Muhtemelen oumlbuumlr hayatında kendisine uzun

oumlmuumlr neşe mutluluk ve bol kazanccedil getirmesini dilemektedirler Ayrıca

bu figuumlr cenaze merasimi sırasında tabutun uumlzerine yerleştirilerek oumllen

kişinin ruhunun onun sırtında Batı Cennetirsquone gitmesine yardımcı

olunduğuna inanılırdı88

Kurgandaki arabanın koumlşelerine asılı vaziyette olduğu duumlşuumlnuumllen bu kuğu

ile turna ya da leylek karışımı figuumlrler oumllen kişinin oumlbuumlr yaşamında da bu

kuşların temsil ettikleri iyi oumlzelliklerden faydalanması ve oumlbuumlr duumlnyaya

yolculuğunda arabanın yanında ruhuna eşlik etmesi iccedilin mezara konmuş

olabilir

86 Piotrovsky age s 119) 87 Groot The Religious System Vol I s 53 57 88 Williams age s 101

113

324 Balık Figuumlrleri

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde İskitlerin menşei ile ilgili aktardığı uumlccedil

anlatıdan ilkinde İskitlerinden atası Targiatosrsquoun annesinin Borysthenes

(Dinyeper) ırmağının kızı olduğunu belirtmişti O nedenle balık figuumlrleri

İskitlerde muhtemelen koumltuumlluumlklerden korunmak amacıyla amulet olarak

kullanılmış olabilir89

Ccedilin inancında ise balık bolluk ve bereket anlamı taşır O nedenle balık

gerek tasvirlerde gerekse edebi eserlerde ccedilokccedila kullanılır Balık aynı zamanda

sudaki yaşamın simgesidir90

3241 Hayvan Figuumlrluuml Balık

Bulunduğu Yer Vettersfelde Polonya

Doumlnem MOuml VI yy

Malzeme ve Teknik Elektrum Baskı Tekniği

Boyut Uzunluk 41 cm Yuumlkseklik 15 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Berlin Tarih Muumlzesi Almanya

Resim Resim 24

Resim Kaynağı 23 Commonswikimediaorg

Tanım Baskı tekniği ile elektrumdan yapılmış bir balık figuumlruumlduumlr

Cinsinin ne olduğu anlaşılamayan balığın tuumlm goumlvdesi pullarla kaplı

şekilde yapılmıştır Balığın kuyruğuna yakın ve biri goumlvdenin altında biri

uumlstuumlnde olmak uumlzere iki adet solungaccedilların hemen altında da bir adet

yuumlzgeci bulunmaktadır Sırt yuumlzgeci kayıptır Kuyruğunun iki ucu zıt

youmlnlerde goumlvdeye doğru kıvrılmaktadır Kuyruk uccedilları boynuzları

kıvrımlı birer dağ keccedilisi başı ile sonlanmaktadır Kuyruğun başladığı

89 Baumer age s 193 198 90 Wolfram Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml Ccedilin Hayatı ve Duumlşuumlncesinde Gizli Simgeler ccedilev

Aykut Kazancıgil Ayşe Bereket İstanbul Kabalcı Yayınevi 2000 s 52

114

boumlluumlmuumlnde buumlyuumlk kanatlarını accedilmış kırlangıccedil gibi uumlccedilgen kuyruklu buumlyuumlk

bir kuş balığın başına doğru uccedilar gibi resmedilmiştir Kuşun gagasından

itibaren balığın goumlvdesinin orta hattını takip eden duumlz ve ince olarak

başlayan kabartma bir hat genişleyip mızrak ucu şeklini alarak

solungaccedillarda sona erdirilmiştir Bu hattın uumlstuumlnde kalan boumlluumlmde iki

adet sağ profilden goumlruumlnen hayvan muumlcadele sahnesi yer almaktadır

Kuyruk tarafında olan sahnede bir panter bir yaban domuzuna arkasından

saldırmış vaziyettedir Baş tarafında olan sahnede ise bir aslan bir geyiğe

yine arkasından saldırmaktadır

Hattın altında kalan boumlluumlmde ise youmlnleri başa doğru olan doumlrt adet balık

ve bir adet yunus ile youmlnuuml bu yunusa doumlnuumlk nispeten daha kuumlccediluumlk bir

yunus resmedilmiştir Kuumlccediluumlk yunusun hemen altında yuumlzduumlğuuml iccedilin

vuumlcudu kıvrılmış yarı balık yarı kadın bir yaratık sağ profilden yer

almaktadır Kadının saccedilları muhtemelen yuumlzduumlğuuml iccedilin geriye doğru

taranmış gibidir Sağ elini ileri doğru uzatırken sol eliyle kuumlccediluumlk yunusu

kuyruğunun hemen dibinden yakalamış vaziyettedir Balığın solungaccedil

yeri ağzı ve goumlzuuml belirgin olarak yapılmıştır

Goumlzuumlnuumln yanından sola doğru ccedilıkan iki adet ince sarmal desenli

kabartma birbirlerine doğru ve zıt youmlnlerde buumlyuumlkccedile birer spiral yaparak

sonlanmaktadır

Uumlzerindeki deliklerden anlaşıldığı kadarıyla bu eser başka bir

malzemenin uumlzerine monte edilmek uumlzere yapılmış bir kaplamadır

İkonografi Bothmer 1882rsquode Vettersfeldersquode tesaduumlfen bulunan

hazinenin yanında kemiklerin bulunmamasından ve İskit uumllkesinin ccedilok

uzağında olmasından yola ccedilıkarak bu hazinenin gizlemek amacıyla

buraya goumlmuumllmuumlş olabileceğini belirtmiştir Hazinenin bir parccedilası olan

bu balık figuumlruumlnde kullanılan ve bir hayvanın uumlzerine başka hayvanların

resmedilmesi tekniğinin daha ccedilok Etruumlsk sanatında olduğunu ve İskit

sanatında sadece bu esere oumlzguuml olmadığını daha oumlnce Kul Obarsquoda

115

bulunan bir geyik uumlzerine de ccedileşitli hayvanlar ccedilizilmiş olduğunu

vurgulamıştır91

Baumer bu eserin uumlzerinde goumlkyuumlzuuml yeryuumlzuuml ve deniz hayvanlarının

bulunmasının koruyuculuk fonksiyonu iccedilin yapılmış olabileceğini

vurgulamıştır92

Kuş ya da kartal ile goumlkyuumlzuumlnuuml koccedillar ile goumlccedilebelerin guumlnluumlk yaşamını

avlanan vahşi hayvanlar ile yeryuumlzuumlnuumln ve doğanın kendisini goumlvdenin

alt yarısındaki balıklar ve denizkızıyla denizleri uumlzerinde barındırarak

aslında duumlnyayı temsil eden bu balık figuumlruuml oumlluumlyuuml koruması iccedilin mezara

konmuş bir amulet olabilir

91 Dietrich Von Bothmer ldquoThe Vettersfelde Findrdquo From the Lands of the Scythians ndash Ancient

Treasures From of the USSR (3000 B C-100 B C) Adapted from a Russian text by Boris

Piotrovsky The Metropolitan Museum of Art Bulletin Vol XXXII Number 5 New York The

Metropolitan Museum of Art Publishing pp 153-154 1975 s 153-154 92 Baumer age s 198

116

3242 Doumlvmedeki Balık Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Vuumlcut uumlzerine doumlvme

Boyut Uzunluk 55 cm Genişlik 16 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 25

Resim Kaynağı Rudenko 1970 Fig121 p247

Tanım Pazırık II Kurganında bulunan erkek mumyanın sağ

bacağının alt kısmında yer alan doumlvmedir Diz kapağından ayak bileğinin

biraz altına kadar uzanmaktadır Ayağın bilekle birleşiminde doumlrt ayaklı

penccedileleri aslan penccedilesi yelelerinin ucu uumlccedil adet kuş başı şeklinde olan iri

dişli ucu yukarı kıvrılmış burunlu buumlyuumlk ağızlı spiral gibi yukarı doğru

kıvrılmış uzun ve ccedilizgili kuyruklu bir doğauumlstuuml hayvan yer almaktadır

Yaratığın acık ağzından balığın kuyruğuna doğru aralıklı olarak altı adet

kuumlccediluumlk nokta yapılmıştır

Hayvanın başının uumlzerinden mumyanın diz kapağına kadar uzanan buumlyuumlk

bir balık figuumlruuml kuyruğu aşağıda bilekte başı dizin hemen altına gelecek

şekilde yerleştirilmiştir Balığın goumlvdesinin iki yanında uumlccediler adet eşit

buumlyuumlkluumlkte yuumlzgeci vardır Solungaccedilları başının uumlzerinde sağ ve solda

olacak şekilde uumlccediler adet yay şeklinde ccedilizilmiştir Solungaccedillardan sonra

başının ortasında daire şeklinde iki kuumlccediluumlk goumlz birbirine yakın olarak

yerleştirilmiştir Balığın ağzından uumlccedil adet diş ya da bıyık gibi ccedilıkıntılar

goumlzuumlkmektedir

Doğauumlstuuml hayvanın kuyruğunun uumlzerinden mumyanın diz kapağının

hizasının biraz uumlstuumlne kadar uzanan youmlnleri yukarı doğru olan kıvrımlı

117

ve ccedilizgili boynuzlu doumlrt adet koccedil ya da dağ keccedilisi koşar şekilde birbirleri

ardı sıra resmedilmiştir

İkonografi Rudenko bu tuumlr doumlvmelerin bazı hastalık ya da ağrıların

uumlzerinde iyileştirici etkisi olduğu iccedilin uygulandığını hatta Eskimolarda

hala kullanıldığını belirtmiştir Doumlvmede resmedilmiş balığın da bir ccedileşit

tatlı su balığı olabileceğini ifade etmiştir93

Pazırık II kurganda bulunmuş bu mumyanın bedenindeki doumlvmelerde

resmedilmiş figuumlrlerde genel olarak geyik kartal ve aslan gibi

hayvanların guumlccedilluuml youmlnleri bir araya getirilmiştir Bunların dışında balık

dağ keccedilisi gibi hayvanlar da resmedilmiştir Gerek koruyucu etkileri

gerekse resmedildikleri vuumlcut parccedilası uumlzerindeki tedavi edici oumlzellikleri

nedeniyle bu doumlvmeler yapılmış olmalıdır

Burada bacakta yer alan balık doumlvmesi muhtemelen amulet yani

koruyucu olması iccedilin ya da bir hastalık veya sakatlık nedeniyle iyileştirici

etkisi iccedilin oumlzellikle bacağın bu kısmına yapılmış olmalıdır

93 Rudenko age s 112 247

118

3243 Balık Figuumlrluuml Pendantlar

Bulunduğu Yer Pazırık I Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Keccedile deri ve at kılı Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 58 cm Genişlik 58 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 26

Resim Kaynağı 24 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Mavi keccedileden yapılmış eyer oumlrtuumlsuumlduumlr Uumlzerine deriden

kesilmiş iki adet hayvan muumlcadele sahnesi simetrik olarak aplike

edilmiştir Aplikede sadece dış ccedilerccedilevesi belirlenmiş bir kaplanın bir

sığına arkasından saldırması sahnesi yer almaktadır

Oumlrtuumlnuumln karşılıklı iki kenarından her bir tarafta altı tane olmak uumlzere

toplam on iki adet deriden yapılmış buumlyuumlk balık figuumlrleri ağızlarından

bağlanmış olarak sarkmaktadır Balıkların başları kuyrukları ve simetrik

olarak karşılıklı yerleştirilmiş toplam doumlrt adet yuumlzgeci hariccedil başından

kuyruğuna doğru goumlvdeleri boyunca kenarlarda iki mavi ve ortalarında

bir kahverengi şerit halinde boyanmıştır Balıkların başa yakın uumlst iki

yuumlzgeccedilleri ile kuyruklarından at kuyruğu ya da yelesinden yapılmış

uzun kızıl renkte puumlskuumlller sarkmaktadır

119

İkonografi Rudenko oumlrtuumlnuumln ucunda yer alan balık figuumlrlerinin Pazırık

II kurganda bulunmuş erkeğin sağ bacağındaki balık figuumlruumlne ccedilok

benzediğini ve bir tuumlr tatlı su balığı olabileceğini belirtmiştir94

Eyer oumlrtuumlsuumlnde suumls olarak kullanılan balıklar ve uccedillarındaki puumlskuumlller at

koştukccedila uccediluşarak balıkların yuumlzmesini canlandırıyor olmalıdır Bu balık

suumlsler aynı zamanda sahibine bolluk bereket ve zenginlik getirmesi iccedilin

kullanılmış olabilir

94 Rudenko age s 247

120

325 Kaplumbağa Figuumlrleri

Ccedilin inancında kuzeyi kışı ve siyahı temsil eden kaplumbağa uzun oumlmuumlr

guumlccedil ve dayanıklılığın simgesidir Kabuğu goumlkyuumlzuumlnuuml goumlvdesi duumlnyayı temsil

eder Balık ise bolluk bereket mutluluk ve yenilenmenin semboluumlduumlr Doğuyu

ilkbaharı ve maviyi temsil eden ejderha ise değişimin ruhudur yani hayatı guumlcuuml

ve iyiliği temsil eder95

3251 Kaplumbağa ve Ejderhalı Kemer

Bulunduğu Yer Kuzeybatı Ccedilin

Doumlnem MOuml IIndashI yy

Malzeme ve Teknik Altın kaplanmış Bronz Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 44 cm Genişlik 89 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Metropolitan Muumlzesi New York

Resim Resim 27

Resim Kaynağı 25 wwwmetmuseumorg

Tanım Bronzdan ajur olarak yapılmış ve sonrasında altın ile

kaplanmış kemer tokasının sol boumlluumlmuumlduumlr Dikdoumlrtgen şeklindeki

tokanın dış ccedilevresi zıt youmlnde yerleştirilmiş iki sıra kordon suumlsleme ile

ccedilevrelenmiştir Orta boumlluumlmde yatay sekiz (ꝏ) şeklinde kıvrılmış uzun

goumlvdeli bir ejderha yer almaktadır Ejderhanın başı uumlst kenara bitişik

olarak tam ortada sağa doğru ağzı buumlyuumlk bir şekilde accedilık olarak

durmaktadır Başından sol alt koumlşedeki oumln ayaklarına kadar gelen uzun

bir boynu vardır Goumlvdesi sol yukarı koumlşeden ve orta boumlluumlmde başının

arkasından dolanarak sağ alt boumlluumlmdeki arka ayaklarına kadar

95 Williams age s 132 185 404

121

uzanmaktadır Arka ayaklarından başlayan kuyruğu ise sağ uumlst koumlşeden

dolanarak ağzının hemen oumlnuumlnde ince bir biccedilimde son bulmaktadır

Sekiz şeklinin iki boşluğunda ise iki adet kaplumbağa başları kemerin

ortasına doumlnuumlk vaziyette ayakları uumlzerinde durmaktadır Cepheden

goumlruumlnen ayaklarının tırnakları damla şeklinde belirgin olarak yapılmıştır

Kabuklarının uumlzeri iccediliccedile geccedilmiş yarım dairelerle suumlslenmiştir Sağdaki

kaplumbağa kendi kabuğunun uumlzerinden arkasına ağzını saldırmak

uumlzere sonuna kadar accedilmış ejderhanın başına doğru bakmaktadır Soldaki

kaplumbağa ise başını oumln ayaklarının arasından geccedilirerek karnının

altından geriye ejderhanın boynuna doğru bakmaktadır Her ikisi de

ejderhanın kıvrılmış goumlvdesinin uumlzerinde durmaktadırlar

İkonografi Bunker kurt benzeri yuumlzuumlyle ejderhanın tipik Han doumlnemi

tasvirine sahip olduğunu belirtmiştir Bunun da Hunlarla kuumlltuumlrel

alışverişin bir kanıtı niteliğinde olduğunu aktarmıştır96

Brosseder bu kemerin bir benzerinin Ccedilinrsquoin guumlneydoğusundaki

Nanyuersquonin krallarından Zhao Morsquonun (MOuml 137-122) Daodunzirsquodeki

mezarında da bulunduğunu aktarmıştır97 Ccedilinrsquoin Hunlarla temasta olduğu

kuzey boumllgelerinden bu kadar uzakta bile hayvan uumlslubu ile yapılmış bir

eserin bulunmuş olması bu tuumlr eserlerin statuuml semboluuml olarak Ccedilinliler iccedilin

de oumlnemli olduğunu goumlstermesi bakımından oumlnemlidir

Bir Hun kurganında bulunan bu kemer tokası uumlzerinde yılanvari buumlyuumlk

bir ejderha ile iki kaplumbağanın muumlcadelesi yer almaktadır Ejderhanın

saldırı halinde olduğu buumlyuumlk accedilılmış ağzından ve kaplumbağaları

sarmalamasından bellidir Kaplumbağalar ise buumlyuumlk tırnaklı ayakları

suumlkucircnetli duruşları ve ejderhayı takip eden başlarıyla kolay lokma

olmadıklarını goumlstermektedirler Muhtemelen uumlzerinde bulunan

kaplumbağa ve ejderhanın taşıdıkları guumlccedil uzun oumlmuumlr yenilenme ve

96 Bunker age s 130 97 Brosseder Belt Plaques s 409-411 Fig55

122

dayanıklılık gibi iyi oumlzelliklerin etkisini sahibine aktarması iccedilin mezara

konmuş olabilir

123

3252 Balık ve Kaplumbağa Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln İşleme Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 28 cm Genişlik 39 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 28

Resim Kaynağı 26 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kırmızı renkteki yuumln kumaş uumlzerine krem siyah yeşil ve

kırmızı ipliklerle işlemeler yapılmış duvar halısı ya da oumlrtuuml parccedilasıdır

Oumlrtuumlnuumln buumltuumlnuumlnde her biri dokuzar kez tekrar edilen kaplumbağa ve

balık figuumlrleri ile on yedi adet quatrefoil bitkisel motifler ve kıvrımlı

suumlslemeler yer almaktadır Dikdoumlrtgen oumlrtuumlnuumln uumlzerine bir koumlşeden

başlayan ve verev olarak ccedilaprazındaki karşı koumlşeye kadar bir sıra yılan

bir sıra kaplumbağa aralarında da diğer suumlslemeler doumlnuumlşuumlmluuml olarak

eşit aralıklarla yerleştirilmiştir

Oumlrtuumlnuumln orta kısmının etrafında verev ccedilizgili ince bir bant zıt youmlnlerde

ve birbirlerine bağlı kuumlccediluumlk spirallerden oluşan yine ince bir bant bitkisel

motifli geniş bir bant yine spiralli ve verev ccedilizgili bandın ardından iccediliccedile

geccedilmiş ve giderek kuumlccediluumllen doumlrt adet baklava desenleriyle kaplı ccedilok kalın

bir ccedilerccedileve yer almaktadır Geniş bandın uumlzerinde de iki farklı quatrefoil

suumlslemeler birbiri ardı sıra yerleştirilmiştir

Kaplumbağaların başı kabukları ve kurbağayı andırır şekildeki ayakları

detaylı olarak yapılmıştır Ağızlarının iki yanında bıyığı andırır gibi ya

124

da iki tane ince dalı ısırmış gibi duran ikişer tane uzun ve aşağı doğru

hafif eğik ccedilizgi vardır

Balıklar S şeklinde kıvrılmış vaziyette resmedilmiştir Kafaları uumlccedilgen

formunda olan balıkların vuumlcutlarının kıvrım yerlerine denk gelen iki adet

yuumlzgeci ve basit kuyrukları vardır Bitkisel motifler yuvarlak bir

merkezin doumlrt tarafındaki uumlccedil yapraklı dallar ve onların aralarındaki

spiraller ile oluşturulmuştur Her bir hayvan motifi arasına yerleştirilen

bu bitkisel motifler spiral uccedilları arasına ilave edilen birer spiral motif ile

birbirlerine bağlanmış vaziyettedir

Oumlrtuumlnuumln koumlşesinde youmlnuuml merkeze doğru olan kuumlccediluumlk sazan benzeri balık

motifi yer almaktadır

İkonografi Ccedilin inancında kuzeyi kışı ve siyahı temsil eden

kaplumbağa uzun oumlmuumlr guumlccedil ve dayanıklılığın simgesidir Kabuğu

goumlkyuumlzuumlnuuml goumlvdesi duumlnyayı temsil eder Balık ise bolluk bereket

mutluluk ve yenilenmenin semboluumlduumlr98

Bir Hun kurganında bulunan bu oumlrtuuml uumlzerinde taşıdığı bu simgeler ile

oumllen kişinin oumlluumlmden sonraki hayatı iccedilin yakınlarının bolluk bereket

uzun oumlmuumlr ve mutluluk gibi iyi dileklerini sembolize etmesi iccedilin mezara

konmuş olabilir

98 Williams ages 185 404

125

33 YARATIK FİGUumlRLERİ

331 Grifon Figuumlrleri

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinin IV kitabı Melpomenersquode Prokonnesosrsquoda

doğmuş Kaystrobios oğlu Aristeas adında birinden bahsedilir Bu kişi destanlar

duumlzer ve anlatırmış Kendisi Apollonrsquoun oumlfkesinden kaccedilarken İssedonosların

uumllkesine vardığını İssedonosların oumltesinde tek goumlzluuml Arimaspes ırkının

yaşadığını bunların da oumltesinde kutsal altına bekccedililik eden grifonların

yaşadığını daha uzakta denize ccedilıkan yerde ise Hyperbore ulusunun yaşadığını

soumlylermiş Hyperboreliler haricindeki diğer hepsi kendi sınırlarında bulunanlarla

dalaşmak iccedilin bahaneler bulurlarmış Arimaspesler hep ilk başlayan olurlarmış

Bu Arimaspesler İssedonosları yurtlarından atmışlar İssedonoslar da

İskitleri yurtlarından atmışlar İskitler de Notos Denizi kıyılarında oturan

Kimmerlere saldırıp boumllgeden atmışlar Ancak Aristeasrsquoın İskit uumllkesi hakkında

anlattığı bu hikacircye İskitlerin soumlylediklerine uymamaktadır99

Herodot Aristeas ile ilgili birkaccedil bilgi daha verdikten sonra o boumllgenin

coğrafyası ve burada yaşayan halklar hakkında da kısa bilgiler vermektedir En

sonunda ise bu anlattığı ulusların zaten bilindiğini ama oumltede kuzeyde tek goumlzluuml

adamların ve kutsal altına bekccedililik yapan grifonların olduğunu yalnızca

İssedonoslardan oumlğrendiğini İskitlerin onların anlattıklarını tekrar ettiklerini ve

bu inancın kendilerine İskitlerden geldiğini vurgulamıştır

Grifon figuumlruumlnuumln koumlkenleri antik Mısır ve Mezopotamya kuumlltuumlruumlne kadar

dayanmaktadır Silindir muumlhuumlrler uumlzerindeki ilk oumlrnekleri MOuml 3000rsquoden

oumlncesine tarihlenmektedir Ahameniş İmparatorluğunun başkenti Persepoliste

hem grifon protomları hem de duvar roumllyeflerinde krala sunulmak uumlzere getirilen

hediyeler arasındaki kapların kulplarında ve bileziklerde grifon figuumlrleri yer

almaktadır Muhtemelen bu figuumlr Orta Asyarsquoda MOuml IVndashV yuumlzyıldan itibaren

Ahameniş etkisiyle yayılmıştır Kanatlı aslan goumlvdesi uumlzerindeki yırtıcı kuş ya

da aslan kafası ile yeryuumlzuumlnuumln ve goumlklerin en guumlccedilluuml ve tehlikeli hayvanlarının

birleşimi olan grifon muhtemelen cennet ve duumlnyanın uumlzerindeki hacirckimiyeti

99 Herodotos Tarih s 299 304

126

simgeliyor olabilir Ayrıca takılar silahlar ve kılıfları ile şehir ve bina

girişlerinde kullanılması koumltuuml ruhlara karşı korucu oumlzelliği nedeniyle

olmalıdır100

100 Baumer age s 188-189

127

3311 Ayna Uumlzerindeki Grifon Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kelermes IV Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları ya da MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş kaplama elektrum Kazıma Tekniği

Boyut Ccedilap 17 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 29

Resim Kaynağı 27 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Boumlluumlm 3121rsquode sekiz eşit parccedilaya boumlluumlnmuumlş bu aynanın

bir parccedilası incelenmişti Diğer bir parccedila uumlzerinde yer alan sol ayakları

oumlnde olarak karşılıklı duran ccedilıplak ancak tuumlm vuumlcutları tuumlylerle kaplı

uzun saccedillı ve tek goumlzluuml iki insan ile ortalarında sol profilden bir grifonun

yer aldığı kısım ise burada incelenecektir

Solda duran adam sol eli ile grifonun yukarı kalkmış sağ oumln ayağını sağ

eli ile grifonun aşağıdaki sol oumln ayağını tutmaktadır Sağdaki adam ise

sağ eli ile grifonun kendisine doumlnmuumlş başını sol eli ile aşağıdaki

kuyruğunu tutmaktadır Grifonun sağ arka ayağı soldaki adamın dizine

dayanmış sol arka ayağı ise yerdedir Sağ ve soldaki adamlara bakılınca

ciddi bir muumlcadele iccedilindelermiş gibi goumlruumlnmemekle birlikte ortadaki

grifonun kurtulma muumlcadelesi goumlzlemlenebilmektedir

İkonografi Adamların vuumlcutlarının ccedilıplak ve tuumlmuumlyle tuumlylerle kaplı

olması ve tek goumlzleri olması nedeniyle insan olmadığı duumlşuumlnuumllebilir Tek

128

goumlzluuml olmaları ve grifonla muumlcadele iccedilinde olmaları nedeniyle akla

hemen Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde aktardığı kutsal altını koruyan

grifonlar ve o altını almaya ccedilalışan Arimaspesler gelmektedir101

Jacobson da Yunan Sanatı Tarihccedilisi Boardmanrsquoın bu youmlndeki goumlruumlşlerini

aktarmıştır102

Figuumlrlerin uumlzerinde kıyafet olmayıp tuumlylerle kaplı olması gerccedilek manada

bir insan olmadıklarını goumlstermek amacıyla yapılmış olabilir Oumlzellikle

tek goumlzluuml resmedilmeleri ve altın iccedilin grifon ile muumlcadele iccedilinde olmaları

da onların Arimaspes oldukları ihtimalini guumlccedillendirmektedir İskitler iccedilin

yapılan bu aynanın suumlslemesinde anlatılagelen İskit mitlerinden birine

yer vermek oumlzellikle tercih edilmiş olabilir

101 Herodotos Tarih s 299 102 Jacobson The Art of the Scythians s 185

129

3312 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 1

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap ve deri Oyma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 35 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 30

Resim Kaynağı 28 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Uumlccedil boyutlu olarak ahşaptan yapılmış bir figuumlrduumlr Figuumlrde

buumlyuumlk bir kartal grifonun gagasında kuumlccediluumlk ve yassı boynuzlu bir geyik

başı yer almaktadır Geyiğin ccedilok buumlyuumlk olmayan boynuzları mus geyiği

boynuzuna benzemektedir Grifonun başının uumlzerinde ve boynunun

arkasında alev formunda yapılmış yeleler bulunmaktadır

Grifonun alt gagası hizasında başının iki yanında yer alan grifonların

başları ve boyunları uumlccedil boyutlu ccedilıkma şeklinde ancak bu grifonların

goumlvdeleri ve penccedileleriyle boynundan ve başından kavradıkları kaz

benzeri uzun boyunlu kuşlar ise ahşaba kazınarak alccedilak roumllyef olarak

resmedilmiştir

Grifonun yeleleri ile ağzındaki geyiğin boynuzları kalın deriden kesilerek

yapılmıştır

130

İkonografi Jettmar tabutun iccedilinde bulunmuş olan ve muhtemelen başka

bir eserin son parccedilası olan bu figuumlruumln altın varakla kaplı olabileceğini

belirtmiştir103

Usta bir ağaccedil işccedililiği ile yapılmış eserde mus geyiğinin başını ağzında

tutabilecek kadar buumlyuumlk devasa bir grifon tasvir edilmek istenmiş

olabilir Boynunun iki tarafında grifon ve kuş arasındaki muumlcadele

sahnesine yer verilmiştir

Burada grifon tarafından saldırıya uğrayan kuşun karakteristik duruşu ve

ccedilizimine Pazırık II ve V kurganlardan ccedilıkarılan erkekler ile V kurganda

bulunan kadının el parmaklarının uumlzerinde de rastlanmıştır104

Bu eser tabutun iccedilinde bulunduğu iccedilin atlara takılan başlıkların bir parccedilası

olması muumlmkuumln değildir Başka bir objenin uumlst parccedilası olması

muhtemeldir

Oumllen kişinin oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda hem kendini hem de değerli

eşyalarını koruması iccedilin oumlzellikle seccedililmiş olduğu duumlşuumlnuumllen grifon

figuumlruuml guumlcuumlnuumln etkisini arttırmak iccedilin ağzında geyik başı ve boynunda

penccedileleriyle yakaladığı kuş ile tasvir edilmiş olabilir

103 Jettmar age s 99 104 Sergey A Yatsenko ldquoThe Tattoo System in the Ancient Iranian Worldrdquo Zurich Studies in

Archeology Vol 9_2013 Zurich pp 97-101 2013 s 98

131

3313 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 2

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap ve deri Oyma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 165 cm Genişlik 23 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 31

Resim Kaynağı 29 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Ahşaptan uumlccedil boyutlu olarak yapılmış bir figuumlrduumlr Figuumlrde

buumlyuumlk bir kartal grifonun başı ile gagasında tuttuğu kendisi kuumlccediluumlk ama

boynuzları ccedilok buumlyuumlk ve goumlsterişli bir geyik başı yer almaktadır Geyik

başı grifonun ağzına neredeyse zor sığmış gibi goumlruumlnmektedir Grifonun

başının arkasında yelesi kulakları ve başının iki yanından ccedilıkan kanat

formları deriden yapılmıştır Geyik başının buumlyuumlk boynuzları da deriden

yapılmış olup iki ana koldan her birinin uumlzerindeki dokuzar kolunun

uccedillarında uzun boyunlu ibikli kıvrık gagalı kuş başları yer almaktadır

Bunlardan geyik başına yakın ikişer tanesinin youmlnuuml geriye bakarken

diğerlerinin hepsi ileriye bakmaktadır

İkonografi Jettmar Pazırık II Kurganrsquoında tabut dışında bulunan bu

eser ile 3312rsquode ele alınan eserin bir birine ccedilok benzemesi ve bir arada

bulunmuş olması nedeniyle kompozisyonun dinsel bir anlamı ya da

132

hanedan simgesi olabileceğini belirtmiştir105 Başın altındaki deri

bağcıklar bu parccedilanın bir şeye bağlandığını goumlsteriyor olabilir

Rudenko aynı kurganda bulunan mumyanın sağ ve sol kolları uumlzerindeki

doumlvmelerde de boynuz yele ve kuyruk uccedillarında kuş başı figuumlruumlne

rastlanıldığının belirtmiştir106 Sağ kolunun uumlst kısımlarında yer alan

geyiğin iki boynuzundan birinin kollarının ucunda kuyruğunda ve

sırtının ortasında onun altındaki gaga ağızlı at ya da geyiğin her iki

boynuzunun kollarının ucunda kısım kısım toplanmış yelelerinin

uccedillarında ve kuyruğunda sol kolunun uumlst kısmında yer alan yine gaga

ağızlı at ya da geyiğin buumlyuumlk boynuzunun her iki boumlluumlmuumlnuumln kullarının

ucunda ve kısım kısım toplanmış yelelerinin uccedillarında kıvrık gagalı kuş

başı figuumlrleri yer almaktadır

Boynuz uccedillarındaki kuşlar da hayat ağacın dallarına konmuş ve oumllen

kişilerin ruhlarını temsil eden kuşları goumlrsel olarak resmetmek iccedilin

yapılmış olabilir Jacobson da uccedillarında kuş başları bulunan geyik

boynuzlarının muhtemelen hayat ağacını kuşların ise yeni doğacakların

ruhlarını temsil ettiğini vurgulamıştır107

105 Jettmar age s 99 106 Rudenko age s 110-112 107 Jacobson The Deer Goddess s 243

133

3314 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Grifon Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık I Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Keccedile ve at kılı Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 119 cm Genişlik 90 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 32

Resim Kaynağı 30 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Keccedileden yapılmış ve uumlzerine simetrik olarak yerleştirilmiş

yine renkli keccedile parccedilalarıyla oluşturulmuş iki adet hayvan muumlcadele

sahneleri aplike edilmiş eyer oumlrtuumlsuumlduumlr Karşılıklı iki kenarından ucu

puumlskuumllluuml uumlccediler adet madalyon benzeri parccedilalar sarkmaktadır

Kırmızı tabanlı yekpare parccedilanın uumlzerindeki muumlcadele sahnesinde uumlstteki

kartal grifon altta yere yuvarlanmış arka ayakları yukarı doumlnmuumlş buumlyuumlk

boynuzlu bir dağ keccedilisini boynuzundan gagasıyla yakalamıştır Keccedilinin

başı arkasında duran grifona doumlnuumlk vaziyettedir Aynı sahnenin tam

simetrik goumlruumlntuumlsuuml diğer tarafta da yer almaktadır Hayvanların vuumlcut

boumlluumlmleri ve bunların detayları farklı renkteki parccedilaların bir araya

getirilmesi ile oluşturulmuştur Ayrıca hareket duygusu veren ilave

kıvrımlı parccedilalara da yer verilmiştir

Oumlrtuumlnuumln kısa kenarlarının yani atın uumlzerindeyken yanlarından sarkan

kenarlarının uccedillarında yine keccedileden yapılmış uumlccediler adet daire şeklinde

madalyon vardır Madalyonların ccedilevresine uzun at kılları ile puumlskuumll

yapılmıştır Madalyonların oumlrtuumlye bağlandığı oval parccedilaların uumlzerinde iki

adet yuumlzleri oval parccedilanın kısa kenarlarından dışa doğru bakacak şekilde

134

yerleştirilmiş boynuzlu kaplan başları yer almaktadır Madalyonların ana

parccedilaya bağlandığı oval boumlluumlm ile arasındaki parccedila yuumlzuuml olmak kaydıyla

koyu renkte buumlyuumlk boynuzları olan bir muflon başını oluşturmaktadır

Muflonların goumlzleri altın pullarla yapılmıştır Puumlskuumlllerin bağlı olduğu

yuvarlak parccedilaların uumlzerindeki kıvrımlı neredeyse tam bir daire

oluşturacak buumlyuumlkluumlkteki boynuzun tam ortasında bir ccediliccedileğin doumlrtte biri

yer almaktadır

Boynuzun dışında kalan boumlluumlm ile madalyonun dış sınırı arasındaki

boşluk ise balık yuumlzgecine benzer uccedilları uumlccedilgen ccedilıkıntılı ccedilizgili bir motif

ile kaplanmıştır

İkonografi Piotrovsky bu tuumlr eyer oumlrtuumllerinin atın sırtındaki

minderlerinin uumlzerine oumlrtuumllduumlğuumlnuuml ccedilok kullanılan bir eşya olmasına

rağmen guumlnuumlmuumlze pek azının geldiğini uumlzerindeki hayvan muumlcadele

sahnesinin Ahameniş koumlkenli olduğunu belirtmiştir Ayrıca oumlrtuumlnuumln iki

ucunda bulunan madalyonların oumlrtuumlye birleştirildiği kısmında bulunan

birbirine arkasını doumlnmuumlş ve simetrik yerleştirilmiş boynuzlu kaplan

figuumlrlerinin Ccedilin kuumlltuumlruumlnde oumlnemli bir motif olan taotie maskesi

oluşturduğunu ifade etmiştir108 Taotie Ccedilin mitolojisindeki doumlrt koumltuuml

ruhtan biridir Sadece buumlyuumlk ve tam accedilılmış goumlzler yukarı kalkmış

kaşlarla cepheden ve tam simetrik olarak tasvir edilir109

Eserin bulunduğu boumllge Ccedilinrsquoe uzak olduğu iccedilin Ccedilin etkisi ile yapılmış bir

eserdir demek guumlccedil goumlzuumlkmektedir Boumllgeye has hayvan uumlslubunun guumlzel

bir oumlrneği olan ve keccedileden yapılmış eyer oumlrtuumlsuuml uumlzerindeki doğauumlstuuml

yaratık olan kartal grifonun dağ keccedilisine saldırma sahnesi işccedililik

bakımında dikkat ccedilekicidir Hem hayvanların vuumlcut boumlluumlmleri hem de

muumlcadelenin vuumlcut uumlzerindeki etkisi değişik renkteki keccedile parccedilalarla

etkili olarak verilmiştir Grifonun temsil ettiği guumlccedil ve koruyuculuk

oumlzellikleri nedeniyle oumllen kişi iccedilin hazırlanmış bir oumlrtuuml olabilir

108 Piotrovsky age s 118 109 Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml s 291-292

135

3315 Grifonlu Sadak

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml V yy sonları ile IV yy başları

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 468 cm Genişlik 23 - 273 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 33

Resim Kaynağı 31 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından yapılmış bu eser ile muhtemelen ok ve yay kılıfı

olan ahşap bir sadak (goritus) kaplanmıştır Her ne kadar sadak belde ağzı

yukarı gelecek şekilde taşınıyor ise de uumlzerindeki kompozisyonların youmlnuuml

yataydır Altın levha uumlzerinde kabartma tekniği ile yapılmış goumlvdenin

buumlyuumlk boumlluumlmuumlnde iki geniş hat boyunca Akhilleusrsquoun hayatından kesitler

anlatılmaktadır Hatların arası ince bir sıra ovolo suumls ile ayrılmıştır

Uumlstteki hattın uumlzerinde ve kabartma ince bir ccedilizgi ile ayrılmış nispeten

daha dar olan en uumlst kısımda ccedileşitli hayvan muumlcadele sahneleri yer

almaktadır Bunlar sırasıyla sadece goumlvdesinin arka kısmı goumlruumlnen bir

aslan karşılıklı duran bir dişi aslan ve oumlkuumlz benekli kuumlccediluumlk bir ceylana

saldırmış dişi bir leoparın muumlcadelesi karşılıklı duran bir yaban domuzu

ve bir erkek aslan ortada yere sırtuumlstuuml vaziyette duumlşmuumlş bir geyiğe

saldırmış leopar ve erkek aslanın muumlcadelesidir

Alttaki hattın altında ve kalınca duumlz bir hat ile ayrılmış en aşağı boumlluumlmde

ise nispeten daha dar bir hat uumlzerinde akantus yaprakları kıvrımlı dallar

ve rozet şeklindeki ccediliccedileklerle bezenmiş sarmaşığı andırır bir suumlsleme yer

almaktadır Bu suumlsleme sol tarafta yukarı ve aşağıya doğru devam

136

etmektedir Bu şeritten ince kabartma bir hat ile ayrılmış diğer şeritte ise

doumlnuumlşuumlmluuml olarak yerleştirilmiş lotus ve palmet suumlslemesi yer almaktadır

Sadağın uumlst kenarındaki dikdoumlrtgen şeklindeki buumlyuumlk ccedilıkıntıda yer alan

hayvan muumlcadele sahnesinde solda bir dişi sağda bir erkek olmak uumlzere

iki adet kartal grifonun bir leopara saldırı anı yer almaktadır Ortada arka

ayakları uumlzerine kalkmış ve yuumlzuuml arka ayakları uumlzerine kalkmış soldaki

dişi grifona doğru doumlnuumlk olan leopar sol oumln penccedilesi ile grifonun kanadını

tutarken sağ oumln penccedilesi ile grifonu başının arkasından tutup penccedilesinin

hemen yanından grifonu ısırmaktadır Grifon da leoparın sol omzunu

gagasıyla ısırırken sağ oumln penccedilesi ile leoparın arka ayağının dizine

basmaktadır Loeparın arkasındaki erkek grifon da arka aykları uumlzerinde

kalkmış vaziyette leopara arkasından saldırmakta ve ısıracak anı

kollamaktadır Grifon ve leoparın birbirlerine denk guumlccedilleriyle tam bir

muumlcadele iccedilinde olduğu bir sahnedir Bu sahnenin alt ve uumlst kenarı ince

bir ovolo şeridi ile suumlslenirken sağ tarafı daha kalın bir lesbos kymationu

denilen uumlsluplaştırılmış kalp ve ortasındaki mızrak motifleri ile

suumlslenmiştir

Sadağın alt yuumlzuumlnde de yine iki adet boynuzlu aslan grifon yer

almaktadır Bu yuumlzeyin uumlst kısmı ince olup aşağıya doğru genişleyerek

aşağıda yuvarlak bir formda sonlandırılmıştır Ccedilevresi boyunca sarmal

kordon şeklinde suumlsleme yer almaktadır Sadağın uumlst kenarının derinliği

ile aynı kalınlıkta ve onun devamı olan kalınca bir kordon yuumlzey boyunca

aşağıya kadar ortalı bir şekilde devam etmektedir Kordonun alt ucunda

aşağıya bakan bir palmet ve uumlzerinde kordonun her iki yanında uzanan

akantus yaprakları bulunmaktadır Arka ayakları uumlzerinde şaha kalkmış

şekilde aşağıdaki akantus yaprakları uumlzerinde duran aslan grifonlar

yuumlzlerini ortadaki kordona doumlnmuumlş vaziyettedirler Oumln ayakları ile

bitkisel motiflerin uumlzerine dayanmışlar ve ağızları kapalı olarak

durmaktadırlar Boynuzlarındaki helezonik kıvrımının bir yerinden yine

bir akantus yaprağı ccedilıkmıştır Boynuzların uumlzerindeki dar alanda yukarıda

137

birer adet tam daire şeklinde lotus ccediliccedileği ve onun uumlzerinde de ccediliccedileğin

tomurcuğu bulunmaktadır

İkonografi Jacobson sadağın uumlzerinde yer alan ve Akhilleusrsquoun

hayatından kesitler sunan sahnelerde tutarsızlıklar ve hikacircyenin

suumlrekliliğinde kesintiler olduğuna değinmiştir Ayrıca burada işlenen

sahnelerin ve bazı detayların ccedilok Helenistik olduğunu sadağın sahibi

İskitli iccedilin pek bir şey ifade etmeyeceğini belirtmiştir Yunanlı ustanın

eserin sahibine hoş goumlruumlnmek iccedilin İskit unsuru olarak sadece

Akhilleusrsquoun savaş eğitiminin anlatıldığı ilk sahnede Yunanların

kullanmadığı ve barbarlar tarafından kullanıldığı iccedilin aşağıladığı İskit

yayına yer verdiğini ifade etmiştir Kullanılan suumlsleme ve seccedililen diğer

hayvan ve yaratık muumlcadele sahnelerinin de buumltuumlnuumln iccedilinde pek anlamlı

olmadığını vurgulamıştır110 Reeder da eserin Yunan bir usta tarafından

yapılmış olmasının muhtemel olduğunu belirtmiştir111

Birbirlerinden kuumlccediluumlk farlılıkları da olsa bu sadaktan Illintsi Melitopol ve

Beş Kardeş kurganlarında da bulunmuştur Hayvan figuumlrleri tipik İskit

sanatını temsil ederken ortadaki iki frizde Yunan mitolojisinden alınmış

ve muhtemelen Kral Lykomedesrsquoin kızları ile Aşil Skyros adasında

resmedilmiştir112

Grifonların saldırı sahnesi tasvirinde yer alan ortadaki hayvanın

uumlzerindeki nokta şeklindeki benekler leopar olduğunun kanıtıdır Bu

sahne tam bir hayvan muumlcadelesini goumlzler oumlnuumlne sermektedir Leopar

soldaki dişi grifonun ensesini ısırırken dişi grifon leoparın boynunu

gagalamakta sağdaki erkek grifon ise gagasıyla leoparı ensesinden

yakalamaya ccedilalışmaktadır Bu boumllgedeki eserlerde pek goumlruumllmeyen denk

guumlccedillerin muumlcadelesi gibidir

110 Jacobson The Art of the Scythians s 225-228 111 Reeder agm s 232 112 Piotrovsky age s 128

138

Ana tema olarak bir Yunan mitolojisi sahnelerine sahip olan ancak İskit

yayı ve hayvan muumlcadele sahnelerinin ilavesi ile İskitlerin alması ya da

onlara hediye edilmesi amacıyla yapılmış bir eser olmalıdır

139

3316 Grifonlu Pektoral

Bulunduğu Yer Tolstaya Mogila

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın ve mine Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Ccedilap 306 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 34

Resim Kaynağı 32 wwwhermitagemuseumcom

Tanım Boyutu itibariyle buumlyuumlk bir kolye olarak da

tanımlanabilecek pektoral boyun kısmına denk gelen iccedil kısımdan aşağı

ve dışa doğru giderek kalınlaşan doumlrt adet sarmal kordon ile aralarında

ccedileşitli motif ve figuumlrlerin yer aldığı uumlccedil frizden oluşmaktadır Orta friz

altın bir plaka uumlzerine işlenirken uumlst ve alt frizlerin arkaları tamamen boş

olup uumlccedil boyutlu olarak ayrı ayrı hazırlanmış figuumlrler alt ve uumlst kordonlara

tutturulmuştur Orta boumlluumlm alt ortadaki akantus yapraklarından ccedilıkarak

sağa ve sola doğru uzanan yer yer uumlccedil boyutlu olarak bitki dalları ccediliccedilekler

ve kuşlarla oluşturulan kompozisyon ile bezenmiştir Bazı ccediliccedileklerin

uumlzerinde mine suumlslemeler de yer almaktadır Ancak bazı figuumlrler ya hasar

goumlrmuumlş ya da duumlşmuumlştuumlr

Uumlst frizde en ortada karşılıklı olarak dizlerinin uumlzerinde oturan uzun saccedillı

ve belden uumlstleri ccedilıplak iki İskit erkeğinin bir koyun postunu tuttukları

kompozisyon yer almaktadır Bu sahneden sonra sağa taraftaki

hayvanların youmlnuuml sağa sola taraftaki hayvanların youmlnuuml ise sola doğrudur

Sağ tarafa doğru sırasıyla tayını emziren bir kısrak yerde oturan bir

140

buzağı buzağısına doumlnuumlp bakan bir inek eğilmiş koyun sağan bir erkek

ccedilocuk yerde oturan bir keccedili yine yere oturmuş bir oğlak ve son olarak

kanatlarını accedilmış bir kuş yer almaktadır

Sol tarafa doğru ise arka ayağını karnına doğru kaldırmış ve başını ileri

uzatmış bir kısrak yanında yerde oturan tayı buzağısını emziren bir inek

elinde amfora tutarak yerde oturan bir erkek ccedilocuk kıvırcık tuumlyluuml bir

koyun yerde oturan bir keccedili arka ayağı ile başını kaşıyan bir oğlak ve

son olarak yine kanatlarını accedilmış bir kuş bulunmaktadır

Alt frizde ortada uumlccedil ccedilift kartal grifonun uumlccedil ata ayrı ayrı gruplar halinde

saldırma sahneleri yer almaktadır Onlardan sonra sağ tarafa doğru bir

dişi ve bir erkek aslanın bir domuza saldırma sahnesi bir koumlpek bir

tavşan ve son olarak karşılıklı duran iki adet ccedilekirge bulunmaktadır Sol

tarafta ise yine bir dişi ve bir erkek aslanın bir geyiğe saldırma sahnesi

bir koumlpek bir tavşan ve son olarak yine karşılıklı duran iki adet ccedilekirge

yer almaktadır

Uumlccedil frizin ve doumlrt kordonun birleştiği uccedil noktalarda bağlanma uccedilları yer

almaktadır Her iki tarafta lotus ve palmet motifleriyle suumlsluuml geniş bir

boumlluumlm menteşe bitkisel kıvrımlarla suumlsluuml ince bir boumlluumlm ince metal

ipliklerle oumlruumllmuumlş genişccedile bir boumlluumlm ile yine lotus ve palmetlerle suumlsluuml

daha ince bir boumlluumlm yer almaktadır En sonda ise birer aslan başı ve

bağlantı uccedilları ile pektoral sonlanmaktadır

İkonografi Muhtemelen dini ya da resmi toumlrenlerde takılan pektoralin

goumlrsel ihtişamı ve işccedililiği goumlz kamaştırıcı guumlzelliktedir Figuumlrlerdeki

detaylar hemen goumlze ccedilarpmaktadır Oumlrneğin alt frizde yer alan uumlccedil adet

hayvan muumlcadele sahnesinde yer alan grifonların kanatlarındaki tuumlyler

atların ve aslanların yelelerinin tuumlyleri orta frizdeki kuşların tuumlyleri ve

tuumlm hayvanların doğal duruşları oldukccedila detaylı işlenmiştir Ayrıca tuumlm

frizlerdeki figuumlrlerin tamamına yakını tek tek hazırlanıp pektorale monte

edilmiştir

141

İlk bakışta frizlerdeki figuumlr ve motiflerin sağ ve sol kısımları simetrik

duumlzendeymiş gibi goumlzuumlkse de tam simetrik değildir Pektoralin uumlst

frizinde ortadaki postu tutan erkeklerin sağ ve solundaki hayvanlar ile

insanlar farklı duumlzende bulunmaktadırlar Pektoralin alt frizinde diğer

birccedilok eserde de rastlanabilecek hayvan muumlcadele sahneleri yer

almaktadır Ortadaki uumlccedil tanesi bir ccedilift kartal grifonun bir ata oumln ve

arkasından saldırma anlarını tasvir etmektedir Bu sahnelerin sağ ve

solunda farklı ve aynı olan hayvanlar bulunmaktadırlar

Jacobson bu eser ile ilgili yorumunda pektoralin Tolstaya Mogila

kurganına goumlmuumllen liderin savaş kıyafetinin bir parccedilası olarak

duumlşuumlnuumllemeyeceğini ccediluumlnkuuml eserin ana boumllme dışında dromosda goumlmuumlluuml

başka bir erkeğin uumlzerinde olduğunu belirtmiştir Bu erkeğin yanında

altın saplı bir kılıccedil altın bir kın (daha sonra 33110rsquoda ele alacağız)

kollu bronz bir şamdan ve daha pek ccedilok başka objeler de bulunmuştur

Belki de liderin oğlu ve iktidar adayı bir prense ait olabilir

Değerlendirmesinde pektoralin delikli yapısı ve metalinin yumuşak

olması nedeniyle savaş esnasında kullanımının pratik olmadığını

muhtemelen toumlrensel bir nişan olabileceğini ifade etmiştir Ayrıca

uumlzerinde yer alan hayvanların durumlarında yola ccedilıkarak hangi mevsim

ya da mevsimlerdeki goumlccedilebe yaşantısını anlatmak istediği hakkında

yorumlara yer vermiştir Buna goumlre yavru hayvanların olması nedeniyle

bahar sonu ya da yaz başındaki goumlccedilebe hayatı anlatıyor olabileceği gibi

postun işlenmesinden yola ccedilıkarak sonbahar sonunu anlatıyor da olabilir

sonucuna varmıştır113

Reeder da eserin işccedililiğinin guumlzelliği Yunan bir usta tarafından yapıldığı

ve uumlst frizdeki sakin guumlndelik İskit yaşamı anlatımıyla alt frizdeki

muumlcadele ve mitolojik anlatımın tezatlığını savunmuştur114 Piotrovsky

ise pektoralde yer alan sahnelerin İskitlerin guumlnluumlk hayatını anlattığını

figuumlrlerdeki gerccedilekccedililik ve detayların ccedilok goumlz alıcı olduğunu belirtmiştir

113 Jacobson The Art of the Scythians s 115-118 114 Reeder agm s 326

142

Ayrıca alt frizde yer alan iki grifonun bir ata saldırma sahnesinin Yunan

gibi goumlzuumlkse de aslen İskit teması olduğunu ccediluumlnkuuml Yunanların atları

koruma geleneğine karşılık İskitler tarafından yaygın olarak suumlruumller

halinde beslendikleri iccedilin boumlyle bir anlam taşımadığını belirtmiştir115

Zolotukhin ise Homerrsquoin biyografisine yer verdiği eserinde pektorali

sadece guumlzel işccedililikle yapılmış hem bitkisel motifler ve kuşlarla doğayı

hem guumlndelik yaşamı hem de fantastik hayvanlarla gerccedilek hayvanların

muumlcadelelerini anlatan değerli bir eser olarak değerlendirmemiştir

Oumlzellikle ilk frizdeki her bir figuumlr figuumlrlerin detayları adetleri ve

sıralanışları hakkında ccedilok daha derin analizler yapmıştır116

Buna goumlre uumlst frizde ortada yer alan iki erkek figuumlrden soldakinin Homer

(MOuml 657-581) sağdakinin Atey (MOuml 429-339) olduğunu ve iktidar

simgesi olan Altın Postrsquou beraber taşıdıklarını ifade etmiştir Eserin

yapıldığı doumlnemde Homer oumllmuumlş olduğu iccedilin sadağı yukarıda asılı

dururken halen hayatta olan Ateyrsquoin sadağı yanında yerde durmaktadır

Homerrsquoin Yunan olduğunu vurgulamak iccedilin sol tarafın Yunanlıların

guumlnluumlk yaşamını anlattığını sağ tarafın ise Ateyrsquoden dolayı İskitlerin

guumlnluumlk yaşamını anlattığını belirtmiştir Frizde yer alan toplam altı tane

yavrulu hayvanın altı nesli sembolize ettiğini ve bunun yaklaşık 200 yıla

karşılık geldiğini bu ccedilıkarımın Ateyrsquoin altıncı nesilden Homerrsquoin torunu

olduğuna işaret ettiğini ifade etmiştir Yazara goumlre Atey buumlyuumlk babasının

200 oumlluumlm yıldoumlnuumlmuuml (MOuml 381 Atey 48 yaşında) anısına kendisinin

doğumundan tam 200 yıl oumlnce (MOuml 629 Homer 28 yaşında) Homer

henuumlz hayattayken gerccedilekleşmiş bir efsane olan Altın Post ve

Argonotların seyahatini117 pektorale konu olarak seccedilmiş ve yaptırmıştır

115 Piotrovsky age s 31 95 96 116 Anatoliy Zolotukhin Homer - The Immanent Biography Nikolaev-Ukraine Vozmozhnosty

Kimmerii 2006 s 83-92 (Ccedilevrimiccedili ndash 15042015) 117 İlk ccedilağın buumlyuumlk destansı oumlykuumllerinden biri olan Argonautrsquoların seyahati ccedileşitli yazarlar tarafından

işlense de detaylı olarak MOuml III yuumlzyılda Apollonis tarafından anlatılmıştır Hızlı anlamındaki Argo

gemisi Altın Postu almaya giden kahramanlar iccedilin usta Argos tarafından yapılmış 55 kuumlrekli bir

gemidir O nedenle bu gemide seyahat edenlere Argonaut adı verilmiştir Altın Post bir zamanlar

Athamasrsquoın ccedilocukları Phriksos ve Hellersquoyi sırtına alıp Yunanistanrsquodan Karadenizrsquodeki Kolkhis uumllkesine

143

Yazar ayrıca alt frizde yer alan geyik ve yaban domuzu hakkında da

Homer ile bağlantılı bir yorum yapmıştır Sol tarafta yani Yunan tarafında

yer alan asil ve narin geyiğin Homerrsquoin Yunan annesini sağ tarafta yani

İskit tarafında yer alan yaban domuzunun Kimmer koumlkenli babasını

temsil ettiğini belirtmiştir

Altın Post efsanesi ile uyumu ve kaynaklarla desteklediği ikonografik

ccediloumlzuumlmlemeler konusunda yazara katılmamak muumlmkuumln değildir

Grifonlar ve atlar arasındaki muumlcadele sahneleri tipik hayvan uumlslubuna

uygun olarak ama Yunan etkisiyle yapılmış olmalıdır Ayrıca pektoralin

ana mezar odası dışında başka bir boumllmede başka bir kişinin uumlzerinde ve

değerli altın eşyalarla birlikte bulunması dikkat ccedilekicidir İskit liderinin

belki de tahtının varisi ilan ettiği oğlunu ayırt edici olması ve

onurlandırmak iccedilin onun uumlzerinde goumlmuumllmuumlş olması muhtemeldir

kaccedilıran kanatlı koccedilun poumlstekisidir Gemiyi yapan usta olan Argos da Phriksosrsquoun oğludur Kız kardeş

Helles yolda Ccedilanakkale Boğazırsquonın (Helles Pontos) uumlzerinden geccedilerken koccedilun uumlzerinden duumlştuumlkten

sonra Phriksos Kolkhisrsquoe tek başına varmıştır Phriksos kendisini karşılayan kralın iyi niyetine karşılık

Zeusrsquoa kurban ettiği koccedilun altın postunu ona bırakmıştır Kral Aietes de Altın Postu Aresrsquoe adanmış

bir korulukta saklamıştır

Babası Aisonrsquoun elinden alınan tahtını İolkos kralı Peliasrsquotan geri almak isteyen oğlu İason kralın

oumlne suumlrduumlğuuml altın postu geri getirme şartını yerine getirebilmek iccedilin aralarında Argos ve Heraklesrsquoin de

olduğu kahramanlarla bu gemiye binerek yola ccedilıkarlar Uzun ve zorlu bir yolculuktan sonra Kolkhis

uumllkesine varırlar İason Altın Postu vermeye pek goumlnluuml olmayan Kolkhis kralı Aistesrsquoten postu kralın

buumlyuumlcuuml kızı Media yardımıyla kaccedilırarak uumllkesine getirir (Erhat 2012 51-54)

144

3317 Grifonlu Amfora

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş kaplama Roumllyef Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 70 cm Ccedilap 40 cm (max)

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 35

Resim Kaynağı 33 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Chertomlyk kurganından ccedilıkarılan bu buumlyuumlk amfora diğer

toprak ve seramikten yapılanlardan farklı olan tek oumlrnektir Alccedilak ve

yayvan bir kaidesi olan amfora yukarı doğru genişledikten sonra en

geniş ccedilapa ulaştığı noktadan itibaren hızla daralarak ince ve yuumlksek bir

boyun oluşturmakta ve genişccedile bir ağız ile sonlanmaktadır İki adet buumlyuumlk

kulp ağzın hemen altından başlayıp boynun bitiminde goumlvdeye

bağlanmaktadır

Kaideden amforanın omuzuna kadar olan ve amforanın yaklaşık uumlccedilte

ikisini oluşturan boumlluumlm ccedileşitli bitkisel motiflerle suumlslenmiştir Kakma

tekniği ile yerleştirilmiş en alttaki akantus yapraklarından ccedilıkan kıvrımlı

bitki dalları onların uccedillarında yer yer ccedileşitli formda ccediliccedilekler buumlyuumlk

palmetler kanatlarını accedilmış uccedilan kuşlar tuumlm goumlvdeyi kaplayacak şekilde

yer almaktadır Buumlyuumlk palmet motifinin altında uccedilarcasına kanatlarını

accedilmış bir Pegasus yerleştirilmiştir Pegasusrsquoun kanatları accedilık ve goumlvdeye

yapışık şekilde monte edilmiş vaziyettedir 3 boyutlu olarak yapılmış başı

ise kanatların arasına tutturulmuştur Goumlvdesi ya da bacakları

145

yapılmamıştır Pegasusrsquoun ağızı sıvı akması iccedilin deliktir Ayrıca

goumlvdenin daha alt kısmında yine uumlccedil boyutlu olarak yapılmış iki adet

yeleli aslan başı Pegasusrsquoun konumuna goumlre simetrik olacak şekilde

goumlvdenin iki yanına yerleştirilmiştir Aslanların ağızları da sıvı akması

iccedilin deliktir

Harika işccedililikle yapılmış goumlvdeden ince bir guilloche suumlsleme ile ayrılmış

olan ve amforanın daralmaya başladığı noktadaki frizde uumlccedil boyutlu olarak

ayrıca yapılmış ve daha sonra eserin uumlzerine monte edilmiş at ve insan

figuumlrleri yer almaktadır Atlardan bazıları ehlileştirilmiş ve doğal

hallerindedir Bazıları ise vahşi olup ehlileştirilmek uumlzere yakalanmaya

ccedilalışıldığı sahnelere yer verilmiştir Atlar uumlzerinde bu işleri yapan İskit

giyimli hatta bazılarının sadakları bellerinde olan erkek figuumlrleri de

atların arasında yaptıkları işe goumlre vuumlcutları şekil almış olarak yer

almaktadır

Bu frizden ince bir ccedilizgi ile ayrılmış olan ve nispeten daha kalın friz

uumlzerinde kulpların arasına denk gelen kısımlarda roumllyef olarak yapılmış

iki adet hayvan muumlcadele sahnesi yer almaktadır Bir tanesinde iki adet

kartal grifon dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş sol profilden goumlruumlnen taccedil boynuzlu

geyiğe saldırmaktadır Solda yani geyiğin başının tarafında olan grifon

boynunu ısırırken arkasındaki grifon geyiğin sırtını ısırmaktadır Diğer

tarafta da benzer sahne yer almaktadır Diğerinden farklı olarak soldaki

grifon başını geriye doğru kaccedilırmaya ccedilalışan geyiğin boynunu tam

ccedilenesinin altından yakalamıştır

İkonografi İskit eserleri arasında nadide bir oumlrnek olan ve ccedilok iyi

durumdaki bu amfora iccedilin Jacobson kullanılan suumlsleme ve

kompozisyonları dikkate alındığında benzeri bir Yunan oumlrneği

olmadığını vurgulamıştır118 Rice ise muhtemelen kımız saklamak ya da

118 Jacobson The Art of the Scythians s 209-213

146

sunmak iccedilin kullanılmış olan bu eserin Hellen ya da Trakyalılar

tarafından yapılmış olabileceğini belirtmiştir119

Minns de kımız saklamak ya da sunmak iccedilin kullanılan kaplara

kurganlarda rastlandığını ancak bu eserin teknik ve artistik bakımdan ccedilok

başarılı olduğunu vurgulamıştır120

Hem şekli hem de suumlslemeleri itibariyle İskit eserinden ccedilok Yunan eseri

izlenimi uyandıran bu amfora muhtemelen bir Yunan usta tarafından

yapılmıştır İskitler tarafından vahşi atların yakalanması ve ehlileştirmesi

ile iki grifonun bir geyiğe saldırması sahneleri de ilave edilerek İskit

liderine hediye olarak ya da oumlluumlmuumlnden sonra mezara konmak uumlzere

verilmiş bir eser olabilir İskitlerin kendi iccedilkileri olan kımız iccedilin

kullanılmış olması muhtemel olan bu eserin işccedililiği iccedilin muumlkemmel

tabirini kullanmak yanlış olmaz

119 Rice The Scythians s 73-74 120 Minns age s 288-289

147

3318 Grifonlu Kılıccedil Kını - 1

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 545 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 36

Resim Kaynağı 34 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kabartma tekniği ile yapılmış altın kılıccedil kınıdır Kılıccedil

kınının uumlst kenarında karşılıklı duran iki adet aslan grifon yer almaktadır

Karşılıklı olarak duran bu grifonların gerideki oumln ayakları yukarı kalkmış

ve birbirine tabanlarından değer vaziyettedir Oumlndeki ayaklar ise ileri

uzanmış şekilde birbiriyle ccedilapraz pozisyonda yerde durmaktadır Her

birinin başının arkasında rozet figuumlruuml yer almaktadır Kının ucuna kadar

olan kısımda ise bazıları miğfer takmış Yunan atlı ve yaya askerlerinin

kılıccedillarla yaptıkları savaş sahneleri yer almaktadır

Kının yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde ise bir hayvan

muumlcadele sahnesi yer almaktadır Solda bir kartal grifon sağda altta ise

sadece başı ve buumlyuumlk boynuzları goumlruumlnen taccedil boynuzlu geyik ya da diğer

adıyla mus geyiği bulunmaktadır Grifon penccedileleriyle başından ve

boynundan tutuğu geyiği gagasıyla burnunun biraz uumlzerinden yakalamış

vaziyettedir

İkonografi Jacobson buna benzer iki kın daha olduğunu birinin yine

Chertomlykrsquoden diğerinin ise Beş Kardeş 8 norsquolu kurgandan ccedilıkarıldığını

belirtmiştir Kınların hepsinin uumlzerinde Yunanlar ile diğer halklar

148

arasındaki savaş resmedilirken yelpaze şeklindeki bağlama parccedilaları

uumlzerindeki figuumlrler farklılık goumlstermektedir Benzerlikler nedeniyle

yazar eserlerin ya aynı Yunan usta tarafından yapılmış ya da aynı kalıp

uumlzerinden kuumlccediluumlk değişikliklerle ccediloğaltılmış olabileceğini

vurgulamıştır121

Piotrovsky ise eserin şekil itibariyle tipik İskit kılıccedil kını olduğunu ancak

goumlvdede işlenen sahnenin Yunan-Pers muumlcadelesini anlattığını hatta

Atinarsquoda bulunan ve Polygnotos tarafından yapılan Maraton savaşı

ccedilizimini ccedilağrıştırdığını aktarmıştır122

Ana goumlvde uumlzerindeki figuumlrlerden bu eserin bir Yunan tarafından

tasarlandığı yapıldığı ya da yaptırıldığı anlaşılmaktadır Bağlama parccedilası

uumlzerindeki grifon ve geyik muumlcadelesi ile esere İskit motifleri

eklenmiştir Muhtemelen eser İskit kralına oumlluumlmuumlnden oumlnce ya da sonra

saygı ifadesi olarak hediye edilmiş olmalıdır

121 Jacobson The Art of the Scythians s 244-246 122 Piotrovsky age s 109

149

3319 Grifonlu Kılıccedil Kını - 2

Bulunduğu Yer Velikaya Belozerka Kurgan 30

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 55 cm Genişlik 165 cm (max)

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 37

Resim Kaynağı 35 museum-of-artifactsinfo

Tanım Kabartma tekniği ile altından yapılmış kılıccedil kınıdır Kılıccedil

kınının uumlst ucunda dairesel figuumlrler ile ortalarında kuumlccediluumlk bir palmet

bulunmaktadır Kının ana goumlvdesi uumlzerinde bir hayvan muumlcadele sahnesi

ile iki tane hayvan yer almaktadır Solda sağ profilden goumlruumlnen bir kartal

grifon ile sağda sol profilden goumlruumlnen yeleli erkek aslan ortalarındaki sol

profilden goumlruumlnen taccedil boynuzlu geyiğe saldırmaktadırlar Kartal grifon

dizleri uumlzerinde yere ccediloumlkmuumlş vaziyette olan oldukccedila zayıf geyiğin

boğazını gagası ile tutarken arkadan saldıran aslan geyiğin arka

bacaklarını ısırmaktadır Aslanın arkasında ise youmlnleri aslana doumlnuumlk

kının ucuna yakın oldukları iccedilin daha kuumlccediluumlk boyutlarda yapılmış ava

doğru hamle yapacak gibi yere ccediloumlmelmiş pozisyonda duran iki adet

benekli leopar yer almaktadır Bedenleri sol profilden yuumlzleri cepheden

goumlruumlnmektedir Grifonun kanatlarındaki tuumlyler ve aslanın yelesindeki

kıvrımlar detaylı olarak işlenmiştir

Kının yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde ise bir yaban

domuzunun başı sağ profilden yer almaktadır Kulağı adeta stilize şekilde

yapılmış bir ccediliccedileği andırmaktadır Goumlzuuml ve ağızı ccedilok gerccedilekccedili yapılmıştır

Başının arkasındaki tuumlyler luumlleler halinde taranmış şekildedir Alnı

uumlzerinde IΠOPI yazısı kazınmıştır

150

İkonografi Hem Jacobson hem de Reeder eserin goumlvdesindeki

figuumlrlerin Kul Obarsquodan ccedilıkarılan kındakilere ccedilok benzediğini bağlama

parccedilası uumlzerinde diğer kında hippokampuumls123 kullanılırken burada domuz

başı kullanıldığını vurgulamışlardır Her iki yazar da eserin Yunan

imalatı olduğunda hemfikirdirler124

Yunan ustalar tarafından yapılmış bu eser muhtemelen İskit kralına

oumlluumlmuumlnden oumlnce ya da sonra saygı ifadesi olarak hediye edilmiş ve

grifonların koruyucu oumlzellikleri iccedilin mezarına konmuş olmalıdır

123 Goumlvdesinin uumlst kısmı at alt kısmı balık olan ve deniz tanrısı Poseidonrsquoun arabasını ccedileken yaratık 124 Jacobson The Art of the Scythians s 240-241 Reeder agm s 251

151

33110 Grifonlu Kılıccedil Kını - 3

Bulunduğu Yer Tolstaya Mogila

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 542 cm Genişlik 165 cm (max)

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 38

Resim Kaynağı 36 wwwpinterestca

Tanım Altından kabartma tekniği ile yapılmış kılıccedil kınıdır

3316rsquoda detaylı olarak incelenen pektoral ile aynı kurgandan ccedilıkarılan

bu kılıccedil kınının uumlst kenarında karşılıklı duran iki adet horoz figuumlruuml yer

almaktadır Kıvrımlı ccedilerccedileve iccediline alınmış bu kompozisyondan sonra uumlccedil

adet hayvan muumlcadele sahnesi ile iki adet hayvan figuumlruuml yer almaktadır

İlk sahnede sol profilden goumlruumlnen ve dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş geyiğe

boynunun arkasında ccedilıkıntılar olan bir kartal grifon saldırarak sırtını

ısırmaktadır Her ikisinin de youmlnuuml kının uumlst kısmına doğrudur Hemen

sonrasındaki ikinci sahnede sağ profilden goumlruumlnen ve dizleri uumlzerine

ccediloumlkmuumlş ata arkasından bir erkek aslan saldırarak sırtını ısırmakta yine

boynunun arkasında ccedilıkıntılar olan bir kartal grifon ise oumlnden saldırarak

sağ oumln ayağı ile başına hamle yapmaktadır Sonraki uumlccediluumlncuuml sahnede ise

sağ profilden goumlruumlnen ve dizleri uumlzerine yere ccediloumlkmuumlş geyiğe

muhtemelen bir leopar arkasından saldırarak arka bacaklarının uumlstuumlnuuml

ısırmaktadır Kının alt ucuna doğru ise sağ profilden bir dişi aslan ile sol

profilden bir erkek aslan karşılıklı olarak durmaktadır Tuumlm kının etrafı

burgulu bir kordon ile ccedilevrelenmiştir

Kının yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde ise sol profilden

boynuzlu bir aslan grifon yer almaktadır Yere oturur vaziyettedir ve S

152

şeklinde kıvrılmış kuyruğu geridedir ve ucu yılan başı şeklindedir

Kanatları ccedilok detaylı olarak yapılmıştır Başının arkasından diğer

kanadının bir boumlluumlmuuml goumlzuumlkmektedir

İkonografi Jacobson bu eserdeki işccedililiği Solokharsquodan ccedilıkan

kınlardakilerle Chertomlykrsquoden ccedilıkan kınlardakiler arasında bir geccediliş

aşaması olarak değerlendirmektedir125 Reeder ise Jacobsonrsquoun

değerlendirmelerine atıfta bulunmuş ve Chertomlykrsquoden ccedilıkarılan

kınlardaki ve bu kındaki grifonların benzerliklerini vurgulamıştır126

Piotrovsky şekil itibariyle tipik bu İskit kınının uumlzerindeki hayvan motif

ve muumlcadelelerinin Yunan menşeili olduğunu belirtmiştir127

Guumlzel bir işccedililikle Yunan ustalar tarafından yapılmış bu eser de yine

muhtemelen İskit kralına oumlluumlmuumlnden oumlnce ya da sonra saygı ifadesi

olarak hediye edilmiş ve grifonların koruyucu etkisi nedeniyle mezarına

konmuş olmalıdır

125 Jacobson The Art of the Scythians s 243-244 126 Reeder agm s 254 127 Piotrovsky age s 126

153

332 Sfenks Figuumlrleri

Sfenks bedeni hayvan olup kafası insan olan doğauumlstuuml yaratıklardır Eski

Yunan mitolojilerinde kadın başlı aslan goumlvdeli ve kanatlı sfenksler vardı Eski

Mısırrsquoda ise sfenksler tapınakların ve mezarların koruyucusu Horusrsquou temsil

eden aslan goumlvdeli erkek başlı yaratıklardı Bu nedenle mezar ya da tapınak

girişlerinde bulunurlardı Antik Mezopotamya inanışındaki koruyucu ilah

Lamassu ise bazen boğa goumlvdeli bazen de aslan goumlvdeli erkek başlı ve kanatlı

bir sfenksti Koruyucu oumlzelliği nedeniyle şehirlerin ana girişlerinde sağda ve

solda olmak uumlzere ccedilift olarak kullanılırdı

İskit eserlerinde de sfenks figuumlrleri yer almaktadır Bu figuumlruumln eserlerdeki

varlığının nedeni muhtemelen İran uumlzerinden İskitlere ulaşan Mısır etkisi

olmalıdır128

3321 Sfenksli Kılıccedil Kını

Bulunduğu Yer Melgunov-Litoy Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları veya MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Ahşap uumlzeri altın kaplama Kabartma Tekniği

Boyut Boy 26 cm Genişlik 11 cm ndash Boy 47 cm

Genişlik 141 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 39

Resim Kaynağı 37 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kabartma tekniği ile altından yapılan ve ahşap goumlvde

uumlzerine kaplanan kılıccedil kınıdır Kelermes kurganından da benzer motifleri

taşıyan kın bulunmuştur Kının iki yuumlzuumlnuumln altın kaplaması olan eserin

bir yuumlzuumlnuumln ana goumlvde kısmında sekiz adet youmlnleri kının ağız kısmına

128 Baumer age s 188

154

doğru olan ve tam sağ profilden goumlruumlnen doumlrt ayaklı doğauumlstuuml yaratıklar

resmedilmiştir Yaratıkların başları insan aslan ya da grifon başlarıdır

Aslan ve grifon başlarının boyunlarının arkalarında yeleler yer alırken

insan başlarında saccedillar basit diademlerle bağlanmış ve buumlyuumlk kulaklar

yerleştirilmiştir Yaratıkların ayakları ve goumlvdeleri sıra boyunca tekrar

edecek şekilde bir yaratıkta toynak ve at ya da buumlyuumlkbaş hayvan goumlvdesi

bir yaratıkta aslan penccedilesi ve aslan goumlvdesi olarak yapılmıştır Aslan

goumlvdesi ve penccedilesine sahip olanların kuyrukları doumlrt yerinden iple

bağlanmış gibi boğum boğum iken diğerleri uzun buumlyuumlkbaş hayvan

kuyruğu gibidir Goumlvdelerin uumlzerinde ccedilizgi ve kıvrımlar şeklinde

duumlzensiz suumlslemeler goumlze ccedilarpmaktadır

Her bir yaratığın kanatları balık şeklindedir Kuyrukları yukarı doğru

kalkmış ve kanatmış gibi duran balıklar sanki uumlzerinde bulundukları

yaratıkların omuzlarını ısırır gibi oumln ayaklarının goumlvdeye bağlandığı

noktalarda ağızlarını accedilmış vaziyettedirler Balıkların sırt yuumlzgeccedilleri

vardır ve uumlzerlerindeki pullar ccedilizgilerle belirgin olarak yapılmıştır

Yaratıkların boyunlarının hemen altında doumlrt ayaklarına ilave olarak

yapılmış ellerinde atmaya hazır olarak gerilmiş ok ve yay bulunmaktadır

Tuumlm figuumlrlerin alt ve uumlstuuml kın boyunca guilloche suumlsleme ile

ccedilerccedilevelenmiştir

Kının yarım daire şeklindeki alt ucunda ise karşılıklı olarak duran ve

sadece başları bir oumln ve bir arka ayakları goumlruumlnen iki dişi aslan yer

almaktadır Aslanların bize yakın oumln ayakları tabanları birbirine bakacak

şekilde yukarıda durmaktadır Diğer ayakları yerdedir Aslanlar ccedilok

gerccedilekccedili goumlruumlnmeyip stilizedirler

Yine kının uumlst bitiş kısmında kuş kanadı gibi tuumlyluuml kanatlı ayak

bileklerine kadar uzanan kıyafetli ve profilden goumlruumlnen iki adet insan

figuumlruuml ve ortalarında stilize bitki ve iki adet ağaccedil motifi bulunmaktadır

Soldakinin bir erkeğe sağdakinin ise bir kadına ait olduğu anlaşılan

figuumlrler yer yer suumlslemeleri olan uzun etekli elbiseler giymiş omuzlarına

155

kadar olan saccedillarına sadece diadem bağlamışlardır Bize yakın kollarını

birbirlerine ve oumlnlerindeki ağaca doğru uzatır vaziyette dururken diğer

ellerinde aşağı doğru sarkan ve uccedillarında topa benzeyen boumlluumlmler olan

rituumlel objeleri tutmaktadırlar Her ikisinin de kanatları buumlyuumlk bir alt kısım

ve daha kuumlccediluumlk bir uumlst kısım olmak uumlzere iki boumlluumlmden oluşmaktadır

Kanatların hemen arkasındaki boşluklara simetrik olarak iki adet

kabartma ccediliccedilek motifi yerleştirilmiştir

Kının uumlst ucunda yer alan yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde

bir uccedilları spiral formda kıvrılmış ve birbirlerine değecek şekilde ardışık

olarak dizilmiş ve detaylı olarak ccedilizilmiş yedi adet kuş tuumlyuuml ile

ccedilerccedilevelenmiştir Bu ccedilerccedilevenin tam ortasında ise bacakları altına

kıvrılmış şekilde yere oturan bir geyik figuumlruuml yer almaktadır Geyiğin başı

yukarı doğrudur ve uccedilları kıvrımlı boynuzları goumlvdesi boyunca

uzanmaktadır Geyiğin duruşu 3211rsquode incelenen geyik figuumlruumlne

benzemektedir

İkonografi Kın Yunanlı ustalar tarafından İskit oumlgelerine de yer

verilerek yapılmıştır Seccedililen doğauumlstuuml yaratık figuumlrlerinin bazıları aslan

goumlvdeli bazıları at ya da buumlyuumlkbaş hayvan goumlvdeli olarak ccedilizilmiştir

Ayaklar da goumlvde şekline uygun olarak aslan penccedilesi ve tek ya da ccedilift

toynaklı olarak yapılmıştır Baş olarak insan aslan ve grifon başı

seccedililmiştir Ancak hepsinin kanadı balıktır Yaratıkların elinde gerili olan

yayların hepsi İskit yayıdır

Rice eserinde yaratıkların hem formlarının hem de nokta ve ccedilizgilerle

yapılan beden suumlslemelerinin Pers etkili olduğunu belirtmiştir Ayrıca

eserlerdeki noktalı suumlsleme şeklinin Pers Hitit ya da başka bir yerden mi

alınmış olabileceğini tespitinin muumlmkuumln olamayacağını vurgulamıştır129

Minns de suumlslemedeki stilin Asur etkili olduğunu belirtmiştir130

129 Rice The Scythians s 154-155 130 Minns age s 71 171-172

156

Jacobson bu ve Kelermesrsquote bulunmuş kılıccedil kınlarının da pek ccedilok youmlnden

birbirlerine benzediğini ancak detaylara ve işccedililiğe bakıldığında farklı

ustalar tarafında yapılmış olabileceğini belirtmiştir Bilim adamlarının

kının uumlzerinde bulunan yaratıkların neler model alınarak oluşturulmuş

olabileceklerini henuumlz accedilıklayamadıklarını vurgulamıştır Ayrıca

eserlerin altın kaplamasının hassas olması nedeniyle savaşlar yerine

toumlrenlerde kullanmak amacıyla yapılmış olduğunu belirtmiştir131

Artamonov eserlere sadece kataloğunda accedilıklamalı olarak yer

vermiştir132

Kının uumlst kısmında yer alan karşılıklı duran kadın ve erkek figuumlrlerinin

tanrı ve tanrıccedila olması kuvvetle muhtemeldir Ccediluumlnkuuml ellerinde rituumlel

objeleri sırtlarında kanatları vardır ve oumlnlerinde duran muhtemelen

kutsal hayat ağaccedillarını işaret etmektedirler

Burada kının ağzına yakın kısımdaki kompozisyonda karşılıklı duran iki

kişi ve ortalarındaki hayat ağacı figuumlruuml Urartu sanatının İskit sanatı

uumlzerindeki etkisini yansıtmaktadır Kının alt ucunda karşılıklı duran

panterler ve bağlama parccedilasındaki dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş geyik figuumlruuml ile

onu ccedilevreleyen uzun gagalı kuş başları ise tamamen İskit sanatı

oumlgeleridir133

Kın boyunca yer alan sfenks figuumlrleri Urartu sanatındaki sfenks figuumlrleri

ile Mezopotamya Asur kuumlltuumlruumlndeki kanatlı boğa ya da aslan goumlvdeli ve

insan başlı Lamassursquoya benzemektedirler Koruyucu oumlzellikleri

nedeniyle bu figuumlrler muhtemel oumllen kişiyi oumlbuumlr hayatına yolculukta

koruması iccedilin oumlzellikle seccedililmiş olmalılar

131 Jcobson The Art of the Scythians s 233-235 132 Artamonov The Splendor pl 1-3 6-8 Artamonov Treasures pl 1-3 6-8 133 Piotrovsky age s 17 19

157

3322 Sfenksli Kuumlpe

Bulunduğu Yer Uumlccedil Kardeşler Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın ve mine Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 47 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 40

Resim Kaynağı Reeder 1999 215

Tanım Altından yapılmış bir ccedilift kuumlpedir Arka ayakları uumlzerinde

oturur şekilde yapılmış sfenks figuumlruuml bir kaide uumlzerine yerleştirilmiştir

Kaidenin doumlrt tarafı iccedilleri yeşil ve mavi mine ile doldurulmuş yumurta

şeklindeki suumlslemeler ile bezenmiştir Figuumlruumln goumlvdesi aslan olup

kanatları kartal kanadıdır Kanatlar başın uumlzerine doğru accedilılmış şekilde

ve goumlvdeye bitişik durmaktadırlar Arkasındaki kuyruğu hayvanın sırtına

doğru kıvrılıp goumlvdeye değdikten sonra aşağı doğru buumlkuumllerek ucu tekrar

kuyruğa yaslanmış vaziyette durmaktadır

Başı ise kadın başıdır Bununla uyumlu olarak da goumlvdeye aslan

olmasına rağmen belirgin şekilde goumlğuumlsler yapılmıştır Kadının saccedilları

geriye doğru taranmış ve goumlrkemli buumlyuumlk bir diadem ile tutturulmuştur

Boynunda sade bir kolye yer almaktadır Kulaklarında yuvarlak disk

şeklinde kuumlpeler vardır

158

Diademin hemen uumlzerinden ccedilıkan kuumlpenin yassı halkası yukarıdan

kıvrılarak kanatların arasında son bulmaktadır Halkanın başladığı yerde

yani diademin hemen uumlzerinde mine ile suumlslenmiş katmerli guumll rozeti yer

almaktadır

İkonografi Her ne kadar Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde sfenksten hiccedil

bahsedilmese de İskit kurganlarından ccedilıkan bazı eserlerde sfenks

figuumlruumlne rastlanmaktadır Jacobson Yunan sanatına ait bu figuumlruumln

Karadenizrsquoin kuzey kıyılarına oumlzguuml bir gelenek ile uumlretilmiş bir eser

olduğunu tuumlm goumlvdenin yer aldığı ve kadın karakterin seccedilildiği bu eserin

mine uygulamalarının da bu boumllgeye oumlzel olduğunu vurgulamıştır134

Yukarı kalkmış ihtişamlı kanatlarıyla Yunan sanatına ait bu sfenks

figuumlruumlnuumln İskit eserlerinde goumlruumllmesinin nedeni İskitlerin gerek sosyal

gerekse ticari ilişkide bulunduğu Yunanlar tarafından hediye edilmiş ya

da beğeni neticesinde onlardan bizzat satın alınmış olması ve

muhtemelen oumllen kişinin sfenksin koruyucu oumlzelliğinden yararlanmak

iccedilin olabilir

134 Jacobson The Art of the Scythians s 96

159

3323 Sfenks ve Doğauumlstuuml Kuş Figuumlrluuml Duvar Halısı

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Keccedile Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 30 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 41

Resim Kaynağı Rudenko 1970 pl149 pl173

Tanım Pazırıktaki V kurgandan ccedilıkarılan keccedileden yapılmış buumlyuumlk

duvar halısının bir boumlluumlmuumlnde yer alan muumlcadele sahnesidir Tuumlm figuumlrler

sarı accedilık kahverengi accedilık mavi mavi koyu mavi kırmızı gri siyah ve

beyaz keccedile parccedilalarının belli bir duumlzen goumlzetmeksizin kontrast ve hareket

oluşturacak şekilde birleştirilmesiyle oluşturulmuştur

İki doğauumlstuuml yaratığın muumlcadelesinin resmedildiği sahnede arka ayakları

uumlzerinde duran soldaki yaratık bir sfenkstir Başı insan başıdır

Tepesindeki saccedilı uzun ve mavi renkte olup oumlnden geriye doğru

kıvrılmıştır Başının arkasındaki uzun ve sarı saccedilı omuz hizasında olup

uccedilları geriye doğru kıvrılmıştır Saccedillarında hareket hissi veren ccedilizgiler

vardır Yuumlzuuml accedilık kahverengi kaşları goumlzleri ve bıyıkları siyahtır

Bıyıkları yukarı doğru kıvrılmıştır Yuumlzuumlnde guumlluumlmser bir ifade vardır

Başının iki yanından ccedilıkan buumlyuumlk geyik kulakları ile tepesindeki mavi

saccedilının uumlzerinden ccedilıkıp geriye doğru uzanan buumlyuumlk ve kolları kıvrımlı

geyik boynuzları vardır

160

Sfenks kısa kollarını karşısındaki yaratığa uzatmış ve bir eliyle alt

gagasını kavramıştır Diğer elini ise boynuna doğru uzatmıştır Belinden

aşağı goumlvdesi ve arka bacakları aslandır Beli hizasında yukarı doğru

accedilılmış vaziyette duran dilimli buumlyuumlk kanatları vardır Kanatların alttaki

doumlrt boumlluumlmuuml yukarı doğru kıvrımlı uumlstteki daha kuumlccediluumlk uumlccedil boumlluumlmuuml ise accedilık

renkte ancak sadece uca yakın yerleri koyu renkli kanat tuumlyuuml gibidir

Kuyruğunun ihtişamlı ucu sanki boynuzunun sudaki yansıması gibi

dilimli ve onun gibi buumlyuumlktuumlr Kuyruğu bacaklarının arasından geccedilerek

karnının altında kolları aşağı doumlnuumlk vaziyette durmaktadır

Sfenksin vuumlcudunun uumlzerinde boynundan başlayarak kollarında birer

tane olmak kaydıyla arka ayağının dirseğine kadar inen iccedilinde doumlrt

yapraklı ccediliccedilek motifi bulunan sarı renkte on uumlccedil adet madalyon belli bir

duumlzen goumlzetmeksizin aralıklı olarak yerleştirilmiştir

Sağ taraftaki figuumlr ise doğada bilinen kuş tuumlrlerine benzemeyen buumlyuumlk

gagalı buumlyuumlk penccedileli goumlrkemli bir kuyruğu ve kedigil kulağına benzer

kulağı olan bir ccedileşit kuştur Arkadaki ayağı yerden biraz yukarı kalkmış

ve hafif oumlne doğru eğilmiş vaziyette durmaktadır Karşısındaki yaratık

tarafından yakalanmış ve kurtulmak ister gibidir Başının hizasından yere

kadar uzanan ve geriye doğru yelpaze gibi accedilılmış kuyruğu kıvrımlı

parccedilalardan ve bir kolunun uumlzerindeki ccediliccedilek tomurcuğuna benzer bir

figuumlrden oluşmuştur Kanadı yukarı doğru accedilılmış vaziyettedir Doumlrt

dilimden oluşan kanadın uccedilları siyah renktedir Dizlerinin hemen

arkasında sarı renkte yukarı doğru kıvrımlı kuumlccediluumlk tırnak benzeri parccedilalar

vardır

İkonografi Rudenko muumlcadele sahnesinde profilden goumlruumlnen insan

başlı yaratığın yani sfenksin yuumlz şekli ve uzuvlarının Ahameniş halkına

benzerliğini vurgulamıştır Saccedil şekli ise Hitit roumllyeflerinde de

goumlruumllmektedir Ayrıca yarı insan yarı kanatlı aslan figuumlrlerinin milattan

oumlnce iki binden beri Oumln Asyarsquoda Hititlerrsquode Babilonrsquoda ve Asur

161

Krallığırsquonda kullanıldığını ancak buradaki sfenksin detaylarda daha

farklı olduğunu belirtmiştir135

Jettmar ise sfenks uumlzerindeki madalyon şeklindeki suumlslemelerin

muhtemelen Trako-Kimmer etkisi olarak yorumlanabileceğini

belirtmiştir136 Rice ise kuşu yarı insan yarı hayvan doğauumlstuuml bir yaratık

ile muumlcadele eden aslan grifon olarak değerlendirmiştir137 Ancak kuşun

ne goumlvdesi ne de ayakları aslana benzemediği iccedilin grifon olarak

değerlendirilmesi muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir

Kompozisyondaki iki yaratıktan buumlyuumlk kuyruğu accedilılmış kocaman

kanatları ve ihtişamlı boynuzu ile sfenks hemen dikkat ccedilekmektedir

Karşısındaki kuşa benzeyen yaratığın ihtişamlı kuyruğu accedilılmış kanatları

ve guumlccedilluuml penccedileleri onun da kolay bir av olmadığına işaret etse de sfenks

tarafından ele geccedilirilmiş vaziyettedir Gagasından yakalanmış ve hafifccedile

oumlne eğilmek zorunda kalmıştır Zaten sfenksin yuumlzuumlndeki guumlluumlmseme de

kazandığı ya da kazanmak uumlzere olduğu zaferin ifadesi olmalıdır

Genel olarak kompozisyona bakıldığında kaplan gibi guumlccedilluuml geyik gibi

ccedilevik kartal gibi erişilmez olan lider mitolojik kuştan belki de feng-

huangdan oumlluumlmsuumlzluumlğuuml almaya ccedilalışıyor denebilir

135 Rudenko age s 273-274 136 Jettmar age s 112 137 Rice Ancient Arts s 34

162

333 Gaga Ağızlı At Figuumlrleri

Etinden suumltuumlnden kılından kısacası her şeyinden yararlanılan ulaşımda

ve savaşta en buumlyuumlk yardımcı goumlccedilebe hayatın suumlrduumlruumllmesinde en oumlnemli unsur

olan atın elbette ki Hunlar iccedilin de buumlyuumlk oumlnemi vardı Kurganlarda at kemiklerine

ve koşum takımlarına ccedilokccedila rastlanmıştır İskitlerden farklı olarak Hun

kurganlarına sadece atların başları konulmuştur

Altaylarda Pazırık II kurganında bulunan bir erkeğin kollarındaki

doumlvmelerde de rastlanan ama diğer eserlerde pek goumlruumllmeyen bazen at bazen

geyik goumlvdeli ve toynaklı ağzı kartal gagası biccediliminde kıvrık bazıları boynuzlu

ve boynuzlarının ucunda kartal başları olan doğauumlstuuml yaratık figuumlrlerine Hun

Ordos ve Saka eserlerinde ccedilokccedila rastlanmaktadır

Doğal yaşam alanları İskandinav uumllkeleri Avrasya stepleri ve taygalar

yani Asya ve Avruparsquonın kuzey boumllgeleri olan mus geyiği ya da sığın olarak

adlandırılan iri yapılı bir geyik tuumlruumlnuumln ağız yapısı uumlst dudaklarının nispeten

uzun olması nedeniyle resmedilirken neredeyse gaga formunu almış olması

muhtemel olsa da kesin bir şey soumlylemek zordur Eserlerdeki muumlcadele

sahnelerindeki sakin duruşları da bir oumllccediluumlde bunu destekler niteliktedir

Eserlerin tarihlendirmelerinden yola ccedilıkarak oluşturulan başka bir goumlruumlşe

goumlre de hem gaga ağızlı at ya da geyik figuumlruuml hem de boynuz ve kuyruk uccedillarında

bulunan yırtıcı kuş kafaları Ruizhilere (Yuechilere) oumlzguuml sembollerdir Ccediluumlnkuuml

hem Ccedilinrsquoin Shenmu boumllgesindeki Nalin-gaotursquoda bulunmuş geyik formundaki

başlık suumlsuuml hem de Pazırık II Kurganrsquodaki erkeğin kollarındaki doumlvmelerdeki

figuumlrler ccedilok benzerdir Eserlerin doumlnemlerinin İskitler ya da Hunların eserlerin

bulundukları boumllgelerdeki hacirckimiyet doumlnemlerine uymadığından yola ccedilıkılarak

bunların bir suumlre Hun federasyonunda yer almış ancak daha sonra Ccedilinlilere

yenilerek Altay boumllgesine ccedilekilmiş Massagetlerin bir kolu olan Ruizhilere

(Yuechilere) oumlzguuml semboller olduğu oumlne suumlruumllmuumlştuumlr138

138 Haskins agm s 7-8 Watt agm s 30 Bunker vd age s 50 53 76

163

3331 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 1

Bulunduğu Yer Sibirya

Doumlnem MOuml VIndashV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Genişlik 195 cm Yuumlkseklik 135 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 42

Resim Kaynağı 38 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından ajur olarak yapılmış P

şeklindeki139 kemer tokası ccediliftinin sol parccedilasıdır Uumlzerinde doumlrt hayvanın

yer aldığı karmaşık bir muumlcadele sahnesi vardır Sağ tarafta sol profilden

goumlruumlnen buumlyuumlk bir kaplan yer almaktadır Kuyruğunun ucunda ve başının

arkasında birer adet kartal başı bulunmaktadır Kaplanın arka ayaklarının

penccedilelerindeki beş tırnağı ccedilok belirgin olarak yapılmıştır Vuumlcudu alev

şeklinde yapılmış derin ccedilizgilerle kaplıdır Kaplan kocaman ağızı ile gaga

ağızlı bir atı boynundan kavramıştır

Diğer hayvanlara oranla daha kuumlccediluumlk olarak en ortaya yerleştirilmiş atın

başı geriye doğru doumlnerek aşağı doğru sarkmış goumlvdesi yerden kesilmiş

ayakları kaplanın oumln ayaklarına değer vaziyettedir Kuyruğunun ucunda

kartal başı bulunmakta olup toynakları ccedilok belirgin yapılmıştır Yeleleri

139 Brosseder Belt Plaques s 372 vd

164

uzun ve dalgalıdır Aşağı doumlnuumlk duran gaga şeklindeki ağzı kapalı olarak

kendini belinden ısıran kurdun sırtına değmektedir

Sol tarafta sağ profilden goumlruumlnen kurt ağzıyla atı belinden kavramış

vaziyettedir Uzun yeleleri vardır ve burnun ucu yukarı doğru kıvrıktır

Sol oumln penccedilesi ile atın kuyruğunu dibinden kavramıştır Kurdun

penccedilelerinin ucundaki doumlrder tırnakları aşırı uzun olarak yapılmıştır

Hepsinin en uumlstuumlnde yer alan kartal ise kaplanın alnını ısırmaktadır

Kartal kıvrımlı kanatlarını ve kuyruğunu yelpaze gibi accedilmıştır Penccedileleri

ile kaplanın ağzındaki atın ensesine tutunmaktadır

İkonografi Daha oumlnce Ccedilar Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonu iccedilinde

yer alan eser kayıtlara Saka kuumlltuumlruumlne ait bir eser olarak geccedilmiştir Tam

bir hayvan muumlcadele sahnesinin yer aldığı bir eserdir Tuumlm hayvanların

tek hedefi ortadaki gaga ağızlı attır Diğer buumlyuumlk ve guumlccedilluuml hayvanlar ona

var guumlccedilleri ile saldırırken o hem diğerlerine oranla daha kuumlccediluumlk

resmedilmiş hem de muumlcadele etmeyip teslim olmuş ve kendini bırakmış

vaziyettedir

Bunker Chatwin ve Farkas buradaki atı gagasından oumltuumlruuml olmalı ki

grifon olarak değerlendirmiştir140

Pek ccedilok hayvanın dacirchil olduğu bu muumlcadelede kartal kurt ve kaplan gibi

uumlstuumln guumlccedillere sahip hayvanlar ortadaki tek ve diğerlerine oranla kuumlccediluumlk ve

guumlccedilsuumlz bir gagalı ata saldırmaktadırlar Herhangi bir şekilde saldırılara

karşılık vermeyen ya da veremeyen gagalı at diğerleri iccedilin ccedilok oumlnemli

olmalıdır ki hepsi onu ele geccedilirmeye ccedilalışmaktadır Atın sakin ve karşılık

vermeyen duruşu ise kendi guumlcuumlnuumln farkında olmanın getirdiği teslimiyet

duygusu olmalıdır

140 Bunker Chatwin Farkas age s 110

165

3332 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 2

Bulunduğu Yer Kuzey Ccedilin

Doumlnem MOuml IIIndashII yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 83 cm Genişlik 121 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Metropolitan Muumlzesi New York

Resim Resim 43

Resim Kaynağı 39 wwwmetmuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile ajur olarak ccedilalışılmış bir ccedilift P şeklinde141

bronz kemer tokasıdır Sağ ve sol parccedilalar simetriktir Dış uccedillarının

yuumlksekliği ortadan itibaren artarak iccedil uccedilta en yuumlksek boyuta ulaşır

Uumlzerinde iki hayvanın muumlcadele sahnesi yer almaktadır Boyut olarak

buumlyuumlk olan hayvan neredeyse tokanın tamamını kaplarken youmlnuuml iccedile

doğrudur Daha kuumlccediluumlk olanın youmlnuuml ise dışa doğrudur

Buumlyuumlk olan hayvan sol profilden goumlruumlnen bir atın goumlvdesine sahiptir

Kulaklarının uzun oluşu ve biccedilimi bunun bir katır da olabileceğine işaret

etmektedir Başı oumlne doğru eğilmiş oumlnuumlnde duran ve ağzını kocaman

accedilarak bacağını ısıran kurdun sırtı ile ağzı kapalı olarak temas halindedir

Ancak onu tutmaya ya da ısırmaya ccedilalışmamaktadır Atın yuumlzuuml sıra dışı

bir goumlruumlnuumlme sahiptir Sanki ağızına bağları kulaklarından geccedilen ucu

aşağı doğru kıvrık takma bir gaga takmış gibidir Goumlzleri ve gagası

nedeniyle başı bir kartal başını andırmaktadır

141 Brosseder Belt Plaques s 372 vd

166

Yeleleri kısa kesilmiştir Başının tam tepesinde yine sonradan takılmış

gibi duran buumlyuumlk bir boynuz yer almaktadır Boynuzun beş kolunun

ucunda da gagaları kartal gagasına benzer şekilde aşağı kıvrılmış kuş

kafaları yer almaktadır Kuş kafaları kıvrımlı birer kulak ya da yaprak ile

birbirine bağlı gibidir

İkonografi Eser Ordos bronzlarının guumlzel bir oumlrneğidir Geyik ve

at goumlccedilebe bozkır yaşamında ccedilok oumlnemli hayvanlardır Suumlruumller halinde

yetiştirdikleri bu hayvanlardan her bakımdan yararlanmışlardır Yırtıcı

kuşlar oumlzellikle kartal ise bu halklar iccedilin goumlkyuumlzuumlnuumln en guumlccedilluumlsuumlduumlr

Rudenko Pazırık II kurganında bulunan mumya uumlzerindeki gagalı ve

boynuzlu at benzeri doumlvmeler iccedilin geyik kartal ve kuyruk biccediliminden

dolayı kedigil oumlzelliklerinin karışımı bir yaratık olarak tanımlamıştır142

Bu eserde ve başka birkaccedil farklı eserde daha goumlruumllen at goumlvdesi

toynakları ve buumlyuumlk kulaklarına buumlyuumlk ve goumlsterişli geyik boynuzlarına

kartal gagasına boynuzlarının ve bazen de kuyruklarının ucunda kıvrık

gagalı kuş başlarına sahip bu yaratık bozkır yaşamında ccedilok oumlnemli olan

hayvanlarının en guumlccedilluuml youmlnlerini bir araya getirilmiş olması bakımından

oumlnemli bir figuumlrduumlr Daha oumlnce incelenen İskit eserlerinin bazılarında

rastlanan boynuz uccedillarındaki yırtıcı kuş ya da kartal başı figuumlrleri de ruhu

temsil ediyor olabilirler Bu bakımdan bu figuumlr goumlccedilebelerin yaşamındaki

oumlnemli unsurların bir oumlzeti gibidir Jacobson da uccedillarında kuş başları

bulunan geyik boynuzlarının muhtemelen hayat ağacını kuşların ise yeni

doğacakların ruhlarını temsil ettiğini vurgulamıştır143

Yaratığın kendisine yapılan saldırıya karşılık vermemesi ve acı iccedilinde

olmaması da dikkat ccedilekicidir Bu sakin tavrı guumlcuumlnuumln buumlyuumlkluumlğuumlnuuml

goumlsteriyor olabilir Belki de bu oumlzelliği ile mezarda yatan kişiyi temsil

ediyordur

142 Rudenko age s 263 143 Jacobson The Deer Goddess s 243

167

3333 Gaga Ağızlı At Figuumlrluuml Doumlvmeler

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Vuumlcut uumlzerine yapılmış doumlvme

Boyut Yuumlkseklik 60 cm Genişlik 28 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 44

Resim Kaynağı 40 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Vuumlcut uumlzerine doumlvme olarak yapılmış ccedileşitli hayvan ve

yaratık figuumlrleridir Soldaki grup erkeğin sağ kolunda yer alırken sağdaki

grup sol kolunda yer almaktadır Sol taraftaki grubun uumlstten birinci ve

uumlccediluumlncuuml figuumlrleri ile sağ taraftaki grubun uumlstten ikinci figuumlruumlnuumln ağızları

diğerlerinden farklı olarak gaga şeklinde yapılmıştır

Bu figuumlrlerden sol ortadaki ile sağ ortadakinin boynuzları geyik boynuzu

şeklinde olup ccedilok kolludur Her bir boynuz kolunun uccedillarında ve kısa

kesilmiş ve yer yer toplanmış yelelerinin uccedillarında kıvrık gagalı kuş

başları yer almaktadır Sol uumlstteki yaratığın boynuzlarının sadece bir kolu

bu şekilde olup diğer kolu boğumlu ve uzundur Bu kuş başlarından

soldaki gruptakilerin kuyruklarının ucunda da bulunmaktadır

Figuumlrlerin goumlvdeleri at ya da geyik goumlvdesi olup toynaklıdırlar

Goumlvdelerinin belden aşağı kısımları 180 derece geriye doumlnuumlk

168

vaziyettedir Hepsinin boyunlarında farklı renkte kalın ccedilizgi ya da

dairesel motifler yer almaktadır

İkonografi Rudenko kurganda bulunmuş erkek mumyanın

kollarındaki bazı at ya da geyik goumlvdeli gaga ağızlı boynuz ve kuyruk

uccedillarında kıvrık gagalı kuş başlarının bulunduğu figuumlrlerin Katandarsquoda

bulunmuş ahşap plaka uumlzerinde de yer aldığını belirtmiştir144

Oumlluumlnuumln vuumlcuduna yaşarken yapılmış bu doumlvmeler iccedilin seccedililmiş doğauumlstuuml

yaratık figuumlrlerinin hepsinin yırtıcı olmayan hayvanlardan seccedililmiş

olması ve belden aşağılarının 180 derece geriye doumlnuumlk olmaları dikkat

ccedilekicidir Doumlvmeler iccedilin seccedililen bu figuumlrler muhtemelen oumllen kişiye

hayatını devam ettirirken doğauumlstuuml guumlccediller vermesi ve koruması amacıyla

yapılmış olabilir

144 Rudenko age s 263ndash265

169

334 Tek Boynuzlu Yaratık (Ki-Lin) Figuumlrleri

Duumlk Gaersquonin on doumlrduumlncuuml yılında bir bahar guumlnuuml ormanda avlanmaya

ccedilıkan avcılar yaralı bir hayvan bulurlar Hayvanı goumlren bir tanesi bunun lin

olduğunu soumlyler Yaralı hayvanı alıp başkente goumltuumlruumlrler Yazar Apokrifa

Yıllıklar isimli eserde yer alan bu olayla ilgili kayıtları da şoumlyle aktarır Shuh-

sunrsquoun arabacısı yaralı bir lin bulur Sol oumln ayağı kırıktır Arabaya koyup eve

goumltuumlruumlrler Ancak bunun uğursuz bir şey olduğuna karar verip şehrin dışına

atarlar ve bu boynuzlu antiloba gelip bakması iccedilin Konfuumlccedilyuumlsrsquoe haber

goumlnderirler Konfuumlccedilyuumls gelip bakar ve lin olduğunu goumlruumlnce neden geldiğini

kendi kendine sorarak ağlamaya başlar Konfuumlccedilyuumlsrsquoe neden ağladığını sorarlar

O da linin sadece başta akıllı bir imparator olduğunda geldiğini ama şimdi bunun

zamanı olmadığını hem de yaralı olmasının kendisini ccedilok etkilediğini soumlyler145

Linrsquoin ilk kez Konfuumlccedilyuumlsccediluumlluumlğuumln kutsal metinlerinden olan Şi King

(Şiirler Kitabı)rsquonde geccediltiğini ifade eden yazar buumlyuumlk refah doumlneminde Kutsal

Ruhlarrsquoın ki-lin ya da feng-huang olarak goumlruumlnduumlklerini belirtmiştir Yine aynı

eserin IiXI boumlluumlmuumlnde de Kral Wanrsquoın oğullarının torunlarının ve onun

soyundan gelen akrabalarının linin ayakları alnı ve boynuzları olarak

tanımlandığı goumlruumllmektedir146

Leggersquonin eserinde aktardığına goumlre ccedilok eski bir soumlzluumlk olan Urh-yarsquoda

lin antilop goumlvdeli oumlkuumlz kuyruklu ve tek boynuzlu olarak tanımlamıştır En eski

Ccedilince soumlzluumlk olan Shwoh-wan ise kirsquonin eril linrsquoin dişi ismi olduğunu iyi ve

hayırlı bir hayvan olup at goumlvdeli oumlkuumlz kuyruklu yumuşak boynuzlu olduğunu

belirtmiştir147

Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuumlrsquonde ki-linrsquoin daha ayrıntılı tasvirlerine

de yer vermiştir Buna goumlre oumlkuumlz kuyruklu olup vuumlcudu pullarla kaplıdır Ccedilift

toynaklıdır veya her ayağında beş parmak vardır Boynuzu tuumlyluumlduumlr148 Ejderha

145 James Legge Chinese Classics Vol 52 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1872 s 833-835 146 James Legge Chinese Classics Vol 41 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1871 s 19 161 147 James Legge Chinese Classics Vol 51 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1872 s 834 148 Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml s 296-298

170

ve feng-huang gibi Ccedilin Mitolojisindeki doğauumlstuuml hayvanlardandır149 Williams

da ki-linrsquoin doumlrt doğauumlstuuml hayvandan biri olduğunu sonsuzluk ihtişam

mutluluk bilgelik gibi iyi oumlzellikleri olduğunu vurgulamış ve fiziksel

oumlzelliklerini vermiştir Onun tarifine goumlre genel olarak iri bir geyik goumlvdesi ve

oumlkuumlz kuyruğuna sahip alnı kurt alnı toynakları at toynağı olup derisi kırmızı

sarı mavi beyaz ve siyahtır Oumlzellikle karnı sarıdır Sadece erkeklerinin alnında

uccedil kısmı yumuşak boynuzlar vardır Ki-lin en son Konfuumlccedilyuumlsrsquouumln oumlluumlmuumlnden

hemen oumlnce goumlruumllmuumlştuumlr150

149 Ball age s 33 150 Williams age s 413-415

171

3341 Tek Boynuzlu Yaratıklı At alınlığı

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan 20

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş Kabartma Tekniği

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 45

Resim Kaynağı 41 Scfhru

Tanım Armut şeklinde demirden yapılmış at koşum takımı alın

parccedilasıdır Uumlzerinde tek boynuzlu ki-lin figuumlruuml yer almaktadır Yuumlzuuml dağ

keccedilisine benzeyen ki-linrsquoin alnından ccedilıkan ve ucu yana doğru hafifccedile

kıvrılmış tek boynuzu vardır Kulakları kuumlccediluumlk olup ccedilenesinin altında

uzun keccedili sakalı vardır Boynu kalın ve nispeten uzuncadır Goumlvdesi at

ya da geyik gibi iridir Sağ oumln ve sol arka ayakları havadadır Ayakları

ccedilift toynaklıdır Kuyruğu at kuyruğu gibi ve yukarı doğru dik

durmaktadır Ccedilenesinin altından karnına kadar boynunun oumln tarafında

sık aralıklı v şekillerinden oluşan bir desen yer almaktadır Goumlvdesi

uumlzerinde pullar yoktur Arka fonda başının uumlzerinde ve ayaklarının

altında dalgalı ccedilizgi şeklinde desenler vardır

İkonografi Eserde tasvir edilen ki-lin yukarıda aktarılan ccedileşitli

kaynaklardaki tariflerin karışımı gibidir Buna goumlre eserde genel

hatlarıyla bir ki-lin figuumlruuml yer almıştır denebilir Objenin armut

biccedilimindeki şekli ile ilgili olarak da Taoist mitolojilerde geccedilen ve

172

insanlara yardım edip dileklerini yerine getiren Balkabağı Adam

tasvirinden almış olabileceği goumlruumlşleri vardır151

Moğolistanrsquodaki Gol Mod Hun mezarlıklarından da uumlzerinde ki-lin

figuumlrleri bulunan guumlmuumlş koşum takımı suumlsleme plakaları bulunmuştur

At koşum takımının suumls parccedilası olan ve mezarlarda bulunan ki-lin

figuumlrleri muhtemelen oumlluumlnuumln ruhunun atıyla diğer duumlnyaya gidişinde onu

koruması iccedilin konmuş olmalıdır

151 Natalia V Polosmak On Paths of Which no One has Knowledge of Unseen Beasts there Lurk the

Spoors Science First Hand - volume 24 N3 2009 s 5

173

335 Yeleli Kurt Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Sibirya

Doumlnem MOuml VIndashV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Uzunluk 168 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 46

Resim Kaynağı 42 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından ajur olarak yapılmış P şeklinde152

kemer tokası ccediliftinin sol parccedilasıdır Uumlzerinde bir hayvan muumlcadele sahnesi

vardır Sağ tarafta sol profilden goumlruumlnen bir kaplan yer almaktadır Kaplanın

penccedilelerinin doumlrt tırnağı ve vuumlcudundaki alev şeklindeki ccedilizgiler ccedilok belirgin

olarak yapılmıştır Aşağı doğru serbest duran kuyruğunun ucu kuumlccediluumlk bir halka

oluşturacak şekilde geri kıvrılmıştır Ağzı ile karşısındaki kurdun sağ oumln ayağını

kavrarken sol oumln ayağı ile kurdun sağ arka ayağını tutmuştur

Sol tarafta arka ayakları uumlzerine kalkmış vaziyetteki kurt ise ağzı ile kaplanı

ensesinden yakalamıştır Kurdun yelelerinin ucunda youmlnleri başına doğru olan

beş adet kuyruğunda ise diğerlerinin tersi youmlne bakan bir adet belirgin kulaklı

ve kıvrık gagalı kuş başları yer almaktadır Goumlvdesi aslanı andıran kurdun

burnunun ucunda da yukarı doğru kıvrılmış bir ccedilıkıntı vardır Penccedilelerinde uumlccediler

parmak bulunmaktadır

152 Brosseder Belt Plaques s 372 vd

174

İkonografi Daha oumlnce Ccedilar Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonu iccedilinde yer alan eser

kayıtlara Saka kuumlltuumlruumlne ait bir eser olarak geccedilmiştir Zavitukhina kaplanın

detaylarının Bashadar II kurganında bulunan ve uumlzerinde pek ccedilok kaplan ve

hayvanın yer aldığı lahitteki kaplanlara (3221) benzerliğine dikkat

ccedilekmiştir153 Ancak eserin daha ccedilok Ordos bronzları ile ortak oumlzellikleri olduğu

vurgulanmıştır154 Borovka kaplana saldıran hayvanın ayı olduğunu ve burnunun

ucundaki ccedilıkıntının daha oumlnce boynuz uccedillarında goumlrduumlğuumlmuumlz kuş başlarından

olduğunu savunmuştur155 Ancak hayvanın genel vuumlcut yapısı ve başı ayıya

benzememektedir Zavitukhina da kaplana saldıran hayvanın kurt olduğunu

belirtmiştir156 Ccedilin kuumlltuumlruumlnde ise kurt accedilgoumlzluumlluumlğuumln ve hırsın simgesidir157

Bu eserdeki kurdun genel vuumlcut yapısı belirgin penccedileleri burnunun ucundaki

yukarı kalkık ccedilıkıntı kulak yapısı ve yelelerinin ucundaki kuş başları gibi

karakteristik oumlzellikleri Pazırık II kurgandan ccedilıkarılan cesedin sağ ayağındaki

doumlvmelerden balık figuumlruumlnuumln hemen altındaki yaratığa benzemektedir Yine aynı

boumllgede bulunmuş kemer plakaları uumlzerinde de benzer oumlzellikte kurt figuumlrleri yer

almaktadır158

Tam bir muumlcadele sahnesinin yer aldığı eserde neredeyse aslan kadar guumlccedilluuml

goumlvdeye sahip kurt ile kaplan eşit guumlccedilte goumlruumlnmektedirler Her ne kadar Saka

eseri olarak kayıtlara geccedilmiş olsa da Ordos boumllgesinde yaşamış kuumlltuumlrlere ait

olması daha muhtemel bir eserdir

153 Zavitukhina agm s 16 154 Bunker Chatwin Farkas age s 109 155 Borovka age s 84 156 Zavitukhina agm s 16 157 Williams age s 440 158 Bunker vd age s 50

175

336 Yaratık Figuumlrluuml Halı

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln keccedile deri Aplike ve Yorganlama Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 60 cm Genişlik 83 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya Moğolistan Ulusal

Muumlzesi Moğolistan

Resim Resim 47

Resim Kaynağı 43 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kaliteli deri ile astarlanmış yuumln dokuma kumaşın uumlzerine keccedile

kumaş ve ipliklerle suumlslenmiş tabut altına serili buumlyuumlk bir halının kenar

ccedilerccedilevesinin bir parccedilasıdır Tuumlm halının kenarı boyunca doumlnuumlşuumlmluuml olarak yer

alan iki farklı hayvan muumlcadele sahnesinden biri bu parccedila uumlzerinde yer

almaktadır

Buumlyuumlk boynuzlu bir mus geyiği ile kanatlı bir yaratığın muumlcadelesi

resmedilmiştir Yaratık iri ve kalın goumlvdelidir Buumlyuumlk ve tuumlyluuml kuyruğu ile

kanatları yukarı kalkmış vaziyettedir Buumlyuumlk kıvrık gagası ve dik kulakları

vardır Guumlccedilluuml penccedileleri ile bir bacağından ve arkasından yakaladığı geyiğin

sırtını buumlyuumlk gagası ile kavramış vaziyettedir Arka ayakları uumlzerine ccediloumlkmek

uumlzere olan mus geyiğinin ccedilektiği acı ve haykırışı ccedilok gerccedilekccedili bir şekilde

resmedilmiştir Geyiğin goumlvdesinin uumlzerinde goumlvdeden farklı renklerde kıvrımlı

ve girintili suumlslemeler vardır

176

İkonografi Oumlrtuumlnuumln uumlzerindeki kanatlı yaratığın aslan grifon olduğu

belirtilmiştir159 Bu yaratığı Rice Borovka ve Rudenko da grifon olarak

tanımlamıştır160 Ancak burada resmedilen kanatlı yaratık daha oumlnce Karadenizin

kuzeyinde ve Altaylarda incelediğimiz İskit eserlerindeki grifonlardan ccedilok farklı

goumlruumlnuumlmdedir Grifon diyebilmek iccedilin olması gerekli olan aslan goumlvdesi yerine

kuumlccediluumlk kalın bir goumlvdesi ve kartal gibi iki penccedilesi vardır Kanatları ile aynı boyut

ve şekilde kuyruğu ve buumlyuumlk gagası vardır Bu goumlruumlnuumlmuumlyle daha ccedilok bir kartala

benzeyen bu kanatlı yaratığa grifon demek muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir Jettmar

ise yaratığın kanatlı bir porsuk olduğunu belirtmiştir161

Trever ise yaratığı geyiğe saldıran bir ejderha olarak değerlendirdiği bu

muumlcadele sahnesinin yorumunda bir Hun efsanesinden bahseder Efsaneye goumlre

Hunlar şimdi yerleştikleri yere ilahi bir dişi geyiğin oumlnderliğinde gelirlerken

geyik duumlşmanı olan bir porsuk tarafından saldırıya uğrar Bu sahnenin de bu

efsaneyi resmettiğini porsuktaki kanatların onun saldırırken yaptığı atak ve

zıplayışı vurgulamak iccedilin ilave edildiğini belirtir Sonucunda da burada

resmedilen ve başta kendisinin ejderha olarak belirttiği yaratığın grifon

olmaması gerektiğini savunur162

Herodot grifonların İssedonosların ilerisinde yaşadığı ve kutsal altına bekccedililik

ettiklerini yazmıştır163 Noin Ula coğrafi olarak grifonların yaşadığı yer

olamayacak kadar ccedilok uzaktadır Ayrıca Hunlarla ilgili diğer kaynaklarda da

grifonlara dair herhangi bir bilgi yer almamıştır Bu boumllgede ccedilıkarılan eserlerde

de pek rastlanmayan bir figuumlr olduğu iccedilin Trever ve Jettmarrsquoın yaptığı porsuk

tanımlaması daha uygun denebilir

159 Bunker Chatwin Farkas age s 108 160 Rice Ancient Arts s 47 Borovka age s 109 Sergei I Rudenko Die Kultur der Hsiung-nu

und die Huumlgelgraber von Noin Ula - Uumlbersetzung aus dem Russischen von Hellmut Pollems Vorwort

von Karl Jettmar Bonn Rudolf Habelt Verlag Gmbh 1969 Taf XLIV Taf XLV 161 Jettmar age s 154 162 Trever age s 24 163 Herodotos Tarih s 299

177

Uumlstuumlnde hayvanlar ile doğauumlstuuml yaratıkların muumlcadelelerinin yer aldığı bu oumlrtuuml

oumllen kişiye diğer duumlnyaya yolculuğunda koruyucu olması amacıyla mezara

konmuş olabilir

178

337 Ejderha Figuumlrleri

Ccedilin mitolojisinde ejderhanın oumlnemli bir yeri vardır Aynı zamanda yaşam

doumlnguumlsuumlnuumln simgesi de olan guumlccedilluuml iyi koruyucu bir yaratıktır Tarih boyunca

ccedileşitli şekillerde tanımlanmış ve tasvir edilmiştir Kimi zaman farklı hayvanların

guumlccedilluuml oumlzelliklerinin birleşimi kimi zaman ağzından alevler saccedilan kimi zaman

kanatlı ya da kanatsız pullu ya da pulsuz derili boynuzlu ya da boynuzsuz olarak

goumlsterilmiştir Goumlklerde uccedilmuş yerin ve denizlerin en derinlerinde yaşamış

şimşekler fırlatmış hayat doumlnguumlsuuml iccedilin mevsimleri yaratmış ve imparatorları

korumuştur164

Daha oumlnce de bahsettiğimiz gibi Visser Han doumlneminde yaşamış bir

yazar olan Wang Fursquonun aktarmış olduğu ejderha tanımına eserinde yer

vermiştir Buna goumlre ejderhalar uumlccedil kısımdan ve dokuz farklı canlıya

benzerliklerden oluşmaktadır Uumlccedil kısım baştan omuza omuzdan goumlğse ve

goumlğuumlsten kuyruğa kadar olarak tanımlanmıştır Ejderhanın boynuzları geyik

boynuzuna kafası deve kafasına goumlzleri şeytan goumlzuumlne boynu yılan boynuna

karnı istiridyeye pulları sazan balığı pullarına penccedileleri kartal penccedilesine

ayakları kaplan ayaklarına ve kulakları inek kulaklarına benzemektedir Ayrıca

başının uumlzerinde buumlyuumlk bir yumru vardır ki bu da onun goumlğe rahatccedila

yuumlkselmesini sağlar Penccedilelerinde beş tane parmağı olduğunu ağzının yanında

kedi gibi bıyıkları ve ccedilenesinin altında parlak bir inci tanesinin olduğunu

nefesinin buluta suya ve ateşe doumlnuumlşebildiğini farklı kaynaklardan yararlanarak

aktarmıştır165

12 hayvanlı takvimde de yer alan ejderha Ccedilin goumlksel inancında doğuyu

temsil eden mavi (yeşil166) ilkbahar ve tahta gibi unsurlardan biridir

Yukarıda farklı başlıklar altında incelediğimiz taccedillı kadın ve ejderhalı

pendant (3145) ve kaplumbağa ve ejderhalı kemerde (3251) de ejderha figuumlruuml

yer almaktadır Değerlendirmeleri ilgili boumlluumlmlerde yapılmıştır

164 Williams age s 132-141 165 Visser age s 70-71 166 Bonnefoy Asian Mythologies s 240

179

3371 Ejderhalı Kın

Bulunduğu Yer Tilya Tepe Kurgan IV Afganistan

Doumlnem MOuml I yyndash MS I yy

Malzeme ve Teknik Altın ve Turkuaz taşı Kabartma ve Kakma

Tekniği

Boyut Ccedilevre 45 cm Yuumlkseklik 13 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Afganistan Ulusal Muumlzesi Kabil

Resim Resim 48

Resim Kaynağı 44 Commonswikimediaorg

Tanım Altından yapılmış ve turkuaz taşları ile suumlslenmiş bir kama

kılıfıdır İki ucu yuvarlanmış uzun bir dikdoumlrtgen şeklinde olup alt

ucunun iki yanına ilave edilmiş yarım daire şeklinde ccedilıkıntılar vardır

Kamanın gireceği accedilık tarafının uumlst yuumlzeyi toplam uzunluğun beşte biri

kadar daha kısa yapılmıştır

Kılıfın uumlzerindeki ana kompozisyon iki ejderhanın birbirleri ile muumlcadele

sahnesidir İkisinin de youmlnuuml kılıfın uumlst kısmına doğrudur Ejderhalardan

oumlndeki yuumlzuumlstuuml yere yatmış vaziyettedir Başı geriye doumlnuumlk ve ağzı hafif

aralıktır Geyik boynuzuna benzer doumlrt kollu boynuzu vardır ve boynuzun

kollarının her birinin ucu top şeklinde turkuazlarla suumlslenmiştir Kulakları

ve burun deliklerinde de turkuaz taşlar vardır Boynunun arkasındaki

yeleleri ccedilıkıntılıdır Guumlccedilluuml bir şekilde yeri tutan penccedileleri uumlccedil parmaklıdır

Sırtında birlikte kuumlccediluumlk bir kalp (silfium) formu oluşturacak şekilde

turkuaz ile yapılmış iki kanadı vardır Sağ arka bacağı arkasındaki diğer

ejderha tarafından ısırılmış vaziyettedir Doumlrt adet kuumlccediluumlk dikdoumlrtgen

turkuaz ile suumlslenmiş kuyruğu sırtına doğru uzanmıştır

180

Diğer ejderha ise oumlndeki ejderhanın sağ arka ayağını ağzıyla guumlccedilluuml bir

şekilde ısırmıştır Bu ejderhanın boynuzları yoktur Boynunun arkasında

ccedilıkıntılı yeleleri vardır Kulakları ve kuumlccediluumlk kalp (silfium) formu oluşturan

kanatları turkuaz ile yapılmıştır Guumlccedilluuml penccedileleri uumlccedil parmaklıdır Turkuaz

taş sırası ile yapılan ince kuyruğunun ucu yine turkuazlarla yapılmış lotus

şeklindedir

Kılıfın uumlst tarafında başlayarak her iki kenar ve yarım daire ilavelerin

ccedilevresi boyunca youmlnleri aşağı doğru olan iccedillerine turkuaz taşları

kakılmış kalp (silfium) formunda kabartmalı ardışık suumlslemeler alt uccedilta

birleşmektedir Yarım daire şeklindeki ilave parccedilaların iccedillerinde kıvrımlı

buumlyuumlk boynuzları olan ve cepheden goumlruumlnen birer koccedilbaşı yer almaktadır

Koccedilların kulakları damla şeklinde turkuaz ile yapılmıştır

Ana goumlvde uumlzerinde kalp (silfium) formundaki suumlslemelerin hemen iccedil

tarafında ve tuumlm kenar boyunca X şeklinde duran ccedilizgilerin arasına

yerleştirilmiş ve sivri tarafları merkeze doğru bakan kuumlccediluumlk turkuaz kalp

(silfium) formundaki motiflerden oluşturulmuş ccediliccedilekler (quatrefoil) ile

gamalı haccedil motifleri doumlnuumlşuumlmluuml olarak yer almaktadır

İkonografi İnce bir işccedililikle yapılmış eserin uumlzerindeki turkuaz

kakmalar goumlz alıcıdır Ejderhalar arasındaki muumlcadelede dikkat ccedileken

unsur aynı guumlccedilte goumlruumlnmelerine rağmen karşılıklı olmayıp birinin

diğerinin arkasından saldırır vaziyette olmasıdır Ayrıca oumlndeki

ejderhanın geyik boynuzlarına sahip olması da dikkat ccedilekicidir

Kalp yani silfium figuumlruumlnuumln ccedilok fazla kullanıldığı da hemen goumlze

ccedilarpmaktadır Silfium bitkisi ve tohumları antik ccedilağlarda koruyucu etkisi

nedeniyle yiyecek ve ilaccedil olarak kuzey Afrika Mısır ve pek ccedilok Akdeniz

medeniyetlerinde kullanılan bir bitkidir O kadar ki hem sanat eserlerinde

ve paralarında suumlsleme olarak hem de alışverişte para yerine

kullanılmıştır Yine ccedilevre suumlslemesinde kullanılan quatrefoil desenine

Altaylardaki eserlerde de ccedilokccedila rastlanmaktadır

181

Bu eserde karşımıza ccedilıkan svastika yani gamalı haccedil motifi Ccedilin Hindistan

gibi pek ccedilok antik kuumlltuumlrlerde kullanılan en eski motiflerdendir Ccedilin

kuumlltuumlruumlnde iyi şansın oumlluumlmsuumlzluumlğuumln ve sonsuzluğun simgesidir Kolları

sağa doumlnuumlk ccedilizilmiş svastika Budarsquonın kalbinin muumlhruumlnuuml de simgeler

Kuzey Ccedilin ve Ordos boumllgesinde ccedilıkarılan eserlerin bazılarında da bu

motifi goumlrmek muumlmkuumlnduumlr167

Budist inanccedil ile bağlantılı olarak Kuzey Ccedilin ve Ordos boumllgesinde yaygın

kullanılan motif ile suumlslenmiş bu eser muhtemelen ticaret ya da kuumlltuumlrel

etkilenme ile Baktra boumllgesine gelmiş olmalı

167 Williams age s 381-382

182

34 RİTUumlEL OBJELERİ

341 Riton

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 50 cm Genişlik 37 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 49

Resim Kaynağı 45 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Aynı ritondan iccedilki iccedilen iki erkeğin resmedildiği uumlccedilboyutlu bir

objedir Erkekler neredeyse tuumlm vuumlcutları ve yuumlzleri birbirine buumltuumlnuumlyle değer

vaziyetedirler Her ikisi de sakallı bıyıklı ve uzun saccedillıdır Uumlzerlerinde uzun

kollu bir uumlst ve uzun pantolon vardır Ayaklarında sadece ccedilorap ya da patik gibi

ayakkabı vardır Soldaki erkeğin belden aşağısı hafif sola ama uumlst bedeni sağa

yanındaki erkeğe doğru doumlnmuumlş bacaklarını ccedilapraz yapmış olarak bir setin ya

da yuumlkseltinin uumlzerinde oturur ve sağ eliyle ritonu uumlstten tutar vaziyettedir

Sağdaki erkek ise dizleri uumlzerinde ccediloumlkmuumlş ve tuumlmuumlyle sola yanındaki erkeğe

doumlnmuumlş ve sol eliyle ritonu daha alttan tutmaktadır Her ikisinin dudakları aynı

anda iccedilkiden iccedilecek gibi ritona değer şekildedir

İkonografi Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde İskitlerin ant iccedilmeleri şoumlyle

anlatılır iccediline şarap doldurulan toprak bir kupaya ant iccedilecek olanlar kendi

kanlarından akıtırlar Sonra aynı kabın iccedilerisine bir pala bir balta bir mızrak ve

183

oklar daldırılır Tanrısal oumlfke uumlzerine ant iccediltikten sonra kaptaki şaraptan biraz

iccedilerler Ayrıca orada bulunanların ileri gelenleri de onlarla beraber aynı şaraptan

iccedilerler168

Jacobson da eserin ant iccedilme rituumlelini resmettiğini ve işccedililiğin ccedilok gerccedilekccedili

olduğunu vurgulamıştır169 Artamonov eserin kardeşliği temsil ettiğini

belirtmiştir170 Baumer de İskitlerde şarabı kendi kanlarıyla karıştırıp iccedilerek ant

iccediltiklerini tasvir eden bir eser olduğu şeklinde yorumlamıştır171

Bu ant iccedilme rituumlelindeki kompozisyonun aynısı 3131rsquode anlatılan diadem

uumlzerinde de yer almaktadır

İskit ant iccedilme rituumlelini aynen yansıtan eserde Herodotrsquoun kitabında anlatılandan

farklı olarak kupa yerine riton kullanılmıştır

168 Herodotos Tarih s 322 169 Jacobson The Art of the Scythians s 173 170 Artamonov The Splendor pl 203 Artamonov Treasures pl 203 171 Baumer age s 237

184

342 Aynalar

Rice aynanın İskit ev eşyaları arasında oumlnemli yere sahip olduğunu ve

herkesin ayrı aynası olduğunu belirtmiştir Gerek Yunan ustaların yaptığı

gerekse İskit ustaların Yunan oumlrneklerden kopyaladığı pek ccedilok eser vardır

Aynalar uzun saplı ya da sapsız genellikle hayvan figuumlrleri ile suumlslenmiş

olurlardı İskitler iccedilin aynalar iki accedilıdan oumlnemlidir Hem guumlnluumlk yaşamda

goumlruumlnuumlmlerine verdikleri oumlnem nedeniyle hem de koumltuuml ruhlardan korunmak iccedilin

kullanmışlardır Ayrıca ayna Buumlyuumlk Tanrıccedila Tabitirsquonin kutsal eşyası (attribuuml)

olarak da kabul edilmiştir172 Baumer ise aynaların hem kadınlar hem de erkekler

tarafından kullanıldığını ccediluumlnkuuml aynaların koumltuuml ruhları kovmak ve kişinin ruhunu

muhafaza etmek gibi fonksiyonları olduğunu aktarmıştır Oumllen kişiye ait ayna

defin sırasında oumlzellikle kırılır ki ruhu bu duumlnyada kalmasın veya kişi oumlbuumlr

duumlnyaya giderken ona eşlik edebilsin173

Ccedilin kuumlltuumlruumlnde aynalar sadece bakmak iccedilin kullanılmaz sihirli guumlccedilleri

iccedilin de kullanılırdı Doktorlar hastalık teşhis etmek falcılar geleceği goumlrmek

savaşccedilılar ccedilarpışmalarda goumlğuumlslerini korumak gibi nedenlerle kullanırlardı

Groot da Ccedilinrsquode antika aynaların tanrısal guumlce sahip olduğunu oumlzellikle koumltuuml

ruhların meydan ccedilıkarılmasında ve uzaklaştırılmasında ccedileşitli hastalıkların

iyileştirilmesinde aynaların ccedilokccedila kullanıldığını belirtmiştir174

Jacobson da aynanın kadın veya erkek zengin veya fakir neredeyse tuumlm

kurganlarda bulunmasının kişinin hayatında ve defninde koruyucu anlamda

oumlnemli yer tutması nedeniyle olabileceğini vurgulamıştır Karşılaşılan aynaları

uumlccedil ana grupta değerlendirmiştir Birinci grup sapsız işlemeli arka yuumlzuumlnde

duumlğme ya da duumlğmelerle tutturulmuş kulbu olan aynalar Bu gruba oumlrnek olarak

3121rsquodeki ayna da verilebilir İkinci grup uzun saplı duumlz aynalardır Uumlccediluumlncuuml

grup ise ilk iki grubun birleşimi olan ayna kısmı hafif yuumlkseltilmiş bir kenar ile

172 Rice The Scythians s 141-143 173 Baumer age s 187 174 JJM De Groot The Religious System of China Vol VI Leiden EJ Brill 1910 s 1000-1005

185

ccedilevrelenmiş ve uzun saplı aynalardır Uzun saplar ve sapların ayna ile birleşim

yerleri ccedileşitli hayvan ve bitkisel motiflerle bezenmiştir175

3421 İnsan Figuumlrluuml Ayna

Bulunduğu Yer Annovka Kurganı

Doumlnem MOuml VI yy sonları

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 37 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 50

Resim Kaynağı 46 wwwencyclopediaofukrainecom

Tanım Sapı kadın figuumlruuml şeklinde yapılmış bir karyatit olan

aynadır Sapta yer alan kadın figuumlruuml tamamen ccedilıplak olarak yapılmış

omuzlarına kadar inen saccedilları duumlz bir diademle alnının uumlstuumlnden

toplanmıştır Bacakları bitişik olarak kuumlccediluumlk ve alccedilak bir kaidenin

uumlzerinde durmaktadır Yanlardan yukarı kaldırdığı kolları ve başı ile yay

şeklinde bir kaide ile aynayı adeta taşır gibi yapılmıştır Ayna kısmı daire

şeklinde ve duumlzduumlr

İkonografi Jacobson eserin tipik bir Yunan eseri olduğunu

belirtmiştir176 Minns eserdeki figuumlruumln yapı olarak arkaik Apollorsquoyu

175 Jacobson The Art of the Scythians s 182-183 176 Ae s186

186

ccedilağrıştırdığını vurgulamıştır Ancak bir kadının kullanımı iccedilin

yapıldığından figuumlruumln de kadın olarak yapıldığını belirtmiştir177

Bu ayna yukarıda bahsedilen ikinci grup aynalara oumlrnektir Hem oumlbuumlr

duumlnyaya yapacağı yolculukta oumllen kişiye koruyucu olması hem de oumlbuumlr

yaşamında kullanması amacıyla mezara konmuş olabilir

177 Minns age s 337

187

3422 Hayvan Figuumlrluuml Ayna

Bulunduğu Yer Stavropol Kurganı

Doumlnem MOuml VI yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 335 cm Genişlik 18 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 51

Resim Kaynağı 47 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Sapının ucunda yere doğru başını eğmiş ve sanki ccediloumlkmeye

hazırlanan bir kedigil figuumlruuml bulunan doumlkuumlm bronz bir aynadır Figuumlruumln

uumlzerinde durduğu kaide aynanın disk şeklindeki kısmına uumlccedil adet silindir

ccedilubuk ve yarım daire şeklinde bir parccedila ile bağlanır Ayna kısmı daire

şeklinde ve dış kenarları hafif yuumlkseltilmiştir

İkonografi Jacobson aynanın sapının ucundaki hayvan figuumlruuml olmasını

Helen tipi bir esere İskit motifinin yerleştirilmesi olarak oumlrnek

goumlstermiştir178

178 Jacobson The Art of the Scythians s 186

188

Yukarıda bahsedilen uumlccediluumlncuuml grup aynalara oumlrnek olan bu ayna da hem

oumlbuumlr duumlnyaya yapacağı yolculukta oumllen kişiye koruyucu olması hem de

oumlbuumlr yaşamında kullanması amacıyla mezara konmuş olabilir

189

3423 T Figuumlrluuml Ayna

Bulunduğu Yer Pazırık VI Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Ccedilin Guumlmuumlşuuml Kabartma Tekniği

Boyut Ccedilap 115 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer yy

Resim Resim 52

Resim Kaynağı Rudenko 1970 115 Fig55

Tanım Pazırık VI Kurganında bulunmuş Ccedilin guumlmuumlşuuml ile yapılmış

aynadır Oumln yuumlzuuml parlatılmış metaldendir Arka yuumlzde dışta kalın

desensiz bir ccedilerccedileve vardır Ccedilerccedilevenin iccedilinde kalan kısımda metal

uumlzerinde kabartma olarak yapılmış spiraller ccedilizgiler ve yapraklardan

oluşan karmaşık bir desen yapılmıştır Bu desenlerin uumlstuumlnde yine

kabartma olarak yapılmış kendi sağ uumlst koumlşesine doğru hafif eğik uumlst

kollarının aşağı uzanan yan parccedilaları orantısal olarak daha uzun olan doumlrt

adet buumlyuumlk T harfi simetrik olarak yerleştirilmiştir İki T harfinin

ortalarına denk gelen yerlerde bir ccedilubukla birleştirilmiş ve aynı youmlne

bakan kuumlccediluumlk kalp (silfium) motifleri yer almaktadır Ortasındaki kare

ccedilerccedileve iccedilinde halka şeklinde kuumlccediluumlk bir kulp vardır

İkonografi Rudenko Savaşan Devletler Doumlnemine ait Tsin tabir edilen

modelde bir ayna olduğunu aynısından bir tane de Ccedilinrsquode Loyang

yakınlarında bulunduğunu aktarmıştır Pazırıktaki kurganlardan ccedileşitli

boyut ve şekilde aynalar ccedilıktığını ama bu aynanın ccedilok oumlzel olduğunu

belirtmiştir Ccedilinrsquode aynaların sadece kendilerine bakmak iccedilin

kullanılmadığını koumltuuml ruhları uzaklaştıran sihirli guumlccedilleri olduğuna

190

inanıldığı iccedilin de kullanıldığını vurgulamıştır Ayrıca doktorların

hastalığı teşhis ederken falcıların gelecek iccedilin kehanette bulunurken

savaşccedilıların savaşa giderken gelinlerin eşlerinin yanına giderken

kullandıklarını da ifade etmiştir179 Jettmar ise bu aynanın bir kadına ait

kurganda bulunduğunu belirtmiştir180 Barkova da bu aynaların guumlnluumlk

kullanımlarının yanı sıra sahibini koumltuuml ruhlardan koruyan sihirli bir guumlce

sahip olduklarını ifade etmiştir181

Ccedilin ile kuumlltuumlrel ve ticari etkileşim sonucu bu tuumlr ithal uumlruumlnler goumlccedilebe

kuumlltuumlre yerleşmiş olmalıdır Belki de guumlnluumlk yaşamında kullandığı ayna

hem oumlbuumlr duumlnyada da kullanılması hem de koruyucu oumlzelliği ile oumlluumlyuuml

oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda eşlik etmesi iccedilin konmuş olabilir

179 Rudenko Frozen Tombs s 114-116 304ndash305 180 Jettmar age s 125 181 Barkova agm s 45

191

343 Kazanlar

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde aktardığı tanrılar iccedilin yapılan kurban

toumlrenlerinden daha oumlnceki boumlluumlmlerde bahsedilmişti Kurban edilen hayvanların

pişirilmesinden bahsedilmiş ama iccedilinde pişirildiği kazan ile ilgili pek fazla detay

verilmemişti İskitler kurban edilen hayvan boğulduktan sonra derisini yuumlzerler

Etler kemiklerden tamamen sıyrılır ve kendilerine oumlzguuml kazan ellerinin altında

ise etleri kazana koyarlar İskityada pek odun bulunmadığı iccedilin kazan etlerden

sıyrılan kemiklerin uumlzerine konur ve kemikler ateşe verilir Eğer kazan yoksa

etler su ile birlikte hayvanın işkembesi iccediline konur ve kemiklerin uumlzerine

oturtulur Kemikler ccedilok guumlzel yanar ve işkembe etleri ccedilok iyi tutar Boumlylelikle

kurban etleri pişirebilmek iccedilin yakacağını da sağlamış olur Et pişince kurbanı

kesen kişi etten bir parccedila alır ve ayaklarının dibine atar182

Konu kazan olunca Herodotrsquoun İskitlerin nuumlfusu ile ilgili bilgi aktardığı

boumlluumlmdeki kazandan bahsetmemek olmazdı Kral Ariantas İskitlerin kaccedil kişi

olduğunu oumlğrenmek istemiş Bunun uumlzerine her İskitin kendisine bir ok ucu

getirmesi iccedilin haber salmış getirmeyeni oumllduumlrecekmiş Pek ccedilok ok ucu getirilmiş

ve kral bunlardan bir anıt yapmak istemiş Buumltuumln ok uccedillarını eriterek kocaman

bir kazan yaptırmış Bu devasa İskit kazanı iccediline altı yuumlz amforayı alabilecek

buumlyuumlkluumlkte ve altı parmak kalınlığındaymış Exempeia denen yerde kurbanlar

bunun iccediline konurmuş183

Bir de cenaze rituumlelleri sonrasında kullanılan kaplar vardı Oumlluuml toprağa

verildikten sonra temizlenmek iccedilin sadece erkekler bir ccediladırın iccediline girerlerdi

Ortadaki kaba kızgın taşlar ve kenevir tohumları atarlar ve bundan ccedilıkan dumanı

soluyarak kendilerinden geccedilerlerdi Onların temizlenmeleri bu şekildeydi

Kurganlarda bulunan kazanlar genel olarak buumlyuumlk ve yuvarlak

goumlvdelerinin altında ortada aşağı doğru hafif genişleyen tek bir kalın ayağa

sahiptirler Bu tip kazanlara cauldron tipi kazanlar denir

182 Herodotos Tarih s 318-319 183 Ae s 328

192

Jacobson bu kazan tipinin Avrasyalı goumlccedilebe topluluklara oumlzguuml olduğunu

hem guumlnluumlk hayatta hem de toumlrenlerde et pişirmek amacıyla kullanıldığını

belirtmiştir184

184 Jacobson The Art of the Scythians s 182-183

193

3431 Dağ Keccedilisi Başlı Kazan

Bulunduğu Yer Kelermes Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları ile MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 46 cm Ccedilap 512 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 53

Resim Kaynağı 48 pagesuoregonedu

Tanım Kulpları dağ keccedilisi başı şeklinde olan altta ortada tek

ayaklı geniş goumlvdeli bronz bir kazandır Uumlzerindeki tek suumlsleme ağzının

etrafındaki iri kabartma şeklindeki zikzak ile suumlslenmiş banttır

Kulplarından biri kırılmış ve aşağı doğru hafifccedile genişleyen ayağı hasar

goumlrmuumlştuumlr Kazanın ağzı yaklaşık olarak kazanın goumlvdesi

buumlyuumlkluumlğuumlndedir Boyutları itibariyle oldukccedila buumlyuumlk bir kazandır

İkonografi Hem guumlnluumlk yaşamda hem de toumlrenlerde kullanılan İskit

oumlğeleri taşıyan bir kazandır Bu kazan kurban toumlrenlerinde kurbanın etini

pişirmek iccedilin kullanılan kazanlardan olmalıdır

Bu tuumlr kazanlar guumlnluumlk ve toumlrensel nitelikli eşyalarla birlikte diğer

duumlnyada kullanılmak uumlzere kurganlara konmuş olmalılar

194

3432 Boğa Başlı Kazan

Bulunduğu Yer Raskopana Mogila

Doumlnem MOuml IV yy başları

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 47 cm Ccedilap 39 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 54

Resim Kaynağı 49 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Yarım daire şeklinde kulpları olan tek ayaklı geniş goumlvdeli

bronz bir kazandır Ağzı kısmı goumlvdeye goumlre daha dardır Uumlzerinde uumlccedil

sıra kabartma suumlsleme vardır Ağzının hemen altında doumlnuumlşuumlmluuml olarak

iccedil iccedile iki daire ve buumlyuumlk boynuzlu bir boğa başı iskeletinin (bucrania)

stilize ccedilizimi yapılmıştır İnce bir ccedilizgiyle uumlst boumlluumlmden ayrılmış orta

boumlluumlmde doumlnuumlşuumlmluuml ve ardışık olarak yerleştirilmiş bir duumlz ve bir baş

aşağı duran palmet suumlslemeler vardır Yine ince bir ccedilizgi ile ayrılan en alt

boumlluumlmde ise buumlyuumlk zikzak motifler kazanın etrafı boyunca devam

etmektedir Kazanın tek ve goumlvdesine oranla kuumlccediluumlk ayağı altta ortada yer

almaktadır ve aşağı doğru hafifccedile genişlemektedir

İkonografi Jacobson kazanın Hellenistik oumlzellikler taşıdığını

kulplarının uumlzerindeki izlerden dolayı orijinalinde hayvan motifleri

olabileceğini vurgulamıştır185 Minns ise kazanın uumlzerindeki suumlsleme ve

185 Ae s 191

195

motiflerden yola ccedilıkarak eserin Yunan etkisi ile İskitler tarafından

yapılmış olabileceğini belirtmiştir Ayrıca iccedillerinde bulunan hayvan

kemikleri kalıntılarından yola ccedilıkarak mezara konurken iccedillerinde oumlluumlnuumln

yemesi iccedilin yemek konduğunu aktarmıştır186

Bu kazan da hem guumlnluumlk hayatta hem de kurban toumlrenlerinde kurbanın

etini pişirmek iccedilin kullanılan kazanlardandır Yine oumlbuumlr duumlnyada

kullanılması iccedilin diğer eşyalarla birlikte kurgana konmuş olabilir

186 Minns age s 290

196

3433 Tuumltsuuml Kabı

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm tekniği

Boyut Ccedilap 98 cm Yuumlkseklik 138 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 55

Resim Kaynağı 50 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Pazırık II Kurganında bulunmuş iki adet kaptan biridir

Doumlkuumlm bronzdan yapılmış olup yuvarlak geniş goumlvdeli ve dar ağızlıdır

Yanlarda goumlvdesinin en geniş yerinde iki adet buumlyuumlk kulbu vardır

Kulpları ağaccedil kabukları ile sarılıdır Goumlvdenin altında ortada aşağı

doğru genişleyen cauldron tipi kazanlardakine benzeyen kısa tek bir

ayak vardır İccedilinde taşlar ve yanık kenevir tohumları bulunmuştur Bu

kap şekli itibariyle tipik bir İskit kazanı şeklindedir

Kurganda mezar odasının kuzeybatısında bulunan bu kabın uumlzerinde

Herodotrsquoun eserinde anlatılan duumlzeneğe187 benzer şekilde altı ccedilubuğun

tepeden birleştirilmesiyle oluşturulmuş ve deri bir oumlrtuuml ile kapatılmış

ccediladır vardır Ayrıca ccedilubuklardan birine de bir deri torba iccedilinde kenevir

tohumları bağlanmıştır188

187 Herodotos Tarih s 324 188 Rudenko Frozen Tombs s 284-285

197

İkonografi Herodotrsquoun Tarih adlı eserinin İskitleri anlattığı doumlrduumlncuuml

kitabı Melpomenersquode defin toumlrenleri sonrasında erkek ve kadınların nasıl

ayrı ayrı temizlenme rituumleli gerccedilekleştirdiklerini aktarmıştır Oumlluuml

goumlmuumllduumlkten sonra erkekler başlarını ovarak yıkarlardı Bedenlerini

temizlemek iccedilin toprağa uumlccedil uzun ccedilubuk ccedilakarlar uumlzerine keccedile bir oumlrtuuml

oumlrterler iccediline bir kap ve kabın iccediline kızgın taşlar atarlardı Sonra hep

birlikte bu ccediladırın iccediline girip kızgın taşların uumlzerine kenevir tohumlarını

atarlardı Ccedilıkan buhar onları keyiflendirir ve haykırırlardı Ancak

bedenlerine hiccedil su değdirmezlerdi189

Pazırık II Kurganında altı ccedilubuktan yapılmış bir ccediladır bronz kazan

(cauldron) benzeri bir kap ile iccedilinde keccedile taşlar ve kenevir tohumları

bulunduğu bunların Heredotrsquoun aktardığı rituumlellerle bağlantılı olduğu

belirtilmiştir190

Yine aynı kurgan iccedilinde başka bir koumlşede altı ccedilubuktan yapılmış ve ağaccedil

kabukları ile oumlrtuumllmuumlş bir ccediladır ile kare şeklinde metal bir kabın iccedilinde de

taşlar ve kenevir tohumları bulunmuştur Pazırıkta accedilılan kurganların

hemen hepsinde bu tuumltsuuml ya da rituumlel setlerinden bulunmuş ancak kaplar

ve ccedilubukların uumlzerindeki oumlrtuumller hırsızlar tarafından ccedilalınmıştır Sadece

ikinci kurganda duumlzeneğin tuumlm parccedilaları bulunabilmiştir Bir kadın ve bir

erkeğe ait olan bu kurganda iki adet duumlzeneğin bulunması bu rituumlellerin

bedensel temizlenme olduğu kadar arınma iccedilin de yapılıyor olabileceğini

muhtemelen kadın ve erkeklerin hepsinin bu tuumltsuumlleri kullandığını

goumlstermesi accedilısından oumlnemlidir191 Benzer kaplara Bashadar II

Kurganında da rastlanmıştır192

Muhtemelen bu kaplar Herodotrsquoun aktardığı temizlenme rituumlelinin bir

parccedilası olarak kurganda bulunmuş olabilirler Kapların iccedilindeki kenevir

tohumlarının yanık olması bu duumlzenek hazırlandıktan sonra kabın iccediline

189 Herodotos Tarih s 324 190 Jettmar age s 106-107 Rudenko Frozen Tombs s 284-285 Barkova agm s 24 48 191 Rudenko Frozen Tombs s 62 285 192 Jettmar age s 120

198

kızgın taşlar konduğunu ve uumlzerine kenevir tohumları atıldığını ve bir

nevi tuumltsuuml hazırlandığını goumlstermektedir Belki de bu tuumltsuumller ve

duumlzenekleri mezara konan kişilerin ruhunun arınması iccedilin goumlmuumllme

esnasında kullanılmış ve diğer duumlnyada da kullanılmak uumlzere hazır bir

şekilde kurganda bırakılmış olabilir

199

344 Kesilmiş Saccedil ve Tırnaklar

Pazırık II Kurganında deri bir iple boyuna asılan kuumlccediluumlk bir kese iccedilinde

bir tutam siyah saccedil ve kurgandaki mumyalara ait olmayan kesilmiş tırnaklar

bulunmuştur193 Eski Ccedilin inancında kesilmiş tırnakları ortada bırakmak iyi

değildi Ccediluumlnkuuml buumlyuuml malzemesi olarak kullanılabilirlerdi194 Burada kese iccedilinde

boyuna asılan saccedil ve tırnakların amulet vazifesi goumlrerek kişiyi buumlyuuml ya da

koumltuumlluumlklerden koruması istenmiş olabilir

Ayrıca mezarlarda kesilmiş halde oumlruumllmuumlş ya da bağlanmış uzun saccedillar

da bulunmuştur

3441 Kesilmiş Saccedil Oumlrguumlleri

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik İnsan saccedilı oumlrguumlleri ve tutamları

Boyut Uzunluk 60-70 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 56

Resim Kaynağı Rudenko 1969 Taf LI Taf XIX

Tanım Bazıları kumaş parccedilaları ile sarılmış bazıları accedilık bazıları

oumlruumllmuumlş ccedileşitli uzunlukta insan saccedilı tutamlarıdır

İkonografi Jettmar sadece bir mezarda seksen beş adet kesik oumlruumllmuumlş

saccedillar bulunduğunu farklı oumlrguuml modellerinden yola ccedilıkarak bu kadınların

farklı kabilelerden olabileceğini belirtmiştir195 Ayrıca mezarda kesik

193 Jettmar age s 97 194 Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml s 302 195 Jettmar age s 148-149

200

tırnaklar da bulunmuştur Tırnak ve saccedil oumlluumlmden sonra da kaybolmadığı

iccedilin oumllen kişinin ruhunun bir parccedilasını taşıyor olacağı inancı vardır Bu

nedenle bu kesik saccedil ve tırnaklar amulet olarak ya da kişiye karşı buumlyuuml

yapmada kullanılmasın diye mezara konmuş olabilir196

Oumllen kişinin yakınlarının ya da maiyetindeki kadınlara ait olduğu

duumlşuumlnuumllen bu saccedillar muhtemelen duyulan uumlzuumlntuumlnuumln ve matemin

goumlstergesi olarak defin sırasında mezara konmuş olmalıdır

196 Rudenko Frozen Tombs s 286-287

201

345 Haoma (Soma)

Dini toumlrenlerde sunulan ve iccedililen narkotik etkili kutsal iccedilecek Hint kutsal

metinlerinde Soma olarak yer alırken Avestarsquoda Haoma olarak geccedilmektedir Her

iki dinde de bu iccedileceklerin iccedilinde yaşam suyu olduğuna ve oumlluumlmsuumlzluumlk verdiğine

inanılırdı

Rigvedarsquonın ilahiler kitabının pek ccedilok boumlluumlmuumlnde Soma hem tanrı olarak

hem de kutsal iccedilecek hazırlanan bitki olarak geccediler Kendilerine doğauumlstuuml ve

tanrısal guumlccediller verdiğini duumlşuumlnduumlkleri Soma bitkisi onlar iccedilin bitkilerin kralıdır

O nedenle Soma iccedileceğinin hazırlanması da kutsal bir kurban toumlrenidir Savaş ve

havanın cennetin şimşeğin yıldırımın nehirlerin ve fırtınaların tanrısı

tanrıların kralı İndrarsquonın Medbatithirsquonin kurban toumlrenine dağ keccedilisi olarak

geldiği ve Soma bitkisinin suyunu iccediltiği anlatılır Kitapta bu iccedileceğin

hazırlanmasından ve iccedililmesinden pek ccedilok boumlluumlmde bahsedilir Ccedilok eskiye

dayanan bu kuumlltuumln izlerinin yansımalarına İran Avestarsquosında rastlanır197 Buumlyuumlk

Hint destanı Mahabharatarsquoda da kurban toumlrenlerinde Soma iccedileceği iccedilildiği pek

ccedilok boumlluumlmde yer almıştır198

Zerduumlşluumlğuumln kutsal kitabı Avestarsquonın ilahiler boumlluumlmuuml olan Yaştlarrsquoın pek

ccedilok yerinde tanrılara et ile birlikte iccediline Haoma katılmış suumlt sunulduğundan

bahsedilir Haoma narkotik etkili ccedileşitli bitki ya da mantardan hazırlanan bir

iccedilecek olup iccedilenlerin transa geccedilip haluumlsinasyonlar goumlrmesine neden olur

Haomarsquonın tanrılara ulaştıran oumlluumlmsuumlzluumlk veren iyileştiren oumlzellikleri olduğuna

inanılır199

Ahamenişlere ait Nakş-i Ruumlstem200 Persepolis201 ve Hamadan202rsquoda

bulunan I Darius (MOuml 521-486) kraliyet yazıtlarında adları Saka olarak geccedilen

pek ccedilok goumlccedilebe kabile olduğu yer almaktadır Bunlardan biri de Saka

197 Ralph TH Griffith The Hymns of the Rigveda I Benares EJ Lazarus and Co 1889 s 3 29-30

47 90-91 145 198 Kisari Mohan Ganguli The Mahabharata of Krishna-Dwaipayana Vyasa Secred-textscom

1883-1896 199 James Darmesteter The Sirozahs Yasts and Nyayis London Oxford Clarendon Press 1883

Darmesteter Avesta ba Mills age ba 200 Livius-1 25-26 28-29 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 201 Livius-2 5-6 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 202 Livius-3 4-5 (Ccedilevrimiccedili) 8032019

202

Haumavarga yani lsquoHaoma iccedilen Sakalarrsquodır Avestarsquodaki ilahiler boumlluumlmuuml olan

Yaştlarrsquoda geccedilen ldquoAltın Goumlzluuml Haomardquonın yurdu olan Hariri dağı Doğu

Tuumlrkistan ve Ferganarsquodan başlayan dağ silsilesi iccedilindedir ki burası da Haoma

iccedilen Sakaların yurdudur203

203 Grakov age s 293

203

3451 Haoma (Soma) Figuumlrluuml Oumlrtuuml

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan 31

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Kumaş İşleme Tekniği

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 57

Resim Kaynağı 51 turkcetarihcom

Tanım Koyu renk yuumln kumaş uumlzerine figuumlrlerin işlenerek yapıldığı

oumlrtuumlnuumln bir boumlluumlmuumlduumlr Uumlzerinde yedi tane erkek bir at ve bir altarın

bulunduğu bir kompozisyon yer almaktadır Kompozisyonun uumlstuumlnde iki

sıra kalın uumlccedil sıra ince şeritler vardır Altında ise iki sıra kalın bir sıra orta

kalınlıkta uumlccedil sıra da ince şeritler yer almaktadır Kalın ve orta kalınlıkta

şeritlerin arasında kuumlccediluumlk hayvanlar kuşlar ve bitkisel motifler

bulunmaktadır

Geniş orta boumlluumlmdeki kompozisyonda en soldaki uumlccedil erkek sonrasındaki

at ve yanındaki erkek ile diğer iki erkeğin youmlnuuml sağa doğrudur Onların

yanında yer alan altarın diğer tarafındaki erkeğin youmlnuuml ise sola doğrudur

Figuumlrlerin yuumlzleri tam profilden olup bedenler frac34 oranında profildendir

Tuumlm kıyafetler ortadaki atlı hariccedil pantolon ve ccedileşitli uzunluktaki V

yakalı sola kapanan ve kumaş bir kemerle tutturulmuş ceketlerden

oluşmaktadır Saccedillar kulak hizasında uumlste doğru 3 kademe olacak şekilde

katlı kesilmiş olup bazılarının alınlarından başlarının arkasına doğru

uccedilları başın arkasında serbest kalan uzun ve ince bir kurdele ile

204

tutturulmuştur Ortadaki atlı adam hariccedil hepsi traşlı ama bıyıklıdır

Sadece ortada atın yanında duran erkeğin pantolonunun uumlzerine giydiği

buumlyuumlk kareli ve boğazına kadar kapalı dize kadar uzun bir uumlst vardır

Tam net olmasa da yuumlzuumlnde sakal var gibidir Atın sırtında U şeklinde bir

eyer vardır Atın sadece sağ oumln ayağı adım atacak gibi yukarı kalkmıştır

Diğer ayakları yerdedir Yanındaki adam sağ eliyle eyerin uumlzerinde atın

yularını tutarken sol eliyle asker selamı verir ya da uzaklarda bir şeyi

goumlrmeye ccedilalışır gibi alnına koymuş vaziyettedir

Atın hemen oumlnuumlnde duran adamın sırtında sepet ya da kese gibi bir şey

iccedilinden mantar benzeri şeyler dışarı sarkmıştır

Kompozisyonda en dikkat ccedileken boumlluumlm en sağdaki iki kişi ve

aralarındaki altardır Soldaki erkek sol ayağı altara dokunur vaziyette

sol elinde tuttuğu mantarı altarın uumlzerinden karşısındaki erkeğe diğer

elinde de bir şey tutarmış gibi ya da mantar tutan elini destekleyerek

uzatmaktadır Sağdaki erkek ise sağ ayağı altara dokunur vaziyette sağ

elini yumruk yaparak mantarı almak iccedilin uzatmış şekildedir Sağdaki

erkeğin giyimi tuumlmuumlyle beyaz rengi daha uzun kaftanı kuumlccediluumlk bir sarığı

andıran iki renkli şapkası ve her iki yanı boydan boya işlemeli pantolonu

ile diğerlerinden ayrılmaktadır

Altarın yapısı ise karakteristiktir Tabanı yukarı doğru azalan iki basamak

şeklinde iken uumlst kısmı artan iki basamak şeklinde kademeli yapılmıştır

Kademeli boumlluumlmlerin arasındaki iki renkle işlenmiş suumltunun tam ortası

kare şeklinde boş olarak yapılmıştır Boşluğun alt ve uumlst kısımlarında iki

sıra sarı renkteki ince ccedilizgi arası doumlrder adet yine sarı renkte ortalarında

nokta olan halka motifi ile suumlslenmiştir Altarın uumlzerindeki ateş kalın ve

koyu renkte buumlyuumlk bir S harfi şeklinde yapılmıştır

İkonografi 1920rsquoli yıllarda yapılan kazılarda kuumlccediluumlk bir kısmı bulunan

kumaş parccedilalarının devamı 2006-2009 yıllarında yapılan kazılarda

bulunmuştur Oumlzellikle 2009 yılında bulunan bu parccedila ayrı bir oumlnem

taşımaktadır

205

Polosmak adamların uumlzerlerindeki kıyafetler ortadaki selam veren atlı

savaşccedilı mantar sunma ve alma rituumleli ile altarın detaylı goumlsterimi dikkate

alındığında bu eserin Hint-İskitleri (Sakalar) ya da Hint-İranlılarına ait

olabileceğini hipotez olarak sunmuştur Ayrıca altar uumlzerinde bulunan ve

iccedillerinde birer nokta olan sarı halka motiflerinin ateşi ve Guumlneşi temsil

ettiğini belirmiştir204 Yatsenko da kıyafetler saccedillar ve duruşlar dikkate

alındığında burada resmedilmiş kişilerin Hint-İskitleri yani Sakalar

olabileceğini belirtmiştir205

Apadana Persepolisrsquoteki duvar roumllyeflerinde de kral Xersesrsquoe hediyeler

sunmak iccedilin orada bulunan Sivri Şapkalı Sakarsquolar da aynı bu duumlzende

resmedilmişlerdir Oumlnde bir mihmandar hemen arkasında sol tarafında

sadak asılı bir Saka sonrasında bir at ve yanında yuumlruumlyen binicisi

onlarında arkalarında ellerinde ccedileşitli hediyeler olan doumlrt adet Saka

resmedilmiştir Buumltuumln Sakaların sağ taraflarında bellerinde akinakesleri

(kısa kılıccedil) vardır

Hemen hemen tuumlm Hun eserlerinde goumlruumllen hayvan uumlslubundan farklı bir

konusu olan ve bir Hun mezarında bulunan bu eserin oumllen kişi iccedilin başka

bir uumllke ya da topluluktan hediye getirilmiş ya da ticari yollarla satın

alınmış olması muhtemeldir Başka bir kuumlltuumlre ait olduğu accedilıkccedila

goumlruumllmekte olan eserde kıyafetler saccedil şekilleri altar ortadaki atlı ve en

oumlnemlisi altarın başında narkotik etkili kutsal mantarın sunulması hemen

ilk dikkati ccedilekenlerdir206

Altarın sağındaki adamın kıyafetinin ve başlığının diğerlerinden farklı

olması nedeniyle kutsal HaomaSoma iccedilkisinin yapılacağı mantarın

alınıp verilmesi rituumlelini youmlneten rahip olması bu durumda altarın

solundaki kişinin de kral ya da lider olması muhtemeldir

204 Natalia V Polosmak We Drank Soma We Became Immortal Science First Hand - volume 26

N2 - httpsscfhruenpaperswe-drank-soma-we-became-immortal 2010 s 65 205 Sergey A Yatsenko ldquoYuezhi on Bactrian Embroidery from Textiles Found at Noyon uul

Mongoliardquo The Silkroad Volume 10 pp 39-48 Silkroad Foundation 2012 s 41-43 206 Kutsal ateş ve altarlarla ilgili detaylı bilgi iccedilin bkz İbrahim Ccedileşmeli ldquoBronz Ccedilağından Erken Orta

Ccedilağa Orta Asya Tapınaklarırdquo Art-Sanat Dergisi Sayı 1 19-33 İstanbul 2014

206

346 Araba

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan 22

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Ahşap Demir İpek

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 58

Resim Kaynağı 52 archeologynscru

Tanım Kırmızı ipekten yapılmış daha dayanıklı mor ipek kumaşla

guumlccedillendirilmiş buumlyuumlk yuvarlak bir şemsiyeye sahip Ccedilin menşeili bir at

arabasıdır Şemsiye otuz adet siyah renkte cilalı ahşap ccedilubuklar uumlzerine

gerilmiştir Arabanın goumlvdesini oluşturan sepet iccedilten siyah dışarıdan kırmızı

renkte cila ile cilalanmıştır İccedil kısmı kırmızı ipek ile kaplanmıştır Ahşap

ccedilubuklarla desteklenmiş iki buumlyuumlk tekerleği vardır Araba tekerlekleri ve

şemsiyesi yerinde soumlkuumllmuumlş ve yanına konmuş vaziyette mezar odasının

girişinde guumlneye yerleştirilmiştir Arabanın nasıl bir yapıda olduğu ve detayları

iz olarak kurgan iccedilinde goumlzuumlkmekle birlikte yoğun bozulma nedeniyle tamamını

ccedilıkarmak muumlmkuumln olamamıştır Sadece arabadan artakalan kuumlccediluumlk parccedilalar

ccedilıkarılabilmiştir Bu parccedilalardan yola ccedilıkılarak da ancak ccedilizimi

oluşturulabilmiştir207

207 Natalia V Polosmak Evgeny s Bogdanov Traces of Chinese Chariot Science First Hand -

volume 34 N1 httpsscfhruenpaperstraces-of-chinese-chariot 2013 s 18-20

207

İkonografi Ccedilin inancında evren bir araba ile tasvir edilir Arabanın goumlvdesi

Yeryuumlzuumlnuuml temsil ederken uumlzerindeki buumlyuumlk yuvarlak şemsiyesi Goumlkyuumlzuumlnuuml

temsil eder Tıpkı arabada olduğu gibi Goumlkyuumlzuuml doumlrt ya da sekiz suumltuumln vasıtasıyla

Yeryuumlzuumlnuumln uumlzerinde durmaktadır208

Pek ccedilok Hun kurganlarının yanı sıra boumllgeye uzak olmasına rağmen

Karagodeuashkh Kurganı ile Pazırık Kurgan 5rsquote de benzer araba kalıntıları

bulunmuştur Karadenizin kuzeyinde Azak yarımadasındaki Karagodeuashkh

kurganında bulunan arabanın cenaze iccedilin kullanılmış olması muhtemeldir209

Pazırık Kurgan 5rsquote bulunan buna benzer bir araba da ilgi ccedilekicidir Doumlrt adet

ccedilubuklu buumlyuumlk tekerleklere dikdoumlrtgen bir goumlvdeye ve goumlvdeden ccedilıkan ccedilubuklara

tutturulmuş yine dikdoumlrtgen bir tenteye sahip iyi bir işccedililik eseri olan ve Ccedilin

menşeili olduğu duumlşuumlnuumllen arabanın duumlğuumln hediyesi ya da toumlrensel amaccedillarla

kullanılan bir araba olması muhtemeldir Ccediluumlnkuuml Altaylar bu tuumlrden bir araba

kullanmaya uygun bir coğrafyaya sahip değildir Eğer araba duumlğuumln hediyesi ise

kurganda goumlmuumlluuml kişilerden birisi Ccedilin prensesi olmalıdır Bu arabanın tentesinin

doumlrt koumlşesine doumlrt adet kuğu (Bkz 3232) figuumlrleri yerleştirilmiştir210

Miller da pek ccedilok Hun mezarında araba parccedilalarına rastlandığını ve bunların Ccedilin

menşeili olabileceğini belirtmiştir211 Polosmak ve Bogdanov da Ccedilinlilerin bu tuumlr

buumlyuumlk goumlsterişli ve iyi işccedililikli uumlruumln ve eşyaları Hun (Xiongnu) liderlerine

goumlndererek onları zayıflatmak ve kendilerine bağımlı hale getirmek istemiş

olabileceklerini belirtmiştir212

Muhtemelen oumllen kişiye ya da mezarda goumlmuumlluuml olan yakınına hediye edilmiş olan

Ccedilin yapımı bu araba hem diğer yaşamında kullanması hem de evrenin temsili

olarak taşıdığı kutsal anlamı iccedilin mezara konmuş olmalıdır

208 Bonnefoy Asian Mythologies s 236 209 Minns age s 216 210 Rudenko Frozen Tombs s 189-192 211 Detaylı bilgi iccedilin bkz Bryan K Miller Vehicles of the Steppe Elite Chariots and Carts in Xiongnu

Tombs Silk Road Vol10-2012 pp 29-38 2012 ba 212 Polosmak Bogdanov agm s 23

208

347 Guumlneş ve Ay Sembolleri

Bulunduğu Yer Takhiltin Khotgor Kurgan 64

Doumlnem MOuml I ndash I yy

Malzeme ve Teknik Altın Kesme Tekniği

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 59

Resim Kaynağı Miller vd 2009 306 Fig4a

Tanım İnce plaka altından iki ayrı parccedila olarak yapılmış guumlneş ve ay

figuumlrleridir Guumlneşi temsil eden dairesel parccedilanın uumlzerinde doumlrt ayı temsil eden

parccedilanın uumlzerinde ise uumlccedil adet delik bulunmaktadır Delikler parccedilaların duumlz bir

satıh uumlzerine monte edildiğini goumlstermektedir

İkonografi Hunlarla ilgili kaynaklarda aktarılan bilgilere goumlre Şanyu şafak

vaktinde kampını terk eder ve tam doğduğu anda eğilerek guumlneşe saygılarını

sunardı Akşam da aynı şekilde aya karşı durarak saygılarını sunardı O nedenle

Guumlneş ve Ay Hunlar iccedilin kutsaldı Ayrıca sol taraf ve kuzey youmlnuumlne bakan taraf

en şerefli konumlardı On guumlnluumlk haftanın wu ve ji guumlnleri en kutsal zamanlar

olarak kabul edilirdi213 Hatta Ccedilin imparatoru ile yazışmalarda Şanyu kendisini

Guumlneş ve Ay tarafından goumlrevlendirilen ve Duumlnya ile Cennetten doğmuş olarak

tanımlamıştır214

213 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 411 214 Sima Qian Records of China s 170-171 Sima Qian Han Dynasty s 143 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 417-418

209

Pek ccedilok mezarda altın veya demirden yapılmış guumlneş ve ay figuumlrlerine

rastlanmıştır Bunlar tabutun dışında ve kuzeyde bulunmuşlardır215 Ayrıca bazı

eserlerin detay suumlslemelerinde de bu sembollere rastlanmıştır Oumlrneğin

Altaylarda Pazırıkta bulunan bir eyer oumlrtuumlsuumlnuumln (Bkz 3314) aşağı sarkan tuumlyluuml

suumlsleri de uzaktan guumlneş ve ay gibi goumlruumlnmektedir

Hunların inandıkları guumlneş ve ay kuumlltuumlnuuml temsil eden bu figuumlrler diğer yaşamında

da oumllen kişiye yol goumlstermesi amacıyla onlar iccedilin kutsal olan kuzey youmlnuumlnde

mezara konmuş olmalıdırlar

215 Brosseder Xiongnu Terrace Tombs s 265-266

210

348 Ccediliccedilekli Taccedil

Bulunduğu Yer Tilya Tepe Kurgan VI Afganistan

Doumlnem MOuml I ndash I yy

Malzeme ve Teknik Altın ve Turkuaz taşı

Boyut Ccedilevre 45 cm Yuumlkseklik 13 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Afganistan Ulusal Muumlzesi Kabil

Resim Resim 60

Resim Kaynağı 53 commonswikimediaorg

Tanım Bir kadına ait kurganda bulunmuş ccedileşitli formlardaki ince altın

plakalarla ve yarı değerli taşlar ile yapılmış bir taccediltır Tacın alt kısmı enli bir altın

şerit şeklindedir Bu şeridin uumlzerinde sağ ve solda ikişer tane olmak uumlzere doumlrt

tane ağaccedil goumlvdesi ve dallarına benzer formda ajur tekniği ile yapılmış figuumlrler

yerleştirilmiştir Tacın oumln kısmına denk gelen orta boumlluumlmde ise yine ajur tekniği

ile yapılmış simetrik olarak dalları birbirine uzanan ve yukarıda birleşen iki adet

daha kuumlccediluumlk ağaccedil formu yer almaktadır Goumlvdeleri uumlzerinde yer yer kalp (silfium)

figuumlrleri olan tuumlm bu ağaccedil formlarının ccedileşitli yerlerine simetrik olarak

yerleştirilmiş yine ince altın plakalardan yapılmış her birinde altı taccedil yaprağı

olan ccediliccedilekler bulunmaktadır Bu ccediliccedileklerin taccedil yaprakları uumlccedil boyutlu etki

yaratmak iccedilin hafifccedile yukarı doğru kıvrılmıştır Ccediliccedilekleri ağaccedil formlarına

bağlayan orta kısımlarında kuumlccediluumlk taşların yerleştirildiği yuvalar vardır

Ccediliccedileklerin yanı sıra buumlkuumllmuumlş ince altın ipliklerle ağaccedil formlarının ccedileşitli

yerlerine tutturulmuş altın pullar yer almaktadır Gerek ağaccedilların bazı dallarının

ucunda gerekse goumlvdelerinde yer yer kalp (silfium) motifleri bulunmaktadır

211

Doumlrt ağaccedil figuumlruumlnuumln uumlzerinde ikişer adet kuumlccediluumlk kuş figuumlrleri yer almaktadır216

Tacın bant şeklindeki alt kısmında da yirmi adet yukarıda anlatılan ccediliccedilek

formları sık bir dizi şeklinde bant boyunca yerleştirilmiştir Ccediliccedileklerin

aralarından da ccedileşitli boylardaki buumlkuumllmuumlş altın iplerin ucuna asılmış altın pullar

sarkmaktadır Tacın altındaki bant ve buna tutturulmuş diğer beş parccedila

gerektiğinde birbirinden ayrılabilir şekilde yapılmıştır

İkonografi Baumer Saka ve Sarmatların başlıklarını hayat ağacı ve uumlzerinde

kuş motifleriyle suumlslediklerini belirtmiştir Tacın bu kadar ihtişamlı olmasının

mezardaki kadının liderin birinci eşi olduğunu goumlsterdiğini iletmiştir217

Altı parccedilaya ayrılabilir şekilde yapılmış olan bu taccedil bir kadına ait kurganda

bulunmuştur Uumlzerindeki ince işccedililik ve goumlrsel zenginlik bakımında ccedilok oumlnemli

bir eserdir Ana figuumlrler olan ağaccedil figuumlrlerin kutsal hayat ağacını temsil ediyor

olması muhtemeldir Uumlzerlerindeki kuşlar ve ccediliccedilekler de yaşamı ve ruhu temsil

ediyor olabilir

216 Baumer age s 294 217 Ae

212

SONUCcedil

İncelediğimiz eserlerin tarihi kaynaklarda verilen bilgilerin arkeolojik

bulgularla desteklenmesi accedilısından değerlendirmesinde dikkat ccedilekici sonuccedillara

ulaşılmıştır Tuumlm arkeolojik eserler iccedilinde sadece sınırlı sayıda eser seccedililmiş

olmasına rağmen genel tablo hakkında fikir oluşturmak muumlmkuumln olmuştur

Daha oumlnce de bahsedildiği gibi bu goumlccedilebe halkların sanatlarında Goumlccedilebe

Hayvan Uumlslubu hacirckimdir Bu uumlslup gereği eserlerin ccediloğunluğunda ccedileşitli

hayvanlar doğauumlstuuml yaratıklar ve bunların muumlcadeleleri ana tema olarak

goumlruumllmektedir Bunların yanı sıra eserlerde insan bitkisel ve geometrik motifler

ve ccedileşitli suumlslemeler de kullanılmıştır

Ele alınan goumlccedilebe topluluklar yaşadıkları coğrafyalarda komşu oldukları

askeri ticari kuumlltuumlrel ve sosyal ilişkide bulundukları ccedilevre halkların

sanatlarından etkilenmişler ve kendi sanatlarına yansıtmışlardır Aynı şekilde

diğer halkların sanatları da goumlccedilebelerin hayvan uumlslubundan etkilenmiştir

Eserlerin hem İskitli hem de yabancı ustalar tarafından yapılmış olduğu

anlaşılmaktadır Goumlccedilebe sanatı uumlzerinde Yunan ve dolaylı olarak Mısır

Ahameniş (Pers) Ccedilin ve Hint sanatlarının etkisi olduğunu soumlylemek yanlış

olmaz O nedenle tek bir uumlsluptan bahsetmek muumlmkuumln değildir1 Oumlrneğin

Karadenizrsquoin kuzeyindeki ccediloğu eserlerde Yunan Hun kurganlarından ccedilıkan ccediloğu

eserlerde de Ccedilin etkisi hemen goumlze ccedilarpmaktadır Bazen de ticaret yoluyla uzak

boumllgelerden gelen değerli eserler kurganlarda yer almıştır Bu gelenek hem uzak

halkların kutsallarına ve sanatlarına verilen değeri yansıtmaktadır hem de

eserlerdeki sembollerin taşıdığı anlamların olumlu etkilerinden faydalanma

arzusunu goumlstermektedir

Eserlerde kullanılan figuumlrler genel olarak tek hayvan figuumlrleri ile birkaccedil

hayvanın muumlcadele iccedilinde olduğu sahneler şeklindedir Muumlcadele sahneleri

yırtıcı hayvanların diğer hayvanlara saldırma anlarıdır Eserlerde yer alan

1 İbrahim Ccedileşmeli İskitler Hunlar ve Goumlktuumlrklerde Din ve Sanat İstanbul Cinius Yayınları 2016

s 41

213

hayvanlar yaşanan coğrafyalarda goumlruumllen hayvanlar olup boumllgelere goumlre

farklılıklar goumlstermektedir Karadenizrsquoin kuzeyinde hayvan olarak erkek ve dişi

aslan leopar geyik at koccedil keccedili tavşan kuş balık ve domuz eserlerde yer

almıştır Altaylarda ise aslan ve leoparın yerini kaplan almıştır Kaplanın yanı

sıra geyik at dağ keccedilisi horoz kuğuturnaleylek kuş ve balık da eserlerde

kullanılmıştır Kuzey Ccedilinrsquode ise kaplan geyik kurt kartal kaplumbağa yak

porsuk ve balık eserlerde kullanılan hayvan figuumlrleridir Kartal haricindeki kuşlar

muumlcadele sahnelerinde hiccedil yer almamıştır

Karadenizrsquoin kuzeyindeki eserlerde hayvan figuumlrleri Yunan etkisi

nedeniyle ccedilok gerccedilekccedilidir Bazı eserlerde geyik figuumlrleri gerccedilek formundan biraz

daha farklı olarak abartılı boynuzlarla resmedilmiştir Hayvan muumlcadele

sahnelerinde yırtıcı hayvanlar her durumda uumlstuumln durumdadır ve saldırdıkları

hayvanlar karşılık vermez ya da veremez vaziyettedirler Altaylarda yırtıcı

hayvanlar ve yaratıklar dışındaki buumltuumln hayvan ve yaratıklar vuumlcut doumlvmeleri de

dacirchil buumltuumln eserlerde muumlcadele iccedilinde olsunlar ya da olmasınlar belden aşağıları

1980 derece geriye doumlnmuumlş vaziyette resmedilmişlerdir Birkaccedil istisna bu kuralın

dışındadır Orta Asya ve kuzey Ccedilinrsquode kaplan uumlzerindeki ccedilizgileriyle mutlaka

belirginleştirilirken diğer hayvanların goumlvdelerinin uumlzerine de bazı eserlerde

kıvrımlı suumlslemeler yapılmıştır Kuzey Ccedilin eserlerinde hayvanların penccedileleri ve

kulakları mutlaka ve belirgin biccedilimde yapılmıştır Ayrıca muumlcadele sahnelerinde

de tuumlm yırtıcı hayvanlar ve yaratıklar birbirlerine saldırır vaziyette yani tam bir

muumlcadele iccedilinde resmedilmişlerdir

Eserlerde hayvanların yanı sıra doğauumlstuuml yaratıklar da ccedilokccedila

kullanılmıştır Bunlar genellikle birden fazla hayvanın ve insanın guumlccedilluuml

youmlnlerini bir araya getirmek iccedilin birleştirilmesiyle oluşturulmuş yeleli kurt

grifon sfenks ejderha ve ki-lin gibi yaratıklardır Bunlardan en yaygını aslan

goumlvdeli aslan ya da kartal başlı buumlyuumlk kanatlı bir yaratık olan grifondur

Karadenizrsquoin kuzeyinde aslan ya da kartal grifon olmak uumlzere iki ccedileşidi vardır

Hepsi aslan goumlvdeli ihtişamlı buumlyuumlk kanatlı bazen boyunlarının arkasında yele

ya da uumlccedilgen ccedilıkıntılar olup başları aslan ya da kartal olarak resmedilmiştir Guumlccedilluuml

yaratıklar olan bu grifonlar ya diğer hayvanlara guumlccedilluuml bir şekilde saldırır

214

vaziyette ya da oturarak bir yere bekccedililik eder vaziyettedirler Karadenizrsquoin

kuzeyindeki eserlerde ccediloğunlukla bir ya da iki tane grifon birden diğer

hayvanlara saldırıda bulunurken resmedilmişlerdir Ccedilok gerccedilekccedili ve guumlccedilluuml bir

goumlruumlnuumlme sahiptirler Altaylarda ise guumlccedilluuml oldukları vurgulansa da daha stilize

formdadırlar Diğer boumllgelerde grifon figuumlruumlne rastlanmamıştır

İnsan başlı aslan goumlvdeli bazen kartal kanatlı sfenks Mısırrsquoda ve antik

Mezopotamyarsquoda oumlzellikle tapınak ve şehir girişlerinde koruyucu olarak

kullanılmış bir figuumlrduumlr Aklın ve guumlcuumlnuuml simgesi sfensk figuumlruuml Karadenizrsquoin

kuzeyindeki ve Altaylardaki birkaccedil eserde yer almış diğer boumllgelerde bu figuumlre

de rastlanmamıştır

Ejderha ise Ccedilin kuumlltuumlruuml etkisiyle Kuzey Ccedilinrsquode ccedilok kullanılan bir

figuumlrduumlr Guumlccedilluuml bedeni yeleleri ve burnunun uumlzerindeki kuumlccediluumlk ccedilıkıntı ile yeleli

kurt Hun eserlerinde yer almıştır Diğer boumllgelerdeki eserlerde goumlruumllmemiştir

Ccedilin efsanelerinde yer alan ki-lin kuzey Ccedilinrsquode Hun eserlerinde karşımıza

ccedilıkmıştır Sakin duruşuyla dikkat ccedileken gaga ağızlı at ya da geyik de Altaylarda

doumlvmelerde ve yine Hun eserlerinde goumlruumllmuumlştuumlr

Hayvan uumlslubunun gereği olarak pek ccedilok hayvan ve yaratık figuumlruuml ccedilok oumln

planda olmasına rağmen kurganlardan ccedilıkarılan eserlerde insan figuumlruumlne de yer

verilmiştir Oumlzellikle Yunan etkisi ile Karadenizrsquoin kuzeyi eserlerde insan figuumlruuml

kullanımının en ccedilok olduğu boumllgedir Genellikle tanrıccedila ya da kutsal kadınlar

konu edildiği iccedilin kadın figuumlruuml ccedilokccedila kullanılmıştır Erkek figuumlrleri daha azdır

Ya guumlnluumlk yaşamlarından kesitler veren eserlerde ya da savaş tasvirlerinde erkek

figuumlrleri kullanılmıştır Tanrıccedila ile karşısında tasvir edilen lider ya da youmlnetici

kişinin olduğu kompozisyonlarda tanrıccedila her zaman solda lider ise sağda yer

almıştır Oumlrneğin 3131rsquodeki diademde 3132rsquodeki elbise suumlsuumlnde

3141rsquodeki duvar oumlrtuumlsuumlnde 3143rsquodeki kemer tokasında ve 3144rsquodeki

başlık suumlsuumlnde olduğu gibi

MOuml V yuumlzyılda yaşamış uumlnluuml tarihccedili Herodot Tarih adlı eserinin

doumlrduumlncuuml kitabı Melpomenersquode Karadenizrsquoin kuzeyinde Yunan kolonilerine

komşu olarak yaşamış İskitler hakkında detaylı bilgiler vermiştir İskitlerin

215

menşei yaşam biccedilimleri gelenekleri inanışları rituumlelleri tanrıları ve tanrıccedilaları

hakkında anlattıklarından bazıları bu boumllgeden elde edilmiş arkeolojik

buluntularla desteklenmekle birlikte bazıları da desteklenmemektedir

Kral defin toumlreninden sonra erkeklerin yapmış oldukları arınma rituumleli

iccedilin gerekli malzemeler ve oumlluumlnuumln mumyalanarak bedeninin saklanması gibi bazı

hususlar Karadenizrsquoin kuzeyindeki kurganlardan elde edilen bulgularla

desteklenmezken Altay boumllgesindeki kurganlardan elde edilen arkeolojik

bulgularla desteklenmektedir Yapılan arkeolojik ccedilalışmalar sonucunda

Karadenizrsquoin kuzeyinde accedilılan kurganlarda hiccedil mumyalanmış beden

bulunamamıştır

Herodot İskit Kralları oumllduumlğuumlnde Borystenes (Dinyeper) ırmağının

yukarılarındaki Gerrhos boumllgesinde goumlmuumllduumlklerini belirtmiştir Arkeolojik

ccedilalışmaları yapılan kurganların ccediloğunluğu bu boumllgede bulunsa da Kırım ile Azak

Denizinin doğu guumlney ve batısında da kurganlar bulunmuştur

Kurganlardan ccedilıkarılan eserler arasında Herodotrsquoun kitabında bahsettiği

yendiği duumlşmanının kesilmiş kafatası ya da kafatasından yapılmış kupa yine

yendiği duumlşmanın kafa derisinden yapılmış mendil gibi eserler bulunamamıştır

Kafa derisi ccediluumlruumlmesi muhtemel organik bir malzeme olduğu iccedilin zamanla yok

olmuş olabilir Ama yok olması beklenmeyen kafatasından yapılan kupalar da

bulunamamıştır Permafrost etkisiyle organik malzemelerin ve bedenlerin

korunduğu Altaylarda da bu tuumlr eserlere rastlanamamıştır Bunlar bir İskit iccedilin

gurur kaynağı ve savaştaki başarılarını goumlsteren deliller olmasına rağmen

kurganlarda yer almamış olmaları dikkat ccedilekicidir Ayrıca İskitlerin kendi ataları

olarak anlattıkları Targiatosrsquoa ait tasvirler eserlerde yer almamıştır Yine

Targiatosrsquoun oğullarından kimin kral olacağına karar verileceği zaman goumlkten

duumlşen altın saban boyunduruk balta ve kupanın bizzat benzerleri ya da diğer

eserler uumlzerinde tasvirlerine de kurganlarda rastlanamamıştır Ama İskitlerin

atası kabul edilen yarı kadın yarı yılan yaratık Karadenizrsquoin kuzeyinde birkaccedil

eserin uumlzerinde yer almıştır Ancak bu tasvirlere Altay boumllgesinden ccedilıkarılan

eserlerde rastlanmamıştır

216

İskitlerin inandıkları tanrıların tasvirleri hem Karadenizrsquoin kuzeyindeki

hem de Altaylardaki kurganlardan ccedilıkarılan bazı eserler uumlzerinde bulunmuştur

Ancak ihtişamlı bir kurban toumlreni yaptıkları Aresrsquoi temsil eden ve kurban

toumlrenlerinde kullandıkları eski pala ya da onu temsil eden başka palalar ya da

uumlzerine palanın resmedildiği başka eserler kurganlarda bulunmamıştır

Herodot kitabında her valinin kendi boumllgesinde yılda bir duumlzenlediği

toumlrende savaşta başarı goumlsteren savaşccedilıların goumlsterdikleri başarı oranında

ortadaki şarap kabından şarap iccediltiklerini anlatmış ve bunun bir şeref goumlstergesi

olduğunu vurgulamıştır Ancak gerek arkeolojik bulgularda gerekse kitapta

İskitlerin şarap yaptıklarına dair bulgu ya da malzeme bulunamamıştır

Hayvan ve yaratıkların boynuzlarının ve bazen de kuyruklarının

uccedillarındaki kuş kafaları ilavelerine Karadenizrsquoin kuzeyinde rastlanmamıştır

Altaylarda bulunan İskit eserleri ile Moğolistan ve Ccedilinrsquoin kuzeyinde ccedilıkarılmış

Hun eserlerinde boynuz ve kuyruk uccedillarında kuş kafaları ilaveleri

bulunmaktadır Ayrıca Altay boumllgesindeki kurganlara konmuş atlara goumlrkemli

geyik ya da dağ keccedilisi boynuzlu ve suumlsluuml maskeler takılmışken diğer boumllgelerde

boumlyle suumlslemelere rastlanmamıştır

Yine sadece Altay boumllgesinde bulunmuş eserler uumlzerinde oumlzellikle kurban

oumlzelliğinde olan ve yırtıcı hayvanlar tarafından saldırılan tuumlm hayvanların belden

aşağıları sanki kuvvetli saldırı sonrası yere duumlşerken vuumlcutlarının aldığı

kontrolsuumlz pozisyonu anlatmak istercesine 180 derece doumlnmuumlş olarak

resmedilmiştir Muhtemelen yenilginin ya da teslim oluşun goumlstergesi olarak

eserlerde bu şekilde bir goumlsterim tercih edilmiş olmalıdır

Bu veriler ışığında Herodotrsquoun bizzat goumlrmediği halklar ve gelenekler

iccedilin diğer kişilerden ve tuumlccarlardan duyduklarını yazmış olma ihtimali

olduğundan aktarmış olduğu bilgilerden bazıları gerccedilekte var olan durumu tam

olarak yansıtmıyor da olabilir Belki de eserlerin hemen hepsi Yunanlı ustalar

tarafından yapıldığı ve ustalar bu detayları bilmediği iccedilin eserlere geccedilmemiş

olabilir Belki de İskitler hiccedil bir zaman bu eserler iccedilin sipariş eden taraf

217

olmamışlar sadece yapılanları almış kendilerine hediye edilmiş ya da ganimet

olarak ele geccedilirmiş olabilirler

Hunları İskitlerden ayıran en oumlnemli oumlzellik kurganlarını sadece liderler

iccedilin yapmamış olmalarıdır Elit tabakadan ve devlet youmlnetiminde uumlst kademede

olanlar iccedilin de kurganlar yapılmıştır O nedenle Hunlara ait kalabalık ve buumlyuumlk

mezarlıklar bulunmuştur Oumllen kişinin oumlnem ve mevkiinin buumlyuumlkluumlğuuml ile orantılı

buumlyuumlkluumlkte ccedilok fazla kurgan vardır Kurgan boyutu kişinin konumu ile doğrudan

ilgilidir Ayrıca bir mezara ccedilok fazla kişi goumlmuumllmemiş sadece bir ya da iki kişi

goumlmuumllmuumlştuumlr Hun mezarlarında yerini belli edecek şekilde tepe ya da ağaccedil

yoktur

Hun kurganlarında daha az eser bulunmuştur Buumlyuumlk kurganlarda ccedilok ve

oumlnemli eserler bulunurken kuumlccediluumlk kurganlarda daha basit ve oumlzensiz eserler

bulunmuştur Bulunan eserler arasında sırlı sırsız toprak kaplar alemler bıccedilak

ya da kama elbise suumlsleri ayna kesilmiş saccedil ve tırnak ccedilokccedila kemer tokası pek

ccedilok oumlrtuuml bulunmuştur Metal olarak en ccedilok bronz daha sonra demir kullanılmıştır

Eyer oumlrtuumlsuuml ve sadak da hiccedil bulunmamıştır

Herodot eserinde İskitlerin oumlluumllerini mumyaladıklarını ve bunu nasıl

yaptıklarının youmlntemini detaylı olarak anlatmasına rağmen Karadenizrsquoin

kuzeyindeki kurganlarda mumyalanmış beden bulunmamıştır Dolayısıyla

vuumlcutlarında doumlvme olup olmadığı da anlaşılamamıştır Mezara konmak uumlzere

kurban edilen atlar kurganlara koşum takımlarıyla birlikte buumltuumln olarak ve

birden fazla adette konmuştur Eserlerde grifon sfenks ve diğer hayvanlarla

insanlar ve bitkisel motifler yer almaktadır Ancak eserlerde ejderha feng-huang

kurt ve kaplan figuumlrleri yoktur Domuz ise bazı eserlerde vardır

Altay boumllgesinde ise oumlluumller mumyalanmıştır Mumyalama yapılırken bazı

oumlluumllerin iccedil organlarıyla birlikte kasları da ccedilıkarılarak sadece kemik ve deri

bırakılırken bazılarının sadece iccedil organları ccedilıkarılıp otlar yapraklar ve dallarla

doldurulmuştur Kurban edilen atlar mezara koşum ve eyerleriyle birlikte buumltuumln

olarak konmuştur

218

Hun kurganlarındaki oumlluumller de mumyalanmamıştır Bu nedenle onların da

vuumlcutlarında doumlvme olup olmadığı bilinmemektedir Ayrıca kurganlara konacak

atların tuumlm bedeni yerine sadece başları ve bazı kemikleri goumlmuumllmuumlştuumlr Hun

eserlerinde de grifon ve feng-huang yoktur Domuz ccedilok az vardır Daha oumlnceki

boumllgelerde goumlruumllmeyen kurt da bu boumllgedeki eserlerde ccedilokccedila kullanılmıştır

Eserlerde hayvanların penccedileleri ve kulakları dikkat ccedilekecek şekilde belirgin

yapılmışlardır

Tuumlm boumllgelerde mezarların herhangi bir yerinde (oumlrneğin duvar tavan

vb) ya da eserlerin ve tabutun uumlzerinde goumlmuumlluuml olan kişinin ismi ya da onu

temsil eden bir şekil ya da işaret bulunmamıştır Belki de bulunmuş ama farklı

değerlendirilmiştir Mesela seccedililen suumlslemelerdeki bir ya da birkaccedil hayvan o

kişiyi veya kabilesini ya da iktidarını temsil ediyor olabilir

Kurganlara ilk yapıldığında konmuş eserlerin tuumlmuumlne ulaşılmamış olması

ile ilgili en oumlnemli sorun neredeyse mezarların yapıldığı zamanlardan itibaren

yapılan sistematik hırsızlıklar neticesinde altın ve guumlmuumlşten yapılmış eserlerin

pek ccediloğunun ccedilalınıp yok edilmesidir Talan ile ele geccedilen değerli madenler hemen

eritilerek ortadan kaldırılmış olmalılar Aksi takdirde zaman iccedilinde bir şekilde

ortaya ccedilıkarlardı Sadece hırsızların ilgisini ccedilekmeyen demir bronz dokuma

ahşap deri ve keccedile malzemeler ile onların dikkatinden kaccedilan bazı değerli eserler

guumlnuumlmuumlze ulaşabilmiştir Mezarlardaki atların uumlzerindeki değerli suumlsler de

ulaşmak zor olduğu ya da bulunacak malzemenin goumlsterilecek ccedilabaya

değmeyeceği duumlşuumlnuumllerek alınmamış olabilir

Muhtemelen halktan kişilerin kendileri iccedilin oumlluumlmden sonra hayat inancı

yoktu Oumlluumlmden sonraki hayat inancı iktidar guumlccedil saltanat zenginlik ve bilgi

sahibi kişilerin ihtiyacı olmalıdır Oumllerek bu saydıklarımızı kaybetmek onlar iccedilin

olmaması gereken bir durum olabilir Bunca guumlccedil ve zenginlik varken bırakmak

ya da yok olmak nasıl olabilir ki diye duumlşuumlnuumlyor olmalılar Belki de bu nedenlerle

sadece onlara ihtişamlı mezarlar yapılıp değerli eşyalar ile donatılmıştır Ya da

oumllen huumlkuumlmdarların askeri guumlcuuml iktidarı ve yaşantılarındaki ihtişamı goumlsteren bir

resim bırakmak istedikleri iccedilin olabilir tuumlm bu yapılanlar

219

Ayrıca bu durum akla pek ccedilok soru da getirmiyor değil Oumlluumlmden sonra

bir hayat olduğunu duumlşuumlnmelerine neler neden olmuş olabilirdi Yoksa onlar iccedilin

sadece birer arzu muydu tekrar aynı ihtişamlı hayatı yaşamaya devam etmek

Buumlyuumlk mezarlar iccedilinde kalmış beden eş ya da eşler hizmetkacircrlar atlar eşyalar

ve silahların ne şekilde oumlbuumlr duumlnyaya gideceğini duumlşuumlnmuumlş olabilirler Ya da

oumlbuumlr duumlnya onların goumlzuumlnde ya da inanccedillarında bedenlerin ve eşyaların fiziksel

olarak olmasının gerekmediği bir yer miydi Kurganlardaki bu kadar iyi yapılmış

ve değerli eşya cenaze toumlrenlerinde kullanılan ve orada bırakılan eşyalar mıdır

Yoksa oumlbuumlr duumlnyada kullanılmak uumlzere konmuş eserler midir

Bu soruların net cevaplarının verebilmek elimizdeki tarihi ve arkeolojik

kaynaklardan cevaplamak henuumlz muumlmkuumln değil gibi goumlruumlnse de belki ileride

başka kaynaklar veya teknik incelemeler sayesinde bir cevap bulunabilir

220

KAYNAKCcedilA

Artamonov MI The Splendor of Scythian Art New York Frederick A

Praeger Publishers 1969

__________ Treasures From Scythian Tombs in Hermitage

Museum London Thames and Hudson Limited 1969

Artut Kazım Sanat Eğitimi Ankara Anı Yayınları 2004

Ball Katherine M Animal Motifs in Asian Art An Illustrated Guide to

Their Meanings and Aesthetics New York Dover

Publications 2004

Barkova LL ldquoFrozen Tombsrdquo Frozen Tombs ndash The Culture and Art

of The Ancient Tribes of Siberia London British

Museum Publications pp 21-78 1978

Baumer Christoph The History of Central Asia The Age of the Steppe

Warriors Trans by Miranda Bennett C1 London IB

Tauris 2014

Boardman John Yunan Sanatı Ccedilev Yasemin İlseven İstanbul Homer

Kitabevi 2005

Bokovenko Nikolai A ldquoScythian Culture in the Altai Mountainsrdquo Nomads of

the Eurasian Steppes in the Iron Age Ed J Davis-

Kimball VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat

Press pp285-295 1995

Bonnefoy Yves Asian Mythologies Chicago The University of Chicago

Press 1993

__________ Antik Duumlnya ve Geleneksel Toplumlarda Dinler ve

Mitolojiler Soumlzluumlğuuml A-K Ankara Dost Kitabevi 2000

221

Borovka Gregory Scythian Art Trans from the German by VG Childe

New York Paragon Book Reprint Corp 1967

Bothmer Dietrich von ldquoThe Vettersfelde Findrdquo From the Lands of the

Scythians ndash Ancient Treasures From of the USSR

(3000 B C-100 B C) Adapted from a Russian text by

Boris Piotrovsky The Metropolitan Museum of Art

Bulletin Vol XXXII Number 5 New York The

Metropolitan Museum of Art Publishing pp 153-154

1975

Brosseder Ursula ldquoXiongnu Terrace Tombs and their Interpretation as Elite

Burialsrdquo Current Archaeological Research in

Mongolia Bonn Contributions to Asian Archeology Vol

4 pp 247-280 Germany Aalexx GmbH-

Grossburgwedel 2009

__________ Belt Plaques as an Indicator of East-West Relations in the

Eurasian Steppe at the Turn of the Millenia Xiongnu

Archaeology Bonn Contributions to Asian Archeology

Vol 5 pp349-424 Germany Freiburger Graphische

Betriebe-Freiburg 2011

Bunker Emma C CBruce

Chatwin Ann R Farkas

Animal Style Art From East to West New York The

Asia Society Inc 1970

Bunker Emma C Trudy S

Kawami Katheryn M Linduff

Wu En

Ancient Bronzes of the Eastern Eurasian Steppes

From the Arthur M Sackler Collections New York

Imprint Arthur M Sackler Foundation Distributed by

Abrams 1997

Bunker Emma C Nomadic Art of the Eastern Eurasian Steppes with

contributions by JCY Watt Z Sun New York The

Metropolitan Museum of Art 2002

Coumlmert Bedrettin Mitoloji ve İkonografi Ankara De Ki Yayınları 2010

222

Ccedileşmeli İbrahim ldquoBronz Ccedilağından Erken Orta Ccedilağa Orta Asya

Tapınaklarırdquo Art-Sanat Dergisi Sayı 1 19-33 İstanbul

2014

__________ Tarihi Kaynaklara Goumlre Tuumlrk Goumlccedilebelerinde Dinler

Kuumlltler Rituumleller ile İkonografi (MS 8 YY Kadar) Art

Sanat Dergisi Sayı 3 s 47-96 İstanbul 2015

__________ İskitler Hunlar ve Goumlktuumlrklerde Din ve Sanat

İstanbul Cinius Yayınları 2016

Darmesteter James The Sirozahs Yasts and Nyayis London Oxford

Clarendon Press 1883

__________ Avesta Khorda Avesta (Book of Common Prayer)

From Sacred Books of the East American Edition 1898

(Ccedilevrimiccedili) et26012016

Di Cosmo Nicola ldquoHun İmparatorluğursquonun kuruluşu ve yuumlkselişirdquo

Tuumlrkler VolI Ankara Yeni Tuumlrkiye Yayınları pp708-

718 2002

Eberhard Wolfram Ccedilin Tarihi Ankara Tuumlrk Tarih Kurumu Basımevi 1947

__________ Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml Ccedilin Hayatı ve Duumlşuumlncesinde

Gizli Simgeler ccedilev Aykut Kazancıgil Ayşe Bereket

İstanbul Kabalcı Yayınevi 2000

Erhat Azra Mitoloji Soumlzluumlğuuml İstanbul Remzi Kitabevi 2012

Ganguli Kisari Mohan The Mahabharata of Krishna-Dwaipayana Vyasa

1883-1896 wwwsecred-textscom et24032017

Grakov BN İskitler Ccedilev DAhsen Batur İstanbul Selenge Yayınları

2008

223

Griffith Ralph TH The Hymns of the Rigveda I Benares EJ Lazarus and

Co 1889

Groot JJMDe The Religious System of China Vol I Leiden EJ Brill

1892

__________ The Religious System of China Vol IV Leiden EJ

Brill 1901

__________ The Religious System of China Vol VI Leiden EJ

Brill 1910

Haskins John China and the Altai Bulletin of the Asia Institute New

Series Vol 2 pp 1-9 1988 (Ccedilevrimiccedili)

httpwwwjstororgstable24048204 et08032018

Herodotos Tarih Ccedilev Muumlntekim Oumlkmen İstanbul Tuumlrkiye İş

Bankası Kuumlltuumlr Yayınları 2014

Herodotus Herodotus trans The Rev William Beloe Vol II

London printed by A J VALPY M A 1830

Hesiod Homeric Hymnns and Homerica trans Hugh G

Evelyn-White London William Heineman 1920

Hirth Friedrich ldquoThe Story of Chang Kieacuten Chinas Pioneer in Western

Asia Text and Translation of Chapter 123 of Ssiuml-Ma

Tsieacutens Shiuml-Kirdquo Journal of the American Oriental

Society Vol 37 yyy pp 89-152 1917

Hsuumln Tzu Basic Writings Trans by Burton Watson New York

Columbia University Press 1963

Ishjamts N ldquoNomads in Central Asiardquo Early Mongolia pp 146-163

Unesco 1996

224

Jacobson Esther The Deer Goddess of Ancient Siberia A Study of

Belief Netherlands EJBrill 1993

__________ The Art of the Scythians The İnterpenetration of

Cultures at the Edge of the Hellenic World

Netherlands Imprint Leiden EJ Brill 1995

Jettmar Karl Art of the Steppes Trans by Ann E Keep New York

Greystone Press 1967

Legge James Chinese Classics Vol 31 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1865

__________ Chinese Classics Vol 41 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1871

__________ Chinese Classics Vol 51 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1872

__________ Chinese Classics Vol 52 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1872

__________ Li-Ki 10 Books 1885

(Ccedilevrimiccedili) httpwwwsacred-textscomcfuliki

et17112016

Melyukova Anna I ldquoScythians of Southeastern Europerdquo Nomads of the

Eurasian Steppes in the Iron Age Ed J Davis-Kimball

VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat Press

pp27-58 1995

Miller Bryan K J

Bayarsaikhan T Egiimaa and

C Lee

ldquoXiongnu Elite Tomb Complexes in the Mongolian

Altairdquo The Silk Road 5(2) pp 27-35 2008

225

Miller Bryan K Z

Baiarsaikhan T Egiimaa PB

Konovalov J Logan

ldquoElite Xiongnu Burials at the Periphery Tomb Complexes

at Takhiltyn Khotgor Mongolian Altairdquo Current

Archaeological Research in Mongolia Ed J Bemmann

Bonn Rheinische Friedrich Wilhelms Universitat 2009

Miller Bryan K Vehicles of the Steppe Elite Chariots and Carts in

Xiongnu Tombs Silk Road Vol10-2012 pp 29-38

2012

Mills LH AvestaYasna Sacred Liturgy and Gathas Hymns of

Zarathushtra Sacred Books of East American Edition

1898

Minns Ellis H Scythians and Greeks A Survey of Ancient History

and Archaeology on the North Coast of the Euxine

from the Danube to the Caucasus Part I and II New

York Biblo and Tannen 1965

Parzinger Hermann ldquoThe Scythians Nomadic Horsemen of the Eurassian

Stepperdquo Preservation Of The Frozen Tombs Of The

Altai Mountains pp 19-30 United Nations Educational

Scientific and Cultural Organization UNESCO Paris

Ateliers Industria Publications 2008

Piotrovsky Boris From the Lands of the Scythians ndash Ancient Treasures

From of the USSR (3000 B C-100 B C) Adapted from

a Russian text by Boris Piotrovsky The Metropolitan

Museum of Art Bulletin Vol XXXII Number 5 New

York The Metropolitan Museum of Art Publishing 1975

Polosmak Natalia V Evgeny

S Bogdanov

Traces of Chinese Chariot Science First Hand -

volume 34 N1 2013 (Ccedilevrimiccedili)

httpsscfhruenpaperstraces-of-chinese-chariot

et20112018

226

Polosmak Natalia V On Paths of Which no One has Knowledge of Unseen

Beasts there Lurk the Spoors Science First Hand -

volume 24 N3 2009 (Ccedilevrimiccedili)

httpsscfhruenpaperson-paths-of-which-no-one-has-

knowledge-of-unseen-beasts-there-lurk-the-spoors-

et23012017

__________ We Drank Soma We Became Immortal Science First

Hand - volume 26 N2 2010 (Ccedilevrimiccedili)

httpsscfhruenpaperswe-drank-soma-we-became-

immortal et23012017

Pritsak Omelian ldquoXun Der Volksname de Hsiung-Nurdquo Central Asiatic

Journal V Nr 1 Hamburg 1959

Reeder Ellen D ldquoScythian Artrdquo Scythian Gold Treasures From

Ancient Ukraine editor ED Reeder with essays by

Esther Jacobson etal Harry Abrams Inc New York

Publishers association with the Walters Art Gallery and

the San Antonio Museum of Art 1999

Rice Tamara Talbot The Scythians Ancient Peoples And Places London

Thames and Hudson 1961

__________ Ancient Arts of Central Asia New York Fredrick A

Praeger Publications 1965

Rostovtzeff M Iranians amp Greeks in South Russia Oxford The

Clarendon Press 1922

__________ The Animal Style In South Russia And China New

York Hacker Art Books 1973

Roux Jean-Paul Tuumlrklerin ve Moğolların eski dini Ccedilev Aykut

Kazancıgil İstanbul Kabalcı Yayınları 2011

227

Rudenko Sergei I Die Kultur der Hsiung-nu und die Huumlgelgraber von

Noin Ula - Uumlbersetzung aus dem Russischen von Hellmut

Pollems Vorwort von Karl Jettmar Bonn Rudolf Habelt

Verlag Gmbh 1969

__________ Frozen Tombs of Siberia the Pazyryk Burials of Iron

Age Horsemen translated from the Russian and with a

preface by MW Thompson London JM Dent amp Sons

Ltd 1970

Saltuk Secda Arkeoloji Soumlzluumlğuuml İstanbul İnkilap Kitabevi 1989

Sarianidi VI The Treasure of Golden Hill American Journal of

Archeology (AJA) Vol 84 pp 125-132 The Journal of

the Archeological Institute of America 1980

Sima Qian Records of the Grand Historian of China Translated

from the Shih Chi of Ssu-ma Chien by BWatson Vol

II The Age of Emperor Wu 140 to Circa 100 BC New

York Columbia University Press 1968

__________ Records of the Grand Historian Han Dynasty I-II

Trans by BWatson Hong Kong-New York Columbia

University Press Book 1993

Smith JM Antik Yunan Kadın Kıyafetleri Ccedilev İpek Dağlı

Ankara Midas Kitap 2013

Soumlzen M Uğur Tanyeli Sanat Soumlzluumlğuuml İstanbul Remzi Kitabevi 2011

Strabo Geographica Vol II London HENRY G BOHN

publications 1856

Trever Camilla Excavations in Northern Mongolia Leningrad J

Federov Printing House 1932

228

Umar Bilge Tuumlrkiyedeki Tarihsel Adlar İstanbul İnkılap

Yayınları 1993

Ustinova Yulia Snake-Limbed And Tendril-Limbed Goddesses In The

Art And Mythology Of The Mediterranean And Black

Sea Scythians and Greeks Cultural Interaction in

Scythia Athens and the Early Roman Empire ed D

Braund Exeter yyy Exeter University Press pp 64-79

notes pp 194-200 2005

Visser MW de The Dragon in China and Japan Charles William

Wason Collection yyy Cornell University Library

1913

Watt James CY ldquoThe Legacy of Nomadic Art in China and Eastern Central

Asiardquo Nomadic Art of the Eastern Eurasian Steppes

with contributions by JCY Watt Z Sun New York The

Metropolitan Museum of Art 2002

Williams CAS Chinese Symbolism and Art Motifs Singapore Tuttle

Publishing 2002

Wylie A ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China

ndash Translated from the Tseen-Han-shoo Book 94 etcrdquo

The Journal of the Anthropological Institute of Great

Britain and Ireland Vol 3 pp 401-452 1874

__________ ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China-

Translated from the Tseen-Han-shoo Book 94 etcrdquo The

Journal of the Anthropological Institute of Great

Britain and Ireland Vol 5 pp 41-80 1875

Yatsenko Sergey A ldquoYuezhi on Bactrian Embroidery from Textiles Found at

Noyon uul Mongoliardquo The Silkroad Volume 10 pp

39-48 Silkroad Foundation 2012

229

__________ ldquoThe Tattoo System in the Ancient Iranian Worldrdquo

Zurich Studies in Archeology Vol 9_2013 pp 97-101

Zurich 2013

Zavitukhina MP ldquoThe Siberian Collection of Peter the Greatrdquo Frozen

Tombs ndash The Culture and Art of The Ancient Tribes of

Siberia London British Museum Publications pp 11-20

1978

Zolotukhin Anatoliy I Homer - The Immanent Biography Vozmozhnosty

Kimmerii Nikolaev Ukraine 2006 (Ccedilevrimiccedili)

httphomerandatlantiscomwp-

contentuploads201301BookE1pdf et15042015

Elektronik Kaynaklar ndash Son ziyaret 8-12032019

Livius-1 httpwwwliviusorgsourcescontentachaemenid-royal-inscriptionsdna

Livius-2 httpwwwliviusorgsourcescontentachaemenid-royal-inscriptionsdph

Livius-3 httpwwwliviusorgsourcescontentachaemenid-royal-inscriptionsdh

wwwhermitagemuseumorg

wwwmetmuseumorg

httpsdeptswashingtonedusilkroadmuseumsshmshmnoinulahtml

httpsdeptswashingtonedusilkroadmuseumsshmshmpazyrykhtml

1- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879741

2- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts788352

3- httppaleogcomimkelermesviewp1html

4- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts990756

5- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3481090

6- httpchengjun-photographyblogspotcomtr201208the-history-of-ukraine-and-

museum-ofhtml

230

7- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3481323

8- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879867

9- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879859

10- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879826

11- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts1124779

12- httpwwwuzbekjourneyscom201312afghanistan-national-museum-hidden-

treasureshtml

13- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts1124504

14- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3510468

15- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts788380

16- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879872

17- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3510519

18- httpnewskifsuwp-contentuploads201402barkova-pankova-2005-04sjpg

19- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection11+textiles2c+tapestry430784

20- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3510485

21- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts2749817

22- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879864

23- httpscommonswikimediaorgwikiFileSciti_tesoro_di_vettersfelde_(oggi_witaszk

owo_in_polonia)_500_ac_ca_pesce_d27oro_01JPG

231

24- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts2751038

25- httpswwwmetmuseumorgartcollectionsearch65231

26- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection11+textiles2c+tapestry430278

27- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3495082

28- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879954

29- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879953

30- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879940

31- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879736

32- httpchengjun-photographyblogspotcomtr201208the-history-of-ukraine-and-

museum-ofhtml

33- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879716

34- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879738

35- httpmuseum-of-artifactsinfopost130596874827scythian-golden-sword-and-

scabbard-found-in

36- httpswwwpinterestcapin459437599477009175

37- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879736

38- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3476051

39- httpswwwmetmuseumorgartcollectionsearch65286

httpswwwmetmuseumorgartcollectionsearch65287

40- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879958

41- httpsscfhruenpaperson-paths-of-which-no-one-has-knowledge-of-unseen-beasts-

there-lurk-the-spoors-

232

42- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3476059

43- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection11+textiles2c+tapestry430781

44- httpscommonswikimediaorgwikiFileTillyaTepeSheath2jpg

45- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts788322

46- httpwwwencyclopediaofukrainecomdisplayasplinkpath=pages5CS5CC5C

Scythianarthtm

47- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts2958160

48- httppagesuoregonedujsimicreserve89-7210gif

49- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879747

50- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879946

51- httpsturkcetarihcomnoin-ula-kurgani-ipek-kumaslari-ve-kus-han-kaganlari

52- httpwwwarchaeologynscruruotdelmetalmetal13pictaspxID=6

53- httpscommonswikimediaorgwikiCategoryArt_of_ScythiamediaFileTillyaTep

eCrownjpg

233

EKLER

Resim 1 Altın at alınlığı Resim 2 Altın elbise suumlsuuml (Bkz 3112) (Bkz 3111)

Resim 3 Elektrum aynanın arka yuumlzuumln- Resim 4 Kanatlı kadın formunda altın elbise

deki kanatlı kadın figuumlruuml (Bkz 3121) suumlsuuml (Bkz 3122)

234

Resim 5 Kanatlı kadın formunda alem (Bkz 3123)

Resim 6 Uumlzerinde aynalı kadın figuumlruuml bulunan diadem ve desen ccedilizimi (Bkz 3131)

235

Resim 7 Uumlzerinde aynalı kadın figuumlruuml bulunan elbise suumlsuuml (Bkz 3132)

Resim 8 Taccedillı kadın figuumlrluuml halı (Bkz 3141)

236

Resim 9 Taccedillı kadın figuumlrluuml oumlrtuuml ve detay ccedilizimleri (Bkz 3142)

Resim 10 Taccedillı kadın figuumlrluuml altın kemer tokası Resim 11 Taccedillı kadın figuumlrluuml

(Bkz 3143) başlık suumls(Bkz 3144)

237

Resim 12 Taccedillı kadın figuumlrluuml altın pendant ve detayı (Bkz 3145)

Resim 13 Altın geyik (Bkz 3211) Resim 14 Ahşap geyik figuumlruuml

(Bkz 3212)

Resim 15 Uumlzeri hayvan figuumlrluuml altın geyik (Bkz 3213)

238

Resim 16 Kaplan ve hayvanlarla suumlsluuml ahşap tabut ve suumlslemelerin detayı (Bkz 3221)

Resim 17 Ahşap at alınlığı Resim 18 kaplan şeklinde vuumlcut doumlvmesi (Bkz 3223)

(Bkz 3222)

239

Resim 19 Kaplan desenli oumlrtuuml (Bkz 3224)

Resim 20 Boynuzlu kaplan desenli oumlrtuuml (Bkz 3225)

Resim 21 Horoz figuumlrluuml deri kemer (Bkz 32311)

240

Resim 22 Simetrik horoz figuumlrleri (Bkz 32312

Resim 23 Keccedile kuğu figuumlruuml (Bkz 3232) Leylek ve turna kuşları

241

Resim 24 Uumlzeri hayvan figuumlrluuml balık (Bkz 3241)

Resim 25 Balık şeklinde vuumlcut doumlvmesi (Bkz 3242)

Resim 26 Balık pendantlı eyer oumlrtuumlsuuml (Bkz 3243)

242

Resim 27 Kaplumbağa ve ejderha figuumlrluuml kemer ile desen ccedilizimi (Bkz 3251)

Resim 28 Balık ve kaplumbağa desenli halı (Bkz 3252)

243

Resim 29 Elektrum ayna uumlzerindeki grifon figuumlruuml (Bkz 3311 3121)

Resim 30 Ağzında geyik başı tutan grifon ndash 1 (Bkz 3312)

244

Resim 31 Ağzında geyik başı tutan grifon ndash 2 (Bkz 3313)

Resim 32 Grifon figuumlrluuml eyer oumlrtuumlsuuml (Bkz 3314)

245

Resim 33 Grifon figuumlrluuml sadak (Bkz 3315)

246

Resim 34 Altın pektoral uumlzerindeki grifon figuumlrleri (Bkz 3316)

247

Resim 35 Amfor uumlzerindeki grifon figuumlrleri (Bkz 3317)

Resim 36 Grifon figuumlrluuml kılıccedil kını ndash 1 (Bkz 3318)

Resim 37 Grifon figuumlrluuml kılıccedil kını ndash 2 (Bkz 3319)

248

Resim 38 Grifon figuumlrluuml kılıccedil kını ndash 3 (Bkz 33110)

Resim 39 Sfenks figuumlrluuml kılıccedil kını (Bkz 3321)

Resim 40 Sfenks kuumlpe (Bkz 3322)

249

Resim 41 Sfenks figuumlrluuml keccedile duvar halısı (Bkz 3323)

Resim 42 Gagalı at figuumlrluuml kemer tokası ndash 1 (Bkz 3331)

Resim 43 Gagalı at figuumlrluuml kemer tokası ndash 2 (Bkz 3332)

250

Resim 44 Gaga ağızlı at figuumlrluuml vuumlcut Resim 45 Ki-lin figuumlrluuml at alınlığı

doumlvmeleri (Bkz 3333) (Bkz 3341)

Resim 46 Yeleli kurt ve kaplan (Bkz 335)

251

Resim 47 Kanatlı yaratık figuumlrluuml oumlrtuuml (Bkz 336)

Resim 48 Ejderha figuumlrluuml kama kılıfı (Bkz 3371)

252

Resim 49 Riton (Bkz 341)

Resim 50 Kadın figuumlrluuml ayna Resim 51 Hayvan figuumlrluuml ayna (Bkz 3422) (Bkz 3421)

253

Resim 52 T motifli sapsız ayna (Bkz 3423)

Resim 53 Koccedil başlı kazan (Bkz 3431) Resim 54 (Bkz 3432)

Resim 55 Tuumltsuuml kabı (Bkz 3433)

254

Resim 56 Kesilmiş saccedil oumlrguumlleri (Bkz 344)

Resim 57 Haoma işlemeli oumlrtuuml ve detayı (Bkz 3451)

255

Resim 58 At arabası (Bkz 346)

Resim 59 Guumlneş ve ay figuumlrleri (Bkz 347)

256

Resim 60 Ccediliccedilekli altın taccedil (Bkz 348)

Page 2: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari

iii

OumlZ

TUumlRK GOumlCcedilEBE SANATINDA İKONOGRAFİ

Figen Bali

Erken Demir Ccedilağından itibaren tarih sahnesinde etkili bir biccedilimde

goumlruumllmeye başlayan İskitler ve sonrasında Hunlar kuumlltuumlrel ve siyasi accedilıdan

Avrasya steplerine damga vurmuş oumlnemli goumlccedilebe topluluklardır Goumlccedilebe

yaşamın getirdiği zorunluluklar gereği varlıklarını yer değiştirerek ve diğer

topluluklarla muumlcadele ederek suumlrduumlren bu goumlccedilebe topluluklar doğuda Ccedilinrsquoden

batıda Tuna nehrine kadar olan steplerde huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir Sanatlarında

kendilerine has Hayvan Uumlslubunu oluşturmuş bu topluluklar gittikleri her yere

kuumlltuumlrlerini ve inanccedillarını da goumltuumlrmuumlşlerdir Zaman iccedilinde geccediltikleri

boumllgelerdeki yerel kuumlltuumlrlerden de etkilendikleri gibi kendi kuumlltuumlr ve sanatları ile

de yerel halkları etkilemişlerdir

Bu tezimizde goumlccedilebe Tuumlrk toplulukları İskitler ve Hunların inanışları ve

bunların sanatlarına yansımaları hakkında seccedililen bazı sanat eserlerinin yeniden

ikonografik ccediloumlzuumlmlemelerinin yapılması amaccedillanmıştır İkonografik

ccediloumlzuumlmlemeler yapabilmek iccedilin gerekli olan bilgiler ancak bu halkların

mezarlarından ccedilıkarılan arkeolojik buluntulardan ve yerleşik komşularının

bıraktıkları yazılı kaynaklardan edinilebilmiştir Seccedililen eserlerin oumlncelikle

detaylı tanımlamaları yapılmış sonrasında da daha oumlnce yapılmış ccedilalışmalar ve

değerlendirmelerle karşılaştırmalı olarak ikonografik ccediloumlzuumlmlemeler yapılmıştır

Ccedilalışma eserlerle ilgili yapılan genel bir değerlendirme ile sonuccedillandırılmıştır

Anahtar Kelimeler İskitler Hunlar İkonografi Goumlccedilebe Sanatı Goumlccedilebe Hayvan

Uumlslubu

iv

ABSTRACT

ICONOGRAPHY OF TURKISH NOMADSrsquo ART

Figen Bali

The Scythians and the Huns from the nomadic ensembles which have

been effectively seen on the stage of history since the Early Iron Age are

important nomadic communities that have marked the Eurasian steppes in

cultural and political terms As a need of the necessities of nomadic life these

nomadic communities which displaced their existence and struggled with other

communities ruled the steppes from China in the east to the Danube in the west

These communities which have created their own unique Animal Style in their

art have taken their cultures and beliefs everywhere they go As they were

affected by the local cultures in the regions they passed through they influenced

the local people with their own culture and arts

In this thesis it is aimed to make re-iconographic analysis of some

selected art works about the beliefs of the nomadic Turkish communities

Scythians and Huns and their reflections of their beliefs on their art The

information needed to make the iconographic analyzes can only be obtained from

the archaeological finds from their graves and from the written sources left by

their resident neighbours Detailed descriptions of the selected works were made

first and then iconographic analyzes were made in comparison with previous

studies and evaluations The study was concluded with a general evaluation of

the works

Key words Scythians Huns Iconography Nomadic Art Animal Style

v

OumlNSOumlZ

Bu ccedilalışmada amacımız Tuumlrk goumlccedilebe sanatına ait dinsel iccedilerikli sanat

eserlerinden bazılarının ikonografik ccediloumlzuumlmlemelerini yeniden yapmaktır

Avrasya step kuşağında goumlccedilebe yaşam suumlrmuumlş topluluklardan olan

İskitler ve Hunlar incelenmiştir Ancak Akhunlar ve Avrupa Hunları bu

ccedilalışmanın kapsamı dışında bırakılmıştır İskitler ve Hunlar arkalarında zengin

arkeolojik eserler bırakmışlardır Yazılı eser bırakmadıkları iccedilin haklarında

ancak Yunan Ccedilin İran ve Roma gibi tarihi kaynaklarından yararlanılarak bilgi

edinilebilmektedir Bunun yanı sıra arkeoloji alanında yapılmış olan ccedilalışmaların

sonucunda elde edilmiş verilerden de oumlnemli oumllccediluumlde faydalanılmıştır Bu

ccedilalışmada tuumlm bu bilgiler ışığında seccedililen eserler iccedilin ikonografik

ccediloumlzuumlmlemeler yapılmıştır Araştırmanın daha anlaşılır olabilmesi iccedilin eserlere ait

resimler ilgili boumlluumlmlere eklenmiştir

Giriş uumlccedil boumlluumlm ve sonuccediltan oluşan ccedilalışmanın giriş boumlluumlmuumlnde genel

hatlarıyla goumlccedilebe yaşam ccedilalışma yapılırken izlenen youmlntemler ve eserler

hakkında ikonografik ccediloumlzuumlmleme yapmak olan ana amacın yanısıra elde edilmek

istenen ikincil sonuccedillar hakkında bilgiler verilmiştir Ayrıca incelenen

boumllgelerdeki kurganları goumlsteren haritalar da eklenmiştir

Birinci boumlluumlmde İskitler ve İskitlerin kolları olan Saka Dahae ve

Massagetler ile Hunların yaşadıkları coğrafyalar kısaca tarihleri guumlnluumlk

yaşamları ekonomileri ve gelenekleri hakkında bilgiler verilmiştir Barış ve

savaş zamanları iccedilin nasıl bir sistem kurdukları goumlccedilebe yaşamın gereklerine

uyumlu yaşamları ve adalet sistemleri temas iccedilinde oldukları diğer halklar ve

topluluklardan kısaca bahsedilmiştir

İkinci boumlluumlmde İskitler ve Hunların inanışları gelenekleri rituumlelleri

kurban toumlrenleri oumlluuml goumlmme adetleri ve kurganları hakkında bilgiler verilerek bu

halkların yaşam ve inanccedil sistemlerinin anlaşılması sağlanmıştır Boumlylelikle

kurganların iccedilinde bulunmuş eserlerin oumlluumlyle birlikte konulma amaccedilları ile oumlluuml

vi

ve halkı iccedilin taşıdıkları anlamlar hakkında yapılan değerlendirmeler iccedilin altyapı

hazırlanması amaccedillanmıştır

Uumlccediluumlncuuml boumlluumlmde ise arkeolojik ccedilalışmalar sonucunda kurganlardan

ccedilıkarılmış ve incelenmek uumlzere seccedililmiş eserler taşıdıkları ana temalara goumlre

gruplandırılıp incelenmiştir Her boumlluumlmde eserlerin detaylı tanımlamalarına yer

verilmiş ardından diğer araştırmacıların goumlruumlşleriyle de karşılaştırılarak

eserlerin ikonografik ccediloumlzuumlmlemeleri yapılmıştır

Sonuccedil boumlluumlmuumlnde incelenen goumlccedilebe Tuumlrk topluluklarının inanışlarının

arkeolojik ccedilalışmalarla elde edilmiş eserlere dolayısıyla sanata yansımalarının

genel bir değerlendirmesi yapılmış ortak ve ayrılan youmlnler vurgulanmıştır

Bu ccedilalışma tam kapsamlı bir katalog ccedilalışması olmayıp İskitler ve

Hunlara ait bazı oumlrnek eserler seccedililerek sadece onlar iccedilin ikonografik

ccediloumlzuumlmlemeler yapılmıştır

Ccedilalışmalarım suumlresince sabırla oumlzenle ve değerli katkılarıyla bana

yardımcı olan ve youmlnlendiren tez danışmanım değerli hocam Doccedil Dr İbrahim

CcedilEŞMELİrsquoye maddi ve manevi destekleriyle her zaman yanımda olan ve beni

yuumlreklendiren eşim Adnan BALİ ve ccedilocuklarım Bilgehan Burak ve Zeynep

BALİrsquoye ccedilok teşekkuumlr ederim

FİGEN BALİ

İstanbul 2019

vii

İCcedilİNDEKİLER

11 COĞRAFYA 5 111 Karadenizrsquoin Kuzeyi 5 112 Altaylar 7 113 Orta Asya 7 114 Ordos ve Ccedilevresi 8

12 TARİH 9 121 İskit Tarihi 9 122 Hun Tarihi 12

13 SOSYAL HAYAT 14 131 İskitlerrsquoin Sosyal Hayatı 14 132 Hunlarrsquoın Sosyal Hayatı 16

14 SANAT 18 141 İskit Sanatı 19 142 Hun Sanatı 24

21 İNANCcedilLAR GELENEKLER VE TOumlRENLER 26 211 İskitler 26

2111 İskit İlahları 26 2112 İskit Mitleri 28 2113 İskitlerde Falcılık 30 2114 İskitlerde Ant İccedilme 31 2115 İskit Savaş Gelenekleri 31

213 Hunlar 33 2121 İnanccedillar ve Rituumleller 33 2122 Hun Savaş Gelenekleri 37

22 CENAZE TOumlRENLERİ VE KURGANLAR 39 221 İskitlerde Cenaze Toumlrenleri 39 222 İskit Kurganları 41 223 Hunlarda Cenaze Toumlrenleri 44 224 Hun Kurganları 44

OumlZ helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellipiii

ABSTRACT iv

OumlNSOumlZ v

RESİMLER LİSTESİ x

HARİTALAR LİSTESİ xiv

KISALTMALAR LİSTESİ xv

GİRİŞ 1

BİRİNCİ BOumlLUumlM

COĞRAFYA TARİH SOSYAL HAYAT ve SANAT

İKİNCİ BOumlLUumlM

DİNLER MİTLER RİTUumlELLER ve MEZARLAR

viii

31 KADIN FİGUumlRLERİ 48 311 Yılan Kadın Figuumlrleri 48

3111 At Alınlığındaki Yılan Kadın Figuumlruuml 51 3112 Elbise Suumlsuumlndeki Yılan Kadın Figuumlruuml 54

312 Kanatlı Kadın Figuumlrleri 57 3121 Ayna Uumlzerindeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml 59 3122 Elbise Suumlsuumlndeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml 62 3123 Alemdeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml 64

313 Aynalı Kadın Figuumlrleri 66 3131 Diademdeki Aynalı Kadın Figuumlruuml 66 3132 Elbise Suumlsuumlndeki Aynalı Kadın Figuumlruuml 70

314 Taccedillı Kadın Figuumlrleri 72 3141 Duvar Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml 72 3142 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlrleri 76 3143 Kemer Tokasındaki Taccedillı Kadın Figuumlruuml 79 3144 Başlık Suumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml 82 3145 Taccedillı Kadın Figuumlrluuml Pendant 86

32 HAYVAN FİGUumlRLERİ 90 321 Geyik Figuumlrleri 90

3211 Geyik Figuumlruuml 91 3212 Ahşap Geyik Figuumlruuml 93 3213 Hayvan Figuumlrluuml Geyik 95

322 Kaplan Figuumlrleri 97 3221 Lahitteki Kaplan Figuumlrleri 98 3222 At Alınlığındaki Kaplan Figuumlruuml 101 3223 Doumlvmedeki Kaplan Figuumlruuml 103 3224 Tavan Halısındaki Kaplan Figuumlrleri 104 3225 Halıdaki Boynuzlu Kaplan Figuumlruuml 106

323 Kuş Figuumlrleri 108 3231 Horoz Figuumlrleri 108 32311 Deri Kemerdeki Horoz Figuumlrleri 109 32312 Horoz Figuumlrleri 110 3232 Kuğu Figuumlruuml 111

324 Balık Figuumlrleri 113 3241 Hayvan Figuumlrluuml Balık 113 3242 Doumlvmedeki Balık Figuumlruuml 116 3243 Balık Figuumlrluuml Pendantlar 118

325 Kaplumbağa Figuumlrleri 120 3251 Kaplumbağa ve Ejderhalı Kemer 120 3252 Balık ve Kaplumbağa Figuumlrleri 123

33 YARATIK FİGUumlRLERİ 125 331 Grifon Figuumlrleri 125

3311 Ayna Uumlzerindeki Grifon Figuumlruuml 127 3312 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 1 129 3313 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 2 131 3314 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Grifon Figuumlruuml 133 3315 Grifonlu Sadak 135 3316 Grifonlu Pektoral 139

UumlCcedilUumlNCUuml BOumlLUumlM

ESERLERİN İKONOGRAFİK DEĞERLENDİRMELERİ

ix

3317 Grifonlu Amfora 144 3318 Grifonlu Kılıccedil Kını - 1 147 3319 Grifonlu Kılıccedil Kını - 2 149 33110 Grifonlu Kılıccedil Kını - 3 151

332 Sfenks Figuumlrleri 153 3321 Sfenksli Kılıccedil Kını 153 3322 Sfenksli Kuumlpe 157 3323 Sfenks ve Doğauumlstuuml Kuş Figuumlrluuml Duvar Halısı 159

333 Gaga Ağızlı At Figuumlrleri 162 3331 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 1 163 3332 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 2 165 3333 Gaga Ağızlı At Figuumlrluuml Doumlvmeler 167

334 Tek Boynuzlu Yaratık (Ki-Lin) Figuumlrleri 169 3341 Tek Boynuzlu Yaratıklı At alınlığı 171

335 Yeleli Kurt Figuumlruuml 173 336 Yaratık Figuumlrluuml Halı 175 337 Ejderha Figuumlrleri 178

3371 Ejderhalı Kın 179 34 RİTUumlEL OBJELERİ 182

341 Riton 182 342 Aynalar 184

3421 İnsan Figuumlrluuml Ayna 185 3422 Hayvan Figuumlrluuml Ayna 187 3423 T Figuumlrluuml Ayna 189

343 Kazanlar 191 3431 Dağ Keccedilisi Başlı Kazan 193 3432 Boğa Başlı Kazan 194 3433 Tuumltsuuml Kabı 196

344 Kesilmiş Saccedil ve Tırnaklar 199 3441 Kesilmiş Saccedil Oumlrguumlleri 199

345 Haoma (Soma) 201 3451 Haoma (Soma) Figuumlrluuml Oumlrtuuml 203

346 Araba 206 347 Guumlneş ve Ay Sembolleri 208 348 Ccediliccedilekli Taccedil 210

SONUCcedil 212

KAYNAKCcedilA 220

EKLER 233

x

RESİMLER LİSTESİ

Resim 1 Kadın figuumlrluuml altın at alınlığı

Resim 2 Kadın figuumlrluuml altın elbise suumlsuuml

Resim 3 Arkası bitki ve hayvan suumlslemeli elektrum ayna

Resim 4 Kanatlı kadın formunda altın elbise suumlsuuml

Resim 5 Kanatlı kadın formunda bronz alem

Resim 6 Uumlzeri kabartma suumlslemeli altın diadem ve uumlzerindeki

kabartmanın ccedilizimi

Resim 7 Uumlzeri kabartma suumlslemeli altın elbise suumlsuuml

Resim 8 Keccedile mezar duvar halısı

Resim 9 Dua eden kadınlarla bezeli yuumln eyer oumlrtuumlsuuml ve detay deseni

ccedilizimi

Resim 10 At ve insan figuumlrluuml altın kemer tokası

Resim 11 Uumlzeri kabartma suumlslemeli uumlccedilgen şeklinde altın başlık suumlsuuml

Resim 12 Kadın figuumlrluuml değerli taşlarla suumlsluuml altın pendant

Resim 13 Yere oturmuş altın geyik figuumlruuml

Resim 14 Deri ve ahşaptan yapılmış geyik figuumlruuml

Resim 15 Uumlzeri ccedileşitli hayvan figuumlrleriyle suumlsluuml yer oturmuş altın geyik

figuumlruuml

Resim 16 Uumlzeri kaplan figuumlrleriyle suumlslenmiş ahşap lahit

Resim 17 Kaplan şeklinde ahşaptan oyma at alınlığı

Resim 18 Kaplan şeklinde vuumlcut doumlvmesi ve ccedilizimi

Resim 19 Uumlzerinde yoğun kaplan bezemeleri bulunan yuumln mezar tavan

halısı

xi

Resim 20 Uumlzeri hayvan motifleriyle suumlslenmiş yuumln mezar halısı ve

desen ccedilizimi

Resim 21 Uumlzerinde aplike edilmiş horoz figuumlrleri bulunan deri kemer

Resim 22 Deriden yapılmış simetrik horoz figuumlrleri

Resim 23 Keccedileden yapılmış uumlccedil boyutlu kuğu figuumlruuml leylek ve turna

goumlrselleri

Resim 24 Uumlzeri ccedileşitli hayvan figuumlrleriyle suumlslenmiş balık figuumlruuml ve

desen ccedilizimi

Resim 25 Balık şeklinde vuumlcut doumlvmesi

Resim 26 Uccedillarından ahşap balık şeklinde pendantlar olan keccedile ve deri

eyer oumlrtuumlsuuml

Resim 27 Kaplumbağa ve ejderha figuumlrluuml bronz kemer tokası

Resim 28 Uumlzeri kaplumbağa ve balık figuumlrleriyle bezeli yuumln oumlrtuuml

Resim 29 Arkası bitki ve hayvan suumlslemeli elektrum ayna

Resim 30 Ahşap ve deriden yapılmış uumlccedil boyutlu grifon ve geyik figuumlruuml

Resim 31 Ahşap ve deriden yapılmış uumlccedil boyutlu grifon ve geyik figuumlruuml

Resim 32 Uumlzerinde grifon figuumlruuml bulunan keccedile eyer oumlrtuumlsuuml

Resim 33 Uumlzeri insan hayvan ve yaratık kabartmalarıyla bezeli altın

sadak (goritus)

Resim 34 Uumlzeri ccedileşitli hayvan yaratık bitki ve insan figuumlrleriyle bezeli

altın pektoral

Resim 35 Uumlzeri ccedileşitli hayvan yaratık bitki ve insan kabartmalarıyla

bezeli guumlmuumlş amfora

Resim 36 Uumlzeri hayvan yaratık ve insan kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını ndash 1

xii

Resim 37 Uumlzeri ccedileşitli hayvan ve yaratık kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını ndash 2

Resim 38 Uumlzeri ccedileşitli hayvan ve yaratık kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını ndash 3

Resim 39 Uumlzeri ccedileşitli yaratık insan ve bitki kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını

Resim 40 Sfenks formunda altın kuumlpe

Resim 41 Uumlzerinde yaratık figuumlrleri olan keccedile duvar halısı

Resim 42 Ccedileşitli hayvanlar ve yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı altın

kemer tokası

Resim 43 Bir kurt ve bir yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı bronz kemer

tokası

Resim 44 Doğauumlstuuml yaratıkların yer aldığı vuumlcut doumlvmesi

Resim 45 Tek boynuzlu yaratık figuumlrluuml guumlmuumlş koşum takımı suumlsuuml

Resim 46 Bir kaplan ve bir yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı altın

kemer tokası

Resim 47 Bir geyik ve bir yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı keccedile halı

Resim 48 İki ejderhanın muumlcadelesinin yer aldığı altın kama kılıfı

Resim 49 İki erkeğin ant iccedilmesinin tasvir edildiği uumlccedil boyutlu altın obje

Resim 50 İnsan figuumlruuml şeklinde sapı olan bronz el aynası

Resim 51 Sapında hayvan figuumlruuml yer alan bronz el aynası

Resim 52 Arkasında geometrik desenlerin yer aldığı sapsız el aynası

Resim 53 Koccedil başı şeklinde suumlslemesi olan bronz kazan

Resim 54 Boğa başı şeklinde suumlslemesi olan bronz kazan

Resim 55 Tuumltsuumller iccedilin kullanılan bronz kap

xiii

Resim 56 Kesilmiş saccedil oumlrguumlleri

Resim 57 Uumlzerinde haoma figuumlruuml yer alan yuumln oumlrtuuml

Resim 58 At arabası

Resim 59 Altın guumlneş ve ay plakalar

Resim 60 İnce altın plaka yaprak ve ccediliccedileklerle yapılmış taccedil

xiv

HARİTALAR LİSTESİ

Harita 1 Karadenizin kuzeyindeki İskit kurganları haritası

Harita 2 Asyadaki İskit kurganları haritası

Harita 3 Moğolistanrsquodaki Hun Mezarlıkları haritası

xv

KISALTMALAR LİSTESİ

ae Aynı eser

age Adı geccedilen eser

ba Eserin buumltuumlnuumlne atıf

bkz Bakınız

by Boyut yok

byy Bulunduğu yer yok

Ccedilev Ccedileviren

Ed Editoumlr

et Erişim tarihi

Fig Figure (Resim)

MOuml Milattan Oumlnce

MS Milattan Sonra

pl Levha

pp Sayfa numarası aralığı

s Sayfa numarası

Taf Tafel (Levha)

ty Basım tarihi yok

vd ve diğerleri

vd ve devamı

yy Yuumlzyıl

yy Yayımcı yok

yyy Basım yeri yok

1

GİRİŞ

Goumlccedilebelik doğuda Ccedilinrsquoden batıda Anadolu ve Avruparsquonın iccedillerine kuzeyde

Sibiryalsquodan guumlneyde Mezopotamya ve Hindistanrsquoa kadar olan boumllgelerde pek ccedilok

topluluğun benimsediği bir yaşam biccedilimiydi Suumlruuml hayvanları ve ev olarak

kullandıkları arabalarıyla suumlruumlleri ve kendileri iccedilin uygun yer arayışı iccedilinde bir

boumllgeden diğerine goumlccedilerek yaşamlarını suumlrduumlruumlrlerdi Tuumlm zamanlarının ve

hayatlarının doğa ile iccediliccedile olması neticesinde inanccedil sistemleri de buna goumlre

şekillenmişti Guumlneş ay ve yıldızlar yuumlksek dağlar ormanlar buumlyuumlk nehirler

goumlruumlnmez doğauumlstuuml guumlccediller ve oumlluumlmden sonra yaşam onların inanccedil sisteminin temelini

oluştururdu

Bu yaşamın gereği olarak hem diğer goumlccedilebe topluluklarla hem de gittikleri

boumllgelerdeki yerleşik halklarla ilişki iccedilinde olurlardı Bu ilişkiler kendilerinin uumlrettiği

mallar ile uumlretemedikleri malların değişimi yani ticaret amaccedillı olduğu kadar saldırı

ve savaş şeklinde de olurdu Bu ilişkiler neticesinde hem dinsel hem kuumlltuumlrel hem de

sanatsal alanda karşılıklı etkilenmeler kaccedilınılmazdı

Bronz Ccedilağın sonları ile Erken Demir Ccedilağırsquondan Erken Orta Ccedilağrsquoa kadar olan

yani MS VI yuumlzyılda devlet kurmuş Goumlktuumlrklere kadar olan doumlnemin ele alındığı

tezimizde Avrasya steplerinde Orta Asyarsquoda kuzey Ccedilin ve Ordos ile Moğalistan

iccedillerinde goumlccedilebe yarı goumlccedilebe ve bazen de yerleşik olarak yaşamış İskit ve Hun

topluluklarına ait dinsel sanat eserlerinin incelenmesi ve yeniden ikonografik

değerlendirmelerin yapılması amaccedillanmıştır Goumlccedilebe yaşam duumlzenleri nedeniyle bu

topluluklar yazılı kaynak bırakmamışlardır Bu nedenle kendileri hakkında bilgiler

ancak ilişki iccedilinde oldukları ve yerleşik duumlzende yaşayan komşularının bıraktıkları

yazılı kaynaklardan alınabilmiştir Oumlrneğin Herodot Tarih adlı eserinde Strabo da

Coğrafya adlı eserinde İskitler ve onların kollarından olan Sakalar Dhaeler ve

Massagetler hakkında detaylı bilgiler vermişlerdir Doğuda ise Ccedilin yıllıkları ve rituumlel1

kitaplarından Hunlar hakkında detaylı bilgiler edinmek muumlmkuumln olmuştur

1 Rituumlel oumlnceden belirlenmiş kurallara goumlre yerine getirilen dini ya da dini olmayan toumlrenlerdir

2

Eserlerin değerlendirmesinde kullandığımız ikonografik ccediloumlzuumlmleme

youmlnteminin teknik tanımı şoumlyledir dinsel iccedilerikli sanat yapıtlarında betimlenen dinsel

olay ya da kişiyle ilgili tipleşmiş hatta bir oumllccediluumlde standartlaşmış biccedilim duumlzenleri veya

kalıplarını inceleyen bilimsel disiplindir2 Yani bir eser uumlzerindeki figuumlrler ve

kompozisyonun goumlrsel anlamının yanı sıra taşıdığı ve anlatılmak istenen inanışlara

ve inanccedillara bağlı anlamlarını belirlemeye ccedilalışmaktır3 Seccedililen eserlerin

değerlendirmesinde kullanılan ikonografi youmlntemini bu ccedilalışmada uygularken

oumlncelikle eserin uumlzerinde bulunan figuumlrlerin ve komposizyonların en ince detayına

kadar tanımına yer verildi Daha sonra inanccedillar ve inanışlarla arasında bağ kurularak

bu eser ile anlatılmak istenen temanın asıl anlamı bulunmaya ccedilalışıldı

Eserler hakkında ikonografik değerlendirmelerin yeniden yapılması amacıyla

hazırlanan bu ccedilalışmada ana ve yardımcı kaynaklardan edinilen bilgilerin

kurganlardan ccedilıkarılan arkeolojik bulgularla desteklenip desteklenmediği konusu da

araştırılmış ve sonuccedilların değerlendirmesi yapılmıştır Ayrıca eserlerde kullanılan

benzer figuumlrlerin boumllgelere goumlre uumlslupsal farklar ve yine eserlerde kullanılan hayvan

yaratık ve diğer figuumlrlerin ccedileşitliliklerindeki boumllgelere goumlre farklar olup olmadığı

sorgulanmış ve incelenmiştir

Ccedilalışma yapılırken sağlıklı ve doğru değerlendirme yapılabilmesi iccedilin

muumlmkuumln olduğunca ana kaynakların incelenmesi metodu uygulandı Okumalar

sırasında tespit edilen ilave kaynaklara ccedileşitli uumlniversitelerin kuumltuumlphanelerinden ve

akademik internet sitelerinden ulaşılmaya ccedilalışıldı Hem ana hem de yardımcı

kaynakların incelenmesi neticesinde İskitler ve Hunların sosyal yaşamları

gelenekleri inanışları rituumlelleri oumlluuml goumlmme adetleri ve kurganları hakkında bilgiler

derlenerek bir altyapı oluşturulmaya ccedilalışıldı Daha sonra belli eserler seccedililerek oumlnce

detaylı olarak tanımlandı ardından diğer uzmanların bu eserler hakkındaki

goumlruumlşleriyle karşılaştırmalar yapılarak yeni bakış accedilısı ve verilerle ikonografik

ccediloumlzuumlmlemeler yapıldı Boumlylelikle tarihi kaynaklarda aktarılan bilgilerin ilgili doumlneme

ait eserlerde de izlenebilirliği değerlendirilmeye ccedilalışıldı

2 Kazım Artut Sanat Eğitimi Ankara Anı Yayınları 2004 s 319 3 Bedrettin Coumlmert Mitoloji ve İkonografi Ankara DeKi Yayınları 2010 s15-17

3

Bu tezin kapsamında yoğun olarak Karadenizrsquoin kuzeyi Altaylar kuzey Ccedilin

ve Ordos ile Moğolistanrsquoın orta ve kuzeyinde yer alan boumllgelerdeki kurganlardan

ccedilıkarılan eserler ele alınmıştır Bu boumllgelerde guumlnuumlmuumlze kadar yapılan arkeolojik

ccedilalışmalar neticesinde İskitler ve Hunlara ait pek ccedilok kurgan ve eser bulunmuştur

Ccedilıkarılan bu milyonlarca eseri kapsayacak bir katalog ccedilalışmasını bu ccedilalışmada

yapmaya yeterli zaman ve kaynak olmadığı iccedilin sadece oumlrnek teşkil edecek bazı

eserler her boumllgeden olmasına oumlzen goumlsterilerek seccedililmiş ve değerlendirme

yapılmıştır

Aşağıda İskitlere ve Hunlara ait kurganların yerlerini goumlsteren haritalara yer

verilmiştir Birinci haritada Karadenizin kuzeyi ve Kafkaslar yer alırken ikinci

haritada Orta Asya ve Altaylar yer almaktadır Uumlccediluumlncuuml haritada ise guumlney Rusya ve

Moğolistanrsquodaki buumlyuumlk Hun mezarlıklarının bazıları goumlsterilmektedir

Harita-1 Karadenizin Kuzeyinde Bulunan İskit Kurganları

KaynakBaumer 2014 Oumln kapak iccedili

4

Harita - 2 Asyada Bulunan İskit Kurganları

Kaynak Baumer 2014 Arka kapak iccedili

Harita - 3 Hun Mezarlıkları 1- Takhiltyn-Khotgor 2- Bai-Dag II 3- Gol Mod 2

4- Gol Mod 1 5- Noin Ula 6-Selbe Gol 7- Tsaram

Kaynak Brosseder 2009 Fig 1

Moğolistan

5

BİRİNCİ BOumlLUumlM

COĞRAFYA TARİH SOSYAL HAYAT ve SANAT

11 Coğrafya

111 Karadenizrsquoin Kuzeyi

İskitler MOuml VIIndashI yuumlzyıllar arasında Karadenizrsquoin kuzeyinde geniş bir

alanda huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir Azak denizinin doğusundaki Kuban ve Taman

boumllgelerinde şimdiki Kırımrsquoda ve Karadenizrsquoin kuzeyi ile kuzeydoğusunda

İstros (Tuna) nehrinden Tanais (Don) nehrine kadar olan şimdiki Rusya ve

Ukrayna arasındaki steplerde Yunan kolonilerine komşu olarak yaşamışlardır O

doumlnemde en bilinen ve ticari bakımdan da oumlnemli olan Yunan koloni şehirleri iccedil

boumllgelere ticaret imkacircnı sağladığı iccedilin nehirlerin Karadenizrsquoe doumlkuumllduumlkleri

yerlere kurulmuşlardı Bunlar arasında Tyras (Dinyester) ağzına kurulmuş Tyras

Tanais (Don) ağzına kurulmuş Tanais Hypanis (Bug) ve Borysthenes

(Dinyeper) arasına kurulmuş Olbia oumlnemli Yunan koloni şehirleriydi

O doumlnemde İskitlerin komşuları doğuda Kimmerler batıda Yunanlılar

guumlneyde Karadeniz ve kuzeyde ise pek ccedilok farklı halklardır Herodot Tarih adlı

eserinin birinci kitabı Kliorsquoda1 yedinci kitabı Polymnia2 ve esasen en detaylı

olarak doumlrduumlncuuml kitabı olan Melpomenersquode3 İskitlerin yaşadıkları boumllgeler

komşuları yaşam biccedilimleri mitleri4 ve inanışları hakkında detaylı bilgiler

vermiştir Herodotrsquoun aktardığına goumlre Tuna nehrinden Don nehrine kadar

uzanan Karadeniz kıyısındaki boumllgede sırasıyla Yunan soyundan gelen

Kallipidai İskitler ccediliftccedili İskitler goumlccedilebe İskitler ve sonrasında Şahane İskitler

yer almaktadırlar Yunanlılardan başka Halizonlar Neuriler Melankhlenoslar

Sauramatlar Budinler Thyssagetler Argipeialar İssedonlar ve tek goumlzluuml

1 Herodotos Tarih Ccedilev Muumlntekim Oumlkmen İstanbul Tuumlrkiye İş Bankası Kuumlltuumlr Yayınları 2014 s 5-

115 2 Ae s 507-615 3 Ae s 293-353 Herodotus Herodotus Trans by The Rev William Beloe Vol II London Henry

Colburn And Richard Bentley 1830 s 127-248 4 Mit eski Yunan dilinde ccedilok tanrılı dinlerdeki tanrı ve yarı tanrıların yaşantılarını insanlarla

ilişkilerini diğer efsanevi yaratıklar hakkındaki oumlykuumlleri iccedileren efsanelerdir (Saltuk 1993 121) Zaman

iccedilinde anlatılagelen soumlylenceler de mit olarak adlandırılmıştır

6

Arimaspesler de İskitlerle birlikte Karadenizrsquoin kuzeyinde yaşayan diğer

halklardır5

İskitler Karadenizrsquoin kuzeyinde Yunanlılar yakın doğuda Urartular

Medler Ahamenişler Partlar ve Asurlularla bazen barış bazen savaş ve ccedilatışma

biccediliminde de olsa hep etkileşim iccedilindeydiler6

5 Herodotos Tarih s 301-304 6 Emma C Bunker ldquoThe Land and The Peoplerdquo Nomadic Art of the Eastern Eurasian Steppes The

Eugene V Thaw and Other New York Collections with contributions by James CY Watt Zhixin

Sun New York The Metropolitan Museum of Art 2002 s 11

7

112 Altaylar

Altın Dağ demek olan Altay dağları Asya kıtasının ortasında buguumlnkuuml

Ccedilin Moğolistan Rusya ve Kazakistan sınırlarının birleştiği yerde

bulunmaktadır İrtiş ve Ob nehirlerinin de kaynağı olan bu dağların

guumlneybatısında Balkaş goumlluuml kuzeydoğusunda ise Baykal goumlluuml yer almaktadır

Altay dağları kuzey ve kuzeydoğuda Sayan dağları ile birleşirken guumlneydoğuda

Gobi ccediloumlluumlne doğru uzanmaktadır

Doğu ve batı arasında merkezi bir boumllge konumunda olan Altaylarda

yaşayan İskitlerin aynı zamanda Ccedilin Orta Asya Asurlular Sakalar ve diğer

İskitler ile askeri ticari ve kuumlltuumlrel ilişkileri olmuştur Kurganlarda bulunan ve

bu boumllgeye ait olmayan Ccedilin ayna ve ipekleri ile İran yuumln dokumaları gibi eserler

bunun kanıtıdır

113 Orta Asya

Hazar Denizinden doğuda Balkaş goumlluumlne Aral goumlluumlnden guumlneyde

Hindikuş Dağlarına kadar olan boumllge Orta Asya olarak tanımlanmaktadır Boumllge

buguumlnkuuml Tuumlrkmenistan Oumlzbekistan guumlney Kazakistan Kırgızistan Tacikistan

Kuzey Afganistan ve kuzeydoğu İran sınırları iccedilindedir Hazar denizinden Aral

goumlluumlne kadar olan boumllgede Dahaeler Aral goumlluuml Amu Derya (Oxus) ve Sir Derya

(Jakartes) nehirleri havzasında Massagetler ve Aral goumlluumlnden Balkaş goumlluumlne

kadar olan boumllgede ise Sakalar yaşamaktaydılar Buumltuumln bu halklar İskit soyundan

gelmektedirler

Herodot Tarih adlı eserinde Massagetlerin Araxes nehrinin yanında

İssedonların karşısında oturduğunu yazmıştır7 Ancak Araxes yani Aras8 nehri

Kafkaslarda yer almaktadır Coğrafi bilgi eksikliği ya da başka bir nedenle

Araxes ile Jakartes yani Sir Derya nehrini karıştırmış olması muhtemeldir

Yukarıda bahsi geccedilen İssedonlar da muhtemelen Balkaş goumlluumlnuumln doğusunda

buguumlnkuuml Ccedilinrsquoin kuzeybatısı ile Ccedilin-Moğolistan sınırı boumllgesinde yaşayan Wu-

Sunrsquolar olmalıdırlar

7 Herodotos Tarih s 108 8 Bilge Umar Tuumlrkiyedeki Tarihsel Adlar İstanbul İnkılap Yayınları 1993 s 94

8

114 Ordos ve Ccedilevresi

Sarı Irmak havzası Ccedilinrsquoin kuzey ve kuzeybatıdaki goumlccedilebe kabilelerle

temas noktası durumundaydı Buguumlnkuuml Moğolistanrsquoın Ccedilin ile sınırı olan boumllge

Kuzey Ccedilin daha guumlneyde Sarı ırmağın kuzeye doğru yaptığı geniş kavisin

ortasında kalan ve Gobi ccediloumlluuml sınırında olan boumllge ise Ordos olarak

tanımlanmaktadır Bu boumllgeler Ccedilinrsquoin oumlzellikle Hun (Hsiung-nu) kabileleri ile

temas noktasıdır Eberhard bu boumllgeyi Ccedilinliler ile Hunların (Hsiung-nu)

Tuumlrklerin yahut Moğolların suumlrekli doumlvuumlştuumlğuuml yer olarak tanımlamıştır9 Hatta

Ccedilinrsquoin kuzeyinde yaşayan ve suumlrekli akın duumlzenleyen Hun (Hsiung-nu) ve diğer

goumlccedilebe kabilelerden korunmak iccedilin MOuml VII yuumlzyıldan itibaren parccedilalar halinde

yapılmaya başlanan duvarların daha sonra birleştirilmesi ile Ccedilin Seddi meydana

gelmiştir

Hakkında sadece Ccedilin kaynaklarından bilgi edinilebilen Ordos konumu

itibariyle goumlccedillere askeri seferlere ve pek ccedilok savaşa ev sahipliği yapmıştır

Ayrıca coğrafi yapısı nedeniyle tarımla uğraşan yerleşik Ccedilinliler iccedilin zorlayıcı

olmuştur Buna karşılık goumlccedilebe Hunların suumlruumlleri iccedilin ccedilok uygun yapıdadır10

9 Wolfram Eberhard Ccedilin Tarihi Ankara Tuumlrk Tarih Kurumu Basımevi 1947 s 4 10 James CY Watt ldquoThe Legacy of Nomadic Art in China and Eastern Central Asiardquo Nomadic Art of

the Eastern Eurasian Steppes Emma C Bunker with contributions by James CY Watt Zhixin Sun

New York The Metropolitan Museum of Art 2002 s 199-200

9

12 Tarih

121 İskit Tarihi

İskitlerden ilk olarak MOuml VIII yuumlzyılda yaşamış Yunanlı şair

Hesiodrsquoun eserinde bahsedilmiştir Şair İskitleri bronz işlemeyi bulan kısrak

suumltuuml iccedilen ve at arabaları uumlzerinde yaşayanlar olarak tanımlamıştır11 Ayrıca MOuml

VII yuumlzyılda Asur Kralı Esarhaddon (MOuml 681-668) yazıtlarında da İskitlerden

ldquoAşkuzairdquo ya da ldquoİşkuzairdquo isimleri ile bahsedilmiştir12

İskitler MOuml I bin yıldan itibaren ccedileşitli doumlnemlerde Asya Avrupa Orta

Asya Kuzey Hindistan Anadolu İran ve hatta Mısırrsquoa kadar olan ccedileşitli

boumllgelerde huumlkuumlm suumlrmuumlş etkili bir goumlccedilebe Tuumlrk topluluğudur Aslında onlara

Yunanlılar İskit diyorlar İranlılar onlara Saka derken kendileri ise kendilerine

Skoloti diyorlardı13

Kurganlarda bulunan eserlerin değişimine goumlre arkeologlar MOuml VIIndashVI

yuumlzyıllar arasını Erken İskit Doumlnemi MOuml VIndashV yuumlzyıllar arasını Orta İskit

Doumlnemi MOuml IVndashIII yuumlzyılları ise Geccedil İskit Doumlnemi olarak ayırmışlardır14

Sakalar ve ardılları Wu-sunrsquolar doğu Kazakistanrsquoda MOuml VIII-I yuumlzyıl

arası huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir Onların batısında Hazar denizi ile Aral goumlluuml arasında

da Massagetler huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir Herodotrsquoun birinci kitabı Kliorsquoda Massaget

kraliccedilesi Tomris ve Pers Kralı Kyros arasındaki savaş anlatılır15 En batıda ise

İskitler yer almaktadırlar İskitler MOuml VI yuumlzyıldan itibaren Kafkaslar Kırım

ve Karadenizrsquoin kuzeyindeki steplerde huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir

11 Hesiod Homeric Hymnns and Homerica Trans Hugh G Evelyn-White London William

Heineman1920 s 77 179 12 Boris Piotrovsky ldquoEarly Cultures of the Lands of the Scythiansrdquo From the Lands of the Scythians

ndash Ancient Treasures From of the USSR (3000 B C-100 B C) Adapted from a Russian text by Boris

Piotrovsky The Metropolitan Museum of Art Bulletin Vol XXXII Number 5 New York The

Metropolitan Museum of Art Publishing 1975 s 16 18 BN Grakov İskitler Ccedilev DAhsen Batur

İstanbul Selenge Yayınları 2008 s 43 13 Herodotos Tarih s 295 14 Anna I Melyukova ldquoScythians of Southeastern Europerdquo Nomads of the Eurasian Steppes in the

Iron Age Ed J Davis-Kimball VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat Press pp27-58 1995

s 34 M Rostovtzeff The Animal Style In South Russia And China New York Hacker Art Books

1973 s 24 15 Herodotos Tarih s 110

10

MOuml V yuumlzyılda yaşamış uumlnluuml tarihccedili Herodot Tarih adlı eserinin birinci

kitabı Kliorsquoda İskitlerden şoumlyle bahseder İskitler Kimmerleri Avruparsquodan

ccedilıkardıktan sonra Asyarsquoya ve Medlerin uumlzerine yuumlruumlduumller Medleri yendikten

sonra buumltuumln Asyarsquoya yayıldılar hatta Mısır uumlzerine yuumlruumlduumller Filistinrsquoe

girdiklerinde Mısır kralı oumlnlerine ccedilıkıp hediyeler vererek onları durdurdu İskitler

Suriyersquoye geri doumlnerken Askalon şehrine girdiler Buumlyuumlk ccediloğunluğu şehre zarar

vermeden geccedilip gittiler Ancak kuumlccediluumlk bir grup İskit Goumlksel Afrodit tapınağını

yağma ettiler Tanrıccedila da onları ccedilarparak hepsini kadın yaptı İskitler ldquoEnarelerrdquo

adını verdikleri bu kişilerin işledikleri guumlnahlar yuumlzuumlnden bu hastalığa

yakalandıklarını duumlşuumlnduumller Sonuccedilta Asya yirmi sekiz yıl İskit egemenliği

altında kaldı16

Herodot doumlrduumlncuuml kitabı olan Melpomenersquode ise İskitler hakkında yine

benzer bilgiler vermiştir Şoumlyle ki Asya steplerinde yaşayan goumlccedilebe İskitler

Massagetlerle yaptıkları savaşta yenilince Araxes (yani Aras17 değil de aslında

Jakartes yani Sir Derya) ırmağını geccedilerek Kimmerlerin yaşadığı topraklara

geldiler ve onları topraklarından kovarak yerleştiler Daha sonra Kafkas

dağlarını sağ taraflarına alarak Mediaya geldiler ve Medleri yendiler Boumlylelikle

İskitler Asyarsquoya yayıldılar Daha sonra Suriye ve Filistin uumlzerinden Mısırrsquoa

youmlneldiler Mısırrsquoa kadar gitmeden geri doumlnduumller Asya yirmi sekiz yıl İskit

youmlnetiminde kaldı18

Herodot yedinci kitabı Polymniarsquoda İskitlerin Amyrgia kabilesinden

gelen Sakaların koni biccediliminde şapkalar giydiğini kendilerine oumlzguuml yayları

hanccedilerleri ve balta benzeri sagarisleri olduğunu aktarmıştır19 Romalı tarihccedili

Strabo ise Geographica adlı eserinde Sakaları şoumlyle anlatmıştır Hazar

Denizirsquonin guumlneydoğusundan doğuya Orta Asyarsquoya doğru ilerlerken Baktra ve

Soğdrsquodan sonraki goumlccedilebeler İskitlerdir Hazar Denizirsquonden itibaren oumlnce Daersquoler

daha doğuda Massagetler ve Sakalar bulunmaktadır Strabo ayrıca Eratostenesrsquoin

Sakaların Sir Derya nehrinin oumltesinde yaşadıklarını soumlylediğini de

16 Herodotos Tarih s 60-61 17 Umar age s 94 18 Herodotos Tarih s 298-299 19 Ae s 540

11

aktarmaktadır20 Goumlccedilebe hayatı suumlren kabilelerin her birinin ayrıca kendi isimleri

de vardır

Bir anlatıya goumlre istila etmek iccedilin Baktra ve Ermenistanrsquoa saldırılar

duumlzenleyen Sakalar Kapadokyarsquoya kadar ilerlerler Sonrasında ganimetleri

paylaşırken Pers generali tarafından bozguna uğratılırlar Daha sonra buraya bir

tepe yapılarak Pers tanrıları iccedilin bir tapınak inşa edilir ve orada her yıl Saka adı

verilen bir festival kutlanır Başka bir anlatıya goumlre ise Sakalar karşısında

yenilgiye uğrayan Cyrus (Kyros) Sakalara bir tuzak hazırlar Kampında yiyecek

ve iccedilkilerle birlikte birkaccedil kişiyi bırakarak ccedilekilir Sakalar gelip iccedilki ve

yiyecekleri goumlruumlnce sarhoş olana kadar iccedilerler Cyrus (Kyros) ordusu ile geri

doumlnuumlp hemen hepsini oumllduumlruumlr Cyrus (Kyros) bu başarısını tanrılara atfeder ve

Saka adını verdiği bu guumlnuuml bir tanrıccedilaya adar Sonrasında her yıl festival

duumlzenleyerek İskit kıyafetleri giyip sarhoş olana kadar iccedilip saccedilma danslar

yaparak kutlarlar21 Straborsquonun aktardığı bu olaya Herodot da eserinde yer

vermiş ancak bu yaşananların Perslerle Massagetler arasında olduğunu

belirtmiştir22

Ahamenişlere ait Nakş-i Ruumlstem23 Persepolis24 ve Hamadan25rsquoda

bulunan I Darius (MOuml 521-486) kraliyet yazıtlarında adları Saka olarak geccedilen

pek ccedilok goumlccedilebe kabile olduğu yer almaktadır Bunlardan ilki Saka Haumavarga

yani lsquoHaoma iccedilen Sakalarrsquodır İkincisi Saka Tigraxauda yani lsquoSivri Şapkalı

Sakalarrsquodır Herodot ise onların İskitlerin kabilesinden olduğunu sivri şapkalar

taktığını pantolon giydiklerini savaşta ok ve sagaris adını verdikleri balta

kullandıklarını aktarmıştır26 Uumlccediluumlncuumlsuuml Saka Tyaiy Para Sugdam yani

lsquoSogdianarsquonın Oumltesindeki Sakalarrsquodır Sonuncusu ise Saka Tyaiy Paradraya

20 Strabo Geographica Vol II London Henry G Bohn publications 1856 s 245-248 21 Ae s 246-247 22 Herodotos Tarih s 113 23 Livius-1 25-26 28-29 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 24 Livius-2 5-6 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 25 Livius-3 4-5 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 26 Herodotos Tarih s 540-541

12

Skudra yani lsquoDenizin Oumltesindeki Sakalarrsquo diğer bir deyişle Karadenizrsquoin

Kuzeyindeki İskitlerdir27

MOuml IX ndash VIII yuumlzyıllarda guumlney Sibiryarsquoda MOuml VII yuumlzyıldan

itibaren buguumlnkuuml Kazakistan Ural dağları Rusya ve Ukraynarsquoda İskitler ve

birccedilok goumlccedilebe halk yaşamışlardır MOuml II yuumlzyıl civarında da yerlerini Hun

Wu-sun ve Sarmatlara bırakmışlardır28

122 Hun Tarihi

Hunlar MOuml VIIndashIII yuumlzyıllar arasında kuzey Ccedilin Ordos ve buguumlnkuuml

Moğolistanrsquoda yaşamış goumlccedilebe Tuumlrk kabileler topluluğudur Daha sonra MOuml

III-IIndashMS I yuumlzyıllar arasında Ccedilinrsquoin kuzeyinde başlayarak batıya doğru

uzanan buumlyuumlk bir imparatorluk kurmuşlardır MOuml III yuumlzyıldan itibaren Ccedilin

kaynaklarında adları Hsiung-nu (Hun) olarak geccedilmektedir29 Şanyu adı verilen

huumlkuumlmdarın youmlnetiminde Sağ ve Sol olarak adlandırılan boumllgelerin başındaki

guumlvenilir hanedan mensupları ile imparatorluk giderek buumlyuumlmuumlştuumlr

Ccedilin kaynaklarına goumlre Hun (Xiongnu) Xanbei ve Wuhuan kabileleri

MOuml IIIndashMS III yuumlzyıllar arasında Ccedilinrsquoin kuzey boumllgesinde en etkili

topluluklardı İskitler ve Sakalarla ilintili olup buguumlnkuuml Ganzu boumllgesinde

yaşayan Yuechi (Rouzhi)rsquoler oumlnceleri Hunlardan (Xiongnu) daha etkiliydiler

Ancak MOuml II yuumlzyılda Hunlar (Xiongnu) tarafından batıya suumlruumllduumller30

Kuzey Ccedilinrsquode yer alan Ordos boumllgesi ise konumu itibariyle oumlnemli bir

boumllgedir Sarı Nehirrsquoin suladığı topraklara sahip bir kısmı ccediloumll olan ancak kuzey

kısımları verimli bir boumllgedir Konumu nedeniyle MOuml III yuumlzyıldan itibaren

yeni kurulan Hun Devleti iccedilin oumlnem kazanmıştır Yeni kurulan imparatorluk

doğuda Liaoning batıda Xinjiang kuzeyde Baykal goumlluuml ve Minusinsk havzasına

27 Christoph Baumer The History of Central Asia The Age of the Steppe Warriors Trans by

Miranda Bennett C1 London IB Tauris 2014 s 198-199 28 Hermann Parzinger ldquoThe Scythians Nomadic Horsemen of the Eurassian Stepperdquo Preservation Of

The Frozen Tombs Of The Altai Mountains pp 19-30 United Nations Educational Scientific and

Cultural Organization UNESCO Paris Ateliers Industria Publications 2008 s 19 29 Omelian Pritsak ldquoXun Der Volksname de Hsiung-Nurdquo Central Asiatic Journal V Nr 1 Hamburg

yy 1959 s 27-34 30 Emma C Bunker vd Ancient Bronzes of the Eastern Eurasian Steppes From the Arthur M

Sackler Collections New York Arthur M Sackler Foundation 1997 s 76

13

kadar uzanmaktadır31 Ordos hem askeri hem de ekonomik bakımdan Ccedilin ile

ilişkilerde uccedil boumllge konumundadır Ccedilinliler iccedilin de başkentlerinin olduğu

eyaletin sınırında olduğu iccedilin ayrıca oumlnem arz etmektedir Hatta Qin ve Han

Hanedanlıkları doumlneminde Ccedilin Seddi bu boumllgede yapılmaya başlanmış ve Hunlar

bu boumllgeden atılmışlardır Ancak Han İmparatoru Wudi (tahta geccedilişi MOuml 140-

87 doğumu MOuml 156)rsquoden sonra Ordos tamamen Hunların eline geccedilmiştir32

31 Ae 32 Watt agm s 199-200

14

13 Sosyal Hayat

131 İskitlerrsquoin Sosyal Hayatı

İskitler suumlruumller halinde at ve buumlyuumlkbaş hayvan beslerlerdi Goumlccedilebe

duumlzende bir hayat yaşadıkları iccedilin evleri atların ccedilektiği arabalarının uumlzerindeki

keccedileden yapılmış ccediladır benzeri yapılardı Suumlrekli suumlruumllerini yetiştirebilecekleri

verimli otlak arayışı iccedilindeydiler Ancak Karadenizrsquoin kuzeyinde şehirlerde

yaşadıkları da Herodot tarafından aktarılmıştır Nasıl goumlruumlnduumlkleri ve giyimleri

hakkında bilgiler ancak kurganlardan ccedilıkan İskitlere ait kıyafet ve takılar ile bir

kısım eserlerin uumlzerindeki ccedilizimlerden ve tarihi kaynaklardan edinilebilmektedir

Giyimleri uzun pantolon kemerle bağlanmış dizin yukarısına kadar uzanan

yelek ya da ceket başı oumlrten yumuşak başlık ve deri bot ya da ccedilizmelerden

oluşmaktaydı Atlarının uumlzerine serdikleri eyer oumlrtuumlleri sadece oumlrtuuml oldukları iccedilin

ihtiyaccedilları olan pek ccedilok eşyayı kemerlerine asarlardı Bunlar kuumlccediluumlk yaylarını ve

oklarını koydukları sadak (goritus) kılıf iccedilinde akinakes yani kısa kılıccedilları bazen

savaş baltası ya da mızrak bazen de kalkan olurdu Kuumlccediluumlk yay ve oklarını birlikte

taşıdıkları kendilerine oumlzguuml sadakları hep sol tarafa asılırdı

İskitler bulundukları boumllgelerin koşullarına uygun yaşam tarzları

geliştirmişlerdi Herodotrsquoun bahsettiği gibi Karadenizrsquoin kuzeyinde bir kısım

İskitler kurdukları şehirlerde yerleşik duumlzende yaşarlardı Pek ccediloğu da goumlccedilebe

yaşamın gereği olarak suumlrekli yer değiştirerek hayvanları iccedilin uygun yer

aradıkları gibi bazen yaylacı duumlzende yani kışları yerleşik yazları yaylalara

ccedilıkmak şeklinde yaşarlar bulundukları coğrafya ve iklime uygun olarak suumlruumller

halinde sığır koyun keccedili at yak ccedilift houmlrguumlccedilluuml Baktra devesi gibi hayvanları

beslerlerdi İskitler eserlerinde ccediloğunlukla hayvan figuumlrlerini kullanırlardı ve bu

ldquoGoumlccedilebe Hayvan Uumlsluburdquo olarak adlandırılırdı33 Atı hem binek hayvanı olarak

hem arabalara koşmada hem de eti ve suumltuuml iccedilin beslerlerdi34

İskitlerde hem kadınlar hem de erkekler ccedilok iyi at binerlerdi Guumlnluumlk

yaşamda pek ccedilok bakımdan yararlandıkları at ayrıca oumlluumlmden sonra onları oumlbuumlr

33 Esther Jacobson The Art of the Scythians The Interpenetration of Cultures at the Edge of the

Hellenic World Netherlands Imprint Leiden EJ Brill 1995 s 30-31 Watt agm s 3 34 Strabo Geographica Vol I London Henry G Bohn publications 1854 s 479

15

duumlnyaya giderken eşlik edeceği iccedilin de oumlnemliydi35 İskitler iccedilin her bakımdan

ccedilok oumlnemi olan ata verdikleri değerin ve oumlnemin goumlstergesi olarak da

kurganlardan ccedilıkarılan eşyalar arasında bulunan at koşum takımları hep iyi

malzemeden iyi işccedililikle yapılmış ve oumlzel oumlnem verilmiş eserler olmuşlardır

Atın yanı sıra ikincil olarak koyun keccedili az miktarlarda sığır yak gibi buumlyuumlkbaş

hayvanlar beslemişlerdi36 Her ne kadar Altay boumllgesindeki kurganlarda arabalar

bulunmuş olsa da buradaki halklar ccediloğunlukla evlerde yaşamışlardır Ccediluumlnkuuml hem

ağaccedil ve ahşap boumllgede ccedilok fazladır hem boumllge toprakları ccedilok verimli olduğu iccedilin

suumlrekli yer değiştirme ihtiyacı ortadan kalkmıştır hem de araba uumlzerinde ev

yapabilecek keccedile ve diğer malzemeler bu boumllge iccedilin kolay uumlretilebilir ya da elde

edilebilir değildi37

İskitler MOuml VIndashIV yuumlzyıllar arasında Asyarsquoda Altay Dağları ve

ccedilevresinde de yaşamışlardır Yaşadıkları doumlnem boyunca bozkır hayatının buumltuumln

zorluklarıyla muumlcadele etmiş ve varlıklarını suumlrduumlrmuumlşlerdir Oumlluumlmden sonra da

hayatın var olduğuna inanılan bu topluluklarda oumllen kişiler ile birlikte kıyafetleri

takıları savaş silahları eşleri yardımcıları atları arabaları ccedileşitli eşya ve

hediyeleri de goumlmuumllmuumlştuumlr Mezarlara konan bu eşyalar boumllgelere goumlre

farklılıklar goumlsterebilmektedir Oumllen liderleri ve kabilenin oumlnemli kişileri iccedilin

Altay dağlarının yuumlksek boumllgelerine kurgan adı verilen mezarlar yapmışlardır

Deniz seviyesinden 1600 metre yuumlksekteki boumllgenin doğal iklimi sayesinde bu

kurganlardaki her şey oumlzellikle de mumyalanmış bedenler ve organik

malzemeden yapılmış eserler guumlnuumlmuumlze kadar ulaşabilmiştir

Boumllgede yaşayan bu goumlccedilebeler iccedilin en kutsal hayvanlar goumlklerin hacirckimi

olan kartal guumlccedilluuml leopar yere sağlam basan dağ keccedilisi ve her yıl boynuzları

yeniden ccedilıkan geyiktir38

35 Sergei I Rudenko Frozen Tombs of Siberia the Pazyryk Burials of Iron Age Horsemen

translated from the Russian and with a preface by MW Thompson London JM Dent amp Sons Ltd

1970 s 56 36 Rudenko ae s 56-58 37 Rudenko ae s 63 38 Baumer age s 188

16

Altay boumllgesinde yaşayan İskitlerin kurganlarında bulunmuş bedenler

iklim nedeniyle korunduğu iccedilin oumlzellikle vuumlcutlarındaki doumlvmeler ortaya

ccedilıkarılabilmiştir Diğer boumllgelerdeki kurganlarda bulunan bedenlerden geriye

sadece kemikler kaldığı ve deri dokusu bulunmadığı iccedilin onların da vuumlcutlarında

doumlvme olup olmadığı bilinememektedir Herodot da eserinde İskitlerin

vuumlcutlarına doumlvme yaptığına dair bilgi vermemiştir Vuumlcutlara yapılan

doumlvmelerin asalet işareti ya da suumls iccedilin olabileceği gibi ağırlıklı olarak kullanılan

doğauumlstuuml figuumlrler nedeniyle koruyucu (amulet) oumlzellikleri iccedilin yapılmış

olabileceği de duumlşuumlnuumllmektedir39

Massagetlerin giysileri ve yaşamları da İskitlere benzerdi Atlı ya da yaya

savaşabilirlerdi Silah ve savaş aletlerini yalnız bakır ve altın ile yaparlardı

Ccediluumlnkuuml uumllkelerinde altın ve bakır ccedilok boldu Demir ve guumlmuumlş kullanmazlardı

Toprağı ekmezler suumlruuml hayvanlarıyla ve balıkccedilılıkla geccedilinirlerdi Sadece guumlneşe

taparlar ve ona at kurban ederlerdi Onlara goumlre oumlluumlmluumllerin en hızlısı olan at

tanrıların en hızlısına adanmıştı40

Herodot Massagetlerin buumlyuumlk ve guumlccedilluuml bir ulus olduğunu İssedonların

karşısında oturduklarını ve İskit soyundan olduklarının soumlylendiğini aktarmıştır

Yaşantıları hakkında bilgi verirken koumlkler ve ağaccedillardaki yemişleri toplayıp

tuumlkettiklerini ancak bir ağacın yemişini farklı bir şekilde kullandıklarını

vurgulamıştır Bir yerde toplanıp ateş yaktıklarını bu ağacın meyvelerini ateşe

attıklarını ccedilıkan dumanı ve kokuyu iccedillerine ccedilektiklerini Yunanlıların şarapla

sarhoş oldukları gibi onların da bu kokuyla sarhoş olduklarını ve sonunda dans

etmeye başladıklarını anlatmıştır41

132 Hunlarrsquoın Sosyal Hayatı

Ccedilin kaynaklarının Hunlar hakkında verdikleri bilgilere goumlre kuzey

boumllgelerde Jung dağlarında goumlccedilebe olarak yaşayan bir Tuumlrk kavimi olan Hunlar

ccediloğunlukla at sığır ve koyun ile az sayıda deve eşek katır ve yabani at

yetiştirirlerdi Otlaktan otlağa goumlccedil eden bu kavimin belirli şehirleri yoktu

39 Rudenko age s 113 40 Herodotos Tarih s 114-115 41 Ae s 108-109

17

Yazıları olmayan bu halk soumlzluuml anlaşmalar yapardı Kuumlccediluumlk yaşlardan itibaren

koyunlara binip ok ve yay ile kuş ve sincap avlayarak yetişirler biraz daha

buumlyuumlyuumlnce de tilki ve tavşan avlarlardı Barış zamanlarında kendi ihtiyaccedilları iccedilin

avlanırken savaş durumunda hemen askeri disipline girerlerdi Girdikleri

muumlcadelede başarı goumlruumlrlerse daha da ilerlerler ama başarısızlık durumunda da

geri ccedilekilip kaccedilmaktan utanmazlardı Geleneklerine goumlre baba oumllduumlğuumlnde oğullar

uumlvey anneleriyle erkek kardeş oumllduumlğuumlnde diğer kardeşler onun eşiyle

evlenirlerdi42 Boumlyle bir geleneği suumlrduumlrmekteki amaccedil aileyi ve soyu

korumaktı43

Guumlneydeki komşusu Ccedilin ile hem askeri hem kuumlltuumlrel hem de ticari olarak

daima temas halinde olmaları nedeniyle aralarında ciddi biccedilimde etkileşim

olmuştur Ccedilinlilerin yerleşik hayat duumlzenleri sayesinde geliştirdikleri ccedilini ipek

maden ve toprak uumlruumlnlere sahip olabilmek Hunlar iccedilin oumlnemliydi Genellikle

hediye olarak Ccedilinrsquoden isteyip aldıkları44 bu ve benzeri uumlruumlnleri hem guumlnluumlk

hayatlarında kullanır hem de mezarlarına koyarlardı

Ccedilin kaynaklarında Hunlar uzun saccedillı ve hırslı olarak anlatılmaktadır

Onların kendilerinden farklı olduklarını vurgulamak iccedilin kendilerinin

kıyafetlerini her zaman sağa doğru kapatıp duumlğmelediklerini Hunların ise

kıyafetlerini sol tarafa doğru kapatıp duumlğmelediklerini oumlzellikle belirtmişlerdir45

42 Sima Qian Records of the Grand Historian of China Translated from the Shih Chi of Ssu-ma

Chien by BWatson Vol II The Age of Emperor Wu 140 to Circa 100 BC New York Columbia

University Press 1968 s 155-156 Sima Qian Records of the Grand Historian Han Dynasty I-II

Trans BWatson Hong Kong-New York Columbia University Press Book 1993 129-130 A Wylie ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China ndash Translated from the Tseen-Han-shoo Book

94 etcrdquo The Journal of the Anthropological Institute of Great Britain and Ireland Vol 3 pp

401-452 1874 s 401-402 43 Sima Qian Records of China s 172 Sima Qian Han Dynasty s 144 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 418 44 Sima Qian Records of China s 174 Sima Qian Han Dynasty s 146 Wylie History of Heung-

NooVol3 s 413 45 AWylie ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China-Translated from the Tseen-Han-

shoo Book 94 etcrdquo The Journal of the Anthropological Institute of Great Britain and Ireland

Vol 5 pp 41-80 1875 s 80

18

14 Sanat

MOuml I bin yılın başlarında yaygınlaşmaya başlayan goumlccedilebe yaşamda MOuml

V yuumlzyıldan itibaren hayvancılık ve diğer goumlccedilebeler ya da yerleşik halklarla ticaret

sayesinde refah giderek artmıştır Refah ile birlikte diğer halklarla olan ilişkilerde

kuumlltuumlrel ve sanatsal etkileşimler olmuştur Oumlrneğin İskitlerle Yunanlılar Sakalarla

İranlılar ve Hunlarla Ccedilinliler arasında olduğu gibi46 Guumlnluumlk yaşamda oluşan bu

refahın ve kuumlltuumlrel etkileşimin yansımalarını da mezarlardan ccedilıkarılan arkeolojik

buluntuların ccedileşitliliği kalitesi malzemesi ve işccedililiğinde goumlrmekteyiz

Bu kabileler ve topluluklar arasında aynı yaşam şartlarında bulunmaktan

benzer sosyal gelişmelerden ticari ve politik temaslardan dolayı kuumlltuumlr ve sanat

bakımından bir benzerlik olmasına rağmen her birinin kendine has oumlzellikleri de

bulunmaktadır47

Avrasya steplerinde eserlerde yaygın olarak kullanılan goumlccedilebe hayvan

uumlslubuna yakından bakıldığında Karadenizrsquoin kuzeyinde bulunan eserlerde goumlzlenen

kuş kedigil ve geyik gibi motiflerin Altay dağlarında yaşayan hayvanlarla buumlyuumlk

benzerlik goumlsterdiği dikkati ccedileker Bu da Karadenizrsquoin kuzeyindeki İskitlerin

menşeinin Altaylardaki goumlccedilebeler olduğu ve MOuml VIII yuumlzyıl civarında batıya doğru

goumlccedil ederek geldiklerini goumlstermektedir48 Ancak Altaylarda yaşamış goumlccedilebelerin

aslında Massagetlerin bir kolu olan Ruizhiler (Yuechiler) olduğunu savunan farklı bir

goumlruumlş de mevcuttur49

Eserlerde yer alan hayvanlar ccedileşitli kabilelerin mitoloji ya da efsanelerinde

yer almış belki atalarını temsil eden ya da kabilenin koruyucusu olarak seccedililmiş

hayvanlar olabilir Bu nedenle eserlerde yer almış olabilirler Ama zaman iccedilinde

guumlcuumlnuuml ve etkinliğini yitirmiş diğer kabileler tarafından asimile edilmiş ya da ortadan

kaldırılmış kabileler iccedilin de belki daha başka hayvanların oumlnemli olma ihtimali vardır

46 Watt agm s5 47 MP Zavitukhina ldquoThe Siberian Collection of Peter the Greatrdquo Frozen Tombs ndash The Culture and

Art of The Ancient Tribes of Siberia London British Museum Publications pp 11-20 1978 s 11 48 Watt agm s 4 49 John Haskins China and the Altai Bulletin of the Asia Institute New Series Vol 2 pp 1-9

1988 s7-8 Bunker age s 30

19

Ancak bu kabileler liderlerinden bir huumlkuumlmdar ccedilıkaramamışlarsa buumlyuumlk mezarlar ve

iccedillerinde inanccedillarını yansıtabilecek eserler bırakma şanslarını da yitirmiş olabilirler50

Bazı eserlerde dikkati ccedileken başka bir oumlzellik de farklı hayvanların oumlne ccedilıkan

guumlccedilluuml oumlzelliklerinin birleşiminden doğauumlstuuml yaratıklar oluşturulmasıdır Pazırık

Kurgan Vrsquode bulunmuş duvar halısı uumlzerindeki insan başlı aslan goumlvdeli kanatlı ve

boynuzlu yaratık ya da gaga ağızlı at yeleli kurt boynuzlu kaplan geyik ya da dağ

keccedilisi boynuzlarına sahip at maskeleri farklı hayvanların guumlccedilluuml oumlzelliklerinin

birleşiminden oluşturulmuşlardır Oumlzellikle Altay boumllgesinde oumllen kişiye diğer

hayatına gidişte eşlik eden at yeniden hayat verici guumlce sahip geyik cennete ulaştıran

dağ keccedilisi goumlklerin hacirckimi kartal ve galibiyetin temsilcisi grifon eserlerde tek olarak

ya da farklı şekillerde birleşip doğauumlstuuml yaratık olarak ccedilokccedila yer almıştır51

On iki hayvanlı takvimdeki (Fare Oumlkuumlz Kaplan Tavşan Ejderha Yılan At

Keccedili Maymun Horoz Koumlpek ve Domuz) pek ccedilok hayvan eserlerde yer almıştır

Belki her hayvan bir ilahı ya da guumlcuuml temsil ediyor da olabilir Hayvanların temsil

ettiği koruyuculuk guumlccedil gibi sembolik anlamlarının yanı sıra eserin yapılış veya veriliş

tarihi ya da yapılışına vesile olan doğum evlenme tahta ccedilıkma zafer barış oumlluumlm

gibi oumlnemli bir olayın meydana geldiği tarihi eserde belirtmek iccedilin oumlzellikle seccedililip

kullanılmış olması ihtimali de duumlşuumlnuumllebilir Ancak elimizde eserlerin yapılış ya da

veriliş tarihleri hakkında yeterli yazılı kaynak olmadığı arkeolojik verilerden de

sadece doumlnem tahmini yapılabildiği iccedilin bu savın kanıtlanması şu aşamada zor

goumlruumlnmektedir Başka bir goumlruumlş olarak da takvimdeki hayvanlar zaten guumlnluumlk yaşam

ve kuumlltuumlruumln iccedilindeki hayvanlar olduğu iccedilin ayrıca bir anlam yuumlklemeye gerek

olmayabilir

141 İskit Sanatı

Karadenizrsquoin kuzeyinden Ccedilinrsquoe kadar olan boumllgede ccedilıkarılmış İskitlere

ait tuumlm eserlerde goumlzlenen uumlslup ldquoİskit Hayvan Uumlsluburdquo ya da ldquoGoumlccedilebe Hayvan

Uumlsluburdquo olarak bilinmektedir52 Eserlerde kullanılan hayvanlar geyik dağ keccedilisi

50 Jean-Paul Roux Tuumlrklerin ve Moğolların eski dini Ccedilev Aykut Kazancıgil İstanbul Kabalcı

Yayınları 2011 s 186-189 51 Baumer age s 187-188 52 Karl Jettmar Art of Steppes Translated by Ann E Keep New York Greystone Press 1967 s21

20

at aslan kaplan ya da leopar yırtıcı kuşlar ve kurttur Ayrıca sfenks grifon gibi

doğauumlstuuml yaratıklara da rastlanmaktadır Bu hayvanlar ya sıra halinde ya tek

başlarına ya da bir muumlcadele iccedilinde resmedilmişlerdir53

İskitler Avrasya steplerinde MOuml VIIIndashI yuumlzyıl arasında Yunanistan ve

İranrsquodan Ccedilinrsquoe kadar olan boumllgede huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir54 Herodot Tarih adlı

eserinde İskitlerin Medrsquoleri yendikten sonra yirmi sekiz yıl Asyarsquoda huumlkuumlm

suumlrduumlklerinden ve Mısırrsquoa kadar ilerlediklerinden bahsetmişti İskitlerin Yakın

Doğu ile olan bu temaslarının kendi sanatlarındaki yansımaları MOuml VII

yuumlzyılın sonları ile MOuml VI yuumlzyılın başlarında yapılmış eserlerde

goumlzlemlenebilmektedir Aynı şekilde diğer halklar uumlzerinde sanatsal accedilıdan da

etkileri olmuştur Oumlrneğin Urartu mezarlarında Mısır Akdeniz Asur İran

kuumlltuumlrlerine ait eserlerin yanı sıra İskit eserlerine de rastlanmıştır55

Malzeme konusuna gelindiğinde İskit mezarlarındaki bu kadar altının

kaynağının neresi olabileceği akılları meşgul etmektedir Her ne kadar Herodot56

altını koruyan grifonlardan ve bunları almaya ccedilalışan tek goumlzluuml Arimaspeslerden

soumlz etse de bunlar sadece efsaneden oumlteye gidememiştir O doumlnemlerde altının

bulunduğu yerler Mısır Makedonya ile Massagetlerin yaşadığı ve altın işlediği

Kazakistan olabilir57

Herodot kitabında İskitlerin altını kullandıklarına dair bilgiler

aktarmaktadır Targiatosrsquoun uumlccedil oğlu iccedilin goumlkten duumlşen altın saban boyunduruk

balta ve kupa ile savaşta oumllduumlrduumlkleri duumlşmanlarının kafatasından yaptıkları iccedilki

kupalarını altınla kaplamaları altın kullanımı ile ilgili oumlrneklerdir58 Yine aynı

kitaptan bir alıntıya goumlre Prokonnesosrsquoda doğmuş Kaystrobios oğlu Aristeas

destanlar duumlzermiş Destanların birinde kuzeyde yaşayan İssedonosların oumltesinde

yaşayan tek goumlzluuml Arimaspesrsquoler onların da oumltesinde kutsal altını koruyan

Grifonlar daha uzakta denize ccedilıkan yerdeki Hyperbore uluslarından bahsetmiş

53 Esther Jacobson The Deer Goddess of Ancient Siberia A Study of Belief Netherlands EJBrill

1993 s 2 11 54 Jacobson The Art of the Scythians s 2 55 Piotrovsky age s 16 19 56 Herodotos Tarih s 299 57 Jacobson The Art of the Scythians s 12-13 58 Herodotos Tarih s 295 320

21

Hyperboreliler hariccedil diğerleri birbirleriyle dalaşmak iccedilin bahaneler bulur ve ilk

başlatan da hep Arimaspesler olurmuş59

İskitler her ne kadar kaba ve savaşccedilı olsalar yabancı adetlere şiddetle

karşı ccedilıksalar da kurganlarda bulunan eserlerden de anlaşılacağı uumlzere iyi

malzeme kullanılarak iyi bir işccedililikle yerli ya da yabancı ustalar tarafından

uumlretilmiş eserleri alıp kullanmaktan ve mezarlarına koymaktan

ccedilekinmemişlerdir60 Karadenizrsquoin kuzeyindeki Yunan kolonilerine komşu

İskitlerin akıcı ve stilize hayvan uumlslubu Yunan sanatccedilılar iccedilin kendi sanat

stillerinden ccedilok farklıydı Ancak kısa suumlrede kendilerini buna adapte ederek

İskitler iccedilin luumlks eserler uumlretmeye başlamışlardı Boumlylelikle kendi formlarını ve

onların uumlsluplarını harmanlayarak oluşturdukları eserlerde İskitler hakkında

kendi goumlruumlşlerini yansıtmış oldular61 Altay boumllgesinde de sanat bakımında aynı

durum soumlz konusudur Bu boumllgenin konumu itibariyle hem Ccedilin hem de Perslerle

irtibata uygun olması bu toplumların uumlrettiği uumlruumlnleri kolay elde etme ve sanat

accedilısından etkilenme olmuştur62

Altay boumllgesinde ccedilıkan eserler hem MOuml VndashII yuumlzyıllar arasında bu

boumllgede hacirckimiyet kurmuş goumlccedilebe İskitlerin kuumlltuumlruumlnuuml yansıttığı hem de duumlnya

kuumlltuumlr mirasına yaptıkları katkı nedeniyle buumlyuumlk oumlnem arz etmektedir Ayrıca

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde Avrasya steplerinde yaşamış goumlccedilebeler hakkında

anlattıklarını kanıtlar nitelikteki pek ccedilok eser Karadenizrsquoin kuzeyindeki

kurganlardan ccedilok Altay boumllgesindeki kurganlardan ccedilıkarılmıştır Bu boumllgedeki

eserlerde boumllgenin konumu nedeniyle hem Pers hem Orta Asya hem de Ccedilin

etkisini goumlrmek muumlmkuumlnduumlr63

Goumlccedilebelere ait hayvan uumlslubunun en guumlzel ve orijinal oumlrnekleri Altaylar

boumllgesinde bulunmuştur Eserlerdeki uumlslup işccedililik ve kalite kuşaklar boyu

aktarılmış gelenek tecruumlbe ve bilgiye sahip ccedilok iyi ustalar tarafından

59 Herodotos Tarih s 299 60 Tamara Talbot Rice The Scythians Ancient Peoples And Places London Thames and Hudson

1961 s 84 61 John Boardman Yunan Sanatı Ccedilev Yasemin İlseven İstanbul Homer Kitabevi 2005 s 190 280 62 Tamara Talbot Rice Ancient Arts of Central Asia New York Fredrick A Praeger Publications

1965 s34 63 Rudenko age 1970 s xxxiv-xxxv

22

yapıldığının kanıtıdır Altaylarda yaşayan halk giysilerinden ev eşyalarına

silahlarından at koşumlarına kadar kullandığı hemen her şeyi suumlslemiştir

Kontrast renkler kullanarak deri keccedile ve yuumlnden aplike ve işlemelerle hayvan

motiflerinin yanı sıra bitkisel ve geometrik desenler kullanarak eserler meydana

getirmişlerdir Ağaccedil oymadaki ustalıkları bulunan muhteşem eserlerde hemen

goumlze ccedilarpmaktadır Eserlerinde en ccedilok kullandıkları hayvan motifleri kaplan

kurt geyik mus geyiği dağ koyunu ve keccedilisi yırtıcı kuşlar ve kuumlmes

hayvanlarıdır İnsan at tavşan domuz ve saiga antilobu daha az kullandıkları

motiflerdir Bazen de boynuzlu kaplan ya da ibikli grifon gibi doğauumlstuuml yaratık

motifleri kullanmışlardır64

Dikkat ccedileken diğer bir motif de boynuzlar yeleler ve bazen de kuyruk

uccedillarında kullanılan kıvrık gagalı kuş başı figuumlrleridir Bu motif İskit sanatında

oumlzellikle Altaylarda ccedilokccedila kullanılan ve dikkat ccedilekici zoomorfik yani

birleştirilmiş ya da değiştirilmiş yaratıklara bir oumlrnektir

Boynuz ve kuyruk uccedillarındaki kuş motiflerinin Oumln Asyarsquoda MOuml 2

binden itibaren Mezopotamya ve daha sonra Hititlerde MOuml XIV yuumlzyıldan

beri rastlanmaktadır Ancak MOuml 1 binin ortalarında hiccedilbir yerde İskitler ve

Altayların yuumlkseklerindeki kabilelerdeki kadar yaygın kullanılmamıştır Ayıca

oumlzellikle yırtıcı olmayıp kurban niteliğinde olan hayvanların belden aşağılarının

180 derece doumlnmuumlş vaziyette tasvir edilmeleri de oumlnce Orta Asya sanatında

başlamış daha sonra yayılmıştır65

Goumlccedilebelerin hem hayatlarını suumlrduumlrebilmeleri iccedilin gerekli olması hem de

boynuzlarının hayat ağacına benzemesi nedeniyle geyik oldukccedila oumlnemlidir ve

sanatlarına yansımıştır Boynuz uccedillarındaki kuşlar da hayat ağacın dallarına

konmuş ve oumllen kişilerin ruhlarını temsil eden kuşları goumlrsel olarak resmetmek

iccedilin yapılmış olabilir Jacobson da uccedillarında kuş başları bulunan geyik

64 L L Barkova ldquoFrozen Tombsrdquo Frozen Tombs ndash The Culture and Art of The Ancient Tribes of

Siberia London British Museum Publications pp 21-78 1978 s 25-26 65 Rudenko age s 263ndash265

23

boynuzlarının muhtemelen hayat ağacını kuşların ise yeni doğacakların ruhlarını

temsil ettiğini vurgulamıştır66

Altay dağlarının kuzeyinde Ob ırmağı kıyılarında yaşayan Bolrsquoshaia

Reckha halkı goumlccedilebe değil yerleşik bir yaşam tarzına sahiptir Bu halka ait erken

doumlnem mezarlarından ccedilıkan ve Altay boumllgesinde hayvan kuumlltuumlruumlne ait ilk

oumlrneklerin bulunduğu bazı eserlerin Ordos bronzlarına benzerliği dikkat

ccedilekicidir67

Avrasya steplerinde bulunmuş ancak bulunduğu boumllge ve ait olduğu

kuumlltuumlr ya da topluluk bilinemediği iccedilin Saka eseri olarak koruma ve kayıt altına

alınmış pek ccedilok eser vardır Bunların hikacircyesi de şoumlyledir 1716 yılının ocak

ayında zamanın Sibirya valisi MP Gagarin tarafından Ccedilar I Petrorsquoya altından

yapılmış on parccedila tarihi eser hediye edildi Bu eserlerin kıymetli olduğunu

anlayan Ccedilar derhal emir vererek bunun gibi antik değeri olan eserlerin

saklanması ya da eritilerek ortadan kaldırılmasının oumlnlenerek toplanmasını ve

ulusal hazineye dacirchil edilmesini istedi Sibirya boumllgesinden iki yuumlz kadar altın

ve guumlmuumlş eser bu şekilde toplanarak Ccedilar I Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonu olarak

kayıt altına alındı MOuml V veya IV yuumlzyıla ait olduğu duumlşuumlnuumllen eserler

arasında kemer tokaları ve at koşumları ile kuumlpe bilezik yuumlzuumlk ve kolye gibi

kişisel takılar da bulunmaktadır Yerel ustalar tarafından uumlretilen ve yerel

motifler taşıyan eserlerin yanı sıra Aram ve Ahameniş gibi kuumlltuumlrlere ait

motiflerin olduğu eserlere de rastlanmıştır Bazı eserlerin ise Oxus

Hazinesirsquondeki eserlere benzerlikleri de dikkat ccedilekmektedir68 Bu eserler

1894rsquoden beri Hermitage Muumlzesinde saklanmakta ve sergilenmektedir

Bilimsel arkeolojik ccedilalışmalar sonucu elde edilmeyip define avı şeklinde

toplanan ve Ccedilar I Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonunda yer alan eserler hakkında

nerelerden ccedilıkarıldığı ait olduğu doumlnem ait olduğu topluluk gibi bilgiler

eksiktir Bazıları iccedilin menşei bilinen başka eserlerle karşılaştırma ve bilimsel

66 Jacobson The Deer Goddess s 243 67 Jettmar age s 87 68 Emma C Bunker C Bruce Chatwin Ann R Farkas Animal Style Art From East to West New

York The Asia Society Inc 1970 s 109

24

analizler sonucunda tahmini olarak zaman ve boumllge tespiti yapılmıştır Buna goumlre

eserlerin Altayların batısında buguumlnkuuml Kazakistanrsquoın stepleri iccedilinde yer alan bir

boumllgeden geldiği ve bir grup Saka kabilesine ait olduğu duumlşuumlnuumllmektedir69

Diğer oumlnemli bir merkez olan Tillya Tepe diğer adıyla Altın Tepe

Afganistanrsquoın kuzeyinde Şebergan yakınlarındaki tarihi bir boumllgedir 1978

yılında Arkeolog Sarianidi başkanlığında Sovyet ve Afgan arkeoloji ekibi

tarafından yapılan kazılarda ccedilok miktarda değerli eser bulunmuştur Ccedilalışma

yapılan boumllgede bulunan mezarlardan beş tanesi kadınlara bir tanesi bir erkeğe

aittir Bu mezarlardan ccedilıkarılan eserler MOuml IndashMS I yuumlzyıllar arasına

tarihlenmişlerdir Mezarlarda dikkat ccedileken bir oumlzellik de mezar yapılarının ccedilok

basit ve oumlzensiz olmasına karşılık iccedillerinden ccedilıkan eserlerin ccedilok zengin

olmasıdır Bunun nedeni mezar yerinin bilinmemesi iccedilin defin işleminin gizli bir

şekilde muhtemelen de gece gerccedilekleştirilmesi olmalıdır70

Kazıların bitiminden bir yıl sonra Afganistanrsquoda ccedilıkan savaş sırasında

kaybolduğu duumlşuumlnuumllen eserler başkanlık sarayının altındaki buumlyuumlk kasada kilitli

kutular iccediline oumlzenle saklanmış ve 2004 yılında kutularının accedilılmasıyla ikinci kez

guumln yuumlzuumlne ccedilıkarılmıştır

Tillya Tepedeki bu mezarların kimlere ait olduklarına dair ccedileşitli goumlruumlşler

vardır Sarianidi daha sonra Kuşhan Devletini kuracak olan beş Yuumlechi

kabilesine ait olabileceklerini iletirken diğer bir grup akademisyen ise Saka

olabileceklerini belirtmiştir71

142 Hun Sanatı

Ccedilinrsquoin kuzeyindeki Ordos boumllgesinde zaman iccedilinde iklim koşullarının

değişmesi ve boumllgenin giderek ccediloumllleşmesi sonucunda toprağın altında bulunan

bazı metal oumlzellikle de bronz eserler zaman iccedilinde guumln yuumlzuumlne ccedilıkmaya

başlayınca boumllgeye ilgi artmıştır Ayrıca yapılan arkeolojik ccedilalışmalar

sonucunda da boumllgede pek ccedilok eser bulunmuştur Guumlnluumlk hayatta kullanılan

69 Zavitukhina agm s 13-14 70 VI Sarianidi The Treasure of Golden Hill American Journal of Archeology (AJA) Vol 84

pp 125-132 yyThe Journal of the Archeological Institute of America 1980 s 125 71 Baumer age 2014 s 295

25

bıccedilak balta gibi eserlerin yanı sıra hayvan motifli suumls plakaları ve kemer tokaları

da ccedilıkarılan eserler arasında yer almaktadır72 Ordos bronzları olarak adlandırılan

bu eserler goumlccedilebe hayvan uumlslubunun en guumlzel oumlrneklerindendir

Bu boumllgeden ccedilıkarılmış eserlerdeki hayvan muumlcadele sahneleri daha

gerccedilekccedili ve muumlcadelecidir Muumlcadele iccedilindeki hayvanların her biri karşısındakini

yenmek iccedilin savaşmakta ve karşılık vermektedirler Oysa Karadenizrsquoin kuzeyi

ve Altaylarda kurganlardan ccedilıkan eserlerdeki hayvan muumlcadele sahnelerinde

zayıf olan hayvan ya da hayvanlar karşısındaki guumlccedilluuml olan hayvan ya da

hayvanlara karşı koyamaz sadece acı iccedilinde teslim olur ya da kaccedilar şekilde tasvir

edilmişlerdir

Eserlerin tarihlendirmelerinden yola ccedilıkarak oluşturulan başka bir goumlruumlşe

goumlre de hem gaga ağızlı at ya da geyik figuumlruuml hem de boynuz ve kuyruk uccedillarında

bulunan yırtıcı kuş kafaları Ruizhilere (Yuechilere) oumlzguuml sembollerdir Ccediluumlnkuuml

hem Ccedilinrsquoin Shenmu boumllgesindeki Nalin-gaotursquoda bulunmuş geyik formundaki

başlık suumlsuuml hem de Pazırık II Kurganrsquoda bulunmuş erkeğin kollarındaki

doumlvmelerdeki figuumlrler ccedilok benzerdir Eserlerin doumlnemlerinin İskitler ya da

Hunların eserlerin bulundukları boumllgelerdeki hacirckimiyet doumlnemlerine

uymadığından yola ccedilıkılarak bunların bir suumlre Hun federasyonunda yer almış

ancak daha sonra Ccedilinlilere yenilerek Altay boumllgesine ccedilekilmiş Massagetlerin bir

kolu olan Ruizhilere (Yuechilere) oumlzguuml semboller olduğu oumlne suumlruumllmuumlştuumlr73

72 Watt agm s 200 73 Haskins agm s 7-8 Watt agm s 30 Bunker vd ages 50 53 76

26

İKİNCİ BOumlLUumlM

İNANCcedilLAR MİTLER RİTUumlELLER ve MEZARLAR21

İNANCcedilLAR GELENEKLER VE TOumlRENLER

211 İskitler

2111 İskit İlahları

Herodot Tarih adlı eserinin oumlzellikle doumlrduumlncuuml kitabı

Melpomenersquode İskitlerin inanışları gelenek ve goumlrenekleri hakkında

detaylı bilgi vermektedir İskitlerin inandıkları başlıca tanrıccedila Hestiarsquodır

Ondan sonra Zeus ve Toprak ki Zeusrsquoun karısı olarak bilinir Apollon

Goumlksel Aphrodite Herakles ve Aresrsquoe inanırlar Şahane İskitler ayrıca

Poseidonrsquou da kutlarlar İskit dilinde Hestiarsquoya Tabiti Zeusrsquoa Papaios

Toprakrsquoa Api Apollonrsquoa Oitosyros Goumlksel Aphroditersquoye Argimpasa

Poseidonrsquoa Thagimasadas derler Yalnızca Aresrsquoe Ares derler İskitler iccedilin

ccedilok oumlnemli olan Tabiti ailenin evin yani ccediladırın ve ailenin varlığını

sağlayan ocağın doğanın ve siyasi guumlcuumln koruyucu Buumlyuumlk Tanrıccedilarsquosıdır

İskit sanatında bazen yarı kadın yarı yılan bazen kutsal yaratıklarının

arasında ya da karşısında bir lider ile birlikte ayakta veya oturur vaziyette

tasvir edilmiştir1 Bunlara ilave olarak Jettmar İskit krallarının atası olan

yılan kadını Yer Tanrıccedilası ismini vermediği başka bir tanrıccedilayı da kadınlık

hastalığına yakalanmış enare papazların taptığı başka bir tanrıccedila olarak

tanımlamıştır2

İskitlerin Ares dışındaki ilahlara heykel sunak veya tapınak kurma

gelenekleri yoktu Yalnız bir ccedileşit kurban toumlrenleri vardı Dinsel toumlrenlerin

hepsinde o uygulanırdı Bu toumlrende kurban ortaya getirilir ve oumln ayakları

bağlanırdı Kurbanı kesecek kişi arkasında durup ipi ccedilekerek hayvanı

duumlşuumlruumlr ve duumlşerken hangi tanrıya sunulmuşsa ona dua ederdi Sonra

hayvanın boğazına ince bir ip bağlar arasına bir dal sokar yavaş yavaş

ccedilevirerek kurbanı boğardı Sonra kurbanı yuumlzuumlp pişirirlerdi Bu kurban

1 Rice The Scythians s 85 Grakov age s 81 2 Jettmar age s 27

27

toumlreni sırasında ateş yakılmaz oumlncesinde toumlren yapılmaz kutsal su

serpilmezdi Hayvanın eti kemiklerinden ayrılır ve kemikler odun olarak

kullanırdı Etler varsa buumlyuumlk bir kazanda yoksa hayvanın işkembesi iccediline

doldurularak yanan kemikleri uumlzerinde pişirilirdi Etler pişince kurbanı

kesen kişi bir parccedila alır ve ayakları dibine atardı Kurban olarak buumltuumln

hayvanları ama oumlzellikle at keserlerdi Bir tek domuz kurban etmezler hatta

topraklarında bile yetiştirmezlerdi Buumltuumln tanrılar iccedilin aynı toumlreni

yaparlardı3

İskitlerde yalnız Ares iccedilin farklı bir tapınma şekli vardı Her yıl bu

tanrı adına tapınak olarak toplanma yerine uumlccedil stad eninde uumlccedil stad boyunda

ve uumlccedil staddan daha az yuumlkseklikte ince ağaccedil dallarından bir platform

yaparlardı Ortasına eski bir pala dikerlerdi Bu eski pala Ares heykeliydi

Buna suumlruuml hayvanları ve tabii at ayrıca varsa savaşta aldıkları her yuumlz

esirden birini kurban ederlerdi İnsan kurbanı hayvanlarınkinden farklıydı

Kurban olarak seccedililen esirin başının uumlzerine oumlnce şarap serperler sonra da

kafasını bir lenger uumlzerinde keserlerdi Kanını lengerde toplarlar lengeri

odun tepesinin uumlzerine taşıyıp kanı palanın uumlzerine doumlkerlerdi Bu arada

kurban edilen adamların sağ kollarını keserler ve havaya fırlatırlardı

Kollar duumlştuumlkleri yerde goumlvdeler de başka yerde kalırdı4

İskitler atalar kuumlltuumlne de inanırlardı Bunun en oumlnemli kanıtı

Perslerle yapılan savaş sırasında yaşanan bir olaydır Pers kralı Darius

ordularının saldırıları karşısında geri ccedilekilen İskitlerin kralı İdanthyrsosrsquoa

mektup goumlndererek ya savaşmasını ya da teslim olmasını istemiştir

İdanthyrsos ise cevabında savaşmamalarının bir taktik olduğunu ancak

atalarının mezarlarını bulup onlara zarar vermeye kalkarlarsa kendileriyle

kıyasıya savaşmaktan ccedilekinmeyeceklerini soumlylemiştir İdanthyrsos bu

mektubunda Zeusrsquotan atası Hestiarsquodan da İskitlerin Kraliccedilesi olarak

bahsetmiştir5

3 Herodotos Tarih s 318-319 4 Ae s 319 5 Ae s 346-347

28

Massagetler ise monoteist inanccedilları nedeniyle sadece guumlneşe

taparlar ve ona at kurban ederlerdi Onlara goumlre oumlluumlmluumllerin en hızlısı olan

at tanrıların en hızlısına adanmıştı6 Zerduumlştluumlğuumln kutsal kitabı Avestarsquoda

da guumlneş tapınılan ışıltılı oumlluumlmsuumlz ve hızlı atlı olarak tanımlanmaktadır7

Bulundukları boumllge itibariyle Massagetlerin Zerduumlşt dininden etkilenmiş

olmaları muhtemeldir

2112 İskit Mitleri

Herodot doumlrduumlncuuml kitabında İskitlerin menşei ile ilgili uumlccedil anlatıya

yer vermiştir Birinci anlatıya goumlre bir zamanlar bulundukları bu uumllke

boşmuş ve bu topraklarda Targiatos adında bir adam doğmuş Targiatosrsquoun

babası Zeus annesi ise Borysthenes (Dinyeper) ırmağının kızıymış

Targiatosrsquoun uumlccedil ccedilocuğu olmuş Lipoxais Arpoxais ve en kuumlccediluumlkleri de

Koloxais Goumlkten altından yapılmış bir saban bir boyunduruk bir balta ve

bir kupa duumlşmuumlş En buumlyuumlk ve ortanca kardeşler bunları almak istediğinde

altınlar kızıl kora doumlnuumlşmuumlş Sadece kuumlccediluumlk olan altınları rahatccedila alıp evine

gitmiş Boumlylece iktidar Koloxaisrsquoe verilmiş Bu kutsal altınları buumlyuumlk bir

oumlzenle saklarlar ve ona buumlyuumlk kurbanlar keserlermiş Ancak bununla ilgili

başka detaylı bilgi vermemiştir

Pontus Euxeinosrsquoa (Karadenizrsquoe) yerleşmiş Yunanlıların İskitlerin

menşei ile ilgili anlattıkları ise şoumlyledir Herakles Geryonrsquoun oumlkuumlzlerini

goumltuumlruumlrken İskit uumllkesine varmış Hava soğuk olduğu iccedilin Nemea aslanının

postunu uumlzerine oumlrtuumlp uyumuş Uyandığında arabasına koşulu kısraklarının

kaybolduğunu goumlrmuumlş Onları ararken buumltuumln uumllkeyi geccedilip Ağaccedillık

(Hyalaea) denen yere gelmiş Burada bir mağarada belinden yukarısı

kadın altı yılan bir yaratık ile karşılaşmış Yaratık Heraklesrsquoe orada kalıp

kendisi ile birleşirse kısrakları kendisine vereceğini soumlylemiş Herakles de

kabul edip kalmış Yaratığın Heraklesrsquoten uumlccedil ccedilocuğu olmuş Herakles

6 Ae s115 7 James Darmesteter Avesta Khorda Avesta (Book of Common Prayer) From Sacred Books of the

East yy American Edition 1898 LH Mills AvestaYasna Sacred Liturgy and Gathas Hymns

of Zarathushtra Sacred Books of East American Edition 1898 Yasna 110

29

kısraklarını alıp oradan ayrılırken yaratık ccedilocukları ne yapacağını sormuş

Herakles iccedillerinden hangisi yayı kendisi gibi kurar ve kılıcı yine kendisi

gibi kuşanırsa onu bu topraklara yerleştirmesini diğerlerini goumlndermesini

soumlylemiş Yaratığa yayını ve kılıccedil kayışını bırakmış Kılıccedil kayışının

tokasında da altın bir kupa asılıymış Ccedilocuklar buumlyuumlyuumlnce yaratık

kendisine denileni yapmış İccedillerinden sadece en kuumlccediluumlk olan Skytes yayı

babası gibi kurup kılıccedil kayışını babası gibi kuşanmış Diğerleri anaları

tarafından kovulmuş Bu nedenledir ki İskitlerin kılıccedil kayışlarında hala

kupa asılıdır

Son anlatıya goumlre ise Asyarsquodaki goumlccedilebe İskitler Massagetlerle

yaptıkları savaş sonrası Kimmerlerin topraklarına gelmişler İskitlerin

istilası karşısında ne yapacaklarına karar veremeyen Kimmerlerde krallar

ve halk fikir ayrılığına duumlşmuumlşler Birbirleriyle doumlvuumlşerek pek ccediloğu kardeş

eliyle oumllduumlruumllmuumlş Kalan halk oumllenleri Tyras (Dinyester) ırmağı kıyılarına

goumlmduumlkten sonra topraklarını terk etmişler İskitler geldiklerinde onlardan

kimseler kalmamış8

İskitler kendi geleneklerine ve inanccedillarına ccedilok bağlılardı Yabancı

geleneklerin hepsinden ama en ccedilok da Yunan geleneklerinden ccedilok

korkarlardı Başka geleneklere ilgi duyan Anakharsis ve Skylesrsquoin

yaşadıkları bu durumu ccedilok iyi anlatır

Anakharsis pek ccedilok uumllke gezmiş ve pek ccedilok kuumlltuumlr goumlrmuumlştuuml

Doumlnuumlş yolunda Hellespontosrsquou (Ccedilanakkale Boğazı) geccedilip Kyzikosrsquoa geldi

O guumln Kyzikoslular Tanrıların Anası onuruna bayram yapıyorlardı Pek

goumlsterişli kutlanan bu bayramı goumlruumlnce o da bir adak adadı Uumllkesine sağ

salim doumlnerse o da Anarsquoya Kyzikos usuluuml bir kurban kesecek ve gece

şenlik duumlzenleyecekti İskitya (Skythia)rsquoya vardığında Ağaccedillık Boumllgersquoye

giderek tanrıccedila iccedilin yapılan buumltuumln toumlrenleri yerine getirdi Bunları yaparken

boynuna tanrıccedilanın imgelerini ve bir trampet astı Onu goumlren bir yurttaşı

hemen gidip Kral Sauliosrsquoa her şeyi anlattı Kral da derhal oraya gitti ve

8 Herodotos Tarih s 297-299

30

Anakharsisrsquoi dinin geleneklerini yerine getirirken yakaladı Ok atıp onu

oumllduumlrduuml Buguumln İskit (Skyth) uumllkesinde Anakharsis sorulduğunda herkes

oumlyle birini tanımadıklarını soumlyler Ccediluumlnkuuml o uumllkesini bırakıp gitmiş ve gittiği

yerlerden başka gelenekler getirmiştir Akıbeti de boumlyle olmuştur9

Kral Ariapeithes oğlu Skylesrsquoin başına da buna benzer bir olay

geldi Skylesrsquoin annesi İskit değil Yunandı Annesinden Yunan dili ve

edebiyatı oumlğrendi Babası Ariapeithes oumlluumlnce yerine Skyles geccedilti Yeni kral

yerli gelenekleri beğenmezdi Annesinden aldığı eğitim nedeniyle kendini

Yunan geleneklerine daha yakın hissederdi Ordusunu Borystheneslilerin

kentine goumltuumlrduumlğuuml zaman orduyu kentin dışında bekletir kendisi kaleye

girip kapıyı kapattırırdı Hemen uumlzerindeki İskit (Skyth) kıyafetlerini

ccedilıkarıp Yunan kıyafetleri giyerdi Burada tam bir Yunan gibi yaşar onların

geleneklerine uygun kurbanlar sunardı Bir ay ya da daha fazla bu şekilde

yaşar sonra İskit (Skyth) kıyafetlerini tekrar giyer ve uumllkesine doumlnerdi

Bunu sık sık tekrarlardı Orada ccedilevresi beyaz mermerden grifon ve sfenks

heykelleriyle suumlsluuml goumlrkemli bir saray yaptırmış ve yerli bir kadınla da

evlenmişti Dionysos dinine girdiği sırada bir Borysthenesli gizlice gidip

olanları İskitlere (Skyth) anlattı İskit (Skyth) liderleri hemen oraya gittiler

Dionysos ayini yapanlar iccedilinde kendini onun cezbesine kaptırmış Skylesrsquoi

goumlrduumller Geri doumlnduumlğuumlnde ordu krala karşı ayaklandı ve kardeşini kral

yaptı Skyles Trakyarsquoya kaccediltı ama yakalandı Kafası kesilerek oumllduumlruumllduuml10

İşte İskitler kendi geleneklerine bu kadar bağlıdırlar ve karşı gelenleri en

ağır biccedilimde cezalandırırlardı

2113 İskitlerde Falcılık

İskitlerde batıl inanccedillar da vardı Fala buumlyuumlye ve muskaların

guumlcuumlne inanırlardı11 Falcılık ccedilok yaygındı Soumlğuumlt değneklerine bakarak

geleceği soumlyleyen ccedilok falcı vardı Enareler de falcılık yaparlardı Onlar

9 Ae s 325 10 Ae s 326-328 11 Rice The Scythians s 85

31

ıhlamur kabuklarına bakarak gelecekten haber verirlerdi Geleceği goumlrme

yetisini kendilerine Aphroditersquonin verdiğini soumlylerlerdi

İskit kralı hastalandığında bunun sebebini oumlğrenmek iccedilin ccedilağırılan

falcıların bir kişinin kral hanedanı uumlzerine yalan yere yemin ettiğini

soumlylemesi uumlzerine buna inanılması ve o kişinin ya da yanlış kehanette

bulunan falcıların oumllduumlrmeleri bu inanccedillarına oumlrnektir12

Baktıkları fallar ccedilıkmayan ya da yanlış ccedilıkan ya da başka farklı

nedenlerle falcılar kral tarafından oumlluumlme mahkucircm edilirdi Oumlluumlm cezası

iccedilin falcılar odunlarla doldurulmuş ve oumlkuumlzler tarafından ccedilekilen bir

arabaya elleri ayakları ve ağızları bağlı olarak konurlardı Daha sonra

araba ateşe verilir ve oumlkuumlzler uumlrkuumltuumllerek arabayı suumlrmeleri sağlanırdı13

2114 İskitlerde Ant İccedilme

Ant iccedilmek İskitler iccedilin oumlnemli bir rituumleldir Herodotrsquoun aktardığına

goumlre İskitler şoumlyle ant iccedilerdi Ant iccedilecek olan kişiler buumlyuumlk toprak bir

kabın iccediline doldurdukları şarabın uumlzerine kanlarını akıtırlar ve

karıştırırlardı Sonra bu kabın iccedilerisine bir pala oklar balta ve mızrak

sokarlardı Tanrısal oumlfke uumlzerine ant iccediltikten sonra kaptaki şaraptan

birazcık iccedilerlerdi Bu olaya şahitlik edenlerden ileri gelenler de bu şaraptan

iccedilerlerdi14

2115 İskit Savaş Gelenekleri

Savaş zamanlarında iyi birer savaşccedilı olan İskitler savaşta ccedilok

başarılı ve muumlcadelecidirler Bir duumlşmanı ccedilevreleyip defalarca saldırılar ve

yenmeden bırakmazlardı

Bir İskit oumllduumlrduumlğuuml ilk duumlşmanının kanını bir kupaya koyup iccedilerdi

Savaşta oumllduumlrduumlğuuml herkesin kafasını keserek krala goumltuumlruumlr ancak bu şartla

ganimetten pay alabilirdi Duumlşmanlarının kafalarının derilerini yuumlzerler ve

kuruturlardı Bunları atlarının dizginlerine dizerlerdi Bazıları bu yuumlzuumllmuumlş

12 Herodotos Tarih s 321 13 Ae s 322 14 Ae

32

kafa derilerden manto yuumlzuumllmuumlş el derilerinden de ok torbasına kapak

yaparlardı

İskitler en nefret ettikleri duumlşmanlarının kafatasından kupa

yaparlardı Dışını oumlkuumlz derisiyle kaplarlardı Zenginler ayrıca iccedilini altın ile

kaplarlardı Aynı şeyi araları accedilılan ve kral oumlnuumlnde yendiği kendi

yurttaşlarına da yaparlardı Ayrıca yılda bir kez her valinin kendi

boumllgesinde duumlzenlediği kutlamada şarap ve su karıştırılırdı Bir duumlşman

yenmiş her İskit bu onur şarabından iccedilmeye hak kazanırdı Boumlyle bir

başarısı olmayanlar bu şaraptan iccedilemez hatta dışlanırlardı Ccedilok duumlşman

oumllduumlrenler ccedilok şarap iccedilebilirlerdi15

15 Ae s 320-321

33

213 Hunlar

2121 İnanccedillar ve Rituumleller

Dil youmlnuumlnden birbirleri ile akraba olan Tuumlrk ve Moğol halklarının

birbirleri ile kuvvetli etkileşimi olduğunu bilinmektedir Aynı etkileşimin

inanccedillar accedilısından da geccedilerli olduğu Goumlk-tanrıyı tanımlayan tengri

kelimesinin her iki toplumda da yaygın olarak kullanılmasından

anlaşılabilmektedir Hatta tengri kelimesinin MOuml II yuumlzyılda Ccedilin sınırına

yerleşen Hun (Xiong-nu) birliği tarafından da kullanıldığı bilinmektedir

İnanccedillarına goumlre Buumlyuumlk Tanrı Goumlk yani Tengrirsquodir Kozmik ve toplumsal

yaşamın duumlzenleyicisidir Ona dua edilir ve beyaz at kurban edilir Ayrıca

ona bağlı olan pek ccedilok ikincil guumlccedil de kimi zaman tanrı ya da ruh kimi

zaman da sadece kutsal olarak addedilmektedir Bu ikinci guumlccedil olarak tabir

edilen ve yer dağ su ateş ev ve eşik yıldızlar ağaccedillar ve nesnelerde

yerleşik olan ruhların değişken ve bir araya gelince ccediloğalan etkisi artan

guumlccedilleri vardır O nedenle orman goumll taşların yığılmasıyla yapılmış tepe

iccedilinde okların toplu halde durduğu sadağın guumlccedilleri daha fazladır Hunların

(Xiong-nu) inanışları daha sonraki Tuumlrk-Moğol inanışlarından ccedilok farklı

goumlruumlnmemekle birlikte İskitlerin inanışlarına daha ccedilok benzemektedir16

Hunlar guumlneşin yanı sıra aya ve diğer goumlk cisimlerine de taparlardı

Şafak vakti Şanyu kampı terk eder ve guumlneşin doğuşunu eğilerek

selamlardı Akşam da aynı şekilde ayın doğuşunu eğilerek selamlardı

Oturma duumlzeni iccedilinde sol tarafta olmak ya da youmlnuuml kuzeye doğru olmak

onurlu makam olarak addedilirdi On guumlnluumlk haftanın wu ve ji guumlnlerine

ise en kutsal guumlnler olarak oumlnem verilirdi17

Yılın ilk ayında ccedileşitli liderler Şanyursquonun başkanlığında atalar

tapınağında yapılan kuumlccediluumlk bir toplantıda kurbanlar iccedilin bir araya

16 Yves Bonnefoy Asian Mythologies Chicago The University of Chicago Press 1993 s 315-316

Yves Bonnefoy Antik Duumlnya ve Geleneksel Toplumlarda Dinler ve Mitolojiler Soumlzluumlğuuml A-K

Ankara Dost Kitabevi 2000 s 1100-1101 17 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 410 Şanyu ve liderlerin toplandığı yer iccedilin Wylie (1874 410) atalar tapınağı (ancestral chapel) ifadesini

kullanırken Sima Qian (1993 137) Şanyursquonun ccediladırında (court) ifadesini kullanmıştır

34

gelirlerdi Yılın beşinci ayında Longchengrsquode ise atalarına cennete

duumlnyaya tanrılara ve ruhlara kurbanlarını iletmek iccedilin buumlyuumlk bir toplantı

duumlzenlerlerdi Sonbaharda yani atların en besili oldukları zamanda da

halkın ve hayvanların sayımı iccedilin Dai Ormanında buumlyuumlk bir toplantı

yapılırdı18 Bu kaynaklarda kurban detayları ile ilgili bilgi verilmezken

hayvan ya da insan mı kurban ettikleri ve kurban etme rituumlelini nasıl

gerccedilekleştirdikleri de belirtilmemiştir

Ccedilin ile her zaman yakın temas iccedilinde olmaları Hunların bilerek ya

da bilmeyerek Ccedilin kuumlltuumlruumlnden etkilenmesi sonucunu doğurmuştur Ccedilin

menşeili uumlruumlnler gibi Ccedilin inanış ve rituumlelleri de Hunların yaşamlarına

girmiştir Oumlrneğin Ccedilin sembolizminde ayrı bir anlam ve oumlnemi olan

youmlnlerin renklerin ve ccedileşitli oumlzellikleri temsil eden hayvanların Hunlar iccedilin

de oumlnem ve anlam taşıdığını goumlrmek muumlmkuumlnduumlr Ccedilin goumlksel inancına goumlre

goumlğuuml oluşturan kuumlrenin her bir ccedileyreğini temsil eden

Doğu mavi (yeşil19) ilkbahar ejderha ve tahta

Guumlney kırmızı yaz kuş (vermilion ya da foniks) ve ateş

Batı beyaz sonbahar kaplan ve metal

Kuzey siyah kış kaplumbağa ve su

Merkez sarı ve toprak

ile ilişkilendirilmektedir Ccedilin astrolojisinde Buumlyuumlkayı takımyıldızındaki

yedi yıldız goumlkteki Yedi Youmlneticinin yani Guumlneş Ay Juumlpiter Satuumlrn

Mars Venuumls ve Merkuumlrrsquouumln temsilcisidir Kuumlccediluumlkayı takımyıldızının

ucundaki kuzey yıldızının etrafında doumlnerek mevsimleri ve doğanın

doumlnguumlsuumlnuumln devamını sağladığı iccedilin Buumlyuumlkayı takımyıldızı Goumlk tanrının

arabası olarak tanımlanmış ve tasvir edilmiştir Ayrıca Buumlyuumlkayı

takımyıldızında yer alan yedi adet yıldız tabutların uumlzerinde de

takımyıldızı ile aynı duumlzende yapılmış yedi delik ya da boyanmış yedi daire

18 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 410 19 Bonnefoy Asian Mythologies s 240

35

formları ile şeklen de yer almıştır20 Ccedilinliler guumlneş ve ayın guumlcuumlne ccedilok

inanıyorlar ve bunu da her fırsatta dile getiriyorlardı Ccedilinlilerde aynı

zamanda cennet ve oumlbuumlr duumlnya inancı da vardı Oumlluumlmden sonra yaşama

inanıyorlardı Ayrıca kuvvetli atalar kuumlltuuml ve detaylı oumlluuml goumlmme adetleri

vardı21 Tuumlm bunlar zaman iccedilinde Hunları da etkilemiş olmalıdır

Oumlzellikle Han doumlneminde (MOuml 206ndashMS 220) evren uumlzeri buumlyuumlk

bir şemsiye ile kapalı bir araba olarak tarif ediliyordu Uumlstteki yuvarlak

buumlyuumlk şemsiye Goumlkyuumlzuumlnuuml arabanın kare ccedilerccedilevesi ise Yeryuumlzuumlnuuml temsil

ediyordu Goumlkyuumlzuuml Yeryuumlzuumlne bağlı doumlrt ya da sekiz kolon uumlzerinde

duruyordu Kare Yeryuumlzuumlnuumln doumlrt tarafında doumlrt tane Deniz vardı Ancak

Denizrsquoler bildiğimiz okyanuslar değil barbarların topraklarıydı Doğuda

Yi barbarları guumlneyde altı ccedileşit Adam barbarları batıda yedi ccedileşit Rog ve

kuzeyde sekiz ccedileşit Dirsquoler bulunuyordu Yeryuumlzuumlnuumln merkezinde ise

kraliyet başkenti yer alıyordu22 Hunlar ve Ccedilinliler arasındaki ccedilok youmlnluuml

iletişim ve etkileşim nedeniyle Hun kurganlarının bazılarında da araba

kalıntılarına rastlanmıştır

Hunlarda falcılar Şan-yu uumlzerinde ccedilok etkiliydiler Bu durumu

kanıtlayan yaşanmış bir olay da Ccedilin kayıtlarına geccedilmiştir Şoumlyle ki Ccedilin

ordusunda başarılı bir general olan Le Kwang-le Ccedilinli yetkililer ile

problem yaşamaktadır Bu arada ordusu Şan-yursquonun ordusunun karşısında

buumlyuumlk yenilgiye uğramıştır General Le artık geriye de doumlnemeyeceği iccedilin

yenilgi sonrasında San-yursquoya bağlılık ve tabiiyetini sunar Şan-yu da buna

karşılık olarak kızını generale verir ve daha oumlnce Hun tarafına geccedilmiş olan

başka bir Ccedilinli general olan Wei Leuhrsquodan daha uumlst bir ruumltbeye getirir Bir

yıl kadar devam eden bu durumdan rahatsız olan ve Lersquoyi kıskanan Wei

Leuh buna bir son vermek ister Şan-yursquonun eşinin rahatsızlanmasını fırsat

bilir ve Şan-yursquonun falcısını uzun zamandır asker kurban vermedikleri iccedilin

20 JJM De Groot The Religious System of China Vol I Leiden EJ Brill 1892 s 91 317-318

Bonnefoy Asian Mythologies s 240 21 James Legge Li-Ki 10 Books 1885 s 2 42 22 James Legge Chinese Classics Vol 31 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1865 s 90-91 101 Bonnefoy Asian Mythologies s 236

36

eşinin hasta olduğunu soumlylemesi iccedilin ikna eder Bu sorunu duumlzeltmek iccedilin

de General Lersquonin kurban edilmesinin ccedilok uygun olduğunu da soumlyler

Hemen yakalanan ve kurban edileceğini anlayan General Le eğer onu

oumllduumlruumlrlerse başlarına ccedilok koumltuuml şeyler geleceğini soumlyler ama onu

dinlemezler Gerccedilekten de oumlluumlmuumlnuumln ardından Hunlar ccedilok buumlyuumlk felaketler

yaşarlar Bunun uumlzerine Şan-yu kefaret iccedilin general adına bir tapınak

yaptırır Bu olay Hunlarda falcıların Şan-yu uumlzerindeki etkisini goumlstermesi

bakımından ccedilok oumlnemlidir23

MOuml II yuumlzyılda Ccedilinrsquoin batısına elccedili olarak goumlnderilen Chang

Krsquoien ( Zhang Qian) Hunların arasında yaşarken Wu-sun kralı Kun-Mo

hakkında duyduğu bir olayı İmparatora şoumlyle aktarır Kun-Morsquonun babası

Hunların (Hiung-nu) batı sınırına yakın oumlnemsiz bir eyaletin lideridir

Hunlar buraya akın duumlzenler ve lideri oumllduumlruumlr Liderin oğlu Kun-Mo da

doğumunun hemen sonrasında vahşi ormana atılır Burada siyah bir kuş

ccedilocuğa et getirir dişi bir kurt da emzirir Bunu duyan Şan-yu bunu bir

mucize olarak kabul eder ve Kun-Morsquoyu yetiştirir Sonrasında kendini pek

ccedilok olayda kanıtlamış olan Kun-Morsquoyu askeri komutan yapar Daha sonra

Şan-yu ona kendi halkının başında olması iccedilin Batı boumllgesinin

sorumluluğunu verir Şan-yu oumllduumlkten sonra Kun-Mo Hunlardan ayrılarak

uzak bir boumllgeye ccedilekilir24 Bu da goumlsteriyor ki Hunlar doğadan gelen

mucizelere de inanmış ve saygı goumlstermişlerdir

23 Wylie History of Heung-Noo Vol3 s 440-441 24 Friedrich Hirth ldquoThe Story of Chang Kieacuten Chinas Pioneer in Western Asia Text and Translation

of Chapter 123 of Ssiuml-Ma Tsieacutens Shiuml-Kirdquo Journal of the American Oriental Society Vol 37 pp 89-

152 1917 s 100

37

2122 Hun Savaş Gelenekleri

Hunlar yapacakları bir saldırı oumlncesi aya ve yıldızlara bakarlardı

Ay dolunay olduğunda saldırır hilal haline gelmeye başladığında ise geri

ccedilekilirlerdi Savaşta oumllduumlrduumlğuuml duumlşmanının başını kesen ya da esir alan bir

kap şarapla oumlduumlllendirilirdi Savaşta elde ettiği ganimetler kendisinde

kalırken esirler de koumlle yapılırdı Ayrıca oumllduumlrduumlğuuml duumlşmanın mallarını da

ele geccedilirirdi25 Herodot kitabı Melpomenersquode İskitlerin savaş ile ilgili

geleneklerinden bahsettiği boumlluumlmde de savaş ganimetlerinden pay

alabilmek ve onur toumlrenindeki şaraptan iccedilebilmek iccedilin oumllduumlrduumlkleri

duumlşmanlarının kafalarını kesip aldıklarını aktarmıştır26

İskitler arasında da yaygın olan rituumlel benzeri bir adet Ccedilin

kaynaklarında Hunlarla ilgili olarak şoumlyle aktarılmaktadır 49 yılında

yapılan barış anlaşması sonrasında Ccedilin elccedilileri ile Şan-yu ve birkaccedil bakanı

No nehrinin guumlneyindeki tepelere giderler Beyaz bir at oumllduumlruumlluumlr bir bıccedilak

ve biraz altın yola atılarak sabanla suumlruumlluumlr Daha oumlnce Şan-yu Laou-shang

tarafından oumllduumlruumllduumlkten sonra kafası kesilen Massaget kralının

kafatasından yapılan kadehe şarap doldurulur Kadehteki şarap herkes

tarafından iccedililir Toumlren bu şekilde sona erer ve anlaşma onaylanmış olur27

Buna benzer bir anlatıda ise Ccedilin İmparatoru esir tutulan Hunlardan Şanyu

Laou-shangrsquoın Yuumle-chi (Massaget) kralını yendiğini ve kafatasından iccedilki

kadehi yaptığını oumlğrenir28

Ccedilin ile olan ccedileşitli alanlardaki ilişkiler neticesinde karşılıklı

etkilenmeler olduğundan bahsedilmişti Ccedilin goumlksl inancından etkilenmeye

oumlrnek bir olay ise şoumlyledir MOuml 187rsquode Ping-chingrsquode karşı karşıya gelen

Mete Han (Maou-tun) Ccedilin İmparatoru Gaozu (Kaou-te) ve askerlerini yedi

guumln boyunca kuşatma altında tutmuştur Bu kuşatma esnasında Hun

suumlvarilerinden beyaz atlı olanlar batıda beyaz yuumlzluuml gri atlılar doğuda

25 Sima Qian Records of China s 164-165 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 411 26 Herodotos Tarih s 320-321 27 Wylie History of Heung-Noo Vol5 s 48 28 Hirth agm s 93 96

38

siyah atlılar kuzeyde kızıl atlılar guumlneyde yer almıştır29 Mete Hanrsquoın

kuşatmayı Ccedilin inancında oumlnemli yeri olan renklerdeki atlarla ve renklerle

bağlantılı youmlnlere uygun yapması Ccedilinliler uumlzerinde psikolojik baskı

kurmak istediğini ya da gerccedilekten Hunların da bu simgelere oumlnem

verdiğini ve inandığını goumlstermektedir

29 Sima Qian Records of China s 165-166 Sima Qian Han Dynasty s 138 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 412

39

22 Cenaze Toumlrenleri ve Kurganlar

221 İskitlerde Cenaze Toumlrenleri

Herodot Tarih adlı eserinde İskit cenaze toumlrenleri ve mezarları hakkında

da bilgi vermiştir İskitlerin Kral mezarları Gerrhos topraklarında yani

Borystenes (Dinyeper) ırmağı uumlzerinde gemilerin gidebilecekleri en son

boumllgededir Kral oumllduumlğuumlnde eni boyu eşit buumlyuumlk doumlrtgen bir mezar kazılırdı

Mezar hazır olduğunda oumlluumlyuuml getirirlerdi

Oumlluuml mumla kaplanır karnı yarılıp iccedili boşaltılır ve maydanoz tohumu

anason doumlvuumllmuumlş saparna ve kokulu maddelerle doldurulup ve dikilirdi Daha

sonra oumlluuml bir arabaya konularak başka bir halk topluluğuna goumltuumlruumlluumlrduuml Teslim

alanlar Şahane İskitlerin geleneklerini uygulayarak yas tutarlardı Bir

kulaklarının memesini keserler kafalarını kazırlar kollarını ccedilizerler sol ellerine

ok saplarlar alın ve burunlarını yırtarlardı Sonra kralın oumlluumlsuuml bu halkla birlikte

kendi uyruğundan başka bir halk topluluğuna goumltuumlruumlluumlrduuml Bu şekilde buumltuumln halk

topluluklarına dolaştırılırdı Oumlluuml son olarak Gerrhos uumllkesine goumltuumlruumlluumlrduuml

Kazılmış mezarın dibine ccedilimenler yayılarak oumlluuml bunların uumlzerine

konurdu Yere saplanmış mızraklarla ccedilevrili oumlluumlnuumln uumlzerine ağaccedil kabukları ile

goumllgelik yapılır sazlarla oumlrtuumlluumlrduuml Kendisi ile birlikte mezarın iccediline en sevdiği

karısı elinden iccedilki iccediltiği hizmetkacircrı bir aşccedilı silahtarı bir uşak bir haberci ve

atları boğularak konurdu Mezara kullandığı eşyalardan birer tane ve altın bir

kupa konurdu Guumlmuumlş ve bakır konmazdı Bu toumlren tamamlanınca herkes yuumlksek

bir tepe oluşturana kadar mezara toprak atardı

Bir yıl sonra kralın mezarında şoumlyle bir toumlren yaparlardı Krala en ccedilok

hizmet etmiş elli adamı ve atı oumllduumlruumlluumlrduuml İccedileri boşaltılıp samanla doldurulup

tekrar dikilirdi İccedillerine kazık destekler ve altlarına araba tekerlekleri koyarak

atlı suumlvariler hazırlarlardı Bu atlıları mezarın ccedilevresine dizerek bırakırlardı30

Krallar iccedilin yapılan bu oumlluuml goumlmme toumlreni sıradan İskitler iccedilin yapılmazdı

Halktan biri oumllduumlğuuml zaman en yakınları oumlluumlyuuml bir arabaya koyup sırayla diğer

30 Herodotos Tarih s 323-324

40

yakınlarına goumltuumlrerek dolaştırırlardı Cenaze konvoyunu goumlren yakınları gelenler

iccedilin hemen yemek hazırlarlar ve bir parccedilasını oumlluumlnuumln oumlnuumlne koyarlardı Cenaze

kırk guumln boyunca boumlyle gezdirilir ve sonra goumlmuumlluumlrduuml31

İskitler oumlluumllerini goumlmduumlkten sonra kendilerini şoumlyle temizlerlerdi

Başlarını ovarak yıkarlardı Goumlvdelerini temizlemek iccedilin ise ayrı bir toumlren

yaparlardı Yere uccedilları birbirine eğik uumlccedil ccedilubuk ccedilakarlar uumlzerini keccedile ile oumlrterler

ortasındaki kaba kızgın taşlar koyarlardı Bu kızgın taşların uumlzerine de kenevir

tohumları atarlardı Tuumltmeye başlayan tohumların buharını ccedilok severler ve

keyiften haykırırlardı Bu işlemi erkeler yapardı ve yıkanma yerine geccedilerdi

Ccediluumlnkuuml vuumlcutlarına su değdirmezlerdi Kadınlar ise servi sedir ve guumlnluumlk ağacı

yapraklarını ezip suyla karıştırarak bir lapa hazırlarlardı Bununla yuumlzlerini ve

buumltuumln vuumlcutlarını kaplarlardı Ertesi guumln bu lapayı kaldırdıklarında yumuşak ve

guumlzel bir goumlruumlnuumlme sahip olurlardı32

Altaylarda ise lider ya da topluluk iccedilin oumlnemli bir kişi oumllduumlğuumlnde defin

işleminin zamanı oumllduumlğuuml zamana goumlre seccedililirdi Ccedilin kayıtlarına goumlre bahar ya da

yazın oumllenleri sonbaharda sonbahar ya da kışın oumllenleri ise baharda goumlmerlerdi33

Defin iccedilin buumlyuumlk bir ccedilukur kazılarak mezar odası hazırlanırdı Oumllen kişi ve eşinin

bedenleri diğer hayatları iccedilin mumyalanırdı Mumyalamanın amacı hem bedeni

goumlmuumlluumlnceye kadar muhafaza edebilmek hem de oumlluumlmsuumlzluumlklerini sağlamaktır

Mumyalama işleminde zaman ve boumllgeye goumlre farklılıklar olsa da temel olarak

buumltuumln iccedil organlar beyin ve hatta buumltuumln kaslar ccedilıkarılırdı Bu da Orta Asyarsquoda

yaygın olan yeniden dirilmenin kemikler ve deri ile başlayacağı inancını hemen

akla getirmektedir34 Mumyalanmış bedenler bazen yekpare ağaccedil goumlvdesinden

oyulan tabutlara bazen de yere konulurdu Uumlzerlerine kıyafet ve takıları

yanlarına diğer yaşamları iccedilin gerekli olabilecek eşyalar silahlar ve değerli

31 Ae s 324 Orijinal metinlerde (ἐσβάλλουσι ἐς σκάφην - Herodotos 1906 41) olarak geccedilen kısım Beloe (1830

171) tarafından ccedilubuklardan oluşan tentenin ortasındaki boşluk Macaulay (1890) tercuumlmesinde ise

tentenin ortasındaki leğen Oumlkmenrsquoin (2014 324) Tuumlrkccedile ccedilevirisinde ise tentenin ortasındaki tekne

olarak ccedilevrilmiştir 32 Ae 33 Rudenko age s 279 34 Jettmar age s 137

41

hediyeler de konulurdu Başları doğuya doğru gelecek şekilde yerleştirildikleri

mezar odası dışına goumlsterişli koşum takımları tam olarak giydirilmiş atlar ve

bazen de araba konulurdu Sonra mezarın uumlzeri toprak ve taşlarla kapatılıp buumlyuumlk

bir tepe yapılırdı

Massagetlerin adetleri ise ccedilok başkaydı Onlar oumlmuumlrlerinin şoumlyle son

bulmasını isterlerdi Birisi ccedilok yaşlandığı zaman yakınları bir araya gelir ve bazı

suumlruuml hayvanları ile birlikte onu da kurban ederlerdi Sonra bu etleri pişirirler ve

yerlerdi Hasta olanlar yenmez goumlmuumlluumlrduuml Kurban edilecek yaşa ulaşamamak

buumlyuumlk talihsizlik sayılırdı35 Herodotrsquoun aktardığına goumlre en kuzeydeki

İssedonlar da yaşlıları oumllduumlğuumlnde suumlruuml hayvanlarının etiyle karıştırıp yerler

kafasını kazıyıp beynini ccedilıkardıktan sonra altın yapraklarla kaplayıp her yıl

buumlyuumlk kurbanlarla yuumlceltirlerdi36 Gelenekler arasındaki bu benzerliğin nedeni

İskit soyundan olan Massagetlerin İssedonların karşısında oturmaları olabilir37

Bu bakımdan birbirlerini etkilemiş olmaları muhtemeldir Oumllen kişinin bu

şekilde yenmesi geleneğinin o kişiye ait doğauumlstuuml guumlccedillerini kendilerine

geccedilirmek amacıyla yapılmış olabileceği de bir ihtimal olarak goumlz oumlnuumlnde

bulundurulmalıdır38

222 İskit Kurganları

Herodot İskitlerin Kral mezarlarının Gerrhos topraklarında yani

Borystenes (Dinyeper) ırmağı uumlzerinde gemilerin gidebilecekleri en son boumllgede

olduğunu aktarmıştır Ccedileşitli zamanlarda yapılan arkeolojik ccedilalışmalar

sonucunda Karadenizrsquoin kuzeyinde bulunan kral kurganlarının ccediloğunun

Dinyeper ve Bug ırmakları arasında deniz kıyısından başlayıp kuzeyde buguumlnkuuml

Kievrsquoe kadar olan boumllge ile buguumlnkuuml Azak yarımadası ve Kuban nehri

havzasında yer aldığı goumlruumllmektedir

Herodotrsquoun aktardığına goumlre kral oumllduumlğuumlnde eni boyu eşit buumlyuumlk

doumlrtgen bir mezar kazılırdı Oumlluuml hazırlanıp gerekli toumlrenler yapıldıktan sonra

35 Herodotos Tarih s 109 36 Ae s 304 37 Ae s 108 38 Rudenko age s283

42

mezara yani kurgana konurdu İskitler oumlluumllerini kazılmış mezarın dibindeki

ccedilimenlerin uumlzerine koyarlardı Yere saplanmış mızraklarla ccedilevrili oumlluumlnuumln uumlzerine

ağaccedil kabukları ile goumllgelik yapılır sazlarla oumlrtuumlluumlrduuml Kendisi ile birlikte mezara

en sevdiği karısı hizmetkacircrı aşccedilısı silahtarı uşağı bir haberci ve atları

boğularak konurdu Kullandığı eşyalardan birer tane ve altın bir kupa da

konurdu Guumlmuumlş ve bakır eşya konmazdı Bu toumlren tamamlanınca herkes yuumlksek

bir tepe oluşturana kadar mezara toprak atardı39

Karadenizrsquoin kuzeyindeki kurganlarda ana mezar odası dışında ayrı

boumlluumlm ya da boumlluumlmler de bulunabiliyordu Huumlkuumlmdar ile birlikte oumllduumlruumllenler ve

atlar bazen aynı oda iccediline bazen de varsa farklı boumlluumlmlere konulurdu Oumlluuml sırtuumlstuuml

vaziyette ve başı doğu youmlnuumlnde olacak şekilde yerleştirilirdi

Altaylardaki kurganların tepeleri ccedilok yuumlksek değildir Tepenin yuumlksekliği

ile ccedilapı arasında onda bir gibi bir oran vardır Aşağı yukarı tuumlm kurganlarda ortak

yapı olarak mezar ccedilukuru doğu-batı doğrultusunda dikdoumlrtgen şeklinde

accedilılmıştır Ccedilukurun boyu kuzey-guumlney doğrultusunda daha kısadır Mezar odası

ccedilukurun guumlney kenarında yapılmıştır Bazen mezar odasında birden fazla oumlluuml

goumlmuumllmuumlştuumlr Oumlluumller mezar odasında sırt uumlstuuml ya da sağ veya sol yanlarına

yatırılmış40 vaziyette ve başları doğuya gelecek şekilde yerleştirilmiştir Basit

mezarlarda oumlluumller doğrudan tabana konurken buumlyuumlk mezarlarda ise ağaccedil

goumlvdesinden yapılmış bir tabutun iccediline yerleştirilmiştir At goumlmuumlleri ise ccedilukurun

kuzeyinde ve mezar odasının dışında başları doğuya gelecek şekilde konmuştur

Daha sonra odanın ve atların uumlzerleri ağaccedil kuumltuumlkleri ve toprakla kapatılarak

dairesel formda bir tepe oluşturulmuştur Kuumlccediluumlk boy kurganlarda 13-15 metre

ccedilapında bir tepe iccedilinde oumlluumlnuumln ve eşyaların konacağı ancak uumlccedil kuumltuumlk

yuumlksekliğinde bir mezar odası ile oda dışına goumlmuumllmuumlş iki ya da uumlccedil at

bulunmaktadır Orta boy bir kurganda ise 24 metre ccedilapında bir tepe ile iccediline

oumlluumlnuumln tabutu ve eşyalarının konabileceği daha buumlyuumlkccedile bir mezar odası ve oda

dışına goumlmuumllmuumlş oldukccedila fazla sayıda at yer almaktadır Buumlyuumlk kurganların

39 Herodotos Tarih s 323 40 Nikolai A Bokovenko ldquoScythian Culture in the Altai Mountainsrdquo Nomads of the Eurasian Steppes

in the Iron Age Ed J Davis-Kimball VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat Press pp285-

295 1995 s 289

43

tepelerinin ccedilapı 36-46 metre arasında olup mezar odası dayanıklılık sağlamak

iccedilin ccedilift duvarlıdır Ayrıca buumlyuumlk kurganların bazılarında doğu youmlnuumlne doğru

dikili taşlar dizilirken bazılarında bu taşlar tepenin ccedilevresi boyunca belli

aralıklarla ve tepenin biraz accedilığında sıralanmıştır (Pazırık Kurgan V) Mezar

ccedilukurunun derinlikleri de farklılık goumlstermektedir41 Altay boumllgesindeki

kurganlarda duvarlarda yerde ve tavanda keccedile ya da yuumln halı kilim ya da keten

ipek oumlrtuuml bulunması muhtemelen mezar odasını iccedilinde oumlmuumlrlerini geccedilirdikleri

evlerini eşyalarıyla birlikte oluşturmak iccedilin olmalıdır

Altay kurganlarının bir diğer oumlzelliği ise bulunduğu coğrafya ve iklim

nedeniyle mevsim değişimleri neticesinde kurganın iccediline su sızması zamanla

bu suyun donması ve bir daha erimemesidir Permafrost denen bu doğal olay

sayesinde buz iccedilinde saklanmış olan deri kumaş gibi organik maddelerin yanı

sıra mumyalanmış bedenler de bozulmaktan korunmuş ve guumlnuumlmuumlze kadar

ulaşabilmiştir42

Pazırıkrsquodaki kurganlarda bulunan korunmuş bedenler incelendiğinde

mumyalamanın nasıl yapıldığı da ortaya ccedilıkarılmıştır Goumlrkemli mezarları

hazırlanana kadar bedenlerinin ccediluumlruumlmesini oumlnlemek iccedilin sadece huumlkuumlmdar ve

ailesinin uumlyeleri mumyalanmıştır Yapılan bu mumyalama işleminde iccedil organlar

beyin ve kaslar ccedilıkarılmıştır Ccedilıkarılan beyin ve iccedil organların yerine ccedileşitli otlar

toprak ccedilam iğnesi ve kozalaklar konmuştur Kesilen yerler at kılı ya da kas telleri

ile dikilerek kapatılmıştır Bazı bedenlerde kasların ccedilıkarılmamasının nedeni

mumyalama işleminin farklı kabilelerde farklı şekillerde yapılması olabilir43

Pazırıkrsquodaki II Kurgandan ccedilıkarılan kişinin vuumlcudunun buumlyuumlk bir kısmı

doumlvmelerle kaplanmıştır Diğer birkaccedil kurgandan ccedilıkan kadın ve erkek

mumyaların bedenlerinde de doumlvmelere rastlanmıştır

Sakalara ait kurganların bulundukları Pamir dağları ve Karakul goumlluuml

yakınlarındaki boumllgelerde kurganların arasında ya da yakınlarında farklı

41 Rudenko age s 13-16 Barkova agm s 21-22 42 Barkova agm s 22 43 Rudenko age s 279-283

44

renklerde ve boyutlarda taşlar kullanılarak yere ccedilizilmiş geoglipsler yani şekil ya

da resimler de bulunmaktadır44

223 Hunlarda Cenaze Toumlrenleri

Hunlarda huumlkuumlmdar ya da uumlst duumlzey bir youmlnetici oumllduumlğuumlnde buumlyuumlk bir

ccedilukur kazılarak mezar odası hazırlanırdı Oumllen kişi en guumlzel kıyafetleri ve

takılarıyla bir tabuta konurdu Mezar odasına tabutun dışında ccedileşitli eşya silah

ve aletler konurdu Mezarın uumlzerini kapattıktan sonra tepe yapmazlar ağaccedil ya da

bitki dikmezler matem kıyafetleri giymezlerdi Huumlkuumlmdar oumllduumlğuumlnde emrindeki

youmlneticiler ve eşleri ile birlikte yuumlzlerce binlerce kişi cenazeyi mezara kadar

takip ederdi45 Oumlluumllerini İskitler gibi mumyalamazlardı Ccedilin kaynaklarından

edinilen bilgilere goumlre imparatorlukta bir zafiyet durumu olursa duumlşman komşu

kabileler kasti olarak oumllmuumlş Hun kabile liderinin mezarını tahrip ederlerdi46

İntikam duygusu ile mezarların tahrip edilmesi atalar kuumlltuumlnuumln bu goumlccedilebe

topluluklar arasında ccedilok oumlnemli olduğunun bir kanıtıdır

224 Hun Kurganları

XIX yuumlzyıldan itibaren Ccedilinrsquoin kuzeyindeki boumllgelerde yapılan

incelemelerde ccedileşitli buumlyuumlkluumlkte pek ccedilok mezarın yer aldığı buumlyuumlk mezarlıklar

bulunmuştur Bu mezarlardan bazılarında arkeolojik kazılar yapılmış ve

sonuccedilları yayınlanmıştır İskitlerde sadece huumlkuumlmdar iccedilin yapılan mezarlarla

karşılaştırıldığında Hunlar huumlkuumlmdarların yanı sıra devlet youmlnetiminde yer almış

uumlst duumlzey kişiler iccedilin de mezar yapmışlardır Uumlst duumlzey youmlnetimde olan kişilere

ait mezarların ccedilok fazla sayıda olması MS I yuumlzyıla tarihleniyor ki bu durum

da o doumlnemlerde yaşanan sosyal ve kuumlltuumlrel bir değişime işaret ediyor olabilir47

Aynı şekilde kurganların bazılarında daha fazla at ve araba kalıntılarının

44 Baumer age s 209-210 45 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 411 46 Jettmar age s 149 47 Ursula Brosseder ldquoXiongnu Terrace Tombs and their Interpretation as Elite Burialsrdquo Current

Archaeological Research in Mongolia Bonn Contributions to Asian Archeology Vol 4 pp 247-280

Germany Aalexx GmbH-Grossburgwedel 2009 s 271-272

45

bulunması bu toplulukların daha yuumlksek sosyal ekonomik ve siyasal seviyeye

sahip olduklarını goumlsteriyor olabilir48

Doumlrt buumlyuumlk ve kapsamlı Hun Mezarlıklarından ikisi iccedil Moğolistanrsquoda

ikisi Baykal goumlluuml ccedilevresinde bulunmuştur En buumlyuumlk Hun Mezarlığı Hangay

(Khangay) dağlarının kuzeyinde Selenge ırmağının guumlneydeki bir kolu olan

Hanuy (Khunui) ırmağı havzasında diğeri Ulan-Batorrsquoun kuzeyindeki Noin-

Ularsquoda diğerleri de Baykal goumlluumlnuumln guumlney ve guumlneydoğusunda Selenge

havzasında Kyakhta ve Derestuirsquode bulunmuştur49

MOuml IIIndashII yuumlzyıl doumlnemindeki Hunlara ait mezarlar basit mezarlardı

Oumlluuml dikdoumlrtgen bir mezar ccedilukurunun iccediline bazen ahşap bir tabut bazen de

tabutsuz olarak yerleştirildi Bazı mezarların uumlzerine taşlardan tepecik yapılırken

bazılarının etrafı taş sırası ile belirlenirlerdi MOuml I ndash MS I yuumlzyıl doumlneminde

ise daha buumlyuumlk tepeli kurganların iccedillerinde bir geccedilit iccedil ve dış tabutlar ve ccedilok

sayıda eser bulunurdu Ccedilin sınırına yakın mezarlara tepe ya da mezarı ccedilevreleyen

taş sırası yapılmazdı50

Hun mezarlarının boyutları kişinin oumlnem derecesinde buumlyuumlk olurdu

Mezarlar toprak uumlzerinde yaklaşık kare biccediliminde ve kenarları pusula youmlnlerinde

olacak şekilde hazırlanırdı Kuzey-guumlney doğrultusunda yerleştirilen toprağın

altındaki derinliği mezarın kenar uzunluğu ile orantılı olarak yapılmış teraslı ters

kesik piramit şeklindeki mezar ccedilukuru ile guumlneyinde uzunluğu yine mezarın

kenar uzunluğu ile orantılı olan ancak dipteki mezar odasının yukarısında

sonlanan bir dromosun yer aldığı altında mezar olduğuna dair uumlzerinde yuumlkselti

tepe ya da ağaccedil olmayan mezarlardı Bu tip mezarlara teraslı mezarlar denirdi

Mezar ccedilukurunun dibindeki mezar odasının uumlzerinde bir ya da birkaccedil kat kalın

ve buumlyuumlk taşlardan oluşan katmanlar vardı Mezar odaları da ccedileşitlilik goumlsterirdi

Bazılarında iccedil ve dış mezar odası ile iccedil odanın iccedilinde tabut olurken bazılarında

sadece iccedil ve dış mezar odası bulunurdu Kuumlccediluumlk kurganlarda ise ya sadece bir

48 Nicola Di Cosmo ldquoHun İmparatorluğursquonun kuruluşu ve yuumlkselişirdquo Tuumlrkler VolI Ankara Yeni

Tuumlrkiye Yayınları pp708-718 2002 s 709 49 N Ishjamts ldquoNomads in Central Asiardquo Early Mongolia pp 146-163 yy Unesco1996 s 154-

155 50 Bunker vd age s 78

46

mezar odası ya da sadece tabut olurdu Oumlluuml mezar odasının ortasına

yerleştirilirdi51 Hunlara ait bazı buumlyuumlk mezarların hemen yakınında o mezar ile

bağlantılı kuumlccediluumlk daire formundaki sınırları taşlarla belirlenmiş uydu tabir

edilen yerin hemen altında bir tabut iccedilinde goumlmuumllmuumlş oumlluuml bulunan mezarlara da

rastlanmıştır Bunlara goumlmuumllen kişilerin buumlyuumlk mezara goumlmuumllen kişi ile bir ilgisi

olduğu duumlşuumlnuumllmektedir52

Mezarlarda tabutun dışında kısa kılıccedil ya da kama ok uccedilları yay seramik

kaplar ayna parccedilaları guumlneş ve ay figuumlruuml koşum takımları bazı takılar kemer

tokaları deniz kabukları ile suumlsluuml kemerler araba sırlı toprak kaplar bronz

kazan kıyafetler suumlsler kesik saccedillar kesik tırnaklar ve ccedileşitli ev eşyaları

bulunmuştur Ayrıca Altay boumllgesindeki İskit mezarlarından farklı olarak

buradaki mezarların tavanı da halı ya da kumaşlarla kaplanmıştır53 Diğer

eşyaların yanı sıra bazı mezarlarda bulunan guumlneş ve ay figuumlrleri oumlzellikle

tabutun hemen yanına kuzey youmlnuumlnde yerleştirilirdi Oumlluuml ile birlikte goumlmuumllen at

sığır koyun keccedili gibi hayvanların tamamı yerine kafa ve bacak kemikleri mezar

odasının dışında ve kuzeyinde goumlmuumlluuml olurdu54

Hsuumln-tzu Ccedilin geleneklerini anlattığı kitabında Ccedilin cenaze rituumlelleri

hakkında da detaylı bilgiler vermiştir Oumlluumlm onlar iccedilin aslında kişinin

ikametgacirchının değişmesidir Tabut evini tabutun uumlstuumlndeki oumlrtuumller ise evinin

perdelerini temsil eder55 Buna goumlre bir kişi oumllduumlğuumlnde tabutuna ccedilok kullandığı

eşyalarının yanı sıra yakınlarının hissettiği huumlznuuml ve kederi goumlstermeye youmlnelik

bazı eşyalar da konur Oumlrneğin başına tam olarak tutturulmamış bir şapka boş

kavanoz ve suumlrahiler sadece yer oumlrtuumlsuuml suumlslemeleri tamamlanmamış ahşap ve

seramik eşyalar ses vermeyen kamış ve duumlduumlk telleri takılmış ama akordu

51 Brosseder agm s 255-263 52 Bryan Miller vd ldquoXiongnu Elite Tomb Complexes in the Mongolian Altairdquo The Silk Road 5(2)

pp 27-35 2008 s 28 Bryan Miller vd ldquoElite Xiongnu Burials at the Periphery Tomb Complexes at

Takhiltyn Khotgor Mongolian Altairdquo Current Archaeological Research in Mongolia Ed J

Bemmann Bonn Rheinische Friedrich Wilhelms Universitat 2009 s 302 309 53 Rice Ancient Arts s 46 Rice her ne kadar eserinde Altay boumllgesindeki İskit mezarlarında yerde

halı ya da oumlrtuuml olmadığını belirtse de Rudenko (1970 s64) mezar odalarının bazırlarında yerde de halı

ya da oumlrtuuml olduğunu belirtmiştir 54 Brosseder agm s 261 265 55 Hsuumln Tzu Basic Writings Trans by Burton Watson New York Columbia University Press 1963

s 104-105

47

yapılmamış muumlzik aleti atsız at arabası gibi eşyalar oumllen kişinin onları hiccedilbir

zaman kullanamayacağını dolayısıyla huumlznuuml anlatmak iccedilindir56 Bazı Hun

mezarlarında da bu tip tamamlanmamış ya da kullanılamayacak eşyalar

bulunmuş olması iki toplum arasındaki kuumlltuumlrel etkileşimin işareti olarak

varsayılabilir

56 Brosseder agm s 262 267

48

UumlCcedilUumlNCUuml BOumlLUumlM

ESERLERİN İKONOGRAFİK DEĞERLENDİRMELERİ

31 KADIN FİGUumlRLERİ

311 Yılan Kadın Figuumlrleri

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinin İskitleri detaylı bir şekilde anlattığı IV

kitabı Melpomenersquode İskitlerin meydana ccedilıkışları ile ilgili uumlccedil anlatıya yer

verilmiştir Bunlardan bir tanesi de Pontos Euxeniosrsquoda yerleşmiş Yunanların

anlattıklarıdır Buna goumlre Herakles Geryonrsquoun oumlkuumlzlerini oumlnuumlne katmış

giderken şimdi İskitlerin oturduğu topraklara gelmiş O zamanlar bu topraklarda

kimse yokmuş Burada buz gibi soğuk bir havaya yakalanmış uumlzerine Nemea

aslanının postunu ccedilekmiş ve uyumuş Bu sırada arabasına koşulu iki kısrak

otlarken bir mucize olarak kaybolmuş

Herakles uyanmış kısrakları aramış Boumlylelikle buumltuumln uumllkeyi geccedilmiş ve

sonunda Ağaccedillık (Hyalaea) denilen yere gelmiş Bir mağaranın iccedilinde doğauumlstuuml

goumlruumlnuumlşluuml bir yaratık bulmuş kalccedilalarından başlayarak yukarısı kadın alt kısmı

yılanmış Goumlrduumlğuuml yaratık karşısında uğradığı şaşkınlığı geccedilince ona kaybolan

kısraklarını sormuş O da kısrakların kendi elinde olduğunu geri alabilmesi iccedilin

onunla beraber olması gerektiğini soumlylemiş Oumlnerdiği koşullar Heraklesrsquoi razı

olmaya itmiş ve orada kalarak kadınla beraber olmuş Kadın kısrakları vermeyi

hep erteliyormuş ccediluumlnkuuml Heraklesrsquoin orada daha uzun kalmasını istiyormuş

Diğeri ise bir an oumlnce kısrakları alıp gitmek istiyormuş Sonunda kısrakları

vermiş ve şunları soumlylemiş ldquoBuraya gelen kısrakları senin iccedilin sakladım ve

karşılığını da aldım senden uumlccedil ccedilocuğum oldu Buumlyuumlyecekler o zaman onları ne

yapacağım Bunu sen soumlyleyeceksin Burada mı yerleştireyim yoksa senin

yanına mı goumlndereyimldquo Aldığı cevap ise şoumlyleymiş ldquoCcedilocuklarının buumlyuumlyuumlp

adam olduklarını goumlrduumlğuumln zaman eğer şu diyeceğimi yaparsan yanlış bir şey

yapmış olmazsın İccedillerinden hangisi şu yayı benim gibi kurar ve şu kılıcı benim

gibi kuşanırsa onu bu uumllkeye yerleştir Bu dediklerimi yapamayanları bu

topraklardan kov gitsinler Eğer bu dediğimi yaparsan hem mutlu olursun hem

de benim soumlzuumlmden ccedilıkmamış olursunrdquo

49

Herakles iki yayından birini kurmuş omuzdan atma kılıccedil kayışının nasıl

kuşanıldığını goumlstermiş sonra yayı ve kılıccedil kayışını kadına vermiş Kılıccedil

kayışının tokasında altın bir kupa varmış Bunları verdikten sonra gitmiş

Ccedilocukları doğmuşlar Buumlyuumlyuumlnce anaları adlarını koymuş birincisinin adı

Agathyrsos sonrakinin Gelonos en kuumlccediluumlğuumlnuumln Skythesrsquomiş Sonra Heraklesrsquoin

soumlzuumlne bağlı kalarak ccedilocuklardan onun emretmiş olduğu işleri yapmalarını

istemiş Ccedilocuklarının ikisi istenen işleri yapamamışlar anneleri de onları

kovmuş ccedilıkıp gitmişler En kuumlccediluumlkleri olan Skythes istenilenleri yapmış ve

yerinde kalmış Sonradan gelen buumltuumln Skyth kralları bu Herakles oğlu

Skythesrsquoden tuumlremiştir Daha sonraki zamanlarda da İskitlerin kılıccedil kayışlarında

asılı duran kupalar Heraklesrsquoin kupasının anısını suumlrduumlrduumlklerini goumlstermiştir1

Burada goumlccedilebe bir toplum olan İskitlerin atasının goumlccedilebe yaşamda gerekli

olan eşyalar yerine bir savaşccedilı ve ccediliftccedilinin ihtiyacı olan eşyaları miras olarak

bırakması dikkat ccedilekicidir2

Mitolojiye goumlre Herakles yapması gereken on iki işten biri olan

Geryonrsquoun oumlkuumlzlerini goumltuumlruumlrken geccedilici olarak bulunduğu topraklarda uumlzerinde

Nemea aslanının postunu oumlrterek uyumuştur Uyuduğu sırada kaybolan iki adet

dişi atını bulmak isterken bir mağarada yarı yılan yarı kadın bir yaratık ile

karşılaşmıştır Burada yaratığın yarısı yılan bir insan olarak seccedililmesinde

Heraklesrsquoin bebekliğinden beri yılanlarla olan ilişkisinin etkisi olmalıdır Ya da

bu yılan kadın formundaki yaratık nedeniyle Herakles hikacircyenin başkahramanı

olarak seccedililmiştir Kısrakları elinde bulunduran bu yaratık Herakles kendisi ile

kalır ve onunla birlikte olursa kısrakları vereceğini soumlylemiştir Kısraklar

Herakles iccedilin ccedilok oumlnemli olmalı ki bu teklifi kabul etmiştir Daha sonra bu

yaratık ile birleşmesinden uumlccedil tane ccedilocuğu olmuş ama onlar doğmadan oumlnce

kısraklarını da alarak orayı terk etmiştir

Terk ederken yaratık ile aralarında geccedilen konuşmalardan ccedilocukların

henuumlz doğmadığı doğmadan oumlnce gitmiş olmasına rağmen yılan kadının

1 Herodotos Tarih s 295-299 2 Jacobson The Deer Goddess s 162-163 (dipnot 24)

50

ccedilocuklar ile ilgili olarak ne yapılacağının kararını Heraklesrsquoe bırakması

Heraklesrsquoin dediklerini yapması halinde yılan kadının yanlış bir şey yapmamış

mutlu ve onun soumlzuumlnden ccedilıkmamış olacağı ccedilocukların cinsiyetlerinin ne

olacağından bahsedilmediği ancak erkek olacağı varsayılarak yay kurma ve kılıccedil

kuşanma yeteneklerine bakarak seccedilim yapmasını istemesi dikkat ccedilekici

detaylardır Ayrıca bu konuşmalar esnasında uumlccedil ccedilocuğun olacağı bilinmesine

rağmen aynı yaşta olacakları dikkate alınmadan ccedilocuklar iccedilin buumlyuumlk ortanca ve

kuumlccediluumlk tanımlamalarının yapılmış olması Herodotrsquoun kitabında aktardığı ve

İskitlerin kendi ataları Targiatos ile ilgili anlattıklarından etkilenmenin sonucu

olmalıdır Ccedilocuklar doğmadan ayrılıyor olmasında Yunan mitolojisine goumlre pek

ccedilok ccedilocuğu olan Heraklesrsquoin cinnet getirerek ccedilocuklarını oumllduumlrmuumlş olmasının

etkisi ile onlara zarar vermeme gayreti olabilir

Yılan kadın figuumlrleri iccedilin Apirsquoyi temsil ettiği youmlnuumlnde goumlruumlşler vardır

Ancak boumlyle bir yorum yapmak doğru olmasa gerek Ccediluumlnkuuml mitolojide

Herakles Yunan Panteonunda Apirsquoye denk gelen Tanrıccedila Herarsquonın

kıskanccedillıkları neticesinde onun yarattığı pek ccedilok zorluklarla savaşmak zorunda

kalmıştır ve hep karşı saflarda yer almışlardır Bu nedenle yılan kadının Api

olması muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir

51

3111 At Alınlığındaki Yılan Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Tsymbalka Bolshaya Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 414 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 1

Resim Kaynağı 1 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından kabartma olarak yapılmış ve karakteristik bir şekli

olan at alınlığıdır Uumlzerinde omuz hizasında dalgalı saccedillı kolsuz ve

sadece omuzlarını kapatan khiton giymiş aşağısı yılan uumlstuuml fiziksel

oumlzellikleri itibariyle kadın olduğu anlaşılan figuumlr bulunmaktadır

Başındaki polosu andırır başlığından ccedilıkan iki adet dalın kıvrılarak

yukarıda iki adet goumlz oluşturacak şekilde birleştiği noktanın hemen

uumlzerinde buumlyuumlk bir palmet motifi yer almaktadır Başın uumlzerindeki bu

form uzaktan bakıldığında başında palmet şeklinde tacı olan geniş ağızlı

bir yuumlzuuml andırmaktadır

Kadının kanatları yoktur Oumlnden hafif yırtmaccedillı eteğinin altından ccedilıkan

ve yılanı andıran sağa ve sola doğru kıvrılan simetrik formlar dıştan iccedile

doğru sırasıyla şoumlyledir En dışta burgulu vuumlcudu ve burgulu uzun

boynuzları olan grifonlar eteğin altından ccedilıktıktan sonra yukarı doğru

kıvrılmış ve yuumlzleri kadına bakar vaziyette durmaktadırlar Yılan kadın

52

her bir grifonun bir boynuzunu bir eliyle tutmaktadır Daha iccediltekiler

boyunlarının arkasında uumlccedilgen ccedilıkıntıları olan kartal grifon kafalarıdır

Simetrik olarak aşağıdan yukarı ve dışa doğru kıvrılıp neredeyse daire

oluşturarak kendi goumlvdelerine bakmaktadırlar Altta en ortadan ccedilıkan ve

yılan kuyruğunu andıran kollar iki yanda yukarı doğru youmlnelerek birer

spiral oluşturacak şekilde kıvrılmışlardır

Hepsinin altında ortadan sarkan dalın ucunda aşağıya doğru uzanan bir

lotus ccediliccedileği motifi bulunmaktadır Ccediliccedilek motifinin altından ccedilıkan ve

ccedilenelerinden ince sakal sarkan iki adet yılan birbirlerinin goumlvdeleri

etrafında sarılarak -8- formu oluşturduktan sonra iccedil kısımda son bir kez

daha birbirlerine sarılarak zıt youmlnlerde goumlvdelerine iccedileriden dışarıya

doğru bakacak şekilde ağızları accedilık vaziyette durmaktadırlar

İkonografi Herodot İskitlerin ataları ile ilgili anlatılardan birinde geccedilen

yaratığı tarif ederken sadece kalccedila hizasının altı yılan uumlstuuml kadın

ifadelerini kullanmıştır3 Ancak yılan kısmının detayları sayısı goumlruumlnuumlşuuml

hakkında bilgi vermemiştir At başı suumlslerinin bir boumlluumlmuuml olan alınlıkta

yer alan yılan kadın figuumlruumlnuumln alt kısmında uumlccedil ccedilift farklı oumlzellikte grifon

ve yılan başları bir ccedilift yılan kuyruğu ve bir adet baş aşağı duran lotus

ccediliccedileği bulunmaktadır

Bu eser iccedilin Jacobsonrsquoun yorumunda figuumlruumln goumlruumlnuumlş itibariyle hem

Herodotrsquota geccedilen İskitlerin yarı yılan atası hem de Hayvanlar Tanrıccedilası

Artemis ile ilişkili olabileceği vurgulanmıştır Yazar diğer yazarların eser

hakkındaki goumlruumlşlerini de şu şekilde aktarmıştır Onayko figuumlruumln Buumlyuumlk

Tanrıccedila kuumlltuuml Machinskiy ise Herodotrsquoun aktardığı Yunan anlatısı ile

bağlantılı olduğunu ifade etmiştir4 Minns ise eserin MOuml IV yy

3 Herodotos Tarih s 297 4 Jacobson The Art of the Scythians s 272-273

53

sonlarına ait Yunan işi iyi bir parccedila olduğunu belirtmiştir ancak kadının

kim olabileceği hakkında herhangi bir yorum getirmemiştir5

Anlatıda başkahraman olarak Heraklesrsquoin seccedililmiş olması ve Herakles ile

bağlantısı nedeniyle yaratığın yarısının yılan veya yılanvari yaratıklar

olarak resmedilmiş olması muhtemeldir Ancak figuumlrdeki kadının kendi

bedeninden ccedilıkan grifonların boynuzlarını her iki eliyle sıkıca kavraması

kanatları resmedilmemiş olmasına rağmen Hayvanlar Tanrıccedilası

Artemisrsquoi de ccedilağrıştırmaktadır Ustinova da eserdeki yeraltı duumlnyasına ait

unsurların ve bitkisel sembollerin harmanlanmış olması nedeniyle yılan

kadın tanımlamasından ayrı ldquoKıvrımlı Bitki Filizi Bacaklırdquo olarak da

gruplanması gerektiğini vurgulamıştır6

Sonuccedil olarak bu eser iccedilin Herodotrsquoun kitabındaki anlatıda geccedilen yılan

kadını tasvir eden bir eserdir denebilir Ancak eserin uumlzerindeki kadının

belden aşağısındaki yaratıkların şekli ve sayısı gibi detayların sanatccedilının

veveya eserin yapılmasını isteyen kişinin tercihleri doğrultusunda

şekillendiğini soumlyleyebiliriz Eserde ana tema olarak İskitlerin atasını

temsil eden belden aşağısı yılan kadının seccedililmesinde hem ona duyulan

saygı ve bağlılığın goumlsterilmesi hem de eserin sahibinin bu ata tarafından

korunması amaccedillanmış olabilir

5 Ellis H Minns Scythians and Greeks A Survey of Ancient History and Archaeology on the

North Coast of the Euxine from the Danube to the Caucasus Part I and II New York Biblo and

Tannen 1965 s 166-167 6 Yulia Ustinova Snake-Limbed And Tendril-Limbed Goddesses In The Art And Mythology Of The

Mediterranean And Black Sea Scythians and Greeks Cultural Interaction in Scythia Athens and

the Early Roman Empire Ed D Braund Exeter Exeter University Press yy pp 64-79 notes pp

194-200 2005 s 68

54

3112 Elbise Suumlsuumlndeki Yılan Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 33 cm genişlik 24 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 2

Resim Kaynağı 2 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından yapılmış bir elbise suumlsuumlduumlr

Sadece omuzlarını kapatan khiton giymiş başının tamamını kapatan

kalathosun oumlnuumlnden saccedillarının bir boumlluumlmuuml goumlruumlnen bir kadın figuumlruumlduumlr

Her iki omuzunun arkasından ccedilıkan ve kadının başının iki yanında kadına

doumlnuumlk olarak duran ağızlarından ccedilıkan alevlerin kadının başına kadar

geldiği boyunlarının arkasında sıralanmış uumlccedilgen ccedilıkıntıları ve başlarında

burgulu boynuzları olan grifonlar bulunmaktadır Kadının sol elinde

saccedillarından tuttuğu sakallı bir erkek başı bulunmaktadır Yukarı

kaldırdığı diğer elinde ise kısa kılıccedil ya da bıccedilak tutmaktadır ki sanki başı

az oumlnce kesmiş izlenimi vermektedir

Belinin iki yanından ccedilıkan kısa yılan kuyruğuna benzer ccedilıkıntılar aşağıya

ve hafif dışarı doğru uzanmaktadır Yılan kuyruğu benzeri ccedilıkıntıların

hemen iccedil yanından ccedilıkan kadının karnından başlayarak aşağıya doğru

inen iki adet oumlrdek ya da kuğuyu andıran uzun boyunlu tuumlyleri belirgin

olarak yapılmış kuş başları yukarı doğru kıvrılarak gagaları neredeyse

55

uumlstteki yılan kuyruklarına değecek şekilde durmaktadırlar Yine kadının

goumlbeğinin ortasından başlayarak ayaklarına kadar uzanan uumlstteki kuş

başlarına doğru her iki taraftan yukarı uzanan sırtlarında uumlccedilgen ccedilıkıntılar

olan kartal grifon kafaları yer almaktadır En iccedilteki grifon kafalarının

arasından goumlruumlnen etek kısmının uumlzerinde tamamını kaplayacak şekilde

kuş tuumlyleri deseni bulunmaktadır

İkonografi Jacobson bu eseri yorumlarken figuumlruumln goumlruumlnuumlş itibariyle

Bolshaya Tsimbalka kurganından ccedilıkarılan ve bir oumlnceki boumlluumlmde

değerlendirilen at alınlığındaki figuumlre benzerliğine değinmiş ancak

diğerinden farklı olarak bu eserde kuşlara ait detaylara yer verildiğini

belirtmiştir7 Artamonov ise eserinde kuş detaylarından bahsetmemiş

ancak kadının sol elinde bir kurbanın başını diğer elinde ise bir kılıccedil

tuttuğunu belirtmiştir8 Ustinova ise eserdeki yılanlar ve grifonların bu

yaratığa Potnia Theron (Hayvaların Tanrıccedilası ndash Artemis) oumlzellikleri

kattığını Medusa ve Ekidna ile bağlantılı olduğunu belirtmiştir9

Herodotrsquoun kitabında bahsi geccedilen yılan kadını tasvir ettiği duumlşuumlnuumllen bir

eserdir Genel anlamda kitaptaki anlatıda yer alan yılan kadın

goumlruumlntuumlsuumlnuuml verse de detaylarda farklılar goumlstermektedir Bu eserde

kadının omuzlarının arkasından kitapta varlığından hiccedil bahsedilmeyen

bir ccedilift grifon başı ccedilıkmaktadır Kadının belinden aşağısında da yılan

kuyruğuna benzer ccedilıkıntılar olmasının yanında bir ccedilift uzun boyunlu

ancak şekli itibariyle oumlrdeğe benzeyen kuş başı ve yine bir ccedilift kartal

gagalı grifon başı yer almaktadır Ayrıca eteğin orta boumlluumlmuuml ise kuş tuumlyuuml

motifleri ile bezenmiştir

Figuumlruumln sol elinde ise saccedillarından kavradığı sakallı bir erkek başı

bulunmaktadır Sağ elinde de bıccedilak ya da kısa bir kılıccedil tutuyor olması

erkeğin kurban edildiği izlenimi uyandırmaktadır Ancak Herodotrsquoun

7 Jacobson The Art of the Scythians s 174 8 MI Artamonov The Splendor of Scythian Art New York Frederick A Praeger Publishers 1969

pl 230 MI Artamonov Treasures From Scythian Tombs in Hermitage Museum London Thames

and Hudson Limited 1969 pl 230 9 Ustinova agm s 66

56

kitabında boumlyle bir olaydan ya da yılan kadının insan kurban etmesinden

bahsedilmemektedir

Sonuccedil olarak figuumlruumln genel anlamda Herodotrsquoun kitabında bahsi geccedilen

yılan kadını tasvir ettiği duumlşuumlnuumllmektedir Ancak tasvir ederken hem kuş

ve yılan gibi yeryuumlzuuml canlılarına hem de doğauumlstuuml yaratıklara yer

verilmesi ve elinde kurban edilmiş erkek başı ile tasvir edilmesi ile

tanrısal bir etki yaratmak istenmiş olabilir

57

312 Kanatlı Kadın Figuumlrleri

Herodot İskitlerin goumlrenek ve inanışlarını anlattığı boumlluumlmde en ccedilok

yaranmak istedikleri tanrıları sıralamıştır En başta Hestia olmak uumlzere Zeus ve

Toprak ki bunu Zeusrsquoun karısı olarak bilirler sonra Apollon Goumlksel Afrodit

Herakles ve Ares İskitlerin inandıkları tanrı ve tanrıccedilalardır Bu tanrılar buumltuumln

İskit topraklarında kutsal sayılır Şahane İskitler ayrıca Poseidonrsquou da kutsal

sayarlar İskit dilinde Hestiarsquoya Tabiti Zeusrsquoa Papaios Toprakrsquoa Api Apollonrsquoa

Oitosyros Goumlksel Afroditrsquoe Argimpasa Poseidonrsquoa Tagimasadas derler Bir tek

Ares aynı adla anılır Ares dışında hiccedil birine heykel sunak tapınak kurmak

gelenekleri yoktur Buumltuumln bu halk topluluğunda sadece bir ccedileşit kurban vardır ve

buumltuumln dinsel toumlrenler aynıdır10

Jacobson Herodotrsquoun İskitlerin baş tanrıccedilası Tabitirsquonin Yunan tanrıları

arasında ccedilok da guumlccedilluuml sayılmayan Hestiarsquoya karşılık geldiğini ifade etmesinden

yola ccedilıkarak bir tespitte bulunmuştur Hestiarsquonın kalbin dolayısı ile ailenin

koruyucusu olması Tabitirsquonin de İskitler iccedilin evin ailenin koruyucusu dolayısı

ile getirdiği bereket ile yaşanan toplumun suumlrekliliğini sağlaması bakımında

denklik kurmuş olabileceğini ifade etmiştir Bunu da yerleşik duumlzene geccedilmiş

Helen kuumlltuumlruumlnuumln guumlneş ya da goumlkleri oumlncelikli olarak kutsal saymasının

yanında daha ilkel ve kırsal yaşamın iccedilinde olan İskitlerin yukarıdaki değerleri

elbette ki daha oumlnemli bulmasının doğal sonucu olarak belirtmiştir11

Herodot ikinci derecede oumlnemli tanrıların PapaiosZeus ve ApiToprak

olduğunu belirtmiştir Ancak Papaiosrsquoun İskitler arasında Zeus gibi goumlklerin ve

tanrıların tanrısı gibi oumlzellikleri yoktur Bir tane karısı vardır Api Hem Apirsquonin

İskitler nezdinde Yunan tanrıların kraliccedilesi Hera gibi oumlzelliğinin olmaması hem

de adı nedeniyle Herodot aslında onu Herarsquoya değil de toprak ve bereket tanrıccedilası

olan Demeterrsquoe denk olarak duumlşuumlnmuumlş olmalıdır

Argimpasa da Goumlksel Afrodit gibi yıkım oumlluumlm ve kurban değil de aşk ve

cinselliğin tanrıccedilasıdır Isthar-Astarte tanrıccedila tuumlruumlnden gelmiştir ve

10 Ae s 318 11 Jacobson The Art of the Scythians s 53-54

58

AnahitaNana ile bağlantılı olarak hem dişi hem erkek olmak gibi karmaşık

zıtlıkları da buumlnyesinde barındırmaktadır

Rice ise Tabitirsquoden buumlyuumlk Tanrıccedila olarak bahsetmektedir Ateşin ve belki

de tuumlm yaratıkların tanrıccedilası olarak tanımlamaktadır İskit sanatında Tabiti

edilen yeminlerin ve liderlerin kutsanmasını youmlneten olarak tasvir edilmektedir

İskit sanatında bazen yılan kadın olarak bazen oturarak ya da ayakta durarak

yaratıkların arasında bir kişi ya da kabile reisi ile birlikte goumlruumllmektedir Ayrıca

İskitlerin kutsal toumlrenler iccedilin tapınak gibi yerler yapmadıklarını halkın toumlren iccedilin

bir yerde toplanıp toumlren bittikten sonra dağıldığını vurgulamıştır12

Herodot eserinde İskitlerin kutsal saydıkları tanrıccedila ve tanrıların

goumlruumlnuumlşleri hakkında hiccedilbir bilgi vermemiştir Tanrı ya da tanrıccedilaların kanatları

olduğundan ya da olmadığından da bahsetmemiştir Eserlerdeki goumlruumlnuumlş duruş

kıyafet ve aksesuarlar muhtemelen geleneklerin etkisiyle ihtişamı kudreti ve

yuumlceliği arttırmak iccedilin seccedililmiş unsurlar olmalıdır

12 Rice The Scythians s 85-86

59

3121 Ayna Uumlzerindeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kelermes 4 Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları ya da MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş kaplama elektrum Kazıma Tekniği

Boyut Ccedilap 17 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Ulusal Tarih Muumlzesi Kiev

Resim Resim 3

Resim Kaynağı 3 paleogcom

Tanım Kazıma tekniği ile yapılmış 17 cm ccedilapında yuvarlak bir

aynadır Oumln yuumlzuuml cilalanmış guumlmuumlş arka yuumlzuuml altın ve guumlmuumlş alaşımı

olan elekrumdur Arka yuumlzeyinin ortasında muhtemelen kulp bağlama

parccedilası olan iki adet duumlğme bulunmaktadır Yuumlzey sekiz eşit parccedilaya

boumlluumlnmuumlş ve her parccedilada kazıma tekniği ile yapılmış ccedileşitli bitki hayvan

mitolojik yaratık ve kanatlı kadından oluşan kompozisyonların

oluşturduğu farklı birer resim yer almaktadır Ortada her iki taccedil yaprağı

bir boumlluumlme denk gelecek biccedilimde yerleştirilmiş buumlyuumlk bir ccediliccedilek motifi

bulunmaktadır

Sekiz boumlluumlmden bir tanesinde ayakta duran ve vuumlcudu cepheden ancak

ayakları ve yuumlzuuml sol profilden goumlruumlnecek şekilde sağına doumlnmuumlş olan bir

kadın figuumlruuml bulunmaktadır Saccedilları omuzlarına kadar uzanan kadının

saccedillarının goumlruumlnuumlşuuml nedeniyle başında kekryphalos varmış gibi

goumlruumlnmektedir Elbisesinin uumlst boumlluumlmuuml kuumlccediluumlk daire motifleri ile kaplı ve

60

kısa kollu olup belinde kemer vardır Ayak bileklerine kadar uzanan duumlz

ve dar formlu eteği uumlzerinde de meandr motifler yer almaktadır

Kadının sırtından omuzları ile beli arasındaki boumlluumlm genişliğinde ccedilıkan

ve her iki taraftan başına doğru kıvrılarak sonlanan accedilılmış buumlyuumlk

kanatları bulunmaktadır Kanatlar bir siluet şeklinde olmayıp kıvrımlı

formuna uygun olarak yerleştirilmiş buumlyuumlk tuumlylerle oluşturulmuştur

Kadının her iki yanında sırtları kadına doumlnuumlk olarak arka ayakları

uumlzerinde duran ve başları kadının kalccedilası hizasında karşıya doğru bakan

benekli buumlyuumlk kedigil muhtemelen leopar bulunmaktadır Kollarını iki

yana accedilmış olan kadın elleriyle yanındaki hayvanların oumln ayaklarının

ikisini birden sıkıca tutmaktadır

İkonografi Ayna uumlzerindeki figuumlr goumlruumlnuumlş olarak bir kadındır Sırtından

ccedilıkan kanatları onun bir tanrıccedila olduğunun kanıtıdır Jacobson eser

hakkındaki değerlendirmesinde aynanın baştan sona ccedileşitli kuumlltuumlrlerin

birleştirildiği eklektik motiflerle suumlslenmiş olduğunu ve eserin bir

boumlluumlmuumlnde yer alan kadın figuumlruumlnuumln Hayvanların Tanrıccedilası olduğunu

ifade etmiştir13

Rice bu figuumlrdeki tanrıccedilayı siyasi koruyucu olarak adlandırırken

Straborsquonun bu tanrıccedila kuumlltuumlnuumln Argonotların koruyucusu olarak

yaygınlaştığı goumlruumlşuumlnuuml aktarmıştır14 Rostovtzeff ise figuumlruuml Asyarsquonın

Buumlyuumlk Tanrıccedilası olarak tanımlamıştır15 Artamonov ise figuumlruumln Kibelersquoye

ait olduğunu belirtmiştir16

Baumer hayvanların ya da doğanın tanrı ya da tanrıccedilası ile her iki yanında

bulunan en az 2 hayvan kompozisyonunun 5000 yıllık geccedilmişe sahip

olduğunu belirtmiştir Mezopotamyarsquodan ccedilıkmış olması muhtemel bu

tasvir ortadaki insan kadın ya da erkek olarak yanındaki hayvanların

13 Jacobson The Art of the Scythians s 183-185 14 Ae s 86 15 M Rostovtzeff Iranians amp Greeks in South Russia Oxford The Clarendon Press 1922 s 50 16 Artamonov The Splendor pl 29-33 Artamonov Treasures 1969 pl 29-33

61

cinsi ve sayısı değişerek ve kuumlltuumlrlere goumlre ccedileşitli isimler alarak ccedilağlar

boyu kabul goumlrmuumlş ve kullanılmıştır17

Aynanın geneline bakıldığında yuumlzey ccedilizgilerle sekiz eşit boumlluumlme

ayrılmıştır Birer atlayarak yerleştirilmiş doumlrt boumlluumlmde gerccedilek hayvanlar

ya durur vaziyette ya da muumlcadele halinde tasvir edilmişlerdir Bunların

aralarında kalan diğer doumlrt boumlluumlmde ise sfenks grifon gibi doğauumlstuuml

yaratıklara ve kanatlı tanrıccedilaya yer verilmiştir Buradaki kadın figuumlruumlnuumln

daha oumlnceki boumlluumlmlerde bahsi geccedilen ve efsaneye goumlre İskitlerin atası olan

yılan kadın ile karıştırılmaması gerekmektedir Ccediluumlnkuuml belinden

aşağısının insan olduğu ccedilok net olarak goumlruumllmektedir Goumlruumlnuumlşuuml ve

yanındaki hayvanlara huumlkmeden duruşu ile Hayvanların Tanrıccedilası olması

daha muhtemeldir

Uumlzerindeki hayvan yaratık ve tanrıccedila tasvirleriyle suumlslenmiş bu aynanın

sahibine diğer hayatında doğanın doğauumlstuuml guumlccedillerin tanrıların eşlik

etmesi ve koruyucu olması istenmiş olabilir

17 Baumer age s 110

62

3122 Elbise Suumlsuumlndeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Bolshaya Blinitsa Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 53 cm genişlik 53 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 4

Resim Kaynağı 4 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmış başında kalathos olan

kanatlı kadın figuumlruumlduumlr Kısa ya da arkada toplanmış saccedilları kalathosun

altından goumlzuumlkmektedir Yuumlzuumlnde goumlzler ağız ve burun belirgindir

Yakası V şeklinde accedilık bir kiton giymiş ve goumlğuumlsleri belirgin bir şekilde

yapılmıştır Kollarının yerinde accedilılmış vaziyette duran uccedilları yukarı ve

iccedile doğru kıvrılmış heybetli kanatları vardır Kanatlar kıvrımlara uygun

olarak yerleştirilmiş tuumlylerle oluşturulmuştur Belinde kemeri olan

doumlkuumlmluuml elbisesinin alt kısmında yanları ortasına goumlre nispeten daha

uzun olan kısa etek bulunmaktadır Eteğin altından sağa ve sola doğru

kıvrılan geniş bir kuumlme halinde bitkisel dallar ile ortada aşağı doğru

uzanan palmet yer almaktadır

İkonografi Reeder bu figuumlr hakkındaki yorumunda belinden aşağısı

akantus yaprakları formunda yapılmış tanrıccedila figuumlrlerinin doğu kaynaklı

olduğunu Etruumlsk ve Yunan sanatında ccedilok kullanıldığını ve bazı

akademisyenlerin bunu Herodotrsquoun eserinde bahsettiği İskitlerin yılan

63

bacaklı tanrıccedilaları ile bağlantılı olduğunu duumlşuumlnduumlklerini belirtmiştir18

Artamonov figuumlre sadece kataloğunda yer vermiş ancak her hangi bir

yorumlama yapmamıştır19

Goumlruumlnuumlş itibariyle kolları yerine kanatların olması nedeniyle figuumlruumln uumlst

kısmının tam olarak insana ait olduğu soumlylenemez Alt kısmı ise yılan

veya benzeri hayvan ya da yaratıklardan ccedilok bitkisel oluşumlara

benzemektedir Bu durumda figuumlruuml genel goumlruumlnuumlmuumlyle biraz benziyor

olmakla birlikte İskitlerin yarı yılan atası olarak değerlendirmek ccedilok

muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir Bu goumlruumlnuumlş ile figuumlruumln Hayvanların

Tanrıccedilası Artemis ya da Bereket Tanrıccedilası Demeterrsquoe ait olduğu

soumlylenebilir Muhtemelen figuumlruumln taşıdığına inanılan ilahi guumlcuumln oumllen

kişinin yanında olması ve oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda onu koruması iccedilin

mezara konmuş olmalıdır

18 Ellen D Reeder ldquoScythian Artrdquo Scythian Gold Treasures From Ancient Ukraine editor ED

Reeder with essays by Esther Jacobson etal Harry Abrams Inc New York Publishers association

with the Walters Art Gallery and the San Antonio Museum of Art 1999 s 233 19 Artamonov The Splendor pl 308 Artamonov Treasures 1969 pl 308

64

3123 Alemdeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Alexandropol Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy veya erken MOuml III yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 157 cm genişlik 86 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 5

Resim Kaynağı 5 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kadın figuumlruuml şeklinde ve ajur olarak doumlkuumlm tekniği ile

yapılmış bronz bir alemdir Figuumlruumln tam yuvarlak yuumlzuumlnde goumlzleri burnu

ve ağzı belirgindir Başında polos şeklinde bir şapka vardır Yassı

goumlvdesi uumlzerinde goumlğuumlsleri belirgin şekilde yapılmıştır Elleri belinde

duran kadının belden aşağı kısmı uzun bir etek ya da bitki dallarını

ccedilağrıştıracak bir yapıdadır Kollarının arkasından ccedilıkan ve kıvrılarak

başının uumlzerindeki polosun arkasında sonlanan yay biccediliminde kanatları

bulunmaktadır Alemin alt ucunun her iki yanında yarım daire şeklinde

halkalar yer almaktadır Arka yuumlzuuml duumlzduumlr

İkonografi Jacobson bu eser hakkındaki değerlendirmesinde bunun

kanatlı bir tanrıccedilaya ya da Hayvanların Tanrıccedilasına ait olabileceğini

belirtmiştir20 Jettmar ise bu eseri ldquoBuumlyuumlk Tanrıccedilardquo olarak tanımlamış

20 Jacobson The Art of the Scythians s 253

65

ancak accedilıkccedila isim vermeden bu tanrıccedilanın Tabiti olabileceğini ifade

etmiştir21 Piotrovsky ise figuumlruumln kanatlı tanrıccedilaya ve muhtemelen de

Argimpasarsquoya ait olabileceğini aktarmıştır22

Eser Tabitirsquoyi temsil ediyor olamaz ccediluumlnkuuml goumlruumlnuumlş itibari ile yukarıda da

bahsedildiği gibi Tabitirsquonin temsil ettiği aileyi koruma duumlzenin devamını

sağlama ve reisleri kutsama fonksiyonunda olmayıp Demeter gibi bereket

ve canlıların korunması işlevi uumlstlenmiş olması daha muhtemeldir Yine

figuumlruumln taşıdığına inanılan ilahi guumlcuumln oumllen kişinin yanında olması ve

oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda onu koruması iccedilin mezara konmuş olmalıdır

21 Jettmar age s 27 22 Piotrovsky age s 114

66

313 Aynalı Kadın Figuumlrleri

3131 Diademdeki Aynalı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Uzunluk 365 cm genişlik 98 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 6

Resim Kaynağı 6 chengiun-photograrphyblogspotcom

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmış bir diademdir Diademin

alın kısmına denk gelen ortasında sağ elinde bir kadeh sol elinde ise

yuvarlak bir ayna taşıyan başında tiara benzeri başlık olan yerlere kadar

uzun elbise giymiş bir kadın taht uumlzerinde oturur şekilde resmedilmiştir

Muhtemelen Tanrıccedila olan kadından başka diademin uumlzerinde dokuz adet

erkek figuumlruuml vardır Bazılarının uumlzerlerinde kısa ceket olan bu dokuz

figuumlrden sadece tahtın arkasında duran erkek figuumlruuml ayakta diğerleri

dizleri uumlzerinde ccediloumlkmuumlş vaziyettedir

Ayakta duran erkek tanrıccedilanın başının uumlzerinde bir şey tutmaktadır

Onun hemen arkasındaki iki erkek karşılıklı durarak Herodotrsquoun

kitabında aktardığı ant iccedilme rituumleli gibi aynı ritondan23 iccedilki iccedilmektedir

Erkeklerden sağdakinin sol tarafında belinde sadak asılıdır Onların da

arkasında her ikisi de sol tarafa doumlnuumlk ve yere diz ccediloumlkmuumlş vaziyetteki

erkeklerden oumlnde duranın diğer yanında boynuzları net olarak goumlruumlnen

23 Riton boynuz hayvan başı ya da goumlvdesi şeklinde yapılmış antik bir kaptır İccedilki kapı ya da dinsel

toumlrenlerde adak sıvısı koymak iccedilin kullanılmıştır (Saltuk 1993 154)

67

bir koccedil vardır Arkadakinin sol elinde kısa bir kılıccedil bulunmakta ve sağ eli

oumlndeki erkeğin başı uumlzerindedir

Tanrıccedilanın hemen karşısında duran erkek belinde sadak sağ elinde

baston ya da asa sol elinde ise riton taşımaktadır Onun arkasında youmlnuuml

Tanrıccedilaya doumlnuumlk bir erkek elinde buumlyuumlk bir tulum ya da ccediluval

taşımaktadır Onun arkasında ise sırtı Tanrıccedilaya doumlnuumlk sağ elinde bir

riton sol elinde kuumlccediluumlk bir kadeh taşıyan bir erkek vardır En sonda ise

youmlnuuml riton taşıyan erkeğe doğru doumlnuumlk ve onun elindeki ritona amforadan

iccedilki dolduran bir erkek vardır İkisinin arasında yerde duran tepsi iccedilinde

uumlccedil adet kadeh bulunmaktadır Tanrıccedilanın hemen arkasında duran

hizmetccedilisi sağda iccedilki sunan ve iccedilen erkekler ile en solda yere diz ccediloumlkmuumlş

erkek haricindekilerin hepsi sakallıdır

Tuumlm figuumlrlerin altında her iki taraftan gelen uumlccedil sıra ince şerit Tanrıccedilanın

tahtının altında aşağı doğru hafif bir V yaparak birleşmiştir Şeritlerin

altında ise diadem boyunca ovolo suumlslemeler yer almaktadır Diğer uumlccedil

kenar boyunca diademi başlığın kumaşına tutturmak iccedilin yapılmış eşit

aralıklı kuumlccediluumlk delikler yer almaktadır

İkonografi Reeder bu eserin uumlzerindeki figuumlrlerin kıyafet saccedil ve

silahlarının tipik İskit oumlzellikleri taşıdığını ancak eserin Yunan etkisinde

olduğunu belirtmiştir Eserin tıpkı ileride 3316rsquoda incelenecek

pektoralde olduğu gibi İskit halkının yaşantısından gerccedilek kesitler

sunduğunu savaşccedilıların yoldaşlığını diğerlerinin hacirckimiyetini iccedileceğin

katkısını ve varoluşun ilahi onayını goumlzler oumlnuumlne serdiğini

vurgulamıştır24

Ortada bir elinde ayna bir elinde kadeh ile oturan bir tanrıccedila olmalıdır

Bir kabile reisinin eşine ait olması muhtemel olan bu diadem kabile

reisinin tahta ccedilıkışını ve bunun Tanrıccedila tarafından kabul ve onayını

resmetmekte bu oumlnemli olay iccedilin yapılan kutlamalar ve kurban

toumlrenlerine yer vermektedir Tahtta oturan Tanrıccedila karşısında duran ve

24 Reeder agm s 146-147

68

eğilerek saygı ve bağlılığını sunan kabile reisini kutsamaktadır

Tanrıccedilanın arkasında ayakta duran hizmetccedilisi olmalıdır Hizmetccedilinin

arkasında yer alan ve aynı ritondan iccedilki yudumlayan iki erkek geleneksel

şekilde ant iccedilmektedir

Riton boynuz şeklinde yapılmış ve iccedilki iccedilmekte kullanılan bir eşyadır Ya

buumlyuumlk hayvan boynuzunun uumlzerinin altın veya guumlmuumlş plakalarla

suumlslemesi suretiyle ya da guumlmuumlş veya altından boynuz formunda

yapılmıştır İskit kurganlarından ccedilıkan eserler arasında pek fazla değildir

Ancak diğer eserlerin uumlzerindeki sahnelerde ve balballarda kişilerin

ellerinde resmedilmiştir Koumlkeni Ahameniş kuumlltuumlruumlduumlr25 Ahamenişlerde

ritonun dip tarafında bir hayvan başı yer almaktadır Daha sonraki

doumlnemlerde bu hayvan figuumlruuml kap ile 90 derece accedilı yapacak şekilde

yerleştirilmiştir Herodotrsquoun eserinde bahsi geccedilen Targiatosrsquoun

ccedilocuklarına bıraktığı eşyalar arasında geccedilen ve kılıccedil kayışlarında asılı

duran kupa belki de riton olabilir26

Onların arkasında resmedilmiş iki kişiden arkada olan sağ eliyle başını

tuttuğu ve dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş vaziyetteki oumlndeki erkeği ve koccedilu

kurban etmek uumlzeredir Zaten kurban edilecek erkek kıyafeti ve duruşu

ile İskitlerden rahatlıkla ayrılmaktadır Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde de

bahsettiği gibi İskitlerde bir ccedileşit kurban toumlreni vardı ve buumltuumln dinsel

toumlrenlerde aynıydı Bu toumlrenlerde kurban ortaya konur oumln ayakları

bağlanır Kurbanı kesecek olan kişi hayvanın arkasında durur ve ipi

ccedilekerek kurbanın duumlşmesini sağlar Hayvanı duumlşuumlruumlrken de hangi tanrıya

kurban veriliyorsa onun iccedilin dua eder Sonra hayvanın boğazına ince bir

ip dolar ve bu ipten bir sopa geccedilirir Sopayı ccedilevire ccedilevire sıkarak kurbanı

boğar Bu kurban toumlrenlerinde ateş yakılmaz oumlnceden toumlren yapılmaz ve

kutsal su serpilmez Kurbanı boğduktan sonra yuumlzer ve pişirirler Kurban

25 Jacobson The Art of the Scythians s 216-217 26 Jacobson The Deer Goddess s 162-163 Herodotos Tarih s 297-298

69

olarak buumltuumln hayvanlar ve oumlzellikle de at keserler İskitler domuz kurban

etmezler hatta topraklarında beslemezler bile27

Ancak tanrılardan sadece Ares iccedilin farklı bir tapınmaları vardır Bu tanrı

iccedilin her boumllgede toplantı yerlerinde uumlccedil stad eninde ve uumlccedil stad boyunda bir

alana uumlccedil staddan biraz alccedilak ve ince dallardan oluşan bir tepecik yaparlar

Bu tepeciğe sadece bir kenarındaki meyilli yoldan ccedilıkılır Bu tepenin en

uumlstuumlne demirden yapılma eski ve her boumllgeden saygı goumlsterilen bir pala

dikilir Bu palaya her yıl suumlruuml hayvanları ve at kurban ederler Ayrıca

savaşta esir alınan yuumlz kişiden bir tanesini de kurban ederler İnsan

kurban ederken başının uumlzerine şarap serperler bir lenger uumlzerinde başını

keserler ve akan kanı palanın uumlzerine boşaltırlar Daha sonra kurbanın sol

kolunu kesip goumlkyuumlzuumlne doğru fırlatırlar ve duumlştuumlğuuml yerde oumlylece

bırakırlar28

Bu diadem uumlzerinde insan ve hayvan kurban sahnesi resmedilmesi kralın

yaptığı savaşlarda buumlyuumlk başarı goumlsterip Aresrsquoe kurban edebilecek kadar

ccedilok esir alabildiği anlatılmak istenmiş olmalıdır

Sağ tarafta reisin arkasında duran kişi Tanrıccedilaya sunulmak uumlzere hediye

taşırken onun arkasındaki iki kişi hem iccedilki dağıtarak hem de iccedilerek

kutlama yapmaktadırlar

Ortada tahtta oturan tanrıccedila Tabiti olmalıdır Diadem uumlzerinde yer alan

kompozisyon reisin tanrıccedila tarafında kabuluuml ve onayı olan bu kutlu

olayın rituumlellerini ve coşkusunu ccedilok guumlzel bir şekilde anlatmaktadır Her

ne kadar Herodot İskitlerin sadece Aresrsquoe insan kurban ettiğini aktarsa da

burada tanrıccedilaya insan kurban edilmesi durumu var denebilir Ya da bu

kurban toumlreni liderin elde ettiği savaş galibiyetlerinin bir goumlstergesi

olarak da değerlendirilebilir

27 Herodotos Tarih s 318-319 28 Ae s 319

70

3132 Elbise Suumlsuumlndeki Aynalı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 35 cm genişlik 37 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 7

Resim Kaynağı 7 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmış kare şeklinde elbise

suumlsuumlduumlr Uumlzerindeki kompozisyonda solda bir tahta oturmuş pelerinli ve

kapuumlşonlu yerlere kadar uzun kıyafeti olan sağ profilden goumlruumlnen bir

kadın figuumlruuml yer almaktadır Muhtemelen Tanrıccedila olan kadının yuumlzuuml

kapuumlşonun altından siluet olarak seccedililebilmektedir Sol eliyle sapından

tuttuğu yuvarlak aynayı hafif yukarı kaldırmıştır Sağ eli koltuğun

kolccedilağında durmaktadır Ayakları hafif oumlne doğru uzanmış şekildedir

Karşısında ise şapka takmış İskitli bir erkek ayakta ve sol profilden

goumlruumlnecek şekilde durmaktadır Oturan Tanrıccedilaya oranla daha kuumlccediluumlk

resmedilmiş erkek sağ elinde tuttuğu ritondan iccedilki iccedilmektedir Sol eli

dirseğinden buumlkuumlluuml vaziyette goumlvdesine yakın durmaktadır Sol bacağı

dik dururken sağ bacağı dizinden hafif buumlkuumlluumlduumlr

Elbise suumlsuuml tarif edilen kompozisyonun ccedilevresinde ince bir ccedilizgi onun

dış kısmında genişccedile bir ovolo suumlsleme onun da dışında ince tırtıklı bir

71

ccedilerccedileve ile tamamlanmıştır Doumlrt koumlşesinde ovolo suumlslemenin hemen

başladığı yerde doumlrt adet kuumlccediluumlk delik yer almaktadır

İkonografi Bu elbise suumlsuumlnden Chertomlyk kurganındaki kadının

uumlzerinde elli yedi adet bulunmuştur29 Benzerlerine Kul Oba ve Nosaki

kurganlarında da rastlanmıştır Jacobson eseri kabaca tarif etmiş ama neyi

ifade ettiği hakkında yorum yapmamıştır30 Reeder Nosakirsquode bulunmuş

benzer suumls hakkında detaylı bilgi vermiştir31 Artamonov ise elinde ayna

tutan Tanrıccedila ve karşısında bir İskitlinin olduğu yirmi elbise suumlsuumlnuumln

Chertomlykrsquode bulunduğunu belirtmiş ancak detaylı tanımlama ve yorum

yapmamıştır32 Rice bu eserdeki kompozisyonun Pazırıkrsquoda bulunan

duvar halısı uumlzerindeki oturan tanrıccedila ve atlı kompozisyonuna

benzerliğinden yola ccedilıkarak aynanın Buumlyuumlk Tanrıccedila Tabitirsquonin kutsal

eşyası olarak değerlendirilebileceğini belirtmiştir33

Oturan ve elinde ayna tutan Tanrıccedila karşısında duran bir İskitli ve

ritondan iccedilki iccedililmesi kompozisyonu muhtemelen Tanrıccedila Tabitirsquonin

İskit liderini kabuluumlnuuml ve onayını anlatmaktadır Kurganlarda aynı suumlsten

bu kadar ccedilok sayıda bulunmasının nedeni suumlslerin taşıdıkları anlamın

daha da vurgulanması ve etkisinin arttırılması olabilir

29 Minns age s 1-161 30 Jacobson The Art of the Scythians s 179 31 Reeder agm s 148 32 Artamonov The Splendor s 55 Artamonov Treasures s 55 33 Rice The Scythians s 143

72

314 Taccedillı Kadın Figuumlrleri

3141 Duvar Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Keccedile Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 640 cm genişlik 450 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 8

Resim Kaynağı 8 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Pazırık V Kurganında bulunan ve mezar odasının

duvarlarını kaplayan keccedile duvar halısı veya oumlrtuumlsuumlnuumln uumlzerinde iki sıra

halinde toplam altı kez tekrarlanan bir kompozisyondur Her

kompozisyon sırasının hem altında hem de uumlstuumlnde ritmik olarak

doumlnuumlşuumlmluuml tekrar eden artı şeklinde bir araya getirilmiş ccediliccedilek motifleri

(quartefoil) ve kutucuklar iccedilinde dairesel motifler yer almaktadır

Kompozisyonda solda ayakları ve sırtı oymalı kırmızı bir sandalye

uumlzerinde bileklerine kadar uzanan mavi renkte kıyafet giymiş biri

oturmaktadır Detayları tam olarak goumlruumlnmeyen ancak kollarından mavi

olduğu anlaşılan kıyafetin uumlzerine giydiği kahverengi pelerinin sırtının

ortasına kadar (belki de sırtında duran kapuumlşonu ccedilevresinde) yakası ve oumln

accedilıklığı boyunca kıyafetle aynı tonda mavi renkte enli bir şerit vardır

Şerit boyunca muhtemelen altın sırma ile dairesel motifler eşit aralıklı

olarak işlenmiştir

73

Yuumlzuumlnde sakal ya da bıyık olmayan ancak saccedilları da goumlruumlnmeyen sert

hatlı yuumlz şekli ile ilk bakışta erkek olabileceği duumlşuumlnuumllen kişinin başında

kıyafetle aynı tondaki mavi renkte kısa silindir şeklinde şapka

bulunmaktadır Şapkanın uumlst yarısında kırmızı renkte 3 geniş testere dişi

oluşturacak şekilde uumlccedilgen parccedilalar vardır Ayaklarında ayakkabı yoktur

sanki ccedilorap var gibidir

Oturan kişinin sağ eli dirseğinden buumlkuumlluuml olarak selamlar gibi başının

hizasında havaya kalkmıştır Sol elinde ise kırmızı dalları olan dallarının

uccedillarında kırmızı mavi yeşil renklerde geometrik şekiller ve ccediliccedilekler

bulunan stilize bir ağaccedil ya da buumlyuumlkccedile bir ağaccedil dalı taşımaktadır

Oturan kişinin karşısında kendisine doumlnuumlk bir atlı durmaktadır Kızıl

renkte yeleleri kısa kahverengi kuyruğu oumlruumllmuumlş kulağında oumlzel

işaretler olan uumlccedil noktadan bağlı yular takılmış ata hem goumlğuumls hem de

kuyruk altı bağı olan yeşil renk oumlrtuumlluuml eyer takılmıştır Atın oumln ayakları

sabit dururken arka ayakları sanki son yuumlruumlme hareketini henuumlz

tamamlamak uumlzereymiş gibi sol ayağı havadadır

Atın uumlzerinde uccedilları yukarı kalkık bıyıkları olan kısa kıvırcık saccedillı bir

erkek oturmaktadır Erkeğin oturan kişinin kıyafeti ile aynı tonda mavi

renkte kısa ceketi kahverengi dar pantolonu ve pantolonu ile aynı renkte

botları vardır Kısa ceketinin dik yakası oumln accedilıklığı kenarları omuzları

ve etek ucu boyunca farklı renkte iplikle işlemeler yapılmıştır Boynunda

geriye doğru uccediluşan kahverengi uumlzeri mavi puantiyeli kısa pelerini

vardır Sol eliyle atın yularını tutmaktadır Belinde asılı olan kırmızı

renkteki sadağı sol yanında durmaktadır

İkonografi Rudenko İskitlerin saccedillarının uzun olduğunu sakal ya da

bıyıklarını tuumlmden tıraş etmediklerini belirtmiştir Genel olarak

kompozisyondaki her iki kişinin de kıyafetleri yerel kıyafetlere

benzememektedir Ancak atlının kıyafetinin bazı youmlnlerden Yunanlıların

resmettiklerine benzediğini ancak bariz farklılıklar olduğunu da ifade

etmiştir Rudenko ayrıca bu sahnenin benzerinin Merdzhany Kurganında

74

bulunan MOuml IVndashIII yy ait riton parccedilasının uumlzerinde de yer aldığını

belirtmiştir Herodotrsquoun aktardığı İskit inanccedil sistemi iccedilinde hem atalar

kuumlltuumlnuumln hem tanrıccedila Tabitirsquoden onay almanın hem de yer ve bereket

tanrıccedilası Apirsquonin oumlnemine değinerek burada resmedilen erkeksi ifadeye

sahip tanrıccedilanın Tabiti ya da Api olabileceğini belirtmiştir34 Baumer

eserdeki sahnenin neyi anlatmak istediğinin ccedilok accedilık olmadığına dikkat

ccedilekmiştir Oturan kişinin tanrıccedila Tabiti olduğu ve lideri onayladığını ya

da oumllen kişinin tanrıccedila tarafından diğer duumlnyaya kabul edilişini ya da lider

ile Tabitirsquonin rituumlel evliliğini ya da Mitrarsquonın kendisine sunduğu

oumlluumlmsuumlzluumlk iccedileceği Haomayı almaya gelen lideri mi tasvir etmiş

olabileceğini sorgulamıştır35

Rice ise İskitlerin taptığı Buumlyuumlk Tanrıccedilarsquonın tahtta oturmuş ve elinde

ihtişamlı asasını tutar vaziyette seccedililmiş lideri onayladığını ya da ilave

guumlccedillerle donatarak başarılı olmasına yardımcı olduğunu ifade etmiştir36

Jettmar ise bu duvar halısının cenaze toumlreninde oumlnemli bir roluuml olduğunu

ve muhtemelen kurgan hazırlanana kadar oumlluumlnuumln bekletildiği ccediladıra ait

olduğunu belirtmiştir Ayrıca halıda kullanılan motif ve kompozisyonun

Orta Asyarsquonın guumlneyine oumlzguuml olduğunu gerek kıyafetlerin gerekse atın

yelesinin kesim şeklinin Altay boumllgesindekilere uymadığını kurganlarda

bulunanlarla uyumlu olmadığını ifade etmiştir Oumlzellikle Ccedilin etkisinin

hemen hissedildiğini aktarmıştır Jettmar da Rus akademisyenlerin

yukarıda bahsi geccedilen riton kalıntısındaki tanrıccedilayı Anahita olarak

değerlendirdiklerini ifade ederken halı uumlzerindeki sahnedeki tanrıccedilanın

aslında kim olabileceğini sorgulamıştır37

Sonuccedil olarak genel kompozisyon İskitlerin kendi inanışlarına ait olsa da

oumlzellikle oturan tanrıccedilada Ccedilin etkisi accedilıkccedila bellidir Atlının da yine

oumlzellikle detaylar dikkate alındığında Ccedilin etkisiyle bu şekilde

34 Rudenko age s 87 275 289-290 307 35 Baumer age s 191-192 36 Rice The Scythians s 62 37 Jettmar age s 115-117 134 138

75

resmedildiği duumlşuumlnuumllmektedir Sahne muhtemelen Hayat Ağacını elinde

tutarak tasvir edilmiş yaşam ateşocak aile ve bereket tanrıccedilası

Tabitirsquoden liderin iktidar onayını aldığı anı anlatıyor olabilir Belki de

aynı zamanda onunla vedalaşan ya da bir anlamda diğer hayatı iccedilin

selamlaşan lideri de tasvir etmektedir denebilir

76

3142 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml V-IV yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Dokuma

Boyut Uzunluk 235 cm genişlik 70 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 9

Resim Kaynağı 9 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Yuumln dokuma kumaştan yapılmış eyer oumlrtuumlsuumlduumlr Oumlrtuumlnuumln

orta kısmı bordo zemin uumlzerine yapılmış desenlerle kaplıdır Orta

boumlluumlmuumln etrafında farklı bir kumaştan yapılmış ince bir ccedilerccedileve vardır

Kısa kenarın birinin ucunda beş adet kırmızı yuumln ipliklerden yapılmış

ahşap başlı buumlyuumlk puumlskuumlller yer almaktadır

Oumlrtuumlnuumln orta boumlluumlmuumlndeki bordo zemin uumlzerindeki kuumlccediluumlk beyaz kareler

iccedilinde accedilık kahve bordo ve lacivert renklerinin farklı kombinasyonları

ile oluşturulmuş aynı desenin iki formu yer almaktadır Kumaş uumlzerinde

bu iki farklı formdaki desenler doumlnuumlşuumlmluuml olarak hem enine hem de

boyuna eşit aralıklı olarak yerleştirilmiştir Bu desen birbirlerine bitişik

olarak duran beş adet suumltun ile hemen uumlzerlerinde yer alan kontrast

renkteki banda yerleştirilmiş doumlrt adet damla şeklinden oluşmaktadır Bu

şekliyle desenler hemen akla mumları ve uumlzerlerindeki alev goumlruumlntuumlsuumlnuuml

getirmektedir Ancak beş mum olmasına rağmen doumlrt alev olması dikkat

ccedilekicidir Beyaz rengi karelerin zemin rengi olarak kabul edersek mum

sayısı uumlccedile duumlşerken alev sayısı hala doumlrt olarak kalmaktadır

77

Oumlrtuumlnuumln ccedilerccedileve kısmında ise hem orta boumlluumlm ile hem de en dışta uumlzeri

işlemeli tay derisi şeritler ile ccedilevrelenmiş kumaş şeritleri ya da parccedilaları

yer almaktadır Bu parccedila ya da şeritler başka desendeki bir kumaştan

kesilerek buraya uyarlanmıştır Muhtemelen kumaşın buumltuumlnuuml yukarıdaki

ccedilizimde bir boumlluumlmuuml goumlsterilen gibi olmalıdır Kumaşın uumlzerindeki

desende lacivert accedilık kahve ve beyaz renklerinin iki farklı

kombinasyonu ile oluşturulmuş ikişerli olarak karşılıklı duran doumlrt adet

kadın ve ortalarında bir obje yer almaktadır Kısa boylu olan kadınlar

daha uzun boylu kadınların arkalarında durmaktadırlar Arkada duran

kadınların saccedilları omuz hizasındadır ve başlarında oumlrtuuml yoktur sadece

dilimli taccedilları vardır Goumlğuumlslerinin hemen altında kavuşturulmuş

ellerinde iki ucu duumlğuumlmlenmiş bir ipi ikiye katlanmış şekilde

tutmaktadırlar Farklı bir renkte ve kare desenlerle suumlsluuml elbiselerinin

uumlzerine duumlz renkte uzun ve geniş kollu etek boyu ayak bileği hizasında

olan kol ccedilevresi ve oumln accedilıklığının iki tarafı uumlccedilgen desenli şeritlerle ccedilevrili

kaftan giymiş vaziyettedirler

Oumlnde duran kadınların kıyafetleri de diğerlerine benzemekle birlikte

başlarındaki taccedilların arkasından neredeyse dizlerine kadar uzanan kenar

ccedilerccedileveleri uumlccedilgenlerle suumlslenmiş oumlrtuumller inmektedir Kadınlar sol

ellerinde kuumlccediluumlk riton benzeri kapları goumlğuumls hizasında tutarken hafif

yukarı kaldırdıkları sağ ellerinin doumlrt parmağı accedilık ve duumlz dururken

başparmaklarını avuccedil iccediline doğru kıvırmış vaziyettedirler Kadınların

ellerinin duruş şekilleri dikkat ccedilekicidir

Duruşlarında dini bir rituumlel iccedilin toplandıkları anlaşılan kadınların

ortasında bir buhurdan ya da altar yer almaktadır

İkonografi Muhtemelen başka bir kuumlltuumlruumln uumlretimi olan yuumln dokuma

kumaşlardan yapılmış bir oumlrtuumlduumlr Hem orta boumlluumlmde hem de ccedilerccedileve

boumlluumlmuumlnde kullanılan yuumln kumaşlar buumltuumln halinde değillerdir Orta

boumlluumlmde desen duumlzenini ccedilok da bozmayacak şekilde kumaşın parccedilaları

kimi zaman desen youmlnuumlne pek dikkat edilmeden dikdoumlrtgen oluşturacak

78

şekilde birleştirilmiştir Ccedilerccedilevede iki sıra ince tay derisi şerit arasında

kullanılan kumaş parccedilaları da yine youmlnlerine ccedilok dikkat edilmeden buumltuumln

bir kumaş parccedilasından ilgili desenler seccedililerek kesilip uccedil uca dikilmiştir

Muhtemelen bu kadar buumlyuumlk bir oumlrtuumlyuuml tek parccedila halinde yapmanın

muumlmkuumln olamayacağı boyuttaki kumaşlar kırkyama tekniği kullanılarak

kesilip tekrar birleştirilmiş olmalıdır

Rudenko bu oumlrtuumlnuumln ithal edilmiş kumaşlarla yapıldığını oumlzellikle

ccedilerccedilevede kullanılan kumaş uumlzerindeki karşılıklı duran kadınların dikkat

ccedilekici olduğunu ortadaki ayaklı lambaya benzer objenin altar

olabileceğini belirtmiştir Kadınların başlarındaki dilimli taccedillardan dua

edermiş gibi duruşlarından kıyafetleri ve genel goumlruumlnuumlşlerinden Asurlu

olduklarını soumlylemenin muumlmkuumln olduğunu ve MOuml V yuumlzyıldan oumlnceki

bir doumlneme ait olması gerektiğini aktarmıştır38

Barkova da oumlrtuumlde kullanılan kumaşların Ortadoğu koumlkenli olduğunu ve

parccedilaların sonradan birleştirildiğini vurgulamıştır39 Jettmar ise eser

uumlzerindeki konunun Ahameniş kuumlltuumlruumlnden alınmış olduğunu ve

Persepolisrsquodeki roumllyefler ile bazı silindir muumlhuumlrlerde de benzer konunun

yer aldığını belirtmiştir40 Bu da batıyla ilişkilerin Ahameniş doumlneminden

beri var olduğunun kanıtı olarak goumlsterilebilir

Yabancı bir menşeden gelen ya da alınan kumaş muhtemelen uumlzerindeki

desenlerin kutsal anlamları nedeniyle sahibine koruyucu olması iccedilin

değerlendirilerek bir oumlrtuuml haline getirilmiş olmalıdır Taşıdığı kutsal

anlamlar nedeniyle de kurgana konmuş olmalıdır

38 Rudenko age s 168 296-297 39 Barkova agm s 25-26 40 Jettmar age s 136

79

3143 Kemer Tokasındaki Taccedillı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Sibirya

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Genişlik 152 cm Yuumlkseklik 121 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 10

Resim Kaynağı 10 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile ajur olarak altından yapılmış P

şeklindeki41 bir ccedilift kemer tokasının sol parccedilasıdır Eserde iki erkek bir

kadın iki at ve bir ağaccediltan oluşan bir sahne işlenmiştir En solda buumltuumln

yaprakları duumlşecekmiş gibi aşağı doğru duran buumlyuumlk bir ağacın altında bir

kadın ve bir erkek ağacın goumlvdesinin iki yanında bağdaş kurmuş

vaziyette oturmaktadır En soldaki figuumlruumln hem saccedil modelinin farklı

olması hem de bıyıklarının olmaması nedeniyle kadın olması

muhtemeldir Sağ profilden goumlruumlnen kadının başının uumlzerinde kare

biccediliminde goumlruumlnen yuumlksek bir şapka vardır Şapkanın altından ccedilıkan

saccedilları yukarı doğru toplanmıştır Uumlzerinde pelerin gibi bir kıyafet

olmalıdır ki kolları accedilık olarak goumlzuumlkmemektedir Ancak sağ eli

kıyafetinin yakasından ccedilıkarak kucağında yatan adamın başına

dokunmaktadır Ağacın diğer tarafında oturan bıyıkları hafifccedile yukarı

41 Ursula Brosseder Belt Plaques as an Indicator of East-West Relations in the Eurasian Steppe at the

Turn of the Millenia Xiongnu Archaeology Bonn Contributions to Asian Archeology Vol 5 pp349-

424 Germany Freiburger Graphische Betriebe-Freiburg 2011 s 372 vd

80

kalkık erkeğin başında kuumlccediluumlk bir şapka vardır ve saccedilları kısadır Yanında

duran iki atın yularlarını iki eliyle sıkıca tutmaktadır

Diğer erkek ise yuumlzuuml bize doumlnuumlk olacak şekilde sağ tarafının uumlzerine

yere atların ayaklarına kadar boylu boyunca uzanmış ve başını kadının

dizlerine koymuş vaziyetedir Onun da hafif yukarı kalkık bıyıkları vardır

ve goumlzleri kapalıdır Uumlzerinde kalccedilalarına kadar uzanan bir ceket belinde

kemer ve altında dar bir pantolon vardır Erkeğin sol kolu başının altına

doğru uzanırken sağ eli kemerinin uumlzerindedir Başında diğer erkeğin

başlığı gibi bir başlık vardır ve onun da saccedilı kısa kesilmiştir Bacakları

oturan diğer erkeğin kucağındadır Ağacın alt dallarından birinde bir

sadak asılıdır

Sağ tarafta ise iki adet tam koşumlu ve eyerli at youmlnleri sola bakar şekilde

yan yana ayakta durmaktadırlar Atların yeleleri kısa kesilmiştir

Kuyrukları ise bağlı ya da oumlruumlluuml değildir

İkonografi Daha oumlnce Ccedilar Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonursquonda yer alan

eser Saka kuumlltuumlruumlne ait bir eser olarak kayıtlarda yer almaktadır Eser

kaliteli bir işccedililiğin uumlruumlnuumlduumlr

Sol başta oturan kadının kare şeklindeki başlığı saccedillarının yukarı doğru

toplanıp ensesinin accedilık olması kıyafetinin pelerin gibi olması Pazırık V

kurganında bulunan duvar halısı (3141) uumlzerindeki oturan tanrıccedilayı

anımsatmaktadır Zavitukhina Rice ve Jettmar da keccedile duvar halısı

uumlzerindeki oturan tanrıccedila figuumlruuml ile buradaki kadın figuumlruumlnuumln

başlıklarının benzerliği ile yatan ve atları tutan adamların bıyıkları ve saccedil

modellerinin yine keccedile halı uumlzerindeki atlının saccedil ve bıyıklarına

benzerliğine dikkat ccedilekmiştir Atların koşum takımlarının da Pazırık

kurganlarında bulunanlara benzediğini aktarmıştır42

Atların yularlarının oturan erkeğin elinde olmasının amacı onun atlar ile

ilgili yardımcı ya da seyis olduğunu anlatmak iccedilin olabilir Yerde yatan

42 Zavitukhina agm s 17 Rice Ancient Arts s 36 38 Jettmar age s 183

81

erkeğin goumlzlerinin kapalı oluşu uyuduğuna ya da belki de oumllduumlğuumlne işaret

olabilir Hatta sadağın ağaccedilta asılı olması artık onları kullanamayacağını

anlatıyor olabilir Erkeklerin kıyafet ve hafif yukarı kalkık bıyıkları

atların koşum takımları oturan kadının başlığı ve kıyafeti Pazırık V

kurganındaki oturan tanrıccedila ve karşısındaki atlı kabile reisi sahnesindeki

detaylarla oumlrtuumlşmektedir Her ne kadar at figuumlrleri pek ccedilok youmlnden Pazırık

ekoluumlnde gibi goumlruumlnse de ccedilok gerccedilekccedili yapılmış olmaları Sibirya ekoluumlne

daha yakın olduğunu goumlstermektedir43

Genel olarak huzur ve suumlkucircnetin hissedildiği bu sahnede anlatılmak

istenen oumllmuumlş bir savaşccedilının eşi ve sadık yardımcısı ile birlikte yeniden

dirilişi olarak değerlendirilmiştir44 Piotrovsky ise simetrik ve ccedilift olarak

yapılmış bu kemer tokalarının kılıccedil asmak iccedilin kullanıldığını belirtmiştir

Kemer tokalarının ccedilift olmalarının nedenini ise koumlkenleri steplerdeki

goumlccedilebe kuumlltuumlruumlne dayanan Macarların halk balatlarında kahramanların

ccedilift kılıccedil kuşandıklarından bahsetmesine bağlamıştır45 Ancak bu goumlruumlş

belki bazı bakımlardan doğru olarak goumlruumlnmekle birlikte kemer

tokalarının ccedilift kullanım amacı salt kılıccedil kuşanmak değildir Pek ccedilok

kurganda ccedilıkan kemer tokalarının birbirine bağlanabilmesi iccedilin ccedilift ve

genel olarak simetrik yapıldığı birbirlerine bağlanma aparatlarının

bulunduğu bilinmektedir Detaylı bilgi iccedilin Brossederrsquoin eseri46

incelenebilir

Sonuccedil olarak burada ağaca asılmış sadak erkeğin yerde yatıyor oluşu

sanki reisin oumllduumlğuumlnuuml ve oumlbuumlr duumlnyaya giderken kendini ana tanrıccedilanın

huzurlu kucağına bırakışını anlatıyor gibidir Ayrıca bu eser her ne kadar

Ccedilar I Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonursquonda Saka eseri olarak yer alsa da

gerek işlenen konu gerekse eserdeki detaylar nedeniyle Altaylar boumllgesi

İskitlerine ait olmalıdır

43 Rice Ancient Arts s 36 38-39 44 Zavitukhinaagm s 17 45 Piotrovsky age s 115 46 Brosseder Belt Plaques ba

82

3144 Başlık Suumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Karagodeuashkh Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 21 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 11

Resim Kaynağı 11 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmıştır Konik yuumlksek bir

başlığın oumln yuumlzuuml iccedilin yapılmış suumls plakasıdır Uumlccedilgen şeklinde olup

yukarıdan aşağıya doğru uumlccedil boumlluumlme ayrılmıştır Uumlccedilgenin uumlst ucunda olan

ilk boumlluumlmde uumlzerinde khiton olan yuumlzuuml net seccedililemeyen bir kadın figuumlruuml

yer almaktadır Kadın sol dizini hafifccedile kırarak sağ ayağı uumlzerinde

durmaktadır Uzun doumlkuumlmluuml elbisesi ayaklarına kadar uzanmaktadır Sağ

eli bedeninin yanında serbest olarak durur iken sol eli sağ omuzundan

inen bir şalı tutar vaziyettedir İlk boumlluumlmuumln altında ince bir sıra ovolo suumls

yer almaktadır

83

İkinci kısımda iki guumlccedilluuml atın ccedilektiği bir arabayı suumlren kadın figuumlruuml

bulunmaktadır Kadın khiton giymiş ve saccedillarını kalathos altında

toplamış vaziyettedir Cepheden goumlruumlnen kompozisyon kuumlccediluumlk bir alana

sıkışık bir şekilde yerleştirildiği iccedilin arabanın detaylarını goumlrmek

muumlmkuumln değildir Bu boumlluumlmuumln altında kalın bir bant uumlzerinde karşılıklı

olarak yere oturmuş vaziyetteki iki grifon geride duran oumln ayakları ile

kuumlre şeklinde bir cismi tutmaktadırlar

En alttaki geniş uumlccediluumlncuuml boumlluumlmde ise beşkişiden oluşan bir grubun mutlu

bir şekilde guumlluumlmsediği ve cepheden goumlruumlnduumlğuuml bir sahne yer almaktadır

Kompozisyonun ortasında taht ya da koltuk gibi bir şeyin uumlzerine oturan

kadının arkasında başları oumlrtuumlluuml iki kadın ayakta durmaktadırlar Oturur

vaziyette olan kadının başının uumlzerinde konik bir başlık ve başlığın

oumlnuumlnde bu esere benzer bir başlık suumlsuuml vardır Başlığın uumlstuumlnde aşağı

doğru inen ince bir oumlrtuuml vardır Kadının omuzlarında tuumlm accedilıklığı

boyunca suumlslemelerin olduğu pelerin gibi bir uumlst dizlerinin uumlzerinden

ayaklarına doğru inmektedir Sağ elini goumlğsuumlne doğru kaldırmış ve bir

ritonu tutar vaziyettedir

Kadının sağında yuumlzuuml sol profilden goumlruumlnen sakalsız bir erkek ona doğru

bir vazo ya da kadehi uzatır gibi durmaktadır Ancak uumlzerindeki kıyafet

elbise gibi bir kadın kıyafetine benzemektedir Kadının solunda ise

cepheden goumlruumlnen belki hafif sakallı pantolonlu ve dizlerine kadar

uzanan ceketli bir erkek başını hafifccedile kadına doğru ccedilevirerek sağ eliyle

onun goumlğuumls hizasına doğru bir ritonu tutar vaziyettedir Oturan kadının

sağ eli erkeğe doğru uzatılan ritonu tutmaktadır Sol bacağının uumlzerinden

sadağının ucu dizi hizasında goumlruumlnmektedir Kadının solundaki erkek

ceketini İskitler gibi sola doğru kapatmıştır Başında başlık vardır

Bu boumlluumlmuumln yani başlığın en altında kalın bir bant uumlzerinde doumlnuumlşuumlmluuml

olarak insan başları ve bukranion tekrarından oluşan suumlsleme yer

almaktadır

84

Başlık suumlsuumlnuumln tuumlm ccedilevresi boyunca başka bir yere dikilmek ya da

takılmak iccedilin yapılmış kuumlccediluumlk delikler mevcuttur

İkonografi Jacobson eser hakkında detaylı bilgi vermiştir Oturan

kadının sağındaki erkeğin elinin altında goumlruumlnen parccedilayı tanımlamamış

sadece bir şey demekle yetinmiştir Ancak gerek karakteristik şeklinden

gerekse diğer erkeğin bacağının yanında goumlruumlnen sadak parccedilasına

benzerliğinden dolayı bu figuumlre de sadak denebilir Oturan kadının

yanındaki her iki erkeği de kıyafetleri ve traşlı yuumlzleri nedeniyle İskit

olarak tanımlamıştır Ayrıca konik başlık şeklinin Chertomlykrsquodeki

kurganda bulunmuş kadının başlığı ile aynı olduğunu belirtmiştir47

Piotrovsky buumltuumln insan figuumlrlerinin cepheden goumlruumlnuumlr şekilde yapılmış

olmasına dikkat ccedilekmiştir48 Rostovtzeff bu sahnenin Merdzhana

kurganında bulunmuş riton parccedilasındaki sahneye ccedilok benzediğini ve yeni

lider iccedilin yapılan bir ccedileşit kutsal kabul ve onay ayini olduğunu

belirtmiştir Ortada oturan kadının Buumlyuumlk Tanrıccedila Anaitis olduğunu ve

arkasında duran kadınların rahibe sağ yanındaki kişiyi erkeksi yuumlzuuml ve

elbise giymiş olması nedeniyle enare olarak tanımlamıştır49

Oumlnemli bir olayın kutlamasının yapıldığı guumllen yuumlzlerinden anlaşılan

kompozisyonda kıyafetleri ve sadaklarıyla İskit olduğu anlaşılan iki

erkekten soldaki ve ortada oturan tanrıccedila ellerinde birer kadeh

tutmaktadırlar Neredeyse cepheden goumlruumlnen sağdaki erkek ise elini

uzatarak tanrıccedilanın elindeki ritonu tutmuştur Sağdaki erkek muhtemelen

iktidara gelişinin onayını ortada oturan tanrıccediladan almaya gelen lider

olmalıdır Diğerleri de bu kutlu olaya tanıklık etmek iccedilin orada bulunuyor

olmalıdırlar

47 Jacobson The Art of the Scythians s 142 157-158 48 Piotrovsky age s 110 49 Rostovtzeff Iranian and Greeks s 104-105 pl XXIII

85

3131rsquode incelenen diadem gibi bu başlık suumlsuuml de bir kadına ait olmasına

rağmen liderin tanrıccedila tarafından onayının tasvir edilmiş olması dikkat

ccedilekicidir Muhtemelen bu suumlsler liderlerin eşlerine ait olmalıdır

86

3145 Taccedillı Kadın Figuumlrluuml Pendant50

Bulunduğu Yer Tilya Tepe Kurgan II Afganistan

Doumlnem MOuml I ndash MS I yy

Malzeme ve Teknik Altın turkuaz garnet ve lapis lazuli Doumlkuumlm

ve Kakma Tekniği

Boyut Genişlik 65 cm Yuumlkseklik 125 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Afganistan Ulusal Muumlzesi Kabil

Resim Resim 12

Resim Kaynağı 12 wwwuzbekjourneyscom

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından yapılmış ve yarı değerli taşlarla

suumlslenmiş bir ccedilift pendanttır Bir kadına ait kurganda bulunmuştur

Ortada bir insan onun iki yanında duran yaratıklar ve alt kısmında da

zincirle uumlsttekilere tutturulmuş sarkan suumlsler vardır Eser iki youmlnluuml olarak

ccedilalışılmıştır Tam cepheden goumlruumlnen insan figuumlruumlnuumln başında oumln

boumlluumlmuumlnde Y formunda accedilıklık ve hemen iki yanında birer turkuaz taş

yerleştirilmiş bir taccedil bulunmaktadır Tacın uumlzerinde pendantı tutturmak

iccedilin buumlyuumlkccedile bir halka vardır Omuz hizasındaki dalgalı uzun saccedilları

yanlarda serbest bir şekilde dururken oumlnde tacın altından ince bir hat

olarak goumlzuumlkmektedir Yuumlz hatları serttir ve sakalları yoktur Goumlzleri

ccedilekik burnu kalın ve alnında kaşlarının arasında kuumlccediluumlk bir yuvarlak iz

(bindi) vardır Uumlzerinde uzun kollu kalın ccedilizgili ve bol bir uumlst sola doğru

50 Pendant Kolye

87

kapatılmış olarak ince bir kemer ile tutturulmuştur Kolları iki yana accedilık

vaziyettedir Kalccedila hizasında biten uumlstuumln geniş eteğinin altında ters lale

biccediliminde yere kadar uzanan ve uumlzeri on adet damla şeklinde turkuaz

taşlarıyla suumlslenmiş etek vardır Ayakları goumlzuumlkmemektedir

Yuumlz hatlarının sertliği ve goumlğuumlslerinin olmaması erkek olduğunu

kuvvetlendirirken alnında bindi ve altında etek olması yuumlzuumlnde sakal

olmaması kadın olduğu izlenimi yaratmaktadır

İnsan figuumlruumlnuumln iki yanında bulunan ve profilden goumlruumlnen yaratıklar

kendisi ile aynı boydadır Yuumlzleri insana doumlnuumlk başları hafif oumlne eğik

ağızları hafif aralık boğumlu ince boynuzları geriye kıvrık şal deseni

şeklindeki yeleleri kulakları ve yine şal deseni şeklindeki kuumlccediluumlk kanatları

turkuaz taşı ile suumlsluumlduumlr Bedenlerinin alt kısımları Altay boumllgesindeki

eserlerdeki gibi 180 derece geriye doumlnuumlk vaziyettedir ve uumlzerinde turkuaz

ve kırmızı garnet taşından suumlslemeler vardır Arka ayakları at toynakları

şeklindedir ve turkuaz taşıyla suumlsluumlduumlr

Ortadaki insan her iki yaratığın da bize bakan taraftaki oumln ayaklarından

sıkıca tutmaktadır Burada oumln ayaklar ile yaratıkların ağızları arasında

damla şeklinde turkuaz taşından suumlsler vardır

Bu kompozisyonun altında altın zincirlerle birbirlerine tutturulmuş uumlccedil

adet kırmızı garnet taşından boncuk iccedilinde uumlccediler tane turkuaz kalp

(silfium) motifinden ccediliccedilekler oluşturulmuş altı adet yuvarlak suumls doumlrder

adet turkuaz taşı ile bezenmiş lotus ccediliccedileği şeklinde altı adet suumls ve on bir

adet para şeklinde yuvarlak altın pullar bulunmaktadır

İkonografi Tillya Tepe kazısını yapan Arkeolog Sarianidi makalesinde

bu eserin boynuzlu ejderhalarla savaşan kralı tasvir ettiğini belirtmiştir

Geniş yanakları ve alnındaki bindiden dolayı Hint etkisi olduğunu

vurgulamıştır51

51 Sarianidi agm s 126

88

Baumer ise ortadaki kişiyi ejderhaları tutan Hayvanların Tanrısı olarak

tanımlamıştır52

Yuumlz hatları ve alnındaki bindinin Hint-İran etkili olması muhtemel bu

insanın cinsiyeti hakkında kesin bir şey soumlylemek zordur Başındaki tacın

oumln kısmında yer alan girintili form hem Nakş-i Ruumlstemrsquodeki roumllyeflerde

Sasani Kralı I Ardeşirrsquoe huumlkuumlmdarlık halkasını verirken at uumlstuumlnde

resmedilmiş Ahura Mazdarsquonın tacındaki girintili formlara hem de

Persepolisrsquote bulunmuş Ahameniş kreliccedilesi Atossarsquonın buumlstuumlndeki

başlığın formuna benzemektedir Uumlst kıyafetinin sola doğru kapanıyor

olması Ccedilin değil de Tuumlrk koumlkenli olduğunu işaret ediyor olabilir

İnsanın yanındaki iki yaratığın belden yukarı goumlvdesine bakıldığında

onlara ejderha denebilir Daha ccedilok Ccedilin ve ccedilevresinde yaygın olarak

goumlruumllen ejderha figuumlruuml iccedilin Visser Han doumlneminde yaşamış bir yazar olan

Wang Fursquonun aktarmış olduğu ejderha tanımına eserinde yer vermiştir

Buna goumlre ejderhalar uumlccedil kısımdan ve dokuz farklı canlıya benzerliklerden

oluşmaktadır Uumlccedil kısım baştan omuza omuzdan goumlğse ve goumlğuumlsten

kuyruğa kadar olarak tanımlanmıştır Ejderhanın boynuzları geyik

boynuzuna kafası deve kafasına goumlzleri şeytan goumlzuumlne boynu yılan

boynuna karnı istiridyeye pulları sazan balığı pullarına penccedileleri kartal

penccedilesine ayakları kaplan ayaklarına ve kulakları inek kulaklarına

benzemektedir Ayrıca başının uumlzerinde buumlyuumlk bir yumru vardır ki bu da

onun goumlğe rahatccedila yuumlkselmesini sağlar Penccedilelerinde beş tane parmağı

olduğunu ağzının yanında kedi gibi bıyıkları ve ccedilenesinin altında parlak

bir inci tanesinin olduğunu nefesinin buluta suya ve ateşe

doumlnuumlşebildiğini farklı kaynaklardan yararlanarak aktarmıştır53 Eserdeki

yaratıklar ise yukarıdaki ejderha tanımlardan farklıdırlar

Bu eserdeki yaratıkların başları boynuzları Karadenizrsquoin kuzeyinde

bulunan İskit eserlerindeki grifonlara daha ccedilok benzemektedir Ancak

52 Baumer age s 110 53 MW De Visser The Dragon in China and Japan Charles William Wason Collection Cornell

University Library 1913 s 70-71

89

goumlvdeleri hem daha uzun hem de at ya da geyik goumlvdesine

benzemektedirler Eserin Orta Asyarsquoda bulunması ve Ccedilin etkisinden

uzakta olması nedeniyle bu yaratıkların ejderha ile grifon arasında bir

formda yapılmış olması daha muhtemeldir Bedenlerinin alt boumlluumlmleri ise

Altaylardaki kurganlarda bulunan İskit eserlerindeki gibi 180 derece

geriye doumlnmuumlş vaziyettedir Alt kısmındaki suumlslemeler ise Hint-İran

tarzını ccedilağrıştırmaktadır

Ortadaki insanın her iki tarafındaki ejderhaların oumln ayaklarını sıkıca

tutuyor olması ve genel goumlruumlntuuml itibariyle Hayvanların Tanrıccedilası ya da

Tanrısı olması kuvvetle muhtemeldir Bu durumda boumllgenin konumu ve

ccedilevresindeki kuumlltuumlrlerin etkilerini taşıyan bu eser kuumlltuumlrel bir harman

niteliğindedir denebilir İlahi guumlcuumln diğer hayata yolculukta kendisine

eşlik etmesi iccedilin tanrı ya da tanrıccedila ve doğauumlstuuml guumlccedillerin koruyuculuğu

iccedilin doğauumlstuuml yaratıklar eserin ana teması olarak seccedililmiş olmalıdır

90

32 HAYVAN FİGUumlRLERİ

321 Geyik Figuumlrleri

Goumlccedilebe hayatın suumlrduumlruumllmesinde etinden suumltuumlnden tuumlyuumlnden kısacası

her şeyinden yararlanılan geyiğin buumlyuumlk oumlnemi vardır At yetiştiriciliğinden oumlnce

geyik yetiştiriciliği ile uğraşan goumlccedilebe Tuumlrkler iccedilin geyik aynı zamanda kutsal

bir hayvandır Bu nedenle Altaylarda kurganlardan ccedilıkan tam koşumlu atlara

goumlsterişli ve buumlyuumlk boynuzlu başlıklar takarak bir bakıma kurban olarak

hazırlanan atların geyik gibi goumlruumlnmesi sağlanmıştır54

Milattan oumlnce birinci binyıldan itibaren oumlne ccedilıkan geyik figuumlruuml yaşamın

ve oumlluumlmuumln kaynağı olarak kabul edildi Guumlccedilluuml onurlandırılmış dişi bir figuumlr

olarak oumlne ccedilıktı Sonra giderek hacirckimiyetini ve guumlcuumlnuuml kaybetti55 Ccedilin inancında

ise geyik ccedilok yaşadığına inanıldığı iccedilin uzun yaşamın semboluuml olarak goumlruumlluumlrduuml

Hatta bundan yararlanmak iccedilin geyik boynuzundan ilaccedil yapılıp kullanılırdı56

Ayrıca geyiğin hem yaşamlarının en oumlnemli kaynağı olması hem de

boynuzlarının tıpkı ruhların kuş formunda gelip konduğu hayat ağacına

benzemesi dolayısıyla bu duumlnya ile oumlbuumlr duumlnya arasında bir nevi ilahi bir koumlpruuml

ya da araccedil vazifesi goumlrmesi diğer hayvanlar arasında ayrı bir yere sahip olmasını

sağlamıştır Jacobson da eserinde bu noktayı vurgulamıştır57

54 Jettmar age s 107 108 55 Jacobson The Deer Goddess s 2-3 56 CAS Williams Chinese Symbolism and Art Motifs Singapore Tuttle Publishing 2002 s 115-

116 57 Jacobson The Deer Goddess s 243

91

3211 Geyik Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kostromskaya Kurganı

Doumlnem MOuml VIIndashVI yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 19 cm Genişlik 317 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 13

Resim Kaynağı 13 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından doumlkuumlm tekniği ile yapılmış ajur olarak ccedilalışılmış

kalkan plakasıdır Bacaklarını altına kıvırarak oturmuş buumlyuumlk boynuzları

olan tam profilden goumlruumlnen bir geyik figuumlruumlduumlr Guumlccedilluuml goumlvdesi hemen

goumlze ccedilarpan geyiğin yukarı kalmış başında iri goumlzleri dikkat ccedilekmektedir

Uzun burnunun delikleri daire şeklinde belirgin yapılmıştır İnce uzun

kulakları boynuzunun altında geriye yatık vaziyette goumlruumlnmektedir

Başının uumlzerindeki buumlyuumlk boynuzunun iki kolu oumlnde sekiz kolu ise

başından kuyruğuna kadar boynunun ve tuumlm goumlvdesinin hemen uumlzerinde

uzanmaktadır Boynuzun kolları ağaccedil dalı formunda olmayıp tek bir kol

uumlzerine sıralanmış şekilde yapılmıştır Oumlndeki iki kolun uccedil kısımları

goumlvdeye doğru arkadaki sekiz kolun altısının uccedilları başına doğru halka

oluşturacak şekilde kıvrılmıştır En gerideki iki kol yay şeklinde

birbirine yapışık ve uccedillarında halka oluşturmayan formda yine başına

doğru kıvrılmıştır Toynakları sivridir ve ayağı ile bağlantı noktası kuumlccediluumlk

birer kuumlrecikle belirginleştirilmiştir

92

Figuumlruumln arka yuumlzuumlnde bağlantı iccedilin uumlccedil adet altın halka mevcuttur58

İkonografi İyi bir işccedililikle yapılmış eser tipik bir erken doumlnem

İskit geyik formunu temsil etmektedir ve muhtemelen bir kalkanın

uumlzerini suumlslemekteydi Boynuz kollarından iki tanesinin oumlnde olması bu

hayvanın dişi bir kızıl geyik olabileceğini goumlstermektedir59

Borovka bu geyik figuumlruumlnuumln İskitler tarafından ccedilok yaygın kullanıldığını

belirtmiştir Figuumlr ilk bakışta doğal goumlruumlnmesine rağmen gerek yukarı

doğru fazla gerilmiş boynunun ve bacaklarının normal olmayan duruşları

gerekse abartılı boynuzları nedeniyle stilize bir yapısı olduğunu

vurgulamıştır Ccedilok da doğal olmayan bu duruşun hayvanın koştuğu

esnada mı yoksa gerccedilekten oturduğu zaman mı oluştuğunun belli

olmadığını ve neden boumlyle bir motifin bu kadar yaygın kullanıldığını

sorgulamıştır60

Pek ccedilok kurgandan bu esere benzer oturur vaziyetteki geyik dağ keccedilisi

gibi hayvanların ileri ya da geriye bakar şekildeki formlarına

rastlanmıştır Geyiğin bu kadar oumln planda olmasının ve sıklıkla buna

benzer formda pek ccedilok eserde kullanılmasının nedeni muhtemelen

goumlccedilebe hayatın iccedilindeki oumlnemini yansıtmak isteği ve gayreti olabilir

58 Jacobson The Art of the Scythians s 259 59 Jacobson ae s 258-259 Rice Ancient Arts s 30-31 60 Gregory Borovka Scythian Art Translated from the German by VG Childe New York Paragon

Book Reprint Corp 1967 31-35)

93

3212 Ahşap Geyik Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap deri Oyma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 14 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 14

Resim Kaynağı 14 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Mezar odasının ccedileşitli yerlerinde bulunmuş doumlrt adet benzer

geyik figuumlruumlnden biridir Geyik doumlrt ayağı ile yivli kuumlccediluumlk bir kuumlrenin

uumlzerinde durmaktadır Kuumlrenin altında muhtemelen bir yere takmak iccedilin

kullanılan silindir biccediliminde kuumlccediluumlk bir ccedilıkıntı bulunmaktadır Uumlzerinde

durduğu kuumlre ve geyiğin goumlvdesi yekpare ahşaptan oyulmuştur Goumlsterişli

ve bedenine oranla oldukccedila buumlyuumlk boynuzları deriden yapılmıştır

İkonografi Jettmar kurgandan elde edilen parccedilalardan yola

ccedilıkarak bu figuumlrden altı tane olduğunu ve muhtemelen goumlvdesinin metal

folyo ile kaplanmış olabileceğini belirtmiştir Ayrıca Rudenkorsquonun bu

figuumlrlerin bulunan diğer grifon figuumlrleri ile birlikte bir diademe ait

olabileceğini belirttiğini aktarmıştır61

61 Jettmar age s 98-99 108

94

Figuumlrlerin mezar iccedilinde bulunmuş olması bunların at maskelerinde

kullanılmadığını goumlstermektedir Rudenkorsquonun dediği gibi muhtemelen

bir diadem ya da başka tuumlr bir başlıkta ya da objede tek tek ya da hepsi

birden suumls olarak kullanılmış olabilirler

95

3213 Hayvan Figuumlrluuml Geyik

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 16 cm Genişlik 315 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 15

Resim Kaynağı 15 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından doumlkuumlm tekniği ile yapılmış kalkan plakasıdır

Bacakları altına kıvrılmış yere oturur vaziyette olan buumlyuumlk boynuzlu ve

tam profilden yapılmış geyik figuumlruumlduumlr Uumlzerine ccedileşitli hayvan ve yaratık

figuumlrleri kabartma olarak yapılmıştır Guumlccedilluuml goumlvdesi uzun boynu ve başı

yukarıda bir duruşu vardır Goumlzleri ve ağzı belirgindir İnce ve uzun

kulakları boynuzlarının hemen altında ve boynunun uzunluğu kadardır

Buumlyuumlk boynuzu ağaccedil formunda yani ccedilok dallı olmayıp tek bir ana koldan

ccedilıkmış gibidir İki kolu başının oumln tarafında sekiz kolu ise başın arka

tarafında olup bedeni boyunca uzanmaktadır Oumlndeki kolların uccedilları

geriye doğru arkadaki yedi kolun uccedilları da oumlne doğru ve birbirine bitişik

olup hepsinin uccedilları halka oluşturacak şekilde kıvrılmış vaziyettedir En

arkadaki sekizinci kolun da youmlnuuml oumlne doğru olup ucu buumlyuumlk kıvrık

boynuzlu bir dağ keccedilisi başı biccedilimindedir

Geyiğin uumlzerine profilden roumllyef kabartma olarak birer tane dişi ve erkek

aslan ile tavşan ve grifon yerleştirilmiştir Geyiğin arka kalccedilası uumlzerinde

youmlnuuml başına doğru olan arka ayakları uumlzerine oturur vaziyette kanatları

yukarı doğru accedilık bir kartal grifon yer almaktadır Grifonun sağında

geyiğin karnı uumlzerinde youmlnuuml arkaya doğru olan arka ayakları uumlzerine

96

kalkmış bir tavşan bulunmaktadır Tavşanın sağında geyiğin oumln

bacaklarının uumlst kısmında youmlnuuml geyiğin başına doğru yere oturur

vaziyette başı sırtına doumlnuumlk ve ağzı accedilık bir erkek aslan yer almaktadır

Geyiğin boynunun hemen altına youmlnuuml geyiğin başına doğru olan

goumlvdenin dışında ama ona sırtından yapışık vaziyette yere yatar şekilde

olup başı arkaya doumlnuumlk bir dişi aslan iliştirilmiştir Piotrovsky Borovka

ve Jacobson geyiğin boynunun altındaki hayvanın bir tazı olduğunu ifade

etmiştir62 Hiccedilbir hayvan bir diğerine ya da uumlzerinde bulunduğu geyiğe

saldırır vaziyette değildir

Geyiğinin karnı altında kıvrılmış ayaklarındaki sivri toynakları

belirginleştirilmiştir Ayaklar ile toynakların bağlantı noktalarında kuumlccediluumlk

birer kuumlrecik yer almaktadır

İkonografi Borovka MOuml V yuumlzyıl doumlnemi Yunan sanatının guumlzel

bir oumlrneği olduğunu belirttiği eserdeki geyiğin detaylarının ccedilok oumlzenli

yapılmadığını ve uumlzerindeki hayvan motiflerinin bir amaccedil goumlzetmeden

rastgele boş bulunan yerlere yerleştirildiklerini belirtmiştir63

Jacobson eser hakkında detaylı bilgi verdikten ve benzer diğer eserlerle

karşılaştırmalar yaptıktan sonra bu eserin mezarda bulunan diğer

eserlerden daha eski bir doumlneme ait olduğunu bunun da mezara birlikte

konduğu kişinin atalarından kalma bir eser olabileceğini belirtmiştir64

Yunan etkisinin uumlzerindeki hayvanlardan anlaşıldığı gibi İskitrsquoe oumlzguuml

geyik figuumlruumlne Yunan sanatı oumlgeleri eklenmiştir Jacobsonrsquoun belirttiği

gibi eserin daha oumlnceki doumlneme ait olması nedeniyle atalarından kalma

değerli bir miras ya da hatıra olarak mezara konmuş olması muhtemeldir

62 Piotrovsky age s 111 Borovka age s 67 Jacobson The Art of the Scythians s 260 63 Borovka age s 67 64 Jacobson The Art of the Scythians s 259-260

97

322 Kaplan Figuumlrleri

İskitlerin Asyarsquoda yaşadığı boumllgedeki guumlccedilluuml hayvanlardan biri olan

kaplan goumlccedilebe kuumlltuumlrde oumlnemli yere sahiptir Gerek guumlcuuml temsil etmesi gerekse

koruyuculuğu nedeniyle hayvan uumlslubunun kullanıldığı sanat eserlerinde ccedilokccedila

yer almıştır Ayrıca Altaylardaki kurganlardan ccedilıkarılan mumyalanmış

bedenlerin uumlzerinde de kaplan doumlvmelerine rastlanmıştır Karadenizrsquoin

kuzeyindeki İskit eserlerinde goumlzlemlenen aslanın yerini burada kaplan almıştır

demek yanlış olmaz

Ccedilin sembolizminde kaplan guumlcuumln asaletin cesaretin ve askeri

maharetlerin simgesidir Buumltuumln vahşi ve yırtıcı hayvanların kralı ve en

buumlyuumlğuumlduumlr Ayrıca kaplan Ccedilin goumlksel inancında batıyı beyaz rengi ve sonbaharı

temsil etmektedir Tuumlm bu oumlzellikleri nedeniyle kıyafetten kale kapılarına kadar

her yerde resmedilmiştir65

65 Williams age s 398-400 Kathrine M Ball Animal Motifs in Asian Art An Illustrated Guide

to Their Meanings and Aesthetics New York Dover Publications 2004 s 17-24

98

3221 Lahitteki Kaplan Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Bashadar II Kurganı

Doumlnem MOuml VI yy

Malzeme ve Teknik Sedir ağacı Kazıma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 414 cm Genişlik 315 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 16

Resim Kaynağı 16 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Bashadarrsquodaki 58 metre ccedilap ve uumlzerindeki 27 metre

yuumlksekliğindeki tepe ile oldukccedila buumlyuumlk olan II nolu kurganda bulunan iki

lahitten biridir Kadına ait olan diğer lahidin sadece kapağında turuncu

renkli spiral suumlslemeler yer almaktadır66 Daha buumlyuumlk ve iyi durumda

olan bu lahit erkeğe aittir Kapağı yer yer kırılmış olsa da uumlzerine

kazınmış figuumlrler rahatlıkla seccedililmektedir Lahit yekpare bir sedir ağacı

goumlvdesinden oyularak hazırlanmıştır

Kapağın uumlzerinde bulunan oymalarda aynı youmlne doğru yuumlruumlr vaziyette

sol profilden resmedilmiş doumlrt kaplan ve ccedileşitli hayvanlar yer almaktadır

Kaplanlardan oumlndeki iki tanesinin her biri uumlzerinde durdukları dizleri

uumlzerine ccediloumlkmuumlş kıvrımlı buumlyuumlk boynuzları olan başları geriye doumlnuumlk

birer dağ keccedilisine saldırır vaziyettedir İki dağ keccedilisinin arasında youmlnuuml

kaplanların youmlnuumlnuumln tersine olan ve yer ccediloumlkmuumlş bir tane buumlyuumlk domuz ile

ikinci dağ keccedilisinin arkasında ayakta duran ve diğeri ile aynı youmlnde olan

66 Jettmar age s 119

99

bir tane kuumlccediluumlk domuz yer almaktadır Her iki kaplanın arka ayakları iki

domuzun uumlzerine basmaktadır Ancak kaplanlar bu domuzlara

saldırmamaktadırlar Arkadaki uumlccediluumlncuuml ve doumlrduumlncuuml kaplan ise birer tane

başları geriye doumlnuumlk boynuzları olmayan muhtemelen dişi olan iki

geyiğin kafalarını ısırmaktadırlar Uumlccediluumlncuuml kaplanın saldırdığı geyik

dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş vaziyette iken son geyik yere yuvarlanmış ve arka

ayakları yukarı doumlnmuumlş vaziyettedir Bunlardan başka yine dizleri

uumlzerine ccediloumlkmuumlş youmlnuuml domuzlar ile aynı olan diğer geyiklere oranla daha

kuumlccediluumlk ama kıvrımlı buumlyuumlk boynuzları olan bir dağ keccedilisi daha uumlccediluumlncuuml

kaplanın arka ayakları altında durmaktadır

Lahdin guumlney yan tarafında ise aynı youmlne doğru yuumlruumlr vaziyette sağ

profilden resmedilmiş doumlrt tane kaplan yer almaktadır Sadece en sondaki

kaplan yere yuvarlanmış başı geriye doumlnuumlk arka ayakları 180 derece

geriye doumlnmuumlş dişi bir geyiği ayaklarıyla tutup ağzıyla kafasını yakalamış

vaziyettedir

Lahdin kapağı ve yan yuumlzuumlndeki buumltuumln hayvan figuumlrleri profilden

goumlruumlnmektedir Kaplanların başları goumlvdelerine goumlre buumlyuumlk yapılmıştır

Kaplanların uumlzeri alev şeklinde desenlerle bezenirken diğer hayvanların

uumlzerleri sarmal desenlerle bezenmiştir

İkonografi Ccedilin inancına goumlre tabutun ya da tabut oumlrtuumlsuumlnuumln uumlzerinde

kaplan figuumlruumlnuumln yer alması oumllen kişiyi koumltuuml ruhlardan ve şeytandan

korur67 Rudenko ise eserinde lahit uumlzerindeki kaplanlar ve diğer

hayvanlarla ilgili yaptığı detaylı incelemeye yer vermiştir Ayrıca

hayvanların uumlzerinde kullanılan suumlslemelerin benzerlerinin Tuektarsquodaki

I ve II Kurganlarda bulunan lahit uumlzerindeki geyik ile deri bir aplike

motifi olan boynuzlu kaplan figuumlrlerinde de bulunduğunu belirtmiştir68

Jettmar eserde kaplanların uumlzerindeki ccedilizgilerin alev şeklinde yapılması

ile Pazırıkrsquoda bulunan diğer eserlerde kullanılan tekniklerden ayrıldığını

67 Groot age s 181 68 Rudenko age s 268-271

100

belirmiştir Ayrıca lahdin uumlzerindeki kompozisyonun zayıflığını eserin

defin zamanına yetiştirilemeden yarım bırakıldığı şeklinde

yorumlamıştır69

Muhtemelen bir liderin mezarında bulunan bu lahdin kapağında doumlrt adet

sola doğru giden yan yuumlzeyinde doumlrt adet sağa doğru giden olmak uumlzere

toplam sekiz adet kaplan figuumlruuml yer almaktadır Kapaktaki kaplanlar

ccedileşitli hayvanlara saldırır şekilde resmedilirken yan yuumlzde sadece bir

kaplan bir geyiğe saldırır vaziyette resmedilmiştir Genel kompozisyona

bakıldığında yan yuumlzuumln henuumlz tamamlanamadığını soumlylemek

muumlmkuumlnduumlr

Oumlzellikle kaplan figuumlruumlnuumln oumln planda olmasındaki amaccedil hem liderin

guumlcuumlnuuml askeri yetenek ve cesaretini anlatmak hem de onu koumltuuml ruhlardan

korumak olabilir

69 Jettmar age s 116 119

101

3222 At Alınlığındaki Kaplan Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap Oyma ve Kazıma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 206 cm Genişlik 135 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 17

Resim Kaynağı 17 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Oyma ve kazıma teknikleri ile ahşaptan yapılmış at

alınlığıdır Sağ ve sol tarafta simetrik figuumlrlerin yer aldığı eseri iki farklı

şekilde yorumlamak muumlmkuumlnduumlr

Birinci yorumda uumlst tarafta sağ ve solda simetrik olarak iki adet youmlnuuml

aşağı doğru olan sadece başları net olarak seccedililebilen başlarının

uumlzerindeki boumlluumlmuumln boynuz ya da stilize bir şekilde spiral kıvrımlarla

oluşturulmuş goumlvde olarak değerlendirilebileceği yer yer kıvrımlı

ccedilizgileri olan kaplan figuumlrleri profilden yer almaktadır Ağzı accedilık olan

kaplanların here biri altta yer alan başları kanatlarının uumlzerine ve aşağıya

doğru kıvrılmış kapalı buumlyuumlk kanatları olan ve ayakta duran birer kuşu

boynundan yakalamışlardır

İkinci yorumda ise tam karşıdan bakıldığında sadece başı goumlruumlnen

boynuzlu bir kaplan iki tane uzun boyunlu başları kanatları uumlzerine doğru

aşağı kıvrılmış kuşu boyunlarından buumlyuumlk ağzıyla kavramış vaziyettedir

102

Alınlıkta yer alan hayvanların hepsinin detayları ağacın oyulması

suretiyle ajur olarak yapılmış ve yer yer kırmızı ve sarı renkte

boyanmıştır

İkonografi Rudenko eserin detaylarında bir noktaya değinmiştir

Av olan kuşlardaki gerccedilekccedili uumlslubun kaplan figuumlruumlnde olmadığını daha

stilize bir uumlslup tercih edildiğini belirtmiştir70 Alınlıkta yer alan kaplan

figuumlrlerinin başının uumlzerindeki boynuzların şekli ve detayları Ahameniş

etkisini akla getirmektedir

At koşum takımları uumlzerinde ccedilokccedila kullanılan hayvan figuumlrlerine oumlrnek

olan bu eserde oumlzellikle kaplan motifinin seccedililmesinde atın sahibi olan

oumlluumlnuumln kaplanın temsil ettiği guumlccedil asalet cesaret ve askeri maharetini

anlatmak ve oumlbuumlr duumlnyadaki yaşamında da ona eşlik edip koruması

amaccedillanmış olabilir

70 Rudenkoages 146

103

3223 Doumlvmedeki Kaplan Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Cilt uumlzerine doumlvme

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 18

Resim Kaynağı 18 newskifsu

Tanım Pazırıkrsquota V kurganda bulunan bir erkeğe ait mumyanın sol

omuzunda yer alan doumlvmedir Bu erkeğin kolları bacakları elleri ve

parmaklarının uumlzerinde de doumlvmeler bulunmaktadır Başı omuzun oumln

tarafında goumlvdesi omuz uumlzerinde bacakları omuz arkasında sırtta olacak

şekilde yerleştirilmiş olan doumlvmenin baş ve oumln ayaklarını kapsayan yarısı

alev biccediliminde desenler ile bezenmiştir Omuzun arkasında kalan diğer

yarısında ise herhangi bir suumlsleme yer almamaktadır

Profilden ccedilizilmiş goumlz ile yele ve kuyruk uccedillarında kuş başlarının

yapılmamış olması dikkat ccedilekicidir

İkonografi Muhtemelen hem guumlcuuml temsil ettiği hem de koruyuculuğu

olduğu iccedilin oumllen kişi yani lider genccedilken omzuna yaptırdığı doumlvmesi iccedilin

kaplan desenini seccedilmiş olmalıdır Boumlylelikle hem girdiği muumlcadelelerde

guumlcuumlnuuml ve cesaretini arttıracak hem de onu koruyacaktır

104

3224 Tavan Halısındaki Kaplan Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Dokuma Nakış ve Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 152 cm Genişlik 175 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 19

Resim Kaynağı Rudenko71

Tanım El işccedililiği ile yapılmış mezar tavan oumlrtuumlsuumlduumlr Uzun

dikdoumlrtgen sarı-turuncu yuumlnluuml kumaş uumlzerine kaplanın postundaki siyah

ccedilizgiler ve baş ile ayaklardaki bazı detaylar aplike olarak diğer detaylar

renkli iplikle nakış olarak işlenmiştir Başı oumlndeki iki ayağı uzun

goumlvdesi ve arkadaki iki ayağı ile yere serilmiş kaplan postu izlenimi

verilmek istenmiş gibidir Her bir parccedila kumaşın uumlzerinde karşılıklı duran

iki adet kaplan işlemesi yer almaktadır Karşılıklı yerleştirilen iki başın

arasında birbirinin zıt youmlnuumlnde yerleştirilmiş iki sıra ccediliccedilek motifleri

dizilmiştir Bunlar uumlccedil ya da doumlrt kuumlccediluumlk dalın ucunda kuumlccediluumlk tomurcuklar

olarak resmedilmiştir Bu şekilde hazırlanmış pek ccedilok parccedila bazen

doğrudan birbirleriyle bazen de aralarına geometrik desenli bantlar

koyularak dik ve yatay olarak birleştirilerek buumlyuumlk bir oumlrtuuml

oluşturulmuştur Oumlrtuumlnuumln ccedilevresinde geometrik desenli ince bir bant ve

iccediliccedile ccedilizilmiş baklava desenli geniş bir bant bulunmaktadır

İkonografi Rice etkileyici bir el işccedililiği ile hazırlanmış bu

oumlrtuumldeki desenlerin gerccedilek bir kaplan derisi goumlruumlntuumlsuuml verdiğini

71 Rudenko age Fig 61 Taf XLIXndashL

105

belirtmiştir72 Trever ise figuumlruuml boynuzlu bir hayvan olarak

tanımlamıştır73 Hem figuumlruumln yuumlzuumlnuumln şekli hem sırtındaki karakteristik

ccedilizgileri hem de penccedileleri ile kaplan olduğu ccedilok accedilıktır Boynuz olarak

tanımlanan kısımlar hayvanın kulakları olmalıdır

Kaplan Asyarsquonın en guumlccedilluuml yırtıcı hayvanıdır Guumlcuumln simgesi olarak

eserlerde kullanılmıştır Ccedilin inancında batıyı guumlz mevsimini ve beyazı

temsil eder

Hem mezardaki kişinin avcılık ve savaş yeteneklerini guumlcuumlnuuml ve

kudretini anlatmak hem de kişiye koruyucu olması iccedilin bu kadar ccedilok

kaplan postu elle oluşturularak mezar odasının tavanına asılmış olabilir

72 Rice Ancient Arts s 47-48 73 Camilla Trever Excavations in Northern Mongolia Leningrad J Federov Printing House 1932

s 35

106

3225 Halıdaki Boynuzlu Kaplan Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Keccedile ve Deri Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 54 cm Genişlik 53 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Moğolistan Ulusal Muumlzesi Moğolistan

Resim Resim 20

Resim Kaynağı 19 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kaliteli deri ile astarlanmış yuumln kumaş uumlzerine keccedile ve

ipliklerle suumlslenmiş dikdoumlrtgen şeklindeki buumlyuumlk mezar halısının kenar

ccedilerccedilevesinin bir parccedilasıdır Tuumlm halının kenarı boyunca doumlnuumlşuumlmluuml

olarak yer alan iki farklı hayvan muumlcadele sahnesinden biri bu parccedila

uumlzerinde yer almaktadır

Bir yak (Tibet sığırı) ile doğauumlstuuml bir hayvanın muumlcadelesi

resmedilmiştir Goumlvdesi kaplan ccedilift renkli kuyruğunun ucu ile başının

uumlzerindeki boynuzun beş kolunun ucunda birer kuş başı bulunan bu

yaratık yakı boynunun uumlstuumlnden ısırmıştır Goumlvdesinin her iki yanında

ikişer adet ccedilift renkli ve kendi kuyruğunun benzeri suumlsler bulunan yak ise

başını oumlne eğmiş ve acı ccedileker vaziyettedir Boynuzları ve kulakları

belirgin olarak yapılmış yakın ve yaratığın goumlvdelerinin uumlzerinde

goumlvdeden farklı renklerde kıvrımlı ve girintili suumlslemeler vardır

107

Oumlrtuumlnuumln kenarı boyunca doumlnuumlşuumlmluuml olarak yer alan iki farklı hayvan

muumlcadele sahnelerinin arasında ise ccedilok dallı ccedilalı formunda bitkisel

motifler bulunmaktadır

İkonografi Trever oumlrtuumlnuumln uumlzerindeki yaratığı kaplan goumlvdeli

fantastik bir hayvan olarak değerlendirmiştir74 Bunker Chatwin ve

Farkas ise yaka saldıran yaratığı sadece kurt goumlvdeli boynuzlu olarak

tanımlamış ve boynuzlarının ucunda kuş kafalarının olduğunu

belirtmiştir75 Rudenko yaka saldıran yaratığı boynuzlu aslan olarak

tanımlarken76 Borovka ise boynuzlu kedigil ailesinden bir canavar olarak

tanımlamıştır77

Ancak goumlruumlnuumlş itibariyle yaratığın goumlvdesi kurttan ziyade kaplana daha

ccedilok benzemektedir Boynuzlu kaplan figuumlruumlne daha oumlnce Altaylarda

Pazırıkrsquota bulunmuş bir eyer oumlrtuumlsuumlnuumln (Bkz 3314) aşağı sarkan

suumlslerinde biraz daha değişik şekliyle rastlanmıştı Karşısındaki yak da

kendisini farklı bir hayvan ya da yaratık gibi goumlstermek istercesine

uumlzerine farklı suumlsleri olan bir kostuumlm geccedilirmiş gibidir Ya da uumlzerinde

sarkanlar eski tuumlylerinin birleşmesiyle oluşan tuumly yumakları olabilir Her

iki hayvanın da kendilerini olduklarından farklı daha buumlyuumlk ve guumlccedilluuml

goumlstermeye ccedilalıştığı bir hayvan muumlcadele sahnesidir denebilir Kaplan

cesaret ve koruyuculuğu temsil ettiği iccedilin oumlrtuumlde kullanılmış olabilir

74 Trever age s 33-34 75 Bunker Chatwin Farkas age s 108 76 Rudenko age Taf XLII Taf XLIII 77 Borovka age s 110

108

323 Kuş Figuumlrleri

3231 Horoz Figuumlrleri

Hem Yunan hem de Ccedilin kaynaklarında İskitlerin ya da

goumlccedilebelerin inanışlarında hayvan kuumlltuuml olduğuna dair bilgiler yer

almamıştır Ancak Rudenko horozun MOuml VIIndashVI yuumlzyıldan beri

Asyarsquoda rituumlellerle ilgili bir kuş olarak kabul edildiğini belirtmiştir78

Groot Ccedilin oumlluuml goumlmme adetlerini anlattığı eserinde horoz ile ilgili

bilgi vermiştir Ccedilin inancına goumlre horoz guumlneşin semboluumlduumlr Ccediluumlnkuuml her

sabah Guumlnuumln Kralırsquonın yani guumlneşin doğuşunu oumlterek haber vermekte ve

karanlığın koumltuumlluumlklerini kovmaktadır Ayrıca guumlneş ve semboluuml horoz

ışık sıcaklık ve evrendeki yaşam olan Yangrsquoın somutlaşmış halidir

İnsanın yaşamsal enerjisi de Yangrsquodır Ccedilok eski ccedilağlardan beri Ccedilinrsquode

henuumlz goumlmuumllmemiş cenazelerin yanında horoz bulundurularak ruhu

guumlccedilluuml kılınmak istenmiştir Oumllen kişilerin yanına ışık konmasının nedeni

de tıpkı horozun işlevi gibi kişiyi Yinrsquoin koumltuuml ruhlarından korumak

iccedilindir Ayrıca İmparatorluk kuşu olarak bilinen feng-huang kuşuna Ccedilin

horozu da denmektedir79 Ayrıca horoz on iki hayvanlı Ccedilin takviminde

onuncu hayvandır80

Horozun ibiğinin kanında Yangrsquoın yani yaşam enerjisinin

olduğuna inanıldığı iccedilin henuumlz oumllmuumlş kişileri canlandırmak iccedilin horoz

ibiğinin kanı kişinin yuumlzuumlne suumlruumllerek canlandırmaya ccedilalışılırdı81

78 Rudenko age s 287-288 79 Groot age s 199-201 JJM De Groot The Religious System of China Vol IV Leiden EJ

Brill 1901 s 227 80 Groot The Religious System Vol I s 44 81 Ae s 217-218

109

32311 Deri Kemerdeki Horoz Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Deri Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 53 cm Genişlik 57 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 21

Resim Kaynağı 20 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Deri kayış uumlzerine ince deriden oyularak ccedilıkarılmış

horoz motifleri belli aralıklarla tendon iplikler kullanılarak aplike

edilmiştir Ajur olarak yapılmış motifler etkileyici detaylara

sahiptir Horoz figuumlrleri kayışın ortasından uccedillarına doğru zıt youmlnde

belli aralıklarla kayış boyunca yerleştirilmiştir

İkonografi Rudenko tuumlm horozların altın varaklarla kaplanmış

olduğunu bir horoz hariccedil hepsine varakların aplike yapıldıktan

sonradan tendon ipliklerle tutturulduğunu sadece sonuncunun

aplike edilmeden oumlnce varakla kaplandığını belirtmiştir82

Bir kemer ya da kayış uumlzerinde bulunan ve guumlneşin semboluuml olan

bu horoz figuumlrleri Ccedilin kuumlltuumlruuml etkisiyle oumlluumlyuuml karanlık duumlnyanın

koumltuuml ruhlarının etkisinden korumak ve onu guumlccedilluuml kılmak iccedilin

mezara oumlzellikle konmuş olabilir

82 Rudenko age s 101

110

32312 Horoz Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Pazırık I Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Deri Oyma Tekniği

Boyut Uzunluk 17 cm Genişlik 12 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 22

Resim Kaynağı 21 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Tabut uumlzerine aplike edilmek uumlzere ince deriden

oyularak ccedilıkartılan bir ccedilift horoz figuumlruumlduumlr Karşılıklı duran

horozların başları arkaya doumlnuumlk ve birbirlerine boyunlarından

yapışık vaziyettedirler Başlarının uumlzerinde uumlccedil dilimli buumlyuumlk

ibikleri vardır Kıvrımlı kuyrukları yukarı kalkıktır ve başlarının

uumlzerine kadar ccedilıkmaktadır Kanat yerine dairesel bir motif yer

almaktadır Dairesel motifin iki yanında boyuna ve kuyruğa doğru

uumlccedilgen şeklinde accedilıklıklar bulunmaktadır

İkonografi Rudenko bu motiflerin tabutun ccedilevresi boyunca kısa

kenarlarda kulpların uumlzerinde olacak şekilde belli aralıklarla

yerleştirilmiş olduğunu belirtmiştir83

Yine bu figuumlrler Ccedilin kuumlltuumlruumlnuumln etkisiyle oumlluumlyuuml karanlık ruhların

koumltuuml etkilerinden korumak ve onun ruhunu guumlccedilluuml kılmak iccedilin

tabutun uumlzerine oumlzellikle konmuş olabilir

83 Rudenko age s 29-30

111

3232 Kuğu Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Keccedile Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 30 cm Genişlik 27 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 23

Resim Kaynağı 22 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Beyaz renk keccedileden uumlccedil boyutlu olarak yapılmış kuş

figuumlruumlduumlr İccedili geyik kılı ile dolduruluştur Buumlyuumlk gagası ve kanatlarının

ucu siyah keccedileden yapılmıştır Yelpaze şeklindeki kuyruğu

turuncukırmızı keccedileden yapılmıştır Uzun boynu goumlvdesine doğru

kıvrılarak S şeklini almış vaziyettedir Muhtemelen birlikte bulunduğu

ahşap arabanın keccedile oumlrtuumlsuumlnuumln tepesine suumls olarak asılmak uumlzere yapılmış

olmalıdır

İkonografi Jettmar figuumlruumln bir kuğu olduğunu ve birlikte bulunduğu

arabanın keccedile oumlrtuumlsuumlnuuml dekore etmek iccedilin kullanıldığını belirtmiştir84

Rudenko bu kuğu objelerin doumlrt adet olduğunu ve siyah keccedile ile

kaplanmış Ccedilin menşeili arabayı suumlslemek iccedilin asıldığını ifade etmiştir85

84 Jettmar age s 117 85 Rudenko age s 192ndash193

112

Piotrovsky ise goumlccedilebelerin ccedilok uumlrettikleri ve kullandıkları malzeme olan

keccedile ile yapılmış bu eserin Ccedilin etkili olduğunu duumlşuumlnmektedir86

Figuumlr ilk bakışta kuğu olarak değerlendirilse de dikkatli incelendiğinde

kuğu ile leylek ya da turna karışımı bir kuş olduğu goumlze ccedilarpmaktadır

Gagası ve boynu kuğuya kanatları leyleğe ya da turnaya ait gibidir

Ancak kuyruğunun rengi yukarıda adı geccedilen hiccedilbir kuşa uymamaktadır

Kanatlarının bu kadar buumlyuumlk ve accedilıkmış gibi yapılmış olmasından dolayı

kuşun uccedilar vaziyette tasvir edilmek istendiği duumlşuumlnuumllebilir Bu durumda

arkasındaki kuyruk gibi goumlruumlnen parccedila da aslında kuşun uccedilarken arkaya

doğru uzanmış turuncu renkli ayakları olmalıdır

Groot Ccedilin inancında turna kuşunun ya da leyleğin uzun oumlmuumlr neşe

maddi kazanccedil ve mutluluğun semboluuml olduğunu bin yıl yaşadığına

inanıldığını belirtmiştir Bu oumlzellikleri nedeniyle de oumllen kişilerin

kıyafetlerinde ve aksesuarlarında turna ya da leylek figuumlrlerine oumlzellikle

yer verildiğini iletmiştir87 Muhtemelen oumlbuumlr hayatında kendisine uzun

oumlmuumlr neşe mutluluk ve bol kazanccedil getirmesini dilemektedirler Ayrıca

bu figuumlr cenaze merasimi sırasında tabutun uumlzerine yerleştirilerek oumllen

kişinin ruhunun onun sırtında Batı Cennetirsquone gitmesine yardımcı

olunduğuna inanılırdı88

Kurgandaki arabanın koumlşelerine asılı vaziyette olduğu duumlşuumlnuumllen bu kuğu

ile turna ya da leylek karışımı figuumlrler oumllen kişinin oumlbuumlr yaşamında da bu

kuşların temsil ettikleri iyi oumlzelliklerden faydalanması ve oumlbuumlr duumlnyaya

yolculuğunda arabanın yanında ruhuna eşlik etmesi iccedilin mezara konmuş

olabilir

86 Piotrovsky age s 119) 87 Groot The Religious System Vol I s 53 57 88 Williams age s 101

113

324 Balık Figuumlrleri

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde İskitlerin menşei ile ilgili aktardığı uumlccedil

anlatıdan ilkinde İskitlerinden atası Targiatosrsquoun annesinin Borysthenes

(Dinyeper) ırmağının kızı olduğunu belirtmişti O nedenle balık figuumlrleri

İskitlerde muhtemelen koumltuumlluumlklerden korunmak amacıyla amulet olarak

kullanılmış olabilir89

Ccedilin inancında ise balık bolluk ve bereket anlamı taşır O nedenle balık

gerek tasvirlerde gerekse edebi eserlerde ccedilokccedila kullanılır Balık aynı zamanda

sudaki yaşamın simgesidir90

3241 Hayvan Figuumlrluuml Balık

Bulunduğu Yer Vettersfelde Polonya

Doumlnem MOuml VI yy

Malzeme ve Teknik Elektrum Baskı Tekniği

Boyut Uzunluk 41 cm Yuumlkseklik 15 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Berlin Tarih Muumlzesi Almanya

Resim Resim 24

Resim Kaynağı 23 Commonswikimediaorg

Tanım Baskı tekniği ile elektrumdan yapılmış bir balık figuumlruumlduumlr

Cinsinin ne olduğu anlaşılamayan balığın tuumlm goumlvdesi pullarla kaplı

şekilde yapılmıştır Balığın kuyruğuna yakın ve biri goumlvdenin altında biri

uumlstuumlnde olmak uumlzere iki adet solungaccedilların hemen altında da bir adet

yuumlzgeci bulunmaktadır Sırt yuumlzgeci kayıptır Kuyruğunun iki ucu zıt

youmlnlerde goumlvdeye doğru kıvrılmaktadır Kuyruk uccedilları boynuzları

kıvrımlı birer dağ keccedilisi başı ile sonlanmaktadır Kuyruğun başladığı

89 Baumer age s 193 198 90 Wolfram Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml Ccedilin Hayatı ve Duumlşuumlncesinde Gizli Simgeler ccedilev

Aykut Kazancıgil Ayşe Bereket İstanbul Kabalcı Yayınevi 2000 s 52

114

boumlluumlmuumlnde buumlyuumlk kanatlarını accedilmış kırlangıccedil gibi uumlccedilgen kuyruklu buumlyuumlk

bir kuş balığın başına doğru uccedilar gibi resmedilmiştir Kuşun gagasından

itibaren balığın goumlvdesinin orta hattını takip eden duumlz ve ince olarak

başlayan kabartma bir hat genişleyip mızrak ucu şeklini alarak

solungaccedillarda sona erdirilmiştir Bu hattın uumlstuumlnde kalan boumlluumlmde iki

adet sağ profilden goumlruumlnen hayvan muumlcadele sahnesi yer almaktadır

Kuyruk tarafında olan sahnede bir panter bir yaban domuzuna arkasından

saldırmış vaziyettedir Baş tarafında olan sahnede ise bir aslan bir geyiğe

yine arkasından saldırmaktadır

Hattın altında kalan boumlluumlmde ise youmlnleri başa doğru olan doumlrt adet balık

ve bir adet yunus ile youmlnuuml bu yunusa doumlnuumlk nispeten daha kuumlccediluumlk bir

yunus resmedilmiştir Kuumlccediluumlk yunusun hemen altında yuumlzduumlğuuml iccedilin

vuumlcudu kıvrılmış yarı balık yarı kadın bir yaratık sağ profilden yer

almaktadır Kadının saccedilları muhtemelen yuumlzduumlğuuml iccedilin geriye doğru

taranmış gibidir Sağ elini ileri doğru uzatırken sol eliyle kuumlccediluumlk yunusu

kuyruğunun hemen dibinden yakalamış vaziyettedir Balığın solungaccedil

yeri ağzı ve goumlzuuml belirgin olarak yapılmıştır

Goumlzuumlnuumln yanından sola doğru ccedilıkan iki adet ince sarmal desenli

kabartma birbirlerine doğru ve zıt youmlnlerde buumlyuumlkccedile birer spiral yaparak

sonlanmaktadır

Uumlzerindeki deliklerden anlaşıldığı kadarıyla bu eser başka bir

malzemenin uumlzerine monte edilmek uumlzere yapılmış bir kaplamadır

İkonografi Bothmer 1882rsquode Vettersfeldersquode tesaduumlfen bulunan

hazinenin yanında kemiklerin bulunmamasından ve İskit uumllkesinin ccedilok

uzağında olmasından yola ccedilıkarak bu hazinenin gizlemek amacıyla

buraya goumlmuumllmuumlş olabileceğini belirtmiştir Hazinenin bir parccedilası olan

bu balık figuumlruumlnde kullanılan ve bir hayvanın uumlzerine başka hayvanların

resmedilmesi tekniğinin daha ccedilok Etruumlsk sanatında olduğunu ve İskit

sanatında sadece bu esere oumlzguuml olmadığını daha oumlnce Kul Obarsquoda

115

bulunan bir geyik uumlzerine de ccedileşitli hayvanlar ccedilizilmiş olduğunu

vurgulamıştır91

Baumer bu eserin uumlzerinde goumlkyuumlzuuml yeryuumlzuuml ve deniz hayvanlarının

bulunmasının koruyuculuk fonksiyonu iccedilin yapılmış olabileceğini

vurgulamıştır92

Kuş ya da kartal ile goumlkyuumlzuumlnuuml koccedillar ile goumlccedilebelerin guumlnluumlk yaşamını

avlanan vahşi hayvanlar ile yeryuumlzuumlnuumln ve doğanın kendisini goumlvdenin

alt yarısındaki balıklar ve denizkızıyla denizleri uumlzerinde barındırarak

aslında duumlnyayı temsil eden bu balık figuumlruuml oumlluumlyuuml koruması iccedilin mezara

konmuş bir amulet olabilir

91 Dietrich Von Bothmer ldquoThe Vettersfelde Findrdquo From the Lands of the Scythians ndash Ancient

Treasures From of the USSR (3000 B C-100 B C) Adapted from a Russian text by Boris

Piotrovsky The Metropolitan Museum of Art Bulletin Vol XXXII Number 5 New York The

Metropolitan Museum of Art Publishing pp 153-154 1975 s 153-154 92 Baumer age s 198

116

3242 Doumlvmedeki Balık Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Vuumlcut uumlzerine doumlvme

Boyut Uzunluk 55 cm Genişlik 16 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 25

Resim Kaynağı Rudenko 1970 Fig121 p247

Tanım Pazırık II Kurganında bulunan erkek mumyanın sağ

bacağının alt kısmında yer alan doumlvmedir Diz kapağından ayak bileğinin

biraz altına kadar uzanmaktadır Ayağın bilekle birleşiminde doumlrt ayaklı

penccedileleri aslan penccedilesi yelelerinin ucu uumlccedil adet kuş başı şeklinde olan iri

dişli ucu yukarı kıvrılmış burunlu buumlyuumlk ağızlı spiral gibi yukarı doğru

kıvrılmış uzun ve ccedilizgili kuyruklu bir doğauumlstuuml hayvan yer almaktadır

Yaratığın acık ağzından balığın kuyruğuna doğru aralıklı olarak altı adet

kuumlccediluumlk nokta yapılmıştır

Hayvanın başının uumlzerinden mumyanın diz kapağına kadar uzanan buumlyuumlk

bir balık figuumlruuml kuyruğu aşağıda bilekte başı dizin hemen altına gelecek

şekilde yerleştirilmiştir Balığın goumlvdesinin iki yanında uumlccediler adet eşit

buumlyuumlkluumlkte yuumlzgeci vardır Solungaccedilları başının uumlzerinde sağ ve solda

olacak şekilde uumlccediler adet yay şeklinde ccedilizilmiştir Solungaccedillardan sonra

başının ortasında daire şeklinde iki kuumlccediluumlk goumlz birbirine yakın olarak

yerleştirilmiştir Balığın ağzından uumlccedil adet diş ya da bıyık gibi ccedilıkıntılar

goumlzuumlkmektedir

Doğauumlstuuml hayvanın kuyruğunun uumlzerinden mumyanın diz kapağının

hizasının biraz uumlstuumlne kadar uzanan youmlnleri yukarı doğru olan kıvrımlı

117

ve ccedilizgili boynuzlu doumlrt adet koccedil ya da dağ keccedilisi koşar şekilde birbirleri

ardı sıra resmedilmiştir

İkonografi Rudenko bu tuumlr doumlvmelerin bazı hastalık ya da ağrıların

uumlzerinde iyileştirici etkisi olduğu iccedilin uygulandığını hatta Eskimolarda

hala kullanıldığını belirtmiştir Doumlvmede resmedilmiş balığın da bir ccedileşit

tatlı su balığı olabileceğini ifade etmiştir93

Pazırık II kurganda bulunmuş bu mumyanın bedenindeki doumlvmelerde

resmedilmiş figuumlrlerde genel olarak geyik kartal ve aslan gibi

hayvanların guumlccedilluuml youmlnleri bir araya getirilmiştir Bunların dışında balık

dağ keccedilisi gibi hayvanlar da resmedilmiştir Gerek koruyucu etkileri

gerekse resmedildikleri vuumlcut parccedilası uumlzerindeki tedavi edici oumlzellikleri

nedeniyle bu doumlvmeler yapılmış olmalıdır

Burada bacakta yer alan balık doumlvmesi muhtemelen amulet yani

koruyucu olması iccedilin ya da bir hastalık veya sakatlık nedeniyle iyileştirici

etkisi iccedilin oumlzellikle bacağın bu kısmına yapılmış olmalıdır

93 Rudenko age s 112 247

118

3243 Balık Figuumlrluuml Pendantlar

Bulunduğu Yer Pazırık I Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Keccedile deri ve at kılı Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 58 cm Genişlik 58 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 26

Resim Kaynağı 24 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Mavi keccedileden yapılmış eyer oumlrtuumlsuumlduumlr Uumlzerine deriden

kesilmiş iki adet hayvan muumlcadele sahnesi simetrik olarak aplike

edilmiştir Aplikede sadece dış ccedilerccedilevesi belirlenmiş bir kaplanın bir

sığına arkasından saldırması sahnesi yer almaktadır

Oumlrtuumlnuumln karşılıklı iki kenarından her bir tarafta altı tane olmak uumlzere

toplam on iki adet deriden yapılmış buumlyuumlk balık figuumlrleri ağızlarından

bağlanmış olarak sarkmaktadır Balıkların başları kuyrukları ve simetrik

olarak karşılıklı yerleştirilmiş toplam doumlrt adet yuumlzgeci hariccedil başından

kuyruğuna doğru goumlvdeleri boyunca kenarlarda iki mavi ve ortalarında

bir kahverengi şerit halinde boyanmıştır Balıkların başa yakın uumlst iki

yuumlzgeccedilleri ile kuyruklarından at kuyruğu ya da yelesinden yapılmış

uzun kızıl renkte puumlskuumlller sarkmaktadır

119

İkonografi Rudenko oumlrtuumlnuumln ucunda yer alan balık figuumlrlerinin Pazırık

II kurganda bulunmuş erkeğin sağ bacağındaki balık figuumlruumlne ccedilok

benzediğini ve bir tuumlr tatlı su balığı olabileceğini belirtmiştir94

Eyer oumlrtuumlsuumlnde suumls olarak kullanılan balıklar ve uccedillarındaki puumlskuumlller at

koştukccedila uccediluşarak balıkların yuumlzmesini canlandırıyor olmalıdır Bu balık

suumlsler aynı zamanda sahibine bolluk bereket ve zenginlik getirmesi iccedilin

kullanılmış olabilir

94 Rudenko age s 247

120

325 Kaplumbağa Figuumlrleri

Ccedilin inancında kuzeyi kışı ve siyahı temsil eden kaplumbağa uzun oumlmuumlr

guumlccedil ve dayanıklılığın simgesidir Kabuğu goumlkyuumlzuumlnuuml goumlvdesi duumlnyayı temsil

eder Balık ise bolluk bereket mutluluk ve yenilenmenin semboluumlduumlr Doğuyu

ilkbaharı ve maviyi temsil eden ejderha ise değişimin ruhudur yani hayatı guumlcuuml

ve iyiliği temsil eder95

3251 Kaplumbağa ve Ejderhalı Kemer

Bulunduğu Yer Kuzeybatı Ccedilin

Doumlnem MOuml IIndashI yy

Malzeme ve Teknik Altın kaplanmış Bronz Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 44 cm Genişlik 89 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Metropolitan Muumlzesi New York

Resim Resim 27

Resim Kaynağı 25 wwwmetmuseumorg

Tanım Bronzdan ajur olarak yapılmış ve sonrasında altın ile

kaplanmış kemer tokasının sol boumlluumlmuumlduumlr Dikdoumlrtgen şeklindeki

tokanın dış ccedilevresi zıt youmlnde yerleştirilmiş iki sıra kordon suumlsleme ile

ccedilevrelenmiştir Orta boumlluumlmde yatay sekiz (ꝏ) şeklinde kıvrılmış uzun

goumlvdeli bir ejderha yer almaktadır Ejderhanın başı uumlst kenara bitişik

olarak tam ortada sağa doğru ağzı buumlyuumlk bir şekilde accedilık olarak

durmaktadır Başından sol alt koumlşedeki oumln ayaklarına kadar gelen uzun

bir boynu vardır Goumlvdesi sol yukarı koumlşeden ve orta boumlluumlmde başının

arkasından dolanarak sağ alt boumlluumlmdeki arka ayaklarına kadar

95 Williams age s 132 185 404

121

uzanmaktadır Arka ayaklarından başlayan kuyruğu ise sağ uumlst koumlşeden

dolanarak ağzının hemen oumlnuumlnde ince bir biccedilimde son bulmaktadır

Sekiz şeklinin iki boşluğunda ise iki adet kaplumbağa başları kemerin

ortasına doumlnuumlk vaziyette ayakları uumlzerinde durmaktadır Cepheden

goumlruumlnen ayaklarının tırnakları damla şeklinde belirgin olarak yapılmıştır

Kabuklarının uumlzeri iccediliccedile geccedilmiş yarım dairelerle suumlslenmiştir Sağdaki

kaplumbağa kendi kabuğunun uumlzerinden arkasına ağzını saldırmak

uumlzere sonuna kadar accedilmış ejderhanın başına doğru bakmaktadır Soldaki

kaplumbağa ise başını oumln ayaklarının arasından geccedilirerek karnının

altından geriye ejderhanın boynuna doğru bakmaktadır Her ikisi de

ejderhanın kıvrılmış goumlvdesinin uumlzerinde durmaktadırlar

İkonografi Bunker kurt benzeri yuumlzuumlyle ejderhanın tipik Han doumlnemi

tasvirine sahip olduğunu belirtmiştir Bunun da Hunlarla kuumlltuumlrel

alışverişin bir kanıtı niteliğinde olduğunu aktarmıştır96

Brosseder bu kemerin bir benzerinin Ccedilinrsquoin guumlneydoğusundaki

Nanyuersquonin krallarından Zhao Morsquonun (MOuml 137-122) Daodunzirsquodeki

mezarında da bulunduğunu aktarmıştır97 Ccedilinrsquoin Hunlarla temasta olduğu

kuzey boumllgelerinden bu kadar uzakta bile hayvan uumlslubu ile yapılmış bir

eserin bulunmuş olması bu tuumlr eserlerin statuuml semboluuml olarak Ccedilinliler iccedilin

de oumlnemli olduğunu goumlstermesi bakımından oumlnemlidir

Bir Hun kurganında bulunan bu kemer tokası uumlzerinde yılanvari buumlyuumlk

bir ejderha ile iki kaplumbağanın muumlcadelesi yer almaktadır Ejderhanın

saldırı halinde olduğu buumlyuumlk accedilılmış ağzından ve kaplumbağaları

sarmalamasından bellidir Kaplumbağalar ise buumlyuumlk tırnaklı ayakları

suumlkucircnetli duruşları ve ejderhayı takip eden başlarıyla kolay lokma

olmadıklarını goumlstermektedirler Muhtemelen uumlzerinde bulunan

kaplumbağa ve ejderhanın taşıdıkları guumlccedil uzun oumlmuumlr yenilenme ve

96 Bunker age s 130 97 Brosseder Belt Plaques s 409-411 Fig55

122

dayanıklılık gibi iyi oumlzelliklerin etkisini sahibine aktarması iccedilin mezara

konmuş olabilir

123

3252 Balık ve Kaplumbağa Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln İşleme Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 28 cm Genişlik 39 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 28

Resim Kaynağı 26 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kırmızı renkteki yuumln kumaş uumlzerine krem siyah yeşil ve

kırmızı ipliklerle işlemeler yapılmış duvar halısı ya da oumlrtuuml parccedilasıdır

Oumlrtuumlnuumln buumltuumlnuumlnde her biri dokuzar kez tekrar edilen kaplumbağa ve

balık figuumlrleri ile on yedi adet quatrefoil bitkisel motifler ve kıvrımlı

suumlslemeler yer almaktadır Dikdoumlrtgen oumlrtuumlnuumln uumlzerine bir koumlşeden

başlayan ve verev olarak ccedilaprazındaki karşı koumlşeye kadar bir sıra yılan

bir sıra kaplumbağa aralarında da diğer suumlslemeler doumlnuumlşuumlmluuml olarak

eşit aralıklarla yerleştirilmiştir

Oumlrtuumlnuumln orta kısmının etrafında verev ccedilizgili ince bir bant zıt youmlnlerde

ve birbirlerine bağlı kuumlccediluumlk spirallerden oluşan yine ince bir bant bitkisel

motifli geniş bir bant yine spiralli ve verev ccedilizgili bandın ardından iccediliccedile

geccedilmiş ve giderek kuumlccediluumllen doumlrt adet baklava desenleriyle kaplı ccedilok kalın

bir ccedilerccedileve yer almaktadır Geniş bandın uumlzerinde de iki farklı quatrefoil

suumlslemeler birbiri ardı sıra yerleştirilmiştir

Kaplumbağaların başı kabukları ve kurbağayı andırır şekildeki ayakları

detaylı olarak yapılmıştır Ağızlarının iki yanında bıyığı andırır gibi ya

124

da iki tane ince dalı ısırmış gibi duran ikişer tane uzun ve aşağı doğru

hafif eğik ccedilizgi vardır

Balıklar S şeklinde kıvrılmış vaziyette resmedilmiştir Kafaları uumlccedilgen

formunda olan balıkların vuumlcutlarının kıvrım yerlerine denk gelen iki adet

yuumlzgeci ve basit kuyrukları vardır Bitkisel motifler yuvarlak bir

merkezin doumlrt tarafındaki uumlccedil yapraklı dallar ve onların aralarındaki

spiraller ile oluşturulmuştur Her bir hayvan motifi arasına yerleştirilen

bu bitkisel motifler spiral uccedilları arasına ilave edilen birer spiral motif ile

birbirlerine bağlanmış vaziyettedir

Oumlrtuumlnuumln koumlşesinde youmlnuuml merkeze doğru olan kuumlccediluumlk sazan benzeri balık

motifi yer almaktadır

İkonografi Ccedilin inancında kuzeyi kışı ve siyahı temsil eden

kaplumbağa uzun oumlmuumlr guumlccedil ve dayanıklılığın simgesidir Kabuğu

goumlkyuumlzuumlnuuml goumlvdesi duumlnyayı temsil eder Balık ise bolluk bereket

mutluluk ve yenilenmenin semboluumlduumlr98

Bir Hun kurganında bulunan bu oumlrtuuml uumlzerinde taşıdığı bu simgeler ile

oumllen kişinin oumlluumlmden sonraki hayatı iccedilin yakınlarının bolluk bereket

uzun oumlmuumlr ve mutluluk gibi iyi dileklerini sembolize etmesi iccedilin mezara

konmuş olabilir

98 Williams ages 185 404

125

33 YARATIK FİGUumlRLERİ

331 Grifon Figuumlrleri

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinin IV kitabı Melpomenersquode Prokonnesosrsquoda

doğmuş Kaystrobios oğlu Aristeas adında birinden bahsedilir Bu kişi destanlar

duumlzer ve anlatırmış Kendisi Apollonrsquoun oumlfkesinden kaccedilarken İssedonosların

uumllkesine vardığını İssedonosların oumltesinde tek goumlzluuml Arimaspes ırkının

yaşadığını bunların da oumltesinde kutsal altına bekccedililik eden grifonların

yaşadığını daha uzakta denize ccedilıkan yerde ise Hyperbore ulusunun yaşadığını

soumlylermiş Hyperboreliler haricindeki diğer hepsi kendi sınırlarında bulunanlarla

dalaşmak iccedilin bahaneler bulurlarmış Arimaspesler hep ilk başlayan olurlarmış

Bu Arimaspesler İssedonosları yurtlarından atmışlar İssedonoslar da

İskitleri yurtlarından atmışlar İskitler de Notos Denizi kıyılarında oturan

Kimmerlere saldırıp boumllgeden atmışlar Ancak Aristeasrsquoın İskit uumllkesi hakkında

anlattığı bu hikacircye İskitlerin soumlylediklerine uymamaktadır99

Herodot Aristeas ile ilgili birkaccedil bilgi daha verdikten sonra o boumllgenin

coğrafyası ve burada yaşayan halklar hakkında da kısa bilgiler vermektedir En

sonunda ise bu anlattığı ulusların zaten bilindiğini ama oumltede kuzeyde tek goumlzluuml

adamların ve kutsal altına bekccedililik yapan grifonların olduğunu yalnızca

İssedonoslardan oumlğrendiğini İskitlerin onların anlattıklarını tekrar ettiklerini ve

bu inancın kendilerine İskitlerden geldiğini vurgulamıştır

Grifon figuumlruumlnuumln koumlkenleri antik Mısır ve Mezopotamya kuumlltuumlruumlne kadar

dayanmaktadır Silindir muumlhuumlrler uumlzerindeki ilk oumlrnekleri MOuml 3000rsquoden

oumlncesine tarihlenmektedir Ahameniş İmparatorluğunun başkenti Persepoliste

hem grifon protomları hem de duvar roumllyeflerinde krala sunulmak uumlzere getirilen

hediyeler arasındaki kapların kulplarında ve bileziklerde grifon figuumlrleri yer

almaktadır Muhtemelen bu figuumlr Orta Asyarsquoda MOuml IVndashV yuumlzyıldan itibaren

Ahameniş etkisiyle yayılmıştır Kanatlı aslan goumlvdesi uumlzerindeki yırtıcı kuş ya

da aslan kafası ile yeryuumlzuumlnuumln ve goumlklerin en guumlccedilluuml ve tehlikeli hayvanlarının

birleşimi olan grifon muhtemelen cennet ve duumlnyanın uumlzerindeki hacirckimiyeti

99 Herodotos Tarih s 299 304

126

simgeliyor olabilir Ayrıca takılar silahlar ve kılıfları ile şehir ve bina

girişlerinde kullanılması koumltuuml ruhlara karşı korucu oumlzelliği nedeniyle

olmalıdır100

100 Baumer age s 188-189

127

3311 Ayna Uumlzerindeki Grifon Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kelermes IV Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları ya da MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş kaplama elektrum Kazıma Tekniği

Boyut Ccedilap 17 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 29

Resim Kaynağı 27 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Boumlluumlm 3121rsquode sekiz eşit parccedilaya boumlluumlnmuumlş bu aynanın

bir parccedilası incelenmişti Diğer bir parccedila uumlzerinde yer alan sol ayakları

oumlnde olarak karşılıklı duran ccedilıplak ancak tuumlm vuumlcutları tuumlylerle kaplı

uzun saccedillı ve tek goumlzluuml iki insan ile ortalarında sol profilden bir grifonun

yer aldığı kısım ise burada incelenecektir

Solda duran adam sol eli ile grifonun yukarı kalkmış sağ oumln ayağını sağ

eli ile grifonun aşağıdaki sol oumln ayağını tutmaktadır Sağdaki adam ise

sağ eli ile grifonun kendisine doumlnmuumlş başını sol eli ile aşağıdaki

kuyruğunu tutmaktadır Grifonun sağ arka ayağı soldaki adamın dizine

dayanmış sol arka ayağı ise yerdedir Sağ ve soldaki adamlara bakılınca

ciddi bir muumlcadele iccedilindelermiş gibi goumlruumlnmemekle birlikte ortadaki

grifonun kurtulma muumlcadelesi goumlzlemlenebilmektedir

İkonografi Adamların vuumlcutlarının ccedilıplak ve tuumlmuumlyle tuumlylerle kaplı

olması ve tek goumlzleri olması nedeniyle insan olmadığı duumlşuumlnuumllebilir Tek

128

goumlzluuml olmaları ve grifonla muumlcadele iccedilinde olmaları nedeniyle akla

hemen Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde aktardığı kutsal altını koruyan

grifonlar ve o altını almaya ccedilalışan Arimaspesler gelmektedir101

Jacobson da Yunan Sanatı Tarihccedilisi Boardmanrsquoın bu youmlndeki goumlruumlşlerini

aktarmıştır102

Figuumlrlerin uumlzerinde kıyafet olmayıp tuumlylerle kaplı olması gerccedilek manada

bir insan olmadıklarını goumlstermek amacıyla yapılmış olabilir Oumlzellikle

tek goumlzluuml resmedilmeleri ve altın iccedilin grifon ile muumlcadele iccedilinde olmaları

da onların Arimaspes oldukları ihtimalini guumlccedillendirmektedir İskitler iccedilin

yapılan bu aynanın suumlslemesinde anlatılagelen İskit mitlerinden birine

yer vermek oumlzellikle tercih edilmiş olabilir

101 Herodotos Tarih s 299 102 Jacobson The Art of the Scythians s 185

129

3312 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 1

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap ve deri Oyma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 35 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 30

Resim Kaynağı 28 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Uumlccedil boyutlu olarak ahşaptan yapılmış bir figuumlrduumlr Figuumlrde

buumlyuumlk bir kartal grifonun gagasında kuumlccediluumlk ve yassı boynuzlu bir geyik

başı yer almaktadır Geyiğin ccedilok buumlyuumlk olmayan boynuzları mus geyiği

boynuzuna benzemektedir Grifonun başının uumlzerinde ve boynunun

arkasında alev formunda yapılmış yeleler bulunmaktadır

Grifonun alt gagası hizasında başının iki yanında yer alan grifonların

başları ve boyunları uumlccedil boyutlu ccedilıkma şeklinde ancak bu grifonların

goumlvdeleri ve penccedileleriyle boynundan ve başından kavradıkları kaz

benzeri uzun boyunlu kuşlar ise ahşaba kazınarak alccedilak roumllyef olarak

resmedilmiştir

Grifonun yeleleri ile ağzındaki geyiğin boynuzları kalın deriden kesilerek

yapılmıştır

130

İkonografi Jettmar tabutun iccedilinde bulunmuş olan ve muhtemelen başka

bir eserin son parccedilası olan bu figuumlruumln altın varakla kaplı olabileceğini

belirtmiştir103

Usta bir ağaccedil işccedililiği ile yapılmış eserde mus geyiğinin başını ağzında

tutabilecek kadar buumlyuumlk devasa bir grifon tasvir edilmek istenmiş

olabilir Boynunun iki tarafında grifon ve kuş arasındaki muumlcadele

sahnesine yer verilmiştir

Burada grifon tarafından saldırıya uğrayan kuşun karakteristik duruşu ve

ccedilizimine Pazırık II ve V kurganlardan ccedilıkarılan erkekler ile V kurganda

bulunan kadının el parmaklarının uumlzerinde de rastlanmıştır104

Bu eser tabutun iccedilinde bulunduğu iccedilin atlara takılan başlıkların bir parccedilası

olması muumlmkuumln değildir Başka bir objenin uumlst parccedilası olması

muhtemeldir

Oumllen kişinin oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda hem kendini hem de değerli

eşyalarını koruması iccedilin oumlzellikle seccedililmiş olduğu duumlşuumlnuumllen grifon

figuumlruuml guumlcuumlnuumln etkisini arttırmak iccedilin ağzında geyik başı ve boynunda

penccedileleriyle yakaladığı kuş ile tasvir edilmiş olabilir

103 Jettmar age s 99 104 Sergey A Yatsenko ldquoThe Tattoo System in the Ancient Iranian Worldrdquo Zurich Studies in

Archeology Vol 9_2013 Zurich pp 97-101 2013 s 98

131

3313 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 2

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap ve deri Oyma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 165 cm Genişlik 23 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 31

Resim Kaynağı 29 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Ahşaptan uumlccedil boyutlu olarak yapılmış bir figuumlrduumlr Figuumlrde

buumlyuumlk bir kartal grifonun başı ile gagasında tuttuğu kendisi kuumlccediluumlk ama

boynuzları ccedilok buumlyuumlk ve goumlsterişli bir geyik başı yer almaktadır Geyik

başı grifonun ağzına neredeyse zor sığmış gibi goumlruumlnmektedir Grifonun

başının arkasında yelesi kulakları ve başının iki yanından ccedilıkan kanat

formları deriden yapılmıştır Geyik başının buumlyuumlk boynuzları da deriden

yapılmış olup iki ana koldan her birinin uumlzerindeki dokuzar kolunun

uccedillarında uzun boyunlu ibikli kıvrık gagalı kuş başları yer almaktadır

Bunlardan geyik başına yakın ikişer tanesinin youmlnuuml geriye bakarken

diğerlerinin hepsi ileriye bakmaktadır

İkonografi Jettmar Pazırık II Kurganrsquoında tabut dışında bulunan bu

eser ile 3312rsquode ele alınan eserin bir birine ccedilok benzemesi ve bir arada

bulunmuş olması nedeniyle kompozisyonun dinsel bir anlamı ya da

132

hanedan simgesi olabileceğini belirtmiştir105 Başın altındaki deri

bağcıklar bu parccedilanın bir şeye bağlandığını goumlsteriyor olabilir

Rudenko aynı kurganda bulunan mumyanın sağ ve sol kolları uumlzerindeki

doumlvmelerde de boynuz yele ve kuyruk uccedillarında kuş başı figuumlruumlne

rastlanıldığının belirtmiştir106 Sağ kolunun uumlst kısımlarında yer alan

geyiğin iki boynuzundan birinin kollarının ucunda kuyruğunda ve

sırtının ortasında onun altındaki gaga ağızlı at ya da geyiğin her iki

boynuzunun kollarının ucunda kısım kısım toplanmış yelelerinin

uccedillarında ve kuyruğunda sol kolunun uumlst kısmında yer alan yine gaga

ağızlı at ya da geyiğin buumlyuumlk boynuzunun her iki boumlluumlmuumlnuumln kullarının

ucunda ve kısım kısım toplanmış yelelerinin uccedillarında kıvrık gagalı kuş

başı figuumlrleri yer almaktadır

Boynuz uccedillarındaki kuşlar da hayat ağacın dallarına konmuş ve oumllen

kişilerin ruhlarını temsil eden kuşları goumlrsel olarak resmetmek iccedilin

yapılmış olabilir Jacobson da uccedillarında kuş başları bulunan geyik

boynuzlarının muhtemelen hayat ağacını kuşların ise yeni doğacakların

ruhlarını temsil ettiğini vurgulamıştır107

105 Jettmar age s 99 106 Rudenko age s 110-112 107 Jacobson The Deer Goddess s 243

133

3314 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Grifon Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık I Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Keccedile ve at kılı Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 119 cm Genişlik 90 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 32

Resim Kaynağı 30 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Keccedileden yapılmış ve uumlzerine simetrik olarak yerleştirilmiş

yine renkli keccedile parccedilalarıyla oluşturulmuş iki adet hayvan muumlcadele

sahneleri aplike edilmiş eyer oumlrtuumlsuumlduumlr Karşılıklı iki kenarından ucu

puumlskuumllluuml uumlccediler adet madalyon benzeri parccedilalar sarkmaktadır

Kırmızı tabanlı yekpare parccedilanın uumlzerindeki muumlcadele sahnesinde uumlstteki

kartal grifon altta yere yuvarlanmış arka ayakları yukarı doumlnmuumlş buumlyuumlk

boynuzlu bir dağ keccedilisini boynuzundan gagasıyla yakalamıştır Keccedilinin

başı arkasında duran grifona doumlnuumlk vaziyettedir Aynı sahnenin tam

simetrik goumlruumlntuumlsuuml diğer tarafta da yer almaktadır Hayvanların vuumlcut

boumlluumlmleri ve bunların detayları farklı renkteki parccedilaların bir araya

getirilmesi ile oluşturulmuştur Ayrıca hareket duygusu veren ilave

kıvrımlı parccedilalara da yer verilmiştir

Oumlrtuumlnuumln kısa kenarlarının yani atın uumlzerindeyken yanlarından sarkan

kenarlarının uccedillarında yine keccedileden yapılmış uumlccediler adet daire şeklinde

madalyon vardır Madalyonların ccedilevresine uzun at kılları ile puumlskuumll

yapılmıştır Madalyonların oumlrtuumlye bağlandığı oval parccedilaların uumlzerinde iki

adet yuumlzleri oval parccedilanın kısa kenarlarından dışa doğru bakacak şekilde

134

yerleştirilmiş boynuzlu kaplan başları yer almaktadır Madalyonların ana

parccedilaya bağlandığı oval boumlluumlm ile arasındaki parccedila yuumlzuuml olmak kaydıyla

koyu renkte buumlyuumlk boynuzları olan bir muflon başını oluşturmaktadır

Muflonların goumlzleri altın pullarla yapılmıştır Puumlskuumlllerin bağlı olduğu

yuvarlak parccedilaların uumlzerindeki kıvrımlı neredeyse tam bir daire

oluşturacak buumlyuumlkluumlkteki boynuzun tam ortasında bir ccediliccedileğin doumlrtte biri

yer almaktadır

Boynuzun dışında kalan boumlluumlm ile madalyonun dış sınırı arasındaki

boşluk ise balık yuumlzgecine benzer uccedilları uumlccedilgen ccedilıkıntılı ccedilizgili bir motif

ile kaplanmıştır

İkonografi Piotrovsky bu tuumlr eyer oumlrtuumllerinin atın sırtındaki

minderlerinin uumlzerine oumlrtuumllduumlğuumlnuuml ccedilok kullanılan bir eşya olmasına

rağmen guumlnuumlmuumlze pek azının geldiğini uumlzerindeki hayvan muumlcadele

sahnesinin Ahameniş koumlkenli olduğunu belirtmiştir Ayrıca oumlrtuumlnuumln iki

ucunda bulunan madalyonların oumlrtuumlye birleştirildiği kısmında bulunan

birbirine arkasını doumlnmuumlş ve simetrik yerleştirilmiş boynuzlu kaplan

figuumlrlerinin Ccedilin kuumlltuumlruumlnde oumlnemli bir motif olan taotie maskesi

oluşturduğunu ifade etmiştir108 Taotie Ccedilin mitolojisindeki doumlrt koumltuuml

ruhtan biridir Sadece buumlyuumlk ve tam accedilılmış goumlzler yukarı kalkmış

kaşlarla cepheden ve tam simetrik olarak tasvir edilir109

Eserin bulunduğu boumllge Ccedilinrsquoe uzak olduğu iccedilin Ccedilin etkisi ile yapılmış bir

eserdir demek guumlccedil goumlzuumlkmektedir Boumllgeye has hayvan uumlslubunun guumlzel

bir oumlrneği olan ve keccedileden yapılmış eyer oumlrtuumlsuuml uumlzerindeki doğauumlstuuml

yaratık olan kartal grifonun dağ keccedilisine saldırma sahnesi işccedililik

bakımında dikkat ccedilekicidir Hem hayvanların vuumlcut boumlluumlmleri hem de

muumlcadelenin vuumlcut uumlzerindeki etkisi değişik renkteki keccedile parccedilalarla

etkili olarak verilmiştir Grifonun temsil ettiği guumlccedil ve koruyuculuk

oumlzellikleri nedeniyle oumllen kişi iccedilin hazırlanmış bir oumlrtuuml olabilir

108 Piotrovsky age s 118 109 Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml s 291-292

135

3315 Grifonlu Sadak

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml V yy sonları ile IV yy başları

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 468 cm Genişlik 23 - 273 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 33

Resim Kaynağı 31 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından yapılmış bu eser ile muhtemelen ok ve yay kılıfı

olan ahşap bir sadak (goritus) kaplanmıştır Her ne kadar sadak belde ağzı

yukarı gelecek şekilde taşınıyor ise de uumlzerindeki kompozisyonların youmlnuuml

yataydır Altın levha uumlzerinde kabartma tekniği ile yapılmış goumlvdenin

buumlyuumlk boumlluumlmuumlnde iki geniş hat boyunca Akhilleusrsquoun hayatından kesitler

anlatılmaktadır Hatların arası ince bir sıra ovolo suumls ile ayrılmıştır

Uumlstteki hattın uumlzerinde ve kabartma ince bir ccedilizgi ile ayrılmış nispeten

daha dar olan en uumlst kısımda ccedileşitli hayvan muumlcadele sahneleri yer

almaktadır Bunlar sırasıyla sadece goumlvdesinin arka kısmı goumlruumlnen bir

aslan karşılıklı duran bir dişi aslan ve oumlkuumlz benekli kuumlccediluumlk bir ceylana

saldırmış dişi bir leoparın muumlcadelesi karşılıklı duran bir yaban domuzu

ve bir erkek aslan ortada yere sırtuumlstuuml vaziyette duumlşmuumlş bir geyiğe

saldırmış leopar ve erkek aslanın muumlcadelesidir

Alttaki hattın altında ve kalınca duumlz bir hat ile ayrılmış en aşağı boumlluumlmde

ise nispeten daha dar bir hat uumlzerinde akantus yaprakları kıvrımlı dallar

ve rozet şeklindeki ccediliccedileklerle bezenmiş sarmaşığı andırır bir suumlsleme yer

almaktadır Bu suumlsleme sol tarafta yukarı ve aşağıya doğru devam

136

etmektedir Bu şeritten ince kabartma bir hat ile ayrılmış diğer şeritte ise

doumlnuumlşuumlmluuml olarak yerleştirilmiş lotus ve palmet suumlslemesi yer almaktadır

Sadağın uumlst kenarındaki dikdoumlrtgen şeklindeki buumlyuumlk ccedilıkıntıda yer alan

hayvan muumlcadele sahnesinde solda bir dişi sağda bir erkek olmak uumlzere

iki adet kartal grifonun bir leopara saldırı anı yer almaktadır Ortada arka

ayakları uumlzerine kalkmış ve yuumlzuuml arka ayakları uumlzerine kalkmış soldaki

dişi grifona doğru doumlnuumlk olan leopar sol oumln penccedilesi ile grifonun kanadını

tutarken sağ oumln penccedilesi ile grifonu başının arkasından tutup penccedilesinin

hemen yanından grifonu ısırmaktadır Grifon da leoparın sol omzunu

gagasıyla ısırırken sağ oumln penccedilesi ile leoparın arka ayağının dizine

basmaktadır Loeparın arkasındaki erkek grifon da arka aykları uumlzerinde

kalkmış vaziyette leopara arkasından saldırmakta ve ısıracak anı

kollamaktadır Grifon ve leoparın birbirlerine denk guumlccedilleriyle tam bir

muumlcadele iccedilinde olduğu bir sahnedir Bu sahnenin alt ve uumlst kenarı ince

bir ovolo şeridi ile suumlslenirken sağ tarafı daha kalın bir lesbos kymationu

denilen uumlsluplaştırılmış kalp ve ortasındaki mızrak motifleri ile

suumlslenmiştir

Sadağın alt yuumlzuumlnde de yine iki adet boynuzlu aslan grifon yer

almaktadır Bu yuumlzeyin uumlst kısmı ince olup aşağıya doğru genişleyerek

aşağıda yuvarlak bir formda sonlandırılmıştır Ccedilevresi boyunca sarmal

kordon şeklinde suumlsleme yer almaktadır Sadağın uumlst kenarının derinliği

ile aynı kalınlıkta ve onun devamı olan kalınca bir kordon yuumlzey boyunca

aşağıya kadar ortalı bir şekilde devam etmektedir Kordonun alt ucunda

aşağıya bakan bir palmet ve uumlzerinde kordonun her iki yanında uzanan

akantus yaprakları bulunmaktadır Arka ayakları uumlzerinde şaha kalkmış

şekilde aşağıdaki akantus yaprakları uumlzerinde duran aslan grifonlar

yuumlzlerini ortadaki kordona doumlnmuumlş vaziyettedirler Oumln ayakları ile

bitkisel motiflerin uumlzerine dayanmışlar ve ağızları kapalı olarak

durmaktadırlar Boynuzlarındaki helezonik kıvrımının bir yerinden yine

bir akantus yaprağı ccedilıkmıştır Boynuzların uumlzerindeki dar alanda yukarıda

137

birer adet tam daire şeklinde lotus ccediliccedileği ve onun uumlzerinde de ccediliccedileğin

tomurcuğu bulunmaktadır

İkonografi Jacobson sadağın uumlzerinde yer alan ve Akhilleusrsquoun

hayatından kesitler sunan sahnelerde tutarsızlıklar ve hikacircyenin

suumlrekliliğinde kesintiler olduğuna değinmiştir Ayrıca burada işlenen

sahnelerin ve bazı detayların ccedilok Helenistik olduğunu sadağın sahibi

İskitli iccedilin pek bir şey ifade etmeyeceğini belirtmiştir Yunanlı ustanın

eserin sahibine hoş goumlruumlnmek iccedilin İskit unsuru olarak sadece

Akhilleusrsquoun savaş eğitiminin anlatıldığı ilk sahnede Yunanların

kullanmadığı ve barbarlar tarafından kullanıldığı iccedilin aşağıladığı İskit

yayına yer verdiğini ifade etmiştir Kullanılan suumlsleme ve seccedililen diğer

hayvan ve yaratık muumlcadele sahnelerinin de buumltuumlnuumln iccedilinde pek anlamlı

olmadığını vurgulamıştır110 Reeder da eserin Yunan bir usta tarafından

yapılmış olmasının muhtemel olduğunu belirtmiştir111

Birbirlerinden kuumlccediluumlk farlılıkları da olsa bu sadaktan Illintsi Melitopol ve

Beş Kardeş kurganlarında da bulunmuştur Hayvan figuumlrleri tipik İskit

sanatını temsil ederken ortadaki iki frizde Yunan mitolojisinden alınmış

ve muhtemelen Kral Lykomedesrsquoin kızları ile Aşil Skyros adasında

resmedilmiştir112

Grifonların saldırı sahnesi tasvirinde yer alan ortadaki hayvanın

uumlzerindeki nokta şeklindeki benekler leopar olduğunun kanıtıdır Bu

sahne tam bir hayvan muumlcadelesini goumlzler oumlnuumlne sermektedir Leopar

soldaki dişi grifonun ensesini ısırırken dişi grifon leoparın boynunu

gagalamakta sağdaki erkek grifon ise gagasıyla leoparı ensesinden

yakalamaya ccedilalışmaktadır Bu boumllgedeki eserlerde pek goumlruumllmeyen denk

guumlccedillerin muumlcadelesi gibidir

110 Jacobson The Art of the Scythians s 225-228 111 Reeder agm s 232 112 Piotrovsky age s 128

138

Ana tema olarak bir Yunan mitolojisi sahnelerine sahip olan ancak İskit

yayı ve hayvan muumlcadele sahnelerinin ilavesi ile İskitlerin alması ya da

onlara hediye edilmesi amacıyla yapılmış bir eser olmalıdır

139

3316 Grifonlu Pektoral

Bulunduğu Yer Tolstaya Mogila

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın ve mine Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Ccedilap 306 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 34

Resim Kaynağı 32 wwwhermitagemuseumcom

Tanım Boyutu itibariyle buumlyuumlk bir kolye olarak da

tanımlanabilecek pektoral boyun kısmına denk gelen iccedil kısımdan aşağı

ve dışa doğru giderek kalınlaşan doumlrt adet sarmal kordon ile aralarında

ccedileşitli motif ve figuumlrlerin yer aldığı uumlccedil frizden oluşmaktadır Orta friz

altın bir plaka uumlzerine işlenirken uumlst ve alt frizlerin arkaları tamamen boş

olup uumlccedil boyutlu olarak ayrı ayrı hazırlanmış figuumlrler alt ve uumlst kordonlara

tutturulmuştur Orta boumlluumlm alt ortadaki akantus yapraklarından ccedilıkarak

sağa ve sola doğru uzanan yer yer uumlccedil boyutlu olarak bitki dalları ccediliccedilekler

ve kuşlarla oluşturulan kompozisyon ile bezenmiştir Bazı ccediliccedileklerin

uumlzerinde mine suumlslemeler de yer almaktadır Ancak bazı figuumlrler ya hasar

goumlrmuumlş ya da duumlşmuumlştuumlr

Uumlst frizde en ortada karşılıklı olarak dizlerinin uumlzerinde oturan uzun saccedillı

ve belden uumlstleri ccedilıplak iki İskit erkeğinin bir koyun postunu tuttukları

kompozisyon yer almaktadır Bu sahneden sonra sağa taraftaki

hayvanların youmlnuuml sağa sola taraftaki hayvanların youmlnuuml ise sola doğrudur

Sağ tarafa doğru sırasıyla tayını emziren bir kısrak yerde oturan bir

140

buzağı buzağısına doumlnuumlp bakan bir inek eğilmiş koyun sağan bir erkek

ccedilocuk yerde oturan bir keccedili yine yere oturmuş bir oğlak ve son olarak

kanatlarını accedilmış bir kuş yer almaktadır

Sol tarafa doğru ise arka ayağını karnına doğru kaldırmış ve başını ileri

uzatmış bir kısrak yanında yerde oturan tayı buzağısını emziren bir inek

elinde amfora tutarak yerde oturan bir erkek ccedilocuk kıvırcık tuumlyluuml bir

koyun yerde oturan bir keccedili arka ayağı ile başını kaşıyan bir oğlak ve

son olarak yine kanatlarını accedilmış bir kuş bulunmaktadır

Alt frizde ortada uumlccedil ccedilift kartal grifonun uumlccedil ata ayrı ayrı gruplar halinde

saldırma sahneleri yer almaktadır Onlardan sonra sağ tarafa doğru bir

dişi ve bir erkek aslanın bir domuza saldırma sahnesi bir koumlpek bir

tavşan ve son olarak karşılıklı duran iki adet ccedilekirge bulunmaktadır Sol

tarafta ise yine bir dişi ve bir erkek aslanın bir geyiğe saldırma sahnesi

bir koumlpek bir tavşan ve son olarak yine karşılıklı duran iki adet ccedilekirge

yer almaktadır

Uumlccedil frizin ve doumlrt kordonun birleştiği uccedil noktalarda bağlanma uccedilları yer

almaktadır Her iki tarafta lotus ve palmet motifleriyle suumlsluuml geniş bir

boumlluumlm menteşe bitkisel kıvrımlarla suumlsluuml ince bir boumlluumlm ince metal

ipliklerle oumlruumllmuumlş genişccedile bir boumlluumlm ile yine lotus ve palmetlerle suumlsluuml

daha ince bir boumlluumlm yer almaktadır En sonda ise birer aslan başı ve

bağlantı uccedilları ile pektoral sonlanmaktadır

İkonografi Muhtemelen dini ya da resmi toumlrenlerde takılan pektoralin

goumlrsel ihtişamı ve işccedililiği goumlz kamaştırıcı guumlzelliktedir Figuumlrlerdeki

detaylar hemen goumlze ccedilarpmaktadır Oumlrneğin alt frizde yer alan uumlccedil adet

hayvan muumlcadele sahnesinde yer alan grifonların kanatlarındaki tuumlyler

atların ve aslanların yelelerinin tuumlyleri orta frizdeki kuşların tuumlyleri ve

tuumlm hayvanların doğal duruşları oldukccedila detaylı işlenmiştir Ayrıca tuumlm

frizlerdeki figuumlrlerin tamamına yakını tek tek hazırlanıp pektorale monte

edilmiştir

141

İlk bakışta frizlerdeki figuumlr ve motiflerin sağ ve sol kısımları simetrik

duumlzendeymiş gibi goumlzuumlkse de tam simetrik değildir Pektoralin uumlst

frizinde ortadaki postu tutan erkeklerin sağ ve solundaki hayvanlar ile

insanlar farklı duumlzende bulunmaktadırlar Pektoralin alt frizinde diğer

birccedilok eserde de rastlanabilecek hayvan muumlcadele sahneleri yer

almaktadır Ortadaki uumlccedil tanesi bir ccedilift kartal grifonun bir ata oumln ve

arkasından saldırma anlarını tasvir etmektedir Bu sahnelerin sağ ve

solunda farklı ve aynı olan hayvanlar bulunmaktadırlar

Jacobson bu eser ile ilgili yorumunda pektoralin Tolstaya Mogila

kurganına goumlmuumllen liderin savaş kıyafetinin bir parccedilası olarak

duumlşuumlnuumllemeyeceğini ccediluumlnkuuml eserin ana boumllme dışında dromosda goumlmuumlluuml

başka bir erkeğin uumlzerinde olduğunu belirtmiştir Bu erkeğin yanında

altın saplı bir kılıccedil altın bir kın (daha sonra 33110rsquoda ele alacağız)

kollu bronz bir şamdan ve daha pek ccedilok başka objeler de bulunmuştur

Belki de liderin oğlu ve iktidar adayı bir prense ait olabilir

Değerlendirmesinde pektoralin delikli yapısı ve metalinin yumuşak

olması nedeniyle savaş esnasında kullanımının pratik olmadığını

muhtemelen toumlrensel bir nişan olabileceğini ifade etmiştir Ayrıca

uumlzerinde yer alan hayvanların durumlarında yola ccedilıkarak hangi mevsim

ya da mevsimlerdeki goumlccedilebe yaşantısını anlatmak istediği hakkında

yorumlara yer vermiştir Buna goumlre yavru hayvanların olması nedeniyle

bahar sonu ya da yaz başındaki goumlccedilebe hayatı anlatıyor olabileceği gibi

postun işlenmesinden yola ccedilıkarak sonbahar sonunu anlatıyor da olabilir

sonucuna varmıştır113

Reeder da eserin işccedililiğinin guumlzelliği Yunan bir usta tarafından yapıldığı

ve uumlst frizdeki sakin guumlndelik İskit yaşamı anlatımıyla alt frizdeki

muumlcadele ve mitolojik anlatımın tezatlığını savunmuştur114 Piotrovsky

ise pektoralde yer alan sahnelerin İskitlerin guumlnluumlk hayatını anlattığını

figuumlrlerdeki gerccedilekccedililik ve detayların ccedilok goumlz alıcı olduğunu belirtmiştir

113 Jacobson The Art of the Scythians s 115-118 114 Reeder agm s 326

142

Ayrıca alt frizde yer alan iki grifonun bir ata saldırma sahnesinin Yunan

gibi goumlzuumlkse de aslen İskit teması olduğunu ccediluumlnkuuml Yunanların atları

koruma geleneğine karşılık İskitler tarafından yaygın olarak suumlruumller

halinde beslendikleri iccedilin boumlyle bir anlam taşımadığını belirtmiştir115

Zolotukhin ise Homerrsquoin biyografisine yer verdiği eserinde pektorali

sadece guumlzel işccedililikle yapılmış hem bitkisel motifler ve kuşlarla doğayı

hem guumlndelik yaşamı hem de fantastik hayvanlarla gerccedilek hayvanların

muumlcadelelerini anlatan değerli bir eser olarak değerlendirmemiştir

Oumlzellikle ilk frizdeki her bir figuumlr figuumlrlerin detayları adetleri ve

sıralanışları hakkında ccedilok daha derin analizler yapmıştır116

Buna goumlre uumlst frizde ortada yer alan iki erkek figuumlrden soldakinin Homer

(MOuml 657-581) sağdakinin Atey (MOuml 429-339) olduğunu ve iktidar

simgesi olan Altın Postrsquou beraber taşıdıklarını ifade etmiştir Eserin

yapıldığı doumlnemde Homer oumllmuumlş olduğu iccedilin sadağı yukarıda asılı

dururken halen hayatta olan Ateyrsquoin sadağı yanında yerde durmaktadır

Homerrsquoin Yunan olduğunu vurgulamak iccedilin sol tarafın Yunanlıların

guumlnluumlk yaşamını anlattığını sağ tarafın ise Ateyrsquoden dolayı İskitlerin

guumlnluumlk yaşamını anlattığını belirtmiştir Frizde yer alan toplam altı tane

yavrulu hayvanın altı nesli sembolize ettiğini ve bunun yaklaşık 200 yıla

karşılık geldiğini bu ccedilıkarımın Ateyrsquoin altıncı nesilden Homerrsquoin torunu

olduğuna işaret ettiğini ifade etmiştir Yazara goumlre Atey buumlyuumlk babasının

200 oumlluumlm yıldoumlnuumlmuuml (MOuml 381 Atey 48 yaşında) anısına kendisinin

doğumundan tam 200 yıl oumlnce (MOuml 629 Homer 28 yaşında) Homer

henuumlz hayattayken gerccedilekleşmiş bir efsane olan Altın Post ve

Argonotların seyahatini117 pektorale konu olarak seccedilmiş ve yaptırmıştır

115 Piotrovsky age s 31 95 96 116 Anatoliy Zolotukhin Homer - The Immanent Biography Nikolaev-Ukraine Vozmozhnosty

Kimmerii 2006 s 83-92 (Ccedilevrimiccedili ndash 15042015) 117 İlk ccedilağın buumlyuumlk destansı oumlykuumllerinden biri olan Argonautrsquoların seyahati ccedileşitli yazarlar tarafından

işlense de detaylı olarak MOuml III yuumlzyılda Apollonis tarafından anlatılmıştır Hızlı anlamındaki Argo

gemisi Altın Postu almaya giden kahramanlar iccedilin usta Argos tarafından yapılmış 55 kuumlrekli bir

gemidir O nedenle bu gemide seyahat edenlere Argonaut adı verilmiştir Altın Post bir zamanlar

Athamasrsquoın ccedilocukları Phriksos ve Hellersquoyi sırtına alıp Yunanistanrsquodan Karadenizrsquodeki Kolkhis uumllkesine

143

Yazar ayrıca alt frizde yer alan geyik ve yaban domuzu hakkında da

Homer ile bağlantılı bir yorum yapmıştır Sol tarafta yani Yunan tarafında

yer alan asil ve narin geyiğin Homerrsquoin Yunan annesini sağ tarafta yani

İskit tarafında yer alan yaban domuzunun Kimmer koumlkenli babasını

temsil ettiğini belirtmiştir

Altın Post efsanesi ile uyumu ve kaynaklarla desteklediği ikonografik

ccediloumlzuumlmlemeler konusunda yazara katılmamak muumlmkuumln değildir

Grifonlar ve atlar arasındaki muumlcadele sahneleri tipik hayvan uumlslubuna

uygun olarak ama Yunan etkisiyle yapılmış olmalıdır Ayrıca pektoralin

ana mezar odası dışında başka bir boumllmede başka bir kişinin uumlzerinde ve

değerli altın eşyalarla birlikte bulunması dikkat ccedilekicidir İskit liderinin

belki de tahtının varisi ilan ettiği oğlunu ayırt edici olması ve

onurlandırmak iccedilin onun uumlzerinde goumlmuumllmuumlş olması muhtemeldir

kaccedilıran kanatlı koccedilun poumlstekisidir Gemiyi yapan usta olan Argos da Phriksosrsquoun oğludur Kız kardeş

Helles yolda Ccedilanakkale Boğazırsquonın (Helles Pontos) uumlzerinden geccedilerken koccedilun uumlzerinden duumlştuumlkten

sonra Phriksos Kolkhisrsquoe tek başına varmıştır Phriksos kendisini karşılayan kralın iyi niyetine karşılık

Zeusrsquoa kurban ettiği koccedilun altın postunu ona bırakmıştır Kral Aietes de Altın Postu Aresrsquoe adanmış

bir korulukta saklamıştır

Babası Aisonrsquoun elinden alınan tahtını İolkos kralı Peliasrsquotan geri almak isteyen oğlu İason kralın

oumlne suumlrduumlğuuml altın postu geri getirme şartını yerine getirebilmek iccedilin aralarında Argos ve Heraklesrsquoin de

olduğu kahramanlarla bu gemiye binerek yola ccedilıkarlar Uzun ve zorlu bir yolculuktan sonra Kolkhis

uumllkesine varırlar İason Altın Postu vermeye pek goumlnluuml olmayan Kolkhis kralı Aistesrsquoten postu kralın

buumlyuumlcuuml kızı Media yardımıyla kaccedilırarak uumllkesine getirir (Erhat 2012 51-54)

144

3317 Grifonlu Amfora

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş kaplama Roumllyef Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 70 cm Ccedilap 40 cm (max)

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 35

Resim Kaynağı 33 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Chertomlyk kurganından ccedilıkarılan bu buumlyuumlk amfora diğer

toprak ve seramikten yapılanlardan farklı olan tek oumlrnektir Alccedilak ve

yayvan bir kaidesi olan amfora yukarı doğru genişledikten sonra en

geniş ccedilapa ulaştığı noktadan itibaren hızla daralarak ince ve yuumlksek bir

boyun oluşturmakta ve genişccedile bir ağız ile sonlanmaktadır İki adet buumlyuumlk

kulp ağzın hemen altından başlayıp boynun bitiminde goumlvdeye

bağlanmaktadır

Kaideden amforanın omuzuna kadar olan ve amforanın yaklaşık uumlccedilte

ikisini oluşturan boumlluumlm ccedileşitli bitkisel motiflerle suumlslenmiştir Kakma

tekniği ile yerleştirilmiş en alttaki akantus yapraklarından ccedilıkan kıvrımlı

bitki dalları onların uccedillarında yer yer ccedileşitli formda ccediliccedilekler buumlyuumlk

palmetler kanatlarını accedilmış uccedilan kuşlar tuumlm goumlvdeyi kaplayacak şekilde

yer almaktadır Buumlyuumlk palmet motifinin altında uccedilarcasına kanatlarını

accedilmış bir Pegasus yerleştirilmiştir Pegasusrsquoun kanatları accedilık ve goumlvdeye

yapışık şekilde monte edilmiş vaziyettedir 3 boyutlu olarak yapılmış başı

ise kanatların arasına tutturulmuştur Goumlvdesi ya da bacakları

145

yapılmamıştır Pegasusrsquoun ağızı sıvı akması iccedilin deliktir Ayrıca

goumlvdenin daha alt kısmında yine uumlccedil boyutlu olarak yapılmış iki adet

yeleli aslan başı Pegasusrsquoun konumuna goumlre simetrik olacak şekilde

goumlvdenin iki yanına yerleştirilmiştir Aslanların ağızları da sıvı akması

iccedilin deliktir

Harika işccedililikle yapılmış goumlvdeden ince bir guilloche suumlsleme ile ayrılmış

olan ve amforanın daralmaya başladığı noktadaki frizde uumlccedil boyutlu olarak

ayrıca yapılmış ve daha sonra eserin uumlzerine monte edilmiş at ve insan

figuumlrleri yer almaktadır Atlardan bazıları ehlileştirilmiş ve doğal

hallerindedir Bazıları ise vahşi olup ehlileştirilmek uumlzere yakalanmaya

ccedilalışıldığı sahnelere yer verilmiştir Atlar uumlzerinde bu işleri yapan İskit

giyimli hatta bazılarının sadakları bellerinde olan erkek figuumlrleri de

atların arasında yaptıkları işe goumlre vuumlcutları şekil almış olarak yer

almaktadır

Bu frizden ince bir ccedilizgi ile ayrılmış olan ve nispeten daha kalın friz

uumlzerinde kulpların arasına denk gelen kısımlarda roumllyef olarak yapılmış

iki adet hayvan muumlcadele sahnesi yer almaktadır Bir tanesinde iki adet

kartal grifon dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş sol profilden goumlruumlnen taccedil boynuzlu

geyiğe saldırmaktadır Solda yani geyiğin başının tarafında olan grifon

boynunu ısırırken arkasındaki grifon geyiğin sırtını ısırmaktadır Diğer

tarafta da benzer sahne yer almaktadır Diğerinden farklı olarak soldaki

grifon başını geriye doğru kaccedilırmaya ccedilalışan geyiğin boynunu tam

ccedilenesinin altından yakalamıştır

İkonografi İskit eserleri arasında nadide bir oumlrnek olan ve ccedilok iyi

durumdaki bu amfora iccedilin Jacobson kullanılan suumlsleme ve

kompozisyonları dikkate alındığında benzeri bir Yunan oumlrneği

olmadığını vurgulamıştır118 Rice ise muhtemelen kımız saklamak ya da

118 Jacobson The Art of the Scythians s 209-213

146

sunmak iccedilin kullanılmış olan bu eserin Hellen ya da Trakyalılar

tarafından yapılmış olabileceğini belirtmiştir119

Minns de kımız saklamak ya da sunmak iccedilin kullanılan kaplara

kurganlarda rastlandığını ancak bu eserin teknik ve artistik bakımdan ccedilok

başarılı olduğunu vurgulamıştır120

Hem şekli hem de suumlslemeleri itibariyle İskit eserinden ccedilok Yunan eseri

izlenimi uyandıran bu amfora muhtemelen bir Yunan usta tarafından

yapılmıştır İskitler tarafından vahşi atların yakalanması ve ehlileştirmesi

ile iki grifonun bir geyiğe saldırması sahneleri de ilave edilerek İskit

liderine hediye olarak ya da oumlluumlmuumlnden sonra mezara konmak uumlzere

verilmiş bir eser olabilir İskitlerin kendi iccedilkileri olan kımız iccedilin

kullanılmış olması muhtemel olan bu eserin işccedililiği iccedilin muumlkemmel

tabirini kullanmak yanlış olmaz

119 Rice The Scythians s 73-74 120 Minns age s 288-289

147

3318 Grifonlu Kılıccedil Kını - 1

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 545 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 36

Resim Kaynağı 34 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kabartma tekniği ile yapılmış altın kılıccedil kınıdır Kılıccedil

kınının uumlst kenarında karşılıklı duran iki adet aslan grifon yer almaktadır

Karşılıklı olarak duran bu grifonların gerideki oumln ayakları yukarı kalkmış

ve birbirine tabanlarından değer vaziyettedir Oumlndeki ayaklar ise ileri

uzanmış şekilde birbiriyle ccedilapraz pozisyonda yerde durmaktadır Her

birinin başının arkasında rozet figuumlruuml yer almaktadır Kının ucuna kadar

olan kısımda ise bazıları miğfer takmış Yunan atlı ve yaya askerlerinin

kılıccedillarla yaptıkları savaş sahneleri yer almaktadır

Kının yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde ise bir hayvan

muumlcadele sahnesi yer almaktadır Solda bir kartal grifon sağda altta ise

sadece başı ve buumlyuumlk boynuzları goumlruumlnen taccedil boynuzlu geyik ya da diğer

adıyla mus geyiği bulunmaktadır Grifon penccedileleriyle başından ve

boynundan tutuğu geyiği gagasıyla burnunun biraz uumlzerinden yakalamış

vaziyettedir

İkonografi Jacobson buna benzer iki kın daha olduğunu birinin yine

Chertomlykrsquoden diğerinin ise Beş Kardeş 8 norsquolu kurgandan ccedilıkarıldığını

belirtmiştir Kınların hepsinin uumlzerinde Yunanlar ile diğer halklar

148

arasındaki savaş resmedilirken yelpaze şeklindeki bağlama parccedilaları

uumlzerindeki figuumlrler farklılık goumlstermektedir Benzerlikler nedeniyle

yazar eserlerin ya aynı Yunan usta tarafından yapılmış ya da aynı kalıp

uumlzerinden kuumlccediluumlk değişikliklerle ccediloğaltılmış olabileceğini

vurgulamıştır121

Piotrovsky ise eserin şekil itibariyle tipik İskit kılıccedil kını olduğunu ancak

goumlvdede işlenen sahnenin Yunan-Pers muumlcadelesini anlattığını hatta

Atinarsquoda bulunan ve Polygnotos tarafından yapılan Maraton savaşı

ccedilizimini ccedilağrıştırdığını aktarmıştır122

Ana goumlvde uumlzerindeki figuumlrlerden bu eserin bir Yunan tarafından

tasarlandığı yapıldığı ya da yaptırıldığı anlaşılmaktadır Bağlama parccedilası

uumlzerindeki grifon ve geyik muumlcadelesi ile esere İskit motifleri

eklenmiştir Muhtemelen eser İskit kralına oumlluumlmuumlnden oumlnce ya da sonra

saygı ifadesi olarak hediye edilmiş olmalıdır

121 Jacobson The Art of the Scythians s 244-246 122 Piotrovsky age s 109

149

3319 Grifonlu Kılıccedil Kını - 2

Bulunduğu Yer Velikaya Belozerka Kurgan 30

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 55 cm Genişlik 165 cm (max)

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 37

Resim Kaynağı 35 museum-of-artifactsinfo

Tanım Kabartma tekniği ile altından yapılmış kılıccedil kınıdır Kılıccedil

kınının uumlst ucunda dairesel figuumlrler ile ortalarında kuumlccediluumlk bir palmet

bulunmaktadır Kının ana goumlvdesi uumlzerinde bir hayvan muumlcadele sahnesi

ile iki tane hayvan yer almaktadır Solda sağ profilden goumlruumlnen bir kartal

grifon ile sağda sol profilden goumlruumlnen yeleli erkek aslan ortalarındaki sol

profilden goumlruumlnen taccedil boynuzlu geyiğe saldırmaktadırlar Kartal grifon

dizleri uumlzerinde yere ccediloumlkmuumlş vaziyette olan oldukccedila zayıf geyiğin

boğazını gagası ile tutarken arkadan saldıran aslan geyiğin arka

bacaklarını ısırmaktadır Aslanın arkasında ise youmlnleri aslana doumlnuumlk

kının ucuna yakın oldukları iccedilin daha kuumlccediluumlk boyutlarda yapılmış ava

doğru hamle yapacak gibi yere ccediloumlmelmiş pozisyonda duran iki adet

benekli leopar yer almaktadır Bedenleri sol profilden yuumlzleri cepheden

goumlruumlnmektedir Grifonun kanatlarındaki tuumlyler ve aslanın yelesindeki

kıvrımlar detaylı olarak işlenmiştir

Kının yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde ise bir yaban

domuzunun başı sağ profilden yer almaktadır Kulağı adeta stilize şekilde

yapılmış bir ccediliccedileği andırmaktadır Goumlzuuml ve ağızı ccedilok gerccedilekccedili yapılmıştır

Başının arkasındaki tuumlyler luumlleler halinde taranmış şekildedir Alnı

uumlzerinde IΠOPI yazısı kazınmıştır

150

İkonografi Hem Jacobson hem de Reeder eserin goumlvdesindeki

figuumlrlerin Kul Obarsquodan ccedilıkarılan kındakilere ccedilok benzediğini bağlama

parccedilası uumlzerinde diğer kında hippokampuumls123 kullanılırken burada domuz

başı kullanıldığını vurgulamışlardır Her iki yazar da eserin Yunan

imalatı olduğunda hemfikirdirler124

Yunan ustalar tarafından yapılmış bu eser muhtemelen İskit kralına

oumlluumlmuumlnden oumlnce ya da sonra saygı ifadesi olarak hediye edilmiş ve

grifonların koruyucu oumlzellikleri iccedilin mezarına konmuş olmalıdır

123 Goumlvdesinin uumlst kısmı at alt kısmı balık olan ve deniz tanrısı Poseidonrsquoun arabasını ccedileken yaratık 124 Jacobson The Art of the Scythians s 240-241 Reeder agm s 251

151

33110 Grifonlu Kılıccedil Kını - 3

Bulunduğu Yer Tolstaya Mogila

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 542 cm Genişlik 165 cm (max)

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 38

Resim Kaynağı 36 wwwpinterestca

Tanım Altından kabartma tekniği ile yapılmış kılıccedil kınıdır

3316rsquoda detaylı olarak incelenen pektoral ile aynı kurgandan ccedilıkarılan

bu kılıccedil kınının uumlst kenarında karşılıklı duran iki adet horoz figuumlruuml yer

almaktadır Kıvrımlı ccedilerccedileve iccediline alınmış bu kompozisyondan sonra uumlccedil

adet hayvan muumlcadele sahnesi ile iki adet hayvan figuumlruuml yer almaktadır

İlk sahnede sol profilden goumlruumlnen ve dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş geyiğe

boynunun arkasında ccedilıkıntılar olan bir kartal grifon saldırarak sırtını

ısırmaktadır Her ikisinin de youmlnuuml kının uumlst kısmına doğrudur Hemen

sonrasındaki ikinci sahnede sağ profilden goumlruumlnen ve dizleri uumlzerine

ccediloumlkmuumlş ata arkasından bir erkek aslan saldırarak sırtını ısırmakta yine

boynunun arkasında ccedilıkıntılar olan bir kartal grifon ise oumlnden saldırarak

sağ oumln ayağı ile başına hamle yapmaktadır Sonraki uumlccediluumlncuuml sahnede ise

sağ profilden goumlruumlnen ve dizleri uumlzerine yere ccediloumlkmuumlş geyiğe

muhtemelen bir leopar arkasından saldırarak arka bacaklarının uumlstuumlnuuml

ısırmaktadır Kının alt ucuna doğru ise sağ profilden bir dişi aslan ile sol

profilden bir erkek aslan karşılıklı olarak durmaktadır Tuumlm kının etrafı

burgulu bir kordon ile ccedilevrelenmiştir

Kının yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde ise sol profilden

boynuzlu bir aslan grifon yer almaktadır Yere oturur vaziyettedir ve S

152

şeklinde kıvrılmış kuyruğu geridedir ve ucu yılan başı şeklindedir

Kanatları ccedilok detaylı olarak yapılmıştır Başının arkasından diğer

kanadının bir boumlluumlmuuml goumlzuumlkmektedir

İkonografi Jacobson bu eserdeki işccedililiği Solokharsquodan ccedilıkan

kınlardakilerle Chertomlykrsquoden ccedilıkan kınlardakiler arasında bir geccediliş

aşaması olarak değerlendirmektedir125 Reeder ise Jacobsonrsquoun

değerlendirmelerine atıfta bulunmuş ve Chertomlykrsquoden ccedilıkarılan

kınlardaki ve bu kındaki grifonların benzerliklerini vurgulamıştır126

Piotrovsky şekil itibariyle tipik bu İskit kınının uumlzerindeki hayvan motif

ve muumlcadelelerinin Yunan menşeili olduğunu belirtmiştir127

Guumlzel bir işccedililikle Yunan ustalar tarafından yapılmış bu eser de yine

muhtemelen İskit kralına oumlluumlmuumlnden oumlnce ya da sonra saygı ifadesi

olarak hediye edilmiş ve grifonların koruyucu etkisi nedeniyle mezarına

konmuş olmalıdır

125 Jacobson The Art of the Scythians s 243-244 126 Reeder agm s 254 127 Piotrovsky age s 126

153

332 Sfenks Figuumlrleri

Sfenks bedeni hayvan olup kafası insan olan doğauumlstuuml yaratıklardır Eski

Yunan mitolojilerinde kadın başlı aslan goumlvdeli ve kanatlı sfenksler vardı Eski

Mısırrsquoda ise sfenksler tapınakların ve mezarların koruyucusu Horusrsquou temsil

eden aslan goumlvdeli erkek başlı yaratıklardı Bu nedenle mezar ya da tapınak

girişlerinde bulunurlardı Antik Mezopotamya inanışındaki koruyucu ilah

Lamassu ise bazen boğa goumlvdeli bazen de aslan goumlvdeli erkek başlı ve kanatlı

bir sfenksti Koruyucu oumlzelliği nedeniyle şehirlerin ana girişlerinde sağda ve

solda olmak uumlzere ccedilift olarak kullanılırdı

İskit eserlerinde de sfenks figuumlrleri yer almaktadır Bu figuumlruumln eserlerdeki

varlığının nedeni muhtemelen İran uumlzerinden İskitlere ulaşan Mısır etkisi

olmalıdır128

3321 Sfenksli Kılıccedil Kını

Bulunduğu Yer Melgunov-Litoy Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları veya MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Ahşap uumlzeri altın kaplama Kabartma Tekniği

Boyut Boy 26 cm Genişlik 11 cm ndash Boy 47 cm

Genişlik 141 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 39

Resim Kaynağı 37 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kabartma tekniği ile altından yapılan ve ahşap goumlvde

uumlzerine kaplanan kılıccedil kınıdır Kelermes kurganından da benzer motifleri

taşıyan kın bulunmuştur Kının iki yuumlzuumlnuumln altın kaplaması olan eserin

bir yuumlzuumlnuumln ana goumlvde kısmında sekiz adet youmlnleri kının ağız kısmına

128 Baumer age s 188

154

doğru olan ve tam sağ profilden goumlruumlnen doumlrt ayaklı doğauumlstuuml yaratıklar

resmedilmiştir Yaratıkların başları insan aslan ya da grifon başlarıdır

Aslan ve grifon başlarının boyunlarının arkalarında yeleler yer alırken

insan başlarında saccedillar basit diademlerle bağlanmış ve buumlyuumlk kulaklar

yerleştirilmiştir Yaratıkların ayakları ve goumlvdeleri sıra boyunca tekrar

edecek şekilde bir yaratıkta toynak ve at ya da buumlyuumlkbaş hayvan goumlvdesi

bir yaratıkta aslan penccedilesi ve aslan goumlvdesi olarak yapılmıştır Aslan

goumlvdesi ve penccedilesine sahip olanların kuyrukları doumlrt yerinden iple

bağlanmış gibi boğum boğum iken diğerleri uzun buumlyuumlkbaş hayvan

kuyruğu gibidir Goumlvdelerin uumlzerinde ccedilizgi ve kıvrımlar şeklinde

duumlzensiz suumlslemeler goumlze ccedilarpmaktadır

Her bir yaratığın kanatları balık şeklindedir Kuyrukları yukarı doğru

kalkmış ve kanatmış gibi duran balıklar sanki uumlzerinde bulundukları

yaratıkların omuzlarını ısırır gibi oumln ayaklarının goumlvdeye bağlandığı

noktalarda ağızlarını accedilmış vaziyettedirler Balıkların sırt yuumlzgeccedilleri

vardır ve uumlzerlerindeki pullar ccedilizgilerle belirgin olarak yapılmıştır

Yaratıkların boyunlarının hemen altında doumlrt ayaklarına ilave olarak

yapılmış ellerinde atmaya hazır olarak gerilmiş ok ve yay bulunmaktadır

Tuumlm figuumlrlerin alt ve uumlstuuml kın boyunca guilloche suumlsleme ile

ccedilerccedilevelenmiştir

Kının yarım daire şeklindeki alt ucunda ise karşılıklı olarak duran ve

sadece başları bir oumln ve bir arka ayakları goumlruumlnen iki dişi aslan yer

almaktadır Aslanların bize yakın oumln ayakları tabanları birbirine bakacak

şekilde yukarıda durmaktadır Diğer ayakları yerdedir Aslanlar ccedilok

gerccedilekccedili goumlruumlnmeyip stilizedirler

Yine kının uumlst bitiş kısmında kuş kanadı gibi tuumlyluuml kanatlı ayak

bileklerine kadar uzanan kıyafetli ve profilden goumlruumlnen iki adet insan

figuumlruuml ve ortalarında stilize bitki ve iki adet ağaccedil motifi bulunmaktadır

Soldakinin bir erkeğe sağdakinin ise bir kadına ait olduğu anlaşılan

figuumlrler yer yer suumlslemeleri olan uzun etekli elbiseler giymiş omuzlarına

155

kadar olan saccedillarına sadece diadem bağlamışlardır Bize yakın kollarını

birbirlerine ve oumlnlerindeki ağaca doğru uzatır vaziyette dururken diğer

ellerinde aşağı doğru sarkan ve uccedillarında topa benzeyen boumlluumlmler olan

rituumlel objeleri tutmaktadırlar Her ikisinin de kanatları buumlyuumlk bir alt kısım

ve daha kuumlccediluumlk bir uumlst kısım olmak uumlzere iki boumlluumlmden oluşmaktadır

Kanatların hemen arkasındaki boşluklara simetrik olarak iki adet

kabartma ccediliccedilek motifi yerleştirilmiştir

Kının uumlst ucunda yer alan yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde

bir uccedilları spiral formda kıvrılmış ve birbirlerine değecek şekilde ardışık

olarak dizilmiş ve detaylı olarak ccedilizilmiş yedi adet kuş tuumlyuuml ile

ccedilerccedilevelenmiştir Bu ccedilerccedilevenin tam ortasında ise bacakları altına

kıvrılmış şekilde yere oturan bir geyik figuumlruuml yer almaktadır Geyiğin başı

yukarı doğrudur ve uccedilları kıvrımlı boynuzları goumlvdesi boyunca

uzanmaktadır Geyiğin duruşu 3211rsquode incelenen geyik figuumlruumlne

benzemektedir

İkonografi Kın Yunanlı ustalar tarafından İskit oumlgelerine de yer

verilerek yapılmıştır Seccedililen doğauumlstuuml yaratık figuumlrlerinin bazıları aslan

goumlvdeli bazıları at ya da buumlyuumlkbaş hayvan goumlvdeli olarak ccedilizilmiştir

Ayaklar da goumlvde şekline uygun olarak aslan penccedilesi ve tek ya da ccedilift

toynaklı olarak yapılmıştır Baş olarak insan aslan ve grifon başı

seccedililmiştir Ancak hepsinin kanadı balıktır Yaratıkların elinde gerili olan

yayların hepsi İskit yayıdır

Rice eserinde yaratıkların hem formlarının hem de nokta ve ccedilizgilerle

yapılan beden suumlslemelerinin Pers etkili olduğunu belirtmiştir Ayrıca

eserlerdeki noktalı suumlsleme şeklinin Pers Hitit ya da başka bir yerden mi

alınmış olabileceğini tespitinin muumlmkuumln olamayacağını vurgulamıştır129

Minns de suumlslemedeki stilin Asur etkili olduğunu belirtmiştir130

129 Rice The Scythians s 154-155 130 Minns age s 71 171-172

156

Jacobson bu ve Kelermesrsquote bulunmuş kılıccedil kınlarının da pek ccedilok youmlnden

birbirlerine benzediğini ancak detaylara ve işccedililiğe bakıldığında farklı

ustalar tarafında yapılmış olabileceğini belirtmiştir Bilim adamlarının

kının uumlzerinde bulunan yaratıkların neler model alınarak oluşturulmuş

olabileceklerini henuumlz accedilıklayamadıklarını vurgulamıştır Ayrıca

eserlerin altın kaplamasının hassas olması nedeniyle savaşlar yerine

toumlrenlerde kullanmak amacıyla yapılmış olduğunu belirtmiştir131

Artamonov eserlere sadece kataloğunda accedilıklamalı olarak yer

vermiştir132

Kının uumlst kısmında yer alan karşılıklı duran kadın ve erkek figuumlrlerinin

tanrı ve tanrıccedila olması kuvvetle muhtemeldir Ccediluumlnkuuml ellerinde rituumlel

objeleri sırtlarında kanatları vardır ve oumlnlerinde duran muhtemelen

kutsal hayat ağaccedillarını işaret etmektedirler

Burada kının ağzına yakın kısımdaki kompozisyonda karşılıklı duran iki

kişi ve ortalarındaki hayat ağacı figuumlruuml Urartu sanatının İskit sanatı

uumlzerindeki etkisini yansıtmaktadır Kının alt ucunda karşılıklı duran

panterler ve bağlama parccedilasındaki dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş geyik figuumlruuml ile

onu ccedilevreleyen uzun gagalı kuş başları ise tamamen İskit sanatı

oumlgeleridir133

Kın boyunca yer alan sfenks figuumlrleri Urartu sanatındaki sfenks figuumlrleri

ile Mezopotamya Asur kuumlltuumlruumlndeki kanatlı boğa ya da aslan goumlvdeli ve

insan başlı Lamassursquoya benzemektedirler Koruyucu oumlzellikleri

nedeniyle bu figuumlrler muhtemel oumllen kişiyi oumlbuumlr hayatına yolculukta

koruması iccedilin oumlzellikle seccedililmiş olmalılar

131 Jcobson The Art of the Scythians s 233-235 132 Artamonov The Splendor pl 1-3 6-8 Artamonov Treasures pl 1-3 6-8 133 Piotrovsky age s 17 19

157

3322 Sfenksli Kuumlpe

Bulunduğu Yer Uumlccedil Kardeşler Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın ve mine Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 47 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 40

Resim Kaynağı Reeder 1999 215

Tanım Altından yapılmış bir ccedilift kuumlpedir Arka ayakları uumlzerinde

oturur şekilde yapılmış sfenks figuumlruuml bir kaide uumlzerine yerleştirilmiştir

Kaidenin doumlrt tarafı iccedilleri yeşil ve mavi mine ile doldurulmuş yumurta

şeklindeki suumlslemeler ile bezenmiştir Figuumlruumln goumlvdesi aslan olup

kanatları kartal kanadıdır Kanatlar başın uumlzerine doğru accedilılmış şekilde

ve goumlvdeye bitişik durmaktadırlar Arkasındaki kuyruğu hayvanın sırtına

doğru kıvrılıp goumlvdeye değdikten sonra aşağı doğru buumlkuumllerek ucu tekrar

kuyruğa yaslanmış vaziyette durmaktadır

Başı ise kadın başıdır Bununla uyumlu olarak da goumlvdeye aslan

olmasına rağmen belirgin şekilde goumlğuumlsler yapılmıştır Kadının saccedilları

geriye doğru taranmış ve goumlrkemli buumlyuumlk bir diadem ile tutturulmuştur

Boynunda sade bir kolye yer almaktadır Kulaklarında yuvarlak disk

şeklinde kuumlpeler vardır

158

Diademin hemen uumlzerinden ccedilıkan kuumlpenin yassı halkası yukarıdan

kıvrılarak kanatların arasında son bulmaktadır Halkanın başladığı yerde

yani diademin hemen uumlzerinde mine ile suumlslenmiş katmerli guumll rozeti yer

almaktadır

İkonografi Her ne kadar Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde sfenksten hiccedil

bahsedilmese de İskit kurganlarından ccedilıkan bazı eserlerde sfenks

figuumlruumlne rastlanmaktadır Jacobson Yunan sanatına ait bu figuumlruumln

Karadenizrsquoin kuzey kıyılarına oumlzguuml bir gelenek ile uumlretilmiş bir eser

olduğunu tuumlm goumlvdenin yer aldığı ve kadın karakterin seccedilildiği bu eserin

mine uygulamalarının da bu boumllgeye oumlzel olduğunu vurgulamıştır134

Yukarı kalkmış ihtişamlı kanatlarıyla Yunan sanatına ait bu sfenks

figuumlruumlnuumln İskit eserlerinde goumlruumllmesinin nedeni İskitlerin gerek sosyal

gerekse ticari ilişkide bulunduğu Yunanlar tarafından hediye edilmiş ya

da beğeni neticesinde onlardan bizzat satın alınmış olması ve

muhtemelen oumllen kişinin sfenksin koruyucu oumlzelliğinden yararlanmak

iccedilin olabilir

134 Jacobson The Art of the Scythians s 96

159

3323 Sfenks ve Doğauumlstuuml Kuş Figuumlrluuml Duvar Halısı

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Keccedile Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 30 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 41

Resim Kaynağı Rudenko 1970 pl149 pl173

Tanım Pazırıktaki V kurgandan ccedilıkarılan keccedileden yapılmış buumlyuumlk

duvar halısının bir boumlluumlmuumlnde yer alan muumlcadele sahnesidir Tuumlm figuumlrler

sarı accedilık kahverengi accedilık mavi mavi koyu mavi kırmızı gri siyah ve

beyaz keccedile parccedilalarının belli bir duumlzen goumlzetmeksizin kontrast ve hareket

oluşturacak şekilde birleştirilmesiyle oluşturulmuştur

İki doğauumlstuuml yaratığın muumlcadelesinin resmedildiği sahnede arka ayakları

uumlzerinde duran soldaki yaratık bir sfenkstir Başı insan başıdır

Tepesindeki saccedilı uzun ve mavi renkte olup oumlnden geriye doğru

kıvrılmıştır Başının arkasındaki uzun ve sarı saccedilı omuz hizasında olup

uccedilları geriye doğru kıvrılmıştır Saccedillarında hareket hissi veren ccedilizgiler

vardır Yuumlzuuml accedilık kahverengi kaşları goumlzleri ve bıyıkları siyahtır

Bıyıkları yukarı doğru kıvrılmıştır Yuumlzuumlnde guumlluumlmser bir ifade vardır

Başının iki yanından ccedilıkan buumlyuumlk geyik kulakları ile tepesindeki mavi

saccedilının uumlzerinden ccedilıkıp geriye doğru uzanan buumlyuumlk ve kolları kıvrımlı

geyik boynuzları vardır

160

Sfenks kısa kollarını karşısındaki yaratığa uzatmış ve bir eliyle alt

gagasını kavramıştır Diğer elini ise boynuna doğru uzatmıştır Belinden

aşağı goumlvdesi ve arka bacakları aslandır Beli hizasında yukarı doğru

accedilılmış vaziyette duran dilimli buumlyuumlk kanatları vardır Kanatların alttaki

doumlrt boumlluumlmuuml yukarı doğru kıvrımlı uumlstteki daha kuumlccediluumlk uumlccedil boumlluumlmuuml ise accedilık

renkte ancak sadece uca yakın yerleri koyu renkli kanat tuumlyuuml gibidir

Kuyruğunun ihtişamlı ucu sanki boynuzunun sudaki yansıması gibi

dilimli ve onun gibi buumlyuumlktuumlr Kuyruğu bacaklarının arasından geccedilerek

karnının altında kolları aşağı doumlnuumlk vaziyette durmaktadır

Sfenksin vuumlcudunun uumlzerinde boynundan başlayarak kollarında birer

tane olmak kaydıyla arka ayağının dirseğine kadar inen iccedilinde doumlrt

yapraklı ccediliccedilek motifi bulunan sarı renkte on uumlccedil adet madalyon belli bir

duumlzen goumlzetmeksizin aralıklı olarak yerleştirilmiştir

Sağ taraftaki figuumlr ise doğada bilinen kuş tuumlrlerine benzemeyen buumlyuumlk

gagalı buumlyuumlk penccedileli goumlrkemli bir kuyruğu ve kedigil kulağına benzer

kulağı olan bir ccedileşit kuştur Arkadaki ayağı yerden biraz yukarı kalkmış

ve hafif oumlne doğru eğilmiş vaziyette durmaktadır Karşısındaki yaratık

tarafından yakalanmış ve kurtulmak ister gibidir Başının hizasından yere

kadar uzanan ve geriye doğru yelpaze gibi accedilılmış kuyruğu kıvrımlı

parccedilalardan ve bir kolunun uumlzerindeki ccediliccedilek tomurcuğuna benzer bir

figuumlrden oluşmuştur Kanadı yukarı doğru accedilılmış vaziyettedir Doumlrt

dilimden oluşan kanadın uccedilları siyah renktedir Dizlerinin hemen

arkasında sarı renkte yukarı doğru kıvrımlı kuumlccediluumlk tırnak benzeri parccedilalar

vardır

İkonografi Rudenko muumlcadele sahnesinde profilden goumlruumlnen insan

başlı yaratığın yani sfenksin yuumlz şekli ve uzuvlarının Ahameniş halkına

benzerliğini vurgulamıştır Saccedil şekli ise Hitit roumllyeflerinde de

goumlruumllmektedir Ayrıca yarı insan yarı kanatlı aslan figuumlrlerinin milattan

oumlnce iki binden beri Oumln Asyarsquoda Hititlerrsquode Babilonrsquoda ve Asur

161

Krallığırsquonda kullanıldığını ancak buradaki sfenksin detaylarda daha

farklı olduğunu belirtmiştir135

Jettmar ise sfenks uumlzerindeki madalyon şeklindeki suumlslemelerin

muhtemelen Trako-Kimmer etkisi olarak yorumlanabileceğini

belirtmiştir136 Rice ise kuşu yarı insan yarı hayvan doğauumlstuuml bir yaratık

ile muumlcadele eden aslan grifon olarak değerlendirmiştir137 Ancak kuşun

ne goumlvdesi ne de ayakları aslana benzemediği iccedilin grifon olarak

değerlendirilmesi muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir

Kompozisyondaki iki yaratıktan buumlyuumlk kuyruğu accedilılmış kocaman

kanatları ve ihtişamlı boynuzu ile sfenks hemen dikkat ccedilekmektedir

Karşısındaki kuşa benzeyen yaratığın ihtişamlı kuyruğu accedilılmış kanatları

ve guumlccedilluuml penccedileleri onun da kolay bir av olmadığına işaret etse de sfenks

tarafından ele geccedilirilmiş vaziyettedir Gagasından yakalanmış ve hafifccedile

oumlne eğilmek zorunda kalmıştır Zaten sfenksin yuumlzuumlndeki guumlluumlmseme de

kazandığı ya da kazanmak uumlzere olduğu zaferin ifadesi olmalıdır

Genel olarak kompozisyona bakıldığında kaplan gibi guumlccedilluuml geyik gibi

ccedilevik kartal gibi erişilmez olan lider mitolojik kuştan belki de feng-

huangdan oumlluumlmsuumlzluumlğuuml almaya ccedilalışıyor denebilir

135 Rudenko age s 273-274 136 Jettmar age s 112 137 Rice Ancient Arts s 34

162

333 Gaga Ağızlı At Figuumlrleri

Etinden suumltuumlnden kılından kısacası her şeyinden yararlanılan ulaşımda

ve savaşta en buumlyuumlk yardımcı goumlccedilebe hayatın suumlrduumlruumllmesinde en oumlnemli unsur

olan atın elbette ki Hunlar iccedilin de buumlyuumlk oumlnemi vardı Kurganlarda at kemiklerine

ve koşum takımlarına ccedilokccedila rastlanmıştır İskitlerden farklı olarak Hun

kurganlarına sadece atların başları konulmuştur

Altaylarda Pazırık II kurganında bulunan bir erkeğin kollarındaki

doumlvmelerde de rastlanan ama diğer eserlerde pek goumlruumllmeyen bazen at bazen

geyik goumlvdeli ve toynaklı ağzı kartal gagası biccediliminde kıvrık bazıları boynuzlu

ve boynuzlarının ucunda kartal başları olan doğauumlstuuml yaratık figuumlrlerine Hun

Ordos ve Saka eserlerinde ccedilokccedila rastlanmaktadır

Doğal yaşam alanları İskandinav uumllkeleri Avrasya stepleri ve taygalar

yani Asya ve Avruparsquonın kuzey boumllgeleri olan mus geyiği ya da sığın olarak

adlandırılan iri yapılı bir geyik tuumlruumlnuumln ağız yapısı uumlst dudaklarının nispeten

uzun olması nedeniyle resmedilirken neredeyse gaga formunu almış olması

muhtemel olsa da kesin bir şey soumlylemek zordur Eserlerdeki muumlcadele

sahnelerindeki sakin duruşları da bir oumllccediluumlde bunu destekler niteliktedir

Eserlerin tarihlendirmelerinden yola ccedilıkarak oluşturulan başka bir goumlruumlşe

goumlre de hem gaga ağızlı at ya da geyik figuumlruuml hem de boynuz ve kuyruk uccedillarında

bulunan yırtıcı kuş kafaları Ruizhilere (Yuechilere) oumlzguuml sembollerdir Ccediluumlnkuuml

hem Ccedilinrsquoin Shenmu boumllgesindeki Nalin-gaotursquoda bulunmuş geyik formundaki

başlık suumlsuuml hem de Pazırık II Kurganrsquodaki erkeğin kollarındaki doumlvmelerdeki

figuumlrler ccedilok benzerdir Eserlerin doumlnemlerinin İskitler ya da Hunların eserlerin

bulundukları boumllgelerdeki hacirckimiyet doumlnemlerine uymadığından yola ccedilıkılarak

bunların bir suumlre Hun federasyonunda yer almış ancak daha sonra Ccedilinlilere

yenilerek Altay boumllgesine ccedilekilmiş Massagetlerin bir kolu olan Ruizhilere

(Yuechilere) oumlzguuml semboller olduğu oumlne suumlruumllmuumlştuumlr138

138 Haskins agm s 7-8 Watt agm s 30 Bunker vd age s 50 53 76

163

3331 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 1

Bulunduğu Yer Sibirya

Doumlnem MOuml VIndashV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Genişlik 195 cm Yuumlkseklik 135 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 42

Resim Kaynağı 38 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından ajur olarak yapılmış P

şeklindeki139 kemer tokası ccediliftinin sol parccedilasıdır Uumlzerinde doumlrt hayvanın

yer aldığı karmaşık bir muumlcadele sahnesi vardır Sağ tarafta sol profilden

goumlruumlnen buumlyuumlk bir kaplan yer almaktadır Kuyruğunun ucunda ve başının

arkasında birer adet kartal başı bulunmaktadır Kaplanın arka ayaklarının

penccedilelerindeki beş tırnağı ccedilok belirgin olarak yapılmıştır Vuumlcudu alev

şeklinde yapılmış derin ccedilizgilerle kaplıdır Kaplan kocaman ağızı ile gaga

ağızlı bir atı boynundan kavramıştır

Diğer hayvanlara oranla daha kuumlccediluumlk olarak en ortaya yerleştirilmiş atın

başı geriye doğru doumlnerek aşağı doğru sarkmış goumlvdesi yerden kesilmiş

ayakları kaplanın oumln ayaklarına değer vaziyettedir Kuyruğunun ucunda

kartal başı bulunmakta olup toynakları ccedilok belirgin yapılmıştır Yeleleri

139 Brosseder Belt Plaques s 372 vd

164

uzun ve dalgalıdır Aşağı doumlnuumlk duran gaga şeklindeki ağzı kapalı olarak

kendini belinden ısıran kurdun sırtına değmektedir

Sol tarafta sağ profilden goumlruumlnen kurt ağzıyla atı belinden kavramış

vaziyettedir Uzun yeleleri vardır ve burnun ucu yukarı doğru kıvrıktır

Sol oumln penccedilesi ile atın kuyruğunu dibinden kavramıştır Kurdun

penccedilelerinin ucundaki doumlrder tırnakları aşırı uzun olarak yapılmıştır

Hepsinin en uumlstuumlnde yer alan kartal ise kaplanın alnını ısırmaktadır

Kartal kıvrımlı kanatlarını ve kuyruğunu yelpaze gibi accedilmıştır Penccedileleri

ile kaplanın ağzındaki atın ensesine tutunmaktadır

İkonografi Daha oumlnce Ccedilar Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonu iccedilinde

yer alan eser kayıtlara Saka kuumlltuumlruumlne ait bir eser olarak geccedilmiştir Tam

bir hayvan muumlcadele sahnesinin yer aldığı bir eserdir Tuumlm hayvanların

tek hedefi ortadaki gaga ağızlı attır Diğer buumlyuumlk ve guumlccedilluuml hayvanlar ona

var guumlccedilleri ile saldırırken o hem diğerlerine oranla daha kuumlccediluumlk

resmedilmiş hem de muumlcadele etmeyip teslim olmuş ve kendini bırakmış

vaziyettedir

Bunker Chatwin ve Farkas buradaki atı gagasından oumltuumlruuml olmalı ki

grifon olarak değerlendirmiştir140

Pek ccedilok hayvanın dacirchil olduğu bu muumlcadelede kartal kurt ve kaplan gibi

uumlstuumln guumlccedillere sahip hayvanlar ortadaki tek ve diğerlerine oranla kuumlccediluumlk ve

guumlccedilsuumlz bir gagalı ata saldırmaktadırlar Herhangi bir şekilde saldırılara

karşılık vermeyen ya da veremeyen gagalı at diğerleri iccedilin ccedilok oumlnemli

olmalıdır ki hepsi onu ele geccedilirmeye ccedilalışmaktadır Atın sakin ve karşılık

vermeyen duruşu ise kendi guumlcuumlnuumln farkında olmanın getirdiği teslimiyet

duygusu olmalıdır

140 Bunker Chatwin Farkas age s 110

165

3332 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 2

Bulunduğu Yer Kuzey Ccedilin

Doumlnem MOuml IIIndashII yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 83 cm Genişlik 121 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Metropolitan Muumlzesi New York

Resim Resim 43

Resim Kaynağı 39 wwwmetmuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile ajur olarak ccedilalışılmış bir ccedilift P şeklinde141

bronz kemer tokasıdır Sağ ve sol parccedilalar simetriktir Dış uccedillarının

yuumlksekliği ortadan itibaren artarak iccedil uccedilta en yuumlksek boyuta ulaşır

Uumlzerinde iki hayvanın muumlcadele sahnesi yer almaktadır Boyut olarak

buumlyuumlk olan hayvan neredeyse tokanın tamamını kaplarken youmlnuuml iccedile

doğrudur Daha kuumlccediluumlk olanın youmlnuuml ise dışa doğrudur

Buumlyuumlk olan hayvan sol profilden goumlruumlnen bir atın goumlvdesine sahiptir

Kulaklarının uzun oluşu ve biccedilimi bunun bir katır da olabileceğine işaret

etmektedir Başı oumlne doğru eğilmiş oumlnuumlnde duran ve ağzını kocaman

accedilarak bacağını ısıran kurdun sırtı ile ağzı kapalı olarak temas halindedir

Ancak onu tutmaya ya da ısırmaya ccedilalışmamaktadır Atın yuumlzuuml sıra dışı

bir goumlruumlnuumlme sahiptir Sanki ağızına bağları kulaklarından geccedilen ucu

aşağı doğru kıvrık takma bir gaga takmış gibidir Goumlzleri ve gagası

nedeniyle başı bir kartal başını andırmaktadır

141 Brosseder Belt Plaques s 372 vd

166

Yeleleri kısa kesilmiştir Başının tam tepesinde yine sonradan takılmış

gibi duran buumlyuumlk bir boynuz yer almaktadır Boynuzun beş kolunun

ucunda da gagaları kartal gagasına benzer şekilde aşağı kıvrılmış kuş

kafaları yer almaktadır Kuş kafaları kıvrımlı birer kulak ya da yaprak ile

birbirine bağlı gibidir

İkonografi Eser Ordos bronzlarının guumlzel bir oumlrneğidir Geyik ve

at goumlccedilebe bozkır yaşamında ccedilok oumlnemli hayvanlardır Suumlruumller halinde

yetiştirdikleri bu hayvanlardan her bakımdan yararlanmışlardır Yırtıcı

kuşlar oumlzellikle kartal ise bu halklar iccedilin goumlkyuumlzuumlnuumln en guumlccedilluumlsuumlduumlr

Rudenko Pazırık II kurganında bulunan mumya uumlzerindeki gagalı ve

boynuzlu at benzeri doumlvmeler iccedilin geyik kartal ve kuyruk biccediliminden

dolayı kedigil oumlzelliklerinin karışımı bir yaratık olarak tanımlamıştır142

Bu eserde ve başka birkaccedil farklı eserde daha goumlruumllen at goumlvdesi

toynakları ve buumlyuumlk kulaklarına buumlyuumlk ve goumlsterişli geyik boynuzlarına

kartal gagasına boynuzlarının ve bazen de kuyruklarının ucunda kıvrık

gagalı kuş başlarına sahip bu yaratık bozkır yaşamında ccedilok oumlnemli olan

hayvanlarının en guumlccedilluuml youmlnlerini bir araya getirilmiş olması bakımından

oumlnemli bir figuumlrduumlr Daha oumlnce incelenen İskit eserlerinin bazılarında

rastlanan boynuz uccedillarındaki yırtıcı kuş ya da kartal başı figuumlrleri de ruhu

temsil ediyor olabilirler Bu bakımdan bu figuumlr goumlccedilebelerin yaşamındaki

oumlnemli unsurların bir oumlzeti gibidir Jacobson da uccedillarında kuş başları

bulunan geyik boynuzlarının muhtemelen hayat ağacını kuşların ise yeni

doğacakların ruhlarını temsil ettiğini vurgulamıştır143

Yaratığın kendisine yapılan saldırıya karşılık vermemesi ve acı iccedilinde

olmaması da dikkat ccedilekicidir Bu sakin tavrı guumlcuumlnuumln buumlyuumlkluumlğuumlnuuml

goumlsteriyor olabilir Belki de bu oumlzelliği ile mezarda yatan kişiyi temsil

ediyordur

142 Rudenko age s 263 143 Jacobson The Deer Goddess s 243

167

3333 Gaga Ağızlı At Figuumlrluuml Doumlvmeler

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Vuumlcut uumlzerine yapılmış doumlvme

Boyut Yuumlkseklik 60 cm Genişlik 28 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 44

Resim Kaynağı 40 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Vuumlcut uumlzerine doumlvme olarak yapılmış ccedileşitli hayvan ve

yaratık figuumlrleridir Soldaki grup erkeğin sağ kolunda yer alırken sağdaki

grup sol kolunda yer almaktadır Sol taraftaki grubun uumlstten birinci ve

uumlccediluumlncuuml figuumlrleri ile sağ taraftaki grubun uumlstten ikinci figuumlruumlnuumln ağızları

diğerlerinden farklı olarak gaga şeklinde yapılmıştır

Bu figuumlrlerden sol ortadaki ile sağ ortadakinin boynuzları geyik boynuzu

şeklinde olup ccedilok kolludur Her bir boynuz kolunun uccedillarında ve kısa

kesilmiş ve yer yer toplanmış yelelerinin uccedillarında kıvrık gagalı kuş

başları yer almaktadır Sol uumlstteki yaratığın boynuzlarının sadece bir kolu

bu şekilde olup diğer kolu boğumlu ve uzundur Bu kuş başlarından

soldaki gruptakilerin kuyruklarının ucunda da bulunmaktadır

Figuumlrlerin goumlvdeleri at ya da geyik goumlvdesi olup toynaklıdırlar

Goumlvdelerinin belden aşağı kısımları 180 derece geriye doumlnuumlk

168

vaziyettedir Hepsinin boyunlarında farklı renkte kalın ccedilizgi ya da

dairesel motifler yer almaktadır

İkonografi Rudenko kurganda bulunmuş erkek mumyanın

kollarındaki bazı at ya da geyik goumlvdeli gaga ağızlı boynuz ve kuyruk

uccedillarında kıvrık gagalı kuş başlarının bulunduğu figuumlrlerin Katandarsquoda

bulunmuş ahşap plaka uumlzerinde de yer aldığını belirtmiştir144

Oumlluumlnuumln vuumlcuduna yaşarken yapılmış bu doumlvmeler iccedilin seccedililmiş doğauumlstuuml

yaratık figuumlrlerinin hepsinin yırtıcı olmayan hayvanlardan seccedililmiş

olması ve belden aşağılarının 180 derece geriye doumlnuumlk olmaları dikkat

ccedilekicidir Doumlvmeler iccedilin seccedililen bu figuumlrler muhtemelen oumllen kişiye

hayatını devam ettirirken doğauumlstuuml guumlccediller vermesi ve koruması amacıyla

yapılmış olabilir

144 Rudenko age s 263ndash265

169

334 Tek Boynuzlu Yaratık (Ki-Lin) Figuumlrleri

Duumlk Gaersquonin on doumlrduumlncuuml yılında bir bahar guumlnuuml ormanda avlanmaya

ccedilıkan avcılar yaralı bir hayvan bulurlar Hayvanı goumlren bir tanesi bunun lin

olduğunu soumlyler Yaralı hayvanı alıp başkente goumltuumlruumlrler Yazar Apokrifa

Yıllıklar isimli eserde yer alan bu olayla ilgili kayıtları da şoumlyle aktarır Shuh-

sunrsquoun arabacısı yaralı bir lin bulur Sol oumln ayağı kırıktır Arabaya koyup eve

goumltuumlruumlrler Ancak bunun uğursuz bir şey olduğuna karar verip şehrin dışına

atarlar ve bu boynuzlu antiloba gelip bakması iccedilin Konfuumlccedilyuumlsrsquoe haber

goumlnderirler Konfuumlccedilyuumls gelip bakar ve lin olduğunu goumlruumlnce neden geldiğini

kendi kendine sorarak ağlamaya başlar Konfuumlccedilyuumlsrsquoe neden ağladığını sorarlar

O da linin sadece başta akıllı bir imparator olduğunda geldiğini ama şimdi bunun

zamanı olmadığını hem de yaralı olmasının kendisini ccedilok etkilediğini soumlyler145

Linrsquoin ilk kez Konfuumlccedilyuumlsccediluumlluumlğuumln kutsal metinlerinden olan Şi King

(Şiirler Kitabı)rsquonde geccediltiğini ifade eden yazar buumlyuumlk refah doumlneminde Kutsal

Ruhlarrsquoın ki-lin ya da feng-huang olarak goumlruumlnduumlklerini belirtmiştir Yine aynı

eserin IiXI boumlluumlmuumlnde de Kral Wanrsquoın oğullarının torunlarının ve onun

soyundan gelen akrabalarının linin ayakları alnı ve boynuzları olarak

tanımlandığı goumlruumllmektedir146

Leggersquonin eserinde aktardığına goumlre ccedilok eski bir soumlzluumlk olan Urh-yarsquoda

lin antilop goumlvdeli oumlkuumlz kuyruklu ve tek boynuzlu olarak tanımlamıştır En eski

Ccedilince soumlzluumlk olan Shwoh-wan ise kirsquonin eril linrsquoin dişi ismi olduğunu iyi ve

hayırlı bir hayvan olup at goumlvdeli oumlkuumlz kuyruklu yumuşak boynuzlu olduğunu

belirtmiştir147

Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuumlrsquonde ki-linrsquoin daha ayrıntılı tasvirlerine

de yer vermiştir Buna goumlre oumlkuumlz kuyruklu olup vuumlcudu pullarla kaplıdır Ccedilift

toynaklıdır veya her ayağında beş parmak vardır Boynuzu tuumlyluumlduumlr148 Ejderha

145 James Legge Chinese Classics Vol 52 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1872 s 833-835 146 James Legge Chinese Classics Vol 41 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1871 s 19 161 147 James Legge Chinese Classics Vol 51 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1872 s 834 148 Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml s 296-298

170

ve feng-huang gibi Ccedilin Mitolojisindeki doğauumlstuuml hayvanlardandır149 Williams

da ki-linrsquoin doumlrt doğauumlstuuml hayvandan biri olduğunu sonsuzluk ihtişam

mutluluk bilgelik gibi iyi oumlzellikleri olduğunu vurgulamış ve fiziksel

oumlzelliklerini vermiştir Onun tarifine goumlre genel olarak iri bir geyik goumlvdesi ve

oumlkuumlz kuyruğuna sahip alnı kurt alnı toynakları at toynağı olup derisi kırmızı

sarı mavi beyaz ve siyahtır Oumlzellikle karnı sarıdır Sadece erkeklerinin alnında

uccedil kısmı yumuşak boynuzlar vardır Ki-lin en son Konfuumlccedilyuumlsrsquouumln oumlluumlmuumlnden

hemen oumlnce goumlruumllmuumlştuumlr150

149 Ball age s 33 150 Williams age s 413-415

171

3341 Tek Boynuzlu Yaratıklı At alınlığı

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan 20

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş Kabartma Tekniği

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 45

Resim Kaynağı 41 Scfhru

Tanım Armut şeklinde demirden yapılmış at koşum takımı alın

parccedilasıdır Uumlzerinde tek boynuzlu ki-lin figuumlruuml yer almaktadır Yuumlzuuml dağ

keccedilisine benzeyen ki-linrsquoin alnından ccedilıkan ve ucu yana doğru hafifccedile

kıvrılmış tek boynuzu vardır Kulakları kuumlccediluumlk olup ccedilenesinin altında

uzun keccedili sakalı vardır Boynu kalın ve nispeten uzuncadır Goumlvdesi at

ya da geyik gibi iridir Sağ oumln ve sol arka ayakları havadadır Ayakları

ccedilift toynaklıdır Kuyruğu at kuyruğu gibi ve yukarı doğru dik

durmaktadır Ccedilenesinin altından karnına kadar boynunun oumln tarafında

sık aralıklı v şekillerinden oluşan bir desen yer almaktadır Goumlvdesi

uumlzerinde pullar yoktur Arka fonda başının uumlzerinde ve ayaklarının

altında dalgalı ccedilizgi şeklinde desenler vardır

İkonografi Eserde tasvir edilen ki-lin yukarıda aktarılan ccedileşitli

kaynaklardaki tariflerin karışımı gibidir Buna goumlre eserde genel

hatlarıyla bir ki-lin figuumlruuml yer almıştır denebilir Objenin armut

biccedilimindeki şekli ile ilgili olarak da Taoist mitolojilerde geccedilen ve

172

insanlara yardım edip dileklerini yerine getiren Balkabağı Adam

tasvirinden almış olabileceği goumlruumlşleri vardır151

Moğolistanrsquodaki Gol Mod Hun mezarlıklarından da uumlzerinde ki-lin

figuumlrleri bulunan guumlmuumlş koşum takımı suumlsleme plakaları bulunmuştur

At koşum takımının suumls parccedilası olan ve mezarlarda bulunan ki-lin

figuumlrleri muhtemelen oumlluumlnuumln ruhunun atıyla diğer duumlnyaya gidişinde onu

koruması iccedilin konmuş olmalıdır

151 Natalia V Polosmak On Paths of Which no One has Knowledge of Unseen Beasts there Lurk the

Spoors Science First Hand - volume 24 N3 2009 s 5

173

335 Yeleli Kurt Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Sibirya

Doumlnem MOuml VIndashV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Uzunluk 168 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 46

Resim Kaynağı 42 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından ajur olarak yapılmış P şeklinde152

kemer tokası ccediliftinin sol parccedilasıdır Uumlzerinde bir hayvan muumlcadele sahnesi

vardır Sağ tarafta sol profilden goumlruumlnen bir kaplan yer almaktadır Kaplanın

penccedilelerinin doumlrt tırnağı ve vuumlcudundaki alev şeklindeki ccedilizgiler ccedilok belirgin

olarak yapılmıştır Aşağı doğru serbest duran kuyruğunun ucu kuumlccediluumlk bir halka

oluşturacak şekilde geri kıvrılmıştır Ağzı ile karşısındaki kurdun sağ oumln ayağını

kavrarken sol oumln ayağı ile kurdun sağ arka ayağını tutmuştur

Sol tarafta arka ayakları uumlzerine kalkmış vaziyetteki kurt ise ağzı ile kaplanı

ensesinden yakalamıştır Kurdun yelelerinin ucunda youmlnleri başına doğru olan

beş adet kuyruğunda ise diğerlerinin tersi youmlne bakan bir adet belirgin kulaklı

ve kıvrık gagalı kuş başları yer almaktadır Goumlvdesi aslanı andıran kurdun

burnunun ucunda da yukarı doğru kıvrılmış bir ccedilıkıntı vardır Penccedilelerinde uumlccediler

parmak bulunmaktadır

152 Brosseder Belt Plaques s 372 vd

174

İkonografi Daha oumlnce Ccedilar Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonu iccedilinde yer alan eser

kayıtlara Saka kuumlltuumlruumlne ait bir eser olarak geccedilmiştir Zavitukhina kaplanın

detaylarının Bashadar II kurganında bulunan ve uumlzerinde pek ccedilok kaplan ve

hayvanın yer aldığı lahitteki kaplanlara (3221) benzerliğine dikkat

ccedilekmiştir153 Ancak eserin daha ccedilok Ordos bronzları ile ortak oumlzellikleri olduğu

vurgulanmıştır154 Borovka kaplana saldıran hayvanın ayı olduğunu ve burnunun

ucundaki ccedilıkıntının daha oumlnce boynuz uccedillarında goumlrduumlğuumlmuumlz kuş başlarından

olduğunu savunmuştur155 Ancak hayvanın genel vuumlcut yapısı ve başı ayıya

benzememektedir Zavitukhina da kaplana saldıran hayvanın kurt olduğunu

belirtmiştir156 Ccedilin kuumlltuumlruumlnde ise kurt accedilgoumlzluumlluumlğuumln ve hırsın simgesidir157

Bu eserdeki kurdun genel vuumlcut yapısı belirgin penccedileleri burnunun ucundaki

yukarı kalkık ccedilıkıntı kulak yapısı ve yelelerinin ucundaki kuş başları gibi

karakteristik oumlzellikleri Pazırık II kurgandan ccedilıkarılan cesedin sağ ayağındaki

doumlvmelerden balık figuumlruumlnuumln hemen altındaki yaratığa benzemektedir Yine aynı

boumllgede bulunmuş kemer plakaları uumlzerinde de benzer oumlzellikte kurt figuumlrleri yer

almaktadır158

Tam bir muumlcadele sahnesinin yer aldığı eserde neredeyse aslan kadar guumlccedilluuml

goumlvdeye sahip kurt ile kaplan eşit guumlccedilte goumlruumlnmektedirler Her ne kadar Saka

eseri olarak kayıtlara geccedilmiş olsa da Ordos boumllgesinde yaşamış kuumlltuumlrlere ait

olması daha muhtemel bir eserdir

153 Zavitukhina agm s 16 154 Bunker Chatwin Farkas age s 109 155 Borovka age s 84 156 Zavitukhina agm s 16 157 Williams age s 440 158 Bunker vd age s 50

175

336 Yaratık Figuumlrluuml Halı

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln keccedile deri Aplike ve Yorganlama Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 60 cm Genişlik 83 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya Moğolistan Ulusal

Muumlzesi Moğolistan

Resim Resim 47

Resim Kaynağı 43 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kaliteli deri ile astarlanmış yuumln dokuma kumaşın uumlzerine keccedile

kumaş ve ipliklerle suumlslenmiş tabut altına serili buumlyuumlk bir halının kenar

ccedilerccedilevesinin bir parccedilasıdır Tuumlm halının kenarı boyunca doumlnuumlşuumlmluuml olarak yer

alan iki farklı hayvan muumlcadele sahnesinden biri bu parccedila uumlzerinde yer

almaktadır

Buumlyuumlk boynuzlu bir mus geyiği ile kanatlı bir yaratığın muumlcadelesi

resmedilmiştir Yaratık iri ve kalın goumlvdelidir Buumlyuumlk ve tuumlyluuml kuyruğu ile

kanatları yukarı kalkmış vaziyettedir Buumlyuumlk kıvrık gagası ve dik kulakları

vardır Guumlccedilluuml penccedileleri ile bir bacağından ve arkasından yakaladığı geyiğin

sırtını buumlyuumlk gagası ile kavramış vaziyettedir Arka ayakları uumlzerine ccediloumlkmek

uumlzere olan mus geyiğinin ccedilektiği acı ve haykırışı ccedilok gerccedilekccedili bir şekilde

resmedilmiştir Geyiğin goumlvdesinin uumlzerinde goumlvdeden farklı renklerde kıvrımlı

ve girintili suumlslemeler vardır

176

İkonografi Oumlrtuumlnuumln uumlzerindeki kanatlı yaratığın aslan grifon olduğu

belirtilmiştir159 Bu yaratığı Rice Borovka ve Rudenko da grifon olarak

tanımlamıştır160 Ancak burada resmedilen kanatlı yaratık daha oumlnce Karadenizin

kuzeyinde ve Altaylarda incelediğimiz İskit eserlerindeki grifonlardan ccedilok farklı

goumlruumlnuumlmdedir Grifon diyebilmek iccedilin olması gerekli olan aslan goumlvdesi yerine

kuumlccediluumlk kalın bir goumlvdesi ve kartal gibi iki penccedilesi vardır Kanatları ile aynı boyut

ve şekilde kuyruğu ve buumlyuumlk gagası vardır Bu goumlruumlnuumlmuumlyle daha ccedilok bir kartala

benzeyen bu kanatlı yaratığa grifon demek muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir Jettmar

ise yaratığın kanatlı bir porsuk olduğunu belirtmiştir161

Trever ise yaratığı geyiğe saldıran bir ejderha olarak değerlendirdiği bu

muumlcadele sahnesinin yorumunda bir Hun efsanesinden bahseder Efsaneye goumlre

Hunlar şimdi yerleştikleri yere ilahi bir dişi geyiğin oumlnderliğinde gelirlerken

geyik duumlşmanı olan bir porsuk tarafından saldırıya uğrar Bu sahnenin de bu

efsaneyi resmettiğini porsuktaki kanatların onun saldırırken yaptığı atak ve

zıplayışı vurgulamak iccedilin ilave edildiğini belirtir Sonucunda da burada

resmedilen ve başta kendisinin ejderha olarak belirttiği yaratığın grifon

olmaması gerektiğini savunur162

Herodot grifonların İssedonosların ilerisinde yaşadığı ve kutsal altına bekccedililik

ettiklerini yazmıştır163 Noin Ula coğrafi olarak grifonların yaşadığı yer

olamayacak kadar ccedilok uzaktadır Ayrıca Hunlarla ilgili diğer kaynaklarda da

grifonlara dair herhangi bir bilgi yer almamıştır Bu boumllgede ccedilıkarılan eserlerde

de pek rastlanmayan bir figuumlr olduğu iccedilin Trever ve Jettmarrsquoın yaptığı porsuk

tanımlaması daha uygun denebilir

159 Bunker Chatwin Farkas age s 108 160 Rice Ancient Arts s 47 Borovka age s 109 Sergei I Rudenko Die Kultur der Hsiung-nu

und die Huumlgelgraber von Noin Ula - Uumlbersetzung aus dem Russischen von Hellmut Pollems Vorwort

von Karl Jettmar Bonn Rudolf Habelt Verlag Gmbh 1969 Taf XLIV Taf XLV 161 Jettmar age s 154 162 Trever age s 24 163 Herodotos Tarih s 299

177

Uumlstuumlnde hayvanlar ile doğauumlstuuml yaratıkların muumlcadelelerinin yer aldığı bu oumlrtuuml

oumllen kişiye diğer duumlnyaya yolculuğunda koruyucu olması amacıyla mezara

konmuş olabilir

178

337 Ejderha Figuumlrleri

Ccedilin mitolojisinde ejderhanın oumlnemli bir yeri vardır Aynı zamanda yaşam

doumlnguumlsuumlnuumln simgesi de olan guumlccedilluuml iyi koruyucu bir yaratıktır Tarih boyunca

ccedileşitli şekillerde tanımlanmış ve tasvir edilmiştir Kimi zaman farklı hayvanların

guumlccedilluuml oumlzelliklerinin birleşimi kimi zaman ağzından alevler saccedilan kimi zaman

kanatlı ya da kanatsız pullu ya da pulsuz derili boynuzlu ya da boynuzsuz olarak

goumlsterilmiştir Goumlklerde uccedilmuş yerin ve denizlerin en derinlerinde yaşamış

şimşekler fırlatmış hayat doumlnguumlsuuml iccedilin mevsimleri yaratmış ve imparatorları

korumuştur164

Daha oumlnce de bahsettiğimiz gibi Visser Han doumlneminde yaşamış bir

yazar olan Wang Fursquonun aktarmış olduğu ejderha tanımına eserinde yer

vermiştir Buna goumlre ejderhalar uumlccedil kısımdan ve dokuz farklı canlıya

benzerliklerden oluşmaktadır Uumlccedil kısım baştan omuza omuzdan goumlğse ve

goumlğuumlsten kuyruğa kadar olarak tanımlanmıştır Ejderhanın boynuzları geyik

boynuzuna kafası deve kafasına goumlzleri şeytan goumlzuumlne boynu yılan boynuna

karnı istiridyeye pulları sazan balığı pullarına penccedileleri kartal penccedilesine

ayakları kaplan ayaklarına ve kulakları inek kulaklarına benzemektedir Ayrıca

başının uumlzerinde buumlyuumlk bir yumru vardır ki bu da onun goumlğe rahatccedila

yuumlkselmesini sağlar Penccedilelerinde beş tane parmağı olduğunu ağzının yanında

kedi gibi bıyıkları ve ccedilenesinin altında parlak bir inci tanesinin olduğunu

nefesinin buluta suya ve ateşe doumlnuumlşebildiğini farklı kaynaklardan yararlanarak

aktarmıştır165

12 hayvanlı takvimde de yer alan ejderha Ccedilin goumlksel inancında doğuyu

temsil eden mavi (yeşil166) ilkbahar ve tahta gibi unsurlardan biridir

Yukarıda farklı başlıklar altında incelediğimiz taccedillı kadın ve ejderhalı

pendant (3145) ve kaplumbağa ve ejderhalı kemerde (3251) de ejderha figuumlruuml

yer almaktadır Değerlendirmeleri ilgili boumlluumlmlerde yapılmıştır

164 Williams age s 132-141 165 Visser age s 70-71 166 Bonnefoy Asian Mythologies s 240

179

3371 Ejderhalı Kın

Bulunduğu Yer Tilya Tepe Kurgan IV Afganistan

Doumlnem MOuml I yyndash MS I yy

Malzeme ve Teknik Altın ve Turkuaz taşı Kabartma ve Kakma

Tekniği

Boyut Ccedilevre 45 cm Yuumlkseklik 13 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Afganistan Ulusal Muumlzesi Kabil

Resim Resim 48

Resim Kaynağı 44 Commonswikimediaorg

Tanım Altından yapılmış ve turkuaz taşları ile suumlslenmiş bir kama

kılıfıdır İki ucu yuvarlanmış uzun bir dikdoumlrtgen şeklinde olup alt

ucunun iki yanına ilave edilmiş yarım daire şeklinde ccedilıkıntılar vardır

Kamanın gireceği accedilık tarafının uumlst yuumlzeyi toplam uzunluğun beşte biri

kadar daha kısa yapılmıştır

Kılıfın uumlzerindeki ana kompozisyon iki ejderhanın birbirleri ile muumlcadele

sahnesidir İkisinin de youmlnuuml kılıfın uumlst kısmına doğrudur Ejderhalardan

oumlndeki yuumlzuumlstuuml yere yatmış vaziyettedir Başı geriye doumlnuumlk ve ağzı hafif

aralıktır Geyik boynuzuna benzer doumlrt kollu boynuzu vardır ve boynuzun

kollarının her birinin ucu top şeklinde turkuazlarla suumlslenmiştir Kulakları

ve burun deliklerinde de turkuaz taşlar vardır Boynunun arkasındaki

yeleleri ccedilıkıntılıdır Guumlccedilluuml bir şekilde yeri tutan penccedileleri uumlccedil parmaklıdır

Sırtında birlikte kuumlccediluumlk bir kalp (silfium) formu oluşturacak şekilde

turkuaz ile yapılmış iki kanadı vardır Sağ arka bacağı arkasındaki diğer

ejderha tarafından ısırılmış vaziyettedir Doumlrt adet kuumlccediluumlk dikdoumlrtgen

turkuaz ile suumlslenmiş kuyruğu sırtına doğru uzanmıştır

180

Diğer ejderha ise oumlndeki ejderhanın sağ arka ayağını ağzıyla guumlccedilluuml bir

şekilde ısırmıştır Bu ejderhanın boynuzları yoktur Boynunun arkasında

ccedilıkıntılı yeleleri vardır Kulakları ve kuumlccediluumlk kalp (silfium) formu oluşturan

kanatları turkuaz ile yapılmıştır Guumlccedilluuml penccedileleri uumlccedil parmaklıdır Turkuaz

taş sırası ile yapılan ince kuyruğunun ucu yine turkuazlarla yapılmış lotus

şeklindedir

Kılıfın uumlst tarafında başlayarak her iki kenar ve yarım daire ilavelerin

ccedilevresi boyunca youmlnleri aşağı doğru olan iccedillerine turkuaz taşları

kakılmış kalp (silfium) formunda kabartmalı ardışık suumlslemeler alt uccedilta

birleşmektedir Yarım daire şeklindeki ilave parccedilaların iccedillerinde kıvrımlı

buumlyuumlk boynuzları olan ve cepheden goumlruumlnen birer koccedilbaşı yer almaktadır

Koccedilların kulakları damla şeklinde turkuaz ile yapılmıştır

Ana goumlvde uumlzerinde kalp (silfium) formundaki suumlslemelerin hemen iccedil

tarafında ve tuumlm kenar boyunca X şeklinde duran ccedilizgilerin arasına

yerleştirilmiş ve sivri tarafları merkeze doğru bakan kuumlccediluumlk turkuaz kalp

(silfium) formundaki motiflerden oluşturulmuş ccediliccedilekler (quatrefoil) ile

gamalı haccedil motifleri doumlnuumlşuumlmluuml olarak yer almaktadır

İkonografi İnce bir işccedililikle yapılmış eserin uumlzerindeki turkuaz

kakmalar goumlz alıcıdır Ejderhalar arasındaki muumlcadelede dikkat ccedileken

unsur aynı guumlccedilte goumlruumlnmelerine rağmen karşılıklı olmayıp birinin

diğerinin arkasından saldırır vaziyette olmasıdır Ayrıca oumlndeki

ejderhanın geyik boynuzlarına sahip olması da dikkat ccedilekicidir

Kalp yani silfium figuumlruumlnuumln ccedilok fazla kullanıldığı da hemen goumlze

ccedilarpmaktadır Silfium bitkisi ve tohumları antik ccedilağlarda koruyucu etkisi

nedeniyle yiyecek ve ilaccedil olarak kuzey Afrika Mısır ve pek ccedilok Akdeniz

medeniyetlerinde kullanılan bir bitkidir O kadar ki hem sanat eserlerinde

ve paralarında suumlsleme olarak hem de alışverişte para yerine

kullanılmıştır Yine ccedilevre suumlslemesinde kullanılan quatrefoil desenine

Altaylardaki eserlerde de ccedilokccedila rastlanmaktadır

181

Bu eserde karşımıza ccedilıkan svastika yani gamalı haccedil motifi Ccedilin Hindistan

gibi pek ccedilok antik kuumlltuumlrlerde kullanılan en eski motiflerdendir Ccedilin

kuumlltuumlruumlnde iyi şansın oumlluumlmsuumlzluumlğuumln ve sonsuzluğun simgesidir Kolları

sağa doumlnuumlk ccedilizilmiş svastika Budarsquonın kalbinin muumlhruumlnuuml de simgeler

Kuzey Ccedilin ve Ordos boumllgesinde ccedilıkarılan eserlerin bazılarında da bu

motifi goumlrmek muumlmkuumlnduumlr167

Budist inanccedil ile bağlantılı olarak Kuzey Ccedilin ve Ordos boumllgesinde yaygın

kullanılan motif ile suumlslenmiş bu eser muhtemelen ticaret ya da kuumlltuumlrel

etkilenme ile Baktra boumllgesine gelmiş olmalı

167 Williams age s 381-382

182

34 RİTUumlEL OBJELERİ

341 Riton

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 50 cm Genişlik 37 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 49

Resim Kaynağı 45 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Aynı ritondan iccedilki iccedilen iki erkeğin resmedildiği uumlccedilboyutlu bir

objedir Erkekler neredeyse tuumlm vuumlcutları ve yuumlzleri birbirine buumltuumlnuumlyle değer

vaziyetedirler Her ikisi de sakallı bıyıklı ve uzun saccedillıdır Uumlzerlerinde uzun

kollu bir uumlst ve uzun pantolon vardır Ayaklarında sadece ccedilorap ya da patik gibi

ayakkabı vardır Soldaki erkeğin belden aşağısı hafif sola ama uumlst bedeni sağa

yanındaki erkeğe doğru doumlnmuumlş bacaklarını ccedilapraz yapmış olarak bir setin ya

da yuumlkseltinin uumlzerinde oturur ve sağ eliyle ritonu uumlstten tutar vaziyettedir

Sağdaki erkek ise dizleri uumlzerinde ccediloumlkmuumlş ve tuumlmuumlyle sola yanındaki erkeğe

doumlnmuumlş ve sol eliyle ritonu daha alttan tutmaktadır Her ikisinin dudakları aynı

anda iccedilkiden iccedilecek gibi ritona değer şekildedir

İkonografi Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde İskitlerin ant iccedilmeleri şoumlyle

anlatılır iccediline şarap doldurulan toprak bir kupaya ant iccedilecek olanlar kendi

kanlarından akıtırlar Sonra aynı kabın iccedilerisine bir pala bir balta bir mızrak ve

183

oklar daldırılır Tanrısal oumlfke uumlzerine ant iccediltikten sonra kaptaki şaraptan biraz

iccedilerler Ayrıca orada bulunanların ileri gelenleri de onlarla beraber aynı şaraptan

iccedilerler168

Jacobson da eserin ant iccedilme rituumlelini resmettiğini ve işccedililiğin ccedilok gerccedilekccedili

olduğunu vurgulamıştır169 Artamonov eserin kardeşliği temsil ettiğini

belirtmiştir170 Baumer de İskitlerde şarabı kendi kanlarıyla karıştırıp iccedilerek ant

iccediltiklerini tasvir eden bir eser olduğu şeklinde yorumlamıştır171

Bu ant iccedilme rituumlelindeki kompozisyonun aynısı 3131rsquode anlatılan diadem

uumlzerinde de yer almaktadır

İskit ant iccedilme rituumlelini aynen yansıtan eserde Herodotrsquoun kitabında anlatılandan

farklı olarak kupa yerine riton kullanılmıştır

168 Herodotos Tarih s 322 169 Jacobson The Art of the Scythians s 173 170 Artamonov The Splendor pl 203 Artamonov Treasures pl 203 171 Baumer age s 237

184

342 Aynalar

Rice aynanın İskit ev eşyaları arasında oumlnemli yere sahip olduğunu ve

herkesin ayrı aynası olduğunu belirtmiştir Gerek Yunan ustaların yaptığı

gerekse İskit ustaların Yunan oumlrneklerden kopyaladığı pek ccedilok eser vardır

Aynalar uzun saplı ya da sapsız genellikle hayvan figuumlrleri ile suumlslenmiş

olurlardı İskitler iccedilin aynalar iki accedilıdan oumlnemlidir Hem guumlnluumlk yaşamda

goumlruumlnuumlmlerine verdikleri oumlnem nedeniyle hem de koumltuuml ruhlardan korunmak iccedilin

kullanmışlardır Ayrıca ayna Buumlyuumlk Tanrıccedila Tabitirsquonin kutsal eşyası (attribuuml)

olarak da kabul edilmiştir172 Baumer ise aynaların hem kadınlar hem de erkekler

tarafından kullanıldığını ccediluumlnkuuml aynaların koumltuuml ruhları kovmak ve kişinin ruhunu

muhafaza etmek gibi fonksiyonları olduğunu aktarmıştır Oumllen kişiye ait ayna

defin sırasında oumlzellikle kırılır ki ruhu bu duumlnyada kalmasın veya kişi oumlbuumlr

duumlnyaya giderken ona eşlik edebilsin173

Ccedilin kuumlltuumlruumlnde aynalar sadece bakmak iccedilin kullanılmaz sihirli guumlccedilleri

iccedilin de kullanılırdı Doktorlar hastalık teşhis etmek falcılar geleceği goumlrmek

savaşccedilılar ccedilarpışmalarda goumlğuumlslerini korumak gibi nedenlerle kullanırlardı

Groot da Ccedilinrsquode antika aynaların tanrısal guumlce sahip olduğunu oumlzellikle koumltuuml

ruhların meydan ccedilıkarılmasında ve uzaklaştırılmasında ccedileşitli hastalıkların

iyileştirilmesinde aynaların ccedilokccedila kullanıldığını belirtmiştir174

Jacobson da aynanın kadın veya erkek zengin veya fakir neredeyse tuumlm

kurganlarda bulunmasının kişinin hayatında ve defninde koruyucu anlamda

oumlnemli yer tutması nedeniyle olabileceğini vurgulamıştır Karşılaşılan aynaları

uumlccedil ana grupta değerlendirmiştir Birinci grup sapsız işlemeli arka yuumlzuumlnde

duumlğme ya da duumlğmelerle tutturulmuş kulbu olan aynalar Bu gruba oumlrnek olarak

3121rsquodeki ayna da verilebilir İkinci grup uzun saplı duumlz aynalardır Uumlccediluumlncuuml

grup ise ilk iki grubun birleşimi olan ayna kısmı hafif yuumlkseltilmiş bir kenar ile

172 Rice The Scythians s 141-143 173 Baumer age s 187 174 JJM De Groot The Religious System of China Vol VI Leiden EJ Brill 1910 s 1000-1005

185

ccedilevrelenmiş ve uzun saplı aynalardır Uzun saplar ve sapların ayna ile birleşim

yerleri ccedileşitli hayvan ve bitkisel motiflerle bezenmiştir175

3421 İnsan Figuumlrluuml Ayna

Bulunduğu Yer Annovka Kurganı

Doumlnem MOuml VI yy sonları

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 37 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 50

Resim Kaynağı 46 wwwencyclopediaofukrainecom

Tanım Sapı kadın figuumlruuml şeklinde yapılmış bir karyatit olan

aynadır Sapta yer alan kadın figuumlruuml tamamen ccedilıplak olarak yapılmış

omuzlarına kadar inen saccedilları duumlz bir diademle alnının uumlstuumlnden

toplanmıştır Bacakları bitişik olarak kuumlccediluumlk ve alccedilak bir kaidenin

uumlzerinde durmaktadır Yanlardan yukarı kaldırdığı kolları ve başı ile yay

şeklinde bir kaide ile aynayı adeta taşır gibi yapılmıştır Ayna kısmı daire

şeklinde ve duumlzduumlr

İkonografi Jacobson eserin tipik bir Yunan eseri olduğunu

belirtmiştir176 Minns eserdeki figuumlruumln yapı olarak arkaik Apollorsquoyu

175 Jacobson The Art of the Scythians s 182-183 176 Ae s186

186

ccedilağrıştırdığını vurgulamıştır Ancak bir kadının kullanımı iccedilin

yapıldığından figuumlruumln de kadın olarak yapıldığını belirtmiştir177

Bu ayna yukarıda bahsedilen ikinci grup aynalara oumlrnektir Hem oumlbuumlr

duumlnyaya yapacağı yolculukta oumllen kişiye koruyucu olması hem de oumlbuumlr

yaşamında kullanması amacıyla mezara konmuş olabilir

177 Minns age s 337

187

3422 Hayvan Figuumlrluuml Ayna

Bulunduğu Yer Stavropol Kurganı

Doumlnem MOuml VI yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 335 cm Genişlik 18 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 51

Resim Kaynağı 47 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Sapının ucunda yere doğru başını eğmiş ve sanki ccediloumlkmeye

hazırlanan bir kedigil figuumlruuml bulunan doumlkuumlm bronz bir aynadır Figuumlruumln

uumlzerinde durduğu kaide aynanın disk şeklindeki kısmına uumlccedil adet silindir

ccedilubuk ve yarım daire şeklinde bir parccedila ile bağlanır Ayna kısmı daire

şeklinde ve dış kenarları hafif yuumlkseltilmiştir

İkonografi Jacobson aynanın sapının ucundaki hayvan figuumlruuml olmasını

Helen tipi bir esere İskit motifinin yerleştirilmesi olarak oumlrnek

goumlstermiştir178

178 Jacobson The Art of the Scythians s 186

188

Yukarıda bahsedilen uumlccediluumlncuuml grup aynalara oumlrnek olan bu ayna da hem

oumlbuumlr duumlnyaya yapacağı yolculukta oumllen kişiye koruyucu olması hem de

oumlbuumlr yaşamında kullanması amacıyla mezara konmuş olabilir

189

3423 T Figuumlrluuml Ayna

Bulunduğu Yer Pazırık VI Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Ccedilin Guumlmuumlşuuml Kabartma Tekniği

Boyut Ccedilap 115 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer yy

Resim Resim 52

Resim Kaynağı Rudenko 1970 115 Fig55

Tanım Pazırık VI Kurganında bulunmuş Ccedilin guumlmuumlşuuml ile yapılmış

aynadır Oumln yuumlzuuml parlatılmış metaldendir Arka yuumlzde dışta kalın

desensiz bir ccedilerccedileve vardır Ccedilerccedilevenin iccedilinde kalan kısımda metal

uumlzerinde kabartma olarak yapılmış spiraller ccedilizgiler ve yapraklardan

oluşan karmaşık bir desen yapılmıştır Bu desenlerin uumlstuumlnde yine

kabartma olarak yapılmış kendi sağ uumlst koumlşesine doğru hafif eğik uumlst

kollarının aşağı uzanan yan parccedilaları orantısal olarak daha uzun olan doumlrt

adet buumlyuumlk T harfi simetrik olarak yerleştirilmiştir İki T harfinin

ortalarına denk gelen yerlerde bir ccedilubukla birleştirilmiş ve aynı youmlne

bakan kuumlccediluumlk kalp (silfium) motifleri yer almaktadır Ortasındaki kare

ccedilerccedileve iccedilinde halka şeklinde kuumlccediluumlk bir kulp vardır

İkonografi Rudenko Savaşan Devletler Doumlnemine ait Tsin tabir edilen

modelde bir ayna olduğunu aynısından bir tane de Ccedilinrsquode Loyang

yakınlarında bulunduğunu aktarmıştır Pazırıktaki kurganlardan ccedileşitli

boyut ve şekilde aynalar ccedilıktığını ama bu aynanın ccedilok oumlzel olduğunu

belirtmiştir Ccedilinrsquode aynaların sadece kendilerine bakmak iccedilin

kullanılmadığını koumltuuml ruhları uzaklaştıran sihirli guumlccedilleri olduğuna

190

inanıldığı iccedilin de kullanıldığını vurgulamıştır Ayrıca doktorların

hastalığı teşhis ederken falcıların gelecek iccedilin kehanette bulunurken

savaşccedilıların savaşa giderken gelinlerin eşlerinin yanına giderken

kullandıklarını da ifade etmiştir179 Jettmar ise bu aynanın bir kadına ait

kurganda bulunduğunu belirtmiştir180 Barkova da bu aynaların guumlnluumlk

kullanımlarının yanı sıra sahibini koumltuuml ruhlardan koruyan sihirli bir guumlce

sahip olduklarını ifade etmiştir181

Ccedilin ile kuumlltuumlrel ve ticari etkileşim sonucu bu tuumlr ithal uumlruumlnler goumlccedilebe

kuumlltuumlre yerleşmiş olmalıdır Belki de guumlnluumlk yaşamında kullandığı ayna

hem oumlbuumlr duumlnyada da kullanılması hem de koruyucu oumlzelliği ile oumlluumlyuuml

oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda eşlik etmesi iccedilin konmuş olabilir

179 Rudenko Frozen Tombs s 114-116 304ndash305 180 Jettmar age s 125 181 Barkova agm s 45

191

343 Kazanlar

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde aktardığı tanrılar iccedilin yapılan kurban

toumlrenlerinden daha oumlnceki boumlluumlmlerde bahsedilmişti Kurban edilen hayvanların

pişirilmesinden bahsedilmiş ama iccedilinde pişirildiği kazan ile ilgili pek fazla detay

verilmemişti İskitler kurban edilen hayvan boğulduktan sonra derisini yuumlzerler

Etler kemiklerden tamamen sıyrılır ve kendilerine oumlzguuml kazan ellerinin altında

ise etleri kazana koyarlar İskityada pek odun bulunmadığı iccedilin kazan etlerden

sıyrılan kemiklerin uumlzerine konur ve kemikler ateşe verilir Eğer kazan yoksa

etler su ile birlikte hayvanın işkembesi iccediline konur ve kemiklerin uumlzerine

oturtulur Kemikler ccedilok guumlzel yanar ve işkembe etleri ccedilok iyi tutar Boumlylelikle

kurban etleri pişirebilmek iccedilin yakacağını da sağlamış olur Et pişince kurbanı

kesen kişi etten bir parccedila alır ve ayaklarının dibine atar182

Konu kazan olunca Herodotrsquoun İskitlerin nuumlfusu ile ilgili bilgi aktardığı

boumlluumlmdeki kazandan bahsetmemek olmazdı Kral Ariantas İskitlerin kaccedil kişi

olduğunu oumlğrenmek istemiş Bunun uumlzerine her İskitin kendisine bir ok ucu

getirmesi iccedilin haber salmış getirmeyeni oumllduumlrecekmiş Pek ccedilok ok ucu getirilmiş

ve kral bunlardan bir anıt yapmak istemiş Buumltuumln ok uccedillarını eriterek kocaman

bir kazan yaptırmış Bu devasa İskit kazanı iccediline altı yuumlz amforayı alabilecek

buumlyuumlkluumlkte ve altı parmak kalınlığındaymış Exempeia denen yerde kurbanlar

bunun iccediline konurmuş183

Bir de cenaze rituumlelleri sonrasında kullanılan kaplar vardı Oumlluuml toprağa

verildikten sonra temizlenmek iccedilin sadece erkekler bir ccediladırın iccediline girerlerdi

Ortadaki kaba kızgın taşlar ve kenevir tohumları atarlar ve bundan ccedilıkan dumanı

soluyarak kendilerinden geccedilerlerdi Onların temizlenmeleri bu şekildeydi

Kurganlarda bulunan kazanlar genel olarak buumlyuumlk ve yuvarlak

goumlvdelerinin altında ortada aşağı doğru hafif genişleyen tek bir kalın ayağa

sahiptirler Bu tip kazanlara cauldron tipi kazanlar denir

182 Herodotos Tarih s 318-319 183 Ae s 328

192

Jacobson bu kazan tipinin Avrasyalı goumlccedilebe topluluklara oumlzguuml olduğunu

hem guumlnluumlk hayatta hem de toumlrenlerde et pişirmek amacıyla kullanıldığını

belirtmiştir184

184 Jacobson The Art of the Scythians s 182-183

193

3431 Dağ Keccedilisi Başlı Kazan

Bulunduğu Yer Kelermes Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları ile MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 46 cm Ccedilap 512 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 53

Resim Kaynağı 48 pagesuoregonedu

Tanım Kulpları dağ keccedilisi başı şeklinde olan altta ortada tek

ayaklı geniş goumlvdeli bronz bir kazandır Uumlzerindeki tek suumlsleme ağzının

etrafındaki iri kabartma şeklindeki zikzak ile suumlslenmiş banttır

Kulplarından biri kırılmış ve aşağı doğru hafifccedile genişleyen ayağı hasar

goumlrmuumlştuumlr Kazanın ağzı yaklaşık olarak kazanın goumlvdesi

buumlyuumlkluumlğuumlndedir Boyutları itibariyle oldukccedila buumlyuumlk bir kazandır

İkonografi Hem guumlnluumlk yaşamda hem de toumlrenlerde kullanılan İskit

oumlğeleri taşıyan bir kazandır Bu kazan kurban toumlrenlerinde kurbanın etini

pişirmek iccedilin kullanılan kazanlardan olmalıdır

Bu tuumlr kazanlar guumlnluumlk ve toumlrensel nitelikli eşyalarla birlikte diğer

duumlnyada kullanılmak uumlzere kurganlara konmuş olmalılar

194

3432 Boğa Başlı Kazan

Bulunduğu Yer Raskopana Mogila

Doumlnem MOuml IV yy başları

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 47 cm Ccedilap 39 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 54

Resim Kaynağı 49 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Yarım daire şeklinde kulpları olan tek ayaklı geniş goumlvdeli

bronz bir kazandır Ağzı kısmı goumlvdeye goumlre daha dardır Uumlzerinde uumlccedil

sıra kabartma suumlsleme vardır Ağzının hemen altında doumlnuumlşuumlmluuml olarak

iccedil iccedile iki daire ve buumlyuumlk boynuzlu bir boğa başı iskeletinin (bucrania)

stilize ccedilizimi yapılmıştır İnce bir ccedilizgiyle uumlst boumlluumlmden ayrılmış orta

boumlluumlmde doumlnuumlşuumlmluuml ve ardışık olarak yerleştirilmiş bir duumlz ve bir baş

aşağı duran palmet suumlslemeler vardır Yine ince bir ccedilizgi ile ayrılan en alt

boumlluumlmde ise buumlyuumlk zikzak motifler kazanın etrafı boyunca devam

etmektedir Kazanın tek ve goumlvdesine oranla kuumlccediluumlk ayağı altta ortada yer

almaktadır ve aşağı doğru hafifccedile genişlemektedir

İkonografi Jacobson kazanın Hellenistik oumlzellikler taşıdığını

kulplarının uumlzerindeki izlerden dolayı orijinalinde hayvan motifleri

olabileceğini vurgulamıştır185 Minns ise kazanın uumlzerindeki suumlsleme ve

185 Ae s 191

195

motiflerden yola ccedilıkarak eserin Yunan etkisi ile İskitler tarafından

yapılmış olabileceğini belirtmiştir Ayrıca iccedillerinde bulunan hayvan

kemikleri kalıntılarından yola ccedilıkarak mezara konurken iccedillerinde oumlluumlnuumln

yemesi iccedilin yemek konduğunu aktarmıştır186

Bu kazan da hem guumlnluumlk hayatta hem de kurban toumlrenlerinde kurbanın

etini pişirmek iccedilin kullanılan kazanlardandır Yine oumlbuumlr duumlnyada

kullanılması iccedilin diğer eşyalarla birlikte kurgana konmuş olabilir

186 Minns age s 290

196

3433 Tuumltsuuml Kabı

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm tekniği

Boyut Ccedilap 98 cm Yuumlkseklik 138 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 55

Resim Kaynağı 50 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Pazırık II Kurganında bulunmuş iki adet kaptan biridir

Doumlkuumlm bronzdan yapılmış olup yuvarlak geniş goumlvdeli ve dar ağızlıdır

Yanlarda goumlvdesinin en geniş yerinde iki adet buumlyuumlk kulbu vardır

Kulpları ağaccedil kabukları ile sarılıdır Goumlvdenin altında ortada aşağı

doğru genişleyen cauldron tipi kazanlardakine benzeyen kısa tek bir

ayak vardır İccedilinde taşlar ve yanık kenevir tohumları bulunmuştur Bu

kap şekli itibariyle tipik bir İskit kazanı şeklindedir

Kurganda mezar odasının kuzeybatısında bulunan bu kabın uumlzerinde

Herodotrsquoun eserinde anlatılan duumlzeneğe187 benzer şekilde altı ccedilubuğun

tepeden birleştirilmesiyle oluşturulmuş ve deri bir oumlrtuuml ile kapatılmış

ccediladır vardır Ayrıca ccedilubuklardan birine de bir deri torba iccedilinde kenevir

tohumları bağlanmıştır188

187 Herodotos Tarih s 324 188 Rudenko Frozen Tombs s 284-285

197

İkonografi Herodotrsquoun Tarih adlı eserinin İskitleri anlattığı doumlrduumlncuuml

kitabı Melpomenersquode defin toumlrenleri sonrasında erkek ve kadınların nasıl

ayrı ayrı temizlenme rituumleli gerccedilekleştirdiklerini aktarmıştır Oumlluuml

goumlmuumllduumlkten sonra erkekler başlarını ovarak yıkarlardı Bedenlerini

temizlemek iccedilin toprağa uumlccedil uzun ccedilubuk ccedilakarlar uumlzerine keccedile bir oumlrtuuml

oumlrterler iccediline bir kap ve kabın iccediline kızgın taşlar atarlardı Sonra hep

birlikte bu ccediladırın iccediline girip kızgın taşların uumlzerine kenevir tohumlarını

atarlardı Ccedilıkan buhar onları keyiflendirir ve haykırırlardı Ancak

bedenlerine hiccedil su değdirmezlerdi189

Pazırık II Kurganında altı ccedilubuktan yapılmış bir ccediladır bronz kazan

(cauldron) benzeri bir kap ile iccedilinde keccedile taşlar ve kenevir tohumları

bulunduğu bunların Heredotrsquoun aktardığı rituumlellerle bağlantılı olduğu

belirtilmiştir190

Yine aynı kurgan iccedilinde başka bir koumlşede altı ccedilubuktan yapılmış ve ağaccedil

kabukları ile oumlrtuumllmuumlş bir ccediladır ile kare şeklinde metal bir kabın iccedilinde de

taşlar ve kenevir tohumları bulunmuştur Pazırıkta accedilılan kurganların

hemen hepsinde bu tuumltsuuml ya da rituumlel setlerinden bulunmuş ancak kaplar

ve ccedilubukların uumlzerindeki oumlrtuumller hırsızlar tarafından ccedilalınmıştır Sadece

ikinci kurganda duumlzeneğin tuumlm parccedilaları bulunabilmiştir Bir kadın ve bir

erkeğe ait olan bu kurganda iki adet duumlzeneğin bulunması bu rituumlellerin

bedensel temizlenme olduğu kadar arınma iccedilin de yapılıyor olabileceğini

muhtemelen kadın ve erkeklerin hepsinin bu tuumltsuumlleri kullandığını

goumlstermesi accedilısından oumlnemlidir191 Benzer kaplara Bashadar II

Kurganında da rastlanmıştır192

Muhtemelen bu kaplar Herodotrsquoun aktardığı temizlenme rituumlelinin bir

parccedilası olarak kurganda bulunmuş olabilirler Kapların iccedilindeki kenevir

tohumlarının yanık olması bu duumlzenek hazırlandıktan sonra kabın iccediline

189 Herodotos Tarih s 324 190 Jettmar age s 106-107 Rudenko Frozen Tombs s 284-285 Barkova agm s 24 48 191 Rudenko Frozen Tombs s 62 285 192 Jettmar age s 120

198

kızgın taşlar konduğunu ve uumlzerine kenevir tohumları atıldığını ve bir

nevi tuumltsuuml hazırlandığını goumlstermektedir Belki de bu tuumltsuumller ve

duumlzenekleri mezara konan kişilerin ruhunun arınması iccedilin goumlmuumllme

esnasında kullanılmış ve diğer duumlnyada da kullanılmak uumlzere hazır bir

şekilde kurganda bırakılmış olabilir

199

344 Kesilmiş Saccedil ve Tırnaklar

Pazırık II Kurganında deri bir iple boyuna asılan kuumlccediluumlk bir kese iccedilinde

bir tutam siyah saccedil ve kurgandaki mumyalara ait olmayan kesilmiş tırnaklar

bulunmuştur193 Eski Ccedilin inancında kesilmiş tırnakları ortada bırakmak iyi

değildi Ccediluumlnkuuml buumlyuuml malzemesi olarak kullanılabilirlerdi194 Burada kese iccedilinde

boyuna asılan saccedil ve tırnakların amulet vazifesi goumlrerek kişiyi buumlyuuml ya da

koumltuumlluumlklerden koruması istenmiş olabilir

Ayrıca mezarlarda kesilmiş halde oumlruumllmuumlş ya da bağlanmış uzun saccedillar

da bulunmuştur

3441 Kesilmiş Saccedil Oumlrguumlleri

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik İnsan saccedilı oumlrguumlleri ve tutamları

Boyut Uzunluk 60-70 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 56

Resim Kaynağı Rudenko 1969 Taf LI Taf XIX

Tanım Bazıları kumaş parccedilaları ile sarılmış bazıları accedilık bazıları

oumlruumllmuumlş ccedileşitli uzunlukta insan saccedilı tutamlarıdır

İkonografi Jettmar sadece bir mezarda seksen beş adet kesik oumlruumllmuumlş

saccedillar bulunduğunu farklı oumlrguuml modellerinden yola ccedilıkarak bu kadınların

farklı kabilelerden olabileceğini belirtmiştir195 Ayrıca mezarda kesik

193 Jettmar age s 97 194 Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml s 302 195 Jettmar age s 148-149

200

tırnaklar da bulunmuştur Tırnak ve saccedil oumlluumlmden sonra da kaybolmadığı

iccedilin oumllen kişinin ruhunun bir parccedilasını taşıyor olacağı inancı vardır Bu

nedenle bu kesik saccedil ve tırnaklar amulet olarak ya da kişiye karşı buumlyuuml

yapmada kullanılmasın diye mezara konmuş olabilir196

Oumllen kişinin yakınlarının ya da maiyetindeki kadınlara ait olduğu

duumlşuumlnuumllen bu saccedillar muhtemelen duyulan uumlzuumlntuumlnuumln ve matemin

goumlstergesi olarak defin sırasında mezara konmuş olmalıdır

196 Rudenko Frozen Tombs s 286-287

201

345 Haoma (Soma)

Dini toumlrenlerde sunulan ve iccedililen narkotik etkili kutsal iccedilecek Hint kutsal

metinlerinde Soma olarak yer alırken Avestarsquoda Haoma olarak geccedilmektedir Her

iki dinde de bu iccedileceklerin iccedilinde yaşam suyu olduğuna ve oumlluumlmsuumlzluumlk verdiğine

inanılırdı

Rigvedarsquonın ilahiler kitabının pek ccedilok boumlluumlmuumlnde Soma hem tanrı olarak

hem de kutsal iccedilecek hazırlanan bitki olarak geccediler Kendilerine doğauumlstuuml ve

tanrısal guumlccediller verdiğini duumlşuumlnduumlkleri Soma bitkisi onlar iccedilin bitkilerin kralıdır

O nedenle Soma iccedileceğinin hazırlanması da kutsal bir kurban toumlrenidir Savaş ve

havanın cennetin şimşeğin yıldırımın nehirlerin ve fırtınaların tanrısı

tanrıların kralı İndrarsquonın Medbatithirsquonin kurban toumlrenine dağ keccedilisi olarak

geldiği ve Soma bitkisinin suyunu iccediltiği anlatılır Kitapta bu iccedileceğin

hazırlanmasından ve iccedililmesinden pek ccedilok boumlluumlmde bahsedilir Ccedilok eskiye

dayanan bu kuumlltuumln izlerinin yansımalarına İran Avestarsquosında rastlanır197 Buumlyuumlk

Hint destanı Mahabharatarsquoda da kurban toumlrenlerinde Soma iccedileceği iccedilildiği pek

ccedilok boumlluumlmde yer almıştır198

Zerduumlşluumlğuumln kutsal kitabı Avestarsquonın ilahiler boumlluumlmuuml olan Yaştlarrsquoın pek

ccedilok yerinde tanrılara et ile birlikte iccediline Haoma katılmış suumlt sunulduğundan

bahsedilir Haoma narkotik etkili ccedileşitli bitki ya da mantardan hazırlanan bir

iccedilecek olup iccedilenlerin transa geccedilip haluumlsinasyonlar goumlrmesine neden olur

Haomarsquonın tanrılara ulaştıran oumlluumlmsuumlzluumlk veren iyileştiren oumlzellikleri olduğuna

inanılır199

Ahamenişlere ait Nakş-i Ruumlstem200 Persepolis201 ve Hamadan202rsquoda

bulunan I Darius (MOuml 521-486) kraliyet yazıtlarında adları Saka olarak geccedilen

pek ccedilok goumlccedilebe kabile olduğu yer almaktadır Bunlardan biri de Saka

197 Ralph TH Griffith The Hymns of the Rigveda I Benares EJ Lazarus and Co 1889 s 3 29-30

47 90-91 145 198 Kisari Mohan Ganguli The Mahabharata of Krishna-Dwaipayana Vyasa Secred-textscom

1883-1896 199 James Darmesteter The Sirozahs Yasts and Nyayis London Oxford Clarendon Press 1883

Darmesteter Avesta ba Mills age ba 200 Livius-1 25-26 28-29 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 201 Livius-2 5-6 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 202 Livius-3 4-5 (Ccedilevrimiccedili) 8032019

202

Haumavarga yani lsquoHaoma iccedilen Sakalarrsquodır Avestarsquodaki ilahiler boumlluumlmuuml olan

Yaştlarrsquoda geccedilen ldquoAltın Goumlzluuml Haomardquonın yurdu olan Hariri dağı Doğu

Tuumlrkistan ve Ferganarsquodan başlayan dağ silsilesi iccedilindedir ki burası da Haoma

iccedilen Sakaların yurdudur203

203 Grakov age s 293

203

3451 Haoma (Soma) Figuumlrluuml Oumlrtuuml

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan 31

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Kumaş İşleme Tekniği

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 57

Resim Kaynağı 51 turkcetarihcom

Tanım Koyu renk yuumln kumaş uumlzerine figuumlrlerin işlenerek yapıldığı

oumlrtuumlnuumln bir boumlluumlmuumlduumlr Uumlzerinde yedi tane erkek bir at ve bir altarın

bulunduğu bir kompozisyon yer almaktadır Kompozisyonun uumlstuumlnde iki

sıra kalın uumlccedil sıra ince şeritler vardır Altında ise iki sıra kalın bir sıra orta

kalınlıkta uumlccedil sıra da ince şeritler yer almaktadır Kalın ve orta kalınlıkta

şeritlerin arasında kuumlccediluumlk hayvanlar kuşlar ve bitkisel motifler

bulunmaktadır

Geniş orta boumlluumlmdeki kompozisyonda en soldaki uumlccedil erkek sonrasındaki

at ve yanındaki erkek ile diğer iki erkeğin youmlnuuml sağa doğrudur Onların

yanında yer alan altarın diğer tarafındaki erkeğin youmlnuuml ise sola doğrudur

Figuumlrlerin yuumlzleri tam profilden olup bedenler frac34 oranında profildendir

Tuumlm kıyafetler ortadaki atlı hariccedil pantolon ve ccedileşitli uzunluktaki V

yakalı sola kapanan ve kumaş bir kemerle tutturulmuş ceketlerden

oluşmaktadır Saccedillar kulak hizasında uumlste doğru 3 kademe olacak şekilde

katlı kesilmiş olup bazılarının alınlarından başlarının arkasına doğru

uccedilları başın arkasında serbest kalan uzun ve ince bir kurdele ile

204

tutturulmuştur Ortadaki atlı adam hariccedil hepsi traşlı ama bıyıklıdır

Sadece ortada atın yanında duran erkeğin pantolonunun uumlzerine giydiği

buumlyuumlk kareli ve boğazına kadar kapalı dize kadar uzun bir uumlst vardır

Tam net olmasa da yuumlzuumlnde sakal var gibidir Atın sırtında U şeklinde bir

eyer vardır Atın sadece sağ oumln ayağı adım atacak gibi yukarı kalkmıştır

Diğer ayakları yerdedir Yanındaki adam sağ eliyle eyerin uumlzerinde atın

yularını tutarken sol eliyle asker selamı verir ya da uzaklarda bir şeyi

goumlrmeye ccedilalışır gibi alnına koymuş vaziyettedir

Atın hemen oumlnuumlnde duran adamın sırtında sepet ya da kese gibi bir şey

iccedilinden mantar benzeri şeyler dışarı sarkmıştır

Kompozisyonda en dikkat ccedileken boumlluumlm en sağdaki iki kişi ve

aralarındaki altardır Soldaki erkek sol ayağı altara dokunur vaziyette

sol elinde tuttuğu mantarı altarın uumlzerinden karşısındaki erkeğe diğer

elinde de bir şey tutarmış gibi ya da mantar tutan elini destekleyerek

uzatmaktadır Sağdaki erkek ise sağ ayağı altara dokunur vaziyette sağ

elini yumruk yaparak mantarı almak iccedilin uzatmış şekildedir Sağdaki

erkeğin giyimi tuumlmuumlyle beyaz rengi daha uzun kaftanı kuumlccediluumlk bir sarığı

andıran iki renkli şapkası ve her iki yanı boydan boya işlemeli pantolonu

ile diğerlerinden ayrılmaktadır

Altarın yapısı ise karakteristiktir Tabanı yukarı doğru azalan iki basamak

şeklinde iken uumlst kısmı artan iki basamak şeklinde kademeli yapılmıştır

Kademeli boumlluumlmlerin arasındaki iki renkle işlenmiş suumltunun tam ortası

kare şeklinde boş olarak yapılmıştır Boşluğun alt ve uumlst kısımlarında iki

sıra sarı renkteki ince ccedilizgi arası doumlrder adet yine sarı renkte ortalarında

nokta olan halka motifi ile suumlslenmiştir Altarın uumlzerindeki ateş kalın ve

koyu renkte buumlyuumlk bir S harfi şeklinde yapılmıştır

İkonografi 1920rsquoli yıllarda yapılan kazılarda kuumlccediluumlk bir kısmı bulunan

kumaş parccedilalarının devamı 2006-2009 yıllarında yapılan kazılarda

bulunmuştur Oumlzellikle 2009 yılında bulunan bu parccedila ayrı bir oumlnem

taşımaktadır

205

Polosmak adamların uumlzerlerindeki kıyafetler ortadaki selam veren atlı

savaşccedilı mantar sunma ve alma rituumleli ile altarın detaylı goumlsterimi dikkate

alındığında bu eserin Hint-İskitleri (Sakalar) ya da Hint-İranlılarına ait

olabileceğini hipotez olarak sunmuştur Ayrıca altar uumlzerinde bulunan ve

iccedillerinde birer nokta olan sarı halka motiflerinin ateşi ve Guumlneşi temsil

ettiğini belirmiştir204 Yatsenko da kıyafetler saccedillar ve duruşlar dikkate

alındığında burada resmedilmiş kişilerin Hint-İskitleri yani Sakalar

olabileceğini belirtmiştir205

Apadana Persepolisrsquoteki duvar roumllyeflerinde de kral Xersesrsquoe hediyeler

sunmak iccedilin orada bulunan Sivri Şapkalı Sakarsquolar da aynı bu duumlzende

resmedilmişlerdir Oumlnde bir mihmandar hemen arkasında sol tarafında

sadak asılı bir Saka sonrasında bir at ve yanında yuumlruumlyen binicisi

onlarında arkalarında ellerinde ccedileşitli hediyeler olan doumlrt adet Saka

resmedilmiştir Buumltuumln Sakaların sağ taraflarında bellerinde akinakesleri

(kısa kılıccedil) vardır

Hemen hemen tuumlm Hun eserlerinde goumlruumllen hayvan uumlslubundan farklı bir

konusu olan ve bir Hun mezarında bulunan bu eserin oumllen kişi iccedilin başka

bir uumllke ya da topluluktan hediye getirilmiş ya da ticari yollarla satın

alınmış olması muhtemeldir Başka bir kuumlltuumlre ait olduğu accedilıkccedila

goumlruumllmekte olan eserde kıyafetler saccedil şekilleri altar ortadaki atlı ve en

oumlnemlisi altarın başında narkotik etkili kutsal mantarın sunulması hemen

ilk dikkati ccedilekenlerdir206

Altarın sağındaki adamın kıyafetinin ve başlığının diğerlerinden farklı

olması nedeniyle kutsal HaomaSoma iccedilkisinin yapılacağı mantarın

alınıp verilmesi rituumlelini youmlneten rahip olması bu durumda altarın

solundaki kişinin de kral ya da lider olması muhtemeldir

204 Natalia V Polosmak We Drank Soma We Became Immortal Science First Hand - volume 26

N2 - httpsscfhruenpaperswe-drank-soma-we-became-immortal 2010 s 65 205 Sergey A Yatsenko ldquoYuezhi on Bactrian Embroidery from Textiles Found at Noyon uul

Mongoliardquo The Silkroad Volume 10 pp 39-48 Silkroad Foundation 2012 s 41-43 206 Kutsal ateş ve altarlarla ilgili detaylı bilgi iccedilin bkz İbrahim Ccedileşmeli ldquoBronz Ccedilağından Erken Orta

Ccedilağa Orta Asya Tapınaklarırdquo Art-Sanat Dergisi Sayı 1 19-33 İstanbul 2014

206

346 Araba

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan 22

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Ahşap Demir İpek

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 58

Resim Kaynağı 52 archeologynscru

Tanım Kırmızı ipekten yapılmış daha dayanıklı mor ipek kumaşla

guumlccedillendirilmiş buumlyuumlk yuvarlak bir şemsiyeye sahip Ccedilin menşeili bir at

arabasıdır Şemsiye otuz adet siyah renkte cilalı ahşap ccedilubuklar uumlzerine

gerilmiştir Arabanın goumlvdesini oluşturan sepet iccedilten siyah dışarıdan kırmızı

renkte cila ile cilalanmıştır İccedil kısmı kırmızı ipek ile kaplanmıştır Ahşap

ccedilubuklarla desteklenmiş iki buumlyuumlk tekerleği vardır Araba tekerlekleri ve

şemsiyesi yerinde soumlkuumllmuumlş ve yanına konmuş vaziyette mezar odasının

girişinde guumlneye yerleştirilmiştir Arabanın nasıl bir yapıda olduğu ve detayları

iz olarak kurgan iccedilinde goumlzuumlkmekle birlikte yoğun bozulma nedeniyle tamamını

ccedilıkarmak muumlmkuumln olamamıştır Sadece arabadan artakalan kuumlccediluumlk parccedilalar

ccedilıkarılabilmiştir Bu parccedilalardan yola ccedilıkılarak da ancak ccedilizimi

oluşturulabilmiştir207

207 Natalia V Polosmak Evgeny s Bogdanov Traces of Chinese Chariot Science First Hand -

volume 34 N1 httpsscfhruenpaperstraces-of-chinese-chariot 2013 s 18-20

207

İkonografi Ccedilin inancında evren bir araba ile tasvir edilir Arabanın goumlvdesi

Yeryuumlzuumlnuuml temsil ederken uumlzerindeki buumlyuumlk yuvarlak şemsiyesi Goumlkyuumlzuumlnuuml

temsil eder Tıpkı arabada olduğu gibi Goumlkyuumlzuuml doumlrt ya da sekiz suumltuumln vasıtasıyla

Yeryuumlzuumlnuumln uumlzerinde durmaktadır208

Pek ccedilok Hun kurganlarının yanı sıra boumllgeye uzak olmasına rağmen

Karagodeuashkh Kurganı ile Pazırık Kurgan 5rsquote de benzer araba kalıntıları

bulunmuştur Karadenizin kuzeyinde Azak yarımadasındaki Karagodeuashkh

kurganında bulunan arabanın cenaze iccedilin kullanılmış olması muhtemeldir209

Pazırık Kurgan 5rsquote bulunan buna benzer bir araba da ilgi ccedilekicidir Doumlrt adet

ccedilubuklu buumlyuumlk tekerleklere dikdoumlrtgen bir goumlvdeye ve goumlvdeden ccedilıkan ccedilubuklara

tutturulmuş yine dikdoumlrtgen bir tenteye sahip iyi bir işccedililik eseri olan ve Ccedilin

menşeili olduğu duumlşuumlnuumllen arabanın duumlğuumln hediyesi ya da toumlrensel amaccedillarla

kullanılan bir araba olması muhtemeldir Ccediluumlnkuuml Altaylar bu tuumlrden bir araba

kullanmaya uygun bir coğrafyaya sahip değildir Eğer araba duumlğuumln hediyesi ise

kurganda goumlmuumlluuml kişilerden birisi Ccedilin prensesi olmalıdır Bu arabanın tentesinin

doumlrt koumlşesine doumlrt adet kuğu (Bkz 3232) figuumlrleri yerleştirilmiştir210

Miller da pek ccedilok Hun mezarında araba parccedilalarına rastlandığını ve bunların Ccedilin

menşeili olabileceğini belirtmiştir211 Polosmak ve Bogdanov da Ccedilinlilerin bu tuumlr

buumlyuumlk goumlsterişli ve iyi işccedililikli uumlruumln ve eşyaları Hun (Xiongnu) liderlerine

goumlndererek onları zayıflatmak ve kendilerine bağımlı hale getirmek istemiş

olabileceklerini belirtmiştir212

Muhtemelen oumllen kişiye ya da mezarda goumlmuumlluuml olan yakınına hediye edilmiş olan

Ccedilin yapımı bu araba hem diğer yaşamında kullanması hem de evrenin temsili

olarak taşıdığı kutsal anlamı iccedilin mezara konmuş olmalıdır

208 Bonnefoy Asian Mythologies s 236 209 Minns age s 216 210 Rudenko Frozen Tombs s 189-192 211 Detaylı bilgi iccedilin bkz Bryan K Miller Vehicles of the Steppe Elite Chariots and Carts in Xiongnu

Tombs Silk Road Vol10-2012 pp 29-38 2012 ba 212 Polosmak Bogdanov agm s 23

208

347 Guumlneş ve Ay Sembolleri

Bulunduğu Yer Takhiltin Khotgor Kurgan 64

Doumlnem MOuml I ndash I yy

Malzeme ve Teknik Altın Kesme Tekniği

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 59

Resim Kaynağı Miller vd 2009 306 Fig4a

Tanım İnce plaka altından iki ayrı parccedila olarak yapılmış guumlneş ve ay

figuumlrleridir Guumlneşi temsil eden dairesel parccedilanın uumlzerinde doumlrt ayı temsil eden

parccedilanın uumlzerinde ise uumlccedil adet delik bulunmaktadır Delikler parccedilaların duumlz bir

satıh uumlzerine monte edildiğini goumlstermektedir

İkonografi Hunlarla ilgili kaynaklarda aktarılan bilgilere goumlre Şanyu şafak

vaktinde kampını terk eder ve tam doğduğu anda eğilerek guumlneşe saygılarını

sunardı Akşam da aynı şekilde aya karşı durarak saygılarını sunardı O nedenle

Guumlneş ve Ay Hunlar iccedilin kutsaldı Ayrıca sol taraf ve kuzey youmlnuumlne bakan taraf

en şerefli konumlardı On guumlnluumlk haftanın wu ve ji guumlnleri en kutsal zamanlar

olarak kabul edilirdi213 Hatta Ccedilin imparatoru ile yazışmalarda Şanyu kendisini

Guumlneş ve Ay tarafından goumlrevlendirilen ve Duumlnya ile Cennetten doğmuş olarak

tanımlamıştır214

213 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 411 214 Sima Qian Records of China s 170-171 Sima Qian Han Dynasty s 143 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 417-418

209

Pek ccedilok mezarda altın veya demirden yapılmış guumlneş ve ay figuumlrlerine

rastlanmıştır Bunlar tabutun dışında ve kuzeyde bulunmuşlardır215 Ayrıca bazı

eserlerin detay suumlslemelerinde de bu sembollere rastlanmıştır Oumlrneğin

Altaylarda Pazırıkta bulunan bir eyer oumlrtuumlsuumlnuumln (Bkz 3314) aşağı sarkan tuumlyluuml

suumlsleri de uzaktan guumlneş ve ay gibi goumlruumlnmektedir

Hunların inandıkları guumlneş ve ay kuumlltuumlnuuml temsil eden bu figuumlrler diğer yaşamında

da oumllen kişiye yol goumlstermesi amacıyla onlar iccedilin kutsal olan kuzey youmlnuumlnde

mezara konmuş olmalıdırlar

215 Brosseder Xiongnu Terrace Tombs s 265-266

210

348 Ccediliccedilekli Taccedil

Bulunduğu Yer Tilya Tepe Kurgan VI Afganistan

Doumlnem MOuml I ndash I yy

Malzeme ve Teknik Altın ve Turkuaz taşı

Boyut Ccedilevre 45 cm Yuumlkseklik 13 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Afganistan Ulusal Muumlzesi Kabil

Resim Resim 60

Resim Kaynağı 53 commonswikimediaorg

Tanım Bir kadına ait kurganda bulunmuş ccedileşitli formlardaki ince altın

plakalarla ve yarı değerli taşlar ile yapılmış bir taccediltır Tacın alt kısmı enli bir altın

şerit şeklindedir Bu şeridin uumlzerinde sağ ve solda ikişer tane olmak uumlzere doumlrt

tane ağaccedil goumlvdesi ve dallarına benzer formda ajur tekniği ile yapılmış figuumlrler

yerleştirilmiştir Tacın oumln kısmına denk gelen orta boumlluumlmde ise yine ajur tekniği

ile yapılmış simetrik olarak dalları birbirine uzanan ve yukarıda birleşen iki adet

daha kuumlccediluumlk ağaccedil formu yer almaktadır Goumlvdeleri uumlzerinde yer yer kalp (silfium)

figuumlrleri olan tuumlm bu ağaccedil formlarının ccedileşitli yerlerine simetrik olarak

yerleştirilmiş yine ince altın plakalardan yapılmış her birinde altı taccedil yaprağı

olan ccediliccedilekler bulunmaktadır Bu ccediliccedileklerin taccedil yaprakları uumlccedil boyutlu etki

yaratmak iccedilin hafifccedile yukarı doğru kıvrılmıştır Ccediliccedilekleri ağaccedil formlarına

bağlayan orta kısımlarında kuumlccediluumlk taşların yerleştirildiği yuvalar vardır

Ccediliccedileklerin yanı sıra buumlkuumllmuumlş ince altın ipliklerle ağaccedil formlarının ccedileşitli

yerlerine tutturulmuş altın pullar yer almaktadır Gerek ağaccedilların bazı dallarının

ucunda gerekse goumlvdelerinde yer yer kalp (silfium) motifleri bulunmaktadır

211

Doumlrt ağaccedil figuumlruumlnuumln uumlzerinde ikişer adet kuumlccediluumlk kuş figuumlrleri yer almaktadır216

Tacın bant şeklindeki alt kısmında da yirmi adet yukarıda anlatılan ccediliccedilek

formları sık bir dizi şeklinde bant boyunca yerleştirilmiştir Ccediliccedileklerin

aralarından da ccedileşitli boylardaki buumlkuumllmuumlş altın iplerin ucuna asılmış altın pullar

sarkmaktadır Tacın altındaki bant ve buna tutturulmuş diğer beş parccedila

gerektiğinde birbirinden ayrılabilir şekilde yapılmıştır

İkonografi Baumer Saka ve Sarmatların başlıklarını hayat ağacı ve uumlzerinde

kuş motifleriyle suumlslediklerini belirtmiştir Tacın bu kadar ihtişamlı olmasının

mezardaki kadının liderin birinci eşi olduğunu goumlsterdiğini iletmiştir217

Altı parccedilaya ayrılabilir şekilde yapılmış olan bu taccedil bir kadına ait kurganda

bulunmuştur Uumlzerindeki ince işccedililik ve goumlrsel zenginlik bakımında ccedilok oumlnemli

bir eserdir Ana figuumlrler olan ağaccedil figuumlrlerin kutsal hayat ağacını temsil ediyor

olması muhtemeldir Uumlzerlerindeki kuşlar ve ccediliccedilekler de yaşamı ve ruhu temsil

ediyor olabilir

216 Baumer age s 294 217 Ae

212

SONUCcedil

İncelediğimiz eserlerin tarihi kaynaklarda verilen bilgilerin arkeolojik

bulgularla desteklenmesi accedilısından değerlendirmesinde dikkat ccedilekici sonuccedillara

ulaşılmıştır Tuumlm arkeolojik eserler iccedilinde sadece sınırlı sayıda eser seccedililmiş

olmasına rağmen genel tablo hakkında fikir oluşturmak muumlmkuumln olmuştur

Daha oumlnce de bahsedildiği gibi bu goumlccedilebe halkların sanatlarında Goumlccedilebe

Hayvan Uumlslubu hacirckimdir Bu uumlslup gereği eserlerin ccediloğunluğunda ccedileşitli

hayvanlar doğauumlstuuml yaratıklar ve bunların muumlcadeleleri ana tema olarak

goumlruumllmektedir Bunların yanı sıra eserlerde insan bitkisel ve geometrik motifler

ve ccedileşitli suumlslemeler de kullanılmıştır

Ele alınan goumlccedilebe topluluklar yaşadıkları coğrafyalarda komşu oldukları

askeri ticari kuumlltuumlrel ve sosyal ilişkide bulundukları ccedilevre halkların

sanatlarından etkilenmişler ve kendi sanatlarına yansıtmışlardır Aynı şekilde

diğer halkların sanatları da goumlccedilebelerin hayvan uumlslubundan etkilenmiştir

Eserlerin hem İskitli hem de yabancı ustalar tarafından yapılmış olduğu

anlaşılmaktadır Goumlccedilebe sanatı uumlzerinde Yunan ve dolaylı olarak Mısır

Ahameniş (Pers) Ccedilin ve Hint sanatlarının etkisi olduğunu soumlylemek yanlış

olmaz O nedenle tek bir uumlsluptan bahsetmek muumlmkuumln değildir1 Oumlrneğin

Karadenizrsquoin kuzeyindeki ccediloğu eserlerde Yunan Hun kurganlarından ccedilıkan ccediloğu

eserlerde de Ccedilin etkisi hemen goumlze ccedilarpmaktadır Bazen de ticaret yoluyla uzak

boumllgelerden gelen değerli eserler kurganlarda yer almıştır Bu gelenek hem uzak

halkların kutsallarına ve sanatlarına verilen değeri yansıtmaktadır hem de

eserlerdeki sembollerin taşıdığı anlamların olumlu etkilerinden faydalanma

arzusunu goumlstermektedir

Eserlerde kullanılan figuumlrler genel olarak tek hayvan figuumlrleri ile birkaccedil

hayvanın muumlcadele iccedilinde olduğu sahneler şeklindedir Muumlcadele sahneleri

yırtıcı hayvanların diğer hayvanlara saldırma anlarıdır Eserlerde yer alan

1 İbrahim Ccedileşmeli İskitler Hunlar ve Goumlktuumlrklerde Din ve Sanat İstanbul Cinius Yayınları 2016

s 41

213

hayvanlar yaşanan coğrafyalarda goumlruumllen hayvanlar olup boumllgelere goumlre

farklılıklar goumlstermektedir Karadenizrsquoin kuzeyinde hayvan olarak erkek ve dişi

aslan leopar geyik at koccedil keccedili tavşan kuş balık ve domuz eserlerde yer

almıştır Altaylarda ise aslan ve leoparın yerini kaplan almıştır Kaplanın yanı

sıra geyik at dağ keccedilisi horoz kuğuturnaleylek kuş ve balık da eserlerde

kullanılmıştır Kuzey Ccedilinrsquode ise kaplan geyik kurt kartal kaplumbağa yak

porsuk ve balık eserlerde kullanılan hayvan figuumlrleridir Kartal haricindeki kuşlar

muumlcadele sahnelerinde hiccedil yer almamıştır

Karadenizrsquoin kuzeyindeki eserlerde hayvan figuumlrleri Yunan etkisi

nedeniyle ccedilok gerccedilekccedilidir Bazı eserlerde geyik figuumlrleri gerccedilek formundan biraz

daha farklı olarak abartılı boynuzlarla resmedilmiştir Hayvan muumlcadele

sahnelerinde yırtıcı hayvanlar her durumda uumlstuumln durumdadır ve saldırdıkları

hayvanlar karşılık vermez ya da veremez vaziyettedirler Altaylarda yırtıcı

hayvanlar ve yaratıklar dışındaki buumltuumln hayvan ve yaratıklar vuumlcut doumlvmeleri de

dacirchil buumltuumln eserlerde muumlcadele iccedilinde olsunlar ya da olmasınlar belden aşağıları

1980 derece geriye doumlnmuumlş vaziyette resmedilmişlerdir Birkaccedil istisna bu kuralın

dışındadır Orta Asya ve kuzey Ccedilinrsquode kaplan uumlzerindeki ccedilizgileriyle mutlaka

belirginleştirilirken diğer hayvanların goumlvdelerinin uumlzerine de bazı eserlerde

kıvrımlı suumlslemeler yapılmıştır Kuzey Ccedilin eserlerinde hayvanların penccedileleri ve

kulakları mutlaka ve belirgin biccedilimde yapılmıştır Ayrıca muumlcadele sahnelerinde

de tuumlm yırtıcı hayvanlar ve yaratıklar birbirlerine saldırır vaziyette yani tam bir

muumlcadele iccedilinde resmedilmişlerdir

Eserlerde hayvanların yanı sıra doğauumlstuuml yaratıklar da ccedilokccedila

kullanılmıştır Bunlar genellikle birden fazla hayvanın ve insanın guumlccedilluuml

youmlnlerini bir araya getirmek iccedilin birleştirilmesiyle oluşturulmuş yeleli kurt

grifon sfenks ejderha ve ki-lin gibi yaratıklardır Bunlardan en yaygını aslan

goumlvdeli aslan ya da kartal başlı buumlyuumlk kanatlı bir yaratık olan grifondur

Karadenizrsquoin kuzeyinde aslan ya da kartal grifon olmak uumlzere iki ccedileşidi vardır

Hepsi aslan goumlvdeli ihtişamlı buumlyuumlk kanatlı bazen boyunlarının arkasında yele

ya da uumlccedilgen ccedilıkıntılar olup başları aslan ya da kartal olarak resmedilmiştir Guumlccedilluuml

yaratıklar olan bu grifonlar ya diğer hayvanlara guumlccedilluuml bir şekilde saldırır

214

vaziyette ya da oturarak bir yere bekccedililik eder vaziyettedirler Karadenizrsquoin

kuzeyindeki eserlerde ccediloğunlukla bir ya da iki tane grifon birden diğer

hayvanlara saldırıda bulunurken resmedilmişlerdir Ccedilok gerccedilekccedili ve guumlccedilluuml bir

goumlruumlnuumlme sahiptirler Altaylarda ise guumlccedilluuml oldukları vurgulansa da daha stilize

formdadırlar Diğer boumllgelerde grifon figuumlruumlne rastlanmamıştır

İnsan başlı aslan goumlvdeli bazen kartal kanatlı sfenks Mısırrsquoda ve antik

Mezopotamyarsquoda oumlzellikle tapınak ve şehir girişlerinde koruyucu olarak

kullanılmış bir figuumlrduumlr Aklın ve guumlcuumlnuuml simgesi sfensk figuumlruuml Karadenizrsquoin

kuzeyindeki ve Altaylardaki birkaccedil eserde yer almış diğer boumllgelerde bu figuumlre

de rastlanmamıştır

Ejderha ise Ccedilin kuumlltuumlruuml etkisiyle Kuzey Ccedilinrsquode ccedilok kullanılan bir

figuumlrduumlr Guumlccedilluuml bedeni yeleleri ve burnunun uumlzerindeki kuumlccediluumlk ccedilıkıntı ile yeleli

kurt Hun eserlerinde yer almıştır Diğer boumllgelerdeki eserlerde goumlruumllmemiştir

Ccedilin efsanelerinde yer alan ki-lin kuzey Ccedilinrsquode Hun eserlerinde karşımıza

ccedilıkmıştır Sakin duruşuyla dikkat ccedileken gaga ağızlı at ya da geyik de Altaylarda

doumlvmelerde ve yine Hun eserlerinde goumlruumllmuumlştuumlr

Hayvan uumlslubunun gereği olarak pek ccedilok hayvan ve yaratık figuumlruuml ccedilok oumln

planda olmasına rağmen kurganlardan ccedilıkarılan eserlerde insan figuumlruumlne de yer

verilmiştir Oumlzellikle Yunan etkisi ile Karadenizrsquoin kuzeyi eserlerde insan figuumlruuml

kullanımının en ccedilok olduğu boumllgedir Genellikle tanrıccedila ya da kutsal kadınlar

konu edildiği iccedilin kadın figuumlruuml ccedilokccedila kullanılmıştır Erkek figuumlrleri daha azdır

Ya guumlnluumlk yaşamlarından kesitler veren eserlerde ya da savaş tasvirlerinde erkek

figuumlrleri kullanılmıştır Tanrıccedila ile karşısında tasvir edilen lider ya da youmlnetici

kişinin olduğu kompozisyonlarda tanrıccedila her zaman solda lider ise sağda yer

almıştır Oumlrneğin 3131rsquodeki diademde 3132rsquodeki elbise suumlsuumlnde

3141rsquodeki duvar oumlrtuumlsuumlnde 3143rsquodeki kemer tokasında ve 3144rsquodeki

başlık suumlsuumlnde olduğu gibi

MOuml V yuumlzyılda yaşamış uumlnluuml tarihccedili Herodot Tarih adlı eserinin

doumlrduumlncuuml kitabı Melpomenersquode Karadenizrsquoin kuzeyinde Yunan kolonilerine

komşu olarak yaşamış İskitler hakkında detaylı bilgiler vermiştir İskitlerin

215

menşei yaşam biccedilimleri gelenekleri inanışları rituumlelleri tanrıları ve tanrıccedilaları

hakkında anlattıklarından bazıları bu boumllgeden elde edilmiş arkeolojik

buluntularla desteklenmekle birlikte bazıları da desteklenmemektedir

Kral defin toumlreninden sonra erkeklerin yapmış oldukları arınma rituumleli

iccedilin gerekli malzemeler ve oumlluumlnuumln mumyalanarak bedeninin saklanması gibi bazı

hususlar Karadenizrsquoin kuzeyindeki kurganlardan elde edilen bulgularla

desteklenmezken Altay boumllgesindeki kurganlardan elde edilen arkeolojik

bulgularla desteklenmektedir Yapılan arkeolojik ccedilalışmalar sonucunda

Karadenizrsquoin kuzeyinde accedilılan kurganlarda hiccedil mumyalanmış beden

bulunamamıştır

Herodot İskit Kralları oumllduumlğuumlnde Borystenes (Dinyeper) ırmağının

yukarılarındaki Gerrhos boumllgesinde goumlmuumllduumlklerini belirtmiştir Arkeolojik

ccedilalışmaları yapılan kurganların ccediloğunluğu bu boumllgede bulunsa da Kırım ile Azak

Denizinin doğu guumlney ve batısında da kurganlar bulunmuştur

Kurganlardan ccedilıkarılan eserler arasında Herodotrsquoun kitabında bahsettiği

yendiği duumlşmanının kesilmiş kafatası ya da kafatasından yapılmış kupa yine

yendiği duumlşmanın kafa derisinden yapılmış mendil gibi eserler bulunamamıştır

Kafa derisi ccediluumlruumlmesi muhtemel organik bir malzeme olduğu iccedilin zamanla yok

olmuş olabilir Ama yok olması beklenmeyen kafatasından yapılan kupalar da

bulunamamıştır Permafrost etkisiyle organik malzemelerin ve bedenlerin

korunduğu Altaylarda da bu tuumlr eserlere rastlanamamıştır Bunlar bir İskit iccedilin

gurur kaynağı ve savaştaki başarılarını goumlsteren deliller olmasına rağmen

kurganlarda yer almamış olmaları dikkat ccedilekicidir Ayrıca İskitlerin kendi ataları

olarak anlattıkları Targiatosrsquoa ait tasvirler eserlerde yer almamıştır Yine

Targiatosrsquoun oğullarından kimin kral olacağına karar verileceği zaman goumlkten

duumlşen altın saban boyunduruk balta ve kupanın bizzat benzerleri ya da diğer

eserler uumlzerinde tasvirlerine de kurganlarda rastlanamamıştır Ama İskitlerin

atası kabul edilen yarı kadın yarı yılan yaratık Karadenizrsquoin kuzeyinde birkaccedil

eserin uumlzerinde yer almıştır Ancak bu tasvirlere Altay boumllgesinden ccedilıkarılan

eserlerde rastlanmamıştır

216

İskitlerin inandıkları tanrıların tasvirleri hem Karadenizrsquoin kuzeyindeki

hem de Altaylardaki kurganlardan ccedilıkarılan bazı eserler uumlzerinde bulunmuştur

Ancak ihtişamlı bir kurban toumlreni yaptıkları Aresrsquoi temsil eden ve kurban

toumlrenlerinde kullandıkları eski pala ya da onu temsil eden başka palalar ya da

uumlzerine palanın resmedildiği başka eserler kurganlarda bulunmamıştır

Herodot kitabında her valinin kendi boumllgesinde yılda bir duumlzenlediği

toumlrende savaşta başarı goumlsteren savaşccedilıların goumlsterdikleri başarı oranında

ortadaki şarap kabından şarap iccediltiklerini anlatmış ve bunun bir şeref goumlstergesi

olduğunu vurgulamıştır Ancak gerek arkeolojik bulgularda gerekse kitapta

İskitlerin şarap yaptıklarına dair bulgu ya da malzeme bulunamamıştır

Hayvan ve yaratıkların boynuzlarının ve bazen de kuyruklarının

uccedillarındaki kuş kafaları ilavelerine Karadenizrsquoin kuzeyinde rastlanmamıştır

Altaylarda bulunan İskit eserleri ile Moğolistan ve Ccedilinrsquoin kuzeyinde ccedilıkarılmış

Hun eserlerinde boynuz ve kuyruk uccedillarında kuş kafaları ilaveleri

bulunmaktadır Ayrıca Altay boumllgesindeki kurganlara konmuş atlara goumlrkemli

geyik ya da dağ keccedilisi boynuzlu ve suumlsluuml maskeler takılmışken diğer boumllgelerde

boumlyle suumlslemelere rastlanmamıştır

Yine sadece Altay boumllgesinde bulunmuş eserler uumlzerinde oumlzellikle kurban

oumlzelliğinde olan ve yırtıcı hayvanlar tarafından saldırılan tuumlm hayvanların belden

aşağıları sanki kuvvetli saldırı sonrası yere duumlşerken vuumlcutlarının aldığı

kontrolsuumlz pozisyonu anlatmak istercesine 180 derece doumlnmuumlş olarak

resmedilmiştir Muhtemelen yenilginin ya da teslim oluşun goumlstergesi olarak

eserlerde bu şekilde bir goumlsterim tercih edilmiş olmalıdır

Bu veriler ışığında Herodotrsquoun bizzat goumlrmediği halklar ve gelenekler

iccedilin diğer kişilerden ve tuumlccarlardan duyduklarını yazmış olma ihtimali

olduğundan aktarmış olduğu bilgilerden bazıları gerccedilekte var olan durumu tam

olarak yansıtmıyor da olabilir Belki de eserlerin hemen hepsi Yunanlı ustalar

tarafından yapıldığı ve ustalar bu detayları bilmediği iccedilin eserlere geccedilmemiş

olabilir Belki de İskitler hiccedil bir zaman bu eserler iccedilin sipariş eden taraf

217

olmamışlar sadece yapılanları almış kendilerine hediye edilmiş ya da ganimet

olarak ele geccedilirmiş olabilirler

Hunları İskitlerden ayıran en oumlnemli oumlzellik kurganlarını sadece liderler

iccedilin yapmamış olmalarıdır Elit tabakadan ve devlet youmlnetiminde uumlst kademede

olanlar iccedilin de kurganlar yapılmıştır O nedenle Hunlara ait kalabalık ve buumlyuumlk

mezarlıklar bulunmuştur Oumllen kişinin oumlnem ve mevkiinin buumlyuumlkluumlğuuml ile orantılı

buumlyuumlkluumlkte ccedilok fazla kurgan vardır Kurgan boyutu kişinin konumu ile doğrudan

ilgilidir Ayrıca bir mezara ccedilok fazla kişi goumlmuumllmemiş sadece bir ya da iki kişi

goumlmuumllmuumlştuumlr Hun mezarlarında yerini belli edecek şekilde tepe ya da ağaccedil

yoktur

Hun kurganlarında daha az eser bulunmuştur Buumlyuumlk kurganlarda ccedilok ve

oumlnemli eserler bulunurken kuumlccediluumlk kurganlarda daha basit ve oumlzensiz eserler

bulunmuştur Bulunan eserler arasında sırlı sırsız toprak kaplar alemler bıccedilak

ya da kama elbise suumlsleri ayna kesilmiş saccedil ve tırnak ccedilokccedila kemer tokası pek

ccedilok oumlrtuuml bulunmuştur Metal olarak en ccedilok bronz daha sonra demir kullanılmıştır

Eyer oumlrtuumlsuuml ve sadak da hiccedil bulunmamıştır

Herodot eserinde İskitlerin oumlluumllerini mumyaladıklarını ve bunu nasıl

yaptıklarının youmlntemini detaylı olarak anlatmasına rağmen Karadenizrsquoin

kuzeyindeki kurganlarda mumyalanmış beden bulunmamıştır Dolayısıyla

vuumlcutlarında doumlvme olup olmadığı da anlaşılamamıştır Mezara konmak uumlzere

kurban edilen atlar kurganlara koşum takımlarıyla birlikte buumltuumln olarak ve

birden fazla adette konmuştur Eserlerde grifon sfenks ve diğer hayvanlarla

insanlar ve bitkisel motifler yer almaktadır Ancak eserlerde ejderha feng-huang

kurt ve kaplan figuumlrleri yoktur Domuz ise bazı eserlerde vardır

Altay boumllgesinde ise oumlluumller mumyalanmıştır Mumyalama yapılırken bazı

oumlluumllerin iccedil organlarıyla birlikte kasları da ccedilıkarılarak sadece kemik ve deri

bırakılırken bazılarının sadece iccedil organları ccedilıkarılıp otlar yapraklar ve dallarla

doldurulmuştur Kurban edilen atlar mezara koşum ve eyerleriyle birlikte buumltuumln

olarak konmuştur

218

Hun kurganlarındaki oumlluumller de mumyalanmamıştır Bu nedenle onların da

vuumlcutlarında doumlvme olup olmadığı bilinmemektedir Ayrıca kurganlara konacak

atların tuumlm bedeni yerine sadece başları ve bazı kemikleri goumlmuumllmuumlştuumlr Hun

eserlerinde de grifon ve feng-huang yoktur Domuz ccedilok az vardır Daha oumlnceki

boumllgelerde goumlruumllmeyen kurt da bu boumllgedeki eserlerde ccedilokccedila kullanılmıştır

Eserlerde hayvanların penccedileleri ve kulakları dikkat ccedilekecek şekilde belirgin

yapılmışlardır

Tuumlm boumllgelerde mezarların herhangi bir yerinde (oumlrneğin duvar tavan

vb) ya da eserlerin ve tabutun uumlzerinde goumlmuumlluuml olan kişinin ismi ya da onu

temsil eden bir şekil ya da işaret bulunmamıştır Belki de bulunmuş ama farklı

değerlendirilmiştir Mesela seccedililen suumlslemelerdeki bir ya da birkaccedil hayvan o

kişiyi veya kabilesini ya da iktidarını temsil ediyor olabilir

Kurganlara ilk yapıldığında konmuş eserlerin tuumlmuumlne ulaşılmamış olması

ile ilgili en oumlnemli sorun neredeyse mezarların yapıldığı zamanlardan itibaren

yapılan sistematik hırsızlıklar neticesinde altın ve guumlmuumlşten yapılmış eserlerin

pek ccediloğunun ccedilalınıp yok edilmesidir Talan ile ele geccedilen değerli madenler hemen

eritilerek ortadan kaldırılmış olmalılar Aksi takdirde zaman iccedilinde bir şekilde

ortaya ccedilıkarlardı Sadece hırsızların ilgisini ccedilekmeyen demir bronz dokuma

ahşap deri ve keccedile malzemeler ile onların dikkatinden kaccedilan bazı değerli eserler

guumlnuumlmuumlze ulaşabilmiştir Mezarlardaki atların uumlzerindeki değerli suumlsler de

ulaşmak zor olduğu ya da bulunacak malzemenin goumlsterilecek ccedilabaya

değmeyeceği duumlşuumlnuumllerek alınmamış olabilir

Muhtemelen halktan kişilerin kendileri iccedilin oumlluumlmden sonra hayat inancı

yoktu Oumlluumlmden sonraki hayat inancı iktidar guumlccedil saltanat zenginlik ve bilgi

sahibi kişilerin ihtiyacı olmalıdır Oumllerek bu saydıklarımızı kaybetmek onlar iccedilin

olmaması gereken bir durum olabilir Bunca guumlccedil ve zenginlik varken bırakmak

ya da yok olmak nasıl olabilir ki diye duumlşuumlnuumlyor olmalılar Belki de bu nedenlerle

sadece onlara ihtişamlı mezarlar yapılıp değerli eşyalar ile donatılmıştır Ya da

oumllen huumlkuumlmdarların askeri guumlcuuml iktidarı ve yaşantılarındaki ihtişamı goumlsteren bir

resim bırakmak istedikleri iccedilin olabilir tuumlm bu yapılanlar

219

Ayrıca bu durum akla pek ccedilok soru da getirmiyor değil Oumlluumlmden sonra

bir hayat olduğunu duumlşuumlnmelerine neler neden olmuş olabilirdi Yoksa onlar iccedilin

sadece birer arzu muydu tekrar aynı ihtişamlı hayatı yaşamaya devam etmek

Buumlyuumlk mezarlar iccedilinde kalmış beden eş ya da eşler hizmetkacircrlar atlar eşyalar

ve silahların ne şekilde oumlbuumlr duumlnyaya gideceğini duumlşuumlnmuumlş olabilirler Ya da

oumlbuumlr duumlnya onların goumlzuumlnde ya da inanccedillarında bedenlerin ve eşyaların fiziksel

olarak olmasının gerekmediği bir yer miydi Kurganlardaki bu kadar iyi yapılmış

ve değerli eşya cenaze toumlrenlerinde kullanılan ve orada bırakılan eşyalar mıdır

Yoksa oumlbuumlr duumlnyada kullanılmak uumlzere konmuş eserler midir

Bu soruların net cevaplarının verebilmek elimizdeki tarihi ve arkeolojik

kaynaklardan cevaplamak henuumlz muumlmkuumln değil gibi goumlruumlnse de belki ileride

başka kaynaklar veya teknik incelemeler sayesinde bir cevap bulunabilir

220

KAYNAKCcedilA

Artamonov MI The Splendor of Scythian Art New York Frederick A

Praeger Publishers 1969

__________ Treasures From Scythian Tombs in Hermitage

Museum London Thames and Hudson Limited 1969

Artut Kazım Sanat Eğitimi Ankara Anı Yayınları 2004

Ball Katherine M Animal Motifs in Asian Art An Illustrated Guide to

Their Meanings and Aesthetics New York Dover

Publications 2004

Barkova LL ldquoFrozen Tombsrdquo Frozen Tombs ndash The Culture and Art

of The Ancient Tribes of Siberia London British

Museum Publications pp 21-78 1978

Baumer Christoph The History of Central Asia The Age of the Steppe

Warriors Trans by Miranda Bennett C1 London IB

Tauris 2014

Boardman John Yunan Sanatı Ccedilev Yasemin İlseven İstanbul Homer

Kitabevi 2005

Bokovenko Nikolai A ldquoScythian Culture in the Altai Mountainsrdquo Nomads of

the Eurasian Steppes in the Iron Age Ed J Davis-

Kimball VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat

Press pp285-295 1995

Bonnefoy Yves Asian Mythologies Chicago The University of Chicago

Press 1993

__________ Antik Duumlnya ve Geleneksel Toplumlarda Dinler ve

Mitolojiler Soumlzluumlğuuml A-K Ankara Dost Kitabevi 2000

221

Borovka Gregory Scythian Art Trans from the German by VG Childe

New York Paragon Book Reprint Corp 1967

Bothmer Dietrich von ldquoThe Vettersfelde Findrdquo From the Lands of the

Scythians ndash Ancient Treasures From of the USSR

(3000 B C-100 B C) Adapted from a Russian text by

Boris Piotrovsky The Metropolitan Museum of Art

Bulletin Vol XXXII Number 5 New York The

Metropolitan Museum of Art Publishing pp 153-154

1975

Brosseder Ursula ldquoXiongnu Terrace Tombs and their Interpretation as Elite

Burialsrdquo Current Archaeological Research in

Mongolia Bonn Contributions to Asian Archeology Vol

4 pp 247-280 Germany Aalexx GmbH-

Grossburgwedel 2009

__________ Belt Plaques as an Indicator of East-West Relations in the

Eurasian Steppe at the Turn of the Millenia Xiongnu

Archaeology Bonn Contributions to Asian Archeology

Vol 5 pp349-424 Germany Freiburger Graphische

Betriebe-Freiburg 2011

Bunker Emma C CBruce

Chatwin Ann R Farkas

Animal Style Art From East to West New York The

Asia Society Inc 1970

Bunker Emma C Trudy S

Kawami Katheryn M Linduff

Wu En

Ancient Bronzes of the Eastern Eurasian Steppes

From the Arthur M Sackler Collections New York

Imprint Arthur M Sackler Foundation Distributed by

Abrams 1997

Bunker Emma C Nomadic Art of the Eastern Eurasian Steppes with

contributions by JCY Watt Z Sun New York The

Metropolitan Museum of Art 2002

Coumlmert Bedrettin Mitoloji ve İkonografi Ankara De Ki Yayınları 2010

222

Ccedileşmeli İbrahim ldquoBronz Ccedilağından Erken Orta Ccedilağa Orta Asya

Tapınaklarırdquo Art-Sanat Dergisi Sayı 1 19-33 İstanbul

2014

__________ Tarihi Kaynaklara Goumlre Tuumlrk Goumlccedilebelerinde Dinler

Kuumlltler Rituumleller ile İkonografi (MS 8 YY Kadar) Art

Sanat Dergisi Sayı 3 s 47-96 İstanbul 2015

__________ İskitler Hunlar ve Goumlktuumlrklerde Din ve Sanat

İstanbul Cinius Yayınları 2016

Darmesteter James The Sirozahs Yasts and Nyayis London Oxford

Clarendon Press 1883

__________ Avesta Khorda Avesta (Book of Common Prayer)

From Sacred Books of the East American Edition 1898

(Ccedilevrimiccedili) et26012016

Di Cosmo Nicola ldquoHun İmparatorluğursquonun kuruluşu ve yuumlkselişirdquo

Tuumlrkler VolI Ankara Yeni Tuumlrkiye Yayınları pp708-

718 2002

Eberhard Wolfram Ccedilin Tarihi Ankara Tuumlrk Tarih Kurumu Basımevi 1947

__________ Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml Ccedilin Hayatı ve Duumlşuumlncesinde

Gizli Simgeler ccedilev Aykut Kazancıgil Ayşe Bereket

İstanbul Kabalcı Yayınevi 2000

Erhat Azra Mitoloji Soumlzluumlğuuml İstanbul Remzi Kitabevi 2012

Ganguli Kisari Mohan The Mahabharata of Krishna-Dwaipayana Vyasa

1883-1896 wwwsecred-textscom et24032017

Grakov BN İskitler Ccedilev DAhsen Batur İstanbul Selenge Yayınları

2008

223

Griffith Ralph TH The Hymns of the Rigveda I Benares EJ Lazarus and

Co 1889

Groot JJMDe The Religious System of China Vol I Leiden EJ Brill

1892

__________ The Religious System of China Vol IV Leiden EJ

Brill 1901

__________ The Religious System of China Vol VI Leiden EJ

Brill 1910

Haskins John China and the Altai Bulletin of the Asia Institute New

Series Vol 2 pp 1-9 1988 (Ccedilevrimiccedili)

httpwwwjstororgstable24048204 et08032018

Herodotos Tarih Ccedilev Muumlntekim Oumlkmen İstanbul Tuumlrkiye İş

Bankası Kuumlltuumlr Yayınları 2014

Herodotus Herodotus trans The Rev William Beloe Vol II

London printed by A J VALPY M A 1830

Hesiod Homeric Hymnns and Homerica trans Hugh G

Evelyn-White London William Heineman 1920

Hirth Friedrich ldquoThe Story of Chang Kieacuten Chinas Pioneer in Western

Asia Text and Translation of Chapter 123 of Ssiuml-Ma

Tsieacutens Shiuml-Kirdquo Journal of the American Oriental

Society Vol 37 yyy pp 89-152 1917

Hsuumln Tzu Basic Writings Trans by Burton Watson New York

Columbia University Press 1963

Ishjamts N ldquoNomads in Central Asiardquo Early Mongolia pp 146-163

Unesco 1996

224

Jacobson Esther The Deer Goddess of Ancient Siberia A Study of

Belief Netherlands EJBrill 1993

__________ The Art of the Scythians The İnterpenetration of

Cultures at the Edge of the Hellenic World

Netherlands Imprint Leiden EJ Brill 1995

Jettmar Karl Art of the Steppes Trans by Ann E Keep New York

Greystone Press 1967

Legge James Chinese Classics Vol 31 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1865

__________ Chinese Classics Vol 41 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1871

__________ Chinese Classics Vol 51 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1872

__________ Chinese Classics Vol 52 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1872

__________ Li-Ki 10 Books 1885

(Ccedilevrimiccedili) httpwwwsacred-textscomcfuliki

et17112016

Melyukova Anna I ldquoScythians of Southeastern Europerdquo Nomads of the

Eurasian Steppes in the Iron Age Ed J Davis-Kimball

VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat Press

pp27-58 1995

Miller Bryan K J

Bayarsaikhan T Egiimaa and

C Lee

ldquoXiongnu Elite Tomb Complexes in the Mongolian

Altairdquo The Silk Road 5(2) pp 27-35 2008

225

Miller Bryan K Z

Baiarsaikhan T Egiimaa PB

Konovalov J Logan

ldquoElite Xiongnu Burials at the Periphery Tomb Complexes

at Takhiltyn Khotgor Mongolian Altairdquo Current

Archaeological Research in Mongolia Ed J Bemmann

Bonn Rheinische Friedrich Wilhelms Universitat 2009

Miller Bryan K Vehicles of the Steppe Elite Chariots and Carts in

Xiongnu Tombs Silk Road Vol10-2012 pp 29-38

2012

Mills LH AvestaYasna Sacred Liturgy and Gathas Hymns of

Zarathushtra Sacred Books of East American Edition

1898

Minns Ellis H Scythians and Greeks A Survey of Ancient History

and Archaeology on the North Coast of the Euxine

from the Danube to the Caucasus Part I and II New

York Biblo and Tannen 1965

Parzinger Hermann ldquoThe Scythians Nomadic Horsemen of the Eurassian

Stepperdquo Preservation Of The Frozen Tombs Of The

Altai Mountains pp 19-30 United Nations Educational

Scientific and Cultural Organization UNESCO Paris

Ateliers Industria Publications 2008

Piotrovsky Boris From the Lands of the Scythians ndash Ancient Treasures

From of the USSR (3000 B C-100 B C) Adapted from

a Russian text by Boris Piotrovsky The Metropolitan

Museum of Art Bulletin Vol XXXII Number 5 New

York The Metropolitan Museum of Art Publishing 1975

Polosmak Natalia V Evgeny

S Bogdanov

Traces of Chinese Chariot Science First Hand -

volume 34 N1 2013 (Ccedilevrimiccedili)

httpsscfhruenpaperstraces-of-chinese-chariot

et20112018

226

Polosmak Natalia V On Paths of Which no One has Knowledge of Unseen

Beasts there Lurk the Spoors Science First Hand -

volume 24 N3 2009 (Ccedilevrimiccedili)

httpsscfhruenpaperson-paths-of-which-no-one-has-

knowledge-of-unseen-beasts-there-lurk-the-spoors-

et23012017

__________ We Drank Soma We Became Immortal Science First

Hand - volume 26 N2 2010 (Ccedilevrimiccedili)

httpsscfhruenpaperswe-drank-soma-we-became-

immortal et23012017

Pritsak Omelian ldquoXun Der Volksname de Hsiung-Nurdquo Central Asiatic

Journal V Nr 1 Hamburg 1959

Reeder Ellen D ldquoScythian Artrdquo Scythian Gold Treasures From

Ancient Ukraine editor ED Reeder with essays by

Esther Jacobson etal Harry Abrams Inc New York

Publishers association with the Walters Art Gallery and

the San Antonio Museum of Art 1999

Rice Tamara Talbot The Scythians Ancient Peoples And Places London

Thames and Hudson 1961

__________ Ancient Arts of Central Asia New York Fredrick A

Praeger Publications 1965

Rostovtzeff M Iranians amp Greeks in South Russia Oxford The

Clarendon Press 1922

__________ The Animal Style In South Russia And China New

York Hacker Art Books 1973

Roux Jean-Paul Tuumlrklerin ve Moğolların eski dini Ccedilev Aykut

Kazancıgil İstanbul Kabalcı Yayınları 2011

227

Rudenko Sergei I Die Kultur der Hsiung-nu und die Huumlgelgraber von

Noin Ula - Uumlbersetzung aus dem Russischen von Hellmut

Pollems Vorwort von Karl Jettmar Bonn Rudolf Habelt

Verlag Gmbh 1969

__________ Frozen Tombs of Siberia the Pazyryk Burials of Iron

Age Horsemen translated from the Russian and with a

preface by MW Thompson London JM Dent amp Sons

Ltd 1970

Saltuk Secda Arkeoloji Soumlzluumlğuuml İstanbul İnkilap Kitabevi 1989

Sarianidi VI The Treasure of Golden Hill American Journal of

Archeology (AJA) Vol 84 pp 125-132 The Journal of

the Archeological Institute of America 1980

Sima Qian Records of the Grand Historian of China Translated

from the Shih Chi of Ssu-ma Chien by BWatson Vol

II The Age of Emperor Wu 140 to Circa 100 BC New

York Columbia University Press 1968

__________ Records of the Grand Historian Han Dynasty I-II

Trans by BWatson Hong Kong-New York Columbia

University Press Book 1993

Smith JM Antik Yunan Kadın Kıyafetleri Ccedilev İpek Dağlı

Ankara Midas Kitap 2013

Soumlzen M Uğur Tanyeli Sanat Soumlzluumlğuuml İstanbul Remzi Kitabevi 2011

Strabo Geographica Vol II London HENRY G BOHN

publications 1856

Trever Camilla Excavations in Northern Mongolia Leningrad J

Federov Printing House 1932

228

Umar Bilge Tuumlrkiyedeki Tarihsel Adlar İstanbul İnkılap

Yayınları 1993

Ustinova Yulia Snake-Limbed And Tendril-Limbed Goddesses In The

Art And Mythology Of The Mediterranean And Black

Sea Scythians and Greeks Cultural Interaction in

Scythia Athens and the Early Roman Empire ed D

Braund Exeter yyy Exeter University Press pp 64-79

notes pp 194-200 2005

Visser MW de The Dragon in China and Japan Charles William

Wason Collection yyy Cornell University Library

1913

Watt James CY ldquoThe Legacy of Nomadic Art in China and Eastern Central

Asiardquo Nomadic Art of the Eastern Eurasian Steppes

with contributions by JCY Watt Z Sun New York The

Metropolitan Museum of Art 2002

Williams CAS Chinese Symbolism and Art Motifs Singapore Tuttle

Publishing 2002

Wylie A ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China

ndash Translated from the Tseen-Han-shoo Book 94 etcrdquo

The Journal of the Anthropological Institute of Great

Britain and Ireland Vol 3 pp 401-452 1874

__________ ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China-

Translated from the Tseen-Han-shoo Book 94 etcrdquo The

Journal of the Anthropological Institute of Great

Britain and Ireland Vol 5 pp 41-80 1875

Yatsenko Sergey A ldquoYuezhi on Bactrian Embroidery from Textiles Found at

Noyon uul Mongoliardquo The Silkroad Volume 10 pp

39-48 Silkroad Foundation 2012

229

__________ ldquoThe Tattoo System in the Ancient Iranian Worldrdquo

Zurich Studies in Archeology Vol 9_2013 pp 97-101

Zurich 2013

Zavitukhina MP ldquoThe Siberian Collection of Peter the Greatrdquo Frozen

Tombs ndash The Culture and Art of The Ancient Tribes of

Siberia London British Museum Publications pp 11-20

1978

Zolotukhin Anatoliy I Homer - The Immanent Biography Vozmozhnosty

Kimmerii Nikolaev Ukraine 2006 (Ccedilevrimiccedili)

httphomerandatlantiscomwp-

contentuploads201301BookE1pdf et15042015

Elektronik Kaynaklar ndash Son ziyaret 8-12032019

Livius-1 httpwwwliviusorgsourcescontentachaemenid-royal-inscriptionsdna

Livius-2 httpwwwliviusorgsourcescontentachaemenid-royal-inscriptionsdph

Livius-3 httpwwwliviusorgsourcescontentachaemenid-royal-inscriptionsdh

wwwhermitagemuseumorg

wwwmetmuseumorg

httpsdeptswashingtonedusilkroadmuseumsshmshmnoinulahtml

httpsdeptswashingtonedusilkroadmuseumsshmshmpazyrykhtml

1- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879741

2- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts788352

3- httppaleogcomimkelermesviewp1html

4- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts990756

5- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3481090

6- httpchengjun-photographyblogspotcomtr201208the-history-of-ukraine-and-

museum-ofhtml

230

7- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3481323

8- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879867

9- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879859

10- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879826

11- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts1124779

12- httpwwwuzbekjourneyscom201312afghanistan-national-museum-hidden-

treasureshtml

13- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts1124504

14- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3510468

15- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts788380

16- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879872

17- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3510519

18- httpnewskifsuwp-contentuploads201402barkova-pankova-2005-04sjpg

19- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection11+textiles2c+tapestry430784

20- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3510485

21- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts2749817

22- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879864

23- httpscommonswikimediaorgwikiFileSciti_tesoro_di_vettersfelde_(oggi_witaszk

owo_in_polonia)_500_ac_ca_pesce_d27oro_01JPG

231

24- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts2751038

25- httpswwwmetmuseumorgartcollectionsearch65231

26- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection11+textiles2c+tapestry430278

27- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3495082

28- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879954

29- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879953

30- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879940

31- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879736

32- httpchengjun-photographyblogspotcomtr201208the-history-of-ukraine-and-

museum-ofhtml

33- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879716

34- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879738

35- httpmuseum-of-artifactsinfopost130596874827scythian-golden-sword-and-

scabbard-found-in

36- httpswwwpinterestcapin459437599477009175

37- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879736

38- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3476051

39- httpswwwmetmuseumorgartcollectionsearch65286

httpswwwmetmuseumorgartcollectionsearch65287

40- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879958

41- httpsscfhruenpaperson-paths-of-which-no-one-has-knowledge-of-unseen-beasts-

there-lurk-the-spoors-

232

42- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3476059

43- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection11+textiles2c+tapestry430781

44- httpscommonswikimediaorgwikiFileTillyaTepeSheath2jpg

45- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts788322

46- httpwwwencyclopediaofukrainecomdisplayasplinkpath=pages5CS5CC5C

Scythianarthtm

47- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts2958160

48- httppagesuoregonedujsimicreserve89-7210gif

49- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879747

50- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879946

51- httpsturkcetarihcomnoin-ula-kurgani-ipek-kumaslari-ve-kus-han-kaganlari

52- httpwwwarchaeologynscruruotdelmetalmetal13pictaspxID=6

53- httpscommonswikimediaorgwikiCategoryArt_of_ScythiamediaFileTillyaTep

eCrownjpg

233

EKLER

Resim 1 Altın at alınlığı Resim 2 Altın elbise suumlsuuml (Bkz 3112) (Bkz 3111)

Resim 3 Elektrum aynanın arka yuumlzuumln- Resim 4 Kanatlı kadın formunda altın elbise

deki kanatlı kadın figuumlruuml (Bkz 3121) suumlsuuml (Bkz 3122)

234

Resim 5 Kanatlı kadın formunda alem (Bkz 3123)

Resim 6 Uumlzerinde aynalı kadın figuumlruuml bulunan diadem ve desen ccedilizimi (Bkz 3131)

235

Resim 7 Uumlzerinde aynalı kadın figuumlruuml bulunan elbise suumlsuuml (Bkz 3132)

Resim 8 Taccedillı kadın figuumlrluuml halı (Bkz 3141)

236

Resim 9 Taccedillı kadın figuumlrluuml oumlrtuuml ve detay ccedilizimleri (Bkz 3142)

Resim 10 Taccedillı kadın figuumlrluuml altın kemer tokası Resim 11 Taccedillı kadın figuumlrluuml

(Bkz 3143) başlık suumls(Bkz 3144)

237

Resim 12 Taccedillı kadın figuumlrluuml altın pendant ve detayı (Bkz 3145)

Resim 13 Altın geyik (Bkz 3211) Resim 14 Ahşap geyik figuumlruuml

(Bkz 3212)

Resim 15 Uumlzeri hayvan figuumlrluuml altın geyik (Bkz 3213)

238

Resim 16 Kaplan ve hayvanlarla suumlsluuml ahşap tabut ve suumlslemelerin detayı (Bkz 3221)

Resim 17 Ahşap at alınlığı Resim 18 kaplan şeklinde vuumlcut doumlvmesi (Bkz 3223)

(Bkz 3222)

239

Resim 19 Kaplan desenli oumlrtuuml (Bkz 3224)

Resim 20 Boynuzlu kaplan desenli oumlrtuuml (Bkz 3225)

Resim 21 Horoz figuumlrluuml deri kemer (Bkz 32311)

240

Resim 22 Simetrik horoz figuumlrleri (Bkz 32312

Resim 23 Keccedile kuğu figuumlruuml (Bkz 3232) Leylek ve turna kuşları

241

Resim 24 Uumlzeri hayvan figuumlrluuml balık (Bkz 3241)

Resim 25 Balık şeklinde vuumlcut doumlvmesi (Bkz 3242)

Resim 26 Balık pendantlı eyer oumlrtuumlsuuml (Bkz 3243)

242

Resim 27 Kaplumbağa ve ejderha figuumlrluuml kemer ile desen ccedilizimi (Bkz 3251)

Resim 28 Balık ve kaplumbağa desenli halı (Bkz 3252)

243

Resim 29 Elektrum ayna uumlzerindeki grifon figuumlruuml (Bkz 3311 3121)

Resim 30 Ağzında geyik başı tutan grifon ndash 1 (Bkz 3312)

244

Resim 31 Ağzında geyik başı tutan grifon ndash 2 (Bkz 3313)

Resim 32 Grifon figuumlrluuml eyer oumlrtuumlsuuml (Bkz 3314)

245

Resim 33 Grifon figuumlrluuml sadak (Bkz 3315)

246

Resim 34 Altın pektoral uumlzerindeki grifon figuumlrleri (Bkz 3316)

247

Resim 35 Amfor uumlzerindeki grifon figuumlrleri (Bkz 3317)

Resim 36 Grifon figuumlrluuml kılıccedil kını ndash 1 (Bkz 3318)

Resim 37 Grifon figuumlrluuml kılıccedil kını ndash 2 (Bkz 3319)

248

Resim 38 Grifon figuumlrluuml kılıccedil kını ndash 3 (Bkz 33110)

Resim 39 Sfenks figuumlrluuml kılıccedil kını (Bkz 3321)

Resim 40 Sfenks kuumlpe (Bkz 3322)

249

Resim 41 Sfenks figuumlrluuml keccedile duvar halısı (Bkz 3323)

Resim 42 Gagalı at figuumlrluuml kemer tokası ndash 1 (Bkz 3331)

Resim 43 Gagalı at figuumlrluuml kemer tokası ndash 2 (Bkz 3332)

250

Resim 44 Gaga ağızlı at figuumlrluuml vuumlcut Resim 45 Ki-lin figuumlrluuml at alınlığı

doumlvmeleri (Bkz 3333) (Bkz 3341)

Resim 46 Yeleli kurt ve kaplan (Bkz 335)

251

Resim 47 Kanatlı yaratık figuumlrluuml oumlrtuuml (Bkz 336)

Resim 48 Ejderha figuumlrluuml kama kılıfı (Bkz 3371)

252

Resim 49 Riton (Bkz 341)

Resim 50 Kadın figuumlrluuml ayna Resim 51 Hayvan figuumlrluuml ayna (Bkz 3422) (Bkz 3421)

253

Resim 52 T motifli sapsız ayna (Bkz 3423)

Resim 53 Koccedil başlı kazan (Bkz 3431) Resim 54 (Bkz 3432)

Resim 55 Tuumltsuuml kabı (Bkz 3433)

254

Resim 56 Kesilmiş saccedil oumlrguumlleri (Bkz 344)

Resim 57 Haoma işlemeli oumlrtuuml ve detayı (Bkz 3451)

255

Resim 58 At arabası (Bkz 346)

Resim 59 Guumlneş ve ay figuumlrleri (Bkz 347)

256

Resim 60 Ccediliccedilekli altın taccedil (Bkz 348)

Page 3: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari

iv

ABSTRACT

ICONOGRAPHY OF TURKISH NOMADSrsquo ART

Figen Bali

The Scythians and the Huns from the nomadic ensembles which have

been effectively seen on the stage of history since the Early Iron Age are

important nomadic communities that have marked the Eurasian steppes in

cultural and political terms As a need of the necessities of nomadic life these

nomadic communities which displaced their existence and struggled with other

communities ruled the steppes from China in the east to the Danube in the west

These communities which have created their own unique Animal Style in their

art have taken their cultures and beliefs everywhere they go As they were

affected by the local cultures in the regions they passed through they influenced

the local people with their own culture and arts

In this thesis it is aimed to make re-iconographic analysis of some

selected art works about the beliefs of the nomadic Turkish communities

Scythians and Huns and their reflections of their beliefs on their art The

information needed to make the iconographic analyzes can only be obtained from

the archaeological finds from their graves and from the written sources left by

their resident neighbours Detailed descriptions of the selected works were made

first and then iconographic analyzes were made in comparison with previous

studies and evaluations The study was concluded with a general evaluation of

the works

Key words Scythians Huns Iconography Nomadic Art Animal Style

v

OumlNSOumlZ

Bu ccedilalışmada amacımız Tuumlrk goumlccedilebe sanatına ait dinsel iccedilerikli sanat

eserlerinden bazılarının ikonografik ccediloumlzuumlmlemelerini yeniden yapmaktır

Avrasya step kuşağında goumlccedilebe yaşam suumlrmuumlş topluluklardan olan

İskitler ve Hunlar incelenmiştir Ancak Akhunlar ve Avrupa Hunları bu

ccedilalışmanın kapsamı dışında bırakılmıştır İskitler ve Hunlar arkalarında zengin

arkeolojik eserler bırakmışlardır Yazılı eser bırakmadıkları iccedilin haklarında

ancak Yunan Ccedilin İran ve Roma gibi tarihi kaynaklarından yararlanılarak bilgi

edinilebilmektedir Bunun yanı sıra arkeoloji alanında yapılmış olan ccedilalışmaların

sonucunda elde edilmiş verilerden de oumlnemli oumllccediluumlde faydalanılmıştır Bu

ccedilalışmada tuumlm bu bilgiler ışığında seccedililen eserler iccedilin ikonografik

ccediloumlzuumlmlemeler yapılmıştır Araştırmanın daha anlaşılır olabilmesi iccedilin eserlere ait

resimler ilgili boumlluumlmlere eklenmiştir

Giriş uumlccedil boumlluumlm ve sonuccediltan oluşan ccedilalışmanın giriş boumlluumlmuumlnde genel

hatlarıyla goumlccedilebe yaşam ccedilalışma yapılırken izlenen youmlntemler ve eserler

hakkında ikonografik ccediloumlzuumlmleme yapmak olan ana amacın yanısıra elde edilmek

istenen ikincil sonuccedillar hakkında bilgiler verilmiştir Ayrıca incelenen

boumllgelerdeki kurganları goumlsteren haritalar da eklenmiştir

Birinci boumlluumlmde İskitler ve İskitlerin kolları olan Saka Dahae ve

Massagetler ile Hunların yaşadıkları coğrafyalar kısaca tarihleri guumlnluumlk

yaşamları ekonomileri ve gelenekleri hakkında bilgiler verilmiştir Barış ve

savaş zamanları iccedilin nasıl bir sistem kurdukları goumlccedilebe yaşamın gereklerine

uyumlu yaşamları ve adalet sistemleri temas iccedilinde oldukları diğer halklar ve

topluluklardan kısaca bahsedilmiştir

İkinci boumlluumlmde İskitler ve Hunların inanışları gelenekleri rituumlelleri

kurban toumlrenleri oumlluuml goumlmme adetleri ve kurganları hakkında bilgiler verilerek bu

halkların yaşam ve inanccedil sistemlerinin anlaşılması sağlanmıştır Boumlylelikle

kurganların iccedilinde bulunmuş eserlerin oumlluumlyle birlikte konulma amaccedilları ile oumlluuml

vi

ve halkı iccedilin taşıdıkları anlamlar hakkında yapılan değerlendirmeler iccedilin altyapı

hazırlanması amaccedillanmıştır

Uumlccediluumlncuuml boumlluumlmde ise arkeolojik ccedilalışmalar sonucunda kurganlardan

ccedilıkarılmış ve incelenmek uumlzere seccedililmiş eserler taşıdıkları ana temalara goumlre

gruplandırılıp incelenmiştir Her boumlluumlmde eserlerin detaylı tanımlamalarına yer

verilmiş ardından diğer araştırmacıların goumlruumlşleriyle de karşılaştırılarak

eserlerin ikonografik ccediloumlzuumlmlemeleri yapılmıştır

Sonuccedil boumlluumlmuumlnde incelenen goumlccedilebe Tuumlrk topluluklarının inanışlarının

arkeolojik ccedilalışmalarla elde edilmiş eserlere dolayısıyla sanata yansımalarının

genel bir değerlendirmesi yapılmış ortak ve ayrılan youmlnler vurgulanmıştır

Bu ccedilalışma tam kapsamlı bir katalog ccedilalışması olmayıp İskitler ve

Hunlara ait bazı oumlrnek eserler seccedililerek sadece onlar iccedilin ikonografik

ccediloumlzuumlmlemeler yapılmıştır

Ccedilalışmalarım suumlresince sabırla oumlzenle ve değerli katkılarıyla bana

yardımcı olan ve youmlnlendiren tez danışmanım değerli hocam Doccedil Dr İbrahim

CcedilEŞMELİrsquoye maddi ve manevi destekleriyle her zaman yanımda olan ve beni

yuumlreklendiren eşim Adnan BALİ ve ccedilocuklarım Bilgehan Burak ve Zeynep

BALİrsquoye ccedilok teşekkuumlr ederim

FİGEN BALİ

İstanbul 2019

vii

İCcedilİNDEKİLER

11 COĞRAFYA 5 111 Karadenizrsquoin Kuzeyi 5 112 Altaylar 7 113 Orta Asya 7 114 Ordos ve Ccedilevresi 8

12 TARİH 9 121 İskit Tarihi 9 122 Hun Tarihi 12

13 SOSYAL HAYAT 14 131 İskitlerrsquoin Sosyal Hayatı 14 132 Hunlarrsquoın Sosyal Hayatı 16

14 SANAT 18 141 İskit Sanatı 19 142 Hun Sanatı 24

21 İNANCcedilLAR GELENEKLER VE TOumlRENLER 26 211 İskitler 26

2111 İskit İlahları 26 2112 İskit Mitleri 28 2113 İskitlerde Falcılık 30 2114 İskitlerde Ant İccedilme 31 2115 İskit Savaş Gelenekleri 31

213 Hunlar 33 2121 İnanccedillar ve Rituumleller 33 2122 Hun Savaş Gelenekleri 37

22 CENAZE TOumlRENLERİ VE KURGANLAR 39 221 İskitlerde Cenaze Toumlrenleri 39 222 İskit Kurganları 41 223 Hunlarda Cenaze Toumlrenleri 44 224 Hun Kurganları 44

OumlZ helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellipiii

ABSTRACT iv

OumlNSOumlZ v

RESİMLER LİSTESİ x

HARİTALAR LİSTESİ xiv

KISALTMALAR LİSTESİ xv

GİRİŞ 1

BİRİNCİ BOumlLUumlM

COĞRAFYA TARİH SOSYAL HAYAT ve SANAT

İKİNCİ BOumlLUumlM

DİNLER MİTLER RİTUumlELLER ve MEZARLAR

viii

31 KADIN FİGUumlRLERİ 48 311 Yılan Kadın Figuumlrleri 48

3111 At Alınlığındaki Yılan Kadın Figuumlruuml 51 3112 Elbise Suumlsuumlndeki Yılan Kadın Figuumlruuml 54

312 Kanatlı Kadın Figuumlrleri 57 3121 Ayna Uumlzerindeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml 59 3122 Elbise Suumlsuumlndeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml 62 3123 Alemdeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml 64

313 Aynalı Kadın Figuumlrleri 66 3131 Diademdeki Aynalı Kadın Figuumlruuml 66 3132 Elbise Suumlsuumlndeki Aynalı Kadın Figuumlruuml 70

314 Taccedillı Kadın Figuumlrleri 72 3141 Duvar Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml 72 3142 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlrleri 76 3143 Kemer Tokasındaki Taccedillı Kadın Figuumlruuml 79 3144 Başlık Suumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml 82 3145 Taccedillı Kadın Figuumlrluuml Pendant 86

32 HAYVAN FİGUumlRLERİ 90 321 Geyik Figuumlrleri 90

3211 Geyik Figuumlruuml 91 3212 Ahşap Geyik Figuumlruuml 93 3213 Hayvan Figuumlrluuml Geyik 95

322 Kaplan Figuumlrleri 97 3221 Lahitteki Kaplan Figuumlrleri 98 3222 At Alınlığındaki Kaplan Figuumlruuml 101 3223 Doumlvmedeki Kaplan Figuumlruuml 103 3224 Tavan Halısındaki Kaplan Figuumlrleri 104 3225 Halıdaki Boynuzlu Kaplan Figuumlruuml 106

323 Kuş Figuumlrleri 108 3231 Horoz Figuumlrleri 108 32311 Deri Kemerdeki Horoz Figuumlrleri 109 32312 Horoz Figuumlrleri 110 3232 Kuğu Figuumlruuml 111

324 Balık Figuumlrleri 113 3241 Hayvan Figuumlrluuml Balık 113 3242 Doumlvmedeki Balık Figuumlruuml 116 3243 Balık Figuumlrluuml Pendantlar 118

325 Kaplumbağa Figuumlrleri 120 3251 Kaplumbağa ve Ejderhalı Kemer 120 3252 Balık ve Kaplumbağa Figuumlrleri 123

33 YARATIK FİGUumlRLERİ 125 331 Grifon Figuumlrleri 125

3311 Ayna Uumlzerindeki Grifon Figuumlruuml 127 3312 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 1 129 3313 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 2 131 3314 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Grifon Figuumlruuml 133 3315 Grifonlu Sadak 135 3316 Grifonlu Pektoral 139

UumlCcedilUumlNCUuml BOumlLUumlM

ESERLERİN İKONOGRAFİK DEĞERLENDİRMELERİ

ix

3317 Grifonlu Amfora 144 3318 Grifonlu Kılıccedil Kını - 1 147 3319 Grifonlu Kılıccedil Kını - 2 149 33110 Grifonlu Kılıccedil Kını - 3 151

332 Sfenks Figuumlrleri 153 3321 Sfenksli Kılıccedil Kını 153 3322 Sfenksli Kuumlpe 157 3323 Sfenks ve Doğauumlstuuml Kuş Figuumlrluuml Duvar Halısı 159

333 Gaga Ağızlı At Figuumlrleri 162 3331 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 1 163 3332 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 2 165 3333 Gaga Ağızlı At Figuumlrluuml Doumlvmeler 167

334 Tek Boynuzlu Yaratık (Ki-Lin) Figuumlrleri 169 3341 Tek Boynuzlu Yaratıklı At alınlığı 171

335 Yeleli Kurt Figuumlruuml 173 336 Yaratık Figuumlrluuml Halı 175 337 Ejderha Figuumlrleri 178

3371 Ejderhalı Kın 179 34 RİTUumlEL OBJELERİ 182

341 Riton 182 342 Aynalar 184

3421 İnsan Figuumlrluuml Ayna 185 3422 Hayvan Figuumlrluuml Ayna 187 3423 T Figuumlrluuml Ayna 189

343 Kazanlar 191 3431 Dağ Keccedilisi Başlı Kazan 193 3432 Boğa Başlı Kazan 194 3433 Tuumltsuuml Kabı 196

344 Kesilmiş Saccedil ve Tırnaklar 199 3441 Kesilmiş Saccedil Oumlrguumlleri 199

345 Haoma (Soma) 201 3451 Haoma (Soma) Figuumlrluuml Oumlrtuuml 203

346 Araba 206 347 Guumlneş ve Ay Sembolleri 208 348 Ccediliccedilekli Taccedil 210

SONUCcedil 212

KAYNAKCcedilA 220

EKLER 233

x

RESİMLER LİSTESİ

Resim 1 Kadın figuumlrluuml altın at alınlığı

Resim 2 Kadın figuumlrluuml altın elbise suumlsuuml

Resim 3 Arkası bitki ve hayvan suumlslemeli elektrum ayna

Resim 4 Kanatlı kadın formunda altın elbise suumlsuuml

Resim 5 Kanatlı kadın formunda bronz alem

Resim 6 Uumlzeri kabartma suumlslemeli altın diadem ve uumlzerindeki

kabartmanın ccedilizimi

Resim 7 Uumlzeri kabartma suumlslemeli altın elbise suumlsuuml

Resim 8 Keccedile mezar duvar halısı

Resim 9 Dua eden kadınlarla bezeli yuumln eyer oumlrtuumlsuuml ve detay deseni

ccedilizimi

Resim 10 At ve insan figuumlrluuml altın kemer tokası

Resim 11 Uumlzeri kabartma suumlslemeli uumlccedilgen şeklinde altın başlık suumlsuuml

Resim 12 Kadın figuumlrluuml değerli taşlarla suumlsluuml altın pendant

Resim 13 Yere oturmuş altın geyik figuumlruuml

Resim 14 Deri ve ahşaptan yapılmış geyik figuumlruuml

Resim 15 Uumlzeri ccedileşitli hayvan figuumlrleriyle suumlsluuml yer oturmuş altın geyik

figuumlruuml

Resim 16 Uumlzeri kaplan figuumlrleriyle suumlslenmiş ahşap lahit

Resim 17 Kaplan şeklinde ahşaptan oyma at alınlığı

Resim 18 Kaplan şeklinde vuumlcut doumlvmesi ve ccedilizimi

Resim 19 Uumlzerinde yoğun kaplan bezemeleri bulunan yuumln mezar tavan

halısı

xi

Resim 20 Uumlzeri hayvan motifleriyle suumlslenmiş yuumln mezar halısı ve

desen ccedilizimi

Resim 21 Uumlzerinde aplike edilmiş horoz figuumlrleri bulunan deri kemer

Resim 22 Deriden yapılmış simetrik horoz figuumlrleri

Resim 23 Keccedileden yapılmış uumlccedil boyutlu kuğu figuumlruuml leylek ve turna

goumlrselleri

Resim 24 Uumlzeri ccedileşitli hayvan figuumlrleriyle suumlslenmiş balık figuumlruuml ve

desen ccedilizimi

Resim 25 Balık şeklinde vuumlcut doumlvmesi

Resim 26 Uccedillarından ahşap balık şeklinde pendantlar olan keccedile ve deri

eyer oumlrtuumlsuuml

Resim 27 Kaplumbağa ve ejderha figuumlrluuml bronz kemer tokası

Resim 28 Uumlzeri kaplumbağa ve balık figuumlrleriyle bezeli yuumln oumlrtuuml

Resim 29 Arkası bitki ve hayvan suumlslemeli elektrum ayna

Resim 30 Ahşap ve deriden yapılmış uumlccedil boyutlu grifon ve geyik figuumlruuml

Resim 31 Ahşap ve deriden yapılmış uumlccedil boyutlu grifon ve geyik figuumlruuml

Resim 32 Uumlzerinde grifon figuumlruuml bulunan keccedile eyer oumlrtuumlsuuml

Resim 33 Uumlzeri insan hayvan ve yaratık kabartmalarıyla bezeli altın

sadak (goritus)

Resim 34 Uumlzeri ccedileşitli hayvan yaratık bitki ve insan figuumlrleriyle bezeli

altın pektoral

Resim 35 Uumlzeri ccedileşitli hayvan yaratık bitki ve insan kabartmalarıyla

bezeli guumlmuumlş amfora

Resim 36 Uumlzeri hayvan yaratık ve insan kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını ndash 1

xii

Resim 37 Uumlzeri ccedileşitli hayvan ve yaratık kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını ndash 2

Resim 38 Uumlzeri ccedileşitli hayvan ve yaratık kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını ndash 3

Resim 39 Uumlzeri ccedileşitli yaratık insan ve bitki kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını

Resim 40 Sfenks formunda altın kuumlpe

Resim 41 Uumlzerinde yaratık figuumlrleri olan keccedile duvar halısı

Resim 42 Ccedileşitli hayvanlar ve yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı altın

kemer tokası

Resim 43 Bir kurt ve bir yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı bronz kemer

tokası

Resim 44 Doğauumlstuuml yaratıkların yer aldığı vuumlcut doumlvmesi

Resim 45 Tek boynuzlu yaratık figuumlrluuml guumlmuumlş koşum takımı suumlsuuml

Resim 46 Bir kaplan ve bir yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı altın

kemer tokası

Resim 47 Bir geyik ve bir yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı keccedile halı

Resim 48 İki ejderhanın muumlcadelesinin yer aldığı altın kama kılıfı

Resim 49 İki erkeğin ant iccedilmesinin tasvir edildiği uumlccedil boyutlu altın obje

Resim 50 İnsan figuumlruuml şeklinde sapı olan bronz el aynası

Resim 51 Sapında hayvan figuumlruuml yer alan bronz el aynası

Resim 52 Arkasında geometrik desenlerin yer aldığı sapsız el aynası

Resim 53 Koccedil başı şeklinde suumlslemesi olan bronz kazan

Resim 54 Boğa başı şeklinde suumlslemesi olan bronz kazan

Resim 55 Tuumltsuumller iccedilin kullanılan bronz kap

xiii

Resim 56 Kesilmiş saccedil oumlrguumlleri

Resim 57 Uumlzerinde haoma figuumlruuml yer alan yuumln oumlrtuuml

Resim 58 At arabası

Resim 59 Altın guumlneş ve ay plakalar

Resim 60 İnce altın plaka yaprak ve ccediliccedileklerle yapılmış taccedil

xiv

HARİTALAR LİSTESİ

Harita 1 Karadenizin kuzeyindeki İskit kurganları haritası

Harita 2 Asyadaki İskit kurganları haritası

Harita 3 Moğolistanrsquodaki Hun Mezarlıkları haritası

xv

KISALTMALAR LİSTESİ

ae Aynı eser

age Adı geccedilen eser

ba Eserin buumltuumlnuumlne atıf

bkz Bakınız

by Boyut yok

byy Bulunduğu yer yok

Ccedilev Ccedileviren

Ed Editoumlr

et Erişim tarihi

Fig Figure (Resim)

MOuml Milattan Oumlnce

MS Milattan Sonra

pl Levha

pp Sayfa numarası aralığı

s Sayfa numarası

Taf Tafel (Levha)

ty Basım tarihi yok

vd ve diğerleri

vd ve devamı

yy Yuumlzyıl

yy Yayımcı yok

yyy Basım yeri yok

1

GİRİŞ

Goumlccedilebelik doğuda Ccedilinrsquoden batıda Anadolu ve Avruparsquonın iccedillerine kuzeyde

Sibiryalsquodan guumlneyde Mezopotamya ve Hindistanrsquoa kadar olan boumllgelerde pek ccedilok

topluluğun benimsediği bir yaşam biccedilimiydi Suumlruuml hayvanları ve ev olarak

kullandıkları arabalarıyla suumlruumlleri ve kendileri iccedilin uygun yer arayışı iccedilinde bir

boumllgeden diğerine goumlccedilerek yaşamlarını suumlrduumlruumlrlerdi Tuumlm zamanlarının ve

hayatlarının doğa ile iccediliccedile olması neticesinde inanccedil sistemleri de buna goumlre

şekillenmişti Guumlneş ay ve yıldızlar yuumlksek dağlar ormanlar buumlyuumlk nehirler

goumlruumlnmez doğauumlstuuml guumlccediller ve oumlluumlmden sonra yaşam onların inanccedil sisteminin temelini

oluştururdu

Bu yaşamın gereği olarak hem diğer goumlccedilebe topluluklarla hem de gittikleri

boumllgelerdeki yerleşik halklarla ilişki iccedilinde olurlardı Bu ilişkiler kendilerinin uumlrettiği

mallar ile uumlretemedikleri malların değişimi yani ticaret amaccedillı olduğu kadar saldırı

ve savaş şeklinde de olurdu Bu ilişkiler neticesinde hem dinsel hem kuumlltuumlrel hem de

sanatsal alanda karşılıklı etkilenmeler kaccedilınılmazdı

Bronz Ccedilağın sonları ile Erken Demir Ccedilağırsquondan Erken Orta Ccedilağrsquoa kadar olan

yani MS VI yuumlzyılda devlet kurmuş Goumlktuumlrklere kadar olan doumlnemin ele alındığı

tezimizde Avrasya steplerinde Orta Asyarsquoda kuzey Ccedilin ve Ordos ile Moğalistan

iccedillerinde goumlccedilebe yarı goumlccedilebe ve bazen de yerleşik olarak yaşamış İskit ve Hun

topluluklarına ait dinsel sanat eserlerinin incelenmesi ve yeniden ikonografik

değerlendirmelerin yapılması amaccedillanmıştır Goumlccedilebe yaşam duumlzenleri nedeniyle bu

topluluklar yazılı kaynak bırakmamışlardır Bu nedenle kendileri hakkında bilgiler

ancak ilişki iccedilinde oldukları ve yerleşik duumlzende yaşayan komşularının bıraktıkları

yazılı kaynaklardan alınabilmiştir Oumlrneğin Herodot Tarih adlı eserinde Strabo da

Coğrafya adlı eserinde İskitler ve onların kollarından olan Sakalar Dhaeler ve

Massagetler hakkında detaylı bilgiler vermişlerdir Doğuda ise Ccedilin yıllıkları ve rituumlel1

kitaplarından Hunlar hakkında detaylı bilgiler edinmek muumlmkuumln olmuştur

1 Rituumlel oumlnceden belirlenmiş kurallara goumlre yerine getirilen dini ya da dini olmayan toumlrenlerdir

2

Eserlerin değerlendirmesinde kullandığımız ikonografik ccediloumlzuumlmleme

youmlnteminin teknik tanımı şoumlyledir dinsel iccedilerikli sanat yapıtlarında betimlenen dinsel

olay ya da kişiyle ilgili tipleşmiş hatta bir oumllccediluumlde standartlaşmış biccedilim duumlzenleri veya

kalıplarını inceleyen bilimsel disiplindir2 Yani bir eser uumlzerindeki figuumlrler ve

kompozisyonun goumlrsel anlamının yanı sıra taşıdığı ve anlatılmak istenen inanışlara

ve inanccedillara bağlı anlamlarını belirlemeye ccedilalışmaktır3 Seccedililen eserlerin

değerlendirmesinde kullanılan ikonografi youmlntemini bu ccedilalışmada uygularken

oumlncelikle eserin uumlzerinde bulunan figuumlrlerin ve komposizyonların en ince detayına

kadar tanımına yer verildi Daha sonra inanccedillar ve inanışlarla arasında bağ kurularak

bu eser ile anlatılmak istenen temanın asıl anlamı bulunmaya ccedilalışıldı

Eserler hakkında ikonografik değerlendirmelerin yeniden yapılması amacıyla

hazırlanan bu ccedilalışmada ana ve yardımcı kaynaklardan edinilen bilgilerin

kurganlardan ccedilıkarılan arkeolojik bulgularla desteklenip desteklenmediği konusu da

araştırılmış ve sonuccedilların değerlendirmesi yapılmıştır Ayrıca eserlerde kullanılan

benzer figuumlrlerin boumllgelere goumlre uumlslupsal farklar ve yine eserlerde kullanılan hayvan

yaratık ve diğer figuumlrlerin ccedileşitliliklerindeki boumllgelere goumlre farklar olup olmadığı

sorgulanmış ve incelenmiştir

Ccedilalışma yapılırken sağlıklı ve doğru değerlendirme yapılabilmesi iccedilin

muumlmkuumln olduğunca ana kaynakların incelenmesi metodu uygulandı Okumalar

sırasında tespit edilen ilave kaynaklara ccedileşitli uumlniversitelerin kuumltuumlphanelerinden ve

akademik internet sitelerinden ulaşılmaya ccedilalışıldı Hem ana hem de yardımcı

kaynakların incelenmesi neticesinde İskitler ve Hunların sosyal yaşamları

gelenekleri inanışları rituumlelleri oumlluuml goumlmme adetleri ve kurganları hakkında bilgiler

derlenerek bir altyapı oluşturulmaya ccedilalışıldı Daha sonra belli eserler seccedililerek oumlnce

detaylı olarak tanımlandı ardından diğer uzmanların bu eserler hakkındaki

goumlruumlşleriyle karşılaştırmalar yapılarak yeni bakış accedilısı ve verilerle ikonografik

ccediloumlzuumlmlemeler yapıldı Boumlylelikle tarihi kaynaklarda aktarılan bilgilerin ilgili doumlneme

ait eserlerde de izlenebilirliği değerlendirilmeye ccedilalışıldı

2 Kazım Artut Sanat Eğitimi Ankara Anı Yayınları 2004 s 319 3 Bedrettin Coumlmert Mitoloji ve İkonografi Ankara DeKi Yayınları 2010 s15-17

3

Bu tezin kapsamında yoğun olarak Karadenizrsquoin kuzeyi Altaylar kuzey Ccedilin

ve Ordos ile Moğolistanrsquoın orta ve kuzeyinde yer alan boumllgelerdeki kurganlardan

ccedilıkarılan eserler ele alınmıştır Bu boumllgelerde guumlnuumlmuumlze kadar yapılan arkeolojik

ccedilalışmalar neticesinde İskitler ve Hunlara ait pek ccedilok kurgan ve eser bulunmuştur

Ccedilıkarılan bu milyonlarca eseri kapsayacak bir katalog ccedilalışmasını bu ccedilalışmada

yapmaya yeterli zaman ve kaynak olmadığı iccedilin sadece oumlrnek teşkil edecek bazı

eserler her boumllgeden olmasına oumlzen goumlsterilerek seccedililmiş ve değerlendirme

yapılmıştır

Aşağıda İskitlere ve Hunlara ait kurganların yerlerini goumlsteren haritalara yer

verilmiştir Birinci haritada Karadenizin kuzeyi ve Kafkaslar yer alırken ikinci

haritada Orta Asya ve Altaylar yer almaktadır Uumlccediluumlncuuml haritada ise guumlney Rusya ve

Moğolistanrsquodaki buumlyuumlk Hun mezarlıklarının bazıları goumlsterilmektedir

Harita-1 Karadenizin Kuzeyinde Bulunan İskit Kurganları

KaynakBaumer 2014 Oumln kapak iccedili

4

Harita - 2 Asyada Bulunan İskit Kurganları

Kaynak Baumer 2014 Arka kapak iccedili

Harita - 3 Hun Mezarlıkları 1- Takhiltyn-Khotgor 2- Bai-Dag II 3- Gol Mod 2

4- Gol Mod 1 5- Noin Ula 6-Selbe Gol 7- Tsaram

Kaynak Brosseder 2009 Fig 1

Moğolistan

5

BİRİNCİ BOumlLUumlM

COĞRAFYA TARİH SOSYAL HAYAT ve SANAT

11 Coğrafya

111 Karadenizrsquoin Kuzeyi

İskitler MOuml VIIndashI yuumlzyıllar arasında Karadenizrsquoin kuzeyinde geniş bir

alanda huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir Azak denizinin doğusundaki Kuban ve Taman

boumllgelerinde şimdiki Kırımrsquoda ve Karadenizrsquoin kuzeyi ile kuzeydoğusunda

İstros (Tuna) nehrinden Tanais (Don) nehrine kadar olan şimdiki Rusya ve

Ukrayna arasındaki steplerde Yunan kolonilerine komşu olarak yaşamışlardır O

doumlnemde en bilinen ve ticari bakımdan da oumlnemli olan Yunan koloni şehirleri iccedil

boumllgelere ticaret imkacircnı sağladığı iccedilin nehirlerin Karadenizrsquoe doumlkuumllduumlkleri

yerlere kurulmuşlardı Bunlar arasında Tyras (Dinyester) ağzına kurulmuş Tyras

Tanais (Don) ağzına kurulmuş Tanais Hypanis (Bug) ve Borysthenes

(Dinyeper) arasına kurulmuş Olbia oumlnemli Yunan koloni şehirleriydi

O doumlnemde İskitlerin komşuları doğuda Kimmerler batıda Yunanlılar

guumlneyde Karadeniz ve kuzeyde ise pek ccedilok farklı halklardır Herodot Tarih adlı

eserinin birinci kitabı Kliorsquoda1 yedinci kitabı Polymnia2 ve esasen en detaylı

olarak doumlrduumlncuuml kitabı olan Melpomenersquode3 İskitlerin yaşadıkları boumllgeler

komşuları yaşam biccedilimleri mitleri4 ve inanışları hakkında detaylı bilgiler

vermiştir Herodotrsquoun aktardığına goumlre Tuna nehrinden Don nehrine kadar

uzanan Karadeniz kıyısındaki boumllgede sırasıyla Yunan soyundan gelen

Kallipidai İskitler ccediliftccedili İskitler goumlccedilebe İskitler ve sonrasında Şahane İskitler

yer almaktadırlar Yunanlılardan başka Halizonlar Neuriler Melankhlenoslar

Sauramatlar Budinler Thyssagetler Argipeialar İssedonlar ve tek goumlzluuml

1 Herodotos Tarih Ccedilev Muumlntekim Oumlkmen İstanbul Tuumlrkiye İş Bankası Kuumlltuumlr Yayınları 2014 s 5-

115 2 Ae s 507-615 3 Ae s 293-353 Herodotus Herodotus Trans by The Rev William Beloe Vol II London Henry

Colburn And Richard Bentley 1830 s 127-248 4 Mit eski Yunan dilinde ccedilok tanrılı dinlerdeki tanrı ve yarı tanrıların yaşantılarını insanlarla

ilişkilerini diğer efsanevi yaratıklar hakkındaki oumlykuumlleri iccedileren efsanelerdir (Saltuk 1993 121) Zaman

iccedilinde anlatılagelen soumlylenceler de mit olarak adlandırılmıştır

6

Arimaspesler de İskitlerle birlikte Karadenizrsquoin kuzeyinde yaşayan diğer

halklardır5

İskitler Karadenizrsquoin kuzeyinde Yunanlılar yakın doğuda Urartular

Medler Ahamenişler Partlar ve Asurlularla bazen barış bazen savaş ve ccedilatışma

biccediliminde de olsa hep etkileşim iccedilindeydiler6

5 Herodotos Tarih s 301-304 6 Emma C Bunker ldquoThe Land and The Peoplerdquo Nomadic Art of the Eastern Eurasian Steppes The

Eugene V Thaw and Other New York Collections with contributions by James CY Watt Zhixin

Sun New York The Metropolitan Museum of Art 2002 s 11

7

112 Altaylar

Altın Dağ demek olan Altay dağları Asya kıtasının ortasında buguumlnkuuml

Ccedilin Moğolistan Rusya ve Kazakistan sınırlarının birleştiği yerde

bulunmaktadır İrtiş ve Ob nehirlerinin de kaynağı olan bu dağların

guumlneybatısında Balkaş goumlluuml kuzeydoğusunda ise Baykal goumlluuml yer almaktadır

Altay dağları kuzey ve kuzeydoğuda Sayan dağları ile birleşirken guumlneydoğuda

Gobi ccediloumlluumlne doğru uzanmaktadır

Doğu ve batı arasında merkezi bir boumllge konumunda olan Altaylarda

yaşayan İskitlerin aynı zamanda Ccedilin Orta Asya Asurlular Sakalar ve diğer

İskitler ile askeri ticari ve kuumlltuumlrel ilişkileri olmuştur Kurganlarda bulunan ve

bu boumllgeye ait olmayan Ccedilin ayna ve ipekleri ile İran yuumln dokumaları gibi eserler

bunun kanıtıdır

113 Orta Asya

Hazar Denizinden doğuda Balkaş goumlluumlne Aral goumlluumlnden guumlneyde

Hindikuş Dağlarına kadar olan boumllge Orta Asya olarak tanımlanmaktadır Boumllge

buguumlnkuuml Tuumlrkmenistan Oumlzbekistan guumlney Kazakistan Kırgızistan Tacikistan

Kuzey Afganistan ve kuzeydoğu İran sınırları iccedilindedir Hazar denizinden Aral

goumlluumlne kadar olan boumllgede Dahaeler Aral goumlluuml Amu Derya (Oxus) ve Sir Derya

(Jakartes) nehirleri havzasında Massagetler ve Aral goumlluumlnden Balkaş goumlluumlne

kadar olan boumllgede ise Sakalar yaşamaktaydılar Buumltuumln bu halklar İskit soyundan

gelmektedirler

Herodot Tarih adlı eserinde Massagetlerin Araxes nehrinin yanında

İssedonların karşısında oturduğunu yazmıştır7 Ancak Araxes yani Aras8 nehri

Kafkaslarda yer almaktadır Coğrafi bilgi eksikliği ya da başka bir nedenle

Araxes ile Jakartes yani Sir Derya nehrini karıştırmış olması muhtemeldir

Yukarıda bahsi geccedilen İssedonlar da muhtemelen Balkaş goumlluumlnuumln doğusunda

buguumlnkuuml Ccedilinrsquoin kuzeybatısı ile Ccedilin-Moğolistan sınırı boumllgesinde yaşayan Wu-

Sunrsquolar olmalıdırlar

7 Herodotos Tarih s 108 8 Bilge Umar Tuumlrkiyedeki Tarihsel Adlar İstanbul İnkılap Yayınları 1993 s 94

8

114 Ordos ve Ccedilevresi

Sarı Irmak havzası Ccedilinrsquoin kuzey ve kuzeybatıdaki goumlccedilebe kabilelerle

temas noktası durumundaydı Buguumlnkuuml Moğolistanrsquoın Ccedilin ile sınırı olan boumllge

Kuzey Ccedilin daha guumlneyde Sarı ırmağın kuzeye doğru yaptığı geniş kavisin

ortasında kalan ve Gobi ccediloumlluuml sınırında olan boumllge ise Ordos olarak

tanımlanmaktadır Bu boumllgeler Ccedilinrsquoin oumlzellikle Hun (Hsiung-nu) kabileleri ile

temas noktasıdır Eberhard bu boumllgeyi Ccedilinliler ile Hunların (Hsiung-nu)

Tuumlrklerin yahut Moğolların suumlrekli doumlvuumlştuumlğuuml yer olarak tanımlamıştır9 Hatta

Ccedilinrsquoin kuzeyinde yaşayan ve suumlrekli akın duumlzenleyen Hun (Hsiung-nu) ve diğer

goumlccedilebe kabilelerden korunmak iccedilin MOuml VII yuumlzyıldan itibaren parccedilalar halinde

yapılmaya başlanan duvarların daha sonra birleştirilmesi ile Ccedilin Seddi meydana

gelmiştir

Hakkında sadece Ccedilin kaynaklarından bilgi edinilebilen Ordos konumu

itibariyle goumlccedillere askeri seferlere ve pek ccedilok savaşa ev sahipliği yapmıştır

Ayrıca coğrafi yapısı nedeniyle tarımla uğraşan yerleşik Ccedilinliler iccedilin zorlayıcı

olmuştur Buna karşılık goumlccedilebe Hunların suumlruumlleri iccedilin ccedilok uygun yapıdadır10

9 Wolfram Eberhard Ccedilin Tarihi Ankara Tuumlrk Tarih Kurumu Basımevi 1947 s 4 10 James CY Watt ldquoThe Legacy of Nomadic Art in China and Eastern Central Asiardquo Nomadic Art of

the Eastern Eurasian Steppes Emma C Bunker with contributions by James CY Watt Zhixin Sun

New York The Metropolitan Museum of Art 2002 s 199-200

9

12 Tarih

121 İskit Tarihi

İskitlerden ilk olarak MOuml VIII yuumlzyılda yaşamış Yunanlı şair

Hesiodrsquoun eserinde bahsedilmiştir Şair İskitleri bronz işlemeyi bulan kısrak

suumltuuml iccedilen ve at arabaları uumlzerinde yaşayanlar olarak tanımlamıştır11 Ayrıca MOuml

VII yuumlzyılda Asur Kralı Esarhaddon (MOuml 681-668) yazıtlarında da İskitlerden

ldquoAşkuzairdquo ya da ldquoİşkuzairdquo isimleri ile bahsedilmiştir12

İskitler MOuml I bin yıldan itibaren ccedileşitli doumlnemlerde Asya Avrupa Orta

Asya Kuzey Hindistan Anadolu İran ve hatta Mısırrsquoa kadar olan ccedileşitli

boumllgelerde huumlkuumlm suumlrmuumlş etkili bir goumlccedilebe Tuumlrk topluluğudur Aslında onlara

Yunanlılar İskit diyorlar İranlılar onlara Saka derken kendileri ise kendilerine

Skoloti diyorlardı13

Kurganlarda bulunan eserlerin değişimine goumlre arkeologlar MOuml VIIndashVI

yuumlzyıllar arasını Erken İskit Doumlnemi MOuml VIndashV yuumlzyıllar arasını Orta İskit

Doumlnemi MOuml IVndashIII yuumlzyılları ise Geccedil İskit Doumlnemi olarak ayırmışlardır14

Sakalar ve ardılları Wu-sunrsquolar doğu Kazakistanrsquoda MOuml VIII-I yuumlzyıl

arası huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir Onların batısında Hazar denizi ile Aral goumlluuml arasında

da Massagetler huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir Herodotrsquoun birinci kitabı Kliorsquoda Massaget

kraliccedilesi Tomris ve Pers Kralı Kyros arasındaki savaş anlatılır15 En batıda ise

İskitler yer almaktadırlar İskitler MOuml VI yuumlzyıldan itibaren Kafkaslar Kırım

ve Karadenizrsquoin kuzeyindeki steplerde huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir

11 Hesiod Homeric Hymnns and Homerica Trans Hugh G Evelyn-White London William

Heineman1920 s 77 179 12 Boris Piotrovsky ldquoEarly Cultures of the Lands of the Scythiansrdquo From the Lands of the Scythians

ndash Ancient Treasures From of the USSR (3000 B C-100 B C) Adapted from a Russian text by Boris

Piotrovsky The Metropolitan Museum of Art Bulletin Vol XXXII Number 5 New York The

Metropolitan Museum of Art Publishing 1975 s 16 18 BN Grakov İskitler Ccedilev DAhsen Batur

İstanbul Selenge Yayınları 2008 s 43 13 Herodotos Tarih s 295 14 Anna I Melyukova ldquoScythians of Southeastern Europerdquo Nomads of the Eurasian Steppes in the

Iron Age Ed J Davis-Kimball VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat Press pp27-58 1995

s 34 M Rostovtzeff The Animal Style In South Russia And China New York Hacker Art Books

1973 s 24 15 Herodotos Tarih s 110

10

MOuml V yuumlzyılda yaşamış uumlnluuml tarihccedili Herodot Tarih adlı eserinin birinci

kitabı Kliorsquoda İskitlerden şoumlyle bahseder İskitler Kimmerleri Avruparsquodan

ccedilıkardıktan sonra Asyarsquoya ve Medlerin uumlzerine yuumlruumlduumller Medleri yendikten

sonra buumltuumln Asyarsquoya yayıldılar hatta Mısır uumlzerine yuumlruumlduumller Filistinrsquoe

girdiklerinde Mısır kralı oumlnlerine ccedilıkıp hediyeler vererek onları durdurdu İskitler

Suriyersquoye geri doumlnerken Askalon şehrine girdiler Buumlyuumlk ccediloğunluğu şehre zarar

vermeden geccedilip gittiler Ancak kuumlccediluumlk bir grup İskit Goumlksel Afrodit tapınağını

yağma ettiler Tanrıccedila da onları ccedilarparak hepsini kadın yaptı İskitler ldquoEnarelerrdquo

adını verdikleri bu kişilerin işledikleri guumlnahlar yuumlzuumlnden bu hastalığa

yakalandıklarını duumlşuumlnduumller Sonuccedilta Asya yirmi sekiz yıl İskit egemenliği

altında kaldı16

Herodot doumlrduumlncuuml kitabı olan Melpomenersquode ise İskitler hakkında yine

benzer bilgiler vermiştir Şoumlyle ki Asya steplerinde yaşayan goumlccedilebe İskitler

Massagetlerle yaptıkları savaşta yenilince Araxes (yani Aras17 değil de aslında

Jakartes yani Sir Derya) ırmağını geccedilerek Kimmerlerin yaşadığı topraklara

geldiler ve onları topraklarından kovarak yerleştiler Daha sonra Kafkas

dağlarını sağ taraflarına alarak Mediaya geldiler ve Medleri yendiler Boumlylelikle

İskitler Asyarsquoya yayıldılar Daha sonra Suriye ve Filistin uumlzerinden Mısırrsquoa

youmlneldiler Mısırrsquoa kadar gitmeden geri doumlnduumller Asya yirmi sekiz yıl İskit

youmlnetiminde kaldı18

Herodot yedinci kitabı Polymniarsquoda İskitlerin Amyrgia kabilesinden

gelen Sakaların koni biccediliminde şapkalar giydiğini kendilerine oumlzguuml yayları

hanccedilerleri ve balta benzeri sagarisleri olduğunu aktarmıştır19 Romalı tarihccedili

Strabo ise Geographica adlı eserinde Sakaları şoumlyle anlatmıştır Hazar

Denizirsquonin guumlneydoğusundan doğuya Orta Asyarsquoya doğru ilerlerken Baktra ve

Soğdrsquodan sonraki goumlccedilebeler İskitlerdir Hazar Denizirsquonden itibaren oumlnce Daersquoler

daha doğuda Massagetler ve Sakalar bulunmaktadır Strabo ayrıca Eratostenesrsquoin

Sakaların Sir Derya nehrinin oumltesinde yaşadıklarını soumlylediğini de

16 Herodotos Tarih s 60-61 17 Umar age s 94 18 Herodotos Tarih s 298-299 19 Ae s 540

11

aktarmaktadır20 Goumlccedilebe hayatı suumlren kabilelerin her birinin ayrıca kendi isimleri

de vardır

Bir anlatıya goumlre istila etmek iccedilin Baktra ve Ermenistanrsquoa saldırılar

duumlzenleyen Sakalar Kapadokyarsquoya kadar ilerlerler Sonrasında ganimetleri

paylaşırken Pers generali tarafından bozguna uğratılırlar Daha sonra buraya bir

tepe yapılarak Pers tanrıları iccedilin bir tapınak inşa edilir ve orada her yıl Saka adı

verilen bir festival kutlanır Başka bir anlatıya goumlre ise Sakalar karşısında

yenilgiye uğrayan Cyrus (Kyros) Sakalara bir tuzak hazırlar Kampında yiyecek

ve iccedilkilerle birlikte birkaccedil kişiyi bırakarak ccedilekilir Sakalar gelip iccedilki ve

yiyecekleri goumlruumlnce sarhoş olana kadar iccedilerler Cyrus (Kyros) ordusu ile geri

doumlnuumlp hemen hepsini oumllduumlruumlr Cyrus (Kyros) bu başarısını tanrılara atfeder ve

Saka adını verdiği bu guumlnuuml bir tanrıccedilaya adar Sonrasında her yıl festival

duumlzenleyerek İskit kıyafetleri giyip sarhoş olana kadar iccedilip saccedilma danslar

yaparak kutlarlar21 Straborsquonun aktardığı bu olaya Herodot da eserinde yer

vermiş ancak bu yaşananların Perslerle Massagetler arasında olduğunu

belirtmiştir22

Ahamenişlere ait Nakş-i Ruumlstem23 Persepolis24 ve Hamadan25rsquoda

bulunan I Darius (MOuml 521-486) kraliyet yazıtlarında adları Saka olarak geccedilen

pek ccedilok goumlccedilebe kabile olduğu yer almaktadır Bunlardan ilki Saka Haumavarga

yani lsquoHaoma iccedilen Sakalarrsquodır İkincisi Saka Tigraxauda yani lsquoSivri Şapkalı

Sakalarrsquodır Herodot ise onların İskitlerin kabilesinden olduğunu sivri şapkalar

taktığını pantolon giydiklerini savaşta ok ve sagaris adını verdikleri balta

kullandıklarını aktarmıştır26 Uumlccediluumlncuumlsuuml Saka Tyaiy Para Sugdam yani

lsquoSogdianarsquonın Oumltesindeki Sakalarrsquodır Sonuncusu ise Saka Tyaiy Paradraya

20 Strabo Geographica Vol II London Henry G Bohn publications 1856 s 245-248 21 Ae s 246-247 22 Herodotos Tarih s 113 23 Livius-1 25-26 28-29 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 24 Livius-2 5-6 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 25 Livius-3 4-5 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 26 Herodotos Tarih s 540-541

12

Skudra yani lsquoDenizin Oumltesindeki Sakalarrsquo diğer bir deyişle Karadenizrsquoin

Kuzeyindeki İskitlerdir27

MOuml IX ndash VIII yuumlzyıllarda guumlney Sibiryarsquoda MOuml VII yuumlzyıldan

itibaren buguumlnkuuml Kazakistan Ural dağları Rusya ve Ukraynarsquoda İskitler ve

birccedilok goumlccedilebe halk yaşamışlardır MOuml II yuumlzyıl civarında da yerlerini Hun

Wu-sun ve Sarmatlara bırakmışlardır28

122 Hun Tarihi

Hunlar MOuml VIIndashIII yuumlzyıllar arasında kuzey Ccedilin Ordos ve buguumlnkuuml

Moğolistanrsquoda yaşamış goumlccedilebe Tuumlrk kabileler topluluğudur Daha sonra MOuml

III-IIndashMS I yuumlzyıllar arasında Ccedilinrsquoin kuzeyinde başlayarak batıya doğru

uzanan buumlyuumlk bir imparatorluk kurmuşlardır MOuml III yuumlzyıldan itibaren Ccedilin

kaynaklarında adları Hsiung-nu (Hun) olarak geccedilmektedir29 Şanyu adı verilen

huumlkuumlmdarın youmlnetiminde Sağ ve Sol olarak adlandırılan boumllgelerin başındaki

guumlvenilir hanedan mensupları ile imparatorluk giderek buumlyuumlmuumlştuumlr

Ccedilin kaynaklarına goumlre Hun (Xiongnu) Xanbei ve Wuhuan kabileleri

MOuml IIIndashMS III yuumlzyıllar arasında Ccedilinrsquoin kuzey boumllgesinde en etkili

topluluklardı İskitler ve Sakalarla ilintili olup buguumlnkuuml Ganzu boumllgesinde

yaşayan Yuechi (Rouzhi)rsquoler oumlnceleri Hunlardan (Xiongnu) daha etkiliydiler

Ancak MOuml II yuumlzyılda Hunlar (Xiongnu) tarafından batıya suumlruumllduumller30

Kuzey Ccedilinrsquode yer alan Ordos boumllgesi ise konumu itibariyle oumlnemli bir

boumllgedir Sarı Nehirrsquoin suladığı topraklara sahip bir kısmı ccediloumll olan ancak kuzey

kısımları verimli bir boumllgedir Konumu nedeniyle MOuml III yuumlzyıldan itibaren

yeni kurulan Hun Devleti iccedilin oumlnem kazanmıştır Yeni kurulan imparatorluk

doğuda Liaoning batıda Xinjiang kuzeyde Baykal goumlluuml ve Minusinsk havzasına

27 Christoph Baumer The History of Central Asia The Age of the Steppe Warriors Trans by

Miranda Bennett C1 London IB Tauris 2014 s 198-199 28 Hermann Parzinger ldquoThe Scythians Nomadic Horsemen of the Eurassian Stepperdquo Preservation Of

The Frozen Tombs Of The Altai Mountains pp 19-30 United Nations Educational Scientific and

Cultural Organization UNESCO Paris Ateliers Industria Publications 2008 s 19 29 Omelian Pritsak ldquoXun Der Volksname de Hsiung-Nurdquo Central Asiatic Journal V Nr 1 Hamburg

yy 1959 s 27-34 30 Emma C Bunker vd Ancient Bronzes of the Eastern Eurasian Steppes From the Arthur M

Sackler Collections New York Arthur M Sackler Foundation 1997 s 76

13

kadar uzanmaktadır31 Ordos hem askeri hem de ekonomik bakımdan Ccedilin ile

ilişkilerde uccedil boumllge konumundadır Ccedilinliler iccedilin de başkentlerinin olduğu

eyaletin sınırında olduğu iccedilin ayrıca oumlnem arz etmektedir Hatta Qin ve Han

Hanedanlıkları doumlneminde Ccedilin Seddi bu boumllgede yapılmaya başlanmış ve Hunlar

bu boumllgeden atılmışlardır Ancak Han İmparatoru Wudi (tahta geccedilişi MOuml 140-

87 doğumu MOuml 156)rsquoden sonra Ordos tamamen Hunların eline geccedilmiştir32

31 Ae 32 Watt agm s 199-200

14

13 Sosyal Hayat

131 İskitlerrsquoin Sosyal Hayatı

İskitler suumlruumller halinde at ve buumlyuumlkbaş hayvan beslerlerdi Goumlccedilebe

duumlzende bir hayat yaşadıkları iccedilin evleri atların ccedilektiği arabalarının uumlzerindeki

keccedileden yapılmış ccediladır benzeri yapılardı Suumlrekli suumlruumllerini yetiştirebilecekleri

verimli otlak arayışı iccedilindeydiler Ancak Karadenizrsquoin kuzeyinde şehirlerde

yaşadıkları da Herodot tarafından aktarılmıştır Nasıl goumlruumlnduumlkleri ve giyimleri

hakkında bilgiler ancak kurganlardan ccedilıkan İskitlere ait kıyafet ve takılar ile bir

kısım eserlerin uumlzerindeki ccedilizimlerden ve tarihi kaynaklardan edinilebilmektedir

Giyimleri uzun pantolon kemerle bağlanmış dizin yukarısına kadar uzanan

yelek ya da ceket başı oumlrten yumuşak başlık ve deri bot ya da ccedilizmelerden

oluşmaktaydı Atlarının uumlzerine serdikleri eyer oumlrtuumlleri sadece oumlrtuuml oldukları iccedilin

ihtiyaccedilları olan pek ccedilok eşyayı kemerlerine asarlardı Bunlar kuumlccediluumlk yaylarını ve

oklarını koydukları sadak (goritus) kılıf iccedilinde akinakes yani kısa kılıccedilları bazen

savaş baltası ya da mızrak bazen de kalkan olurdu Kuumlccediluumlk yay ve oklarını birlikte

taşıdıkları kendilerine oumlzguuml sadakları hep sol tarafa asılırdı

İskitler bulundukları boumllgelerin koşullarına uygun yaşam tarzları

geliştirmişlerdi Herodotrsquoun bahsettiği gibi Karadenizrsquoin kuzeyinde bir kısım

İskitler kurdukları şehirlerde yerleşik duumlzende yaşarlardı Pek ccediloğu da goumlccedilebe

yaşamın gereği olarak suumlrekli yer değiştirerek hayvanları iccedilin uygun yer

aradıkları gibi bazen yaylacı duumlzende yani kışları yerleşik yazları yaylalara

ccedilıkmak şeklinde yaşarlar bulundukları coğrafya ve iklime uygun olarak suumlruumller

halinde sığır koyun keccedili at yak ccedilift houmlrguumlccedilluuml Baktra devesi gibi hayvanları

beslerlerdi İskitler eserlerinde ccediloğunlukla hayvan figuumlrlerini kullanırlardı ve bu

ldquoGoumlccedilebe Hayvan Uumlsluburdquo olarak adlandırılırdı33 Atı hem binek hayvanı olarak

hem arabalara koşmada hem de eti ve suumltuuml iccedilin beslerlerdi34

İskitlerde hem kadınlar hem de erkekler ccedilok iyi at binerlerdi Guumlnluumlk

yaşamda pek ccedilok bakımdan yararlandıkları at ayrıca oumlluumlmden sonra onları oumlbuumlr

33 Esther Jacobson The Art of the Scythians The Interpenetration of Cultures at the Edge of the

Hellenic World Netherlands Imprint Leiden EJ Brill 1995 s 30-31 Watt agm s 3 34 Strabo Geographica Vol I London Henry G Bohn publications 1854 s 479

15

duumlnyaya giderken eşlik edeceği iccedilin de oumlnemliydi35 İskitler iccedilin her bakımdan

ccedilok oumlnemi olan ata verdikleri değerin ve oumlnemin goumlstergesi olarak da

kurganlardan ccedilıkarılan eşyalar arasında bulunan at koşum takımları hep iyi

malzemeden iyi işccedililikle yapılmış ve oumlzel oumlnem verilmiş eserler olmuşlardır

Atın yanı sıra ikincil olarak koyun keccedili az miktarlarda sığır yak gibi buumlyuumlkbaş

hayvanlar beslemişlerdi36 Her ne kadar Altay boumllgesindeki kurganlarda arabalar

bulunmuş olsa da buradaki halklar ccediloğunlukla evlerde yaşamışlardır Ccediluumlnkuuml hem

ağaccedil ve ahşap boumllgede ccedilok fazladır hem boumllge toprakları ccedilok verimli olduğu iccedilin

suumlrekli yer değiştirme ihtiyacı ortadan kalkmıştır hem de araba uumlzerinde ev

yapabilecek keccedile ve diğer malzemeler bu boumllge iccedilin kolay uumlretilebilir ya da elde

edilebilir değildi37

İskitler MOuml VIndashIV yuumlzyıllar arasında Asyarsquoda Altay Dağları ve

ccedilevresinde de yaşamışlardır Yaşadıkları doumlnem boyunca bozkır hayatının buumltuumln

zorluklarıyla muumlcadele etmiş ve varlıklarını suumlrduumlrmuumlşlerdir Oumlluumlmden sonra da

hayatın var olduğuna inanılan bu topluluklarda oumllen kişiler ile birlikte kıyafetleri

takıları savaş silahları eşleri yardımcıları atları arabaları ccedileşitli eşya ve

hediyeleri de goumlmuumllmuumlştuumlr Mezarlara konan bu eşyalar boumllgelere goumlre

farklılıklar goumlsterebilmektedir Oumllen liderleri ve kabilenin oumlnemli kişileri iccedilin

Altay dağlarının yuumlksek boumllgelerine kurgan adı verilen mezarlar yapmışlardır

Deniz seviyesinden 1600 metre yuumlksekteki boumllgenin doğal iklimi sayesinde bu

kurganlardaki her şey oumlzellikle de mumyalanmış bedenler ve organik

malzemeden yapılmış eserler guumlnuumlmuumlze kadar ulaşabilmiştir

Boumllgede yaşayan bu goumlccedilebeler iccedilin en kutsal hayvanlar goumlklerin hacirckimi

olan kartal guumlccedilluuml leopar yere sağlam basan dağ keccedilisi ve her yıl boynuzları

yeniden ccedilıkan geyiktir38

35 Sergei I Rudenko Frozen Tombs of Siberia the Pazyryk Burials of Iron Age Horsemen

translated from the Russian and with a preface by MW Thompson London JM Dent amp Sons Ltd

1970 s 56 36 Rudenko ae s 56-58 37 Rudenko ae s 63 38 Baumer age s 188

16

Altay boumllgesinde yaşayan İskitlerin kurganlarında bulunmuş bedenler

iklim nedeniyle korunduğu iccedilin oumlzellikle vuumlcutlarındaki doumlvmeler ortaya

ccedilıkarılabilmiştir Diğer boumllgelerdeki kurganlarda bulunan bedenlerden geriye

sadece kemikler kaldığı ve deri dokusu bulunmadığı iccedilin onların da vuumlcutlarında

doumlvme olup olmadığı bilinememektedir Herodot da eserinde İskitlerin

vuumlcutlarına doumlvme yaptığına dair bilgi vermemiştir Vuumlcutlara yapılan

doumlvmelerin asalet işareti ya da suumls iccedilin olabileceği gibi ağırlıklı olarak kullanılan

doğauumlstuuml figuumlrler nedeniyle koruyucu (amulet) oumlzellikleri iccedilin yapılmış

olabileceği de duumlşuumlnuumllmektedir39

Massagetlerin giysileri ve yaşamları da İskitlere benzerdi Atlı ya da yaya

savaşabilirlerdi Silah ve savaş aletlerini yalnız bakır ve altın ile yaparlardı

Ccediluumlnkuuml uumllkelerinde altın ve bakır ccedilok boldu Demir ve guumlmuumlş kullanmazlardı

Toprağı ekmezler suumlruuml hayvanlarıyla ve balıkccedilılıkla geccedilinirlerdi Sadece guumlneşe

taparlar ve ona at kurban ederlerdi Onlara goumlre oumlluumlmluumllerin en hızlısı olan at

tanrıların en hızlısına adanmıştı40

Herodot Massagetlerin buumlyuumlk ve guumlccedilluuml bir ulus olduğunu İssedonların

karşısında oturduklarını ve İskit soyundan olduklarının soumlylendiğini aktarmıştır

Yaşantıları hakkında bilgi verirken koumlkler ve ağaccedillardaki yemişleri toplayıp

tuumlkettiklerini ancak bir ağacın yemişini farklı bir şekilde kullandıklarını

vurgulamıştır Bir yerde toplanıp ateş yaktıklarını bu ağacın meyvelerini ateşe

attıklarını ccedilıkan dumanı ve kokuyu iccedillerine ccedilektiklerini Yunanlıların şarapla

sarhoş oldukları gibi onların da bu kokuyla sarhoş olduklarını ve sonunda dans

etmeye başladıklarını anlatmıştır41

132 Hunlarrsquoın Sosyal Hayatı

Ccedilin kaynaklarının Hunlar hakkında verdikleri bilgilere goumlre kuzey

boumllgelerde Jung dağlarında goumlccedilebe olarak yaşayan bir Tuumlrk kavimi olan Hunlar

ccediloğunlukla at sığır ve koyun ile az sayıda deve eşek katır ve yabani at

yetiştirirlerdi Otlaktan otlağa goumlccedil eden bu kavimin belirli şehirleri yoktu

39 Rudenko age s 113 40 Herodotos Tarih s 114-115 41 Ae s 108-109

17

Yazıları olmayan bu halk soumlzluuml anlaşmalar yapardı Kuumlccediluumlk yaşlardan itibaren

koyunlara binip ok ve yay ile kuş ve sincap avlayarak yetişirler biraz daha

buumlyuumlyuumlnce de tilki ve tavşan avlarlardı Barış zamanlarında kendi ihtiyaccedilları iccedilin

avlanırken savaş durumunda hemen askeri disipline girerlerdi Girdikleri

muumlcadelede başarı goumlruumlrlerse daha da ilerlerler ama başarısızlık durumunda da

geri ccedilekilip kaccedilmaktan utanmazlardı Geleneklerine goumlre baba oumllduumlğuumlnde oğullar

uumlvey anneleriyle erkek kardeş oumllduumlğuumlnde diğer kardeşler onun eşiyle

evlenirlerdi42 Boumlyle bir geleneği suumlrduumlrmekteki amaccedil aileyi ve soyu

korumaktı43

Guumlneydeki komşusu Ccedilin ile hem askeri hem kuumlltuumlrel hem de ticari olarak

daima temas halinde olmaları nedeniyle aralarında ciddi biccedilimde etkileşim

olmuştur Ccedilinlilerin yerleşik hayat duumlzenleri sayesinde geliştirdikleri ccedilini ipek

maden ve toprak uumlruumlnlere sahip olabilmek Hunlar iccedilin oumlnemliydi Genellikle

hediye olarak Ccedilinrsquoden isteyip aldıkları44 bu ve benzeri uumlruumlnleri hem guumlnluumlk

hayatlarında kullanır hem de mezarlarına koyarlardı

Ccedilin kaynaklarında Hunlar uzun saccedillı ve hırslı olarak anlatılmaktadır

Onların kendilerinden farklı olduklarını vurgulamak iccedilin kendilerinin

kıyafetlerini her zaman sağa doğru kapatıp duumlğmelediklerini Hunların ise

kıyafetlerini sol tarafa doğru kapatıp duumlğmelediklerini oumlzellikle belirtmişlerdir45

42 Sima Qian Records of the Grand Historian of China Translated from the Shih Chi of Ssu-ma

Chien by BWatson Vol II The Age of Emperor Wu 140 to Circa 100 BC New York Columbia

University Press 1968 s 155-156 Sima Qian Records of the Grand Historian Han Dynasty I-II

Trans BWatson Hong Kong-New York Columbia University Press Book 1993 129-130 A Wylie ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China ndash Translated from the Tseen-Han-shoo Book

94 etcrdquo The Journal of the Anthropological Institute of Great Britain and Ireland Vol 3 pp

401-452 1874 s 401-402 43 Sima Qian Records of China s 172 Sima Qian Han Dynasty s 144 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 418 44 Sima Qian Records of China s 174 Sima Qian Han Dynasty s 146 Wylie History of Heung-

NooVol3 s 413 45 AWylie ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China-Translated from the Tseen-Han-

shoo Book 94 etcrdquo The Journal of the Anthropological Institute of Great Britain and Ireland

Vol 5 pp 41-80 1875 s 80

18

14 Sanat

MOuml I bin yılın başlarında yaygınlaşmaya başlayan goumlccedilebe yaşamda MOuml

V yuumlzyıldan itibaren hayvancılık ve diğer goumlccedilebeler ya da yerleşik halklarla ticaret

sayesinde refah giderek artmıştır Refah ile birlikte diğer halklarla olan ilişkilerde

kuumlltuumlrel ve sanatsal etkileşimler olmuştur Oumlrneğin İskitlerle Yunanlılar Sakalarla

İranlılar ve Hunlarla Ccedilinliler arasında olduğu gibi46 Guumlnluumlk yaşamda oluşan bu

refahın ve kuumlltuumlrel etkileşimin yansımalarını da mezarlardan ccedilıkarılan arkeolojik

buluntuların ccedileşitliliği kalitesi malzemesi ve işccedililiğinde goumlrmekteyiz

Bu kabileler ve topluluklar arasında aynı yaşam şartlarında bulunmaktan

benzer sosyal gelişmelerden ticari ve politik temaslardan dolayı kuumlltuumlr ve sanat

bakımından bir benzerlik olmasına rağmen her birinin kendine has oumlzellikleri de

bulunmaktadır47

Avrasya steplerinde eserlerde yaygın olarak kullanılan goumlccedilebe hayvan

uumlslubuna yakından bakıldığında Karadenizrsquoin kuzeyinde bulunan eserlerde goumlzlenen

kuş kedigil ve geyik gibi motiflerin Altay dağlarında yaşayan hayvanlarla buumlyuumlk

benzerlik goumlsterdiği dikkati ccedileker Bu da Karadenizrsquoin kuzeyindeki İskitlerin

menşeinin Altaylardaki goumlccedilebeler olduğu ve MOuml VIII yuumlzyıl civarında batıya doğru

goumlccedil ederek geldiklerini goumlstermektedir48 Ancak Altaylarda yaşamış goumlccedilebelerin

aslında Massagetlerin bir kolu olan Ruizhiler (Yuechiler) olduğunu savunan farklı bir

goumlruumlş de mevcuttur49

Eserlerde yer alan hayvanlar ccedileşitli kabilelerin mitoloji ya da efsanelerinde

yer almış belki atalarını temsil eden ya da kabilenin koruyucusu olarak seccedililmiş

hayvanlar olabilir Bu nedenle eserlerde yer almış olabilirler Ama zaman iccedilinde

guumlcuumlnuuml ve etkinliğini yitirmiş diğer kabileler tarafından asimile edilmiş ya da ortadan

kaldırılmış kabileler iccedilin de belki daha başka hayvanların oumlnemli olma ihtimali vardır

46 Watt agm s5 47 MP Zavitukhina ldquoThe Siberian Collection of Peter the Greatrdquo Frozen Tombs ndash The Culture and

Art of The Ancient Tribes of Siberia London British Museum Publications pp 11-20 1978 s 11 48 Watt agm s 4 49 John Haskins China and the Altai Bulletin of the Asia Institute New Series Vol 2 pp 1-9

1988 s7-8 Bunker age s 30

19

Ancak bu kabileler liderlerinden bir huumlkuumlmdar ccedilıkaramamışlarsa buumlyuumlk mezarlar ve

iccedillerinde inanccedillarını yansıtabilecek eserler bırakma şanslarını da yitirmiş olabilirler50

Bazı eserlerde dikkati ccedileken başka bir oumlzellik de farklı hayvanların oumlne ccedilıkan

guumlccedilluuml oumlzelliklerinin birleşiminden doğauumlstuuml yaratıklar oluşturulmasıdır Pazırık

Kurgan Vrsquode bulunmuş duvar halısı uumlzerindeki insan başlı aslan goumlvdeli kanatlı ve

boynuzlu yaratık ya da gaga ağızlı at yeleli kurt boynuzlu kaplan geyik ya da dağ

keccedilisi boynuzlarına sahip at maskeleri farklı hayvanların guumlccedilluuml oumlzelliklerinin

birleşiminden oluşturulmuşlardır Oumlzellikle Altay boumllgesinde oumllen kişiye diğer

hayatına gidişte eşlik eden at yeniden hayat verici guumlce sahip geyik cennete ulaştıran

dağ keccedilisi goumlklerin hacirckimi kartal ve galibiyetin temsilcisi grifon eserlerde tek olarak

ya da farklı şekillerde birleşip doğauumlstuuml yaratık olarak ccedilokccedila yer almıştır51

On iki hayvanlı takvimdeki (Fare Oumlkuumlz Kaplan Tavşan Ejderha Yılan At

Keccedili Maymun Horoz Koumlpek ve Domuz) pek ccedilok hayvan eserlerde yer almıştır

Belki her hayvan bir ilahı ya da guumlcuuml temsil ediyor da olabilir Hayvanların temsil

ettiği koruyuculuk guumlccedil gibi sembolik anlamlarının yanı sıra eserin yapılış veya veriliş

tarihi ya da yapılışına vesile olan doğum evlenme tahta ccedilıkma zafer barış oumlluumlm

gibi oumlnemli bir olayın meydana geldiği tarihi eserde belirtmek iccedilin oumlzellikle seccedililip

kullanılmış olması ihtimali de duumlşuumlnuumllebilir Ancak elimizde eserlerin yapılış ya da

veriliş tarihleri hakkında yeterli yazılı kaynak olmadığı arkeolojik verilerden de

sadece doumlnem tahmini yapılabildiği iccedilin bu savın kanıtlanması şu aşamada zor

goumlruumlnmektedir Başka bir goumlruumlş olarak da takvimdeki hayvanlar zaten guumlnluumlk yaşam

ve kuumlltuumlruumln iccedilindeki hayvanlar olduğu iccedilin ayrıca bir anlam yuumlklemeye gerek

olmayabilir

141 İskit Sanatı

Karadenizrsquoin kuzeyinden Ccedilinrsquoe kadar olan boumllgede ccedilıkarılmış İskitlere

ait tuumlm eserlerde goumlzlenen uumlslup ldquoİskit Hayvan Uumlsluburdquo ya da ldquoGoumlccedilebe Hayvan

Uumlsluburdquo olarak bilinmektedir52 Eserlerde kullanılan hayvanlar geyik dağ keccedilisi

50 Jean-Paul Roux Tuumlrklerin ve Moğolların eski dini Ccedilev Aykut Kazancıgil İstanbul Kabalcı

Yayınları 2011 s 186-189 51 Baumer age s 187-188 52 Karl Jettmar Art of Steppes Translated by Ann E Keep New York Greystone Press 1967 s21

20

at aslan kaplan ya da leopar yırtıcı kuşlar ve kurttur Ayrıca sfenks grifon gibi

doğauumlstuuml yaratıklara da rastlanmaktadır Bu hayvanlar ya sıra halinde ya tek

başlarına ya da bir muumlcadele iccedilinde resmedilmişlerdir53

İskitler Avrasya steplerinde MOuml VIIIndashI yuumlzyıl arasında Yunanistan ve

İranrsquodan Ccedilinrsquoe kadar olan boumllgede huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir54 Herodot Tarih adlı

eserinde İskitlerin Medrsquoleri yendikten sonra yirmi sekiz yıl Asyarsquoda huumlkuumlm

suumlrduumlklerinden ve Mısırrsquoa kadar ilerlediklerinden bahsetmişti İskitlerin Yakın

Doğu ile olan bu temaslarının kendi sanatlarındaki yansımaları MOuml VII

yuumlzyılın sonları ile MOuml VI yuumlzyılın başlarında yapılmış eserlerde

goumlzlemlenebilmektedir Aynı şekilde diğer halklar uumlzerinde sanatsal accedilıdan da

etkileri olmuştur Oumlrneğin Urartu mezarlarında Mısır Akdeniz Asur İran

kuumlltuumlrlerine ait eserlerin yanı sıra İskit eserlerine de rastlanmıştır55

Malzeme konusuna gelindiğinde İskit mezarlarındaki bu kadar altının

kaynağının neresi olabileceği akılları meşgul etmektedir Her ne kadar Herodot56

altını koruyan grifonlardan ve bunları almaya ccedilalışan tek goumlzluuml Arimaspeslerden

soumlz etse de bunlar sadece efsaneden oumlteye gidememiştir O doumlnemlerde altının

bulunduğu yerler Mısır Makedonya ile Massagetlerin yaşadığı ve altın işlediği

Kazakistan olabilir57

Herodot kitabında İskitlerin altını kullandıklarına dair bilgiler

aktarmaktadır Targiatosrsquoun uumlccedil oğlu iccedilin goumlkten duumlşen altın saban boyunduruk

balta ve kupa ile savaşta oumllduumlrduumlkleri duumlşmanlarının kafatasından yaptıkları iccedilki

kupalarını altınla kaplamaları altın kullanımı ile ilgili oumlrneklerdir58 Yine aynı

kitaptan bir alıntıya goumlre Prokonnesosrsquoda doğmuş Kaystrobios oğlu Aristeas

destanlar duumlzermiş Destanların birinde kuzeyde yaşayan İssedonosların oumltesinde

yaşayan tek goumlzluuml Arimaspesrsquoler onların da oumltesinde kutsal altını koruyan

Grifonlar daha uzakta denize ccedilıkan yerdeki Hyperbore uluslarından bahsetmiş

53 Esther Jacobson The Deer Goddess of Ancient Siberia A Study of Belief Netherlands EJBrill

1993 s 2 11 54 Jacobson The Art of the Scythians s 2 55 Piotrovsky age s 16 19 56 Herodotos Tarih s 299 57 Jacobson The Art of the Scythians s 12-13 58 Herodotos Tarih s 295 320

21

Hyperboreliler hariccedil diğerleri birbirleriyle dalaşmak iccedilin bahaneler bulur ve ilk

başlatan da hep Arimaspesler olurmuş59

İskitler her ne kadar kaba ve savaşccedilı olsalar yabancı adetlere şiddetle

karşı ccedilıksalar da kurganlarda bulunan eserlerden de anlaşılacağı uumlzere iyi

malzeme kullanılarak iyi bir işccedililikle yerli ya da yabancı ustalar tarafından

uumlretilmiş eserleri alıp kullanmaktan ve mezarlarına koymaktan

ccedilekinmemişlerdir60 Karadenizrsquoin kuzeyindeki Yunan kolonilerine komşu

İskitlerin akıcı ve stilize hayvan uumlslubu Yunan sanatccedilılar iccedilin kendi sanat

stillerinden ccedilok farklıydı Ancak kısa suumlrede kendilerini buna adapte ederek

İskitler iccedilin luumlks eserler uumlretmeye başlamışlardı Boumlylelikle kendi formlarını ve

onların uumlsluplarını harmanlayarak oluşturdukları eserlerde İskitler hakkında

kendi goumlruumlşlerini yansıtmış oldular61 Altay boumllgesinde de sanat bakımında aynı

durum soumlz konusudur Bu boumllgenin konumu itibariyle hem Ccedilin hem de Perslerle

irtibata uygun olması bu toplumların uumlrettiği uumlruumlnleri kolay elde etme ve sanat

accedilısından etkilenme olmuştur62

Altay boumllgesinde ccedilıkan eserler hem MOuml VndashII yuumlzyıllar arasında bu

boumllgede hacirckimiyet kurmuş goumlccedilebe İskitlerin kuumlltuumlruumlnuuml yansıttığı hem de duumlnya

kuumlltuumlr mirasına yaptıkları katkı nedeniyle buumlyuumlk oumlnem arz etmektedir Ayrıca

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde Avrasya steplerinde yaşamış goumlccedilebeler hakkında

anlattıklarını kanıtlar nitelikteki pek ccedilok eser Karadenizrsquoin kuzeyindeki

kurganlardan ccedilok Altay boumllgesindeki kurganlardan ccedilıkarılmıştır Bu boumllgedeki

eserlerde boumllgenin konumu nedeniyle hem Pers hem Orta Asya hem de Ccedilin

etkisini goumlrmek muumlmkuumlnduumlr63

Goumlccedilebelere ait hayvan uumlslubunun en guumlzel ve orijinal oumlrnekleri Altaylar

boumllgesinde bulunmuştur Eserlerdeki uumlslup işccedililik ve kalite kuşaklar boyu

aktarılmış gelenek tecruumlbe ve bilgiye sahip ccedilok iyi ustalar tarafından

59 Herodotos Tarih s 299 60 Tamara Talbot Rice The Scythians Ancient Peoples And Places London Thames and Hudson

1961 s 84 61 John Boardman Yunan Sanatı Ccedilev Yasemin İlseven İstanbul Homer Kitabevi 2005 s 190 280 62 Tamara Talbot Rice Ancient Arts of Central Asia New York Fredrick A Praeger Publications

1965 s34 63 Rudenko age 1970 s xxxiv-xxxv

22

yapıldığının kanıtıdır Altaylarda yaşayan halk giysilerinden ev eşyalarına

silahlarından at koşumlarına kadar kullandığı hemen her şeyi suumlslemiştir

Kontrast renkler kullanarak deri keccedile ve yuumlnden aplike ve işlemelerle hayvan

motiflerinin yanı sıra bitkisel ve geometrik desenler kullanarak eserler meydana

getirmişlerdir Ağaccedil oymadaki ustalıkları bulunan muhteşem eserlerde hemen

goumlze ccedilarpmaktadır Eserlerinde en ccedilok kullandıkları hayvan motifleri kaplan

kurt geyik mus geyiği dağ koyunu ve keccedilisi yırtıcı kuşlar ve kuumlmes

hayvanlarıdır İnsan at tavşan domuz ve saiga antilobu daha az kullandıkları

motiflerdir Bazen de boynuzlu kaplan ya da ibikli grifon gibi doğauumlstuuml yaratık

motifleri kullanmışlardır64

Dikkat ccedileken diğer bir motif de boynuzlar yeleler ve bazen de kuyruk

uccedillarında kullanılan kıvrık gagalı kuş başı figuumlrleridir Bu motif İskit sanatında

oumlzellikle Altaylarda ccedilokccedila kullanılan ve dikkat ccedilekici zoomorfik yani

birleştirilmiş ya da değiştirilmiş yaratıklara bir oumlrnektir

Boynuz ve kuyruk uccedillarındaki kuş motiflerinin Oumln Asyarsquoda MOuml 2

binden itibaren Mezopotamya ve daha sonra Hititlerde MOuml XIV yuumlzyıldan

beri rastlanmaktadır Ancak MOuml 1 binin ortalarında hiccedilbir yerde İskitler ve

Altayların yuumlkseklerindeki kabilelerdeki kadar yaygın kullanılmamıştır Ayıca

oumlzellikle yırtıcı olmayıp kurban niteliğinde olan hayvanların belden aşağılarının

180 derece doumlnmuumlş vaziyette tasvir edilmeleri de oumlnce Orta Asya sanatında

başlamış daha sonra yayılmıştır65

Goumlccedilebelerin hem hayatlarını suumlrduumlrebilmeleri iccedilin gerekli olması hem de

boynuzlarının hayat ağacına benzemesi nedeniyle geyik oldukccedila oumlnemlidir ve

sanatlarına yansımıştır Boynuz uccedillarındaki kuşlar da hayat ağacın dallarına

konmuş ve oumllen kişilerin ruhlarını temsil eden kuşları goumlrsel olarak resmetmek

iccedilin yapılmış olabilir Jacobson da uccedillarında kuş başları bulunan geyik

64 L L Barkova ldquoFrozen Tombsrdquo Frozen Tombs ndash The Culture and Art of The Ancient Tribes of

Siberia London British Museum Publications pp 21-78 1978 s 25-26 65 Rudenko age s 263ndash265

23

boynuzlarının muhtemelen hayat ağacını kuşların ise yeni doğacakların ruhlarını

temsil ettiğini vurgulamıştır66

Altay dağlarının kuzeyinde Ob ırmağı kıyılarında yaşayan Bolrsquoshaia

Reckha halkı goumlccedilebe değil yerleşik bir yaşam tarzına sahiptir Bu halka ait erken

doumlnem mezarlarından ccedilıkan ve Altay boumllgesinde hayvan kuumlltuumlruumlne ait ilk

oumlrneklerin bulunduğu bazı eserlerin Ordos bronzlarına benzerliği dikkat

ccedilekicidir67

Avrasya steplerinde bulunmuş ancak bulunduğu boumllge ve ait olduğu

kuumlltuumlr ya da topluluk bilinemediği iccedilin Saka eseri olarak koruma ve kayıt altına

alınmış pek ccedilok eser vardır Bunların hikacircyesi de şoumlyledir 1716 yılının ocak

ayında zamanın Sibirya valisi MP Gagarin tarafından Ccedilar I Petrorsquoya altından

yapılmış on parccedila tarihi eser hediye edildi Bu eserlerin kıymetli olduğunu

anlayan Ccedilar derhal emir vererek bunun gibi antik değeri olan eserlerin

saklanması ya da eritilerek ortadan kaldırılmasının oumlnlenerek toplanmasını ve

ulusal hazineye dacirchil edilmesini istedi Sibirya boumllgesinden iki yuumlz kadar altın

ve guumlmuumlş eser bu şekilde toplanarak Ccedilar I Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonu olarak

kayıt altına alındı MOuml V veya IV yuumlzyıla ait olduğu duumlşuumlnuumllen eserler

arasında kemer tokaları ve at koşumları ile kuumlpe bilezik yuumlzuumlk ve kolye gibi

kişisel takılar da bulunmaktadır Yerel ustalar tarafından uumlretilen ve yerel

motifler taşıyan eserlerin yanı sıra Aram ve Ahameniş gibi kuumlltuumlrlere ait

motiflerin olduğu eserlere de rastlanmıştır Bazı eserlerin ise Oxus

Hazinesirsquondeki eserlere benzerlikleri de dikkat ccedilekmektedir68 Bu eserler

1894rsquoden beri Hermitage Muumlzesinde saklanmakta ve sergilenmektedir

Bilimsel arkeolojik ccedilalışmalar sonucu elde edilmeyip define avı şeklinde

toplanan ve Ccedilar I Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonunda yer alan eserler hakkında

nerelerden ccedilıkarıldığı ait olduğu doumlnem ait olduğu topluluk gibi bilgiler

eksiktir Bazıları iccedilin menşei bilinen başka eserlerle karşılaştırma ve bilimsel

66 Jacobson The Deer Goddess s 243 67 Jettmar age s 87 68 Emma C Bunker C Bruce Chatwin Ann R Farkas Animal Style Art From East to West New

York The Asia Society Inc 1970 s 109

24

analizler sonucunda tahmini olarak zaman ve boumllge tespiti yapılmıştır Buna goumlre

eserlerin Altayların batısında buguumlnkuuml Kazakistanrsquoın stepleri iccedilinde yer alan bir

boumllgeden geldiği ve bir grup Saka kabilesine ait olduğu duumlşuumlnuumllmektedir69

Diğer oumlnemli bir merkez olan Tillya Tepe diğer adıyla Altın Tepe

Afganistanrsquoın kuzeyinde Şebergan yakınlarındaki tarihi bir boumllgedir 1978

yılında Arkeolog Sarianidi başkanlığında Sovyet ve Afgan arkeoloji ekibi

tarafından yapılan kazılarda ccedilok miktarda değerli eser bulunmuştur Ccedilalışma

yapılan boumllgede bulunan mezarlardan beş tanesi kadınlara bir tanesi bir erkeğe

aittir Bu mezarlardan ccedilıkarılan eserler MOuml IndashMS I yuumlzyıllar arasına

tarihlenmişlerdir Mezarlarda dikkat ccedileken bir oumlzellik de mezar yapılarının ccedilok

basit ve oumlzensiz olmasına karşılık iccedillerinden ccedilıkan eserlerin ccedilok zengin

olmasıdır Bunun nedeni mezar yerinin bilinmemesi iccedilin defin işleminin gizli bir

şekilde muhtemelen de gece gerccedilekleştirilmesi olmalıdır70

Kazıların bitiminden bir yıl sonra Afganistanrsquoda ccedilıkan savaş sırasında

kaybolduğu duumlşuumlnuumllen eserler başkanlık sarayının altındaki buumlyuumlk kasada kilitli

kutular iccediline oumlzenle saklanmış ve 2004 yılında kutularının accedilılmasıyla ikinci kez

guumln yuumlzuumlne ccedilıkarılmıştır

Tillya Tepedeki bu mezarların kimlere ait olduklarına dair ccedileşitli goumlruumlşler

vardır Sarianidi daha sonra Kuşhan Devletini kuracak olan beş Yuumlechi

kabilesine ait olabileceklerini iletirken diğer bir grup akademisyen ise Saka

olabileceklerini belirtmiştir71

142 Hun Sanatı

Ccedilinrsquoin kuzeyindeki Ordos boumllgesinde zaman iccedilinde iklim koşullarının

değişmesi ve boumllgenin giderek ccediloumllleşmesi sonucunda toprağın altında bulunan

bazı metal oumlzellikle de bronz eserler zaman iccedilinde guumln yuumlzuumlne ccedilıkmaya

başlayınca boumllgeye ilgi artmıştır Ayrıca yapılan arkeolojik ccedilalışmalar

sonucunda da boumllgede pek ccedilok eser bulunmuştur Guumlnluumlk hayatta kullanılan

69 Zavitukhina agm s 13-14 70 VI Sarianidi The Treasure of Golden Hill American Journal of Archeology (AJA) Vol 84

pp 125-132 yyThe Journal of the Archeological Institute of America 1980 s 125 71 Baumer age 2014 s 295

25

bıccedilak balta gibi eserlerin yanı sıra hayvan motifli suumls plakaları ve kemer tokaları

da ccedilıkarılan eserler arasında yer almaktadır72 Ordos bronzları olarak adlandırılan

bu eserler goumlccedilebe hayvan uumlslubunun en guumlzel oumlrneklerindendir

Bu boumllgeden ccedilıkarılmış eserlerdeki hayvan muumlcadele sahneleri daha

gerccedilekccedili ve muumlcadelecidir Muumlcadele iccedilindeki hayvanların her biri karşısındakini

yenmek iccedilin savaşmakta ve karşılık vermektedirler Oysa Karadenizrsquoin kuzeyi

ve Altaylarda kurganlardan ccedilıkan eserlerdeki hayvan muumlcadele sahnelerinde

zayıf olan hayvan ya da hayvanlar karşısındaki guumlccedilluuml olan hayvan ya da

hayvanlara karşı koyamaz sadece acı iccedilinde teslim olur ya da kaccedilar şekilde tasvir

edilmişlerdir

Eserlerin tarihlendirmelerinden yola ccedilıkarak oluşturulan başka bir goumlruumlşe

goumlre de hem gaga ağızlı at ya da geyik figuumlruuml hem de boynuz ve kuyruk uccedillarında

bulunan yırtıcı kuş kafaları Ruizhilere (Yuechilere) oumlzguuml sembollerdir Ccediluumlnkuuml

hem Ccedilinrsquoin Shenmu boumllgesindeki Nalin-gaotursquoda bulunmuş geyik formundaki

başlık suumlsuuml hem de Pazırık II Kurganrsquoda bulunmuş erkeğin kollarındaki

doumlvmelerdeki figuumlrler ccedilok benzerdir Eserlerin doumlnemlerinin İskitler ya da

Hunların eserlerin bulundukları boumllgelerdeki hacirckimiyet doumlnemlerine

uymadığından yola ccedilıkılarak bunların bir suumlre Hun federasyonunda yer almış

ancak daha sonra Ccedilinlilere yenilerek Altay boumllgesine ccedilekilmiş Massagetlerin bir

kolu olan Ruizhilere (Yuechilere) oumlzguuml semboller olduğu oumlne suumlruumllmuumlştuumlr73

72 Watt agm s 200 73 Haskins agm s 7-8 Watt agm s 30 Bunker vd ages 50 53 76

26

İKİNCİ BOumlLUumlM

İNANCcedilLAR MİTLER RİTUumlELLER ve MEZARLAR21

İNANCcedilLAR GELENEKLER VE TOumlRENLER

211 İskitler

2111 İskit İlahları

Herodot Tarih adlı eserinin oumlzellikle doumlrduumlncuuml kitabı

Melpomenersquode İskitlerin inanışları gelenek ve goumlrenekleri hakkında

detaylı bilgi vermektedir İskitlerin inandıkları başlıca tanrıccedila Hestiarsquodır

Ondan sonra Zeus ve Toprak ki Zeusrsquoun karısı olarak bilinir Apollon

Goumlksel Aphrodite Herakles ve Aresrsquoe inanırlar Şahane İskitler ayrıca

Poseidonrsquou da kutlarlar İskit dilinde Hestiarsquoya Tabiti Zeusrsquoa Papaios

Toprakrsquoa Api Apollonrsquoa Oitosyros Goumlksel Aphroditersquoye Argimpasa

Poseidonrsquoa Thagimasadas derler Yalnızca Aresrsquoe Ares derler İskitler iccedilin

ccedilok oumlnemli olan Tabiti ailenin evin yani ccediladırın ve ailenin varlığını

sağlayan ocağın doğanın ve siyasi guumlcuumln koruyucu Buumlyuumlk Tanrıccedilarsquosıdır

İskit sanatında bazen yarı kadın yarı yılan bazen kutsal yaratıklarının

arasında ya da karşısında bir lider ile birlikte ayakta veya oturur vaziyette

tasvir edilmiştir1 Bunlara ilave olarak Jettmar İskit krallarının atası olan

yılan kadını Yer Tanrıccedilası ismini vermediği başka bir tanrıccedilayı da kadınlık

hastalığına yakalanmış enare papazların taptığı başka bir tanrıccedila olarak

tanımlamıştır2

İskitlerin Ares dışındaki ilahlara heykel sunak veya tapınak kurma

gelenekleri yoktu Yalnız bir ccedileşit kurban toumlrenleri vardı Dinsel toumlrenlerin

hepsinde o uygulanırdı Bu toumlrende kurban ortaya getirilir ve oumln ayakları

bağlanırdı Kurbanı kesecek kişi arkasında durup ipi ccedilekerek hayvanı

duumlşuumlruumlr ve duumlşerken hangi tanrıya sunulmuşsa ona dua ederdi Sonra

hayvanın boğazına ince bir ip bağlar arasına bir dal sokar yavaş yavaş

ccedilevirerek kurbanı boğardı Sonra kurbanı yuumlzuumlp pişirirlerdi Bu kurban

1 Rice The Scythians s 85 Grakov age s 81 2 Jettmar age s 27

27

toumlreni sırasında ateş yakılmaz oumlncesinde toumlren yapılmaz kutsal su

serpilmezdi Hayvanın eti kemiklerinden ayrılır ve kemikler odun olarak

kullanırdı Etler varsa buumlyuumlk bir kazanda yoksa hayvanın işkembesi iccediline

doldurularak yanan kemikleri uumlzerinde pişirilirdi Etler pişince kurbanı

kesen kişi bir parccedila alır ve ayakları dibine atardı Kurban olarak buumltuumln

hayvanları ama oumlzellikle at keserlerdi Bir tek domuz kurban etmezler hatta

topraklarında bile yetiştirmezlerdi Buumltuumln tanrılar iccedilin aynı toumlreni

yaparlardı3

İskitlerde yalnız Ares iccedilin farklı bir tapınma şekli vardı Her yıl bu

tanrı adına tapınak olarak toplanma yerine uumlccedil stad eninde uumlccedil stad boyunda

ve uumlccedil staddan daha az yuumlkseklikte ince ağaccedil dallarından bir platform

yaparlardı Ortasına eski bir pala dikerlerdi Bu eski pala Ares heykeliydi

Buna suumlruuml hayvanları ve tabii at ayrıca varsa savaşta aldıkları her yuumlz

esirden birini kurban ederlerdi İnsan kurbanı hayvanlarınkinden farklıydı

Kurban olarak seccedililen esirin başının uumlzerine oumlnce şarap serperler sonra da

kafasını bir lenger uumlzerinde keserlerdi Kanını lengerde toplarlar lengeri

odun tepesinin uumlzerine taşıyıp kanı palanın uumlzerine doumlkerlerdi Bu arada

kurban edilen adamların sağ kollarını keserler ve havaya fırlatırlardı

Kollar duumlştuumlkleri yerde goumlvdeler de başka yerde kalırdı4

İskitler atalar kuumlltuumlne de inanırlardı Bunun en oumlnemli kanıtı

Perslerle yapılan savaş sırasında yaşanan bir olaydır Pers kralı Darius

ordularının saldırıları karşısında geri ccedilekilen İskitlerin kralı İdanthyrsosrsquoa

mektup goumlndererek ya savaşmasını ya da teslim olmasını istemiştir

İdanthyrsos ise cevabında savaşmamalarının bir taktik olduğunu ancak

atalarının mezarlarını bulup onlara zarar vermeye kalkarlarsa kendileriyle

kıyasıya savaşmaktan ccedilekinmeyeceklerini soumlylemiştir İdanthyrsos bu

mektubunda Zeusrsquotan atası Hestiarsquodan da İskitlerin Kraliccedilesi olarak

bahsetmiştir5

3 Herodotos Tarih s 318-319 4 Ae s 319 5 Ae s 346-347

28

Massagetler ise monoteist inanccedilları nedeniyle sadece guumlneşe

taparlar ve ona at kurban ederlerdi Onlara goumlre oumlluumlmluumllerin en hızlısı olan

at tanrıların en hızlısına adanmıştı6 Zerduumlştluumlğuumln kutsal kitabı Avestarsquoda

da guumlneş tapınılan ışıltılı oumlluumlmsuumlz ve hızlı atlı olarak tanımlanmaktadır7

Bulundukları boumllge itibariyle Massagetlerin Zerduumlşt dininden etkilenmiş

olmaları muhtemeldir

2112 İskit Mitleri

Herodot doumlrduumlncuuml kitabında İskitlerin menşei ile ilgili uumlccedil anlatıya

yer vermiştir Birinci anlatıya goumlre bir zamanlar bulundukları bu uumllke

boşmuş ve bu topraklarda Targiatos adında bir adam doğmuş Targiatosrsquoun

babası Zeus annesi ise Borysthenes (Dinyeper) ırmağının kızıymış

Targiatosrsquoun uumlccedil ccedilocuğu olmuş Lipoxais Arpoxais ve en kuumlccediluumlkleri de

Koloxais Goumlkten altından yapılmış bir saban bir boyunduruk bir balta ve

bir kupa duumlşmuumlş En buumlyuumlk ve ortanca kardeşler bunları almak istediğinde

altınlar kızıl kora doumlnuumlşmuumlş Sadece kuumlccediluumlk olan altınları rahatccedila alıp evine

gitmiş Boumlylece iktidar Koloxaisrsquoe verilmiş Bu kutsal altınları buumlyuumlk bir

oumlzenle saklarlar ve ona buumlyuumlk kurbanlar keserlermiş Ancak bununla ilgili

başka detaylı bilgi vermemiştir

Pontus Euxeinosrsquoa (Karadenizrsquoe) yerleşmiş Yunanlıların İskitlerin

menşei ile ilgili anlattıkları ise şoumlyledir Herakles Geryonrsquoun oumlkuumlzlerini

goumltuumlruumlrken İskit uumllkesine varmış Hava soğuk olduğu iccedilin Nemea aslanının

postunu uumlzerine oumlrtuumlp uyumuş Uyandığında arabasına koşulu kısraklarının

kaybolduğunu goumlrmuumlş Onları ararken buumltuumln uumllkeyi geccedilip Ağaccedillık

(Hyalaea) denen yere gelmiş Burada bir mağarada belinden yukarısı

kadın altı yılan bir yaratık ile karşılaşmış Yaratık Heraklesrsquoe orada kalıp

kendisi ile birleşirse kısrakları kendisine vereceğini soumlylemiş Herakles de

kabul edip kalmış Yaratığın Heraklesrsquoten uumlccedil ccedilocuğu olmuş Herakles

6 Ae s115 7 James Darmesteter Avesta Khorda Avesta (Book of Common Prayer) From Sacred Books of the

East yy American Edition 1898 LH Mills AvestaYasna Sacred Liturgy and Gathas Hymns

of Zarathushtra Sacred Books of East American Edition 1898 Yasna 110

29

kısraklarını alıp oradan ayrılırken yaratık ccedilocukları ne yapacağını sormuş

Herakles iccedillerinden hangisi yayı kendisi gibi kurar ve kılıcı yine kendisi

gibi kuşanırsa onu bu topraklara yerleştirmesini diğerlerini goumlndermesini

soumlylemiş Yaratığa yayını ve kılıccedil kayışını bırakmış Kılıccedil kayışının

tokasında da altın bir kupa asılıymış Ccedilocuklar buumlyuumlyuumlnce yaratık

kendisine denileni yapmış İccedillerinden sadece en kuumlccediluumlk olan Skytes yayı

babası gibi kurup kılıccedil kayışını babası gibi kuşanmış Diğerleri anaları

tarafından kovulmuş Bu nedenledir ki İskitlerin kılıccedil kayışlarında hala

kupa asılıdır

Son anlatıya goumlre ise Asyarsquodaki goumlccedilebe İskitler Massagetlerle

yaptıkları savaş sonrası Kimmerlerin topraklarına gelmişler İskitlerin

istilası karşısında ne yapacaklarına karar veremeyen Kimmerlerde krallar

ve halk fikir ayrılığına duumlşmuumlşler Birbirleriyle doumlvuumlşerek pek ccediloğu kardeş

eliyle oumllduumlruumllmuumlş Kalan halk oumllenleri Tyras (Dinyester) ırmağı kıyılarına

goumlmduumlkten sonra topraklarını terk etmişler İskitler geldiklerinde onlardan

kimseler kalmamış8

İskitler kendi geleneklerine ve inanccedillarına ccedilok bağlılardı Yabancı

geleneklerin hepsinden ama en ccedilok da Yunan geleneklerinden ccedilok

korkarlardı Başka geleneklere ilgi duyan Anakharsis ve Skylesrsquoin

yaşadıkları bu durumu ccedilok iyi anlatır

Anakharsis pek ccedilok uumllke gezmiş ve pek ccedilok kuumlltuumlr goumlrmuumlştuuml

Doumlnuumlş yolunda Hellespontosrsquou (Ccedilanakkale Boğazı) geccedilip Kyzikosrsquoa geldi

O guumln Kyzikoslular Tanrıların Anası onuruna bayram yapıyorlardı Pek

goumlsterişli kutlanan bu bayramı goumlruumlnce o da bir adak adadı Uumllkesine sağ

salim doumlnerse o da Anarsquoya Kyzikos usuluuml bir kurban kesecek ve gece

şenlik duumlzenleyecekti İskitya (Skythia)rsquoya vardığında Ağaccedillık Boumllgersquoye

giderek tanrıccedila iccedilin yapılan buumltuumln toumlrenleri yerine getirdi Bunları yaparken

boynuna tanrıccedilanın imgelerini ve bir trampet astı Onu goumlren bir yurttaşı

hemen gidip Kral Sauliosrsquoa her şeyi anlattı Kral da derhal oraya gitti ve

8 Herodotos Tarih s 297-299

30

Anakharsisrsquoi dinin geleneklerini yerine getirirken yakaladı Ok atıp onu

oumllduumlrduuml Buguumln İskit (Skyth) uumllkesinde Anakharsis sorulduğunda herkes

oumlyle birini tanımadıklarını soumlyler Ccediluumlnkuuml o uumllkesini bırakıp gitmiş ve gittiği

yerlerden başka gelenekler getirmiştir Akıbeti de boumlyle olmuştur9

Kral Ariapeithes oğlu Skylesrsquoin başına da buna benzer bir olay

geldi Skylesrsquoin annesi İskit değil Yunandı Annesinden Yunan dili ve

edebiyatı oumlğrendi Babası Ariapeithes oumlluumlnce yerine Skyles geccedilti Yeni kral

yerli gelenekleri beğenmezdi Annesinden aldığı eğitim nedeniyle kendini

Yunan geleneklerine daha yakın hissederdi Ordusunu Borystheneslilerin

kentine goumltuumlrduumlğuuml zaman orduyu kentin dışında bekletir kendisi kaleye

girip kapıyı kapattırırdı Hemen uumlzerindeki İskit (Skyth) kıyafetlerini

ccedilıkarıp Yunan kıyafetleri giyerdi Burada tam bir Yunan gibi yaşar onların

geleneklerine uygun kurbanlar sunardı Bir ay ya da daha fazla bu şekilde

yaşar sonra İskit (Skyth) kıyafetlerini tekrar giyer ve uumllkesine doumlnerdi

Bunu sık sık tekrarlardı Orada ccedilevresi beyaz mermerden grifon ve sfenks

heykelleriyle suumlsluuml goumlrkemli bir saray yaptırmış ve yerli bir kadınla da

evlenmişti Dionysos dinine girdiği sırada bir Borysthenesli gizlice gidip

olanları İskitlere (Skyth) anlattı İskit (Skyth) liderleri hemen oraya gittiler

Dionysos ayini yapanlar iccedilinde kendini onun cezbesine kaptırmış Skylesrsquoi

goumlrduumller Geri doumlnduumlğuumlnde ordu krala karşı ayaklandı ve kardeşini kral

yaptı Skyles Trakyarsquoya kaccediltı ama yakalandı Kafası kesilerek oumllduumlruumllduuml10

İşte İskitler kendi geleneklerine bu kadar bağlıdırlar ve karşı gelenleri en

ağır biccedilimde cezalandırırlardı

2113 İskitlerde Falcılık

İskitlerde batıl inanccedillar da vardı Fala buumlyuumlye ve muskaların

guumlcuumlne inanırlardı11 Falcılık ccedilok yaygındı Soumlğuumlt değneklerine bakarak

geleceği soumlyleyen ccedilok falcı vardı Enareler de falcılık yaparlardı Onlar

9 Ae s 325 10 Ae s 326-328 11 Rice The Scythians s 85

31

ıhlamur kabuklarına bakarak gelecekten haber verirlerdi Geleceği goumlrme

yetisini kendilerine Aphroditersquonin verdiğini soumlylerlerdi

İskit kralı hastalandığında bunun sebebini oumlğrenmek iccedilin ccedilağırılan

falcıların bir kişinin kral hanedanı uumlzerine yalan yere yemin ettiğini

soumlylemesi uumlzerine buna inanılması ve o kişinin ya da yanlış kehanette

bulunan falcıların oumllduumlrmeleri bu inanccedillarına oumlrnektir12

Baktıkları fallar ccedilıkmayan ya da yanlış ccedilıkan ya da başka farklı

nedenlerle falcılar kral tarafından oumlluumlme mahkucircm edilirdi Oumlluumlm cezası

iccedilin falcılar odunlarla doldurulmuş ve oumlkuumlzler tarafından ccedilekilen bir

arabaya elleri ayakları ve ağızları bağlı olarak konurlardı Daha sonra

araba ateşe verilir ve oumlkuumlzler uumlrkuumltuumllerek arabayı suumlrmeleri sağlanırdı13

2114 İskitlerde Ant İccedilme

Ant iccedilmek İskitler iccedilin oumlnemli bir rituumleldir Herodotrsquoun aktardığına

goumlre İskitler şoumlyle ant iccedilerdi Ant iccedilecek olan kişiler buumlyuumlk toprak bir

kabın iccediline doldurdukları şarabın uumlzerine kanlarını akıtırlar ve

karıştırırlardı Sonra bu kabın iccedilerisine bir pala oklar balta ve mızrak

sokarlardı Tanrısal oumlfke uumlzerine ant iccediltikten sonra kaptaki şaraptan

birazcık iccedilerlerdi Bu olaya şahitlik edenlerden ileri gelenler de bu şaraptan

iccedilerlerdi14

2115 İskit Savaş Gelenekleri

Savaş zamanlarında iyi birer savaşccedilı olan İskitler savaşta ccedilok

başarılı ve muumlcadelecidirler Bir duumlşmanı ccedilevreleyip defalarca saldırılar ve

yenmeden bırakmazlardı

Bir İskit oumllduumlrduumlğuuml ilk duumlşmanının kanını bir kupaya koyup iccedilerdi

Savaşta oumllduumlrduumlğuuml herkesin kafasını keserek krala goumltuumlruumlr ancak bu şartla

ganimetten pay alabilirdi Duumlşmanlarının kafalarının derilerini yuumlzerler ve

kuruturlardı Bunları atlarının dizginlerine dizerlerdi Bazıları bu yuumlzuumllmuumlş

12 Herodotos Tarih s 321 13 Ae s 322 14 Ae

32

kafa derilerden manto yuumlzuumllmuumlş el derilerinden de ok torbasına kapak

yaparlardı

İskitler en nefret ettikleri duumlşmanlarının kafatasından kupa

yaparlardı Dışını oumlkuumlz derisiyle kaplarlardı Zenginler ayrıca iccedilini altın ile

kaplarlardı Aynı şeyi araları accedilılan ve kral oumlnuumlnde yendiği kendi

yurttaşlarına da yaparlardı Ayrıca yılda bir kez her valinin kendi

boumllgesinde duumlzenlediği kutlamada şarap ve su karıştırılırdı Bir duumlşman

yenmiş her İskit bu onur şarabından iccedilmeye hak kazanırdı Boumlyle bir

başarısı olmayanlar bu şaraptan iccedilemez hatta dışlanırlardı Ccedilok duumlşman

oumllduumlrenler ccedilok şarap iccedilebilirlerdi15

15 Ae s 320-321

33

213 Hunlar

2121 İnanccedillar ve Rituumleller

Dil youmlnuumlnden birbirleri ile akraba olan Tuumlrk ve Moğol halklarının

birbirleri ile kuvvetli etkileşimi olduğunu bilinmektedir Aynı etkileşimin

inanccedillar accedilısından da geccedilerli olduğu Goumlk-tanrıyı tanımlayan tengri

kelimesinin her iki toplumda da yaygın olarak kullanılmasından

anlaşılabilmektedir Hatta tengri kelimesinin MOuml II yuumlzyılda Ccedilin sınırına

yerleşen Hun (Xiong-nu) birliği tarafından da kullanıldığı bilinmektedir

İnanccedillarına goumlre Buumlyuumlk Tanrı Goumlk yani Tengrirsquodir Kozmik ve toplumsal

yaşamın duumlzenleyicisidir Ona dua edilir ve beyaz at kurban edilir Ayrıca

ona bağlı olan pek ccedilok ikincil guumlccedil de kimi zaman tanrı ya da ruh kimi

zaman da sadece kutsal olarak addedilmektedir Bu ikinci guumlccedil olarak tabir

edilen ve yer dağ su ateş ev ve eşik yıldızlar ağaccedillar ve nesnelerde

yerleşik olan ruhların değişken ve bir araya gelince ccediloğalan etkisi artan

guumlccedilleri vardır O nedenle orman goumll taşların yığılmasıyla yapılmış tepe

iccedilinde okların toplu halde durduğu sadağın guumlccedilleri daha fazladır Hunların

(Xiong-nu) inanışları daha sonraki Tuumlrk-Moğol inanışlarından ccedilok farklı

goumlruumlnmemekle birlikte İskitlerin inanışlarına daha ccedilok benzemektedir16

Hunlar guumlneşin yanı sıra aya ve diğer goumlk cisimlerine de taparlardı

Şafak vakti Şanyu kampı terk eder ve guumlneşin doğuşunu eğilerek

selamlardı Akşam da aynı şekilde ayın doğuşunu eğilerek selamlardı

Oturma duumlzeni iccedilinde sol tarafta olmak ya da youmlnuuml kuzeye doğru olmak

onurlu makam olarak addedilirdi On guumlnluumlk haftanın wu ve ji guumlnlerine

ise en kutsal guumlnler olarak oumlnem verilirdi17

Yılın ilk ayında ccedileşitli liderler Şanyursquonun başkanlığında atalar

tapınağında yapılan kuumlccediluumlk bir toplantıda kurbanlar iccedilin bir araya

16 Yves Bonnefoy Asian Mythologies Chicago The University of Chicago Press 1993 s 315-316

Yves Bonnefoy Antik Duumlnya ve Geleneksel Toplumlarda Dinler ve Mitolojiler Soumlzluumlğuuml A-K

Ankara Dost Kitabevi 2000 s 1100-1101 17 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 410 Şanyu ve liderlerin toplandığı yer iccedilin Wylie (1874 410) atalar tapınağı (ancestral chapel) ifadesini

kullanırken Sima Qian (1993 137) Şanyursquonun ccediladırında (court) ifadesini kullanmıştır

34

gelirlerdi Yılın beşinci ayında Longchengrsquode ise atalarına cennete

duumlnyaya tanrılara ve ruhlara kurbanlarını iletmek iccedilin buumlyuumlk bir toplantı

duumlzenlerlerdi Sonbaharda yani atların en besili oldukları zamanda da

halkın ve hayvanların sayımı iccedilin Dai Ormanında buumlyuumlk bir toplantı

yapılırdı18 Bu kaynaklarda kurban detayları ile ilgili bilgi verilmezken

hayvan ya da insan mı kurban ettikleri ve kurban etme rituumlelini nasıl

gerccedilekleştirdikleri de belirtilmemiştir

Ccedilin ile her zaman yakın temas iccedilinde olmaları Hunların bilerek ya

da bilmeyerek Ccedilin kuumlltuumlruumlnden etkilenmesi sonucunu doğurmuştur Ccedilin

menşeili uumlruumlnler gibi Ccedilin inanış ve rituumlelleri de Hunların yaşamlarına

girmiştir Oumlrneğin Ccedilin sembolizminde ayrı bir anlam ve oumlnemi olan

youmlnlerin renklerin ve ccedileşitli oumlzellikleri temsil eden hayvanların Hunlar iccedilin

de oumlnem ve anlam taşıdığını goumlrmek muumlmkuumlnduumlr Ccedilin goumlksel inancına goumlre

goumlğuuml oluşturan kuumlrenin her bir ccedileyreğini temsil eden

Doğu mavi (yeşil19) ilkbahar ejderha ve tahta

Guumlney kırmızı yaz kuş (vermilion ya da foniks) ve ateş

Batı beyaz sonbahar kaplan ve metal

Kuzey siyah kış kaplumbağa ve su

Merkez sarı ve toprak

ile ilişkilendirilmektedir Ccedilin astrolojisinde Buumlyuumlkayı takımyıldızındaki

yedi yıldız goumlkteki Yedi Youmlneticinin yani Guumlneş Ay Juumlpiter Satuumlrn

Mars Venuumls ve Merkuumlrrsquouumln temsilcisidir Kuumlccediluumlkayı takımyıldızının

ucundaki kuzey yıldızının etrafında doumlnerek mevsimleri ve doğanın

doumlnguumlsuumlnuumln devamını sağladığı iccedilin Buumlyuumlkayı takımyıldızı Goumlk tanrının

arabası olarak tanımlanmış ve tasvir edilmiştir Ayrıca Buumlyuumlkayı

takımyıldızında yer alan yedi adet yıldız tabutların uumlzerinde de

takımyıldızı ile aynı duumlzende yapılmış yedi delik ya da boyanmış yedi daire

18 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 410 19 Bonnefoy Asian Mythologies s 240

35

formları ile şeklen de yer almıştır20 Ccedilinliler guumlneş ve ayın guumlcuumlne ccedilok

inanıyorlar ve bunu da her fırsatta dile getiriyorlardı Ccedilinlilerde aynı

zamanda cennet ve oumlbuumlr duumlnya inancı da vardı Oumlluumlmden sonra yaşama

inanıyorlardı Ayrıca kuvvetli atalar kuumlltuuml ve detaylı oumlluuml goumlmme adetleri

vardı21 Tuumlm bunlar zaman iccedilinde Hunları da etkilemiş olmalıdır

Oumlzellikle Han doumlneminde (MOuml 206ndashMS 220) evren uumlzeri buumlyuumlk

bir şemsiye ile kapalı bir araba olarak tarif ediliyordu Uumlstteki yuvarlak

buumlyuumlk şemsiye Goumlkyuumlzuumlnuuml arabanın kare ccedilerccedilevesi ise Yeryuumlzuumlnuuml temsil

ediyordu Goumlkyuumlzuuml Yeryuumlzuumlne bağlı doumlrt ya da sekiz kolon uumlzerinde

duruyordu Kare Yeryuumlzuumlnuumln doumlrt tarafında doumlrt tane Deniz vardı Ancak

Denizrsquoler bildiğimiz okyanuslar değil barbarların topraklarıydı Doğuda

Yi barbarları guumlneyde altı ccedileşit Adam barbarları batıda yedi ccedileşit Rog ve

kuzeyde sekiz ccedileşit Dirsquoler bulunuyordu Yeryuumlzuumlnuumln merkezinde ise

kraliyet başkenti yer alıyordu22 Hunlar ve Ccedilinliler arasındaki ccedilok youmlnluuml

iletişim ve etkileşim nedeniyle Hun kurganlarının bazılarında da araba

kalıntılarına rastlanmıştır

Hunlarda falcılar Şan-yu uumlzerinde ccedilok etkiliydiler Bu durumu

kanıtlayan yaşanmış bir olay da Ccedilin kayıtlarına geccedilmiştir Şoumlyle ki Ccedilin

ordusunda başarılı bir general olan Le Kwang-le Ccedilinli yetkililer ile

problem yaşamaktadır Bu arada ordusu Şan-yursquonun ordusunun karşısında

buumlyuumlk yenilgiye uğramıştır General Le artık geriye de doumlnemeyeceği iccedilin

yenilgi sonrasında San-yursquoya bağlılık ve tabiiyetini sunar Şan-yu da buna

karşılık olarak kızını generale verir ve daha oumlnce Hun tarafına geccedilmiş olan

başka bir Ccedilinli general olan Wei Leuhrsquodan daha uumlst bir ruumltbeye getirir Bir

yıl kadar devam eden bu durumdan rahatsız olan ve Lersquoyi kıskanan Wei

Leuh buna bir son vermek ister Şan-yursquonun eşinin rahatsızlanmasını fırsat

bilir ve Şan-yursquonun falcısını uzun zamandır asker kurban vermedikleri iccedilin

20 JJM De Groot The Religious System of China Vol I Leiden EJ Brill 1892 s 91 317-318

Bonnefoy Asian Mythologies s 240 21 James Legge Li-Ki 10 Books 1885 s 2 42 22 James Legge Chinese Classics Vol 31 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1865 s 90-91 101 Bonnefoy Asian Mythologies s 236

36

eşinin hasta olduğunu soumlylemesi iccedilin ikna eder Bu sorunu duumlzeltmek iccedilin

de General Lersquonin kurban edilmesinin ccedilok uygun olduğunu da soumlyler

Hemen yakalanan ve kurban edileceğini anlayan General Le eğer onu

oumllduumlruumlrlerse başlarına ccedilok koumltuuml şeyler geleceğini soumlyler ama onu

dinlemezler Gerccedilekten de oumlluumlmuumlnuumln ardından Hunlar ccedilok buumlyuumlk felaketler

yaşarlar Bunun uumlzerine Şan-yu kefaret iccedilin general adına bir tapınak

yaptırır Bu olay Hunlarda falcıların Şan-yu uumlzerindeki etkisini goumlstermesi

bakımından ccedilok oumlnemlidir23

MOuml II yuumlzyılda Ccedilinrsquoin batısına elccedili olarak goumlnderilen Chang

Krsquoien ( Zhang Qian) Hunların arasında yaşarken Wu-sun kralı Kun-Mo

hakkında duyduğu bir olayı İmparatora şoumlyle aktarır Kun-Morsquonun babası

Hunların (Hiung-nu) batı sınırına yakın oumlnemsiz bir eyaletin lideridir

Hunlar buraya akın duumlzenler ve lideri oumllduumlruumlr Liderin oğlu Kun-Mo da

doğumunun hemen sonrasında vahşi ormana atılır Burada siyah bir kuş

ccedilocuğa et getirir dişi bir kurt da emzirir Bunu duyan Şan-yu bunu bir

mucize olarak kabul eder ve Kun-Morsquoyu yetiştirir Sonrasında kendini pek

ccedilok olayda kanıtlamış olan Kun-Morsquoyu askeri komutan yapar Daha sonra

Şan-yu ona kendi halkının başında olması iccedilin Batı boumllgesinin

sorumluluğunu verir Şan-yu oumllduumlkten sonra Kun-Mo Hunlardan ayrılarak

uzak bir boumllgeye ccedilekilir24 Bu da goumlsteriyor ki Hunlar doğadan gelen

mucizelere de inanmış ve saygı goumlstermişlerdir

23 Wylie History of Heung-Noo Vol3 s 440-441 24 Friedrich Hirth ldquoThe Story of Chang Kieacuten Chinas Pioneer in Western Asia Text and Translation

of Chapter 123 of Ssiuml-Ma Tsieacutens Shiuml-Kirdquo Journal of the American Oriental Society Vol 37 pp 89-

152 1917 s 100

37

2122 Hun Savaş Gelenekleri

Hunlar yapacakları bir saldırı oumlncesi aya ve yıldızlara bakarlardı

Ay dolunay olduğunda saldırır hilal haline gelmeye başladığında ise geri

ccedilekilirlerdi Savaşta oumllduumlrduumlğuuml duumlşmanının başını kesen ya da esir alan bir

kap şarapla oumlduumlllendirilirdi Savaşta elde ettiği ganimetler kendisinde

kalırken esirler de koumlle yapılırdı Ayrıca oumllduumlrduumlğuuml duumlşmanın mallarını da

ele geccedilirirdi25 Herodot kitabı Melpomenersquode İskitlerin savaş ile ilgili

geleneklerinden bahsettiği boumlluumlmde de savaş ganimetlerinden pay

alabilmek ve onur toumlrenindeki şaraptan iccedilebilmek iccedilin oumllduumlrduumlkleri

duumlşmanlarının kafalarını kesip aldıklarını aktarmıştır26

İskitler arasında da yaygın olan rituumlel benzeri bir adet Ccedilin

kaynaklarında Hunlarla ilgili olarak şoumlyle aktarılmaktadır 49 yılında

yapılan barış anlaşması sonrasında Ccedilin elccedilileri ile Şan-yu ve birkaccedil bakanı

No nehrinin guumlneyindeki tepelere giderler Beyaz bir at oumllduumlruumlluumlr bir bıccedilak

ve biraz altın yola atılarak sabanla suumlruumlluumlr Daha oumlnce Şan-yu Laou-shang

tarafından oumllduumlruumllduumlkten sonra kafası kesilen Massaget kralının

kafatasından yapılan kadehe şarap doldurulur Kadehteki şarap herkes

tarafından iccedililir Toumlren bu şekilde sona erer ve anlaşma onaylanmış olur27

Buna benzer bir anlatıda ise Ccedilin İmparatoru esir tutulan Hunlardan Şanyu

Laou-shangrsquoın Yuumle-chi (Massaget) kralını yendiğini ve kafatasından iccedilki

kadehi yaptığını oumlğrenir28

Ccedilin ile olan ccedileşitli alanlardaki ilişkiler neticesinde karşılıklı

etkilenmeler olduğundan bahsedilmişti Ccedilin goumlksl inancından etkilenmeye

oumlrnek bir olay ise şoumlyledir MOuml 187rsquode Ping-chingrsquode karşı karşıya gelen

Mete Han (Maou-tun) Ccedilin İmparatoru Gaozu (Kaou-te) ve askerlerini yedi

guumln boyunca kuşatma altında tutmuştur Bu kuşatma esnasında Hun

suumlvarilerinden beyaz atlı olanlar batıda beyaz yuumlzluuml gri atlılar doğuda

25 Sima Qian Records of China s 164-165 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 411 26 Herodotos Tarih s 320-321 27 Wylie History of Heung-Noo Vol5 s 48 28 Hirth agm s 93 96

38

siyah atlılar kuzeyde kızıl atlılar guumlneyde yer almıştır29 Mete Hanrsquoın

kuşatmayı Ccedilin inancında oumlnemli yeri olan renklerdeki atlarla ve renklerle

bağlantılı youmlnlere uygun yapması Ccedilinliler uumlzerinde psikolojik baskı

kurmak istediğini ya da gerccedilekten Hunların da bu simgelere oumlnem

verdiğini ve inandığını goumlstermektedir

29 Sima Qian Records of China s 165-166 Sima Qian Han Dynasty s 138 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 412

39

22 Cenaze Toumlrenleri ve Kurganlar

221 İskitlerde Cenaze Toumlrenleri

Herodot Tarih adlı eserinde İskit cenaze toumlrenleri ve mezarları hakkında

da bilgi vermiştir İskitlerin Kral mezarları Gerrhos topraklarında yani

Borystenes (Dinyeper) ırmağı uumlzerinde gemilerin gidebilecekleri en son

boumllgededir Kral oumllduumlğuumlnde eni boyu eşit buumlyuumlk doumlrtgen bir mezar kazılırdı

Mezar hazır olduğunda oumlluumlyuuml getirirlerdi

Oumlluuml mumla kaplanır karnı yarılıp iccedili boşaltılır ve maydanoz tohumu

anason doumlvuumllmuumlş saparna ve kokulu maddelerle doldurulup ve dikilirdi Daha

sonra oumlluuml bir arabaya konularak başka bir halk topluluğuna goumltuumlruumlluumlrduuml Teslim

alanlar Şahane İskitlerin geleneklerini uygulayarak yas tutarlardı Bir

kulaklarının memesini keserler kafalarını kazırlar kollarını ccedilizerler sol ellerine

ok saplarlar alın ve burunlarını yırtarlardı Sonra kralın oumlluumlsuuml bu halkla birlikte

kendi uyruğundan başka bir halk topluluğuna goumltuumlruumlluumlrduuml Bu şekilde buumltuumln halk

topluluklarına dolaştırılırdı Oumlluuml son olarak Gerrhos uumllkesine goumltuumlruumlluumlrduuml

Kazılmış mezarın dibine ccedilimenler yayılarak oumlluuml bunların uumlzerine

konurdu Yere saplanmış mızraklarla ccedilevrili oumlluumlnuumln uumlzerine ağaccedil kabukları ile

goumllgelik yapılır sazlarla oumlrtuumlluumlrduuml Kendisi ile birlikte mezarın iccediline en sevdiği

karısı elinden iccedilki iccediltiği hizmetkacircrı bir aşccedilı silahtarı bir uşak bir haberci ve

atları boğularak konurdu Mezara kullandığı eşyalardan birer tane ve altın bir

kupa konurdu Guumlmuumlş ve bakır konmazdı Bu toumlren tamamlanınca herkes yuumlksek

bir tepe oluşturana kadar mezara toprak atardı

Bir yıl sonra kralın mezarında şoumlyle bir toumlren yaparlardı Krala en ccedilok

hizmet etmiş elli adamı ve atı oumllduumlruumlluumlrduuml İccedileri boşaltılıp samanla doldurulup

tekrar dikilirdi İccedillerine kazık destekler ve altlarına araba tekerlekleri koyarak

atlı suumlvariler hazırlarlardı Bu atlıları mezarın ccedilevresine dizerek bırakırlardı30

Krallar iccedilin yapılan bu oumlluuml goumlmme toumlreni sıradan İskitler iccedilin yapılmazdı

Halktan biri oumllduumlğuuml zaman en yakınları oumlluumlyuuml bir arabaya koyup sırayla diğer

30 Herodotos Tarih s 323-324

40

yakınlarına goumltuumlrerek dolaştırırlardı Cenaze konvoyunu goumlren yakınları gelenler

iccedilin hemen yemek hazırlarlar ve bir parccedilasını oumlluumlnuumln oumlnuumlne koyarlardı Cenaze

kırk guumln boyunca boumlyle gezdirilir ve sonra goumlmuumlluumlrduuml31

İskitler oumlluumllerini goumlmduumlkten sonra kendilerini şoumlyle temizlerlerdi

Başlarını ovarak yıkarlardı Goumlvdelerini temizlemek iccedilin ise ayrı bir toumlren

yaparlardı Yere uccedilları birbirine eğik uumlccedil ccedilubuk ccedilakarlar uumlzerini keccedile ile oumlrterler

ortasındaki kaba kızgın taşlar koyarlardı Bu kızgın taşların uumlzerine de kenevir

tohumları atarlardı Tuumltmeye başlayan tohumların buharını ccedilok severler ve

keyiften haykırırlardı Bu işlemi erkeler yapardı ve yıkanma yerine geccedilerdi

Ccediluumlnkuuml vuumlcutlarına su değdirmezlerdi Kadınlar ise servi sedir ve guumlnluumlk ağacı

yapraklarını ezip suyla karıştırarak bir lapa hazırlarlardı Bununla yuumlzlerini ve

buumltuumln vuumlcutlarını kaplarlardı Ertesi guumln bu lapayı kaldırdıklarında yumuşak ve

guumlzel bir goumlruumlnuumlme sahip olurlardı32

Altaylarda ise lider ya da topluluk iccedilin oumlnemli bir kişi oumllduumlğuumlnde defin

işleminin zamanı oumllduumlğuuml zamana goumlre seccedililirdi Ccedilin kayıtlarına goumlre bahar ya da

yazın oumllenleri sonbaharda sonbahar ya da kışın oumllenleri ise baharda goumlmerlerdi33

Defin iccedilin buumlyuumlk bir ccedilukur kazılarak mezar odası hazırlanırdı Oumllen kişi ve eşinin

bedenleri diğer hayatları iccedilin mumyalanırdı Mumyalamanın amacı hem bedeni

goumlmuumlluumlnceye kadar muhafaza edebilmek hem de oumlluumlmsuumlzluumlklerini sağlamaktır

Mumyalama işleminde zaman ve boumllgeye goumlre farklılıklar olsa da temel olarak

buumltuumln iccedil organlar beyin ve hatta buumltuumln kaslar ccedilıkarılırdı Bu da Orta Asyarsquoda

yaygın olan yeniden dirilmenin kemikler ve deri ile başlayacağı inancını hemen

akla getirmektedir34 Mumyalanmış bedenler bazen yekpare ağaccedil goumlvdesinden

oyulan tabutlara bazen de yere konulurdu Uumlzerlerine kıyafet ve takıları

yanlarına diğer yaşamları iccedilin gerekli olabilecek eşyalar silahlar ve değerli

31 Ae s 324 Orijinal metinlerde (ἐσβάλλουσι ἐς σκάφην - Herodotos 1906 41) olarak geccedilen kısım Beloe (1830

171) tarafından ccedilubuklardan oluşan tentenin ortasındaki boşluk Macaulay (1890) tercuumlmesinde ise

tentenin ortasındaki leğen Oumlkmenrsquoin (2014 324) Tuumlrkccedile ccedilevirisinde ise tentenin ortasındaki tekne

olarak ccedilevrilmiştir 32 Ae 33 Rudenko age s 279 34 Jettmar age s 137

41

hediyeler de konulurdu Başları doğuya doğru gelecek şekilde yerleştirildikleri

mezar odası dışına goumlsterişli koşum takımları tam olarak giydirilmiş atlar ve

bazen de araba konulurdu Sonra mezarın uumlzeri toprak ve taşlarla kapatılıp buumlyuumlk

bir tepe yapılırdı

Massagetlerin adetleri ise ccedilok başkaydı Onlar oumlmuumlrlerinin şoumlyle son

bulmasını isterlerdi Birisi ccedilok yaşlandığı zaman yakınları bir araya gelir ve bazı

suumlruuml hayvanları ile birlikte onu da kurban ederlerdi Sonra bu etleri pişirirler ve

yerlerdi Hasta olanlar yenmez goumlmuumlluumlrduuml Kurban edilecek yaşa ulaşamamak

buumlyuumlk talihsizlik sayılırdı35 Herodotrsquoun aktardığına goumlre en kuzeydeki

İssedonlar da yaşlıları oumllduumlğuumlnde suumlruuml hayvanlarının etiyle karıştırıp yerler

kafasını kazıyıp beynini ccedilıkardıktan sonra altın yapraklarla kaplayıp her yıl

buumlyuumlk kurbanlarla yuumlceltirlerdi36 Gelenekler arasındaki bu benzerliğin nedeni

İskit soyundan olan Massagetlerin İssedonların karşısında oturmaları olabilir37

Bu bakımdan birbirlerini etkilemiş olmaları muhtemeldir Oumllen kişinin bu

şekilde yenmesi geleneğinin o kişiye ait doğauumlstuuml guumlccedillerini kendilerine

geccedilirmek amacıyla yapılmış olabileceği de bir ihtimal olarak goumlz oumlnuumlnde

bulundurulmalıdır38

222 İskit Kurganları

Herodot İskitlerin Kral mezarlarının Gerrhos topraklarında yani

Borystenes (Dinyeper) ırmağı uumlzerinde gemilerin gidebilecekleri en son boumllgede

olduğunu aktarmıştır Ccedileşitli zamanlarda yapılan arkeolojik ccedilalışmalar

sonucunda Karadenizrsquoin kuzeyinde bulunan kral kurganlarının ccediloğunun

Dinyeper ve Bug ırmakları arasında deniz kıyısından başlayıp kuzeyde buguumlnkuuml

Kievrsquoe kadar olan boumllge ile buguumlnkuuml Azak yarımadası ve Kuban nehri

havzasında yer aldığı goumlruumllmektedir

Herodotrsquoun aktardığına goumlre kral oumllduumlğuumlnde eni boyu eşit buumlyuumlk

doumlrtgen bir mezar kazılırdı Oumlluuml hazırlanıp gerekli toumlrenler yapıldıktan sonra

35 Herodotos Tarih s 109 36 Ae s 304 37 Ae s 108 38 Rudenko age s283

42

mezara yani kurgana konurdu İskitler oumlluumllerini kazılmış mezarın dibindeki

ccedilimenlerin uumlzerine koyarlardı Yere saplanmış mızraklarla ccedilevrili oumlluumlnuumln uumlzerine

ağaccedil kabukları ile goumllgelik yapılır sazlarla oumlrtuumlluumlrduuml Kendisi ile birlikte mezara

en sevdiği karısı hizmetkacircrı aşccedilısı silahtarı uşağı bir haberci ve atları

boğularak konurdu Kullandığı eşyalardan birer tane ve altın bir kupa da

konurdu Guumlmuumlş ve bakır eşya konmazdı Bu toumlren tamamlanınca herkes yuumlksek

bir tepe oluşturana kadar mezara toprak atardı39

Karadenizrsquoin kuzeyindeki kurganlarda ana mezar odası dışında ayrı

boumlluumlm ya da boumlluumlmler de bulunabiliyordu Huumlkuumlmdar ile birlikte oumllduumlruumllenler ve

atlar bazen aynı oda iccediline bazen de varsa farklı boumlluumlmlere konulurdu Oumlluuml sırtuumlstuuml

vaziyette ve başı doğu youmlnuumlnde olacak şekilde yerleştirilirdi

Altaylardaki kurganların tepeleri ccedilok yuumlksek değildir Tepenin yuumlksekliği

ile ccedilapı arasında onda bir gibi bir oran vardır Aşağı yukarı tuumlm kurganlarda ortak

yapı olarak mezar ccedilukuru doğu-batı doğrultusunda dikdoumlrtgen şeklinde

accedilılmıştır Ccedilukurun boyu kuzey-guumlney doğrultusunda daha kısadır Mezar odası

ccedilukurun guumlney kenarında yapılmıştır Bazen mezar odasında birden fazla oumlluuml

goumlmuumllmuumlştuumlr Oumlluumller mezar odasında sırt uumlstuuml ya da sağ veya sol yanlarına

yatırılmış40 vaziyette ve başları doğuya gelecek şekilde yerleştirilmiştir Basit

mezarlarda oumlluumller doğrudan tabana konurken buumlyuumlk mezarlarda ise ağaccedil

goumlvdesinden yapılmış bir tabutun iccediline yerleştirilmiştir At goumlmuumlleri ise ccedilukurun

kuzeyinde ve mezar odasının dışında başları doğuya gelecek şekilde konmuştur

Daha sonra odanın ve atların uumlzerleri ağaccedil kuumltuumlkleri ve toprakla kapatılarak

dairesel formda bir tepe oluşturulmuştur Kuumlccediluumlk boy kurganlarda 13-15 metre

ccedilapında bir tepe iccedilinde oumlluumlnuumln ve eşyaların konacağı ancak uumlccedil kuumltuumlk

yuumlksekliğinde bir mezar odası ile oda dışına goumlmuumllmuumlş iki ya da uumlccedil at

bulunmaktadır Orta boy bir kurganda ise 24 metre ccedilapında bir tepe ile iccediline

oumlluumlnuumln tabutu ve eşyalarının konabileceği daha buumlyuumlkccedile bir mezar odası ve oda

dışına goumlmuumllmuumlş oldukccedila fazla sayıda at yer almaktadır Buumlyuumlk kurganların

39 Herodotos Tarih s 323 40 Nikolai A Bokovenko ldquoScythian Culture in the Altai Mountainsrdquo Nomads of the Eurasian Steppes

in the Iron Age Ed J Davis-Kimball VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat Press pp285-

295 1995 s 289

43

tepelerinin ccedilapı 36-46 metre arasında olup mezar odası dayanıklılık sağlamak

iccedilin ccedilift duvarlıdır Ayrıca buumlyuumlk kurganların bazılarında doğu youmlnuumlne doğru

dikili taşlar dizilirken bazılarında bu taşlar tepenin ccedilevresi boyunca belli

aralıklarla ve tepenin biraz accedilığında sıralanmıştır (Pazırık Kurgan V) Mezar

ccedilukurunun derinlikleri de farklılık goumlstermektedir41 Altay boumllgesindeki

kurganlarda duvarlarda yerde ve tavanda keccedile ya da yuumln halı kilim ya da keten

ipek oumlrtuuml bulunması muhtemelen mezar odasını iccedilinde oumlmuumlrlerini geccedilirdikleri

evlerini eşyalarıyla birlikte oluşturmak iccedilin olmalıdır

Altay kurganlarının bir diğer oumlzelliği ise bulunduğu coğrafya ve iklim

nedeniyle mevsim değişimleri neticesinde kurganın iccediline su sızması zamanla

bu suyun donması ve bir daha erimemesidir Permafrost denen bu doğal olay

sayesinde buz iccedilinde saklanmış olan deri kumaş gibi organik maddelerin yanı

sıra mumyalanmış bedenler de bozulmaktan korunmuş ve guumlnuumlmuumlze kadar

ulaşabilmiştir42

Pazırıkrsquodaki kurganlarda bulunan korunmuş bedenler incelendiğinde

mumyalamanın nasıl yapıldığı da ortaya ccedilıkarılmıştır Goumlrkemli mezarları

hazırlanana kadar bedenlerinin ccediluumlruumlmesini oumlnlemek iccedilin sadece huumlkuumlmdar ve

ailesinin uumlyeleri mumyalanmıştır Yapılan bu mumyalama işleminde iccedil organlar

beyin ve kaslar ccedilıkarılmıştır Ccedilıkarılan beyin ve iccedil organların yerine ccedileşitli otlar

toprak ccedilam iğnesi ve kozalaklar konmuştur Kesilen yerler at kılı ya da kas telleri

ile dikilerek kapatılmıştır Bazı bedenlerde kasların ccedilıkarılmamasının nedeni

mumyalama işleminin farklı kabilelerde farklı şekillerde yapılması olabilir43

Pazırıkrsquodaki II Kurgandan ccedilıkarılan kişinin vuumlcudunun buumlyuumlk bir kısmı

doumlvmelerle kaplanmıştır Diğer birkaccedil kurgandan ccedilıkan kadın ve erkek

mumyaların bedenlerinde de doumlvmelere rastlanmıştır

Sakalara ait kurganların bulundukları Pamir dağları ve Karakul goumlluuml

yakınlarındaki boumllgelerde kurganların arasında ya da yakınlarında farklı

41 Rudenko age s 13-16 Barkova agm s 21-22 42 Barkova agm s 22 43 Rudenko age s 279-283

44

renklerde ve boyutlarda taşlar kullanılarak yere ccedilizilmiş geoglipsler yani şekil ya

da resimler de bulunmaktadır44

223 Hunlarda Cenaze Toumlrenleri

Hunlarda huumlkuumlmdar ya da uumlst duumlzey bir youmlnetici oumllduumlğuumlnde buumlyuumlk bir

ccedilukur kazılarak mezar odası hazırlanırdı Oumllen kişi en guumlzel kıyafetleri ve

takılarıyla bir tabuta konurdu Mezar odasına tabutun dışında ccedileşitli eşya silah

ve aletler konurdu Mezarın uumlzerini kapattıktan sonra tepe yapmazlar ağaccedil ya da

bitki dikmezler matem kıyafetleri giymezlerdi Huumlkuumlmdar oumllduumlğuumlnde emrindeki

youmlneticiler ve eşleri ile birlikte yuumlzlerce binlerce kişi cenazeyi mezara kadar

takip ederdi45 Oumlluumllerini İskitler gibi mumyalamazlardı Ccedilin kaynaklarından

edinilen bilgilere goumlre imparatorlukta bir zafiyet durumu olursa duumlşman komşu

kabileler kasti olarak oumllmuumlş Hun kabile liderinin mezarını tahrip ederlerdi46

İntikam duygusu ile mezarların tahrip edilmesi atalar kuumlltuumlnuumln bu goumlccedilebe

topluluklar arasında ccedilok oumlnemli olduğunun bir kanıtıdır

224 Hun Kurganları

XIX yuumlzyıldan itibaren Ccedilinrsquoin kuzeyindeki boumllgelerde yapılan

incelemelerde ccedileşitli buumlyuumlkluumlkte pek ccedilok mezarın yer aldığı buumlyuumlk mezarlıklar

bulunmuştur Bu mezarlardan bazılarında arkeolojik kazılar yapılmış ve

sonuccedilları yayınlanmıştır İskitlerde sadece huumlkuumlmdar iccedilin yapılan mezarlarla

karşılaştırıldığında Hunlar huumlkuumlmdarların yanı sıra devlet youmlnetiminde yer almış

uumlst duumlzey kişiler iccedilin de mezar yapmışlardır Uumlst duumlzey youmlnetimde olan kişilere

ait mezarların ccedilok fazla sayıda olması MS I yuumlzyıla tarihleniyor ki bu durum

da o doumlnemlerde yaşanan sosyal ve kuumlltuumlrel bir değişime işaret ediyor olabilir47

Aynı şekilde kurganların bazılarında daha fazla at ve araba kalıntılarının

44 Baumer age s 209-210 45 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 411 46 Jettmar age s 149 47 Ursula Brosseder ldquoXiongnu Terrace Tombs and their Interpretation as Elite Burialsrdquo Current

Archaeological Research in Mongolia Bonn Contributions to Asian Archeology Vol 4 pp 247-280

Germany Aalexx GmbH-Grossburgwedel 2009 s 271-272

45

bulunması bu toplulukların daha yuumlksek sosyal ekonomik ve siyasal seviyeye

sahip olduklarını goumlsteriyor olabilir48

Doumlrt buumlyuumlk ve kapsamlı Hun Mezarlıklarından ikisi iccedil Moğolistanrsquoda

ikisi Baykal goumlluuml ccedilevresinde bulunmuştur En buumlyuumlk Hun Mezarlığı Hangay

(Khangay) dağlarının kuzeyinde Selenge ırmağının guumlneydeki bir kolu olan

Hanuy (Khunui) ırmağı havzasında diğeri Ulan-Batorrsquoun kuzeyindeki Noin-

Ularsquoda diğerleri de Baykal goumlluumlnuumln guumlney ve guumlneydoğusunda Selenge

havzasında Kyakhta ve Derestuirsquode bulunmuştur49

MOuml IIIndashII yuumlzyıl doumlnemindeki Hunlara ait mezarlar basit mezarlardı

Oumlluuml dikdoumlrtgen bir mezar ccedilukurunun iccediline bazen ahşap bir tabut bazen de

tabutsuz olarak yerleştirildi Bazı mezarların uumlzerine taşlardan tepecik yapılırken

bazılarının etrafı taş sırası ile belirlenirlerdi MOuml I ndash MS I yuumlzyıl doumlneminde

ise daha buumlyuumlk tepeli kurganların iccedillerinde bir geccedilit iccedil ve dış tabutlar ve ccedilok

sayıda eser bulunurdu Ccedilin sınırına yakın mezarlara tepe ya da mezarı ccedilevreleyen

taş sırası yapılmazdı50

Hun mezarlarının boyutları kişinin oumlnem derecesinde buumlyuumlk olurdu

Mezarlar toprak uumlzerinde yaklaşık kare biccediliminde ve kenarları pusula youmlnlerinde

olacak şekilde hazırlanırdı Kuzey-guumlney doğrultusunda yerleştirilen toprağın

altındaki derinliği mezarın kenar uzunluğu ile orantılı olarak yapılmış teraslı ters

kesik piramit şeklindeki mezar ccedilukuru ile guumlneyinde uzunluğu yine mezarın

kenar uzunluğu ile orantılı olan ancak dipteki mezar odasının yukarısında

sonlanan bir dromosun yer aldığı altında mezar olduğuna dair uumlzerinde yuumlkselti

tepe ya da ağaccedil olmayan mezarlardı Bu tip mezarlara teraslı mezarlar denirdi

Mezar ccedilukurunun dibindeki mezar odasının uumlzerinde bir ya da birkaccedil kat kalın

ve buumlyuumlk taşlardan oluşan katmanlar vardı Mezar odaları da ccedileşitlilik goumlsterirdi

Bazılarında iccedil ve dış mezar odası ile iccedil odanın iccedilinde tabut olurken bazılarında

sadece iccedil ve dış mezar odası bulunurdu Kuumlccediluumlk kurganlarda ise ya sadece bir

48 Nicola Di Cosmo ldquoHun İmparatorluğursquonun kuruluşu ve yuumlkselişirdquo Tuumlrkler VolI Ankara Yeni

Tuumlrkiye Yayınları pp708-718 2002 s 709 49 N Ishjamts ldquoNomads in Central Asiardquo Early Mongolia pp 146-163 yy Unesco1996 s 154-

155 50 Bunker vd age s 78

46

mezar odası ya da sadece tabut olurdu Oumlluuml mezar odasının ortasına

yerleştirilirdi51 Hunlara ait bazı buumlyuumlk mezarların hemen yakınında o mezar ile

bağlantılı kuumlccediluumlk daire formundaki sınırları taşlarla belirlenmiş uydu tabir

edilen yerin hemen altında bir tabut iccedilinde goumlmuumllmuumlş oumlluuml bulunan mezarlara da

rastlanmıştır Bunlara goumlmuumllen kişilerin buumlyuumlk mezara goumlmuumllen kişi ile bir ilgisi

olduğu duumlşuumlnuumllmektedir52

Mezarlarda tabutun dışında kısa kılıccedil ya da kama ok uccedilları yay seramik

kaplar ayna parccedilaları guumlneş ve ay figuumlruuml koşum takımları bazı takılar kemer

tokaları deniz kabukları ile suumlsluuml kemerler araba sırlı toprak kaplar bronz

kazan kıyafetler suumlsler kesik saccedillar kesik tırnaklar ve ccedileşitli ev eşyaları

bulunmuştur Ayrıca Altay boumllgesindeki İskit mezarlarından farklı olarak

buradaki mezarların tavanı da halı ya da kumaşlarla kaplanmıştır53 Diğer

eşyaların yanı sıra bazı mezarlarda bulunan guumlneş ve ay figuumlrleri oumlzellikle

tabutun hemen yanına kuzey youmlnuumlnde yerleştirilirdi Oumlluuml ile birlikte goumlmuumllen at

sığır koyun keccedili gibi hayvanların tamamı yerine kafa ve bacak kemikleri mezar

odasının dışında ve kuzeyinde goumlmuumlluuml olurdu54

Hsuumln-tzu Ccedilin geleneklerini anlattığı kitabında Ccedilin cenaze rituumlelleri

hakkında da detaylı bilgiler vermiştir Oumlluumlm onlar iccedilin aslında kişinin

ikametgacirchının değişmesidir Tabut evini tabutun uumlstuumlndeki oumlrtuumller ise evinin

perdelerini temsil eder55 Buna goumlre bir kişi oumllduumlğuumlnde tabutuna ccedilok kullandığı

eşyalarının yanı sıra yakınlarının hissettiği huumlznuuml ve kederi goumlstermeye youmlnelik

bazı eşyalar da konur Oumlrneğin başına tam olarak tutturulmamış bir şapka boş

kavanoz ve suumlrahiler sadece yer oumlrtuumlsuuml suumlslemeleri tamamlanmamış ahşap ve

seramik eşyalar ses vermeyen kamış ve duumlduumlk telleri takılmış ama akordu

51 Brosseder agm s 255-263 52 Bryan Miller vd ldquoXiongnu Elite Tomb Complexes in the Mongolian Altairdquo The Silk Road 5(2)

pp 27-35 2008 s 28 Bryan Miller vd ldquoElite Xiongnu Burials at the Periphery Tomb Complexes at

Takhiltyn Khotgor Mongolian Altairdquo Current Archaeological Research in Mongolia Ed J

Bemmann Bonn Rheinische Friedrich Wilhelms Universitat 2009 s 302 309 53 Rice Ancient Arts s 46 Rice her ne kadar eserinde Altay boumllgesindeki İskit mezarlarında yerde

halı ya da oumlrtuuml olmadığını belirtse de Rudenko (1970 s64) mezar odalarının bazırlarında yerde de halı

ya da oumlrtuuml olduğunu belirtmiştir 54 Brosseder agm s 261 265 55 Hsuumln Tzu Basic Writings Trans by Burton Watson New York Columbia University Press 1963

s 104-105

47

yapılmamış muumlzik aleti atsız at arabası gibi eşyalar oumllen kişinin onları hiccedilbir

zaman kullanamayacağını dolayısıyla huumlznuuml anlatmak iccedilindir56 Bazı Hun

mezarlarında da bu tip tamamlanmamış ya da kullanılamayacak eşyalar

bulunmuş olması iki toplum arasındaki kuumlltuumlrel etkileşimin işareti olarak

varsayılabilir

56 Brosseder agm s 262 267

48

UumlCcedilUumlNCUuml BOumlLUumlM

ESERLERİN İKONOGRAFİK DEĞERLENDİRMELERİ

31 KADIN FİGUumlRLERİ

311 Yılan Kadın Figuumlrleri

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinin İskitleri detaylı bir şekilde anlattığı IV

kitabı Melpomenersquode İskitlerin meydana ccedilıkışları ile ilgili uumlccedil anlatıya yer

verilmiştir Bunlardan bir tanesi de Pontos Euxeniosrsquoda yerleşmiş Yunanların

anlattıklarıdır Buna goumlre Herakles Geryonrsquoun oumlkuumlzlerini oumlnuumlne katmış

giderken şimdi İskitlerin oturduğu topraklara gelmiş O zamanlar bu topraklarda

kimse yokmuş Burada buz gibi soğuk bir havaya yakalanmış uumlzerine Nemea

aslanının postunu ccedilekmiş ve uyumuş Bu sırada arabasına koşulu iki kısrak

otlarken bir mucize olarak kaybolmuş

Herakles uyanmış kısrakları aramış Boumlylelikle buumltuumln uumllkeyi geccedilmiş ve

sonunda Ağaccedillık (Hyalaea) denilen yere gelmiş Bir mağaranın iccedilinde doğauumlstuuml

goumlruumlnuumlşluuml bir yaratık bulmuş kalccedilalarından başlayarak yukarısı kadın alt kısmı

yılanmış Goumlrduumlğuuml yaratık karşısında uğradığı şaşkınlığı geccedilince ona kaybolan

kısraklarını sormuş O da kısrakların kendi elinde olduğunu geri alabilmesi iccedilin

onunla beraber olması gerektiğini soumlylemiş Oumlnerdiği koşullar Heraklesrsquoi razı

olmaya itmiş ve orada kalarak kadınla beraber olmuş Kadın kısrakları vermeyi

hep erteliyormuş ccediluumlnkuuml Heraklesrsquoin orada daha uzun kalmasını istiyormuş

Diğeri ise bir an oumlnce kısrakları alıp gitmek istiyormuş Sonunda kısrakları

vermiş ve şunları soumlylemiş ldquoBuraya gelen kısrakları senin iccedilin sakladım ve

karşılığını da aldım senden uumlccedil ccedilocuğum oldu Buumlyuumlyecekler o zaman onları ne

yapacağım Bunu sen soumlyleyeceksin Burada mı yerleştireyim yoksa senin

yanına mı goumlndereyimldquo Aldığı cevap ise şoumlyleymiş ldquoCcedilocuklarının buumlyuumlyuumlp

adam olduklarını goumlrduumlğuumln zaman eğer şu diyeceğimi yaparsan yanlış bir şey

yapmış olmazsın İccedillerinden hangisi şu yayı benim gibi kurar ve şu kılıcı benim

gibi kuşanırsa onu bu uumllkeye yerleştir Bu dediklerimi yapamayanları bu

topraklardan kov gitsinler Eğer bu dediğimi yaparsan hem mutlu olursun hem

de benim soumlzuumlmden ccedilıkmamış olursunrdquo

49

Herakles iki yayından birini kurmuş omuzdan atma kılıccedil kayışının nasıl

kuşanıldığını goumlstermiş sonra yayı ve kılıccedil kayışını kadına vermiş Kılıccedil

kayışının tokasında altın bir kupa varmış Bunları verdikten sonra gitmiş

Ccedilocukları doğmuşlar Buumlyuumlyuumlnce anaları adlarını koymuş birincisinin adı

Agathyrsos sonrakinin Gelonos en kuumlccediluumlğuumlnuumln Skythesrsquomiş Sonra Heraklesrsquoin

soumlzuumlne bağlı kalarak ccedilocuklardan onun emretmiş olduğu işleri yapmalarını

istemiş Ccedilocuklarının ikisi istenen işleri yapamamışlar anneleri de onları

kovmuş ccedilıkıp gitmişler En kuumlccediluumlkleri olan Skythes istenilenleri yapmış ve

yerinde kalmış Sonradan gelen buumltuumln Skyth kralları bu Herakles oğlu

Skythesrsquoden tuumlremiştir Daha sonraki zamanlarda da İskitlerin kılıccedil kayışlarında

asılı duran kupalar Heraklesrsquoin kupasının anısını suumlrduumlrduumlklerini goumlstermiştir1

Burada goumlccedilebe bir toplum olan İskitlerin atasının goumlccedilebe yaşamda gerekli

olan eşyalar yerine bir savaşccedilı ve ccediliftccedilinin ihtiyacı olan eşyaları miras olarak

bırakması dikkat ccedilekicidir2

Mitolojiye goumlre Herakles yapması gereken on iki işten biri olan

Geryonrsquoun oumlkuumlzlerini goumltuumlruumlrken geccedilici olarak bulunduğu topraklarda uumlzerinde

Nemea aslanının postunu oumlrterek uyumuştur Uyuduğu sırada kaybolan iki adet

dişi atını bulmak isterken bir mağarada yarı yılan yarı kadın bir yaratık ile

karşılaşmıştır Burada yaratığın yarısı yılan bir insan olarak seccedililmesinde

Heraklesrsquoin bebekliğinden beri yılanlarla olan ilişkisinin etkisi olmalıdır Ya da

bu yılan kadın formundaki yaratık nedeniyle Herakles hikacircyenin başkahramanı

olarak seccedililmiştir Kısrakları elinde bulunduran bu yaratık Herakles kendisi ile

kalır ve onunla birlikte olursa kısrakları vereceğini soumlylemiştir Kısraklar

Herakles iccedilin ccedilok oumlnemli olmalı ki bu teklifi kabul etmiştir Daha sonra bu

yaratık ile birleşmesinden uumlccedil tane ccedilocuğu olmuş ama onlar doğmadan oumlnce

kısraklarını da alarak orayı terk etmiştir

Terk ederken yaratık ile aralarında geccedilen konuşmalardan ccedilocukların

henuumlz doğmadığı doğmadan oumlnce gitmiş olmasına rağmen yılan kadının

1 Herodotos Tarih s 295-299 2 Jacobson The Deer Goddess s 162-163 (dipnot 24)

50

ccedilocuklar ile ilgili olarak ne yapılacağının kararını Heraklesrsquoe bırakması

Heraklesrsquoin dediklerini yapması halinde yılan kadının yanlış bir şey yapmamış

mutlu ve onun soumlzuumlnden ccedilıkmamış olacağı ccedilocukların cinsiyetlerinin ne

olacağından bahsedilmediği ancak erkek olacağı varsayılarak yay kurma ve kılıccedil

kuşanma yeteneklerine bakarak seccedilim yapmasını istemesi dikkat ccedilekici

detaylardır Ayrıca bu konuşmalar esnasında uumlccedil ccedilocuğun olacağı bilinmesine

rağmen aynı yaşta olacakları dikkate alınmadan ccedilocuklar iccedilin buumlyuumlk ortanca ve

kuumlccediluumlk tanımlamalarının yapılmış olması Herodotrsquoun kitabında aktardığı ve

İskitlerin kendi ataları Targiatos ile ilgili anlattıklarından etkilenmenin sonucu

olmalıdır Ccedilocuklar doğmadan ayrılıyor olmasında Yunan mitolojisine goumlre pek

ccedilok ccedilocuğu olan Heraklesrsquoin cinnet getirerek ccedilocuklarını oumllduumlrmuumlş olmasının

etkisi ile onlara zarar vermeme gayreti olabilir

Yılan kadın figuumlrleri iccedilin Apirsquoyi temsil ettiği youmlnuumlnde goumlruumlşler vardır

Ancak boumlyle bir yorum yapmak doğru olmasa gerek Ccediluumlnkuuml mitolojide

Herakles Yunan Panteonunda Apirsquoye denk gelen Tanrıccedila Herarsquonın

kıskanccedillıkları neticesinde onun yarattığı pek ccedilok zorluklarla savaşmak zorunda

kalmıştır ve hep karşı saflarda yer almışlardır Bu nedenle yılan kadının Api

olması muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir

51

3111 At Alınlığındaki Yılan Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Tsymbalka Bolshaya Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 414 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 1

Resim Kaynağı 1 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından kabartma olarak yapılmış ve karakteristik bir şekli

olan at alınlığıdır Uumlzerinde omuz hizasında dalgalı saccedillı kolsuz ve

sadece omuzlarını kapatan khiton giymiş aşağısı yılan uumlstuuml fiziksel

oumlzellikleri itibariyle kadın olduğu anlaşılan figuumlr bulunmaktadır

Başındaki polosu andırır başlığından ccedilıkan iki adet dalın kıvrılarak

yukarıda iki adet goumlz oluşturacak şekilde birleştiği noktanın hemen

uumlzerinde buumlyuumlk bir palmet motifi yer almaktadır Başın uumlzerindeki bu

form uzaktan bakıldığında başında palmet şeklinde tacı olan geniş ağızlı

bir yuumlzuuml andırmaktadır

Kadının kanatları yoktur Oumlnden hafif yırtmaccedillı eteğinin altından ccedilıkan

ve yılanı andıran sağa ve sola doğru kıvrılan simetrik formlar dıştan iccedile

doğru sırasıyla şoumlyledir En dışta burgulu vuumlcudu ve burgulu uzun

boynuzları olan grifonlar eteğin altından ccedilıktıktan sonra yukarı doğru

kıvrılmış ve yuumlzleri kadına bakar vaziyette durmaktadırlar Yılan kadın

52

her bir grifonun bir boynuzunu bir eliyle tutmaktadır Daha iccediltekiler

boyunlarının arkasında uumlccedilgen ccedilıkıntıları olan kartal grifon kafalarıdır

Simetrik olarak aşağıdan yukarı ve dışa doğru kıvrılıp neredeyse daire

oluşturarak kendi goumlvdelerine bakmaktadırlar Altta en ortadan ccedilıkan ve

yılan kuyruğunu andıran kollar iki yanda yukarı doğru youmlnelerek birer

spiral oluşturacak şekilde kıvrılmışlardır

Hepsinin altında ortadan sarkan dalın ucunda aşağıya doğru uzanan bir

lotus ccediliccedileği motifi bulunmaktadır Ccediliccedilek motifinin altından ccedilıkan ve

ccedilenelerinden ince sakal sarkan iki adet yılan birbirlerinin goumlvdeleri

etrafında sarılarak -8- formu oluşturduktan sonra iccedil kısımda son bir kez

daha birbirlerine sarılarak zıt youmlnlerde goumlvdelerine iccedileriden dışarıya

doğru bakacak şekilde ağızları accedilık vaziyette durmaktadırlar

İkonografi Herodot İskitlerin ataları ile ilgili anlatılardan birinde geccedilen

yaratığı tarif ederken sadece kalccedila hizasının altı yılan uumlstuuml kadın

ifadelerini kullanmıştır3 Ancak yılan kısmının detayları sayısı goumlruumlnuumlşuuml

hakkında bilgi vermemiştir At başı suumlslerinin bir boumlluumlmuuml olan alınlıkta

yer alan yılan kadın figuumlruumlnuumln alt kısmında uumlccedil ccedilift farklı oumlzellikte grifon

ve yılan başları bir ccedilift yılan kuyruğu ve bir adet baş aşağı duran lotus

ccediliccedileği bulunmaktadır

Bu eser iccedilin Jacobsonrsquoun yorumunda figuumlruumln goumlruumlnuumlş itibariyle hem

Herodotrsquota geccedilen İskitlerin yarı yılan atası hem de Hayvanlar Tanrıccedilası

Artemis ile ilişkili olabileceği vurgulanmıştır Yazar diğer yazarların eser

hakkındaki goumlruumlşlerini de şu şekilde aktarmıştır Onayko figuumlruumln Buumlyuumlk

Tanrıccedila kuumlltuuml Machinskiy ise Herodotrsquoun aktardığı Yunan anlatısı ile

bağlantılı olduğunu ifade etmiştir4 Minns ise eserin MOuml IV yy

3 Herodotos Tarih s 297 4 Jacobson The Art of the Scythians s 272-273

53

sonlarına ait Yunan işi iyi bir parccedila olduğunu belirtmiştir ancak kadının

kim olabileceği hakkında herhangi bir yorum getirmemiştir5

Anlatıda başkahraman olarak Heraklesrsquoin seccedililmiş olması ve Herakles ile

bağlantısı nedeniyle yaratığın yarısının yılan veya yılanvari yaratıklar

olarak resmedilmiş olması muhtemeldir Ancak figuumlrdeki kadının kendi

bedeninden ccedilıkan grifonların boynuzlarını her iki eliyle sıkıca kavraması

kanatları resmedilmemiş olmasına rağmen Hayvanlar Tanrıccedilası

Artemisrsquoi de ccedilağrıştırmaktadır Ustinova da eserdeki yeraltı duumlnyasına ait

unsurların ve bitkisel sembollerin harmanlanmış olması nedeniyle yılan

kadın tanımlamasından ayrı ldquoKıvrımlı Bitki Filizi Bacaklırdquo olarak da

gruplanması gerektiğini vurgulamıştır6

Sonuccedil olarak bu eser iccedilin Herodotrsquoun kitabındaki anlatıda geccedilen yılan

kadını tasvir eden bir eserdir denebilir Ancak eserin uumlzerindeki kadının

belden aşağısındaki yaratıkların şekli ve sayısı gibi detayların sanatccedilının

veveya eserin yapılmasını isteyen kişinin tercihleri doğrultusunda

şekillendiğini soumlyleyebiliriz Eserde ana tema olarak İskitlerin atasını

temsil eden belden aşağısı yılan kadının seccedililmesinde hem ona duyulan

saygı ve bağlılığın goumlsterilmesi hem de eserin sahibinin bu ata tarafından

korunması amaccedillanmış olabilir

5 Ellis H Minns Scythians and Greeks A Survey of Ancient History and Archaeology on the

North Coast of the Euxine from the Danube to the Caucasus Part I and II New York Biblo and

Tannen 1965 s 166-167 6 Yulia Ustinova Snake-Limbed And Tendril-Limbed Goddesses In The Art And Mythology Of The

Mediterranean And Black Sea Scythians and Greeks Cultural Interaction in Scythia Athens and

the Early Roman Empire Ed D Braund Exeter Exeter University Press yy pp 64-79 notes pp

194-200 2005 s 68

54

3112 Elbise Suumlsuumlndeki Yılan Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 33 cm genişlik 24 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 2

Resim Kaynağı 2 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından yapılmış bir elbise suumlsuumlduumlr

Sadece omuzlarını kapatan khiton giymiş başının tamamını kapatan

kalathosun oumlnuumlnden saccedillarının bir boumlluumlmuuml goumlruumlnen bir kadın figuumlruumlduumlr

Her iki omuzunun arkasından ccedilıkan ve kadının başının iki yanında kadına

doumlnuumlk olarak duran ağızlarından ccedilıkan alevlerin kadının başına kadar

geldiği boyunlarının arkasında sıralanmış uumlccedilgen ccedilıkıntıları ve başlarında

burgulu boynuzları olan grifonlar bulunmaktadır Kadının sol elinde

saccedillarından tuttuğu sakallı bir erkek başı bulunmaktadır Yukarı

kaldırdığı diğer elinde ise kısa kılıccedil ya da bıccedilak tutmaktadır ki sanki başı

az oumlnce kesmiş izlenimi vermektedir

Belinin iki yanından ccedilıkan kısa yılan kuyruğuna benzer ccedilıkıntılar aşağıya

ve hafif dışarı doğru uzanmaktadır Yılan kuyruğu benzeri ccedilıkıntıların

hemen iccedil yanından ccedilıkan kadının karnından başlayarak aşağıya doğru

inen iki adet oumlrdek ya da kuğuyu andıran uzun boyunlu tuumlyleri belirgin

olarak yapılmış kuş başları yukarı doğru kıvrılarak gagaları neredeyse

55

uumlstteki yılan kuyruklarına değecek şekilde durmaktadırlar Yine kadının

goumlbeğinin ortasından başlayarak ayaklarına kadar uzanan uumlstteki kuş

başlarına doğru her iki taraftan yukarı uzanan sırtlarında uumlccedilgen ccedilıkıntılar

olan kartal grifon kafaları yer almaktadır En iccedilteki grifon kafalarının

arasından goumlruumlnen etek kısmının uumlzerinde tamamını kaplayacak şekilde

kuş tuumlyleri deseni bulunmaktadır

İkonografi Jacobson bu eseri yorumlarken figuumlruumln goumlruumlnuumlş itibariyle

Bolshaya Tsimbalka kurganından ccedilıkarılan ve bir oumlnceki boumlluumlmde

değerlendirilen at alınlığındaki figuumlre benzerliğine değinmiş ancak

diğerinden farklı olarak bu eserde kuşlara ait detaylara yer verildiğini

belirtmiştir7 Artamonov ise eserinde kuş detaylarından bahsetmemiş

ancak kadının sol elinde bir kurbanın başını diğer elinde ise bir kılıccedil

tuttuğunu belirtmiştir8 Ustinova ise eserdeki yılanlar ve grifonların bu

yaratığa Potnia Theron (Hayvaların Tanrıccedilası ndash Artemis) oumlzellikleri

kattığını Medusa ve Ekidna ile bağlantılı olduğunu belirtmiştir9

Herodotrsquoun kitabında bahsi geccedilen yılan kadını tasvir ettiği duumlşuumlnuumllen bir

eserdir Genel anlamda kitaptaki anlatıda yer alan yılan kadın

goumlruumlntuumlsuumlnuuml verse de detaylarda farklılar goumlstermektedir Bu eserde

kadının omuzlarının arkasından kitapta varlığından hiccedil bahsedilmeyen

bir ccedilift grifon başı ccedilıkmaktadır Kadının belinden aşağısında da yılan

kuyruğuna benzer ccedilıkıntılar olmasının yanında bir ccedilift uzun boyunlu

ancak şekli itibariyle oumlrdeğe benzeyen kuş başı ve yine bir ccedilift kartal

gagalı grifon başı yer almaktadır Ayrıca eteğin orta boumlluumlmuuml ise kuş tuumlyuuml

motifleri ile bezenmiştir

Figuumlruumln sol elinde ise saccedillarından kavradığı sakallı bir erkek başı

bulunmaktadır Sağ elinde de bıccedilak ya da kısa bir kılıccedil tutuyor olması

erkeğin kurban edildiği izlenimi uyandırmaktadır Ancak Herodotrsquoun

7 Jacobson The Art of the Scythians s 174 8 MI Artamonov The Splendor of Scythian Art New York Frederick A Praeger Publishers 1969

pl 230 MI Artamonov Treasures From Scythian Tombs in Hermitage Museum London Thames

and Hudson Limited 1969 pl 230 9 Ustinova agm s 66

56

kitabında boumlyle bir olaydan ya da yılan kadının insan kurban etmesinden

bahsedilmemektedir

Sonuccedil olarak figuumlruumln genel anlamda Herodotrsquoun kitabında bahsi geccedilen

yılan kadını tasvir ettiği duumlşuumlnuumllmektedir Ancak tasvir ederken hem kuş

ve yılan gibi yeryuumlzuuml canlılarına hem de doğauumlstuuml yaratıklara yer

verilmesi ve elinde kurban edilmiş erkek başı ile tasvir edilmesi ile

tanrısal bir etki yaratmak istenmiş olabilir

57

312 Kanatlı Kadın Figuumlrleri

Herodot İskitlerin goumlrenek ve inanışlarını anlattığı boumlluumlmde en ccedilok

yaranmak istedikleri tanrıları sıralamıştır En başta Hestia olmak uumlzere Zeus ve

Toprak ki bunu Zeusrsquoun karısı olarak bilirler sonra Apollon Goumlksel Afrodit

Herakles ve Ares İskitlerin inandıkları tanrı ve tanrıccedilalardır Bu tanrılar buumltuumln

İskit topraklarında kutsal sayılır Şahane İskitler ayrıca Poseidonrsquou da kutsal

sayarlar İskit dilinde Hestiarsquoya Tabiti Zeusrsquoa Papaios Toprakrsquoa Api Apollonrsquoa

Oitosyros Goumlksel Afroditrsquoe Argimpasa Poseidonrsquoa Tagimasadas derler Bir tek

Ares aynı adla anılır Ares dışında hiccedil birine heykel sunak tapınak kurmak

gelenekleri yoktur Buumltuumln bu halk topluluğunda sadece bir ccedileşit kurban vardır ve

buumltuumln dinsel toumlrenler aynıdır10

Jacobson Herodotrsquoun İskitlerin baş tanrıccedilası Tabitirsquonin Yunan tanrıları

arasında ccedilok da guumlccedilluuml sayılmayan Hestiarsquoya karşılık geldiğini ifade etmesinden

yola ccedilıkarak bir tespitte bulunmuştur Hestiarsquonın kalbin dolayısı ile ailenin

koruyucusu olması Tabitirsquonin de İskitler iccedilin evin ailenin koruyucusu dolayısı

ile getirdiği bereket ile yaşanan toplumun suumlrekliliğini sağlaması bakımında

denklik kurmuş olabileceğini ifade etmiştir Bunu da yerleşik duumlzene geccedilmiş

Helen kuumlltuumlruumlnuumln guumlneş ya da goumlkleri oumlncelikli olarak kutsal saymasının

yanında daha ilkel ve kırsal yaşamın iccedilinde olan İskitlerin yukarıdaki değerleri

elbette ki daha oumlnemli bulmasının doğal sonucu olarak belirtmiştir11

Herodot ikinci derecede oumlnemli tanrıların PapaiosZeus ve ApiToprak

olduğunu belirtmiştir Ancak Papaiosrsquoun İskitler arasında Zeus gibi goumlklerin ve

tanrıların tanrısı gibi oumlzellikleri yoktur Bir tane karısı vardır Api Hem Apirsquonin

İskitler nezdinde Yunan tanrıların kraliccedilesi Hera gibi oumlzelliğinin olmaması hem

de adı nedeniyle Herodot aslında onu Herarsquoya değil de toprak ve bereket tanrıccedilası

olan Demeterrsquoe denk olarak duumlşuumlnmuumlş olmalıdır

Argimpasa da Goumlksel Afrodit gibi yıkım oumlluumlm ve kurban değil de aşk ve

cinselliğin tanrıccedilasıdır Isthar-Astarte tanrıccedila tuumlruumlnden gelmiştir ve

10 Ae s 318 11 Jacobson The Art of the Scythians s 53-54

58

AnahitaNana ile bağlantılı olarak hem dişi hem erkek olmak gibi karmaşık

zıtlıkları da buumlnyesinde barındırmaktadır

Rice ise Tabitirsquoden buumlyuumlk Tanrıccedila olarak bahsetmektedir Ateşin ve belki

de tuumlm yaratıkların tanrıccedilası olarak tanımlamaktadır İskit sanatında Tabiti

edilen yeminlerin ve liderlerin kutsanmasını youmlneten olarak tasvir edilmektedir

İskit sanatında bazen yılan kadın olarak bazen oturarak ya da ayakta durarak

yaratıkların arasında bir kişi ya da kabile reisi ile birlikte goumlruumllmektedir Ayrıca

İskitlerin kutsal toumlrenler iccedilin tapınak gibi yerler yapmadıklarını halkın toumlren iccedilin

bir yerde toplanıp toumlren bittikten sonra dağıldığını vurgulamıştır12

Herodot eserinde İskitlerin kutsal saydıkları tanrıccedila ve tanrıların

goumlruumlnuumlşleri hakkında hiccedilbir bilgi vermemiştir Tanrı ya da tanrıccedilaların kanatları

olduğundan ya da olmadığından da bahsetmemiştir Eserlerdeki goumlruumlnuumlş duruş

kıyafet ve aksesuarlar muhtemelen geleneklerin etkisiyle ihtişamı kudreti ve

yuumlceliği arttırmak iccedilin seccedililmiş unsurlar olmalıdır

12 Rice The Scythians s 85-86

59

3121 Ayna Uumlzerindeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kelermes 4 Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları ya da MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş kaplama elektrum Kazıma Tekniği

Boyut Ccedilap 17 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Ulusal Tarih Muumlzesi Kiev

Resim Resim 3

Resim Kaynağı 3 paleogcom

Tanım Kazıma tekniği ile yapılmış 17 cm ccedilapında yuvarlak bir

aynadır Oumln yuumlzuuml cilalanmış guumlmuumlş arka yuumlzuuml altın ve guumlmuumlş alaşımı

olan elekrumdur Arka yuumlzeyinin ortasında muhtemelen kulp bağlama

parccedilası olan iki adet duumlğme bulunmaktadır Yuumlzey sekiz eşit parccedilaya

boumlluumlnmuumlş ve her parccedilada kazıma tekniği ile yapılmış ccedileşitli bitki hayvan

mitolojik yaratık ve kanatlı kadından oluşan kompozisyonların

oluşturduğu farklı birer resim yer almaktadır Ortada her iki taccedil yaprağı

bir boumlluumlme denk gelecek biccedilimde yerleştirilmiş buumlyuumlk bir ccediliccedilek motifi

bulunmaktadır

Sekiz boumlluumlmden bir tanesinde ayakta duran ve vuumlcudu cepheden ancak

ayakları ve yuumlzuuml sol profilden goumlruumlnecek şekilde sağına doumlnmuumlş olan bir

kadın figuumlruuml bulunmaktadır Saccedilları omuzlarına kadar uzanan kadının

saccedillarının goumlruumlnuumlşuuml nedeniyle başında kekryphalos varmış gibi

goumlruumlnmektedir Elbisesinin uumlst boumlluumlmuuml kuumlccediluumlk daire motifleri ile kaplı ve

60

kısa kollu olup belinde kemer vardır Ayak bileklerine kadar uzanan duumlz

ve dar formlu eteği uumlzerinde de meandr motifler yer almaktadır

Kadının sırtından omuzları ile beli arasındaki boumlluumlm genişliğinde ccedilıkan

ve her iki taraftan başına doğru kıvrılarak sonlanan accedilılmış buumlyuumlk

kanatları bulunmaktadır Kanatlar bir siluet şeklinde olmayıp kıvrımlı

formuna uygun olarak yerleştirilmiş buumlyuumlk tuumlylerle oluşturulmuştur

Kadının her iki yanında sırtları kadına doumlnuumlk olarak arka ayakları

uumlzerinde duran ve başları kadının kalccedilası hizasında karşıya doğru bakan

benekli buumlyuumlk kedigil muhtemelen leopar bulunmaktadır Kollarını iki

yana accedilmış olan kadın elleriyle yanındaki hayvanların oumln ayaklarının

ikisini birden sıkıca tutmaktadır

İkonografi Ayna uumlzerindeki figuumlr goumlruumlnuumlş olarak bir kadındır Sırtından

ccedilıkan kanatları onun bir tanrıccedila olduğunun kanıtıdır Jacobson eser

hakkındaki değerlendirmesinde aynanın baştan sona ccedileşitli kuumlltuumlrlerin

birleştirildiği eklektik motiflerle suumlslenmiş olduğunu ve eserin bir

boumlluumlmuumlnde yer alan kadın figuumlruumlnuumln Hayvanların Tanrıccedilası olduğunu

ifade etmiştir13

Rice bu figuumlrdeki tanrıccedilayı siyasi koruyucu olarak adlandırırken

Straborsquonun bu tanrıccedila kuumlltuumlnuumln Argonotların koruyucusu olarak

yaygınlaştığı goumlruumlşuumlnuuml aktarmıştır14 Rostovtzeff ise figuumlruuml Asyarsquonın

Buumlyuumlk Tanrıccedilası olarak tanımlamıştır15 Artamonov ise figuumlruumln Kibelersquoye

ait olduğunu belirtmiştir16

Baumer hayvanların ya da doğanın tanrı ya da tanrıccedilası ile her iki yanında

bulunan en az 2 hayvan kompozisyonunun 5000 yıllık geccedilmişe sahip

olduğunu belirtmiştir Mezopotamyarsquodan ccedilıkmış olması muhtemel bu

tasvir ortadaki insan kadın ya da erkek olarak yanındaki hayvanların

13 Jacobson The Art of the Scythians s 183-185 14 Ae s 86 15 M Rostovtzeff Iranians amp Greeks in South Russia Oxford The Clarendon Press 1922 s 50 16 Artamonov The Splendor pl 29-33 Artamonov Treasures 1969 pl 29-33

61

cinsi ve sayısı değişerek ve kuumlltuumlrlere goumlre ccedileşitli isimler alarak ccedilağlar

boyu kabul goumlrmuumlş ve kullanılmıştır17

Aynanın geneline bakıldığında yuumlzey ccedilizgilerle sekiz eşit boumlluumlme

ayrılmıştır Birer atlayarak yerleştirilmiş doumlrt boumlluumlmde gerccedilek hayvanlar

ya durur vaziyette ya da muumlcadele halinde tasvir edilmişlerdir Bunların

aralarında kalan diğer doumlrt boumlluumlmde ise sfenks grifon gibi doğauumlstuuml

yaratıklara ve kanatlı tanrıccedilaya yer verilmiştir Buradaki kadın figuumlruumlnuumln

daha oumlnceki boumlluumlmlerde bahsi geccedilen ve efsaneye goumlre İskitlerin atası olan

yılan kadın ile karıştırılmaması gerekmektedir Ccediluumlnkuuml belinden

aşağısının insan olduğu ccedilok net olarak goumlruumllmektedir Goumlruumlnuumlşuuml ve

yanındaki hayvanlara huumlkmeden duruşu ile Hayvanların Tanrıccedilası olması

daha muhtemeldir

Uumlzerindeki hayvan yaratık ve tanrıccedila tasvirleriyle suumlslenmiş bu aynanın

sahibine diğer hayatında doğanın doğauumlstuuml guumlccedillerin tanrıların eşlik

etmesi ve koruyucu olması istenmiş olabilir

17 Baumer age s 110

62

3122 Elbise Suumlsuumlndeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Bolshaya Blinitsa Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 53 cm genişlik 53 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 4

Resim Kaynağı 4 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmış başında kalathos olan

kanatlı kadın figuumlruumlduumlr Kısa ya da arkada toplanmış saccedilları kalathosun

altından goumlzuumlkmektedir Yuumlzuumlnde goumlzler ağız ve burun belirgindir

Yakası V şeklinde accedilık bir kiton giymiş ve goumlğuumlsleri belirgin bir şekilde

yapılmıştır Kollarının yerinde accedilılmış vaziyette duran uccedilları yukarı ve

iccedile doğru kıvrılmış heybetli kanatları vardır Kanatlar kıvrımlara uygun

olarak yerleştirilmiş tuumlylerle oluşturulmuştur Belinde kemeri olan

doumlkuumlmluuml elbisesinin alt kısmında yanları ortasına goumlre nispeten daha

uzun olan kısa etek bulunmaktadır Eteğin altından sağa ve sola doğru

kıvrılan geniş bir kuumlme halinde bitkisel dallar ile ortada aşağı doğru

uzanan palmet yer almaktadır

İkonografi Reeder bu figuumlr hakkındaki yorumunda belinden aşağısı

akantus yaprakları formunda yapılmış tanrıccedila figuumlrlerinin doğu kaynaklı

olduğunu Etruumlsk ve Yunan sanatında ccedilok kullanıldığını ve bazı

akademisyenlerin bunu Herodotrsquoun eserinde bahsettiği İskitlerin yılan

63

bacaklı tanrıccedilaları ile bağlantılı olduğunu duumlşuumlnduumlklerini belirtmiştir18

Artamonov figuumlre sadece kataloğunda yer vermiş ancak her hangi bir

yorumlama yapmamıştır19

Goumlruumlnuumlş itibariyle kolları yerine kanatların olması nedeniyle figuumlruumln uumlst

kısmının tam olarak insana ait olduğu soumlylenemez Alt kısmı ise yılan

veya benzeri hayvan ya da yaratıklardan ccedilok bitkisel oluşumlara

benzemektedir Bu durumda figuumlruuml genel goumlruumlnuumlmuumlyle biraz benziyor

olmakla birlikte İskitlerin yarı yılan atası olarak değerlendirmek ccedilok

muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir Bu goumlruumlnuumlş ile figuumlruumln Hayvanların

Tanrıccedilası Artemis ya da Bereket Tanrıccedilası Demeterrsquoe ait olduğu

soumlylenebilir Muhtemelen figuumlruumln taşıdığına inanılan ilahi guumlcuumln oumllen

kişinin yanında olması ve oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda onu koruması iccedilin

mezara konmuş olmalıdır

18 Ellen D Reeder ldquoScythian Artrdquo Scythian Gold Treasures From Ancient Ukraine editor ED

Reeder with essays by Esther Jacobson etal Harry Abrams Inc New York Publishers association

with the Walters Art Gallery and the San Antonio Museum of Art 1999 s 233 19 Artamonov The Splendor pl 308 Artamonov Treasures 1969 pl 308

64

3123 Alemdeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Alexandropol Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy veya erken MOuml III yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 157 cm genişlik 86 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 5

Resim Kaynağı 5 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kadın figuumlruuml şeklinde ve ajur olarak doumlkuumlm tekniği ile

yapılmış bronz bir alemdir Figuumlruumln tam yuvarlak yuumlzuumlnde goumlzleri burnu

ve ağzı belirgindir Başında polos şeklinde bir şapka vardır Yassı

goumlvdesi uumlzerinde goumlğuumlsleri belirgin şekilde yapılmıştır Elleri belinde

duran kadının belden aşağı kısmı uzun bir etek ya da bitki dallarını

ccedilağrıştıracak bir yapıdadır Kollarının arkasından ccedilıkan ve kıvrılarak

başının uumlzerindeki polosun arkasında sonlanan yay biccediliminde kanatları

bulunmaktadır Alemin alt ucunun her iki yanında yarım daire şeklinde

halkalar yer almaktadır Arka yuumlzuuml duumlzduumlr

İkonografi Jacobson bu eser hakkındaki değerlendirmesinde bunun

kanatlı bir tanrıccedilaya ya da Hayvanların Tanrıccedilasına ait olabileceğini

belirtmiştir20 Jettmar ise bu eseri ldquoBuumlyuumlk Tanrıccedilardquo olarak tanımlamış

20 Jacobson The Art of the Scythians s 253

65

ancak accedilıkccedila isim vermeden bu tanrıccedilanın Tabiti olabileceğini ifade

etmiştir21 Piotrovsky ise figuumlruumln kanatlı tanrıccedilaya ve muhtemelen de

Argimpasarsquoya ait olabileceğini aktarmıştır22

Eser Tabitirsquoyi temsil ediyor olamaz ccediluumlnkuuml goumlruumlnuumlş itibari ile yukarıda da

bahsedildiği gibi Tabitirsquonin temsil ettiği aileyi koruma duumlzenin devamını

sağlama ve reisleri kutsama fonksiyonunda olmayıp Demeter gibi bereket

ve canlıların korunması işlevi uumlstlenmiş olması daha muhtemeldir Yine

figuumlruumln taşıdığına inanılan ilahi guumlcuumln oumllen kişinin yanında olması ve

oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda onu koruması iccedilin mezara konmuş olmalıdır

21 Jettmar age s 27 22 Piotrovsky age s 114

66

313 Aynalı Kadın Figuumlrleri

3131 Diademdeki Aynalı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Uzunluk 365 cm genişlik 98 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 6

Resim Kaynağı 6 chengiun-photograrphyblogspotcom

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmış bir diademdir Diademin

alın kısmına denk gelen ortasında sağ elinde bir kadeh sol elinde ise

yuvarlak bir ayna taşıyan başında tiara benzeri başlık olan yerlere kadar

uzun elbise giymiş bir kadın taht uumlzerinde oturur şekilde resmedilmiştir

Muhtemelen Tanrıccedila olan kadından başka diademin uumlzerinde dokuz adet

erkek figuumlruuml vardır Bazılarının uumlzerlerinde kısa ceket olan bu dokuz

figuumlrden sadece tahtın arkasında duran erkek figuumlruuml ayakta diğerleri

dizleri uumlzerinde ccediloumlkmuumlş vaziyettedir

Ayakta duran erkek tanrıccedilanın başının uumlzerinde bir şey tutmaktadır

Onun hemen arkasındaki iki erkek karşılıklı durarak Herodotrsquoun

kitabında aktardığı ant iccedilme rituumleli gibi aynı ritondan23 iccedilki iccedilmektedir

Erkeklerden sağdakinin sol tarafında belinde sadak asılıdır Onların da

arkasında her ikisi de sol tarafa doumlnuumlk ve yere diz ccediloumlkmuumlş vaziyetteki

erkeklerden oumlnde duranın diğer yanında boynuzları net olarak goumlruumlnen

23 Riton boynuz hayvan başı ya da goumlvdesi şeklinde yapılmış antik bir kaptır İccedilki kapı ya da dinsel

toumlrenlerde adak sıvısı koymak iccedilin kullanılmıştır (Saltuk 1993 154)

67

bir koccedil vardır Arkadakinin sol elinde kısa bir kılıccedil bulunmakta ve sağ eli

oumlndeki erkeğin başı uumlzerindedir

Tanrıccedilanın hemen karşısında duran erkek belinde sadak sağ elinde

baston ya da asa sol elinde ise riton taşımaktadır Onun arkasında youmlnuuml

Tanrıccedilaya doumlnuumlk bir erkek elinde buumlyuumlk bir tulum ya da ccediluval

taşımaktadır Onun arkasında ise sırtı Tanrıccedilaya doumlnuumlk sağ elinde bir

riton sol elinde kuumlccediluumlk bir kadeh taşıyan bir erkek vardır En sonda ise

youmlnuuml riton taşıyan erkeğe doğru doumlnuumlk ve onun elindeki ritona amforadan

iccedilki dolduran bir erkek vardır İkisinin arasında yerde duran tepsi iccedilinde

uumlccedil adet kadeh bulunmaktadır Tanrıccedilanın hemen arkasında duran

hizmetccedilisi sağda iccedilki sunan ve iccedilen erkekler ile en solda yere diz ccediloumlkmuumlş

erkek haricindekilerin hepsi sakallıdır

Tuumlm figuumlrlerin altında her iki taraftan gelen uumlccedil sıra ince şerit Tanrıccedilanın

tahtının altında aşağı doğru hafif bir V yaparak birleşmiştir Şeritlerin

altında ise diadem boyunca ovolo suumlslemeler yer almaktadır Diğer uumlccedil

kenar boyunca diademi başlığın kumaşına tutturmak iccedilin yapılmış eşit

aralıklı kuumlccediluumlk delikler yer almaktadır

İkonografi Reeder bu eserin uumlzerindeki figuumlrlerin kıyafet saccedil ve

silahlarının tipik İskit oumlzellikleri taşıdığını ancak eserin Yunan etkisinde

olduğunu belirtmiştir Eserin tıpkı ileride 3316rsquoda incelenecek

pektoralde olduğu gibi İskit halkının yaşantısından gerccedilek kesitler

sunduğunu savaşccedilıların yoldaşlığını diğerlerinin hacirckimiyetini iccedileceğin

katkısını ve varoluşun ilahi onayını goumlzler oumlnuumlne serdiğini

vurgulamıştır24

Ortada bir elinde ayna bir elinde kadeh ile oturan bir tanrıccedila olmalıdır

Bir kabile reisinin eşine ait olması muhtemel olan bu diadem kabile

reisinin tahta ccedilıkışını ve bunun Tanrıccedila tarafından kabul ve onayını

resmetmekte bu oumlnemli olay iccedilin yapılan kutlamalar ve kurban

toumlrenlerine yer vermektedir Tahtta oturan Tanrıccedila karşısında duran ve

24 Reeder agm s 146-147

68

eğilerek saygı ve bağlılığını sunan kabile reisini kutsamaktadır

Tanrıccedilanın arkasında ayakta duran hizmetccedilisi olmalıdır Hizmetccedilinin

arkasında yer alan ve aynı ritondan iccedilki yudumlayan iki erkek geleneksel

şekilde ant iccedilmektedir

Riton boynuz şeklinde yapılmış ve iccedilki iccedilmekte kullanılan bir eşyadır Ya

buumlyuumlk hayvan boynuzunun uumlzerinin altın veya guumlmuumlş plakalarla

suumlslemesi suretiyle ya da guumlmuumlş veya altından boynuz formunda

yapılmıştır İskit kurganlarından ccedilıkan eserler arasında pek fazla değildir

Ancak diğer eserlerin uumlzerindeki sahnelerde ve balballarda kişilerin

ellerinde resmedilmiştir Koumlkeni Ahameniş kuumlltuumlruumlduumlr25 Ahamenişlerde

ritonun dip tarafında bir hayvan başı yer almaktadır Daha sonraki

doumlnemlerde bu hayvan figuumlruuml kap ile 90 derece accedilı yapacak şekilde

yerleştirilmiştir Herodotrsquoun eserinde bahsi geccedilen Targiatosrsquoun

ccedilocuklarına bıraktığı eşyalar arasında geccedilen ve kılıccedil kayışlarında asılı

duran kupa belki de riton olabilir26

Onların arkasında resmedilmiş iki kişiden arkada olan sağ eliyle başını

tuttuğu ve dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş vaziyetteki oumlndeki erkeği ve koccedilu

kurban etmek uumlzeredir Zaten kurban edilecek erkek kıyafeti ve duruşu

ile İskitlerden rahatlıkla ayrılmaktadır Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde de

bahsettiği gibi İskitlerde bir ccedileşit kurban toumlreni vardı ve buumltuumln dinsel

toumlrenlerde aynıydı Bu toumlrenlerde kurban ortaya konur oumln ayakları

bağlanır Kurbanı kesecek olan kişi hayvanın arkasında durur ve ipi

ccedilekerek kurbanın duumlşmesini sağlar Hayvanı duumlşuumlruumlrken de hangi tanrıya

kurban veriliyorsa onun iccedilin dua eder Sonra hayvanın boğazına ince bir

ip dolar ve bu ipten bir sopa geccedilirir Sopayı ccedilevire ccedilevire sıkarak kurbanı

boğar Bu kurban toumlrenlerinde ateş yakılmaz oumlnceden toumlren yapılmaz ve

kutsal su serpilmez Kurbanı boğduktan sonra yuumlzer ve pişirirler Kurban

25 Jacobson The Art of the Scythians s 216-217 26 Jacobson The Deer Goddess s 162-163 Herodotos Tarih s 297-298

69

olarak buumltuumln hayvanlar ve oumlzellikle de at keserler İskitler domuz kurban

etmezler hatta topraklarında beslemezler bile27

Ancak tanrılardan sadece Ares iccedilin farklı bir tapınmaları vardır Bu tanrı

iccedilin her boumllgede toplantı yerlerinde uumlccedil stad eninde ve uumlccedil stad boyunda bir

alana uumlccedil staddan biraz alccedilak ve ince dallardan oluşan bir tepecik yaparlar

Bu tepeciğe sadece bir kenarındaki meyilli yoldan ccedilıkılır Bu tepenin en

uumlstuumlne demirden yapılma eski ve her boumllgeden saygı goumlsterilen bir pala

dikilir Bu palaya her yıl suumlruuml hayvanları ve at kurban ederler Ayrıca

savaşta esir alınan yuumlz kişiden bir tanesini de kurban ederler İnsan

kurban ederken başının uumlzerine şarap serperler bir lenger uumlzerinde başını

keserler ve akan kanı palanın uumlzerine boşaltırlar Daha sonra kurbanın sol

kolunu kesip goumlkyuumlzuumlne doğru fırlatırlar ve duumlştuumlğuuml yerde oumlylece

bırakırlar28

Bu diadem uumlzerinde insan ve hayvan kurban sahnesi resmedilmesi kralın

yaptığı savaşlarda buumlyuumlk başarı goumlsterip Aresrsquoe kurban edebilecek kadar

ccedilok esir alabildiği anlatılmak istenmiş olmalıdır

Sağ tarafta reisin arkasında duran kişi Tanrıccedilaya sunulmak uumlzere hediye

taşırken onun arkasındaki iki kişi hem iccedilki dağıtarak hem de iccedilerek

kutlama yapmaktadırlar

Ortada tahtta oturan tanrıccedila Tabiti olmalıdır Diadem uumlzerinde yer alan

kompozisyon reisin tanrıccedila tarafında kabuluuml ve onayı olan bu kutlu

olayın rituumlellerini ve coşkusunu ccedilok guumlzel bir şekilde anlatmaktadır Her

ne kadar Herodot İskitlerin sadece Aresrsquoe insan kurban ettiğini aktarsa da

burada tanrıccedilaya insan kurban edilmesi durumu var denebilir Ya da bu

kurban toumlreni liderin elde ettiği savaş galibiyetlerinin bir goumlstergesi

olarak da değerlendirilebilir

27 Herodotos Tarih s 318-319 28 Ae s 319

70

3132 Elbise Suumlsuumlndeki Aynalı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 35 cm genişlik 37 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 7

Resim Kaynağı 7 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmış kare şeklinde elbise

suumlsuumlduumlr Uumlzerindeki kompozisyonda solda bir tahta oturmuş pelerinli ve

kapuumlşonlu yerlere kadar uzun kıyafeti olan sağ profilden goumlruumlnen bir

kadın figuumlruuml yer almaktadır Muhtemelen Tanrıccedila olan kadının yuumlzuuml

kapuumlşonun altından siluet olarak seccedililebilmektedir Sol eliyle sapından

tuttuğu yuvarlak aynayı hafif yukarı kaldırmıştır Sağ eli koltuğun

kolccedilağında durmaktadır Ayakları hafif oumlne doğru uzanmış şekildedir

Karşısında ise şapka takmış İskitli bir erkek ayakta ve sol profilden

goumlruumlnecek şekilde durmaktadır Oturan Tanrıccedilaya oranla daha kuumlccediluumlk

resmedilmiş erkek sağ elinde tuttuğu ritondan iccedilki iccedilmektedir Sol eli

dirseğinden buumlkuumlluuml vaziyette goumlvdesine yakın durmaktadır Sol bacağı

dik dururken sağ bacağı dizinden hafif buumlkuumlluumlduumlr

Elbise suumlsuuml tarif edilen kompozisyonun ccedilevresinde ince bir ccedilizgi onun

dış kısmında genişccedile bir ovolo suumlsleme onun da dışında ince tırtıklı bir

71

ccedilerccedileve ile tamamlanmıştır Doumlrt koumlşesinde ovolo suumlslemenin hemen

başladığı yerde doumlrt adet kuumlccediluumlk delik yer almaktadır

İkonografi Bu elbise suumlsuumlnden Chertomlyk kurganındaki kadının

uumlzerinde elli yedi adet bulunmuştur29 Benzerlerine Kul Oba ve Nosaki

kurganlarında da rastlanmıştır Jacobson eseri kabaca tarif etmiş ama neyi

ifade ettiği hakkında yorum yapmamıştır30 Reeder Nosakirsquode bulunmuş

benzer suumls hakkında detaylı bilgi vermiştir31 Artamonov ise elinde ayna

tutan Tanrıccedila ve karşısında bir İskitlinin olduğu yirmi elbise suumlsuumlnuumln

Chertomlykrsquode bulunduğunu belirtmiş ancak detaylı tanımlama ve yorum

yapmamıştır32 Rice bu eserdeki kompozisyonun Pazırıkrsquoda bulunan

duvar halısı uumlzerindeki oturan tanrıccedila ve atlı kompozisyonuna

benzerliğinden yola ccedilıkarak aynanın Buumlyuumlk Tanrıccedila Tabitirsquonin kutsal

eşyası olarak değerlendirilebileceğini belirtmiştir33

Oturan ve elinde ayna tutan Tanrıccedila karşısında duran bir İskitli ve

ritondan iccedilki iccedililmesi kompozisyonu muhtemelen Tanrıccedila Tabitirsquonin

İskit liderini kabuluumlnuuml ve onayını anlatmaktadır Kurganlarda aynı suumlsten

bu kadar ccedilok sayıda bulunmasının nedeni suumlslerin taşıdıkları anlamın

daha da vurgulanması ve etkisinin arttırılması olabilir

29 Minns age s 1-161 30 Jacobson The Art of the Scythians s 179 31 Reeder agm s 148 32 Artamonov The Splendor s 55 Artamonov Treasures s 55 33 Rice The Scythians s 143

72

314 Taccedillı Kadın Figuumlrleri

3141 Duvar Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Keccedile Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 640 cm genişlik 450 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 8

Resim Kaynağı 8 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Pazırık V Kurganında bulunan ve mezar odasının

duvarlarını kaplayan keccedile duvar halısı veya oumlrtuumlsuumlnuumln uumlzerinde iki sıra

halinde toplam altı kez tekrarlanan bir kompozisyondur Her

kompozisyon sırasının hem altında hem de uumlstuumlnde ritmik olarak

doumlnuumlşuumlmluuml tekrar eden artı şeklinde bir araya getirilmiş ccediliccedilek motifleri

(quartefoil) ve kutucuklar iccedilinde dairesel motifler yer almaktadır

Kompozisyonda solda ayakları ve sırtı oymalı kırmızı bir sandalye

uumlzerinde bileklerine kadar uzanan mavi renkte kıyafet giymiş biri

oturmaktadır Detayları tam olarak goumlruumlnmeyen ancak kollarından mavi

olduğu anlaşılan kıyafetin uumlzerine giydiği kahverengi pelerinin sırtının

ortasına kadar (belki de sırtında duran kapuumlşonu ccedilevresinde) yakası ve oumln

accedilıklığı boyunca kıyafetle aynı tonda mavi renkte enli bir şerit vardır

Şerit boyunca muhtemelen altın sırma ile dairesel motifler eşit aralıklı

olarak işlenmiştir

73

Yuumlzuumlnde sakal ya da bıyık olmayan ancak saccedilları da goumlruumlnmeyen sert

hatlı yuumlz şekli ile ilk bakışta erkek olabileceği duumlşuumlnuumllen kişinin başında

kıyafetle aynı tondaki mavi renkte kısa silindir şeklinde şapka

bulunmaktadır Şapkanın uumlst yarısında kırmızı renkte 3 geniş testere dişi

oluşturacak şekilde uumlccedilgen parccedilalar vardır Ayaklarında ayakkabı yoktur

sanki ccedilorap var gibidir

Oturan kişinin sağ eli dirseğinden buumlkuumlluuml olarak selamlar gibi başının

hizasında havaya kalkmıştır Sol elinde ise kırmızı dalları olan dallarının

uccedillarında kırmızı mavi yeşil renklerde geometrik şekiller ve ccediliccedilekler

bulunan stilize bir ağaccedil ya da buumlyuumlkccedile bir ağaccedil dalı taşımaktadır

Oturan kişinin karşısında kendisine doumlnuumlk bir atlı durmaktadır Kızıl

renkte yeleleri kısa kahverengi kuyruğu oumlruumllmuumlş kulağında oumlzel

işaretler olan uumlccedil noktadan bağlı yular takılmış ata hem goumlğuumls hem de

kuyruk altı bağı olan yeşil renk oumlrtuumlluuml eyer takılmıştır Atın oumln ayakları

sabit dururken arka ayakları sanki son yuumlruumlme hareketini henuumlz

tamamlamak uumlzereymiş gibi sol ayağı havadadır

Atın uumlzerinde uccedilları yukarı kalkık bıyıkları olan kısa kıvırcık saccedillı bir

erkek oturmaktadır Erkeğin oturan kişinin kıyafeti ile aynı tonda mavi

renkte kısa ceketi kahverengi dar pantolonu ve pantolonu ile aynı renkte

botları vardır Kısa ceketinin dik yakası oumln accedilıklığı kenarları omuzları

ve etek ucu boyunca farklı renkte iplikle işlemeler yapılmıştır Boynunda

geriye doğru uccediluşan kahverengi uumlzeri mavi puantiyeli kısa pelerini

vardır Sol eliyle atın yularını tutmaktadır Belinde asılı olan kırmızı

renkteki sadağı sol yanında durmaktadır

İkonografi Rudenko İskitlerin saccedillarının uzun olduğunu sakal ya da

bıyıklarını tuumlmden tıraş etmediklerini belirtmiştir Genel olarak

kompozisyondaki her iki kişinin de kıyafetleri yerel kıyafetlere

benzememektedir Ancak atlının kıyafetinin bazı youmlnlerden Yunanlıların

resmettiklerine benzediğini ancak bariz farklılıklar olduğunu da ifade

etmiştir Rudenko ayrıca bu sahnenin benzerinin Merdzhany Kurganında

74

bulunan MOuml IVndashIII yy ait riton parccedilasının uumlzerinde de yer aldığını

belirtmiştir Herodotrsquoun aktardığı İskit inanccedil sistemi iccedilinde hem atalar

kuumlltuumlnuumln hem tanrıccedila Tabitirsquoden onay almanın hem de yer ve bereket

tanrıccedilası Apirsquonin oumlnemine değinerek burada resmedilen erkeksi ifadeye

sahip tanrıccedilanın Tabiti ya da Api olabileceğini belirtmiştir34 Baumer

eserdeki sahnenin neyi anlatmak istediğinin ccedilok accedilık olmadığına dikkat

ccedilekmiştir Oturan kişinin tanrıccedila Tabiti olduğu ve lideri onayladığını ya

da oumllen kişinin tanrıccedila tarafından diğer duumlnyaya kabul edilişini ya da lider

ile Tabitirsquonin rituumlel evliliğini ya da Mitrarsquonın kendisine sunduğu

oumlluumlmsuumlzluumlk iccedileceği Haomayı almaya gelen lideri mi tasvir etmiş

olabileceğini sorgulamıştır35

Rice ise İskitlerin taptığı Buumlyuumlk Tanrıccedilarsquonın tahtta oturmuş ve elinde

ihtişamlı asasını tutar vaziyette seccedililmiş lideri onayladığını ya da ilave

guumlccedillerle donatarak başarılı olmasına yardımcı olduğunu ifade etmiştir36

Jettmar ise bu duvar halısının cenaze toumlreninde oumlnemli bir roluuml olduğunu

ve muhtemelen kurgan hazırlanana kadar oumlluumlnuumln bekletildiği ccediladıra ait

olduğunu belirtmiştir Ayrıca halıda kullanılan motif ve kompozisyonun

Orta Asyarsquonın guumlneyine oumlzguuml olduğunu gerek kıyafetlerin gerekse atın

yelesinin kesim şeklinin Altay boumllgesindekilere uymadığını kurganlarda

bulunanlarla uyumlu olmadığını ifade etmiştir Oumlzellikle Ccedilin etkisinin

hemen hissedildiğini aktarmıştır Jettmar da Rus akademisyenlerin

yukarıda bahsi geccedilen riton kalıntısındaki tanrıccedilayı Anahita olarak

değerlendirdiklerini ifade ederken halı uumlzerindeki sahnedeki tanrıccedilanın

aslında kim olabileceğini sorgulamıştır37

Sonuccedil olarak genel kompozisyon İskitlerin kendi inanışlarına ait olsa da

oumlzellikle oturan tanrıccedilada Ccedilin etkisi accedilıkccedila bellidir Atlının da yine

oumlzellikle detaylar dikkate alındığında Ccedilin etkisiyle bu şekilde

34 Rudenko age s 87 275 289-290 307 35 Baumer age s 191-192 36 Rice The Scythians s 62 37 Jettmar age s 115-117 134 138

75

resmedildiği duumlşuumlnuumllmektedir Sahne muhtemelen Hayat Ağacını elinde

tutarak tasvir edilmiş yaşam ateşocak aile ve bereket tanrıccedilası

Tabitirsquoden liderin iktidar onayını aldığı anı anlatıyor olabilir Belki de

aynı zamanda onunla vedalaşan ya da bir anlamda diğer hayatı iccedilin

selamlaşan lideri de tasvir etmektedir denebilir

76

3142 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml V-IV yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Dokuma

Boyut Uzunluk 235 cm genişlik 70 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 9

Resim Kaynağı 9 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Yuumln dokuma kumaştan yapılmış eyer oumlrtuumlsuumlduumlr Oumlrtuumlnuumln

orta kısmı bordo zemin uumlzerine yapılmış desenlerle kaplıdır Orta

boumlluumlmuumln etrafında farklı bir kumaştan yapılmış ince bir ccedilerccedileve vardır

Kısa kenarın birinin ucunda beş adet kırmızı yuumln ipliklerden yapılmış

ahşap başlı buumlyuumlk puumlskuumlller yer almaktadır

Oumlrtuumlnuumln orta boumlluumlmuumlndeki bordo zemin uumlzerindeki kuumlccediluumlk beyaz kareler

iccedilinde accedilık kahve bordo ve lacivert renklerinin farklı kombinasyonları

ile oluşturulmuş aynı desenin iki formu yer almaktadır Kumaş uumlzerinde

bu iki farklı formdaki desenler doumlnuumlşuumlmluuml olarak hem enine hem de

boyuna eşit aralıklı olarak yerleştirilmiştir Bu desen birbirlerine bitişik

olarak duran beş adet suumltun ile hemen uumlzerlerinde yer alan kontrast

renkteki banda yerleştirilmiş doumlrt adet damla şeklinden oluşmaktadır Bu

şekliyle desenler hemen akla mumları ve uumlzerlerindeki alev goumlruumlntuumlsuumlnuuml

getirmektedir Ancak beş mum olmasına rağmen doumlrt alev olması dikkat

ccedilekicidir Beyaz rengi karelerin zemin rengi olarak kabul edersek mum

sayısı uumlccedile duumlşerken alev sayısı hala doumlrt olarak kalmaktadır

77

Oumlrtuumlnuumln ccedilerccedileve kısmında ise hem orta boumlluumlm ile hem de en dışta uumlzeri

işlemeli tay derisi şeritler ile ccedilevrelenmiş kumaş şeritleri ya da parccedilaları

yer almaktadır Bu parccedila ya da şeritler başka desendeki bir kumaştan

kesilerek buraya uyarlanmıştır Muhtemelen kumaşın buumltuumlnuuml yukarıdaki

ccedilizimde bir boumlluumlmuuml goumlsterilen gibi olmalıdır Kumaşın uumlzerindeki

desende lacivert accedilık kahve ve beyaz renklerinin iki farklı

kombinasyonu ile oluşturulmuş ikişerli olarak karşılıklı duran doumlrt adet

kadın ve ortalarında bir obje yer almaktadır Kısa boylu olan kadınlar

daha uzun boylu kadınların arkalarında durmaktadırlar Arkada duran

kadınların saccedilları omuz hizasındadır ve başlarında oumlrtuuml yoktur sadece

dilimli taccedilları vardır Goumlğuumlslerinin hemen altında kavuşturulmuş

ellerinde iki ucu duumlğuumlmlenmiş bir ipi ikiye katlanmış şekilde

tutmaktadırlar Farklı bir renkte ve kare desenlerle suumlsluuml elbiselerinin

uumlzerine duumlz renkte uzun ve geniş kollu etek boyu ayak bileği hizasında

olan kol ccedilevresi ve oumln accedilıklığının iki tarafı uumlccedilgen desenli şeritlerle ccedilevrili

kaftan giymiş vaziyettedirler

Oumlnde duran kadınların kıyafetleri de diğerlerine benzemekle birlikte

başlarındaki taccedilların arkasından neredeyse dizlerine kadar uzanan kenar

ccedilerccedileveleri uumlccedilgenlerle suumlslenmiş oumlrtuumller inmektedir Kadınlar sol

ellerinde kuumlccediluumlk riton benzeri kapları goumlğuumls hizasında tutarken hafif

yukarı kaldırdıkları sağ ellerinin doumlrt parmağı accedilık ve duumlz dururken

başparmaklarını avuccedil iccediline doğru kıvırmış vaziyettedirler Kadınların

ellerinin duruş şekilleri dikkat ccedilekicidir

Duruşlarında dini bir rituumlel iccedilin toplandıkları anlaşılan kadınların

ortasında bir buhurdan ya da altar yer almaktadır

İkonografi Muhtemelen başka bir kuumlltuumlruumln uumlretimi olan yuumln dokuma

kumaşlardan yapılmış bir oumlrtuumlduumlr Hem orta boumlluumlmde hem de ccedilerccedileve

boumlluumlmuumlnde kullanılan yuumln kumaşlar buumltuumln halinde değillerdir Orta

boumlluumlmde desen duumlzenini ccedilok da bozmayacak şekilde kumaşın parccedilaları

kimi zaman desen youmlnuumlne pek dikkat edilmeden dikdoumlrtgen oluşturacak

78

şekilde birleştirilmiştir Ccedilerccedilevede iki sıra ince tay derisi şerit arasında

kullanılan kumaş parccedilaları da yine youmlnlerine ccedilok dikkat edilmeden buumltuumln

bir kumaş parccedilasından ilgili desenler seccedililerek kesilip uccedil uca dikilmiştir

Muhtemelen bu kadar buumlyuumlk bir oumlrtuumlyuuml tek parccedila halinde yapmanın

muumlmkuumln olamayacağı boyuttaki kumaşlar kırkyama tekniği kullanılarak

kesilip tekrar birleştirilmiş olmalıdır

Rudenko bu oumlrtuumlnuumln ithal edilmiş kumaşlarla yapıldığını oumlzellikle

ccedilerccedilevede kullanılan kumaş uumlzerindeki karşılıklı duran kadınların dikkat

ccedilekici olduğunu ortadaki ayaklı lambaya benzer objenin altar

olabileceğini belirtmiştir Kadınların başlarındaki dilimli taccedillardan dua

edermiş gibi duruşlarından kıyafetleri ve genel goumlruumlnuumlşlerinden Asurlu

olduklarını soumlylemenin muumlmkuumln olduğunu ve MOuml V yuumlzyıldan oumlnceki

bir doumlneme ait olması gerektiğini aktarmıştır38

Barkova da oumlrtuumlde kullanılan kumaşların Ortadoğu koumlkenli olduğunu ve

parccedilaların sonradan birleştirildiğini vurgulamıştır39 Jettmar ise eser

uumlzerindeki konunun Ahameniş kuumlltuumlruumlnden alınmış olduğunu ve

Persepolisrsquodeki roumllyefler ile bazı silindir muumlhuumlrlerde de benzer konunun

yer aldığını belirtmiştir40 Bu da batıyla ilişkilerin Ahameniş doumlneminden

beri var olduğunun kanıtı olarak goumlsterilebilir

Yabancı bir menşeden gelen ya da alınan kumaş muhtemelen uumlzerindeki

desenlerin kutsal anlamları nedeniyle sahibine koruyucu olması iccedilin

değerlendirilerek bir oumlrtuuml haline getirilmiş olmalıdır Taşıdığı kutsal

anlamlar nedeniyle de kurgana konmuş olmalıdır

38 Rudenko age s 168 296-297 39 Barkova agm s 25-26 40 Jettmar age s 136

79

3143 Kemer Tokasındaki Taccedillı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Sibirya

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Genişlik 152 cm Yuumlkseklik 121 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 10

Resim Kaynağı 10 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile ajur olarak altından yapılmış P

şeklindeki41 bir ccedilift kemer tokasının sol parccedilasıdır Eserde iki erkek bir

kadın iki at ve bir ağaccediltan oluşan bir sahne işlenmiştir En solda buumltuumln

yaprakları duumlşecekmiş gibi aşağı doğru duran buumlyuumlk bir ağacın altında bir

kadın ve bir erkek ağacın goumlvdesinin iki yanında bağdaş kurmuş

vaziyette oturmaktadır En soldaki figuumlruumln hem saccedil modelinin farklı

olması hem de bıyıklarının olmaması nedeniyle kadın olması

muhtemeldir Sağ profilden goumlruumlnen kadının başının uumlzerinde kare

biccediliminde goumlruumlnen yuumlksek bir şapka vardır Şapkanın altından ccedilıkan

saccedilları yukarı doğru toplanmıştır Uumlzerinde pelerin gibi bir kıyafet

olmalıdır ki kolları accedilık olarak goumlzuumlkmemektedir Ancak sağ eli

kıyafetinin yakasından ccedilıkarak kucağında yatan adamın başına

dokunmaktadır Ağacın diğer tarafında oturan bıyıkları hafifccedile yukarı

41 Ursula Brosseder Belt Plaques as an Indicator of East-West Relations in the Eurasian Steppe at the

Turn of the Millenia Xiongnu Archaeology Bonn Contributions to Asian Archeology Vol 5 pp349-

424 Germany Freiburger Graphische Betriebe-Freiburg 2011 s 372 vd

80

kalkık erkeğin başında kuumlccediluumlk bir şapka vardır ve saccedilları kısadır Yanında

duran iki atın yularlarını iki eliyle sıkıca tutmaktadır

Diğer erkek ise yuumlzuuml bize doumlnuumlk olacak şekilde sağ tarafının uumlzerine

yere atların ayaklarına kadar boylu boyunca uzanmış ve başını kadının

dizlerine koymuş vaziyetedir Onun da hafif yukarı kalkık bıyıkları vardır

ve goumlzleri kapalıdır Uumlzerinde kalccedilalarına kadar uzanan bir ceket belinde

kemer ve altında dar bir pantolon vardır Erkeğin sol kolu başının altına

doğru uzanırken sağ eli kemerinin uumlzerindedir Başında diğer erkeğin

başlığı gibi bir başlık vardır ve onun da saccedilı kısa kesilmiştir Bacakları

oturan diğer erkeğin kucağındadır Ağacın alt dallarından birinde bir

sadak asılıdır

Sağ tarafta ise iki adet tam koşumlu ve eyerli at youmlnleri sola bakar şekilde

yan yana ayakta durmaktadırlar Atların yeleleri kısa kesilmiştir

Kuyrukları ise bağlı ya da oumlruumlluuml değildir

İkonografi Daha oumlnce Ccedilar Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonursquonda yer alan

eser Saka kuumlltuumlruumlne ait bir eser olarak kayıtlarda yer almaktadır Eser

kaliteli bir işccedililiğin uumlruumlnuumlduumlr

Sol başta oturan kadının kare şeklindeki başlığı saccedillarının yukarı doğru

toplanıp ensesinin accedilık olması kıyafetinin pelerin gibi olması Pazırık V

kurganında bulunan duvar halısı (3141) uumlzerindeki oturan tanrıccedilayı

anımsatmaktadır Zavitukhina Rice ve Jettmar da keccedile duvar halısı

uumlzerindeki oturan tanrıccedila figuumlruuml ile buradaki kadın figuumlruumlnuumln

başlıklarının benzerliği ile yatan ve atları tutan adamların bıyıkları ve saccedil

modellerinin yine keccedile halı uumlzerindeki atlının saccedil ve bıyıklarına

benzerliğine dikkat ccedilekmiştir Atların koşum takımlarının da Pazırık

kurganlarında bulunanlara benzediğini aktarmıştır42

Atların yularlarının oturan erkeğin elinde olmasının amacı onun atlar ile

ilgili yardımcı ya da seyis olduğunu anlatmak iccedilin olabilir Yerde yatan

42 Zavitukhina agm s 17 Rice Ancient Arts s 36 38 Jettmar age s 183

81

erkeğin goumlzlerinin kapalı oluşu uyuduğuna ya da belki de oumllduumlğuumlne işaret

olabilir Hatta sadağın ağaccedilta asılı olması artık onları kullanamayacağını

anlatıyor olabilir Erkeklerin kıyafet ve hafif yukarı kalkık bıyıkları

atların koşum takımları oturan kadının başlığı ve kıyafeti Pazırık V

kurganındaki oturan tanrıccedila ve karşısındaki atlı kabile reisi sahnesindeki

detaylarla oumlrtuumlşmektedir Her ne kadar at figuumlrleri pek ccedilok youmlnden Pazırık

ekoluumlnde gibi goumlruumlnse de ccedilok gerccedilekccedili yapılmış olmaları Sibirya ekoluumlne

daha yakın olduğunu goumlstermektedir43

Genel olarak huzur ve suumlkucircnetin hissedildiği bu sahnede anlatılmak

istenen oumllmuumlş bir savaşccedilının eşi ve sadık yardımcısı ile birlikte yeniden

dirilişi olarak değerlendirilmiştir44 Piotrovsky ise simetrik ve ccedilift olarak

yapılmış bu kemer tokalarının kılıccedil asmak iccedilin kullanıldığını belirtmiştir

Kemer tokalarının ccedilift olmalarının nedenini ise koumlkenleri steplerdeki

goumlccedilebe kuumlltuumlruumlne dayanan Macarların halk balatlarında kahramanların

ccedilift kılıccedil kuşandıklarından bahsetmesine bağlamıştır45 Ancak bu goumlruumlş

belki bazı bakımlardan doğru olarak goumlruumlnmekle birlikte kemer

tokalarının ccedilift kullanım amacı salt kılıccedil kuşanmak değildir Pek ccedilok

kurganda ccedilıkan kemer tokalarının birbirine bağlanabilmesi iccedilin ccedilift ve

genel olarak simetrik yapıldığı birbirlerine bağlanma aparatlarının

bulunduğu bilinmektedir Detaylı bilgi iccedilin Brossederrsquoin eseri46

incelenebilir

Sonuccedil olarak burada ağaca asılmış sadak erkeğin yerde yatıyor oluşu

sanki reisin oumllduumlğuumlnuuml ve oumlbuumlr duumlnyaya giderken kendini ana tanrıccedilanın

huzurlu kucağına bırakışını anlatıyor gibidir Ayrıca bu eser her ne kadar

Ccedilar I Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonursquonda Saka eseri olarak yer alsa da

gerek işlenen konu gerekse eserdeki detaylar nedeniyle Altaylar boumllgesi

İskitlerine ait olmalıdır

43 Rice Ancient Arts s 36 38-39 44 Zavitukhinaagm s 17 45 Piotrovsky age s 115 46 Brosseder Belt Plaques ba

82

3144 Başlık Suumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Karagodeuashkh Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 21 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 11

Resim Kaynağı 11 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmıştır Konik yuumlksek bir

başlığın oumln yuumlzuuml iccedilin yapılmış suumls plakasıdır Uumlccedilgen şeklinde olup

yukarıdan aşağıya doğru uumlccedil boumlluumlme ayrılmıştır Uumlccedilgenin uumlst ucunda olan

ilk boumlluumlmde uumlzerinde khiton olan yuumlzuuml net seccedililemeyen bir kadın figuumlruuml

yer almaktadır Kadın sol dizini hafifccedile kırarak sağ ayağı uumlzerinde

durmaktadır Uzun doumlkuumlmluuml elbisesi ayaklarına kadar uzanmaktadır Sağ

eli bedeninin yanında serbest olarak durur iken sol eli sağ omuzundan

inen bir şalı tutar vaziyettedir İlk boumlluumlmuumln altında ince bir sıra ovolo suumls

yer almaktadır

83

İkinci kısımda iki guumlccedilluuml atın ccedilektiği bir arabayı suumlren kadın figuumlruuml

bulunmaktadır Kadın khiton giymiş ve saccedillarını kalathos altında

toplamış vaziyettedir Cepheden goumlruumlnen kompozisyon kuumlccediluumlk bir alana

sıkışık bir şekilde yerleştirildiği iccedilin arabanın detaylarını goumlrmek

muumlmkuumln değildir Bu boumlluumlmuumln altında kalın bir bant uumlzerinde karşılıklı

olarak yere oturmuş vaziyetteki iki grifon geride duran oumln ayakları ile

kuumlre şeklinde bir cismi tutmaktadırlar

En alttaki geniş uumlccediluumlncuuml boumlluumlmde ise beşkişiden oluşan bir grubun mutlu

bir şekilde guumlluumlmsediği ve cepheden goumlruumlnduumlğuuml bir sahne yer almaktadır

Kompozisyonun ortasında taht ya da koltuk gibi bir şeyin uumlzerine oturan

kadının arkasında başları oumlrtuumlluuml iki kadın ayakta durmaktadırlar Oturur

vaziyette olan kadının başının uumlzerinde konik bir başlık ve başlığın

oumlnuumlnde bu esere benzer bir başlık suumlsuuml vardır Başlığın uumlstuumlnde aşağı

doğru inen ince bir oumlrtuuml vardır Kadının omuzlarında tuumlm accedilıklığı

boyunca suumlslemelerin olduğu pelerin gibi bir uumlst dizlerinin uumlzerinden

ayaklarına doğru inmektedir Sağ elini goumlğsuumlne doğru kaldırmış ve bir

ritonu tutar vaziyettedir

Kadının sağında yuumlzuuml sol profilden goumlruumlnen sakalsız bir erkek ona doğru

bir vazo ya da kadehi uzatır gibi durmaktadır Ancak uumlzerindeki kıyafet

elbise gibi bir kadın kıyafetine benzemektedir Kadının solunda ise

cepheden goumlruumlnen belki hafif sakallı pantolonlu ve dizlerine kadar

uzanan ceketli bir erkek başını hafifccedile kadına doğru ccedilevirerek sağ eliyle

onun goumlğuumls hizasına doğru bir ritonu tutar vaziyettedir Oturan kadının

sağ eli erkeğe doğru uzatılan ritonu tutmaktadır Sol bacağının uumlzerinden

sadağının ucu dizi hizasında goumlruumlnmektedir Kadının solundaki erkek

ceketini İskitler gibi sola doğru kapatmıştır Başında başlık vardır

Bu boumlluumlmuumln yani başlığın en altında kalın bir bant uumlzerinde doumlnuumlşuumlmluuml

olarak insan başları ve bukranion tekrarından oluşan suumlsleme yer

almaktadır

84

Başlık suumlsuumlnuumln tuumlm ccedilevresi boyunca başka bir yere dikilmek ya da

takılmak iccedilin yapılmış kuumlccediluumlk delikler mevcuttur

İkonografi Jacobson eser hakkında detaylı bilgi vermiştir Oturan

kadının sağındaki erkeğin elinin altında goumlruumlnen parccedilayı tanımlamamış

sadece bir şey demekle yetinmiştir Ancak gerek karakteristik şeklinden

gerekse diğer erkeğin bacağının yanında goumlruumlnen sadak parccedilasına

benzerliğinden dolayı bu figuumlre de sadak denebilir Oturan kadının

yanındaki her iki erkeği de kıyafetleri ve traşlı yuumlzleri nedeniyle İskit

olarak tanımlamıştır Ayrıca konik başlık şeklinin Chertomlykrsquodeki

kurganda bulunmuş kadının başlığı ile aynı olduğunu belirtmiştir47

Piotrovsky buumltuumln insan figuumlrlerinin cepheden goumlruumlnuumlr şekilde yapılmış

olmasına dikkat ccedilekmiştir48 Rostovtzeff bu sahnenin Merdzhana

kurganında bulunmuş riton parccedilasındaki sahneye ccedilok benzediğini ve yeni

lider iccedilin yapılan bir ccedileşit kutsal kabul ve onay ayini olduğunu

belirtmiştir Ortada oturan kadının Buumlyuumlk Tanrıccedila Anaitis olduğunu ve

arkasında duran kadınların rahibe sağ yanındaki kişiyi erkeksi yuumlzuuml ve

elbise giymiş olması nedeniyle enare olarak tanımlamıştır49

Oumlnemli bir olayın kutlamasının yapıldığı guumllen yuumlzlerinden anlaşılan

kompozisyonda kıyafetleri ve sadaklarıyla İskit olduğu anlaşılan iki

erkekten soldaki ve ortada oturan tanrıccedila ellerinde birer kadeh

tutmaktadırlar Neredeyse cepheden goumlruumlnen sağdaki erkek ise elini

uzatarak tanrıccedilanın elindeki ritonu tutmuştur Sağdaki erkek muhtemelen

iktidara gelişinin onayını ortada oturan tanrıccediladan almaya gelen lider

olmalıdır Diğerleri de bu kutlu olaya tanıklık etmek iccedilin orada bulunuyor

olmalıdırlar

47 Jacobson The Art of the Scythians s 142 157-158 48 Piotrovsky age s 110 49 Rostovtzeff Iranian and Greeks s 104-105 pl XXIII

85

3131rsquode incelenen diadem gibi bu başlık suumlsuuml de bir kadına ait olmasına

rağmen liderin tanrıccedila tarafından onayının tasvir edilmiş olması dikkat

ccedilekicidir Muhtemelen bu suumlsler liderlerin eşlerine ait olmalıdır

86

3145 Taccedillı Kadın Figuumlrluuml Pendant50

Bulunduğu Yer Tilya Tepe Kurgan II Afganistan

Doumlnem MOuml I ndash MS I yy

Malzeme ve Teknik Altın turkuaz garnet ve lapis lazuli Doumlkuumlm

ve Kakma Tekniği

Boyut Genişlik 65 cm Yuumlkseklik 125 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Afganistan Ulusal Muumlzesi Kabil

Resim Resim 12

Resim Kaynağı 12 wwwuzbekjourneyscom

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından yapılmış ve yarı değerli taşlarla

suumlslenmiş bir ccedilift pendanttır Bir kadına ait kurganda bulunmuştur

Ortada bir insan onun iki yanında duran yaratıklar ve alt kısmında da

zincirle uumlsttekilere tutturulmuş sarkan suumlsler vardır Eser iki youmlnluuml olarak

ccedilalışılmıştır Tam cepheden goumlruumlnen insan figuumlruumlnuumln başında oumln

boumlluumlmuumlnde Y formunda accedilıklık ve hemen iki yanında birer turkuaz taş

yerleştirilmiş bir taccedil bulunmaktadır Tacın uumlzerinde pendantı tutturmak

iccedilin buumlyuumlkccedile bir halka vardır Omuz hizasındaki dalgalı uzun saccedilları

yanlarda serbest bir şekilde dururken oumlnde tacın altından ince bir hat

olarak goumlzuumlkmektedir Yuumlz hatları serttir ve sakalları yoktur Goumlzleri

ccedilekik burnu kalın ve alnında kaşlarının arasında kuumlccediluumlk bir yuvarlak iz

(bindi) vardır Uumlzerinde uzun kollu kalın ccedilizgili ve bol bir uumlst sola doğru

50 Pendant Kolye

87

kapatılmış olarak ince bir kemer ile tutturulmuştur Kolları iki yana accedilık

vaziyettedir Kalccedila hizasında biten uumlstuumln geniş eteğinin altında ters lale

biccediliminde yere kadar uzanan ve uumlzeri on adet damla şeklinde turkuaz

taşlarıyla suumlslenmiş etek vardır Ayakları goumlzuumlkmemektedir

Yuumlz hatlarının sertliği ve goumlğuumlslerinin olmaması erkek olduğunu

kuvvetlendirirken alnında bindi ve altında etek olması yuumlzuumlnde sakal

olmaması kadın olduğu izlenimi yaratmaktadır

İnsan figuumlruumlnuumln iki yanında bulunan ve profilden goumlruumlnen yaratıklar

kendisi ile aynı boydadır Yuumlzleri insana doumlnuumlk başları hafif oumlne eğik

ağızları hafif aralık boğumlu ince boynuzları geriye kıvrık şal deseni

şeklindeki yeleleri kulakları ve yine şal deseni şeklindeki kuumlccediluumlk kanatları

turkuaz taşı ile suumlsluumlduumlr Bedenlerinin alt kısımları Altay boumllgesindeki

eserlerdeki gibi 180 derece geriye doumlnuumlk vaziyettedir ve uumlzerinde turkuaz

ve kırmızı garnet taşından suumlslemeler vardır Arka ayakları at toynakları

şeklindedir ve turkuaz taşıyla suumlsluumlduumlr

Ortadaki insan her iki yaratığın da bize bakan taraftaki oumln ayaklarından

sıkıca tutmaktadır Burada oumln ayaklar ile yaratıkların ağızları arasında

damla şeklinde turkuaz taşından suumlsler vardır

Bu kompozisyonun altında altın zincirlerle birbirlerine tutturulmuş uumlccedil

adet kırmızı garnet taşından boncuk iccedilinde uumlccediler tane turkuaz kalp

(silfium) motifinden ccediliccedilekler oluşturulmuş altı adet yuvarlak suumls doumlrder

adet turkuaz taşı ile bezenmiş lotus ccediliccedileği şeklinde altı adet suumls ve on bir

adet para şeklinde yuvarlak altın pullar bulunmaktadır

İkonografi Tillya Tepe kazısını yapan Arkeolog Sarianidi makalesinde

bu eserin boynuzlu ejderhalarla savaşan kralı tasvir ettiğini belirtmiştir

Geniş yanakları ve alnındaki bindiden dolayı Hint etkisi olduğunu

vurgulamıştır51

51 Sarianidi agm s 126

88

Baumer ise ortadaki kişiyi ejderhaları tutan Hayvanların Tanrısı olarak

tanımlamıştır52

Yuumlz hatları ve alnındaki bindinin Hint-İran etkili olması muhtemel bu

insanın cinsiyeti hakkında kesin bir şey soumlylemek zordur Başındaki tacın

oumln kısmında yer alan girintili form hem Nakş-i Ruumlstemrsquodeki roumllyeflerde

Sasani Kralı I Ardeşirrsquoe huumlkuumlmdarlık halkasını verirken at uumlstuumlnde

resmedilmiş Ahura Mazdarsquonın tacındaki girintili formlara hem de

Persepolisrsquote bulunmuş Ahameniş kreliccedilesi Atossarsquonın buumlstuumlndeki

başlığın formuna benzemektedir Uumlst kıyafetinin sola doğru kapanıyor

olması Ccedilin değil de Tuumlrk koumlkenli olduğunu işaret ediyor olabilir

İnsanın yanındaki iki yaratığın belden yukarı goumlvdesine bakıldığında

onlara ejderha denebilir Daha ccedilok Ccedilin ve ccedilevresinde yaygın olarak

goumlruumllen ejderha figuumlruuml iccedilin Visser Han doumlneminde yaşamış bir yazar olan

Wang Fursquonun aktarmış olduğu ejderha tanımına eserinde yer vermiştir

Buna goumlre ejderhalar uumlccedil kısımdan ve dokuz farklı canlıya benzerliklerden

oluşmaktadır Uumlccedil kısım baştan omuza omuzdan goumlğse ve goumlğuumlsten

kuyruğa kadar olarak tanımlanmıştır Ejderhanın boynuzları geyik

boynuzuna kafası deve kafasına goumlzleri şeytan goumlzuumlne boynu yılan

boynuna karnı istiridyeye pulları sazan balığı pullarına penccedileleri kartal

penccedilesine ayakları kaplan ayaklarına ve kulakları inek kulaklarına

benzemektedir Ayrıca başının uumlzerinde buumlyuumlk bir yumru vardır ki bu da

onun goumlğe rahatccedila yuumlkselmesini sağlar Penccedilelerinde beş tane parmağı

olduğunu ağzının yanında kedi gibi bıyıkları ve ccedilenesinin altında parlak

bir inci tanesinin olduğunu nefesinin buluta suya ve ateşe

doumlnuumlşebildiğini farklı kaynaklardan yararlanarak aktarmıştır53 Eserdeki

yaratıklar ise yukarıdaki ejderha tanımlardan farklıdırlar

Bu eserdeki yaratıkların başları boynuzları Karadenizrsquoin kuzeyinde

bulunan İskit eserlerindeki grifonlara daha ccedilok benzemektedir Ancak

52 Baumer age s 110 53 MW De Visser The Dragon in China and Japan Charles William Wason Collection Cornell

University Library 1913 s 70-71

89

goumlvdeleri hem daha uzun hem de at ya da geyik goumlvdesine

benzemektedirler Eserin Orta Asyarsquoda bulunması ve Ccedilin etkisinden

uzakta olması nedeniyle bu yaratıkların ejderha ile grifon arasında bir

formda yapılmış olması daha muhtemeldir Bedenlerinin alt boumlluumlmleri ise

Altaylardaki kurganlarda bulunan İskit eserlerindeki gibi 180 derece

geriye doumlnmuumlş vaziyettedir Alt kısmındaki suumlslemeler ise Hint-İran

tarzını ccedilağrıştırmaktadır

Ortadaki insanın her iki tarafındaki ejderhaların oumln ayaklarını sıkıca

tutuyor olması ve genel goumlruumlntuuml itibariyle Hayvanların Tanrıccedilası ya da

Tanrısı olması kuvvetle muhtemeldir Bu durumda boumllgenin konumu ve

ccedilevresindeki kuumlltuumlrlerin etkilerini taşıyan bu eser kuumlltuumlrel bir harman

niteliğindedir denebilir İlahi guumlcuumln diğer hayata yolculukta kendisine

eşlik etmesi iccedilin tanrı ya da tanrıccedila ve doğauumlstuuml guumlccedillerin koruyuculuğu

iccedilin doğauumlstuuml yaratıklar eserin ana teması olarak seccedililmiş olmalıdır

90

32 HAYVAN FİGUumlRLERİ

321 Geyik Figuumlrleri

Goumlccedilebe hayatın suumlrduumlruumllmesinde etinden suumltuumlnden tuumlyuumlnden kısacası

her şeyinden yararlanılan geyiğin buumlyuumlk oumlnemi vardır At yetiştiriciliğinden oumlnce

geyik yetiştiriciliği ile uğraşan goumlccedilebe Tuumlrkler iccedilin geyik aynı zamanda kutsal

bir hayvandır Bu nedenle Altaylarda kurganlardan ccedilıkan tam koşumlu atlara

goumlsterişli ve buumlyuumlk boynuzlu başlıklar takarak bir bakıma kurban olarak

hazırlanan atların geyik gibi goumlruumlnmesi sağlanmıştır54

Milattan oumlnce birinci binyıldan itibaren oumlne ccedilıkan geyik figuumlruuml yaşamın

ve oumlluumlmuumln kaynağı olarak kabul edildi Guumlccedilluuml onurlandırılmış dişi bir figuumlr

olarak oumlne ccedilıktı Sonra giderek hacirckimiyetini ve guumlcuumlnuuml kaybetti55 Ccedilin inancında

ise geyik ccedilok yaşadığına inanıldığı iccedilin uzun yaşamın semboluuml olarak goumlruumlluumlrduuml

Hatta bundan yararlanmak iccedilin geyik boynuzundan ilaccedil yapılıp kullanılırdı56

Ayrıca geyiğin hem yaşamlarının en oumlnemli kaynağı olması hem de

boynuzlarının tıpkı ruhların kuş formunda gelip konduğu hayat ağacına

benzemesi dolayısıyla bu duumlnya ile oumlbuumlr duumlnya arasında bir nevi ilahi bir koumlpruuml

ya da araccedil vazifesi goumlrmesi diğer hayvanlar arasında ayrı bir yere sahip olmasını

sağlamıştır Jacobson da eserinde bu noktayı vurgulamıştır57

54 Jettmar age s 107 108 55 Jacobson The Deer Goddess s 2-3 56 CAS Williams Chinese Symbolism and Art Motifs Singapore Tuttle Publishing 2002 s 115-

116 57 Jacobson The Deer Goddess s 243

91

3211 Geyik Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kostromskaya Kurganı

Doumlnem MOuml VIIndashVI yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 19 cm Genişlik 317 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 13

Resim Kaynağı 13 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından doumlkuumlm tekniği ile yapılmış ajur olarak ccedilalışılmış

kalkan plakasıdır Bacaklarını altına kıvırarak oturmuş buumlyuumlk boynuzları

olan tam profilden goumlruumlnen bir geyik figuumlruumlduumlr Guumlccedilluuml goumlvdesi hemen

goumlze ccedilarpan geyiğin yukarı kalmış başında iri goumlzleri dikkat ccedilekmektedir

Uzun burnunun delikleri daire şeklinde belirgin yapılmıştır İnce uzun

kulakları boynuzunun altında geriye yatık vaziyette goumlruumlnmektedir

Başının uumlzerindeki buumlyuumlk boynuzunun iki kolu oumlnde sekiz kolu ise

başından kuyruğuna kadar boynunun ve tuumlm goumlvdesinin hemen uumlzerinde

uzanmaktadır Boynuzun kolları ağaccedil dalı formunda olmayıp tek bir kol

uumlzerine sıralanmış şekilde yapılmıştır Oumlndeki iki kolun uccedil kısımları

goumlvdeye doğru arkadaki sekiz kolun altısının uccedilları başına doğru halka

oluşturacak şekilde kıvrılmıştır En gerideki iki kol yay şeklinde

birbirine yapışık ve uccedillarında halka oluşturmayan formda yine başına

doğru kıvrılmıştır Toynakları sivridir ve ayağı ile bağlantı noktası kuumlccediluumlk

birer kuumlrecikle belirginleştirilmiştir

92

Figuumlruumln arka yuumlzuumlnde bağlantı iccedilin uumlccedil adet altın halka mevcuttur58

İkonografi İyi bir işccedililikle yapılmış eser tipik bir erken doumlnem

İskit geyik formunu temsil etmektedir ve muhtemelen bir kalkanın

uumlzerini suumlslemekteydi Boynuz kollarından iki tanesinin oumlnde olması bu

hayvanın dişi bir kızıl geyik olabileceğini goumlstermektedir59

Borovka bu geyik figuumlruumlnuumln İskitler tarafından ccedilok yaygın kullanıldığını

belirtmiştir Figuumlr ilk bakışta doğal goumlruumlnmesine rağmen gerek yukarı

doğru fazla gerilmiş boynunun ve bacaklarının normal olmayan duruşları

gerekse abartılı boynuzları nedeniyle stilize bir yapısı olduğunu

vurgulamıştır Ccedilok da doğal olmayan bu duruşun hayvanın koştuğu

esnada mı yoksa gerccedilekten oturduğu zaman mı oluştuğunun belli

olmadığını ve neden boumlyle bir motifin bu kadar yaygın kullanıldığını

sorgulamıştır60

Pek ccedilok kurgandan bu esere benzer oturur vaziyetteki geyik dağ keccedilisi

gibi hayvanların ileri ya da geriye bakar şekildeki formlarına

rastlanmıştır Geyiğin bu kadar oumln planda olmasının ve sıklıkla buna

benzer formda pek ccedilok eserde kullanılmasının nedeni muhtemelen

goumlccedilebe hayatın iccedilindeki oumlnemini yansıtmak isteği ve gayreti olabilir

58 Jacobson The Art of the Scythians s 259 59 Jacobson ae s 258-259 Rice Ancient Arts s 30-31 60 Gregory Borovka Scythian Art Translated from the German by VG Childe New York Paragon

Book Reprint Corp 1967 31-35)

93

3212 Ahşap Geyik Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap deri Oyma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 14 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 14

Resim Kaynağı 14 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Mezar odasının ccedileşitli yerlerinde bulunmuş doumlrt adet benzer

geyik figuumlruumlnden biridir Geyik doumlrt ayağı ile yivli kuumlccediluumlk bir kuumlrenin

uumlzerinde durmaktadır Kuumlrenin altında muhtemelen bir yere takmak iccedilin

kullanılan silindir biccediliminde kuumlccediluumlk bir ccedilıkıntı bulunmaktadır Uumlzerinde

durduğu kuumlre ve geyiğin goumlvdesi yekpare ahşaptan oyulmuştur Goumlsterişli

ve bedenine oranla oldukccedila buumlyuumlk boynuzları deriden yapılmıştır

İkonografi Jettmar kurgandan elde edilen parccedilalardan yola

ccedilıkarak bu figuumlrden altı tane olduğunu ve muhtemelen goumlvdesinin metal

folyo ile kaplanmış olabileceğini belirtmiştir Ayrıca Rudenkorsquonun bu

figuumlrlerin bulunan diğer grifon figuumlrleri ile birlikte bir diademe ait

olabileceğini belirttiğini aktarmıştır61

61 Jettmar age s 98-99 108

94

Figuumlrlerin mezar iccedilinde bulunmuş olması bunların at maskelerinde

kullanılmadığını goumlstermektedir Rudenkorsquonun dediği gibi muhtemelen

bir diadem ya da başka tuumlr bir başlıkta ya da objede tek tek ya da hepsi

birden suumls olarak kullanılmış olabilirler

95

3213 Hayvan Figuumlrluuml Geyik

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 16 cm Genişlik 315 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 15

Resim Kaynağı 15 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından doumlkuumlm tekniği ile yapılmış kalkan plakasıdır

Bacakları altına kıvrılmış yere oturur vaziyette olan buumlyuumlk boynuzlu ve

tam profilden yapılmış geyik figuumlruumlduumlr Uumlzerine ccedileşitli hayvan ve yaratık

figuumlrleri kabartma olarak yapılmıştır Guumlccedilluuml goumlvdesi uzun boynu ve başı

yukarıda bir duruşu vardır Goumlzleri ve ağzı belirgindir İnce ve uzun

kulakları boynuzlarının hemen altında ve boynunun uzunluğu kadardır

Buumlyuumlk boynuzu ağaccedil formunda yani ccedilok dallı olmayıp tek bir ana koldan

ccedilıkmış gibidir İki kolu başının oumln tarafında sekiz kolu ise başın arka

tarafında olup bedeni boyunca uzanmaktadır Oumlndeki kolların uccedilları

geriye doğru arkadaki yedi kolun uccedilları da oumlne doğru ve birbirine bitişik

olup hepsinin uccedilları halka oluşturacak şekilde kıvrılmış vaziyettedir En

arkadaki sekizinci kolun da youmlnuuml oumlne doğru olup ucu buumlyuumlk kıvrık

boynuzlu bir dağ keccedilisi başı biccedilimindedir

Geyiğin uumlzerine profilden roumllyef kabartma olarak birer tane dişi ve erkek

aslan ile tavşan ve grifon yerleştirilmiştir Geyiğin arka kalccedilası uumlzerinde

youmlnuuml başına doğru olan arka ayakları uumlzerine oturur vaziyette kanatları

yukarı doğru accedilık bir kartal grifon yer almaktadır Grifonun sağında

geyiğin karnı uumlzerinde youmlnuuml arkaya doğru olan arka ayakları uumlzerine

96

kalkmış bir tavşan bulunmaktadır Tavşanın sağında geyiğin oumln

bacaklarının uumlst kısmında youmlnuuml geyiğin başına doğru yere oturur

vaziyette başı sırtına doumlnuumlk ve ağzı accedilık bir erkek aslan yer almaktadır

Geyiğin boynunun hemen altına youmlnuuml geyiğin başına doğru olan

goumlvdenin dışında ama ona sırtından yapışık vaziyette yere yatar şekilde

olup başı arkaya doumlnuumlk bir dişi aslan iliştirilmiştir Piotrovsky Borovka

ve Jacobson geyiğin boynunun altındaki hayvanın bir tazı olduğunu ifade

etmiştir62 Hiccedilbir hayvan bir diğerine ya da uumlzerinde bulunduğu geyiğe

saldırır vaziyette değildir

Geyiğinin karnı altında kıvrılmış ayaklarındaki sivri toynakları

belirginleştirilmiştir Ayaklar ile toynakların bağlantı noktalarında kuumlccediluumlk

birer kuumlrecik yer almaktadır

İkonografi Borovka MOuml V yuumlzyıl doumlnemi Yunan sanatının guumlzel

bir oumlrneği olduğunu belirttiği eserdeki geyiğin detaylarının ccedilok oumlzenli

yapılmadığını ve uumlzerindeki hayvan motiflerinin bir amaccedil goumlzetmeden

rastgele boş bulunan yerlere yerleştirildiklerini belirtmiştir63

Jacobson eser hakkında detaylı bilgi verdikten ve benzer diğer eserlerle

karşılaştırmalar yaptıktan sonra bu eserin mezarda bulunan diğer

eserlerden daha eski bir doumlneme ait olduğunu bunun da mezara birlikte

konduğu kişinin atalarından kalma bir eser olabileceğini belirtmiştir64

Yunan etkisinin uumlzerindeki hayvanlardan anlaşıldığı gibi İskitrsquoe oumlzguuml

geyik figuumlruumlne Yunan sanatı oumlgeleri eklenmiştir Jacobsonrsquoun belirttiği

gibi eserin daha oumlnceki doumlneme ait olması nedeniyle atalarından kalma

değerli bir miras ya da hatıra olarak mezara konmuş olması muhtemeldir

62 Piotrovsky age s 111 Borovka age s 67 Jacobson The Art of the Scythians s 260 63 Borovka age s 67 64 Jacobson The Art of the Scythians s 259-260

97

322 Kaplan Figuumlrleri

İskitlerin Asyarsquoda yaşadığı boumllgedeki guumlccedilluuml hayvanlardan biri olan

kaplan goumlccedilebe kuumlltuumlrde oumlnemli yere sahiptir Gerek guumlcuuml temsil etmesi gerekse

koruyuculuğu nedeniyle hayvan uumlslubunun kullanıldığı sanat eserlerinde ccedilokccedila

yer almıştır Ayrıca Altaylardaki kurganlardan ccedilıkarılan mumyalanmış

bedenlerin uumlzerinde de kaplan doumlvmelerine rastlanmıştır Karadenizrsquoin

kuzeyindeki İskit eserlerinde goumlzlemlenen aslanın yerini burada kaplan almıştır

demek yanlış olmaz

Ccedilin sembolizminde kaplan guumlcuumln asaletin cesaretin ve askeri

maharetlerin simgesidir Buumltuumln vahşi ve yırtıcı hayvanların kralı ve en

buumlyuumlğuumlduumlr Ayrıca kaplan Ccedilin goumlksel inancında batıyı beyaz rengi ve sonbaharı

temsil etmektedir Tuumlm bu oumlzellikleri nedeniyle kıyafetten kale kapılarına kadar

her yerde resmedilmiştir65

65 Williams age s 398-400 Kathrine M Ball Animal Motifs in Asian Art An Illustrated Guide

to Their Meanings and Aesthetics New York Dover Publications 2004 s 17-24

98

3221 Lahitteki Kaplan Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Bashadar II Kurganı

Doumlnem MOuml VI yy

Malzeme ve Teknik Sedir ağacı Kazıma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 414 cm Genişlik 315 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 16

Resim Kaynağı 16 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Bashadarrsquodaki 58 metre ccedilap ve uumlzerindeki 27 metre

yuumlksekliğindeki tepe ile oldukccedila buumlyuumlk olan II nolu kurganda bulunan iki

lahitten biridir Kadına ait olan diğer lahidin sadece kapağında turuncu

renkli spiral suumlslemeler yer almaktadır66 Daha buumlyuumlk ve iyi durumda

olan bu lahit erkeğe aittir Kapağı yer yer kırılmış olsa da uumlzerine

kazınmış figuumlrler rahatlıkla seccedililmektedir Lahit yekpare bir sedir ağacı

goumlvdesinden oyularak hazırlanmıştır

Kapağın uumlzerinde bulunan oymalarda aynı youmlne doğru yuumlruumlr vaziyette

sol profilden resmedilmiş doumlrt kaplan ve ccedileşitli hayvanlar yer almaktadır

Kaplanlardan oumlndeki iki tanesinin her biri uumlzerinde durdukları dizleri

uumlzerine ccediloumlkmuumlş kıvrımlı buumlyuumlk boynuzları olan başları geriye doumlnuumlk

birer dağ keccedilisine saldırır vaziyettedir İki dağ keccedilisinin arasında youmlnuuml

kaplanların youmlnuumlnuumln tersine olan ve yer ccediloumlkmuumlş bir tane buumlyuumlk domuz ile

ikinci dağ keccedilisinin arkasında ayakta duran ve diğeri ile aynı youmlnde olan

66 Jettmar age s 119

99

bir tane kuumlccediluumlk domuz yer almaktadır Her iki kaplanın arka ayakları iki

domuzun uumlzerine basmaktadır Ancak kaplanlar bu domuzlara

saldırmamaktadırlar Arkadaki uumlccediluumlncuuml ve doumlrduumlncuuml kaplan ise birer tane

başları geriye doumlnuumlk boynuzları olmayan muhtemelen dişi olan iki

geyiğin kafalarını ısırmaktadırlar Uumlccediluumlncuuml kaplanın saldırdığı geyik

dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş vaziyette iken son geyik yere yuvarlanmış ve arka

ayakları yukarı doumlnmuumlş vaziyettedir Bunlardan başka yine dizleri

uumlzerine ccediloumlkmuumlş youmlnuuml domuzlar ile aynı olan diğer geyiklere oranla daha

kuumlccediluumlk ama kıvrımlı buumlyuumlk boynuzları olan bir dağ keccedilisi daha uumlccediluumlncuuml

kaplanın arka ayakları altında durmaktadır

Lahdin guumlney yan tarafında ise aynı youmlne doğru yuumlruumlr vaziyette sağ

profilden resmedilmiş doumlrt tane kaplan yer almaktadır Sadece en sondaki

kaplan yere yuvarlanmış başı geriye doumlnuumlk arka ayakları 180 derece

geriye doumlnmuumlş dişi bir geyiği ayaklarıyla tutup ağzıyla kafasını yakalamış

vaziyettedir

Lahdin kapağı ve yan yuumlzuumlndeki buumltuumln hayvan figuumlrleri profilden

goumlruumlnmektedir Kaplanların başları goumlvdelerine goumlre buumlyuumlk yapılmıştır

Kaplanların uumlzeri alev şeklinde desenlerle bezenirken diğer hayvanların

uumlzerleri sarmal desenlerle bezenmiştir

İkonografi Ccedilin inancına goumlre tabutun ya da tabut oumlrtuumlsuumlnuumln uumlzerinde

kaplan figuumlruumlnuumln yer alması oumllen kişiyi koumltuuml ruhlardan ve şeytandan

korur67 Rudenko ise eserinde lahit uumlzerindeki kaplanlar ve diğer

hayvanlarla ilgili yaptığı detaylı incelemeye yer vermiştir Ayrıca

hayvanların uumlzerinde kullanılan suumlslemelerin benzerlerinin Tuektarsquodaki

I ve II Kurganlarda bulunan lahit uumlzerindeki geyik ile deri bir aplike

motifi olan boynuzlu kaplan figuumlrlerinde de bulunduğunu belirtmiştir68

Jettmar eserde kaplanların uumlzerindeki ccedilizgilerin alev şeklinde yapılması

ile Pazırıkrsquoda bulunan diğer eserlerde kullanılan tekniklerden ayrıldığını

67 Groot age s 181 68 Rudenko age s 268-271

100

belirmiştir Ayrıca lahdin uumlzerindeki kompozisyonun zayıflığını eserin

defin zamanına yetiştirilemeden yarım bırakıldığı şeklinde

yorumlamıştır69

Muhtemelen bir liderin mezarında bulunan bu lahdin kapağında doumlrt adet

sola doğru giden yan yuumlzeyinde doumlrt adet sağa doğru giden olmak uumlzere

toplam sekiz adet kaplan figuumlruuml yer almaktadır Kapaktaki kaplanlar

ccedileşitli hayvanlara saldırır şekilde resmedilirken yan yuumlzde sadece bir

kaplan bir geyiğe saldırır vaziyette resmedilmiştir Genel kompozisyona

bakıldığında yan yuumlzuumln henuumlz tamamlanamadığını soumlylemek

muumlmkuumlnduumlr

Oumlzellikle kaplan figuumlruumlnuumln oumln planda olmasındaki amaccedil hem liderin

guumlcuumlnuuml askeri yetenek ve cesaretini anlatmak hem de onu koumltuuml ruhlardan

korumak olabilir

69 Jettmar age s 116 119

101

3222 At Alınlığındaki Kaplan Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap Oyma ve Kazıma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 206 cm Genişlik 135 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 17

Resim Kaynağı 17 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Oyma ve kazıma teknikleri ile ahşaptan yapılmış at

alınlığıdır Sağ ve sol tarafta simetrik figuumlrlerin yer aldığı eseri iki farklı

şekilde yorumlamak muumlmkuumlnduumlr

Birinci yorumda uumlst tarafta sağ ve solda simetrik olarak iki adet youmlnuuml

aşağı doğru olan sadece başları net olarak seccedililebilen başlarının

uumlzerindeki boumlluumlmuumln boynuz ya da stilize bir şekilde spiral kıvrımlarla

oluşturulmuş goumlvde olarak değerlendirilebileceği yer yer kıvrımlı

ccedilizgileri olan kaplan figuumlrleri profilden yer almaktadır Ağzı accedilık olan

kaplanların here biri altta yer alan başları kanatlarının uumlzerine ve aşağıya

doğru kıvrılmış kapalı buumlyuumlk kanatları olan ve ayakta duran birer kuşu

boynundan yakalamışlardır

İkinci yorumda ise tam karşıdan bakıldığında sadece başı goumlruumlnen

boynuzlu bir kaplan iki tane uzun boyunlu başları kanatları uumlzerine doğru

aşağı kıvrılmış kuşu boyunlarından buumlyuumlk ağzıyla kavramış vaziyettedir

102

Alınlıkta yer alan hayvanların hepsinin detayları ağacın oyulması

suretiyle ajur olarak yapılmış ve yer yer kırmızı ve sarı renkte

boyanmıştır

İkonografi Rudenko eserin detaylarında bir noktaya değinmiştir

Av olan kuşlardaki gerccedilekccedili uumlslubun kaplan figuumlruumlnde olmadığını daha

stilize bir uumlslup tercih edildiğini belirtmiştir70 Alınlıkta yer alan kaplan

figuumlrlerinin başının uumlzerindeki boynuzların şekli ve detayları Ahameniş

etkisini akla getirmektedir

At koşum takımları uumlzerinde ccedilokccedila kullanılan hayvan figuumlrlerine oumlrnek

olan bu eserde oumlzellikle kaplan motifinin seccedililmesinde atın sahibi olan

oumlluumlnuumln kaplanın temsil ettiği guumlccedil asalet cesaret ve askeri maharetini

anlatmak ve oumlbuumlr duumlnyadaki yaşamında da ona eşlik edip koruması

amaccedillanmış olabilir

70 Rudenkoages 146

103

3223 Doumlvmedeki Kaplan Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Cilt uumlzerine doumlvme

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 18

Resim Kaynağı 18 newskifsu

Tanım Pazırıkrsquota V kurganda bulunan bir erkeğe ait mumyanın sol

omuzunda yer alan doumlvmedir Bu erkeğin kolları bacakları elleri ve

parmaklarının uumlzerinde de doumlvmeler bulunmaktadır Başı omuzun oumln

tarafında goumlvdesi omuz uumlzerinde bacakları omuz arkasında sırtta olacak

şekilde yerleştirilmiş olan doumlvmenin baş ve oumln ayaklarını kapsayan yarısı

alev biccediliminde desenler ile bezenmiştir Omuzun arkasında kalan diğer

yarısında ise herhangi bir suumlsleme yer almamaktadır

Profilden ccedilizilmiş goumlz ile yele ve kuyruk uccedillarında kuş başlarının

yapılmamış olması dikkat ccedilekicidir

İkonografi Muhtemelen hem guumlcuuml temsil ettiği hem de koruyuculuğu

olduğu iccedilin oumllen kişi yani lider genccedilken omzuna yaptırdığı doumlvmesi iccedilin

kaplan desenini seccedilmiş olmalıdır Boumlylelikle hem girdiği muumlcadelelerde

guumlcuumlnuuml ve cesaretini arttıracak hem de onu koruyacaktır

104

3224 Tavan Halısındaki Kaplan Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Dokuma Nakış ve Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 152 cm Genişlik 175 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 19

Resim Kaynağı Rudenko71

Tanım El işccedililiği ile yapılmış mezar tavan oumlrtuumlsuumlduumlr Uzun

dikdoumlrtgen sarı-turuncu yuumlnluuml kumaş uumlzerine kaplanın postundaki siyah

ccedilizgiler ve baş ile ayaklardaki bazı detaylar aplike olarak diğer detaylar

renkli iplikle nakış olarak işlenmiştir Başı oumlndeki iki ayağı uzun

goumlvdesi ve arkadaki iki ayağı ile yere serilmiş kaplan postu izlenimi

verilmek istenmiş gibidir Her bir parccedila kumaşın uumlzerinde karşılıklı duran

iki adet kaplan işlemesi yer almaktadır Karşılıklı yerleştirilen iki başın

arasında birbirinin zıt youmlnuumlnde yerleştirilmiş iki sıra ccediliccedilek motifleri

dizilmiştir Bunlar uumlccedil ya da doumlrt kuumlccediluumlk dalın ucunda kuumlccediluumlk tomurcuklar

olarak resmedilmiştir Bu şekilde hazırlanmış pek ccedilok parccedila bazen

doğrudan birbirleriyle bazen de aralarına geometrik desenli bantlar

koyularak dik ve yatay olarak birleştirilerek buumlyuumlk bir oumlrtuuml

oluşturulmuştur Oumlrtuumlnuumln ccedilevresinde geometrik desenli ince bir bant ve

iccediliccedile ccedilizilmiş baklava desenli geniş bir bant bulunmaktadır

İkonografi Rice etkileyici bir el işccedililiği ile hazırlanmış bu

oumlrtuumldeki desenlerin gerccedilek bir kaplan derisi goumlruumlntuumlsuuml verdiğini

71 Rudenko age Fig 61 Taf XLIXndashL

105

belirtmiştir72 Trever ise figuumlruuml boynuzlu bir hayvan olarak

tanımlamıştır73 Hem figuumlruumln yuumlzuumlnuumln şekli hem sırtındaki karakteristik

ccedilizgileri hem de penccedileleri ile kaplan olduğu ccedilok accedilıktır Boynuz olarak

tanımlanan kısımlar hayvanın kulakları olmalıdır

Kaplan Asyarsquonın en guumlccedilluuml yırtıcı hayvanıdır Guumlcuumln simgesi olarak

eserlerde kullanılmıştır Ccedilin inancında batıyı guumlz mevsimini ve beyazı

temsil eder

Hem mezardaki kişinin avcılık ve savaş yeteneklerini guumlcuumlnuuml ve

kudretini anlatmak hem de kişiye koruyucu olması iccedilin bu kadar ccedilok

kaplan postu elle oluşturularak mezar odasının tavanına asılmış olabilir

72 Rice Ancient Arts s 47-48 73 Camilla Trever Excavations in Northern Mongolia Leningrad J Federov Printing House 1932

s 35

106

3225 Halıdaki Boynuzlu Kaplan Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Keccedile ve Deri Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 54 cm Genişlik 53 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Moğolistan Ulusal Muumlzesi Moğolistan

Resim Resim 20

Resim Kaynağı 19 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kaliteli deri ile astarlanmış yuumln kumaş uumlzerine keccedile ve

ipliklerle suumlslenmiş dikdoumlrtgen şeklindeki buumlyuumlk mezar halısının kenar

ccedilerccedilevesinin bir parccedilasıdır Tuumlm halının kenarı boyunca doumlnuumlşuumlmluuml

olarak yer alan iki farklı hayvan muumlcadele sahnesinden biri bu parccedila

uumlzerinde yer almaktadır

Bir yak (Tibet sığırı) ile doğauumlstuuml bir hayvanın muumlcadelesi

resmedilmiştir Goumlvdesi kaplan ccedilift renkli kuyruğunun ucu ile başının

uumlzerindeki boynuzun beş kolunun ucunda birer kuş başı bulunan bu

yaratık yakı boynunun uumlstuumlnden ısırmıştır Goumlvdesinin her iki yanında

ikişer adet ccedilift renkli ve kendi kuyruğunun benzeri suumlsler bulunan yak ise

başını oumlne eğmiş ve acı ccedileker vaziyettedir Boynuzları ve kulakları

belirgin olarak yapılmış yakın ve yaratığın goumlvdelerinin uumlzerinde

goumlvdeden farklı renklerde kıvrımlı ve girintili suumlslemeler vardır

107

Oumlrtuumlnuumln kenarı boyunca doumlnuumlşuumlmluuml olarak yer alan iki farklı hayvan

muumlcadele sahnelerinin arasında ise ccedilok dallı ccedilalı formunda bitkisel

motifler bulunmaktadır

İkonografi Trever oumlrtuumlnuumln uumlzerindeki yaratığı kaplan goumlvdeli

fantastik bir hayvan olarak değerlendirmiştir74 Bunker Chatwin ve

Farkas ise yaka saldıran yaratığı sadece kurt goumlvdeli boynuzlu olarak

tanımlamış ve boynuzlarının ucunda kuş kafalarının olduğunu

belirtmiştir75 Rudenko yaka saldıran yaratığı boynuzlu aslan olarak

tanımlarken76 Borovka ise boynuzlu kedigil ailesinden bir canavar olarak

tanımlamıştır77

Ancak goumlruumlnuumlş itibariyle yaratığın goumlvdesi kurttan ziyade kaplana daha

ccedilok benzemektedir Boynuzlu kaplan figuumlruumlne daha oumlnce Altaylarda

Pazırıkrsquota bulunmuş bir eyer oumlrtuumlsuumlnuumln (Bkz 3314) aşağı sarkan

suumlslerinde biraz daha değişik şekliyle rastlanmıştı Karşısındaki yak da

kendisini farklı bir hayvan ya da yaratık gibi goumlstermek istercesine

uumlzerine farklı suumlsleri olan bir kostuumlm geccedilirmiş gibidir Ya da uumlzerinde

sarkanlar eski tuumlylerinin birleşmesiyle oluşan tuumly yumakları olabilir Her

iki hayvanın da kendilerini olduklarından farklı daha buumlyuumlk ve guumlccedilluuml

goumlstermeye ccedilalıştığı bir hayvan muumlcadele sahnesidir denebilir Kaplan

cesaret ve koruyuculuğu temsil ettiği iccedilin oumlrtuumlde kullanılmış olabilir

74 Trever age s 33-34 75 Bunker Chatwin Farkas age s 108 76 Rudenko age Taf XLII Taf XLIII 77 Borovka age s 110

108

323 Kuş Figuumlrleri

3231 Horoz Figuumlrleri

Hem Yunan hem de Ccedilin kaynaklarında İskitlerin ya da

goumlccedilebelerin inanışlarında hayvan kuumlltuuml olduğuna dair bilgiler yer

almamıştır Ancak Rudenko horozun MOuml VIIndashVI yuumlzyıldan beri

Asyarsquoda rituumlellerle ilgili bir kuş olarak kabul edildiğini belirtmiştir78

Groot Ccedilin oumlluuml goumlmme adetlerini anlattığı eserinde horoz ile ilgili

bilgi vermiştir Ccedilin inancına goumlre horoz guumlneşin semboluumlduumlr Ccediluumlnkuuml her

sabah Guumlnuumln Kralırsquonın yani guumlneşin doğuşunu oumlterek haber vermekte ve

karanlığın koumltuumlluumlklerini kovmaktadır Ayrıca guumlneş ve semboluuml horoz

ışık sıcaklık ve evrendeki yaşam olan Yangrsquoın somutlaşmış halidir

İnsanın yaşamsal enerjisi de Yangrsquodır Ccedilok eski ccedilağlardan beri Ccedilinrsquode

henuumlz goumlmuumllmemiş cenazelerin yanında horoz bulundurularak ruhu

guumlccedilluuml kılınmak istenmiştir Oumllen kişilerin yanına ışık konmasının nedeni

de tıpkı horozun işlevi gibi kişiyi Yinrsquoin koumltuuml ruhlarından korumak

iccedilindir Ayrıca İmparatorluk kuşu olarak bilinen feng-huang kuşuna Ccedilin

horozu da denmektedir79 Ayrıca horoz on iki hayvanlı Ccedilin takviminde

onuncu hayvandır80

Horozun ibiğinin kanında Yangrsquoın yani yaşam enerjisinin

olduğuna inanıldığı iccedilin henuumlz oumllmuumlş kişileri canlandırmak iccedilin horoz

ibiğinin kanı kişinin yuumlzuumlne suumlruumllerek canlandırmaya ccedilalışılırdı81

78 Rudenko age s 287-288 79 Groot age s 199-201 JJM De Groot The Religious System of China Vol IV Leiden EJ

Brill 1901 s 227 80 Groot The Religious System Vol I s 44 81 Ae s 217-218

109

32311 Deri Kemerdeki Horoz Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Deri Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 53 cm Genişlik 57 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 21

Resim Kaynağı 20 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Deri kayış uumlzerine ince deriden oyularak ccedilıkarılmış

horoz motifleri belli aralıklarla tendon iplikler kullanılarak aplike

edilmiştir Ajur olarak yapılmış motifler etkileyici detaylara

sahiptir Horoz figuumlrleri kayışın ortasından uccedillarına doğru zıt youmlnde

belli aralıklarla kayış boyunca yerleştirilmiştir

İkonografi Rudenko tuumlm horozların altın varaklarla kaplanmış

olduğunu bir horoz hariccedil hepsine varakların aplike yapıldıktan

sonradan tendon ipliklerle tutturulduğunu sadece sonuncunun

aplike edilmeden oumlnce varakla kaplandığını belirtmiştir82

Bir kemer ya da kayış uumlzerinde bulunan ve guumlneşin semboluuml olan

bu horoz figuumlrleri Ccedilin kuumlltuumlruuml etkisiyle oumlluumlyuuml karanlık duumlnyanın

koumltuuml ruhlarının etkisinden korumak ve onu guumlccedilluuml kılmak iccedilin

mezara oumlzellikle konmuş olabilir

82 Rudenko age s 101

110

32312 Horoz Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Pazırık I Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Deri Oyma Tekniği

Boyut Uzunluk 17 cm Genişlik 12 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 22

Resim Kaynağı 21 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Tabut uumlzerine aplike edilmek uumlzere ince deriden

oyularak ccedilıkartılan bir ccedilift horoz figuumlruumlduumlr Karşılıklı duran

horozların başları arkaya doumlnuumlk ve birbirlerine boyunlarından

yapışık vaziyettedirler Başlarının uumlzerinde uumlccedil dilimli buumlyuumlk

ibikleri vardır Kıvrımlı kuyrukları yukarı kalkıktır ve başlarının

uumlzerine kadar ccedilıkmaktadır Kanat yerine dairesel bir motif yer

almaktadır Dairesel motifin iki yanında boyuna ve kuyruğa doğru

uumlccedilgen şeklinde accedilıklıklar bulunmaktadır

İkonografi Rudenko bu motiflerin tabutun ccedilevresi boyunca kısa

kenarlarda kulpların uumlzerinde olacak şekilde belli aralıklarla

yerleştirilmiş olduğunu belirtmiştir83

Yine bu figuumlrler Ccedilin kuumlltuumlruumlnuumln etkisiyle oumlluumlyuuml karanlık ruhların

koumltuuml etkilerinden korumak ve onun ruhunu guumlccedilluuml kılmak iccedilin

tabutun uumlzerine oumlzellikle konmuş olabilir

83 Rudenko age s 29-30

111

3232 Kuğu Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Keccedile Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 30 cm Genişlik 27 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 23

Resim Kaynağı 22 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Beyaz renk keccedileden uumlccedil boyutlu olarak yapılmış kuş

figuumlruumlduumlr İccedili geyik kılı ile dolduruluştur Buumlyuumlk gagası ve kanatlarının

ucu siyah keccedileden yapılmıştır Yelpaze şeklindeki kuyruğu

turuncukırmızı keccedileden yapılmıştır Uzun boynu goumlvdesine doğru

kıvrılarak S şeklini almış vaziyettedir Muhtemelen birlikte bulunduğu

ahşap arabanın keccedile oumlrtuumlsuumlnuumln tepesine suumls olarak asılmak uumlzere yapılmış

olmalıdır

İkonografi Jettmar figuumlruumln bir kuğu olduğunu ve birlikte bulunduğu

arabanın keccedile oumlrtuumlsuumlnuuml dekore etmek iccedilin kullanıldığını belirtmiştir84

Rudenko bu kuğu objelerin doumlrt adet olduğunu ve siyah keccedile ile

kaplanmış Ccedilin menşeili arabayı suumlslemek iccedilin asıldığını ifade etmiştir85

84 Jettmar age s 117 85 Rudenko age s 192ndash193

112

Piotrovsky ise goumlccedilebelerin ccedilok uumlrettikleri ve kullandıkları malzeme olan

keccedile ile yapılmış bu eserin Ccedilin etkili olduğunu duumlşuumlnmektedir86

Figuumlr ilk bakışta kuğu olarak değerlendirilse de dikkatli incelendiğinde

kuğu ile leylek ya da turna karışımı bir kuş olduğu goumlze ccedilarpmaktadır

Gagası ve boynu kuğuya kanatları leyleğe ya da turnaya ait gibidir

Ancak kuyruğunun rengi yukarıda adı geccedilen hiccedilbir kuşa uymamaktadır

Kanatlarının bu kadar buumlyuumlk ve accedilıkmış gibi yapılmış olmasından dolayı

kuşun uccedilar vaziyette tasvir edilmek istendiği duumlşuumlnuumllebilir Bu durumda

arkasındaki kuyruk gibi goumlruumlnen parccedila da aslında kuşun uccedilarken arkaya

doğru uzanmış turuncu renkli ayakları olmalıdır

Groot Ccedilin inancında turna kuşunun ya da leyleğin uzun oumlmuumlr neşe

maddi kazanccedil ve mutluluğun semboluuml olduğunu bin yıl yaşadığına

inanıldığını belirtmiştir Bu oumlzellikleri nedeniyle de oumllen kişilerin

kıyafetlerinde ve aksesuarlarında turna ya da leylek figuumlrlerine oumlzellikle

yer verildiğini iletmiştir87 Muhtemelen oumlbuumlr hayatında kendisine uzun

oumlmuumlr neşe mutluluk ve bol kazanccedil getirmesini dilemektedirler Ayrıca

bu figuumlr cenaze merasimi sırasında tabutun uumlzerine yerleştirilerek oumllen

kişinin ruhunun onun sırtında Batı Cennetirsquone gitmesine yardımcı

olunduğuna inanılırdı88

Kurgandaki arabanın koumlşelerine asılı vaziyette olduğu duumlşuumlnuumllen bu kuğu

ile turna ya da leylek karışımı figuumlrler oumllen kişinin oumlbuumlr yaşamında da bu

kuşların temsil ettikleri iyi oumlzelliklerden faydalanması ve oumlbuumlr duumlnyaya

yolculuğunda arabanın yanında ruhuna eşlik etmesi iccedilin mezara konmuş

olabilir

86 Piotrovsky age s 119) 87 Groot The Religious System Vol I s 53 57 88 Williams age s 101

113

324 Balık Figuumlrleri

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde İskitlerin menşei ile ilgili aktardığı uumlccedil

anlatıdan ilkinde İskitlerinden atası Targiatosrsquoun annesinin Borysthenes

(Dinyeper) ırmağının kızı olduğunu belirtmişti O nedenle balık figuumlrleri

İskitlerde muhtemelen koumltuumlluumlklerden korunmak amacıyla amulet olarak

kullanılmış olabilir89

Ccedilin inancında ise balık bolluk ve bereket anlamı taşır O nedenle balık

gerek tasvirlerde gerekse edebi eserlerde ccedilokccedila kullanılır Balık aynı zamanda

sudaki yaşamın simgesidir90

3241 Hayvan Figuumlrluuml Balık

Bulunduğu Yer Vettersfelde Polonya

Doumlnem MOuml VI yy

Malzeme ve Teknik Elektrum Baskı Tekniği

Boyut Uzunluk 41 cm Yuumlkseklik 15 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Berlin Tarih Muumlzesi Almanya

Resim Resim 24

Resim Kaynağı 23 Commonswikimediaorg

Tanım Baskı tekniği ile elektrumdan yapılmış bir balık figuumlruumlduumlr

Cinsinin ne olduğu anlaşılamayan balığın tuumlm goumlvdesi pullarla kaplı

şekilde yapılmıştır Balığın kuyruğuna yakın ve biri goumlvdenin altında biri

uumlstuumlnde olmak uumlzere iki adet solungaccedilların hemen altında da bir adet

yuumlzgeci bulunmaktadır Sırt yuumlzgeci kayıptır Kuyruğunun iki ucu zıt

youmlnlerde goumlvdeye doğru kıvrılmaktadır Kuyruk uccedilları boynuzları

kıvrımlı birer dağ keccedilisi başı ile sonlanmaktadır Kuyruğun başladığı

89 Baumer age s 193 198 90 Wolfram Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml Ccedilin Hayatı ve Duumlşuumlncesinde Gizli Simgeler ccedilev

Aykut Kazancıgil Ayşe Bereket İstanbul Kabalcı Yayınevi 2000 s 52

114

boumlluumlmuumlnde buumlyuumlk kanatlarını accedilmış kırlangıccedil gibi uumlccedilgen kuyruklu buumlyuumlk

bir kuş balığın başına doğru uccedilar gibi resmedilmiştir Kuşun gagasından

itibaren balığın goumlvdesinin orta hattını takip eden duumlz ve ince olarak

başlayan kabartma bir hat genişleyip mızrak ucu şeklini alarak

solungaccedillarda sona erdirilmiştir Bu hattın uumlstuumlnde kalan boumlluumlmde iki

adet sağ profilden goumlruumlnen hayvan muumlcadele sahnesi yer almaktadır

Kuyruk tarafında olan sahnede bir panter bir yaban domuzuna arkasından

saldırmış vaziyettedir Baş tarafında olan sahnede ise bir aslan bir geyiğe

yine arkasından saldırmaktadır

Hattın altında kalan boumlluumlmde ise youmlnleri başa doğru olan doumlrt adet balık

ve bir adet yunus ile youmlnuuml bu yunusa doumlnuumlk nispeten daha kuumlccediluumlk bir

yunus resmedilmiştir Kuumlccediluumlk yunusun hemen altında yuumlzduumlğuuml iccedilin

vuumlcudu kıvrılmış yarı balık yarı kadın bir yaratık sağ profilden yer

almaktadır Kadının saccedilları muhtemelen yuumlzduumlğuuml iccedilin geriye doğru

taranmış gibidir Sağ elini ileri doğru uzatırken sol eliyle kuumlccediluumlk yunusu

kuyruğunun hemen dibinden yakalamış vaziyettedir Balığın solungaccedil

yeri ağzı ve goumlzuuml belirgin olarak yapılmıştır

Goumlzuumlnuumln yanından sola doğru ccedilıkan iki adet ince sarmal desenli

kabartma birbirlerine doğru ve zıt youmlnlerde buumlyuumlkccedile birer spiral yaparak

sonlanmaktadır

Uumlzerindeki deliklerden anlaşıldığı kadarıyla bu eser başka bir

malzemenin uumlzerine monte edilmek uumlzere yapılmış bir kaplamadır

İkonografi Bothmer 1882rsquode Vettersfeldersquode tesaduumlfen bulunan

hazinenin yanında kemiklerin bulunmamasından ve İskit uumllkesinin ccedilok

uzağında olmasından yola ccedilıkarak bu hazinenin gizlemek amacıyla

buraya goumlmuumllmuumlş olabileceğini belirtmiştir Hazinenin bir parccedilası olan

bu balık figuumlruumlnde kullanılan ve bir hayvanın uumlzerine başka hayvanların

resmedilmesi tekniğinin daha ccedilok Etruumlsk sanatında olduğunu ve İskit

sanatında sadece bu esere oumlzguuml olmadığını daha oumlnce Kul Obarsquoda

115

bulunan bir geyik uumlzerine de ccedileşitli hayvanlar ccedilizilmiş olduğunu

vurgulamıştır91

Baumer bu eserin uumlzerinde goumlkyuumlzuuml yeryuumlzuuml ve deniz hayvanlarının

bulunmasının koruyuculuk fonksiyonu iccedilin yapılmış olabileceğini

vurgulamıştır92

Kuş ya da kartal ile goumlkyuumlzuumlnuuml koccedillar ile goumlccedilebelerin guumlnluumlk yaşamını

avlanan vahşi hayvanlar ile yeryuumlzuumlnuumln ve doğanın kendisini goumlvdenin

alt yarısındaki balıklar ve denizkızıyla denizleri uumlzerinde barındırarak

aslında duumlnyayı temsil eden bu balık figuumlruuml oumlluumlyuuml koruması iccedilin mezara

konmuş bir amulet olabilir

91 Dietrich Von Bothmer ldquoThe Vettersfelde Findrdquo From the Lands of the Scythians ndash Ancient

Treasures From of the USSR (3000 B C-100 B C) Adapted from a Russian text by Boris

Piotrovsky The Metropolitan Museum of Art Bulletin Vol XXXII Number 5 New York The

Metropolitan Museum of Art Publishing pp 153-154 1975 s 153-154 92 Baumer age s 198

116

3242 Doumlvmedeki Balık Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Vuumlcut uumlzerine doumlvme

Boyut Uzunluk 55 cm Genişlik 16 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 25

Resim Kaynağı Rudenko 1970 Fig121 p247

Tanım Pazırık II Kurganında bulunan erkek mumyanın sağ

bacağının alt kısmında yer alan doumlvmedir Diz kapağından ayak bileğinin

biraz altına kadar uzanmaktadır Ayağın bilekle birleşiminde doumlrt ayaklı

penccedileleri aslan penccedilesi yelelerinin ucu uumlccedil adet kuş başı şeklinde olan iri

dişli ucu yukarı kıvrılmış burunlu buumlyuumlk ağızlı spiral gibi yukarı doğru

kıvrılmış uzun ve ccedilizgili kuyruklu bir doğauumlstuuml hayvan yer almaktadır

Yaratığın acık ağzından balığın kuyruğuna doğru aralıklı olarak altı adet

kuumlccediluumlk nokta yapılmıştır

Hayvanın başının uumlzerinden mumyanın diz kapağına kadar uzanan buumlyuumlk

bir balık figuumlruuml kuyruğu aşağıda bilekte başı dizin hemen altına gelecek

şekilde yerleştirilmiştir Balığın goumlvdesinin iki yanında uumlccediler adet eşit

buumlyuumlkluumlkte yuumlzgeci vardır Solungaccedilları başının uumlzerinde sağ ve solda

olacak şekilde uumlccediler adet yay şeklinde ccedilizilmiştir Solungaccedillardan sonra

başının ortasında daire şeklinde iki kuumlccediluumlk goumlz birbirine yakın olarak

yerleştirilmiştir Balığın ağzından uumlccedil adet diş ya da bıyık gibi ccedilıkıntılar

goumlzuumlkmektedir

Doğauumlstuuml hayvanın kuyruğunun uumlzerinden mumyanın diz kapağının

hizasının biraz uumlstuumlne kadar uzanan youmlnleri yukarı doğru olan kıvrımlı

117

ve ccedilizgili boynuzlu doumlrt adet koccedil ya da dağ keccedilisi koşar şekilde birbirleri

ardı sıra resmedilmiştir

İkonografi Rudenko bu tuumlr doumlvmelerin bazı hastalık ya da ağrıların

uumlzerinde iyileştirici etkisi olduğu iccedilin uygulandığını hatta Eskimolarda

hala kullanıldığını belirtmiştir Doumlvmede resmedilmiş balığın da bir ccedileşit

tatlı su balığı olabileceğini ifade etmiştir93

Pazırık II kurganda bulunmuş bu mumyanın bedenindeki doumlvmelerde

resmedilmiş figuumlrlerde genel olarak geyik kartal ve aslan gibi

hayvanların guumlccedilluuml youmlnleri bir araya getirilmiştir Bunların dışında balık

dağ keccedilisi gibi hayvanlar da resmedilmiştir Gerek koruyucu etkileri

gerekse resmedildikleri vuumlcut parccedilası uumlzerindeki tedavi edici oumlzellikleri

nedeniyle bu doumlvmeler yapılmış olmalıdır

Burada bacakta yer alan balık doumlvmesi muhtemelen amulet yani

koruyucu olması iccedilin ya da bir hastalık veya sakatlık nedeniyle iyileştirici

etkisi iccedilin oumlzellikle bacağın bu kısmına yapılmış olmalıdır

93 Rudenko age s 112 247

118

3243 Balık Figuumlrluuml Pendantlar

Bulunduğu Yer Pazırık I Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Keccedile deri ve at kılı Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 58 cm Genişlik 58 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 26

Resim Kaynağı 24 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Mavi keccedileden yapılmış eyer oumlrtuumlsuumlduumlr Uumlzerine deriden

kesilmiş iki adet hayvan muumlcadele sahnesi simetrik olarak aplike

edilmiştir Aplikede sadece dış ccedilerccedilevesi belirlenmiş bir kaplanın bir

sığına arkasından saldırması sahnesi yer almaktadır

Oumlrtuumlnuumln karşılıklı iki kenarından her bir tarafta altı tane olmak uumlzere

toplam on iki adet deriden yapılmış buumlyuumlk balık figuumlrleri ağızlarından

bağlanmış olarak sarkmaktadır Balıkların başları kuyrukları ve simetrik

olarak karşılıklı yerleştirilmiş toplam doumlrt adet yuumlzgeci hariccedil başından

kuyruğuna doğru goumlvdeleri boyunca kenarlarda iki mavi ve ortalarında

bir kahverengi şerit halinde boyanmıştır Balıkların başa yakın uumlst iki

yuumlzgeccedilleri ile kuyruklarından at kuyruğu ya da yelesinden yapılmış

uzun kızıl renkte puumlskuumlller sarkmaktadır

119

İkonografi Rudenko oumlrtuumlnuumln ucunda yer alan balık figuumlrlerinin Pazırık

II kurganda bulunmuş erkeğin sağ bacağındaki balık figuumlruumlne ccedilok

benzediğini ve bir tuumlr tatlı su balığı olabileceğini belirtmiştir94

Eyer oumlrtuumlsuumlnde suumls olarak kullanılan balıklar ve uccedillarındaki puumlskuumlller at

koştukccedila uccediluşarak balıkların yuumlzmesini canlandırıyor olmalıdır Bu balık

suumlsler aynı zamanda sahibine bolluk bereket ve zenginlik getirmesi iccedilin

kullanılmış olabilir

94 Rudenko age s 247

120

325 Kaplumbağa Figuumlrleri

Ccedilin inancında kuzeyi kışı ve siyahı temsil eden kaplumbağa uzun oumlmuumlr

guumlccedil ve dayanıklılığın simgesidir Kabuğu goumlkyuumlzuumlnuuml goumlvdesi duumlnyayı temsil

eder Balık ise bolluk bereket mutluluk ve yenilenmenin semboluumlduumlr Doğuyu

ilkbaharı ve maviyi temsil eden ejderha ise değişimin ruhudur yani hayatı guumlcuuml

ve iyiliği temsil eder95

3251 Kaplumbağa ve Ejderhalı Kemer

Bulunduğu Yer Kuzeybatı Ccedilin

Doumlnem MOuml IIndashI yy

Malzeme ve Teknik Altın kaplanmış Bronz Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 44 cm Genişlik 89 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Metropolitan Muumlzesi New York

Resim Resim 27

Resim Kaynağı 25 wwwmetmuseumorg

Tanım Bronzdan ajur olarak yapılmış ve sonrasında altın ile

kaplanmış kemer tokasının sol boumlluumlmuumlduumlr Dikdoumlrtgen şeklindeki

tokanın dış ccedilevresi zıt youmlnde yerleştirilmiş iki sıra kordon suumlsleme ile

ccedilevrelenmiştir Orta boumlluumlmde yatay sekiz (ꝏ) şeklinde kıvrılmış uzun

goumlvdeli bir ejderha yer almaktadır Ejderhanın başı uumlst kenara bitişik

olarak tam ortada sağa doğru ağzı buumlyuumlk bir şekilde accedilık olarak

durmaktadır Başından sol alt koumlşedeki oumln ayaklarına kadar gelen uzun

bir boynu vardır Goumlvdesi sol yukarı koumlşeden ve orta boumlluumlmde başının

arkasından dolanarak sağ alt boumlluumlmdeki arka ayaklarına kadar

95 Williams age s 132 185 404

121

uzanmaktadır Arka ayaklarından başlayan kuyruğu ise sağ uumlst koumlşeden

dolanarak ağzının hemen oumlnuumlnde ince bir biccedilimde son bulmaktadır

Sekiz şeklinin iki boşluğunda ise iki adet kaplumbağa başları kemerin

ortasına doumlnuumlk vaziyette ayakları uumlzerinde durmaktadır Cepheden

goumlruumlnen ayaklarının tırnakları damla şeklinde belirgin olarak yapılmıştır

Kabuklarının uumlzeri iccediliccedile geccedilmiş yarım dairelerle suumlslenmiştir Sağdaki

kaplumbağa kendi kabuğunun uumlzerinden arkasına ağzını saldırmak

uumlzere sonuna kadar accedilmış ejderhanın başına doğru bakmaktadır Soldaki

kaplumbağa ise başını oumln ayaklarının arasından geccedilirerek karnının

altından geriye ejderhanın boynuna doğru bakmaktadır Her ikisi de

ejderhanın kıvrılmış goumlvdesinin uumlzerinde durmaktadırlar

İkonografi Bunker kurt benzeri yuumlzuumlyle ejderhanın tipik Han doumlnemi

tasvirine sahip olduğunu belirtmiştir Bunun da Hunlarla kuumlltuumlrel

alışverişin bir kanıtı niteliğinde olduğunu aktarmıştır96

Brosseder bu kemerin bir benzerinin Ccedilinrsquoin guumlneydoğusundaki

Nanyuersquonin krallarından Zhao Morsquonun (MOuml 137-122) Daodunzirsquodeki

mezarında da bulunduğunu aktarmıştır97 Ccedilinrsquoin Hunlarla temasta olduğu

kuzey boumllgelerinden bu kadar uzakta bile hayvan uumlslubu ile yapılmış bir

eserin bulunmuş olması bu tuumlr eserlerin statuuml semboluuml olarak Ccedilinliler iccedilin

de oumlnemli olduğunu goumlstermesi bakımından oumlnemlidir

Bir Hun kurganında bulunan bu kemer tokası uumlzerinde yılanvari buumlyuumlk

bir ejderha ile iki kaplumbağanın muumlcadelesi yer almaktadır Ejderhanın

saldırı halinde olduğu buumlyuumlk accedilılmış ağzından ve kaplumbağaları

sarmalamasından bellidir Kaplumbağalar ise buumlyuumlk tırnaklı ayakları

suumlkucircnetli duruşları ve ejderhayı takip eden başlarıyla kolay lokma

olmadıklarını goumlstermektedirler Muhtemelen uumlzerinde bulunan

kaplumbağa ve ejderhanın taşıdıkları guumlccedil uzun oumlmuumlr yenilenme ve

96 Bunker age s 130 97 Brosseder Belt Plaques s 409-411 Fig55

122

dayanıklılık gibi iyi oumlzelliklerin etkisini sahibine aktarması iccedilin mezara

konmuş olabilir

123

3252 Balık ve Kaplumbağa Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln İşleme Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 28 cm Genişlik 39 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 28

Resim Kaynağı 26 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kırmızı renkteki yuumln kumaş uumlzerine krem siyah yeşil ve

kırmızı ipliklerle işlemeler yapılmış duvar halısı ya da oumlrtuuml parccedilasıdır

Oumlrtuumlnuumln buumltuumlnuumlnde her biri dokuzar kez tekrar edilen kaplumbağa ve

balık figuumlrleri ile on yedi adet quatrefoil bitkisel motifler ve kıvrımlı

suumlslemeler yer almaktadır Dikdoumlrtgen oumlrtuumlnuumln uumlzerine bir koumlşeden

başlayan ve verev olarak ccedilaprazındaki karşı koumlşeye kadar bir sıra yılan

bir sıra kaplumbağa aralarında da diğer suumlslemeler doumlnuumlşuumlmluuml olarak

eşit aralıklarla yerleştirilmiştir

Oumlrtuumlnuumln orta kısmının etrafında verev ccedilizgili ince bir bant zıt youmlnlerde

ve birbirlerine bağlı kuumlccediluumlk spirallerden oluşan yine ince bir bant bitkisel

motifli geniş bir bant yine spiralli ve verev ccedilizgili bandın ardından iccediliccedile

geccedilmiş ve giderek kuumlccediluumllen doumlrt adet baklava desenleriyle kaplı ccedilok kalın

bir ccedilerccedileve yer almaktadır Geniş bandın uumlzerinde de iki farklı quatrefoil

suumlslemeler birbiri ardı sıra yerleştirilmiştir

Kaplumbağaların başı kabukları ve kurbağayı andırır şekildeki ayakları

detaylı olarak yapılmıştır Ağızlarının iki yanında bıyığı andırır gibi ya

124

da iki tane ince dalı ısırmış gibi duran ikişer tane uzun ve aşağı doğru

hafif eğik ccedilizgi vardır

Balıklar S şeklinde kıvrılmış vaziyette resmedilmiştir Kafaları uumlccedilgen

formunda olan balıkların vuumlcutlarının kıvrım yerlerine denk gelen iki adet

yuumlzgeci ve basit kuyrukları vardır Bitkisel motifler yuvarlak bir

merkezin doumlrt tarafındaki uumlccedil yapraklı dallar ve onların aralarındaki

spiraller ile oluşturulmuştur Her bir hayvan motifi arasına yerleştirilen

bu bitkisel motifler spiral uccedilları arasına ilave edilen birer spiral motif ile

birbirlerine bağlanmış vaziyettedir

Oumlrtuumlnuumln koumlşesinde youmlnuuml merkeze doğru olan kuumlccediluumlk sazan benzeri balık

motifi yer almaktadır

İkonografi Ccedilin inancında kuzeyi kışı ve siyahı temsil eden

kaplumbağa uzun oumlmuumlr guumlccedil ve dayanıklılığın simgesidir Kabuğu

goumlkyuumlzuumlnuuml goumlvdesi duumlnyayı temsil eder Balık ise bolluk bereket

mutluluk ve yenilenmenin semboluumlduumlr98

Bir Hun kurganında bulunan bu oumlrtuuml uumlzerinde taşıdığı bu simgeler ile

oumllen kişinin oumlluumlmden sonraki hayatı iccedilin yakınlarının bolluk bereket

uzun oumlmuumlr ve mutluluk gibi iyi dileklerini sembolize etmesi iccedilin mezara

konmuş olabilir

98 Williams ages 185 404

125

33 YARATIK FİGUumlRLERİ

331 Grifon Figuumlrleri

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinin IV kitabı Melpomenersquode Prokonnesosrsquoda

doğmuş Kaystrobios oğlu Aristeas adında birinden bahsedilir Bu kişi destanlar

duumlzer ve anlatırmış Kendisi Apollonrsquoun oumlfkesinden kaccedilarken İssedonosların

uumllkesine vardığını İssedonosların oumltesinde tek goumlzluuml Arimaspes ırkının

yaşadığını bunların da oumltesinde kutsal altına bekccedililik eden grifonların

yaşadığını daha uzakta denize ccedilıkan yerde ise Hyperbore ulusunun yaşadığını

soumlylermiş Hyperboreliler haricindeki diğer hepsi kendi sınırlarında bulunanlarla

dalaşmak iccedilin bahaneler bulurlarmış Arimaspesler hep ilk başlayan olurlarmış

Bu Arimaspesler İssedonosları yurtlarından atmışlar İssedonoslar da

İskitleri yurtlarından atmışlar İskitler de Notos Denizi kıyılarında oturan

Kimmerlere saldırıp boumllgeden atmışlar Ancak Aristeasrsquoın İskit uumllkesi hakkında

anlattığı bu hikacircye İskitlerin soumlylediklerine uymamaktadır99

Herodot Aristeas ile ilgili birkaccedil bilgi daha verdikten sonra o boumllgenin

coğrafyası ve burada yaşayan halklar hakkında da kısa bilgiler vermektedir En

sonunda ise bu anlattığı ulusların zaten bilindiğini ama oumltede kuzeyde tek goumlzluuml

adamların ve kutsal altına bekccedililik yapan grifonların olduğunu yalnızca

İssedonoslardan oumlğrendiğini İskitlerin onların anlattıklarını tekrar ettiklerini ve

bu inancın kendilerine İskitlerden geldiğini vurgulamıştır

Grifon figuumlruumlnuumln koumlkenleri antik Mısır ve Mezopotamya kuumlltuumlruumlne kadar

dayanmaktadır Silindir muumlhuumlrler uumlzerindeki ilk oumlrnekleri MOuml 3000rsquoden

oumlncesine tarihlenmektedir Ahameniş İmparatorluğunun başkenti Persepoliste

hem grifon protomları hem de duvar roumllyeflerinde krala sunulmak uumlzere getirilen

hediyeler arasındaki kapların kulplarında ve bileziklerde grifon figuumlrleri yer

almaktadır Muhtemelen bu figuumlr Orta Asyarsquoda MOuml IVndashV yuumlzyıldan itibaren

Ahameniş etkisiyle yayılmıştır Kanatlı aslan goumlvdesi uumlzerindeki yırtıcı kuş ya

da aslan kafası ile yeryuumlzuumlnuumln ve goumlklerin en guumlccedilluuml ve tehlikeli hayvanlarının

birleşimi olan grifon muhtemelen cennet ve duumlnyanın uumlzerindeki hacirckimiyeti

99 Herodotos Tarih s 299 304

126

simgeliyor olabilir Ayrıca takılar silahlar ve kılıfları ile şehir ve bina

girişlerinde kullanılması koumltuuml ruhlara karşı korucu oumlzelliği nedeniyle

olmalıdır100

100 Baumer age s 188-189

127

3311 Ayna Uumlzerindeki Grifon Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kelermes IV Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları ya da MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş kaplama elektrum Kazıma Tekniği

Boyut Ccedilap 17 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 29

Resim Kaynağı 27 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Boumlluumlm 3121rsquode sekiz eşit parccedilaya boumlluumlnmuumlş bu aynanın

bir parccedilası incelenmişti Diğer bir parccedila uumlzerinde yer alan sol ayakları

oumlnde olarak karşılıklı duran ccedilıplak ancak tuumlm vuumlcutları tuumlylerle kaplı

uzun saccedillı ve tek goumlzluuml iki insan ile ortalarında sol profilden bir grifonun

yer aldığı kısım ise burada incelenecektir

Solda duran adam sol eli ile grifonun yukarı kalkmış sağ oumln ayağını sağ

eli ile grifonun aşağıdaki sol oumln ayağını tutmaktadır Sağdaki adam ise

sağ eli ile grifonun kendisine doumlnmuumlş başını sol eli ile aşağıdaki

kuyruğunu tutmaktadır Grifonun sağ arka ayağı soldaki adamın dizine

dayanmış sol arka ayağı ise yerdedir Sağ ve soldaki adamlara bakılınca

ciddi bir muumlcadele iccedilindelermiş gibi goumlruumlnmemekle birlikte ortadaki

grifonun kurtulma muumlcadelesi goumlzlemlenebilmektedir

İkonografi Adamların vuumlcutlarının ccedilıplak ve tuumlmuumlyle tuumlylerle kaplı

olması ve tek goumlzleri olması nedeniyle insan olmadığı duumlşuumlnuumllebilir Tek

128

goumlzluuml olmaları ve grifonla muumlcadele iccedilinde olmaları nedeniyle akla

hemen Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde aktardığı kutsal altını koruyan

grifonlar ve o altını almaya ccedilalışan Arimaspesler gelmektedir101

Jacobson da Yunan Sanatı Tarihccedilisi Boardmanrsquoın bu youmlndeki goumlruumlşlerini

aktarmıştır102

Figuumlrlerin uumlzerinde kıyafet olmayıp tuumlylerle kaplı olması gerccedilek manada

bir insan olmadıklarını goumlstermek amacıyla yapılmış olabilir Oumlzellikle

tek goumlzluuml resmedilmeleri ve altın iccedilin grifon ile muumlcadele iccedilinde olmaları

da onların Arimaspes oldukları ihtimalini guumlccedillendirmektedir İskitler iccedilin

yapılan bu aynanın suumlslemesinde anlatılagelen İskit mitlerinden birine

yer vermek oumlzellikle tercih edilmiş olabilir

101 Herodotos Tarih s 299 102 Jacobson The Art of the Scythians s 185

129

3312 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 1

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap ve deri Oyma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 35 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 30

Resim Kaynağı 28 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Uumlccedil boyutlu olarak ahşaptan yapılmış bir figuumlrduumlr Figuumlrde

buumlyuumlk bir kartal grifonun gagasında kuumlccediluumlk ve yassı boynuzlu bir geyik

başı yer almaktadır Geyiğin ccedilok buumlyuumlk olmayan boynuzları mus geyiği

boynuzuna benzemektedir Grifonun başının uumlzerinde ve boynunun

arkasında alev formunda yapılmış yeleler bulunmaktadır

Grifonun alt gagası hizasında başının iki yanında yer alan grifonların

başları ve boyunları uumlccedil boyutlu ccedilıkma şeklinde ancak bu grifonların

goumlvdeleri ve penccedileleriyle boynundan ve başından kavradıkları kaz

benzeri uzun boyunlu kuşlar ise ahşaba kazınarak alccedilak roumllyef olarak

resmedilmiştir

Grifonun yeleleri ile ağzındaki geyiğin boynuzları kalın deriden kesilerek

yapılmıştır

130

İkonografi Jettmar tabutun iccedilinde bulunmuş olan ve muhtemelen başka

bir eserin son parccedilası olan bu figuumlruumln altın varakla kaplı olabileceğini

belirtmiştir103

Usta bir ağaccedil işccedililiği ile yapılmış eserde mus geyiğinin başını ağzında

tutabilecek kadar buumlyuumlk devasa bir grifon tasvir edilmek istenmiş

olabilir Boynunun iki tarafında grifon ve kuş arasındaki muumlcadele

sahnesine yer verilmiştir

Burada grifon tarafından saldırıya uğrayan kuşun karakteristik duruşu ve

ccedilizimine Pazırık II ve V kurganlardan ccedilıkarılan erkekler ile V kurganda

bulunan kadının el parmaklarının uumlzerinde de rastlanmıştır104

Bu eser tabutun iccedilinde bulunduğu iccedilin atlara takılan başlıkların bir parccedilası

olması muumlmkuumln değildir Başka bir objenin uumlst parccedilası olması

muhtemeldir

Oumllen kişinin oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda hem kendini hem de değerli

eşyalarını koruması iccedilin oumlzellikle seccedililmiş olduğu duumlşuumlnuumllen grifon

figuumlruuml guumlcuumlnuumln etkisini arttırmak iccedilin ağzında geyik başı ve boynunda

penccedileleriyle yakaladığı kuş ile tasvir edilmiş olabilir

103 Jettmar age s 99 104 Sergey A Yatsenko ldquoThe Tattoo System in the Ancient Iranian Worldrdquo Zurich Studies in

Archeology Vol 9_2013 Zurich pp 97-101 2013 s 98

131

3313 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 2

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap ve deri Oyma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 165 cm Genişlik 23 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 31

Resim Kaynağı 29 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Ahşaptan uumlccedil boyutlu olarak yapılmış bir figuumlrduumlr Figuumlrde

buumlyuumlk bir kartal grifonun başı ile gagasında tuttuğu kendisi kuumlccediluumlk ama

boynuzları ccedilok buumlyuumlk ve goumlsterişli bir geyik başı yer almaktadır Geyik

başı grifonun ağzına neredeyse zor sığmış gibi goumlruumlnmektedir Grifonun

başının arkasında yelesi kulakları ve başının iki yanından ccedilıkan kanat

formları deriden yapılmıştır Geyik başının buumlyuumlk boynuzları da deriden

yapılmış olup iki ana koldan her birinin uumlzerindeki dokuzar kolunun

uccedillarında uzun boyunlu ibikli kıvrık gagalı kuş başları yer almaktadır

Bunlardan geyik başına yakın ikişer tanesinin youmlnuuml geriye bakarken

diğerlerinin hepsi ileriye bakmaktadır

İkonografi Jettmar Pazırık II Kurganrsquoında tabut dışında bulunan bu

eser ile 3312rsquode ele alınan eserin bir birine ccedilok benzemesi ve bir arada

bulunmuş olması nedeniyle kompozisyonun dinsel bir anlamı ya da

132

hanedan simgesi olabileceğini belirtmiştir105 Başın altındaki deri

bağcıklar bu parccedilanın bir şeye bağlandığını goumlsteriyor olabilir

Rudenko aynı kurganda bulunan mumyanın sağ ve sol kolları uumlzerindeki

doumlvmelerde de boynuz yele ve kuyruk uccedillarında kuş başı figuumlruumlne

rastlanıldığının belirtmiştir106 Sağ kolunun uumlst kısımlarında yer alan

geyiğin iki boynuzundan birinin kollarının ucunda kuyruğunda ve

sırtının ortasında onun altındaki gaga ağızlı at ya da geyiğin her iki

boynuzunun kollarının ucunda kısım kısım toplanmış yelelerinin

uccedillarında ve kuyruğunda sol kolunun uumlst kısmında yer alan yine gaga

ağızlı at ya da geyiğin buumlyuumlk boynuzunun her iki boumlluumlmuumlnuumln kullarının

ucunda ve kısım kısım toplanmış yelelerinin uccedillarında kıvrık gagalı kuş

başı figuumlrleri yer almaktadır

Boynuz uccedillarındaki kuşlar da hayat ağacın dallarına konmuş ve oumllen

kişilerin ruhlarını temsil eden kuşları goumlrsel olarak resmetmek iccedilin

yapılmış olabilir Jacobson da uccedillarında kuş başları bulunan geyik

boynuzlarının muhtemelen hayat ağacını kuşların ise yeni doğacakların

ruhlarını temsil ettiğini vurgulamıştır107

105 Jettmar age s 99 106 Rudenko age s 110-112 107 Jacobson The Deer Goddess s 243

133

3314 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Grifon Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık I Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Keccedile ve at kılı Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 119 cm Genişlik 90 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 32

Resim Kaynağı 30 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Keccedileden yapılmış ve uumlzerine simetrik olarak yerleştirilmiş

yine renkli keccedile parccedilalarıyla oluşturulmuş iki adet hayvan muumlcadele

sahneleri aplike edilmiş eyer oumlrtuumlsuumlduumlr Karşılıklı iki kenarından ucu

puumlskuumllluuml uumlccediler adet madalyon benzeri parccedilalar sarkmaktadır

Kırmızı tabanlı yekpare parccedilanın uumlzerindeki muumlcadele sahnesinde uumlstteki

kartal grifon altta yere yuvarlanmış arka ayakları yukarı doumlnmuumlş buumlyuumlk

boynuzlu bir dağ keccedilisini boynuzundan gagasıyla yakalamıştır Keccedilinin

başı arkasında duran grifona doumlnuumlk vaziyettedir Aynı sahnenin tam

simetrik goumlruumlntuumlsuuml diğer tarafta da yer almaktadır Hayvanların vuumlcut

boumlluumlmleri ve bunların detayları farklı renkteki parccedilaların bir araya

getirilmesi ile oluşturulmuştur Ayrıca hareket duygusu veren ilave

kıvrımlı parccedilalara da yer verilmiştir

Oumlrtuumlnuumln kısa kenarlarının yani atın uumlzerindeyken yanlarından sarkan

kenarlarının uccedillarında yine keccedileden yapılmış uumlccediler adet daire şeklinde

madalyon vardır Madalyonların ccedilevresine uzun at kılları ile puumlskuumll

yapılmıştır Madalyonların oumlrtuumlye bağlandığı oval parccedilaların uumlzerinde iki

adet yuumlzleri oval parccedilanın kısa kenarlarından dışa doğru bakacak şekilde

134

yerleştirilmiş boynuzlu kaplan başları yer almaktadır Madalyonların ana

parccedilaya bağlandığı oval boumlluumlm ile arasındaki parccedila yuumlzuuml olmak kaydıyla

koyu renkte buumlyuumlk boynuzları olan bir muflon başını oluşturmaktadır

Muflonların goumlzleri altın pullarla yapılmıştır Puumlskuumlllerin bağlı olduğu

yuvarlak parccedilaların uumlzerindeki kıvrımlı neredeyse tam bir daire

oluşturacak buumlyuumlkluumlkteki boynuzun tam ortasında bir ccediliccedileğin doumlrtte biri

yer almaktadır

Boynuzun dışında kalan boumlluumlm ile madalyonun dış sınırı arasındaki

boşluk ise balık yuumlzgecine benzer uccedilları uumlccedilgen ccedilıkıntılı ccedilizgili bir motif

ile kaplanmıştır

İkonografi Piotrovsky bu tuumlr eyer oumlrtuumllerinin atın sırtındaki

minderlerinin uumlzerine oumlrtuumllduumlğuumlnuuml ccedilok kullanılan bir eşya olmasına

rağmen guumlnuumlmuumlze pek azının geldiğini uumlzerindeki hayvan muumlcadele

sahnesinin Ahameniş koumlkenli olduğunu belirtmiştir Ayrıca oumlrtuumlnuumln iki

ucunda bulunan madalyonların oumlrtuumlye birleştirildiği kısmında bulunan

birbirine arkasını doumlnmuumlş ve simetrik yerleştirilmiş boynuzlu kaplan

figuumlrlerinin Ccedilin kuumlltuumlruumlnde oumlnemli bir motif olan taotie maskesi

oluşturduğunu ifade etmiştir108 Taotie Ccedilin mitolojisindeki doumlrt koumltuuml

ruhtan biridir Sadece buumlyuumlk ve tam accedilılmış goumlzler yukarı kalkmış

kaşlarla cepheden ve tam simetrik olarak tasvir edilir109

Eserin bulunduğu boumllge Ccedilinrsquoe uzak olduğu iccedilin Ccedilin etkisi ile yapılmış bir

eserdir demek guumlccedil goumlzuumlkmektedir Boumllgeye has hayvan uumlslubunun guumlzel

bir oumlrneği olan ve keccedileden yapılmış eyer oumlrtuumlsuuml uumlzerindeki doğauumlstuuml

yaratık olan kartal grifonun dağ keccedilisine saldırma sahnesi işccedililik

bakımında dikkat ccedilekicidir Hem hayvanların vuumlcut boumlluumlmleri hem de

muumlcadelenin vuumlcut uumlzerindeki etkisi değişik renkteki keccedile parccedilalarla

etkili olarak verilmiştir Grifonun temsil ettiği guumlccedil ve koruyuculuk

oumlzellikleri nedeniyle oumllen kişi iccedilin hazırlanmış bir oumlrtuuml olabilir

108 Piotrovsky age s 118 109 Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml s 291-292

135

3315 Grifonlu Sadak

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml V yy sonları ile IV yy başları

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 468 cm Genişlik 23 - 273 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 33

Resim Kaynağı 31 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından yapılmış bu eser ile muhtemelen ok ve yay kılıfı

olan ahşap bir sadak (goritus) kaplanmıştır Her ne kadar sadak belde ağzı

yukarı gelecek şekilde taşınıyor ise de uumlzerindeki kompozisyonların youmlnuuml

yataydır Altın levha uumlzerinde kabartma tekniği ile yapılmış goumlvdenin

buumlyuumlk boumlluumlmuumlnde iki geniş hat boyunca Akhilleusrsquoun hayatından kesitler

anlatılmaktadır Hatların arası ince bir sıra ovolo suumls ile ayrılmıştır

Uumlstteki hattın uumlzerinde ve kabartma ince bir ccedilizgi ile ayrılmış nispeten

daha dar olan en uumlst kısımda ccedileşitli hayvan muumlcadele sahneleri yer

almaktadır Bunlar sırasıyla sadece goumlvdesinin arka kısmı goumlruumlnen bir

aslan karşılıklı duran bir dişi aslan ve oumlkuumlz benekli kuumlccediluumlk bir ceylana

saldırmış dişi bir leoparın muumlcadelesi karşılıklı duran bir yaban domuzu

ve bir erkek aslan ortada yere sırtuumlstuuml vaziyette duumlşmuumlş bir geyiğe

saldırmış leopar ve erkek aslanın muumlcadelesidir

Alttaki hattın altında ve kalınca duumlz bir hat ile ayrılmış en aşağı boumlluumlmde

ise nispeten daha dar bir hat uumlzerinde akantus yaprakları kıvrımlı dallar

ve rozet şeklindeki ccediliccedileklerle bezenmiş sarmaşığı andırır bir suumlsleme yer

almaktadır Bu suumlsleme sol tarafta yukarı ve aşağıya doğru devam

136

etmektedir Bu şeritten ince kabartma bir hat ile ayrılmış diğer şeritte ise

doumlnuumlşuumlmluuml olarak yerleştirilmiş lotus ve palmet suumlslemesi yer almaktadır

Sadağın uumlst kenarındaki dikdoumlrtgen şeklindeki buumlyuumlk ccedilıkıntıda yer alan

hayvan muumlcadele sahnesinde solda bir dişi sağda bir erkek olmak uumlzere

iki adet kartal grifonun bir leopara saldırı anı yer almaktadır Ortada arka

ayakları uumlzerine kalkmış ve yuumlzuuml arka ayakları uumlzerine kalkmış soldaki

dişi grifona doğru doumlnuumlk olan leopar sol oumln penccedilesi ile grifonun kanadını

tutarken sağ oumln penccedilesi ile grifonu başının arkasından tutup penccedilesinin

hemen yanından grifonu ısırmaktadır Grifon da leoparın sol omzunu

gagasıyla ısırırken sağ oumln penccedilesi ile leoparın arka ayağının dizine

basmaktadır Loeparın arkasındaki erkek grifon da arka aykları uumlzerinde

kalkmış vaziyette leopara arkasından saldırmakta ve ısıracak anı

kollamaktadır Grifon ve leoparın birbirlerine denk guumlccedilleriyle tam bir

muumlcadele iccedilinde olduğu bir sahnedir Bu sahnenin alt ve uumlst kenarı ince

bir ovolo şeridi ile suumlslenirken sağ tarafı daha kalın bir lesbos kymationu

denilen uumlsluplaştırılmış kalp ve ortasındaki mızrak motifleri ile

suumlslenmiştir

Sadağın alt yuumlzuumlnde de yine iki adet boynuzlu aslan grifon yer

almaktadır Bu yuumlzeyin uumlst kısmı ince olup aşağıya doğru genişleyerek

aşağıda yuvarlak bir formda sonlandırılmıştır Ccedilevresi boyunca sarmal

kordon şeklinde suumlsleme yer almaktadır Sadağın uumlst kenarının derinliği

ile aynı kalınlıkta ve onun devamı olan kalınca bir kordon yuumlzey boyunca

aşağıya kadar ortalı bir şekilde devam etmektedir Kordonun alt ucunda

aşağıya bakan bir palmet ve uumlzerinde kordonun her iki yanında uzanan

akantus yaprakları bulunmaktadır Arka ayakları uumlzerinde şaha kalkmış

şekilde aşağıdaki akantus yaprakları uumlzerinde duran aslan grifonlar

yuumlzlerini ortadaki kordona doumlnmuumlş vaziyettedirler Oumln ayakları ile

bitkisel motiflerin uumlzerine dayanmışlar ve ağızları kapalı olarak

durmaktadırlar Boynuzlarındaki helezonik kıvrımının bir yerinden yine

bir akantus yaprağı ccedilıkmıştır Boynuzların uumlzerindeki dar alanda yukarıda

137

birer adet tam daire şeklinde lotus ccediliccedileği ve onun uumlzerinde de ccediliccedileğin

tomurcuğu bulunmaktadır

İkonografi Jacobson sadağın uumlzerinde yer alan ve Akhilleusrsquoun

hayatından kesitler sunan sahnelerde tutarsızlıklar ve hikacircyenin

suumlrekliliğinde kesintiler olduğuna değinmiştir Ayrıca burada işlenen

sahnelerin ve bazı detayların ccedilok Helenistik olduğunu sadağın sahibi

İskitli iccedilin pek bir şey ifade etmeyeceğini belirtmiştir Yunanlı ustanın

eserin sahibine hoş goumlruumlnmek iccedilin İskit unsuru olarak sadece

Akhilleusrsquoun savaş eğitiminin anlatıldığı ilk sahnede Yunanların

kullanmadığı ve barbarlar tarafından kullanıldığı iccedilin aşağıladığı İskit

yayına yer verdiğini ifade etmiştir Kullanılan suumlsleme ve seccedililen diğer

hayvan ve yaratık muumlcadele sahnelerinin de buumltuumlnuumln iccedilinde pek anlamlı

olmadığını vurgulamıştır110 Reeder da eserin Yunan bir usta tarafından

yapılmış olmasının muhtemel olduğunu belirtmiştir111

Birbirlerinden kuumlccediluumlk farlılıkları da olsa bu sadaktan Illintsi Melitopol ve

Beş Kardeş kurganlarında da bulunmuştur Hayvan figuumlrleri tipik İskit

sanatını temsil ederken ortadaki iki frizde Yunan mitolojisinden alınmış

ve muhtemelen Kral Lykomedesrsquoin kızları ile Aşil Skyros adasında

resmedilmiştir112

Grifonların saldırı sahnesi tasvirinde yer alan ortadaki hayvanın

uumlzerindeki nokta şeklindeki benekler leopar olduğunun kanıtıdır Bu

sahne tam bir hayvan muumlcadelesini goumlzler oumlnuumlne sermektedir Leopar

soldaki dişi grifonun ensesini ısırırken dişi grifon leoparın boynunu

gagalamakta sağdaki erkek grifon ise gagasıyla leoparı ensesinden

yakalamaya ccedilalışmaktadır Bu boumllgedeki eserlerde pek goumlruumllmeyen denk

guumlccedillerin muumlcadelesi gibidir

110 Jacobson The Art of the Scythians s 225-228 111 Reeder agm s 232 112 Piotrovsky age s 128

138

Ana tema olarak bir Yunan mitolojisi sahnelerine sahip olan ancak İskit

yayı ve hayvan muumlcadele sahnelerinin ilavesi ile İskitlerin alması ya da

onlara hediye edilmesi amacıyla yapılmış bir eser olmalıdır

139

3316 Grifonlu Pektoral

Bulunduğu Yer Tolstaya Mogila

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın ve mine Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Ccedilap 306 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 34

Resim Kaynağı 32 wwwhermitagemuseumcom

Tanım Boyutu itibariyle buumlyuumlk bir kolye olarak da

tanımlanabilecek pektoral boyun kısmına denk gelen iccedil kısımdan aşağı

ve dışa doğru giderek kalınlaşan doumlrt adet sarmal kordon ile aralarında

ccedileşitli motif ve figuumlrlerin yer aldığı uumlccedil frizden oluşmaktadır Orta friz

altın bir plaka uumlzerine işlenirken uumlst ve alt frizlerin arkaları tamamen boş

olup uumlccedil boyutlu olarak ayrı ayrı hazırlanmış figuumlrler alt ve uumlst kordonlara

tutturulmuştur Orta boumlluumlm alt ortadaki akantus yapraklarından ccedilıkarak

sağa ve sola doğru uzanan yer yer uumlccedil boyutlu olarak bitki dalları ccediliccedilekler

ve kuşlarla oluşturulan kompozisyon ile bezenmiştir Bazı ccediliccedileklerin

uumlzerinde mine suumlslemeler de yer almaktadır Ancak bazı figuumlrler ya hasar

goumlrmuumlş ya da duumlşmuumlştuumlr

Uumlst frizde en ortada karşılıklı olarak dizlerinin uumlzerinde oturan uzun saccedillı

ve belden uumlstleri ccedilıplak iki İskit erkeğinin bir koyun postunu tuttukları

kompozisyon yer almaktadır Bu sahneden sonra sağa taraftaki

hayvanların youmlnuuml sağa sola taraftaki hayvanların youmlnuuml ise sola doğrudur

Sağ tarafa doğru sırasıyla tayını emziren bir kısrak yerde oturan bir

140

buzağı buzağısına doumlnuumlp bakan bir inek eğilmiş koyun sağan bir erkek

ccedilocuk yerde oturan bir keccedili yine yere oturmuş bir oğlak ve son olarak

kanatlarını accedilmış bir kuş yer almaktadır

Sol tarafa doğru ise arka ayağını karnına doğru kaldırmış ve başını ileri

uzatmış bir kısrak yanında yerde oturan tayı buzağısını emziren bir inek

elinde amfora tutarak yerde oturan bir erkek ccedilocuk kıvırcık tuumlyluuml bir

koyun yerde oturan bir keccedili arka ayağı ile başını kaşıyan bir oğlak ve

son olarak yine kanatlarını accedilmış bir kuş bulunmaktadır

Alt frizde ortada uumlccedil ccedilift kartal grifonun uumlccedil ata ayrı ayrı gruplar halinde

saldırma sahneleri yer almaktadır Onlardan sonra sağ tarafa doğru bir

dişi ve bir erkek aslanın bir domuza saldırma sahnesi bir koumlpek bir

tavşan ve son olarak karşılıklı duran iki adet ccedilekirge bulunmaktadır Sol

tarafta ise yine bir dişi ve bir erkek aslanın bir geyiğe saldırma sahnesi

bir koumlpek bir tavşan ve son olarak yine karşılıklı duran iki adet ccedilekirge

yer almaktadır

Uumlccedil frizin ve doumlrt kordonun birleştiği uccedil noktalarda bağlanma uccedilları yer

almaktadır Her iki tarafta lotus ve palmet motifleriyle suumlsluuml geniş bir

boumlluumlm menteşe bitkisel kıvrımlarla suumlsluuml ince bir boumlluumlm ince metal

ipliklerle oumlruumllmuumlş genişccedile bir boumlluumlm ile yine lotus ve palmetlerle suumlsluuml

daha ince bir boumlluumlm yer almaktadır En sonda ise birer aslan başı ve

bağlantı uccedilları ile pektoral sonlanmaktadır

İkonografi Muhtemelen dini ya da resmi toumlrenlerde takılan pektoralin

goumlrsel ihtişamı ve işccedililiği goumlz kamaştırıcı guumlzelliktedir Figuumlrlerdeki

detaylar hemen goumlze ccedilarpmaktadır Oumlrneğin alt frizde yer alan uumlccedil adet

hayvan muumlcadele sahnesinde yer alan grifonların kanatlarındaki tuumlyler

atların ve aslanların yelelerinin tuumlyleri orta frizdeki kuşların tuumlyleri ve

tuumlm hayvanların doğal duruşları oldukccedila detaylı işlenmiştir Ayrıca tuumlm

frizlerdeki figuumlrlerin tamamına yakını tek tek hazırlanıp pektorale monte

edilmiştir

141

İlk bakışta frizlerdeki figuumlr ve motiflerin sağ ve sol kısımları simetrik

duumlzendeymiş gibi goumlzuumlkse de tam simetrik değildir Pektoralin uumlst

frizinde ortadaki postu tutan erkeklerin sağ ve solundaki hayvanlar ile

insanlar farklı duumlzende bulunmaktadırlar Pektoralin alt frizinde diğer

birccedilok eserde de rastlanabilecek hayvan muumlcadele sahneleri yer

almaktadır Ortadaki uumlccedil tanesi bir ccedilift kartal grifonun bir ata oumln ve

arkasından saldırma anlarını tasvir etmektedir Bu sahnelerin sağ ve

solunda farklı ve aynı olan hayvanlar bulunmaktadırlar

Jacobson bu eser ile ilgili yorumunda pektoralin Tolstaya Mogila

kurganına goumlmuumllen liderin savaş kıyafetinin bir parccedilası olarak

duumlşuumlnuumllemeyeceğini ccediluumlnkuuml eserin ana boumllme dışında dromosda goumlmuumlluuml

başka bir erkeğin uumlzerinde olduğunu belirtmiştir Bu erkeğin yanında

altın saplı bir kılıccedil altın bir kın (daha sonra 33110rsquoda ele alacağız)

kollu bronz bir şamdan ve daha pek ccedilok başka objeler de bulunmuştur

Belki de liderin oğlu ve iktidar adayı bir prense ait olabilir

Değerlendirmesinde pektoralin delikli yapısı ve metalinin yumuşak

olması nedeniyle savaş esnasında kullanımının pratik olmadığını

muhtemelen toumlrensel bir nişan olabileceğini ifade etmiştir Ayrıca

uumlzerinde yer alan hayvanların durumlarında yola ccedilıkarak hangi mevsim

ya da mevsimlerdeki goumlccedilebe yaşantısını anlatmak istediği hakkında

yorumlara yer vermiştir Buna goumlre yavru hayvanların olması nedeniyle

bahar sonu ya da yaz başındaki goumlccedilebe hayatı anlatıyor olabileceği gibi

postun işlenmesinden yola ccedilıkarak sonbahar sonunu anlatıyor da olabilir

sonucuna varmıştır113

Reeder da eserin işccedililiğinin guumlzelliği Yunan bir usta tarafından yapıldığı

ve uumlst frizdeki sakin guumlndelik İskit yaşamı anlatımıyla alt frizdeki

muumlcadele ve mitolojik anlatımın tezatlığını savunmuştur114 Piotrovsky

ise pektoralde yer alan sahnelerin İskitlerin guumlnluumlk hayatını anlattığını

figuumlrlerdeki gerccedilekccedililik ve detayların ccedilok goumlz alıcı olduğunu belirtmiştir

113 Jacobson The Art of the Scythians s 115-118 114 Reeder agm s 326

142

Ayrıca alt frizde yer alan iki grifonun bir ata saldırma sahnesinin Yunan

gibi goumlzuumlkse de aslen İskit teması olduğunu ccediluumlnkuuml Yunanların atları

koruma geleneğine karşılık İskitler tarafından yaygın olarak suumlruumller

halinde beslendikleri iccedilin boumlyle bir anlam taşımadığını belirtmiştir115

Zolotukhin ise Homerrsquoin biyografisine yer verdiği eserinde pektorali

sadece guumlzel işccedililikle yapılmış hem bitkisel motifler ve kuşlarla doğayı

hem guumlndelik yaşamı hem de fantastik hayvanlarla gerccedilek hayvanların

muumlcadelelerini anlatan değerli bir eser olarak değerlendirmemiştir

Oumlzellikle ilk frizdeki her bir figuumlr figuumlrlerin detayları adetleri ve

sıralanışları hakkında ccedilok daha derin analizler yapmıştır116

Buna goumlre uumlst frizde ortada yer alan iki erkek figuumlrden soldakinin Homer

(MOuml 657-581) sağdakinin Atey (MOuml 429-339) olduğunu ve iktidar

simgesi olan Altın Postrsquou beraber taşıdıklarını ifade etmiştir Eserin

yapıldığı doumlnemde Homer oumllmuumlş olduğu iccedilin sadağı yukarıda asılı

dururken halen hayatta olan Ateyrsquoin sadağı yanında yerde durmaktadır

Homerrsquoin Yunan olduğunu vurgulamak iccedilin sol tarafın Yunanlıların

guumlnluumlk yaşamını anlattığını sağ tarafın ise Ateyrsquoden dolayı İskitlerin

guumlnluumlk yaşamını anlattığını belirtmiştir Frizde yer alan toplam altı tane

yavrulu hayvanın altı nesli sembolize ettiğini ve bunun yaklaşık 200 yıla

karşılık geldiğini bu ccedilıkarımın Ateyrsquoin altıncı nesilden Homerrsquoin torunu

olduğuna işaret ettiğini ifade etmiştir Yazara goumlre Atey buumlyuumlk babasının

200 oumlluumlm yıldoumlnuumlmuuml (MOuml 381 Atey 48 yaşında) anısına kendisinin

doğumundan tam 200 yıl oumlnce (MOuml 629 Homer 28 yaşında) Homer

henuumlz hayattayken gerccedilekleşmiş bir efsane olan Altın Post ve

Argonotların seyahatini117 pektorale konu olarak seccedilmiş ve yaptırmıştır

115 Piotrovsky age s 31 95 96 116 Anatoliy Zolotukhin Homer - The Immanent Biography Nikolaev-Ukraine Vozmozhnosty

Kimmerii 2006 s 83-92 (Ccedilevrimiccedili ndash 15042015) 117 İlk ccedilağın buumlyuumlk destansı oumlykuumllerinden biri olan Argonautrsquoların seyahati ccedileşitli yazarlar tarafından

işlense de detaylı olarak MOuml III yuumlzyılda Apollonis tarafından anlatılmıştır Hızlı anlamındaki Argo

gemisi Altın Postu almaya giden kahramanlar iccedilin usta Argos tarafından yapılmış 55 kuumlrekli bir

gemidir O nedenle bu gemide seyahat edenlere Argonaut adı verilmiştir Altın Post bir zamanlar

Athamasrsquoın ccedilocukları Phriksos ve Hellersquoyi sırtına alıp Yunanistanrsquodan Karadenizrsquodeki Kolkhis uumllkesine

143

Yazar ayrıca alt frizde yer alan geyik ve yaban domuzu hakkında da

Homer ile bağlantılı bir yorum yapmıştır Sol tarafta yani Yunan tarafında

yer alan asil ve narin geyiğin Homerrsquoin Yunan annesini sağ tarafta yani

İskit tarafında yer alan yaban domuzunun Kimmer koumlkenli babasını

temsil ettiğini belirtmiştir

Altın Post efsanesi ile uyumu ve kaynaklarla desteklediği ikonografik

ccediloumlzuumlmlemeler konusunda yazara katılmamak muumlmkuumln değildir

Grifonlar ve atlar arasındaki muumlcadele sahneleri tipik hayvan uumlslubuna

uygun olarak ama Yunan etkisiyle yapılmış olmalıdır Ayrıca pektoralin

ana mezar odası dışında başka bir boumllmede başka bir kişinin uumlzerinde ve

değerli altın eşyalarla birlikte bulunması dikkat ccedilekicidir İskit liderinin

belki de tahtının varisi ilan ettiği oğlunu ayırt edici olması ve

onurlandırmak iccedilin onun uumlzerinde goumlmuumllmuumlş olması muhtemeldir

kaccedilıran kanatlı koccedilun poumlstekisidir Gemiyi yapan usta olan Argos da Phriksosrsquoun oğludur Kız kardeş

Helles yolda Ccedilanakkale Boğazırsquonın (Helles Pontos) uumlzerinden geccedilerken koccedilun uumlzerinden duumlştuumlkten

sonra Phriksos Kolkhisrsquoe tek başına varmıştır Phriksos kendisini karşılayan kralın iyi niyetine karşılık

Zeusrsquoa kurban ettiği koccedilun altın postunu ona bırakmıştır Kral Aietes de Altın Postu Aresrsquoe adanmış

bir korulukta saklamıştır

Babası Aisonrsquoun elinden alınan tahtını İolkos kralı Peliasrsquotan geri almak isteyen oğlu İason kralın

oumlne suumlrduumlğuuml altın postu geri getirme şartını yerine getirebilmek iccedilin aralarında Argos ve Heraklesrsquoin de

olduğu kahramanlarla bu gemiye binerek yola ccedilıkarlar Uzun ve zorlu bir yolculuktan sonra Kolkhis

uumllkesine varırlar İason Altın Postu vermeye pek goumlnluuml olmayan Kolkhis kralı Aistesrsquoten postu kralın

buumlyuumlcuuml kızı Media yardımıyla kaccedilırarak uumllkesine getirir (Erhat 2012 51-54)

144

3317 Grifonlu Amfora

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş kaplama Roumllyef Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 70 cm Ccedilap 40 cm (max)

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 35

Resim Kaynağı 33 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Chertomlyk kurganından ccedilıkarılan bu buumlyuumlk amfora diğer

toprak ve seramikten yapılanlardan farklı olan tek oumlrnektir Alccedilak ve

yayvan bir kaidesi olan amfora yukarı doğru genişledikten sonra en

geniş ccedilapa ulaştığı noktadan itibaren hızla daralarak ince ve yuumlksek bir

boyun oluşturmakta ve genişccedile bir ağız ile sonlanmaktadır İki adet buumlyuumlk

kulp ağzın hemen altından başlayıp boynun bitiminde goumlvdeye

bağlanmaktadır

Kaideden amforanın omuzuna kadar olan ve amforanın yaklaşık uumlccedilte

ikisini oluşturan boumlluumlm ccedileşitli bitkisel motiflerle suumlslenmiştir Kakma

tekniği ile yerleştirilmiş en alttaki akantus yapraklarından ccedilıkan kıvrımlı

bitki dalları onların uccedillarında yer yer ccedileşitli formda ccediliccedilekler buumlyuumlk

palmetler kanatlarını accedilmış uccedilan kuşlar tuumlm goumlvdeyi kaplayacak şekilde

yer almaktadır Buumlyuumlk palmet motifinin altında uccedilarcasına kanatlarını

accedilmış bir Pegasus yerleştirilmiştir Pegasusrsquoun kanatları accedilık ve goumlvdeye

yapışık şekilde monte edilmiş vaziyettedir 3 boyutlu olarak yapılmış başı

ise kanatların arasına tutturulmuştur Goumlvdesi ya da bacakları

145

yapılmamıştır Pegasusrsquoun ağızı sıvı akması iccedilin deliktir Ayrıca

goumlvdenin daha alt kısmında yine uumlccedil boyutlu olarak yapılmış iki adet

yeleli aslan başı Pegasusrsquoun konumuna goumlre simetrik olacak şekilde

goumlvdenin iki yanına yerleştirilmiştir Aslanların ağızları da sıvı akması

iccedilin deliktir

Harika işccedililikle yapılmış goumlvdeden ince bir guilloche suumlsleme ile ayrılmış

olan ve amforanın daralmaya başladığı noktadaki frizde uumlccedil boyutlu olarak

ayrıca yapılmış ve daha sonra eserin uumlzerine monte edilmiş at ve insan

figuumlrleri yer almaktadır Atlardan bazıları ehlileştirilmiş ve doğal

hallerindedir Bazıları ise vahşi olup ehlileştirilmek uumlzere yakalanmaya

ccedilalışıldığı sahnelere yer verilmiştir Atlar uumlzerinde bu işleri yapan İskit

giyimli hatta bazılarının sadakları bellerinde olan erkek figuumlrleri de

atların arasında yaptıkları işe goumlre vuumlcutları şekil almış olarak yer

almaktadır

Bu frizden ince bir ccedilizgi ile ayrılmış olan ve nispeten daha kalın friz

uumlzerinde kulpların arasına denk gelen kısımlarda roumllyef olarak yapılmış

iki adet hayvan muumlcadele sahnesi yer almaktadır Bir tanesinde iki adet

kartal grifon dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş sol profilden goumlruumlnen taccedil boynuzlu

geyiğe saldırmaktadır Solda yani geyiğin başının tarafında olan grifon

boynunu ısırırken arkasındaki grifon geyiğin sırtını ısırmaktadır Diğer

tarafta da benzer sahne yer almaktadır Diğerinden farklı olarak soldaki

grifon başını geriye doğru kaccedilırmaya ccedilalışan geyiğin boynunu tam

ccedilenesinin altından yakalamıştır

İkonografi İskit eserleri arasında nadide bir oumlrnek olan ve ccedilok iyi

durumdaki bu amfora iccedilin Jacobson kullanılan suumlsleme ve

kompozisyonları dikkate alındığında benzeri bir Yunan oumlrneği

olmadığını vurgulamıştır118 Rice ise muhtemelen kımız saklamak ya da

118 Jacobson The Art of the Scythians s 209-213

146

sunmak iccedilin kullanılmış olan bu eserin Hellen ya da Trakyalılar

tarafından yapılmış olabileceğini belirtmiştir119

Minns de kımız saklamak ya da sunmak iccedilin kullanılan kaplara

kurganlarda rastlandığını ancak bu eserin teknik ve artistik bakımdan ccedilok

başarılı olduğunu vurgulamıştır120

Hem şekli hem de suumlslemeleri itibariyle İskit eserinden ccedilok Yunan eseri

izlenimi uyandıran bu amfora muhtemelen bir Yunan usta tarafından

yapılmıştır İskitler tarafından vahşi atların yakalanması ve ehlileştirmesi

ile iki grifonun bir geyiğe saldırması sahneleri de ilave edilerek İskit

liderine hediye olarak ya da oumlluumlmuumlnden sonra mezara konmak uumlzere

verilmiş bir eser olabilir İskitlerin kendi iccedilkileri olan kımız iccedilin

kullanılmış olması muhtemel olan bu eserin işccedililiği iccedilin muumlkemmel

tabirini kullanmak yanlış olmaz

119 Rice The Scythians s 73-74 120 Minns age s 288-289

147

3318 Grifonlu Kılıccedil Kını - 1

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 545 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 36

Resim Kaynağı 34 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kabartma tekniği ile yapılmış altın kılıccedil kınıdır Kılıccedil

kınının uumlst kenarında karşılıklı duran iki adet aslan grifon yer almaktadır

Karşılıklı olarak duran bu grifonların gerideki oumln ayakları yukarı kalkmış

ve birbirine tabanlarından değer vaziyettedir Oumlndeki ayaklar ise ileri

uzanmış şekilde birbiriyle ccedilapraz pozisyonda yerde durmaktadır Her

birinin başının arkasında rozet figuumlruuml yer almaktadır Kının ucuna kadar

olan kısımda ise bazıları miğfer takmış Yunan atlı ve yaya askerlerinin

kılıccedillarla yaptıkları savaş sahneleri yer almaktadır

Kının yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde ise bir hayvan

muumlcadele sahnesi yer almaktadır Solda bir kartal grifon sağda altta ise

sadece başı ve buumlyuumlk boynuzları goumlruumlnen taccedil boynuzlu geyik ya da diğer

adıyla mus geyiği bulunmaktadır Grifon penccedileleriyle başından ve

boynundan tutuğu geyiği gagasıyla burnunun biraz uumlzerinden yakalamış

vaziyettedir

İkonografi Jacobson buna benzer iki kın daha olduğunu birinin yine

Chertomlykrsquoden diğerinin ise Beş Kardeş 8 norsquolu kurgandan ccedilıkarıldığını

belirtmiştir Kınların hepsinin uumlzerinde Yunanlar ile diğer halklar

148

arasındaki savaş resmedilirken yelpaze şeklindeki bağlama parccedilaları

uumlzerindeki figuumlrler farklılık goumlstermektedir Benzerlikler nedeniyle

yazar eserlerin ya aynı Yunan usta tarafından yapılmış ya da aynı kalıp

uumlzerinden kuumlccediluumlk değişikliklerle ccediloğaltılmış olabileceğini

vurgulamıştır121

Piotrovsky ise eserin şekil itibariyle tipik İskit kılıccedil kını olduğunu ancak

goumlvdede işlenen sahnenin Yunan-Pers muumlcadelesini anlattığını hatta

Atinarsquoda bulunan ve Polygnotos tarafından yapılan Maraton savaşı

ccedilizimini ccedilağrıştırdığını aktarmıştır122

Ana goumlvde uumlzerindeki figuumlrlerden bu eserin bir Yunan tarafından

tasarlandığı yapıldığı ya da yaptırıldığı anlaşılmaktadır Bağlama parccedilası

uumlzerindeki grifon ve geyik muumlcadelesi ile esere İskit motifleri

eklenmiştir Muhtemelen eser İskit kralına oumlluumlmuumlnden oumlnce ya da sonra

saygı ifadesi olarak hediye edilmiş olmalıdır

121 Jacobson The Art of the Scythians s 244-246 122 Piotrovsky age s 109

149

3319 Grifonlu Kılıccedil Kını - 2

Bulunduğu Yer Velikaya Belozerka Kurgan 30

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 55 cm Genişlik 165 cm (max)

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 37

Resim Kaynağı 35 museum-of-artifactsinfo

Tanım Kabartma tekniği ile altından yapılmış kılıccedil kınıdır Kılıccedil

kınının uumlst ucunda dairesel figuumlrler ile ortalarında kuumlccediluumlk bir palmet

bulunmaktadır Kının ana goumlvdesi uumlzerinde bir hayvan muumlcadele sahnesi

ile iki tane hayvan yer almaktadır Solda sağ profilden goumlruumlnen bir kartal

grifon ile sağda sol profilden goumlruumlnen yeleli erkek aslan ortalarındaki sol

profilden goumlruumlnen taccedil boynuzlu geyiğe saldırmaktadırlar Kartal grifon

dizleri uumlzerinde yere ccediloumlkmuumlş vaziyette olan oldukccedila zayıf geyiğin

boğazını gagası ile tutarken arkadan saldıran aslan geyiğin arka

bacaklarını ısırmaktadır Aslanın arkasında ise youmlnleri aslana doumlnuumlk

kının ucuna yakın oldukları iccedilin daha kuumlccediluumlk boyutlarda yapılmış ava

doğru hamle yapacak gibi yere ccediloumlmelmiş pozisyonda duran iki adet

benekli leopar yer almaktadır Bedenleri sol profilden yuumlzleri cepheden

goumlruumlnmektedir Grifonun kanatlarındaki tuumlyler ve aslanın yelesindeki

kıvrımlar detaylı olarak işlenmiştir

Kının yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde ise bir yaban

domuzunun başı sağ profilden yer almaktadır Kulağı adeta stilize şekilde

yapılmış bir ccediliccedileği andırmaktadır Goumlzuuml ve ağızı ccedilok gerccedilekccedili yapılmıştır

Başının arkasındaki tuumlyler luumlleler halinde taranmış şekildedir Alnı

uumlzerinde IΠOPI yazısı kazınmıştır

150

İkonografi Hem Jacobson hem de Reeder eserin goumlvdesindeki

figuumlrlerin Kul Obarsquodan ccedilıkarılan kındakilere ccedilok benzediğini bağlama

parccedilası uumlzerinde diğer kında hippokampuumls123 kullanılırken burada domuz

başı kullanıldığını vurgulamışlardır Her iki yazar da eserin Yunan

imalatı olduğunda hemfikirdirler124

Yunan ustalar tarafından yapılmış bu eser muhtemelen İskit kralına

oumlluumlmuumlnden oumlnce ya da sonra saygı ifadesi olarak hediye edilmiş ve

grifonların koruyucu oumlzellikleri iccedilin mezarına konmuş olmalıdır

123 Goumlvdesinin uumlst kısmı at alt kısmı balık olan ve deniz tanrısı Poseidonrsquoun arabasını ccedileken yaratık 124 Jacobson The Art of the Scythians s 240-241 Reeder agm s 251

151

33110 Grifonlu Kılıccedil Kını - 3

Bulunduğu Yer Tolstaya Mogila

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 542 cm Genişlik 165 cm (max)

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 38

Resim Kaynağı 36 wwwpinterestca

Tanım Altından kabartma tekniği ile yapılmış kılıccedil kınıdır

3316rsquoda detaylı olarak incelenen pektoral ile aynı kurgandan ccedilıkarılan

bu kılıccedil kınının uumlst kenarında karşılıklı duran iki adet horoz figuumlruuml yer

almaktadır Kıvrımlı ccedilerccedileve iccediline alınmış bu kompozisyondan sonra uumlccedil

adet hayvan muumlcadele sahnesi ile iki adet hayvan figuumlruuml yer almaktadır

İlk sahnede sol profilden goumlruumlnen ve dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş geyiğe

boynunun arkasında ccedilıkıntılar olan bir kartal grifon saldırarak sırtını

ısırmaktadır Her ikisinin de youmlnuuml kının uumlst kısmına doğrudur Hemen

sonrasındaki ikinci sahnede sağ profilden goumlruumlnen ve dizleri uumlzerine

ccediloumlkmuumlş ata arkasından bir erkek aslan saldırarak sırtını ısırmakta yine

boynunun arkasında ccedilıkıntılar olan bir kartal grifon ise oumlnden saldırarak

sağ oumln ayağı ile başına hamle yapmaktadır Sonraki uumlccediluumlncuuml sahnede ise

sağ profilden goumlruumlnen ve dizleri uumlzerine yere ccediloumlkmuumlş geyiğe

muhtemelen bir leopar arkasından saldırarak arka bacaklarının uumlstuumlnuuml

ısırmaktadır Kının alt ucuna doğru ise sağ profilden bir dişi aslan ile sol

profilden bir erkek aslan karşılıklı olarak durmaktadır Tuumlm kının etrafı

burgulu bir kordon ile ccedilevrelenmiştir

Kının yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde ise sol profilden

boynuzlu bir aslan grifon yer almaktadır Yere oturur vaziyettedir ve S

152

şeklinde kıvrılmış kuyruğu geridedir ve ucu yılan başı şeklindedir

Kanatları ccedilok detaylı olarak yapılmıştır Başının arkasından diğer

kanadının bir boumlluumlmuuml goumlzuumlkmektedir

İkonografi Jacobson bu eserdeki işccedililiği Solokharsquodan ccedilıkan

kınlardakilerle Chertomlykrsquoden ccedilıkan kınlardakiler arasında bir geccediliş

aşaması olarak değerlendirmektedir125 Reeder ise Jacobsonrsquoun

değerlendirmelerine atıfta bulunmuş ve Chertomlykrsquoden ccedilıkarılan

kınlardaki ve bu kındaki grifonların benzerliklerini vurgulamıştır126

Piotrovsky şekil itibariyle tipik bu İskit kınının uumlzerindeki hayvan motif

ve muumlcadelelerinin Yunan menşeili olduğunu belirtmiştir127

Guumlzel bir işccedililikle Yunan ustalar tarafından yapılmış bu eser de yine

muhtemelen İskit kralına oumlluumlmuumlnden oumlnce ya da sonra saygı ifadesi

olarak hediye edilmiş ve grifonların koruyucu etkisi nedeniyle mezarına

konmuş olmalıdır

125 Jacobson The Art of the Scythians s 243-244 126 Reeder agm s 254 127 Piotrovsky age s 126

153

332 Sfenks Figuumlrleri

Sfenks bedeni hayvan olup kafası insan olan doğauumlstuuml yaratıklardır Eski

Yunan mitolojilerinde kadın başlı aslan goumlvdeli ve kanatlı sfenksler vardı Eski

Mısırrsquoda ise sfenksler tapınakların ve mezarların koruyucusu Horusrsquou temsil

eden aslan goumlvdeli erkek başlı yaratıklardı Bu nedenle mezar ya da tapınak

girişlerinde bulunurlardı Antik Mezopotamya inanışındaki koruyucu ilah

Lamassu ise bazen boğa goumlvdeli bazen de aslan goumlvdeli erkek başlı ve kanatlı

bir sfenksti Koruyucu oumlzelliği nedeniyle şehirlerin ana girişlerinde sağda ve

solda olmak uumlzere ccedilift olarak kullanılırdı

İskit eserlerinde de sfenks figuumlrleri yer almaktadır Bu figuumlruumln eserlerdeki

varlığının nedeni muhtemelen İran uumlzerinden İskitlere ulaşan Mısır etkisi

olmalıdır128

3321 Sfenksli Kılıccedil Kını

Bulunduğu Yer Melgunov-Litoy Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları veya MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Ahşap uumlzeri altın kaplama Kabartma Tekniği

Boyut Boy 26 cm Genişlik 11 cm ndash Boy 47 cm

Genişlik 141 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 39

Resim Kaynağı 37 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kabartma tekniği ile altından yapılan ve ahşap goumlvde

uumlzerine kaplanan kılıccedil kınıdır Kelermes kurganından da benzer motifleri

taşıyan kın bulunmuştur Kının iki yuumlzuumlnuumln altın kaplaması olan eserin

bir yuumlzuumlnuumln ana goumlvde kısmında sekiz adet youmlnleri kının ağız kısmına

128 Baumer age s 188

154

doğru olan ve tam sağ profilden goumlruumlnen doumlrt ayaklı doğauumlstuuml yaratıklar

resmedilmiştir Yaratıkların başları insan aslan ya da grifon başlarıdır

Aslan ve grifon başlarının boyunlarının arkalarında yeleler yer alırken

insan başlarında saccedillar basit diademlerle bağlanmış ve buumlyuumlk kulaklar

yerleştirilmiştir Yaratıkların ayakları ve goumlvdeleri sıra boyunca tekrar

edecek şekilde bir yaratıkta toynak ve at ya da buumlyuumlkbaş hayvan goumlvdesi

bir yaratıkta aslan penccedilesi ve aslan goumlvdesi olarak yapılmıştır Aslan

goumlvdesi ve penccedilesine sahip olanların kuyrukları doumlrt yerinden iple

bağlanmış gibi boğum boğum iken diğerleri uzun buumlyuumlkbaş hayvan

kuyruğu gibidir Goumlvdelerin uumlzerinde ccedilizgi ve kıvrımlar şeklinde

duumlzensiz suumlslemeler goumlze ccedilarpmaktadır

Her bir yaratığın kanatları balık şeklindedir Kuyrukları yukarı doğru

kalkmış ve kanatmış gibi duran balıklar sanki uumlzerinde bulundukları

yaratıkların omuzlarını ısırır gibi oumln ayaklarının goumlvdeye bağlandığı

noktalarda ağızlarını accedilmış vaziyettedirler Balıkların sırt yuumlzgeccedilleri

vardır ve uumlzerlerindeki pullar ccedilizgilerle belirgin olarak yapılmıştır

Yaratıkların boyunlarının hemen altında doumlrt ayaklarına ilave olarak

yapılmış ellerinde atmaya hazır olarak gerilmiş ok ve yay bulunmaktadır

Tuumlm figuumlrlerin alt ve uumlstuuml kın boyunca guilloche suumlsleme ile

ccedilerccedilevelenmiştir

Kının yarım daire şeklindeki alt ucunda ise karşılıklı olarak duran ve

sadece başları bir oumln ve bir arka ayakları goumlruumlnen iki dişi aslan yer

almaktadır Aslanların bize yakın oumln ayakları tabanları birbirine bakacak

şekilde yukarıda durmaktadır Diğer ayakları yerdedir Aslanlar ccedilok

gerccedilekccedili goumlruumlnmeyip stilizedirler

Yine kının uumlst bitiş kısmında kuş kanadı gibi tuumlyluuml kanatlı ayak

bileklerine kadar uzanan kıyafetli ve profilden goumlruumlnen iki adet insan

figuumlruuml ve ortalarında stilize bitki ve iki adet ağaccedil motifi bulunmaktadır

Soldakinin bir erkeğe sağdakinin ise bir kadına ait olduğu anlaşılan

figuumlrler yer yer suumlslemeleri olan uzun etekli elbiseler giymiş omuzlarına

155

kadar olan saccedillarına sadece diadem bağlamışlardır Bize yakın kollarını

birbirlerine ve oumlnlerindeki ağaca doğru uzatır vaziyette dururken diğer

ellerinde aşağı doğru sarkan ve uccedillarında topa benzeyen boumlluumlmler olan

rituumlel objeleri tutmaktadırlar Her ikisinin de kanatları buumlyuumlk bir alt kısım

ve daha kuumlccediluumlk bir uumlst kısım olmak uumlzere iki boumlluumlmden oluşmaktadır

Kanatların hemen arkasındaki boşluklara simetrik olarak iki adet

kabartma ccediliccedilek motifi yerleştirilmiştir

Kının uumlst ucunda yer alan yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde

bir uccedilları spiral formda kıvrılmış ve birbirlerine değecek şekilde ardışık

olarak dizilmiş ve detaylı olarak ccedilizilmiş yedi adet kuş tuumlyuuml ile

ccedilerccedilevelenmiştir Bu ccedilerccedilevenin tam ortasında ise bacakları altına

kıvrılmış şekilde yere oturan bir geyik figuumlruuml yer almaktadır Geyiğin başı

yukarı doğrudur ve uccedilları kıvrımlı boynuzları goumlvdesi boyunca

uzanmaktadır Geyiğin duruşu 3211rsquode incelenen geyik figuumlruumlne

benzemektedir

İkonografi Kın Yunanlı ustalar tarafından İskit oumlgelerine de yer

verilerek yapılmıştır Seccedililen doğauumlstuuml yaratık figuumlrlerinin bazıları aslan

goumlvdeli bazıları at ya da buumlyuumlkbaş hayvan goumlvdeli olarak ccedilizilmiştir

Ayaklar da goumlvde şekline uygun olarak aslan penccedilesi ve tek ya da ccedilift

toynaklı olarak yapılmıştır Baş olarak insan aslan ve grifon başı

seccedililmiştir Ancak hepsinin kanadı balıktır Yaratıkların elinde gerili olan

yayların hepsi İskit yayıdır

Rice eserinde yaratıkların hem formlarının hem de nokta ve ccedilizgilerle

yapılan beden suumlslemelerinin Pers etkili olduğunu belirtmiştir Ayrıca

eserlerdeki noktalı suumlsleme şeklinin Pers Hitit ya da başka bir yerden mi

alınmış olabileceğini tespitinin muumlmkuumln olamayacağını vurgulamıştır129

Minns de suumlslemedeki stilin Asur etkili olduğunu belirtmiştir130

129 Rice The Scythians s 154-155 130 Minns age s 71 171-172

156

Jacobson bu ve Kelermesrsquote bulunmuş kılıccedil kınlarının da pek ccedilok youmlnden

birbirlerine benzediğini ancak detaylara ve işccedililiğe bakıldığında farklı

ustalar tarafında yapılmış olabileceğini belirtmiştir Bilim adamlarının

kının uumlzerinde bulunan yaratıkların neler model alınarak oluşturulmuş

olabileceklerini henuumlz accedilıklayamadıklarını vurgulamıştır Ayrıca

eserlerin altın kaplamasının hassas olması nedeniyle savaşlar yerine

toumlrenlerde kullanmak amacıyla yapılmış olduğunu belirtmiştir131

Artamonov eserlere sadece kataloğunda accedilıklamalı olarak yer

vermiştir132

Kının uumlst kısmında yer alan karşılıklı duran kadın ve erkek figuumlrlerinin

tanrı ve tanrıccedila olması kuvvetle muhtemeldir Ccediluumlnkuuml ellerinde rituumlel

objeleri sırtlarında kanatları vardır ve oumlnlerinde duran muhtemelen

kutsal hayat ağaccedillarını işaret etmektedirler

Burada kının ağzına yakın kısımdaki kompozisyonda karşılıklı duran iki

kişi ve ortalarındaki hayat ağacı figuumlruuml Urartu sanatının İskit sanatı

uumlzerindeki etkisini yansıtmaktadır Kının alt ucunda karşılıklı duran

panterler ve bağlama parccedilasındaki dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş geyik figuumlruuml ile

onu ccedilevreleyen uzun gagalı kuş başları ise tamamen İskit sanatı

oumlgeleridir133

Kın boyunca yer alan sfenks figuumlrleri Urartu sanatındaki sfenks figuumlrleri

ile Mezopotamya Asur kuumlltuumlruumlndeki kanatlı boğa ya da aslan goumlvdeli ve

insan başlı Lamassursquoya benzemektedirler Koruyucu oumlzellikleri

nedeniyle bu figuumlrler muhtemel oumllen kişiyi oumlbuumlr hayatına yolculukta

koruması iccedilin oumlzellikle seccedililmiş olmalılar

131 Jcobson The Art of the Scythians s 233-235 132 Artamonov The Splendor pl 1-3 6-8 Artamonov Treasures pl 1-3 6-8 133 Piotrovsky age s 17 19

157

3322 Sfenksli Kuumlpe

Bulunduğu Yer Uumlccedil Kardeşler Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın ve mine Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 47 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 40

Resim Kaynağı Reeder 1999 215

Tanım Altından yapılmış bir ccedilift kuumlpedir Arka ayakları uumlzerinde

oturur şekilde yapılmış sfenks figuumlruuml bir kaide uumlzerine yerleştirilmiştir

Kaidenin doumlrt tarafı iccedilleri yeşil ve mavi mine ile doldurulmuş yumurta

şeklindeki suumlslemeler ile bezenmiştir Figuumlruumln goumlvdesi aslan olup

kanatları kartal kanadıdır Kanatlar başın uumlzerine doğru accedilılmış şekilde

ve goumlvdeye bitişik durmaktadırlar Arkasındaki kuyruğu hayvanın sırtına

doğru kıvrılıp goumlvdeye değdikten sonra aşağı doğru buumlkuumllerek ucu tekrar

kuyruğa yaslanmış vaziyette durmaktadır

Başı ise kadın başıdır Bununla uyumlu olarak da goumlvdeye aslan

olmasına rağmen belirgin şekilde goumlğuumlsler yapılmıştır Kadının saccedilları

geriye doğru taranmış ve goumlrkemli buumlyuumlk bir diadem ile tutturulmuştur

Boynunda sade bir kolye yer almaktadır Kulaklarında yuvarlak disk

şeklinde kuumlpeler vardır

158

Diademin hemen uumlzerinden ccedilıkan kuumlpenin yassı halkası yukarıdan

kıvrılarak kanatların arasında son bulmaktadır Halkanın başladığı yerde

yani diademin hemen uumlzerinde mine ile suumlslenmiş katmerli guumll rozeti yer

almaktadır

İkonografi Her ne kadar Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde sfenksten hiccedil

bahsedilmese de İskit kurganlarından ccedilıkan bazı eserlerde sfenks

figuumlruumlne rastlanmaktadır Jacobson Yunan sanatına ait bu figuumlruumln

Karadenizrsquoin kuzey kıyılarına oumlzguuml bir gelenek ile uumlretilmiş bir eser

olduğunu tuumlm goumlvdenin yer aldığı ve kadın karakterin seccedilildiği bu eserin

mine uygulamalarının da bu boumllgeye oumlzel olduğunu vurgulamıştır134

Yukarı kalkmış ihtişamlı kanatlarıyla Yunan sanatına ait bu sfenks

figuumlruumlnuumln İskit eserlerinde goumlruumllmesinin nedeni İskitlerin gerek sosyal

gerekse ticari ilişkide bulunduğu Yunanlar tarafından hediye edilmiş ya

da beğeni neticesinde onlardan bizzat satın alınmış olması ve

muhtemelen oumllen kişinin sfenksin koruyucu oumlzelliğinden yararlanmak

iccedilin olabilir

134 Jacobson The Art of the Scythians s 96

159

3323 Sfenks ve Doğauumlstuuml Kuş Figuumlrluuml Duvar Halısı

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Keccedile Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 30 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 41

Resim Kaynağı Rudenko 1970 pl149 pl173

Tanım Pazırıktaki V kurgandan ccedilıkarılan keccedileden yapılmış buumlyuumlk

duvar halısının bir boumlluumlmuumlnde yer alan muumlcadele sahnesidir Tuumlm figuumlrler

sarı accedilık kahverengi accedilık mavi mavi koyu mavi kırmızı gri siyah ve

beyaz keccedile parccedilalarının belli bir duumlzen goumlzetmeksizin kontrast ve hareket

oluşturacak şekilde birleştirilmesiyle oluşturulmuştur

İki doğauumlstuuml yaratığın muumlcadelesinin resmedildiği sahnede arka ayakları

uumlzerinde duran soldaki yaratık bir sfenkstir Başı insan başıdır

Tepesindeki saccedilı uzun ve mavi renkte olup oumlnden geriye doğru

kıvrılmıştır Başının arkasındaki uzun ve sarı saccedilı omuz hizasında olup

uccedilları geriye doğru kıvrılmıştır Saccedillarında hareket hissi veren ccedilizgiler

vardır Yuumlzuuml accedilık kahverengi kaşları goumlzleri ve bıyıkları siyahtır

Bıyıkları yukarı doğru kıvrılmıştır Yuumlzuumlnde guumlluumlmser bir ifade vardır

Başının iki yanından ccedilıkan buumlyuumlk geyik kulakları ile tepesindeki mavi

saccedilının uumlzerinden ccedilıkıp geriye doğru uzanan buumlyuumlk ve kolları kıvrımlı

geyik boynuzları vardır

160

Sfenks kısa kollarını karşısındaki yaratığa uzatmış ve bir eliyle alt

gagasını kavramıştır Diğer elini ise boynuna doğru uzatmıştır Belinden

aşağı goumlvdesi ve arka bacakları aslandır Beli hizasında yukarı doğru

accedilılmış vaziyette duran dilimli buumlyuumlk kanatları vardır Kanatların alttaki

doumlrt boumlluumlmuuml yukarı doğru kıvrımlı uumlstteki daha kuumlccediluumlk uumlccedil boumlluumlmuuml ise accedilık

renkte ancak sadece uca yakın yerleri koyu renkli kanat tuumlyuuml gibidir

Kuyruğunun ihtişamlı ucu sanki boynuzunun sudaki yansıması gibi

dilimli ve onun gibi buumlyuumlktuumlr Kuyruğu bacaklarının arasından geccedilerek

karnının altında kolları aşağı doumlnuumlk vaziyette durmaktadır

Sfenksin vuumlcudunun uumlzerinde boynundan başlayarak kollarında birer

tane olmak kaydıyla arka ayağının dirseğine kadar inen iccedilinde doumlrt

yapraklı ccediliccedilek motifi bulunan sarı renkte on uumlccedil adet madalyon belli bir

duumlzen goumlzetmeksizin aralıklı olarak yerleştirilmiştir

Sağ taraftaki figuumlr ise doğada bilinen kuş tuumlrlerine benzemeyen buumlyuumlk

gagalı buumlyuumlk penccedileli goumlrkemli bir kuyruğu ve kedigil kulağına benzer

kulağı olan bir ccedileşit kuştur Arkadaki ayağı yerden biraz yukarı kalkmış

ve hafif oumlne doğru eğilmiş vaziyette durmaktadır Karşısındaki yaratık

tarafından yakalanmış ve kurtulmak ister gibidir Başının hizasından yere

kadar uzanan ve geriye doğru yelpaze gibi accedilılmış kuyruğu kıvrımlı

parccedilalardan ve bir kolunun uumlzerindeki ccediliccedilek tomurcuğuna benzer bir

figuumlrden oluşmuştur Kanadı yukarı doğru accedilılmış vaziyettedir Doumlrt

dilimden oluşan kanadın uccedilları siyah renktedir Dizlerinin hemen

arkasında sarı renkte yukarı doğru kıvrımlı kuumlccediluumlk tırnak benzeri parccedilalar

vardır

İkonografi Rudenko muumlcadele sahnesinde profilden goumlruumlnen insan

başlı yaratığın yani sfenksin yuumlz şekli ve uzuvlarının Ahameniş halkına

benzerliğini vurgulamıştır Saccedil şekli ise Hitit roumllyeflerinde de

goumlruumllmektedir Ayrıca yarı insan yarı kanatlı aslan figuumlrlerinin milattan

oumlnce iki binden beri Oumln Asyarsquoda Hititlerrsquode Babilonrsquoda ve Asur

161

Krallığırsquonda kullanıldığını ancak buradaki sfenksin detaylarda daha

farklı olduğunu belirtmiştir135

Jettmar ise sfenks uumlzerindeki madalyon şeklindeki suumlslemelerin

muhtemelen Trako-Kimmer etkisi olarak yorumlanabileceğini

belirtmiştir136 Rice ise kuşu yarı insan yarı hayvan doğauumlstuuml bir yaratık

ile muumlcadele eden aslan grifon olarak değerlendirmiştir137 Ancak kuşun

ne goumlvdesi ne de ayakları aslana benzemediği iccedilin grifon olarak

değerlendirilmesi muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir

Kompozisyondaki iki yaratıktan buumlyuumlk kuyruğu accedilılmış kocaman

kanatları ve ihtişamlı boynuzu ile sfenks hemen dikkat ccedilekmektedir

Karşısındaki kuşa benzeyen yaratığın ihtişamlı kuyruğu accedilılmış kanatları

ve guumlccedilluuml penccedileleri onun da kolay bir av olmadığına işaret etse de sfenks

tarafından ele geccedilirilmiş vaziyettedir Gagasından yakalanmış ve hafifccedile

oumlne eğilmek zorunda kalmıştır Zaten sfenksin yuumlzuumlndeki guumlluumlmseme de

kazandığı ya da kazanmak uumlzere olduğu zaferin ifadesi olmalıdır

Genel olarak kompozisyona bakıldığında kaplan gibi guumlccedilluuml geyik gibi

ccedilevik kartal gibi erişilmez olan lider mitolojik kuştan belki de feng-

huangdan oumlluumlmsuumlzluumlğuuml almaya ccedilalışıyor denebilir

135 Rudenko age s 273-274 136 Jettmar age s 112 137 Rice Ancient Arts s 34

162

333 Gaga Ağızlı At Figuumlrleri

Etinden suumltuumlnden kılından kısacası her şeyinden yararlanılan ulaşımda

ve savaşta en buumlyuumlk yardımcı goumlccedilebe hayatın suumlrduumlruumllmesinde en oumlnemli unsur

olan atın elbette ki Hunlar iccedilin de buumlyuumlk oumlnemi vardı Kurganlarda at kemiklerine

ve koşum takımlarına ccedilokccedila rastlanmıştır İskitlerden farklı olarak Hun

kurganlarına sadece atların başları konulmuştur

Altaylarda Pazırık II kurganında bulunan bir erkeğin kollarındaki

doumlvmelerde de rastlanan ama diğer eserlerde pek goumlruumllmeyen bazen at bazen

geyik goumlvdeli ve toynaklı ağzı kartal gagası biccediliminde kıvrık bazıları boynuzlu

ve boynuzlarının ucunda kartal başları olan doğauumlstuuml yaratık figuumlrlerine Hun

Ordos ve Saka eserlerinde ccedilokccedila rastlanmaktadır

Doğal yaşam alanları İskandinav uumllkeleri Avrasya stepleri ve taygalar

yani Asya ve Avruparsquonın kuzey boumllgeleri olan mus geyiği ya da sığın olarak

adlandırılan iri yapılı bir geyik tuumlruumlnuumln ağız yapısı uumlst dudaklarının nispeten

uzun olması nedeniyle resmedilirken neredeyse gaga formunu almış olması

muhtemel olsa da kesin bir şey soumlylemek zordur Eserlerdeki muumlcadele

sahnelerindeki sakin duruşları da bir oumllccediluumlde bunu destekler niteliktedir

Eserlerin tarihlendirmelerinden yola ccedilıkarak oluşturulan başka bir goumlruumlşe

goumlre de hem gaga ağızlı at ya da geyik figuumlruuml hem de boynuz ve kuyruk uccedillarında

bulunan yırtıcı kuş kafaları Ruizhilere (Yuechilere) oumlzguuml sembollerdir Ccediluumlnkuuml

hem Ccedilinrsquoin Shenmu boumllgesindeki Nalin-gaotursquoda bulunmuş geyik formundaki

başlık suumlsuuml hem de Pazırık II Kurganrsquodaki erkeğin kollarındaki doumlvmelerdeki

figuumlrler ccedilok benzerdir Eserlerin doumlnemlerinin İskitler ya da Hunların eserlerin

bulundukları boumllgelerdeki hacirckimiyet doumlnemlerine uymadığından yola ccedilıkılarak

bunların bir suumlre Hun federasyonunda yer almış ancak daha sonra Ccedilinlilere

yenilerek Altay boumllgesine ccedilekilmiş Massagetlerin bir kolu olan Ruizhilere

(Yuechilere) oumlzguuml semboller olduğu oumlne suumlruumllmuumlştuumlr138

138 Haskins agm s 7-8 Watt agm s 30 Bunker vd age s 50 53 76

163

3331 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 1

Bulunduğu Yer Sibirya

Doumlnem MOuml VIndashV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Genişlik 195 cm Yuumlkseklik 135 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 42

Resim Kaynağı 38 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından ajur olarak yapılmış P

şeklindeki139 kemer tokası ccediliftinin sol parccedilasıdır Uumlzerinde doumlrt hayvanın

yer aldığı karmaşık bir muumlcadele sahnesi vardır Sağ tarafta sol profilden

goumlruumlnen buumlyuumlk bir kaplan yer almaktadır Kuyruğunun ucunda ve başının

arkasında birer adet kartal başı bulunmaktadır Kaplanın arka ayaklarının

penccedilelerindeki beş tırnağı ccedilok belirgin olarak yapılmıştır Vuumlcudu alev

şeklinde yapılmış derin ccedilizgilerle kaplıdır Kaplan kocaman ağızı ile gaga

ağızlı bir atı boynundan kavramıştır

Diğer hayvanlara oranla daha kuumlccediluumlk olarak en ortaya yerleştirilmiş atın

başı geriye doğru doumlnerek aşağı doğru sarkmış goumlvdesi yerden kesilmiş

ayakları kaplanın oumln ayaklarına değer vaziyettedir Kuyruğunun ucunda

kartal başı bulunmakta olup toynakları ccedilok belirgin yapılmıştır Yeleleri

139 Brosseder Belt Plaques s 372 vd

164

uzun ve dalgalıdır Aşağı doumlnuumlk duran gaga şeklindeki ağzı kapalı olarak

kendini belinden ısıran kurdun sırtına değmektedir

Sol tarafta sağ profilden goumlruumlnen kurt ağzıyla atı belinden kavramış

vaziyettedir Uzun yeleleri vardır ve burnun ucu yukarı doğru kıvrıktır

Sol oumln penccedilesi ile atın kuyruğunu dibinden kavramıştır Kurdun

penccedilelerinin ucundaki doumlrder tırnakları aşırı uzun olarak yapılmıştır

Hepsinin en uumlstuumlnde yer alan kartal ise kaplanın alnını ısırmaktadır

Kartal kıvrımlı kanatlarını ve kuyruğunu yelpaze gibi accedilmıştır Penccedileleri

ile kaplanın ağzındaki atın ensesine tutunmaktadır

İkonografi Daha oumlnce Ccedilar Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonu iccedilinde

yer alan eser kayıtlara Saka kuumlltuumlruumlne ait bir eser olarak geccedilmiştir Tam

bir hayvan muumlcadele sahnesinin yer aldığı bir eserdir Tuumlm hayvanların

tek hedefi ortadaki gaga ağızlı attır Diğer buumlyuumlk ve guumlccedilluuml hayvanlar ona

var guumlccedilleri ile saldırırken o hem diğerlerine oranla daha kuumlccediluumlk

resmedilmiş hem de muumlcadele etmeyip teslim olmuş ve kendini bırakmış

vaziyettedir

Bunker Chatwin ve Farkas buradaki atı gagasından oumltuumlruuml olmalı ki

grifon olarak değerlendirmiştir140

Pek ccedilok hayvanın dacirchil olduğu bu muumlcadelede kartal kurt ve kaplan gibi

uumlstuumln guumlccedillere sahip hayvanlar ortadaki tek ve diğerlerine oranla kuumlccediluumlk ve

guumlccedilsuumlz bir gagalı ata saldırmaktadırlar Herhangi bir şekilde saldırılara

karşılık vermeyen ya da veremeyen gagalı at diğerleri iccedilin ccedilok oumlnemli

olmalıdır ki hepsi onu ele geccedilirmeye ccedilalışmaktadır Atın sakin ve karşılık

vermeyen duruşu ise kendi guumlcuumlnuumln farkında olmanın getirdiği teslimiyet

duygusu olmalıdır

140 Bunker Chatwin Farkas age s 110

165

3332 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 2

Bulunduğu Yer Kuzey Ccedilin

Doumlnem MOuml IIIndashII yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 83 cm Genişlik 121 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Metropolitan Muumlzesi New York

Resim Resim 43

Resim Kaynağı 39 wwwmetmuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile ajur olarak ccedilalışılmış bir ccedilift P şeklinde141

bronz kemer tokasıdır Sağ ve sol parccedilalar simetriktir Dış uccedillarının

yuumlksekliği ortadan itibaren artarak iccedil uccedilta en yuumlksek boyuta ulaşır

Uumlzerinde iki hayvanın muumlcadele sahnesi yer almaktadır Boyut olarak

buumlyuumlk olan hayvan neredeyse tokanın tamamını kaplarken youmlnuuml iccedile

doğrudur Daha kuumlccediluumlk olanın youmlnuuml ise dışa doğrudur

Buumlyuumlk olan hayvan sol profilden goumlruumlnen bir atın goumlvdesine sahiptir

Kulaklarının uzun oluşu ve biccedilimi bunun bir katır da olabileceğine işaret

etmektedir Başı oumlne doğru eğilmiş oumlnuumlnde duran ve ağzını kocaman

accedilarak bacağını ısıran kurdun sırtı ile ağzı kapalı olarak temas halindedir

Ancak onu tutmaya ya da ısırmaya ccedilalışmamaktadır Atın yuumlzuuml sıra dışı

bir goumlruumlnuumlme sahiptir Sanki ağızına bağları kulaklarından geccedilen ucu

aşağı doğru kıvrık takma bir gaga takmış gibidir Goumlzleri ve gagası

nedeniyle başı bir kartal başını andırmaktadır

141 Brosseder Belt Plaques s 372 vd

166

Yeleleri kısa kesilmiştir Başının tam tepesinde yine sonradan takılmış

gibi duran buumlyuumlk bir boynuz yer almaktadır Boynuzun beş kolunun

ucunda da gagaları kartal gagasına benzer şekilde aşağı kıvrılmış kuş

kafaları yer almaktadır Kuş kafaları kıvrımlı birer kulak ya da yaprak ile

birbirine bağlı gibidir

İkonografi Eser Ordos bronzlarının guumlzel bir oumlrneğidir Geyik ve

at goumlccedilebe bozkır yaşamında ccedilok oumlnemli hayvanlardır Suumlruumller halinde

yetiştirdikleri bu hayvanlardan her bakımdan yararlanmışlardır Yırtıcı

kuşlar oumlzellikle kartal ise bu halklar iccedilin goumlkyuumlzuumlnuumln en guumlccedilluumlsuumlduumlr

Rudenko Pazırık II kurganında bulunan mumya uumlzerindeki gagalı ve

boynuzlu at benzeri doumlvmeler iccedilin geyik kartal ve kuyruk biccediliminden

dolayı kedigil oumlzelliklerinin karışımı bir yaratık olarak tanımlamıştır142

Bu eserde ve başka birkaccedil farklı eserde daha goumlruumllen at goumlvdesi

toynakları ve buumlyuumlk kulaklarına buumlyuumlk ve goumlsterişli geyik boynuzlarına

kartal gagasına boynuzlarının ve bazen de kuyruklarının ucunda kıvrık

gagalı kuş başlarına sahip bu yaratık bozkır yaşamında ccedilok oumlnemli olan

hayvanlarının en guumlccedilluuml youmlnlerini bir araya getirilmiş olması bakımından

oumlnemli bir figuumlrduumlr Daha oumlnce incelenen İskit eserlerinin bazılarında

rastlanan boynuz uccedillarındaki yırtıcı kuş ya da kartal başı figuumlrleri de ruhu

temsil ediyor olabilirler Bu bakımdan bu figuumlr goumlccedilebelerin yaşamındaki

oumlnemli unsurların bir oumlzeti gibidir Jacobson da uccedillarında kuş başları

bulunan geyik boynuzlarının muhtemelen hayat ağacını kuşların ise yeni

doğacakların ruhlarını temsil ettiğini vurgulamıştır143

Yaratığın kendisine yapılan saldırıya karşılık vermemesi ve acı iccedilinde

olmaması da dikkat ccedilekicidir Bu sakin tavrı guumlcuumlnuumln buumlyuumlkluumlğuumlnuuml

goumlsteriyor olabilir Belki de bu oumlzelliği ile mezarda yatan kişiyi temsil

ediyordur

142 Rudenko age s 263 143 Jacobson The Deer Goddess s 243

167

3333 Gaga Ağızlı At Figuumlrluuml Doumlvmeler

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Vuumlcut uumlzerine yapılmış doumlvme

Boyut Yuumlkseklik 60 cm Genişlik 28 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 44

Resim Kaynağı 40 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Vuumlcut uumlzerine doumlvme olarak yapılmış ccedileşitli hayvan ve

yaratık figuumlrleridir Soldaki grup erkeğin sağ kolunda yer alırken sağdaki

grup sol kolunda yer almaktadır Sol taraftaki grubun uumlstten birinci ve

uumlccediluumlncuuml figuumlrleri ile sağ taraftaki grubun uumlstten ikinci figuumlruumlnuumln ağızları

diğerlerinden farklı olarak gaga şeklinde yapılmıştır

Bu figuumlrlerden sol ortadaki ile sağ ortadakinin boynuzları geyik boynuzu

şeklinde olup ccedilok kolludur Her bir boynuz kolunun uccedillarında ve kısa

kesilmiş ve yer yer toplanmış yelelerinin uccedillarında kıvrık gagalı kuş

başları yer almaktadır Sol uumlstteki yaratığın boynuzlarının sadece bir kolu

bu şekilde olup diğer kolu boğumlu ve uzundur Bu kuş başlarından

soldaki gruptakilerin kuyruklarının ucunda da bulunmaktadır

Figuumlrlerin goumlvdeleri at ya da geyik goumlvdesi olup toynaklıdırlar

Goumlvdelerinin belden aşağı kısımları 180 derece geriye doumlnuumlk

168

vaziyettedir Hepsinin boyunlarında farklı renkte kalın ccedilizgi ya da

dairesel motifler yer almaktadır

İkonografi Rudenko kurganda bulunmuş erkek mumyanın

kollarındaki bazı at ya da geyik goumlvdeli gaga ağızlı boynuz ve kuyruk

uccedillarında kıvrık gagalı kuş başlarının bulunduğu figuumlrlerin Katandarsquoda

bulunmuş ahşap plaka uumlzerinde de yer aldığını belirtmiştir144

Oumlluumlnuumln vuumlcuduna yaşarken yapılmış bu doumlvmeler iccedilin seccedililmiş doğauumlstuuml

yaratık figuumlrlerinin hepsinin yırtıcı olmayan hayvanlardan seccedililmiş

olması ve belden aşağılarının 180 derece geriye doumlnuumlk olmaları dikkat

ccedilekicidir Doumlvmeler iccedilin seccedililen bu figuumlrler muhtemelen oumllen kişiye

hayatını devam ettirirken doğauumlstuuml guumlccediller vermesi ve koruması amacıyla

yapılmış olabilir

144 Rudenko age s 263ndash265

169

334 Tek Boynuzlu Yaratık (Ki-Lin) Figuumlrleri

Duumlk Gaersquonin on doumlrduumlncuuml yılında bir bahar guumlnuuml ormanda avlanmaya

ccedilıkan avcılar yaralı bir hayvan bulurlar Hayvanı goumlren bir tanesi bunun lin

olduğunu soumlyler Yaralı hayvanı alıp başkente goumltuumlruumlrler Yazar Apokrifa

Yıllıklar isimli eserde yer alan bu olayla ilgili kayıtları da şoumlyle aktarır Shuh-

sunrsquoun arabacısı yaralı bir lin bulur Sol oumln ayağı kırıktır Arabaya koyup eve

goumltuumlruumlrler Ancak bunun uğursuz bir şey olduğuna karar verip şehrin dışına

atarlar ve bu boynuzlu antiloba gelip bakması iccedilin Konfuumlccedilyuumlsrsquoe haber

goumlnderirler Konfuumlccedilyuumls gelip bakar ve lin olduğunu goumlruumlnce neden geldiğini

kendi kendine sorarak ağlamaya başlar Konfuumlccedilyuumlsrsquoe neden ağladığını sorarlar

O da linin sadece başta akıllı bir imparator olduğunda geldiğini ama şimdi bunun

zamanı olmadığını hem de yaralı olmasının kendisini ccedilok etkilediğini soumlyler145

Linrsquoin ilk kez Konfuumlccedilyuumlsccediluumlluumlğuumln kutsal metinlerinden olan Şi King

(Şiirler Kitabı)rsquonde geccediltiğini ifade eden yazar buumlyuumlk refah doumlneminde Kutsal

Ruhlarrsquoın ki-lin ya da feng-huang olarak goumlruumlnduumlklerini belirtmiştir Yine aynı

eserin IiXI boumlluumlmuumlnde de Kral Wanrsquoın oğullarının torunlarının ve onun

soyundan gelen akrabalarının linin ayakları alnı ve boynuzları olarak

tanımlandığı goumlruumllmektedir146

Leggersquonin eserinde aktardığına goumlre ccedilok eski bir soumlzluumlk olan Urh-yarsquoda

lin antilop goumlvdeli oumlkuumlz kuyruklu ve tek boynuzlu olarak tanımlamıştır En eski

Ccedilince soumlzluumlk olan Shwoh-wan ise kirsquonin eril linrsquoin dişi ismi olduğunu iyi ve

hayırlı bir hayvan olup at goumlvdeli oumlkuumlz kuyruklu yumuşak boynuzlu olduğunu

belirtmiştir147

Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuumlrsquonde ki-linrsquoin daha ayrıntılı tasvirlerine

de yer vermiştir Buna goumlre oumlkuumlz kuyruklu olup vuumlcudu pullarla kaplıdır Ccedilift

toynaklıdır veya her ayağında beş parmak vardır Boynuzu tuumlyluumlduumlr148 Ejderha

145 James Legge Chinese Classics Vol 52 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1872 s 833-835 146 James Legge Chinese Classics Vol 41 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1871 s 19 161 147 James Legge Chinese Classics Vol 51 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1872 s 834 148 Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml s 296-298

170

ve feng-huang gibi Ccedilin Mitolojisindeki doğauumlstuuml hayvanlardandır149 Williams

da ki-linrsquoin doumlrt doğauumlstuuml hayvandan biri olduğunu sonsuzluk ihtişam

mutluluk bilgelik gibi iyi oumlzellikleri olduğunu vurgulamış ve fiziksel

oumlzelliklerini vermiştir Onun tarifine goumlre genel olarak iri bir geyik goumlvdesi ve

oumlkuumlz kuyruğuna sahip alnı kurt alnı toynakları at toynağı olup derisi kırmızı

sarı mavi beyaz ve siyahtır Oumlzellikle karnı sarıdır Sadece erkeklerinin alnında

uccedil kısmı yumuşak boynuzlar vardır Ki-lin en son Konfuumlccedilyuumlsrsquouumln oumlluumlmuumlnden

hemen oumlnce goumlruumllmuumlştuumlr150

149 Ball age s 33 150 Williams age s 413-415

171

3341 Tek Boynuzlu Yaratıklı At alınlığı

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan 20

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş Kabartma Tekniği

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 45

Resim Kaynağı 41 Scfhru

Tanım Armut şeklinde demirden yapılmış at koşum takımı alın

parccedilasıdır Uumlzerinde tek boynuzlu ki-lin figuumlruuml yer almaktadır Yuumlzuuml dağ

keccedilisine benzeyen ki-linrsquoin alnından ccedilıkan ve ucu yana doğru hafifccedile

kıvrılmış tek boynuzu vardır Kulakları kuumlccediluumlk olup ccedilenesinin altında

uzun keccedili sakalı vardır Boynu kalın ve nispeten uzuncadır Goumlvdesi at

ya da geyik gibi iridir Sağ oumln ve sol arka ayakları havadadır Ayakları

ccedilift toynaklıdır Kuyruğu at kuyruğu gibi ve yukarı doğru dik

durmaktadır Ccedilenesinin altından karnına kadar boynunun oumln tarafında

sık aralıklı v şekillerinden oluşan bir desen yer almaktadır Goumlvdesi

uumlzerinde pullar yoktur Arka fonda başının uumlzerinde ve ayaklarının

altında dalgalı ccedilizgi şeklinde desenler vardır

İkonografi Eserde tasvir edilen ki-lin yukarıda aktarılan ccedileşitli

kaynaklardaki tariflerin karışımı gibidir Buna goumlre eserde genel

hatlarıyla bir ki-lin figuumlruuml yer almıştır denebilir Objenin armut

biccedilimindeki şekli ile ilgili olarak da Taoist mitolojilerde geccedilen ve

172

insanlara yardım edip dileklerini yerine getiren Balkabağı Adam

tasvirinden almış olabileceği goumlruumlşleri vardır151

Moğolistanrsquodaki Gol Mod Hun mezarlıklarından da uumlzerinde ki-lin

figuumlrleri bulunan guumlmuumlş koşum takımı suumlsleme plakaları bulunmuştur

At koşum takımının suumls parccedilası olan ve mezarlarda bulunan ki-lin

figuumlrleri muhtemelen oumlluumlnuumln ruhunun atıyla diğer duumlnyaya gidişinde onu

koruması iccedilin konmuş olmalıdır

151 Natalia V Polosmak On Paths of Which no One has Knowledge of Unseen Beasts there Lurk the

Spoors Science First Hand - volume 24 N3 2009 s 5

173

335 Yeleli Kurt Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Sibirya

Doumlnem MOuml VIndashV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Uzunluk 168 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 46

Resim Kaynağı 42 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından ajur olarak yapılmış P şeklinde152

kemer tokası ccediliftinin sol parccedilasıdır Uumlzerinde bir hayvan muumlcadele sahnesi

vardır Sağ tarafta sol profilden goumlruumlnen bir kaplan yer almaktadır Kaplanın

penccedilelerinin doumlrt tırnağı ve vuumlcudundaki alev şeklindeki ccedilizgiler ccedilok belirgin

olarak yapılmıştır Aşağı doğru serbest duran kuyruğunun ucu kuumlccediluumlk bir halka

oluşturacak şekilde geri kıvrılmıştır Ağzı ile karşısındaki kurdun sağ oumln ayağını

kavrarken sol oumln ayağı ile kurdun sağ arka ayağını tutmuştur

Sol tarafta arka ayakları uumlzerine kalkmış vaziyetteki kurt ise ağzı ile kaplanı

ensesinden yakalamıştır Kurdun yelelerinin ucunda youmlnleri başına doğru olan

beş adet kuyruğunda ise diğerlerinin tersi youmlne bakan bir adet belirgin kulaklı

ve kıvrık gagalı kuş başları yer almaktadır Goumlvdesi aslanı andıran kurdun

burnunun ucunda da yukarı doğru kıvrılmış bir ccedilıkıntı vardır Penccedilelerinde uumlccediler

parmak bulunmaktadır

152 Brosseder Belt Plaques s 372 vd

174

İkonografi Daha oumlnce Ccedilar Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonu iccedilinde yer alan eser

kayıtlara Saka kuumlltuumlruumlne ait bir eser olarak geccedilmiştir Zavitukhina kaplanın

detaylarının Bashadar II kurganında bulunan ve uumlzerinde pek ccedilok kaplan ve

hayvanın yer aldığı lahitteki kaplanlara (3221) benzerliğine dikkat

ccedilekmiştir153 Ancak eserin daha ccedilok Ordos bronzları ile ortak oumlzellikleri olduğu

vurgulanmıştır154 Borovka kaplana saldıran hayvanın ayı olduğunu ve burnunun

ucundaki ccedilıkıntının daha oumlnce boynuz uccedillarında goumlrduumlğuumlmuumlz kuş başlarından

olduğunu savunmuştur155 Ancak hayvanın genel vuumlcut yapısı ve başı ayıya

benzememektedir Zavitukhina da kaplana saldıran hayvanın kurt olduğunu

belirtmiştir156 Ccedilin kuumlltuumlruumlnde ise kurt accedilgoumlzluumlluumlğuumln ve hırsın simgesidir157

Bu eserdeki kurdun genel vuumlcut yapısı belirgin penccedileleri burnunun ucundaki

yukarı kalkık ccedilıkıntı kulak yapısı ve yelelerinin ucundaki kuş başları gibi

karakteristik oumlzellikleri Pazırık II kurgandan ccedilıkarılan cesedin sağ ayağındaki

doumlvmelerden balık figuumlruumlnuumln hemen altındaki yaratığa benzemektedir Yine aynı

boumllgede bulunmuş kemer plakaları uumlzerinde de benzer oumlzellikte kurt figuumlrleri yer

almaktadır158

Tam bir muumlcadele sahnesinin yer aldığı eserde neredeyse aslan kadar guumlccedilluuml

goumlvdeye sahip kurt ile kaplan eşit guumlccedilte goumlruumlnmektedirler Her ne kadar Saka

eseri olarak kayıtlara geccedilmiş olsa da Ordos boumllgesinde yaşamış kuumlltuumlrlere ait

olması daha muhtemel bir eserdir

153 Zavitukhina agm s 16 154 Bunker Chatwin Farkas age s 109 155 Borovka age s 84 156 Zavitukhina agm s 16 157 Williams age s 440 158 Bunker vd age s 50

175

336 Yaratık Figuumlrluuml Halı

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln keccedile deri Aplike ve Yorganlama Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 60 cm Genişlik 83 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya Moğolistan Ulusal

Muumlzesi Moğolistan

Resim Resim 47

Resim Kaynağı 43 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kaliteli deri ile astarlanmış yuumln dokuma kumaşın uumlzerine keccedile

kumaş ve ipliklerle suumlslenmiş tabut altına serili buumlyuumlk bir halının kenar

ccedilerccedilevesinin bir parccedilasıdır Tuumlm halının kenarı boyunca doumlnuumlşuumlmluuml olarak yer

alan iki farklı hayvan muumlcadele sahnesinden biri bu parccedila uumlzerinde yer

almaktadır

Buumlyuumlk boynuzlu bir mus geyiği ile kanatlı bir yaratığın muumlcadelesi

resmedilmiştir Yaratık iri ve kalın goumlvdelidir Buumlyuumlk ve tuumlyluuml kuyruğu ile

kanatları yukarı kalkmış vaziyettedir Buumlyuumlk kıvrık gagası ve dik kulakları

vardır Guumlccedilluuml penccedileleri ile bir bacağından ve arkasından yakaladığı geyiğin

sırtını buumlyuumlk gagası ile kavramış vaziyettedir Arka ayakları uumlzerine ccediloumlkmek

uumlzere olan mus geyiğinin ccedilektiği acı ve haykırışı ccedilok gerccedilekccedili bir şekilde

resmedilmiştir Geyiğin goumlvdesinin uumlzerinde goumlvdeden farklı renklerde kıvrımlı

ve girintili suumlslemeler vardır

176

İkonografi Oumlrtuumlnuumln uumlzerindeki kanatlı yaratığın aslan grifon olduğu

belirtilmiştir159 Bu yaratığı Rice Borovka ve Rudenko da grifon olarak

tanımlamıştır160 Ancak burada resmedilen kanatlı yaratık daha oumlnce Karadenizin

kuzeyinde ve Altaylarda incelediğimiz İskit eserlerindeki grifonlardan ccedilok farklı

goumlruumlnuumlmdedir Grifon diyebilmek iccedilin olması gerekli olan aslan goumlvdesi yerine

kuumlccediluumlk kalın bir goumlvdesi ve kartal gibi iki penccedilesi vardır Kanatları ile aynı boyut

ve şekilde kuyruğu ve buumlyuumlk gagası vardır Bu goumlruumlnuumlmuumlyle daha ccedilok bir kartala

benzeyen bu kanatlı yaratığa grifon demek muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir Jettmar

ise yaratığın kanatlı bir porsuk olduğunu belirtmiştir161

Trever ise yaratığı geyiğe saldıran bir ejderha olarak değerlendirdiği bu

muumlcadele sahnesinin yorumunda bir Hun efsanesinden bahseder Efsaneye goumlre

Hunlar şimdi yerleştikleri yere ilahi bir dişi geyiğin oumlnderliğinde gelirlerken

geyik duumlşmanı olan bir porsuk tarafından saldırıya uğrar Bu sahnenin de bu

efsaneyi resmettiğini porsuktaki kanatların onun saldırırken yaptığı atak ve

zıplayışı vurgulamak iccedilin ilave edildiğini belirtir Sonucunda da burada

resmedilen ve başta kendisinin ejderha olarak belirttiği yaratığın grifon

olmaması gerektiğini savunur162

Herodot grifonların İssedonosların ilerisinde yaşadığı ve kutsal altına bekccedililik

ettiklerini yazmıştır163 Noin Ula coğrafi olarak grifonların yaşadığı yer

olamayacak kadar ccedilok uzaktadır Ayrıca Hunlarla ilgili diğer kaynaklarda da

grifonlara dair herhangi bir bilgi yer almamıştır Bu boumllgede ccedilıkarılan eserlerde

de pek rastlanmayan bir figuumlr olduğu iccedilin Trever ve Jettmarrsquoın yaptığı porsuk

tanımlaması daha uygun denebilir

159 Bunker Chatwin Farkas age s 108 160 Rice Ancient Arts s 47 Borovka age s 109 Sergei I Rudenko Die Kultur der Hsiung-nu

und die Huumlgelgraber von Noin Ula - Uumlbersetzung aus dem Russischen von Hellmut Pollems Vorwort

von Karl Jettmar Bonn Rudolf Habelt Verlag Gmbh 1969 Taf XLIV Taf XLV 161 Jettmar age s 154 162 Trever age s 24 163 Herodotos Tarih s 299

177

Uumlstuumlnde hayvanlar ile doğauumlstuuml yaratıkların muumlcadelelerinin yer aldığı bu oumlrtuuml

oumllen kişiye diğer duumlnyaya yolculuğunda koruyucu olması amacıyla mezara

konmuş olabilir

178

337 Ejderha Figuumlrleri

Ccedilin mitolojisinde ejderhanın oumlnemli bir yeri vardır Aynı zamanda yaşam

doumlnguumlsuumlnuumln simgesi de olan guumlccedilluuml iyi koruyucu bir yaratıktır Tarih boyunca

ccedileşitli şekillerde tanımlanmış ve tasvir edilmiştir Kimi zaman farklı hayvanların

guumlccedilluuml oumlzelliklerinin birleşimi kimi zaman ağzından alevler saccedilan kimi zaman

kanatlı ya da kanatsız pullu ya da pulsuz derili boynuzlu ya da boynuzsuz olarak

goumlsterilmiştir Goumlklerde uccedilmuş yerin ve denizlerin en derinlerinde yaşamış

şimşekler fırlatmış hayat doumlnguumlsuuml iccedilin mevsimleri yaratmış ve imparatorları

korumuştur164

Daha oumlnce de bahsettiğimiz gibi Visser Han doumlneminde yaşamış bir

yazar olan Wang Fursquonun aktarmış olduğu ejderha tanımına eserinde yer

vermiştir Buna goumlre ejderhalar uumlccedil kısımdan ve dokuz farklı canlıya

benzerliklerden oluşmaktadır Uumlccedil kısım baştan omuza omuzdan goumlğse ve

goumlğuumlsten kuyruğa kadar olarak tanımlanmıştır Ejderhanın boynuzları geyik

boynuzuna kafası deve kafasına goumlzleri şeytan goumlzuumlne boynu yılan boynuna

karnı istiridyeye pulları sazan balığı pullarına penccedileleri kartal penccedilesine

ayakları kaplan ayaklarına ve kulakları inek kulaklarına benzemektedir Ayrıca

başının uumlzerinde buumlyuumlk bir yumru vardır ki bu da onun goumlğe rahatccedila

yuumlkselmesini sağlar Penccedilelerinde beş tane parmağı olduğunu ağzının yanında

kedi gibi bıyıkları ve ccedilenesinin altında parlak bir inci tanesinin olduğunu

nefesinin buluta suya ve ateşe doumlnuumlşebildiğini farklı kaynaklardan yararlanarak

aktarmıştır165

12 hayvanlı takvimde de yer alan ejderha Ccedilin goumlksel inancında doğuyu

temsil eden mavi (yeşil166) ilkbahar ve tahta gibi unsurlardan biridir

Yukarıda farklı başlıklar altında incelediğimiz taccedillı kadın ve ejderhalı

pendant (3145) ve kaplumbağa ve ejderhalı kemerde (3251) de ejderha figuumlruuml

yer almaktadır Değerlendirmeleri ilgili boumlluumlmlerde yapılmıştır

164 Williams age s 132-141 165 Visser age s 70-71 166 Bonnefoy Asian Mythologies s 240

179

3371 Ejderhalı Kın

Bulunduğu Yer Tilya Tepe Kurgan IV Afganistan

Doumlnem MOuml I yyndash MS I yy

Malzeme ve Teknik Altın ve Turkuaz taşı Kabartma ve Kakma

Tekniği

Boyut Ccedilevre 45 cm Yuumlkseklik 13 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Afganistan Ulusal Muumlzesi Kabil

Resim Resim 48

Resim Kaynağı 44 Commonswikimediaorg

Tanım Altından yapılmış ve turkuaz taşları ile suumlslenmiş bir kama

kılıfıdır İki ucu yuvarlanmış uzun bir dikdoumlrtgen şeklinde olup alt

ucunun iki yanına ilave edilmiş yarım daire şeklinde ccedilıkıntılar vardır

Kamanın gireceği accedilık tarafının uumlst yuumlzeyi toplam uzunluğun beşte biri

kadar daha kısa yapılmıştır

Kılıfın uumlzerindeki ana kompozisyon iki ejderhanın birbirleri ile muumlcadele

sahnesidir İkisinin de youmlnuuml kılıfın uumlst kısmına doğrudur Ejderhalardan

oumlndeki yuumlzuumlstuuml yere yatmış vaziyettedir Başı geriye doumlnuumlk ve ağzı hafif

aralıktır Geyik boynuzuna benzer doumlrt kollu boynuzu vardır ve boynuzun

kollarının her birinin ucu top şeklinde turkuazlarla suumlslenmiştir Kulakları

ve burun deliklerinde de turkuaz taşlar vardır Boynunun arkasındaki

yeleleri ccedilıkıntılıdır Guumlccedilluuml bir şekilde yeri tutan penccedileleri uumlccedil parmaklıdır

Sırtında birlikte kuumlccediluumlk bir kalp (silfium) formu oluşturacak şekilde

turkuaz ile yapılmış iki kanadı vardır Sağ arka bacağı arkasındaki diğer

ejderha tarafından ısırılmış vaziyettedir Doumlrt adet kuumlccediluumlk dikdoumlrtgen

turkuaz ile suumlslenmiş kuyruğu sırtına doğru uzanmıştır

180

Diğer ejderha ise oumlndeki ejderhanın sağ arka ayağını ağzıyla guumlccedilluuml bir

şekilde ısırmıştır Bu ejderhanın boynuzları yoktur Boynunun arkasında

ccedilıkıntılı yeleleri vardır Kulakları ve kuumlccediluumlk kalp (silfium) formu oluşturan

kanatları turkuaz ile yapılmıştır Guumlccedilluuml penccedileleri uumlccedil parmaklıdır Turkuaz

taş sırası ile yapılan ince kuyruğunun ucu yine turkuazlarla yapılmış lotus

şeklindedir

Kılıfın uumlst tarafında başlayarak her iki kenar ve yarım daire ilavelerin

ccedilevresi boyunca youmlnleri aşağı doğru olan iccedillerine turkuaz taşları

kakılmış kalp (silfium) formunda kabartmalı ardışık suumlslemeler alt uccedilta

birleşmektedir Yarım daire şeklindeki ilave parccedilaların iccedillerinde kıvrımlı

buumlyuumlk boynuzları olan ve cepheden goumlruumlnen birer koccedilbaşı yer almaktadır

Koccedilların kulakları damla şeklinde turkuaz ile yapılmıştır

Ana goumlvde uumlzerinde kalp (silfium) formundaki suumlslemelerin hemen iccedil

tarafında ve tuumlm kenar boyunca X şeklinde duran ccedilizgilerin arasına

yerleştirilmiş ve sivri tarafları merkeze doğru bakan kuumlccediluumlk turkuaz kalp

(silfium) formundaki motiflerden oluşturulmuş ccediliccedilekler (quatrefoil) ile

gamalı haccedil motifleri doumlnuumlşuumlmluuml olarak yer almaktadır

İkonografi İnce bir işccedililikle yapılmış eserin uumlzerindeki turkuaz

kakmalar goumlz alıcıdır Ejderhalar arasındaki muumlcadelede dikkat ccedileken

unsur aynı guumlccedilte goumlruumlnmelerine rağmen karşılıklı olmayıp birinin

diğerinin arkasından saldırır vaziyette olmasıdır Ayrıca oumlndeki

ejderhanın geyik boynuzlarına sahip olması da dikkat ccedilekicidir

Kalp yani silfium figuumlruumlnuumln ccedilok fazla kullanıldığı da hemen goumlze

ccedilarpmaktadır Silfium bitkisi ve tohumları antik ccedilağlarda koruyucu etkisi

nedeniyle yiyecek ve ilaccedil olarak kuzey Afrika Mısır ve pek ccedilok Akdeniz

medeniyetlerinde kullanılan bir bitkidir O kadar ki hem sanat eserlerinde

ve paralarında suumlsleme olarak hem de alışverişte para yerine

kullanılmıştır Yine ccedilevre suumlslemesinde kullanılan quatrefoil desenine

Altaylardaki eserlerde de ccedilokccedila rastlanmaktadır

181

Bu eserde karşımıza ccedilıkan svastika yani gamalı haccedil motifi Ccedilin Hindistan

gibi pek ccedilok antik kuumlltuumlrlerde kullanılan en eski motiflerdendir Ccedilin

kuumlltuumlruumlnde iyi şansın oumlluumlmsuumlzluumlğuumln ve sonsuzluğun simgesidir Kolları

sağa doumlnuumlk ccedilizilmiş svastika Budarsquonın kalbinin muumlhruumlnuuml de simgeler

Kuzey Ccedilin ve Ordos boumllgesinde ccedilıkarılan eserlerin bazılarında da bu

motifi goumlrmek muumlmkuumlnduumlr167

Budist inanccedil ile bağlantılı olarak Kuzey Ccedilin ve Ordos boumllgesinde yaygın

kullanılan motif ile suumlslenmiş bu eser muhtemelen ticaret ya da kuumlltuumlrel

etkilenme ile Baktra boumllgesine gelmiş olmalı

167 Williams age s 381-382

182

34 RİTUumlEL OBJELERİ

341 Riton

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 50 cm Genişlik 37 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 49

Resim Kaynağı 45 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Aynı ritondan iccedilki iccedilen iki erkeğin resmedildiği uumlccedilboyutlu bir

objedir Erkekler neredeyse tuumlm vuumlcutları ve yuumlzleri birbirine buumltuumlnuumlyle değer

vaziyetedirler Her ikisi de sakallı bıyıklı ve uzun saccedillıdır Uumlzerlerinde uzun

kollu bir uumlst ve uzun pantolon vardır Ayaklarında sadece ccedilorap ya da patik gibi

ayakkabı vardır Soldaki erkeğin belden aşağısı hafif sola ama uumlst bedeni sağa

yanındaki erkeğe doğru doumlnmuumlş bacaklarını ccedilapraz yapmış olarak bir setin ya

da yuumlkseltinin uumlzerinde oturur ve sağ eliyle ritonu uumlstten tutar vaziyettedir

Sağdaki erkek ise dizleri uumlzerinde ccediloumlkmuumlş ve tuumlmuumlyle sola yanındaki erkeğe

doumlnmuumlş ve sol eliyle ritonu daha alttan tutmaktadır Her ikisinin dudakları aynı

anda iccedilkiden iccedilecek gibi ritona değer şekildedir

İkonografi Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde İskitlerin ant iccedilmeleri şoumlyle

anlatılır iccediline şarap doldurulan toprak bir kupaya ant iccedilecek olanlar kendi

kanlarından akıtırlar Sonra aynı kabın iccedilerisine bir pala bir balta bir mızrak ve

183

oklar daldırılır Tanrısal oumlfke uumlzerine ant iccediltikten sonra kaptaki şaraptan biraz

iccedilerler Ayrıca orada bulunanların ileri gelenleri de onlarla beraber aynı şaraptan

iccedilerler168

Jacobson da eserin ant iccedilme rituumlelini resmettiğini ve işccedililiğin ccedilok gerccedilekccedili

olduğunu vurgulamıştır169 Artamonov eserin kardeşliği temsil ettiğini

belirtmiştir170 Baumer de İskitlerde şarabı kendi kanlarıyla karıştırıp iccedilerek ant

iccediltiklerini tasvir eden bir eser olduğu şeklinde yorumlamıştır171

Bu ant iccedilme rituumlelindeki kompozisyonun aynısı 3131rsquode anlatılan diadem

uumlzerinde de yer almaktadır

İskit ant iccedilme rituumlelini aynen yansıtan eserde Herodotrsquoun kitabında anlatılandan

farklı olarak kupa yerine riton kullanılmıştır

168 Herodotos Tarih s 322 169 Jacobson The Art of the Scythians s 173 170 Artamonov The Splendor pl 203 Artamonov Treasures pl 203 171 Baumer age s 237

184

342 Aynalar

Rice aynanın İskit ev eşyaları arasında oumlnemli yere sahip olduğunu ve

herkesin ayrı aynası olduğunu belirtmiştir Gerek Yunan ustaların yaptığı

gerekse İskit ustaların Yunan oumlrneklerden kopyaladığı pek ccedilok eser vardır

Aynalar uzun saplı ya da sapsız genellikle hayvan figuumlrleri ile suumlslenmiş

olurlardı İskitler iccedilin aynalar iki accedilıdan oumlnemlidir Hem guumlnluumlk yaşamda

goumlruumlnuumlmlerine verdikleri oumlnem nedeniyle hem de koumltuuml ruhlardan korunmak iccedilin

kullanmışlardır Ayrıca ayna Buumlyuumlk Tanrıccedila Tabitirsquonin kutsal eşyası (attribuuml)

olarak da kabul edilmiştir172 Baumer ise aynaların hem kadınlar hem de erkekler

tarafından kullanıldığını ccediluumlnkuuml aynaların koumltuuml ruhları kovmak ve kişinin ruhunu

muhafaza etmek gibi fonksiyonları olduğunu aktarmıştır Oumllen kişiye ait ayna

defin sırasında oumlzellikle kırılır ki ruhu bu duumlnyada kalmasın veya kişi oumlbuumlr

duumlnyaya giderken ona eşlik edebilsin173

Ccedilin kuumlltuumlruumlnde aynalar sadece bakmak iccedilin kullanılmaz sihirli guumlccedilleri

iccedilin de kullanılırdı Doktorlar hastalık teşhis etmek falcılar geleceği goumlrmek

savaşccedilılar ccedilarpışmalarda goumlğuumlslerini korumak gibi nedenlerle kullanırlardı

Groot da Ccedilinrsquode antika aynaların tanrısal guumlce sahip olduğunu oumlzellikle koumltuuml

ruhların meydan ccedilıkarılmasında ve uzaklaştırılmasında ccedileşitli hastalıkların

iyileştirilmesinde aynaların ccedilokccedila kullanıldığını belirtmiştir174

Jacobson da aynanın kadın veya erkek zengin veya fakir neredeyse tuumlm

kurganlarda bulunmasının kişinin hayatında ve defninde koruyucu anlamda

oumlnemli yer tutması nedeniyle olabileceğini vurgulamıştır Karşılaşılan aynaları

uumlccedil ana grupta değerlendirmiştir Birinci grup sapsız işlemeli arka yuumlzuumlnde

duumlğme ya da duumlğmelerle tutturulmuş kulbu olan aynalar Bu gruba oumlrnek olarak

3121rsquodeki ayna da verilebilir İkinci grup uzun saplı duumlz aynalardır Uumlccediluumlncuuml

grup ise ilk iki grubun birleşimi olan ayna kısmı hafif yuumlkseltilmiş bir kenar ile

172 Rice The Scythians s 141-143 173 Baumer age s 187 174 JJM De Groot The Religious System of China Vol VI Leiden EJ Brill 1910 s 1000-1005

185

ccedilevrelenmiş ve uzun saplı aynalardır Uzun saplar ve sapların ayna ile birleşim

yerleri ccedileşitli hayvan ve bitkisel motiflerle bezenmiştir175

3421 İnsan Figuumlrluuml Ayna

Bulunduğu Yer Annovka Kurganı

Doumlnem MOuml VI yy sonları

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 37 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 50

Resim Kaynağı 46 wwwencyclopediaofukrainecom

Tanım Sapı kadın figuumlruuml şeklinde yapılmış bir karyatit olan

aynadır Sapta yer alan kadın figuumlruuml tamamen ccedilıplak olarak yapılmış

omuzlarına kadar inen saccedilları duumlz bir diademle alnının uumlstuumlnden

toplanmıştır Bacakları bitişik olarak kuumlccediluumlk ve alccedilak bir kaidenin

uumlzerinde durmaktadır Yanlardan yukarı kaldırdığı kolları ve başı ile yay

şeklinde bir kaide ile aynayı adeta taşır gibi yapılmıştır Ayna kısmı daire

şeklinde ve duumlzduumlr

İkonografi Jacobson eserin tipik bir Yunan eseri olduğunu

belirtmiştir176 Minns eserdeki figuumlruumln yapı olarak arkaik Apollorsquoyu

175 Jacobson The Art of the Scythians s 182-183 176 Ae s186

186

ccedilağrıştırdığını vurgulamıştır Ancak bir kadının kullanımı iccedilin

yapıldığından figuumlruumln de kadın olarak yapıldığını belirtmiştir177

Bu ayna yukarıda bahsedilen ikinci grup aynalara oumlrnektir Hem oumlbuumlr

duumlnyaya yapacağı yolculukta oumllen kişiye koruyucu olması hem de oumlbuumlr

yaşamında kullanması amacıyla mezara konmuş olabilir

177 Minns age s 337

187

3422 Hayvan Figuumlrluuml Ayna

Bulunduğu Yer Stavropol Kurganı

Doumlnem MOuml VI yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 335 cm Genişlik 18 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 51

Resim Kaynağı 47 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Sapının ucunda yere doğru başını eğmiş ve sanki ccediloumlkmeye

hazırlanan bir kedigil figuumlruuml bulunan doumlkuumlm bronz bir aynadır Figuumlruumln

uumlzerinde durduğu kaide aynanın disk şeklindeki kısmına uumlccedil adet silindir

ccedilubuk ve yarım daire şeklinde bir parccedila ile bağlanır Ayna kısmı daire

şeklinde ve dış kenarları hafif yuumlkseltilmiştir

İkonografi Jacobson aynanın sapının ucundaki hayvan figuumlruuml olmasını

Helen tipi bir esere İskit motifinin yerleştirilmesi olarak oumlrnek

goumlstermiştir178

178 Jacobson The Art of the Scythians s 186

188

Yukarıda bahsedilen uumlccediluumlncuuml grup aynalara oumlrnek olan bu ayna da hem

oumlbuumlr duumlnyaya yapacağı yolculukta oumllen kişiye koruyucu olması hem de

oumlbuumlr yaşamında kullanması amacıyla mezara konmuş olabilir

189

3423 T Figuumlrluuml Ayna

Bulunduğu Yer Pazırık VI Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Ccedilin Guumlmuumlşuuml Kabartma Tekniği

Boyut Ccedilap 115 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer yy

Resim Resim 52

Resim Kaynağı Rudenko 1970 115 Fig55

Tanım Pazırık VI Kurganında bulunmuş Ccedilin guumlmuumlşuuml ile yapılmış

aynadır Oumln yuumlzuuml parlatılmış metaldendir Arka yuumlzde dışta kalın

desensiz bir ccedilerccedileve vardır Ccedilerccedilevenin iccedilinde kalan kısımda metal

uumlzerinde kabartma olarak yapılmış spiraller ccedilizgiler ve yapraklardan

oluşan karmaşık bir desen yapılmıştır Bu desenlerin uumlstuumlnde yine

kabartma olarak yapılmış kendi sağ uumlst koumlşesine doğru hafif eğik uumlst

kollarının aşağı uzanan yan parccedilaları orantısal olarak daha uzun olan doumlrt

adet buumlyuumlk T harfi simetrik olarak yerleştirilmiştir İki T harfinin

ortalarına denk gelen yerlerde bir ccedilubukla birleştirilmiş ve aynı youmlne

bakan kuumlccediluumlk kalp (silfium) motifleri yer almaktadır Ortasındaki kare

ccedilerccedileve iccedilinde halka şeklinde kuumlccediluumlk bir kulp vardır

İkonografi Rudenko Savaşan Devletler Doumlnemine ait Tsin tabir edilen

modelde bir ayna olduğunu aynısından bir tane de Ccedilinrsquode Loyang

yakınlarında bulunduğunu aktarmıştır Pazırıktaki kurganlardan ccedileşitli

boyut ve şekilde aynalar ccedilıktığını ama bu aynanın ccedilok oumlzel olduğunu

belirtmiştir Ccedilinrsquode aynaların sadece kendilerine bakmak iccedilin

kullanılmadığını koumltuuml ruhları uzaklaştıran sihirli guumlccedilleri olduğuna

190

inanıldığı iccedilin de kullanıldığını vurgulamıştır Ayrıca doktorların

hastalığı teşhis ederken falcıların gelecek iccedilin kehanette bulunurken

savaşccedilıların savaşa giderken gelinlerin eşlerinin yanına giderken

kullandıklarını da ifade etmiştir179 Jettmar ise bu aynanın bir kadına ait

kurganda bulunduğunu belirtmiştir180 Barkova da bu aynaların guumlnluumlk

kullanımlarının yanı sıra sahibini koumltuuml ruhlardan koruyan sihirli bir guumlce

sahip olduklarını ifade etmiştir181

Ccedilin ile kuumlltuumlrel ve ticari etkileşim sonucu bu tuumlr ithal uumlruumlnler goumlccedilebe

kuumlltuumlre yerleşmiş olmalıdır Belki de guumlnluumlk yaşamında kullandığı ayna

hem oumlbuumlr duumlnyada da kullanılması hem de koruyucu oumlzelliği ile oumlluumlyuuml

oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda eşlik etmesi iccedilin konmuş olabilir

179 Rudenko Frozen Tombs s 114-116 304ndash305 180 Jettmar age s 125 181 Barkova agm s 45

191

343 Kazanlar

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde aktardığı tanrılar iccedilin yapılan kurban

toumlrenlerinden daha oumlnceki boumlluumlmlerde bahsedilmişti Kurban edilen hayvanların

pişirilmesinden bahsedilmiş ama iccedilinde pişirildiği kazan ile ilgili pek fazla detay

verilmemişti İskitler kurban edilen hayvan boğulduktan sonra derisini yuumlzerler

Etler kemiklerden tamamen sıyrılır ve kendilerine oumlzguuml kazan ellerinin altında

ise etleri kazana koyarlar İskityada pek odun bulunmadığı iccedilin kazan etlerden

sıyrılan kemiklerin uumlzerine konur ve kemikler ateşe verilir Eğer kazan yoksa

etler su ile birlikte hayvanın işkembesi iccediline konur ve kemiklerin uumlzerine

oturtulur Kemikler ccedilok guumlzel yanar ve işkembe etleri ccedilok iyi tutar Boumlylelikle

kurban etleri pişirebilmek iccedilin yakacağını da sağlamış olur Et pişince kurbanı

kesen kişi etten bir parccedila alır ve ayaklarının dibine atar182

Konu kazan olunca Herodotrsquoun İskitlerin nuumlfusu ile ilgili bilgi aktardığı

boumlluumlmdeki kazandan bahsetmemek olmazdı Kral Ariantas İskitlerin kaccedil kişi

olduğunu oumlğrenmek istemiş Bunun uumlzerine her İskitin kendisine bir ok ucu

getirmesi iccedilin haber salmış getirmeyeni oumllduumlrecekmiş Pek ccedilok ok ucu getirilmiş

ve kral bunlardan bir anıt yapmak istemiş Buumltuumln ok uccedillarını eriterek kocaman

bir kazan yaptırmış Bu devasa İskit kazanı iccediline altı yuumlz amforayı alabilecek

buumlyuumlkluumlkte ve altı parmak kalınlığındaymış Exempeia denen yerde kurbanlar

bunun iccediline konurmuş183

Bir de cenaze rituumlelleri sonrasında kullanılan kaplar vardı Oumlluuml toprağa

verildikten sonra temizlenmek iccedilin sadece erkekler bir ccediladırın iccediline girerlerdi

Ortadaki kaba kızgın taşlar ve kenevir tohumları atarlar ve bundan ccedilıkan dumanı

soluyarak kendilerinden geccedilerlerdi Onların temizlenmeleri bu şekildeydi

Kurganlarda bulunan kazanlar genel olarak buumlyuumlk ve yuvarlak

goumlvdelerinin altında ortada aşağı doğru hafif genişleyen tek bir kalın ayağa

sahiptirler Bu tip kazanlara cauldron tipi kazanlar denir

182 Herodotos Tarih s 318-319 183 Ae s 328

192

Jacobson bu kazan tipinin Avrasyalı goumlccedilebe topluluklara oumlzguuml olduğunu

hem guumlnluumlk hayatta hem de toumlrenlerde et pişirmek amacıyla kullanıldığını

belirtmiştir184

184 Jacobson The Art of the Scythians s 182-183

193

3431 Dağ Keccedilisi Başlı Kazan

Bulunduğu Yer Kelermes Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları ile MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 46 cm Ccedilap 512 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 53

Resim Kaynağı 48 pagesuoregonedu

Tanım Kulpları dağ keccedilisi başı şeklinde olan altta ortada tek

ayaklı geniş goumlvdeli bronz bir kazandır Uumlzerindeki tek suumlsleme ağzının

etrafındaki iri kabartma şeklindeki zikzak ile suumlslenmiş banttır

Kulplarından biri kırılmış ve aşağı doğru hafifccedile genişleyen ayağı hasar

goumlrmuumlştuumlr Kazanın ağzı yaklaşık olarak kazanın goumlvdesi

buumlyuumlkluumlğuumlndedir Boyutları itibariyle oldukccedila buumlyuumlk bir kazandır

İkonografi Hem guumlnluumlk yaşamda hem de toumlrenlerde kullanılan İskit

oumlğeleri taşıyan bir kazandır Bu kazan kurban toumlrenlerinde kurbanın etini

pişirmek iccedilin kullanılan kazanlardan olmalıdır

Bu tuumlr kazanlar guumlnluumlk ve toumlrensel nitelikli eşyalarla birlikte diğer

duumlnyada kullanılmak uumlzere kurganlara konmuş olmalılar

194

3432 Boğa Başlı Kazan

Bulunduğu Yer Raskopana Mogila

Doumlnem MOuml IV yy başları

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 47 cm Ccedilap 39 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 54

Resim Kaynağı 49 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Yarım daire şeklinde kulpları olan tek ayaklı geniş goumlvdeli

bronz bir kazandır Ağzı kısmı goumlvdeye goumlre daha dardır Uumlzerinde uumlccedil

sıra kabartma suumlsleme vardır Ağzının hemen altında doumlnuumlşuumlmluuml olarak

iccedil iccedile iki daire ve buumlyuumlk boynuzlu bir boğa başı iskeletinin (bucrania)

stilize ccedilizimi yapılmıştır İnce bir ccedilizgiyle uumlst boumlluumlmden ayrılmış orta

boumlluumlmde doumlnuumlşuumlmluuml ve ardışık olarak yerleştirilmiş bir duumlz ve bir baş

aşağı duran palmet suumlslemeler vardır Yine ince bir ccedilizgi ile ayrılan en alt

boumlluumlmde ise buumlyuumlk zikzak motifler kazanın etrafı boyunca devam

etmektedir Kazanın tek ve goumlvdesine oranla kuumlccediluumlk ayağı altta ortada yer

almaktadır ve aşağı doğru hafifccedile genişlemektedir

İkonografi Jacobson kazanın Hellenistik oumlzellikler taşıdığını

kulplarının uumlzerindeki izlerden dolayı orijinalinde hayvan motifleri

olabileceğini vurgulamıştır185 Minns ise kazanın uumlzerindeki suumlsleme ve

185 Ae s 191

195

motiflerden yola ccedilıkarak eserin Yunan etkisi ile İskitler tarafından

yapılmış olabileceğini belirtmiştir Ayrıca iccedillerinde bulunan hayvan

kemikleri kalıntılarından yola ccedilıkarak mezara konurken iccedillerinde oumlluumlnuumln

yemesi iccedilin yemek konduğunu aktarmıştır186

Bu kazan da hem guumlnluumlk hayatta hem de kurban toumlrenlerinde kurbanın

etini pişirmek iccedilin kullanılan kazanlardandır Yine oumlbuumlr duumlnyada

kullanılması iccedilin diğer eşyalarla birlikte kurgana konmuş olabilir

186 Minns age s 290

196

3433 Tuumltsuuml Kabı

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm tekniği

Boyut Ccedilap 98 cm Yuumlkseklik 138 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 55

Resim Kaynağı 50 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Pazırık II Kurganında bulunmuş iki adet kaptan biridir

Doumlkuumlm bronzdan yapılmış olup yuvarlak geniş goumlvdeli ve dar ağızlıdır

Yanlarda goumlvdesinin en geniş yerinde iki adet buumlyuumlk kulbu vardır

Kulpları ağaccedil kabukları ile sarılıdır Goumlvdenin altında ortada aşağı

doğru genişleyen cauldron tipi kazanlardakine benzeyen kısa tek bir

ayak vardır İccedilinde taşlar ve yanık kenevir tohumları bulunmuştur Bu

kap şekli itibariyle tipik bir İskit kazanı şeklindedir

Kurganda mezar odasının kuzeybatısında bulunan bu kabın uumlzerinde

Herodotrsquoun eserinde anlatılan duumlzeneğe187 benzer şekilde altı ccedilubuğun

tepeden birleştirilmesiyle oluşturulmuş ve deri bir oumlrtuuml ile kapatılmış

ccediladır vardır Ayrıca ccedilubuklardan birine de bir deri torba iccedilinde kenevir

tohumları bağlanmıştır188

187 Herodotos Tarih s 324 188 Rudenko Frozen Tombs s 284-285

197

İkonografi Herodotrsquoun Tarih adlı eserinin İskitleri anlattığı doumlrduumlncuuml

kitabı Melpomenersquode defin toumlrenleri sonrasında erkek ve kadınların nasıl

ayrı ayrı temizlenme rituumleli gerccedilekleştirdiklerini aktarmıştır Oumlluuml

goumlmuumllduumlkten sonra erkekler başlarını ovarak yıkarlardı Bedenlerini

temizlemek iccedilin toprağa uumlccedil uzun ccedilubuk ccedilakarlar uumlzerine keccedile bir oumlrtuuml

oumlrterler iccediline bir kap ve kabın iccediline kızgın taşlar atarlardı Sonra hep

birlikte bu ccediladırın iccediline girip kızgın taşların uumlzerine kenevir tohumlarını

atarlardı Ccedilıkan buhar onları keyiflendirir ve haykırırlardı Ancak

bedenlerine hiccedil su değdirmezlerdi189

Pazırık II Kurganında altı ccedilubuktan yapılmış bir ccediladır bronz kazan

(cauldron) benzeri bir kap ile iccedilinde keccedile taşlar ve kenevir tohumları

bulunduğu bunların Heredotrsquoun aktardığı rituumlellerle bağlantılı olduğu

belirtilmiştir190

Yine aynı kurgan iccedilinde başka bir koumlşede altı ccedilubuktan yapılmış ve ağaccedil

kabukları ile oumlrtuumllmuumlş bir ccediladır ile kare şeklinde metal bir kabın iccedilinde de

taşlar ve kenevir tohumları bulunmuştur Pazırıkta accedilılan kurganların

hemen hepsinde bu tuumltsuuml ya da rituumlel setlerinden bulunmuş ancak kaplar

ve ccedilubukların uumlzerindeki oumlrtuumller hırsızlar tarafından ccedilalınmıştır Sadece

ikinci kurganda duumlzeneğin tuumlm parccedilaları bulunabilmiştir Bir kadın ve bir

erkeğe ait olan bu kurganda iki adet duumlzeneğin bulunması bu rituumlellerin

bedensel temizlenme olduğu kadar arınma iccedilin de yapılıyor olabileceğini

muhtemelen kadın ve erkeklerin hepsinin bu tuumltsuumlleri kullandığını

goumlstermesi accedilısından oumlnemlidir191 Benzer kaplara Bashadar II

Kurganında da rastlanmıştır192

Muhtemelen bu kaplar Herodotrsquoun aktardığı temizlenme rituumlelinin bir

parccedilası olarak kurganda bulunmuş olabilirler Kapların iccedilindeki kenevir

tohumlarının yanık olması bu duumlzenek hazırlandıktan sonra kabın iccediline

189 Herodotos Tarih s 324 190 Jettmar age s 106-107 Rudenko Frozen Tombs s 284-285 Barkova agm s 24 48 191 Rudenko Frozen Tombs s 62 285 192 Jettmar age s 120

198

kızgın taşlar konduğunu ve uumlzerine kenevir tohumları atıldığını ve bir

nevi tuumltsuuml hazırlandığını goumlstermektedir Belki de bu tuumltsuumller ve

duumlzenekleri mezara konan kişilerin ruhunun arınması iccedilin goumlmuumllme

esnasında kullanılmış ve diğer duumlnyada da kullanılmak uumlzere hazır bir

şekilde kurganda bırakılmış olabilir

199

344 Kesilmiş Saccedil ve Tırnaklar

Pazırık II Kurganında deri bir iple boyuna asılan kuumlccediluumlk bir kese iccedilinde

bir tutam siyah saccedil ve kurgandaki mumyalara ait olmayan kesilmiş tırnaklar

bulunmuştur193 Eski Ccedilin inancında kesilmiş tırnakları ortada bırakmak iyi

değildi Ccediluumlnkuuml buumlyuuml malzemesi olarak kullanılabilirlerdi194 Burada kese iccedilinde

boyuna asılan saccedil ve tırnakların amulet vazifesi goumlrerek kişiyi buumlyuuml ya da

koumltuumlluumlklerden koruması istenmiş olabilir

Ayrıca mezarlarda kesilmiş halde oumlruumllmuumlş ya da bağlanmış uzun saccedillar

da bulunmuştur

3441 Kesilmiş Saccedil Oumlrguumlleri

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik İnsan saccedilı oumlrguumlleri ve tutamları

Boyut Uzunluk 60-70 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 56

Resim Kaynağı Rudenko 1969 Taf LI Taf XIX

Tanım Bazıları kumaş parccedilaları ile sarılmış bazıları accedilık bazıları

oumlruumllmuumlş ccedileşitli uzunlukta insan saccedilı tutamlarıdır

İkonografi Jettmar sadece bir mezarda seksen beş adet kesik oumlruumllmuumlş

saccedillar bulunduğunu farklı oumlrguuml modellerinden yola ccedilıkarak bu kadınların

farklı kabilelerden olabileceğini belirtmiştir195 Ayrıca mezarda kesik

193 Jettmar age s 97 194 Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml s 302 195 Jettmar age s 148-149

200

tırnaklar da bulunmuştur Tırnak ve saccedil oumlluumlmden sonra da kaybolmadığı

iccedilin oumllen kişinin ruhunun bir parccedilasını taşıyor olacağı inancı vardır Bu

nedenle bu kesik saccedil ve tırnaklar amulet olarak ya da kişiye karşı buumlyuuml

yapmada kullanılmasın diye mezara konmuş olabilir196

Oumllen kişinin yakınlarının ya da maiyetindeki kadınlara ait olduğu

duumlşuumlnuumllen bu saccedillar muhtemelen duyulan uumlzuumlntuumlnuumln ve matemin

goumlstergesi olarak defin sırasında mezara konmuş olmalıdır

196 Rudenko Frozen Tombs s 286-287

201

345 Haoma (Soma)

Dini toumlrenlerde sunulan ve iccedililen narkotik etkili kutsal iccedilecek Hint kutsal

metinlerinde Soma olarak yer alırken Avestarsquoda Haoma olarak geccedilmektedir Her

iki dinde de bu iccedileceklerin iccedilinde yaşam suyu olduğuna ve oumlluumlmsuumlzluumlk verdiğine

inanılırdı

Rigvedarsquonın ilahiler kitabının pek ccedilok boumlluumlmuumlnde Soma hem tanrı olarak

hem de kutsal iccedilecek hazırlanan bitki olarak geccediler Kendilerine doğauumlstuuml ve

tanrısal guumlccediller verdiğini duumlşuumlnduumlkleri Soma bitkisi onlar iccedilin bitkilerin kralıdır

O nedenle Soma iccedileceğinin hazırlanması da kutsal bir kurban toumlrenidir Savaş ve

havanın cennetin şimşeğin yıldırımın nehirlerin ve fırtınaların tanrısı

tanrıların kralı İndrarsquonın Medbatithirsquonin kurban toumlrenine dağ keccedilisi olarak

geldiği ve Soma bitkisinin suyunu iccediltiği anlatılır Kitapta bu iccedileceğin

hazırlanmasından ve iccedililmesinden pek ccedilok boumlluumlmde bahsedilir Ccedilok eskiye

dayanan bu kuumlltuumln izlerinin yansımalarına İran Avestarsquosında rastlanır197 Buumlyuumlk

Hint destanı Mahabharatarsquoda da kurban toumlrenlerinde Soma iccedileceği iccedilildiği pek

ccedilok boumlluumlmde yer almıştır198

Zerduumlşluumlğuumln kutsal kitabı Avestarsquonın ilahiler boumlluumlmuuml olan Yaştlarrsquoın pek

ccedilok yerinde tanrılara et ile birlikte iccediline Haoma katılmış suumlt sunulduğundan

bahsedilir Haoma narkotik etkili ccedileşitli bitki ya da mantardan hazırlanan bir

iccedilecek olup iccedilenlerin transa geccedilip haluumlsinasyonlar goumlrmesine neden olur

Haomarsquonın tanrılara ulaştıran oumlluumlmsuumlzluumlk veren iyileştiren oumlzellikleri olduğuna

inanılır199

Ahamenişlere ait Nakş-i Ruumlstem200 Persepolis201 ve Hamadan202rsquoda

bulunan I Darius (MOuml 521-486) kraliyet yazıtlarında adları Saka olarak geccedilen

pek ccedilok goumlccedilebe kabile olduğu yer almaktadır Bunlardan biri de Saka

197 Ralph TH Griffith The Hymns of the Rigveda I Benares EJ Lazarus and Co 1889 s 3 29-30

47 90-91 145 198 Kisari Mohan Ganguli The Mahabharata of Krishna-Dwaipayana Vyasa Secred-textscom

1883-1896 199 James Darmesteter The Sirozahs Yasts and Nyayis London Oxford Clarendon Press 1883

Darmesteter Avesta ba Mills age ba 200 Livius-1 25-26 28-29 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 201 Livius-2 5-6 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 202 Livius-3 4-5 (Ccedilevrimiccedili) 8032019

202

Haumavarga yani lsquoHaoma iccedilen Sakalarrsquodır Avestarsquodaki ilahiler boumlluumlmuuml olan

Yaştlarrsquoda geccedilen ldquoAltın Goumlzluuml Haomardquonın yurdu olan Hariri dağı Doğu

Tuumlrkistan ve Ferganarsquodan başlayan dağ silsilesi iccedilindedir ki burası da Haoma

iccedilen Sakaların yurdudur203

203 Grakov age s 293

203

3451 Haoma (Soma) Figuumlrluuml Oumlrtuuml

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan 31

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Kumaş İşleme Tekniği

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 57

Resim Kaynağı 51 turkcetarihcom

Tanım Koyu renk yuumln kumaş uumlzerine figuumlrlerin işlenerek yapıldığı

oumlrtuumlnuumln bir boumlluumlmuumlduumlr Uumlzerinde yedi tane erkek bir at ve bir altarın

bulunduğu bir kompozisyon yer almaktadır Kompozisyonun uumlstuumlnde iki

sıra kalın uumlccedil sıra ince şeritler vardır Altında ise iki sıra kalın bir sıra orta

kalınlıkta uumlccedil sıra da ince şeritler yer almaktadır Kalın ve orta kalınlıkta

şeritlerin arasında kuumlccediluumlk hayvanlar kuşlar ve bitkisel motifler

bulunmaktadır

Geniş orta boumlluumlmdeki kompozisyonda en soldaki uumlccedil erkek sonrasındaki

at ve yanındaki erkek ile diğer iki erkeğin youmlnuuml sağa doğrudur Onların

yanında yer alan altarın diğer tarafındaki erkeğin youmlnuuml ise sola doğrudur

Figuumlrlerin yuumlzleri tam profilden olup bedenler frac34 oranında profildendir

Tuumlm kıyafetler ortadaki atlı hariccedil pantolon ve ccedileşitli uzunluktaki V

yakalı sola kapanan ve kumaş bir kemerle tutturulmuş ceketlerden

oluşmaktadır Saccedillar kulak hizasında uumlste doğru 3 kademe olacak şekilde

katlı kesilmiş olup bazılarının alınlarından başlarının arkasına doğru

uccedilları başın arkasında serbest kalan uzun ve ince bir kurdele ile

204

tutturulmuştur Ortadaki atlı adam hariccedil hepsi traşlı ama bıyıklıdır

Sadece ortada atın yanında duran erkeğin pantolonunun uumlzerine giydiği

buumlyuumlk kareli ve boğazına kadar kapalı dize kadar uzun bir uumlst vardır

Tam net olmasa da yuumlzuumlnde sakal var gibidir Atın sırtında U şeklinde bir

eyer vardır Atın sadece sağ oumln ayağı adım atacak gibi yukarı kalkmıştır

Diğer ayakları yerdedir Yanındaki adam sağ eliyle eyerin uumlzerinde atın

yularını tutarken sol eliyle asker selamı verir ya da uzaklarda bir şeyi

goumlrmeye ccedilalışır gibi alnına koymuş vaziyettedir

Atın hemen oumlnuumlnde duran adamın sırtında sepet ya da kese gibi bir şey

iccedilinden mantar benzeri şeyler dışarı sarkmıştır

Kompozisyonda en dikkat ccedileken boumlluumlm en sağdaki iki kişi ve

aralarındaki altardır Soldaki erkek sol ayağı altara dokunur vaziyette

sol elinde tuttuğu mantarı altarın uumlzerinden karşısındaki erkeğe diğer

elinde de bir şey tutarmış gibi ya da mantar tutan elini destekleyerek

uzatmaktadır Sağdaki erkek ise sağ ayağı altara dokunur vaziyette sağ

elini yumruk yaparak mantarı almak iccedilin uzatmış şekildedir Sağdaki

erkeğin giyimi tuumlmuumlyle beyaz rengi daha uzun kaftanı kuumlccediluumlk bir sarığı

andıran iki renkli şapkası ve her iki yanı boydan boya işlemeli pantolonu

ile diğerlerinden ayrılmaktadır

Altarın yapısı ise karakteristiktir Tabanı yukarı doğru azalan iki basamak

şeklinde iken uumlst kısmı artan iki basamak şeklinde kademeli yapılmıştır

Kademeli boumlluumlmlerin arasındaki iki renkle işlenmiş suumltunun tam ortası

kare şeklinde boş olarak yapılmıştır Boşluğun alt ve uumlst kısımlarında iki

sıra sarı renkteki ince ccedilizgi arası doumlrder adet yine sarı renkte ortalarında

nokta olan halka motifi ile suumlslenmiştir Altarın uumlzerindeki ateş kalın ve

koyu renkte buumlyuumlk bir S harfi şeklinde yapılmıştır

İkonografi 1920rsquoli yıllarda yapılan kazılarda kuumlccediluumlk bir kısmı bulunan

kumaş parccedilalarının devamı 2006-2009 yıllarında yapılan kazılarda

bulunmuştur Oumlzellikle 2009 yılında bulunan bu parccedila ayrı bir oumlnem

taşımaktadır

205

Polosmak adamların uumlzerlerindeki kıyafetler ortadaki selam veren atlı

savaşccedilı mantar sunma ve alma rituumleli ile altarın detaylı goumlsterimi dikkate

alındığında bu eserin Hint-İskitleri (Sakalar) ya da Hint-İranlılarına ait

olabileceğini hipotez olarak sunmuştur Ayrıca altar uumlzerinde bulunan ve

iccedillerinde birer nokta olan sarı halka motiflerinin ateşi ve Guumlneşi temsil

ettiğini belirmiştir204 Yatsenko da kıyafetler saccedillar ve duruşlar dikkate

alındığında burada resmedilmiş kişilerin Hint-İskitleri yani Sakalar

olabileceğini belirtmiştir205

Apadana Persepolisrsquoteki duvar roumllyeflerinde de kral Xersesrsquoe hediyeler

sunmak iccedilin orada bulunan Sivri Şapkalı Sakarsquolar da aynı bu duumlzende

resmedilmişlerdir Oumlnde bir mihmandar hemen arkasında sol tarafında

sadak asılı bir Saka sonrasında bir at ve yanında yuumlruumlyen binicisi

onlarında arkalarında ellerinde ccedileşitli hediyeler olan doumlrt adet Saka

resmedilmiştir Buumltuumln Sakaların sağ taraflarında bellerinde akinakesleri

(kısa kılıccedil) vardır

Hemen hemen tuumlm Hun eserlerinde goumlruumllen hayvan uumlslubundan farklı bir

konusu olan ve bir Hun mezarında bulunan bu eserin oumllen kişi iccedilin başka

bir uumllke ya da topluluktan hediye getirilmiş ya da ticari yollarla satın

alınmış olması muhtemeldir Başka bir kuumlltuumlre ait olduğu accedilıkccedila

goumlruumllmekte olan eserde kıyafetler saccedil şekilleri altar ortadaki atlı ve en

oumlnemlisi altarın başında narkotik etkili kutsal mantarın sunulması hemen

ilk dikkati ccedilekenlerdir206

Altarın sağındaki adamın kıyafetinin ve başlığının diğerlerinden farklı

olması nedeniyle kutsal HaomaSoma iccedilkisinin yapılacağı mantarın

alınıp verilmesi rituumlelini youmlneten rahip olması bu durumda altarın

solundaki kişinin de kral ya da lider olması muhtemeldir

204 Natalia V Polosmak We Drank Soma We Became Immortal Science First Hand - volume 26

N2 - httpsscfhruenpaperswe-drank-soma-we-became-immortal 2010 s 65 205 Sergey A Yatsenko ldquoYuezhi on Bactrian Embroidery from Textiles Found at Noyon uul

Mongoliardquo The Silkroad Volume 10 pp 39-48 Silkroad Foundation 2012 s 41-43 206 Kutsal ateş ve altarlarla ilgili detaylı bilgi iccedilin bkz İbrahim Ccedileşmeli ldquoBronz Ccedilağından Erken Orta

Ccedilağa Orta Asya Tapınaklarırdquo Art-Sanat Dergisi Sayı 1 19-33 İstanbul 2014

206

346 Araba

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan 22

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Ahşap Demir İpek

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 58

Resim Kaynağı 52 archeologynscru

Tanım Kırmızı ipekten yapılmış daha dayanıklı mor ipek kumaşla

guumlccedillendirilmiş buumlyuumlk yuvarlak bir şemsiyeye sahip Ccedilin menşeili bir at

arabasıdır Şemsiye otuz adet siyah renkte cilalı ahşap ccedilubuklar uumlzerine

gerilmiştir Arabanın goumlvdesini oluşturan sepet iccedilten siyah dışarıdan kırmızı

renkte cila ile cilalanmıştır İccedil kısmı kırmızı ipek ile kaplanmıştır Ahşap

ccedilubuklarla desteklenmiş iki buumlyuumlk tekerleği vardır Araba tekerlekleri ve

şemsiyesi yerinde soumlkuumllmuumlş ve yanına konmuş vaziyette mezar odasının

girişinde guumlneye yerleştirilmiştir Arabanın nasıl bir yapıda olduğu ve detayları

iz olarak kurgan iccedilinde goumlzuumlkmekle birlikte yoğun bozulma nedeniyle tamamını

ccedilıkarmak muumlmkuumln olamamıştır Sadece arabadan artakalan kuumlccediluumlk parccedilalar

ccedilıkarılabilmiştir Bu parccedilalardan yola ccedilıkılarak da ancak ccedilizimi

oluşturulabilmiştir207

207 Natalia V Polosmak Evgeny s Bogdanov Traces of Chinese Chariot Science First Hand -

volume 34 N1 httpsscfhruenpaperstraces-of-chinese-chariot 2013 s 18-20

207

İkonografi Ccedilin inancında evren bir araba ile tasvir edilir Arabanın goumlvdesi

Yeryuumlzuumlnuuml temsil ederken uumlzerindeki buumlyuumlk yuvarlak şemsiyesi Goumlkyuumlzuumlnuuml

temsil eder Tıpkı arabada olduğu gibi Goumlkyuumlzuuml doumlrt ya da sekiz suumltuumln vasıtasıyla

Yeryuumlzuumlnuumln uumlzerinde durmaktadır208

Pek ccedilok Hun kurganlarının yanı sıra boumllgeye uzak olmasına rağmen

Karagodeuashkh Kurganı ile Pazırık Kurgan 5rsquote de benzer araba kalıntıları

bulunmuştur Karadenizin kuzeyinde Azak yarımadasındaki Karagodeuashkh

kurganında bulunan arabanın cenaze iccedilin kullanılmış olması muhtemeldir209

Pazırık Kurgan 5rsquote bulunan buna benzer bir araba da ilgi ccedilekicidir Doumlrt adet

ccedilubuklu buumlyuumlk tekerleklere dikdoumlrtgen bir goumlvdeye ve goumlvdeden ccedilıkan ccedilubuklara

tutturulmuş yine dikdoumlrtgen bir tenteye sahip iyi bir işccedililik eseri olan ve Ccedilin

menşeili olduğu duumlşuumlnuumllen arabanın duumlğuumln hediyesi ya da toumlrensel amaccedillarla

kullanılan bir araba olması muhtemeldir Ccediluumlnkuuml Altaylar bu tuumlrden bir araba

kullanmaya uygun bir coğrafyaya sahip değildir Eğer araba duumlğuumln hediyesi ise

kurganda goumlmuumlluuml kişilerden birisi Ccedilin prensesi olmalıdır Bu arabanın tentesinin

doumlrt koumlşesine doumlrt adet kuğu (Bkz 3232) figuumlrleri yerleştirilmiştir210

Miller da pek ccedilok Hun mezarında araba parccedilalarına rastlandığını ve bunların Ccedilin

menşeili olabileceğini belirtmiştir211 Polosmak ve Bogdanov da Ccedilinlilerin bu tuumlr

buumlyuumlk goumlsterişli ve iyi işccedililikli uumlruumln ve eşyaları Hun (Xiongnu) liderlerine

goumlndererek onları zayıflatmak ve kendilerine bağımlı hale getirmek istemiş

olabileceklerini belirtmiştir212

Muhtemelen oumllen kişiye ya da mezarda goumlmuumlluuml olan yakınına hediye edilmiş olan

Ccedilin yapımı bu araba hem diğer yaşamında kullanması hem de evrenin temsili

olarak taşıdığı kutsal anlamı iccedilin mezara konmuş olmalıdır

208 Bonnefoy Asian Mythologies s 236 209 Minns age s 216 210 Rudenko Frozen Tombs s 189-192 211 Detaylı bilgi iccedilin bkz Bryan K Miller Vehicles of the Steppe Elite Chariots and Carts in Xiongnu

Tombs Silk Road Vol10-2012 pp 29-38 2012 ba 212 Polosmak Bogdanov agm s 23

208

347 Guumlneş ve Ay Sembolleri

Bulunduğu Yer Takhiltin Khotgor Kurgan 64

Doumlnem MOuml I ndash I yy

Malzeme ve Teknik Altın Kesme Tekniği

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 59

Resim Kaynağı Miller vd 2009 306 Fig4a

Tanım İnce plaka altından iki ayrı parccedila olarak yapılmış guumlneş ve ay

figuumlrleridir Guumlneşi temsil eden dairesel parccedilanın uumlzerinde doumlrt ayı temsil eden

parccedilanın uumlzerinde ise uumlccedil adet delik bulunmaktadır Delikler parccedilaların duumlz bir

satıh uumlzerine monte edildiğini goumlstermektedir

İkonografi Hunlarla ilgili kaynaklarda aktarılan bilgilere goumlre Şanyu şafak

vaktinde kampını terk eder ve tam doğduğu anda eğilerek guumlneşe saygılarını

sunardı Akşam da aynı şekilde aya karşı durarak saygılarını sunardı O nedenle

Guumlneş ve Ay Hunlar iccedilin kutsaldı Ayrıca sol taraf ve kuzey youmlnuumlne bakan taraf

en şerefli konumlardı On guumlnluumlk haftanın wu ve ji guumlnleri en kutsal zamanlar

olarak kabul edilirdi213 Hatta Ccedilin imparatoru ile yazışmalarda Şanyu kendisini

Guumlneş ve Ay tarafından goumlrevlendirilen ve Duumlnya ile Cennetten doğmuş olarak

tanımlamıştır214

213 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 411 214 Sima Qian Records of China s 170-171 Sima Qian Han Dynasty s 143 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 417-418

209

Pek ccedilok mezarda altın veya demirden yapılmış guumlneş ve ay figuumlrlerine

rastlanmıştır Bunlar tabutun dışında ve kuzeyde bulunmuşlardır215 Ayrıca bazı

eserlerin detay suumlslemelerinde de bu sembollere rastlanmıştır Oumlrneğin

Altaylarda Pazırıkta bulunan bir eyer oumlrtuumlsuumlnuumln (Bkz 3314) aşağı sarkan tuumlyluuml

suumlsleri de uzaktan guumlneş ve ay gibi goumlruumlnmektedir

Hunların inandıkları guumlneş ve ay kuumlltuumlnuuml temsil eden bu figuumlrler diğer yaşamında

da oumllen kişiye yol goumlstermesi amacıyla onlar iccedilin kutsal olan kuzey youmlnuumlnde

mezara konmuş olmalıdırlar

215 Brosseder Xiongnu Terrace Tombs s 265-266

210

348 Ccediliccedilekli Taccedil

Bulunduğu Yer Tilya Tepe Kurgan VI Afganistan

Doumlnem MOuml I ndash I yy

Malzeme ve Teknik Altın ve Turkuaz taşı

Boyut Ccedilevre 45 cm Yuumlkseklik 13 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Afganistan Ulusal Muumlzesi Kabil

Resim Resim 60

Resim Kaynağı 53 commonswikimediaorg

Tanım Bir kadına ait kurganda bulunmuş ccedileşitli formlardaki ince altın

plakalarla ve yarı değerli taşlar ile yapılmış bir taccediltır Tacın alt kısmı enli bir altın

şerit şeklindedir Bu şeridin uumlzerinde sağ ve solda ikişer tane olmak uumlzere doumlrt

tane ağaccedil goumlvdesi ve dallarına benzer formda ajur tekniği ile yapılmış figuumlrler

yerleştirilmiştir Tacın oumln kısmına denk gelen orta boumlluumlmde ise yine ajur tekniği

ile yapılmış simetrik olarak dalları birbirine uzanan ve yukarıda birleşen iki adet

daha kuumlccediluumlk ağaccedil formu yer almaktadır Goumlvdeleri uumlzerinde yer yer kalp (silfium)

figuumlrleri olan tuumlm bu ağaccedil formlarının ccedileşitli yerlerine simetrik olarak

yerleştirilmiş yine ince altın plakalardan yapılmış her birinde altı taccedil yaprağı

olan ccediliccedilekler bulunmaktadır Bu ccediliccedileklerin taccedil yaprakları uumlccedil boyutlu etki

yaratmak iccedilin hafifccedile yukarı doğru kıvrılmıştır Ccediliccedilekleri ağaccedil formlarına

bağlayan orta kısımlarında kuumlccediluumlk taşların yerleştirildiği yuvalar vardır

Ccediliccedileklerin yanı sıra buumlkuumllmuumlş ince altın ipliklerle ağaccedil formlarının ccedileşitli

yerlerine tutturulmuş altın pullar yer almaktadır Gerek ağaccedilların bazı dallarının

ucunda gerekse goumlvdelerinde yer yer kalp (silfium) motifleri bulunmaktadır

211

Doumlrt ağaccedil figuumlruumlnuumln uumlzerinde ikişer adet kuumlccediluumlk kuş figuumlrleri yer almaktadır216

Tacın bant şeklindeki alt kısmında da yirmi adet yukarıda anlatılan ccediliccedilek

formları sık bir dizi şeklinde bant boyunca yerleştirilmiştir Ccediliccedileklerin

aralarından da ccedileşitli boylardaki buumlkuumllmuumlş altın iplerin ucuna asılmış altın pullar

sarkmaktadır Tacın altındaki bant ve buna tutturulmuş diğer beş parccedila

gerektiğinde birbirinden ayrılabilir şekilde yapılmıştır

İkonografi Baumer Saka ve Sarmatların başlıklarını hayat ağacı ve uumlzerinde

kuş motifleriyle suumlslediklerini belirtmiştir Tacın bu kadar ihtişamlı olmasının

mezardaki kadının liderin birinci eşi olduğunu goumlsterdiğini iletmiştir217

Altı parccedilaya ayrılabilir şekilde yapılmış olan bu taccedil bir kadına ait kurganda

bulunmuştur Uumlzerindeki ince işccedililik ve goumlrsel zenginlik bakımında ccedilok oumlnemli

bir eserdir Ana figuumlrler olan ağaccedil figuumlrlerin kutsal hayat ağacını temsil ediyor

olması muhtemeldir Uumlzerlerindeki kuşlar ve ccediliccedilekler de yaşamı ve ruhu temsil

ediyor olabilir

216 Baumer age s 294 217 Ae

212

SONUCcedil

İncelediğimiz eserlerin tarihi kaynaklarda verilen bilgilerin arkeolojik

bulgularla desteklenmesi accedilısından değerlendirmesinde dikkat ccedilekici sonuccedillara

ulaşılmıştır Tuumlm arkeolojik eserler iccedilinde sadece sınırlı sayıda eser seccedililmiş

olmasına rağmen genel tablo hakkında fikir oluşturmak muumlmkuumln olmuştur

Daha oumlnce de bahsedildiği gibi bu goumlccedilebe halkların sanatlarında Goumlccedilebe

Hayvan Uumlslubu hacirckimdir Bu uumlslup gereği eserlerin ccediloğunluğunda ccedileşitli

hayvanlar doğauumlstuuml yaratıklar ve bunların muumlcadeleleri ana tema olarak

goumlruumllmektedir Bunların yanı sıra eserlerde insan bitkisel ve geometrik motifler

ve ccedileşitli suumlslemeler de kullanılmıştır

Ele alınan goumlccedilebe topluluklar yaşadıkları coğrafyalarda komşu oldukları

askeri ticari kuumlltuumlrel ve sosyal ilişkide bulundukları ccedilevre halkların

sanatlarından etkilenmişler ve kendi sanatlarına yansıtmışlardır Aynı şekilde

diğer halkların sanatları da goumlccedilebelerin hayvan uumlslubundan etkilenmiştir

Eserlerin hem İskitli hem de yabancı ustalar tarafından yapılmış olduğu

anlaşılmaktadır Goumlccedilebe sanatı uumlzerinde Yunan ve dolaylı olarak Mısır

Ahameniş (Pers) Ccedilin ve Hint sanatlarının etkisi olduğunu soumlylemek yanlış

olmaz O nedenle tek bir uumlsluptan bahsetmek muumlmkuumln değildir1 Oumlrneğin

Karadenizrsquoin kuzeyindeki ccediloğu eserlerde Yunan Hun kurganlarından ccedilıkan ccediloğu

eserlerde de Ccedilin etkisi hemen goumlze ccedilarpmaktadır Bazen de ticaret yoluyla uzak

boumllgelerden gelen değerli eserler kurganlarda yer almıştır Bu gelenek hem uzak

halkların kutsallarına ve sanatlarına verilen değeri yansıtmaktadır hem de

eserlerdeki sembollerin taşıdığı anlamların olumlu etkilerinden faydalanma

arzusunu goumlstermektedir

Eserlerde kullanılan figuumlrler genel olarak tek hayvan figuumlrleri ile birkaccedil

hayvanın muumlcadele iccedilinde olduğu sahneler şeklindedir Muumlcadele sahneleri

yırtıcı hayvanların diğer hayvanlara saldırma anlarıdır Eserlerde yer alan

1 İbrahim Ccedileşmeli İskitler Hunlar ve Goumlktuumlrklerde Din ve Sanat İstanbul Cinius Yayınları 2016

s 41

213

hayvanlar yaşanan coğrafyalarda goumlruumllen hayvanlar olup boumllgelere goumlre

farklılıklar goumlstermektedir Karadenizrsquoin kuzeyinde hayvan olarak erkek ve dişi

aslan leopar geyik at koccedil keccedili tavşan kuş balık ve domuz eserlerde yer

almıştır Altaylarda ise aslan ve leoparın yerini kaplan almıştır Kaplanın yanı

sıra geyik at dağ keccedilisi horoz kuğuturnaleylek kuş ve balık da eserlerde

kullanılmıştır Kuzey Ccedilinrsquode ise kaplan geyik kurt kartal kaplumbağa yak

porsuk ve balık eserlerde kullanılan hayvan figuumlrleridir Kartal haricindeki kuşlar

muumlcadele sahnelerinde hiccedil yer almamıştır

Karadenizrsquoin kuzeyindeki eserlerde hayvan figuumlrleri Yunan etkisi

nedeniyle ccedilok gerccedilekccedilidir Bazı eserlerde geyik figuumlrleri gerccedilek formundan biraz

daha farklı olarak abartılı boynuzlarla resmedilmiştir Hayvan muumlcadele

sahnelerinde yırtıcı hayvanlar her durumda uumlstuumln durumdadır ve saldırdıkları

hayvanlar karşılık vermez ya da veremez vaziyettedirler Altaylarda yırtıcı

hayvanlar ve yaratıklar dışındaki buumltuumln hayvan ve yaratıklar vuumlcut doumlvmeleri de

dacirchil buumltuumln eserlerde muumlcadele iccedilinde olsunlar ya da olmasınlar belden aşağıları

1980 derece geriye doumlnmuumlş vaziyette resmedilmişlerdir Birkaccedil istisna bu kuralın

dışındadır Orta Asya ve kuzey Ccedilinrsquode kaplan uumlzerindeki ccedilizgileriyle mutlaka

belirginleştirilirken diğer hayvanların goumlvdelerinin uumlzerine de bazı eserlerde

kıvrımlı suumlslemeler yapılmıştır Kuzey Ccedilin eserlerinde hayvanların penccedileleri ve

kulakları mutlaka ve belirgin biccedilimde yapılmıştır Ayrıca muumlcadele sahnelerinde

de tuumlm yırtıcı hayvanlar ve yaratıklar birbirlerine saldırır vaziyette yani tam bir

muumlcadele iccedilinde resmedilmişlerdir

Eserlerde hayvanların yanı sıra doğauumlstuuml yaratıklar da ccedilokccedila

kullanılmıştır Bunlar genellikle birden fazla hayvanın ve insanın guumlccedilluuml

youmlnlerini bir araya getirmek iccedilin birleştirilmesiyle oluşturulmuş yeleli kurt

grifon sfenks ejderha ve ki-lin gibi yaratıklardır Bunlardan en yaygını aslan

goumlvdeli aslan ya da kartal başlı buumlyuumlk kanatlı bir yaratık olan grifondur

Karadenizrsquoin kuzeyinde aslan ya da kartal grifon olmak uumlzere iki ccedileşidi vardır

Hepsi aslan goumlvdeli ihtişamlı buumlyuumlk kanatlı bazen boyunlarının arkasında yele

ya da uumlccedilgen ccedilıkıntılar olup başları aslan ya da kartal olarak resmedilmiştir Guumlccedilluuml

yaratıklar olan bu grifonlar ya diğer hayvanlara guumlccedilluuml bir şekilde saldırır

214

vaziyette ya da oturarak bir yere bekccedililik eder vaziyettedirler Karadenizrsquoin

kuzeyindeki eserlerde ccediloğunlukla bir ya da iki tane grifon birden diğer

hayvanlara saldırıda bulunurken resmedilmişlerdir Ccedilok gerccedilekccedili ve guumlccedilluuml bir

goumlruumlnuumlme sahiptirler Altaylarda ise guumlccedilluuml oldukları vurgulansa da daha stilize

formdadırlar Diğer boumllgelerde grifon figuumlruumlne rastlanmamıştır

İnsan başlı aslan goumlvdeli bazen kartal kanatlı sfenks Mısırrsquoda ve antik

Mezopotamyarsquoda oumlzellikle tapınak ve şehir girişlerinde koruyucu olarak

kullanılmış bir figuumlrduumlr Aklın ve guumlcuumlnuuml simgesi sfensk figuumlruuml Karadenizrsquoin

kuzeyindeki ve Altaylardaki birkaccedil eserde yer almış diğer boumllgelerde bu figuumlre

de rastlanmamıştır

Ejderha ise Ccedilin kuumlltuumlruuml etkisiyle Kuzey Ccedilinrsquode ccedilok kullanılan bir

figuumlrduumlr Guumlccedilluuml bedeni yeleleri ve burnunun uumlzerindeki kuumlccediluumlk ccedilıkıntı ile yeleli

kurt Hun eserlerinde yer almıştır Diğer boumllgelerdeki eserlerde goumlruumllmemiştir

Ccedilin efsanelerinde yer alan ki-lin kuzey Ccedilinrsquode Hun eserlerinde karşımıza

ccedilıkmıştır Sakin duruşuyla dikkat ccedileken gaga ağızlı at ya da geyik de Altaylarda

doumlvmelerde ve yine Hun eserlerinde goumlruumllmuumlştuumlr

Hayvan uumlslubunun gereği olarak pek ccedilok hayvan ve yaratık figuumlruuml ccedilok oumln

planda olmasına rağmen kurganlardan ccedilıkarılan eserlerde insan figuumlruumlne de yer

verilmiştir Oumlzellikle Yunan etkisi ile Karadenizrsquoin kuzeyi eserlerde insan figuumlruuml

kullanımının en ccedilok olduğu boumllgedir Genellikle tanrıccedila ya da kutsal kadınlar

konu edildiği iccedilin kadın figuumlruuml ccedilokccedila kullanılmıştır Erkek figuumlrleri daha azdır

Ya guumlnluumlk yaşamlarından kesitler veren eserlerde ya da savaş tasvirlerinde erkek

figuumlrleri kullanılmıştır Tanrıccedila ile karşısında tasvir edilen lider ya da youmlnetici

kişinin olduğu kompozisyonlarda tanrıccedila her zaman solda lider ise sağda yer

almıştır Oumlrneğin 3131rsquodeki diademde 3132rsquodeki elbise suumlsuumlnde

3141rsquodeki duvar oumlrtuumlsuumlnde 3143rsquodeki kemer tokasında ve 3144rsquodeki

başlık suumlsuumlnde olduğu gibi

MOuml V yuumlzyılda yaşamış uumlnluuml tarihccedili Herodot Tarih adlı eserinin

doumlrduumlncuuml kitabı Melpomenersquode Karadenizrsquoin kuzeyinde Yunan kolonilerine

komşu olarak yaşamış İskitler hakkında detaylı bilgiler vermiştir İskitlerin

215

menşei yaşam biccedilimleri gelenekleri inanışları rituumlelleri tanrıları ve tanrıccedilaları

hakkında anlattıklarından bazıları bu boumllgeden elde edilmiş arkeolojik

buluntularla desteklenmekle birlikte bazıları da desteklenmemektedir

Kral defin toumlreninden sonra erkeklerin yapmış oldukları arınma rituumleli

iccedilin gerekli malzemeler ve oumlluumlnuumln mumyalanarak bedeninin saklanması gibi bazı

hususlar Karadenizrsquoin kuzeyindeki kurganlardan elde edilen bulgularla

desteklenmezken Altay boumllgesindeki kurganlardan elde edilen arkeolojik

bulgularla desteklenmektedir Yapılan arkeolojik ccedilalışmalar sonucunda

Karadenizrsquoin kuzeyinde accedilılan kurganlarda hiccedil mumyalanmış beden

bulunamamıştır

Herodot İskit Kralları oumllduumlğuumlnde Borystenes (Dinyeper) ırmağının

yukarılarındaki Gerrhos boumllgesinde goumlmuumllduumlklerini belirtmiştir Arkeolojik

ccedilalışmaları yapılan kurganların ccediloğunluğu bu boumllgede bulunsa da Kırım ile Azak

Denizinin doğu guumlney ve batısında da kurganlar bulunmuştur

Kurganlardan ccedilıkarılan eserler arasında Herodotrsquoun kitabında bahsettiği

yendiği duumlşmanının kesilmiş kafatası ya da kafatasından yapılmış kupa yine

yendiği duumlşmanın kafa derisinden yapılmış mendil gibi eserler bulunamamıştır

Kafa derisi ccediluumlruumlmesi muhtemel organik bir malzeme olduğu iccedilin zamanla yok

olmuş olabilir Ama yok olması beklenmeyen kafatasından yapılan kupalar da

bulunamamıştır Permafrost etkisiyle organik malzemelerin ve bedenlerin

korunduğu Altaylarda da bu tuumlr eserlere rastlanamamıştır Bunlar bir İskit iccedilin

gurur kaynağı ve savaştaki başarılarını goumlsteren deliller olmasına rağmen

kurganlarda yer almamış olmaları dikkat ccedilekicidir Ayrıca İskitlerin kendi ataları

olarak anlattıkları Targiatosrsquoa ait tasvirler eserlerde yer almamıştır Yine

Targiatosrsquoun oğullarından kimin kral olacağına karar verileceği zaman goumlkten

duumlşen altın saban boyunduruk balta ve kupanın bizzat benzerleri ya da diğer

eserler uumlzerinde tasvirlerine de kurganlarda rastlanamamıştır Ama İskitlerin

atası kabul edilen yarı kadın yarı yılan yaratık Karadenizrsquoin kuzeyinde birkaccedil

eserin uumlzerinde yer almıştır Ancak bu tasvirlere Altay boumllgesinden ccedilıkarılan

eserlerde rastlanmamıştır

216

İskitlerin inandıkları tanrıların tasvirleri hem Karadenizrsquoin kuzeyindeki

hem de Altaylardaki kurganlardan ccedilıkarılan bazı eserler uumlzerinde bulunmuştur

Ancak ihtişamlı bir kurban toumlreni yaptıkları Aresrsquoi temsil eden ve kurban

toumlrenlerinde kullandıkları eski pala ya da onu temsil eden başka palalar ya da

uumlzerine palanın resmedildiği başka eserler kurganlarda bulunmamıştır

Herodot kitabında her valinin kendi boumllgesinde yılda bir duumlzenlediği

toumlrende savaşta başarı goumlsteren savaşccedilıların goumlsterdikleri başarı oranında

ortadaki şarap kabından şarap iccediltiklerini anlatmış ve bunun bir şeref goumlstergesi

olduğunu vurgulamıştır Ancak gerek arkeolojik bulgularda gerekse kitapta

İskitlerin şarap yaptıklarına dair bulgu ya da malzeme bulunamamıştır

Hayvan ve yaratıkların boynuzlarının ve bazen de kuyruklarının

uccedillarındaki kuş kafaları ilavelerine Karadenizrsquoin kuzeyinde rastlanmamıştır

Altaylarda bulunan İskit eserleri ile Moğolistan ve Ccedilinrsquoin kuzeyinde ccedilıkarılmış

Hun eserlerinde boynuz ve kuyruk uccedillarında kuş kafaları ilaveleri

bulunmaktadır Ayrıca Altay boumllgesindeki kurganlara konmuş atlara goumlrkemli

geyik ya da dağ keccedilisi boynuzlu ve suumlsluuml maskeler takılmışken diğer boumllgelerde

boumlyle suumlslemelere rastlanmamıştır

Yine sadece Altay boumllgesinde bulunmuş eserler uumlzerinde oumlzellikle kurban

oumlzelliğinde olan ve yırtıcı hayvanlar tarafından saldırılan tuumlm hayvanların belden

aşağıları sanki kuvvetli saldırı sonrası yere duumlşerken vuumlcutlarının aldığı

kontrolsuumlz pozisyonu anlatmak istercesine 180 derece doumlnmuumlş olarak

resmedilmiştir Muhtemelen yenilginin ya da teslim oluşun goumlstergesi olarak

eserlerde bu şekilde bir goumlsterim tercih edilmiş olmalıdır

Bu veriler ışığında Herodotrsquoun bizzat goumlrmediği halklar ve gelenekler

iccedilin diğer kişilerden ve tuumlccarlardan duyduklarını yazmış olma ihtimali

olduğundan aktarmış olduğu bilgilerden bazıları gerccedilekte var olan durumu tam

olarak yansıtmıyor da olabilir Belki de eserlerin hemen hepsi Yunanlı ustalar

tarafından yapıldığı ve ustalar bu detayları bilmediği iccedilin eserlere geccedilmemiş

olabilir Belki de İskitler hiccedil bir zaman bu eserler iccedilin sipariş eden taraf

217

olmamışlar sadece yapılanları almış kendilerine hediye edilmiş ya da ganimet

olarak ele geccedilirmiş olabilirler

Hunları İskitlerden ayıran en oumlnemli oumlzellik kurganlarını sadece liderler

iccedilin yapmamış olmalarıdır Elit tabakadan ve devlet youmlnetiminde uumlst kademede

olanlar iccedilin de kurganlar yapılmıştır O nedenle Hunlara ait kalabalık ve buumlyuumlk

mezarlıklar bulunmuştur Oumllen kişinin oumlnem ve mevkiinin buumlyuumlkluumlğuuml ile orantılı

buumlyuumlkluumlkte ccedilok fazla kurgan vardır Kurgan boyutu kişinin konumu ile doğrudan

ilgilidir Ayrıca bir mezara ccedilok fazla kişi goumlmuumllmemiş sadece bir ya da iki kişi

goumlmuumllmuumlştuumlr Hun mezarlarında yerini belli edecek şekilde tepe ya da ağaccedil

yoktur

Hun kurganlarında daha az eser bulunmuştur Buumlyuumlk kurganlarda ccedilok ve

oumlnemli eserler bulunurken kuumlccediluumlk kurganlarda daha basit ve oumlzensiz eserler

bulunmuştur Bulunan eserler arasında sırlı sırsız toprak kaplar alemler bıccedilak

ya da kama elbise suumlsleri ayna kesilmiş saccedil ve tırnak ccedilokccedila kemer tokası pek

ccedilok oumlrtuuml bulunmuştur Metal olarak en ccedilok bronz daha sonra demir kullanılmıştır

Eyer oumlrtuumlsuuml ve sadak da hiccedil bulunmamıştır

Herodot eserinde İskitlerin oumlluumllerini mumyaladıklarını ve bunu nasıl

yaptıklarının youmlntemini detaylı olarak anlatmasına rağmen Karadenizrsquoin

kuzeyindeki kurganlarda mumyalanmış beden bulunmamıştır Dolayısıyla

vuumlcutlarında doumlvme olup olmadığı da anlaşılamamıştır Mezara konmak uumlzere

kurban edilen atlar kurganlara koşum takımlarıyla birlikte buumltuumln olarak ve

birden fazla adette konmuştur Eserlerde grifon sfenks ve diğer hayvanlarla

insanlar ve bitkisel motifler yer almaktadır Ancak eserlerde ejderha feng-huang

kurt ve kaplan figuumlrleri yoktur Domuz ise bazı eserlerde vardır

Altay boumllgesinde ise oumlluumller mumyalanmıştır Mumyalama yapılırken bazı

oumlluumllerin iccedil organlarıyla birlikte kasları da ccedilıkarılarak sadece kemik ve deri

bırakılırken bazılarının sadece iccedil organları ccedilıkarılıp otlar yapraklar ve dallarla

doldurulmuştur Kurban edilen atlar mezara koşum ve eyerleriyle birlikte buumltuumln

olarak konmuştur

218

Hun kurganlarındaki oumlluumller de mumyalanmamıştır Bu nedenle onların da

vuumlcutlarında doumlvme olup olmadığı bilinmemektedir Ayrıca kurganlara konacak

atların tuumlm bedeni yerine sadece başları ve bazı kemikleri goumlmuumllmuumlştuumlr Hun

eserlerinde de grifon ve feng-huang yoktur Domuz ccedilok az vardır Daha oumlnceki

boumllgelerde goumlruumllmeyen kurt da bu boumllgedeki eserlerde ccedilokccedila kullanılmıştır

Eserlerde hayvanların penccedileleri ve kulakları dikkat ccedilekecek şekilde belirgin

yapılmışlardır

Tuumlm boumllgelerde mezarların herhangi bir yerinde (oumlrneğin duvar tavan

vb) ya da eserlerin ve tabutun uumlzerinde goumlmuumlluuml olan kişinin ismi ya da onu

temsil eden bir şekil ya da işaret bulunmamıştır Belki de bulunmuş ama farklı

değerlendirilmiştir Mesela seccedililen suumlslemelerdeki bir ya da birkaccedil hayvan o

kişiyi veya kabilesini ya da iktidarını temsil ediyor olabilir

Kurganlara ilk yapıldığında konmuş eserlerin tuumlmuumlne ulaşılmamış olması

ile ilgili en oumlnemli sorun neredeyse mezarların yapıldığı zamanlardan itibaren

yapılan sistematik hırsızlıklar neticesinde altın ve guumlmuumlşten yapılmış eserlerin

pek ccediloğunun ccedilalınıp yok edilmesidir Talan ile ele geccedilen değerli madenler hemen

eritilerek ortadan kaldırılmış olmalılar Aksi takdirde zaman iccedilinde bir şekilde

ortaya ccedilıkarlardı Sadece hırsızların ilgisini ccedilekmeyen demir bronz dokuma

ahşap deri ve keccedile malzemeler ile onların dikkatinden kaccedilan bazı değerli eserler

guumlnuumlmuumlze ulaşabilmiştir Mezarlardaki atların uumlzerindeki değerli suumlsler de

ulaşmak zor olduğu ya da bulunacak malzemenin goumlsterilecek ccedilabaya

değmeyeceği duumlşuumlnuumllerek alınmamış olabilir

Muhtemelen halktan kişilerin kendileri iccedilin oumlluumlmden sonra hayat inancı

yoktu Oumlluumlmden sonraki hayat inancı iktidar guumlccedil saltanat zenginlik ve bilgi

sahibi kişilerin ihtiyacı olmalıdır Oumllerek bu saydıklarımızı kaybetmek onlar iccedilin

olmaması gereken bir durum olabilir Bunca guumlccedil ve zenginlik varken bırakmak

ya da yok olmak nasıl olabilir ki diye duumlşuumlnuumlyor olmalılar Belki de bu nedenlerle

sadece onlara ihtişamlı mezarlar yapılıp değerli eşyalar ile donatılmıştır Ya da

oumllen huumlkuumlmdarların askeri guumlcuuml iktidarı ve yaşantılarındaki ihtişamı goumlsteren bir

resim bırakmak istedikleri iccedilin olabilir tuumlm bu yapılanlar

219

Ayrıca bu durum akla pek ccedilok soru da getirmiyor değil Oumlluumlmden sonra

bir hayat olduğunu duumlşuumlnmelerine neler neden olmuş olabilirdi Yoksa onlar iccedilin

sadece birer arzu muydu tekrar aynı ihtişamlı hayatı yaşamaya devam etmek

Buumlyuumlk mezarlar iccedilinde kalmış beden eş ya da eşler hizmetkacircrlar atlar eşyalar

ve silahların ne şekilde oumlbuumlr duumlnyaya gideceğini duumlşuumlnmuumlş olabilirler Ya da

oumlbuumlr duumlnya onların goumlzuumlnde ya da inanccedillarında bedenlerin ve eşyaların fiziksel

olarak olmasının gerekmediği bir yer miydi Kurganlardaki bu kadar iyi yapılmış

ve değerli eşya cenaze toumlrenlerinde kullanılan ve orada bırakılan eşyalar mıdır

Yoksa oumlbuumlr duumlnyada kullanılmak uumlzere konmuş eserler midir

Bu soruların net cevaplarının verebilmek elimizdeki tarihi ve arkeolojik

kaynaklardan cevaplamak henuumlz muumlmkuumln değil gibi goumlruumlnse de belki ileride

başka kaynaklar veya teknik incelemeler sayesinde bir cevap bulunabilir

220

KAYNAKCcedilA

Artamonov MI The Splendor of Scythian Art New York Frederick A

Praeger Publishers 1969

__________ Treasures From Scythian Tombs in Hermitage

Museum London Thames and Hudson Limited 1969

Artut Kazım Sanat Eğitimi Ankara Anı Yayınları 2004

Ball Katherine M Animal Motifs in Asian Art An Illustrated Guide to

Their Meanings and Aesthetics New York Dover

Publications 2004

Barkova LL ldquoFrozen Tombsrdquo Frozen Tombs ndash The Culture and Art

of The Ancient Tribes of Siberia London British

Museum Publications pp 21-78 1978

Baumer Christoph The History of Central Asia The Age of the Steppe

Warriors Trans by Miranda Bennett C1 London IB

Tauris 2014

Boardman John Yunan Sanatı Ccedilev Yasemin İlseven İstanbul Homer

Kitabevi 2005

Bokovenko Nikolai A ldquoScythian Culture in the Altai Mountainsrdquo Nomads of

the Eurasian Steppes in the Iron Age Ed J Davis-

Kimball VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat

Press pp285-295 1995

Bonnefoy Yves Asian Mythologies Chicago The University of Chicago

Press 1993

__________ Antik Duumlnya ve Geleneksel Toplumlarda Dinler ve

Mitolojiler Soumlzluumlğuuml A-K Ankara Dost Kitabevi 2000

221

Borovka Gregory Scythian Art Trans from the German by VG Childe

New York Paragon Book Reprint Corp 1967

Bothmer Dietrich von ldquoThe Vettersfelde Findrdquo From the Lands of the

Scythians ndash Ancient Treasures From of the USSR

(3000 B C-100 B C) Adapted from a Russian text by

Boris Piotrovsky The Metropolitan Museum of Art

Bulletin Vol XXXII Number 5 New York The

Metropolitan Museum of Art Publishing pp 153-154

1975

Brosseder Ursula ldquoXiongnu Terrace Tombs and their Interpretation as Elite

Burialsrdquo Current Archaeological Research in

Mongolia Bonn Contributions to Asian Archeology Vol

4 pp 247-280 Germany Aalexx GmbH-

Grossburgwedel 2009

__________ Belt Plaques as an Indicator of East-West Relations in the

Eurasian Steppe at the Turn of the Millenia Xiongnu

Archaeology Bonn Contributions to Asian Archeology

Vol 5 pp349-424 Germany Freiburger Graphische

Betriebe-Freiburg 2011

Bunker Emma C CBruce

Chatwin Ann R Farkas

Animal Style Art From East to West New York The

Asia Society Inc 1970

Bunker Emma C Trudy S

Kawami Katheryn M Linduff

Wu En

Ancient Bronzes of the Eastern Eurasian Steppes

From the Arthur M Sackler Collections New York

Imprint Arthur M Sackler Foundation Distributed by

Abrams 1997

Bunker Emma C Nomadic Art of the Eastern Eurasian Steppes with

contributions by JCY Watt Z Sun New York The

Metropolitan Museum of Art 2002

Coumlmert Bedrettin Mitoloji ve İkonografi Ankara De Ki Yayınları 2010

222

Ccedileşmeli İbrahim ldquoBronz Ccedilağından Erken Orta Ccedilağa Orta Asya

Tapınaklarırdquo Art-Sanat Dergisi Sayı 1 19-33 İstanbul

2014

__________ Tarihi Kaynaklara Goumlre Tuumlrk Goumlccedilebelerinde Dinler

Kuumlltler Rituumleller ile İkonografi (MS 8 YY Kadar) Art

Sanat Dergisi Sayı 3 s 47-96 İstanbul 2015

__________ İskitler Hunlar ve Goumlktuumlrklerde Din ve Sanat

İstanbul Cinius Yayınları 2016

Darmesteter James The Sirozahs Yasts and Nyayis London Oxford

Clarendon Press 1883

__________ Avesta Khorda Avesta (Book of Common Prayer)

From Sacred Books of the East American Edition 1898

(Ccedilevrimiccedili) et26012016

Di Cosmo Nicola ldquoHun İmparatorluğursquonun kuruluşu ve yuumlkselişirdquo

Tuumlrkler VolI Ankara Yeni Tuumlrkiye Yayınları pp708-

718 2002

Eberhard Wolfram Ccedilin Tarihi Ankara Tuumlrk Tarih Kurumu Basımevi 1947

__________ Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml Ccedilin Hayatı ve Duumlşuumlncesinde

Gizli Simgeler ccedilev Aykut Kazancıgil Ayşe Bereket

İstanbul Kabalcı Yayınevi 2000

Erhat Azra Mitoloji Soumlzluumlğuuml İstanbul Remzi Kitabevi 2012

Ganguli Kisari Mohan The Mahabharata of Krishna-Dwaipayana Vyasa

1883-1896 wwwsecred-textscom et24032017

Grakov BN İskitler Ccedilev DAhsen Batur İstanbul Selenge Yayınları

2008

223

Griffith Ralph TH The Hymns of the Rigveda I Benares EJ Lazarus and

Co 1889

Groot JJMDe The Religious System of China Vol I Leiden EJ Brill

1892

__________ The Religious System of China Vol IV Leiden EJ

Brill 1901

__________ The Religious System of China Vol VI Leiden EJ

Brill 1910

Haskins John China and the Altai Bulletin of the Asia Institute New

Series Vol 2 pp 1-9 1988 (Ccedilevrimiccedili)

httpwwwjstororgstable24048204 et08032018

Herodotos Tarih Ccedilev Muumlntekim Oumlkmen İstanbul Tuumlrkiye İş

Bankası Kuumlltuumlr Yayınları 2014

Herodotus Herodotus trans The Rev William Beloe Vol II

London printed by A J VALPY M A 1830

Hesiod Homeric Hymnns and Homerica trans Hugh G

Evelyn-White London William Heineman 1920

Hirth Friedrich ldquoThe Story of Chang Kieacuten Chinas Pioneer in Western

Asia Text and Translation of Chapter 123 of Ssiuml-Ma

Tsieacutens Shiuml-Kirdquo Journal of the American Oriental

Society Vol 37 yyy pp 89-152 1917

Hsuumln Tzu Basic Writings Trans by Burton Watson New York

Columbia University Press 1963

Ishjamts N ldquoNomads in Central Asiardquo Early Mongolia pp 146-163

Unesco 1996

224

Jacobson Esther The Deer Goddess of Ancient Siberia A Study of

Belief Netherlands EJBrill 1993

__________ The Art of the Scythians The İnterpenetration of

Cultures at the Edge of the Hellenic World

Netherlands Imprint Leiden EJ Brill 1995

Jettmar Karl Art of the Steppes Trans by Ann E Keep New York

Greystone Press 1967

Legge James Chinese Classics Vol 31 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1865

__________ Chinese Classics Vol 41 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1871

__________ Chinese Classics Vol 51 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1872

__________ Chinese Classics Vol 52 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1872

__________ Li-Ki 10 Books 1885

(Ccedilevrimiccedili) httpwwwsacred-textscomcfuliki

et17112016

Melyukova Anna I ldquoScythians of Southeastern Europerdquo Nomads of the

Eurasian Steppes in the Iron Age Ed J Davis-Kimball

VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat Press

pp27-58 1995

Miller Bryan K J

Bayarsaikhan T Egiimaa and

C Lee

ldquoXiongnu Elite Tomb Complexes in the Mongolian

Altairdquo The Silk Road 5(2) pp 27-35 2008

225

Miller Bryan K Z

Baiarsaikhan T Egiimaa PB

Konovalov J Logan

ldquoElite Xiongnu Burials at the Periphery Tomb Complexes

at Takhiltyn Khotgor Mongolian Altairdquo Current

Archaeological Research in Mongolia Ed J Bemmann

Bonn Rheinische Friedrich Wilhelms Universitat 2009

Miller Bryan K Vehicles of the Steppe Elite Chariots and Carts in

Xiongnu Tombs Silk Road Vol10-2012 pp 29-38

2012

Mills LH AvestaYasna Sacred Liturgy and Gathas Hymns of

Zarathushtra Sacred Books of East American Edition

1898

Minns Ellis H Scythians and Greeks A Survey of Ancient History

and Archaeology on the North Coast of the Euxine

from the Danube to the Caucasus Part I and II New

York Biblo and Tannen 1965

Parzinger Hermann ldquoThe Scythians Nomadic Horsemen of the Eurassian

Stepperdquo Preservation Of The Frozen Tombs Of The

Altai Mountains pp 19-30 United Nations Educational

Scientific and Cultural Organization UNESCO Paris

Ateliers Industria Publications 2008

Piotrovsky Boris From the Lands of the Scythians ndash Ancient Treasures

From of the USSR (3000 B C-100 B C) Adapted from

a Russian text by Boris Piotrovsky The Metropolitan

Museum of Art Bulletin Vol XXXII Number 5 New

York The Metropolitan Museum of Art Publishing 1975

Polosmak Natalia V Evgeny

S Bogdanov

Traces of Chinese Chariot Science First Hand -

volume 34 N1 2013 (Ccedilevrimiccedili)

httpsscfhruenpaperstraces-of-chinese-chariot

et20112018

226

Polosmak Natalia V On Paths of Which no One has Knowledge of Unseen

Beasts there Lurk the Spoors Science First Hand -

volume 24 N3 2009 (Ccedilevrimiccedili)

httpsscfhruenpaperson-paths-of-which-no-one-has-

knowledge-of-unseen-beasts-there-lurk-the-spoors-

et23012017

__________ We Drank Soma We Became Immortal Science First

Hand - volume 26 N2 2010 (Ccedilevrimiccedili)

httpsscfhruenpaperswe-drank-soma-we-became-

immortal et23012017

Pritsak Omelian ldquoXun Der Volksname de Hsiung-Nurdquo Central Asiatic

Journal V Nr 1 Hamburg 1959

Reeder Ellen D ldquoScythian Artrdquo Scythian Gold Treasures From

Ancient Ukraine editor ED Reeder with essays by

Esther Jacobson etal Harry Abrams Inc New York

Publishers association with the Walters Art Gallery and

the San Antonio Museum of Art 1999

Rice Tamara Talbot The Scythians Ancient Peoples And Places London

Thames and Hudson 1961

__________ Ancient Arts of Central Asia New York Fredrick A

Praeger Publications 1965

Rostovtzeff M Iranians amp Greeks in South Russia Oxford The

Clarendon Press 1922

__________ The Animal Style In South Russia And China New

York Hacker Art Books 1973

Roux Jean-Paul Tuumlrklerin ve Moğolların eski dini Ccedilev Aykut

Kazancıgil İstanbul Kabalcı Yayınları 2011

227

Rudenko Sergei I Die Kultur der Hsiung-nu und die Huumlgelgraber von

Noin Ula - Uumlbersetzung aus dem Russischen von Hellmut

Pollems Vorwort von Karl Jettmar Bonn Rudolf Habelt

Verlag Gmbh 1969

__________ Frozen Tombs of Siberia the Pazyryk Burials of Iron

Age Horsemen translated from the Russian and with a

preface by MW Thompson London JM Dent amp Sons

Ltd 1970

Saltuk Secda Arkeoloji Soumlzluumlğuuml İstanbul İnkilap Kitabevi 1989

Sarianidi VI The Treasure of Golden Hill American Journal of

Archeology (AJA) Vol 84 pp 125-132 The Journal of

the Archeological Institute of America 1980

Sima Qian Records of the Grand Historian of China Translated

from the Shih Chi of Ssu-ma Chien by BWatson Vol

II The Age of Emperor Wu 140 to Circa 100 BC New

York Columbia University Press 1968

__________ Records of the Grand Historian Han Dynasty I-II

Trans by BWatson Hong Kong-New York Columbia

University Press Book 1993

Smith JM Antik Yunan Kadın Kıyafetleri Ccedilev İpek Dağlı

Ankara Midas Kitap 2013

Soumlzen M Uğur Tanyeli Sanat Soumlzluumlğuuml İstanbul Remzi Kitabevi 2011

Strabo Geographica Vol II London HENRY G BOHN

publications 1856

Trever Camilla Excavations in Northern Mongolia Leningrad J

Federov Printing House 1932

228

Umar Bilge Tuumlrkiyedeki Tarihsel Adlar İstanbul İnkılap

Yayınları 1993

Ustinova Yulia Snake-Limbed And Tendril-Limbed Goddesses In The

Art And Mythology Of The Mediterranean And Black

Sea Scythians and Greeks Cultural Interaction in

Scythia Athens and the Early Roman Empire ed D

Braund Exeter yyy Exeter University Press pp 64-79

notes pp 194-200 2005

Visser MW de The Dragon in China and Japan Charles William

Wason Collection yyy Cornell University Library

1913

Watt James CY ldquoThe Legacy of Nomadic Art in China and Eastern Central

Asiardquo Nomadic Art of the Eastern Eurasian Steppes

with contributions by JCY Watt Z Sun New York The

Metropolitan Museum of Art 2002

Williams CAS Chinese Symbolism and Art Motifs Singapore Tuttle

Publishing 2002

Wylie A ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China

ndash Translated from the Tseen-Han-shoo Book 94 etcrdquo

The Journal of the Anthropological Institute of Great

Britain and Ireland Vol 3 pp 401-452 1874

__________ ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China-

Translated from the Tseen-Han-shoo Book 94 etcrdquo The

Journal of the Anthropological Institute of Great

Britain and Ireland Vol 5 pp 41-80 1875

Yatsenko Sergey A ldquoYuezhi on Bactrian Embroidery from Textiles Found at

Noyon uul Mongoliardquo The Silkroad Volume 10 pp

39-48 Silkroad Foundation 2012

229

__________ ldquoThe Tattoo System in the Ancient Iranian Worldrdquo

Zurich Studies in Archeology Vol 9_2013 pp 97-101

Zurich 2013

Zavitukhina MP ldquoThe Siberian Collection of Peter the Greatrdquo Frozen

Tombs ndash The Culture and Art of The Ancient Tribes of

Siberia London British Museum Publications pp 11-20

1978

Zolotukhin Anatoliy I Homer - The Immanent Biography Vozmozhnosty

Kimmerii Nikolaev Ukraine 2006 (Ccedilevrimiccedili)

httphomerandatlantiscomwp-

contentuploads201301BookE1pdf et15042015

Elektronik Kaynaklar ndash Son ziyaret 8-12032019

Livius-1 httpwwwliviusorgsourcescontentachaemenid-royal-inscriptionsdna

Livius-2 httpwwwliviusorgsourcescontentachaemenid-royal-inscriptionsdph

Livius-3 httpwwwliviusorgsourcescontentachaemenid-royal-inscriptionsdh

wwwhermitagemuseumorg

wwwmetmuseumorg

httpsdeptswashingtonedusilkroadmuseumsshmshmnoinulahtml

httpsdeptswashingtonedusilkroadmuseumsshmshmpazyrykhtml

1- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879741

2- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts788352

3- httppaleogcomimkelermesviewp1html

4- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts990756

5- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3481090

6- httpchengjun-photographyblogspotcomtr201208the-history-of-ukraine-and-

museum-ofhtml

230

7- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3481323

8- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879867

9- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879859

10- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879826

11- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts1124779

12- httpwwwuzbekjourneyscom201312afghanistan-national-museum-hidden-

treasureshtml

13- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts1124504

14- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3510468

15- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts788380

16- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879872

17- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3510519

18- httpnewskifsuwp-contentuploads201402barkova-pankova-2005-04sjpg

19- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection11+textiles2c+tapestry430784

20- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3510485

21- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts2749817

22- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879864

23- httpscommonswikimediaorgwikiFileSciti_tesoro_di_vettersfelde_(oggi_witaszk

owo_in_polonia)_500_ac_ca_pesce_d27oro_01JPG

231

24- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts2751038

25- httpswwwmetmuseumorgartcollectionsearch65231

26- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection11+textiles2c+tapestry430278

27- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3495082

28- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879954

29- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879953

30- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879940

31- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879736

32- httpchengjun-photographyblogspotcomtr201208the-history-of-ukraine-and-

museum-ofhtml

33- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879716

34- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879738

35- httpmuseum-of-artifactsinfopost130596874827scythian-golden-sword-and-

scabbard-found-in

36- httpswwwpinterestcapin459437599477009175

37- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879736

38- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3476051

39- httpswwwmetmuseumorgartcollectionsearch65286

httpswwwmetmuseumorgartcollectionsearch65287

40- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879958

41- httpsscfhruenpaperson-paths-of-which-no-one-has-knowledge-of-unseen-beasts-

there-lurk-the-spoors-

232

42- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3476059

43- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection11+textiles2c+tapestry430781

44- httpscommonswikimediaorgwikiFileTillyaTepeSheath2jpg

45- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts788322

46- httpwwwencyclopediaofukrainecomdisplayasplinkpath=pages5CS5CC5C

Scythianarthtm

47- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts2958160

48- httppagesuoregonedujsimicreserve89-7210gif

49- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879747

50- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879946

51- httpsturkcetarihcomnoin-ula-kurgani-ipek-kumaslari-ve-kus-han-kaganlari

52- httpwwwarchaeologynscruruotdelmetalmetal13pictaspxID=6

53- httpscommonswikimediaorgwikiCategoryArt_of_ScythiamediaFileTillyaTep

eCrownjpg

233

EKLER

Resim 1 Altın at alınlığı Resim 2 Altın elbise suumlsuuml (Bkz 3112) (Bkz 3111)

Resim 3 Elektrum aynanın arka yuumlzuumln- Resim 4 Kanatlı kadın formunda altın elbise

deki kanatlı kadın figuumlruuml (Bkz 3121) suumlsuuml (Bkz 3122)

234

Resim 5 Kanatlı kadın formunda alem (Bkz 3123)

Resim 6 Uumlzerinde aynalı kadın figuumlruuml bulunan diadem ve desen ccedilizimi (Bkz 3131)

235

Resim 7 Uumlzerinde aynalı kadın figuumlruuml bulunan elbise suumlsuuml (Bkz 3132)

Resim 8 Taccedillı kadın figuumlrluuml halı (Bkz 3141)

236

Resim 9 Taccedillı kadın figuumlrluuml oumlrtuuml ve detay ccedilizimleri (Bkz 3142)

Resim 10 Taccedillı kadın figuumlrluuml altın kemer tokası Resim 11 Taccedillı kadın figuumlrluuml

(Bkz 3143) başlık suumls(Bkz 3144)

237

Resim 12 Taccedillı kadın figuumlrluuml altın pendant ve detayı (Bkz 3145)

Resim 13 Altın geyik (Bkz 3211) Resim 14 Ahşap geyik figuumlruuml

(Bkz 3212)

Resim 15 Uumlzeri hayvan figuumlrluuml altın geyik (Bkz 3213)

238

Resim 16 Kaplan ve hayvanlarla suumlsluuml ahşap tabut ve suumlslemelerin detayı (Bkz 3221)

Resim 17 Ahşap at alınlığı Resim 18 kaplan şeklinde vuumlcut doumlvmesi (Bkz 3223)

(Bkz 3222)

239

Resim 19 Kaplan desenli oumlrtuuml (Bkz 3224)

Resim 20 Boynuzlu kaplan desenli oumlrtuuml (Bkz 3225)

Resim 21 Horoz figuumlrluuml deri kemer (Bkz 32311)

240

Resim 22 Simetrik horoz figuumlrleri (Bkz 32312

Resim 23 Keccedile kuğu figuumlruuml (Bkz 3232) Leylek ve turna kuşları

241

Resim 24 Uumlzeri hayvan figuumlrluuml balık (Bkz 3241)

Resim 25 Balık şeklinde vuumlcut doumlvmesi (Bkz 3242)

Resim 26 Balık pendantlı eyer oumlrtuumlsuuml (Bkz 3243)

242

Resim 27 Kaplumbağa ve ejderha figuumlrluuml kemer ile desen ccedilizimi (Bkz 3251)

Resim 28 Balık ve kaplumbağa desenli halı (Bkz 3252)

243

Resim 29 Elektrum ayna uumlzerindeki grifon figuumlruuml (Bkz 3311 3121)

Resim 30 Ağzında geyik başı tutan grifon ndash 1 (Bkz 3312)

244

Resim 31 Ağzında geyik başı tutan grifon ndash 2 (Bkz 3313)

Resim 32 Grifon figuumlrluuml eyer oumlrtuumlsuuml (Bkz 3314)

245

Resim 33 Grifon figuumlrluuml sadak (Bkz 3315)

246

Resim 34 Altın pektoral uumlzerindeki grifon figuumlrleri (Bkz 3316)

247

Resim 35 Amfor uumlzerindeki grifon figuumlrleri (Bkz 3317)

Resim 36 Grifon figuumlrluuml kılıccedil kını ndash 1 (Bkz 3318)

Resim 37 Grifon figuumlrluuml kılıccedil kını ndash 2 (Bkz 3319)

248

Resim 38 Grifon figuumlrluuml kılıccedil kını ndash 3 (Bkz 33110)

Resim 39 Sfenks figuumlrluuml kılıccedil kını (Bkz 3321)

Resim 40 Sfenks kuumlpe (Bkz 3322)

249

Resim 41 Sfenks figuumlrluuml keccedile duvar halısı (Bkz 3323)

Resim 42 Gagalı at figuumlrluuml kemer tokası ndash 1 (Bkz 3331)

Resim 43 Gagalı at figuumlrluuml kemer tokası ndash 2 (Bkz 3332)

250

Resim 44 Gaga ağızlı at figuumlrluuml vuumlcut Resim 45 Ki-lin figuumlrluuml at alınlığı

doumlvmeleri (Bkz 3333) (Bkz 3341)

Resim 46 Yeleli kurt ve kaplan (Bkz 335)

251

Resim 47 Kanatlı yaratık figuumlrluuml oumlrtuuml (Bkz 336)

Resim 48 Ejderha figuumlrluuml kama kılıfı (Bkz 3371)

252

Resim 49 Riton (Bkz 341)

Resim 50 Kadın figuumlrluuml ayna Resim 51 Hayvan figuumlrluuml ayna (Bkz 3422) (Bkz 3421)

253

Resim 52 T motifli sapsız ayna (Bkz 3423)

Resim 53 Koccedil başlı kazan (Bkz 3431) Resim 54 (Bkz 3432)

Resim 55 Tuumltsuuml kabı (Bkz 3433)

254

Resim 56 Kesilmiş saccedil oumlrguumlleri (Bkz 344)

Resim 57 Haoma işlemeli oumlrtuuml ve detayı (Bkz 3451)

255

Resim 58 At arabası (Bkz 346)

Resim 59 Guumlneş ve ay figuumlrleri (Bkz 347)

256

Resim 60 Ccediliccedilekli altın taccedil (Bkz 348)

Page 4: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari

v

OumlNSOumlZ

Bu ccedilalışmada amacımız Tuumlrk goumlccedilebe sanatına ait dinsel iccedilerikli sanat

eserlerinden bazılarının ikonografik ccediloumlzuumlmlemelerini yeniden yapmaktır

Avrasya step kuşağında goumlccedilebe yaşam suumlrmuumlş topluluklardan olan

İskitler ve Hunlar incelenmiştir Ancak Akhunlar ve Avrupa Hunları bu

ccedilalışmanın kapsamı dışında bırakılmıştır İskitler ve Hunlar arkalarında zengin

arkeolojik eserler bırakmışlardır Yazılı eser bırakmadıkları iccedilin haklarında

ancak Yunan Ccedilin İran ve Roma gibi tarihi kaynaklarından yararlanılarak bilgi

edinilebilmektedir Bunun yanı sıra arkeoloji alanında yapılmış olan ccedilalışmaların

sonucunda elde edilmiş verilerden de oumlnemli oumllccediluumlde faydalanılmıştır Bu

ccedilalışmada tuumlm bu bilgiler ışığında seccedililen eserler iccedilin ikonografik

ccediloumlzuumlmlemeler yapılmıştır Araştırmanın daha anlaşılır olabilmesi iccedilin eserlere ait

resimler ilgili boumlluumlmlere eklenmiştir

Giriş uumlccedil boumlluumlm ve sonuccediltan oluşan ccedilalışmanın giriş boumlluumlmuumlnde genel

hatlarıyla goumlccedilebe yaşam ccedilalışma yapılırken izlenen youmlntemler ve eserler

hakkında ikonografik ccediloumlzuumlmleme yapmak olan ana amacın yanısıra elde edilmek

istenen ikincil sonuccedillar hakkında bilgiler verilmiştir Ayrıca incelenen

boumllgelerdeki kurganları goumlsteren haritalar da eklenmiştir

Birinci boumlluumlmde İskitler ve İskitlerin kolları olan Saka Dahae ve

Massagetler ile Hunların yaşadıkları coğrafyalar kısaca tarihleri guumlnluumlk

yaşamları ekonomileri ve gelenekleri hakkında bilgiler verilmiştir Barış ve

savaş zamanları iccedilin nasıl bir sistem kurdukları goumlccedilebe yaşamın gereklerine

uyumlu yaşamları ve adalet sistemleri temas iccedilinde oldukları diğer halklar ve

topluluklardan kısaca bahsedilmiştir

İkinci boumlluumlmde İskitler ve Hunların inanışları gelenekleri rituumlelleri

kurban toumlrenleri oumlluuml goumlmme adetleri ve kurganları hakkında bilgiler verilerek bu

halkların yaşam ve inanccedil sistemlerinin anlaşılması sağlanmıştır Boumlylelikle

kurganların iccedilinde bulunmuş eserlerin oumlluumlyle birlikte konulma amaccedilları ile oumlluuml

vi

ve halkı iccedilin taşıdıkları anlamlar hakkında yapılan değerlendirmeler iccedilin altyapı

hazırlanması amaccedillanmıştır

Uumlccediluumlncuuml boumlluumlmde ise arkeolojik ccedilalışmalar sonucunda kurganlardan

ccedilıkarılmış ve incelenmek uumlzere seccedililmiş eserler taşıdıkları ana temalara goumlre

gruplandırılıp incelenmiştir Her boumlluumlmde eserlerin detaylı tanımlamalarına yer

verilmiş ardından diğer araştırmacıların goumlruumlşleriyle de karşılaştırılarak

eserlerin ikonografik ccediloumlzuumlmlemeleri yapılmıştır

Sonuccedil boumlluumlmuumlnde incelenen goumlccedilebe Tuumlrk topluluklarının inanışlarının

arkeolojik ccedilalışmalarla elde edilmiş eserlere dolayısıyla sanata yansımalarının

genel bir değerlendirmesi yapılmış ortak ve ayrılan youmlnler vurgulanmıştır

Bu ccedilalışma tam kapsamlı bir katalog ccedilalışması olmayıp İskitler ve

Hunlara ait bazı oumlrnek eserler seccedililerek sadece onlar iccedilin ikonografik

ccediloumlzuumlmlemeler yapılmıştır

Ccedilalışmalarım suumlresince sabırla oumlzenle ve değerli katkılarıyla bana

yardımcı olan ve youmlnlendiren tez danışmanım değerli hocam Doccedil Dr İbrahim

CcedilEŞMELİrsquoye maddi ve manevi destekleriyle her zaman yanımda olan ve beni

yuumlreklendiren eşim Adnan BALİ ve ccedilocuklarım Bilgehan Burak ve Zeynep

BALİrsquoye ccedilok teşekkuumlr ederim

FİGEN BALİ

İstanbul 2019

vii

İCcedilİNDEKİLER

11 COĞRAFYA 5 111 Karadenizrsquoin Kuzeyi 5 112 Altaylar 7 113 Orta Asya 7 114 Ordos ve Ccedilevresi 8

12 TARİH 9 121 İskit Tarihi 9 122 Hun Tarihi 12

13 SOSYAL HAYAT 14 131 İskitlerrsquoin Sosyal Hayatı 14 132 Hunlarrsquoın Sosyal Hayatı 16

14 SANAT 18 141 İskit Sanatı 19 142 Hun Sanatı 24

21 İNANCcedilLAR GELENEKLER VE TOumlRENLER 26 211 İskitler 26

2111 İskit İlahları 26 2112 İskit Mitleri 28 2113 İskitlerde Falcılık 30 2114 İskitlerde Ant İccedilme 31 2115 İskit Savaş Gelenekleri 31

213 Hunlar 33 2121 İnanccedillar ve Rituumleller 33 2122 Hun Savaş Gelenekleri 37

22 CENAZE TOumlRENLERİ VE KURGANLAR 39 221 İskitlerde Cenaze Toumlrenleri 39 222 İskit Kurganları 41 223 Hunlarda Cenaze Toumlrenleri 44 224 Hun Kurganları 44

OumlZ helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellipiii

ABSTRACT iv

OumlNSOumlZ v

RESİMLER LİSTESİ x

HARİTALAR LİSTESİ xiv

KISALTMALAR LİSTESİ xv

GİRİŞ 1

BİRİNCİ BOumlLUumlM

COĞRAFYA TARİH SOSYAL HAYAT ve SANAT

İKİNCİ BOumlLUumlM

DİNLER MİTLER RİTUumlELLER ve MEZARLAR

viii

31 KADIN FİGUumlRLERİ 48 311 Yılan Kadın Figuumlrleri 48

3111 At Alınlığındaki Yılan Kadın Figuumlruuml 51 3112 Elbise Suumlsuumlndeki Yılan Kadın Figuumlruuml 54

312 Kanatlı Kadın Figuumlrleri 57 3121 Ayna Uumlzerindeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml 59 3122 Elbise Suumlsuumlndeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml 62 3123 Alemdeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml 64

313 Aynalı Kadın Figuumlrleri 66 3131 Diademdeki Aynalı Kadın Figuumlruuml 66 3132 Elbise Suumlsuumlndeki Aynalı Kadın Figuumlruuml 70

314 Taccedillı Kadın Figuumlrleri 72 3141 Duvar Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml 72 3142 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlrleri 76 3143 Kemer Tokasındaki Taccedillı Kadın Figuumlruuml 79 3144 Başlık Suumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml 82 3145 Taccedillı Kadın Figuumlrluuml Pendant 86

32 HAYVAN FİGUumlRLERİ 90 321 Geyik Figuumlrleri 90

3211 Geyik Figuumlruuml 91 3212 Ahşap Geyik Figuumlruuml 93 3213 Hayvan Figuumlrluuml Geyik 95

322 Kaplan Figuumlrleri 97 3221 Lahitteki Kaplan Figuumlrleri 98 3222 At Alınlığındaki Kaplan Figuumlruuml 101 3223 Doumlvmedeki Kaplan Figuumlruuml 103 3224 Tavan Halısındaki Kaplan Figuumlrleri 104 3225 Halıdaki Boynuzlu Kaplan Figuumlruuml 106

323 Kuş Figuumlrleri 108 3231 Horoz Figuumlrleri 108 32311 Deri Kemerdeki Horoz Figuumlrleri 109 32312 Horoz Figuumlrleri 110 3232 Kuğu Figuumlruuml 111

324 Balık Figuumlrleri 113 3241 Hayvan Figuumlrluuml Balık 113 3242 Doumlvmedeki Balık Figuumlruuml 116 3243 Balık Figuumlrluuml Pendantlar 118

325 Kaplumbağa Figuumlrleri 120 3251 Kaplumbağa ve Ejderhalı Kemer 120 3252 Balık ve Kaplumbağa Figuumlrleri 123

33 YARATIK FİGUumlRLERİ 125 331 Grifon Figuumlrleri 125

3311 Ayna Uumlzerindeki Grifon Figuumlruuml 127 3312 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 1 129 3313 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 2 131 3314 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Grifon Figuumlruuml 133 3315 Grifonlu Sadak 135 3316 Grifonlu Pektoral 139

UumlCcedilUumlNCUuml BOumlLUumlM

ESERLERİN İKONOGRAFİK DEĞERLENDİRMELERİ

ix

3317 Grifonlu Amfora 144 3318 Grifonlu Kılıccedil Kını - 1 147 3319 Grifonlu Kılıccedil Kını - 2 149 33110 Grifonlu Kılıccedil Kını - 3 151

332 Sfenks Figuumlrleri 153 3321 Sfenksli Kılıccedil Kını 153 3322 Sfenksli Kuumlpe 157 3323 Sfenks ve Doğauumlstuuml Kuş Figuumlrluuml Duvar Halısı 159

333 Gaga Ağızlı At Figuumlrleri 162 3331 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 1 163 3332 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 2 165 3333 Gaga Ağızlı At Figuumlrluuml Doumlvmeler 167

334 Tek Boynuzlu Yaratık (Ki-Lin) Figuumlrleri 169 3341 Tek Boynuzlu Yaratıklı At alınlığı 171

335 Yeleli Kurt Figuumlruuml 173 336 Yaratık Figuumlrluuml Halı 175 337 Ejderha Figuumlrleri 178

3371 Ejderhalı Kın 179 34 RİTUumlEL OBJELERİ 182

341 Riton 182 342 Aynalar 184

3421 İnsan Figuumlrluuml Ayna 185 3422 Hayvan Figuumlrluuml Ayna 187 3423 T Figuumlrluuml Ayna 189

343 Kazanlar 191 3431 Dağ Keccedilisi Başlı Kazan 193 3432 Boğa Başlı Kazan 194 3433 Tuumltsuuml Kabı 196

344 Kesilmiş Saccedil ve Tırnaklar 199 3441 Kesilmiş Saccedil Oumlrguumlleri 199

345 Haoma (Soma) 201 3451 Haoma (Soma) Figuumlrluuml Oumlrtuuml 203

346 Araba 206 347 Guumlneş ve Ay Sembolleri 208 348 Ccediliccedilekli Taccedil 210

SONUCcedil 212

KAYNAKCcedilA 220

EKLER 233

x

RESİMLER LİSTESİ

Resim 1 Kadın figuumlrluuml altın at alınlığı

Resim 2 Kadın figuumlrluuml altın elbise suumlsuuml

Resim 3 Arkası bitki ve hayvan suumlslemeli elektrum ayna

Resim 4 Kanatlı kadın formunda altın elbise suumlsuuml

Resim 5 Kanatlı kadın formunda bronz alem

Resim 6 Uumlzeri kabartma suumlslemeli altın diadem ve uumlzerindeki

kabartmanın ccedilizimi

Resim 7 Uumlzeri kabartma suumlslemeli altın elbise suumlsuuml

Resim 8 Keccedile mezar duvar halısı

Resim 9 Dua eden kadınlarla bezeli yuumln eyer oumlrtuumlsuuml ve detay deseni

ccedilizimi

Resim 10 At ve insan figuumlrluuml altın kemer tokası

Resim 11 Uumlzeri kabartma suumlslemeli uumlccedilgen şeklinde altın başlık suumlsuuml

Resim 12 Kadın figuumlrluuml değerli taşlarla suumlsluuml altın pendant

Resim 13 Yere oturmuş altın geyik figuumlruuml

Resim 14 Deri ve ahşaptan yapılmış geyik figuumlruuml

Resim 15 Uumlzeri ccedileşitli hayvan figuumlrleriyle suumlsluuml yer oturmuş altın geyik

figuumlruuml

Resim 16 Uumlzeri kaplan figuumlrleriyle suumlslenmiş ahşap lahit

Resim 17 Kaplan şeklinde ahşaptan oyma at alınlığı

Resim 18 Kaplan şeklinde vuumlcut doumlvmesi ve ccedilizimi

Resim 19 Uumlzerinde yoğun kaplan bezemeleri bulunan yuumln mezar tavan

halısı

xi

Resim 20 Uumlzeri hayvan motifleriyle suumlslenmiş yuumln mezar halısı ve

desen ccedilizimi

Resim 21 Uumlzerinde aplike edilmiş horoz figuumlrleri bulunan deri kemer

Resim 22 Deriden yapılmış simetrik horoz figuumlrleri

Resim 23 Keccedileden yapılmış uumlccedil boyutlu kuğu figuumlruuml leylek ve turna

goumlrselleri

Resim 24 Uumlzeri ccedileşitli hayvan figuumlrleriyle suumlslenmiş balık figuumlruuml ve

desen ccedilizimi

Resim 25 Balık şeklinde vuumlcut doumlvmesi

Resim 26 Uccedillarından ahşap balık şeklinde pendantlar olan keccedile ve deri

eyer oumlrtuumlsuuml

Resim 27 Kaplumbağa ve ejderha figuumlrluuml bronz kemer tokası

Resim 28 Uumlzeri kaplumbağa ve balık figuumlrleriyle bezeli yuumln oumlrtuuml

Resim 29 Arkası bitki ve hayvan suumlslemeli elektrum ayna

Resim 30 Ahşap ve deriden yapılmış uumlccedil boyutlu grifon ve geyik figuumlruuml

Resim 31 Ahşap ve deriden yapılmış uumlccedil boyutlu grifon ve geyik figuumlruuml

Resim 32 Uumlzerinde grifon figuumlruuml bulunan keccedile eyer oumlrtuumlsuuml

Resim 33 Uumlzeri insan hayvan ve yaratık kabartmalarıyla bezeli altın

sadak (goritus)

Resim 34 Uumlzeri ccedileşitli hayvan yaratık bitki ve insan figuumlrleriyle bezeli

altın pektoral

Resim 35 Uumlzeri ccedileşitli hayvan yaratık bitki ve insan kabartmalarıyla

bezeli guumlmuumlş amfora

Resim 36 Uumlzeri hayvan yaratık ve insan kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını ndash 1

xii

Resim 37 Uumlzeri ccedileşitli hayvan ve yaratık kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını ndash 2

Resim 38 Uumlzeri ccedileşitli hayvan ve yaratık kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını ndash 3

Resim 39 Uumlzeri ccedileşitli yaratık insan ve bitki kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını

Resim 40 Sfenks formunda altın kuumlpe

Resim 41 Uumlzerinde yaratık figuumlrleri olan keccedile duvar halısı

Resim 42 Ccedileşitli hayvanlar ve yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı altın

kemer tokası

Resim 43 Bir kurt ve bir yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı bronz kemer

tokası

Resim 44 Doğauumlstuuml yaratıkların yer aldığı vuumlcut doumlvmesi

Resim 45 Tek boynuzlu yaratık figuumlrluuml guumlmuumlş koşum takımı suumlsuuml

Resim 46 Bir kaplan ve bir yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı altın

kemer tokası

Resim 47 Bir geyik ve bir yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı keccedile halı

Resim 48 İki ejderhanın muumlcadelesinin yer aldığı altın kama kılıfı

Resim 49 İki erkeğin ant iccedilmesinin tasvir edildiği uumlccedil boyutlu altın obje

Resim 50 İnsan figuumlruuml şeklinde sapı olan bronz el aynası

Resim 51 Sapında hayvan figuumlruuml yer alan bronz el aynası

Resim 52 Arkasında geometrik desenlerin yer aldığı sapsız el aynası

Resim 53 Koccedil başı şeklinde suumlslemesi olan bronz kazan

Resim 54 Boğa başı şeklinde suumlslemesi olan bronz kazan

Resim 55 Tuumltsuumller iccedilin kullanılan bronz kap

xiii

Resim 56 Kesilmiş saccedil oumlrguumlleri

Resim 57 Uumlzerinde haoma figuumlruuml yer alan yuumln oumlrtuuml

Resim 58 At arabası

Resim 59 Altın guumlneş ve ay plakalar

Resim 60 İnce altın plaka yaprak ve ccediliccedileklerle yapılmış taccedil

xiv

HARİTALAR LİSTESİ

Harita 1 Karadenizin kuzeyindeki İskit kurganları haritası

Harita 2 Asyadaki İskit kurganları haritası

Harita 3 Moğolistanrsquodaki Hun Mezarlıkları haritası

xv

KISALTMALAR LİSTESİ

ae Aynı eser

age Adı geccedilen eser

ba Eserin buumltuumlnuumlne atıf

bkz Bakınız

by Boyut yok

byy Bulunduğu yer yok

Ccedilev Ccedileviren

Ed Editoumlr

et Erişim tarihi

Fig Figure (Resim)

MOuml Milattan Oumlnce

MS Milattan Sonra

pl Levha

pp Sayfa numarası aralığı

s Sayfa numarası

Taf Tafel (Levha)

ty Basım tarihi yok

vd ve diğerleri

vd ve devamı

yy Yuumlzyıl

yy Yayımcı yok

yyy Basım yeri yok

1

GİRİŞ

Goumlccedilebelik doğuda Ccedilinrsquoden batıda Anadolu ve Avruparsquonın iccedillerine kuzeyde

Sibiryalsquodan guumlneyde Mezopotamya ve Hindistanrsquoa kadar olan boumllgelerde pek ccedilok

topluluğun benimsediği bir yaşam biccedilimiydi Suumlruuml hayvanları ve ev olarak

kullandıkları arabalarıyla suumlruumlleri ve kendileri iccedilin uygun yer arayışı iccedilinde bir

boumllgeden diğerine goumlccedilerek yaşamlarını suumlrduumlruumlrlerdi Tuumlm zamanlarının ve

hayatlarının doğa ile iccediliccedile olması neticesinde inanccedil sistemleri de buna goumlre

şekillenmişti Guumlneş ay ve yıldızlar yuumlksek dağlar ormanlar buumlyuumlk nehirler

goumlruumlnmez doğauumlstuuml guumlccediller ve oumlluumlmden sonra yaşam onların inanccedil sisteminin temelini

oluştururdu

Bu yaşamın gereği olarak hem diğer goumlccedilebe topluluklarla hem de gittikleri

boumllgelerdeki yerleşik halklarla ilişki iccedilinde olurlardı Bu ilişkiler kendilerinin uumlrettiği

mallar ile uumlretemedikleri malların değişimi yani ticaret amaccedillı olduğu kadar saldırı

ve savaş şeklinde de olurdu Bu ilişkiler neticesinde hem dinsel hem kuumlltuumlrel hem de

sanatsal alanda karşılıklı etkilenmeler kaccedilınılmazdı

Bronz Ccedilağın sonları ile Erken Demir Ccedilağırsquondan Erken Orta Ccedilağrsquoa kadar olan

yani MS VI yuumlzyılda devlet kurmuş Goumlktuumlrklere kadar olan doumlnemin ele alındığı

tezimizde Avrasya steplerinde Orta Asyarsquoda kuzey Ccedilin ve Ordos ile Moğalistan

iccedillerinde goumlccedilebe yarı goumlccedilebe ve bazen de yerleşik olarak yaşamış İskit ve Hun

topluluklarına ait dinsel sanat eserlerinin incelenmesi ve yeniden ikonografik

değerlendirmelerin yapılması amaccedillanmıştır Goumlccedilebe yaşam duumlzenleri nedeniyle bu

topluluklar yazılı kaynak bırakmamışlardır Bu nedenle kendileri hakkında bilgiler

ancak ilişki iccedilinde oldukları ve yerleşik duumlzende yaşayan komşularının bıraktıkları

yazılı kaynaklardan alınabilmiştir Oumlrneğin Herodot Tarih adlı eserinde Strabo da

Coğrafya adlı eserinde İskitler ve onların kollarından olan Sakalar Dhaeler ve

Massagetler hakkında detaylı bilgiler vermişlerdir Doğuda ise Ccedilin yıllıkları ve rituumlel1

kitaplarından Hunlar hakkında detaylı bilgiler edinmek muumlmkuumln olmuştur

1 Rituumlel oumlnceden belirlenmiş kurallara goumlre yerine getirilen dini ya da dini olmayan toumlrenlerdir

2

Eserlerin değerlendirmesinde kullandığımız ikonografik ccediloumlzuumlmleme

youmlnteminin teknik tanımı şoumlyledir dinsel iccedilerikli sanat yapıtlarında betimlenen dinsel

olay ya da kişiyle ilgili tipleşmiş hatta bir oumllccediluumlde standartlaşmış biccedilim duumlzenleri veya

kalıplarını inceleyen bilimsel disiplindir2 Yani bir eser uumlzerindeki figuumlrler ve

kompozisyonun goumlrsel anlamının yanı sıra taşıdığı ve anlatılmak istenen inanışlara

ve inanccedillara bağlı anlamlarını belirlemeye ccedilalışmaktır3 Seccedililen eserlerin

değerlendirmesinde kullanılan ikonografi youmlntemini bu ccedilalışmada uygularken

oumlncelikle eserin uumlzerinde bulunan figuumlrlerin ve komposizyonların en ince detayına

kadar tanımına yer verildi Daha sonra inanccedillar ve inanışlarla arasında bağ kurularak

bu eser ile anlatılmak istenen temanın asıl anlamı bulunmaya ccedilalışıldı

Eserler hakkında ikonografik değerlendirmelerin yeniden yapılması amacıyla

hazırlanan bu ccedilalışmada ana ve yardımcı kaynaklardan edinilen bilgilerin

kurganlardan ccedilıkarılan arkeolojik bulgularla desteklenip desteklenmediği konusu da

araştırılmış ve sonuccedilların değerlendirmesi yapılmıştır Ayrıca eserlerde kullanılan

benzer figuumlrlerin boumllgelere goumlre uumlslupsal farklar ve yine eserlerde kullanılan hayvan

yaratık ve diğer figuumlrlerin ccedileşitliliklerindeki boumllgelere goumlre farklar olup olmadığı

sorgulanmış ve incelenmiştir

Ccedilalışma yapılırken sağlıklı ve doğru değerlendirme yapılabilmesi iccedilin

muumlmkuumln olduğunca ana kaynakların incelenmesi metodu uygulandı Okumalar

sırasında tespit edilen ilave kaynaklara ccedileşitli uumlniversitelerin kuumltuumlphanelerinden ve

akademik internet sitelerinden ulaşılmaya ccedilalışıldı Hem ana hem de yardımcı

kaynakların incelenmesi neticesinde İskitler ve Hunların sosyal yaşamları

gelenekleri inanışları rituumlelleri oumlluuml goumlmme adetleri ve kurganları hakkında bilgiler

derlenerek bir altyapı oluşturulmaya ccedilalışıldı Daha sonra belli eserler seccedililerek oumlnce

detaylı olarak tanımlandı ardından diğer uzmanların bu eserler hakkındaki

goumlruumlşleriyle karşılaştırmalar yapılarak yeni bakış accedilısı ve verilerle ikonografik

ccediloumlzuumlmlemeler yapıldı Boumlylelikle tarihi kaynaklarda aktarılan bilgilerin ilgili doumlneme

ait eserlerde de izlenebilirliği değerlendirilmeye ccedilalışıldı

2 Kazım Artut Sanat Eğitimi Ankara Anı Yayınları 2004 s 319 3 Bedrettin Coumlmert Mitoloji ve İkonografi Ankara DeKi Yayınları 2010 s15-17

3

Bu tezin kapsamında yoğun olarak Karadenizrsquoin kuzeyi Altaylar kuzey Ccedilin

ve Ordos ile Moğolistanrsquoın orta ve kuzeyinde yer alan boumllgelerdeki kurganlardan

ccedilıkarılan eserler ele alınmıştır Bu boumllgelerde guumlnuumlmuumlze kadar yapılan arkeolojik

ccedilalışmalar neticesinde İskitler ve Hunlara ait pek ccedilok kurgan ve eser bulunmuştur

Ccedilıkarılan bu milyonlarca eseri kapsayacak bir katalog ccedilalışmasını bu ccedilalışmada

yapmaya yeterli zaman ve kaynak olmadığı iccedilin sadece oumlrnek teşkil edecek bazı

eserler her boumllgeden olmasına oumlzen goumlsterilerek seccedililmiş ve değerlendirme

yapılmıştır

Aşağıda İskitlere ve Hunlara ait kurganların yerlerini goumlsteren haritalara yer

verilmiştir Birinci haritada Karadenizin kuzeyi ve Kafkaslar yer alırken ikinci

haritada Orta Asya ve Altaylar yer almaktadır Uumlccediluumlncuuml haritada ise guumlney Rusya ve

Moğolistanrsquodaki buumlyuumlk Hun mezarlıklarının bazıları goumlsterilmektedir

Harita-1 Karadenizin Kuzeyinde Bulunan İskit Kurganları

KaynakBaumer 2014 Oumln kapak iccedili

4

Harita - 2 Asyada Bulunan İskit Kurganları

Kaynak Baumer 2014 Arka kapak iccedili

Harita - 3 Hun Mezarlıkları 1- Takhiltyn-Khotgor 2- Bai-Dag II 3- Gol Mod 2

4- Gol Mod 1 5- Noin Ula 6-Selbe Gol 7- Tsaram

Kaynak Brosseder 2009 Fig 1

Moğolistan

5

BİRİNCİ BOumlLUumlM

COĞRAFYA TARİH SOSYAL HAYAT ve SANAT

11 Coğrafya

111 Karadenizrsquoin Kuzeyi

İskitler MOuml VIIndashI yuumlzyıllar arasında Karadenizrsquoin kuzeyinde geniş bir

alanda huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir Azak denizinin doğusundaki Kuban ve Taman

boumllgelerinde şimdiki Kırımrsquoda ve Karadenizrsquoin kuzeyi ile kuzeydoğusunda

İstros (Tuna) nehrinden Tanais (Don) nehrine kadar olan şimdiki Rusya ve

Ukrayna arasındaki steplerde Yunan kolonilerine komşu olarak yaşamışlardır O

doumlnemde en bilinen ve ticari bakımdan da oumlnemli olan Yunan koloni şehirleri iccedil

boumllgelere ticaret imkacircnı sağladığı iccedilin nehirlerin Karadenizrsquoe doumlkuumllduumlkleri

yerlere kurulmuşlardı Bunlar arasında Tyras (Dinyester) ağzına kurulmuş Tyras

Tanais (Don) ağzına kurulmuş Tanais Hypanis (Bug) ve Borysthenes

(Dinyeper) arasına kurulmuş Olbia oumlnemli Yunan koloni şehirleriydi

O doumlnemde İskitlerin komşuları doğuda Kimmerler batıda Yunanlılar

guumlneyde Karadeniz ve kuzeyde ise pek ccedilok farklı halklardır Herodot Tarih adlı

eserinin birinci kitabı Kliorsquoda1 yedinci kitabı Polymnia2 ve esasen en detaylı

olarak doumlrduumlncuuml kitabı olan Melpomenersquode3 İskitlerin yaşadıkları boumllgeler

komşuları yaşam biccedilimleri mitleri4 ve inanışları hakkında detaylı bilgiler

vermiştir Herodotrsquoun aktardığına goumlre Tuna nehrinden Don nehrine kadar

uzanan Karadeniz kıyısındaki boumllgede sırasıyla Yunan soyundan gelen

Kallipidai İskitler ccediliftccedili İskitler goumlccedilebe İskitler ve sonrasında Şahane İskitler

yer almaktadırlar Yunanlılardan başka Halizonlar Neuriler Melankhlenoslar

Sauramatlar Budinler Thyssagetler Argipeialar İssedonlar ve tek goumlzluuml

1 Herodotos Tarih Ccedilev Muumlntekim Oumlkmen İstanbul Tuumlrkiye İş Bankası Kuumlltuumlr Yayınları 2014 s 5-

115 2 Ae s 507-615 3 Ae s 293-353 Herodotus Herodotus Trans by The Rev William Beloe Vol II London Henry

Colburn And Richard Bentley 1830 s 127-248 4 Mit eski Yunan dilinde ccedilok tanrılı dinlerdeki tanrı ve yarı tanrıların yaşantılarını insanlarla

ilişkilerini diğer efsanevi yaratıklar hakkındaki oumlykuumlleri iccedileren efsanelerdir (Saltuk 1993 121) Zaman

iccedilinde anlatılagelen soumlylenceler de mit olarak adlandırılmıştır

6

Arimaspesler de İskitlerle birlikte Karadenizrsquoin kuzeyinde yaşayan diğer

halklardır5

İskitler Karadenizrsquoin kuzeyinde Yunanlılar yakın doğuda Urartular

Medler Ahamenişler Partlar ve Asurlularla bazen barış bazen savaş ve ccedilatışma

biccediliminde de olsa hep etkileşim iccedilindeydiler6

5 Herodotos Tarih s 301-304 6 Emma C Bunker ldquoThe Land and The Peoplerdquo Nomadic Art of the Eastern Eurasian Steppes The

Eugene V Thaw and Other New York Collections with contributions by James CY Watt Zhixin

Sun New York The Metropolitan Museum of Art 2002 s 11

7

112 Altaylar

Altın Dağ demek olan Altay dağları Asya kıtasının ortasında buguumlnkuuml

Ccedilin Moğolistan Rusya ve Kazakistan sınırlarının birleştiği yerde

bulunmaktadır İrtiş ve Ob nehirlerinin de kaynağı olan bu dağların

guumlneybatısında Balkaş goumlluuml kuzeydoğusunda ise Baykal goumlluuml yer almaktadır

Altay dağları kuzey ve kuzeydoğuda Sayan dağları ile birleşirken guumlneydoğuda

Gobi ccediloumlluumlne doğru uzanmaktadır

Doğu ve batı arasında merkezi bir boumllge konumunda olan Altaylarda

yaşayan İskitlerin aynı zamanda Ccedilin Orta Asya Asurlular Sakalar ve diğer

İskitler ile askeri ticari ve kuumlltuumlrel ilişkileri olmuştur Kurganlarda bulunan ve

bu boumllgeye ait olmayan Ccedilin ayna ve ipekleri ile İran yuumln dokumaları gibi eserler

bunun kanıtıdır

113 Orta Asya

Hazar Denizinden doğuda Balkaş goumlluumlne Aral goumlluumlnden guumlneyde

Hindikuş Dağlarına kadar olan boumllge Orta Asya olarak tanımlanmaktadır Boumllge

buguumlnkuuml Tuumlrkmenistan Oumlzbekistan guumlney Kazakistan Kırgızistan Tacikistan

Kuzey Afganistan ve kuzeydoğu İran sınırları iccedilindedir Hazar denizinden Aral

goumlluumlne kadar olan boumllgede Dahaeler Aral goumlluuml Amu Derya (Oxus) ve Sir Derya

(Jakartes) nehirleri havzasında Massagetler ve Aral goumlluumlnden Balkaş goumlluumlne

kadar olan boumllgede ise Sakalar yaşamaktaydılar Buumltuumln bu halklar İskit soyundan

gelmektedirler

Herodot Tarih adlı eserinde Massagetlerin Araxes nehrinin yanında

İssedonların karşısında oturduğunu yazmıştır7 Ancak Araxes yani Aras8 nehri

Kafkaslarda yer almaktadır Coğrafi bilgi eksikliği ya da başka bir nedenle

Araxes ile Jakartes yani Sir Derya nehrini karıştırmış olması muhtemeldir

Yukarıda bahsi geccedilen İssedonlar da muhtemelen Balkaş goumlluumlnuumln doğusunda

buguumlnkuuml Ccedilinrsquoin kuzeybatısı ile Ccedilin-Moğolistan sınırı boumllgesinde yaşayan Wu-

Sunrsquolar olmalıdırlar

7 Herodotos Tarih s 108 8 Bilge Umar Tuumlrkiyedeki Tarihsel Adlar İstanbul İnkılap Yayınları 1993 s 94

8

114 Ordos ve Ccedilevresi

Sarı Irmak havzası Ccedilinrsquoin kuzey ve kuzeybatıdaki goumlccedilebe kabilelerle

temas noktası durumundaydı Buguumlnkuuml Moğolistanrsquoın Ccedilin ile sınırı olan boumllge

Kuzey Ccedilin daha guumlneyde Sarı ırmağın kuzeye doğru yaptığı geniş kavisin

ortasında kalan ve Gobi ccediloumlluuml sınırında olan boumllge ise Ordos olarak

tanımlanmaktadır Bu boumllgeler Ccedilinrsquoin oumlzellikle Hun (Hsiung-nu) kabileleri ile

temas noktasıdır Eberhard bu boumllgeyi Ccedilinliler ile Hunların (Hsiung-nu)

Tuumlrklerin yahut Moğolların suumlrekli doumlvuumlştuumlğuuml yer olarak tanımlamıştır9 Hatta

Ccedilinrsquoin kuzeyinde yaşayan ve suumlrekli akın duumlzenleyen Hun (Hsiung-nu) ve diğer

goumlccedilebe kabilelerden korunmak iccedilin MOuml VII yuumlzyıldan itibaren parccedilalar halinde

yapılmaya başlanan duvarların daha sonra birleştirilmesi ile Ccedilin Seddi meydana

gelmiştir

Hakkında sadece Ccedilin kaynaklarından bilgi edinilebilen Ordos konumu

itibariyle goumlccedillere askeri seferlere ve pek ccedilok savaşa ev sahipliği yapmıştır

Ayrıca coğrafi yapısı nedeniyle tarımla uğraşan yerleşik Ccedilinliler iccedilin zorlayıcı

olmuştur Buna karşılık goumlccedilebe Hunların suumlruumlleri iccedilin ccedilok uygun yapıdadır10

9 Wolfram Eberhard Ccedilin Tarihi Ankara Tuumlrk Tarih Kurumu Basımevi 1947 s 4 10 James CY Watt ldquoThe Legacy of Nomadic Art in China and Eastern Central Asiardquo Nomadic Art of

the Eastern Eurasian Steppes Emma C Bunker with contributions by James CY Watt Zhixin Sun

New York The Metropolitan Museum of Art 2002 s 199-200

9

12 Tarih

121 İskit Tarihi

İskitlerden ilk olarak MOuml VIII yuumlzyılda yaşamış Yunanlı şair

Hesiodrsquoun eserinde bahsedilmiştir Şair İskitleri bronz işlemeyi bulan kısrak

suumltuuml iccedilen ve at arabaları uumlzerinde yaşayanlar olarak tanımlamıştır11 Ayrıca MOuml

VII yuumlzyılda Asur Kralı Esarhaddon (MOuml 681-668) yazıtlarında da İskitlerden

ldquoAşkuzairdquo ya da ldquoİşkuzairdquo isimleri ile bahsedilmiştir12

İskitler MOuml I bin yıldan itibaren ccedileşitli doumlnemlerde Asya Avrupa Orta

Asya Kuzey Hindistan Anadolu İran ve hatta Mısırrsquoa kadar olan ccedileşitli

boumllgelerde huumlkuumlm suumlrmuumlş etkili bir goumlccedilebe Tuumlrk topluluğudur Aslında onlara

Yunanlılar İskit diyorlar İranlılar onlara Saka derken kendileri ise kendilerine

Skoloti diyorlardı13

Kurganlarda bulunan eserlerin değişimine goumlre arkeologlar MOuml VIIndashVI

yuumlzyıllar arasını Erken İskit Doumlnemi MOuml VIndashV yuumlzyıllar arasını Orta İskit

Doumlnemi MOuml IVndashIII yuumlzyılları ise Geccedil İskit Doumlnemi olarak ayırmışlardır14

Sakalar ve ardılları Wu-sunrsquolar doğu Kazakistanrsquoda MOuml VIII-I yuumlzyıl

arası huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir Onların batısında Hazar denizi ile Aral goumlluuml arasında

da Massagetler huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir Herodotrsquoun birinci kitabı Kliorsquoda Massaget

kraliccedilesi Tomris ve Pers Kralı Kyros arasındaki savaş anlatılır15 En batıda ise

İskitler yer almaktadırlar İskitler MOuml VI yuumlzyıldan itibaren Kafkaslar Kırım

ve Karadenizrsquoin kuzeyindeki steplerde huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir

11 Hesiod Homeric Hymnns and Homerica Trans Hugh G Evelyn-White London William

Heineman1920 s 77 179 12 Boris Piotrovsky ldquoEarly Cultures of the Lands of the Scythiansrdquo From the Lands of the Scythians

ndash Ancient Treasures From of the USSR (3000 B C-100 B C) Adapted from a Russian text by Boris

Piotrovsky The Metropolitan Museum of Art Bulletin Vol XXXII Number 5 New York The

Metropolitan Museum of Art Publishing 1975 s 16 18 BN Grakov İskitler Ccedilev DAhsen Batur

İstanbul Selenge Yayınları 2008 s 43 13 Herodotos Tarih s 295 14 Anna I Melyukova ldquoScythians of Southeastern Europerdquo Nomads of the Eurasian Steppes in the

Iron Age Ed J Davis-Kimball VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat Press pp27-58 1995

s 34 M Rostovtzeff The Animal Style In South Russia And China New York Hacker Art Books

1973 s 24 15 Herodotos Tarih s 110

10

MOuml V yuumlzyılda yaşamış uumlnluuml tarihccedili Herodot Tarih adlı eserinin birinci

kitabı Kliorsquoda İskitlerden şoumlyle bahseder İskitler Kimmerleri Avruparsquodan

ccedilıkardıktan sonra Asyarsquoya ve Medlerin uumlzerine yuumlruumlduumller Medleri yendikten

sonra buumltuumln Asyarsquoya yayıldılar hatta Mısır uumlzerine yuumlruumlduumller Filistinrsquoe

girdiklerinde Mısır kralı oumlnlerine ccedilıkıp hediyeler vererek onları durdurdu İskitler

Suriyersquoye geri doumlnerken Askalon şehrine girdiler Buumlyuumlk ccediloğunluğu şehre zarar

vermeden geccedilip gittiler Ancak kuumlccediluumlk bir grup İskit Goumlksel Afrodit tapınağını

yağma ettiler Tanrıccedila da onları ccedilarparak hepsini kadın yaptı İskitler ldquoEnarelerrdquo

adını verdikleri bu kişilerin işledikleri guumlnahlar yuumlzuumlnden bu hastalığa

yakalandıklarını duumlşuumlnduumller Sonuccedilta Asya yirmi sekiz yıl İskit egemenliği

altında kaldı16

Herodot doumlrduumlncuuml kitabı olan Melpomenersquode ise İskitler hakkında yine

benzer bilgiler vermiştir Şoumlyle ki Asya steplerinde yaşayan goumlccedilebe İskitler

Massagetlerle yaptıkları savaşta yenilince Araxes (yani Aras17 değil de aslında

Jakartes yani Sir Derya) ırmağını geccedilerek Kimmerlerin yaşadığı topraklara

geldiler ve onları topraklarından kovarak yerleştiler Daha sonra Kafkas

dağlarını sağ taraflarına alarak Mediaya geldiler ve Medleri yendiler Boumlylelikle

İskitler Asyarsquoya yayıldılar Daha sonra Suriye ve Filistin uumlzerinden Mısırrsquoa

youmlneldiler Mısırrsquoa kadar gitmeden geri doumlnduumller Asya yirmi sekiz yıl İskit

youmlnetiminde kaldı18

Herodot yedinci kitabı Polymniarsquoda İskitlerin Amyrgia kabilesinden

gelen Sakaların koni biccediliminde şapkalar giydiğini kendilerine oumlzguuml yayları

hanccedilerleri ve balta benzeri sagarisleri olduğunu aktarmıştır19 Romalı tarihccedili

Strabo ise Geographica adlı eserinde Sakaları şoumlyle anlatmıştır Hazar

Denizirsquonin guumlneydoğusundan doğuya Orta Asyarsquoya doğru ilerlerken Baktra ve

Soğdrsquodan sonraki goumlccedilebeler İskitlerdir Hazar Denizirsquonden itibaren oumlnce Daersquoler

daha doğuda Massagetler ve Sakalar bulunmaktadır Strabo ayrıca Eratostenesrsquoin

Sakaların Sir Derya nehrinin oumltesinde yaşadıklarını soumlylediğini de

16 Herodotos Tarih s 60-61 17 Umar age s 94 18 Herodotos Tarih s 298-299 19 Ae s 540

11

aktarmaktadır20 Goumlccedilebe hayatı suumlren kabilelerin her birinin ayrıca kendi isimleri

de vardır

Bir anlatıya goumlre istila etmek iccedilin Baktra ve Ermenistanrsquoa saldırılar

duumlzenleyen Sakalar Kapadokyarsquoya kadar ilerlerler Sonrasında ganimetleri

paylaşırken Pers generali tarafından bozguna uğratılırlar Daha sonra buraya bir

tepe yapılarak Pers tanrıları iccedilin bir tapınak inşa edilir ve orada her yıl Saka adı

verilen bir festival kutlanır Başka bir anlatıya goumlre ise Sakalar karşısında

yenilgiye uğrayan Cyrus (Kyros) Sakalara bir tuzak hazırlar Kampında yiyecek

ve iccedilkilerle birlikte birkaccedil kişiyi bırakarak ccedilekilir Sakalar gelip iccedilki ve

yiyecekleri goumlruumlnce sarhoş olana kadar iccedilerler Cyrus (Kyros) ordusu ile geri

doumlnuumlp hemen hepsini oumllduumlruumlr Cyrus (Kyros) bu başarısını tanrılara atfeder ve

Saka adını verdiği bu guumlnuuml bir tanrıccedilaya adar Sonrasında her yıl festival

duumlzenleyerek İskit kıyafetleri giyip sarhoş olana kadar iccedilip saccedilma danslar

yaparak kutlarlar21 Straborsquonun aktardığı bu olaya Herodot da eserinde yer

vermiş ancak bu yaşananların Perslerle Massagetler arasında olduğunu

belirtmiştir22

Ahamenişlere ait Nakş-i Ruumlstem23 Persepolis24 ve Hamadan25rsquoda

bulunan I Darius (MOuml 521-486) kraliyet yazıtlarında adları Saka olarak geccedilen

pek ccedilok goumlccedilebe kabile olduğu yer almaktadır Bunlardan ilki Saka Haumavarga

yani lsquoHaoma iccedilen Sakalarrsquodır İkincisi Saka Tigraxauda yani lsquoSivri Şapkalı

Sakalarrsquodır Herodot ise onların İskitlerin kabilesinden olduğunu sivri şapkalar

taktığını pantolon giydiklerini savaşta ok ve sagaris adını verdikleri balta

kullandıklarını aktarmıştır26 Uumlccediluumlncuumlsuuml Saka Tyaiy Para Sugdam yani

lsquoSogdianarsquonın Oumltesindeki Sakalarrsquodır Sonuncusu ise Saka Tyaiy Paradraya

20 Strabo Geographica Vol II London Henry G Bohn publications 1856 s 245-248 21 Ae s 246-247 22 Herodotos Tarih s 113 23 Livius-1 25-26 28-29 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 24 Livius-2 5-6 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 25 Livius-3 4-5 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 26 Herodotos Tarih s 540-541

12

Skudra yani lsquoDenizin Oumltesindeki Sakalarrsquo diğer bir deyişle Karadenizrsquoin

Kuzeyindeki İskitlerdir27

MOuml IX ndash VIII yuumlzyıllarda guumlney Sibiryarsquoda MOuml VII yuumlzyıldan

itibaren buguumlnkuuml Kazakistan Ural dağları Rusya ve Ukraynarsquoda İskitler ve

birccedilok goumlccedilebe halk yaşamışlardır MOuml II yuumlzyıl civarında da yerlerini Hun

Wu-sun ve Sarmatlara bırakmışlardır28

122 Hun Tarihi

Hunlar MOuml VIIndashIII yuumlzyıllar arasında kuzey Ccedilin Ordos ve buguumlnkuuml

Moğolistanrsquoda yaşamış goumlccedilebe Tuumlrk kabileler topluluğudur Daha sonra MOuml

III-IIndashMS I yuumlzyıllar arasında Ccedilinrsquoin kuzeyinde başlayarak batıya doğru

uzanan buumlyuumlk bir imparatorluk kurmuşlardır MOuml III yuumlzyıldan itibaren Ccedilin

kaynaklarında adları Hsiung-nu (Hun) olarak geccedilmektedir29 Şanyu adı verilen

huumlkuumlmdarın youmlnetiminde Sağ ve Sol olarak adlandırılan boumllgelerin başındaki

guumlvenilir hanedan mensupları ile imparatorluk giderek buumlyuumlmuumlştuumlr

Ccedilin kaynaklarına goumlre Hun (Xiongnu) Xanbei ve Wuhuan kabileleri

MOuml IIIndashMS III yuumlzyıllar arasında Ccedilinrsquoin kuzey boumllgesinde en etkili

topluluklardı İskitler ve Sakalarla ilintili olup buguumlnkuuml Ganzu boumllgesinde

yaşayan Yuechi (Rouzhi)rsquoler oumlnceleri Hunlardan (Xiongnu) daha etkiliydiler

Ancak MOuml II yuumlzyılda Hunlar (Xiongnu) tarafından batıya suumlruumllduumller30

Kuzey Ccedilinrsquode yer alan Ordos boumllgesi ise konumu itibariyle oumlnemli bir

boumllgedir Sarı Nehirrsquoin suladığı topraklara sahip bir kısmı ccediloumll olan ancak kuzey

kısımları verimli bir boumllgedir Konumu nedeniyle MOuml III yuumlzyıldan itibaren

yeni kurulan Hun Devleti iccedilin oumlnem kazanmıştır Yeni kurulan imparatorluk

doğuda Liaoning batıda Xinjiang kuzeyde Baykal goumlluuml ve Minusinsk havzasına

27 Christoph Baumer The History of Central Asia The Age of the Steppe Warriors Trans by

Miranda Bennett C1 London IB Tauris 2014 s 198-199 28 Hermann Parzinger ldquoThe Scythians Nomadic Horsemen of the Eurassian Stepperdquo Preservation Of

The Frozen Tombs Of The Altai Mountains pp 19-30 United Nations Educational Scientific and

Cultural Organization UNESCO Paris Ateliers Industria Publications 2008 s 19 29 Omelian Pritsak ldquoXun Der Volksname de Hsiung-Nurdquo Central Asiatic Journal V Nr 1 Hamburg

yy 1959 s 27-34 30 Emma C Bunker vd Ancient Bronzes of the Eastern Eurasian Steppes From the Arthur M

Sackler Collections New York Arthur M Sackler Foundation 1997 s 76

13

kadar uzanmaktadır31 Ordos hem askeri hem de ekonomik bakımdan Ccedilin ile

ilişkilerde uccedil boumllge konumundadır Ccedilinliler iccedilin de başkentlerinin olduğu

eyaletin sınırında olduğu iccedilin ayrıca oumlnem arz etmektedir Hatta Qin ve Han

Hanedanlıkları doumlneminde Ccedilin Seddi bu boumllgede yapılmaya başlanmış ve Hunlar

bu boumllgeden atılmışlardır Ancak Han İmparatoru Wudi (tahta geccedilişi MOuml 140-

87 doğumu MOuml 156)rsquoden sonra Ordos tamamen Hunların eline geccedilmiştir32

31 Ae 32 Watt agm s 199-200

14

13 Sosyal Hayat

131 İskitlerrsquoin Sosyal Hayatı

İskitler suumlruumller halinde at ve buumlyuumlkbaş hayvan beslerlerdi Goumlccedilebe

duumlzende bir hayat yaşadıkları iccedilin evleri atların ccedilektiği arabalarının uumlzerindeki

keccedileden yapılmış ccediladır benzeri yapılardı Suumlrekli suumlruumllerini yetiştirebilecekleri

verimli otlak arayışı iccedilindeydiler Ancak Karadenizrsquoin kuzeyinde şehirlerde

yaşadıkları da Herodot tarafından aktarılmıştır Nasıl goumlruumlnduumlkleri ve giyimleri

hakkında bilgiler ancak kurganlardan ccedilıkan İskitlere ait kıyafet ve takılar ile bir

kısım eserlerin uumlzerindeki ccedilizimlerden ve tarihi kaynaklardan edinilebilmektedir

Giyimleri uzun pantolon kemerle bağlanmış dizin yukarısına kadar uzanan

yelek ya da ceket başı oumlrten yumuşak başlık ve deri bot ya da ccedilizmelerden

oluşmaktaydı Atlarının uumlzerine serdikleri eyer oumlrtuumlleri sadece oumlrtuuml oldukları iccedilin

ihtiyaccedilları olan pek ccedilok eşyayı kemerlerine asarlardı Bunlar kuumlccediluumlk yaylarını ve

oklarını koydukları sadak (goritus) kılıf iccedilinde akinakes yani kısa kılıccedilları bazen

savaş baltası ya da mızrak bazen de kalkan olurdu Kuumlccediluumlk yay ve oklarını birlikte

taşıdıkları kendilerine oumlzguuml sadakları hep sol tarafa asılırdı

İskitler bulundukları boumllgelerin koşullarına uygun yaşam tarzları

geliştirmişlerdi Herodotrsquoun bahsettiği gibi Karadenizrsquoin kuzeyinde bir kısım

İskitler kurdukları şehirlerde yerleşik duumlzende yaşarlardı Pek ccediloğu da goumlccedilebe

yaşamın gereği olarak suumlrekli yer değiştirerek hayvanları iccedilin uygun yer

aradıkları gibi bazen yaylacı duumlzende yani kışları yerleşik yazları yaylalara

ccedilıkmak şeklinde yaşarlar bulundukları coğrafya ve iklime uygun olarak suumlruumller

halinde sığır koyun keccedili at yak ccedilift houmlrguumlccedilluuml Baktra devesi gibi hayvanları

beslerlerdi İskitler eserlerinde ccediloğunlukla hayvan figuumlrlerini kullanırlardı ve bu

ldquoGoumlccedilebe Hayvan Uumlsluburdquo olarak adlandırılırdı33 Atı hem binek hayvanı olarak

hem arabalara koşmada hem de eti ve suumltuuml iccedilin beslerlerdi34

İskitlerde hem kadınlar hem de erkekler ccedilok iyi at binerlerdi Guumlnluumlk

yaşamda pek ccedilok bakımdan yararlandıkları at ayrıca oumlluumlmden sonra onları oumlbuumlr

33 Esther Jacobson The Art of the Scythians The Interpenetration of Cultures at the Edge of the

Hellenic World Netherlands Imprint Leiden EJ Brill 1995 s 30-31 Watt agm s 3 34 Strabo Geographica Vol I London Henry G Bohn publications 1854 s 479

15

duumlnyaya giderken eşlik edeceği iccedilin de oumlnemliydi35 İskitler iccedilin her bakımdan

ccedilok oumlnemi olan ata verdikleri değerin ve oumlnemin goumlstergesi olarak da

kurganlardan ccedilıkarılan eşyalar arasında bulunan at koşum takımları hep iyi

malzemeden iyi işccedililikle yapılmış ve oumlzel oumlnem verilmiş eserler olmuşlardır

Atın yanı sıra ikincil olarak koyun keccedili az miktarlarda sığır yak gibi buumlyuumlkbaş

hayvanlar beslemişlerdi36 Her ne kadar Altay boumllgesindeki kurganlarda arabalar

bulunmuş olsa da buradaki halklar ccediloğunlukla evlerde yaşamışlardır Ccediluumlnkuuml hem

ağaccedil ve ahşap boumllgede ccedilok fazladır hem boumllge toprakları ccedilok verimli olduğu iccedilin

suumlrekli yer değiştirme ihtiyacı ortadan kalkmıştır hem de araba uumlzerinde ev

yapabilecek keccedile ve diğer malzemeler bu boumllge iccedilin kolay uumlretilebilir ya da elde

edilebilir değildi37

İskitler MOuml VIndashIV yuumlzyıllar arasında Asyarsquoda Altay Dağları ve

ccedilevresinde de yaşamışlardır Yaşadıkları doumlnem boyunca bozkır hayatının buumltuumln

zorluklarıyla muumlcadele etmiş ve varlıklarını suumlrduumlrmuumlşlerdir Oumlluumlmden sonra da

hayatın var olduğuna inanılan bu topluluklarda oumllen kişiler ile birlikte kıyafetleri

takıları savaş silahları eşleri yardımcıları atları arabaları ccedileşitli eşya ve

hediyeleri de goumlmuumllmuumlştuumlr Mezarlara konan bu eşyalar boumllgelere goumlre

farklılıklar goumlsterebilmektedir Oumllen liderleri ve kabilenin oumlnemli kişileri iccedilin

Altay dağlarının yuumlksek boumllgelerine kurgan adı verilen mezarlar yapmışlardır

Deniz seviyesinden 1600 metre yuumlksekteki boumllgenin doğal iklimi sayesinde bu

kurganlardaki her şey oumlzellikle de mumyalanmış bedenler ve organik

malzemeden yapılmış eserler guumlnuumlmuumlze kadar ulaşabilmiştir

Boumllgede yaşayan bu goumlccedilebeler iccedilin en kutsal hayvanlar goumlklerin hacirckimi

olan kartal guumlccedilluuml leopar yere sağlam basan dağ keccedilisi ve her yıl boynuzları

yeniden ccedilıkan geyiktir38

35 Sergei I Rudenko Frozen Tombs of Siberia the Pazyryk Burials of Iron Age Horsemen

translated from the Russian and with a preface by MW Thompson London JM Dent amp Sons Ltd

1970 s 56 36 Rudenko ae s 56-58 37 Rudenko ae s 63 38 Baumer age s 188

16

Altay boumllgesinde yaşayan İskitlerin kurganlarında bulunmuş bedenler

iklim nedeniyle korunduğu iccedilin oumlzellikle vuumlcutlarındaki doumlvmeler ortaya

ccedilıkarılabilmiştir Diğer boumllgelerdeki kurganlarda bulunan bedenlerden geriye

sadece kemikler kaldığı ve deri dokusu bulunmadığı iccedilin onların da vuumlcutlarında

doumlvme olup olmadığı bilinememektedir Herodot da eserinde İskitlerin

vuumlcutlarına doumlvme yaptığına dair bilgi vermemiştir Vuumlcutlara yapılan

doumlvmelerin asalet işareti ya da suumls iccedilin olabileceği gibi ağırlıklı olarak kullanılan

doğauumlstuuml figuumlrler nedeniyle koruyucu (amulet) oumlzellikleri iccedilin yapılmış

olabileceği de duumlşuumlnuumllmektedir39

Massagetlerin giysileri ve yaşamları da İskitlere benzerdi Atlı ya da yaya

savaşabilirlerdi Silah ve savaş aletlerini yalnız bakır ve altın ile yaparlardı

Ccediluumlnkuuml uumllkelerinde altın ve bakır ccedilok boldu Demir ve guumlmuumlş kullanmazlardı

Toprağı ekmezler suumlruuml hayvanlarıyla ve balıkccedilılıkla geccedilinirlerdi Sadece guumlneşe

taparlar ve ona at kurban ederlerdi Onlara goumlre oumlluumlmluumllerin en hızlısı olan at

tanrıların en hızlısına adanmıştı40

Herodot Massagetlerin buumlyuumlk ve guumlccedilluuml bir ulus olduğunu İssedonların

karşısında oturduklarını ve İskit soyundan olduklarının soumlylendiğini aktarmıştır

Yaşantıları hakkında bilgi verirken koumlkler ve ağaccedillardaki yemişleri toplayıp

tuumlkettiklerini ancak bir ağacın yemişini farklı bir şekilde kullandıklarını

vurgulamıştır Bir yerde toplanıp ateş yaktıklarını bu ağacın meyvelerini ateşe

attıklarını ccedilıkan dumanı ve kokuyu iccedillerine ccedilektiklerini Yunanlıların şarapla

sarhoş oldukları gibi onların da bu kokuyla sarhoş olduklarını ve sonunda dans

etmeye başladıklarını anlatmıştır41

132 Hunlarrsquoın Sosyal Hayatı

Ccedilin kaynaklarının Hunlar hakkında verdikleri bilgilere goumlre kuzey

boumllgelerde Jung dağlarında goumlccedilebe olarak yaşayan bir Tuumlrk kavimi olan Hunlar

ccediloğunlukla at sığır ve koyun ile az sayıda deve eşek katır ve yabani at

yetiştirirlerdi Otlaktan otlağa goumlccedil eden bu kavimin belirli şehirleri yoktu

39 Rudenko age s 113 40 Herodotos Tarih s 114-115 41 Ae s 108-109

17

Yazıları olmayan bu halk soumlzluuml anlaşmalar yapardı Kuumlccediluumlk yaşlardan itibaren

koyunlara binip ok ve yay ile kuş ve sincap avlayarak yetişirler biraz daha

buumlyuumlyuumlnce de tilki ve tavşan avlarlardı Barış zamanlarında kendi ihtiyaccedilları iccedilin

avlanırken savaş durumunda hemen askeri disipline girerlerdi Girdikleri

muumlcadelede başarı goumlruumlrlerse daha da ilerlerler ama başarısızlık durumunda da

geri ccedilekilip kaccedilmaktan utanmazlardı Geleneklerine goumlre baba oumllduumlğuumlnde oğullar

uumlvey anneleriyle erkek kardeş oumllduumlğuumlnde diğer kardeşler onun eşiyle

evlenirlerdi42 Boumlyle bir geleneği suumlrduumlrmekteki amaccedil aileyi ve soyu

korumaktı43

Guumlneydeki komşusu Ccedilin ile hem askeri hem kuumlltuumlrel hem de ticari olarak

daima temas halinde olmaları nedeniyle aralarında ciddi biccedilimde etkileşim

olmuştur Ccedilinlilerin yerleşik hayat duumlzenleri sayesinde geliştirdikleri ccedilini ipek

maden ve toprak uumlruumlnlere sahip olabilmek Hunlar iccedilin oumlnemliydi Genellikle

hediye olarak Ccedilinrsquoden isteyip aldıkları44 bu ve benzeri uumlruumlnleri hem guumlnluumlk

hayatlarında kullanır hem de mezarlarına koyarlardı

Ccedilin kaynaklarında Hunlar uzun saccedillı ve hırslı olarak anlatılmaktadır

Onların kendilerinden farklı olduklarını vurgulamak iccedilin kendilerinin

kıyafetlerini her zaman sağa doğru kapatıp duumlğmelediklerini Hunların ise

kıyafetlerini sol tarafa doğru kapatıp duumlğmelediklerini oumlzellikle belirtmişlerdir45

42 Sima Qian Records of the Grand Historian of China Translated from the Shih Chi of Ssu-ma

Chien by BWatson Vol II The Age of Emperor Wu 140 to Circa 100 BC New York Columbia

University Press 1968 s 155-156 Sima Qian Records of the Grand Historian Han Dynasty I-II

Trans BWatson Hong Kong-New York Columbia University Press Book 1993 129-130 A Wylie ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China ndash Translated from the Tseen-Han-shoo Book

94 etcrdquo The Journal of the Anthropological Institute of Great Britain and Ireland Vol 3 pp

401-452 1874 s 401-402 43 Sima Qian Records of China s 172 Sima Qian Han Dynasty s 144 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 418 44 Sima Qian Records of China s 174 Sima Qian Han Dynasty s 146 Wylie History of Heung-

NooVol3 s 413 45 AWylie ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China-Translated from the Tseen-Han-

shoo Book 94 etcrdquo The Journal of the Anthropological Institute of Great Britain and Ireland

Vol 5 pp 41-80 1875 s 80

18

14 Sanat

MOuml I bin yılın başlarında yaygınlaşmaya başlayan goumlccedilebe yaşamda MOuml

V yuumlzyıldan itibaren hayvancılık ve diğer goumlccedilebeler ya da yerleşik halklarla ticaret

sayesinde refah giderek artmıştır Refah ile birlikte diğer halklarla olan ilişkilerde

kuumlltuumlrel ve sanatsal etkileşimler olmuştur Oumlrneğin İskitlerle Yunanlılar Sakalarla

İranlılar ve Hunlarla Ccedilinliler arasında olduğu gibi46 Guumlnluumlk yaşamda oluşan bu

refahın ve kuumlltuumlrel etkileşimin yansımalarını da mezarlardan ccedilıkarılan arkeolojik

buluntuların ccedileşitliliği kalitesi malzemesi ve işccedililiğinde goumlrmekteyiz

Bu kabileler ve topluluklar arasında aynı yaşam şartlarında bulunmaktan

benzer sosyal gelişmelerden ticari ve politik temaslardan dolayı kuumlltuumlr ve sanat

bakımından bir benzerlik olmasına rağmen her birinin kendine has oumlzellikleri de

bulunmaktadır47

Avrasya steplerinde eserlerde yaygın olarak kullanılan goumlccedilebe hayvan

uumlslubuna yakından bakıldığında Karadenizrsquoin kuzeyinde bulunan eserlerde goumlzlenen

kuş kedigil ve geyik gibi motiflerin Altay dağlarında yaşayan hayvanlarla buumlyuumlk

benzerlik goumlsterdiği dikkati ccedileker Bu da Karadenizrsquoin kuzeyindeki İskitlerin

menşeinin Altaylardaki goumlccedilebeler olduğu ve MOuml VIII yuumlzyıl civarında batıya doğru

goumlccedil ederek geldiklerini goumlstermektedir48 Ancak Altaylarda yaşamış goumlccedilebelerin

aslında Massagetlerin bir kolu olan Ruizhiler (Yuechiler) olduğunu savunan farklı bir

goumlruumlş de mevcuttur49

Eserlerde yer alan hayvanlar ccedileşitli kabilelerin mitoloji ya da efsanelerinde

yer almış belki atalarını temsil eden ya da kabilenin koruyucusu olarak seccedililmiş

hayvanlar olabilir Bu nedenle eserlerde yer almış olabilirler Ama zaman iccedilinde

guumlcuumlnuuml ve etkinliğini yitirmiş diğer kabileler tarafından asimile edilmiş ya da ortadan

kaldırılmış kabileler iccedilin de belki daha başka hayvanların oumlnemli olma ihtimali vardır

46 Watt agm s5 47 MP Zavitukhina ldquoThe Siberian Collection of Peter the Greatrdquo Frozen Tombs ndash The Culture and

Art of The Ancient Tribes of Siberia London British Museum Publications pp 11-20 1978 s 11 48 Watt agm s 4 49 John Haskins China and the Altai Bulletin of the Asia Institute New Series Vol 2 pp 1-9

1988 s7-8 Bunker age s 30

19

Ancak bu kabileler liderlerinden bir huumlkuumlmdar ccedilıkaramamışlarsa buumlyuumlk mezarlar ve

iccedillerinde inanccedillarını yansıtabilecek eserler bırakma şanslarını da yitirmiş olabilirler50

Bazı eserlerde dikkati ccedileken başka bir oumlzellik de farklı hayvanların oumlne ccedilıkan

guumlccedilluuml oumlzelliklerinin birleşiminden doğauumlstuuml yaratıklar oluşturulmasıdır Pazırık

Kurgan Vrsquode bulunmuş duvar halısı uumlzerindeki insan başlı aslan goumlvdeli kanatlı ve

boynuzlu yaratık ya da gaga ağızlı at yeleli kurt boynuzlu kaplan geyik ya da dağ

keccedilisi boynuzlarına sahip at maskeleri farklı hayvanların guumlccedilluuml oumlzelliklerinin

birleşiminden oluşturulmuşlardır Oumlzellikle Altay boumllgesinde oumllen kişiye diğer

hayatına gidişte eşlik eden at yeniden hayat verici guumlce sahip geyik cennete ulaştıran

dağ keccedilisi goumlklerin hacirckimi kartal ve galibiyetin temsilcisi grifon eserlerde tek olarak

ya da farklı şekillerde birleşip doğauumlstuuml yaratık olarak ccedilokccedila yer almıştır51

On iki hayvanlı takvimdeki (Fare Oumlkuumlz Kaplan Tavşan Ejderha Yılan At

Keccedili Maymun Horoz Koumlpek ve Domuz) pek ccedilok hayvan eserlerde yer almıştır

Belki her hayvan bir ilahı ya da guumlcuuml temsil ediyor da olabilir Hayvanların temsil

ettiği koruyuculuk guumlccedil gibi sembolik anlamlarının yanı sıra eserin yapılış veya veriliş

tarihi ya da yapılışına vesile olan doğum evlenme tahta ccedilıkma zafer barış oumlluumlm

gibi oumlnemli bir olayın meydana geldiği tarihi eserde belirtmek iccedilin oumlzellikle seccedililip

kullanılmış olması ihtimali de duumlşuumlnuumllebilir Ancak elimizde eserlerin yapılış ya da

veriliş tarihleri hakkında yeterli yazılı kaynak olmadığı arkeolojik verilerden de

sadece doumlnem tahmini yapılabildiği iccedilin bu savın kanıtlanması şu aşamada zor

goumlruumlnmektedir Başka bir goumlruumlş olarak da takvimdeki hayvanlar zaten guumlnluumlk yaşam

ve kuumlltuumlruumln iccedilindeki hayvanlar olduğu iccedilin ayrıca bir anlam yuumlklemeye gerek

olmayabilir

141 İskit Sanatı

Karadenizrsquoin kuzeyinden Ccedilinrsquoe kadar olan boumllgede ccedilıkarılmış İskitlere

ait tuumlm eserlerde goumlzlenen uumlslup ldquoİskit Hayvan Uumlsluburdquo ya da ldquoGoumlccedilebe Hayvan

Uumlsluburdquo olarak bilinmektedir52 Eserlerde kullanılan hayvanlar geyik dağ keccedilisi

50 Jean-Paul Roux Tuumlrklerin ve Moğolların eski dini Ccedilev Aykut Kazancıgil İstanbul Kabalcı

Yayınları 2011 s 186-189 51 Baumer age s 187-188 52 Karl Jettmar Art of Steppes Translated by Ann E Keep New York Greystone Press 1967 s21

20

at aslan kaplan ya da leopar yırtıcı kuşlar ve kurttur Ayrıca sfenks grifon gibi

doğauumlstuuml yaratıklara da rastlanmaktadır Bu hayvanlar ya sıra halinde ya tek

başlarına ya da bir muumlcadele iccedilinde resmedilmişlerdir53

İskitler Avrasya steplerinde MOuml VIIIndashI yuumlzyıl arasında Yunanistan ve

İranrsquodan Ccedilinrsquoe kadar olan boumllgede huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir54 Herodot Tarih adlı

eserinde İskitlerin Medrsquoleri yendikten sonra yirmi sekiz yıl Asyarsquoda huumlkuumlm

suumlrduumlklerinden ve Mısırrsquoa kadar ilerlediklerinden bahsetmişti İskitlerin Yakın

Doğu ile olan bu temaslarının kendi sanatlarındaki yansımaları MOuml VII

yuumlzyılın sonları ile MOuml VI yuumlzyılın başlarında yapılmış eserlerde

goumlzlemlenebilmektedir Aynı şekilde diğer halklar uumlzerinde sanatsal accedilıdan da

etkileri olmuştur Oumlrneğin Urartu mezarlarında Mısır Akdeniz Asur İran

kuumlltuumlrlerine ait eserlerin yanı sıra İskit eserlerine de rastlanmıştır55

Malzeme konusuna gelindiğinde İskit mezarlarındaki bu kadar altının

kaynağının neresi olabileceği akılları meşgul etmektedir Her ne kadar Herodot56

altını koruyan grifonlardan ve bunları almaya ccedilalışan tek goumlzluuml Arimaspeslerden

soumlz etse de bunlar sadece efsaneden oumlteye gidememiştir O doumlnemlerde altının

bulunduğu yerler Mısır Makedonya ile Massagetlerin yaşadığı ve altın işlediği

Kazakistan olabilir57

Herodot kitabında İskitlerin altını kullandıklarına dair bilgiler

aktarmaktadır Targiatosrsquoun uumlccedil oğlu iccedilin goumlkten duumlşen altın saban boyunduruk

balta ve kupa ile savaşta oumllduumlrduumlkleri duumlşmanlarının kafatasından yaptıkları iccedilki

kupalarını altınla kaplamaları altın kullanımı ile ilgili oumlrneklerdir58 Yine aynı

kitaptan bir alıntıya goumlre Prokonnesosrsquoda doğmuş Kaystrobios oğlu Aristeas

destanlar duumlzermiş Destanların birinde kuzeyde yaşayan İssedonosların oumltesinde

yaşayan tek goumlzluuml Arimaspesrsquoler onların da oumltesinde kutsal altını koruyan

Grifonlar daha uzakta denize ccedilıkan yerdeki Hyperbore uluslarından bahsetmiş

53 Esther Jacobson The Deer Goddess of Ancient Siberia A Study of Belief Netherlands EJBrill

1993 s 2 11 54 Jacobson The Art of the Scythians s 2 55 Piotrovsky age s 16 19 56 Herodotos Tarih s 299 57 Jacobson The Art of the Scythians s 12-13 58 Herodotos Tarih s 295 320

21

Hyperboreliler hariccedil diğerleri birbirleriyle dalaşmak iccedilin bahaneler bulur ve ilk

başlatan da hep Arimaspesler olurmuş59

İskitler her ne kadar kaba ve savaşccedilı olsalar yabancı adetlere şiddetle

karşı ccedilıksalar da kurganlarda bulunan eserlerden de anlaşılacağı uumlzere iyi

malzeme kullanılarak iyi bir işccedililikle yerli ya da yabancı ustalar tarafından

uumlretilmiş eserleri alıp kullanmaktan ve mezarlarına koymaktan

ccedilekinmemişlerdir60 Karadenizrsquoin kuzeyindeki Yunan kolonilerine komşu

İskitlerin akıcı ve stilize hayvan uumlslubu Yunan sanatccedilılar iccedilin kendi sanat

stillerinden ccedilok farklıydı Ancak kısa suumlrede kendilerini buna adapte ederek

İskitler iccedilin luumlks eserler uumlretmeye başlamışlardı Boumlylelikle kendi formlarını ve

onların uumlsluplarını harmanlayarak oluşturdukları eserlerde İskitler hakkında

kendi goumlruumlşlerini yansıtmış oldular61 Altay boumllgesinde de sanat bakımında aynı

durum soumlz konusudur Bu boumllgenin konumu itibariyle hem Ccedilin hem de Perslerle

irtibata uygun olması bu toplumların uumlrettiği uumlruumlnleri kolay elde etme ve sanat

accedilısından etkilenme olmuştur62

Altay boumllgesinde ccedilıkan eserler hem MOuml VndashII yuumlzyıllar arasında bu

boumllgede hacirckimiyet kurmuş goumlccedilebe İskitlerin kuumlltuumlruumlnuuml yansıttığı hem de duumlnya

kuumlltuumlr mirasına yaptıkları katkı nedeniyle buumlyuumlk oumlnem arz etmektedir Ayrıca

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde Avrasya steplerinde yaşamış goumlccedilebeler hakkında

anlattıklarını kanıtlar nitelikteki pek ccedilok eser Karadenizrsquoin kuzeyindeki

kurganlardan ccedilok Altay boumllgesindeki kurganlardan ccedilıkarılmıştır Bu boumllgedeki

eserlerde boumllgenin konumu nedeniyle hem Pers hem Orta Asya hem de Ccedilin

etkisini goumlrmek muumlmkuumlnduumlr63

Goumlccedilebelere ait hayvan uumlslubunun en guumlzel ve orijinal oumlrnekleri Altaylar

boumllgesinde bulunmuştur Eserlerdeki uumlslup işccedililik ve kalite kuşaklar boyu

aktarılmış gelenek tecruumlbe ve bilgiye sahip ccedilok iyi ustalar tarafından

59 Herodotos Tarih s 299 60 Tamara Talbot Rice The Scythians Ancient Peoples And Places London Thames and Hudson

1961 s 84 61 John Boardman Yunan Sanatı Ccedilev Yasemin İlseven İstanbul Homer Kitabevi 2005 s 190 280 62 Tamara Talbot Rice Ancient Arts of Central Asia New York Fredrick A Praeger Publications

1965 s34 63 Rudenko age 1970 s xxxiv-xxxv

22

yapıldığının kanıtıdır Altaylarda yaşayan halk giysilerinden ev eşyalarına

silahlarından at koşumlarına kadar kullandığı hemen her şeyi suumlslemiştir

Kontrast renkler kullanarak deri keccedile ve yuumlnden aplike ve işlemelerle hayvan

motiflerinin yanı sıra bitkisel ve geometrik desenler kullanarak eserler meydana

getirmişlerdir Ağaccedil oymadaki ustalıkları bulunan muhteşem eserlerde hemen

goumlze ccedilarpmaktadır Eserlerinde en ccedilok kullandıkları hayvan motifleri kaplan

kurt geyik mus geyiği dağ koyunu ve keccedilisi yırtıcı kuşlar ve kuumlmes

hayvanlarıdır İnsan at tavşan domuz ve saiga antilobu daha az kullandıkları

motiflerdir Bazen de boynuzlu kaplan ya da ibikli grifon gibi doğauumlstuuml yaratık

motifleri kullanmışlardır64

Dikkat ccedileken diğer bir motif de boynuzlar yeleler ve bazen de kuyruk

uccedillarında kullanılan kıvrık gagalı kuş başı figuumlrleridir Bu motif İskit sanatında

oumlzellikle Altaylarda ccedilokccedila kullanılan ve dikkat ccedilekici zoomorfik yani

birleştirilmiş ya da değiştirilmiş yaratıklara bir oumlrnektir

Boynuz ve kuyruk uccedillarındaki kuş motiflerinin Oumln Asyarsquoda MOuml 2

binden itibaren Mezopotamya ve daha sonra Hititlerde MOuml XIV yuumlzyıldan

beri rastlanmaktadır Ancak MOuml 1 binin ortalarında hiccedilbir yerde İskitler ve

Altayların yuumlkseklerindeki kabilelerdeki kadar yaygın kullanılmamıştır Ayıca

oumlzellikle yırtıcı olmayıp kurban niteliğinde olan hayvanların belden aşağılarının

180 derece doumlnmuumlş vaziyette tasvir edilmeleri de oumlnce Orta Asya sanatında

başlamış daha sonra yayılmıştır65

Goumlccedilebelerin hem hayatlarını suumlrduumlrebilmeleri iccedilin gerekli olması hem de

boynuzlarının hayat ağacına benzemesi nedeniyle geyik oldukccedila oumlnemlidir ve

sanatlarına yansımıştır Boynuz uccedillarındaki kuşlar da hayat ağacın dallarına

konmuş ve oumllen kişilerin ruhlarını temsil eden kuşları goumlrsel olarak resmetmek

iccedilin yapılmış olabilir Jacobson da uccedillarında kuş başları bulunan geyik

64 L L Barkova ldquoFrozen Tombsrdquo Frozen Tombs ndash The Culture and Art of The Ancient Tribes of

Siberia London British Museum Publications pp 21-78 1978 s 25-26 65 Rudenko age s 263ndash265

23

boynuzlarının muhtemelen hayat ağacını kuşların ise yeni doğacakların ruhlarını

temsil ettiğini vurgulamıştır66

Altay dağlarının kuzeyinde Ob ırmağı kıyılarında yaşayan Bolrsquoshaia

Reckha halkı goumlccedilebe değil yerleşik bir yaşam tarzına sahiptir Bu halka ait erken

doumlnem mezarlarından ccedilıkan ve Altay boumllgesinde hayvan kuumlltuumlruumlne ait ilk

oumlrneklerin bulunduğu bazı eserlerin Ordos bronzlarına benzerliği dikkat

ccedilekicidir67

Avrasya steplerinde bulunmuş ancak bulunduğu boumllge ve ait olduğu

kuumlltuumlr ya da topluluk bilinemediği iccedilin Saka eseri olarak koruma ve kayıt altına

alınmış pek ccedilok eser vardır Bunların hikacircyesi de şoumlyledir 1716 yılının ocak

ayında zamanın Sibirya valisi MP Gagarin tarafından Ccedilar I Petrorsquoya altından

yapılmış on parccedila tarihi eser hediye edildi Bu eserlerin kıymetli olduğunu

anlayan Ccedilar derhal emir vererek bunun gibi antik değeri olan eserlerin

saklanması ya da eritilerek ortadan kaldırılmasının oumlnlenerek toplanmasını ve

ulusal hazineye dacirchil edilmesini istedi Sibirya boumllgesinden iki yuumlz kadar altın

ve guumlmuumlş eser bu şekilde toplanarak Ccedilar I Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonu olarak

kayıt altına alındı MOuml V veya IV yuumlzyıla ait olduğu duumlşuumlnuumllen eserler

arasında kemer tokaları ve at koşumları ile kuumlpe bilezik yuumlzuumlk ve kolye gibi

kişisel takılar da bulunmaktadır Yerel ustalar tarafından uumlretilen ve yerel

motifler taşıyan eserlerin yanı sıra Aram ve Ahameniş gibi kuumlltuumlrlere ait

motiflerin olduğu eserlere de rastlanmıştır Bazı eserlerin ise Oxus

Hazinesirsquondeki eserlere benzerlikleri de dikkat ccedilekmektedir68 Bu eserler

1894rsquoden beri Hermitage Muumlzesinde saklanmakta ve sergilenmektedir

Bilimsel arkeolojik ccedilalışmalar sonucu elde edilmeyip define avı şeklinde

toplanan ve Ccedilar I Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonunda yer alan eserler hakkında

nerelerden ccedilıkarıldığı ait olduğu doumlnem ait olduğu topluluk gibi bilgiler

eksiktir Bazıları iccedilin menşei bilinen başka eserlerle karşılaştırma ve bilimsel

66 Jacobson The Deer Goddess s 243 67 Jettmar age s 87 68 Emma C Bunker C Bruce Chatwin Ann R Farkas Animal Style Art From East to West New

York The Asia Society Inc 1970 s 109

24

analizler sonucunda tahmini olarak zaman ve boumllge tespiti yapılmıştır Buna goumlre

eserlerin Altayların batısında buguumlnkuuml Kazakistanrsquoın stepleri iccedilinde yer alan bir

boumllgeden geldiği ve bir grup Saka kabilesine ait olduğu duumlşuumlnuumllmektedir69

Diğer oumlnemli bir merkez olan Tillya Tepe diğer adıyla Altın Tepe

Afganistanrsquoın kuzeyinde Şebergan yakınlarındaki tarihi bir boumllgedir 1978

yılında Arkeolog Sarianidi başkanlığında Sovyet ve Afgan arkeoloji ekibi

tarafından yapılan kazılarda ccedilok miktarda değerli eser bulunmuştur Ccedilalışma

yapılan boumllgede bulunan mezarlardan beş tanesi kadınlara bir tanesi bir erkeğe

aittir Bu mezarlardan ccedilıkarılan eserler MOuml IndashMS I yuumlzyıllar arasına

tarihlenmişlerdir Mezarlarda dikkat ccedileken bir oumlzellik de mezar yapılarının ccedilok

basit ve oumlzensiz olmasına karşılık iccedillerinden ccedilıkan eserlerin ccedilok zengin

olmasıdır Bunun nedeni mezar yerinin bilinmemesi iccedilin defin işleminin gizli bir

şekilde muhtemelen de gece gerccedilekleştirilmesi olmalıdır70

Kazıların bitiminden bir yıl sonra Afganistanrsquoda ccedilıkan savaş sırasında

kaybolduğu duumlşuumlnuumllen eserler başkanlık sarayının altındaki buumlyuumlk kasada kilitli

kutular iccediline oumlzenle saklanmış ve 2004 yılında kutularının accedilılmasıyla ikinci kez

guumln yuumlzuumlne ccedilıkarılmıştır

Tillya Tepedeki bu mezarların kimlere ait olduklarına dair ccedileşitli goumlruumlşler

vardır Sarianidi daha sonra Kuşhan Devletini kuracak olan beş Yuumlechi

kabilesine ait olabileceklerini iletirken diğer bir grup akademisyen ise Saka

olabileceklerini belirtmiştir71

142 Hun Sanatı

Ccedilinrsquoin kuzeyindeki Ordos boumllgesinde zaman iccedilinde iklim koşullarının

değişmesi ve boumllgenin giderek ccediloumllleşmesi sonucunda toprağın altında bulunan

bazı metal oumlzellikle de bronz eserler zaman iccedilinde guumln yuumlzuumlne ccedilıkmaya

başlayınca boumllgeye ilgi artmıştır Ayrıca yapılan arkeolojik ccedilalışmalar

sonucunda da boumllgede pek ccedilok eser bulunmuştur Guumlnluumlk hayatta kullanılan

69 Zavitukhina agm s 13-14 70 VI Sarianidi The Treasure of Golden Hill American Journal of Archeology (AJA) Vol 84

pp 125-132 yyThe Journal of the Archeological Institute of America 1980 s 125 71 Baumer age 2014 s 295

25

bıccedilak balta gibi eserlerin yanı sıra hayvan motifli suumls plakaları ve kemer tokaları

da ccedilıkarılan eserler arasında yer almaktadır72 Ordos bronzları olarak adlandırılan

bu eserler goumlccedilebe hayvan uumlslubunun en guumlzel oumlrneklerindendir

Bu boumllgeden ccedilıkarılmış eserlerdeki hayvan muumlcadele sahneleri daha

gerccedilekccedili ve muumlcadelecidir Muumlcadele iccedilindeki hayvanların her biri karşısındakini

yenmek iccedilin savaşmakta ve karşılık vermektedirler Oysa Karadenizrsquoin kuzeyi

ve Altaylarda kurganlardan ccedilıkan eserlerdeki hayvan muumlcadele sahnelerinde

zayıf olan hayvan ya da hayvanlar karşısındaki guumlccedilluuml olan hayvan ya da

hayvanlara karşı koyamaz sadece acı iccedilinde teslim olur ya da kaccedilar şekilde tasvir

edilmişlerdir

Eserlerin tarihlendirmelerinden yola ccedilıkarak oluşturulan başka bir goumlruumlşe

goumlre de hem gaga ağızlı at ya da geyik figuumlruuml hem de boynuz ve kuyruk uccedillarında

bulunan yırtıcı kuş kafaları Ruizhilere (Yuechilere) oumlzguuml sembollerdir Ccediluumlnkuuml

hem Ccedilinrsquoin Shenmu boumllgesindeki Nalin-gaotursquoda bulunmuş geyik formundaki

başlık suumlsuuml hem de Pazırık II Kurganrsquoda bulunmuş erkeğin kollarındaki

doumlvmelerdeki figuumlrler ccedilok benzerdir Eserlerin doumlnemlerinin İskitler ya da

Hunların eserlerin bulundukları boumllgelerdeki hacirckimiyet doumlnemlerine

uymadığından yola ccedilıkılarak bunların bir suumlre Hun federasyonunda yer almış

ancak daha sonra Ccedilinlilere yenilerek Altay boumllgesine ccedilekilmiş Massagetlerin bir

kolu olan Ruizhilere (Yuechilere) oumlzguuml semboller olduğu oumlne suumlruumllmuumlştuumlr73

72 Watt agm s 200 73 Haskins agm s 7-8 Watt agm s 30 Bunker vd ages 50 53 76

26

İKİNCİ BOumlLUumlM

İNANCcedilLAR MİTLER RİTUumlELLER ve MEZARLAR21

İNANCcedilLAR GELENEKLER VE TOumlRENLER

211 İskitler

2111 İskit İlahları

Herodot Tarih adlı eserinin oumlzellikle doumlrduumlncuuml kitabı

Melpomenersquode İskitlerin inanışları gelenek ve goumlrenekleri hakkında

detaylı bilgi vermektedir İskitlerin inandıkları başlıca tanrıccedila Hestiarsquodır

Ondan sonra Zeus ve Toprak ki Zeusrsquoun karısı olarak bilinir Apollon

Goumlksel Aphrodite Herakles ve Aresrsquoe inanırlar Şahane İskitler ayrıca

Poseidonrsquou da kutlarlar İskit dilinde Hestiarsquoya Tabiti Zeusrsquoa Papaios

Toprakrsquoa Api Apollonrsquoa Oitosyros Goumlksel Aphroditersquoye Argimpasa

Poseidonrsquoa Thagimasadas derler Yalnızca Aresrsquoe Ares derler İskitler iccedilin

ccedilok oumlnemli olan Tabiti ailenin evin yani ccediladırın ve ailenin varlığını

sağlayan ocağın doğanın ve siyasi guumlcuumln koruyucu Buumlyuumlk Tanrıccedilarsquosıdır

İskit sanatında bazen yarı kadın yarı yılan bazen kutsal yaratıklarının

arasında ya da karşısında bir lider ile birlikte ayakta veya oturur vaziyette

tasvir edilmiştir1 Bunlara ilave olarak Jettmar İskit krallarının atası olan

yılan kadını Yer Tanrıccedilası ismini vermediği başka bir tanrıccedilayı da kadınlık

hastalığına yakalanmış enare papazların taptığı başka bir tanrıccedila olarak

tanımlamıştır2

İskitlerin Ares dışındaki ilahlara heykel sunak veya tapınak kurma

gelenekleri yoktu Yalnız bir ccedileşit kurban toumlrenleri vardı Dinsel toumlrenlerin

hepsinde o uygulanırdı Bu toumlrende kurban ortaya getirilir ve oumln ayakları

bağlanırdı Kurbanı kesecek kişi arkasında durup ipi ccedilekerek hayvanı

duumlşuumlruumlr ve duumlşerken hangi tanrıya sunulmuşsa ona dua ederdi Sonra

hayvanın boğazına ince bir ip bağlar arasına bir dal sokar yavaş yavaş

ccedilevirerek kurbanı boğardı Sonra kurbanı yuumlzuumlp pişirirlerdi Bu kurban

1 Rice The Scythians s 85 Grakov age s 81 2 Jettmar age s 27

27

toumlreni sırasında ateş yakılmaz oumlncesinde toumlren yapılmaz kutsal su

serpilmezdi Hayvanın eti kemiklerinden ayrılır ve kemikler odun olarak

kullanırdı Etler varsa buumlyuumlk bir kazanda yoksa hayvanın işkembesi iccediline

doldurularak yanan kemikleri uumlzerinde pişirilirdi Etler pişince kurbanı

kesen kişi bir parccedila alır ve ayakları dibine atardı Kurban olarak buumltuumln

hayvanları ama oumlzellikle at keserlerdi Bir tek domuz kurban etmezler hatta

topraklarında bile yetiştirmezlerdi Buumltuumln tanrılar iccedilin aynı toumlreni

yaparlardı3

İskitlerde yalnız Ares iccedilin farklı bir tapınma şekli vardı Her yıl bu

tanrı adına tapınak olarak toplanma yerine uumlccedil stad eninde uumlccedil stad boyunda

ve uumlccedil staddan daha az yuumlkseklikte ince ağaccedil dallarından bir platform

yaparlardı Ortasına eski bir pala dikerlerdi Bu eski pala Ares heykeliydi

Buna suumlruuml hayvanları ve tabii at ayrıca varsa savaşta aldıkları her yuumlz

esirden birini kurban ederlerdi İnsan kurbanı hayvanlarınkinden farklıydı

Kurban olarak seccedililen esirin başının uumlzerine oumlnce şarap serperler sonra da

kafasını bir lenger uumlzerinde keserlerdi Kanını lengerde toplarlar lengeri

odun tepesinin uumlzerine taşıyıp kanı palanın uumlzerine doumlkerlerdi Bu arada

kurban edilen adamların sağ kollarını keserler ve havaya fırlatırlardı

Kollar duumlştuumlkleri yerde goumlvdeler de başka yerde kalırdı4

İskitler atalar kuumlltuumlne de inanırlardı Bunun en oumlnemli kanıtı

Perslerle yapılan savaş sırasında yaşanan bir olaydır Pers kralı Darius

ordularının saldırıları karşısında geri ccedilekilen İskitlerin kralı İdanthyrsosrsquoa

mektup goumlndererek ya savaşmasını ya da teslim olmasını istemiştir

İdanthyrsos ise cevabında savaşmamalarının bir taktik olduğunu ancak

atalarının mezarlarını bulup onlara zarar vermeye kalkarlarsa kendileriyle

kıyasıya savaşmaktan ccedilekinmeyeceklerini soumlylemiştir İdanthyrsos bu

mektubunda Zeusrsquotan atası Hestiarsquodan da İskitlerin Kraliccedilesi olarak

bahsetmiştir5

3 Herodotos Tarih s 318-319 4 Ae s 319 5 Ae s 346-347

28

Massagetler ise monoteist inanccedilları nedeniyle sadece guumlneşe

taparlar ve ona at kurban ederlerdi Onlara goumlre oumlluumlmluumllerin en hızlısı olan

at tanrıların en hızlısına adanmıştı6 Zerduumlştluumlğuumln kutsal kitabı Avestarsquoda

da guumlneş tapınılan ışıltılı oumlluumlmsuumlz ve hızlı atlı olarak tanımlanmaktadır7

Bulundukları boumllge itibariyle Massagetlerin Zerduumlşt dininden etkilenmiş

olmaları muhtemeldir

2112 İskit Mitleri

Herodot doumlrduumlncuuml kitabında İskitlerin menşei ile ilgili uumlccedil anlatıya

yer vermiştir Birinci anlatıya goumlre bir zamanlar bulundukları bu uumllke

boşmuş ve bu topraklarda Targiatos adında bir adam doğmuş Targiatosrsquoun

babası Zeus annesi ise Borysthenes (Dinyeper) ırmağının kızıymış

Targiatosrsquoun uumlccedil ccedilocuğu olmuş Lipoxais Arpoxais ve en kuumlccediluumlkleri de

Koloxais Goumlkten altından yapılmış bir saban bir boyunduruk bir balta ve

bir kupa duumlşmuumlş En buumlyuumlk ve ortanca kardeşler bunları almak istediğinde

altınlar kızıl kora doumlnuumlşmuumlş Sadece kuumlccediluumlk olan altınları rahatccedila alıp evine

gitmiş Boumlylece iktidar Koloxaisrsquoe verilmiş Bu kutsal altınları buumlyuumlk bir

oumlzenle saklarlar ve ona buumlyuumlk kurbanlar keserlermiş Ancak bununla ilgili

başka detaylı bilgi vermemiştir

Pontus Euxeinosrsquoa (Karadenizrsquoe) yerleşmiş Yunanlıların İskitlerin

menşei ile ilgili anlattıkları ise şoumlyledir Herakles Geryonrsquoun oumlkuumlzlerini

goumltuumlruumlrken İskit uumllkesine varmış Hava soğuk olduğu iccedilin Nemea aslanının

postunu uumlzerine oumlrtuumlp uyumuş Uyandığında arabasına koşulu kısraklarının

kaybolduğunu goumlrmuumlş Onları ararken buumltuumln uumllkeyi geccedilip Ağaccedillık

(Hyalaea) denen yere gelmiş Burada bir mağarada belinden yukarısı

kadın altı yılan bir yaratık ile karşılaşmış Yaratık Heraklesrsquoe orada kalıp

kendisi ile birleşirse kısrakları kendisine vereceğini soumlylemiş Herakles de

kabul edip kalmış Yaratığın Heraklesrsquoten uumlccedil ccedilocuğu olmuş Herakles

6 Ae s115 7 James Darmesteter Avesta Khorda Avesta (Book of Common Prayer) From Sacred Books of the

East yy American Edition 1898 LH Mills AvestaYasna Sacred Liturgy and Gathas Hymns

of Zarathushtra Sacred Books of East American Edition 1898 Yasna 110

29

kısraklarını alıp oradan ayrılırken yaratık ccedilocukları ne yapacağını sormuş

Herakles iccedillerinden hangisi yayı kendisi gibi kurar ve kılıcı yine kendisi

gibi kuşanırsa onu bu topraklara yerleştirmesini diğerlerini goumlndermesini

soumlylemiş Yaratığa yayını ve kılıccedil kayışını bırakmış Kılıccedil kayışının

tokasında da altın bir kupa asılıymış Ccedilocuklar buumlyuumlyuumlnce yaratık

kendisine denileni yapmış İccedillerinden sadece en kuumlccediluumlk olan Skytes yayı

babası gibi kurup kılıccedil kayışını babası gibi kuşanmış Diğerleri anaları

tarafından kovulmuş Bu nedenledir ki İskitlerin kılıccedil kayışlarında hala

kupa asılıdır

Son anlatıya goumlre ise Asyarsquodaki goumlccedilebe İskitler Massagetlerle

yaptıkları savaş sonrası Kimmerlerin topraklarına gelmişler İskitlerin

istilası karşısında ne yapacaklarına karar veremeyen Kimmerlerde krallar

ve halk fikir ayrılığına duumlşmuumlşler Birbirleriyle doumlvuumlşerek pek ccediloğu kardeş

eliyle oumllduumlruumllmuumlş Kalan halk oumllenleri Tyras (Dinyester) ırmağı kıyılarına

goumlmduumlkten sonra topraklarını terk etmişler İskitler geldiklerinde onlardan

kimseler kalmamış8

İskitler kendi geleneklerine ve inanccedillarına ccedilok bağlılardı Yabancı

geleneklerin hepsinden ama en ccedilok da Yunan geleneklerinden ccedilok

korkarlardı Başka geleneklere ilgi duyan Anakharsis ve Skylesrsquoin

yaşadıkları bu durumu ccedilok iyi anlatır

Anakharsis pek ccedilok uumllke gezmiş ve pek ccedilok kuumlltuumlr goumlrmuumlştuuml

Doumlnuumlş yolunda Hellespontosrsquou (Ccedilanakkale Boğazı) geccedilip Kyzikosrsquoa geldi

O guumln Kyzikoslular Tanrıların Anası onuruna bayram yapıyorlardı Pek

goumlsterişli kutlanan bu bayramı goumlruumlnce o da bir adak adadı Uumllkesine sağ

salim doumlnerse o da Anarsquoya Kyzikos usuluuml bir kurban kesecek ve gece

şenlik duumlzenleyecekti İskitya (Skythia)rsquoya vardığında Ağaccedillık Boumllgersquoye

giderek tanrıccedila iccedilin yapılan buumltuumln toumlrenleri yerine getirdi Bunları yaparken

boynuna tanrıccedilanın imgelerini ve bir trampet astı Onu goumlren bir yurttaşı

hemen gidip Kral Sauliosrsquoa her şeyi anlattı Kral da derhal oraya gitti ve

8 Herodotos Tarih s 297-299

30

Anakharsisrsquoi dinin geleneklerini yerine getirirken yakaladı Ok atıp onu

oumllduumlrduuml Buguumln İskit (Skyth) uumllkesinde Anakharsis sorulduğunda herkes

oumlyle birini tanımadıklarını soumlyler Ccediluumlnkuuml o uumllkesini bırakıp gitmiş ve gittiği

yerlerden başka gelenekler getirmiştir Akıbeti de boumlyle olmuştur9

Kral Ariapeithes oğlu Skylesrsquoin başına da buna benzer bir olay

geldi Skylesrsquoin annesi İskit değil Yunandı Annesinden Yunan dili ve

edebiyatı oumlğrendi Babası Ariapeithes oumlluumlnce yerine Skyles geccedilti Yeni kral

yerli gelenekleri beğenmezdi Annesinden aldığı eğitim nedeniyle kendini

Yunan geleneklerine daha yakın hissederdi Ordusunu Borystheneslilerin

kentine goumltuumlrduumlğuuml zaman orduyu kentin dışında bekletir kendisi kaleye

girip kapıyı kapattırırdı Hemen uumlzerindeki İskit (Skyth) kıyafetlerini

ccedilıkarıp Yunan kıyafetleri giyerdi Burada tam bir Yunan gibi yaşar onların

geleneklerine uygun kurbanlar sunardı Bir ay ya da daha fazla bu şekilde

yaşar sonra İskit (Skyth) kıyafetlerini tekrar giyer ve uumllkesine doumlnerdi

Bunu sık sık tekrarlardı Orada ccedilevresi beyaz mermerden grifon ve sfenks

heykelleriyle suumlsluuml goumlrkemli bir saray yaptırmış ve yerli bir kadınla da

evlenmişti Dionysos dinine girdiği sırada bir Borysthenesli gizlice gidip

olanları İskitlere (Skyth) anlattı İskit (Skyth) liderleri hemen oraya gittiler

Dionysos ayini yapanlar iccedilinde kendini onun cezbesine kaptırmış Skylesrsquoi

goumlrduumller Geri doumlnduumlğuumlnde ordu krala karşı ayaklandı ve kardeşini kral

yaptı Skyles Trakyarsquoya kaccediltı ama yakalandı Kafası kesilerek oumllduumlruumllduuml10

İşte İskitler kendi geleneklerine bu kadar bağlıdırlar ve karşı gelenleri en

ağır biccedilimde cezalandırırlardı

2113 İskitlerde Falcılık

İskitlerde batıl inanccedillar da vardı Fala buumlyuumlye ve muskaların

guumlcuumlne inanırlardı11 Falcılık ccedilok yaygındı Soumlğuumlt değneklerine bakarak

geleceği soumlyleyen ccedilok falcı vardı Enareler de falcılık yaparlardı Onlar

9 Ae s 325 10 Ae s 326-328 11 Rice The Scythians s 85

31

ıhlamur kabuklarına bakarak gelecekten haber verirlerdi Geleceği goumlrme

yetisini kendilerine Aphroditersquonin verdiğini soumlylerlerdi

İskit kralı hastalandığında bunun sebebini oumlğrenmek iccedilin ccedilağırılan

falcıların bir kişinin kral hanedanı uumlzerine yalan yere yemin ettiğini

soumlylemesi uumlzerine buna inanılması ve o kişinin ya da yanlış kehanette

bulunan falcıların oumllduumlrmeleri bu inanccedillarına oumlrnektir12

Baktıkları fallar ccedilıkmayan ya da yanlış ccedilıkan ya da başka farklı

nedenlerle falcılar kral tarafından oumlluumlme mahkucircm edilirdi Oumlluumlm cezası

iccedilin falcılar odunlarla doldurulmuş ve oumlkuumlzler tarafından ccedilekilen bir

arabaya elleri ayakları ve ağızları bağlı olarak konurlardı Daha sonra

araba ateşe verilir ve oumlkuumlzler uumlrkuumltuumllerek arabayı suumlrmeleri sağlanırdı13

2114 İskitlerde Ant İccedilme

Ant iccedilmek İskitler iccedilin oumlnemli bir rituumleldir Herodotrsquoun aktardığına

goumlre İskitler şoumlyle ant iccedilerdi Ant iccedilecek olan kişiler buumlyuumlk toprak bir

kabın iccediline doldurdukları şarabın uumlzerine kanlarını akıtırlar ve

karıştırırlardı Sonra bu kabın iccedilerisine bir pala oklar balta ve mızrak

sokarlardı Tanrısal oumlfke uumlzerine ant iccediltikten sonra kaptaki şaraptan

birazcık iccedilerlerdi Bu olaya şahitlik edenlerden ileri gelenler de bu şaraptan

iccedilerlerdi14

2115 İskit Savaş Gelenekleri

Savaş zamanlarında iyi birer savaşccedilı olan İskitler savaşta ccedilok

başarılı ve muumlcadelecidirler Bir duumlşmanı ccedilevreleyip defalarca saldırılar ve

yenmeden bırakmazlardı

Bir İskit oumllduumlrduumlğuuml ilk duumlşmanının kanını bir kupaya koyup iccedilerdi

Savaşta oumllduumlrduumlğuuml herkesin kafasını keserek krala goumltuumlruumlr ancak bu şartla

ganimetten pay alabilirdi Duumlşmanlarının kafalarının derilerini yuumlzerler ve

kuruturlardı Bunları atlarının dizginlerine dizerlerdi Bazıları bu yuumlzuumllmuumlş

12 Herodotos Tarih s 321 13 Ae s 322 14 Ae

32

kafa derilerden manto yuumlzuumllmuumlş el derilerinden de ok torbasına kapak

yaparlardı

İskitler en nefret ettikleri duumlşmanlarının kafatasından kupa

yaparlardı Dışını oumlkuumlz derisiyle kaplarlardı Zenginler ayrıca iccedilini altın ile

kaplarlardı Aynı şeyi araları accedilılan ve kral oumlnuumlnde yendiği kendi

yurttaşlarına da yaparlardı Ayrıca yılda bir kez her valinin kendi

boumllgesinde duumlzenlediği kutlamada şarap ve su karıştırılırdı Bir duumlşman

yenmiş her İskit bu onur şarabından iccedilmeye hak kazanırdı Boumlyle bir

başarısı olmayanlar bu şaraptan iccedilemez hatta dışlanırlardı Ccedilok duumlşman

oumllduumlrenler ccedilok şarap iccedilebilirlerdi15

15 Ae s 320-321

33

213 Hunlar

2121 İnanccedillar ve Rituumleller

Dil youmlnuumlnden birbirleri ile akraba olan Tuumlrk ve Moğol halklarının

birbirleri ile kuvvetli etkileşimi olduğunu bilinmektedir Aynı etkileşimin

inanccedillar accedilısından da geccedilerli olduğu Goumlk-tanrıyı tanımlayan tengri

kelimesinin her iki toplumda da yaygın olarak kullanılmasından

anlaşılabilmektedir Hatta tengri kelimesinin MOuml II yuumlzyılda Ccedilin sınırına

yerleşen Hun (Xiong-nu) birliği tarafından da kullanıldığı bilinmektedir

İnanccedillarına goumlre Buumlyuumlk Tanrı Goumlk yani Tengrirsquodir Kozmik ve toplumsal

yaşamın duumlzenleyicisidir Ona dua edilir ve beyaz at kurban edilir Ayrıca

ona bağlı olan pek ccedilok ikincil guumlccedil de kimi zaman tanrı ya da ruh kimi

zaman da sadece kutsal olarak addedilmektedir Bu ikinci guumlccedil olarak tabir

edilen ve yer dağ su ateş ev ve eşik yıldızlar ağaccedillar ve nesnelerde

yerleşik olan ruhların değişken ve bir araya gelince ccediloğalan etkisi artan

guumlccedilleri vardır O nedenle orman goumll taşların yığılmasıyla yapılmış tepe

iccedilinde okların toplu halde durduğu sadağın guumlccedilleri daha fazladır Hunların

(Xiong-nu) inanışları daha sonraki Tuumlrk-Moğol inanışlarından ccedilok farklı

goumlruumlnmemekle birlikte İskitlerin inanışlarına daha ccedilok benzemektedir16

Hunlar guumlneşin yanı sıra aya ve diğer goumlk cisimlerine de taparlardı

Şafak vakti Şanyu kampı terk eder ve guumlneşin doğuşunu eğilerek

selamlardı Akşam da aynı şekilde ayın doğuşunu eğilerek selamlardı

Oturma duumlzeni iccedilinde sol tarafta olmak ya da youmlnuuml kuzeye doğru olmak

onurlu makam olarak addedilirdi On guumlnluumlk haftanın wu ve ji guumlnlerine

ise en kutsal guumlnler olarak oumlnem verilirdi17

Yılın ilk ayında ccedileşitli liderler Şanyursquonun başkanlığında atalar

tapınağında yapılan kuumlccediluumlk bir toplantıda kurbanlar iccedilin bir araya

16 Yves Bonnefoy Asian Mythologies Chicago The University of Chicago Press 1993 s 315-316

Yves Bonnefoy Antik Duumlnya ve Geleneksel Toplumlarda Dinler ve Mitolojiler Soumlzluumlğuuml A-K

Ankara Dost Kitabevi 2000 s 1100-1101 17 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 410 Şanyu ve liderlerin toplandığı yer iccedilin Wylie (1874 410) atalar tapınağı (ancestral chapel) ifadesini

kullanırken Sima Qian (1993 137) Şanyursquonun ccediladırında (court) ifadesini kullanmıştır

34

gelirlerdi Yılın beşinci ayında Longchengrsquode ise atalarına cennete

duumlnyaya tanrılara ve ruhlara kurbanlarını iletmek iccedilin buumlyuumlk bir toplantı

duumlzenlerlerdi Sonbaharda yani atların en besili oldukları zamanda da

halkın ve hayvanların sayımı iccedilin Dai Ormanında buumlyuumlk bir toplantı

yapılırdı18 Bu kaynaklarda kurban detayları ile ilgili bilgi verilmezken

hayvan ya da insan mı kurban ettikleri ve kurban etme rituumlelini nasıl

gerccedilekleştirdikleri de belirtilmemiştir

Ccedilin ile her zaman yakın temas iccedilinde olmaları Hunların bilerek ya

da bilmeyerek Ccedilin kuumlltuumlruumlnden etkilenmesi sonucunu doğurmuştur Ccedilin

menşeili uumlruumlnler gibi Ccedilin inanış ve rituumlelleri de Hunların yaşamlarına

girmiştir Oumlrneğin Ccedilin sembolizminde ayrı bir anlam ve oumlnemi olan

youmlnlerin renklerin ve ccedileşitli oumlzellikleri temsil eden hayvanların Hunlar iccedilin

de oumlnem ve anlam taşıdığını goumlrmek muumlmkuumlnduumlr Ccedilin goumlksel inancına goumlre

goumlğuuml oluşturan kuumlrenin her bir ccedileyreğini temsil eden

Doğu mavi (yeşil19) ilkbahar ejderha ve tahta

Guumlney kırmızı yaz kuş (vermilion ya da foniks) ve ateş

Batı beyaz sonbahar kaplan ve metal

Kuzey siyah kış kaplumbağa ve su

Merkez sarı ve toprak

ile ilişkilendirilmektedir Ccedilin astrolojisinde Buumlyuumlkayı takımyıldızındaki

yedi yıldız goumlkteki Yedi Youmlneticinin yani Guumlneş Ay Juumlpiter Satuumlrn

Mars Venuumls ve Merkuumlrrsquouumln temsilcisidir Kuumlccediluumlkayı takımyıldızının

ucundaki kuzey yıldızının etrafında doumlnerek mevsimleri ve doğanın

doumlnguumlsuumlnuumln devamını sağladığı iccedilin Buumlyuumlkayı takımyıldızı Goumlk tanrının

arabası olarak tanımlanmış ve tasvir edilmiştir Ayrıca Buumlyuumlkayı

takımyıldızında yer alan yedi adet yıldız tabutların uumlzerinde de

takımyıldızı ile aynı duumlzende yapılmış yedi delik ya da boyanmış yedi daire

18 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 410 19 Bonnefoy Asian Mythologies s 240

35

formları ile şeklen de yer almıştır20 Ccedilinliler guumlneş ve ayın guumlcuumlne ccedilok

inanıyorlar ve bunu da her fırsatta dile getiriyorlardı Ccedilinlilerde aynı

zamanda cennet ve oumlbuumlr duumlnya inancı da vardı Oumlluumlmden sonra yaşama

inanıyorlardı Ayrıca kuvvetli atalar kuumlltuuml ve detaylı oumlluuml goumlmme adetleri

vardı21 Tuumlm bunlar zaman iccedilinde Hunları da etkilemiş olmalıdır

Oumlzellikle Han doumlneminde (MOuml 206ndashMS 220) evren uumlzeri buumlyuumlk

bir şemsiye ile kapalı bir araba olarak tarif ediliyordu Uumlstteki yuvarlak

buumlyuumlk şemsiye Goumlkyuumlzuumlnuuml arabanın kare ccedilerccedilevesi ise Yeryuumlzuumlnuuml temsil

ediyordu Goumlkyuumlzuuml Yeryuumlzuumlne bağlı doumlrt ya da sekiz kolon uumlzerinde

duruyordu Kare Yeryuumlzuumlnuumln doumlrt tarafında doumlrt tane Deniz vardı Ancak

Denizrsquoler bildiğimiz okyanuslar değil barbarların topraklarıydı Doğuda

Yi barbarları guumlneyde altı ccedileşit Adam barbarları batıda yedi ccedileşit Rog ve

kuzeyde sekiz ccedileşit Dirsquoler bulunuyordu Yeryuumlzuumlnuumln merkezinde ise

kraliyet başkenti yer alıyordu22 Hunlar ve Ccedilinliler arasındaki ccedilok youmlnluuml

iletişim ve etkileşim nedeniyle Hun kurganlarının bazılarında da araba

kalıntılarına rastlanmıştır

Hunlarda falcılar Şan-yu uumlzerinde ccedilok etkiliydiler Bu durumu

kanıtlayan yaşanmış bir olay da Ccedilin kayıtlarına geccedilmiştir Şoumlyle ki Ccedilin

ordusunda başarılı bir general olan Le Kwang-le Ccedilinli yetkililer ile

problem yaşamaktadır Bu arada ordusu Şan-yursquonun ordusunun karşısında

buumlyuumlk yenilgiye uğramıştır General Le artık geriye de doumlnemeyeceği iccedilin

yenilgi sonrasında San-yursquoya bağlılık ve tabiiyetini sunar Şan-yu da buna

karşılık olarak kızını generale verir ve daha oumlnce Hun tarafına geccedilmiş olan

başka bir Ccedilinli general olan Wei Leuhrsquodan daha uumlst bir ruumltbeye getirir Bir

yıl kadar devam eden bu durumdan rahatsız olan ve Lersquoyi kıskanan Wei

Leuh buna bir son vermek ister Şan-yursquonun eşinin rahatsızlanmasını fırsat

bilir ve Şan-yursquonun falcısını uzun zamandır asker kurban vermedikleri iccedilin

20 JJM De Groot The Religious System of China Vol I Leiden EJ Brill 1892 s 91 317-318

Bonnefoy Asian Mythologies s 240 21 James Legge Li-Ki 10 Books 1885 s 2 42 22 James Legge Chinese Classics Vol 31 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1865 s 90-91 101 Bonnefoy Asian Mythologies s 236

36

eşinin hasta olduğunu soumlylemesi iccedilin ikna eder Bu sorunu duumlzeltmek iccedilin

de General Lersquonin kurban edilmesinin ccedilok uygun olduğunu da soumlyler

Hemen yakalanan ve kurban edileceğini anlayan General Le eğer onu

oumllduumlruumlrlerse başlarına ccedilok koumltuuml şeyler geleceğini soumlyler ama onu

dinlemezler Gerccedilekten de oumlluumlmuumlnuumln ardından Hunlar ccedilok buumlyuumlk felaketler

yaşarlar Bunun uumlzerine Şan-yu kefaret iccedilin general adına bir tapınak

yaptırır Bu olay Hunlarda falcıların Şan-yu uumlzerindeki etkisini goumlstermesi

bakımından ccedilok oumlnemlidir23

MOuml II yuumlzyılda Ccedilinrsquoin batısına elccedili olarak goumlnderilen Chang

Krsquoien ( Zhang Qian) Hunların arasında yaşarken Wu-sun kralı Kun-Mo

hakkında duyduğu bir olayı İmparatora şoumlyle aktarır Kun-Morsquonun babası

Hunların (Hiung-nu) batı sınırına yakın oumlnemsiz bir eyaletin lideridir

Hunlar buraya akın duumlzenler ve lideri oumllduumlruumlr Liderin oğlu Kun-Mo da

doğumunun hemen sonrasında vahşi ormana atılır Burada siyah bir kuş

ccedilocuğa et getirir dişi bir kurt da emzirir Bunu duyan Şan-yu bunu bir

mucize olarak kabul eder ve Kun-Morsquoyu yetiştirir Sonrasında kendini pek

ccedilok olayda kanıtlamış olan Kun-Morsquoyu askeri komutan yapar Daha sonra

Şan-yu ona kendi halkının başında olması iccedilin Batı boumllgesinin

sorumluluğunu verir Şan-yu oumllduumlkten sonra Kun-Mo Hunlardan ayrılarak

uzak bir boumllgeye ccedilekilir24 Bu da goumlsteriyor ki Hunlar doğadan gelen

mucizelere de inanmış ve saygı goumlstermişlerdir

23 Wylie History of Heung-Noo Vol3 s 440-441 24 Friedrich Hirth ldquoThe Story of Chang Kieacuten Chinas Pioneer in Western Asia Text and Translation

of Chapter 123 of Ssiuml-Ma Tsieacutens Shiuml-Kirdquo Journal of the American Oriental Society Vol 37 pp 89-

152 1917 s 100

37

2122 Hun Savaş Gelenekleri

Hunlar yapacakları bir saldırı oumlncesi aya ve yıldızlara bakarlardı

Ay dolunay olduğunda saldırır hilal haline gelmeye başladığında ise geri

ccedilekilirlerdi Savaşta oumllduumlrduumlğuuml duumlşmanının başını kesen ya da esir alan bir

kap şarapla oumlduumlllendirilirdi Savaşta elde ettiği ganimetler kendisinde

kalırken esirler de koumlle yapılırdı Ayrıca oumllduumlrduumlğuuml duumlşmanın mallarını da

ele geccedilirirdi25 Herodot kitabı Melpomenersquode İskitlerin savaş ile ilgili

geleneklerinden bahsettiği boumlluumlmde de savaş ganimetlerinden pay

alabilmek ve onur toumlrenindeki şaraptan iccedilebilmek iccedilin oumllduumlrduumlkleri

duumlşmanlarının kafalarını kesip aldıklarını aktarmıştır26

İskitler arasında da yaygın olan rituumlel benzeri bir adet Ccedilin

kaynaklarında Hunlarla ilgili olarak şoumlyle aktarılmaktadır 49 yılında

yapılan barış anlaşması sonrasında Ccedilin elccedilileri ile Şan-yu ve birkaccedil bakanı

No nehrinin guumlneyindeki tepelere giderler Beyaz bir at oumllduumlruumlluumlr bir bıccedilak

ve biraz altın yola atılarak sabanla suumlruumlluumlr Daha oumlnce Şan-yu Laou-shang

tarafından oumllduumlruumllduumlkten sonra kafası kesilen Massaget kralının

kafatasından yapılan kadehe şarap doldurulur Kadehteki şarap herkes

tarafından iccedililir Toumlren bu şekilde sona erer ve anlaşma onaylanmış olur27

Buna benzer bir anlatıda ise Ccedilin İmparatoru esir tutulan Hunlardan Şanyu

Laou-shangrsquoın Yuumle-chi (Massaget) kralını yendiğini ve kafatasından iccedilki

kadehi yaptığını oumlğrenir28

Ccedilin ile olan ccedileşitli alanlardaki ilişkiler neticesinde karşılıklı

etkilenmeler olduğundan bahsedilmişti Ccedilin goumlksl inancından etkilenmeye

oumlrnek bir olay ise şoumlyledir MOuml 187rsquode Ping-chingrsquode karşı karşıya gelen

Mete Han (Maou-tun) Ccedilin İmparatoru Gaozu (Kaou-te) ve askerlerini yedi

guumln boyunca kuşatma altında tutmuştur Bu kuşatma esnasında Hun

suumlvarilerinden beyaz atlı olanlar batıda beyaz yuumlzluuml gri atlılar doğuda

25 Sima Qian Records of China s 164-165 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 411 26 Herodotos Tarih s 320-321 27 Wylie History of Heung-Noo Vol5 s 48 28 Hirth agm s 93 96

38

siyah atlılar kuzeyde kızıl atlılar guumlneyde yer almıştır29 Mete Hanrsquoın

kuşatmayı Ccedilin inancında oumlnemli yeri olan renklerdeki atlarla ve renklerle

bağlantılı youmlnlere uygun yapması Ccedilinliler uumlzerinde psikolojik baskı

kurmak istediğini ya da gerccedilekten Hunların da bu simgelere oumlnem

verdiğini ve inandığını goumlstermektedir

29 Sima Qian Records of China s 165-166 Sima Qian Han Dynasty s 138 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 412

39

22 Cenaze Toumlrenleri ve Kurganlar

221 İskitlerde Cenaze Toumlrenleri

Herodot Tarih adlı eserinde İskit cenaze toumlrenleri ve mezarları hakkında

da bilgi vermiştir İskitlerin Kral mezarları Gerrhos topraklarında yani

Borystenes (Dinyeper) ırmağı uumlzerinde gemilerin gidebilecekleri en son

boumllgededir Kral oumllduumlğuumlnde eni boyu eşit buumlyuumlk doumlrtgen bir mezar kazılırdı

Mezar hazır olduğunda oumlluumlyuuml getirirlerdi

Oumlluuml mumla kaplanır karnı yarılıp iccedili boşaltılır ve maydanoz tohumu

anason doumlvuumllmuumlş saparna ve kokulu maddelerle doldurulup ve dikilirdi Daha

sonra oumlluuml bir arabaya konularak başka bir halk topluluğuna goumltuumlruumlluumlrduuml Teslim

alanlar Şahane İskitlerin geleneklerini uygulayarak yas tutarlardı Bir

kulaklarının memesini keserler kafalarını kazırlar kollarını ccedilizerler sol ellerine

ok saplarlar alın ve burunlarını yırtarlardı Sonra kralın oumlluumlsuuml bu halkla birlikte

kendi uyruğundan başka bir halk topluluğuna goumltuumlruumlluumlrduuml Bu şekilde buumltuumln halk

topluluklarına dolaştırılırdı Oumlluuml son olarak Gerrhos uumllkesine goumltuumlruumlluumlrduuml

Kazılmış mezarın dibine ccedilimenler yayılarak oumlluuml bunların uumlzerine

konurdu Yere saplanmış mızraklarla ccedilevrili oumlluumlnuumln uumlzerine ağaccedil kabukları ile

goumllgelik yapılır sazlarla oumlrtuumlluumlrduuml Kendisi ile birlikte mezarın iccediline en sevdiği

karısı elinden iccedilki iccediltiği hizmetkacircrı bir aşccedilı silahtarı bir uşak bir haberci ve

atları boğularak konurdu Mezara kullandığı eşyalardan birer tane ve altın bir

kupa konurdu Guumlmuumlş ve bakır konmazdı Bu toumlren tamamlanınca herkes yuumlksek

bir tepe oluşturana kadar mezara toprak atardı

Bir yıl sonra kralın mezarında şoumlyle bir toumlren yaparlardı Krala en ccedilok

hizmet etmiş elli adamı ve atı oumllduumlruumlluumlrduuml İccedileri boşaltılıp samanla doldurulup

tekrar dikilirdi İccedillerine kazık destekler ve altlarına araba tekerlekleri koyarak

atlı suumlvariler hazırlarlardı Bu atlıları mezarın ccedilevresine dizerek bırakırlardı30

Krallar iccedilin yapılan bu oumlluuml goumlmme toumlreni sıradan İskitler iccedilin yapılmazdı

Halktan biri oumllduumlğuuml zaman en yakınları oumlluumlyuuml bir arabaya koyup sırayla diğer

30 Herodotos Tarih s 323-324

40

yakınlarına goumltuumlrerek dolaştırırlardı Cenaze konvoyunu goumlren yakınları gelenler

iccedilin hemen yemek hazırlarlar ve bir parccedilasını oumlluumlnuumln oumlnuumlne koyarlardı Cenaze

kırk guumln boyunca boumlyle gezdirilir ve sonra goumlmuumlluumlrduuml31

İskitler oumlluumllerini goumlmduumlkten sonra kendilerini şoumlyle temizlerlerdi

Başlarını ovarak yıkarlardı Goumlvdelerini temizlemek iccedilin ise ayrı bir toumlren

yaparlardı Yere uccedilları birbirine eğik uumlccedil ccedilubuk ccedilakarlar uumlzerini keccedile ile oumlrterler

ortasındaki kaba kızgın taşlar koyarlardı Bu kızgın taşların uumlzerine de kenevir

tohumları atarlardı Tuumltmeye başlayan tohumların buharını ccedilok severler ve

keyiften haykırırlardı Bu işlemi erkeler yapardı ve yıkanma yerine geccedilerdi

Ccediluumlnkuuml vuumlcutlarına su değdirmezlerdi Kadınlar ise servi sedir ve guumlnluumlk ağacı

yapraklarını ezip suyla karıştırarak bir lapa hazırlarlardı Bununla yuumlzlerini ve

buumltuumln vuumlcutlarını kaplarlardı Ertesi guumln bu lapayı kaldırdıklarında yumuşak ve

guumlzel bir goumlruumlnuumlme sahip olurlardı32

Altaylarda ise lider ya da topluluk iccedilin oumlnemli bir kişi oumllduumlğuumlnde defin

işleminin zamanı oumllduumlğuuml zamana goumlre seccedililirdi Ccedilin kayıtlarına goumlre bahar ya da

yazın oumllenleri sonbaharda sonbahar ya da kışın oumllenleri ise baharda goumlmerlerdi33

Defin iccedilin buumlyuumlk bir ccedilukur kazılarak mezar odası hazırlanırdı Oumllen kişi ve eşinin

bedenleri diğer hayatları iccedilin mumyalanırdı Mumyalamanın amacı hem bedeni

goumlmuumlluumlnceye kadar muhafaza edebilmek hem de oumlluumlmsuumlzluumlklerini sağlamaktır

Mumyalama işleminde zaman ve boumllgeye goumlre farklılıklar olsa da temel olarak

buumltuumln iccedil organlar beyin ve hatta buumltuumln kaslar ccedilıkarılırdı Bu da Orta Asyarsquoda

yaygın olan yeniden dirilmenin kemikler ve deri ile başlayacağı inancını hemen

akla getirmektedir34 Mumyalanmış bedenler bazen yekpare ağaccedil goumlvdesinden

oyulan tabutlara bazen de yere konulurdu Uumlzerlerine kıyafet ve takıları

yanlarına diğer yaşamları iccedilin gerekli olabilecek eşyalar silahlar ve değerli

31 Ae s 324 Orijinal metinlerde (ἐσβάλλουσι ἐς σκάφην - Herodotos 1906 41) olarak geccedilen kısım Beloe (1830

171) tarafından ccedilubuklardan oluşan tentenin ortasındaki boşluk Macaulay (1890) tercuumlmesinde ise

tentenin ortasındaki leğen Oumlkmenrsquoin (2014 324) Tuumlrkccedile ccedilevirisinde ise tentenin ortasındaki tekne

olarak ccedilevrilmiştir 32 Ae 33 Rudenko age s 279 34 Jettmar age s 137

41

hediyeler de konulurdu Başları doğuya doğru gelecek şekilde yerleştirildikleri

mezar odası dışına goumlsterişli koşum takımları tam olarak giydirilmiş atlar ve

bazen de araba konulurdu Sonra mezarın uumlzeri toprak ve taşlarla kapatılıp buumlyuumlk

bir tepe yapılırdı

Massagetlerin adetleri ise ccedilok başkaydı Onlar oumlmuumlrlerinin şoumlyle son

bulmasını isterlerdi Birisi ccedilok yaşlandığı zaman yakınları bir araya gelir ve bazı

suumlruuml hayvanları ile birlikte onu da kurban ederlerdi Sonra bu etleri pişirirler ve

yerlerdi Hasta olanlar yenmez goumlmuumlluumlrduuml Kurban edilecek yaşa ulaşamamak

buumlyuumlk talihsizlik sayılırdı35 Herodotrsquoun aktardığına goumlre en kuzeydeki

İssedonlar da yaşlıları oumllduumlğuumlnde suumlruuml hayvanlarının etiyle karıştırıp yerler

kafasını kazıyıp beynini ccedilıkardıktan sonra altın yapraklarla kaplayıp her yıl

buumlyuumlk kurbanlarla yuumlceltirlerdi36 Gelenekler arasındaki bu benzerliğin nedeni

İskit soyundan olan Massagetlerin İssedonların karşısında oturmaları olabilir37

Bu bakımdan birbirlerini etkilemiş olmaları muhtemeldir Oumllen kişinin bu

şekilde yenmesi geleneğinin o kişiye ait doğauumlstuuml guumlccedillerini kendilerine

geccedilirmek amacıyla yapılmış olabileceği de bir ihtimal olarak goumlz oumlnuumlnde

bulundurulmalıdır38

222 İskit Kurganları

Herodot İskitlerin Kral mezarlarının Gerrhos topraklarında yani

Borystenes (Dinyeper) ırmağı uumlzerinde gemilerin gidebilecekleri en son boumllgede

olduğunu aktarmıştır Ccedileşitli zamanlarda yapılan arkeolojik ccedilalışmalar

sonucunda Karadenizrsquoin kuzeyinde bulunan kral kurganlarının ccediloğunun

Dinyeper ve Bug ırmakları arasında deniz kıyısından başlayıp kuzeyde buguumlnkuuml

Kievrsquoe kadar olan boumllge ile buguumlnkuuml Azak yarımadası ve Kuban nehri

havzasında yer aldığı goumlruumllmektedir

Herodotrsquoun aktardığına goumlre kral oumllduumlğuumlnde eni boyu eşit buumlyuumlk

doumlrtgen bir mezar kazılırdı Oumlluuml hazırlanıp gerekli toumlrenler yapıldıktan sonra

35 Herodotos Tarih s 109 36 Ae s 304 37 Ae s 108 38 Rudenko age s283

42

mezara yani kurgana konurdu İskitler oumlluumllerini kazılmış mezarın dibindeki

ccedilimenlerin uumlzerine koyarlardı Yere saplanmış mızraklarla ccedilevrili oumlluumlnuumln uumlzerine

ağaccedil kabukları ile goumllgelik yapılır sazlarla oumlrtuumlluumlrduuml Kendisi ile birlikte mezara

en sevdiği karısı hizmetkacircrı aşccedilısı silahtarı uşağı bir haberci ve atları

boğularak konurdu Kullandığı eşyalardan birer tane ve altın bir kupa da

konurdu Guumlmuumlş ve bakır eşya konmazdı Bu toumlren tamamlanınca herkes yuumlksek

bir tepe oluşturana kadar mezara toprak atardı39

Karadenizrsquoin kuzeyindeki kurganlarda ana mezar odası dışında ayrı

boumlluumlm ya da boumlluumlmler de bulunabiliyordu Huumlkuumlmdar ile birlikte oumllduumlruumllenler ve

atlar bazen aynı oda iccediline bazen de varsa farklı boumlluumlmlere konulurdu Oumlluuml sırtuumlstuuml

vaziyette ve başı doğu youmlnuumlnde olacak şekilde yerleştirilirdi

Altaylardaki kurganların tepeleri ccedilok yuumlksek değildir Tepenin yuumlksekliği

ile ccedilapı arasında onda bir gibi bir oran vardır Aşağı yukarı tuumlm kurganlarda ortak

yapı olarak mezar ccedilukuru doğu-batı doğrultusunda dikdoumlrtgen şeklinde

accedilılmıştır Ccedilukurun boyu kuzey-guumlney doğrultusunda daha kısadır Mezar odası

ccedilukurun guumlney kenarında yapılmıştır Bazen mezar odasında birden fazla oumlluuml

goumlmuumllmuumlştuumlr Oumlluumller mezar odasında sırt uumlstuuml ya da sağ veya sol yanlarına

yatırılmış40 vaziyette ve başları doğuya gelecek şekilde yerleştirilmiştir Basit

mezarlarda oumlluumller doğrudan tabana konurken buumlyuumlk mezarlarda ise ağaccedil

goumlvdesinden yapılmış bir tabutun iccediline yerleştirilmiştir At goumlmuumlleri ise ccedilukurun

kuzeyinde ve mezar odasının dışında başları doğuya gelecek şekilde konmuştur

Daha sonra odanın ve atların uumlzerleri ağaccedil kuumltuumlkleri ve toprakla kapatılarak

dairesel formda bir tepe oluşturulmuştur Kuumlccediluumlk boy kurganlarda 13-15 metre

ccedilapında bir tepe iccedilinde oumlluumlnuumln ve eşyaların konacağı ancak uumlccedil kuumltuumlk

yuumlksekliğinde bir mezar odası ile oda dışına goumlmuumllmuumlş iki ya da uumlccedil at

bulunmaktadır Orta boy bir kurganda ise 24 metre ccedilapında bir tepe ile iccediline

oumlluumlnuumln tabutu ve eşyalarının konabileceği daha buumlyuumlkccedile bir mezar odası ve oda

dışına goumlmuumllmuumlş oldukccedila fazla sayıda at yer almaktadır Buumlyuumlk kurganların

39 Herodotos Tarih s 323 40 Nikolai A Bokovenko ldquoScythian Culture in the Altai Mountainsrdquo Nomads of the Eurasian Steppes

in the Iron Age Ed J Davis-Kimball VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat Press pp285-

295 1995 s 289

43

tepelerinin ccedilapı 36-46 metre arasında olup mezar odası dayanıklılık sağlamak

iccedilin ccedilift duvarlıdır Ayrıca buumlyuumlk kurganların bazılarında doğu youmlnuumlne doğru

dikili taşlar dizilirken bazılarında bu taşlar tepenin ccedilevresi boyunca belli

aralıklarla ve tepenin biraz accedilığında sıralanmıştır (Pazırık Kurgan V) Mezar

ccedilukurunun derinlikleri de farklılık goumlstermektedir41 Altay boumllgesindeki

kurganlarda duvarlarda yerde ve tavanda keccedile ya da yuumln halı kilim ya da keten

ipek oumlrtuuml bulunması muhtemelen mezar odasını iccedilinde oumlmuumlrlerini geccedilirdikleri

evlerini eşyalarıyla birlikte oluşturmak iccedilin olmalıdır

Altay kurganlarının bir diğer oumlzelliği ise bulunduğu coğrafya ve iklim

nedeniyle mevsim değişimleri neticesinde kurganın iccediline su sızması zamanla

bu suyun donması ve bir daha erimemesidir Permafrost denen bu doğal olay

sayesinde buz iccedilinde saklanmış olan deri kumaş gibi organik maddelerin yanı

sıra mumyalanmış bedenler de bozulmaktan korunmuş ve guumlnuumlmuumlze kadar

ulaşabilmiştir42

Pazırıkrsquodaki kurganlarda bulunan korunmuş bedenler incelendiğinde

mumyalamanın nasıl yapıldığı da ortaya ccedilıkarılmıştır Goumlrkemli mezarları

hazırlanana kadar bedenlerinin ccediluumlruumlmesini oumlnlemek iccedilin sadece huumlkuumlmdar ve

ailesinin uumlyeleri mumyalanmıştır Yapılan bu mumyalama işleminde iccedil organlar

beyin ve kaslar ccedilıkarılmıştır Ccedilıkarılan beyin ve iccedil organların yerine ccedileşitli otlar

toprak ccedilam iğnesi ve kozalaklar konmuştur Kesilen yerler at kılı ya da kas telleri

ile dikilerek kapatılmıştır Bazı bedenlerde kasların ccedilıkarılmamasının nedeni

mumyalama işleminin farklı kabilelerde farklı şekillerde yapılması olabilir43

Pazırıkrsquodaki II Kurgandan ccedilıkarılan kişinin vuumlcudunun buumlyuumlk bir kısmı

doumlvmelerle kaplanmıştır Diğer birkaccedil kurgandan ccedilıkan kadın ve erkek

mumyaların bedenlerinde de doumlvmelere rastlanmıştır

Sakalara ait kurganların bulundukları Pamir dağları ve Karakul goumlluuml

yakınlarındaki boumllgelerde kurganların arasında ya da yakınlarında farklı

41 Rudenko age s 13-16 Barkova agm s 21-22 42 Barkova agm s 22 43 Rudenko age s 279-283

44

renklerde ve boyutlarda taşlar kullanılarak yere ccedilizilmiş geoglipsler yani şekil ya

da resimler de bulunmaktadır44

223 Hunlarda Cenaze Toumlrenleri

Hunlarda huumlkuumlmdar ya da uumlst duumlzey bir youmlnetici oumllduumlğuumlnde buumlyuumlk bir

ccedilukur kazılarak mezar odası hazırlanırdı Oumllen kişi en guumlzel kıyafetleri ve

takılarıyla bir tabuta konurdu Mezar odasına tabutun dışında ccedileşitli eşya silah

ve aletler konurdu Mezarın uumlzerini kapattıktan sonra tepe yapmazlar ağaccedil ya da

bitki dikmezler matem kıyafetleri giymezlerdi Huumlkuumlmdar oumllduumlğuumlnde emrindeki

youmlneticiler ve eşleri ile birlikte yuumlzlerce binlerce kişi cenazeyi mezara kadar

takip ederdi45 Oumlluumllerini İskitler gibi mumyalamazlardı Ccedilin kaynaklarından

edinilen bilgilere goumlre imparatorlukta bir zafiyet durumu olursa duumlşman komşu

kabileler kasti olarak oumllmuumlş Hun kabile liderinin mezarını tahrip ederlerdi46

İntikam duygusu ile mezarların tahrip edilmesi atalar kuumlltuumlnuumln bu goumlccedilebe

topluluklar arasında ccedilok oumlnemli olduğunun bir kanıtıdır

224 Hun Kurganları

XIX yuumlzyıldan itibaren Ccedilinrsquoin kuzeyindeki boumllgelerde yapılan

incelemelerde ccedileşitli buumlyuumlkluumlkte pek ccedilok mezarın yer aldığı buumlyuumlk mezarlıklar

bulunmuştur Bu mezarlardan bazılarında arkeolojik kazılar yapılmış ve

sonuccedilları yayınlanmıştır İskitlerde sadece huumlkuumlmdar iccedilin yapılan mezarlarla

karşılaştırıldığında Hunlar huumlkuumlmdarların yanı sıra devlet youmlnetiminde yer almış

uumlst duumlzey kişiler iccedilin de mezar yapmışlardır Uumlst duumlzey youmlnetimde olan kişilere

ait mezarların ccedilok fazla sayıda olması MS I yuumlzyıla tarihleniyor ki bu durum

da o doumlnemlerde yaşanan sosyal ve kuumlltuumlrel bir değişime işaret ediyor olabilir47

Aynı şekilde kurganların bazılarında daha fazla at ve araba kalıntılarının

44 Baumer age s 209-210 45 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 411 46 Jettmar age s 149 47 Ursula Brosseder ldquoXiongnu Terrace Tombs and their Interpretation as Elite Burialsrdquo Current

Archaeological Research in Mongolia Bonn Contributions to Asian Archeology Vol 4 pp 247-280

Germany Aalexx GmbH-Grossburgwedel 2009 s 271-272

45

bulunması bu toplulukların daha yuumlksek sosyal ekonomik ve siyasal seviyeye

sahip olduklarını goumlsteriyor olabilir48

Doumlrt buumlyuumlk ve kapsamlı Hun Mezarlıklarından ikisi iccedil Moğolistanrsquoda

ikisi Baykal goumlluuml ccedilevresinde bulunmuştur En buumlyuumlk Hun Mezarlığı Hangay

(Khangay) dağlarının kuzeyinde Selenge ırmağının guumlneydeki bir kolu olan

Hanuy (Khunui) ırmağı havzasında diğeri Ulan-Batorrsquoun kuzeyindeki Noin-

Ularsquoda diğerleri de Baykal goumlluumlnuumln guumlney ve guumlneydoğusunda Selenge

havzasında Kyakhta ve Derestuirsquode bulunmuştur49

MOuml IIIndashII yuumlzyıl doumlnemindeki Hunlara ait mezarlar basit mezarlardı

Oumlluuml dikdoumlrtgen bir mezar ccedilukurunun iccediline bazen ahşap bir tabut bazen de

tabutsuz olarak yerleştirildi Bazı mezarların uumlzerine taşlardan tepecik yapılırken

bazılarının etrafı taş sırası ile belirlenirlerdi MOuml I ndash MS I yuumlzyıl doumlneminde

ise daha buumlyuumlk tepeli kurganların iccedillerinde bir geccedilit iccedil ve dış tabutlar ve ccedilok

sayıda eser bulunurdu Ccedilin sınırına yakın mezarlara tepe ya da mezarı ccedilevreleyen

taş sırası yapılmazdı50

Hun mezarlarının boyutları kişinin oumlnem derecesinde buumlyuumlk olurdu

Mezarlar toprak uumlzerinde yaklaşık kare biccediliminde ve kenarları pusula youmlnlerinde

olacak şekilde hazırlanırdı Kuzey-guumlney doğrultusunda yerleştirilen toprağın

altındaki derinliği mezarın kenar uzunluğu ile orantılı olarak yapılmış teraslı ters

kesik piramit şeklindeki mezar ccedilukuru ile guumlneyinde uzunluğu yine mezarın

kenar uzunluğu ile orantılı olan ancak dipteki mezar odasının yukarısında

sonlanan bir dromosun yer aldığı altında mezar olduğuna dair uumlzerinde yuumlkselti

tepe ya da ağaccedil olmayan mezarlardı Bu tip mezarlara teraslı mezarlar denirdi

Mezar ccedilukurunun dibindeki mezar odasının uumlzerinde bir ya da birkaccedil kat kalın

ve buumlyuumlk taşlardan oluşan katmanlar vardı Mezar odaları da ccedileşitlilik goumlsterirdi

Bazılarında iccedil ve dış mezar odası ile iccedil odanın iccedilinde tabut olurken bazılarında

sadece iccedil ve dış mezar odası bulunurdu Kuumlccediluumlk kurganlarda ise ya sadece bir

48 Nicola Di Cosmo ldquoHun İmparatorluğursquonun kuruluşu ve yuumlkselişirdquo Tuumlrkler VolI Ankara Yeni

Tuumlrkiye Yayınları pp708-718 2002 s 709 49 N Ishjamts ldquoNomads in Central Asiardquo Early Mongolia pp 146-163 yy Unesco1996 s 154-

155 50 Bunker vd age s 78

46

mezar odası ya da sadece tabut olurdu Oumlluuml mezar odasının ortasına

yerleştirilirdi51 Hunlara ait bazı buumlyuumlk mezarların hemen yakınında o mezar ile

bağlantılı kuumlccediluumlk daire formundaki sınırları taşlarla belirlenmiş uydu tabir

edilen yerin hemen altında bir tabut iccedilinde goumlmuumllmuumlş oumlluuml bulunan mezarlara da

rastlanmıştır Bunlara goumlmuumllen kişilerin buumlyuumlk mezara goumlmuumllen kişi ile bir ilgisi

olduğu duumlşuumlnuumllmektedir52

Mezarlarda tabutun dışında kısa kılıccedil ya da kama ok uccedilları yay seramik

kaplar ayna parccedilaları guumlneş ve ay figuumlruuml koşum takımları bazı takılar kemer

tokaları deniz kabukları ile suumlsluuml kemerler araba sırlı toprak kaplar bronz

kazan kıyafetler suumlsler kesik saccedillar kesik tırnaklar ve ccedileşitli ev eşyaları

bulunmuştur Ayrıca Altay boumllgesindeki İskit mezarlarından farklı olarak

buradaki mezarların tavanı da halı ya da kumaşlarla kaplanmıştır53 Diğer

eşyaların yanı sıra bazı mezarlarda bulunan guumlneş ve ay figuumlrleri oumlzellikle

tabutun hemen yanına kuzey youmlnuumlnde yerleştirilirdi Oumlluuml ile birlikte goumlmuumllen at

sığır koyun keccedili gibi hayvanların tamamı yerine kafa ve bacak kemikleri mezar

odasının dışında ve kuzeyinde goumlmuumlluuml olurdu54

Hsuumln-tzu Ccedilin geleneklerini anlattığı kitabında Ccedilin cenaze rituumlelleri

hakkında da detaylı bilgiler vermiştir Oumlluumlm onlar iccedilin aslında kişinin

ikametgacirchının değişmesidir Tabut evini tabutun uumlstuumlndeki oumlrtuumller ise evinin

perdelerini temsil eder55 Buna goumlre bir kişi oumllduumlğuumlnde tabutuna ccedilok kullandığı

eşyalarının yanı sıra yakınlarının hissettiği huumlznuuml ve kederi goumlstermeye youmlnelik

bazı eşyalar da konur Oumlrneğin başına tam olarak tutturulmamış bir şapka boş

kavanoz ve suumlrahiler sadece yer oumlrtuumlsuuml suumlslemeleri tamamlanmamış ahşap ve

seramik eşyalar ses vermeyen kamış ve duumlduumlk telleri takılmış ama akordu

51 Brosseder agm s 255-263 52 Bryan Miller vd ldquoXiongnu Elite Tomb Complexes in the Mongolian Altairdquo The Silk Road 5(2)

pp 27-35 2008 s 28 Bryan Miller vd ldquoElite Xiongnu Burials at the Periphery Tomb Complexes at

Takhiltyn Khotgor Mongolian Altairdquo Current Archaeological Research in Mongolia Ed J

Bemmann Bonn Rheinische Friedrich Wilhelms Universitat 2009 s 302 309 53 Rice Ancient Arts s 46 Rice her ne kadar eserinde Altay boumllgesindeki İskit mezarlarında yerde

halı ya da oumlrtuuml olmadığını belirtse de Rudenko (1970 s64) mezar odalarının bazırlarında yerde de halı

ya da oumlrtuuml olduğunu belirtmiştir 54 Brosseder agm s 261 265 55 Hsuumln Tzu Basic Writings Trans by Burton Watson New York Columbia University Press 1963

s 104-105

47

yapılmamış muumlzik aleti atsız at arabası gibi eşyalar oumllen kişinin onları hiccedilbir

zaman kullanamayacağını dolayısıyla huumlznuuml anlatmak iccedilindir56 Bazı Hun

mezarlarında da bu tip tamamlanmamış ya da kullanılamayacak eşyalar

bulunmuş olması iki toplum arasındaki kuumlltuumlrel etkileşimin işareti olarak

varsayılabilir

56 Brosseder agm s 262 267

48

UumlCcedilUumlNCUuml BOumlLUumlM

ESERLERİN İKONOGRAFİK DEĞERLENDİRMELERİ

31 KADIN FİGUumlRLERİ

311 Yılan Kadın Figuumlrleri

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinin İskitleri detaylı bir şekilde anlattığı IV

kitabı Melpomenersquode İskitlerin meydana ccedilıkışları ile ilgili uumlccedil anlatıya yer

verilmiştir Bunlardan bir tanesi de Pontos Euxeniosrsquoda yerleşmiş Yunanların

anlattıklarıdır Buna goumlre Herakles Geryonrsquoun oumlkuumlzlerini oumlnuumlne katmış

giderken şimdi İskitlerin oturduğu topraklara gelmiş O zamanlar bu topraklarda

kimse yokmuş Burada buz gibi soğuk bir havaya yakalanmış uumlzerine Nemea

aslanının postunu ccedilekmiş ve uyumuş Bu sırada arabasına koşulu iki kısrak

otlarken bir mucize olarak kaybolmuş

Herakles uyanmış kısrakları aramış Boumlylelikle buumltuumln uumllkeyi geccedilmiş ve

sonunda Ağaccedillık (Hyalaea) denilen yere gelmiş Bir mağaranın iccedilinde doğauumlstuuml

goumlruumlnuumlşluuml bir yaratık bulmuş kalccedilalarından başlayarak yukarısı kadın alt kısmı

yılanmış Goumlrduumlğuuml yaratık karşısında uğradığı şaşkınlığı geccedilince ona kaybolan

kısraklarını sormuş O da kısrakların kendi elinde olduğunu geri alabilmesi iccedilin

onunla beraber olması gerektiğini soumlylemiş Oumlnerdiği koşullar Heraklesrsquoi razı

olmaya itmiş ve orada kalarak kadınla beraber olmuş Kadın kısrakları vermeyi

hep erteliyormuş ccediluumlnkuuml Heraklesrsquoin orada daha uzun kalmasını istiyormuş

Diğeri ise bir an oumlnce kısrakları alıp gitmek istiyormuş Sonunda kısrakları

vermiş ve şunları soumlylemiş ldquoBuraya gelen kısrakları senin iccedilin sakladım ve

karşılığını da aldım senden uumlccedil ccedilocuğum oldu Buumlyuumlyecekler o zaman onları ne

yapacağım Bunu sen soumlyleyeceksin Burada mı yerleştireyim yoksa senin

yanına mı goumlndereyimldquo Aldığı cevap ise şoumlyleymiş ldquoCcedilocuklarının buumlyuumlyuumlp

adam olduklarını goumlrduumlğuumln zaman eğer şu diyeceğimi yaparsan yanlış bir şey

yapmış olmazsın İccedillerinden hangisi şu yayı benim gibi kurar ve şu kılıcı benim

gibi kuşanırsa onu bu uumllkeye yerleştir Bu dediklerimi yapamayanları bu

topraklardan kov gitsinler Eğer bu dediğimi yaparsan hem mutlu olursun hem

de benim soumlzuumlmden ccedilıkmamış olursunrdquo

49

Herakles iki yayından birini kurmuş omuzdan atma kılıccedil kayışının nasıl

kuşanıldığını goumlstermiş sonra yayı ve kılıccedil kayışını kadına vermiş Kılıccedil

kayışının tokasında altın bir kupa varmış Bunları verdikten sonra gitmiş

Ccedilocukları doğmuşlar Buumlyuumlyuumlnce anaları adlarını koymuş birincisinin adı

Agathyrsos sonrakinin Gelonos en kuumlccediluumlğuumlnuumln Skythesrsquomiş Sonra Heraklesrsquoin

soumlzuumlne bağlı kalarak ccedilocuklardan onun emretmiş olduğu işleri yapmalarını

istemiş Ccedilocuklarının ikisi istenen işleri yapamamışlar anneleri de onları

kovmuş ccedilıkıp gitmişler En kuumlccediluumlkleri olan Skythes istenilenleri yapmış ve

yerinde kalmış Sonradan gelen buumltuumln Skyth kralları bu Herakles oğlu

Skythesrsquoden tuumlremiştir Daha sonraki zamanlarda da İskitlerin kılıccedil kayışlarında

asılı duran kupalar Heraklesrsquoin kupasının anısını suumlrduumlrduumlklerini goumlstermiştir1

Burada goumlccedilebe bir toplum olan İskitlerin atasının goumlccedilebe yaşamda gerekli

olan eşyalar yerine bir savaşccedilı ve ccediliftccedilinin ihtiyacı olan eşyaları miras olarak

bırakması dikkat ccedilekicidir2

Mitolojiye goumlre Herakles yapması gereken on iki işten biri olan

Geryonrsquoun oumlkuumlzlerini goumltuumlruumlrken geccedilici olarak bulunduğu topraklarda uumlzerinde

Nemea aslanının postunu oumlrterek uyumuştur Uyuduğu sırada kaybolan iki adet

dişi atını bulmak isterken bir mağarada yarı yılan yarı kadın bir yaratık ile

karşılaşmıştır Burada yaratığın yarısı yılan bir insan olarak seccedililmesinde

Heraklesrsquoin bebekliğinden beri yılanlarla olan ilişkisinin etkisi olmalıdır Ya da

bu yılan kadın formundaki yaratık nedeniyle Herakles hikacircyenin başkahramanı

olarak seccedililmiştir Kısrakları elinde bulunduran bu yaratık Herakles kendisi ile

kalır ve onunla birlikte olursa kısrakları vereceğini soumlylemiştir Kısraklar

Herakles iccedilin ccedilok oumlnemli olmalı ki bu teklifi kabul etmiştir Daha sonra bu

yaratık ile birleşmesinden uumlccedil tane ccedilocuğu olmuş ama onlar doğmadan oumlnce

kısraklarını da alarak orayı terk etmiştir

Terk ederken yaratık ile aralarında geccedilen konuşmalardan ccedilocukların

henuumlz doğmadığı doğmadan oumlnce gitmiş olmasına rağmen yılan kadının

1 Herodotos Tarih s 295-299 2 Jacobson The Deer Goddess s 162-163 (dipnot 24)

50

ccedilocuklar ile ilgili olarak ne yapılacağının kararını Heraklesrsquoe bırakması

Heraklesrsquoin dediklerini yapması halinde yılan kadının yanlış bir şey yapmamış

mutlu ve onun soumlzuumlnden ccedilıkmamış olacağı ccedilocukların cinsiyetlerinin ne

olacağından bahsedilmediği ancak erkek olacağı varsayılarak yay kurma ve kılıccedil

kuşanma yeteneklerine bakarak seccedilim yapmasını istemesi dikkat ccedilekici

detaylardır Ayrıca bu konuşmalar esnasında uumlccedil ccedilocuğun olacağı bilinmesine

rağmen aynı yaşta olacakları dikkate alınmadan ccedilocuklar iccedilin buumlyuumlk ortanca ve

kuumlccediluumlk tanımlamalarının yapılmış olması Herodotrsquoun kitabında aktardığı ve

İskitlerin kendi ataları Targiatos ile ilgili anlattıklarından etkilenmenin sonucu

olmalıdır Ccedilocuklar doğmadan ayrılıyor olmasında Yunan mitolojisine goumlre pek

ccedilok ccedilocuğu olan Heraklesrsquoin cinnet getirerek ccedilocuklarını oumllduumlrmuumlş olmasının

etkisi ile onlara zarar vermeme gayreti olabilir

Yılan kadın figuumlrleri iccedilin Apirsquoyi temsil ettiği youmlnuumlnde goumlruumlşler vardır

Ancak boumlyle bir yorum yapmak doğru olmasa gerek Ccediluumlnkuuml mitolojide

Herakles Yunan Panteonunda Apirsquoye denk gelen Tanrıccedila Herarsquonın

kıskanccedillıkları neticesinde onun yarattığı pek ccedilok zorluklarla savaşmak zorunda

kalmıştır ve hep karşı saflarda yer almışlardır Bu nedenle yılan kadının Api

olması muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir

51

3111 At Alınlığındaki Yılan Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Tsymbalka Bolshaya Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 414 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 1

Resim Kaynağı 1 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından kabartma olarak yapılmış ve karakteristik bir şekli

olan at alınlığıdır Uumlzerinde omuz hizasında dalgalı saccedillı kolsuz ve

sadece omuzlarını kapatan khiton giymiş aşağısı yılan uumlstuuml fiziksel

oumlzellikleri itibariyle kadın olduğu anlaşılan figuumlr bulunmaktadır

Başındaki polosu andırır başlığından ccedilıkan iki adet dalın kıvrılarak

yukarıda iki adet goumlz oluşturacak şekilde birleştiği noktanın hemen

uumlzerinde buumlyuumlk bir palmet motifi yer almaktadır Başın uumlzerindeki bu

form uzaktan bakıldığında başında palmet şeklinde tacı olan geniş ağızlı

bir yuumlzuuml andırmaktadır

Kadının kanatları yoktur Oumlnden hafif yırtmaccedillı eteğinin altından ccedilıkan

ve yılanı andıran sağa ve sola doğru kıvrılan simetrik formlar dıştan iccedile

doğru sırasıyla şoumlyledir En dışta burgulu vuumlcudu ve burgulu uzun

boynuzları olan grifonlar eteğin altından ccedilıktıktan sonra yukarı doğru

kıvrılmış ve yuumlzleri kadına bakar vaziyette durmaktadırlar Yılan kadın

52

her bir grifonun bir boynuzunu bir eliyle tutmaktadır Daha iccediltekiler

boyunlarının arkasında uumlccedilgen ccedilıkıntıları olan kartal grifon kafalarıdır

Simetrik olarak aşağıdan yukarı ve dışa doğru kıvrılıp neredeyse daire

oluşturarak kendi goumlvdelerine bakmaktadırlar Altta en ortadan ccedilıkan ve

yılan kuyruğunu andıran kollar iki yanda yukarı doğru youmlnelerek birer

spiral oluşturacak şekilde kıvrılmışlardır

Hepsinin altında ortadan sarkan dalın ucunda aşağıya doğru uzanan bir

lotus ccediliccedileği motifi bulunmaktadır Ccediliccedilek motifinin altından ccedilıkan ve

ccedilenelerinden ince sakal sarkan iki adet yılan birbirlerinin goumlvdeleri

etrafında sarılarak -8- formu oluşturduktan sonra iccedil kısımda son bir kez

daha birbirlerine sarılarak zıt youmlnlerde goumlvdelerine iccedileriden dışarıya

doğru bakacak şekilde ağızları accedilık vaziyette durmaktadırlar

İkonografi Herodot İskitlerin ataları ile ilgili anlatılardan birinde geccedilen

yaratığı tarif ederken sadece kalccedila hizasının altı yılan uumlstuuml kadın

ifadelerini kullanmıştır3 Ancak yılan kısmının detayları sayısı goumlruumlnuumlşuuml

hakkında bilgi vermemiştir At başı suumlslerinin bir boumlluumlmuuml olan alınlıkta

yer alan yılan kadın figuumlruumlnuumln alt kısmında uumlccedil ccedilift farklı oumlzellikte grifon

ve yılan başları bir ccedilift yılan kuyruğu ve bir adet baş aşağı duran lotus

ccediliccedileği bulunmaktadır

Bu eser iccedilin Jacobsonrsquoun yorumunda figuumlruumln goumlruumlnuumlş itibariyle hem

Herodotrsquota geccedilen İskitlerin yarı yılan atası hem de Hayvanlar Tanrıccedilası

Artemis ile ilişkili olabileceği vurgulanmıştır Yazar diğer yazarların eser

hakkındaki goumlruumlşlerini de şu şekilde aktarmıştır Onayko figuumlruumln Buumlyuumlk

Tanrıccedila kuumlltuuml Machinskiy ise Herodotrsquoun aktardığı Yunan anlatısı ile

bağlantılı olduğunu ifade etmiştir4 Minns ise eserin MOuml IV yy

3 Herodotos Tarih s 297 4 Jacobson The Art of the Scythians s 272-273

53

sonlarına ait Yunan işi iyi bir parccedila olduğunu belirtmiştir ancak kadının

kim olabileceği hakkında herhangi bir yorum getirmemiştir5

Anlatıda başkahraman olarak Heraklesrsquoin seccedililmiş olması ve Herakles ile

bağlantısı nedeniyle yaratığın yarısının yılan veya yılanvari yaratıklar

olarak resmedilmiş olması muhtemeldir Ancak figuumlrdeki kadının kendi

bedeninden ccedilıkan grifonların boynuzlarını her iki eliyle sıkıca kavraması

kanatları resmedilmemiş olmasına rağmen Hayvanlar Tanrıccedilası

Artemisrsquoi de ccedilağrıştırmaktadır Ustinova da eserdeki yeraltı duumlnyasına ait

unsurların ve bitkisel sembollerin harmanlanmış olması nedeniyle yılan

kadın tanımlamasından ayrı ldquoKıvrımlı Bitki Filizi Bacaklırdquo olarak da

gruplanması gerektiğini vurgulamıştır6

Sonuccedil olarak bu eser iccedilin Herodotrsquoun kitabındaki anlatıda geccedilen yılan

kadını tasvir eden bir eserdir denebilir Ancak eserin uumlzerindeki kadının

belden aşağısındaki yaratıkların şekli ve sayısı gibi detayların sanatccedilının

veveya eserin yapılmasını isteyen kişinin tercihleri doğrultusunda

şekillendiğini soumlyleyebiliriz Eserde ana tema olarak İskitlerin atasını

temsil eden belden aşağısı yılan kadının seccedililmesinde hem ona duyulan

saygı ve bağlılığın goumlsterilmesi hem de eserin sahibinin bu ata tarafından

korunması amaccedillanmış olabilir

5 Ellis H Minns Scythians and Greeks A Survey of Ancient History and Archaeology on the

North Coast of the Euxine from the Danube to the Caucasus Part I and II New York Biblo and

Tannen 1965 s 166-167 6 Yulia Ustinova Snake-Limbed And Tendril-Limbed Goddesses In The Art And Mythology Of The

Mediterranean And Black Sea Scythians and Greeks Cultural Interaction in Scythia Athens and

the Early Roman Empire Ed D Braund Exeter Exeter University Press yy pp 64-79 notes pp

194-200 2005 s 68

54

3112 Elbise Suumlsuumlndeki Yılan Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 33 cm genişlik 24 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 2

Resim Kaynağı 2 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından yapılmış bir elbise suumlsuumlduumlr

Sadece omuzlarını kapatan khiton giymiş başının tamamını kapatan

kalathosun oumlnuumlnden saccedillarının bir boumlluumlmuuml goumlruumlnen bir kadın figuumlruumlduumlr

Her iki omuzunun arkasından ccedilıkan ve kadının başının iki yanında kadına

doumlnuumlk olarak duran ağızlarından ccedilıkan alevlerin kadının başına kadar

geldiği boyunlarının arkasında sıralanmış uumlccedilgen ccedilıkıntıları ve başlarında

burgulu boynuzları olan grifonlar bulunmaktadır Kadının sol elinde

saccedillarından tuttuğu sakallı bir erkek başı bulunmaktadır Yukarı

kaldırdığı diğer elinde ise kısa kılıccedil ya da bıccedilak tutmaktadır ki sanki başı

az oumlnce kesmiş izlenimi vermektedir

Belinin iki yanından ccedilıkan kısa yılan kuyruğuna benzer ccedilıkıntılar aşağıya

ve hafif dışarı doğru uzanmaktadır Yılan kuyruğu benzeri ccedilıkıntıların

hemen iccedil yanından ccedilıkan kadının karnından başlayarak aşağıya doğru

inen iki adet oumlrdek ya da kuğuyu andıran uzun boyunlu tuumlyleri belirgin

olarak yapılmış kuş başları yukarı doğru kıvrılarak gagaları neredeyse

55

uumlstteki yılan kuyruklarına değecek şekilde durmaktadırlar Yine kadının

goumlbeğinin ortasından başlayarak ayaklarına kadar uzanan uumlstteki kuş

başlarına doğru her iki taraftan yukarı uzanan sırtlarında uumlccedilgen ccedilıkıntılar

olan kartal grifon kafaları yer almaktadır En iccedilteki grifon kafalarının

arasından goumlruumlnen etek kısmının uumlzerinde tamamını kaplayacak şekilde

kuş tuumlyleri deseni bulunmaktadır

İkonografi Jacobson bu eseri yorumlarken figuumlruumln goumlruumlnuumlş itibariyle

Bolshaya Tsimbalka kurganından ccedilıkarılan ve bir oumlnceki boumlluumlmde

değerlendirilen at alınlığındaki figuumlre benzerliğine değinmiş ancak

diğerinden farklı olarak bu eserde kuşlara ait detaylara yer verildiğini

belirtmiştir7 Artamonov ise eserinde kuş detaylarından bahsetmemiş

ancak kadının sol elinde bir kurbanın başını diğer elinde ise bir kılıccedil

tuttuğunu belirtmiştir8 Ustinova ise eserdeki yılanlar ve grifonların bu

yaratığa Potnia Theron (Hayvaların Tanrıccedilası ndash Artemis) oumlzellikleri

kattığını Medusa ve Ekidna ile bağlantılı olduğunu belirtmiştir9

Herodotrsquoun kitabında bahsi geccedilen yılan kadını tasvir ettiği duumlşuumlnuumllen bir

eserdir Genel anlamda kitaptaki anlatıda yer alan yılan kadın

goumlruumlntuumlsuumlnuuml verse de detaylarda farklılar goumlstermektedir Bu eserde

kadının omuzlarının arkasından kitapta varlığından hiccedil bahsedilmeyen

bir ccedilift grifon başı ccedilıkmaktadır Kadının belinden aşağısında da yılan

kuyruğuna benzer ccedilıkıntılar olmasının yanında bir ccedilift uzun boyunlu

ancak şekli itibariyle oumlrdeğe benzeyen kuş başı ve yine bir ccedilift kartal

gagalı grifon başı yer almaktadır Ayrıca eteğin orta boumlluumlmuuml ise kuş tuumlyuuml

motifleri ile bezenmiştir

Figuumlruumln sol elinde ise saccedillarından kavradığı sakallı bir erkek başı

bulunmaktadır Sağ elinde de bıccedilak ya da kısa bir kılıccedil tutuyor olması

erkeğin kurban edildiği izlenimi uyandırmaktadır Ancak Herodotrsquoun

7 Jacobson The Art of the Scythians s 174 8 MI Artamonov The Splendor of Scythian Art New York Frederick A Praeger Publishers 1969

pl 230 MI Artamonov Treasures From Scythian Tombs in Hermitage Museum London Thames

and Hudson Limited 1969 pl 230 9 Ustinova agm s 66

56

kitabında boumlyle bir olaydan ya da yılan kadının insan kurban etmesinden

bahsedilmemektedir

Sonuccedil olarak figuumlruumln genel anlamda Herodotrsquoun kitabında bahsi geccedilen

yılan kadını tasvir ettiği duumlşuumlnuumllmektedir Ancak tasvir ederken hem kuş

ve yılan gibi yeryuumlzuuml canlılarına hem de doğauumlstuuml yaratıklara yer

verilmesi ve elinde kurban edilmiş erkek başı ile tasvir edilmesi ile

tanrısal bir etki yaratmak istenmiş olabilir

57

312 Kanatlı Kadın Figuumlrleri

Herodot İskitlerin goumlrenek ve inanışlarını anlattığı boumlluumlmde en ccedilok

yaranmak istedikleri tanrıları sıralamıştır En başta Hestia olmak uumlzere Zeus ve

Toprak ki bunu Zeusrsquoun karısı olarak bilirler sonra Apollon Goumlksel Afrodit

Herakles ve Ares İskitlerin inandıkları tanrı ve tanrıccedilalardır Bu tanrılar buumltuumln

İskit topraklarında kutsal sayılır Şahane İskitler ayrıca Poseidonrsquou da kutsal

sayarlar İskit dilinde Hestiarsquoya Tabiti Zeusrsquoa Papaios Toprakrsquoa Api Apollonrsquoa

Oitosyros Goumlksel Afroditrsquoe Argimpasa Poseidonrsquoa Tagimasadas derler Bir tek

Ares aynı adla anılır Ares dışında hiccedil birine heykel sunak tapınak kurmak

gelenekleri yoktur Buumltuumln bu halk topluluğunda sadece bir ccedileşit kurban vardır ve

buumltuumln dinsel toumlrenler aynıdır10

Jacobson Herodotrsquoun İskitlerin baş tanrıccedilası Tabitirsquonin Yunan tanrıları

arasında ccedilok da guumlccedilluuml sayılmayan Hestiarsquoya karşılık geldiğini ifade etmesinden

yola ccedilıkarak bir tespitte bulunmuştur Hestiarsquonın kalbin dolayısı ile ailenin

koruyucusu olması Tabitirsquonin de İskitler iccedilin evin ailenin koruyucusu dolayısı

ile getirdiği bereket ile yaşanan toplumun suumlrekliliğini sağlaması bakımında

denklik kurmuş olabileceğini ifade etmiştir Bunu da yerleşik duumlzene geccedilmiş

Helen kuumlltuumlruumlnuumln guumlneş ya da goumlkleri oumlncelikli olarak kutsal saymasının

yanında daha ilkel ve kırsal yaşamın iccedilinde olan İskitlerin yukarıdaki değerleri

elbette ki daha oumlnemli bulmasının doğal sonucu olarak belirtmiştir11

Herodot ikinci derecede oumlnemli tanrıların PapaiosZeus ve ApiToprak

olduğunu belirtmiştir Ancak Papaiosrsquoun İskitler arasında Zeus gibi goumlklerin ve

tanrıların tanrısı gibi oumlzellikleri yoktur Bir tane karısı vardır Api Hem Apirsquonin

İskitler nezdinde Yunan tanrıların kraliccedilesi Hera gibi oumlzelliğinin olmaması hem

de adı nedeniyle Herodot aslında onu Herarsquoya değil de toprak ve bereket tanrıccedilası

olan Demeterrsquoe denk olarak duumlşuumlnmuumlş olmalıdır

Argimpasa da Goumlksel Afrodit gibi yıkım oumlluumlm ve kurban değil de aşk ve

cinselliğin tanrıccedilasıdır Isthar-Astarte tanrıccedila tuumlruumlnden gelmiştir ve

10 Ae s 318 11 Jacobson The Art of the Scythians s 53-54

58

AnahitaNana ile bağlantılı olarak hem dişi hem erkek olmak gibi karmaşık

zıtlıkları da buumlnyesinde barındırmaktadır

Rice ise Tabitirsquoden buumlyuumlk Tanrıccedila olarak bahsetmektedir Ateşin ve belki

de tuumlm yaratıkların tanrıccedilası olarak tanımlamaktadır İskit sanatında Tabiti

edilen yeminlerin ve liderlerin kutsanmasını youmlneten olarak tasvir edilmektedir

İskit sanatında bazen yılan kadın olarak bazen oturarak ya da ayakta durarak

yaratıkların arasında bir kişi ya da kabile reisi ile birlikte goumlruumllmektedir Ayrıca

İskitlerin kutsal toumlrenler iccedilin tapınak gibi yerler yapmadıklarını halkın toumlren iccedilin

bir yerde toplanıp toumlren bittikten sonra dağıldığını vurgulamıştır12

Herodot eserinde İskitlerin kutsal saydıkları tanrıccedila ve tanrıların

goumlruumlnuumlşleri hakkında hiccedilbir bilgi vermemiştir Tanrı ya da tanrıccedilaların kanatları

olduğundan ya da olmadığından da bahsetmemiştir Eserlerdeki goumlruumlnuumlş duruş

kıyafet ve aksesuarlar muhtemelen geleneklerin etkisiyle ihtişamı kudreti ve

yuumlceliği arttırmak iccedilin seccedililmiş unsurlar olmalıdır

12 Rice The Scythians s 85-86

59

3121 Ayna Uumlzerindeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kelermes 4 Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları ya da MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş kaplama elektrum Kazıma Tekniği

Boyut Ccedilap 17 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Ulusal Tarih Muumlzesi Kiev

Resim Resim 3

Resim Kaynağı 3 paleogcom

Tanım Kazıma tekniği ile yapılmış 17 cm ccedilapında yuvarlak bir

aynadır Oumln yuumlzuuml cilalanmış guumlmuumlş arka yuumlzuuml altın ve guumlmuumlş alaşımı

olan elekrumdur Arka yuumlzeyinin ortasında muhtemelen kulp bağlama

parccedilası olan iki adet duumlğme bulunmaktadır Yuumlzey sekiz eşit parccedilaya

boumlluumlnmuumlş ve her parccedilada kazıma tekniği ile yapılmış ccedileşitli bitki hayvan

mitolojik yaratık ve kanatlı kadından oluşan kompozisyonların

oluşturduğu farklı birer resim yer almaktadır Ortada her iki taccedil yaprağı

bir boumlluumlme denk gelecek biccedilimde yerleştirilmiş buumlyuumlk bir ccediliccedilek motifi

bulunmaktadır

Sekiz boumlluumlmden bir tanesinde ayakta duran ve vuumlcudu cepheden ancak

ayakları ve yuumlzuuml sol profilden goumlruumlnecek şekilde sağına doumlnmuumlş olan bir

kadın figuumlruuml bulunmaktadır Saccedilları omuzlarına kadar uzanan kadının

saccedillarının goumlruumlnuumlşuuml nedeniyle başında kekryphalos varmış gibi

goumlruumlnmektedir Elbisesinin uumlst boumlluumlmuuml kuumlccediluumlk daire motifleri ile kaplı ve

60

kısa kollu olup belinde kemer vardır Ayak bileklerine kadar uzanan duumlz

ve dar formlu eteği uumlzerinde de meandr motifler yer almaktadır

Kadının sırtından omuzları ile beli arasındaki boumlluumlm genişliğinde ccedilıkan

ve her iki taraftan başına doğru kıvrılarak sonlanan accedilılmış buumlyuumlk

kanatları bulunmaktadır Kanatlar bir siluet şeklinde olmayıp kıvrımlı

formuna uygun olarak yerleştirilmiş buumlyuumlk tuumlylerle oluşturulmuştur

Kadının her iki yanında sırtları kadına doumlnuumlk olarak arka ayakları

uumlzerinde duran ve başları kadının kalccedilası hizasında karşıya doğru bakan

benekli buumlyuumlk kedigil muhtemelen leopar bulunmaktadır Kollarını iki

yana accedilmış olan kadın elleriyle yanındaki hayvanların oumln ayaklarının

ikisini birden sıkıca tutmaktadır

İkonografi Ayna uumlzerindeki figuumlr goumlruumlnuumlş olarak bir kadındır Sırtından

ccedilıkan kanatları onun bir tanrıccedila olduğunun kanıtıdır Jacobson eser

hakkındaki değerlendirmesinde aynanın baştan sona ccedileşitli kuumlltuumlrlerin

birleştirildiği eklektik motiflerle suumlslenmiş olduğunu ve eserin bir

boumlluumlmuumlnde yer alan kadın figuumlruumlnuumln Hayvanların Tanrıccedilası olduğunu

ifade etmiştir13

Rice bu figuumlrdeki tanrıccedilayı siyasi koruyucu olarak adlandırırken

Straborsquonun bu tanrıccedila kuumlltuumlnuumln Argonotların koruyucusu olarak

yaygınlaştığı goumlruumlşuumlnuuml aktarmıştır14 Rostovtzeff ise figuumlruuml Asyarsquonın

Buumlyuumlk Tanrıccedilası olarak tanımlamıştır15 Artamonov ise figuumlruumln Kibelersquoye

ait olduğunu belirtmiştir16

Baumer hayvanların ya da doğanın tanrı ya da tanrıccedilası ile her iki yanında

bulunan en az 2 hayvan kompozisyonunun 5000 yıllık geccedilmişe sahip

olduğunu belirtmiştir Mezopotamyarsquodan ccedilıkmış olması muhtemel bu

tasvir ortadaki insan kadın ya da erkek olarak yanındaki hayvanların

13 Jacobson The Art of the Scythians s 183-185 14 Ae s 86 15 M Rostovtzeff Iranians amp Greeks in South Russia Oxford The Clarendon Press 1922 s 50 16 Artamonov The Splendor pl 29-33 Artamonov Treasures 1969 pl 29-33

61

cinsi ve sayısı değişerek ve kuumlltuumlrlere goumlre ccedileşitli isimler alarak ccedilağlar

boyu kabul goumlrmuumlş ve kullanılmıştır17

Aynanın geneline bakıldığında yuumlzey ccedilizgilerle sekiz eşit boumlluumlme

ayrılmıştır Birer atlayarak yerleştirilmiş doumlrt boumlluumlmde gerccedilek hayvanlar

ya durur vaziyette ya da muumlcadele halinde tasvir edilmişlerdir Bunların

aralarında kalan diğer doumlrt boumlluumlmde ise sfenks grifon gibi doğauumlstuuml

yaratıklara ve kanatlı tanrıccedilaya yer verilmiştir Buradaki kadın figuumlruumlnuumln

daha oumlnceki boumlluumlmlerde bahsi geccedilen ve efsaneye goumlre İskitlerin atası olan

yılan kadın ile karıştırılmaması gerekmektedir Ccediluumlnkuuml belinden

aşağısının insan olduğu ccedilok net olarak goumlruumllmektedir Goumlruumlnuumlşuuml ve

yanındaki hayvanlara huumlkmeden duruşu ile Hayvanların Tanrıccedilası olması

daha muhtemeldir

Uumlzerindeki hayvan yaratık ve tanrıccedila tasvirleriyle suumlslenmiş bu aynanın

sahibine diğer hayatında doğanın doğauumlstuuml guumlccedillerin tanrıların eşlik

etmesi ve koruyucu olması istenmiş olabilir

17 Baumer age s 110

62

3122 Elbise Suumlsuumlndeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Bolshaya Blinitsa Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 53 cm genişlik 53 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 4

Resim Kaynağı 4 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmış başında kalathos olan

kanatlı kadın figuumlruumlduumlr Kısa ya da arkada toplanmış saccedilları kalathosun

altından goumlzuumlkmektedir Yuumlzuumlnde goumlzler ağız ve burun belirgindir

Yakası V şeklinde accedilık bir kiton giymiş ve goumlğuumlsleri belirgin bir şekilde

yapılmıştır Kollarının yerinde accedilılmış vaziyette duran uccedilları yukarı ve

iccedile doğru kıvrılmış heybetli kanatları vardır Kanatlar kıvrımlara uygun

olarak yerleştirilmiş tuumlylerle oluşturulmuştur Belinde kemeri olan

doumlkuumlmluuml elbisesinin alt kısmında yanları ortasına goumlre nispeten daha

uzun olan kısa etek bulunmaktadır Eteğin altından sağa ve sola doğru

kıvrılan geniş bir kuumlme halinde bitkisel dallar ile ortada aşağı doğru

uzanan palmet yer almaktadır

İkonografi Reeder bu figuumlr hakkındaki yorumunda belinden aşağısı

akantus yaprakları formunda yapılmış tanrıccedila figuumlrlerinin doğu kaynaklı

olduğunu Etruumlsk ve Yunan sanatında ccedilok kullanıldığını ve bazı

akademisyenlerin bunu Herodotrsquoun eserinde bahsettiği İskitlerin yılan

63

bacaklı tanrıccedilaları ile bağlantılı olduğunu duumlşuumlnduumlklerini belirtmiştir18

Artamonov figuumlre sadece kataloğunda yer vermiş ancak her hangi bir

yorumlama yapmamıştır19

Goumlruumlnuumlş itibariyle kolları yerine kanatların olması nedeniyle figuumlruumln uumlst

kısmının tam olarak insana ait olduğu soumlylenemez Alt kısmı ise yılan

veya benzeri hayvan ya da yaratıklardan ccedilok bitkisel oluşumlara

benzemektedir Bu durumda figuumlruuml genel goumlruumlnuumlmuumlyle biraz benziyor

olmakla birlikte İskitlerin yarı yılan atası olarak değerlendirmek ccedilok

muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir Bu goumlruumlnuumlş ile figuumlruumln Hayvanların

Tanrıccedilası Artemis ya da Bereket Tanrıccedilası Demeterrsquoe ait olduğu

soumlylenebilir Muhtemelen figuumlruumln taşıdığına inanılan ilahi guumlcuumln oumllen

kişinin yanında olması ve oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda onu koruması iccedilin

mezara konmuş olmalıdır

18 Ellen D Reeder ldquoScythian Artrdquo Scythian Gold Treasures From Ancient Ukraine editor ED

Reeder with essays by Esther Jacobson etal Harry Abrams Inc New York Publishers association

with the Walters Art Gallery and the San Antonio Museum of Art 1999 s 233 19 Artamonov The Splendor pl 308 Artamonov Treasures 1969 pl 308

64

3123 Alemdeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Alexandropol Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy veya erken MOuml III yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 157 cm genişlik 86 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 5

Resim Kaynağı 5 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kadın figuumlruuml şeklinde ve ajur olarak doumlkuumlm tekniği ile

yapılmış bronz bir alemdir Figuumlruumln tam yuvarlak yuumlzuumlnde goumlzleri burnu

ve ağzı belirgindir Başında polos şeklinde bir şapka vardır Yassı

goumlvdesi uumlzerinde goumlğuumlsleri belirgin şekilde yapılmıştır Elleri belinde

duran kadının belden aşağı kısmı uzun bir etek ya da bitki dallarını

ccedilağrıştıracak bir yapıdadır Kollarının arkasından ccedilıkan ve kıvrılarak

başının uumlzerindeki polosun arkasında sonlanan yay biccediliminde kanatları

bulunmaktadır Alemin alt ucunun her iki yanında yarım daire şeklinde

halkalar yer almaktadır Arka yuumlzuuml duumlzduumlr

İkonografi Jacobson bu eser hakkındaki değerlendirmesinde bunun

kanatlı bir tanrıccedilaya ya da Hayvanların Tanrıccedilasına ait olabileceğini

belirtmiştir20 Jettmar ise bu eseri ldquoBuumlyuumlk Tanrıccedilardquo olarak tanımlamış

20 Jacobson The Art of the Scythians s 253

65

ancak accedilıkccedila isim vermeden bu tanrıccedilanın Tabiti olabileceğini ifade

etmiştir21 Piotrovsky ise figuumlruumln kanatlı tanrıccedilaya ve muhtemelen de

Argimpasarsquoya ait olabileceğini aktarmıştır22

Eser Tabitirsquoyi temsil ediyor olamaz ccediluumlnkuuml goumlruumlnuumlş itibari ile yukarıda da

bahsedildiği gibi Tabitirsquonin temsil ettiği aileyi koruma duumlzenin devamını

sağlama ve reisleri kutsama fonksiyonunda olmayıp Demeter gibi bereket

ve canlıların korunması işlevi uumlstlenmiş olması daha muhtemeldir Yine

figuumlruumln taşıdığına inanılan ilahi guumlcuumln oumllen kişinin yanında olması ve

oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda onu koruması iccedilin mezara konmuş olmalıdır

21 Jettmar age s 27 22 Piotrovsky age s 114

66

313 Aynalı Kadın Figuumlrleri

3131 Diademdeki Aynalı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Uzunluk 365 cm genişlik 98 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 6

Resim Kaynağı 6 chengiun-photograrphyblogspotcom

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmış bir diademdir Diademin

alın kısmına denk gelen ortasında sağ elinde bir kadeh sol elinde ise

yuvarlak bir ayna taşıyan başında tiara benzeri başlık olan yerlere kadar

uzun elbise giymiş bir kadın taht uumlzerinde oturur şekilde resmedilmiştir

Muhtemelen Tanrıccedila olan kadından başka diademin uumlzerinde dokuz adet

erkek figuumlruuml vardır Bazılarının uumlzerlerinde kısa ceket olan bu dokuz

figuumlrden sadece tahtın arkasında duran erkek figuumlruuml ayakta diğerleri

dizleri uumlzerinde ccediloumlkmuumlş vaziyettedir

Ayakta duran erkek tanrıccedilanın başının uumlzerinde bir şey tutmaktadır

Onun hemen arkasındaki iki erkek karşılıklı durarak Herodotrsquoun

kitabında aktardığı ant iccedilme rituumleli gibi aynı ritondan23 iccedilki iccedilmektedir

Erkeklerden sağdakinin sol tarafında belinde sadak asılıdır Onların da

arkasında her ikisi de sol tarafa doumlnuumlk ve yere diz ccediloumlkmuumlş vaziyetteki

erkeklerden oumlnde duranın diğer yanında boynuzları net olarak goumlruumlnen

23 Riton boynuz hayvan başı ya da goumlvdesi şeklinde yapılmış antik bir kaptır İccedilki kapı ya da dinsel

toumlrenlerde adak sıvısı koymak iccedilin kullanılmıştır (Saltuk 1993 154)

67

bir koccedil vardır Arkadakinin sol elinde kısa bir kılıccedil bulunmakta ve sağ eli

oumlndeki erkeğin başı uumlzerindedir

Tanrıccedilanın hemen karşısında duran erkek belinde sadak sağ elinde

baston ya da asa sol elinde ise riton taşımaktadır Onun arkasında youmlnuuml

Tanrıccedilaya doumlnuumlk bir erkek elinde buumlyuumlk bir tulum ya da ccediluval

taşımaktadır Onun arkasında ise sırtı Tanrıccedilaya doumlnuumlk sağ elinde bir

riton sol elinde kuumlccediluumlk bir kadeh taşıyan bir erkek vardır En sonda ise

youmlnuuml riton taşıyan erkeğe doğru doumlnuumlk ve onun elindeki ritona amforadan

iccedilki dolduran bir erkek vardır İkisinin arasında yerde duran tepsi iccedilinde

uumlccedil adet kadeh bulunmaktadır Tanrıccedilanın hemen arkasında duran

hizmetccedilisi sağda iccedilki sunan ve iccedilen erkekler ile en solda yere diz ccediloumlkmuumlş

erkek haricindekilerin hepsi sakallıdır

Tuumlm figuumlrlerin altında her iki taraftan gelen uumlccedil sıra ince şerit Tanrıccedilanın

tahtının altında aşağı doğru hafif bir V yaparak birleşmiştir Şeritlerin

altında ise diadem boyunca ovolo suumlslemeler yer almaktadır Diğer uumlccedil

kenar boyunca diademi başlığın kumaşına tutturmak iccedilin yapılmış eşit

aralıklı kuumlccediluumlk delikler yer almaktadır

İkonografi Reeder bu eserin uumlzerindeki figuumlrlerin kıyafet saccedil ve

silahlarının tipik İskit oumlzellikleri taşıdığını ancak eserin Yunan etkisinde

olduğunu belirtmiştir Eserin tıpkı ileride 3316rsquoda incelenecek

pektoralde olduğu gibi İskit halkının yaşantısından gerccedilek kesitler

sunduğunu savaşccedilıların yoldaşlığını diğerlerinin hacirckimiyetini iccedileceğin

katkısını ve varoluşun ilahi onayını goumlzler oumlnuumlne serdiğini

vurgulamıştır24

Ortada bir elinde ayna bir elinde kadeh ile oturan bir tanrıccedila olmalıdır

Bir kabile reisinin eşine ait olması muhtemel olan bu diadem kabile

reisinin tahta ccedilıkışını ve bunun Tanrıccedila tarafından kabul ve onayını

resmetmekte bu oumlnemli olay iccedilin yapılan kutlamalar ve kurban

toumlrenlerine yer vermektedir Tahtta oturan Tanrıccedila karşısında duran ve

24 Reeder agm s 146-147

68

eğilerek saygı ve bağlılığını sunan kabile reisini kutsamaktadır

Tanrıccedilanın arkasında ayakta duran hizmetccedilisi olmalıdır Hizmetccedilinin

arkasında yer alan ve aynı ritondan iccedilki yudumlayan iki erkek geleneksel

şekilde ant iccedilmektedir

Riton boynuz şeklinde yapılmış ve iccedilki iccedilmekte kullanılan bir eşyadır Ya

buumlyuumlk hayvan boynuzunun uumlzerinin altın veya guumlmuumlş plakalarla

suumlslemesi suretiyle ya da guumlmuumlş veya altından boynuz formunda

yapılmıştır İskit kurganlarından ccedilıkan eserler arasında pek fazla değildir

Ancak diğer eserlerin uumlzerindeki sahnelerde ve balballarda kişilerin

ellerinde resmedilmiştir Koumlkeni Ahameniş kuumlltuumlruumlduumlr25 Ahamenişlerde

ritonun dip tarafında bir hayvan başı yer almaktadır Daha sonraki

doumlnemlerde bu hayvan figuumlruuml kap ile 90 derece accedilı yapacak şekilde

yerleştirilmiştir Herodotrsquoun eserinde bahsi geccedilen Targiatosrsquoun

ccedilocuklarına bıraktığı eşyalar arasında geccedilen ve kılıccedil kayışlarında asılı

duran kupa belki de riton olabilir26

Onların arkasında resmedilmiş iki kişiden arkada olan sağ eliyle başını

tuttuğu ve dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş vaziyetteki oumlndeki erkeği ve koccedilu

kurban etmek uumlzeredir Zaten kurban edilecek erkek kıyafeti ve duruşu

ile İskitlerden rahatlıkla ayrılmaktadır Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde de

bahsettiği gibi İskitlerde bir ccedileşit kurban toumlreni vardı ve buumltuumln dinsel

toumlrenlerde aynıydı Bu toumlrenlerde kurban ortaya konur oumln ayakları

bağlanır Kurbanı kesecek olan kişi hayvanın arkasında durur ve ipi

ccedilekerek kurbanın duumlşmesini sağlar Hayvanı duumlşuumlruumlrken de hangi tanrıya

kurban veriliyorsa onun iccedilin dua eder Sonra hayvanın boğazına ince bir

ip dolar ve bu ipten bir sopa geccedilirir Sopayı ccedilevire ccedilevire sıkarak kurbanı

boğar Bu kurban toumlrenlerinde ateş yakılmaz oumlnceden toumlren yapılmaz ve

kutsal su serpilmez Kurbanı boğduktan sonra yuumlzer ve pişirirler Kurban

25 Jacobson The Art of the Scythians s 216-217 26 Jacobson The Deer Goddess s 162-163 Herodotos Tarih s 297-298

69

olarak buumltuumln hayvanlar ve oumlzellikle de at keserler İskitler domuz kurban

etmezler hatta topraklarında beslemezler bile27

Ancak tanrılardan sadece Ares iccedilin farklı bir tapınmaları vardır Bu tanrı

iccedilin her boumllgede toplantı yerlerinde uumlccedil stad eninde ve uumlccedil stad boyunda bir

alana uumlccedil staddan biraz alccedilak ve ince dallardan oluşan bir tepecik yaparlar

Bu tepeciğe sadece bir kenarındaki meyilli yoldan ccedilıkılır Bu tepenin en

uumlstuumlne demirden yapılma eski ve her boumllgeden saygı goumlsterilen bir pala

dikilir Bu palaya her yıl suumlruuml hayvanları ve at kurban ederler Ayrıca

savaşta esir alınan yuumlz kişiden bir tanesini de kurban ederler İnsan

kurban ederken başının uumlzerine şarap serperler bir lenger uumlzerinde başını

keserler ve akan kanı palanın uumlzerine boşaltırlar Daha sonra kurbanın sol

kolunu kesip goumlkyuumlzuumlne doğru fırlatırlar ve duumlştuumlğuuml yerde oumlylece

bırakırlar28

Bu diadem uumlzerinde insan ve hayvan kurban sahnesi resmedilmesi kralın

yaptığı savaşlarda buumlyuumlk başarı goumlsterip Aresrsquoe kurban edebilecek kadar

ccedilok esir alabildiği anlatılmak istenmiş olmalıdır

Sağ tarafta reisin arkasında duran kişi Tanrıccedilaya sunulmak uumlzere hediye

taşırken onun arkasındaki iki kişi hem iccedilki dağıtarak hem de iccedilerek

kutlama yapmaktadırlar

Ortada tahtta oturan tanrıccedila Tabiti olmalıdır Diadem uumlzerinde yer alan

kompozisyon reisin tanrıccedila tarafında kabuluuml ve onayı olan bu kutlu

olayın rituumlellerini ve coşkusunu ccedilok guumlzel bir şekilde anlatmaktadır Her

ne kadar Herodot İskitlerin sadece Aresrsquoe insan kurban ettiğini aktarsa da

burada tanrıccedilaya insan kurban edilmesi durumu var denebilir Ya da bu

kurban toumlreni liderin elde ettiği savaş galibiyetlerinin bir goumlstergesi

olarak da değerlendirilebilir

27 Herodotos Tarih s 318-319 28 Ae s 319

70

3132 Elbise Suumlsuumlndeki Aynalı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 35 cm genişlik 37 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 7

Resim Kaynağı 7 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmış kare şeklinde elbise

suumlsuumlduumlr Uumlzerindeki kompozisyonda solda bir tahta oturmuş pelerinli ve

kapuumlşonlu yerlere kadar uzun kıyafeti olan sağ profilden goumlruumlnen bir

kadın figuumlruuml yer almaktadır Muhtemelen Tanrıccedila olan kadının yuumlzuuml

kapuumlşonun altından siluet olarak seccedililebilmektedir Sol eliyle sapından

tuttuğu yuvarlak aynayı hafif yukarı kaldırmıştır Sağ eli koltuğun

kolccedilağında durmaktadır Ayakları hafif oumlne doğru uzanmış şekildedir

Karşısında ise şapka takmış İskitli bir erkek ayakta ve sol profilden

goumlruumlnecek şekilde durmaktadır Oturan Tanrıccedilaya oranla daha kuumlccediluumlk

resmedilmiş erkek sağ elinde tuttuğu ritondan iccedilki iccedilmektedir Sol eli

dirseğinden buumlkuumlluuml vaziyette goumlvdesine yakın durmaktadır Sol bacağı

dik dururken sağ bacağı dizinden hafif buumlkuumlluumlduumlr

Elbise suumlsuuml tarif edilen kompozisyonun ccedilevresinde ince bir ccedilizgi onun

dış kısmında genişccedile bir ovolo suumlsleme onun da dışında ince tırtıklı bir

71

ccedilerccedileve ile tamamlanmıştır Doumlrt koumlşesinde ovolo suumlslemenin hemen

başladığı yerde doumlrt adet kuumlccediluumlk delik yer almaktadır

İkonografi Bu elbise suumlsuumlnden Chertomlyk kurganındaki kadının

uumlzerinde elli yedi adet bulunmuştur29 Benzerlerine Kul Oba ve Nosaki

kurganlarında da rastlanmıştır Jacobson eseri kabaca tarif etmiş ama neyi

ifade ettiği hakkında yorum yapmamıştır30 Reeder Nosakirsquode bulunmuş

benzer suumls hakkında detaylı bilgi vermiştir31 Artamonov ise elinde ayna

tutan Tanrıccedila ve karşısında bir İskitlinin olduğu yirmi elbise suumlsuumlnuumln

Chertomlykrsquode bulunduğunu belirtmiş ancak detaylı tanımlama ve yorum

yapmamıştır32 Rice bu eserdeki kompozisyonun Pazırıkrsquoda bulunan

duvar halısı uumlzerindeki oturan tanrıccedila ve atlı kompozisyonuna

benzerliğinden yola ccedilıkarak aynanın Buumlyuumlk Tanrıccedila Tabitirsquonin kutsal

eşyası olarak değerlendirilebileceğini belirtmiştir33

Oturan ve elinde ayna tutan Tanrıccedila karşısında duran bir İskitli ve

ritondan iccedilki iccedililmesi kompozisyonu muhtemelen Tanrıccedila Tabitirsquonin

İskit liderini kabuluumlnuuml ve onayını anlatmaktadır Kurganlarda aynı suumlsten

bu kadar ccedilok sayıda bulunmasının nedeni suumlslerin taşıdıkları anlamın

daha da vurgulanması ve etkisinin arttırılması olabilir

29 Minns age s 1-161 30 Jacobson The Art of the Scythians s 179 31 Reeder agm s 148 32 Artamonov The Splendor s 55 Artamonov Treasures s 55 33 Rice The Scythians s 143

72

314 Taccedillı Kadın Figuumlrleri

3141 Duvar Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Keccedile Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 640 cm genişlik 450 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 8

Resim Kaynağı 8 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Pazırık V Kurganında bulunan ve mezar odasının

duvarlarını kaplayan keccedile duvar halısı veya oumlrtuumlsuumlnuumln uumlzerinde iki sıra

halinde toplam altı kez tekrarlanan bir kompozisyondur Her

kompozisyon sırasının hem altında hem de uumlstuumlnde ritmik olarak

doumlnuumlşuumlmluuml tekrar eden artı şeklinde bir araya getirilmiş ccediliccedilek motifleri

(quartefoil) ve kutucuklar iccedilinde dairesel motifler yer almaktadır

Kompozisyonda solda ayakları ve sırtı oymalı kırmızı bir sandalye

uumlzerinde bileklerine kadar uzanan mavi renkte kıyafet giymiş biri

oturmaktadır Detayları tam olarak goumlruumlnmeyen ancak kollarından mavi

olduğu anlaşılan kıyafetin uumlzerine giydiği kahverengi pelerinin sırtının

ortasına kadar (belki de sırtında duran kapuumlşonu ccedilevresinde) yakası ve oumln

accedilıklığı boyunca kıyafetle aynı tonda mavi renkte enli bir şerit vardır

Şerit boyunca muhtemelen altın sırma ile dairesel motifler eşit aralıklı

olarak işlenmiştir

73

Yuumlzuumlnde sakal ya da bıyık olmayan ancak saccedilları da goumlruumlnmeyen sert

hatlı yuumlz şekli ile ilk bakışta erkek olabileceği duumlşuumlnuumllen kişinin başında

kıyafetle aynı tondaki mavi renkte kısa silindir şeklinde şapka

bulunmaktadır Şapkanın uumlst yarısında kırmızı renkte 3 geniş testere dişi

oluşturacak şekilde uumlccedilgen parccedilalar vardır Ayaklarında ayakkabı yoktur

sanki ccedilorap var gibidir

Oturan kişinin sağ eli dirseğinden buumlkuumlluuml olarak selamlar gibi başının

hizasında havaya kalkmıştır Sol elinde ise kırmızı dalları olan dallarının

uccedillarında kırmızı mavi yeşil renklerde geometrik şekiller ve ccediliccedilekler

bulunan stilize bir ağaccedil ya da buumlyuumlkccedile bir ağaccedil dalı taşımaktadır

Oturan kişinin karşısında kendisine doumlnuumlk bir atlı durmaktadır Kızıl

renkte yeleleri kısa kahverengi kuyruğu oumlruumllmuumlş kulağında oumlzel

işaretler olan uumlccedil noktadan bağlı yular takılmış ata hem goumlğuumls hem de

kuyruk altı bağı olan yeşil renk oumlrtuumlluuml eyer takılmıştır Atın oumln ayakları

sabit dururken arka ayakları sanki son yuumlruumlme hareketini henuumlz

tamamlamak uumlzereymiş gibi sol ayağı havadadır

Atın uumlzerinde uccedilları yukarı kalkık bıyıkları olan kısa kıvırcık saccedillı bir

erkek oturmaktadır Erkeğin oturan kişinin kıyafeti ile aynı tonda mavi

renkte kısa ceketi kahverengi dar pantolonu ve pantolonu ile aynı renkte

botları vardır Kısa ceketinin dik yakası oumln accedilıklığı kenarları omuzları

ve etek ucu boyunca farklı renkte iplikle işlemeler yapılmıştır Boynunda

geriye doğru uccediluşan kahverengi uumlzeri mavi puantiyeli kısa pelerini

vardır Sol eliyle atın yularını tutmaktadır Belinde asılı olan kırmızı

renkteki sadağı sol yanında durmaktadır

İkonografi Rudenko İskitlerin saccedillarının uzun olduğunu sakal ya da

bıyıklarını tuumlmden tıraş etmediklerini belirtmiştir Genel olarak

kompozisyondaki her iki kişinin de kıyafetleri yerel kıyafetlere

benzememektedir Ancak atlının kıyafetinin bazı youmlnlerden Yunanlıların

resmettiklerine benzediğini ancak bariz farklılıklar olduğunu da ifade

etmiştir Rudenko ayrıca bu sahnenin benzerinin Merdzhany Kurganında

74

bulunan MOuml IVndashIII yy ait riton parccedilasının uumlzerinde de yer aldığını

belirtmiştir Herodotrsquoun aktardığı İskit inanccedil sistemi iccedilinde hem atalar

kuumlltuumlnuumln hem tanrıccedila Tabitirsquoden onay almanın hem de yer ve bereket

tanrıccedilası Apirsquonin oumlnemine değinerek burada resmedilen erkeksi ifadeye

sahip tanrıccedilanın Tabiti ya da Api olabileceğini belirtmiştir34 Baumer

eserdeki sahnenin neyi anlatmak istediğinin ccedilok accedilık olmadığına dikkat

ccedilekmiştir Oturan kişinin tanrıccedila Tabiti olduğu ve lideri onayladığını ya

da oumllen kişinin tanrıccedila tarafından diğer duumlnyaya kabul edilişini ya da lider

ile Tabitirsquonin rituumlel evliliğini ya da Mitrarsquonın kendisine sunduğu

oumlluumlmsuumlzluumlk iccedileceği Haomayı almaya gelen lideri mi tasvir etmiş

olabileceğini sorgulamıştır35

Rice ise İskitlerin taptığı Buumlyuumlk Tanrıccedilarsquonın tahtta oturmuş ve elinde

ihtişamlı asasını tutar vaziyette seccedililmiş lideri onayladığını ya da ilave

guumlccedillerle donatarak başarılı olmasına yardımcı olduğunu ifade etmiştir36

Jettmar ise bu duvar halısının cenaze toumlreninde oumlnemli bir roluuml olduğunu

ve muhtemelen kurgan hazırlanana kadar oumlluumlnuumln bekletildiği ccediladıra ait

olduğunu belirtmiştir Ayrıca halıda kullanılan motif ve kompozisyonun

Orta Asyarsquonın guumlneyine oumlzguuml olduğunu gerek kıyafetlerin gerekse atın

yelesinin kesim şeklinin Altay boumllgesindekilere uymadığını kurganlarda

bulunanlarla uyumlu olmadığını ifade etmiştir Oumlzellikle Ccedilin etkisinin

hemen hissedildiğini aktarmıştır Jettmar da Rus akademisyenlerin

yukarıda bahsi geccedilen riton kalıntısındaki tanrıccedilayı Anahita olarak

değerlendirdiklerini ifade ederken halı uumlzerindeki sahnedeki tanrıccedilanın

aslında kim olabileceğini sorgulamıştır37

Sonuccedil olarak genel kompozisyon İskitlerin kendi inanışlarına ait olsa da

oumlzellikle oturan tanrıccedilada Ccedilin etkisi accedilıkccedila bellidir Atlının da yine

oumlzellikle detaylar dikkate alındığında Ccedilin etkisiyle bu şekilde

34 Rudenko age s 87 275 289-290 307 35 Baumer age s 191-192 36 Rice The Scythians s 62 37 Jettmar age s 115-117 134 138

75

resmedildiği duumlşuumlnuumllmektedir Sahne muhtemelen Hayat Ağacını elinde

tutarak tasvir edilmiş yaşam ateşocak aile ve bereket tanrıccedilası

Tabitirsquoden liderin iktidar onayını aldığı anı anlatıyor olabilir Belki de

aynı zamanda onunla vedalaşan ya da bir anlamda diğer hayatı iccedilin

selamlaşan lideri de tasvir etmektedir denebilir

76

3142 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml V-IV yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Dokuma

Boyut Uzunluk 235 cm genişlik 70 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 9

Resim Kaynağı 9 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Yuumln dokuma kumaştan yapılmış eyer oumlrtuumlsuumlduumlr Oumlrtuumlnuumln

orta kısmı bordo zemin uumlzerine yapılmış desenlerle kaplıdır Orta

boumlluumlmuumln etrafında farklı bir kumaştan yapılmış ince bir ccedilerccedileve vardır

Kısa kenarın birinin ucunda beş adet kırmızı yuumln ipliklerden yapılmış

ahşap başlı buumlyuumlk puumlskuumlller yer almaktadır

Oumlrtuumlnuumln orta boumlluumlmuumlndeki bordo zemin uumlzerindeki kuumlccediluumlk beyaz kareler

iccedilinde accedilık kahve bordo ve lacivert renklerinin farklı kombinasyonları

ile oluşturulmuş aynı desenin iki formu yer almaktadır Kumaş uumlzerinde

bu iki farklı formdaki desenler doumlnuumlşuumlmluuml olarak hem enine hem de

boyuna eşit aralıklı olarak yerleştirilmiştir Bu desen birbirlerine bitişik

olarak duran beş adet suumltun ile hemen uumlzerlerinde yer alan kontrast

renkteki banda yerleştirilmiş doumlrt adet damla şeklinden oluşmaktadır Bu

şekliyle desenler hemen akla mumları ve uumlzerlerindeki alev goumlruumlntuumlsuumlnuuml

getirmektedir Ancak beş mum olmasına rağmen doumlrt alev olması dikkat

ccedilekicidir Beyaz rengi karelerin zemin rengi olarak kabul edersek mum

sayısı uumlccedile duumlşerken alev sayısı hala doumlrt olarak kalmaktadır

77

Oumlrtuumlnuumln ccedilerccedileve kısmında ise hem orta boumlluumlm ile hem de en dışta uumlzeri

işlemeli tay derisi şeritler ile ccedilevrelenmiş kumaş şeritleri ya da parccedilaları

yer almaktadır Bu parccedila ya da şeritler başka desendeki bir kumaştan

kesilerek buraya uyarlanmıştır Muhtemelen kumaşın buumltuumlnuuml yukarıdaki

ccedilizimde bir boumlluumlmuuml goumlsterilen gibi olmalıdır Kumaşın uumlzerindeki

desende lacivert accedilık kahve ve beyaz renklerinin iki farklı

kombinasyonu ile oluşturulmuş ikişerli olarak karşılıklı duran doumlrt adet

kadın ve ortalarında bir obje yer almaktadır Kısa boylu olan kadınlar

daha uzun boylu kadınların arkalarında durmaktadırlar Arkada duran

kadınların saccedilları omuz hizasındadır ve başlarında oumlrtuuml yoktur sadece

dilimli taccedilları vardır Goumlğuumlslerinin hemen altında kavuşturulmuş

ellerinde iki ucu duumlğuumlmlenmiş bir ipi ikiye katlanmış şekilde

tutmaktadırlar Farklı bir renkte ve kare desenlerle suumlsluuml elbiselerinin

uumlzerine duumlz renkte uzun ve geniş kollu etek boyu ayak bileği hizasında

olan kol ccedilevresi ve oumln accedilıklığının iki tarafı uumlccedilgen desenli şeritlerle ccedilevrili

kaftan giymiş vaziyettedirler

Oumlnde duran kadınların kıyafetleri de diğerlerine benzemekle birlikte

başlarındaki taccedilların arkasından neredeyse dizlerine kadar uzanan kenar

ccedilerccedileveleri uumlccedilgenlerle suumlslenmiş oumlrtuumller inmektedir Kadınlar sol

ellerinde kuumlccediluumlk riton benzeri kapları goumlğuumls hizasında tutarken hafif

yukarı kaldırdıkları sağ ellerinin doumlrt parmağı accedilık ve duumlz dururken

başparmaklarını avuccedil iccediline doğru kıvırmış vaziyettedirler Kadınların

ellerinin duruş şekilleri dikkat ccedilekicidir

Duruşlarında dini bir rituumlel iccedilin toplandıkları anlaşılan kadınların

ortasında bir buhurdan ya da altar yer almaktadır

İkonografi Muhtemelen başka bir kuumlltuumlruumln uumlretimi olan yuumln dokuma

kumaşlardan yapılmış bir oumlrtuumlduumlr Hem orta boumlluumlmde hem de ccedilerccedileve

boumlluumlmuumlnde kullanılan yuumln kumaşlar buumltuumln halinde değillerdir Orta

boumlluumlmde desen duumlzenini ccedilok da bozmayacak şekilde kumaşın parccedilaları

kimi zaman desen youmlnuumlne pek dikkat edilmeden dikdoumlrtgen oluşturacak

78

şekilde birleştirilmiştir Ccedilerccedilevede iki sıra ince tay derisi şerit arasında

kullanılan kumaş parccedilaları da yine youmlnlerine ccedilok dikkat edilmeden buumltuumln

bir kumaş parccedilasından ilgili desenler seccedililerek kesilip uccedil uca dikilmiştir

Muhtemelen bu kadar buumlyuumlk bir oumlrtuumlyuuml tek parccedila halinde yapmanın

muumlmkuumln olamayacağı boyuttaki kumaşlar kırkyama tekniği kullanılarak

kesilip tekrar birleştirilmiş olmalıdır

Rudenko bu oumlrtuumlnuumln ithal edilmiş kumaşlarla yapıldığını oumlzellikle

ccedilerccedilevede kullanılan kumaş uumlzerindeki karşılıklı duran kadınların dikkat

ccedilekici olduğunu ortadaki ayaklı lambaya benzer objenin altar

olabileceğini belirtmiştir Kadınların başlarındaki dilimli taccedillardan dua

edermiş gibi duruşlarından kıyafetleri ve genel goumlruumlnuumlşlerinden Asurlu

olduklarını soumlylemenin muumlmkuumln olduğunu ve MOuml V yuumlzyıldan oumlnceki

bir doumlneme ait olması gerektiğini aktarmıştır38

Barkova da oumlrtuumlde kullanılan kumaşların Ortadoğu koumlkenli olduğunu ve

parccedilaların sonradan birleştirildiğini vurgulamıştır39 Jettmar ise eser

uumlzerindeki konunun Ahameniş kuumlltuumlruumlnden alınmış olduğunu ve

Persepolisrsquodeki roumllyefler ile bazı silindir muumlhuumlrlerde de benzer konunun

yer aldığını belirtmiştir40 Bu da batıyla ilişkilerin Ahameniş doumlneminden

beri var olduğunun kanıtı olarak goumlsterilebilir

Yabancı bir menşeden gelen ya da alınan kumaş muhtemelen uumlzerindeki

desenlerin kutsal anlamları nedeniyle sahibine koruyucu olması iccedilin

değerlendirilerek bir oumlrtuuml haline getirilmiş olmalıdır Taşıdığı kutsal

anlamlar nedeniyle de kurgana konmuş olmalıdır

38 Rudenko age s 168 296-297 39 Barkova agm s 25-26 40 Jettmar age s 136

79

3143 Kemer Tokasındaki Taccedillı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Sibirya

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Genişlik 152 cm Yuumlkseklik 121 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 10

Resim Kaynağı 10 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile ajur olarak altından yapılmış P

şeklindeki41 bir ccedilift kemer tokasının sol parccedilasıdır Eserde iki erkek bir

kadın iki at ve bir ağaccediltan oluşan bir sahne işlenmiştir En solda buumltuumln

yaprakları duumlşecekmiş gibi aşağı doğru duran buumlyuumlk bir ağacın altında bir

kadın ve bir erkek ağacın goumlvdesinin iki yanında bağdaş kurmuş

vaziyette oturmaktadır En soldaki figuumlruumln hem saccedil modelinin farklı

olması hem de bıyıklarının olmaması nedeniyle kadın olması

muhtemeldir Sağ profilden goumlruumlnen kadının başının uumlzerinde kare

biccediliminde goumlruumlnen yuumlksek bir şapka vardır Şapkanın altından ccedilıkan

saccedilları yukarı doğru toplanmıştır Uumlzerinde pelerin gibi bir kıyafet

olmalıdır ki kolları accedilık olarak goumlzuumlkmemektedir Ancak sağ eli

kıyafetinin yakasından ccedilıkarak kucağında yatan adamın başına

dokunmaktadır Ağacın diğer tarafında oturan bıyıkları hafifccedile yukarı

41 Ursula Brosseder Belt Plaques as an Indicator of East-West Relations in the Eurasian Steppe at the

Turn of the Millenia Xiongnu Archaeology Bonn Contributions to Asian Archeology Vol 5 pp349-

424 Germany Freiburger Graphische Betriebe-Freiburg 2011 s 372 vd

80

kalkık erkeğin başında kuumlccediluumlk bir şapka vardır ve saccedilları kısadır Yanında

duran iki atın yularlarını iki eliyle sıkıca tutmaktadır

Diğer erkek ise yuumlzuuml bize doumlnuumlk olacak şekilde sağ tarafının uumlzerine

yere atların ayaklarına kadar boylu boyunca uzanmış ve başını kadının

dizlerine koymuş vaziyetedir Onun da hafif yukarı kalkık bıyıkları vardır

ve goumlzleri kapalıdır Uumlzerinde kalccedilalarına kadar uzanan bir ceket belinde

kemer ve altında dar bir pantolon vardır Erkeğin sol kolu başının altına

doğru uzanırken sağ eli kemerinin uumlzerindedir Başında diğer erkeğin

başlığı gibi bir başlık vardır ve onun da saccedilı kısa kesilmiştir Bacakları

oturan diğer erkeğin kucağındadır Ağacın alt dallarından birinde bir

sadak asılıdır

Sağ tarafta ise iki adet tam koşumlu ve eyerli at youmlnleri sola bakar şekilde

yan yana ayakta durmaktadırlar Atların yeleleri kısa kesilmiştir

Kuyrukları ise bağlı ya da oumlruumlluuml değildir

İkonografi Daha oumlnce Ccedilar Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonursquonda yer alan

eser Saka kuumlltuumlruumlne ait bir eser olarak kayıtlarda yer almaktadır Eser

kaliteli bir işccedililiğin uumlruumlnuumlduumlr

Sol başta oturan kadının kare şeklindeki başlığı saccedillarının yukarı doğru

toplanıp ensesinin accedilık olması kıyafetinin pelerin gibi olması Pazırık V

kurganında bulunan duvar halısı (3141) uumlzerindeki oturan tanrıccedilayı

anımsatmaktadır Zavitukhina Rice ve Jettmar da keccedile duvar halısı

uumlzerindeki oturan tanrıccedila figuumlruuml ile buradaki kadın figuumlruumlnuumln

başlıklarının benzerliği ile yatan ve atları tutan adamların bıyıkları ve saccedil

modellerinin yine keccedile halı uumlzerindeki atlının saccedil ve bıyıklarına

benzerliğine dikkat ccedilekmiştir Atların koşum takımlarının da Pazırık

kurganlarında bulunanlara benzediğini aktarmıştır42

Atların yularlarının oturan erkeğin elinde olmasının amacı onun atlar ile

ilgili yardımcı ya da seyis olduğunu anlatmak iccedilin olabilir Yerde yatan

42 Zavitukhina agm s 17 Rice Ancient Arts s 36 38 Jettmar age s 183

81

erkeğin goumlzlerinin kapalı oluşu uyuduğuna ya da belki de oumllduumlğuumlne işaret

olabilir Hatta sadağın ağaccedilta asılı olması artık onları kullanamayacağını

anlatıyor olabilir Erkeklerin kıyafet ve hafif yukarı kalkık bıyıkları

atların koşum takımları oturan kadının başlığı ve kıyafeti Pazırık V

kurganındaki oturan tanrıccedila ve karşısındaki atlı kabile reisi sahnesindeki

detaylarla oumlrtuumlşmektedir Her ne kadar at figuumlrleri pek ccedilok youmlnden Pazırık

ekoluumlnde gibi goumlruumlnse de ccedilok gerccedilekccedili yapılmış olmaları Sibirya ekoluumlne

daha yakın olduğunu goumlstermektedir43

Genel olarak huzur ve suumlkucircnetin hissedildiği bu sahnede anlatılmak

istenen oumllmuumlş bir savaşccedilının eşi ve sadık yardımcısı ile birlikte yeniden

dirilişi olarak değerlendirilmiştir44 Piotrovsky ise simetrik ve ccedilift olarak

yapılmış bu kemer tokalarının kılıccedil asmak iccedilin kullanıldığını belirtmiştir

Kemer tokalarının ccedilift olmalarının nedenini ise koumlkenleri steplerdeki

goumlccedilebe kuumlltuumlruumlne dayanan Macarların halk balatlarında kahramanların

ccedilift kılıccedil kuşandıklarından bahsetmesine bağlamıştır45 Ancak bu goumlruumlş

belki bazı bakımlardan doğru olarak goumlruumlnmekle birlikte kemer

tokalarının ccedilift kullanım amacı salt kılıccedil kuşanmak değildir Pek ccedilok

kurganda ccedilıkan kemer tokalarının birbirine bağlanabilmesi iccedilin ccedilift ve

genel olarak simetrik yapıldığı birbirlerine bağlanma aparatlarının

bulunduğu bilinmektedir Detaylı bilgi iccedilin Brossederrsquoin eseri46

incelenebilir

Sonuccedil olarak burada ağaca asılmış sadak erkeğin yerde yatıyor oluşu

sanki reisin oumllduumlğuumlnuuml ve oumlbuumlr duumlnyaya giderken kendini ana tanrıccedilanın

huzurlu kucağına bırakışını anlatıyor gibidir Ayrıca bu eser her ne kadar

Ccedilar I Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonursquonda Saka eseri olarak yer alsa da

gerek işlenen konu gerekse eserdeki detaylar nedeniyle Altaylar boumllgesi

İskitlerine ait olmalıdır

43 Rice Ancient Arts s 36 38-39 44 Zavitukhinaagm s 17 45 Piotrovsky age s 115 46 Brosseder Belt Plaques ba

82

3144 Başlık Suumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Karagodeuashkh Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 21 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 11

Resim Kaynağı 11 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmıştır Konik yuumlksek bir

başlığın oumln yuumlzuuml iccedilin yapılmış suumls plakasıdır Uumlccedilgen şeklinde olup

yukarıdan aşağıya doğru uumlccedil boumlluumlme ayrılmıştır Uumlccedilgenin uumlst ucunda olan

ilk boumlluumlmde uumlzerinde khiton olan yuumlzuuml net seccedililemeyen bir kadın figuumlruuml

yer almaktadır Kadın sol dizini hafifccedile kırarak sağ ayağı uumlzerinde

durmaktadır Uzun doumlkuumlmluuml elbisesi ayaklarına kadar uzanmaktadır Sağ

eli bedeninin yanında serbest olarak durur iken sol eli sağ omuzundan

inen bir şalı tutar vaziyettedir İlk boumlluumlmuumln altında ince bir sıra ovolo suumls

yer almaktadır

83

İkinci kısımda iki guumlccedilluuml atın ccedilektiği bir arabayı suumlren kadın figuumlruuml

bulunmaktadır Kadın khiton giymiş ve saccedillarını kalathos altında

toplamış vaziyettedir Cepheden goumlruumlnen kompozisyon kuumlccediluumlk bir alana

sıkışık bir şekilde yerleştirildiği iccedilin arabanın detaylarını goumlrmek

muumlmkuumln değildir Bu boumlluumlmuumln altında kalın bir bant uumlzerinde karşılıklı

olarak yere oturmuş vaziyetteki iki grifon geride duran oumln ayakları ile

kuumlre şeklinde bir cismi tutmaktadırlar

En alttaki geniş uumlccediluumlncuuml boumlluumlmde ise beşkişiden oluşan bir grubun mutlu

bir şekilde guumlluumlmsediği ve cepheden goumlruumlnduumlğuuml bir sahne yer almaktadır

Kompozisyonun ortasında taht ya da koltuk gibi bir şeyin uumlzerine oturan

kadının arkasında başları oumlrtuumlluuml iki kadın ayakta durmaktadırlar Oturur

vaziyette olan kadının başının uumlzerinde konik bir başlık ve başlığın

oumlnuumlnde bu esere benzer bir başlık suumlsuuml vardır Başlığın uumlstuumlnde aşağı

doğru inen ince bir oumlrtuuml vardır Kadının omuzlarında tuumlm accedilıklığı

boyunca suumlslemelerin olduğu pelerin gibi bir uumlst dizlerinin uumlzerinden

ayaklarına doğru inmektedir Sağ elini goumlğsuumlne doğru kaldırmış ve bir

ritonu tutar vaziyettedir

Kadının sağında yuumlzuuml sol profilden goumlruumlnen sakalsız bir erkek ona doğru

bir vazo ya da kadehi uzatır gibi durmaktadır Ancak uumlzerindeki kıyafet

elbise gibi bir kadın kıyafetine benzemektedir Kadının solunda ise

cepheden goumlruumlnen belki hafif sakallı pantolonlu ve dizlerine kadar

uzanan ceketli bir erkek başını hafifccedile kadına doğru ccedilevirerek sağ eliyle

onun goumlğuumls hizasına doğru bir ritonu tutar vaziyettedir Oturan kadının

sağ eli erkeğe doğru uzatılan ritonu tutmaktadır Sol bacağının uumlzerinden

sadağının ucu dizi hizasında goumlruumlnmektedir Kadının solundaki erkek

ceketini İskitler gibi sola doğru kapatmıştır Başında başlık vardır

Bu boumlluumlmuumln yani başlığın en altında kalın bir bant uumlzerinde doumlnuumlşuumlmluuml

olarak insan başları ve bukranion tekrarından oluşan suumlsleme yer

almaktadır

84

Başlık suumlsuumlnuumln tuumlm ccedilevresi boyunca başka bir yere dikilmek ya da

takılmak iccedilin yapılmış kuumlccediluumlk delikler mevcuttur

İkonografi Jacobson eser hakkında detaylı bilgi vermiştir Oturan

kadının sağındaki erkeğin elinin altında goumlruumlnen parccedilayı tanımlamamış

sadece bir şey demekle yetinmiştir Ancak gerek karakteristik şeklinden

gerekse diğer erkeğin bacağının yanında goumlruumlnen sadak parccedilasına

benzerliğinden dolayı bu figuumlre de sadak denebilir Oturan kadının

yanındaki her iki erkeği de kıyafetleri ve traşlı yuumlzleri nedeniyle İskit

olarak tanımlamıştır Ayrıca konik başlık şeklinin Chertomlykrsquodeki

kurganda bulunmuş kadının başlığı ile aynı olduğunu belirtmiştir47

Piotrovsky buumltuumln insan figuumlrlerinin cepheden goumlruumlnuumlr şekilde yapılmış

olmasına dikkat ccedilekmiştir48 Rostovtzeff bu sahnenin Merdzhana

kurganında bulunmuş riton parccedilasındaki sahneye ccedilok benzediğini ve yeni

lider iccedilin yapılan bir ccedileşit kutsal kabul ve onay ayini olduğunu

belirtmiştir Ortada oturan kadının Buumlyuumlk Tanrıccedila Anaitis olduğunu ve

arkasında duran kadınların rahibe sağ yanındaki kişiyi erkeksi yuumlzuuml ve

elbise giymiş olması nedeniyle enare olarak tanımlamıştır49

Oumlnemli bir olayın kutlamasının yapıldığı guumllen yuumlzlerinden anlaşılan

kompozisyonda kıyafetleri ve sadaklarıyla İskit olduğu anlaşılan iki

erkekten soldaki ve ortada oturan tanrıccedila ellerinde birer kadeh

tutmaktadırlar Neredeyse cepheden goumlruumlnen sağdaki erkek ise elini

uzatarak tanrıccedilanın elindeki ritonu tutmuştur Sağdaki erkek muhtemelen

iktidara gelişinin onayını ortada oturan tanrıccediladan almaya gelen lider

olmalıdır Diğerleri de bu kutlu olaya tanıklık etmek iccedilin orada bulunuyor

olmalıdırlar

47 Jacobson The Art of the Scythians s 142 157-158 48 Piotrovsky age s 110 49 Rostovtzeff Iranian and Greeks s 104-105 pl XXIII

85

3131rsquode incelenen diadem gibi bu başlık suumlsuuml de bir kadına ait olmasına

rağmen liderin tanrıccedila tarafından onayının tasvir edilmiş olması dikkat

ccedilekicidir Muhtemelen bu suumlsler liderlerin eşlerine ait olmalıdır

86

3145 Taccedillı Kadın Figuumlrluuml Pendant50

Bulunduğu Yer Tilya Tepe Kurgan II Afganistan

Doumlnem MOuml I ndash MS I yy

Malzeme ve Teknik Altın turkuaz garnet ve lapis lazuli Doumlkuumlm

ve Kakma Tekniği

Boyut Genişlik 65 cm Yuumlkseklik 125 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Afganistan Ulusal Muumlzesi Kabil

Resim Resim 12

Resim Kaynağı 12 wwwuzbekjourneyscom

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından yapılmış ve yarı değerli taşlarla

suumlslenmiş bir ccedilift pendanttır Bir kadına ait kurganda bulunmuştur

Ortada bir insan onun iki yanında duran yaratıklar ve alt kısmında da

zincirle uumlsttekilere tutturulmuş sarkan suumlsler vardır Eser iki youmlnluuml olarak

ccedilalışılmıştır Tam cepheden goumlruumlnen insan figuumlruumlnuumln başında oumln

boumlluumlmuumlnde Y formunda accedilıklık ve hemen iki yanında birer turkuaz taş

yerleştirilmiş bir taccedil bulunmaktadır Tacın uumlzerinde pendantı tutturmak

iccedilin buumlyuumlkccedile bir halka vardır Omuz hizasındaki dalgalı uzun saccedilları

yanlarda serbest bir şekilde dururken oumlnde tacın altından ince bir hat

olarak goumlzuumlkmektedir Yuumlz hatları serttir ve sakalları yoktur Goumlzleri

ccedilekik burnu kalın ve alnında kaşlarının arasında kuumlccediluumlk bir yuvarlak iz

(bindi) vardır Uumlzerinde uzun kollu kalın ccedilizgili ve bol bir uumlst sola doğru

50 Pendant Kolye

87

kapatılmış olarak ince bir kemer ile tutturulmuştur Kolları iki yana accedilık

vaziyettedir Kalccedila hizasında biten uumlstuumln geniş eteğinin altında ters lale

biccediliminde yere kadar uzanan ve uumlzeri on adet damla şeklinde turkuaz

taşlarıyla suumlslenmiş etek vardır Ayakları goumlzuumlkmemektedir

Yuumlz hatlarının sertliği ve goumlğuumlslerinin olmaması erkek olduğunu

kuvvetlendirirken alnında bindi ve altında etek olması yuumlzuumlnde sakal

olmaması kadın olduğu izlenimi yaratmaktadır

İnsan figuumlruumlnuumln iki yanında bulunan ve profilden goumlruumlnen yaratıklar

kendisi ile aynı boydadır Yuumlzleri insana doumlnuumlk başları hafif oumlne eğik

ağızları hafif aralık boğumlu ince boynuzları geriye kıvrık şal deseni

şeklindeki yeleleri kulakları ve yine şal deseni şeklindeki kuumlccediluumlk kanatları

turkuaz taşı ile suumlsluumlduumlr Bedenlerinin alt kısımları Altay boumllgesindeki

eserlerdeki gibi 180 derece geriye doumlnuumlk vaziyettedir ve uumlzerinde turkuaz

ve kırmızı garnet taşından suumlslemeler vardır Arka ayakları at toynakları

şeklindedir ve turkuaz taşıyla suumlsluumlduumlr

Ortadaki insan her iki yaratığın da bize bakan taraftaki oumln ayaklarından

sıkıca tutmaktadır Burada oumln ayaklar ile yaratıkların ağızları arasında

damla şeklinde turkuaz taşından suumlsler vardır

Bu kompozisyonun altında altın zincirlerle birbirlerine tutturulmuş uumlccedil

adet kırmızı garnet taşından boncuk iccedilinde uumlccediler tane turkuaz kalp

(silfium) motifinden ccediliccedilekler oluşturulmuş altı adet yuvarlak suumls doumlrder

adet turkuaz taşı ile bezenmiş lotus ccediliccedileği şeklinde altı adet suumls ve on bir

adet para şeklinde yuvarlak altın pullar bulunmaktadır

İkonografi Tillya Tepe kazısını yapan Arkeolog Sarianidi makalesinde

bu eserin boynuzlu ejderhalarla savaşan kralı tasvir ettiğini belirtmiştir

Geniş yanakları ve alnındaki bindiden dolayı Hint etkisi olduğunu

vurgulamıştır51

51 Sarianidi agm s 126

88

Baumer ise ortadaki kişiyi ejderhaları tutan Hayvanların Tanrısı olarak

tanımlamıştır52

Yuumlz hatları ve alnındaki bindinin Hint-İran etkili olması muhtemel bu

insanın cinsiyeti hakkında kesin bir şey soumlylemek zordur Başındaki tacın

oumln kısmında yer alan girintili form hem Nakş-i Ruumlstemrsquodeki roumllyeflerde

Sasani Kralı I Ardeşirrsquoe huumlkuumlmdarlık halkasını verirken at uumlstuumlnde

resmedilmiş Ahura Mazdarsquonın tacındaki girintili formlara hem de

Persepolisrsquote bulunmuş Ahameniş kreliccedilesi Atossarsquonın buumlstuumlndeki

başlığın formuna benzemektedir Uumlst kıyafetinin sola doğru kapanıyor

olması Ccedilin değil de Tuumlrk koumlkenli olduğunu işaret ediyor olabilir

İnsanın yanındaki iki yaratığın belden yukarı goumlvdesine bakıldığında

onlara ejderha denebilir Daha ccedilok Ccedilin ve ccedilevresinde yaygın olarak

goumlruumllen ejderha figuumlruuml iccedilin Visser Han doumlneminde yaşamış bir yazar olan

Wang Fursquonun aktarmış olduğu ejderha tanımına eserinde yer vermiştir

Buna goumlre ejderhalar uumlccedil kısımdan ve dokuz farklı canlıya benzerliklerden

oluşmaktadır Uumlccedil kısım baştan omuza omuzdan goumlğse ve goumlğuumlsten

kuyruğa kadar olarak tanımlanmıştır Ejderhanın boynuzları geyik

boynuzuna kafası deve kafasına goumlzleri şeytan goumlzuumlne boynu yılan

boynuna karnı istiridyeye pulları sazan balığı pullarına penccedileleri kartal

penccedilesine ayakları kaplan ayaklarına ve kulakları inek kulaklarına

benzemektedir Ayrıca başının uumlzerinde buumlyuumlk bir yumru vardır ki bu da

onun goumlğe rahatccedila yuumlkselmesini sağlar Penccedilelerinde beş tane parmağı

olduğunu ağzının yanında kedi gibi bıyıkları ve ccedilenesinin altında parlak

bir inci tanesinin olduğunu nefesinin buluta suya ve ateşe

doumlnuumlşebildiğini farklı kaynaklardan yararlanarak aktarmıştır53 Eserdeki

yaratıklar ise yukarıdaki ejderha tanımlardan farklıdırlar

Bu eserdeki yaratıkların başları boynuzları Karadenizrsquoin kuzeyinde

bulunan İskit eserlerindeki grifonlara daha ccedilok benzemektedir Ancak

52 Baumer age s 110 53 MW De Visser The Dragon in China and Japan Charles William Wason Collection Cornell

University Library 1913 s 70-71

89

goumlvdeleri hem daha uzun hem de at ya da geyik goumlvdesine

benzemektedirler Eserin Orta Asyarsquoda bulunması ve Ccedilin etkisinden

uzakta olması nedeniyle bu yaratıkların ejderha ile grifon arasında bir

formda yapılmış olması daha muhtemeldir Bedenlerinin alt boumlluumlmleri ise

Altaylardaki kurganlarda bulunan İskit eserlerindeki gibi 180 derece

geriye doumlnmuumlş vaziyettedir Alt kısmındaki suumlslemeler ise Hint-İran

tarzını ccedilağrıştırmaktadır

Ortadaki insanın her iki tarafındaki ejderhaların oumln ayaklarını sıkıca

tutuyor olması ve genel goumlruumlntuuml itibariyle Hayvanların Tanrıccedilası ya da

Tanrısı olması kuvvetle muhtemeldir Bu durumda boumllgenin konumu ve

ccedilevresindeki kuumlltuumlrlerin etkilerini taşıyan bu eser kuumlltuumlrel bir harman

niteliğindedir denebilir İlahi guumlcuumln diğer hayata yolculukta kendisine

eşlik etmesi iccedilin tanrı ya da tanrıccedila ve doğauumlstuuml guumlccedillerin koruyuculuğu

iccedilin doğauumlstuuml yaratıklar eserin ana teması olarak seccedililmiş olmalıdır

90

32 HAYVAN FİGUumlRLERİ

321 Geyik Figuumlrleri

Goumlccedilebe hayatın suumlrduumlruumllmesinde etinden suumltuumlnden tuumlyuumlnden kısacası

her şeyinden yararlanılan geyiğin buumlyuumlk oumlnemi vardır At yetiştiriciliğinden oumlnce

geyik yetiştiriciliği ile uğraşan goumlccedilebe Tuumlrkler iccedilin geyik aynı zamanda kutsal

bir hayvandır Bu nedenle Altaylarda kurganlardan ccedilıkan tam koşumlu atlara

goumlsterişli ve buumlyuumlk boynuzlu başlıklar takarak bir bakıma kurban olarak

hazırlanan atların geyik gibi goumlruumlnmesi sağlanmıştır54

Milattan oumlnce birinci binyıldan itibaren oumlne ccedilıkan geyik figuumlruuml yaşamın

ve oumlluumlmuumln kaynağı olarak kabul edildi Guumlccedilluuml onurlandırılmış dişi bir figuumlr

olarak oumlne ccedilıktı Sonra giderek hacirckimiyetini ve guumlcuumlnuuml kaybetti55 Ccedilin inancında

ise geyik ccedilok yaşadığına inanıldığı iccedilin uzun yaşamın semboluuml olarak goumlruumlluumlrduuml

Hatta bundan yararlanmak iccedilin geyik boynuzundan ilaccedil yapılıp kullanılırdı56

Ayrıca geyiğin hem yaşamlarının en oumlnemli kaynağı olması hem de

boynuzlarının tıpkı ruhların kuş formunda gelip konduğu hayat ağacına

benzemesi dolayısıyla bu duumlnya ile oumlbuumlr duumlnya arasında bir nevi ilahi bir koumlpruuml

ya da araccedil vazifesi goumlrmesi diğer hayvanlar arasında ayrı bir yere sahip olmasını

sağlamıştır Jacobson da eserinde bu noktayı vurgulamıştır57

54 Jettmar age s 107 108 55 Jacobson The Deer Goddess s 2-3 56 CAS Williams Chinese Symbolism and Art Motifs Singapore Tuttle Publishing 2002 s 115-

116 57 Jacobson The Deer Goddess s 243

91

3211 Geyik Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kostromskaya Kurganı

Doumlnem MOuml VIIndashVI yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 19 cm Genişlik 317 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 13

Resim Kaynağı 13 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından doumlkuumlm tekniği ile yapılmış ajur olarak ccedilalışılmış

kalkan plakasıdır Bacaklarını altına kıvırarak oturmuş buumlyuumlk boynuzları

olan tam profilden goumlruumlnen bir geyik figuumlruumlduumlr Guumlccedilluuml goumlvdesi hemen

goumlze ccedilarpan geyiğin yukarı kalmış başında iri goumlzleri dikkat ccedilekmektedir

Uzun burnunun delikleri daire şeklinde belirgin yapılmıştır İnce uzun

kulakları boynuzunun altında geriye yatık vaziyette goumlruumlnmektedir

Başının uumlzerindeki buumlyuumlk boynuzunun iki kolu oumlnde sekiz kolu ise

başından kuyruğuna kadar boynunun ve tuumlm goumlvdesinin hemen uumlzerinde

uzanmaktadır Boynuzun kolları ağaccedil dalı formunda olmayıp tek bir kol

uumlzerine sıralanmış şekilde yapılmıştır Oumlndeki iki kolun uccedil kısımları

goumlvdeye doğru arkadaki sekiz kolun altısının uccedilları başına doğru halka

oluşturacak şekilde kıvrılmıştır En gerideki iki kol yay şeklinde

birbirine yapışık ve uccedillarında halka oluşturmayan formda yine başına

doğru kıvrılmıştır Toynakları sivridir ve ayağı ile bağlantı noktası kuumlccediluumlk

birer kuumlrecikle belirginleştirilmiştir

92

Figuumlruumln arka yuumlzuumlnde bağlantı iccedilin uumlccedil adet altın halka mevcuttur58

İkonografi İyi bir işccedililikle yapılmış eser tipik bir erken doumlnem

İskit geyik formunu temsil etmektedir ve muhtemelen bir kalkanın

uumlzerini suumlslemekteydi Boynuz kollarından iki tanesinin oumlnde olması bu

hayvanın dişi bir kızıl geyik olabileceğini goumlstermektedir59

Borovka bu geyik figuumlruumlnuumln İskitler tarafından ccedilok yaygın kullanıldığını

belirtmiştir Figuumlr ilk bakışta doğal goumlruumlnmesine rağmen gerek yukarı

doğru fazla gerilmiş boynunun ve bacaklarının normal olmayan duruşları

gerekse abartılı boynuzları nedeniyle stilize bir yapısı olduğunu

vurgulamıştır Ccedilok da doğal olmayan bu duruşun hayvanın koştuğu

esnada mı yoksa gerccedilekten oturduğu zaman mı oluştuğunun belli

olmadığını ve neden boumlyle bir motifin bu kadar yaygın kullanıldığını

sorgulamıştır60

Pek ccedilok kurgandan bu esere benzer oturur vaziyetteki geyik dağ keccedilisi

gibi hayvanların ileri ya da geriye bakar şekildeki formlarına

rastlanmıştır Geyiğin bu kadar oumln planda olmasının ve sıklıkla buna

benzer formda pek ccedilok eserde kullanılmasının nedeni muhtemelen

goumlccedilebe hayatın iccedilindeki oumlnemini yansıtmak isteği ve gayreti olabilir

58 Jacobson The Art of the Scythians s 259 59 Jacobson ae s 258-259 Rice Ancient Arts s 30-31 60 Gregory Borovka Scythian Art Translated from the German by VG Childe New York Paragon

Book Reprint Corp 1967 31-35)

93

3212 Ahşap Geyik Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap deri Oyma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 14 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 14

Resim Kaynağı 14 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Mezar odasının ccedileşitli yerlerinde bulunmuş doumlrt adet benzer

geyik figuumlruumlnden biridir Geyik doumlrt ayağı ile yivli kuumlccediluumlk bir kuumlrenin

uumlzerinde durmaktadır Kuumlrenin altında muhtemelen bir yere takmak iccedilin

kullanılan silindir biccediliminde kuumlccediluumlk bir ccedilıkıntı bulunmaktadır Uumlzerinde

durduğu kuumlre ve geyiğin goumlvdesi yekpare ahşaptan oyulmuştur Goumlsterişli

ve bedenine oranla oldukccedila buumlyuumlk boynuzları deriden yapılmıştır

İkonografi Jettmar kurgandan elde edilen parccedilalardan yola

ccedilıkarak bu figuumlrden altı tane olduğunu ve muhtemelen goumlvdesinin metal

folyo ile kaplanmış olabileceğini belirtmiştir Ayrıca Rudenkorsquonun bu

figuumlrlerin bulunan diğer grifon figuumlrleri ile birlikte bir diademe ait

olabileceğini belirttiğini aktarmıştır61

61 Jettmar age s 98-99 108

94

Figuumlrlerin mezar iccedilinde bulunmuş olması bunların at maskelerinde

kullanılmadığını goumlstermektedir Rudenkorsquonun dediği gibi muhtemelen

bir diadem ya da başka tuumlr bir başlıkta ya da objede tek tek ya da hepsi

birden suumls olarak kullanılmış olabilirler

95

3213 Hayvan Figuumlrluuml Geyik

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 16 cm Genişlik 315 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 15

Resim Kaynağı 15 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından doumlkuumlm tekniği ile yapılmış kalkan plakasıdır

Bacakları altına kıvrılmış yere oturur vaziyette olan buumlyuumlk boynuzlu ve

tam profilden yapılmış geyik figuumlruumlduumlr Uumlzerine ccedileşitli hayvan ve yaratık

figuumlrleri kabartma olarak yapılmıştır Guumlccedilluuml goumlvdesi uzun boynu ve başı

yukarıda bir duruşu vardır Goumlzleri ve ağzı belirgindir İnce ve uzun

kulakları boynuzlarının hemen altında ve boynunun uzunluğu kadardır

Buumlyuumlk boynuzu ağaccedil formunda yani ccedilok dallı olmayıp tek bir ana koldan

ccedilıkmış gibidir İki kolu başının oumln tarafında sekiz kolu ise başın arka

tarafında olup bedeni boyunca uzanmaktadır Oumlndeki kolların uccedilları

geriye doğru arkadaki yedi kolun uccedilları da oumlne doğru ve birbirine bitişik

olup hepsinin uccedilları halka oluşturacak şekilde kıvrılmış vaziyettedir En

arkadaki sekizinci kolun da youmlnuuml oumlne doğru olup ucu buumlyuumlk kıvrık

boynuzlu bir dağ keccedilisi başı biccedilimindedir

Geyiğin uumlzerine profilden roumllyef kabartma olarak birer tane dişi ve erkek

aslan ile tavşan ve grifon yerleştirilmiştir Geyiğin arka kalccedilası uumlzerinde

youmlnuuml başına doğru olan arka ayakları uumlzerine oturur vaziyette kanatları

yukarı doğru accedilık bir kartal grifon yer almaktadır Grifonun sağında

geyiğin karnı uumlzerinde youmlnuuml arkaya doğru olan arka ayakları uumlzerine

96

kalkmış bir tavşan bulunmaktadır Tavşanın sağında geyiğin oumln

bacaklarının uumlst kısmında youmlnuuml geyiğin başına doğru yere oturur

vaziyette başı sırtına doumlnuumlk ve ağzı accedilık bir erkek aslan yer almaktadır

Geyiğin boynunun hemen altına youmlnuuml geyiğin başına doğru olan

goumlvdenin dışında ama ona sırtından yapışık vaziyette yere yatar şekilde

olup başı arkaya doumlnuumlk bir dişi aslan iliştirilmiştir Piotrovsky Borovka

ve Jacobson geyiğin boynunun altındaki hayvanın bir tazı olduğunu ifade

etmiştir62 Hiccedilbir hayvan bir diğerine ya da uumlzerinde bulunduğu geyiğe

saldırır vaziyette değildir

Geyiğinin karnı altında kıvrılmış ayaklarındaki sivri toynakları

belirginleştirilmiştir Ayaklar ile toynakların bağlantı noktalarında kuumlccediluumlk

birer kuumlrecik yer almaktadır

İkonografi Borovka MOuml V yuumlzyıl doumlnemi Yunan sanatının guumlzel

bir oumlrneği olduğunu belirttiği eserdeki geyiğin detaylarının ccedilok oumlzenli

yapılmadığını ve uumlzerindeki hayvan motiflerinin bir amaccedil goumlzetmeden

rastgele boş bulunan yerlere yerleştirildiklerini belirtmiştir63

Jacobson eser hakkında detaylı bilgi verdikten ve benzer diğer eserlerle

karşılaştırmalar yaptıktan sonra bu eserin mezarda bulunan diğer

eserlerden daha eski bir doumlneme ait olduğunu bunun da mezara birlikte

konduğu kişinin atalarından kalma bir eser olabileceğini belirtmiştir64

Yunan etkisinin uumlzerindeki hayvanlardan anlaşıldığı gibi İskitrsquoe oumlzguuml

geyik figuumlruumlne Yunan sanatı oumlgeleri eklenmiştir Jacobsonrsquoun belirttiği

gibi eserin daha oumlnceki doumlneme ait olması nedeniyle atalarından kalma

değerli bir miras ya da hatıra olarak mezara konmuş olması muhtemeldir

62 Piotrovsky age s 111 Borovka age s 67 Jacobson The Art of the Scythians s 260 63 Borovka age s 67 64 Jacobson The Art of the Scythians s 259-260

97

322 Kaplan Figuumlrleri

İskitlerin Asyarsquoda yaşadığı boumllgedeki guumlccedilluuml hayvanlardan biri olan

kaplan goumlccedilebe kuumlltuumlrde oumlnemli yere sahiptir Gerek guumlcuuml temsil etmesi gerekse

koruyuculuğu nedeniyle hayvan uumlslubunun kullanıldığı sanat eserlerinde ccedilokccedila

yer almıştır Ayrıca Altaylardaki kurganlardan ccedilıkarılan mumyalanmış

bedenlerin uumlzerinde de kaplan doumlvmelerine rastlanmıştır Karadenizrsquoin

kuzeyindeki İskit eserlerinde goumlzlemlenen aslanın yerini burada kaplan almıştır

demek yanlış olmaz

Ccedilin sembolizminde kaplan guumlcuumln asaletin cesaretin ve askeri

maharetlerin simgesidir Buumltuumln vahşi ve yırtıcı hayvanların kralı ve en

buumlyuumlğuumlduumlr Ayrıca kaplan Ccedilin goumlksel inancında batıyı beyaz rengi ve sonbaharı

temsil etmektedir Tuumlm bu oumlzellikleri nedeniyle kıyafetten kale kapılarına kadar

her yerde resmedilmiştir65

65 Williams age s 398-400 Kathrine M Ball Animal Motifs in Asian Art An Illustrated Guide

to Their Meanings and Aesthetics New York Dover Publications 2004 s 17-24

98

3221 Lahitteki Kaplan Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Bashadar II Kurganı

Doumlnem MOuml VI yy

Malzeme ve Teknik Sedir ağacı Kazıma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 414 cm Genişlik 315 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 16

Resim Kaynağı 16 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Bashadarrsquodaki 58 metre ccedilap ve uumlzerindeki 27 metre

yuumlksekliğindeki tepe ile oldukccedila buumlyuumlk olan II nolu kurganda bulunan iki

lahitten biridir Kadına ait olan diğer lahidin sadece kapağında turuncu

renkli spiral suumlslemeler yer almaktadır66 Daha buumlyuumlk ve iyi durumda

olan bu lahit erkeğe aittir Kapağı yer yer kırılmış olsa da uumlzerine

kazınmış figuumlrler rahatlıkla seccedililmektedir Lahit yekpare bir sedir ağacı

goumlvdesinden oyularak hazırlanmıştır

Kapağın uumlzerinde bulunan oymalarda aynı youmlne doğru yuumlruumlr vaziyette

sol profilden resmedilmiş doumlrt kaplan ve ccedileşitli hayvanlar yer almaktadır

Kaplanlardan oumlndeki iki tanesinin her biri uumlzerinde durdukları dizleri

uumlzerine ccediloumlkmuumlş kıvrımlı buumlyuumlk boynuzları olan başları geriye doumlnuumlk

birer dağ keccedilisine saldırır vaziyettedir İki dağ keccedilisinin arasında youmlnuuml

kaplanların youmlnuumlnuumln tersine olan ve yer ccediloumlkmuumlş bir tane buumlyuumlk domuz ile

ikinci dağ keccedilisinin arkasında ayakta duran ve diğeri ile aynı youmlnde olan

66 Jettmar age s 119

99

bir tane kuumlccediluumlk domuz yer almaktadır Her iki kaplanın arka ayakları iki

domuzun uumlzerine basmaktadır Ancak kaplanlar bu domuzlara

saldırmamaktadırlar Arkadaki uumlccediluumlncuuml ve doumlrduumlncuuml kaplan ise birer tane

başları geriye doumlnuumlk boynuzları olmayan muhtemelen dişi olan iki

geyiğin kafalarını ısırmaktadırlar Uumlccediluumlncuuml kaplanın saldırdığı geyik

dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş vaziyette iken son geyik yere yuvarlanmış ve arka

ayakları yukarı doumlnmuumlş vaziyettedir Bunlardan başka yine dizleri

uumlzerine ccediloumlkmuumlş youmlnuuml domuzlar ile aynı olan diğer geyiklere oranla daha

kuumlccediluumlk ama kıvrımlı buumlyuumlk boynuzları olan bir dağ keccedilisi daha uumlccediluumlncuuml

kaplanın arka ayakları altında durmaktadır

Lahdin guumlney yan tarafında ise aynı youmlne doğru yuumlruumlr vaziyette sağ

profilden resmedilmiş doumlrt tane kaplan yer almaktadır Sadece en sondaki

kaplan yere yuvarlanmış başı geriye doumlnuumlk arka ayakları 180 derece

geriye doumlnmuumlş dişi bir geyiği ayaklarıyla tutup ağzıyla kafasını yakalamış

vaziyettedir

Lahdin kapağı ve yan yuumlzuumlndeki buumltuumln hayvan figuumlrleri profilden

goumlruumlnmektedir Kaplanların başları goumlvdelerine goumlre buumlyuumlk yapılmıştır

Kaplanların uumlzeri alev şeklinde desenlerle bezenirken diğer hayvanların

uumlzerleri sarmal desenlerle bezenmiştir

İkonografi Ccedilin inancına goumlre tabutun ya da tabut oumlrtuumlsuumlnuumln uumlzerinde

kaplan figuumlruumlnuumln yer alması oumllen kişiyi koumltuuml ruhlardan ve şeytandan

korur67 Rudenko ise eserinde lahit uumlzerindeki kaplanlar ve diğer

hayvanlarla ilgili yaptığı detaylı incelemeye yer vermiştir Ayrıca

hayvanların uumlzerinde kullanılan suumlslemelerin benzerlerinin Tuektarsquodaki

I ve II Kurganlarda bulunan lahit uumlzerindeki geyik ile deri bir aplike

motifi olan boynuzlu kaplan figuumlrlerinde de bulunduğunu belirtmiştir68

Jettmar eserde kaplanların uumlzerindeki ccedilizgilerin alev şeklinde yapılması

ile Pazırıkrsquoda bulunan diğer eserlerde kullanılan tekniklerden ayrıldığını

67 Groot age s 181 68 Rudenko age s 268-271

100

belirmiştir Ayrıca lahdin uumlzerindeki kompozisyonun zayıflığını eserin

defin zamanına yetiştirilemeden yarım bırakıldığı şeklinde

yorumlamıştır69

Muhtemelen bir liderin mezarında bulunan bu lahdin kapağında doumlrt adet

sola doğru giden yan yuumlzeyinde doumlrt adet sağa doğru giden olmak uumlzere

toplam sekiz adet kaplan figuumlruuml yer almaktadır Kapaktaki kaplanlar

ccedileşitli hayvanlara saldırır şekilde resmedilirken yan yuumlzde sadece bir

kaplan bir geyiğe saldırır vaziyette resmedilmiştir Genel kompozisyona

bakıldığında yan yuumlzuumln henuumlz tamamlanamadığını soumlylemek

muumlmkuumlnduumlr

Oumlzellikle kaplan figuumlruumlnuumln oumln planda olmasındaki amaccedil hem liderin

guumlcuumlnuuml askeri yetenek ve cesaretini anlatmak hem de onu koumltuuml ruhlardan

korumak olabilir

69 Jettmar age s 116 119

101

3222 At Alınlığındaki Kaplan Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap Oyma ve Kazıma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 206 cm Genişlik 135 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 17

Resim Kaynağı 17 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Oyma ve kazıma teknikleri ile ahşaptan yapılmış at

alınlığıdır Sağ ve sol tarafta simetrik figuumlrlerin yer aldığı eseri iki farklı

şekilde yorumlamak muumlmkuumlnduumlr

Birinci yorumda uumlst tarafta sağ ve solda simetrik olarak iki adet youmlnuuml

aşağı doğru olan sadece başları net olarak seccedililebilen başlarının

uumlzerindeki boumlluumlmuumln boynuz ya da stilize bir şekilde spiral kıvrımlarla

oluşturulmuş goumlvde olarak değerlendirilebileceği yer yer kıvrımlı

ccedilizgileri olan kaplan figuumlrleri profilden yer almaktadır Ağzı accedilık olan

kaplanların here biri altta yer alan başları kanatlarının uumlzerine ve aşağıya

doğru kıvrılmış kapalı buumlyuumlk kanatları olan ve ayakta duran birer kuşu

boynundan yakalamışlardır

İkinci yorumda ise tam karşıdan bakıldığında sadece başı goumlruumlnen

boynuzlu bir kaplan iki tane uzun boyunlu başları kanatları uumlzerine doğru

aşağı kıvrılmış kuşu boyunlarından buumlyuumlk ağzıyla kavramış vaziyettedir

102

Alınlıkta yer alan hayvanların hepsinin detayları ağacın oyulması

suretiyle ajur olarak yapılmış ve yer yer kırmızı ve sarı renkte

boyanmıştır

İkonografi Rudenko eserin detaylarında bir noktaya değinmiştir

Av olan kuşlardaki gerccedilekccedili uumlslubun kaplan figuumlruumlnde olmadığını daha

stilize bir uumlslup tercih edildiğini belirtmiştir70 Alınlıkta yer alan kaplan

figuumlrlerinin başının uumlzerindeki boynuzların şekli ve detayları Ahameniş

etkisini akla getirmektedir

At koşum takımları uumlzerinde ccedilokccedila kullanılan hayvan figuumlrlerine oumlrnek

olan bu eserde oumlzellikle kaplan motifinin seccedililmesinde atın sahibi olan

oumlluumlnuumln kaplanın temsil ettiği guumlccedil asalet cesaret ve askeri maharetini

anlatmak ve oumlbuumlr duumlnyadaki yaşamında da ona eşlik edip koruması

amaccedillanmış olabilir

70 Rudenkoages 146

103

3223 Doumlvmedeki Kaplan Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Cilt uumlzerine doumlvme

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 18

Resim Kaynağı 18 newskifsu

Tanım Pazırıkrsquota V kurganda bulunan bir erkeğe ait mumyanın sol

omuzunda yer alan doumlvmedir Bu erkeğin kolları bacakları elleri ve

parmaklarının uumlzerinde de doumlvmeler bulunmaktadır Başı omuzun oumln

tarafında goumlvdesi omuz uumlzerinde bacakları omuz arkasında sırtta olacak

şekilde yerleştirilmiş olan doumlvmenin baş ve oumln ayaklarını kapsayan yarısı

alev biccediliminde desenler ile bezenmiştir Omuzun arkasında kalan diğer

yarısında ise herhangi bir suumlsleme yer almamaktadır

Profilden ccedilizilmiş goumlz ile yele ve kuyruk uccedillarında kuş başlarının

yapılmamış olması dikkat ccedilekicidir

İkonografi Muhtemelen hem guumlcuuml temsil ettiği hem de koruyuculuğu

olduğu iccedilin oumllen kişi yani lider genccedilken omzuna yaptırdığı doumlvmesi iccedilin

kaplan desenini seccedilmiş olmalıdır Boumlylelikle hem girdiği muumlcadelelerde

guumlcuumlnuuml ve cesaretini arttıracak hem de onu koruyacaktır

104

3224 Tavan Halısındaki Kaplan Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Dokuma Nakış ve Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 152 cm Genişlik 175 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 19

Resim Kaynağı Rudenko71

Tanım El işccedililiği ile yapılmış mezar tavan oumlrtuumlsuumlduumlr Uzun

dikdoumlrtgen sarı-turuncu yuumlnluuml kumaş uumlzerine kaplanın postundaki siyah

ccedilizgiler ve baş ile ayaklardaki bazı detaylar aplike olarak diğer detaylar

renkli iplikle nakış olarak işlenmiştir Başı oumlndeki iki ayağı uzun

goumlvdesi ve arkadaki iki ayağı ile yere serilmiş kaplan postu izlenimi

verilmek istenmiş gibidir Her bir parccedila kumaşın uumlzerinde karşılıklı duran

iki adet kaplan işlemesi yer almaktadır Karşılıklı yerleştirilen iki başın

arasında birbirinin zıt youmlnuumlnde yerleştirilmiş iki sıra ccediliccedilek motifleri

dizilmiştir Bunlar uumlccedil ya da doumlrt kuumlccediluumlk dalın ucunda kuumlccediluumlk tomurcuklar

olarak resmedilmiştir Bu şekilde hazırlanmış pek ccedilok parccedila bazen

doğrudan birbirleriyle bazen de aralarına geometrik desenli bantlar

koyularak dik ve yatay olarak birleştirilerek buumlyuumlk bir oumlrtuuml

oluşturulmuştur Oumlrtuumlnuumln ccedilevresinde geometrik desenli ince bir bant ve

iccediliccedile ccedilizilmiş baklava desenli geniş bir bant bulunmaktadır

İkonografi Rice etkileyici bir el işccedililiği ile hazırlanmış bu

oumlrtuumldeki desenlerin gerccedilek bir kaplan derisi goumlruumlntuumlsuuml verdiğini

71 Rudenko age Fig 61 Taf XLIXndashL

105

belirtmiştir72 Trever ise figuumlruuml boynuzlu bir hayvan olarak

tanımlamıştır73 Hem figuumlruumln yuumlzuumlnuumln şekli hem sırtındaki karakteristik

ccedilizgileri hem de penccedileleri ile kaplan olduğu ccedilok accedilıktır Boynuz olarak

tanımlanan kısımlar hayvanın kulakları olmalıdır

Kaplan Asyarsquonın en guumlccedilluuml yırtıcı hayvanıdır Guumlcuumln simgesi olarak

eserlerde kullanılmıştır Ccedilin inancında batıyı guumlz mevsimini ve beyazı

temsil eder

Hem mezardaki kişinin avcılık ve savaş yeteneklerini guumlcuumlnuuml ve

kudretini anlatmak hem de kişiye koruyucu olması iccedilin bu kadar ccedilok

kaplan postu elle oluşturularak mezar odasının tavanına asılmış olabilir

72 Rice Ancient Arts s 47-48 73 Camilla Trever Excavations in Northern Mongolia Leningrad J Federov Printing House 1932

s 35

106

3225 Halıdaki Boynuzlu Kaplan Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Keccedile ve Deri Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 54 cm Genişlik 53 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Moğolistan Ulusal Muumlzesi Moğolistan

Resim Resim 20

Resim Kaynağı 19 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kaliteli deri ile astarlanmış yuumln kumaş uumlzerine keccedile ve

ipliklerle suumlslenmiş dikdoumlrtgen şeklindeki buumlyuumlk mezar halısının kenar

ccedilerccedilevesinin bir parccedilasıdır Tuumlm halının kenarı boyunca doumlnuumlşuumlmluuml

olarak yer alan iki farklı hayvan muumlcadele sahnesinden biri bu parccedila

uumlzerinde yer almaktadır

Bir yak (Tibet sığırı) ile doğauumlstuuml bir hayvanın muumlcadelesi

resmedilmiştir Goumlvdesi kaplan ccedilift renkli kuyruğunun ucu ile başının

uumlzerindeki boynuzun beş kolunun ucunda birer kuş başı bulunan bu

yaratık yakı boynunun uumlstuumlnden ısırmıştır Goumlvdesinin her iki yanında

ikişer adet ccedilift renkli ve kendi kuyruğunun benzeri suumlsler bulunan yak ise

başını oumlne eğmiş ve acı ccedileker vaziyettedir Boynuzları ve kulakları

belirgin olarak yapılmış yakın ve yaratığın goumlvdelerinin uumlzerinde

goumlvdeden farklı renklerde kıvrımlı ve girintili suumlslemeler vardır

107

Oumlrtuumlnuumln kenarı boyunca doumlnuumlşuumlmluuml olarak yer alan iki farklı hayvan

muumlcadele sahnelerinin arasında ise ccedilok dallı ccedilalı formunda bitkisel

motifler bulunmaktadır

İkonografi Trever oumlrtuumlnuumln uumlzerindeki yaratığı kaplan goumlvdeli

fantastik bir hayvan olarak değerlendirmiştir74 Bunker Chatwin ve

Farkas ise yaka saldıran yaratığı sadece kurt goumlvdeli boynuzlu olarak

tanımlamış ve boynuzlarının ucunda kuş kafalarının olduğunu

belirtmiştir75 Rudenko yaka saldıran yaratığı boynuzlu aslan olarak

tanımlarken76 Borovka ise boynuzlu kedigil ailesinden bir canavar olarak

tanımlamıştır77

Ancak goumlruumlnuumlş itibariyle yaratığın goumlvdesi kurttan ziyade kaplana daha

ccedilok benzemektedir Boynuzlu kaplan figuumlruumlne daha oumlnce Altaylarda

Pazırıkrsquota bulunmuş bir eyer oumlrtuumlsuumlnuumln (Bkz 3314) aşağı sarkan

suumlslerinde biraz daha değişik şekliyle rastlanmıştı Karşısındaki yak da

kendisini farklı bir hayvan ya da yaratık gibi goumlstermek istercesine

uumlzerine farklı suumlsleri olan bir kostuumlm geccedilirmiş gibidir Ya da uumlzerinde

sarkanlar eski tuumlylerinin birleşmesiyle oluşan tuumly yumakları olabilir Her

iki hayvanın da kendilerini olduklarından farklı daha buumlyuumlk ve guumlccedilluuml

goumlstermeye ccedilalıştığı bir hayvan muumlcadele sahnesidir denebilir Kaplan

cesaret ve koruyuculuğu temsil ettiği iccedilin oumlrtuumlde kullanılmış olabilir

74 Trever age s 33-34 75 Bunker Chatwin Farkas age s 108 76 Rudenko age Taf XLII Taf XLIII 77 Borovka age s 110

108

323 Kuş Figuumlrleri

3231 Horoz Figuumlrleri

Hem Yunan hem de Ccedilin kaynaklarında İskitlerin ya da

goumlccedilebelerin inanışlarında hayvan kuumlltuuml olduğuna dair bilgiler yer

almamıştır Ancak Rudenko horozun MOuml VIIndashVI yuumlzyıldan beri

Asyarsquoda rituumlellerle ilgili bir kuş olarak kabul edildiğini belirtmiştir78

Groot Ccedilin oumlluuml goumlmme adetlerini anlattığı eserinde horoz ile ilgili

bilgi vermiştir Ccedilin inancına goumlre horoz guumlneşin semboluumlduumlr Ccediluumlnkuuml her

sabah Guumlnuumln Kralırsquonın yani guumlneşin doğuşunu oumlterek haber vermekte ve

karanlığın koumltuumlluumlklerini kovmaktadır Ayrıca guumlneş ve semboluuml horoz

ışık sıcaklık ve evrendeki yaşam olan Yangrsquoın somutlaşmış halidir

İnsanın yaşamsal enerjisi de Yangrsquodır Ccedilok eski ccedilağlardan beri Ccedilinrsquode

henuumlz goumlmuumllmemiş cenazelerin yanında horoz bulundurularak ruhu

guumlccedilluuml kılınmak istenmiştir Oumllen kişilerin yanına ışık konmasının nedeni

de tıpkı horozun işlevi gibi kişiyi Yinrsquoin koumltuuml ruhlarından korumak

iccedilindir Ayrıca İmparatorluk kuşu olarak bilinen feng-huang kuşuna Ccedilin

horozu da denmektedir79 Ayrıca horoz on iki hayvanlı Ccedilin takviminde

onuncu hayvandır80

Horozun ibiğinin kanında Yangrsquoın yani yaşam enerjisinin

olduğuna inanıldığı iccedilin henuumlz oumllmuumlş kişileri canlandırmak iccedilin horoz

ibiğinin kanı kişinin yuumlzuumlne suumlruumllerek canlandırmaya ccedilalışılırdı81

78 Rudenko age s 287-288 79 Groot age s 199-201 JJM De Groot The Religious System of China Vol IV Leiden EJ

Brill 1901 s 227 80 Groot The Religious System Vol I s 44 81 Ae s 217-218

109

32311 Deri Kemerdeki Horoz Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Deri Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 53 cm Genişlik 57 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 21

Resim Kaynağı 20 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Deri kayış uumlzerine ince deriden oyularak ccedilıkarılmış

horoz motifleri belli aralıklarla tendon iplikler kullanılarak aplike

edilmiştir Ajur olarak yapılmış motifler etkileyici detaylara

sahiptir Horoz figuumlrleri kayışın ortasından uccedillarına doğru zıt youmlnde

belli aralıklarla kayış boyunca yerleştirilmiştir

İkonografi Rudenko tuumlm horozların altın varaklarla kaplanmış

olduğunu bir horoz hariccedil hepsine varakların aplike yapıldıktan

sonradan tendon ipliklerle tutturulduğunu sadece sonuncunun

aplike edilmeden oumlnce varakla kaplandığını belirtmiştir82

Bir kemer ya da kayış uumlzerinde bulunan ve guumlneşin semboluuml olan

bu horoz figuumlrleri Ccedilin kuumlltuumlruuml etkisiyle oumlluumlyuuml karanlık duumlnyanın

koumltuuml ruhlarının etkisinden korumak ve onu guumlccedilluuml kılmak iccedilin

mezara oumlzellikle konmuş olabilir

82 Rudenko age s 101

110

32312 Horoz Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Pazırık I Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Deri Oyma Tekniği

Boyut Uzunluk 17 cm Genişlik 12 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 22

Resim Kaynağı 21 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Tabut uumlzerine aplike edilmek uumlzere ince deriden

oyularak ccedilıkartılan bir ccedilift horoz figuumlruumlduumlr Karşılıklı duran

horozların başları arkaya doumlnuumlk ve birbirlerine boyunlarından

yapışık vaziyettedirler Başlarının uumlzerinde uumlccedil dilimli buumlyuumlk

ibikleri vardır Kıvrımlı kuyrukları yukarı kalkıktır ve başlarının

uumlzerine kadar ccedilıkmaktadır Kanat yerine dairesel bir motif yer

almaktadır Dairesel motifin iki yanında boyuna ve kuyruğa doğru

uumlccedilgen şeklinde accedilıklıklar bulunmaktadır

İkonografi Rudenko bu motiflerin tabutun ccedilevresi boyunca kısa

kenarlarda kulpların uumlzerinde olacak şekilde belli aralıklarla

yerleştirilmiş olduğunu belirtmiştir83

Yine bu figuumlrler Ccedilin kuumlltuumlruumlnuumln etkisiyle oumlluumlyuuml karanlık ruhların

koumltuuml etkilerinden korumak ve onun ruhunu guumlccedilluuml kılmak iccedilin

tabutun uumlzerine oumlzellikle konmuş olabilir

83 Rudenko age s 29-30

111

3232 Kuğu Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Keccedile Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 30 cm Genişlik 27 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 23

Resim Kaynağı 22 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Beyaz renk keccedileden uumlccedil boyutlu olarak yapılmış kuş

figuumlruumlduumlr İccedili geyik kılı ile dolduruluştur Buumlyuumlk gagası ve kanatlarının

ucu siyah keccedileden yapılmıştır Yelpaze şeklindeki kuyruğu

turuncukırmızı keccedileden yapılmıştır Uzun boynu goumlvdesine doğru

kıvrılarak S şeklini almış vaziyettedir Muhtemelen birlikte bulunduğu

ahşap arabanın keccedile oumlrtuumlsuumlnuumln tepesine suumls olarak asılmak uumlzere yapılmış

olmalıdır

İkonografi Jettmar figuumlruumln bir kuğu olduğunu ve birlikte bulunduğu

arabanın keccedile oumlrtuumlsuumlnuuml dekore etmek iccedilin kullanıldığını belirtmiştir84

Rudenko bu kuğu objelerin doumlrt adet olduğunu ve siyah keccedile ile

kaplanmış Ccedilin menşeili arabayı suumlslemek iccedilin asıldığını ifade etmiştir85

84 Jettmar age s 117 85 Rudenko age s 192ndash193

112

Piotrovsky ise goumlccedilebelerin ccedilok uumlrettikleri ve kullandıkları malzeme olan

keccedile ile yapılmış bu eserin Ccedilin etkili olduğunu duumlşuumlnmektedir86

Figuumlr ilk bakışta kuğu olarak değerlendirilse de dikkatli incelendiğinde

kuğu ile leylek ya da turna karışımı bir kuş olduğu goumlze ccedilarpmaktadır

Gagası ve boynu kuğuya kanatları leyleğe ya da turnaya ait gibidir

Ancak kuyruğunun rengi yukarıda adı geccedilen hiccedilbir kuşa uymamaktadır

Kanatlarının bu kadar buumlyuumlk ve accedilıkmış gibi yapılmış olmasından dolayı

kuşun uccedilar vaziyette tasvir edilmek istendiği duumlşuumlnuumllebilir Bu durumda

arkasındaki kuyruk gibi goumlruumlnen parccedila da aslında kuşun uccedilarken arkaya

doğru uzanmış turuncu renkli ayakları olmalıdır

Groot Ccedilin inancında turna kuşunun ya da leyleğin uzun oumlmuumlr neşe

maddi kazanccedil ve mutluluğun semboluuml olduğunu bin yıl yaşadığına

inanıldığını belirtmiştir Bu oumlzellikleri nedeniyle de oumllen kişilerin

kıyafetlerinde ve aksesuarlarında turna ya da leylek figuumlrlerine oumlzellikle

yer verildiğini iletmiştir87 Muhtemelen oumlbuumlr hayatında kendisine uzun

oumlmuumlr neşe mutluluk ve bol kazanccedil getirmesini dilemektedirler Ayrıca

bu figuumlr cenaze merasimi sırasında tabutun uumlzerine yerleştirilerek oumllen

kişinin ruhunun onun sırtında Batı Cennetirsquone gitmesine yardımcı

olunduğuna inanılırdı88

Kurgandaki arabanın koumlşelerine asılı vaziyette olduğu duumlşuumlnuumllen bu kuğu

ile turna ya da leylek karışımı figuumlrler oumllen kişinin oumlbuumlr yaşamında da bu

kuşların temsil ettikleri iyi oumlzelliklerden faydalanması ve oumlbuumlr duumlnyaya

yolculuğunda arabanın yanında ruhuna eşlik etmesi iccedilin mezara konmuş

olabilir

86 Piotrovsky age s 119) 87 Groot The Religious System Vol I s 53 57 88 Williams age s 101

113

324 Balık Figuumlrleri

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde İskitlerin menşei ile ilgili aktardığı uumlccedil

anlatıdan ilkinde İskitlerinden atası Targiatosrsquoun annesinin Borysthenes

(Dinyeper) ırmağının kızı olduğunu belirtmişti O nedenle balık figuumlrleri

İskitlerde muhtemelen koumltuumlluumlklerden korunmak amacıyla amulet olarak

kullanılmış olabilir89

Ccedilin inancında ise balık bolluk ve bereket anlamı taşır O nedenle balık

gerek tasvirlerde gerekse edebi eserlerde ccedilokccedila kullanılır Balık aynı zamanda

sudaki yaşamın simgesidir90

3241 Hayvan Figuumlrluuml Balık

Bulunduğu Yer Vettersfelde Polonya

Doumlnem MOuml VI yy

Malzeme ve Teknik Elektrum Baskı Tekniği

Boyut Uzunluk 41 cm Yuumlkseklik 15 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Berlin Tarih Muumlzesi Almanya

Resim Resim 24

Resim Kaynağı 23 Commonswikimediaorg

Tanım Baskı tekniği ile elektrumdan yapılmış bir balık figuumlruumlduumlr

Cinsinin ne olduğu anlaşılamayan balığın tuumlm goumlvdesi pullarla kaplı

şekilde yapılmıştır Balığın kuyruğuna yakın ve biri goumlvdenin altında biri

uumlstuumlnde olmak uumlzere iki adet solungaccedilların hemen altında da bir adet

yuumlzgeci bulunmaktadır Sırt yuumlzgeci kayıptır Kuyruğunun iki ucu zıt

youmlnlerde goumlvdeye doğru kıvrılmaktadır Kuyruk uccedilları boynuzları

kıvrımlı birer dağ keccedilisi başı ile sonlanmaktadır Kuyruğun başladığı

89 Baumer age s 193 198 90 Wolfram Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml Ccedilin Hayatı ve Duumlşuumlncesinde Gizli Simgeler ccedilev

Aykut Kazancıgil Ayşe Bereket İstanbul Kabalcı Yayınevi 2000 s 52

114

boumlluumlmuumlnde buumlyuumlk kanatlarını accedilmış kırlangıccedil gibi uumlccedilgen kuyruklu buumlyuumlk

bir kuş balığın başına doğru uccedilar gibi resmedilmiştir Kuşun gagasından

itibaren balığın goumlvdesinin orta hattını takip eden duumlz ve ince olarak

başlayan kabartma bir hat genişleyip mızrak ucu şeklini alarak

solungaccedillarda sona erdirilmiştir Bu hattın uumlstuumlnde kalan boumlluumlmde iki

adet sağ profilden goumlruumlnen hayvan muumlcadele sahnesi yer almaktadır

Kuyruk tarafında olan sahnede bir panter bir yaban domuzuna arkasından

saldırmış vaziyettedir Baş tarafında olan sahnede ise bir aslan bir geyiğe

yine arkasından saldırmaktadır

Hattın altında kalan boumlluumlmde ise youmlnleri başa doğru olan doumlrt adet balık

ve bir adet yunus ile youmlnuuml bu yunusa doumlnuumlk nispeten daha kuumlccediluumlk bir

yunus resmedilmiştir Kuumlccediluumlk yunusun hemen altında yuumlzduumlğuuml iccedilin

vuumlcudu kıvrılmış yarı balık yarı kadın bir yaratık sağ profilden yer

almaktadır Kadının saccedilları muhtemelen yuumlzduumlğuuml iccedilin geriye doğru

taranmış gibidir Sağ elini ileri doğru uzatırken sol eliyle kuumlccediluumlk yunusu

kuyruğunun hemen dibinden yakalamış vaziyettedir Balığın solungaccedil

yeri ağzı ve goumlzuuml belirgin olarak yapılmıştır

Goumlzuumlnuumln yanından sola doğru ccedilıkan iki adet ince sarmal desenli

kabartma birbirlerine doğru ve zıt youmlnlerde buumlyuumlkccedile birer spiral yaparak

sonlanmaktadır

Uumlzerindeki deliklerden anlaşıldığı kadarıyla bu eser başka bir

malzemenin uumlzerine monte edilmek uumlzere yapılmış bir kaplamadır

İkonografi Bothmer 1882rsquode Vettersfeldersquode tesaduumlfen bulunan

hazinenin yanında kemiklerin bulunmamasından ve İskit uumllkesinin ccedilok

uzağında olmasından yola ccedilıkarak bu hazinenin gizlemek amacıyla

buraya goumlmuumllmuumlş olabileceğini belirtmiştir Hazinenin bir parccedilası olan

bu balık figuumlruumlnde kullanılan ve bir hayvanın uumlzerine başka hayvanların

resmedilmesi tekniğinin daha ccedilok Etruumlsk sanatında olduğunu ve İskit

sanatında sadece bu esere oumlzguuml olmadığını daha oumlnce Kul Obarsquoda

115

bulunan bir geyik uumlzerine de ccedileşitli hayvanlar ccedilizilmiş olduğunu

vurgulamıştır91

Baumer bu eserin uumlzerinde goumlkyuumlzuuml yeryuumlzuuml ve deniz hayvanlarının

bulunmasının koruyuculuk fonksiyonu iccedilin yapılmış olabileceğini

vurgulamıştır92

Kuş ya da kartal ile goumlkyuumlzuumlnuuml koccedillar ile goumlccedilebelerin guumlnluumlk yaşamını

avlanan vahşi hayvanlar ile yeryuumlzuumlnuumln ve doğanın kendisini goumlvdenin

alt yarısındaki balıklar ve denizkızıyla denizleri uumlzerinde barındırarak

aslında duumlnyayı temsil eden bu balık figuumlruuml oumlluumlyuuml koruması iccedilin mezara

konmuş bir amulet olabilir

91 Dietrich Von Bothmer ldquoThe Vettersfelde Findrdquo From the Lands of the Scythians ndash Ancient

Treasures From of the USSR (3000 B C-100 B C) Adapted from a Russian text by Boris

Piotrovsky The Metropolitan Museum of Art Bulletin Vol XXXII Number 5 New York The

Metropolitan Museum of Art Publishing pp 153-154 1975 s 153-154 92 Baumer age s 198

116

3242 Doumlvmedeki Balık Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Vuumlcut uumlzerine doumlvme

Boyut Uzunluk 55 cm Genişlik 16 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 25

Resim Kaynağı Rudenko 1970 Fig121 p247

Tanım Pazırık II Kurganında bulunan erkek mumyanın sağ

bacağının alt kısmında yer alan doumlvmedir Diz kapağından ayak bileğinin

biraz altına kadar uzanmaktadır Ayağın bilekle birleşiminde doumlrt ayaklı

penccedileleri aslan penccedilesi yelelerinin ucu uumlccedil adet kuş başı şeklinde olan iri

dişli ucu yukarı kıvrılmış burunlu buumlyuumlk ağızlı spiral gibi yukarı doğru

kıvrılmış uzun ve ccedilizgili kuyruklu bir doğauumlstuuml hayvan yer almaktadır

Yaratığın acık ağzından balığın kuyruğuna doğru aralıklı olarak altı adet

kuumlccediluumlk nokta yapılmıştır

Hayvanın başının uumlzerinden mumyanın diz kapağına kadar uzanan buumlyuumlk

bir balık figuumlruuml kuyruğu aşağıda bilekte başı dizin hemen altına gelecek

şekilde yerleştirilmiştir Balığın goumlvdesinin iki yanında uumlccediler adet eşit

buumlyuumlkluumlkte yuumlzgeci vardır Solungaccedilları başının uumlzerinde sağ ve solda

olacak şekilde uumlccediler adet yay şeklinde ccedilizilmiştir Solungaccedillardan sonra

başının ortasında daire şeklinde iki kuumlccediluumlk goumlz birbirine yakın olarak

yerleştirilmiştir Balığın ağzından uumlccedil adet diş ya da bıyık gibi ccedilıkıntılar

goumlzuumlkmektedir

Doğauumlstuuml hayvanın kuyruğunun uumlzerinden mumyanın diz kapağının

hizasının biraz uumlstuumlne kadar uzanan youmlnleri yukarı doğru olan kıvrımlı

117

ve ccedilizgili boynuzlu doumlrt adet koccedil ya da dağ keccedilisi koşar şekilde birbirleri

ardı sıra resmedilmiştir

İkonografi Rudenko bu tuumlr doumlvmelerin bazı hastalık ya da ağrıların

uumlzerinde iyileştirici etkisi olduğu iccedilin uygulandığını hatta Eskimolarda

hala kullanıldığını belirtmiştir Doumlvmede resmedilmiş balığın da bir ccedileşit

tatlı su balığı olabileceğini ifade etmiştir93

Pazırık II kurganda bulunmuş bu mumyanın bedenindeki doumlvmelerde

resmedilmiş figuumlrlerde genel olarak geyik kartal ve aslan gibi

hayvanların guumlccedilluuml youmlnleri bir araya getirilmiştir Bunların dışında balık

dağ keccedilisi gibi hayvanlar da resmedilmiştir Gerek koruyucu etkileri

gerekse resmedildikleri vuumlcut parccedilası uumlzerindeki tedavi edici oumlzellikleri

nedeniyle bu doumlvmeler yapılmış olmalıdır

Burada bacakta yer alan balık doumlvmesi muhtemelen amulet yani

koruyucu olması iccedilin ya da bir hastalık veya sakatlık nedeniyle iyileştirici

etkisi iccedilin oumlzellikle bacağın bu kısmına yapılmış olmalıdır

93 Rudenko age s 112 247

118

3243 Balık Figuumlrluuml Pendantlar

Bulunduğu Yer Pazırık I Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Keccedile deri ve at kılı Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 58 cm Genişlik 58 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 26

Resim Kaynağı 24 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Mavi keccedileden yapılmış eyer oumlrtuumlsuumlduumlr Uumlzerine deriden

kesilmiş iki adet hayvan muumlcadele sahnesi simetrik olarak aplike

edilmiştir Aplikede sadece dış ccedilerccedilevesi belirlenmiş bir kaplanın bir

sığına arkasından saldırması sahnesi yer almaktadır

Oumlrtuumlnuumln karşılıklı iki kenarından her bir tarafta altı tane olmak uumlzere

toplam on iki adet deriden yapılmış buumlyuumlk balık figuumlrleri ağızlarından

bağlanmış olarak sarkmaktadır Balıkların başları kuyrukları ve simetrik

olarak karşılıklı yerleştirilmiş toplam doumlrt adet yuumlzgeci hariccedil başından

kuyruğuna doğru goumlvdeleri boyunca kenarlarda iki mavi ve ortalarında

bir kahverengi şerit halinde boyanmıştır Balıkların başa yakın uumlst iki

yuumlzgeccedilleri ile kuyruklarından at kuyruğu ya da yelesinden yapılmış

uzun kızıl renkte puumlskuumlller sarkmaktadır

119

İkonografi Rudenko oumlrtuumlnuumln ucunda yer alan balık figuumlrlerinin Pazırık

II kurganda bulunmuş erkeğin sağ bacağındaki balık figuumlruumlne ccedilok

benzediğini ve bir tuumlr tatlı su balığı olabileceğini belirtmiştir94

Eyer oumlrtuumlsuumlnde suumls olarak kullanılan balıklar ve uccedillarındaki puumlskuumlller at

koştukccedila uccediluşarak balıkların yuumlzmesini canlandırıyor olmalıdır Bu balık

suumlsler aynı zamanda sahibine bolluk bereket ve zenginlik getirmesi iccedilin

kullanılmış olabilir

94 Rudenko age s 247

120

325 Kaplumbağa Figuumlrleri

Ccedilin inancında kuzeyi kışı ve siyahı temsil eden kaplumbağa uzun oumlmuumlr

guumlccedil ve dayanıklılığın simgesidir Kabuğu goumlkyuumlzuumlnuuml goumlvdesi duumlnyayı temsil

eder Balık ise bolluk bereket mutluluk ve yenilenmenin semboluumlduumlr Doğuyu

ilkbaharı ve maviyi temsil eden ejderha ise değişimin ruhudur yani hayatı guumlcuuml

ve iyiliği temsil eder95

3251 Kaplumbağa ve Ejderhalı Kemer

Bulunduğu Yer Kuzeybatı Ccedilin

Doumlnem MOuml IIndashI yy

Malzeme ve Teknik Altın kaplanmış Bronz Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 44 cm Genişlik 89 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Metropolitan Muumlzesi New York

Resim Resim 27

Resim Kaynağı 25 wwwmetmuseumorg

Tanım Bronzdan ajur olarak yapılmış ve sonrasında altın ile

kaplanmış kemer tokasının sol boumlluumlmuumlduumlr Dikdoumlrtgen şeklindeki

tokanın dış ccedilevresi zıt youmlnde yerleştirilmiş iki sıra kordon suumlsleme ile

ccedilevrelenmiştir Orta boumlluumlmde yatay sekiz (ꝏ) şeklinde kıvrılmış uzun

goumlvdeli bir ejderha yer almaktadır Ejderhanın başı uumlst kenara bitişik

olarak tam ortada sağa doğru ağzı buumlyuumlk bir şekilde accedilık olarak

durmaktadır Başından sol alt koumlşedeki oumln ayaklarına kadar gelen uzun

bir boynu vardır Goumlvdesi sol yukarı koumlşeden ve orta boumlluumlmde başının

arkasından dolanarak sağ alt boumlluumlmdeki arka ayaklarına kadar

95 Williams age s 132 185 404

121

uzanmaktadır Arka ayaklarından başlayan kuyruğu ise sağ uumlst koumlşeden

dolanarak ağzının hemen oumlnuumlnde ince bir biccedilimde son bulmaktadır

Sekiz şeklinin iki boşluğunda ise iki adet kaplumbağa başları kemerin

ortasına doumlnuumlk vaziyette ayakları uumlzerinde durmaktadır Cepheden

goumlruumlnen ayaklarının tırnakları damla şeklinde belirgin olarak yapılmıştır

Kabuklarının uumlzeri iccediliccedile geccedilmiş yarım dairelerle suumlslenmiştir Sağdaki

kaplumbağa kendi kabuğunun uumlzerinden arkasına ağzını saldırmak

uumlzere sonuna kadar accedilmış ejderhanın başına doğru bakmaktadır Soldaki

kaplumbağa ise başını oumln ayaklarının arasından geccedilirerek karnının

altından geriye ejderhanın boynuna doğru bakmaktadır Her ikisi de

ejderhanın kıvrılmış goumlvdesinin uumlzerinde durmaktadırlar

İkonografi Bunker kurt benzeri yuumlzuumlyle ejderhanın tipik Han doumlnemi

tasvirine sahip olduğunu belirtmiştir Bunun da Hunlarla kuumlltuumlrel

alışverişin bir kanıtı niteliğinde olduğunu aktarmıştır96

Brosseder bu kemerin bir benzerinin Ccedilinrsquoin guumlneydoğusundaki

Nanyuersquonin krallarından Zhao Morsquonun (MOuml 137-122) Daodunzirsquodeki

mezarında da bulunduğunu aktarmıştır97 Ccedilinrsquoin Hunlarla temasta olduğu

kuzey boumllgelerinden bu kadar uzakta bile hayvan uumlslubu ile yapılmış bir

eserin bulunmuş olması bu tuumlr eserlerin statuuml semboluuml olarak Ccedilinliler iccedilin

de oumlnemli olduğunu goumlstermesi bakımından oumlnemlidir

Bir Hun kurganında bulunan bu kemer tokası uumlzerinde yılanvari buumlyuumlk

bir ejderha ile iki kaplumbağanın muumlcadelesi yer almaktadır Ejderhanın

saldırı halinde olduğu buumlyuumlk accedilılmış ağzından ve kaplumbağaları

sarmalamasından bellidir Kaplumbağalar ise buumlyuumlk tırnaklı ayakları

suumlkucircnetli duruşları ve ejderhayı takip eden başlarıyla kolay lokma

olmadıklarını goumlstermektedirler Muhtemelen uumlzerinde bulunan

kaplumbağa ve ejderhanın taşıdıkları guumlccedil uzun oumlmuumlr yenilenme ve

96 Bunker age s 130 97 Brosseder Belt Plaques s 409-411 Fig55

122

dayanıklılık gibi iyi oumlzelliklerin etkisini sahibine aktarması iccedilin mezara

konmuş olabilir

123

3252 Balık ve Kaplumbağa Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln İşleme Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 28 cm Genişlik 39 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 28

Resim Kaynağı 26 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kırmızı renkteki yuumln kumaş uumlzerine krem siyah yeşil ve

kırmızı ipliklerle işlemeler yapılmış duvar halısı ya da oumlrtuuml parccedilasıdır

Oumlrtuumlnuumln buumltuumlnuumlnde her biri dokuzar kez tekrar edilen kaplumbağa ve

balık figuumlrleri ile on yedi adet quatrefoil bitkisel motifler ve kıvrımlı

suumlslemeler yer almaktadır Dikdoumlrtgen oumlrtuumlnuumln uumlzerine bir koumlşeden

başlayan ve verev olarak ccedilaprazındaki karşı koumlşeye kadar bir sıra yılan

bir sıra kaplumbağa aralarında da diğer suumlslemeler doumlnuumlşuumlmluuml olarak

eşit aralıklarla yerleştirilmiştir

Oumlrtuumlnuumln orta kısmının etrafında verev ccedilizgili ince bir bant zıt youmlnlerde

ve birbirlerine bağlı kuumlccediluumlk spirallerden oluşan yine ince bir bant bitkisel

motifli geniş bir bant yine spiralli ve verev ccedilizgili bandın ardından iccediliccedile

geccedilmiş ve giderek kuumlccediluumllen doumlrt adet baklava desenleriyle kaplı ccedilok kalın

bir ccedilerccedileve yer almaktadır Geniş bandın uumlzerinde de iki farklı quatrefoil

suumlslemeler birbiri ardı sıra yerleştirilmiştir

Kaplumbağaların başı kabukları ve kurbağayı andırır şekildeki ayakları

detaylı olarak yapılmıştır Ağızlarının iki yanında bıyığı andırır gibi ya

124

da iki tane ince dalı ısırmış gibi duran ikişer tane uzun ve aşağı doğru

hafif eğik ccedilizgi vardır

Balıklar S şeklinde kıvrılmış vaziyette resmedilmiştir Kafaları uumlccedilgen

formunda olan balıkların vuumlcutlarının kıvrım yerlerine denk gelen iki adet

yuumlzgeci ve basit kuyrukları vardır Bitkisel motifler yuvarlak bir

merkezin doumlrt tarafındaki uumlccedil yapraklı dallar ve onların aralarındaki

spiraller ile oluşturulmuştur Her bir hayvan motifi arasına yerleştirilen

bu bitkisel motifler spiral uccedilları arasına ilave edilen birer spiral motif ile

birbirlerine bağlanmış vaziyettedir

Oumlrtuumlnuumln koumlşesinde youmlnuuml merkeze doğru olan kuumlccediluumlk sazan benzeri balık

motifi yer almaktadır

İkonografi Ccedilin inancında kuzeyi kışı ve siyahı temsil eden

kaplumbağa uzun oumlmuumlr guumlccedil ve dayanıklılığın simgesidir Kabuğu

goumlkyuumlzuumlnuuml goumlvdesi duumlnyayı temsil eder Balık ise bolluk bereket

mutluluk ve yenilenmenin semboluumlduumlr98

Bir Hun kurganında bulunan bu oumlrtuuml uumlzerinde taşıdığı bu simgeler ile

oumllen kişinin oumlluumlmden sonraki hayatı iccedilin yakınlarının bolluk bereket

uzun oumlmuumlr ve mutluluk gibi iyi dileklerini sembolize etmesi iccedilin mezara

konmuş olabilir

98 Williams ages 185 404

125

33 YARATIK FİGUumlRLERİ

331 Grifon Figuumlrleri

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinin IV kitabı Melpomenersquode Prokonnesosrsquoda

doğmuş Kaystrobios oğlu Aristeas adında birinden bahsedilir Bu kişi destanlar

duumlzer ve anlatırmış Kendisi Apollonrsquoun oumlfkesinden kaccedilarken İssedonosların

uumllkesine vardığını İssedonosların oumltesinde tek goumlzluuml Arimaspes ırkının

yaşadığını bunların da oumltesinde kutsal altına bekccedililik eden grifonların

yaşadığını daha uzakta denize ccedilıkan yerde ise Hyperbore ulusunun yaşadığını

soumlylermiş Hyperboreliler haricindeki diğer hepsi kendi sınırlarında bulunanlarla

dalaşmak iccedilin bahaneler bulurlarmış Arimaspesler hep ilk başlayan olurlarmış

Bu Arimaspesler İssedonosları yurtlarından atmışlar İssedonoslar da

İskitleri yurtlarından atmışlar İskitler de Notos Denizi kıyılarında oturan

Kimmerlere saldırıp boumllgeden atmışlar Ancak Aristeasrsquoın İskit uumllkesi hakkında

anlattığı bu hikacircye İskitlerin soumlylediklerine uymamaktadır99

Herodot Aristeas ile ilgili birkaccedil bilgi daha verdikten sonra o boumllgenin

coğrafyası ve burada yaşayan halklar hakkında da kısa bilgiler vermektedir En

sonunda ise bu anlattığı ulusların zaten bilindiğini ama oumltede kuzeyde tek goumlzluuml

adamların ve kutsal altına bekccedililik yapan grifonların olduğunu yalnızca

İssedonoslardan oumlğrendiğini İskitlerin onların anlattıklarını tekrar ettiklerini ve

bu inancın kendilerine İskitlerden geldiğini vurgulamıştır

Grifon figuumlruumlnuumln koumlkenleri antik Mısır ve Mezopotamya kuumlltuumlruumlne kadar

dayanmaktadır Silindir muumlhuumlrler uumlzerindeki ilk oumlrnekleri MOuml 3000rsquoden

oumlncesine tarihlenmektedir Ahameniş İmparatorluğunun başkenti Persepoliste

hem grifon protomları hem de duvar roumllyeflerinde krala sunulmak uumlzere getirilen

hediyeler arasındaki kapların kulplarında ve bileziklerde grifon figuumlrleri yer

almaktadır Muhtemelen bu figuumlr Orta Asyarsquoda MOuml IVndashV yuumlzyıldan itibaren

Ahameniş etkisiyle yayılmıştır Kanatlı aslan goumlvdesi uumlzerindeki yırtıcı kuş ya

da aslan kafası ile yeryuumlzuumlnuumln ve goumlklerin en guumlccedilluuml ve tehlikeli hayvanlarının

birleşimi olan grifon muhtemelen cennet ve duumlnyanın uumlzerindeki hacirckimiyeti

99 Herodotos Tarih s 299 304

126

simgeliyor olabilir Ayrıca takılar silahlar ve kılıfları ile şehir ve bina

girişlerinde kullanılması koumltuuml ruhlara karşı korucu oumlzelliği nedeniyle

olmalıdır100

100 Baumer age s 188-189

127

3311 Ayna Uumlzerindeki Grifon Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kelermes IV Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları ya da MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş kaplama elektrum Kazıma Tekniği

Boyut Ccedilap 17 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 29

Resim Kaynağı 27 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Boumlluumlm 3121rsquode sekiz eşit parccedilaya boumlluumlnmuumlş bu aynanın

bir parccedilası incelenmişti Diğer bir parccedila uumlzerinde yer alan sol ayakları

oumlnde olarak karşılıklı duran ccedilıplak ancak tuumlm vuumlcutları tuumlylerle kaplı

uzun saccedillı ve tek goumlzluuml iki insan ile ortalarında sol profilden bir grifonun

yer aldığı kısım ise burada incelenecektir

Solda duran adam sol eli ile grifonun yukarı kalkmış sağ oumln ayağını sağ

eli ile grifonun aşağıdaki sol oumln ayağını tutmaktadır Sağdaki adam ise

sağ eli ile grifonun kendisine doumlnmuumlş başını sol eli ile aşağıdaki

kuyruğunu tutmaktadır Grifonun sağ arka ayağı soldaki adamın dizine

dayanmış sol arka ayağı ise yerdedir Sağ ve soldaki adamlara bakılınca

ciddi bir muumlcadele iccedilindelermiş gibi goumlruumlnmemekle birlikte ortadaki

grifonun kurtulma muumlcadelesi goumlzlemlenebilmektedir

İkonografi Adamların vuumlcutlarının ccedilıplak ve tuumlmuumlyle tuumlylerle kaplı

olması ve tek goumlzleri olması nedeniyle insan olmadığı duumlşuumlnuumllebilir Tek

128

goumlzluuml olmaları ve grifonla muumlcadele iccedilinde olmaları nedeniyle akla

hemen Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde aktardığı kutsal altını koruyan

grifonlar ve o altını almaya ccedilalışan Arimaspesler gelmektedir101

Jacobson da Yunan Sanatı Tarihccedilisi Boardmanrsquoın bu youmlndeki goumlruumlşlerini

aktarmıştır102

Figuumlrlerin uumlzerinde kıyafet olmayıp tuumlylerle kaplı olması gerccedilek manada

bir insan olmadıklarını goumlstermek amacıyla yapılmış olabilir Oumlzellikle

tek goumlzluuml resmedilmeleri ve altın iccedilin grifon ile muumlcadele iccedilinde olmaları

da onların Arimaspes oldukları ihtimalini guumlccedillendirmektedir İskitler iccedilin

yapılan bu aynanın suumlslemesinde anlatılagelen İskit mitlerinden birine

yer vermek oumlzellikle tercih edilmiş olabilir

101 Herodotos Tarih s 299 102 Jacobson The Art of the Scythians s 185

129

3312 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 1

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap ve deri Oyma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 35 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 30

Resim Kaynağı 28 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Uumlccedil boyutlu olarak ahşaptan yapılmış bir figuumlrduumlr Figuumlrde

buumlyuumlk bir kartal grifonun gagasında kuumlccediluumlk ve yassı boynuzlu bir geyik

başı yer almaktadır Geyiğin ccedilok buumlyuumlk olmayan boynuzları mus geyiği

boynuzuna benzemektedir Grifonun başının uumlzerinde ve boynunun

arkasında alev formunda yapılmış yeleler bulunmaktadır

Grifonun alt gagası hizasında başının iki yanında yer alan grifonların

başları ve boyunları uumlccedil boyutlu ccedilıkma şeklinde ancak bu grifonların

goumlvdeleri ve penccedileleriyle boynundan ve başından kavradıkları kaz

benzeri uzun boyunlu kuşlar ise ahşaba kazınarak alccedilak roumllyef olarak

resmedilmiştir

Grifonun yeleleri ile ağzındaki geyiğin boynuzları kalın deriden kesilerek

yapılmıştır

130

İkonografi Jettmar tabutun iccedilinde bulunmuş olan ve muhtemelen başka

bir eserin son parccedilası olan bu figuumlruumln altın varakla kaplı olabileceğini

belirtmiştir103

Usta bir ağaccedil işccedililiği ile yapılmış eserde mus geyiğinin başını ağzında

tutabilecek kadar buumlyuumlk devasa bir grifon tasvir edilmek istenmiş

olabilir Boynunun iki tarafında grifon ve kuş arasındaki muumlcadele

sahnesine yer verilmiştir

Burada grifon tarafından saldırıya uğrayan kuşun karakteristik duruşu ve

ccedilizimine Pazırık II ve V kurganlardan ccedilıkarılan erkekler ile V kurganda

bulunan kadının el parmaklarının uumlzerinde de rastlanmıştır104

Bu eser tabutun iccedilinde bulunduğu iccedilin atlara takılan başlıkların bir parccedilası

olması muumlmkuumln değildir Başka bir objenin uumlst parccedilası olması

muhtemeldir

Oumllen kişinin oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda hem kendini hem de değerli

eşyalarını koruması iccedilin oumlzellikle seccedililmiş olduğu duumlşuumlnuumllen grifon

figuumlruuml guumlcuumlnuumln etkisini arttırmak iccedilin ağzında geyik başı ve boynunda

penccedileleriyle yakaladığı kuş ile tasvir edilmiş olabilir

103 Jettmar age s 99 104 Sergey A Yatsenko ldquoThe Tattoo System in the Ancient Iranian Worldrdquo Zurich Studies in

Archeology Vol 9_2013 Zurich pp 97-101 2013 s 98

131

3313 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 2

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap ve deri Oyma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 165 cm Genişlik 23 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 31

Resim Kaynağı 29 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Ahşaptan uumlccedil boyutlu olarak yapılmış bir figuumlrduumlr Figuumlrde

buumlyuumlk bir kartal grifonun başı ile gagasında tuttuğu kendisi kuumlccediluumlk ama

boynuzları ccedilok buumlyuumlk ve goumlsterişli bir geyik başı yer almaktadır Geyik

başı grifonun ağzına neredeyse zor sığmış gibi goumlruumlnmektedir Grifonun

başının arkasında yelesi kulakları ve başının iki yanından ccedilıkan kanat

formları deriden yapılmıştır Geyik başının buumlyuumlk boynuzları da deriden

yapılmış olup iki ana koldan her birinin uumlzerindeki dokuzar kolunun

uccedillarında uzun boyunlu ibikli kıvrık gagalı kuş başları yer almaktadır

Bunlardan geyik başına yakın ikişer tanesinin youmlnuuml geriye bakarken

diğerlerinin hepsi ileriye bakmaktadır

İkonografi Jettmar Pazırık II Kurganrsquoında tabut dışında bulunan bu

eser ile 3312rsquode ele alınan eserin bir birine ccedilok benzemesi ve bir arada

bulunmuş olması nedeniyle kompozisyonun dinsel bir anlamı ya da

132

hanedan simgesi olabileceğini belirtmiştir105 Başın altındaki deri

bağcıklar bu parccedilanın bir şeye bağlandığını goumlsteriyor olabilir

Rudenko aynı kurganda bulunan mumyanın sağ ve sol kolları uumlzerindeki

doumlvmelerde de boynuz yele ve kuyruk uccedillarında kuş başı figuumlruumlne

rastlanıldığının belirtmiştir106 Sağ kolunun uumlst kısımlarında yer alan

geyiğin iki boynuzundan birinin kollarının ucunda kuyruğunda ve

sırtının ortasında onun altındaki gaga ağızlı at ya da geyiğin her iki

boynuzunun kollarının ucunda kısım kısım toplanmış yelelerinin

uccedillarında ve kuyruğunda sol kolunun uumlst kısmında yer alan yine gaga

ağızlı at ya da geyiğin buumlyuumlk boynuzunun her iki boumlluumlmuumlnuumln kullarının

ucunda ve kısım kısım toplanmış yelelerinin uccedillarında kıvrık gagalı kuş

başı figuumlrleri yer almaktadır

Boynuz uccedillarındaki kuşlar da hayat ağacın dallarına konmuş ve oumllen

kişilerin ruhlarını temsil eden kuşları goumlrsel olarak resmetmek iccedilin

yapılmış olabilir Jacobson da uccedillarında kuş başları bulunan geyik

boynuzlarının muhtemelen hayat ağacını kuşların ise yeni doğacakların

ruhlarını temsil ettiğini vurgulamıştır107

105 Jettmar age s 99 106 Rudenko age s 110-112 107 Jacobson The Deer Goddess s 243

133

3314 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Grifon Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık I Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Keccedile ve at kılı Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 119 cm Genişlik 90 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 32

Resim Kaynağı 30 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Keccedileden yapılmış ve uumlzerine simetrik olarak yerleştirilmiş

yine renkli keccedile parccedilalarıyla oluşturulmuş iki adet hayvan muumlcadele

sahneleri aplike edilmiş eyer oumlrtuumlsuumlduumlr Karşılıklı iki kenarından ucu

puumlskuumllluuml uumlccediler adet madalyon benzeri parccedilalar sarkmaktadır

Kırmızı tabanlı yekpare parccedilanın uumlzerindeki muumlcadele sahnesinde uumlstteki

kartal grifon altta yere yuvarlanmış arka ayakları yukarı doumlnmuumlş buumlyuumlk

boynuzlu bir dağ keccedilisini boynuzundan gagasıyla yakalamıştır Keccedilinin

başı arkasında duran grifona doumlnuumlk vaziyettedir Aynı sahnenin tam

simetrik goumlruumlntuumlsuuml diğer tarafta da yer almaktadır Hayvanların vuumlcut

boumlluumlmleri ve bunların detayları farklı renkteki parccedilaların bir araya

getirilmesi ile oluşturulmuştur Ayrıca hareket duygusu veren ilave

kıvrımlı parccedilalara da yer verilmiştir

Oumlrtuumlnuumln kısa kenarlarının yani atın uumlzerindeyken yanlarından sarkan

kenarlarının uccedillarında yine keccedileden yapılmış uumlccediler adet daire şeklinde

madalyon vardır Madalyonların ccedilevresine uzun at kılları ile puumlskuumll

yapılmıştır Madalyonların oumlrtuumlye bağlandığı oval parccedilaların uumlzerinde iki

adet yuumlzleri oval parccedilanın kısa kenarlarından dışa doğru bakacak şekilde

134

yerleştirilmiş boynuzlu kaplan başları yer almaktadır Madalyonların ana

parccedilaya bağlandığı oval boumlluumlm ile arasındaki parccedila yuumlzuuml olmak kaydıyla

koyu renkte buumlyuumlk boynuzları olan bir muflon başını oluşturmaktadır

Muflonların goumlzleri altın pullarla yapılmıştır Puumlskuumlllerin bağlı olduğu

yuvarlak parccedilaların uumlzerindeki kıvrımlı neredeyse tam bir daire

oluşturacak buumlyuumlkluumlkteki boynuzun tam ortasında bir ccediliccedileğin doumlrtte biri

yer almaktadır

Boynuzun dışında kalan boumlluumlm ile madalyonun dış sınırı arasındaki

boşluk ise balık yuumlzgecine benzer uccedilları uumlccedilgen ccedilıkıntılı ccedilizgili bir motif

ile kaplanmıştır

İkonografi Piotrovsky bu tuumlr eyer oumlrtuumllerinin atın sırtındaki

minderlerinin uumlzerine oumlrtuumllduumlğuumlnuuml ccedilok kullanılan bir eşya olmasına

rağmen guumlnuumlmuumlze pek azının geldiğini uumlzerindeki hayvan muumlcadele

sahnesinin Ahameniş koumlkenli olduğunu belirtmiştir Ayrıca oumlrtuumlnuumln iki

ucunda bulunan madalyonların oumlrtuumlye birleştirildiği kısmında bulunan

birbirine arkasını doumlnmuumlş ve simetrik yerleştirilmiş boynuzlu kaplan

figuumlrlerinin Ccedilin kuumlltuumlruumlnde oumlnemli bir motif olan taotie maskesi

oluşturduğunu ifade etmiştir108 Taotie Ccedilin mitolojisindeki doumlrt koumltuuml

ruhtan biridir Sadece buumlyuumlk ve tam accedilılmış goumlzler yukarı kalkmış

kaşlarla cepheden ve tam simetrik olarak tasvir edilir109

Eserin bulunduğu boumllge Ccedilinrsquoe uzak olduğu iccedilin Ccedilin etkisi ile yapılmış bir

eserdir demek guumlccedil goumlzuumlkmektedir Boumllgeye has hayvan uumlslubunun guumlzel

bir oumlrneği olan ve keccedileden yapılmış eyer oumlrtuumlsuuml uumlzerindeki doğauumlstuuml

yaratık olan kartal grifonun dağ keccedilisine saldırma sahnesi işccedililik

bakımında dikkat ccedilekicidir Hem hayvanların vuumlcut boumlluumlmleri hem de

muumlcadelenin vuumlcut uumlzerindeki etkisi değişik renkteki keccedile parccedilalarla

etkili olarak verilmiştir Grifonun temsil ettiği guumlccedil ve koruyuculuk

oumlzellikleri nedeniyle oumllen kişi iccedilin hazırlanmış bir oumlrtuuml olabilir

108 Piotrovsky age s 118 109 Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml s 291-292

135

3315 Grifonlu Sadak

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml V yy sonları ile IV yy başları

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 468 cm Genişlik 23 - 273 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 33

Resim Kaynağı 31 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından yapılmış bu eser ile muhtemelen ok ve yay kılıfı

olan ahşap bir sadak (goritus) kaplanmıştır Her ne kadar sadak belde ağzı

yukarı gelecek şekilde taşınıyor ise de uumlzerindeki kompozisyonların youmlnuuml

yataydır Altın levha uumlzerinde kabartma tekniği ile yapılmış goumlvdenin

buumlyuumlk boumlluumlmuumlnde iki geniş hat boyunca Akhilleusrsquoun hayatından kesitler

anlatılmaktadır Hatların arası ince bir sıra ovolo suumls ile ayrılmıştır

Uumlstteki hattın uumlzerinde ve kabartma ince bir ccedilizgi ile ayrılmış nispeten

daha dar olan en uumlst kısımda ccedileşitli hayvan muumlcadele sahneleri yer

almaktadır Bunlar sırasıyla sadece goumlvdesinin arka kısmı goumlruumlnen bir

aslan karşılıklı duran bir dişi aslan ve oumlkuumlz benekli kuumlccediluumlk bir ceylana

saldırmış dişi bir leoparın muumlcadelesi karşılıklı duran bir yaban domuzu

ve bir erkek aslan ortada yere sırtuumlstuuml vaziyette duumlşmuumlş bir geyiğe

saldırmış leopar ve erkek aslanın muumlcadelesidir

Alttaki hattın altında ve kalınca duumlz bir hat ile ayrılmış en aşağı boumlluumlmde

ise nispeten daha dar bir hat uumlzerinde akantus yaprakları kıvrımlı dallar

ve rozet şeklindeki ccediliccedileklerle bezenmiş sarmaşığı andırır bir suumlsleme yer

almaktadır Bu suumlsleme sol tarafta yukarı ve aşağıya doğru devam

136

etmektedir Bu şeritten ince kabartma bir hat ile ayrılmış diğer şeritte ise

doumlnuumlşuumlmluuml olarak yerleştirilmiş lotus ve palmet suumlslemesi yer almaktadır

Sadağın uumlst kenarındaki dikdoumlrtgen şeklindeki buumlyuumlk ccedilıkıntıda yer alan

hayvan muumlcadele sahnesinde solda bir dişi sağda bir erkek olmak uumlzere

iki adet kartal grifonun bir leopara saldırı anı yer almaktadır Ortada arka

ayakları uumlzerine kalkmış ve yuumlzuuml arka ayakları uumlzerine kalkmış soldaki

dişi grifona doğru doumlnuumlk olan leopar sol oumln penccedilesi ile grifonun kanadını

tutarken sağ oumln penccedilesi ile grifonu başının arkasından tutup penccedilesinin

hemen yanından grifonu ısırmaktadır Grifon da leoparın sol omzunu

gagasıyla ısırırken sağ oumln penccedilesi ile leoparın arka ayağının dizine

basmaktadır Loeparın arkasındaki erkek grifon da arka aykları uumlzerinde

kalkmış vaziyette leopara arkasından saldırmakta ve ısıracak anı

kollamaktadır Grifon ve leoparın birbirlerine denk guumlccedilleriyle tam bir

muumlcadele iccedilinde olduğu bir sahnedir Bu sahnenin alt ve uumlst kenarı ince

bir ovolo şeridi ile suumlslenirken sağ tarafı daha kalın bir lesbos kymationu

denilen uumlsluplaştırılmış kalp ve ortasındaki mızrak motifleri ile

suumlslenmiştir

Sadağın alt yuumlzuumlnde de yine iki adet boynuzlu aslan grifon yer

almaktadır Bu yuumlzeyin uumlst kısmı ince olup aşağıya doğru genişleyerek

aşağıda yuvarlak bir formda sonlandırılmıştır Ccedilevresi boyunca sarmal

kordon şeklinde suumlsleme yer almaktadır Sadağın uumlst kenarının derinliği

ile aynı kalınlıkta ve onun devamı olan kalınca bir kordon yuumlzey boyunca

aşağıya kadar ortalı bir şekilde devam etmektedir Kordonun alt ucunda

aşağıya bakan bir palmet ve uumlzerinde kordonun her iki yanında uzanan

akantus yaprakları bulunmaktadır Arka ayakları uumlzerinde şaha kalkmış

şekilde aşağıdaki akantus yaprakları uumlzerinde duran aslan grifonlar

yuumlzlerini ortadaki kordona doumlnmuumlş vaziyettedirler Oumln ayakları ile

bitkisel motiflerin uumlzerine dayanmışlar ve ağızları kapalı olarak

durmaktadırlar Boynuzlarındaki helezonik kıvrımının bir yerinden yine

bir akantus yaprağı ccedilıkmıştır Boynuzların uumlzerindeki dar alanda yukarıda

137

birer adet tam daire şeklinde lotus ccediliccedileği ve onun uumlzerinde de ccediliccedileğin

tomurcuğu bulunmaktadır

İkonografi Jacobson sadağın uumlzerinde yer alan ve Akhilleusrsquoun

hayatından kesitler sunan sahnelerde tutarsızlıklar ve hikacircyenin

suumlrekliliğinde kesintiler olduğuna değinmiştir Ayrıca burada işlenen

sahnelerin ve bazı detayların ccedilok Helenistik olduğunu sadağın sahibi

İskitli iccedilin pek bir şey ifade etmeyeceğini belirtmiştir Yunanlı ustanın

eserin sahibine hoş goumlruumlnmek iccedilin İskit unsuru olarak sadece

Akhilleusrsquoun savaş eğitiminin anlatıldığı ilk sahnede Yunanların

kullanmadığı ve barbarlar tarafından kullanıldığı iccedilin aşağıladığı İskit

yayına yer verdiğini ifade etmiştir Kullanılan suumlsleme ve seccedililen diğer

hayvan ve yaratık muumlcadele sahnelerinin de buumltuumlnuumln iccedilinde pek anlamlı

olmadığını vurgulamıştır110 Reeder da eserin Yunan bir usta tarafından

yapılmış olmasının muhtemel olduğunu belirtmiştir111

Birbirlerinden kuumlccediluumlk farlılıkları da olsa bu sadaktan Illintsi Melitopol ve

Beş Kardeş kurganlarında da bulunmuştur Hayvan figuumlrleri tipik İskit

sanatını temsil ederken ortadaki iki frizde Yunan mitolojisinden alınmış

ve muhtemelen Kral Lykomedesrsquoin kızları ile Aşil Skyros adasında

resmedilmiştir112

Grifonların saldırı sahnesi tasvirinde yer alan ortadaki hayvanın

uumlzerindeki nokta şeklindeki benekler leopar olduğunun kanıtıdır Bu

sahne tam bir hayvan muumlcadelesini goumlzler oumlnuumlne sermektedir Leopar

soldaki dişi grifonun ensesini ısırırken dişi grifon leoparın boynunu

gagalamakta sağdaki erkek grifon ise gagasıyla leoparı ensesinden

yakalamaya ccedilalışmaktadır Bu boumllgedeki eserlerde pek goumlruumllmeyen denk

guumlccedillerin muumlcadelesi gibidir

110 Jacobson The Art of the Scythians s 225-228 111 Reeder agm s 232 112 Piotrovsky age s 128

138

Ana tema olarak bir Yunan mitolojisi sahnelerine sahip olan ancak İskit

yayı ve hayvan muumlcadele sahnelerinin ilavesi ile İskitlerin alması ya da

onlara hediye edilmesi amacıyla yapılmış bir eser olmalıdır

139

3316 Grifonlu Pektoral

Bulunduğu Yer Tolstaya Mogila

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın ve mine Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Ccedilap 306 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 34

Resim Kaynağı 32 wwwhermitagemuseumcom

Tanım Boyutu itibariyle buumlyuumlk bir kolye olarak da

tanımlanabilecek pektoral boyun kısmına denk gelen iccedil kısımdan aşağı

ve dışa doğru giderek kalınlaşan doumlrt adet sarmal kordon ile aralarında

ccedileşitli motif ve figuumlrlerin yer aldığı uumlccedil frizden oluşmaktadır Orta friz

altın bir plaka uumlzerine işlenirken uumlst ve alt frizlerin arkaları tamamen boş

olup uumlccedil boyutlu olarak ayrı ayrı hazırlanmış figuumlrler alt ve uumlst kordonlara

tutturulmuştur Orta boumlluumlm alt ortadaki akantus yapraklarından ccedilıkarak

sağa ve sola doğru uzanan yer yer uumlccedil boyutlu olarak bitki dalları ccediliccedilekler

ve kuşlarla oluşturulan kompozisyon ile bezenmiştir Bazı ccediliccedileklerin

uumlzerinde mine suumlslemeler de yer almaktadır Ancak bazı figuumlrler ya hasar

goumlrmuumlş ya da duumlşmuumlştuumlr

Uumlst frizde en ortada karşılıklı olarak dizlerinin uumlzerinde oturan uzun saccedillı

ve belden uumlstleri ccedilıplak iki İskit erkeğinin bir koyun postunu tuttukları

kompozisyon yer almaktadır Bu sahneden sonra sağa taraftaki

hayvanların youmlnuuml sağa sola taraftaki hayvanların youmlnuuml ise sola doğrudur

Sağ tarafa doğru sırasıyla tayını emziren bir kısrak yerde oturan bir

140

buzağı buzağısına doumlnuumlp bakan bir inek eğilmiş koyun sağan bir erkek

ccedilocuk yerde oturan bir keccedili yine yere oturmuş bir oğlak ve son olarak

kanatlarını accedilmış bir kuş yer almaktadır

Sol tarafa doğru ise arka ayağını karnına doğru kaldırmış ve başını ileri

uzatmış bir kısrak yanında yerde oturan tayı buzağısını emziren bir inek

elinde amfora tutarak yerde oturan bir erkek ccedilocuk kıvırcık tuumlyluuml bir

koyun yerde oturan bir keccedili arka ayağı ile başını kaşıyan bir oğlak ve

son olarak yine kanatlarını accedilmış bir kuş bulunmaktadır

Alt frizde ortada uumlccedil ccedilift kartal grifonun uumlccedil ata ayrı ayrı gruplar halinde

saldırma sahneleri yer almaktadır Onlardan sonra sağ tarafa doğru bir

dişi ve bir erkek aslanın bir domuza saldırma sahnesi bir koumlpek bir

tavşan ve son olarak karşılıklı duran iki adet ccedilekirge bulunmaktadır Sol

tarafta ise yine bir dişi ve bir erkek aslanın bir geyiğe saldırma sahnesi

bir koumlpek bir tavşan ve son olarak yine karşılıklı duran iki adet ccedilekirge

yer almaktadır

Uumlccedil frizin ve doumlrt kordonun birleştiği uccedil noktalarda bağlanma uccedilları yer

almaktadır Her iki tarafta lotus ve palmet motifleriyle suumlsluuml geniş bir

boumlluumlm menteşe bitkisel kıvrımlarla suumlsluuml ince bir boumlluumlm ince metal

ipliklerle oumlruumllmuumlş genişccedile bir boumlluumlm ile yine lotus ve palmetlerle suumlsluuml

daha ince bir boumlluumlm yer almaktadır En sonda ise birer aslan başı ve

bağlantı uccedilları ile pektoral sonlanmaktadır

İkonografi Muhtemelen dini ya da resmi toumlrenlerde takılan pektoralin

goumlrsel ihtişamı ve işccedililiği goumlz kamaştırıcı guumlzelliktedir Figuumlrlerdeki

detaylar hemen goumlze ccedilarpmaktadır Oumlrneğin alt frizde yer alan uumlccedil adet

hayvan muumlcadele sahnesinde yer alan grifonların kanatlarındaki tuumlyler

atların ve aslanların yelelerinin tuumlyleri orta frizdeki kuşların tuumlyleri ve

tuumlm hayvanların doğal duruşları oldukccedila detaylı işlenmiştir Ayrıca tuumlm

frizlerdeki figuumlrlerin tamamına yakını tek tek hazırlanıp pektorale monte

edilmiştir

141

İlk bakışta frizlerdeki figuumlr ve motiflerin sağ ve sol kısımları simetrik

duumlzendeymiş gibi goumlzuumlkse de tam simetrik değildir Pektoralin uumlst

frizinde ortadaki postu tutan erkeklerin sağ ve solundaki hayvanlar ile

insanlar farklı duumlzende bulunmaktadırlar Pektoralin alt frizinde diğer

birccedilok eserde de rastlanabilecek hayvan muumlcadele sahneleri yer

almaktadır Ortadaki uumlccedil tanesi bir ccedilift kartal grifonun bir ata oumln ve

arkasından saldırma anlarını tasvir etmektedir Bu sahnelerin sağ ve

solunda farklı ve aynı olan hayvanlar bulunmaktadırlar

Jacobson bu eser ile ilgili yorumunda pektoralin Tolstaya Mogila

kurganına goumlmuumllen liderin savaş kıyafetinin bir parccedilası olarak

duumlşuumlnuumllemeyeceğini ccediluumlnkuuml eserin ana boumllme dışında dromosda goumlmuumlluuml

başka bir erkeğin uumlzerinde olduğunu belirtmiştir Bu erkeğin yanında

altın saplı bir kılıccedil altın bir kın (daha sonra 33110rsquoda ele alacağız)

kollu bronz bir şamdan ve daha pek ccedilok başka objeler de bulunmuştur

Belki de liderin oğlu ve iktidar adayı bir prense ait olabilir

Değerlendirmesinde pektoralin delikli yapısı ve metalinin yumuşak

olması nedeniyle savaş esnasında kullanımının pratik olmadığını

muhtemelen toumlrensel bir nişan olabileceğini ifade etmiştir Ayrıca

uumlzerinde yer alan hayvanların durumlarında yola ccedilıkarak hangi mevsim

ya da mevsimlerdeki goumlccedilebe yaşantısını anlatmak istediği hakkında

yorumlara yer vermiştir Buna goumlre yavru hayvanların olması nedeniyle

bahar sonu ya da yaz başındaki goumlccedilebe hayatı anlatıyor olabileceği gibi

postun işlenmesinden yola ccedilıkarak sonbahar sonunu anlatıyor da olabilir

sonucuna varmıştır113

Reeder da eserin işccedililiğinin guumlzelliği Yunan bir usta tarafından yapıldığı

ve uumlst frizdeki sakin guumlndelik İskit yaşamı anlatımıyla alt frizdeki

muumlcadele ve mitolojik anlatımın tezatlığını savunmuştur114 Piotrovsky

ise pektoralde yer alan sahnelerin İskitlerin guumlnluumlk hayatını anlattığını

figuumlrlerdeki gerccedilekccedililik ve detayların ccedilok goumlz alıcı olduğunu belirtmiştir

113 Jacobson The Art of the Scythians s 115-118 114 Reeder agm s 326

142

Ayrıca alt frizde yer alan iki grifonun bir ata saldırma sahnesinin Yunan

gibi goumlzuumlkse de aslen İskit teması olduğunu ccediluumlnkuuml Yunanların atları

koruma geleneğine karşılık İskitler tarafından yaygın olarak suumlruumller

halinde beslendikleri iccedilin boumlyle bir anlam taşımadığını belirtmiştir115

Zolotukhin ise Homerrsquoin biyografisine yer verdiği eserinde pektorali

sadece guumlzel işccedililikle yapılmış hem bitkisel motifler ve kuşlarla doğayı

hem guumlndelik yaşamı hem de fantastik hayvanlarla gerccedilek hayvanların

muumlcadelelerini anlatan değerli bir eser olarak değerlendirmemiştir

Oumlzellikle ilk frizdeki her bir figuumlr figuumlrlerin detayları adetleri ve

sıralanışları hakkında ccedilok daha derin analizler yapmıştır116

Buna goumlre uumlst frizde ortada yer alan iki erkek figuumlrden soldakinin Homer

(MOuml 657-581) sağdakinin Atey (MOuml 429-339) olduğunu ve iktidar

simgesi olan Altın Postrsquou beraber taşıdıklarını ifade etmiştir Eserin

yapıldığı doumlnemde Homer oumllmuumlş olduğu iccedilin sadağı yukarıda asılı

dururken halen hayatta olan Ateyrsquoin sadağı yanında yerde durmaktadır

Homerrsquoin Yunan olduğunu vurgulamak iccedilin sol tarafın Yunanlıların

guumlnluumlk yaşamını anlattığını sağ tarafın ise Ateyrsquoden dolayı İskitlerin

guumlnluumlk yaşamını anlattığını belirtmiştir Frizde yer alan toplam altı tane

yavrulu hayvanın altı nesli sembolize ettiğini ve bunun yaklaşık 200 yıla

karşılık geldiğini bu ccedilıkarımın Ateyrsquoin altıncı nesilden Homerrsquoin torunu

olduğuna işaret ettiğini ifade etmiştir Yazara goumlre Atey buumlyuumlk babasının

200 oumlluumlm yıldoumlnuumlmuuml (MOuml 381 Atey 48 yaşında) anısına kendisinin

doğumundan tam 200 yıl oumlnce (MOuml 629 Homer 28 yaşında) Homer

henuumlz hayattayken gerccedilekleşmiş bir efsane olan Altın Post ve

Argonotların seyahatini117 pektorale konu olarak seccedilmiş ve yaptırmıştır

115 Piotrovsky age s 31 95 96 116 Anatoliy Zolotukhin Homer - The Immanent Biography Nikolaev-Ukraine Vozmozhnosty

Kimmerii 2006 s 83-92 (Ccedilevrimiccedili ndash 15042015) 117 İlk ccedilağın buumlyuumlk destansı oumlykuumllerinden biri olan Argonautrsquoların seyahati ccedileşitli yazarlar tarafından

işlense de detaylı olarak MOuml III yuumlzyılda Apollonis tarafından anlatılmıştır Hızlı anlamındaki Argo

gemisi Altın Postu almaya giden kahramanlar iccedilin usta Argos tarafından yapılmış 55 kuumlrekli bir

gemidir O nedenle bu gemide seyahat edenlere Argonaut adı verilmiştir Altın Post bir zamanlar

Athamasrsquoın ccedilocukları Phriksos ve Hellersquoyi sırtına alıp Yunanistanrsquodan Karadenizrsquodeki Kolkhis uumllkesine

143

Yazar ayrıca alt frizde yer alan geyik ve yaban domuzu hakkında da

Homer ile bağlantılı bir yorum yapmıştır Sol tarafta yani Yunan tarafında

yer alan asil ve narin geyiğin Homerrsquoin Yunan annesini sağ tarafta yani

İskit tarafında yer alan yaban domuzunun Kimmer koumlkenli babasını

temsil ettiğini belirtmiştir

Altın Post efsanesi ile uyumu ve kaynaklarla desteklediği ikonografik

ccediloumlzuumlmlemeler konusunda yazara katılmamak muumlmkuumln değildir

Grifonlar ve atlar arasındaki muumlcadele sahneleri tipik hayvan uumlslubuna

uygun olarak ama Yunan etkisiyle yapılmış olmalıdır Ayrıca pektoralin

ana mezar odası dışında başka bir boumllmede başka bir kişinin uumlzerinde ve

değerli altın eşyalarla birlikte bulunması dikkat ccedilekicidir İskit liderinin

belki de tahtının varisi ilan ettiği oğlunu ayırt edici olması ve

onurlandırmak iccedilin onun uumlzerinde goumlmuumllmuumlş olması muhtemeldir

kaccedilıran kanatlı koccedilun poumlstekisidir Gemiyi yapan usta olan Argos da Phriksosrsquoun oğludur Kız kardeş

Helles yolda Ccedilanakkale Boğazırsquonın (Helles Pontos) uumlzerinden geccedilerken koccedilun uumlzerinden duumlştuumlkten

sonra Phriksos Kolkhisrsquoe tek başına varmıştır Phriksos kendisini karşılayan kralın iyi niyetine karşılık

Zeusrsquoa kurban ettiği koccedilun altın postunu ona bırakmıştır Kral Aietes de Altın Postu Aresrsquoe adanmış

bir korulukta saklamıştır

Babası Aisonrsquoun elinden alınan tahtını İolkos kralı Peliasrsquotan geri almak isteyen oğlu İason kralın

oumlne suumlrduumlğuuml altın postu geri getirme şartını yerine getirebilmek iccedilin aralarında Argos ve Heraklesrsquoin de

olduğu kahramanlarla bu gemiye binerek yola ccedilıkarlar Uzun ve zorlu bir yolculuktan sonra Kolkhis

uumllkesine varırlar İason Altın Postu vermeye pek goumlnluuml olmayan Kolkhis kralı Aistesrsquoten postu kralın

buumlyuumlcuuml kızı Media yardımıyla kaccedilırarak uumllkesine getirir (Erhat 2012 51-54)

144

3317 Grifonlu Amfora

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş kaplama Roumllyef Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 70 cm Ccedilap 40 cm (max)

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 35

Resim Kaynağı 33 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Chertomlyk kurganından ccedilıkarılan bu buumlyuumlk amfora diğer

toprak ve seramikten yapılanlardan farklı olan tek oumlrnektir Alccedilak ve

yayvan bir kaidesi olan amfora yukarı doğru genişledikten sonra en

geniş ccedilapa ulaştığı noktadan itibaren hızla daralarak ince ve yuumlksek bir

boyun oluşturmakta ve genişccedile bir ağız ile sonlanmaktadır İki adet buumlyuumlk

kulp ağzın hemen altından başlayıp boynun bitiminde goumlvdeye

bağlanmaktadır

Kaideden amforanın omuzuna kadar olan ve amforanın yaklaşık uumlccedilte

ikisini oluşturan boumlluumlm ccedileşitli bitkisel motiflerle suumlslenmiştir Kakma

tekniği ile yerleştirilmiş en alttaki akantus yapraklarından ccedilıkan kıvrımlı

bitki dalları onların uccedillarında yer yer ccedileşitli formda ccediliccedilekler buumlyuumlk

palmetler kanatlarını accedilmış uccedilan kuşlar tuumlm goumlvdeyi kaplayacak şekilde

yer almaktadır Buumlyuumlk palmet motifinin altında uccedilarcasına kanatlarını

accedilmış bir Pegasus yerleştirilmiştir Pegasusrsquoun kanatları accedilık ve goumlvdeye

yapışık şekilde monte edilmiş vaziyettedir 3 boyutlu olarak yapılmış başı

ise kanatların arasına tutturulmuştur Goumlvdesi ya da bacakları

145

yapılmamıştır Pegasusrsquoun ağızı sıvı akması iccedilin deliktir Ayrıca

goumlvdenin daha alt kısmında yine uumlccedil boyutlu olarak yapılmış iki adet

yeleli aslan başı Pegasusrsquoun konumuna goumlre simetrik olacak şekilde

goumlvdenin iki yanına yerleştirilmiştir Aslanların ağızları da sıvı akması

iccedilin deliktir

Harika işccedililikle yapılmış goumlvdeden ince bir guilloche suumlsleme ile ayrılmış

olan ve amforanın daralmaya başladığı noktadaki frizde uumlccedil boyutlu olarak

ayrıca yapılmış ve daha sonra eserin uumlzerine monte edilmiş at ve insan

figuumlrleri yer almaktadır Atlardan bazıları ehlileştirilmiş ve doğal

hallerindedir Bazıları ise vahşi olup ehlileştirilmek uumlzere yakalanmaya

ccedilalışıldığı sahnelere yer verilmiştir Atlar uumlzerinde bu işleri yapan İskit

giyimli hatta bazılarının sadakları bellerinde olan erkek figuumlrleri de

atların arasında yaptıkları işe goumlre vuumlcutları şekil almış olarak yer

almaktadır

Bu frizden ince bir ccedilizgi ile ayrılmış olan ve nispeten daha kalın friz

uumlzerinde kulpların arasına denk gelen kısımlarda roumllyef olarak yapılmış

iki adet hayvan muumlcadele sahnesi yer almaktadır Bir tanesinde iki adet

kartal grifon dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş sol profilden goumlruumlnen taccedil boynuzlu

geyiğe saldırmaktadır Solda yani geyiğin başının tarafında olan grifon

boynunu ısırırken arkasındaki grifon geyiğin sırtını ısırmaktadır Diğer

tarafta da benzer sahne yer almaktadır Diğerinden farklı olarak soldaki

grifon başını geriye doğru kaccedilırmaya ccedilalışan geyiğin boynunu tam

ccedilenesinin altından yakalamıştır

İkonografi İskit eserleri arasında nadide bir oumlrnek olan ve ccedilok iyi

durumdaki bu amfora iccedilin Jacobson kullanılan suumlsleme ve

kompozisyonları dikkate alındığında benzeri bir Yunan oumlrneği

olmadığını vurgulamıştır118 Rice ise muhtemelen kımız saklamak ya da

118 Jacobson The Art of the Scythians s 209-213

146

sunmak iccedilin kullanılmış olan bu eserin Hellen ya da Trakyalılar

tarafından yapılmış olabileceğini belirtmiştir119

Minns de kımız saklamak ya da sunmak iccedilin kullanılan kaplara

kurganlarda rastlandığını ancak bu eserin teknik ve artistik bakımdan ccedilok

başarılı olduğunu vurgulamıştır120

Hem şekli hem de suumlslemeleri itibariyle İskit eserinden ccedilok Yunan eseri

izlenimi uyandıran bu amfora muhtemelen bir Yunan usta tarafından

yapılmıştır İskitler tarafından vahşi atların yakalanması ve ehlileştirmesi

ile iki grifonun bir geyiğe saldırması sahneleri de ilave edilerek İskit

liderine hediye olarak ya da oumlluumlmuumlnden sonra mezara konmak uumlzere

verilmiş bir eser olabilir İskitlerin kendi iccedilkileri olan kımız iccedilin

kullanılmış olması muhtemel olan bu eserin işccedililiği iccedilin muumlkemmel

tabirini kullanmak yanlış olmaz

119 Rice The Scythians s 73-74 120 Minns age s 288-289

147

3318 Grifonlu Kılıccedil Kını - 1

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 545 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 36

Resim Kaynağı 34 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kabartma tekniği ile yapılmış altın kılıccedil kınıdır Kılıccedil

kınının uumlst kenarında karşılıklı duran iki adet aslan grifon yer almaktadır

Karşılıklı olarak duran bu grifonların gerideki oumln ayakları yukarı kalkmış

ve birbirine tabanlarından değer vaziyettedir Oumlndeki ayaklar ise ileri

uzanmış şekilde birbiriyle ccedilapraz pozisyonda yerde durmaktadır Her

birinin başının arkasında rozet figuumlruuml yer almaktadır Kının ucuna kadar

olan kısımda ise bazıları miğfer takmış Yunan atlı ve yaya askerlerinin

kılıccedillarla yaptıkları savaş sahneleri yer almaktadır

Kının yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde ise bir hayvan

muumlcadele sahnesi yer almaktadır Solda bir kartal grifon sağda altta ise

sadece başı ve buumlyuumlk boynuzları goumlruumlnen taccedil boynuzlu geyik ya da diğer

adıyla mus geyiği bulunmaktadır Grifon penccedileleriyle başından ve

boynundan tutuğu geyiği gagasıyla burnunun biraz uumlzerinden yakalamış

vaziyettedir

İkonografi Jacobson buna benzer iki kın daha olduğunu birinin yine

Chertomlykrsquoden diğerinin ise Beş Kardeş 8 norsquolu kurgandan ccedilıkarıldığını

belirtmiştir Kınların hepsinin uumlzerinde Yunanlar ile diğer halklar

148

arasındaki savaş resmedilirken yelpaze şeklindeki bağlama parccedilaları

uumlzerindeki figuumlrler farklılık goumlstermektedir Benzerlikler nedeniyle

yazar eserlerin ya aynı Yunan usta tarafından yapılmış ya da aynı kalıp

uumlzerinden kuumlccediluumlk değişikliklerle ccediloğaltılmış olabileceğini

vurgulamıştır121

Piotrovsky ise eserin şekil itibariyle tipik İskit kılıccedil kını olduğunu ancak

goumlvdede işlenen sahnenin Yunan-Pers muumlcadelesini anlattığını hatta

Atinarsquoda bulunan ve Polygnotos tarafından yapılan Maraton savaşı

ccedilizimini ccedilağrıştırdığını aktarmıştır122

Ana goumlvde uumlzerindeki figuumlrlerden bu eserin bir Yunan tarafından

tasarlandığı yapıldığı ya da yaptırıldığı anlaşılmaktadır Bağlama parccedilası

uumlzerindeki grifon ve geyik muumlcadelesi ile esere İskit motifleri

eklenmiştir Muhtemelen eser İskit kralına oumlluumlmuumlnden oumlnce ya da sonra

saygı ifadesi olarak hediye edilmiş olmalıdır

121 Jacobson The Art of the Scythians s 244-246 122 Piotrovsky age s 109

149

3319 Grifonlu Kılıccedil Kını - 2

Bulunduğu Yer Velikaya Belozerka Kurgan 30

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 55 cm Genişlik 165 cm (max)

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 37

Resim Kaynağı 35 museum-of-artifactsinfo

Tanım Kabartma tekniği ile altından yapılmış kılıccedil kınıdır Kılıccedil

kınının uumlst ucunda dairesel figuumlrler ile ortalarında kuumlccediluumlk bir palmet

bulunmaktadır Kının ana goumlvdesi uumlzerinde bir hayvan muumlcadele sahnesi

ile iki tane hayvan yer almaktadır Solda sağ profilden goumlruumlnen bir kartal

grifon ile sağda sol profilden goumlruumlnen yeleli erkek aslan ortalarındaki sol

profilden goumlruumlnen taccedil boynuzlu geyiğe saldırmaktadırlar Kartal grifon

dizleri uumlzerinde yere ccediloumlkmuumlş vaziyette olan oldukccedila zayıf geyiğin

boğazını gagası ile tutarken arkadan saldıran aslan geyiğin arka

bacaklarını ısırmaktadır Aslanın arkasında ise youmlnleri aslana doumlnuumlk

kının ucuna yakın oldukları iccedilin daha kuumlccediluumlk boyutlarda yapılmış ava

doğru hamle yapacak gibi yere ccediloumlmelmiş pozisyonda duran iki adet

benekli leopar yer almaktadır Bedenleri sol profilden yuumlzleri cepheden

goumlruumlnmektedir Grifonun kanatlarındaki tuumlyler ve aslanın yelesindeki

kıvrımlar detaylı olarak işlenmiştir

Kının yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde ise bir yaban

domuzunun başı sağ profilden yer almaktadır Kulağı adeta stilize şekilde

yapılmış bir ccediliccedileği andırmaktadır Goumlzuuml ve ağızı ccedilok gerccedilekccedili yapılmıştır

Başının arkasındaki tuumlyler luumlleler halinde taranmış şekildedir Alnı

uumlzerinde IΠOPI yazısı kazınmıştır

150

İkonografi Hem Jacobson hem de Reeder eserin goumlvdesindeki

figuumlrlerin Kul Obarsquodan ccedilıkarılan kındakilere ccedilok benzediğini bağlama

parccedilası uumlzerinde diğer kında hippokampuumls123 kullanılırken burada domuz

başı kullanıldığını vurgulamışlardır Her iki yazar da eserin Yunan

imalatı olduğunda hemfikirdirler124

Yunan ustalar tarafından yapılmış bu eser muhtemelen İskit kralına

oumlluumlmuumlnden oumlnce ya da sonra saygı ifadesi olarak hediye edilmiş ve

grifonların koruyucu oumlzellikleri iccedilin mezarına konmuş olmalıdır

123 Goumlvdesinin uumlst kısmı at alt kısmı balık olan ve deniz tanrısı Poseidonrsquoun arabasını ccedileken yaratık 124 Jacobson The Art of the Scythians s 240-241 Reeder agm s 251

151

33110 Grifonlu Kılıccedil Kını - 3

Bulunduğu Yer Tolstaya Mogila

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 542 cm Genişlik 165 cm (max)

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 38

Resim Kaynağı 36 wwwpinterestca

Tanım Altından kabartma tekniği ile yapılmış kılıccedil kınıdır

3316rsquoda detaylı olarak incelenen pektoral ile aynı kurgandan ccedilıkarılan

bu kılıccedil kınının uumlst kenarında karşılıklı duran iki adet horoz figuumlruuml yer

almaktadır Kıvrımlı ccedilerccedileve iccediline alınmış bu kompozisyondan sonra uumlccedil

adet hayvan muumlcadele sahnesi ile iki adet hayvan figuumlruuml yer almaktadır

İlk sahnede sol profilden goumlruumlnen ve dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş geyiğe

boynunun arkasında ccedilıkıntılar olan bir kartal grifon saldırarak sırtını

ısırmaktadır Her ikisinin de youmlnuuml kının uumlst kısmına doğrudur Hemen

sonrasındaki ikinci sahnede sağ profilden goumlruumlnen ve dizleri uumlzerine

ccediloumlkmuumlş ata arkasından bir erkek aslan saldırarak sırtını ısırmakta yine

boynunun arkasında ccedilıkıntılar olan bir kartal grifon ise oumlnden saldırarak

sağ oumln ayağı ile başına hamle yapmaktadır Sonraki uumlccediluumlncuuml sahnede ise

sağ profilden goumlruumlnen ve dizleri uumlzerine yere ccediloumlkmuumlş geyiğe

muhtemelen bir leopar arkasından saldırarak arka bacaklarının uumlstuumlnuuml

ısırmaktadır Kının alt ucuna doğru ise sağ profilden bir dişi aslan ile sol

profilden bir erkek aslan karşılıklı olarak durmaktadır Tuumlm kının etrafı

burgulu bir kordon ile ccedilevrelenmiştir

Kının yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde ise sol profilden

boynuzlu bir aslan grifon yer almaktadır Yere oturur vaziyettedir ve S

152

şeklinde kıvrılmış kuyruğu geridedir ve ucu yılan başı şeklindedir

Kanatları ccedilok detaylı olarak yapılmıştır Başının arkasından diğer

kanadının bir boumlluumlmuuml goumlzuumlkmektedir

İkonografi Jacobson bu eserdeki işccedililiği Solokharsquodan ccedilıkan

kınlardakilerle Chertomlykrsquoden ccedilıkan kınlardakiler arasında bir geccediliş

aşaması olarak değerlendirmektedir125 Reeder ise Jacobsonrsquoun

değerlendirmelerine atıfta bulunmuş ve Chertomlykrsquoden ccedilıkarılan

kınlardaki ve bu kındaki grifonların benzerliklerini vurgulamıştır126

Piotrovsky şekil itibariyle tipik bu İskit kınının uumlzerindeki hayvan motif

ve muumlcadelelerinin Yunan menşeili olduğunu belirtmiştir127

Guumlzel bir işccedililikle Yunan ustalar tarafından yapılmış bu eser de yine

muhtemelen İskit kralına oumlluumlmuumlnden oumlnce ya da sonra saygı ifadesi

olarak hediye edilmiş ve grifonların koruyucu etkisi nedeniyle mezarına

konmuş olmalıdır

125 Jacobson The Art of the Scythians s 243-244 126 Reeder agm s 254 127 Piotrovsky age s 126

153

332 Sfenks Figuumlrleri

Sfenks bedeni hayvan olup kafası insan olan doğauumlstuuml yaratıklardır Eski

Yunan mitolojilerinde kadın başlı aslan goumlvdeli ve kanatlı sfenksler vardı Eski

Mısırrsquoda ise sfenksler tapınakların ve mezarların koruyucusu Horusrsquou temsil

eden aslan goumlvdeli erkek başlı yaratıklardı Bu nedenle mezar ya da tapınak

girişlerinde bulunurlardı Antik Mezopotamya inanışındaki koruyucu ilah

Lamassu ise bazen boğa goumlvdeli bazen de aslan goumlvdeli erkek başlı ve kanatlı

bir sfenksti Koruyucu oumlzelliği nedeniyle şehirlerin ana girişlerinde sağda ve

solda olmak uumlzere ccedilift olarak kullanılırdı

İskit eserlerinde de sfenks figuumlrleri yer almaktadır Bu figuumlruumln eserlerdeki

varlığının nedeni muhtemelen İran uumlzerinden İskitlere ulaşan Mısır etkisi

olmalıdır128

3321 Sfenksli Kılıccedil Kını

Bulunduğu Yer Melgunov-Litoy Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları veya MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Ahşap uumlzeri altın kaplama Kabartma Tekniği

Boyut Boy 26 cm Genişlik 11 cm ndash Boy 47 cm

Genişlik 141 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 39

Resim Kaynağı 37 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kabartma tekniği ile altından yapılan ve ahşap goumlvde

uumlzerine kaplanan kılıccedil kınıdır Kelermes kurganından da benzer motifleri

taşıyan kın bulunmuştur Kının iki yuumlzuumlnuumln altın kaplaması olan eserin

bir yuumlzuumlnuumln ana goumlvde kısmında sekiz adet youmlnleri kının ağız kısmına

128 Baumer age s 188

154

doğru olan ve tam sağ profilden goumlruumlnen doumlrt ayaklı doğauumlstuuml yaratıklar

resmedilmiştir Yaratıkların başları insan aslan ya da grifon başlarıdır

Aslan ve grifon başlarının boyunlarının arkalarında yeleler yer alırken

insan başlarında saccedillar basit diademlerle bağlanmış ve buumlyuumlk kulaklar

yerleştirilmiştir Yaratıkların ayakları ve goumlvdeleri sıra boyunca tekrar

edecek şekilde bir yaratıkta toynak ve at ya da buumlyuumlkbaş hayvan goumlvdesi

bir yaratıkta aslan penccedilesi ve aslan goumlvdesi olarak yapılmıştır Aslan

goumlvdesi ve penccedilesine sahip olanların kuyrukları doumlrt yerinden iple

bağlanmış gibi boğum boğum iken diğerleri uzun buumlyuumlkbaş hayvan

kuyruğu gibidir Goumlvdelerin uumlzerinde ccedilizgi ve kıvrımlar şeklinde

duumlzensiz suumlslemeler goumlze ccedilarpmaktadır

Her bir yaratığın kanatları balık şeklindedir Kuyrukları yukarı doğru

kalkmış ve kanatmış gibi duran balıklar sanki uumlzerinde bulundukları

yaratıkların omuzlarını ısırır gibi oumln ayaklarının goumlvdeye bağlandığı

noktalarda ağızlarını accedilmış vaziyettedirler Balıkların sırt yuumlzgeccedilleri

vardır ve uumlzerlerindeki pullar ccedilizgilerle belirgin olarak yapılmıştır

Yaratıkların boyunlarının hemen altında doumlrt ayaklarına ilave olarak

yapılmış ellerinde atmaya hazır olarak gerilmiş ok ve yay bulunmaktadır

Tuumlm figuumlrlerin alt ve uumlstuuml kın boyunca guilloche suumlsleme ile

ccedilerccedilevelenmiştir

Kının yarım daire şeklindeki alt ucunda ise karşılıklı olarak duran ve

sadece başları bir oumln ve bir arka ayakları goumlruumlnen iki dişi aslan yer

almaktadır Aslanların bize yakın oumln ayakları tabanları birbirine bakacak

şekilde yukarıda durmaktadır Diğer ayakları yerdedir Aslanlar ccedilok

gerccedilekccedili goumlruumlnmeyip stilizedirler

Yine kının uumlst bitiş kısmında kuş kanadı gibi tuumlyluuml kanatlı ayak

bileklerine kadar uzanan kıyafetli ve profilden goumlruumlnen iki adet insan

figuumlruuml ve ortalarında stilize bitki ve iki adet ağaccedil motifi bulunmaktadır

Soldakinin bir erkeğe sağdakinin ise bir kadına ait olduğu anlaşılan

figuumlrler yer yer suumlslemeleri olan uzun etekli elbiseler giymiş omuzlarına

155

kadar olan saccedillarına sadece diadem bağlamışlardır Bize yakın kollarını

birbirlerine ve oumlnlerindeki ağaca doğru uzatır vaziyette dururken diğer

ellerinde aşağı doğru sarkan ve uccedillarında topa benzeyen boumlluumlmler olan

rituumlel objeleri tutmaktadırlar Her ikisinin de kanatları buumlyuumlk bir alt kısım

ve daha kuumlccediluumlk bir uumlst kısım olmak uumlzere iki boumlluumlmden oluşmaktadır

Kanatların hemen arkasındaki boşluklara simetrik olarak iki adet

kabartma ccediliccedilek motifi yerleştirilmiştir

Kının uumlst ucunda yer alan yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde

bir uccedilları spiral formda kıvrılmış ve birbirlerine değecek şekilde ardışık

olarak dizilmiş ve detaylı olarak ccedilizilmiş yedi adet kuş tuumlyuuml ile

ccedilerccedilevelenmiştir Bu ccedilerccedilevenin tam ortasında ise bacakları altına

kıvrılmış şekilde yere oturan bir geyik figuumlruuml yer almaktadır Geyiğin başı

yukarı doğrudur ve uccedilları kıvrımlı boynuzları goumlvdesi boyunca

uzanmaktadır Geyiğin duruşu 3211rsquode incelenen geyik figuumlruumlne

benzemektedir

İkonografi Kın Yunanlı ustalar tarafından İskit oumlgelerine de yer

verilerek yapılmıştır Seccedililen doğauumlstuuml yaratık figuumlrlerinin bazıları aslan

goumlvdeli bazıları at ya da buumlyuumlkbaş hayvan goumlvdeli olarak ccedilizilmiştir

Ayaklar da goumlvde şekline uygun olarak aslan penccedilesi ve tek ya da ccedilift

toynaklı olarak yapılmıştır Baş olarak insan aslan ve grifon başı

seccedililmiştir Ancak hepsinin kanadı balıktır Yaratıkların elinde gerili olan

yayların hepsi İskit yayıdır

Rice eserinde yaratıkların hem formlarının hem de nokta ve ccedilizgilerle

yapılan beden suumlslemelerinin Pers etkili olduğunu belirtmiştir Ayrıca

eserlerdeki noktalı suumlsleme şeklinin Pers Hitit ya da başka bir yerden mi

alınmış olabileceğini tespitinin muumlmkuumln olamayacağını vurgulamıştır129

Minns de suumlslemedeki stilin Asur etkili olduğunu belirtmiştir130

129 Rice The Scythians s 154-155 130 Minns age s 71 171-172

156

Jacobson bu ve Kelermesrsquote bulunmuş kılıccedil kınlarının da pek ccedilok youmlnden

birbirlerine benzediğini ancak detaylara ve işccedililiğe bakıldığında farklı

ustalar tarafında yapılmış olabileceğini belirtmiştir Bilim adamlarının

kının uumlzerinde bulunan yaratıkların neler model alınarak oluşturulmuş

olabileceklerini henuumlz accedilıklayamadıklarını vurgulamıştır Ayrıca

eserlerin altın kaplamasının hassas olması nedeniyle savaşlar yerine

toumlrenlerde kullanmak amacıyla yapılmış olduğunu belirtmiştir131

Artamonov eserlere sadece kataloğunda accedilıklamalı olarak yer

vermiştir132

Kının uumlst kısmında yer alan karşılıklı duran kadın ve erkek figuumlrlerinin

tanrı ve tanrıccedila olması kuvvetle muhtemeldir Ccediluumlnkuuml ellerinde rituumlel

objeleri sırtlarında kanatları vardır ve oumlnlerinde duran muhtemelen

kutsal hayat ağaccedillarını işaret etmektedirler

Burada kının ağzına yakın kısımdaki kompozisyonda karşılıklı duran iki

kişi ve ortalarındaki hayat ağacı figuumlruuml Urartu sanatının İskit sanatı

uumlzerindeki etkisini yansıtmaktadır Kının alt ucunda karşılıklı duran

panterler ve bağlama parccedilasındaki dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş geyik figuumlruuml ile

onu ccedilevreleyen uzun gagalı kuş başları ise tamamen İskit sanatı

oumlgeleridir133

Kın boyunca yer alan sfenks figuumlrleri Urartu sanatındaki sfenks figuumlrleri

ile Mezopotamya Asur kuumlltuumlruumlndeki kanatlı boğa ya da aslan goumlvdeli ve

insan başlı Lamassursquoya benzemektedirler Koruyucu oumlzellikleri

nedeniyle bu figuumlrler muhtemel oumllen kişiyi oumlbuumlr hayatına yolculukta

koruması iccedilin oumlzellikle seccedililmiş olmalılar

131 Jcobson The Art of the Scythians s 233-235 132 Artamonov The Splendor pl 1-3 6-8 Artamonov Treasures pl 1-3 6-8 133 Piotrovsky age s 17 19

157

3322 Sfenksli Kuumlpe

Bulunduğu Yer Uumlccedil Kardeşler Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın ve mine Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 47 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 40

Resim Kaynağı Reeder 1999 215

Tanım Altından yapılmış bir ccedilift kuumlpedir Arka ayakları uumlzerinde

oturur şekilde yapılmış sfenks figuumlruuml bir kaide uumlzerine yerleştirilmiştir

Kaidenin doumlrt tarafı iccedilleri yeşil ve mavi mine ile doldurulmuş yumurta

şeklindeki suumlslemeler ile bezenmiştir Figuumlruumln goumlvdesi aslan olup

kanatları kartal kanadıdır Kanatlar başın uumlzerine doğru accedilılmış şekilde

ve goumlvdeye bitişik durmaktadırlar Arkasındaki kuyruğu hayvanın sırtına

doğru kıvrılıp goumlvdeye değdikten sonra aşağı doğru buumlkuumllerek ucu tekrar

kuyruğa yaslanmış vaziyette durmaktadır

Başı ise kadın başıdır Bununla uyumlu olarak da goumlvdeye aslan

olmasına rağmen belirgin şekilde goumlğuumlsler yapılmıştır Kadının saccedilları

geriye doğru taranmış ve goumlrkemli buumlyuumlk bir diadem ile tutturulmuştur

Boynunda sade bir kolye yer almaktadır Kulaklarında yuvarlak disk

şeklinde kuumlpeler vardır

158

Diademin hemen uumlzerinden ccedilıkan kuumlpenin yassı halkası yukarıdan

kıvrılarak kanatların arasında son bulmaktadır Halkanın başladığı yerde

yani diademin hemen uumlzerinde mine ile suumlslenmiş katmerli guumll rozeti yer

almaktadır

İkonografi Her ne kadar Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde sfenksten hiccedil

bahsedilmese de İskit kurganlarından ccedilıkan bazı eserlerde sfenks

figuumlruumlne rastlanmaktadır Jacobson Yunan sanatına ait bu figuumlruumln

Karadenizrsquoin kuzey kıyılarına oumlzguuml bir gelenek ile uumlretilmiş bir eser

olduğunu tuumlm goumlvdenin yer aldığı ve kadın karakterin seccedilildiği bu eserin

mine uygulamalarının da bu boumllgeye oumlzel olduğunu vurgulamıştır134

Yukarı kalkmış ihtişamlı kanatlarıyla Yunan sanatına ait bu sfenks

figuumlruumlnuumln İskit eserlerinde goumlruumllmesinin nedeni İskitlerin gerek sosyal

gerekse ticari ilişkide bulunduğu Yunanlar tarafından hediye edilmiş ya

da beğeni neticesinde onlardan bizzat satın alınmış olması ve

muhtemelen oumllen kişinin sfenksin koruyucu oumlzelliğinden yararlanmak

iccedilin olabilir

134 Jacobson The Art of the Scythians s 96

159

3323 Sfenks ve Doğauumlstuuml Kuş Figuumlrluuml Duvar Halısı

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Keccedile Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 30 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 41

Resim Kaynağı Rudenko 1970 pl149 pl173

Tanım Pazırıktaki V kurgandan ccedilıkarılan keccedileden yapılmış buumlyuumlk

duvar halısının bir boumlluumlmuumlnde yer alan muumlcadele sahnesidir Tuumlm figuumlrler

sarı accedilık kahverengi accedilık mavi mavi koyu mavi kırmızı gri siyah ve

beyaz keccedile parccedilalarının belli bir duumlzen goumlzetmeksizin kontrast ve hareket

oluşturacak şekilde birleştirilmesiyle oluşturulmuştur

İki doğauumlstuuml yaratığın muumlcadelesinin resmedildiği sahnede arka ayakları

uumlzerinde duran soldaki yaratık bir sfenkstir Başı insan başıdır

Tepesindeki saccedilı uzun ve mavi renkte olup oumlnden geriye doğru

kıvrılmıştır Başının arkasındaki uzun ve sarı saccedilı omuz hizasında olup

uccedilları geriye doğru kıvrılmıştır Saccedillarında hareket hissi veren ccedilizgiler

vardır Yuumlzuuml accedilık kahverengi kaşları goumlzleri ve bıyıkları siyahtır

Bıyıkları yukarı doğru kıvrılmıştır Yuumlzuumlnde guumlluumlmser bir ifade vardır

Başının iki yanından ccedilıkan buumlyuumlk geyik kulakları ile tepesindeki mavi

saccedilının uumlzerinden ccedilıkıp geriye doğru uzanan buumlyuumlk ve kolları kıvrımlı

geyik boynuzları vardır

160

Sfenks kısa kollarını karşısındaki yaratığa uzatmış ve bir eliyle alt

gagasını kavramıştır Diğer elini ise boynuna doğru uzatmıştır Belinden

aşağı goumlvdesi ve arka bacakları aslandır Beli hizasında yukarı doğru

accedilılmış vaziyette duran dilimli buumlyuumlk kanatları vardır Kanatların alttaki

doumlrt boumlluumlmuuml yukarı doğru kıvrımlı uumlstteki daha kuumlccediluumlk uumlccedil boumlluumlmuuml ise accedilık

renkte ancak sadece uca yakın yerleri koyu renkli kanat tuumlyuuml gibidir

Kuyruğunun ihtişamlı ucu sanki boynuzunun sudaki yansıması gibi

dilimli ve onun gibi buumlyuumlktuumlr Kuyruğu bacaklarının arasından geccedilerek

karnının altında kolları aşağı doumlnuumlk vaziyette durmaktadır

Sfenksin vuumlcudunun uumlzerinde boynundan başlayarak kollarında birer

tane olmak kaydıyla arka ayağının dirseğine kadar inen iccedilinde doumlrt

yapraklı ccediliccedilek motifi bulunan sarı renkte on uumlccedil adet madalyon belli bir

duumlzen goumlzetmeksizin aralıklı olarak yerleştirilmiştir

Sağ taraftaki figuumlr ise doğada bilinen kuş tuumlrlerine benzemeyen buumlyuumlk

gagalı buumlyuumlk penccedileli goumlrkemli bir kuyruğu ve kedigil kulağına benzer

kulağı olan bir ccedileşit kuştur Arkadaki ayağı yerden biraz yukarı kalkmış

ve hafif oumlne doğru eğilmiş vaziyette durmaktadır Karşısındaki yaratık

tarafından yakalanmış ve kurtulmak ister gibidir Başının hizasından yere

kadar uzanan ve geriye doğru yelpaze gibi accedilılmış kuyruğu kıvrımlı

parccedilalardan ve bir kolunun uumlzerindeki ccediliccedilek tomurcuğuna benzer bir

figuumlrden oluşmuştur Kanadı yukarı doğru accedilılmış vaziyettedir Doumlrt

dilimden oluşan kanadın uccedilları siyah renktedir Dizlerinin hemen

arkasında sarı renkte yukarı doğru kıvrımlı kuumlccediluumlk tırnak benzeri parccedilalar

vardır

İkonografi Rudenko muumlcadele sahnesinde profilden goumlruumlnen insan

başlı yaratığın yani sfenksin yuumlz şekli ve uzuvlarının Ahameniş halkına

benzerliğini vurgulamıştır Saccedil şekli ise Hitit roumllyeflerinde de

goumlruumllmektedir Ayrıca yarı insan yarı kanatlı aslan figuumlrlerinin milattan

oumlnce iki binden beri Oumln Asyarsquoda Hititlerrsquode Babilonrsquoda ve Asur

161

Krallığırsquonda kullanıldığını ancak buradaki sfenksin detaylarda daha

farklı olduğunu belirtmiştir135

Jettmar ise sfenks uumlzerindeki madalyon şeklindeki suumlslemelerin

muhtemelen Trako-Kimmer etkisi olarak yorumlanabileceğini

belirtmiştir136 Rice ise kuşu yarı insan yarı hayvan doğauumlstuuml bir yaratık

ile muumlcadele eden aslan grifon olarak değerlendirmiştir137 Ancak kuşun

ne goumlvdesi ne de ayakları aslana benzemediği iccedilin grifon olarak

değerlendirilmesi muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir

Kompozisyondaki iki yaratıktan buumlyuumlk kuyruğu accedilılmış kocaman

kanatları ve ihtişamlı boynuzu ile sfenks hemen dikkat ccedilekmektedir

Karşısındaki kuşa benzeyen yaratığın ihtişamlı kuyruğu accedilılmış kanatları

ve guumlccedilluuml penccedileleri onun da kolay bir av olmadığına işaret etse de sfenks

tarafından ele geccedilirilmiş vaziyettedir Gagasından yakalanmış ve hafifccedile

oumlne eğilmek zorunda kalmıştır Zaten sfenksin yuumlzuumlndeki guumlluumlmseme de

kazandığı ya da kazanmak uumlzere olduğu zaferin ifadesi olmalıdır

Genel olarak kompozisyona bakıldığında kaplan gibi guumlccedilluuml geyik gibi

ccedilevik kartal gibi erişilmez olan lider mitolojik kuştan belki de feng-

huangdan oumlluumlmsuumlzluumlğuuml almaya ccedilalışıyor denebilir

135 Rudenko age s 273-274 136 Jettmar age s 112 137 Rice Ancient Arts s 34

162

333 Gaga Ağızlı At Figuumlrleri

Etinden suumltuumlnden kılından kısacası her şeyinden yararlanılan ulaşımda

ve savaşta en buumlyuumlk yardımcı goumlccedilebe hayatın suumlrduumlruumllmesinde en oumlnemli unsur

olan atın elbette ki Hunlar iccedilin de buumlyuumlk oumlnemi vardı Kurganlarda at kemiklerine

ve koşum takımlarına ccedilokccedila rastlanmıştır İskitlerden farklı olarak Hun

kurganlarına sadece atların başları konulmuştur

Altaylarda Pazırık II kurganında bulunan bir erkeğin kollarındaki

doumlvmelerde de rastlanan ama diğer eserlerde pek goumlruumllmeyen bazen at bazen

geyik goumlvdeli ve toynaklı ağzı kartal gagası biccediliminde kıvrık bazıları boynuzlu

ve boynuzlarının ucunda kartal başları olan doğauumlstuuml yaratık figuumlrlerine Hun

Ordos ve Saka eserlerinde ccedilokccedila rastlanmaktadır

Doğal yaşam alanları İskandinav uumllkeleri Avrasya stepleri ve taygalar

yani Asya ve Avruparsquonın kuzey boumllgeleri olan mus geyiği ya da sığın olarak

adlandırılan iri yapılı bir geyik tuumlruumlnuumln ağız yapısı uumlst dudaklarının nispeten

uzun olması nedeniyle resmedilirken neredeyse gaga formunu almış olması

muhtemel olsa da kesin bir şey soumlylemek zordur Eserlerdeki muumlcadele

sahnelerindeki sakin duruşları da bir oumllccediluumlde bunu destekler niteliktedir

Eserlerin tarihlendirmelerinden yola ccedilıkarak oluşturulan başka bir goumlruumlşe

goumlre de hem gaga ağızlı at ya da geyik figuumlruuml hem de boynuz ve kuyruk uccedillarında

bulunan yırtıcı kuş kafaları Ruizhilere (Yuechilere) oumlzguuml sembollerdir Ccediluumlnkuuml

hem Ccedilinrsquoin Shenmu boumllgesindeki Nalin-gaotursquoda bulunmuş geyik formundaki

başlık suumlsuuml hem de Pazırık II Kurganrsquodaki erkeğin kollarındaki doumlvmelerdeki

figuumlrler ccedilok benzerdir Eserlerin doumlnemlerinin İskitler ya da Hunların eserlerin

bulundukları boumllgelerdeki hacirckimiyet doumlnemlerine uymadığından yola ccedilıkılarak

bunların bir suumlre Hun federasyonunda yer almış ancak daha sonra Ccedilinlilere

yenilerek Altay boumllgesine ccedilekilmiş Massagetlerin bir kolu olan Ruizhilere

(Yuechilere) oumlzguuml semboller olduğu oumlne suumlruumllmuumlştuumlr138

138 Haskins agm s 7-8 Watt agm s 30 Bunker vd age s 50 53 76

163

3331 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 1

Bulunduğu Yer Sibirya

Doumlnem MOuml VIndashV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Genişlik 195 cm Yuumlkseklik 135 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 42

Resim Kaynağı 38 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından ajur olarak yapılmış P

şeklindeki139 kemer tokası ccediliftinin sol parccedilasıdır Uumlzerinde doumlrt hayvanın

yer aldığı karmaşık bir muumlcadele sahnesi vardır Sağ tarafta sol profilden

goumlruumlnen buumlyuumlk bir kaplan yer almaktadır Kuyruğunun ucunda ve başının

arkasında birer adet kartal başı bulunmaktadır Kaplanın arka ayaklarının

penccedilelerindeki beş tırnağı ccedilok belirgin olarak yapılmıştır Vuumlcudu alev

şeklinde yapılmış derin ccedilizgilerle kaplıdır Kaplan kocaman ağızı ile gaga

ağızlı bir atı boynundan kavramıştır

Diğer hayvanlara oranla daha kuumlccediluumlk olarak en ortaya yerleştirilmiş atın

başı geriye doğru doumlnerek aşağı doğru sarkmış goumlvdesi yerden kesilmiş

ayakları kaplanın oumln ayaklarına değer vaziyettedir Kuyruğunun ucunda

kartal başı bulunmakta olup toynakları ccedilok belirgin yapılmıştır Yeleleri

139 Brosseder Belt Plaques s 372 vd

164

uzun ve dalgalıdır Aşağı doumlnuumlk duran gaga şeklindeki ağzı kapalı olarak

kendini belinden ısıran kurdun sırtına değmektedir

Sol tarafta sağ profilden goumlruumlnen kurt ağzıyla atı belinden kavramış

vaziyettedir Uzun yeleleri vardır ve burnun ucu yukarı doğru kıvrıktır

Sol oumln penccedilesi ile atın kuyruğunu dibinden kavramıştır Kurdun

penccedilelerinin ucundaki doumlrder tırnakları aşırı uzun olarak yapılmıştır

Hepsinin en uumlstuumlnde yer alan kartal ise kaplanın alnını ısırmaktadır

Kartal kıvrımlı kanatlarını ve kuyruğunu yelpaze gibi accedilmıştır Penccedileleri

ile kaplanın ağzındaki atın ensesine tutunmaktadır

İkonografi Daha oumlnce Ccedilar Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonu iccedilinde

yer alan eser kayıtlara Saka kuumlltuumlruumlne ait bir eser olarak geccedilmiştir Tam

bir hayvan muumlcadele sahnesinin yer aldığı bir eserdir Tuumlm hayvanların

tek hedefi ortadaki gaga ağızlı attır Diğer buumlyuumlk ve guumlccedilluuml hayvanlar ona

var guumlccedilleri ile saldırırken o hem diğerlerine oranla daha kuumlccediluumlk

resmedilmiş hem de muumlcadele etmeyip teslim olmuş ve kendini bırakmış

vaziyettedir

Bunker Chatwin ve Farkas buradaki atı gagasından oumltuumlruuml olmalı ki

grifon olarak değerlendirmiştir140

Pek ccedilok hayvanın dacirchil olduğu bu muumlcadelede kartal kurt ve kaplan gibi

uumlstuumln guumlccedillere sahip hayvanlar ortadaki tek ve diğerlerine oranla kuumlccediluumlk ve

guumlccedilsuumlz bir gagalı ata saldırmaktadırlar Herhangi bir şekilde saldırılara

karşılık vermeyen ya da veremeyen gagalı at diğerleri iccedilin ccedilok oumlnemli

olmalıdır ki hepsi onu ele geccedilirmeye ccedilalışmaktadır Atın sakin ve karşılık

vermeyen duruşu ise kendi guumlcuumlnuumln farkında olmanın getirdiği teslimiyet

duygusu olmalıdır

140 Bunker Chatwin Farkas age s 110

165

3332 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 2

Bulunduğu Yer Kuzey Ccedilin

Doumlnem MOuml IIIndashII yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 83 cm Genişlik 121 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Metropolitan Muumlzesi New York

Resim Resim 43

Resim Kaynağı 39 wwwmetmuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile ajur olarak ccedilalışılmış bir ccedilift P şeklinde141

bronz kemer tokasıdır Sağ ve sol parccedilalar simetriktir Dış uccedillarının

yuumlksekliği ortadan itibaren artarak iccedil uccedilta en yuumlksek boyuta ulaşır

Uumlzerinde iki hayvanın muumlcadele sahnesi yer almaktadır Boyut olarak

buumlyuumlk olan hayvan neredeyse tokanın tamamını kaplarken youmlnuuml iccedile

doğrudur Daha kuumlccediluumlk olanın youmlnuuml ise dışa doğrudur

Buumlyuumlk olan hayvan sol profilden goumlruumlnen bir atın goumlvdesine sahiptir

Kulaklarının uzun oluşu ve biccedilimi bunun bir katır da olabileceğine işaret

etmektedir Başı oumlne doğru eğilmiş oumlnuumlnde duran ve ağzını kocaman

accedilarak bacağını ısıran kurdun sırtı ile ağzı kapalı olarak temas halindedir

Ancak onu tutmaya ya da ısırmaya ccedilalışmamaktadır Atın yuumlzuuml sıra dışı

bir goumlruumlnuumlme sahiptir Sanki ağızına bağları kulaklarından geccedilen ucu

aşağı doğru kıvrık takma bir gaga takmış gibidir Goumlzleri ve gagası

nedeniyle başı bir kartal başını andırmaktadır

141 Brosseder Belt Plaques s 372 vd

166

Yeleleri kısa kesilmiştir Başının tam tepesinde yine sonradan takılmış

gibi duran buumlyuumlk bir boynuz yer almaktadır Boynuzun beş kolunun

ucunda da gagaları kartal gagasına benzer şekilde aşağı kıvrılmış kuş

kafaları yer almaktadır Kuş kafaları kıvrımlı birer kulak ya da yaprak ile

birbirine bağlı gibidir

İkonografi Eser Ordos bronzlarının guumlzel bir oumlrneğidir Geyik ve

at goumlccedilebe bozkır yaşamında ccedilok oumlnemli hayvanlardır Suumlruumller halinde

yetiştirdikleri bu hayvanlardan her bakımdan yararlanmışlardır Yırtıcı

kuşlar oumlzellikle kartal ise bu halklar iccedilin goumlkyuumlzuumlnuumln en guumlccedilluumlsuumlduumlr

Rudenko Pazırık II kurganında bulunan mumya uumlzerindeki gagalı ve

boynuzlu at benzeri doumlvmeler iccedilin geyik kartal ve kuyruk biccediliminden

dolayı kedigil oumlzelliklerinin karışımı bir yaratık olarak tanımlamıştır142

Bu eserde ve başka birkaccedil farklı eserde daha goumlruumllen at goumlvdesi

toynakları ve buumlyuumlk kulaklarına buumlyuumlk ve goumlsterişli geyik boynuzlarına

kartal gagasına boynuzlarının ve bazen de kuyruklarının ucunda kıvrık

gagalı kuş başlarına sahip bu yaratık bozkır yaşamında ccedilok oumlnemli olan

hayvanlarının en guumlccedilluuml youmlnlerini bir araya getirilmiş olması bakımından

oumlnemli bir figuumlrduumlr Daha oumlnce incelenen İskit eserlerinin bazılarında

rastlanan boynuz uccedillarındaki yırtıcı kuş ya da kartal başı figuumlrleri de ruhu

temsil ediyor olabilirler Bu bakımdan bu figuumlr goumlccedilebelerin yaşamındaki

oumlnemli unsurların bir oumlzeti gibidir Jacobson da uccedillarında kuş başları

bulunan geyik boynuzlarının muhtemelen hayat ağacını kuşların ise yeni

doğacakların ruhlarını temsil ettiğini vurgulamıştır143

Yaratığın kendisine yapılan saldırıya karşılık vermemesi ve acı iccedilinde

olmaması da dikkat ccedilekicidir Bu sakin tavrı guumlcuumlnuumln buumlyuumlkluumlğuumlnuuml

goumlsteriyor olabilir Belki de bu oumlzelliği ile mezarda yatan kişiyi temsil

ediyordur

142 Rudenko age s 263 143 Jacobson The Deer Goddess s 243

167

3333 Gaga Ağızlı At Figuumlrluuml Doumlvmeler

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Vuumlcut uumlzerine yapılmış doumlvme

Boyut Yuumlkseklik 60 cm Genişlik 28 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 44

Resim Kaynağı 40 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Vuumlcut uumlzerine doumlvme olarak yapılmış ccedileşitli hayvan ve

yaratık figuumlrleridir Soldaki grup erkeğin sağ kolunda yer alırken sağdaki

grup sol kolunda yer almaktadır Sol taraftaki grubun uumlstten birinci ve

uumlccediluumlncuuml figuumlrleri ile sağ taraftaki grubun uumlstten ikinci figuumlruumlnuumln ağızları

diğerlerinden farklı olarak gaga şeklinde yapılmıştır

Bu figuumlrlerden sol ortadaki ile sağ ortadakinin boynuzları geyik boynuzu

şeklinde olup ccedilok kolludur Her bir boynuz kolunun uccedillarında ve kısa

kesilmiş ve yer yer toplanmış yelelerinin uccedillarında kıvrık gagalı kuş

başları yer almaktadır Sol uumlstteki yaratığın boynuzlarının sadece bir kolu

bu şekilde olup diğer kolu boğumlu ve uzundur Bu kuş başlarından

soldaki gruptakilerin kuyruklarının ucunda da bulunmaktadır

Figuumlrlerin goumlvdeleri at ya da geyik goumlvdesi olup toynaklıdırlar

Goumlvdelerinin belden aşağı kısımları 180 derece geriye doumlnuumlk

168

vaziyettedir Hepsinin boyunlarında farklı renkte kalın ccedilizgi ya da

dairesel motifler yer almaktadır

İkonografi Rudenko kurganda bulunmuş erkek mumyanın

kollarındaki bazı at ya da geyik goumlvdeli gaga ağızlı boynuz ve kuyruk

uccedillarında kıvrık gagalı kuş başlarının bulunduğu figuumlrlerin Katandarsquoda

bulunmuş ahşap plaka uumlzerinde de yer aldığını belirtmiştir144

Oumlluumlnuumln vuumlcuduna yaşarken yapılmış bu doumlvmeler iccedilin seccedililmiş doğauumlstuuml

yaratık figuumlrlerinin hepsinin yırtıcı olmayan hayvanlardan seccedililmiş

olması ve belden aşağılarının 180 derece geriye doumlnuumlk olmaları dikkat

ccedilekicidir Doumlvmeler iccedilin seccedililen bu figuumlrler muhtemelen oumllen kişiye

hayatını devam ettirirken doğauumlstuuml guumlccediller vermesi ve koruması amacıyla

yapılmış olabilir

144 Rudenko age s 263ndash265

169

334 Tek Boynuzlu Yaratık (Ki-Lin) Figuumlrleri

Duumlk Gaersquonin on doumlrduumlncuuml yılında bir bahar guumlnuuml ormanda avlanmaya

ccedilıkan avcılar yaralı bir hayvan bulurlar Hayvanı goumlren bir tanesi bunun lin

olduğunu soumlyler Yaralı hayvanı alıp başkente goumltuumlruumlrler Yazar Apokrifa

Yıllıklar isimli eserde yer alan bu olayla ilgili kayıtları da şoumlyle aktarır Shuh-

sunrsquoun arabacısı yaralı bir lin bulur Sol oumln ayağı kırıktır Arabaya koyup eve

goumltuumlruumlrler Ancak bunun uğursuz bir şey olduğuna karar verip şehrin dışına

atarlar ve bu boynuzlu antiloba gelip bakması iccedilin Konfuumlccedilyuumlsrsquoe haber

goumlnderirler Konfuumlccedilyuumls gelip bakar ve lin olduğunu goumlruumlnce neden geldiğini

kendi kendine sorarak ağlamaya başlar Konfuumlccedilyuumlsrsquoe neden ağladığını sorarlar

O da linin sadece başta akıllı bir imparator olduğunda geldiğini ama şimdi bunun

zamanı olmadığını hem de yaralı olmasının kendisini ccedilok etkilediğini soumlyler145

Linrsquoin ilk kez Konfuumlccedilyuumlsccediluumlluumlğuumln kutsal metinlerinden olan Şi King

(Şiirler Kitabı)rsquonde geccediltiğini ifade eden yazar buumlyuumlk refah doumlneminde Kutsal

Ruhlarrsquoın ki-lin ya da feng-huang olarak goumlruumlnduumlklerini belirtmiştir Yine aynı

eserin IiXI boumlluumlmuumlnde de Kral Wanrsquoın oğullarının torunlarının ve onun

soyundan gelen akrabalarının linin ayakları alnı ve boynuzları olarak

tanımlandığı goumlruumllmektedir146

Leggersquonin eserinde aktardığına goumlre ccedilok eski bir soumlzluumlk olan Urh-yarsquoda

lin antilop goumlvdeli oumlkuumlz kuyruklu ve tek boynuzlu olarak tanımlamıştır En eski

Ccedilince soumlzluumlk olan Shwoh-wan ise kirsquonin eril linrsquoin dişi ismi olduğunu iyi ve

hayırlı bir hayvan olup at goumlvdeli oumlkuumlz kuyruklu yumuşak boynuzlu olduğunu

belirtmiştir147

Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuumlrsquonde ki-linrsquoin daha ayrıntılı tasvirlerine

de yer vermiştir Buna goumlre oumlkuumlz kuyruklu olup vuumlcudu pullarla kaplıdır Ccedilift

toynaklıdır veya her ayağında beş parmak vardır Boynuzu tuumlyluumlduumlr148 Ejderha

145 James Legge Chinese Classics Vol 52 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1872 s 833-835 146 James Legge Chinese Classics Vol 41 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1871 s 19 161 147 James Legge Chinese Classics Vol 51 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1872 s 834 148 Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml s 296-298

170

ve feng-huang gibi Ccedilin Mitolojisindeki doğauumlstuuml hayvanlardandır149 Williams

da ki-linrsquoin doumlrt doğauumlstuuml hayvandan biri olduğunu sonsuzluk ihtişam

mutluluk bilgelik gibi iyi oumlzellikleri olduğunu vurgulamış ve fiziksel

oumlzelliklerini vermiştir Onun tarifine goumlre genel olarak iri bir geyik goumlvdesi ve

oumlkuumlz kuyruğuna sahip alnı kurt alnı toynakları at toynağı olup derisi kırmızı

sarı mavi beyaz ve siyahtır Oumlzellikle karnı sarıdır Sadece erkeklerinin alnında

uccedil kısmı yumuşak boynuzlar vardır Ki-lin en son Konfuumlccedilyuumlsrsquouumln oumlluumlmuumlnden

hemen oumlnce goumlruumllmuumlştuumlr150

149 Ball age s 33 150 Williams age s 413-415

171

3341 Tek Boynuzlu Yaratıklı At alınlığı

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan 20

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş Kabartma Tekniği

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 45

Resim Kaynağı 41 Scfhru

Tanım Armut şeklinde demirden yapılmış at koşum takımı alın

parccedilasıdır Uumlzerinde tek boynuzlu ki-lin figuumlruuml yer almaktadır Yuumlzuuml dağ

keccedilisine benzeyen ki-linrsquoin alnından ccedilıkan ve ucu yana doğru hafifccedile

kıvrılmış tek boynuzu vardır Kulakları kuumlccediluumlk olup ccedilenesinin altında

uzun keccedili sakalı vardır Boynu kalın ve nispeten uzuncadır Goumlvdesi at

ya da geyik gibi iridir Sağ oumln ve sol arka ayakları havadadır Ayakları

ccedilift toynaklıdır Kuyruğu at kuyruğu gibi ve yukarı doğru dik

durmaktadır Ccedilenesinin altından karnına kadar boynunun oumln tarafında

sık aralıklı v şekillerinden oluşan bir desen yer almaktadır Goumlvdesi

uumlzerinde pullar yoktur Arka fonda başının uumlzerinde ve ayaklarının

altında dalgalı ccedilizgi şeklinde desenler vardır

İkonografi Eserde tasvir edilen ki-lin yukarıda aktarılan ccedileşitli

kaynaklardaki tariflerin karışımı gibidir Buna goumlre eserde genel

hatlarıyla bir ki-lin figuumlruuml yer almıştır denebilir Objenin armut

biccedilimindeki şekli ile ilgili olarak da Taoist mitolojilerde geccedilen ve

172

insanlara yardım edip dileklerini yerine getiren Balkabağı Adam

tasvirinden almış olabileceği goumlruumlşleri vardır151

Moğolistanrsquodaki Gol Mod Hun mezarlıklarından da uumlzerinde ki-lin

figuumlrleri bulunan guumlmuumlş koşum takımı suumlsleme plakaları bulunmuştur

At koşum takımının suumls parccedilası olan ve mezarlarda bulunan ki-lin

figuumlrleri muhtemelen oumlluumlnuumln ruhunun atıyla diğer duumlnyaya gidişinde onu

koruması iccedilin konmuş olmalıdır

151 Natalia V Polosmak On Paths of Which no One has Knowledge of Unseen Beasts there Lurk the

Spoors Science First Hand - volume 24 N3 2009 s 5

173

335 Yeleli Kurt Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Sibirya

Doumlnem MOuml VIndashV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Uzunluk 168 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 46

Resim Kaynağı 42 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından ajur olarak yapılmış P şeklinde152

kemer tokası ccediliftinin sol parccedilasıdır Uumlzerinde bir hayvan muumlcadele sahnesi

vardır Sağ tarafta sol profilden goumlruumlnen bir kaplan yer almaktadır Kaplanın

penccedilelerinin doumlrt tırnağı ve vuumlcudundaki alev şeklindeki ccedilizgiler ccedilok belirgin

olarak yapılmıştır Aşağı doğru serbest duran kuyruğunun ucu kuumlccediluumlk bir halka

oluşturacak şekilde geri kıvrılmıştır Ağzı ile karşısındaki kurdun sağ oumln ayağını

kavrarken sol oumln ayağı ile kurdun sağ arka ayağını tutmuştur

Sol tarafta arka ayakları uumlzerine kalkmış vaziyetteki kurt ise ağzı ile kaplanı

ensesinden yakalamıştır Kurdun yelelerinin ucunda youmlnleri başına doğru olan

beş adet kuyruğunda ise diğerlerinin tersi youmlne bakan bir adet belirgin kulaklı

ve kıvrık gagalı kuş başları yer almaktadır Goumlvdesi aslanı andıran kurdun

burnunun ucunda da yukarı doğru kıvrılmış bir ccedilıkıntı vardır Penccedilelerinde uumlccediler

parmak bulunmaktadır

152 Brosseder Belt Plaques s 372 vd

174

İkonografi Daha oumlnce Ccedilar Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonu iccedilinde yer alan eser

kayıtlara Saka kuumlltuumlruumlne ait bir eser olarak geccedilmiştir Zavitukhina kaplanın

detaylarının Bashadar II kurganında bulunan ve uumlzerinde pek ccedilok kaplan ve

hayvanın yer aldığı lahitteki kaplanlara (3221) benzerliğine dikkat

ccedilekmiştir153 Ancak eserin daha ccedilok Ordos bronzları ile ortak oumlzellikleri olduğu

vurgulanmıştır154 Borovka kaplana saldıran hayvanın ayı olduğunu ve burnunun

ucundaki ccedilıkıntının daha oumlnce boynuz uccedillarında goumlrduumlğuumlmuumlz kuş başlarından

olduğunu savunmuştur155 Ancak hayvanın genel vuumlcut yapısı ve başı ayıya

benzememektedir Zavitukhina da kaplana saldıran hayvanın kurt olduğunu

belirtmiştir156 Ccedilin kuumlltuumlruumlnde ise kurt accedilgoumlzluumlluumlğuumln ve hırsın simgesidir157

Bu eserdeki kurdun genel vuumlcut yapısı belirgin penccedileleri burnunun ucundaki

yukarı kalkık ccedilıkıntı kulak yapısı ve yelelerinin ucundaki kuş başları gibi

karakteristik oumlzellikleri Pazırık II kurgandan ccedilıkarılan cesedin sağ ayağındaki

doumlvmelerden balık figuumlruumlnuumln hemen altındaki yaratığa benzemektedir Yine aynı

boumllgede bulunmuş kemer plakaları uumlzerinde de benzer oumlzellikte kurt figuumlrleri yer

almaktadır158

Tam bir muumlcadele sahnesinin yer aldığı eserde neredeyse aslan kadar guumlccedilluuml

goumlvdeye sahip kurt ile kaplan eşit guumlccedilte goumlruumlnmektedirler Her ne kadar Saka

eseri olarak kayıtlara geccedilmiş olsa da Ordos boumllgesinde yaşamış kuumlltuumlrlere ait

olması daha muhtemel bir eserdir

153 Zavitukhina agm s 16 154 Bunker Chatwin Farkas age s 109 155 Borovka age s 84 156 Zavitukhina agm s 16 157 Williams age s 440 158 Bunker vd age s 50

175

336 Yaratık Figuumlrluuml Halı

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln keccedile deri Aplike ve Yorganlama Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 60 cm Genişlik 83 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya Moğolistan Ulusal

Muumlzesi Moğolistan

Resim Resim 47

Resim Kaynağı 43 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kaliteli deri ile astarlanmış yuumln dokuma kumaşın uumlzerine keccedile

kumaş ve ipliklerle suumlslenmiş tabut altına serili buumlyuumlk bir halının kenar

ccedilerccedilevesinin bir parccedilasıdır Tuumlm halının kenarı boyunca doumlnuumlşuumlmluuml olarak yer

alan iki farklı hayvan muumlcadele sahnesinden biri bu parccedila uumlzerinde yer

almaktadır

Buumlyuumlk boynuzlu bir mus geyiği ile kanatlı bir yaratığın muumlcadelesi

resmedilmiştir Yaratık iri ve kalın goumlvdelidir Buumlyuumlk ve tuumlyluuml kuyruğu ile

kanatları yukarı kalkmış vaziyettedir Buumlyuumlk kıvrık gagası ve dik kulakları

vardır Guumlccedilluuml penccedileleri ile bir bacağından ve arkasından yakaladığı geyiğin

sırtını buumlyuumlk gagası ile kavramış vaziyettedir Arka ayakları uumlzerine ccediloumlkmek

uumlzere olan mus geyiğinin ccedilektiği acı ve haykırışı ccedilok gerccedilekccedili bir şekilde

resmedilmiştir Geyiğin goumlvdesinin uumlzerinde goumlvdeden farklı renklerde kıvrımlı

ve girintili suumlslemeler vardır

176

İkonografi Oumlrtuumlnuumln uumlzerindeki kanatlı yaratığın aslan grifon olduğu

belirtilmiştir159 Bu yaratığı Rice Borovka ve Rudenko da grifon olarak

tanımlamıştır160 Ancak burada resmedilen kanatlı yaratık daha oumlnce Karadenizin

kuzeyinde ve Altaylarda incelediğimiz İskit eserlerindeki grifonlardan ccedilok farklı

goumlruumlnuumlmdedir Grifon diyebilmek iccedilin olması gerekli olan aslan goumlvdesi yerine

kuumlccediluumlk kalın bir goumlvdesi ve kartal gibi iki penccedilesi vardır Kanatları ile aynı boyut

ve şekilde kuyruğu ve buumlyuumlk gagası vardır Bu goumlruumlnuumlmuumlyle daha ccedilok bir kartala

benzeyen bu kanatlı yaratığa grifon demek muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir Jettmar

ise yaratığın kanatlı bir porsuk olduğunu belirtmiştir161

Trever ise yaratığı geyiğe saldıran bir ejderha olarak değerlendirdiği bu

muumlcadele sahnesinin yorumunda bir Hun efsanesinden bahseder Efsaneye goumlre

Hunlar şimdi yerleştikleri yere ilahi bir dişi geyiğin oumlnderliğinde gelirlerken

geyik duumlşmanı olan bir porsuk tarafından saldırıya uğrar Bu sahnenin de bu

efsaneyi resmettiğini porsuktaki kanatların onun saldırırken yaptığı atak ve

zıplayışı vurgulamak iccedilin ilave edildiğini belirtir Sonucunda da burada

resmedilen ve başta kendisinin ejderha olarak belirttiği yaratığın grifon

olmaması gerektiğini savunur162

Herodot grifonların İssedonosların ilerisinde yaşadığı ve kutsal altına bekccedililik

ettiklerini yazmıştır163 Noin Ula coğrafi olarak grifonların yaşadığı yer

olamayacak kadar ccedilok uzaktadır Ayrıca Hunlarla ilgili diğer kaynaklarda da

grifonlara dair herhangi bir bilgi yer almamıştır Bu boumllgede ccedilıkarılan eserlerde

de pek rastlanmayan bir figuumlr olduğu iccedilin Trever ve Jettmarrsquoın yaptığı porsuk

tanımlaması daha uygun denebilir

159 Bunker Chatwin Farkas age s 108 160 Rice Ancient Arts s 47 Borovka age s 109 Sergei I Rudenko Die Kultur der Hsiung-nu

und die Huumlgelgraber von Noin Ula - Uumlbersetzung aus dem Russischen von Hellmut Pollems Vorwort

von Karl Jettmar Bonn Rudolf Habelt Verlag Gmbh 1969 Taf XLIV Taf XLV 161 Jettmar age s 154 162 Trever age s 24 163 Herodotos Tarih s 299

177

Uumlstuumlnde hayvanlar ile doğauumlstuuml yaratıkların muumlcadelelerinin yer aldığı bu oumlrtuuml

oumllen kişiye diğer duumlnyaya yolculuğunda koruyucu olması amacıyla mezara

konmuş olabilir

178

337 Ejderha Figuumlrleri

Ccedilin mitolojisinde ejderhanın oumlnemli bir yeri vardır Aynı zamanda yaşam

doumlnguumlsuumlnuumln simgesi de olan guumlccedilluuml iyi koruyucu bir yaratıktır Tarih boyunca

ccedileşitli şekillerde tanımlanmış ve tasvir edilmiştir Kimi zaman farklı hayvanların

guumlccedilluuml oumlzelliklerinin birleşimi kimi zaman ağzından alevler saccedilan kimi zaman

kanatlı ya da kanatsız pullu ya da pulsuz derili boynuzlu ya da boynuzsuz olarak

goumlsterilmiştir Goumlklerde uccedilmuş yerin ve denizlerin en derinlerinde yaşamış

şimşekler fırlatmış hayat doumlnguumlsuuml iccedilin mevsimleri yaratmış ve imparatorları

korumuştur164

Daha oumlnce de bahsettiğimiz gibi Visser Han doumlneminde yaşamış bir

yazar olan Wang Fursquonun aktarmış olduğu ejderha tanımına eserinde yer

vermiştir Buna goumlre ejderhalar uumlccedil kısımdan ve dokuz farklı canlıya

benzerliklerden oluşmaktadır Uumlccedil kısım baştan omuza omuzdan goumlğse ve

goumlğuumlsten kuyruğa kadar olarak tanımlanmıştır Ejderhanın boynuzları geyik

boynuzuna kafası deve kafasına goumlzleri şeytan goumlzuumlne boynu yılan boynuna

karnı istiridyeye pulları sazan balığı pullarına penccedileleri kartal penccedilesine

ayakları kaplan ayaklarına ve kulakları inek kulaklarına benzemektedir Ayrıca

başının uumlzerinde buumlyuumlk bir yumru vardır ki bu da onun goumlğe rahatccedila

yuumlkselmesini sağlar Penccedilelerinde beş tane parmağı olduğunu ağzının yanında

kedi gibi bıyıkları ve ccedilenesinin altında parlak bir inci tanesinin olduğunu

nefesinin buluta suya ve ateşe doumlnuumlşebildiğini farklı kaynaklardan yararlanarak

aktarmıştır165

12 hayvanlı takvimde de yer alan ejderha Ccedilin goumlksel inancında doğuyu

temsil eden mavi (yeşil166) ilkbahar ve tahta gibi unsurlardan biridir

Yukarıda farklı başlıklar altında incelediğimiz taccedillı kadın ve ejderhalı

pendant (3145) ve kaplumbağa ve ejderhalı kemerde (3251) de ejderha figuumlruuml

yer almaktadır Değerlendirmeleri ilgili boumlluumlmlerde yapılmıştır

164 Williams age s 132-141 165 Visser age s 70-71 166 Bonnefoy Asian Mythologies s 240

179

3371 Ejderhalı Kın

Bulunduğu Yer Tilya Tepe Kurgan IV Afganistan

Doumlnem MOuml I yyndash MS I yy

Malzeme ve Teknik Altın ve Turkuaz taşı Kabartma ve Kakma

Tekniği

Boyut Ccedilevre 45 cm Yuumlkseklik 13 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Afganistan Ulusal Muumlzesi Kabil

Resim Resim 48

Resim Kaynağı 44 Commonswikimediaorg

Tanım Altından yapılmış ve turkuaz taşları ile suumlslenmiş bir kama

kılıfıdır İki ucu yuvarlanmış uzun bir dikdoumlrtgen şeklinde olup alt

ucunun iki yanına ilave edilmiş yarım daire şeklinde ccedilıkıntılar vardır

Kamanın gireceği accedilık tarafının uumlst yuumlzeyi toplam uzunluğun beşte biri

kadar daha kısa yapılmıştır

Kılıfın uumlzerindeki ana kompozisyon iki ejderhanın birbirleri ile muumlcadele

sahnesidir İkisinin de youmlnuuml kılıfın uumlst kısmına doğrudur Ejderhalardan

oumlndeki yuumlzuumlstuuml yere yatmış vaziyettedir Başı geriye doumlnuumlk ve ağzı hafif

aralıktır Geyik boynuzuna benzer doumlrt kollu boynuzu vardır ve boynuzun

kollarının her birinin ucu top şeklinde turkuazlarla suumlslenmiştir Kulakları

ve burun deliklerinde de turkuaz taşlar vardır Boynunun arkasındaki

yeleleri ccedilıkıntılıdır Guumlccedilluuml bir şekilde yeri tutan penccedileleri uumlccedil parmaklıdır

Sırtında birlikte kuumlccediluumlk bir kalp (silfium) formu oluşturacak şekilde

turkuaz ile yapılmış iki kanadı vardır Sağ arka bacağı arkasındaki diğer

ejderha tarafından ısırılmış vaziyettedir Doumlrt adet kuumlccediluumlk dikdoumlrtgen

turkuaz ile suumlslenmiş kuyruğu sırtına doğru uzanmıştır

180

Diğer ejderha ise oumlndeki ejderhanın sağ arka ayağını ağzıyla guumlccedilluuml bir

şekilde ısırmıştır Bu ejderhanın boynuzları yoktur Boynunun arkasında

ccedilıkıntılı yeleleri vardır Kulakları ve kuumlccediluumlk kalp (silfium) formu oluşturan

kanatları turkuaz ile yapılmıştır Guumlccedilluuml penccedileleri uumlccedil parmaklıdır Turkuaz

taş sırası ile yapılan ince kuyruğunun ucu yine turkuazlarla yapılmış lotus

şeklindedir

Kılıfın uumlst tarafında başlayarak her iki kenar ve yarım daire ilavelerin

ccedilevresi boyunca youmlnleri aşağı doğru olan iccedillerine turkuaz taşları

kakılmış kalp (silfium) formunda kabartmalı ardışık suumlslemeler alt uccedilta

birleşmektedir Yarım daire şeklindeki ilave parccedilaların iccedillerinde kıvrımlı

buumlyuumlk boynuzları olan ve cepheden goumlruumlnen birer koccedilbaşı yer almaktadır

Koccedilların kulakları damla şeklinde turkuaz ile yapılmıştır

Ana goumlvde uumlzerinde kalp (silfium) formundaki suumlslemelerin hemen iccedil

tarafında ve tuumlm kenar boyunca X şeklinde duran ccedilizgilerin arasına

yerleştirilmiş ve sivri tarafları merkeze doğru bakan kuumlccediluumlk turkuaz kalp

(silfium) formundaki motiflerden oluşturulmuş ccediliccedilekler (quatrefoil) ile

gamalı haccedil motifleri doumlnuumlşuumlmluuml olarak yer almaktadır

İkonografi İnce bir işccedililikle yapılmış eserin uumlzerindeki turkuaz

kakmalar goumlz alıcıdır Ejderhalar arasındaki muumlcadelede dikkat ccedileken

unsur aynı guumlccedilte goumlruumlnmelerine rağmen karşılıklı olmayıp birinin

diğerinin arkasından saldırır vaziyette olmasıdır Ayrıca oumlndeki

ejderhanın geyik boynuzlarına sahip olması da dikkat ccedilekicidir

Kalp yani silfium figuumlruumlnuumln ccedilok fazla kullanıldığı da hemen goumlze

ccedilarpmaktadır Silfium bitkisi ve tohumları antik ccedilağlarda koruyucu etkisi

nedeniyle yiyecek ve ilaccedil olarak kuzey Afrika Mısır ve pek ccedilok Akdeniz

medeniyetlerinde kullanılan bir bitkidir O kadar ki hem sanat eserlerinde

ve paralarında suumlsleme olarak hem de alışverişte para yerine

kullanılmıştır Yine ccedilevre suumlslemesinde kullanılan quatrefoil desenine

Altaylardaki eserlerde de ccedilokccedila rastlanmaktadır

181

Bu eserde karşımıza ccedilıkan svastika yani gamalı haccedil motifi Ccedilin Hindistan

gibi pek ccedilok antik kuumlltuumlrlerde kullanılan en eski motiflerdendir Ccedilin

kuumlltuumlruumlnde iyi şansın oumlluumlmsuumlzluumlğuumln ve sonsuzluğun simgesidir Kolları

sağa doumlnuumlk ccedilizilmiş svastika Budarsquonın kalbinin muumlhruumlnuuml de simgeler

Kuzey Ccedilin ve Ordos boumllgesinde ccedilıkarılan eserlerin bazılarında da bu

motifi goumlrmek muumlmkuumlnduumlr167

Budist inanccedil ile bağlantılı olarak Kuzey Ccedilin ve Ordos boumllgesinde yaygın

kullanılan motif ile suumlslenmiş bu eser muhtemelen ticaret ya da kuumlltuumlrel

etkilenme ile Baktra boumllgesine gelmiş olmalı

167 Williams age s 381-382

182

34 RİTUumlEL OBJELERİ

341 Riton

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 50 cm Genişlik 37 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 49

Resim Kaynağı 45 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Aynı ritondan iccedilki iccedilen iki erkeğin resmedildiği uumlccedilboyutlu bir

objedir Erkekler neredeyse tuumlm vuumlcutları ve yuumlzleri birbirine buumltuumlnuumlyle değer

vaziyetedirler Her ikisi de sakallı bıyıklı ve uzun saccedillıdır Uumlzerlerinde uzun

kollu bir uumlst ve uzun pantolon vardır Ayaklarında sadece ccedilorap ya da patik gibi

ayakkabı vardır Soldaki erkeğin belden aşağısı hafif sola ama uumlst bedeni sağa

yanındaki erkeğe doğru doumlnmuumlş bacaklarını ccedilapraz yapmış olarak bir setin ya

da yuumlkseltinin uumlzerinde oturur ve sağ eliyle ritonu uumlstten tutar vaziyettedir

Sağdaki erkek ise dizleri uumlzerinde ccediloumlkmuumlş ve tuumlmuumlyle sola yanındaki erkeğe

doumlnmuumlş ve sol eliyle ritonu daha alttan tutmaktadır Her ikisinin dudakları aynı

anda iccedilkiden iccedilecek gibi ritona değer şekildedir

İkonografi Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde İskitlerin ant iccedilmeleri şoumlyle

anlatılır iccediline şarap doldurulan toprak bir kupaya ant iccedilecek olanlar kendi

kanlarından akıtırlar Sonra aynı kabın iccedilerisine bir pala bir balta bir mızrak ve

183

oklar daldırılır Tanrısal oumlfke uumlzerine ant iccediltikten sonra kaptaki şaraptan biraz

iccedilerler Ayrıca orada bulunanların ileri gelenleri de onlarla beraber aynı şaraptan

iccedilerler168

Jacobson da eserin ant iccedilme rituumlelini resmettiğini ve işccedililiğin ccedilok gerccedilekccedili

olduğunu vurgulamıştır169 Artamonov eserin kardeşliği temsil ettiğini

belirtmiştir170 Baumer de İskitlerde şarabı kendi kanlarıyla karıştırıp iccedilerek ant

iccediltiklerini tasvir eden bir eser olduğu şeklinde yorumlamıştır171

Bu ant iccedilme rituumlelindeki kompozisyonun aynısı 3131rsquode anlatılan diadem

uumlzerinde de yer almaktadır

İskit ant iccedilme rituumlelini aynen yansıtan eserde Herodotrsquoun kitabında anlatılandan

farklı olarak kupa yerine riton kullanılmıştır

168 Herodotos Tarih s 322 169 Jacobson The Art of the Scythians s 173 170 Artamonov The Splendor pl 203 Artamonov Treasures pl 203 171 Baumer age s 237

184

342 Aynalar

Rice aynanın İskit ev eşyaları arasında oumlnemli yere sahip olduğunu ve

herkesin ayrı aynası olduğunu belirtmiştir Gerek Yunan ustaların yaptığı

gerekse İskit ustaların Yunan oumlrneklerden kopyaladığı pek ccedilok eser vardır

Aynalar uzun saplı ya da sapsız genellikle hayvan figuumlrleri ile suumlslenmiş

olurlardı İskitler iccedilin aynalar iki accedilıdan oumlnemlidir Hem guumlnluumlk yaşamda

goumlruumlnuumlmlerine verdikleri oumlnem nedeniyle hem de koumltuuml ruhlardan korunmak iccedilin

kullanmışlardır Ayrıca ayna Buumlyuumlk Tanrıccedila Tabitirsquonin kutsal eşyası (attribuuml)

olarak da kabul edilmiştir172 Baumer ise aynaların hem kadınlar hem de erkekler

tarafından kullanıldığını ccediluumlnkuuml aynaların koumltuuml ruhları kovmak ve kişinin ruhunu

muhafaza etmek gibi fonksiyonları olduğunu aktarmıştır Oumllen kişiye ait ayna

defin sırasında oumlzellikle kırılır ki ruhu bu duumlnyada kalmasın veya kişi oumlbuumlr

duumlnyaya giderken ona eşlik edebilsin173

Ccedilin kuumlltuumlruumlnde aynalar sadece bakmak iccedilin kullanılmaz sihirli guumlccedilleri

iccedilin de kullanılırdı Doktorlar hastalık teşhis etmek falcılar geleceği goumlrmek

savaşccedilılar ccedilarpışmalarda goumlğuumlslerini korumak gibi nedenlerle kullanırlardı

Groot da Ccedilinrsquode antika aynaların tanrısal guumlce sahip olduğunu oumlzellikle koumltuuml

ruhların meydan ccedilıkarılmasında ve uzaklaştırılmasında ccedileşitli hastalıkların

iyileştirilmesinde aynaların ccedilokccedila kullanıldığını belirtmiştir174

Jacobson da aynanın kadın veya erkek zengin veya fakir neredeyse tuumlm

kurganlarda bulunmasının kişinin hayatında ve defninde koruyucu anlamda

oumlnemli yer tutması nedeniyle olabileceğini vurgulamıştır Karşılaşılan aynaları

uumlccedil ana grupta değerlendirmiştir Birinci grup sapsız işlemeli arka yuumlzuumlnde

duumlğme ya da duumlğmelerle tutturulmuş kulbu olan aynalar Bu gruba oumlrnek olarak

3121rsquodeki ayna da verilebilir İkinci grup uzun saplı duumlz aynalardır Uumlccediluumlncuuml

grup ise ilk iki grubun birleşimi olan ayna kısmı hafif yuumlkseltilmiş bir kenar ile

172 Rice The Scythians s 141-143 173 Baumer age s 187 174 JJM De Groot The Religious System of China Vol VI Leiden EJ Brill 1910 s 1000-1005

185

ccedilevrelenmiş ve uzun saplı aynalardır Uzun saplar ve sapların ayna ile birleşim

yerleri ccedileşitli hayvan ve bitkisel motiflerle bezenmiştir175

3421 İnsan Figuumlrluuml Ayna

Bulunduğu Yer Annovka Kurganı

Doumlnem MOuml VI yy sonları

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 37 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 50

Resim Kaynağı 46 wwwencyclopediaofukrainecom

Tanım Sapı kadın figuumlruuml şeklinde yapılmış bir karyatit olan

aynadır Sapta yer alan kadın figuumlruuml tamamen ccedilıplak olarak yapılmış

omuzlarına kadar inen saccedilları duumlz bir diademle alnının uumlstuumlnden

toplanmıştır Bacakları bitişik olarak kuumlccediluumlk ve alccedilak bir kaidenin

uumlzerinde durmaktadır Yanlardan yukarı kaldırdığı kolları ve başı ile yay

şeklinde bir kaide ile aynayı adeta taşır gibi yapılmıştır Ayna kısmı daire

şeklinde ve duumlzduumlr

İkonografi Jacobson eserin tipik bir Yunan eseri olduğunu

belirtmiştir176 Minns eserdeki figuumlruumln yapı olarak arkaik Apollorsquoyu

175 Jacobson The Art of the Scythians s 182-183 176 Ae s186

186

ccedilağrıştırdığını vurgulamıştır Ancak bir kadının kullanımı iccedilin

yapıldığından figuumlruumln de kadın olarak yapıldığını belirtmiştir177

Bu ayna yukarıda bahsedilen ikinci grup aynalara oumlrnektir Hem oumlbuumlr

duumlnyaya yapacağı yolculukta oumllen kişiye koruyucu olması hem de oumlbuumlr

yaşamında kullanması amacıyla mezara konmuş olabilir

177 Minns age s 337

187

3422 Hayvan Figuumlrluuml Ayna

Bulunduğu Yer Stavropol Kurganı

Doumlnem MOuml VI yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 335 cm Genişlik 18 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 51

Resim Kaynağı 47 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Sapının ucunda yere doğru başını eğmiş ve sanki ccediloumlkmeye

hazırlanan bir kedigil figuumlruuml bulunan doumlkuumlm bronz bir aynadır Figuumlruumln

uumlzerinde durduğu kaide aynanın disk şeklindeki kısmına uumlccedil adet silindir

ccedilubuk ve yarım daire şeklinde bir parccedila ile bağlanır Ayna kısmı daire

şeklinde ve dış kenarları hafif yuumlkseltilmiştir

İkonografi Jacobson aynanın sapının ucundaki hayvan figuumlruuml olmasını

Helen tipi bir esere İskit motifinin yerleştirilmesi olarak oumlrnek

goumlstermiştir178

178 Jacobson The Art of the Scythians s 186

188

Yukarıda bahsedilen uumlccediluumlncuuml grup aynalara oumlrnek olan bu ayna da hem

oumlbuumlr duumlnyaya yapacağı yolculukta oumllen kişiye koruyucu olması hem de

oumlbuumlr yaşamında kullanması amacıyla mezara konmuş olabilir

189

3423 T Figuumlrluuml Ayna

Bulunduğu Yer Pazırık VI Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Ccedilin Guumlmuumlşuuml Kabartma Tekniği

Boyut Ccedilap 115 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer yy

Resim Resim 52

Resim Kaynağı Rudenko 1970 115 Fig55

Tanım Pazırık VI Kurganında bulunmuş Ccedilin guumlmuumlşuuml ile yapılmış

aynadır Oumln yuumlzuuml parlatılmış metaldendir Arka yuumlzde dışta kalın

desensiz bir ccedilerccedileve vardır Ccedilerccedilevenin iccedilinde kalan kısımda metal

uumlzerinde kabartma olarak yapılmış spiraller ccedilizgiler ve yapraklardan

oluşan karmaşık bir desen yapılmıştır Bu desenlerin uumlstuumlnde yine

kabartma olarak yapılmış kendi sağ uumlst koumlşesine doğru hafif eğik uumlst

kollarının aşağı uzanan yan parccedilaları orantısal olarak daha uzun olan doumlrt

adet buumlyuumlk T harfi simetrik olarak yerleştirilmiştir İki T harfinin

ortalarına denk gelen yerlerde bir ccedilubukla birleştirilmiş ve aynı youmlne

bakan kuumlccediluumlk kalp (silfium) motifleri yer almaktadır Ortasındaki kare

ccedilerccedileve iccedilinde halka şeklinde kuumlccediluumlk bir kulp vardır

İkonografi Rudenko Savaşan Devletler Doumlnemine ait Tsin tabir edilen

modelde bir ayna olduğunu aynısından bir tane de Ccedilinrsquode Loyang

yakınlarında bulunduğunu aktarmıştır Pazırıktaki kurganlardan ccedileşitli

boyut ve şekilde aynalar ccedilıktığını ama bu aynanın ccedilok oumlzel olduğunu

belirtmiştir Ccedilinrsquode aynaların sadece kendilerine bakmak iccedilin

kullanılmadığını koumltuuml ruhları uzaklaştıran sihirli guumlccedilleri olduğuna

190

inanıldığı iccedilin de kullanıldığını vurgulamıştır Ayrıca doktorların

hastalığı teşhis ederken falcıların gelecek iccedilin kehanette bulunurken

savaşccedilıların savaşa giderken gelinlerin eşlerinin yanına giderken

kullandıklarını da ifade etmiştir179 Jettmar ise bu aynanın bir kadına ait

kurganda bulunduğunu belirtmiştir180 Barkova da bu aynaların guumlnluumlk

kullanımlarının yanı sıra sahibini koumltuuml ruhlardan koruyan sihirli bir guumlce

sahip olduklarını ifade etmiştir181

Ccedilin ile kuumlltuumlrel ve ticari etkileşim sonucu bu tuumlr ithal uumlruumlnler goumlccedilebe

kuumlltuumlre yerleşmiş olmalıdır Belki de guumlnluumlk yaşamında kullandığı ayna

hem oumlbuumlr duumlnyada da kullanılması hem de koruyucu oumlzelliği ile oumlluumlyuuml

oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda eşlik etmesi iccedilin konmuş olabilir

179 Rudenko Frozen Tombs s 114-116 304ndash305 180 Jettmar age s 125 181 Barkova agm s 45

191

343 Kazanlar

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde aktardığı tanrılar iccedilin yapılan kurban

toumlrenlerinden daha oumlnceki boumlluumlmlerde bahsedilmişti Kurban edilen hayvanların

pişirilmesinden bahsedilmiş ama iccedilinde pişirildiği kazan ile ilgili pek fazla detay

verilmemişti İskitler kurban edilen hayvan boğulduktan sonra derisini yuumlzerler

Etler kemiklerden tamamen sıyrılır ve kendilerine oumlzguuml kazan ellerinin altında

ise etleri kazana koyarlar İskityada pek odun bulunmadığı iccedilin kazan etlerden

sıyrılan kemiklerin uumlzerine konur ve kemikler ateşe verilir Eğer kazan yoksa

etler su ile birlikte hayvanın işkembesi iccediline konur ve kemiklerin uumlzerine

oturtulur Kemikler ccedilok guumlzel yanar ve işkembe etleri ccedilok iyi tutar Boumlylelikle

kurban etleri pişirebilmek iccedilin yakacağını da sağlamış olur Et pişince kurbanı

kesen kişi etten bir parccedila alır ve ayaklarının dibine atar182

Konu kazan olunca Herodotrsquoun İskitlerin nuumlfusu ile ilgili bilgi aktardığı

boumlluumlmdeki kazandan bahsetmemek olmazdı Kral Ariantas İskitlerin kaccedil kişi

olduğunu oumlğrenmek istemiş Bunun uumlzerine her İskitin kendisine bir ok ucu

getirmesi iccedilin haber salmış getirmeyeni oumllduumlrecekmiş Pek ccedilok ok ucu getirilmiş

ve kral bunlardan bir anıt yapmak istemiş Buumltuumln ok uccedillarını eriterek kocaman

bir kazan yaptırmış Bu devasa İskit kazanı iccediline altı yuumlz amforayı alabilecek

buumlyuumlkluumlkte ve altı parmak kalınlığındaymış Exempeia denen yerde kurbanlar

bunun iccediline konurmuş183

Bir de cenaze rituumlelleri sonrasında kullanılan kaplar vardı Oumlluuml toprağa

verildikten sonra temizlenmek iccedilin sadece erkekler bir ccediladırın iccediline girerlerdi

Ortadaki kaba kızgın taşlar ve kenevir tohumları atarlar ve bundan ccedilıkan dumanı

soluyarak kendilerinden geccedilerlerdi Onların temizlenmeleri bu şekildeydi

Kurganlarda bulunan kazanlar genel olarak buumlyuumlk ve yuvarlak

goumlvdelerinin altında ortada aşağı doğru hafif genişleyen tek bir kalın ayağa

sahiptirler Bu tip kazanlara cauldron tipi kazanlar denir

182 Herodotos Tarih s 318-319 183 Ae s 328

192

Jacobson bu kazan tipinin Avrasyalı goumlccedilebe topluluklara oumlzguuml olduğunu

hem guumlnluumlk hayatta hem de toumlrenlerde et pişirmek amacıyla kullanıldığını

belirtmiştir184

184 Jacobson The Art of the Scythians s 182-183

193

3431 Dağ Keccedilisi Başlı Kazan

Bulunduğu Yer Kelermes Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları ile MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 46 cm Ccedilap 512 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 53

Resim Kaynağı 48 pagesuoregonedu

Tanım Kulpları dağ keccedilisi başı şeklinde olan altta ortada tek

ayaklı geniş goumlvdeli bronz bir kazandır Uumlzerindeki tek suumlsleme ağzının

etrafındaki iri kabartma şeklindeki zikzak ile suumlslenmiş banttır

Kulplarından biri kırılmış ve aşağı doğru hafifccedile genişleyen ayağı hasar

goumlrmuumlştuumlr Kazanın ağzı yaklaşık olarak kazanın goumlvdesi

buumlyuumlkluumlğuumlndedir Boyutları itibariyle oldukccedila buumlyuumlk bir kazandır

İkonografi Hem guumlnluumlk yaşamda hem de toumlrenlerde kullanılan İskit

oumlğeleri taşıyan bir kazandır Bu kazan kurban toumlrenlerinde kurbanın etini

pişirmek iccedilin kullanılan kazanlardan olmalıdır

Bu tuumlr kazanlar guumlnluumlk ve toumlrensel nitelikli eşyalarla birlikte diğer

duumlnyada kullanılmak uumlzere kurganlara konmuş olmalılar

194

3432 Boğa Başlı Kazan

Bulunduğu Yer Raskopana Mogila

Doumlnem MOuml IV yy başları

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 47 cm Ccedilap 39 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 54

Resim Kaynağı 49 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Yarım daire şeklinde kulpları olan tek ayaklı geniş goumlvdeli

bronz bir kazandır Ağzı kısmı goumlvdeye goumlre daha dardır Uumlzerinde uumlccedil

sıra kabartma suumlsleme vardır Ağzının hemen altında doumlnuumlşuumlmluuml olarak

iccedil iccedile iki daire ve buumlyuumlk boynuzlu bir boğa başı iskeletinin (bucrania)

stilize ccedilizimi yapılmıştır İnce bir ccedilizgiyle uumlst boumlluumlmden ayrılmış orta

boumlluumlmde doumlnuumlşuumlmluuml ve ardışık olarak yerleştirilmiş bir duumlz ve bir baş

aşağı duran palmet suumlslemeler vardır Yine ince bir ccedilizgi ile ayrılan en alt

boumlluumlmde ise buumlyuumlk zikzak motifler kazanın etrafı boyunca devam

etmektedir Kazanın tek ve goumlvdesine oranla kuumlccediluumlk ayağı altta ortada yer

almaktadır ve aşağı doğru hafifccedile genişlemektedir

İkonografi Jacobson kazanın Hellenistik oumlzellikler taşıdığını

kulplarının uumlzerindeki izlerden dolayı orijinalinde hayvan motifleri

olabileceğini vurgulamıştır185 Minns ise kazanın uumlzerindeki suumlsleme ve

185 Ae s 191

195

motiflerden yola ccedilıkarak eserin Yunan etkisi ile İskitler tarafından

yapılmış olabileceğini belirtmiştir Ayrıca iccedillerinde bulunan hayvan

kemikleri kalıntılarından yola ccedilıkarak mezara konurken iccedillerinde oumlluumlnuumln

yemesi iccedilin yemek konduğunu aktarmıştır186

Bu kazan da hem guumlnluumlk hayatta hem de kurban toumlrenlerinde kurbanın

etini pişirmek iccedilin kullanılan kazanlardandır Yine oumlbuumlr duumlnyada

kullanılması iccedilin diğer eşyalarla birlikte kurgana konmuş olabilir

186 Minns age s 290

196

3433 Tuumltsuuml Kabı

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm tekniği

Boyut Ccedilap 98 cm Yuumlkseklik 138 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 55

Resim Kaynağı 50 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Pazırık II Kurganında bulunmuş iki adet kaptan biridir

Doumlkuumlm bronzdan yapılmış olup yuvarlak geniş goumlvdeli ve dar ağızlıdır

Yanlarda goumlvdesinin en geniş yerinde iki adet buumlyuumlk kulbu vardır

Kulpları ağaccedil kabukları ile sarılıdır Goumlvdenin altında ortada aşağı

doğru genişleyen cauldron tipi kazanlardakine benzeyen kısa tek bir

ayak vardır İccedilinde taşlar ve yanık kenevir tohumları bulunmuştur Bu

kap şekli itibariyle tipik bir İskit kazanı şeklindedir

Kurganda mezar odasının kuzeybatısında bulunan bu kabın uumlzerinde

Herodotrsquoun eserinde anlatılan duumlzeneğe187 benzer şekilde altı ccedilubuğun

tepeden birleştirilmesiyle oluşturulmuş ve deri bir oumlrtuuml ile kapatılmış

ccediladır vardır Ayrıca ccedilubuklardan birine de bir deri torba iccedilinde kenevir

tohumları bağlanmıştır188

187 Herodotos Tarih s 324 188 Rudenko Frozen Tombs s 284-285

197

İkonografi Herodotrsquoun Tarih adlı eserinin İskitleri anlattığı doumlrduumlncuuml

kitabı Melpomenersquode defin toumlrenleri sonrasında erkek ve kadınların nasıl

ayrı ayrı temizlenme rituumleli gerccedilekleştirdiklerini aktarmıştır Oumlluuml

goumlmuumllduumlkten sonra erkekler başlarını ovarak yıkarlardı Bedenlerini

temizlemek iccedilin toprağa uumlccedil uzun ccedilubuk ccedilakarlar uumlzerine keccedile bir oumlrtuuml

oumlrterler iccediline bir kap ve kabın iccediline kızgın taşlar atarlardı Sonra hep

birlikte bu ccediladırın iccediline girip kızgın taşların uumlzerine kenevir tohumlarını

atarlardı Ccedilıkan buhar onları keyiflendirir ve haykırırlardı Ancak

bedenlerine hiccedil su değdirmezlerdi189

Pazırık II Kurganında altı ccedilubuktan yapılmış bir ccediladır bronz kazan

(cauldron) benzeri bir kap ile iccedilinde keccedile taşlar ve kenevir tohumları

bulunduğu bunların Heredotrsquoun aktardığı rituumlellerle bağlantılı olduğu

belirtilmiştir190

Yine aynı kurgan iccedilinde başka bir koumlşede altı ccedilubuktan yapılmış ve ağaccedil

kabukları ile oumlrtuumllmuumlş bir ccediladır ile kare şeklinde metal bir kabın iccedilinde de

taşlar ve kenevir tohumları bulunmuştur Pazırıkta accedilılan kurganların

hemen hepsinde bu tuumltsuuml ya da rituumlel setlerinden bulunmuş ancak kaplar

ve ccedilubukların uumlzerindeki oumlrtuumller hırsızlar tarafından ccedilalınmıştır Sadece

ikinci kurganda duumlzeneğin tuumlm parccedilaları bulunabilmiştir Bir kadın ve bir

erkeğe ait olan bu kurganda iki adet duumlzeneğin bulunması bu rituumlellerin

bedensel temizlenme olduğu kadar arınma iccedilin de yapılıyor olabileceğini

muhtemelen kadın ve erkeklerin hepsinin bu tuumltsuumlleri kullandığını

goumlstermesi accedilısından oumlnemlidir191 Benzer kaplara Bashadar II

Kurganında da rastlanmıştır192

Muhtemelen bu kaplar Herodotrsquoun aktardığı temizlenme rituumlelinin bir

parccedilası olarak kurganda bulunmuş olabilirler Kapların iccedilindeki kenevir

tohumlarının yanık olması bu duumlzenek hazırlandıktan sonra kabın iccediline

189 Herodotos Tarih s 324 190 Jettmar age s 106-107 Rudenko Frozen Tombs s 284-285 Barkova agm s 24 48 191 Rudenko Frozen Tombs s 62 285 192 Jettmar age s 120

198

kızgın taşlar konduğunu ve uumlzerine kenevir tohumları atıldığını ve bir

nevi tuumltsuuml hazırlandığını goumlstermektedir Belki de bu tuumltsuumller ve

duumlzenekleri mezara konan kişilerin ruhunun arınması iccedilin goumlmuumllme

esnasında kullanılmış ve diğer duumlnyada da kullanılmak uumlzere hazır bir

şekilde kurganda bırakılmış olabilir

199

344 Kesilmiş Saccedil ve Tırnaklar

Pazırık II Kurganında deri bir iple boyuna asılan kuumlccediluumlk bir kese iccedilinde

bir tutam siyah saccedil ve kurgandaki mumyalara ait olmayan kesilmiş tırnaklar

bulunmuştur193 Eski Ccedilin inancında kesilmiş tırnakları ortada bırakmak iyi

değildi Ccediluumlnkuuml buumlyuuml malzemesi olarak kullanılabilirlerdi194 Burada kese iccedilinde

boyuna asılan saccedil ve tırnakların amulet vazifesi goumlrerek kişiyi buumlyuuml ya da

koumltuumlluumlklerden koruması istenmiş olabilir

Ayrıca mezarlarda kesilmiş halde oumlruumllmuumlş ya da bağlanmış uzun saccedillar

da bulunmuştur

3441 Kesilmiş Saccedil Oumlrguumlleri

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik İnsan saccedilı oumlrguumlleri ve tutamları

Boyut Uzunluk 60-70 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 56

Resim Kaynağı Rudenko 1969 Taf LI Taf XIX

Tanım Bazıları kumaş parccedilaları ile sarılmış bazıları accedilık bazıları

oumlruumllmuumlş ccedileşitli uzunlukta insan saccedilı tutamlarıdır

İkonografi Jettmar sadece bir mezarda seksen beş adet kesik oumlruumllmuumlş

saccedillar bulunduğunu farklı oumlrguuml modellerinden yola ccedilıkarak bu kadınların

farklı kabilelerden olabileceğini belirtmiştir195 Ayrıca mezarda kesik

193 Jettmar age s 97 194 Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml s 302 195 Jettmar age s 148-149

200

tırnaklar da bulunmuştur Tırnak ve saccedil oumlluumlmden sonra da kaybolmadığı

iccedilin oumllen kişinin ruhunun bir parccedilasını taşıyor olacağı inancı vardır Bu

nedenle bu kesik saccedil ve tırnaklar amulet olarak ya da kişiye karşı buumlyuuml

yapmada kullanılmasın diye mezara konmuş olabilir196

Oumllen kişinin yakınlarının ya da maiyetindeki kadınlara ait olduğu

duumlşuumlnuumllen bu saccedillar muhtemelen duyulan uumlzuumlntuumlnuumln ve matemin

goumlstergesi olarak defin sırasında mezara konmuş olmalıdır

196 Rudenko Frozen Tombs s 286-287

201

345 Haoma (Soma)

Dini toumlrenlerde sunulan ve iccedililen narkotik etkili kutsal iccedilecek Hint kutsal

metinlerinde Soma olarak yer alırken Avestarsquoda Haoma olarak geccedilmektedir Her

iki dinde de bu iccedileceklerin iccedilinde yaşam suyu olduğuna ve oumlluumlmsuumlzluumlk verdiğine

inanılırdı

Rigvedarsquonın ilahiler kitabının pek ccedilok boumlluumlmuumlnde Soma hem tanrı olarak

hem de kutsal iccedilecek hazırlanan bitki olarak geccediler Kendilerine doğauumlstuuml ve

tanrısal guumlccediller verdiğini duumlşuumlnduumlkleri Soma bitkisi onlar iccedilin bitkilerin kralıdır

O nedenle Soma iccedileceğinin hazırlanması da kutsal bir kurban toumlrenidir Savaş ve

havanın cennetin şimşeğin yıldırımın nehirlerin ve fırtınaların tanrısı

tanrıların kralı İndrarsquonın Medbatithirsquonin kurban toumlrenine dağ keccedilisi olarak

geldiği ve Soma bitkisinin suyunu iccediltiği anlatılır Kitapta bu iccedileceğin

hazırlanmasından ve iccedililmesinden pek ccedilok boumlluumlmde bahsedilir Ccedilok eskiye

dayanan bu kuumlltuumln izlerinin yansımalarına İran Avestarsquosında rastlanır197 Buumlyuumlk

Hint destanı Mahabharatarsquoda da kurban toumlrenlerinde Soma iccedileceği iccedilildiği pek

ccedilok boumlluumlmde yer almıştır198

Zerduumlşluumlğuumln kutsal kitabı Avestarsquonın ilahiler boumlluumlmuuml olan Yaştlarrsquoın pek

ccedilok yerinde tanrılara et ile birlikte iccediline Haoma katılmış suumlt sunulduğundan

bahsedilir Haoma narkotik etkili ccedileşitli bitki ya da mantardan hazırlanan bir

iccedilecek olup iccedilenlerin transa geccedilip haluumlsinasyonlar goumlrmesine neden olur

Haomarsquonın tanrılara ulaştıran oumlluumlmsuumlzluumlk veren iyileştiren oumlzellikleri olduğuna

inanılır199

Ahamenişlere ait Nakş-i Ruumlstem200 Persepolis201 ve Hamadan202rsquoda

bulunan I Darius (MOuml 521-486) kraliyet yazıtlarında adları Saka olarak geccedilen

pek ccedilok goumlccedilebe kabile olduğu yer almaktadır Bunlardan biri de Saka

197 Ralph TH Griffith The Hymns of the Rigveda I Benares EJ Lazarus and Co 1889 s 3 29-30

47 90-91 145 198 Kisari Mohan Ganguli The Mahabharata of Krishna-Dwaipayana Vyasa Secred-textscom

1883-1896 199 James Darmesteter The Sirozahs Yasts and Nyayis London Oxford Clarendon Press 1883

Darmesteter Avesta ba Mills age ba 200 Livius-1 25-26 28-29 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 201 Livius-2 5-6 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 202 Livius-3 4-5 (Ccedilevrimiccedili) 8032019

202

Haumavarga yani lsquoHaoma iccedilen Sakalarrsquodır Avestarsquodaki ilahiler boumlluumlmuuml olan

Yaştlarrsquoda geccedilen ldquoAltın Goumlzluuml Haomardquonın yurdu olan Hariri dağı Doğu

Tuumlrkistan ve Ferganarsquodan başlayan dağ silsilesi iccedilindedir ki burası da Haoma

iccedilen Sakaların yurdudur203

203 Grakov age s 293

203

3451 Haoma (Soma) Figuumlrluuml Oumlrtuuml

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan 31

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Kumaş İşleme Tekniği

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 57

Resim Kaynağı 51 turkcetarihcom

Tanım Koyu renk yuumln kumaş uumlzerine figuumlrlerin işlenerek yapıldığı

oumlrtuumlnuumln bir boumlluumlmuumlduumlr Uumlzerinde yedi tane erkek bir at ve bir altarın

bulunduğu bir kompozisyon yer almaktadır Kompozisyonun uumlstuumlnde iki

sıra kalın uumlccedil sıra ince şeritler vardır Altında ise iki sıra kalın bir sıra orta

kalınlıkta uumlccedil sıra da ince şeritler yer almaktadır Kalın ve orta kalınlıkta

şeritlerin arasında kuumlccediluumlk hayvanlar kuşlar ve bitkisel motifler

bulunmaktadır

Geniş orta boumlluumlmdeki kompozisyonda en soldaki uumlccedil erkek sonrasındaki

at ve yanındaki erkek ile diğer iki erkeğin youmlnuuml sağa doğrudur Onların

yanında yer alan altarın diğer tarafındaki erkeğin youmlnuuml ise sola doğrudur

Figuumlrlerin yuumlzleri tam profilden olup bedenler frac34 oranında profildendir

Tuumlm kıyafetler ortadaki atlı hariccedil pantolon ve ccedileşitli uzunluktaki V

yakalı sola kapanan ve kumaş bir kemerle tutturulmuş ceketlerden

oluşmaktadır Saccedillar kulak hizasında uumlste doğru 3 kademe olacak şekilde

katlı kesilmiş olup bazılarının alınlarından başlarının arkasına doğru

uccedilları başın arkasında serbest kalan uzun ve ince bir kurdele ile

204

tutturulmuştur Ortadaki atlı adam hariccedil hepsi traşlı ama bıyıklıdır

Sadece ortada atın yanında duran erkeğin pantolonunun uumlzerine giydiği

buumlyuumlk kareli ve boğazına kadar kapalı dize kadar uzun bir uumlst vardır

Tam net olmasa da yuumlzuumlnde sakal var gibidir Atın sırtında U şeklinde bir

eyer vardır Atın sadece sağ oumln ayağı adım atacak gibi yukarı kalkmıştır

Diğer ayakları yerdedir Yanındaki adam sağ eliyle eyerin uumlzerinde atın

yularını tutarken sol eliyle asker selamı verir ya da uzaklarda bir şeyi

goumlrmeye ccedilalışır gibi alnına koymuş vaziyettedir

Atın hemen oumlnuumlnde duran adamın sırtında sepet ya da kese gibi bir şey

iccedilinden mantar benzeri şeyler dışarı sarkmıştır

Kompozisyonda en dikkat ccedileken boumlluumlm en sağdaki iki kişi ve

aralarındaki altardır Soldaki erkek sol ayağı altara dokunur vaziyette

sol elinde tuttuğu mantarı altarın uumlzerinden karşısındaki erkeğe diğer

elinde de bir şey tutarmış gibi ya da mantar tutan elini destekleyerek

uzatmaktadır Sağdaki erkek ise sağ ayağı altara dokunur vaziyette sağ

elini yumruk yaparak mantarı almak iccedilin uzatmış şekildedir Sağdaki

erkeğin giyimi tuumlmuumlyle beyaz rengi daha uzun kaftanı kuumlccediluumlk bir sarığı

andıran iki renkli şapkası ve her iki yanı boydan boya işlemeli pantolonu

ile diğerlerinden ayrılmaktadır

Altarın yapısı ise karakteristiktir Tabanı yukarı doğru azalan iki basamak

şeklinde iken uumlst kısmı artan iki basamak şeklinde kademeli yapılmıştır

Kademeli boumlluumlmlerin arasındaki iki renkle işlenmiş suumltunun tam ortası

kare şeklinde boş olarak yapılmıştır Boşluğun alt ve uumlst kısımlarında iki

sıra sarı renkteki ince ccedilizgi arası doumlrder adet yine sarı renkte ortalarında

nokta olan halka motifi ile suumlslenmiştir Altarın uumlzerindeki ateş kalın ve

koyu renkte buumlyuumlk bir S harfi şeklinde yapılmıştır

İkonografi 1920rsquoli yıllarda yapılan kazılarda kuumlccediluumlk bir kısmı bulunan

kumaş parccedilalarının devamı 2006-2009 yıllarında yapılan kazılarda

bulunmuştur Oumlzellikle 2009 yılında bulunan bu parccedila ayrı bir oumlnem

taşımaktadır

205

Polosmak adamların uumlzerlerindeki kıyafetler ortadaki selam veren atlı

savaşccedilı mantar sunma ve alma rituumleli ile altarın detaylı goumlsterimi dikkate

alındığında bu eserin Hint-İskitleri (Sakalar) ya da Hint-İranlılarına ait

olabileceğini hipotez olarak sunmuştur Ayrıca altar uumlzerinde bulunan ve

iccedillerinde birer nokta olan sarı halka motiflerinin ateşi ve Guumlneşi temsil

ettiğini belirmiştir204 Yatsenko da kıyafetler saccedillar ve duruşlar dikkate

alındığında burada resmedilmiş kişilerin Hint-İskitleri yani Sakalar

olabileceğini belirtmiştir205

Apadana Persepolisrsquoteki duvar roumllyeflerinde de kral Xersesrsquoe hediyeler

sunmak iccedilin orada bulunan Sivri Şapkalı Sakarsquolar da aynı bu duumlzende

resmedilmişlerdir Oumlnde bir mihmandar hemen arkasında sol tarafında

sadak asılı bir Saka sonrasında bir at ve yanında yuumlruumlyen binicisi

onlarında arkalarında ellerinde ccedileşitli hediyeler olan doumlrt adet Saka

resmedilmiştir Buumltuumln Sakaların sağ taraflarında bellerinde akinakesleri

(kısa kılıccedil) vardır

Hemen hemen tuumlm Hun eserlerinde goumlruumllen hayvan uumlslubundan farklı bir

konusu olan ve bir Hun mezarında bulunan bu eserin oumllen kişi iccedilin başka

bir uumllke ya da topluluktan hediye getirilmiş ya da ticari yollarla satın

alınmış olması muhtemeldir Başka bir kuumlltuumlre ait olduğu accedilıkccedila

goumlruumllmekte olan eserde kıyafetler saccedil şekilleri altar ortadaki atlı ve en

oumlnemlisi altarın başında narkotik etkili kutsal mantarın sunulması hemen

ilk dikkati ccedilekenlerdir206

Altarın sağındaki adamın kıyafetinin ve başlığının diğerlerinden farklı

olması nedeniyle kutsal HaomaSoma iccedilkisinin yapılacağı mantarın

alınıp verilmesi rituumlelini youmlneten rahip olması bu durumda altarın

solundaki kişinin de kral ya da lider olması muhtemeldir

204 Natalia V Polosmak We Drank Soma We Became Immortal Science First Hand - volume 26

N2 - httpsscfhruenpaperswe-drank-soma-we-became-immortal 2010 s 65 205 Sergey A Yatsenko ldquoYuezhi on Bactrian Embroidery from Textiles Found at Noyon uul

Mongoliardquo The Silkroad Volume 10 pp 39-48 Silkroad Foundation 2012 s 41-43 206 Kutsal ateş ve altarlarla ilgili detaylı bilgi iccedilin bkz İbrahim Ccedileşmeli ldquoBronz Ccedilağından Erken Orta

Ccedilağa Orta Asya Tapınaklarırdquo Art-Sanat Dergisi Sayı 1 19-33 İstanbul 2014

206

346 Araba

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan 22

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Ahşap Demir İpek

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 58

Resim Kaynağı 52 archeologynscru

Tanım Kırmızı ipekten yapılmış daha dayanıklı mor ipek kumaşla

guumlccedillendirilmiş buumlyuumlk yuvarlak bir şemsiyeye sahip Ccedilin menşeili bir at

arabasıdır Şemsiye otuz adet siyah renkte cilalı ahşap ccedilubuklar uumlzerine

gerilmiştir Arabanın goumlvdesini oluşturan sepet iccedilten siyah dışarıdan kırmızı

renkte cila ile cilalanmıştır İccedil kısmı kırmızı ipek ile kaplanmıştır Ahşap

ccedilubuklarla desteklenmiş iki buumlyuumlk tekerleği vardır Araba tekerlekleri ve

şemsiyesi yerinde soumlkuumllmuumlş ve yanına konmuş vaziyette mezar odasının

girişinde guumlneye yerleştirilmiştir Arabanın nasıl bir yapıda olduğu ve detayları

iz olarak kurgan iccedilinde goumlzuumlkmekle birlikte yoğun bozulma nedeniyle tamamını

ccedilıkarmak muumlmkuumln olamamıştır Sadece arabadan artakalan kuumlccediluumlk parccedilalar

ccedilıkarılabilmiştir Bu parccedilalardan yola ccedilıkılarak da ancak ccedilizimi

oluşturulabilmiştir207

207 Natalia V Polosmak Evgeny s Bogdanov Traces of Chinese Chariot Science First Hand -

volume 34 N1 httpsscfhruenpaperstraces-of-chinese-chariot 2013 s 18-20

207

İkonografi Ccedilin inancında evren bir araba ile tasvir edilir Arabanın goumlvdesi

Yeryuumlzuumlnuuml temsil ederken uumlzerindeki buumlyuumlk yuvarlak şemsiyesi Goumlkyuumlzuumlnuuml

temsil eder Tıpkı arabada olduğu gibi Goumlkyuumlzuuml doumlrt ya da sekiz suumltuumln vasıtasıyla

Yeryuumlzuumlnuumln uumlzerinde durmaktadır208

Pek ccedilok Hun kurganlarının yanı sıra boumllgeye uzak olmasına rağmen

Karagodeuashkh Kurganı ile Pazırık Kurgan 5rsquote de benzer araba kalıntıları

bulunmuştur Karadenizin kuzeyinde Azak yarımadasındaki Karagodeuashkh

kurganında bulunan arabanın cenaze iccedilin kullanılmış olması muhtemeldir209

Pazırık Kurgan 5rsquote bulunan buna benzer bir araba da ilgi ccedilekicidir Doumlrt adet

ccedilubuklu buumlyuumlk tekerleklere dikdoumlrtgen bir goumlvdeye ve goumlvdeden ccedilıkan ccedilubuklara

tutturulmuş yine dikdoumlrtgen bir tenteye sahip iyi bir işccedililik eseri olan ve Ccedilin

menşeili olduğu duumlşuumlnuumllen arabanın duumlğuumln hediyesi ya da toumlrensel amaccedillarla

kullanılan bir araba olması muhtemeldir Ccediluumlnkuuml Altaylar bu tuumlrden bir araba

kullanmaya uygun bir coğrafyaya sahip değildir Eğer araba duumlğuumln hediyesi ise

kurganda goumlmuumlluuml kişilerden birisi Ccedilin prensesi olmalıdır Bu arabanın tentesinin

doumlrt koumlşesine doumlrt adet kuğu (Bkz 3232) figuumlrleri yerleştirilmiştir210

Miller da pek ccedilok Hun mezarında araba parccedilalarına rastlandığını ve bunların Ccedilin

menşeili olabileceğini belirtmiştir211 Polosmak ve Bogdanov da Ccedilinlilerin bu tuumlr

buumlyuumlk goumlsterişli ve iyi işccedililikli uumlruumln ve eşyaları Hun (Xiongnu) liderlerine

goumlndererek onları zayıflatmak ve kendilerine bağımlı hale getirmek istemiş

olabileceklerini belirtmiştir212

Muhtemelen oumllen kişiye ya da mezarda goumlmuumlluuml olan yakınına hediye edilmiş olan

Ccedilin yapımı bu araba hem diğer yaşamında kullanması hem de evrenin temsili

olarak taşıdığı kutsal anlamı iccedilin mezara konmuş olmalıdır

208 Bonnefoy Asian Mythologies s 236 209 Minns age s 216 210 Rudenko Frozen Tombs s 189-192 211 Detaylı bilgi iccedilin bkz Bryan K Miller Vehicles of the Steppe Elite Chariots and Carts in Xiongnu

Tombs Silk Road Vol10-2012 pp 29-38 2012 ba 212 Polosmak Bogdanov agm s 23

208

347 Guumlneş ve Ay Sembolleri

Bulunduğu Yer Takhiltin Khotgor Kurgan 64

Doumlnem MOuml I ndash I yy

Malzeme ve Teknik Altın Kesme Tekniği

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 59

Resim Kaynağı Miller vd 2009 306 Fig4a

Tanım İnce plaka altından iki ayrı parccedila olarak yapılmış guumlneş ve ay

figuumlrleridir Guumlneşi temsil eden dairesel parccedilanın uumlzerinde doumlrt ayı temsil eden

parccedilanın uumlzerinde ise uumlccedil adet delik bulunmaktadır Delikler parccedilaların duumlz bir

satıh uumlzerine monte edildiğini goumlstermektedir

İkonografi Hunlarla ilgili kaynaklarda aktarılan bilgilere goumlre Şanyu şafak

vaktinde kampını terk eder ve tam doğduğu anda eğilerek guumlneşe saygılarını

sunardı Akşam da aynı şekilde aya karşı durarak saygılarını sunardı O nedenle

Guumlneş ve Ay Hunlar iccedilin kutsaldı Ayrıca sol taraf ve kuzey youmlnuumlne bakan taraf

en şerefli konumlardı On guumlnluumlk haftanın wu ve ji guumlnleri en kutsal zamanlar

olarak kabul edilirdi213 Hatta Ccedilin imparatoru ile yazışmalarda Şanyu kendisini

Guumlneş ve Ay tarafından goumlrevlendirilen ve Duumlnya ile Cennetten doğmuş olarak

tanımlamıştır214

213 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 411 214 Sima Qian Records of China s 170-171 Sima Qian Han Dynasty s 143 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 417-418

209

Pek ccedilok mezarda altın veya demirden yapılmış guumlneş ve ay figuumlrlerine

rastlanmıştır Bunlar tabutun dışında ve kuzeyde bulunmuşlardır215 Ayrıca bazı

eserlerin detay suumlslemelerinde de bu sembollere rastlanmıştır Oumlrneğin

Altaylarda Pazırıkta bulunan bir eyer oumlrtuumlsuumlnuumln (Bkz 3314) aşağı sarkan tuumlyluuml

suumlsleri de uzaktan guumlneş ve ay gibi goumlruumlnmektedir

Hunların inandıkları guumlneş ve ay kuumlltuumlnuuml temsil eden bu figuumlrler diğer yaşamında

da oumllen kişiye yol goumlstermesi amacıyla onlar iccedilin kutsal olan kuzey youmlnuumlnde

mezara konmuş olmalıdırlar

215 Brosseder Xiongnu Terrace Tombs s 265-266

210

348 Ccediliccedilekli Taccedil

Bulunduğu Yer Tilya Tepe Kurgan VI Afganistan

Doumlnem MOuml I ndash I yy

Malzeme ve Teknik Altın ve Turkuaz taşı

Boyut Ccedilevre 45 cm Yuumlkseklik 13 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Afganistan Ulusal Muumlzesi Kabil

Resim Resim 60

Resim Kaynağı 53 commonswikimediaorg

Tanım Bir kadına ait kurganda bulunmuş ccedileşitli formlardaki ince altın

plakalarla ve yarı değerli taşlar ile yapılmış bir taccediltır Tacın alt kısmı enli bir altın

şerit şeklindedir Bu şeridin uumlzerinde sağ ve solda ikişer tane olmak uumlzere doumlrt

tane ağaccedil goumlvdesi ve dallarına benzer formda ajur tekniği ile yapılmış figuumlrler

yerleştirilmiştir Tacın oumln kısmına denk gelen orta boumlluumlmde ise yine ajur tekniği

ile yapılmış simetrik olarak dalları birbirine uzanan ve yukarıda birleşen iki adet

daha kuumlccediluumlk ağaccedil formu yer almaktadır Goumlvdeleri uumlzerinde yer yer kalp (silfium)

figuumlrleri olan tuumlm bu ağaccedil formlarının ccedileşitli yerlerine simetrik olarak

yerleştirilmiş yine ince altın plakalardan yapılmış her birinde altı taccedil yaprağı

olan ccediliccedilekler bulunmaktadır Bu ccediliccedileklerin taccedil yaprakları uumlccedil boyutlu etki

yaratmak iccedilin hafifccedile yukarı doğru kıvrılmıştır Ccediliccedilekleri ağaccedil formlarına

bağlayan orta kısımlarında kuumlccediluumlk taşların yerleştirildiği yuvalar vardır

Ccediliccedileklerin yanı sıra buumlkuumllmuumlş ince altın ipliklerle ağaccedil formlarının ccedileşitli

yerlerine tutturulmuş altın pullar yer almaktadır Gerek ağaccedilların bazı dallarının

ucunda gerekse goumlvdelerinde yer yer kalp (silfium) motifleri bulunmaktadır

211

Doumlrt ağaccedil figuumlruumlnuumln uumlzerinde ikişer adet kuumlccediluumlk kuş figuumlrleri yer almaktadır216

Tacın bant şeklindeki alt kısmında da yirmi adet yukarıda anlatılan ccediliccedilek

formları sık bir dizi şeklinde bant boyunca yerleştirilmiştir Ccediliccedileklerin

aralarından da ccedileşitli boylardaki buumlkuumllmuumlş altın iplerin ucuna asılmış altın pullar

sarkmaktadır Tacın altındaki bant ve buna tutturulmuş diğer beş parccedila

gerektiğinde birbirinden ayrılabilir şekilde yapılmıştır

İkonografi Baumer Saka ve Sarmatların başlıklarını hayat ağacı ve uumlzerinde

kuş motifleriyle suumlslediklerini belirtmiştir Tacın bu kadar ihtişamlı olmasının

mezardaki kadının liderin birinci eşi olduğunu goumlsterdiğini iletmiştir217

Altı parccedilaya ayrılabilir şekilde yapılmış olan bu taccedil bir kadına ait kurganda

bulunmuştur Uumlzerindeki ince işccedililik ve goumlrsel zenginlik bakımında ccedilok oumlnemli

bir eserdir Ana figuumlrler olan ağaccedil figuumlrlerin kutsal hayat ağacını temsil ediyor

olması muhtemeldir Uumlzerlerindeki kuşlar ve ccediliccedilekler de yaşamı ve ruhu temsil

ediyor olabilir

216 Baumer age s 294 217 Ae

212

SONUCcedil

İncelediğimiz eserlerin tarihi kaynaklarda verilen bilgilerin arkeolojik

bulgularla desteklenmesi accedilısından değerlendirmesinde dikkat ccedilekici sonuccedillara

ulaşılmıştır Tuumlm arkeolojik eserler iccedilinde sadece sınırlı sayıda eser seccedililmiş

olmasına rağmen genel tablo hakkında fikir oluşturmak muumlmkuumln olmuştur

Daha oumlnce de bahsedildiği gibi bu goumlccedilebe halkların sanatlarında Goumlccedilebe

Hayvan Uumlslubu hacirckimdir Bu uumlslup gereği eserlerin ccediloğunluğunda ccedileşitli

hayvanlar doğauumlstuuml yaratıklar ve bunların muumlcadeleleri ana tema olarak

goumlruumllmektedir Bunların yanı sıra eserlerde insan bitkisel ve geometrik motifler

ve ccedileşitli suumlslemeler de kullanılmıştır

Ele alınan goumlccedilebe topluluklar yaşadıkları coğrafyalarda komşu oldukları

askeri ticari kuumlltuumlrel ve sosyal ilişkide bulundukları ccedilevre halkların

sanatlarından etkilenmişler ve kendi sanatlarına yansıtmışlardır Aynı şekilde

diğer halkların sanatları da goumlccedilebelerin hayvan uumlslubundan etkilenmiştir

Eserlerin hem İskitli hem de yabancı ustalar tarafından yapılmış olduğu

anlaşılmaktadır Goumlccedilebe sanatı uumlzerinde Yunan ve dolaylı olarak Mısır

Ahameniş (Pers) Ccedilin ve Hint sanatlarının etkisi olduğunu soumlylemek yanlış

olmaz O nedenle tek bir uumlsluptan bahsetmek muumlmkuumln değildir1 Oumlrneğin

Karadenizrsquoin kuzeyindeki ccediloğu eserlerde Yunan Hun kurganlarından ccedilıkan ccediloğu

eserlerde de Ccedilin etkisi hemen goumlze ccedilarpmaktadır Bazen de ticaret yoluyla uzak

boumllgelerden gelen değerli eserler kurganlarda yer almıştır Bu gelenek hem uzak

halkların kutsallarına ve sanatlarına verilen değeri yansıtmaktadır hem de

eserlerdeki sembollerin taşıdığı anlamların olumlu etkilerinden faydalanma

arzusunu goumlstermektedir

Eserlerde kullanılan figuumlrler genel olarak tek hayvan figuumlrleri ile birkaccedil

hayvanın muumlcadele iccedilinde olduğu sahneler şeklindedir Muumlcadele sahneleri

yırtıcı hayvanların diğer hayvanlara saldırma anlarıdır Eserlerde yer alan

1 İbrahim Ccedileşmeli İskitler Hunlar ve Goumlktuumlrklerde Din ve Sanat İstanbul Cinius Yayınları 2016

s 41

213

hayvanlar yaşanan coğrafyalarda goumlruumllen hayvanlar olup boumllgelere goumlre

farklılıklar goumlstermektedir Karadenizrsquoin kuzeyinde hayvan olarak erkek ve dişi

aslan leopar geyik at koccedil keccedili tavşan kuş balık ve domuz eserlerde yer

almıştır Altaylarda ise aslan ve leoparın yerini kaplan almıştır Kaplanın yanı

sıra geyik at dağ keccedilisi horoz kuğuturnaleylek kuş ve balık da eserlerde

kullanılmıştır Kuzey Ccedilinrsquode ise kaplan geyik kurt kartal kaplumbağa yak

porsuk ve balık eserlerde kullanılan hayvan figuumlrleridir Kartal haricindeki kuşlar

muumlcadele sahnelerinde hiccedil yer almamıştır

Karadenizrsquoin kuzeyindeki eserlerde hayvan figuumlrleri Yunan etkisi

nedeniyle ccedilok gerccedilekccedilidir Bazı eserlerde geyik figuumlrleri gerccedilek formundan biraz

daha farklı olarak abartılı boynuzlarla resmedilmiştir Hayvan muumlcadele

sahnelerinde yırtıcı hayvanlar her durumda uumlstuumln durumdadır ve saldırdıkları

hayvanlar karşılık vermez ya da veremez vaziyettedirler Altaylarda yırtıcı

hayvanlar ve yaratıklar dışındaki buumltuumln hayvan ve yaratıklar vuumlcut doumlvmeleri de

dacirchil buumltuumln eserlerde muumlcadele iccedilinde olsunlar ya da olmasınlar belden aşağıları

1980 derece geriye doumlnmuumlş vaziyette resmedilmişlerdir Birkaccedil istisna bu kuralın

dışındadır Orta Asya ve kuzey Ccedilinrsquode kaplan uumlzerindeki ccedilizgileriyle mutlaka

belirginleştirilirken diğer hayvanların goumlvdelerinin uumlzerine de bazı eserlerde

kıvrımlı suumlslemeler yapılmıştır Kuzey Ccedilin eserlerinde hayvanların penccedileleri ve

kulakları mutlaka ve belirgin biccedilimde yapılmıştır Ayrıca muumlcadele sahnelerinde

de tuumlm yırtıcı hayvanlar ve yaratıklar birbirlerine saldırır vaziyette yani tam bir

muumlcadele iccedilinde resmedilmişlerdir

Eserlerde hayvanların yanı sıra doğauumlstuuml yaratıklar da ccedilokccedila

kullanılmıştır Bunlar genellikle birden fazla hayvanın ve insanın guumlccedilluuml

youmlnlerini bir araya getirmek iccedilin birleştirilmesiyle oluşturulmuş yeleli kurt

grifon sfenks ejderha ve ki-lin gibi yaratıklardır Bunlardan en yaygını aslan

goumlvdeli aslan ya da kartal başlı buumlyuumlk kanatlı bir yaratık olan grifondur

Karadenizrsquoin kuzeyinde aslan ya da kartal grifon olmak uumlzere iki ccedileşidi vardır

Hepsi aslan goumlvdeli ihtişamlı buumlyuumlk kanatlı bazen boyunlarının arkasında yele

ya da uumlccedilgen ccedilıkıntılar olup başları aslan ya da kartal olarak resmedilmiştir Guumlccedilluuml

yaratıklar olan bu grifonlar ya diğer hayvanlara guumlccedilluuml bir şekilde saldırır

214

vaziyette ya da oturarak bir yere bekccedililik eder vaziyettedirler Karadenizrsquoin

kuzeyindeki eserlerde ccediloğunlukla bir ya da iki tane grifon birden diğer

hayvanlara saldırıda bulunurken resmedilmişlerdir Ccedilok gerccedilekccedili ve guumlccedilluuml bir

goumlruumlnuumlme sahiptirler Altaylarda ise guumlccedilluuml oldukları vurgulansa da daha stilize

formdadırlar Diğer boumllgelerde grifon figuumlruumlne rastlanmamıştır

İnsan başlı aslan goumlvdeli bazen kartal kanatlı sfenks Mısırrsquoda ve antik

Mezopotamyarsquoda oumlzellikle tapınak ve şehir girişlerinde koruyucu olarak

kullanılmış bir figuumlrduumlr Aklın ve guumlcuumlnuuml simgesi sfensk figuumlruuml Karadenizrsquoin

kuzeyindeki ve Altaylardaki birkaccedil eserde yer almış diğer boumllgelerde bu figuumlre

de rastlanmamıştır

Ejderha ise Ccedilin kuumlltuumlruuml etkisiyle Kuzey Ccedilinrsquode ccedilok kullanılan bir

figuumlrduumlr Guumlccedilluuml bedeni yeleleri ve burnunun uumlzerindeki kuumlccediluumlk ccedilıkıntı ile yeleli

kurt Hun eserlerinde yer almıştır Diğer boumllgelerdeki eserlerde goumlruumllmemiştir

Ccedilin efsanelerinde yer alan ki-lin kuzey Ccedilinrsquode Hun eserlerinde karşımıza

ccedilıkmıştır Sakin duruşuyla dikkat ccedileken gaga ağızlı at ya da geyik de Altaylarda

doumlvmelerde ve yine Hun eserlerinde goumlruumllmuumlştuumlr

Hayvan uumlslubunun gereği olarak pek ccedilok hayvan ve yaratık figuumlruuml ccedilok oumln

planda olmasına rağmen kurganlardan ccedilıkarılan eserlerde insan figuumlruumlne de yer

verilmiştir Oumlzellikle Yunan etkisi ile Karadenizrsquoin kuzeyi eserlerde insan figuumlruuml

kullanımının en ccedilok olduğu boumllgedir Genellikle tanrıccedila ya da kutsal kadınlar

konu edildiği iccedilin kadın figuumlruuml ccedilokccedila kullanılmıştır Erkek figuumlrleri daha azdır

Ya guumlnluumlk yaşamlarından kesitler veren eserlerde ya da savaş tasvirlerinde erkek

figuumlrleri kullanılmıştır Tanrıccedila ile karşısında tasvir edilen lider ya da youmlnetici

kişinin olduğu kompozisyonlarda tanrıccedila her zaman solda lider ise sağda yer

almıştır Oumlrneğin 3131rsquodeki diademde 3132rsquodeki elbise suumlsuumlnde

3141rsquodeki duvar oumlrtuumlsuumlnde 3143rsquodeki kemer tokasında ve 3144rsquodeki

başlık suumlsuumlnde olduğu gibi

MOuml V yuumlzyılda yaşamış uumlnluuml tarihccedili Herodot Tarih adlı eserinin

doumlrduumlncuuml kitabı Melpomenersquode Karadenizrsquoin kuzeyinde Yunan kolonilerine

komşu olarak yaşamış İskitler hakkında detaylı bilgiler vermiştir İskitlerin

215

menşei yaşam biccedilimleri gelenekleri inanışları rituumlelleri tanrıları ve tanrıccedilaları

hakkında anlattıklarından bazıları bu boumllgeden elde edilmiş arkeolojik

buluntularla desteklenmekle birlikte bazıları da desteklenmemektedir

Kral defin toumlreninden sonra erkeklerin yapmış oldukları arınma rituumleli

iccedilin gerekli malzemeler ve oumlluumlnuumln mumyalanarak bedeninin saklanması gibi bazı

hususlar Karadenizrsquoin kuzeyindeki kurganlardan elde edilen bulgularla

desteklenmezken Altay boumllgesindeki kurganlardan elde edilen arkeolojik

bulgularla desteklenmektedir Yapılan arkeolojik ccedilalışmalar sonucunda

Karadenizrsquoin kuzeyinde accedilılan kurganlarda hiccedil mumyalanmış beden

bulunamamıştır

Herodot İskit Kralları oumllduumlğuumlnde Borystenes (Dinyeper) ırmağının

yukarılarındaki Gerrhos boumllgesinde goumlmuumllduumlklerini belirtmiştir Arkeolojik

ccedilalışmaları yapılan kurganların ccediloğunluğu bu boumllgede bulunsa da Kırım ile Azak

Denizinin doğu guumlney ve batısında da kurganlar bulunmuştur

Kurganlardan ccedilıkarılan eserler arasında Herodotrsquoun kitabında bahsettiği

yendiği duumlşmanının kesilmiş kafatası ya da kafatasından yapılmış kupa yine

yendiği duumlşmanın kafa derisinden yapılmış mendil gibi eserler bulunamamıştır

Kafa derisi ccediluumlruumlmesi muhtemel organik bir malzeme olduğu iccedilin zamanla yok

olmuş olabilir Ama yok olması beklenmeyen kafatasından yapılan kupalar da

bulunamamıştır Permafrost etkisiyle organik malzemelerin ve bedenlerin

korunduğu Altaylarda da bu tuumlr eserlere rastlanamamıştır Bunlar bir İskit iccedilin

gurur kaynağı ve savaştaki başarılarını goumlsteren deliller olmasına rağmen

kurganlarda yer almamış olmaları dikkat ccedilekicidir Ayrıca İskitlerin kendi ataları

olarak anlattıkları Targiatosrsquoa ait tasvirler eserlerde yer almamıştır Yine

Targiatosrsquoun oğullarından kimin kral olacağına karar verileceği zaman goumlkten

duumlşen altın saban boyunduruk balta ve kupanın bizzat benzerleri ya da diğer

eserler uumlzerinde tasvirlerine de kurganlarda rastlanamamıştır Ama İskitlerin

atası kabul edilen yarı kadın yarı yılan yaratık Karadenizrsquoin kuzeyinde birkaccedil

eserin uumlzerinde yer almıştır Ancak bu tasvirlere Altay boumllgesinden ccedilıkarılan

eserlerde rastlanmamıştır

216

İskitlerin inandıkları tanrıların tasvirleri hem Karadenizrsquoin kuzeyindeki

hem de Altaylardaki kurganlardan ccedilıkarılan bazı eserler uumlzerinde bulunmuştur

Ancak ihtişamlı bir kurban toumlreni yaptıkları Aresrsquoi temsil eden ve kurban

toumlrenlerinde kullandıkları eski pala ya da onu temsil eden başka palalar ya da

uumlzerine palanın resmedildiği başka eserler kurganlarda bulunmamıştır

Herodot kitabında her valinin kendi boumllgesinde yılda bir duumlzenlediği

toumlrende savaşta başarı goumlsteren savaşccedilıların goumlsterdikleri başarı oranında

ortadaki şarap kabından şarap iccediltiklerini anlatmış ve bunun bir şeref goumlstergesi

olduğunu vurgulamıştır Ancak gerek arkeolojik bulgularda gerekse kitapta

İskitlerin şarap yaptıklarına dair bulgu ya da malzeme bulunamamıştır

Hayvan ve yaratıkların boynuzlarının ve bazen de kuyruklarının

uccedillarındaki kuş kafaları ilavelerine Karadenizrsquoin kuzeyinde rastlanmamıştır

Altaylarda bulunan İskit eserleri ile Moğolistan ve Ccedilinrsquoin kuzeyinde ccedilıkarılmış

Hun eserlerinde boynuz ve kuyruk uccedillarında kuş kafaları ilaveleri

bulunmaktadır Ayrıca Altay boumllgesindeki kurganlara konmuş atlara goumlrkemli

geyik ya da dağ keccedilisi boynuzlu ve suumlsluuml maskeler takılmışken diğer boumllgelerde

boumlyle suumlslemelere rastlanmamıştır

Yine sadece Altay boumllgesinde bulunmuş eserler uumlzerinde oumlzellikle kurban

oumlzelliğinde olan ve yırtıcı hayvanlar tarafından saldırılan tuumlm hayvanların belden

aşağıları sanki kuvvetli saldırı sonrası yere duumlşerken vuumlcutlarının aldığı

kontrolsuumlz pozisyonu anlatmak istercesine 180 derece doumlnmuumlş olarak

resmedilmiştir Muhtemelen yenilginin ya da teslim oluşun goumlstergesi olarak

eserlerde bu şekilde bir goumlsterim tercih edilmiş olmalıdır

Bu veriler ışığında Herodotrsquoun bizzat goumlrmediği halklar ve gelenekler

iccedilin diğer kişilerden ve tuumlccarlardan duyduklarını yazmış olma ihtimali

olduğundan aktarmış olduğu bilgilerden bazıları gerccedilekte var olan durumu tam

olarak yansıtmıyor da olabilir Belki de eserlerin hemen hepsi Yunanlı ustalar

tarafından yapıldığı ve ustalar bu detayları bilmediği iccedilin eserlere geccedilmemiş

olabilir Belki de İskitler hiccedil bir zaman bu eserler iccedilin sipariş eden taraf

217

olmamışlar sadece yapılanları almış kendilerine hediye edilmiş ya da ganimet

olarak ele geccedilirmiş olabilirler

Hunları İskitlerden ayıran en oumlnemli oumlzellik kurganlarını sadece liderler

iccedilin yapmamış olmalarıdır Elit tabakadan ve devlet youmlnetiminde uumlst kademede

olanlar iccedilin de kurganlar yapılmıştır O nedenle Hunlara ait kalabalık ve buumlyuumlk

mezarlıklar bulunmuştur Oumllen kişinin oumlnem ve mevkiinin buumlyuumlkluumlğuuml ile orantılı

buumlyuumlkluumlkte ccedilok fazla kurgan vardır Kurgan boyutu kişinin konumu ile doğrudan

ilgilidir Ayrıca bir mezara ccedilok fazla kişi goumlmuumllmemiş sadece bir ya da iki kişi

goumlmuumllmuumlştuumlr Hun mezarlarında yerini belli edecek şekilde tepe ya da ağaccedil

yoktur

Hun kurganlarında daha az eser bulunmuştur Buumlyuumlk kurganlarda ccedilok ve

oumlnemli eserler bulunurken kuumlccediluumlk kurganlarda daha basit ve oumlzensiz eserler

bulunmuştur Bulunan eserler arasında sırlı sırsız toprak kaplar alemler bıccedilak

ya da kama elbise suumlsleri ayna kesilmiş saccedil ve tırnak ccedilokccedila kemer tokası pek

ccedilok oumlrtuuml bulunmuştur Metal olarak en ccedilok bronz daha sonra demir kullanılmıştır

Eyer oumlrtuumlsuuml ve sadak da hiccedil bulunmamıştır

Herodot eserinde İskitlerin oumlluumllerini mumyaladıklarını ve bunu nasıl

yaptıklarının youmlntemini detaylı olarak anlatmasına rağmen Karadenizrsquoin

kuzeyindeki kurganlarda mumyalanmış beden bulunmamıştır Dolayısıyla

vuumlcutlarında doumlvme olup olmadığı da anlaşılamamıştır Mezara konmak uumlzere

kurban edilen atlar kurganlara koşum takımlarıyla birlikte buumltuumln olarak ve

birden fazla adette konmuştur Eserlerde grifon sfenks ve diğer hayvanlarla

insanlar ve bitkisel motifler yer almaktadır Ancak eserlerde ejderha feng-huang

kurt ve kaplan figuumlrleri yoktur Domuz ise bazı eserlerde vardır

Altay boumllgesinde ise oumlluumller mumyalanmıştır Mumyalama yapılırken bazı

oumlluumllerin iccedil organlarıyla birlikte kasları da ccedilıkarılarak sadece kemik ve deri

bırakılırken bazılarının sadece iccedil organları ccedilıkarılıp otlar yapraklar ve dallarla

doldurulmuştur Kurban edilen atlar mezara koşum ve eyerleriyle birlikte buumltuumln

olarak konmuştur

218

Hun kurganlarındaki oumlluumller de mumyalanmamıştır Bu nedenle onların da

vuumlcutlarında doumlvme olup olmadığı bilinmemektedir Ayrıca kurganlara konacak

atların tuumlm bedeni yerine sadece başları ve bazı kemikleri goumlmuumllmuumlştuumlr Hun

eserlerinde de grifon ve feng-huang yoktur Domuz ccedilok az vardır Daha oumlnceki

boumllgelerde goumlruumllmeyen kurt da bu boumllgedeki eserlerde ccedilokccedila kullanılmıştır

Eserlerde hayvanların penccedileleri ve kulakları dikkat ccedilekecek şekilde belirgin

yapılmışlardır

Tuumlm boumllgelerde mezarların herhangi bir yerinde (oumlrneğin duvar tavan

vb) ya da eserlerin ve tabutun uumlzerinde goumlmuumlluuml olan kişinin ismi ya da onu

temsil eden bir şekil ya da işaret bulunmamıştır Belki de bulunmuş ama farklı

değerlendirilmiştir Mesela seccedililen suumlslemelerdeki bir ya da birkaccedil hayvan o

kişiyi veya kabilesini ya da iktidarını temsil ediyor olabilir

Kurganlara ilk yapıldığında konmuş eserlerin tuumlmuumlne ulaşılmamış olması

ile ilgili en oumlnemli sorun neredeyse mezarların yapıldığı zamanlardan itibaren

yapılan sistematik hırsızlıklar neticesinde altın ve guumlmuumlşten yapılmış eserlerin

pek ccediloğunun ccedilalınıp yok edilmesidir Talan ile ele geccedilen değerli madenler hemen

eritilerek ortadan kaldırılmış olmalılar Aksi takdirde zaman iccedilinde bir şekilde

ortaya ccedilıkarlardı Sadece hırsızların ilgisini ccedilekmeyen demir bronz dokuma

ahşap deri ve keccedile malzemeler ile onların dikkatinden kaccedilan bazı değerli eserler

guumlnuumlmuumlze ulaşabilmiştir Mezarlardaki atların uumlzerindeki değerli suumlsler de

ulaşmak zor olduğu ya da bulunacak malzemenin goumlsterilecek ccedilabaya

değmeyeceği duumlşuumlnuumllerek alınmamış olabilir

Muhtemelen halktan kişilerin kendileri iccedilin oumlluumlmden sonra hayat inancı

yoktu Oumlluumlmden sonraki hayat inancı iktidar guumlccedil saltanat zenginlik ve bilgi

sahibi kişilerin ihtiyacı olmalıdır Oumllerek bu saydıklarımızı kaybetmek onlar iccedilin

olmaması gereken bir durum olabilir Bunca guumlccedil ve zenginlik varken bırakmak

ya da yok olmak nasıl olabilir ki diye duumlşuumlnuumlyor olmalılar Belki de bu nedenlerle

sadece onlara ihtişamlı mezarlar yapılıp değerli eşyalar ile donatılmıştır Ya da

oumllen huumlkuumlmdarların askeri guumlcuuml iktidarı ve yaşantılarındaki ihtişamı goumlsteren bir

resim bırakmak istedikleri iccedilin olabilir tuumlm bu yapılanlar

219

Ayrıca bu durum akla pek ccedilok soru da getirmiyor değil Oumlluumlmden sonra

bir hayat olduğunu duumlşuumlnmelerine neler neden olmuş olabilirdi Yoksa onlar iccedilin

sadece birer arzu muydu tekrar aynı ihtişamlı hayatı yaşamaya devam etmek

Buumlyuumlk mezarlar iccedilinde kalmış beden eş ya da eşler hizmetkacircrlar atlar eşyalar

ve silahların ne şekilde oumlbuumlr duumlnyaya gideceğini duumlşuumlnmuumlş olabilirler Ya da

oumlbuumlr duumlnya onların goumlzuumlnde ya da inanccedillarında bedenlerin ve eşyaların fiziksel

olarak olmasının gerekmediği bir yer miydi Kurganlardaki bu kadar iyi yapılmış

ve değerli eşya cenaze toumlrenlerinde kullanılan ve orada bırakılan eşyalar mıdır

Yoksa oumlbuumlr duumlnyada kullanılmak uumlzere konmuş eserler midir

Bu soruların net cevaplarının verebilmek elimizdeki tarihi ve arkeolojik

kaynaklardan cevaplamak henuumlz muumlmkuumln değil gibi goumlruumlnse de belki ileride

başka kaynaklar veya teknik incelemeler sayesinde bir cevap bulunabilir

220

KAYNAKCcedilA

Artamonov MI The Splendor of Scythian Art New York Frederick A

Praeger Publishers 1969

__________ Treasures From Scythian Tombs in Hermitage

Museum London Thames and Hudson Limited 1969

Artut Kazım Sanat Eğitimi Ankara Anı Yayınları 2004

Ball Katherine M Animal Motifs in Asian Art An Illustrated Guide to

Their Meanings and Aesthetics New York Dover

Publications 2004

Barkova LL ldquoFrozen Tombsrdquo Frozen Tombs ndash The Culture and Art

of The Ancient Tribes of Siberia London British

Museum Publications pp 21-78 1978

Baumer Christoph The History of Central Asia The Age of the Steppe

Warriors Trans by Miranda Bennett C1 London IB

Tauris 2014

Boardman John Yunan Sanatı Ccedilev Yasemin İlseven İstanbul Homer

Kitabevi 2005

Bokovenko Nikolai A ldquoScythian Culture in the Altai Mountainsrdquo Nomads of

the Eurasian Steppes in the Iron Age Ed J Davis-

Kimball VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat

Press pp285-295 1995

Bonnefoy Yves Asian Mythologies Chicago The University of Chicago

Press 1993

__________ Antik Duumlnya ve Geleneksel Toplumlarda Dinler ve

Mitolojiler Soumlzluumlğuuml A-K Ankara Dost Kitabevi 2000

221

Borovka Gregory Scythian Art Trans from the German by VG Childe

New York Paragon Book Reprint Corp 1967

Bothmer Dietrich von ldquoThe Vettersfelde Findrdquo From the Lands of the

Scythians ndash Ancient Treasures From of the USSR

(3000 B C-100 B C) Adapted from a Russian text by

Boris Piotrovsky The Metropolitan Museum of Art

Bulletin Vol XXXII Number 5 New York The

Metropolitan Museum of Art Publishing pp 153-154

1975

Brosseder Ursula ldquoXiongnu Terrace Tombs and their Interpretation as Elite

Burialsrdquo Current Archaeological Research in

Mongolia Bonn Contributions to Asian Archeology Vol

4 pp 247-280 Germany Aalexx GmbH-

Grossburgwedel 2009

__________ Belt Plaques as an Indicator of East-West Relations in the

Eurasian Steppe at the Turn of the Millenia Xiongnu

Archaeology Bonn Contributions to Asian Archeology

Vol 5 pp349-424 Germany Freiburger Graphische

Betriebe-Freiburg 2011

Bunker Emma C CBruce

Chatwin Ann R Farkas

Animal Style Art From East to West New York The

Asia Society Inc 1970

Bunker Emma C Trudy S

Kawami Katheryn M Linduff

Wu En

Ancient Bronzes of the Eastern Eurasian Steppes

From the Arthur M Sackler Collections New York

Imprint Arthur M Sackler Foundation Distributed by

Abrams 1997

Bunker Emma C Nomadic Art of the Eastern Eurasian Steppes with

contributions by JCY Watt Z Sun New York The

Metropolitan Museum of Art 2002

Coumlmert Bedrettin Mitoloji ve İkonografi Ankara De Ki Yayınları 2010

222

Ccedileşmeli İbrahim ldquoBronz Ccedilağından Erken Orta Ccedilağa Orta Asya

Tapınaklarırdquo Art-Sanat Dergisi Sayı 1 19-33 İstanbul

2014

__________ Tarihi Kaynaklara Goumlre Tuumlrk Goumlccedilebelerinde Dinler

Kuumlltler Rituumleller ile İkonografi (MS 8 YY Kadar) Art

Sanat Dergisi Sayı 3 s 47-96 İstanbul 2015

__________ İskitler Hunlar ve Goumlktuumlrklerde Din ve Sanat

İstanbul Cinius Yayınları 2016

Darmesteter James The Sirozahs Yasts and Nyayis London Oxford

Clarendon Press 1883

__________ Avesta Khorda Avesta (Book of Common Prayer)

From Sacred Books of the East American Edition 1898

(Ccedilevrimiccedili) et26012016

Di Cosmo Nicola ldquoHun İmparatorluğursquonun kuruluşu ve yuumlkselişirdquo

Tuumlrkler VolI Ankara Yeni Tuumlrkiye Yayınları pp708-

718 2002

Eberhard Wolfram Ccedilin Tarihi Ankara Tuumlrk Tarih Kurumu Basımevi 1947

__________ Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml Ccedilin Hayatı ve Duumlşuumlncesinde

Gizli Simgeler ccedilev Aykut Kazancıgil Ayşe Bereket

İstanbul Kabalcı Yayınevi 2000

Erhat Azra Mitoloji Soumlzluumlğuuml İstanbul Remzi Kitabevi 2012

Ganguli Kisari Mohan The Mahabharata of Krishna-Dwaipayana Vyasa

1883-1896 wwwsecred-textscom et24032017

Grakov BN İskitler Ccedilev DAhsen Batur İstanbul Selenge Yayınları

2008

223

Griffith Ralph TH The Hymns of the Rigveda I Benares EJ Lazarus and

Co 1889

Groot JJMDe The Religious System of China Vol I Leiden EJ Brill

1892

__________ The Religious System of China Vol IV Leiden EJ

Brill 1901

__________ The Religious System of China Vol VI Leiden EJ

Brill 1910

Haskins John China and the Altai Bulletin of the Asia Institute New

Series Vol 2 pp 1-9 1988 (Ccedilevrimiccedili)

httpwwwjstororgstable24048204 et08032018

Herodotos Tarih Ccedilev Muumlntekim Oumlkmen İstanbul Tuumlrkiye İş

Bankası Kuumlltuumlr Yayınları 2014

Herodotus Herodotus trans The Rev William Beloe Vol II

London printed by A J VALPY M A 1830

Hesiod Homeric Hymnns and Homerica trans Hugh G

Evelyn-White London William Heineman 1920

Hirth Friedrich ldquoThe Story of Chang Kieacuten Chinas Pioneer in Western

Asia Text and Translation of Chapter 123 of Ssiuml-Ma

Tsieacutens Shiuml-Kirdquo Journal of the American Oriental

Society Vol 37 yyy pp 89-152 1917

Hsuumln Tzu Basic Writings Trans by Burton Watson New York

Columbia University Press 1963

Ishjamts N ldquoNomads in Central Asiardquo Early Mongolia pp 146-163

Unesco 1996

224

Jacobson Esther The Deer Goddess of Ancient Siberia A Study of

Belief Netherlands EJBrill 1993

__________ The Art of the Scythians The İnterpenetration of

Cultures at the Edge of the Hellenic World

Netherlands Imprint Leiden EJ Brill 1995

Jettmar Karl Art of the Steppes Trans by Ann E Keep New York

Greystone Press 1967

Legge James Chinese Classics Vol 31 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1865

__________ Chinese Classics Vol 41 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1871

__________ Chinese Classics Vol 51 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1872

__________ Chinese Classics Vol 52 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1872

__________ Li-Ki 10 Books 1885

(Ccedilevrimiccedili) httpwwwsacred-textscomcfuliki

et17112016

Melyukova Anna I ldquoScythians of Southeastern Europerdquo Nomads of the

Eurasian Steppes in the Iron Age Ed J Davis-Kimball

VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat Press

pp27-58 1995

Miller Bryan K J

Bayarsaikhan T Egiimaa and

C Lee

ldquoXiongnu Elite Tomb Complexes in the Mongolian

Altairdquo The Silk Road 5(2) pp 27-35 2008

225

Miller Bryan K Z

Baiarsaikhan T Egiimaa PB

Konovalov J Logan

ldquoElite Xiongnu Burials at the Periphery Tomb Complexes

at Takhiltyn Khotgor Mongolian Altairdquo Current

Archaeological Research in Mongolia Ed J Bemmann

Bonn Rheinische Friedrich Wilhelms Universitat 2009

Miller Bryan K Vehicles of the Steppe Elite Chariots and Carts in

Xiongnu Tombs Silk Road Vol10-2012 pp 29-38

2012

Mills LH AvestaYasna Sacred Liturgy and Gathas Hymns of

Zarathushtra Sacred Books of East American Edition

1898

Minns Ellis H Scythians and Greeks A Survey of Ancient History

and Archaeology on the North Coast of the Euxine

from the Danube to the Caucasus Part I and II New

York Biblo and Tannen 1965

Parzinger Hermann ldquoThe Scythians Nomadic Horsemen of the Eurassian

Stepperdquo Preservation Of The Frozen Tombs Of The

Altai Mountains pp 19-30 United Nations Educational

Scientific and Cultural Organization UNESCO Paris

Ateliers Industria Publications 2008

Piotrovsky Boris From the Lands of the Scythians ndash Ancient Treasures

From of the USSR (3000 B C-100 B C) Adapted from

a Russian text by Boris Piotrovsky The Metropolitan

Museum of Art Bulletin Vol XXXII Number 5 New

York The Metropolitan Museum of Art Publishing 1975

Polosmak Natalia V Evgeny

S Bogdanov

Traces of Chinese Chariot Science First Hand -

volume 34 N1 2013 (Ccedilevrimiccedili)

httpsscfhruenpaperstraces-of-chinese-chariot

et20112018

226

Polosmak Natalia V On Paths of Which no One has Knowledge of Unseen

Beasts there Lurk the Spoors Science First Hand -

volume 24 N3 2009 (Ccedilevrimiccedili)

httpsscfhruenpaperson-paths-of-which-no-one-has-

knowledge-of-unseen-beasts-there-lurk-the-spoors-

et23012017

__________ We Drank Soma We Became Immortal Science First

Hand - volume 26 N2 2010 (Ccedilevrimiccedili)

httpsscfhruenpaperswe-drank-soma-we-became-

immortal et23012017

Pritsak Omelian ldquoXun Der Volksname de Hsiung-Nurdquo Central Asiatic

Journal V Nr 1 Hamburg 1959

Reeder Ellen D ldquoScythian Artrdquo Scythian Gold Treasures From

Ancient Ukraine editor ED Reeder with essays by

Esther Jacobson etal Harry Abrams Inc New York

Publishers association with the Walters Art Gallery and

the San Antonio Museum of Art 1999

Rice Tamara Talbot The Scythians Ancient Peoples And Places London

Thames and Hudson 1961

__________ Ancient Arts of Central Asia New York Fredrick A

Praeger Publications 1965

Rostovtzeff M Iranians amp Greeks in South Russia Oxford The

Clarendon Press 1922

__________ The Animal Style In South Russia And China New

York Hacker Art Books 1973

Roux Jean-Paul Tuumlrklerin ve Moğolların eski dini Ccedilev Aykut

Kazancıgil İstanbul Kabalcı Yayınları 2011

227

Rudenko Sergei I Die Kultur der Hsiung-nu und die Huumlgelgraber von

Noin Ula - Uumlbersetzung aus dem Russischen von Hellmut

Pollems Vorwort von Karl Jettmar Bonn Rudolf Habelt

Verlag Gmbh 1969

__________ Frozen Tombs of Siberia the Pazyryk Burials of Iron

Age Horsemen translated from the Russian and with a

preface by MW Thompson London JM Dent amp Sons

Ltd 1970

Saltuk Secda Arkeoloji Soumlzluumlğuuml İstanbul İnkilap Kitabevi 1989

Sarianidi VI The Treasure of Golden Hill American Journal of

Archeology (AJA) Vol 84 pp 125-132 The Journal of

the Archeological Institute of America 1980

Sima Qian Records of the Grand Historian of China Translated

from the Shih Chi of Ssu-ma Chien by BWatson Vol

II The Age of Emperor Wu 140 to Circa 100 BC New

York Columbia University Press 1968

__________ Records of the Grand Historian Han Dynasty I-II

Trans by BWatson Hong Kong-New York Columbia

University Press Book 1993

Smith JM Antik Yunan Kadın Kıyafetleri Ccedilev İpek Dağlı

Ankara Midas Kitap 2013

Soumlzen M Uğur Tanyeli Sanat Soumlzluumlğuuml İstanbul Remzi Kitabevi 2011

Strabo Geographica Vol II London HENRY G BOHN

publications 1856

Trever Camilla Excavations in Northern Mongolia Leningrad J

Federov Printing House 1932

228

Umar Bilge Tuumlrkiyedeki Tarihsel Adlar İstanbul İnkılap

Yayınları 1993

Ustinova Yulia Snake-Limbed And Tendril-Limbed Goddesses In The

Art And Mythology Of The Mediterranean And Black

Sea Scythians and Greeks Cultural Interaction in

Scythia Athens and the Early Roman Empire ed D

Braund Exeter yyy Exeter University Press pp 64-79

notes pp 194-200 2005

Visser MW de The Dragon in China and Japan Charles William

Wason Collection yyy Cornell University Library

1913

Watt James CY ldquoThe Legacy of Nomadic Art in China and Eastern Central

Asiardquo Nomadic Art of the Eastern Eurasian Steppes

with contributions by JCY Watt Z Sun New York The

Metropolitan Museum of Art 2002

Williams CAS Chinese Symbolism and Art Motifs Singapore Tuttle

Publishing 2002

Wylie A ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China

ndash Translated from the Tseen-Han-shoo Book 94 etcrdquo

The Journal of the Anthropological Institute of Great

Britain and Ireland Vol 3 pp 401-452 1874

__________ ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China-

Translated from the Tseen-Han-shoo Book 94 etcrdquo The

Journal of the Anthropological Institute of Great

Britain and Ireland Vol 5 pp 41-80 1875

Yatsenko Sergey A ldquoYuezhi on Bactrian Embroidery from Textiles Found at

Noyon uul Mongoliardquo The Silkroad Volume 10 pp

39-48 Silkroad Foundation 2012

229

__________ ldquoThe Tattoo System in the Ancient Iranian Worldrdquo

Zurich Studies in Archeology Vol 9_2013 pp 97-101

Zurich 2013

Zavitukhina MP ldquoThe Siberian Collection of Peter the Greatrdquo Frozen

Tombs ndash The Culture and Art of The Ancient Tribes of

Siberia London British Museum Publications pp 11-20

1978

Zolotukhin Anatoliy I Homer - The Immanent Biography Vozmozhnosty

Kimmerii Nikolaev Ukraine 2006 (Ccedilevrimiccedili)

httphomerandatlantiscomwp-

contentuploads201301BookE1pdf et15042015

Elektronik Kaynaklar ndash Son ziyaret 8-12032019

Livius-1 httpwwwliviusorgsourcescontentachaemenid-royal-inscriptionsdna

Livius-2 httpwwwliviusorgsourcescontentachaemenid-royal-inscriptionsdph

Livius-3 httpwwwliviusorgsourcescontentachaemenid-royal-inscriptionsdh

wwwhermitagemuseumorg

wwwmetmuseumorg

httpsdeptswashingtonedusilkroadmuseumsshmshmnoinulahtml

httpsdeptswashingtonedusilkroadmuseumsshmshmpazyrykhtml

1- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879741

2- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts788352

3- httppaleogcomimkelermesviewp1html

4- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts990756

5- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3481090

6- httpchengjun-photographyblogspotcomtr201208the-history-of-ukraine-and-

museum-ofhtml

230

7- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3481323

8- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879867

9- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879859

10- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879826

11- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts1124779

12- httpwwwuzbekjourneyscom201312afghanistan-national-museum-hidden-

treasureshtml

13- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts1124504

14- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3510468

15- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts788380

16- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879872

17- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3510519

18- httpnewskifsuwp-contentuploads201402barkova-pankova-2005-04sjpg

19- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection11+textiles2c+tapestry430784

20- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3510485

21- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts2749817

22- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879864

23- httpscommonswikimediaorgwikiFileSciti_tesoro_di_vettersfelde_(oggi_witaszk

owo_in_polonia)_500_ac_ca_pesce_d27oro_01JPG

231

24- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts2751038

25- httpswwwmetmuseumorgartcollectionsearch65231

26- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection11+textiles2c+tapestry430278

27- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3495082

28- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879954

29- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879953

30- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879940

31- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879736

32- httpchengjun-photographyblogspotcomtr201208the-history-of-ukraine-and-

museum-ofhtml

33- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879716

34- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879738

35- httpmuseum-of-artifactsinfopost130596874827scythian-golden-sword-and-

scabbard-found-in

36- httpswwwpinterestcapin459437599477009175

37- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879736

38- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3476051

39- httpswwwmetmuseumorgartcollectionsearch65286

httpswwwmetmuseumorgartcollectionsearch65287

40- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879958

41- httpsscfhruenpaperson-paths-of-which-no-one-has-knowledge-of-unseen-beasts-

there-lurk-the-spoors-

232

42- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3476059

43- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection11+textiles2c+tapestry430781

44- httpscommonswikimediaorgwikiFileTillyaTepeSheath2jpg

45- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts788322

46- httpwwwencyclopediaofukrainecomdisplayasplinkpath=pages5CS5CC5C

Scythianarthtm

47- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts2958160

48- httppagesuoregonedujsimicreserve89-7210gif

49- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879747

50- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879946

51- httpsturkcetarihcomnoin-ula-kurgani-ipek-kumaslari-ve-kus-han-kaganlari

52- httpwwwarchaeologynscruruotdelmetalmetal13pictaspxID=6

53- httpscommonswikimediaorgwikiCategoryArt_of_ScythiamediaFileTillyaTep

eCrownjpg

233

EKLER

Resim 1 Altın at alınlığı Resim 2 Altın elbise suumlsuuml (Bkz 3112) (Bkz 3111)

Resim 3 Elektrum aynanın arka yuumlzuumln- Resim 4 Kanatlı kadın formunda altın elbise

deki kanatlı kadın figuumlruuml (Bkz 3121) suumlsuuml (Bkz 3122)

234

Resim 5 Kanatlı kadın formunda alem (Bkz 3123)

Resim 6 Uumlzerinde aynalı kadın figuumlruuml bulunan diadem ve desen ccedilizimi (Bkz 3131)

235

Resim 7 Uumlzerinde aynalı kadın figuumlruuml bulunan elbise suumlsuuml (Bkz 3132)

Resim 8 Taccedillı kadın figuumlrluuml halı (Bkz 3141)

236

Resim 9 Taccedillı kadın figuumlrluuml oumlrtuuml ve detay ccedilizimleri (Bkz 3142)

Resim 10 Taccedillı kadın figuumlrluuml altın kemer tokası Resim 11 Taccedillı kadın figuumlrluuml

(Bkz 3143) başlık suumls(Bkz 3144)

237

Resim 12 Taccedillı kadın figuumlrluuml altın pendant ve detayı (Bkz 3145)

Resim 13 Altın geyik (Bkz 3211) Resim 14 Ahşap geyik figuumlruuml

(Bkz 3212)

Resim 15 Uumlzeri hayvan figuumlrluuml altın geyik (Bkz 3213)

238

Resim 16 Kaplan ve hayvanlarla suumlsluuml ahşap tabut ve suumlslemelerin detayı (Bkz 3221)

Resim 17 Ahşap at alınlığı Resim 18 kaplan şeklinde vuumlcut doumlvmesi (Bkz 3223)

(Bkz 3222)

239

Resim 19 Kaplan desenli oumlrtuuml (Bkz 3224)

Resim 20 Boynuzlu kaplan desenli oumlrtuuml (Bkz 3225)

Resim 21 Horoz figuumlrluuml deri kemer (Bkz 32311)

240

Resim 22 Simetrik horoz figuumlrleri (Bkz 32312

Resim 23 Keccedile kuğu figuumlruuml (Bkz 3232) Leylek ve turna kuşları

241

Resim 24 Uumlzeri hayvan figuumlrluuml balık (Bkz 3241)

Resim 25 Balık şeklinde vuumlcut doumlvmesi (Bkz 3242)

Resim 26 Balık pendantlı eyer oumlrtuumlsuuml (Bkz 3243)

242

Resim 27 Kaplumbağa ve ejderha figuumlrluuml kemer ile desen ccedilizimi (Bkz 3251)

Resim 28 Balık ve kaplumbağa desenli halı (Bkz 3252)

243

Resim 29 Elektrum ayna uumlzerindeki grifon figuumlruuml (Bkz 3311 3121)

Resim 30 Ağzında geyik başı tutan grifon ndash 1 (Bkz 3312)

244

Resim 31 Ağzında geyik başı tutan grifon ndash 2 (Bkz 3313)

Resim 32 Grifon figuumlrluuml eyer oumlrtuumlsuuml (Bkz 3314)

245

Resim 33 Grifon figuumlrluuml sadak (Bkz 3315)

246

Resim 34 Altın pektoral uumlzerindeki grifon figuumlrleri (Bkz 3316)

247

Resim 35 Amfor uumlzerindeki grifon figuumlrleri (Bkz 3317)

Resim 36 Grifon figuumlrluuml kılıccedil kını ndash 1 (Bkz 3318)

Resim 37 Grifon figuumlrluuml kılıccedil kını ndash 2 (Bkz 3319)

248

Resim 38 Grifon figuumlrluuml kılıccedil kını ndash 3 (Bkz 33110)

Resim 39 Sfenks figuumlrluuml kılıccedil kını (Bkz 3321)

Resim 40 Sfenks kuumlpe (Bkz 3322)

249

Resim 41 Sfenks figuumlrluuml keccedile duvar halısı (Bkz 3323)

Resim 42 Gagalı at figuumlrluuml kemer tokası ndash 1 (Bkz 3331)

Resim 43 Gagalı at figuumlrluuml kemer tokası ndash 2 (Bkz 3332)

250

Resim 44 Gaga ağızlı at figuumlrluuml vuumlcut Resim 45 Ki-lin figuumlrluuml at alınlığı

doumlvmeleri (Bkz 3333) (Bkz 3341)

Resim 46 Yeleli kurt ve kaplan (Bkz 335)

251

Resim 47 Kanatlı yaratık figuumlrluuml oumlrtuuml (Bkz 336)

Resim 48 Ejderha figuumlrluuml kama kılıfı (Bkz 3371)

252

Resim 49 Riton (Bkz 341)

Resim 50 Kadın figuumlrluuml ayna Resim 51 Hayvan figuumlrluuml ayna (Bkz 3422) (Bkz 3421)

253

Resim 52 T motifli sapsız ayna (Bkz 3423)

Resim 53 Koccedil başlı kazan (Bkz 3431) Resim 54 (Bkz 3432)

Resim 55 Tuumltsuuml kabı (Bkz 3433)

254

Resim 56 Kesilmiş saccedil oumlrguumlleri (Bkz 344)

Resim 57 Haoma işlemeli oumlrtuuml ve detayı (Bkz 3451)

255

Resim 58 At arabası (Bkz 346)

Resim 59 Guumlneş ve ay figuumlrleri (Bkz 347)

256

Resim 60 Ccediliccedilekli altın taccedil (Bkz 348)

Page 5: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari

vi

ve halkı iccedilin taşıdıkları anlamlar hakkında yapılan değerlendirmeler iccedilin altyapı

hazırlanması amaccedillanmıştır

Uumlccediluumlncuuml boumlluumlmde ise arkeolojik ccedilalışmalar sonucunda kurganlardan

ccedilıkarılmış ve incelenmek uumlzere seccedililmiş eserler taşıdıkları ana temalara goumlre

gruplandırılıp incelenmiştir Her boumlluumlmde eserlerin detaylı tanımlamalarına yer

verilmiş ardından diğer araştırmacıların goumlruumlşleriyle de karşılaştırılarak

eserlerin ikonografik ccediloumlzuumlmlemeleri yapılmıştır

Sonuccedil boumlluumlmuumlnde incelenen goumlccedilebe Tuumlrk topluluklarının inanışlarının

arkeolojik ccedilalışmalarla elde edilmiş eserlere dolayısıyla sanata yansımalarının

genel bir değerlendirmesi yapılmış ortak ve ayrılan youmlnler vurgulanmıştır

Bu ccedilalışma tam kapsamlı bir katalog ccedilalışması olmayıp İskitler ve

Hunlara ait bazı oumlrnek eserler seccedililerek sadece onlar iccedilin ikonografik

ccediloumlzuumlmlemeler yapılmıştır

Ccedilalışmalarım suumlresince sabırla oumlzenle ve değerli katkılarıyla bana

yardımcı olan ve youmlnlendiren tez danışmanım değerli hocam Doccedil Dr İbrahim

CcedilEŞMELİrsquoye maddi ve manevi destekleriyle her zaman yanımda olan ve beni

yuumlreklendiren eşim Adnan BALİ ve ccedilocuklarım Bilgehan Burak ve Zeynep

BALİrsquoye ccedilok teşekkuumlr ederim

FİGEN BALİ

İstanbul 2019

vii

İCcedilİNDEKİLER

11 COĞRAFYA 5 111 Karadenizrsquoin Kuzeyi 5 112 Altaylar 7 113 Orta Asya 7 114 Ordos ve Ccedilevresi 8

12 TARİH 9 121 İskit Tarihi 9 122 Hun Tarihi 12

13 SOSYAL HAYAT 14 131 İskitlerrsquoin Sosyal Hayatı 14 132 Hunlarrsquoın Sosyal Hayatı 16

14 SANAT 18 141 İskit Sanatı 19 142 Hun Sanatı 24

21 İNANCcedilLAR GELENEKLER VE TOumlRENLER 26 211 İskitler 26

2111 İskit İlahları 26 2112 İskit Mitleri 28 2113 İskitlerde Falcılık 30 2114 İskitlerde Ant İccedilme 31 2115 İskit Savaş Gelenekleri 31

213 Hunlar 33 2121 İnanccedillar ve Rituumleller 33 2122 Hun Savaş Gelenekleri 37

22 CENAZE TOumlRENLERİ VE KURGANLAR 39 221 İskitlerde Cenaze Toumlrenleri 39 222 İskit Kurganları 41 223 Hunlarda Cenaze Toumlrenleri 44 224 Hun Kurganları 44

OumlZ helliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphelliphellipiii

ABSTRACT iv

OumlNSOumlZ v

RESİMLER LİSTESİ x

HARİTALAR LİSTESİ xiv

KISALTMALAR LİSTESİ xv

GİRİŞ 1

BİRİNCİ BOumlLUumlM

COĞRAFYA TARİH SOSYAL HAYAT ve SANAT

İKİNCİ BOumlLUumlM

DİNLER MİTLER RİTUumlELLER ve MEZARLAR

viii

31 KADIN FİGUumlRLERİ 48 311 Yılan Kadın Figuumlrleri 48

3111 At Alınlığındaki Yılan Kadın Figuumlruuml 51 3112 Elbise Suumlsuumlndeki Yılan Kadın Figuumlruuml 54

312 Kanatlı Kadın Figuumlrleri 57 3121 Ayna Uumlzerindeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml 59 3122 Elbise Suumlsuumlndeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml 62 3123 Alemdeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml 64

313 Aynalı Kadın Figuumlrleri 66 3131 Diademdeki Aynalı Kadın Figuumlruuml 66 3132 Elbise Suumlsuumlndeki Aynalı Kadın Figuumlruuml 70

314 Taccedillı Kadın Figuumlrleri 72 3141 Duvar Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml 72 3142 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlrleri 76 3143 Kemer Tokasındaki Taccedillı Kadın Figuumlruuml 79 3144 Başlık Suumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml 82 3145 Taccedillı Kadın Figuumlrluuml Pendant 86

32 HAYVAN FİGUumlRLERİ 90 321 Geyik Figuumlrleri 90

3211 Geyik Figuumlruuml 91 3212 Ahşap Geyik Figuumlruuml 93 3213 Hayvan Figuumlrluuml Geyik 95

322 Kaplan Figuumlrleri 97 3221 Lahitteki Kaplan Figuumlrleri 98 3222 At Alınlığındaki Kaplan Figuumlruuml 101 3223 Doumlvmedeki Kaplan Figuumlruuml 103 3224 Tavan Halısındaki Kaplan Figuumlrleri 104 3225 Halıdaki Boynuzlu Kaplan Figuumlruuml 106

323 Kuş Figuumlrleri 108 3231 Horoz Figuumlrleri 108 32311 Deri Kemerdeki Horoz Figuumlrleri 109 32312 Horoz Figuumlrleri 110 3232 Kuğu Figuumlruuml 111

324 Balık Figuumlrleri 113 3241 Hayvan Figuumlrluuml Balık 113 3242 Doumlvmedeki Balık Figuumlruuml 116 3243 Balık Figuumlrluuml Pendantlar 118

325 Kaplumbağa Figuumlrleri 120 3251 Kaplumbağa ve Ejderhalı Kemer 120 3252 Balık ve Kaplumbağa Figuumlrleri 123

33 YARATIK FİGUumlRLERİ 125 331 Grifon Figuumlrleri 125

3311 Ayna Uumlzerindeki Grifon Figuumlruuml 127 3312 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 1 129 3313 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 2 131 3314 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Grifon Figuumlruuml 133 3315 Grifonlu Sadak 135 3316 Grifonlu Pektoral 139

UumlCcedilUumlNCUuml BOumlLUumlM

ESERLERİN İKONOGRAFİK DEĞERLENDİRMELERİ

ix

3317 Grifonlu Amfora 144 3318 Grifonlu Kılıccedil Kını - 1 147 3319 Grifonlu Kılıccedil Kını - 2 149 33110 Grifonlu Kılıccedil Kını - 3 151

332 Sfenks Figuumlrleri 153 3321 Sfenksli Kılıccedil Kını 153 3322 Sfenksli Kuumlpe 157 3323 Sfenks ve Doğauumlstuuml Kuş Figuumlrluuml Duvar Halısı 159

333 Gaga Ağızlı At Figuumlrleri 162 3331 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 1 163 3332 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 2 165 3333 Gaga Ağızlı At Figuumlrluuml Doumlvmeler 167

334 Tek Boynuzlu Yaratık (Ki-Lin) Figuumlrleri 169 3341 Tek Boynuzlu Yaratıklı At alınlığı 171

335 Yeleli Kurt Figuumlruuml 173 336 Yaratık Figuumlrluuml Halı 175 337 Ejderha Figuumlrleri 178

3371 Ejderhalı Kın 179 34 RİTUumlEL OBJELERİ 182

341 Riton 182 342 Aynalar 184

3421 İnsan Figuumlrluuml Ayna 185 3422 Hayvan Figuumlrluuml Ayna 187 3423 T Figuumlrluuml Ayna 189

343 Kazanlar 191 3431 Dağ Keccedilisi Başlı Kazan 193 3432 Boğa Başlı Kazan 194 3433 Tuumltsuuml Kabı 196

344 Kesilmiş Saccedil ve Tırnaklar 199 3441 Kesilmiş Saccedil Oumlrguumlleri 199

345 Haoma (Soma) 201 3451 Haoma (Soma) Figuumlrluuml Oumlrtuuml 203

346 Araba 206 347 Guumlneş ve Ay Sembolleri 208 348 Ccediliccedilekli Taccedil 210

SONUCcedil 212

KAYNAKCcedilA 220

EKLER 233

x

RESİMLER LİSTESİ

Resim 1 Kadın figuumlrluuml altın at alınlığı

Resim 2 Kadın figuumlrluuml altın elbise suumlsuuml

Resim 3 Arkası bitki ve hayvan suumlslemeli elektrum ayna

Resim 4 Kanatlı kadın formunda altın elbise suumlsuuml

Resim 5 Kanatlı kadın formunda bronz alem

Resim 6 Uumlzeri kabartma suumlslemeli altın diadem ve uumlzerindeki

kabartmanın ccedilizimi

Resim 7 Uumlzeri kabartma suumlslemeli altın elbise suumlsuuml

Resim 8 Keccedile mezar duvar halısı

Resim 9 Dua eden kadınlarla bezeli yuumln eyer oumlrtuumlsuuml ve detay deseni

ccedilizimi

Resim 10 At ve insan figuumlrluuml altın kemer tokası

Resim 11 Uumlzeri kabartma suumlslemeli uumlccedilgen şeklinde altın başlık suumlsuuml

Resim 12 Kadın figuumlrluuml değerli taşlarla suumlsluuml altın pendant

Resim 13 Yere oturmuş altın geyik figuumlruuml

Resim 14 Deri ve ahşaptan yapılmış geyik figuumlruuml

Resim 15 Uumlzeri ccedileşitli hayvan figuumlrleriyle suumlsluuml yer oturmuş altın geyik

figuumlruuml

Resim 16 Uumlzeri kaplan figuumlrleriyle suumlslenmiş ahşap lahit

Resim 17 Kaplan şeklinde ahşaptan oyma at alınlığı

Resim 18 Kaplan şeklinde vuumlcut doumlvmesi ve ccedilizimi

Resim 19 Uumlzerinde yoğun kaplan bezemeleri bulunan yuumln mezar tavan

halısı

xi

Resim 20 Uumlzeri hayvan motifleriyle suumlslenmiş yuumln mezar halısı ve

desen ccedilizimi

Resim 21 Uumlzerinde aplike edilmiş horoz figuumlrleri bulunan deri kemer

Resim 22 Deriden yapılmış simetrik horoz figuumlrleri

Resim 23 Keccedileden yapılmış uumlccedil boyutlu kuğu figuumlruuml leylek ve turna

goumlrselleri

Resim 24 Uumlzeri ccedileşitli hayvan figuumlrleriyle suumlslenmiş balık figuumlruuml ve

desen ccedilizimi

Resim 25 Balık şeklinde vuumlcut doumlvmesi

Resim 26 Uccedillarından ahşap balık şeklinde pendantlar olan keccedile ve deri

eyer oumlrtuumlsuuml

Resim 27 Kaplumbağa ve ejderha figuumlrluuml bronz kemer tokası

Resim 28 Uumlzeri kaplumbağa ve balık figuumlrleriyle bezeli yuumln oumlrtuuml

Resim 29 Arkası bitki ve hayvan suumlslemeli elektrum ayna

Resim 30 Ahşap ve deriden yapılmış uumlccedil boyutlu grifon ve geyik figuumlruuml

Resim 31 Ahşap ve deriden yapılmış uumlccedil boyutlu grifon ve geyik figuumlruuml

Resim 32 Uumlzerinde grifon figuumlruuml bulunan keccedile eyer oumlrtuumlsuuml

Resim 33 Uumlzeri insan hayvan ve yaratık kabartmalarıyla bezeli altın

sadak (goritus)

Resim 34 Uumlzeri ccedileşitli hayvan yaratık bitki ve insan figuumlrleriyle bezeli

altın pektoral

Resim 35 Uumlzeri ccedileşitli hayvan yaratık bitki ve insan kabartmalarıyla

bezeli guumlmuumlş amfora

Resim 36 Uumlzeri hayvan yaratık ve insan kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını ndash 1

xii

Resim 37 Uumlzeri ccedileşitli hayvan ve yaratık kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını ndash 2

Resim 38 Uumlzeri ccedileşitli hayvan ve yaratık kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını ndash 3

Resim 39 Uumlzeri ccedileşitli yaratık insan ve bitki kabartmalarıyla bezeli altın

kılıccedil kını

Resim 40 Sfenks formunda altın kuumlpe

Resim 41 Uumlzerinde yaratık figuumlrleri olan keccedile duvar halısı

Resim 42 Ccedileşitli hayvanlar ve yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı altın

kemer tokası

Resim 43 Bir kurt ve bir yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı bronz kemer

tokası

Resim 44 Doğauumlstuuml yaratıkların yer aldığı vuumlcut doumlvmesi

Resim 45 Tek boynuzlu yaratık figuumlrluuml guumlmuumlş koşum takımı suumlsuuml

Resim 46 Bir kaplan ve bir yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı altın

kemer tokası

Resim 47 Bir geyik ve bir yaratığın muumlcadelesinin yer aldığı keccedile halı

Resim 48 İki ejderhanın muumlcadelesinin yer aldığı altın kama kılıfı

Resim 49 İki erkeğin ant iccedilmesinin tasvir edildiği uumlccedil boyutlu altın obje

Resim 50 İnsan figuumlruuml şeklinde sapı olan bronz el aynası

Resim 51 Sapında hayvan figuumlruuml yer alan bronz el aynası

Resim 52 Arkasında geometrik desenlerin yer aldığı sapsız el aynası

Resim 53 Koccedil başı şeklinde suumlslemesi olan bronz kazan

Resim 54 Boğa başı şeklinde suumlslemesi olan bronz kazan

Resim 55 Tuumltsuumller iccedilin kullanılan bronz kap

xiii

Resim 56 Kesilmiş saccedil oumlrguumlleri

Resim 57 Uumlzerinde haoma figuumlruuml yer alan yuumln oumlrtuuml

Resim 58 At arabası

Resim 59 Altın guumlneş ve ay plakalar

Resim 60 İnce altın plaka yaprak ve ccediliccedileklerle yapılmış taccedil

xiv

HARİTALAR LİSTESİ

Harita 1 Karadenizin kuzeyindeki İskit kurganları haritası

Harita 2 Asyadaki İskit kurganları haritası

Harita 3 Moğolistanrsquodaki Hun Mezarlıkları haritası

xv

KISALTMALAR LİSTESİ

ae Aynı eser

age Adı geccedilen eser

ba Eserin buumltuumlnuumlne atıf

bkz Bakınız

by Boyut yok

byy Bulunduğu yer yok

Ccedilev Ccedileviren

Ed Editoumlr

et Erişim tarihi

Fig Figure (Resim)

MOuml Milattan Oumlnce

MS Milattan Sonra

pl Levha

pp Sayfa numarası aralığı

s Sayfa numarası

Taf Tafel (Levha)

ty Basım tarihi yok

vd ve diğerleri

vd ve devamı

yy Yuumlzyıl

yy Yayımcı yok

yyy Basım yeri yok

1

GİRİŞ

Goumlccedilebelik doğuda Ccedilinrsquoden batıda Anadolu ve Avruparsquonın iccedillerine kuzeyde

Sibiryalsquodan guumlneyde Mezopotamya ve Hindistanrsquoa kadar olan boumllgelerde pek ccedilok

topluluğun benimsediği bir yaşam biccedilimiydi Suumlruuml hayvanları ve ev olarak

kullandıkları arabalarıyla suumlruumlleri ve kendileri iccedilin uygun yer arayışı iccedilinde bir

boumllgeden diğerine goumlccedilerek yaşamlarını suumlrduumlruumlrlerdi Tuumlm zamanlarının ve

hayatlarının doğa ile iccediliccedile olması neticesinde inanccedil sistemleri de buna goumlre

şekillenmişti Guumlneş ay ve yıldızlar yuumlksek dağlar ormanlar buumlyuumlk nehirler

goumlruumlnmez doğauumlstuuml guumlccediller ve oumlluumlmden sonra yaşam onların inanccedil sisteminin temelini

oluştururdu

Bu yaşamın gereği olarak hem diğer goumlccedilebe topluluklarla hem de gittikleri

boumllgelerdeki yerleşik halklarla ilişki iccedilinde olurlardı Bu ilişkiler kendilerinin uumlrettiği

mallar ile uumlretemedikleri malların değişimi yani ticaret amaccedillı olduğu kadar saldırı

ve savaş şeklinde de olurdu Bu ilişkiler neticesinde hem dinsel hem kuumlltuumlrel hem de

sanatsal alanda karşılıklı etkilenmeler kaccedilınılmazdı

Bronz Ccedilağın sonları ile Erken Demir Ccedilağırsquondan Erken Orta Ccedilağrsquoa kadar olan

yani MS VI yuumlzyılda devlet kurmuş Goumlktuumlrklere kadar olan doumlnemin ele alındığı

tezimizde Avrasya steplerinde Orta Asyarsquoda kuzey Ccedilin ve Ordos ile Moğalistan

iccedillerinde goumlccedilebe yarı goumlccedilebe ve bazen de yerleşik olarak yaşamış İskit ve Hun

topluluklarına ait dinsel sanat eserlerinin incelenmesi ve yeniden ikonografik

değerlendirmelerin yapılması amaccedillanmıştır Goumlccedilebe yaşam duumlzenleri nedeniyle bu

topluluklar yazılı kaynak bırakmamışlardır Bu nedenle kendileri hakkında bilgiler

ancak ilişki iccedilinde oldukları ve yerleşik duumlzende yaşayan komşularının bıraktıkları

yazılı kaynaklardan alınabilmiştir Oumlrneğin Herodot Tarih adlı eserinde Strabo da

Coğrafya adlı eserinde İskitler ve onların kollarından olan Sakalar Dhaeler ve

Massagetler hakkında detaylı bilgiler vermişlerdir Doğuda ise Ccedilin yıllıkları ve rituumlel1

kitaplarından Hunlar hakkında detaylı bilgiler edinmek muumlmkuumln olmuştur

1 Rituumlel oumlnceden belirlenmiş kurallara goumlre yerine getirilen dini ya da dini olmayan toumlrenlerdir

2

Eserlerin değerlendirmesinde kullandığımız ikonografik ccediloumlzuumlmleme

youmlnteminin teknik tanımı şoumlyledir dinsel iccedilerikli sanat yapıtlarında betimlenen dinsel

olay ya da kişiyle ilgili tipleşmiş hatta bir oumllccediluumlde standartlaşmış biccedilim duumlzenleri veya

kalıplarını inceleyen bilimsel disiplindir2 Yani bir eser uumlzerindeki figuumlrler ve

kompozisyonun goumlrsel anlamının yanı sıra taşıdığı ve anlatılmak istenen inanışlara

ve inanccedillara bağlı anlamlarını belirlemeye ccedilalışmaktır3 Seccedililen eserlerin

değerlendirmesinde kullanılan ikonografi youmlntemini bu ccedilalışmada uygularken

oumlncelikle eserin uumlzerinde bulunan figuumlrlerin ve komposizyonların en ince detayına

kadar tanımına yer verildi Daha sonra inanccedillar ve inanışlarla arasında bağ kurularak

bu eser ile anlatılmak istenen temanın asıl anlamı bulunmaya ccedilalışıldı

Eserler hakkında ikonografik değerlendirmelerin yeniden yapılması amacıyla

hazırlanan bu ccedilalışmada ana ve yardımcı kaynaklardan edinilen bilgilerin

kurganlardan ccedilıkarılan arkeolojik bulgularla desteklenip desteklenmediği konusu da

araştırılmış ve sonuccedilların değerlendirmesi yapılmıştır Ayrıca eserlerde kullanılan

benzer figuumlrlerin boumllgelere goumlre uumlslupsal farklar ve yine eserlerde kullanılan hayvan

yaratık ve diğer figuumlrlerin ccedileşitliliklerindeki boumllgelere goumlre farklar olup olmadığı

sorgulanmış ve incelenmiştir

Ccedilalışma yapılırken sağlıklı ve doğru değerlendirme yapılabilmesi iccedilin

muumlmkuumln olduğunca ana kaynakların incelenmesi metodu uygulandı Okumalar

sırasında tespit edilen ilave kaynaklara ccedileşitli uumlniversitelerin kuumltuumlphanelerinden ve

akademik internet sitelerinden ulaşılmaya ccedilalışıldı Hem ana hem de yardımcı

kaynakların incelenmesi neticesinde İskitler ve Hunların sosyal yaşamları

gelenekleri inanışları rituumlelleri oumlluuml goumlmme adetleri ve kurganları hakkında bilgiler

derlenerek bir altyapı oluşturulmaya ccedilalışıldı Daha sonra belli eserler seccedililerek oumlnce

detaylı olarak tanımlandı ardından diğer uzmanların bu eserler hakkındaki

goumlruumlşleriyle karşılaştırmalar yapılarak yeni bakış accedilısı ve verilerle ikonografik

ccediloumlzuumlmlemeler yapıldı Boumlylelikle tarihi kaynaklarda aktarılan bilgilerin ilgili doumlneme

ait eserlerde de izlenebilirliği değerlendirilmeye ccedilalışıldı

2 Kazım Artut Sanat Eğitimi Ankara Anı Yayınları 2004 s 319 3 Bedrettin Coumlmert Mitoloji ve İkonografi Ankara DeKi Yayınları 2010 s15-17

3

Bu tezin kapsamında yoğun olarak Karadenizrsquoin kuzeyi Altaylar kuzey Ccedilin

ve Ordos ile Moğolistanrsquoın orta ve kuzeyinde yer alan boumllgelerdeki kurganlardan

ccedilıkarılan eserler ele alınmıştır Bu boumllgelerde guumlnuumlmuumlze kadar yapılan arkeolojik

ccedilalışmalar neticesinde İskitler ve Hunlara ait pek ccedilok kurgan ve eser bulunmuştur

Ccedilıkarılan bu milyonlarca eseri kapsayacak bir katalog ccedilalışmasını bu ccedilalışmada

yapmaya yeterli zaman ve kaynak olmadığı iccedilin sadece oumlrnek teşkil edecek bazı

eserler her boumllgeden olmasına oumlzen goumlsterilerek seccedililmiş ve değerlendirme

yapılmıştır

Aşağıda İskitlere ve Hunlara ait kurganların yerlerini goumlsteren haritalara yer

verilmiştir Birinci haritada Karadenizin kuzeyi ve Kafkaslar yer alırken ikinci

haritada Orta Asya ve Altaylar yer almaktadır Uumlccediluumlncuuml haritada ise guumlney Rusya ve

Moğolistanrsquodaki buumlyuumlk Hun mezarlıklarının bazıları goumlsterilmektedir

Harita-1 Karadenizin Kuzeyinde Bulunan İskit Kurganları

KaynakBaumer 2014 Oumln kapak iccedili

4

Harita - 2 Asyada Bulunan İskit Kurganları

Kaynak Baumer 2014 Arka kapak iccedili

Harita - 3 Hun Mezarlıkları 1- Takhiltyn-Khotgor 2- Bai-Dag II 3- Gol Mod 2

4- Gol Mod 1 5- Noin Ula 6-Selbe Gol 7- Tsaram

Kaynak Brosseder 2009 Fig 1

Moğolistan

5

BİRİNCİ BOumlLUumlM

COĞRAFYA TARİH SOSYAL HAYAT ve SANAT

11 Coğrafya

111 Karadenizrsquoin Kuzeyi

İskitler MOuml VIIndashI yuumlzyıllar arasında Karadenizrsquoin kuzeyinde geniş bir

alanda huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir Azak denizinin doğusundaki Kuban ve Taman

boumllgelerinde şimdiki Kırımrsquoda ve Karadenizrsquoin kuzeyi ile kuzeydoğusunda

İstros (Tuna) nehrinden Tanais (Don) nehrine kadar olan şimdiki Rusya ve

Ukrayna arasındaki steplerde Yunan kolonilerine komşu olarak yaşamışlardır O

doumlnemde en bilinen ve ticari bakımdan da oumlnemli olan Yunan koloni şehirleri iccedil

boumllgelere ticaret imkacircnı sağladığı iccedilin nehirlerin Karadenizrsquoe doumlkuumllduumlkleri

yerlere kurulmuşlardı Bunlar arasında Tyras (Dinyester) ağzına kurulmuş Tyras

Tanais (Don) ağzına kurulmuş Tanais Hypanis (Bug) ve Borysthenes

(Dinyeper) arasına kurulmuş Olbia oumlnemli Yunan koloni şehirleriydi

O doumlnemde İskitlerin komşuları doğuda Kimmerler batıda Yunanlılar

guumlneyde Karadeniz ve kuzeyde ise pek ccedilok farklı halklardır Herodot Tarih adlı

eserinin birinci kitabı Kliorsquoda1 yedinci kitabı Polymnia2 ve esasen en detaylı

olarak doumlrduumlncuuml kitabı olan Melpomenersquode3 İskitlerin yaşadıkları boumllgeler

komşuları yaşam biccedilimleri mitleri4 ve inanışları hakkında detaylı bilgiler

vermiştir Herodotrsquoun aktardığına goumlre Tuna nehrinden Don nehrine kadar

uzanan Karadeniz kıyısındaki boumllgede sırasıyla Yunan soyundan gelen

Kallipidai İskitler ccediliftccedili İskitler goumlccedilebe İskitler ve sonrasında Şahane İskitler

yer almaktadırlar Yunanlılardan başka Halizonlar Neuriler Melankhlenoslar

Sauramatlar Budinler Thyssagetler Argipeialar İssedonlar ve tek goumlzluuml

1 Herodotos Tarih Ccedilev Muumlntekim Oumlkmen İstanbul Tuumlrkiye İş Bankası Kuumlltuumlr Yayınları 2014 s 5-

115 2 Ae s 507-615 3 Ae s 293-353 Herodotus Herodotus Trans by The Rev William Beloe Vol II London Henry

Colburn And Richard Bentley 1830 s 127-248 4 Mit eski Yunan dilinde ccedilok tanrılı dinlerdeki tanrı ve yarı tanrıların yaşantılarını insanlarla

ilişkilerini diğer efsanevi yaratıklar hakkındaki oumlykuumlleri iccedileren efsanelerdir (Saltuk 1993 121) Zaman

iccedilinde anlatılagelen soumlylenceler de mit olarak adlandırılmıştır

6

Arimaspesler de İskitlerle birlikte Karadenizrsquoin kuzeyinde yaşayan diğer

halklardır5

İskitler Karadenizrsquoin kuzeyinde Yunanlılar yakın doğuda Urartular

Medler Ahamenişler Partlar ve Asurlularla bazen barış bazen savaş ve ccedilatışma

biccediliminde de olsa hep etkileşim iccedilindeydiler6

5 Herodotos Tarih s 301-304 6 Emma C Bunker ldquoThe Land and The Peoplerdquo Nomadic Art of the Eastern Eurasian Steppes The

Eugene V Thaw and Other New York Collections with contributions by James CY Watt Zhixin

Sun New York The Metropolitan Museum of Art 2002 s 11

7

112 Altaylar

Altın Dağ demek olan Altay dağları Asya kıtasının ortasında buguumlnkuuml

Ccedilin Moğolistan Rusya ve Kazakistan sınırlarının birleştiği yerde

bulunmaktadır İrtiş ve Ob nehirlerinin de kaynağı olan bu dağların

guumlneybatısında Balkaş goumlluuml kuzeydoğusunda ise Baykal goumlluuml yer almaktadır

Altay dağları kuzey ve kuzeydoğuda Sayan dağları ile birleşirken guumlneydoğuda

Gobi ccediloumlluumlne doğru uzanmaktadır

Doğu ve batı arasında merkezi bir boumllge konumunda olan Altaylarda

yaşayan İskitlerin aynı zamanda Ccedilin Orta Asya Asurlular Sakalar ve diğer

İskitler ile askeri ticari ve kuumlltuumlrel ilişkileri olmuştur Kurganlarda bulunan ve

bu boumllgeye ait olmayan Ccedilin ayna ve ipekleri ile İran yuumln dokumaları gibi eserler

bunun kanıtıdır

113 Orta Asya

Hazar Denizinden doğuda Balkaş goumlluumlne Aral goumlluumlnden guumlneyde

Hindikuş Dağlarına kadar olan boumllge Orta Asya olarak tanımlanmaktadır Boumllge

buguumlnkuuml Tuumlrkmenistan Oumlzbekistan guumlney Kazakistan Kırgızistan Tacikistan

Kuzey Afganistan ve kuzeydoğu İran sınırları iccedilindedir Hazar denizinden Aral

goumlluumlne kadar olan boumllgede Dahaeler Aral goumlluuml Amu Derya (Oxus) ve Sir Derya

(Jakartes) nehirleri havzasında Massagetler ve Aral goumlluumlnden Balkaş goumlluumlne

kadar olan boumllgede ise Sakalar yaşamaktaydılar Buumltuumln bu halklar İskit soyundan

gelmektedirler

Herodot Tarih adlı eserinde Massagetlerin Araxes nehrinin yanında

İssedonların karşısında oturduğunu yazmıştır7 Ancak Araxes yani Aras8 nehri

Kafkaslarda yer almaktadır Coğrafi bilgi eksikliği ya da başka bir nedenle

Araxes ile Jakartes yani Sir Derya nehrini karıştırmış olması muhtemeldir

Yukarıda bahsi geccedilen İssedonlar da muhtemelen Balkaş goumlluumlnuumln doğusunda

buguumlnkuuml Ccedilinrsquoin kuzeybatısı ile Ccedilin-Moğolistan sınırı boumllgesinde yaşayan Wu-

Sunrsquolar olmalıdırlar

7 Herodotos Tarih s 108 8 Bilge Umar Tuumlrkiyedeki Tarihsel Adlar İstanbul İnkılap Yayınları 1993 s 94

8

114 Ordos ve Ccedilevresi

Sarı Irmak havzası Ccedilinrsquoin kuzey ve kuzeybatıdaki goumlccedilebe kabilelerle

temas noktası durumundaydı Buguumlnkuuml Moğolistanrsquoın Ccedilin ile sınırı olan boumllge

Kuzey Ccedilin daha guumlneyde Sarı ırmağın kuzeye doğru yaptığı geniş kavisin

ortasında kalan ve Gobi ccediloumlluuml sınırında olan boumllge ise Ordos olarak

tanımlanmaktadır Bu boumllgeler Ccedilinrsquoin oumlzellikle Hun (Hsiung-nu) kabileleri ile

temas noktasıdır Eberhard bu boumllgeyi Ccedilinliler ile Hunların (Hsiung-nu)

Tuumlrklerin yahut Moğolların suumlrekli doumlvuumlştuumlğuuml yer olarak tanımlamıştır9 Hatta

Ccedilinrsquoin kuzeyinde yaşayan ve suumlrekli akın duumlzenleyen Hun (Hsiung-nu) ve diğer

goumlccedilebe kabilelerden korunmak iccedilin MOuml VII yuumlzyıldan itibaren parccedilalar halinde

yapılmaya başlanan duvarların daha sonra birleştirilmesi ile Ccedilin Seddi meydana

gelmiştir

Hakkında sadece Ccedilin kaynaklarından bilgi edinilebilen Ordos konumu

itibariyle goumlccedillere askeri seferlere ve pek ccedilok savaşa ev sahipliği yapmıştır

Ayrıca coğrafi yapısı nedeniyle tarımla uğraşan yerleşik Ccedilinliler iccedilin zorlayıcı

olmuştur Buna karşılık goumlccedilebe Hunların suumlruumlleri iccedilin ccedilok uygun yapıdadır10

9 Wolfram Eberhard Ccedilin Tarihi Ankara Tuumlrk Tarih Kurumu Basımevi 1947 s 4 10 James CY Watt ldquoThe Legacy of Nomadic Art in China and Eastern Central Asiardquo Nomadic Art of

the Eastern Eurasian Steppes Emma C Bunker with contributions by James CY Watt Zhixin Sun

New York The Metropolitan Museum of Art 2002 s 199-200

9

12 Tarih

121 İskit Tarihi

İskitlerden ilk olarak MOuml VIII yuumlzyılda yaşamış Yunanlı şair

Hesiodrsquoun eserinde bahsedilmiştir Şair İskitleri bronz işlemeyi bulan kısrak

suumltuuml iccedilen ve at arabaları uumlzerinde yaşayanlar olarak tanımlamıştır11 Ayrıca MOuml

VII yuumlzyılda Asur Kralı Esarhaddon (MOuml 681-668) yazıtlarında da İskitlerden

ldquoAşkuzairdquo ya da ldquoİşkuzairdquo isimleri ile bahsedilmiştir12

İskitler MOuml I bin yıldan itibaren ccedileşitli doumlnemlerde Asya Avrupa Orta

Asya Kuzey Hindistan Anadolu İran ve hatta Mısırrsquoa kadar olan ccedileşitli

boumllgelerde huumlkuumlm suumlrmuumlş etkili bir goumlccedilebe Tuumlrk topluluğudur Aslında onlara

Yunanlılar İskit diyorlar İranlılar onlara Saka derken kendileri ise kendilerine

Skoloti diyorlardı13

Kurganlarda bulunan eserlerin değişimine goumlre arkeologlar MOuml VIIndashVI

yuumlzyıllar arasını Erken İskit Doumlnemi MOuml VIndashV yuumlzyıllar arasını Orta İskit

Doumlnemi MOuml IVndashIII yuumlzyılları ise Geccedil İskit Doumlnemi olarak ayırmışlardır14

Sakalar ve ardılları Wu-sunrsquolar doğu Kazakistanrsquoda MOuml VIII-I yuumlzyıl

arası huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir Onların batısında Hazar denizi ile Aral goumlluuml arasında

da Massagetler huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir Herodotrsquoun birinci kitabı Kliorsquoda Massaget

kraliccedilesi Tomris ve Pers Kralı Kyros arasındaki savaş anlatılır15 En batıda ise

İskitler yer almaktadırlar İskitler MOuml VI yuumlzyıldan itibaren Kafkaslar Kırım

ve Karadenizrsquoin kuzeyindeki steplerde huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir

11 Hesiod Homeric Hymnns and Homerica Trans Hugh G Evelyn-White London William

Heineman1920 s 77 179 12 Boris Piotrovsky ldquoEarly Cultures of the Lands of the Scythiansrdquo From the Lands of the Scythians

ndash Ancient Treasures From of the USSR (3000 B C-100 B C) Adapted from a Russian text by Boris

Piotrovsky The Metropolitan Museum of Art Bulletin Vol XXXII Number 5 New York The

Metropolitan Museum of Art Publishing 1975 s 16 18 BN Grakov İskitler Ccedilev DAhsen Batur

İstanbul Selenge Yayınları 2008 s 43 13 Herodotos Tarih s 295 14 Anna I Melyukova ldquoScythians of Southeastern Europerdquo Nomads of the Eurasian Steppes in the

Iron Age Ed J Davis-Kimball VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat Press pp27-58 1995

s 34 M Rostovtzeff The Animal Style In South Russia And China New York Hacker Art Books

1973 s 24 15 Herodotos Tarih s 110

10

MOuml V yuumlzyılda yaşamış uumlnluuml tarihccedili Herodot Tarih adlı eserinin birinci

kitabı Kliorsquoda İskitlerden şoumlyle bahseder İskitler Kimmerleri Avruparsquodan

ccedilıkardıktan sonra Asyarsquoya ve Medlerin uumlzerine yuumlruumlduumller Medleri yendikten

sonra buumltuumln Asyarsquoya yayıldılar hatta Mısır uumlzerine yuumlruumlduumller Filistinrsquoe

girdiklerinde Mısır kralı oumlnlerine ccedilıkıp hediyeler vererek onları durdurdu İskitler

Suriyersquoye geri doumlnerken Askalon şehrine girdiler Buumlyuumlk ccediloğunluğu şehre zarar

vermeden geccedilip gittiler Ancak kuumlccediluumlk bir grup İskit Goumlksel Afrodit tapınağını

yağma ettiler Tanrıccedila da onları ccedilarparak hepsini kadın yaptı İskitler ldquoEnarelerrdquo

adını verdikleri bu kişilerin işledikleri guumlnahlar yuumlzuumlnden bu hastalığa

yakalandıklarını duumlşuumlnduumller Sonuccedilta Asya yirmi sekiz yıl İskit egemenliği

altında kaldı16

Herodot doumlrduumlncuuml kitabı olan Melpomenersquode ise İskitler hakkında yine

benzer bilgiler vermiştir Şoumlyle ki Asya steplerinde yaşayan goumlccedilebe İskitler

Massagetlerle yaptıkları savaşta yenilince Araxes (yani Aras17 değil de aslında

Jakartes yani Sir Derya) ırmağını geccedilerek Kimmerlerin yaşadığı topraklara

geldiler ve onları topraklarından kovarak yerleştiler Daha sonra Kafkas

dağlarını sağ taraflarına alarak Mediaya geldiler ve Medleri yendiler Boumlylelikle

İskitler Asyarsquoya yayıldılar Daha sonra Suriye ve Filistin uumlzerinden Mısırrsquoa

youmlneldiler Mısırrsquoa kadar gitmeden geri doumlnduumller Asya yirmi sekiz yıl İskit

youmlnetiminde kaldı18

Herodot yedinci kitabı Polymniarsquoda İskitlerin Amyrgia kabilesinden

gelen Sakaların koni biccediliminde şapkalar giydiğini kendilerine oumlzguuml yayları

hanccedilerleri ve balta benzeri sagarisleri olduğunu aktarmıştır19 Romalı tarihccedili

Strabo ise Geographica adlı eserinde Sakaları şoumlyle anlatmıştır Hazar

Denizirsquonin guumlneydoğusundan doğuya Orta Asyarsquoya doğru ilerlerken Baktra ve

Soğdrsquodan sonraki goumlccedilebeler İskitlerdir Hazar Denizirsquonden itibaren oumlnce Daersquoler

daha doğuda Massagetler ve Sakalar bulunmaktadır Strabo ayrıca Eratostenesrsquoin

Sakaların Sir Derya nehrinin oumltesinde yaşadıklarını soumlylediğini de

16 Herodotos Tarih s 60-61 17 Umar age s 94 18 Herodotos Tarih s 298-299 19 Ae s 540

11

aktarmaktadır20 Goumlccedilebe hayatı suumlren kabilelerin her birinin ayrıca kendi isimleri

de vardır

Bir anlatıya goumlre istila etmek iccedilin Baktra ve Ermenistanrsquoa saldırılar

duumlzenleyen Sakalar Kapadokyarsquoya kadar ilerlerler Sonrasında ganimetleri

paylaşırken Pers generali tarafından bozguna uğratılırlar Daha sonra buraya bir

tepe yapılarak Pers tanrıları iccedilin bir tapınak inşa edilir ve orada her yıl Saka adı

verilen bir festival kutlanır Başka bir anlatıya goumlre ise Sakalar karşısında

yenilgiye uğrayan Cyrus (Kyros) Sakalara bir tuzak hazırlar Kampında yiyecek

ve iccedilkilerle birlikte birkaccedil kişiyi bırakarak ccedilekilir Sakalar gelip iccedilki ve

yiyecekleri goumlruumlnce sarhoş olana kadar iccedilerler Cyrus (Kyros) ordusu ile geri

doumlnuumlp hemen hepsini oumllduumlruumlr Cyrus (Kyros) bu başarısını tanrılara atfeder ve

Saka adını verdiği bu guumlnuuml bir tanrıccedilaya adar Sonrasında her yıl festival

duumlzenleyerek İskit kıyafetleri giyip sarhoş olana kadar iccedilip saccedilma danslar

yaparak kutlarlar21 Straborsquonun aktardığı bu olaya Herodot da eserinde yer

vermiş ancak bu yaşananların Perslerle Massagetler arasında olduğunu

belirtmiştir22

Ahamenişlere ait Nakş-i Ruumlstem23 Persepolis24 ve Hamadan25rsquoda

bulunan I Darius (MOuml 521-486) kraliyet yazıtlarında adları Saka olarak geccedilen

pek ccedilok goumlccedilebe kabile olduğu yer almaktadır Bunlardan ilki Saka Haumavarga

yani lsquoHaoma iccedilen Sakalarrsquodır İkincisi Saka Tigraxauda yani lsquoSivri Şapkalı

Sakalarrsquodır Herodot ise onların İskitlerin kabilesinden olduğunu sivri şapkalar

taktığını pantolon giydiklerini savaşta ok ve sagaris adını verdikleri balta

kullandıklarını aktarmıştır26 Uumlccediluumlncuumlsuuml Saka Tyaiy Para Sugdam yani

lsquoSogdianarsquonın Oumltesindeki Sakalarrsquodır Sonuncusu ise Saka Tyaiy Paradraya

20 Strabo Geographica Vol II London Henry G Bohn publications 1856 s 245-248 21 Ae s 246-247 22 Herodotos Tarih s 113 23 Livius-1 25-26 28-29 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 24 Livius-2 5-6 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 25 Livius-3 4-5 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 26 Herodotos Tarih s 540-541

12

Skudra yani lsquoDenizin Oumltesindeki Sakalarrsquo diğer bir deyişle Karadenizrsquoin

Kuzeyindeki İskitlerdir27

MOuml IX ndash VIII yuumlzyıllarda guumlney Sibiryarsquoda MOuml VII yuumlzyıldan

itibaren buguumlnkuuml Kazakistan Ural dağları Rusya ve Ukraynarsquoda İskitler ve

birccedilok goumlccedilebe halk yaşamışlardır MOuml II yuumlzyıl civarında da yerlerini Hun

Wu-sun ve Sarmatlara bırakmışlardır28

122 Hun Tarihi

Hunlar MOuml VIIndashIII yuumlzyıllar arasında kuzey Ccedilin Ordos ve buguumlnkuuml

Moğolistanrsquoda yaşamış goumlccedilebe Tuumlrk kabileler topluluğudur Daha sonra MOuml

III-IIndashMS I yuumlzyıllar arasında Ccedilinrsquoin kuzeyinde başlayarak batıya doğru

uzanan buumlyuumlk bir imparatorluk kurmuşlardır MOuml III yuumlzyıldan itibaren Ccedilin

kaynaklarında adları Hsiung-nu (Hun) olarak geccedilmektedir29 Şanyu adı verilen

huumlkuumlmdarın youmlnetiminde Sağ ve Sol olarak adlandırılan boumllgelerin başındaki

guumlvenilir hanedan mensupları ile imparatorluk giderek buumlyuumlmuumlştuumlr

Ccedilin kaynaklarına goumlre Hun (Xiongnu) Xanbei ve Wuhuan kabileleri

MOuml IIIndashMS III yuumlzyıllar arasında Ccedilinrsquoin kuzey boumllgesinde en etkili

topluluklardı İskitler ve Sakalarla ilintili olup buguumlnkuuml Ganzu boumllgesinde

yaşayan Yuechi (Rouzhi)rsquoler oumlnceleri Hunlardan (Xiongnu) daha etkiliydiler

Ancak MOuml II yuumlzyılda Hunlar (Xiongnu) tarafından batıya suumlruumllduumller30

Kuzey Ccedilinrsquode yer alan Ordos boumllgesi ise konumu itibariyle oumlnemli bir

boumllgedir Sarı Nehirrsquoin suladığı topraklara sahip bir kısmı ccediloumll olan ancak kuzey

kısımları verimli bir boumllgedir Konumu nedeniyle MOuml III yuumlzyıldan itibaren

yeni kurulan Hun Devleti iccedilin oumlnem kazanmıştır Yeni kurulan imparatorluk

doğuda Liaoning batıda Xinjiang kuzeyde Baykal goumlluuml ve Minusinsk havzasına

27 Christoph Baumer The History of Central Asia The Age of the Steppe Warriors Trans by

Miranda Bennett C1 London IB Tauris 2014 s 198-199 28 Hermann Parzinger ldquoThe Scythians Nomadic Horsemen of the Eurassian Stepperdquo Preservation Of

The Frozen Tombs Of The Altai Mountains pp 19-30 United Nations Educational Scientific and

Cultural Organization UNESCO Paris Ateliers Industria Publications 2008 s 19 29 Omelian Pritsak ldquoXun Der Volksname de Hsiung-Nurdquo Central Asiatic Journal V Nr 1 Hamburg

yy 1959 s 27-34 30 Emma C Bunker vd Ancient Bronzes of the Eastern Eurasian Steppes From the Arthur M

Sackler Collections New York Arthur M Sackler Foundation 1997 s 76

13

kadar uzanmaktadır31 Ordos hem askeri hem de ekonomik bakımdan Ccedilin ile

ilişkilerde uccedil boumllge konumundadır Ccedilinliler iccedilin de başkentlerinin olduğu

eyaletin sınırında olduğu iccedilin ayrıca oumlnem arz etmektedir Hatta Qin ve Han

Hanedanlıkları doumlneminde Ccedilin Seddi bu boumllgede yapılmaya başlanmış ve Hunlar

bu boumllgeden atılmışlardır Ancak Han İmparatoru Wudi (tahta geccedilişi MOuml 140-

87 doğumu MOuml 156)rsquoden sonra Ordos tamamen Hunların eline geccedilmiştir32

31 Ae 32 Watt agm s 199-200

14

13 Sosyal Hayat

131 İskitlerrsquoin Sosyal Hayatı

İskitler suumlruumller halinde at ve buumlyuumlkbaş hayvan beslerlerdi Goumlccedilebe

duumlzende bir hayat yaşadıkları iccedilin evleri atların ccedilektiği arabalarının uumlzerindeki

keccedileden yapılmış ccediladır benzeri yapılardı Suumlrekli suumlruumllerini yetiştirebilecekleri

verimli otlak arayışı iccedilindeydiler Ancak Karadenizrsquoin kuzeyinde şehirlerde

yaşadıkları da Herodot tarafından aktarılmıştır Nasıl goumlruumlnduumlkleri ve giyimleri

hakkında bilgiler ancak kurganlardan ccedilıkan İskitlere ait kıyafet ve takılar ile bir

kısım eserlerin uumlzerindeki ccedilizimlerden ve tarihi kaynaklardan edinilebilmektedir

Giyimleri uzun pantolon kemerle bağlanmış dizin yukarısına kadar uzanan

yelek ya da ceket başı oumlrten yumuşak başlık ve deri bot ya da ccedilizmelerden

oluşmaktaydı Atlarının uumlzerine serdikleri eyer oumlrtuumlleri sadece oumlrtuuml oldukları iccedilin

ihtiyaccedilları olan pek ccedilok eşyayı kemerlerine asarlardı Bunlar kuumlccediluumlk yaylarını ve

oklarını koydukları sadak (goritus) kılıf iccedilinde akinakes yani kısa kılıccedilları bazen

savaş baltası ya da mızrak bazen de kalkan olurdu Kuumlccediluumlk yay ve oklarını birlikte

taşıdıkları kendilerine oumlzguuml sadakları hep sol tarafa asılırdı

İskitler bulundukları boumllgelerin koşullarına uygun yaşam tarzları

geliştirmişlerdi Herodotrsquoun bahsettiği gibi Karadenizrsquoin kuzeyinde bir kısım

İskitler kurdukları şehirlerde yerleşik duumlzende yaşarlardı Pek ccediloğu da goumlccedilebe

yaşamın gereği olarak suumlrekli yer değiştirerek hayvanları iccedilin uygun yer

aradıkları gibi bazen yaylacı duumlzende yani kışları yerleşik yazları yaylalara

ccedilıkmak şeklinde yaşarlar bulundukları coğrafya ve iklime uygun olarak suumlruumller

halinde sığır koyun keccedili at yak ccedilift houmlrguumlccedilluuml Baktra devesi gibi hayvanları

beslerlerdi İskitler eserlerinde ccediloğunlukla hayvan figuumlrlerini kullanırlardı ve bu

ldquoGoumlccedilebe Hayvan Uumlsluburdquo olarak adlandırılırdı33 Atı hem binek hayvanı olarak

hem arabalara koşmada hem de eti ve suumltuuml iccedilin beslerlerdi34

İskitlerde hem kadınlar hem de erkekler ccedilok iyi at binerlerdi Guumlnluumlk

yaşamda pek ccedilok bakımdan yararlandıkları at ayrıca oumlluumlmden sonra onları oumlbuumlr

33 Esther Jacobson The Art of the Scythians The Interpenetration of Cultures at the Edge of the

Hellenic World Netherlands Imprint Leiden EJ Brill 1995 s 30-31 Watt agm s 3 34 Strabo Geographica Vol I London Henry G Bohn publications 1854 s 479

15

duumlnyaya giderken eşlik edeceği iccedilin de oumlnemliydi35 İskitler iccedilin her bakımdan

ccedilok oumlnemi olan ata verdikleri değerin ve oumlnemin goumlstergesi olarak da

kurganlardan ccedilıkarılan eşyalar arasında bulunan at koşum takımları hep iyi

malzemeden iyi işccedililikle yapılmış ve oumlzel oumlnem verilmiş eserler olmuşlardır

Atın yanı sıra ikincil olarak koyun keccedili az miktarlarda sığır yak gibi buumlyuumlkbaş

hayvanlar beslemişlerdi36 Her ne kadar Altay boumllgesindeki kurganlarda arabalar

bulunmuş olsa da buradaki halklar ccediloğunlukla evlerde yaşamışlardır Ccediluumlnkuuml hem

ağaccedil ve ahşap boumllgede ccedilok fazladır hem boumllge toprakları ccedilok verimli olduğu iccedilin

suumlrekli yer değiştirme ihtiyacı ortadan kalkmıştır hem de araba uumlzerinde ev

yapabilecek keccedile ve diğer malzemeler bu boumllge iccedilin kolay uumlretilebilir ya da elde

edilebilir değildi37

İskitler MOuml VIndashIV yuumlzyıllar arasında Asyarsquoda Altay Dağları ve

ccedilevresinde de yaşamışlardır Yaşadıkları doumlnem boyunca bozkır hayatının buumltuumln

zorluklarıyla muumlcadele etmiş ve varlıklarını suumlrduumlrmuumlşlerdir Oumlluumlmden sonra da

hayatın var olduğuna inanılan bu topluluklarda oumllen kişiler ile birlikte kıyafetleri

takıları savaş silahları eşleri yardımcıları atları arabaları ccedileşitli eşya ve

hediyeleri de goumlmuumllmuumlştuumlr Mezarlara konan bu eşyalar boumllgelere goumlre

farklılıklar goumlsterebilmektedir Oumllen liderleri ve kabilenin oumlnemli kişileri iccedilin

Altay dağlarının yuumlksek boumllgelerine kurgan adı verilen mezarlar yapmışlardır

Deniz seviyesinden 1600 metre yuumlksekteki boumllgenin doğal iklimi sayesinde bu

kurganlardaki her şey oumlzellikle de mumyalanmış bedenler ve organik

malzemeden yapılmış eserler guumlnuumlmuumlze kadar ulaşabilmiştir

Boumllgede yaşayan bu goumlccedilebeler iccedilin en kutsal hayvanlar goumlklerin hacirckimi

olan kartal guumlccedilluuml leopar yere sağlam basan dağ keccedilisi ve her yıl boynuzları

yeniden ccedilıkan geyiktir38

35 Sergei I Rudenko Frozen Tombs of Siberia the Pazyryk Burials of Iron Age Horsemen

translated from the Russian and with a preface by MW Thompson London JM Dent amp Sons Ltd

1970 s 56 36 Rudenko ae s 56-58 37 Rudenko ae s 63 38 Baumer age s 188

16

Altay boumllgesinde yaşayan İskitlerin kurganlarında bulunmuş bedenler

iklim nedeniyle korunduğu iccedilin oumlzellikle vuumlcutlarındaki doumlvmeler ortaya

ccedilıkarılabilmiştir Diğer boumllgelerdeki kurganlarda bulunan bedenlerden geriye

sadece kemikler kaldığı ve deri dokusu bulunmadığı iccedilin onların da vuumlcutlarında

doumlvme olup olmadığı bilinememektedir Herodot da eserinde İskitlerin

vuumlcutlarına doumlvme yaptığına dair bilgi vermemiştir Vuumlcutlara yapılan

doumlvmelerin asalet işareti ya da suumls iccedilin olabileceği gibi ağırlıklı olarak kullanılan

doğauumlstuuml figuumlrler nedeniyle koruyucu (amulet) oumlzellikleri iccedilin yapılmış

olabileceği de duumlşuumlnuumllmektedir39

Massagetlerin giysileri ve yaşamları da İskitlere benzerdi Atlı ya da yaya

savaşabilirlerdi Silah ve savaş aletlerini yalnız bakır ve altın ile yaparlardı

Ccediluumlnkuuml uumllkelerinde altın ve bakır ccedilok boldu Demir ve guumlmuumlş kullanmazlardı

Toprağı ekmezler suumlruuml hayvanlarıyla ve balıkccedilılıkla geccedilinirlerdi Sadece guumlneşe

taparlar ve ona at kurban ederlerdi Onlara goumlre oumlluumlmluumllerin en hızlısı olan at

tanrıların en hızlısına adanmıştı40

Herodot Massagetlerin buumlyuumlk ve guumlccedilluuml bir ulus olduğunu İssedonların

karşısında oturduklarını ve İskit soyundan olduklarının soumlylendiğini aktarmıştır

Yaşantıları hakkında bilgi verirken koumlkler ve ağaccedillardaki yemişleri toplayıp

tuumlkettiklerini ancak bir ağacın yemişini farklı bir şekilde kullandıklarını

vurgulamıştır Bir yerde toplanıp ateş yaktıklarını bu ağacın meyvelerini ateşe

attıklarını ccedilıkan dumanı ve kokuyu iccedillerine ccedilektiklerini Yunanlıların şarapla

sarhoş oldukları gibi onların da bu kokuyla sarhoş olduklarını ve sonunda dans

etmeye başladıklarını anlatmıştır41

132 Hunlarrsquoın Sosyal Hayatı

Ccedilin kaynaklarının Hunlar hakkında verdikleri bilgilere goumlre kuzey

boumllgelerde Jung dağlarında goumlccedilebe olarak yaşayan bir Tuumlrk kavimi olan Hunlar

ccediloğunlukla at sığır ve koyun ile az sayıda deve eşek katır ve yabani at

yetiştirirlerdi Otlaktan otlağa goumlccedil eden bu kavimin belirli şehirleri yoktu

39 Rudenko age s 113 40 Herodotos Tarih s 114-115 41 Ae s 108-109

17

Yazıları olmayan bu halk soumlzluuml anlaşmalar yapardı Kuumlccediluumlk yaşlardan itibaren

koyunlara binip ok ve yay ile kuş ve sincap avlayarak yetişirler biraz daha

buumlyuumlyuumlnce de tilki ve tavşan avlarlardı Barış zamanlarında kendi ihtiyaccedilları iccedilin

avlanırken savaş durumunda hemen askeri disipline girerlerdi Girdikleri

muumlcadelede başarı goumlruumlrlerse daha da ilerlerler ama başarısızlık durumunda da

geri ccedilekilip kaccedilmaktan utanmazlardı Geleneklerine goumlre baba oumllduumlğuumlnde oğullar

uumlvey anneleriyle erkek kardeş oumllduumlğuumlnde diğer kardeşler onun eşiyle

evlenirlerdi42 Boumlyle bir geleneği suumlrduumlrmekteki amaccedil aileyi ve soyu

korumaktı43

Guumlneydeki komşusu Ccedilin ile hem askeri hem kuumlltuumlrel hem de ticari olarak

daima temas halinde olmaları nedeniyle aralarında ciddi biccedilimde etkileşim

olmuştur Ccedilinlilerin yerleşik hayat duumlzenleri sayesinde geliştirdikleri ccedilini ipek

maden ve toprak uumlruumlnlere sahip olabilmek Hunlar iccedilin oumlnemliydi Genellikle

hediye olarak Ccedilinrsquoden isteyip aldıkları44 bu ve benzeri uumlruumlnleri hem guumlnluumlk

hayatlarında kullanır hem de mezarlarına koyarlardı

Ccedilin kaynaklarında Hunlar uzun saccedillı ve hırslı olarak anlatılmaktadır

Onların kendilerinden farklı olduklarını vurgulamak iccedilin kendilerinin

kıyafetlerini her zaman sağa doğru kapatıp duumlğmelediklerini Hunların ise

kıyafetlerini sol tarafa doğru kapatıp duumlğmelediklerini oumlzellikle belirtmişlerdir45

42 Sima Qian Records of the Grand Historian of China Translated from the Shih Chi of Ssu-ma

Chien by BWatson Vol II The Age of Emperor Wu 140 to Circa 100 BC New York Columbia

University Press 1968 s 155-156 Sima Qian Records of the Grand Historian Han Dynasty I-II

Trans BWatson Hong Kong-New York Columbia University Press Book 1993 129-130 A Wylie ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China ndash Translated from the Tseen-Han-shoo Book

94 etcrdquo The Journal of the Anthropological Institute of Great Britain and Ireland Vol 3 pp

401-452 1874 s 401-402 43 Sima Qian Records of China s 172 Sima Qian Han Dynasty s 144 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 418 44 Sima Qian Records of China s 174 Sima Qian Han Dynasty s 146 Wylie History of Heung-

NooVol3 s 413 45 AWylie ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China-Translated from the Tseen-Han-

shoo Book 94 etcrdquo The Journal of the Anthropological Institute of Great Britain and Ireland

Vol 5 pp 41-80 1875 s 80

18

14 Sanat

MOuml I bin yılın başlarında yaygınlaşmaya başlayan goumlccedilebe yaşamda MOuml

V yuumlzyıldan itibaren hayvancılık ve diğer goumlccedilebeler ya da yerleşik halklarla ticaret

sayesinde refah giderek artmıştır Refah ile birlikte diğer halklarla olan ilişkilerde

kuumlltuumlrel ve sanatsal etkileşimler olmuştur Oumlrneğin İskitlerle Yunanlılar Sakalarla

İranlılar ve Hunlarla Ccedilinliler arasında olduğu gibi46 Guumlnluumlk yaşamda oluşan bu

refahın ve kuumlltuumlrel etkileşimin yansımalarını da mezarlardan ccedilıkarılan arkeolojik

buluntuların ccedileşitliliği kalitesi malzemesi ve işccedililiğinde goumlrmekteyiz

Bu kabileler ve topluluklar arasında aynı yaşam şartlarında bulunmaktan

benzer sosyal gelişmelerden ticari ve politik temaslardan dolayı kuumlltuumlr ve sanat

bakımından bir benzerlik olmasına rağmen her birinin kendine has oumlzellikleri de

bulunmaktadır47

Avrasya steplerinde eserlerde yaygın olarak kullanılan goumlccedilebe hayvan

uumlslubuna yakından bakıldığında Karadenizrsquoin kuzeyinde bulunan eserlerde goumlzlenen

kuş kedigil ve geyik gibi motiflerin Altay dağlarında yaşayan hayvanlarla buumlyuumlk

benzerlik goumlsterdiği dikkati ccedileker Bu da Karadenizrsquoin kuzeyindeki İskitlerin

menşeinin Altaylardaki goumlccedilebeler olduğu ve MOuml VIII yuumlzyıl civarında batıya doğru

goumlccedil ederek geldiklerini goumlstermektedir48 Ancak Altaylarda yaşamış goumlccedilebelerin

aslında Massagetlerin bir kolu olan Ruizhiler (Yuechiler) olduğunu savunan farklı bir

goumlruumlş de mevcuttur49

Eserlerde yer alan hayvanlar ccedileşitli kabilelerin mitoloji ya da efsanelerinde

yer almış belki atalarını temsil eden ya da kabilenin koruyucusu olarak seccedililmiş

hayvanlar olabilir Bu nedenle eserlerde yer almış olabilirler Ama zaman iccedilinde

guumlcuumlnuuml ve etkinliğini yitirmiş diğer kabileler tarafından asimile edilmiş ya da ortadan

kaldırılmış kabileler iccedilin de belki daha başka hayvanların oumlnemli olma ihtimali vardır

46 Watt agm s5 47 MP Zavitukhina ldquoThe Siberian Collection of Peter the Greatrdquo Frozen Tombs ndash The Culture and

Art of The Ancient Tribes of Siberia London British Museum Publications pp 11-20 1978 s 11 48 Watt agm s 4 49 John Haskins China and the Altai Bulletin of the Asia Institute New Series Vol 2 pp 1-9

1988 s7-8 Bunker age s 30

19

Ancak bu kabileler liderlerinden bir huumlkuumlmdar ccedilıkaramamışlarsa buumlyuumlk mezarlar ve

iccedillerinde inanccedillarını yansıtabilecek eserler bırakma şanslarını da yitirmiş olabilirler50

Bazı eserlerde dikkati ccedileken başka bir oumlzellik de farklı hayvanların oumlne ccedilıkan

guumlccedilluuml oumlzelliklerinin birleşiminden doğauumlstuuml yaratıklar oluşturulmasıdır Pazırık

Kurgan Vrsquode bulunmuş duvar halısı uumlzerindeki insan başlı aslan goumlvdeli kanatlı ve

boynuzlu yaratık ya da gaga ağızlı at yeleli kurt boynuzlu kaplan geyik ya da dağ

keccedilisi boynuzlarına sahip at maskeleri farklı hayvanların guumlccedilluuml oumlzelliklerinin

birleşiminden oluşturulmuşlardır Oumlzellikle Altay boumllgesinde oumllen kişiye diğer

hayatına gidişte eşlik eden at yeniden hayat verici guumlce sahip geyik cennete ulaştıran

dağ keccedilisi goumlklerin hacirckimi kartal ve galibiyetin temsilcisi grifon eserlerde tek olarak

ya da farklı şekillerde birleşip doğauumlstuuml yaratık olarak ccedilokccedila yer almıştır51

On iki hayvanlı takvimdeki (Fare Oumlkuumlz Kaplan Tavşan Ejderha Yılan At

Keccedili Maymun Horoz Koumlpek ve Domuz) pek ccedilok hayvan eserlerde yer almıştır

Belki her hayvan bir ilahı ya da guumlcuuml temsil ediyor da olabilir Hayvanların temsil

ettiği koruyuculuk guumlccedil gibi sembolik anlamlarının yanı sıra eserin yapılış veya veriliş

tarihi ya da yapılışına vesile olan doğum evlenme tahta ccedilıkma zafer barış oumlluumlm

gibi oumlnemli bir olayın meydana geldiği tarihi eserde belirtmek iccedilin oumlzellikle seccedililip

kullanılmış olması ihtimali de duumlşuumlnuumllebilir Ancak elimizde eserlerin yapılış ya da

veriliş tarihleri hakkında yeterli yazılı kaynak olmadığı arkeolojik verilerden de

sadece doumlnem tahmini yapılabildiği iccedilin bu savın kanıtlanması şu aşamada zor

goumlruumlnmektedir Başka bir goumlruumlş olarak da takvimdeki hayvanlar zaten guumlnluumlk yaşam

ve kuumlltuumlruumln iccedilindeki hayvanlar olduğu iccedilin ayrıca bir anlam yuumlklemeye gerek

olmayabilir

141 İskit Sanatı

Karadenizrsquoin kuzeyinden Ccedilinrsquoe kadar olan boumllgede ccedilıkarılmış İskitlere

ait tuumlm eserlerde goumlzlenen uumlslup ldquoİskit Hayvan Uumlsluburdquo ya da ldquoGoumlccedilebe Hayvan

Uumlsluburdquo olarak bilinmektedir52 Eserlerde kullanılan hayvanlar geyik dağ keccedilisi

50 Jean-Paul Roux Tuumlrklerin ve Moğolların eski dini Ccedilev Aykut Kazancıgil İstanbul Kabalcı

Yayınları 2011 s 186-189 51 Baumer age s 187-188 52 Karl Jettmar Art of Steppes Translated by Ann E Keep New York Greystone Press 1967 s21

20

at aslan kaplan ya da leopar yırtıcı kuşlar ve kurttur Ayrıca sfenks grifon gibi

doğauumlstuuml yaratıklara da rastlanmaktadır Bu hayvanlar ya sıra halinde ya tek

başlarına ya da bir muumlcadele iccedilinde resmedilmişlerdir53

İskitler Avrasya steplerinde MOuml VIIIndashI yuumlzyıl arasında Yunanistan ve

İranrsquodan Ccedilinrsquoe kadar olan boumllgede huumlkuumlm suumlrmuumlşlerdir54 Herodot Tarih adlı

eserinde İskitlerin Medrsquoleri yendikten sonra yirmi sekiz yıl Asyarsquoda huumlkuumlm

suumlrduumlklerinden ve Mısırrsquoa kadar ilerlediklerinden bahsetmişti İskitlerin Yakın

Doğu ile olan bu temaslarının kendi sanatlarındaki yansımaları MOuml VII

yuumlzyılın sonları ile MOuml VI yuumlzyılın başlarında yapılmış eserlerde

goumlzlemlenebilmektedir Aynı şekilde diğer halklar uumlzerinde sanatsal accedilıdan da

etkileri olmuştur Oumlrneğin Urartu mezarlarında Mısır Akdeniz Asur İran

kuumlltuumlrlerine ait eserlerin yanı sıra İskit eserlerine de rastlanmıştır55

Malzeme konusuna gelindiğinde İskit mezarlarındaki bu kadar altının

kaynağının neresi olabileceği akılları meşgul etmektedir Her ne kadar Herodot56

altını koruyan grifonlardan ve bunları almaya ccedilalışan tek goumlzluuml Arimaspeslerden

soumlz etse de bunlar sadece efsaneden oumlteye gidememiştir O doumlnemlerde altının

bulunduğu yerler Mısır Makedonya ile Massagetlerin yaşadığı ve altın işlediği

Kazakistan olabilir57

Herodot kitabında İskitlerin altını kullandıklarına dair bilgiler

aktarmaktadır Targiatosrsquoun uumlccedil oğlu iccedilin goumlkten duumlşen altın saban boyunduruk

balta ve kupa ile savaşta oumllduumlrduumlkleri duumlşmanlarının kafatasından yaptıkları iccedilki

kupalarını altınla kaplamaları altın kullanımı ile ilgili oumlrneklerdir58 Yine aynı

kitaptan bir alıntıya goumlre Prokonnesosrsquoda doğmuş Kaystrobios oğlu Aristeas

destanlar duumlzermiş Destanların birinde kuzeyde yaşayan İssedonosların oumltesinde

yaşayan tek goumlzluuml Arimaspesrsquoler onların da oumltesinde kutsal altını koruyan

Grifonlar daha uzakta denize ccedilıkan yerdeki Hyperbore uluslarından bahsetmiş

53 Esther Jacobson The Deer Goddess of Ancient Siberia A Study of Belief Netherlands EJBrill

1993 s 2 11 54 Jacobson The Art of the Scythians s 2 55 Piotrovsky age s 16 19 56 Herodotos Tarih s 299 57 Jacobson The Art of the Scythians s 12-13 58 Herodotos Tarih s 295 320

21

Hyperboreliler hariccedil diğerleri birbirleriyle dalaşmak iccedilin bahaneler bulur ve ilk

başlatan da hep Arimaspesler olurmuş59

İskitler her ne kadar kaba ve savaşccedilı olsalar yabancı adetlere şiddetle

karşı ccedilıksalar da kurganlarda bulunan eserlerden de anlaşılacağı uumlzere iyi

malzeme kullanılarak iyi bir işccedililikle yerli ya da yabancı ustalar tarafından

uumlretilmiş eserleri alıp kullanmaktan ve mezarlarına koymaktan

ccedilekinmemişlerdir60 Karadenizrsquoin kuzeyindeki Yunan kolonilerine komşu

İskitlerin akıcı ve stilize hayvan uumlslubu Yunan sanatccedilılar iccedilin kendi sanat

stillerinden ccedilok farklıydı Ancak kısa suumlrede kendilerini buna adapte ederek

İskitler iccedilin luumlks eserler uumlretmeye başlamışlardı Boumlylelikle kendi formlarını ve

onların uumlsluplarını harmanlayarak oluşturdukları eserlerde İskitler hakkında

kendi goumlruumlşlerini yansıtmış oldular61 Altay boumllgesinde de sanat bakımında aynı

durum soumlz konusudur Bu boumllgenin konumu itibariyle hem Ccedilin hem de Perslerle

irtibata uygun olması bu toplumların uumlrettiği uumlruumlnleri kolay elde etme ve sanat

accedilısından etkilenme olmuştur62

Altay boumllgesinde ccedilıkan eserler hem MOuml VndashII yuumlzyıllar arasında bu

boumllgede hacirckimiyet kurmuş goumlccedilebe İskitlerin kuumlltuumlruumlnuuml yansıttığı hem de duumlnya

kuumlltuumlr mirasına yaptıkları katkı nedeniyle buumlyuumlk oumlnem arz etmektedir Ayrıca

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde Avrasya steplerinde yaşamış goumlccedilebeler hakkında

anlattıklarını kanıtlar nitelikteki pek ccedilok eser Karadenizrsquoin kuzeyindeki

kurganlardan ccedilok Altay boumllgesindeki kurganlardan ccedilıkarılmıştır Bu boumllgedeki

eserlerde boumllgenin konumu nedeniyle hem Pers hem Orta Asya hem de Ccedilin

etkisini goumlrmek muumlmkuumlnduumlr63

Goumlccedilebelere ait hayvan uumlslubunun en guumlzel ve orijinal oumlrnekleri Altaylar

boumllgesinde bulunmuştur Eserlerdeki uumlslup işccedililik ve kalite kuşaklar boyu

aktarılmış gelenek tecruumlbe ve bilgiye sahip ccedilok iyi ustalar tarafından

59 Herodotos Tarih s 299 60 Tamara Talbot Rice The Scythians Ancient Peoples And Places London Thames and Hudson

1961 s 84 61 John Boardman Yunan Sanatı Ccedilev Yasemin İlseven İstanbul Homer Kitabevi 2005 s 190 280 62 Tamara Talbot Rice Ancient Arts of Central Asia New York Fredrick A Praeger Publications

1965 s34 63 Rudenko age 1970 s xxxiv-xxxv

22

yapıldığının kanıtıdır Altaylarda yaşayan halk giysilerinden ev eşyalarına

silahlarından at koşumlarına kadar kullandığı hemen her şeyi suumlslemiştir

Kontrast renkler kullanarak deri keccedile ve yuumlnden aplike ve işlemelerle hayvan

motiflerinin yanı sıra bitkisel ve geometrik desenler kullanarak eserler meydana

getirmişlerdir Ağaccedil oymadaki ustalıkları bulunan muhteşem eserlerde hemen

goumlze ccedilarpmaktadır Eserlerinde en ccedilok kullandıkları hayvan motifleri kaplan

kurt geyik mus geyiği dağ koyunu ve keccedilisi yırtıcı kuşlar ve kuumlmes

hayvanlarıdır İnsan at tavşan domuz ve saiga antilobu daha az kullandıkları

motiflerdir Bazen de boynuzlu kaplan ya da ibikli grifon gibi doğauumlstuuml yaratık

motifleri kullanmışlardır64

Dikkat ccedileken diğer bir motif de boynuzlar yeleler ve bazen de kuyruk

uccedillarında kullanılan kıvrık gagalı kuş başı figuumlrleridir Bu motif İskit sanatında

oumlzellikle Altaylarda ccedilokccedila kullanılan ve dikkat ccedilekici zoomorfik yani

birleştirilmiş ya da değiştirilmiş yaratıklara bir oumlrnektir

Boynuz ve kuyruk uccedillarındaki kuş motiflerinin Oumln Asyarsquoda MOuml 2

binden itibaren Mezopotamya ve daha sonra Hititlerde MOuml XIV yuumlzyıldan

beri rastlanmaktadır Ancak MOuml 1 binin ortalarında hiccedilbir yerde İskitler ve

Altayların yuumlkseklerindeki kabilelerdeki kadar yaygın kullanılmamıştır Ayıca

oumlzellikle yırtıcı olmayıp kurban niteliğinde olan hayvanların belden aşağılarının

180 derece doumlnmuumlş vaziyette tasvir edilmeleri de oumlnce Orta Asya sanatında

başlamış daha sonra yayılmıştır65

Goumlccedilebelerin hem hayatlarını suumlrduumlrebilmeleri iccedilin gerekli olması hem de

boynuzlarının hayat ağacına benzemesi nedeniyle geyik oldukccedila oumlnemlidir ve

sanatlarına yansımıştır Boynuz uccedillarındaki kuşlar da hayat ağacın dallarına

konmuş ve oumllen kişilerin ruhlarını temsil eden kuşları goumlrsel olarak resmetmek

iccedilin yapılmış olabilir Jacobson da uccedillarında kuş başları bulunan geyik

64 L L Barkova ldquoFrozen Tombsrdquo Frozen Tombs ndash The Culture and Art of The Ancient Tribes of

Siberia London British Museum Publications pp 21-78 1978 s 25-26 65 Rudenko age s 263ndash265

23

boynuzlarının muhtemelen hayat ağacını kuşların ise yeni doğacakların ruhlarını

temsil ettiğini vurgulamıştır66

Altay dağlarının kuzeyinde Ob ırmağı kıyılarında yaşayan Bolrsquoshaia

Reckha halkı goumlccedilebe değil yerleşik bir yaşam tarzına sahiptir Bu halka ait erken

doumlnem mezarlarından ccedilıkan ve Altay boumllgesinde hayvan kuumlltuumlruumlne ait ilk

oumlrneklerin bulunduğu bazı eserlerin Ordos bronzlarına benzerliği dikkat

ccedilekicidir67

Avrasya steplerinde bulunmuş ancak bulunduğu boumllge ve ait olduğu

kuumlltuumlr ya da topluluk bilinemediği iccedilin Saka eseri olarak koruma ve kayıt altına

alınmış pek ccedilok eser vardır Bunların hikacircyesi de şoumlyledir 1716 yılının ocak

ayında zamanın Sibirya valisi MP Gagarin tarafından Ccedilar I Petrorsquoya altından

yapılmış on parccedila tarihi eser hediye edildi Bu eserlerin kıymetli olduğunu

anlayan Ccedilar derhal emir vererek bunun gibi antik değeri olan eserlerin

saklanması ya da eritilerek ortadan kaldırılmasının oumlnlenerek toplanmasını ve

ulusal hazineye dacirchil edilmesini istedi Sibirya boumllgesinden iki yuumlz kadar altın

ve guumlmuumlş eser bu şekilde toplanarak Ccedilar I Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonu olarak

kayıt altına alındı MOuml V veya IV yuumlzyıla ait olduğu duumlşuumlnuumllen eserler

arasında kemer tokaları ve at koşumları ile kuumlpe bilezik yuumlzuumlk ve kolye gibi

kişisel takılar da bulunmaktadır Yerel ustalar tarafından uumlretilen ve yerel

motifler taşıyan eserlerin yanı sıra Aram ve Ahameniş gibi kuumlltuumlrlere ait

motiflerin olduğu eserlere de rastlanmıştır Bazı eserlerin ise Oxus

Hazinesirsquondeki eserlere benzerlikleri de dikkat ccedilekmektedir68 Bu eserler

1894rsquoden beri Hermitage Muumlzesinde saklanmakta ve sergilenmektedir

Bilimsel arkeolojik ccedilalışmalar sonucu elde edilmeyip define avı şeklinde

toplanan ve Ccedilar I Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonunda yer alan eserler hakkında

nerelerden ccedilıkarıldığı ait olduğu doumlnem ait olduğu topluluk gibi bilgiler

eksiktir Bazıları iccedilin menşei bilinen başka eserlerle karşılaştırma ve bilimsel

66 Jacobson The Deer Goddess s 243 67 Jettmar age s 87 68 Emma C Bunker C Bruce Chatwin Ann R Farkas Animal Style Art From East to West New

York The Asia Society Inc 1970 s 109

24

analizler sonucunda tahmini olarak zaman ve boumllge tespiti yapılmıştır Buna goumlre

eserlerin Altayların batısında buguumlnkuuml Kazakistanrsquoın stepleri iccedilinde yer alan bir

boumllgeden geldiği ve bir grup Saka kabilesine ait olduğu duumlşuumlnuumllmektedir69

Diğer oumlnemli bir merkez olan Tillya Tepe diğer adıyla Altın Tepe

Afganistanrsquoın kuzeyinde Şebergan yakınlarındaki tarihi bir boumllgedir 1978

yılında Arkeolog Sarianidi başkanlığında Sovyet ve Afgan arkeoloji ekibi

tarafından yapılan kazılarda ccedilok miktarda değerli eser bulunmuştur Ccedilalışma

yapılan boumllgede bulunan mezarlardan beş tanesi kadınlara bir tanesi bir erkeğe

aittir Bu mezarlardan ccedilıkarılan eserler MOuml IndashMS I yuumlzyıllar arasına

tarihlenmişlerdir Mezarlarda dikkat ccedileken bir oumlzellik de mezar yapılarının ccedilok

basit ve oumlzensiz olmasına karşılık iccedillerinden ccedilıkan eserlerin ccedilok zengin

olmasıdır Bunun nedeni mezar yerinin bilinmemesi iccedilin defin işleminin gizli bir

şekilde muhtemelen de gece gerccedilekleştirilmesi olmalıdır70

Kazıların bitiminden bir yıl sonra Afganistanrsquoda ccedilıkan savaş sırasında

kaybolduğu duumlşuumlnuumllen eserler başkanlık sarayının altındaki buumlyuumlk kasada kilitli

kutular iccediline oumlzenle saklanmış ve 2004 yılında kutularının accedilılmasıyla ikinci kez

guumln yuumlzuumlne ccedilıkarılmıştır

Tillya Tepedeki bu mezarların kimlere ait olduklarına dair ccedileşitli goumlruumlşler

vardır Sarianidi daha sonra Kuşhan Devletini kuracak olan beş Yuumlechi

kabilesine ait olabileceklerini iletirken diğer bir grup akademisyen ise Saka

olabileceklerini belirtmiştir71

142 Hun Sanatı

Ccedilinrsquoin kuzeyindeki Ordos boumllgesinde zaman iccedilinde iklim koşullarının

değişmesi ve boumllgenin giderek ccediloumllleşmesi sonucunda toprağın altında bulunan

bazı metal oumlzellikle de bronz eserler zaman iccedilinde guumln yuumlzuumlne ccedilıkmaya

başlayınca boumllgeye ilgi artmıştır Ayrıca yapılan arkeolojik ccedilalışmalar

sonucunda da boumllgede pek ccedilok eser bulunmuştur Guumlnluumlk hayatta kullanılan

69 Zavitukhina agm s 13-14 70 VI Sarianidi The Treasure of Golden Hill American Journal of Archeology (AJA) Vol 84

pp 125-132 yyThe Journal of the Archeological Institute of America 1980 s 125 71 Baumer age 2014 s 295

25

bıccedilak balta gibi eserlerin yanı sıra hayvan motifli suumls plakaları ve kemer tokaları

da ccedilıkarılan eserler arasında yer almaktadır72 Ordos bronzları olarak adlandırılan

bu eserler goumlccedilebe hayvan uumlslubunun en guumlzel oumlrneklerindendir

Bu boumllgeden ccedilıkarılmış eserlerdeki hayvan muumlcadele sahneleri daha

gerccedilekccedili ve muumlcadelecidir Muumlcadele iccedilindeki hayvanların her biri karşısındakini

yenmek iccedilin savaşmakta ve karşılık vermektedirler Oysa Karadenizrsquoin kuzeyi

ve Altaylarda kurganlardan ccedilıkan eserlerdeki hayvan muumlcadele sahnelerinde

zayıf olan hayvan ya da hayvanlar karşısındaki guumlccedilluuml olan hayvan ya da

hayvanlara karşı koyamaz sadece acı iccedilinde teslim olur ya da kaccedilar şekilde tasvir

edilmişlerdir

Eserlerin tarihlendirmelerinden yola ccedilıkarak oluşturulan başka bir goumlruumlşe

goumlre de hem gaga ağızlı at ya da geyik figuumlruuml hem de boynuz ve kuyruk uccedillarında

bulunan yırtıcı kuş kafaları Ruizhilere (Yuechilere) oumlzguuml sembollerdir Ccediluumlnkuuml

hem Ccedilinrsquoin Shenmu boumllgesindeki Nalin-gaotursquoda bulunmuş geyik formundaki

başlık suumlsuuml hem de Pazırık II Kurganrsquoda bulunmuş erkeğin kollarındaki

doumlvmelerdeki figuumlrler ccedilok benzerdir Eserlerin doumlnemlerinin İskitler ya da

Hunların eserlerin bulundukları boumllgelerdeki hacirckimiyet doumlnemlerine

uymadığından yola ccedilıkılarak bunların bir suumlre Hun federasyonunda yer almış

ancak daha sonra Ccedilinlilere yenilerek Altay boumllgesine ccedilekilmiş Massagetlerin bir

kolu olan Ruizhilere (Yuechilere) oumlzguuml semboller olduğu oumlne suumlruumllmuumlştuumlr73

72 Watt agm s 200 73 Haskins agm s 7-8 Watt agm s 30 Bunker vd ages 50 53 76

26

İKİNCİ BOumlLUumlM

İNANCcedilLAR MİTLER RİTUumlELLER ve MEZARLAR21

İNANCcedilLAR GELENEKLER VE TOumlRENLER

211 İskitler

2111 İskit İlahları

Herodot Tarih adlı eserinin oumlzellikle doumlrduumlncuuml kitabı

Melpomenersquode İskitlerin inanışları gelenek ve goumlrenekleri hakkında

detaylı bilgi vermektedir İskitlerin inandıkları başlıca tanrıccedila Hestiarsquodır

Ondan sonra Zeus ve Toprak ki Zeusrsquoun karısı olarak bilinir Apollon

Goumlksel Aphrodite Herakles ve Aresrsquoe inanırlar Şahane İskitler ayrıca

Poseidonrsquou da kutlarlar İskit dilinde Hestiarsquoya Tabiti Zeusrsquoa Papaios

Toprakrsquoa Api Apollonrsquoa Oitosyros Goumlksel Aphroditersquoye Argimpasa

Poseidonrsquoa Thagimasadas derler Yalnızca Aresrsquoe Ares derler İskitler iccedilin

ccedilok oumlnemli olan Tabiti ailenin evin yani ccediladırın ve ailenin varlığını

sağlayan ocağın doğanın ve siyasi guumlcuumln koruyucu Buumlyuumlk Tanrıccedilarsquosıdır

İskit sanatında bazen yarı kadın yarı yılan bazen kutsal yaratıklarının

arasında ya da karşısında bir lider ile birlikte ayakta veya oturur vaziyette

tasvir edilmiştir1 Bunlara ilave olarak Jettmar İskit krallarının atası olan

yılan kadını Yer Tanrıccedilası ismini vermediği başka bir tanrıccedilayı da kadınlık

hastalığına yakalanmış enare papazların taptığı başka bir tanrıccedila olarak

tanımlamıştır2

İskitlerin Ares dışındaki ilahlara heykel sunak veya tapınak kurma

gelenekleri yoktu Yalnız bir ccedileşit kurban toumlrenleri vardı Dinsel toumlrenlerin

hepsinde o uygulanırdı Bu toumlrende kurban ortaya getirilir ve oumln ayakları

bağlanırdı Kurbanı kesecek kişi arkasında durup ipi ccedilekerek hayvanı

duumlşuumlruumlr ve duumlşerken hangi tanrıya sunulmuşsa ona dua ederdi Sonra

hayvanın boğazına ince bir ip bağlar arasına bir dal sokar yavaş yavaş

ccedilevirerek kurbanı boğardı Sonra kurbanı yuumlzuumlp pişirirlerdi Bu kurban

1 Rice The Scythians s 85 Grakov age s 81 2 Jettmar age s 27

27

toumlreni sırasında ateş yakılmaz oumlncesinde toumlren yapılmaz kutsal su

serpilmezdi Hayvanın eti kemiklerinden ayrılır ve kemikler odun olarak

kullanırdı Etler varsa buumlyuumlk bir kazanda yoksa hayvanın işkembesi iccediline

doldurularak yanan kemikleri uumlzerinde pişirilirdi Etler pişince kurbanı

kesen kişi bir parccedila alır ve ayakları dibine atardı Kurban olarak buumltuumln

hayvanları ama oumlzellikle at keserlerdi Bir tek domuz kurban etmezler hatta

topraklarında bile yetiştirmezlerdi Buumltuumln tanrılar iccedilin aynı toumlreni

yaparlardı3

İskitlerde yalnız Ares iccedilin farklı bir tapınma şekli vardı Her yıl bu

tanrı adına tapınak olarak toplanma yerine uumlccedil stad eninde uumlccedil stad boyunda

ve uumlccedil staddan daha az yuumlkseklikte ince ağaccedil dallarından bir platform

yaparlardı Ortasına eski bir pala dikerlerdi Bu eski pala Ares heykeliydi

Buna suumlruuml hayvanları ve tabii at ayrıca varsa savaşta aldıkları her yuumlz

esirden birini kurban ederlerdi İnsan kurbanı hayvanlarınkinden farklıydı

Kurban olarak seccedililen esirin başının uumlzerine oumlnce şarap serperler sonra da

kafasını bir lenger uumlzerinde keserlerdi Kanını lengerde toplarlar lengeri

odun tepesinin uumlzerine taşıyıp kanı palanın uumlzerine doumlkerlerdi Bu arada

kurban edilen adamların sağ kollarını keserler ve havaya fırlatırlardı

Kollar duumlştuumlkleri yerde goumlvdeler de başka yerde kalırdı4

İskitler atalar kuumlltuumlne de inanırlardı Bunun en oumlnemli kanıtı

Perslerle yapılan savaş sırasında yaşanan bir olaydır Pers kralı Darius

ordularının saldırıları karşısında geri ccedilekilen İskitlerin kralı İdanthyrsosrsquoa

mektup goumlndererek ya savaşmasını ya da teslim olmasını istemiştir

İdanthyrsos ise cevabında savaşmamalarının bir taktik olduğunu ancak

atalarının mezarlarını bulup onlara zarar vermeye kalkarlarsa kendileriyle

kıyasıya savaşmaktan ccedilekinmeyeceklerini soumlylemiştir İdanthyrsos bu

mektubunda Zeusrsquotan atası Hestiarsquodan da İskitlerin Kraliccedilesi olarak

bahsetmiştir5

3 Herodotos Tarih s 318-319 4 Ae s 319 5 Ae s 346-347

28

Massagetler ise monoteist inanccedilları nedeniyle sadece guumlneşe

taparlar ve ona at kurban ederlerdi Onlara goumlre oumlluumlmluumllerin en hızlısı olan

at tanrıların en hızlısına adanmıştı6 Zerduumlştluumlğuumln kutsal kitabı Avestarsquoda

da guumlneş tapınılan ışıltılı oumlluumlmsuumlz ve hızlı atlı olarak tanımlanmaktadır7

Bulundukları boumllge itibariyle Massagetlerin Zerduumlşt dininden etkilenmiş

olmaları muhtemeldir

2112 İskit Mitleri

Herodot doumlrduumlncuuml kitabında İskitlerin menşei ile ilgili uumlccedil anlatıya

yer vermiştir Birinci anlatıya goumlre bir zamanlar bulundukları bu uumllke

boşmuş ve bu topraklarda Targiatos adında bir adam doğmuş Targiatosrsquoun

babası Zeus annesi ise Borysthenes (Dinyeper) ırmağının kızıymış

Targiatosrsquoun uumlccedil ccedilocuğu olmuş Lipoxais Arpoxais ve en kuumlccediluumlkleri de

Koloxais Goumlkten altından yapılmış bir saban bir boyunduruk bir balta ve

bir kupa duumlşmuumlş En buumlyuumlk ve ortanca kardeşler bunları almak istediğinde

altınlar kızıl kora doumlnuumlşmuumlş Sadece kuumlccediluumlk olan altınları rahatccedila alıp evine

gitmiş Boumlylece iktidar Koloxaisrsquoe verilmiş Bu kutsal altınları buumlyuumlk bir

oumlzenle saklarlar ve ona buumlyuumlk kurbanlar keserlermiş Ancak bununla ilgili

başka detaylı bilgi vermemiştir

Pontus Euxeinosrsquoa (Karadenizrsquoe) yerleşmiş Yunanlıların İskitlerin

menşei ile ilgili anlattıkları ise şoumlyledir Herakles Geryonrsquoun oumlkuumlzlerini

goumltuumlruumlrken İskit uumllkesine varmış Hava soğuk olduğu iccedilin Nemea aslanının

postunu uumlzerine oumlrtuumlp uyumuş Uyandığında arabasına koşulu kısraklarının

kaybolduğunu goumlrmuumlş Onları ararken buumltuumln uumllkeyi geccedilip Ağaccedillık

(Hyalaea) denen yere gelmiş Burada bir mağarada belinden yukarısı

kadın altı yılan bir yaratık ile karşılaşmış Yaratık Heraklesrsquoe orada kalıp

kendisi ile birleşirse kısrakları kendisine vereceğini soumlylemiş Herakles de

kabul edip kalmış Yaratığın Heraklesrsquoten uumlccedil ccedilocuğu olmuş Herakles

6 Ae s115 7 James Darmesteter Avesta Khorda Avesta (Book of Common Prayer) From Sacred Books of the

East yy American Edition 1898 LH Mills AvestaYasna Sacred Liturgy and Gathas Hymns

of Zarathushtra Sacred Books of East American Edition 1898 Yasna 110

29

kısraklarını alıp oradan ayrılırken yaratık ccedilocukları ne yapacağını sormuş

Herakles iccedillerinden hangisi yayı kendisi gibi kurar ve kılıcı yine kendisi

gibi kuşanırsa onu bu topraklara yerleştirmesini diğerlerini goumlndermesini

soumlylemiş Yaratığa yayını ve kılıccedil kayışını bırakmış Kılıccedil kayışının

tokasında da altın bir kupa asılıymış Ccedilocuklar buumlyuumlyuumlnce yaratık

kendisine denileni yapmış İccedillerinden sadece en kuumlccediluumlk olan Skytes yayı

babası gibi kurup kılıccedil kayışını babası gibi kuşanmış Diğerleri anaları

tarafından kovulmuş Bu nedenledir ki İskitlerin kılıccedil kayışlarında hala

kupa asılıdır

Son anlatıya goumlre ise Asyarsquodaki goumlccedilebe İskitler Massagetlerle

yaptıkları savaş sonrası Kimmerlerin topraklarına gelmişler İskitlerin

istilası karşısında ne yapacaklarına karar veremeyen Kimmerlerde krallar

ve halk fikir ayrılığına duumlşmuumlşler Birbirleriyle doumlvuumlşerek pek ccediloğu kardeş

eliyle oumllduumlruumllmuumlş Kalan halk oumllenleri Tyras (Dinyester) ırmağı kıyılarına

goumlmduumlkten sonra topraklarını terk etmişler İskitler geldiklerinde onlardan

kimseler kalmamış8

İskitler kendi geleneklerine ve inanccedillarına ccedilok bağlılardı Yabancı

geleneklerin hepsinden ama en ccedilok da Yunan geleneklerinden ccedilok

korkarlardı Başka geleneklere ilgi duyan Anakharsis ve Skylesrsquoin

yaşadıkları bu durumu ccedilok iyi anlatır

Anakharsis pek ccedilok uumllke gezmiş ve pek ccedilok kuumlltuumlr goumlrmuumlştuuml

Doumlnuumlş yolunda Hellespontosrsquou (Ccedilanakkale Boğazı) geccedilip Kyzikosrsquoa geldi

O guumln Kyzikoslular Tanrıların Anası onuruna bayram yapıyorlardı Pek

goumlsterişli kutlanan bu bayramı goumlruumlnce o da bir adak adadı Uumllkesine sağ

salim doumlnerse o da Anarsquoya Kyzikos usuluuml bir kurban kesecek ve gece

şenlik duumlzenleyecekti İskitya (Skythia)rsquoya vardığında Ağaccedillık Boumllgersquoye

giderek tanrıccedila iccedilin yapılan buumltuumln toumlrenleri yerine getirdi Bunları yaparken

boynuna tanrıccedilanın imgelerini ve bir trampet astı Onu goumlren bir yurttaşı

hemen gidip Kral Sauliosrsquoa her şeyi anlattı Kral da derhal oraya gitti ve

8 Herodotos Tarih s 297-299

30

Anakharsisrsquoi dinin geleneklerini yerine getirirken yakaladı Ok atıp onu

oumllduumlrduuml Buguumln İskit (Skyth) uumllkesinde Anakharsis sorulduğunda herkes

oumlyle birini tanımadıklarını soumlyler Ccediluumlnkuuml o uumllkesini bırakıp gitmiş ve gittiği

yerlerden başka gelenekler getirmiştir Akıbeti de boumlyle olmuştur9

Kral Ariapeithes oğlu Skylesrsquoin başına da buna benzer bir olay

geldi Skylesrsquoin annesi İskit değil Yunandı Annesinden Yunan dili ve

edebiyatı oumlğrendi Babası Ariapeithes oumlluumlnce yerine Skyles geccedilti Yeni kral

yerli gelenekleri beğenmezdi Annesinden aldığı eğitim nedeniyle kendini

Yunan geleneklerine daha yakın hissederdi Ordusunu Borystheneslilerin

kentine goumltuumlrduumlğuuml zaman orduyu kentin dışında bekletir kendisi kaleye

girip kapıyı kapattırırdı Hemen uumlzerindeki İskit (Skyth) kıyafetlerini

ccedilıkarıp Yunan kıyafetleri giyerdi Burada tam bir Yunan gibi yaşar onların

geleneklerine uygun kurbanlar sunardı Bir ay ya da daha fazla bu şekilde

yaşar sonra İskit (Skyth) kıyafetlerini tekrar giyer ve uumllkesine doumlnerdi

Bunu sık sık tekrarlardı Orada ccedilevresi beyaz mermerden grifon ve sfenks

heykelleriyle suumlsluuml goumlrkemli bir saray yaptırmış ve yerli bir kadınla da

evlenmişti Dionysos dinine girdiği sırada bir Borysthenesli gizlice gidip

olanları İskitlere (Skyth) anlattı İskit (Skyth) liderleri hemen oraya gittiler

Dionysos ayini yapanlar iccedilinde kendini onun cezbesine kaptırmış Skylesrsquoi

goumlrduumller Geri doumlnduumlğuumlnde ordu krala karşı ayaklandı ve kardeşini kral

yaptı Skyles Trakyarsquoya kaccediltı ama yakalandı Kafası kesilerek oumllduumlruumllduuml10

İşte İskitler kendi geleneklerine bu kadar bağlıdırlar ve karşı gelenleri en

ağır biccedilimde cezalandırırlardı

2113 İskitlerde Falcılık

İskitlerde batıl inanccedillar da vardı Fala buumlyuumlye ve muskaların

guumlcuumlne inanırlardı11 Falcılık ccedilok yaygındı Soumlğuumlt değneklerine bakarak

geleceği soumlyleyen ccedilok falcı vardı Enareler de falcılık yaparlardı Onlar

9 Ae s 325 10 Ae s 326-328 11 Rice The Scythians s 85

31

ıhlamur kabuklarına bakarak gelecekten haber verirlerdi Geleceği goumlrme

yetisini kendilerine Aphroditersquonin verdiğini soumlylerlerdi

İskit kralı hastalandığında bunun sebebini oumlğrenmek iccedilin ccedilağırılan

falcıların bir kişinin kral hanedanı uumlzerine yalan yere yemin ettiğini

soumlylemesi uumlzerine buna inanılması ve o kişinin ya da yanlış kehanette

bulunan falcıların oumllduumlrmeleri bu inanccedillarına oumlrnektir12

Baktıkları fallar ccedilıkmayan ya da yanlış ccedilıkan ya da başka farklı

nedenlerle falcılar kral tarafından oumlluumlme mahkucircm edilirdi Oumlluumlm cezası

iccedilin falcılar odunlarla doldurulmuş ve oumlkuumlzler tarafından ccedilekilen bir

arabaya elleri ayakları ve ağızları bağlı olarak konurlardı Daha sonra

araba ateşe verilir ve oumlkuumlzler uumlrkuumltuumllerek arabayı suumlrmeleri sağlanırdı13

2114 İskitlerde Ant İccedilme

Ant iccedilmek İskitler iccedilin oumlnemli bir rituumleldir Herodotrsquoun aktardığına

goumlre İskitler şoumlyle ant iccedilerdi Ant iccedilecek olan kişiler buumlyuumlk toprak bir

kabın iccediline doldurdukları şarabın uumlzerine kanlarını akıtırlar ve

karıştırırlardı Sonra bu kabın iccedilerisine bir pala oklar balta ve mızrak

sokarlardı Tanrısal oumlfke uumlzerine ant iccediltikten sonra kaptaki şaraptan

birazcık iccedilerlerdi Bu olaya şahitlik edenlerden ileri gelenler de bu şaraptan

iccedilerlerdi14

2115 İskit Savaş Gelenekleri

Savaş zamanlarında iyi birer savaşccedilı olan İskitler savaşta ccedilok

başarılı ve muumlcadelecidirler Bir duumlşmanı ccedilevreleyip defalarca saldırılar ve

yenmeden bırakmazlardı

Bir İskit oumllduumlrduumlğuuml ilk duumlşmanının kanını bir kupaya koyup iccedilerdi

Savaşta oumllduumlrduumlğuuml herkesin kafasını keserek krala goumltuumlruumlr ancak bu şartla

ganimetten pay alabilirdi Duumlşmanlarının kafalarının derilerini yuumlzerler ve

kuruturlardı Bunları atlarının dizginlerine dizerlerdi Bazıları bu yuumlzuumllmuumlş

12 Herodotos Tarih s 321 13 Ae s 322 14 Ae

32

kafa derilerden manto yuumlzuumllmuumlş el derilerinden de ok torbasına kapak

yaparlardı

İskitler en nefret ettikleri duumlşmanlarının kafatasından kupa

yaparlardı Dışını oumlkuumlz derisiyle kaplarlardı Zenginler ayrıca iccedilini altın ile

kaplarlardı Aynı şeyi araları accedilılan ve kral oumlnuumlnde yendiği kendi

yurttaşlarına da yaparlardı Ayrıca yılda bir kez her valinin kendi

boumllgesinde duumlzenlediği kutlamada şarap ve su karıştırılırdı Bir duumlşman

yenmiş her İskit bu onur şarabından iccedilmeye hak kazanırdı Boumlyle bir

başarısı olmayanlar bu şaraptan iccedilemez hatta dışlanırlardı Ccedilok duumlşman

oumllduumlrenler ccedilok şarap iccedilebilirlerdi15

15 Ae s 320-321

33

213 Hunlar

2121 İnanccedillar ve Rituumleller

Dil youmlnuumlnden birbirleri ile akraba olan Tuumlrk ve Moğol halklarının

birbirleri ile kuvvetli etkileşimi olduğunu bilinmektedir Aynı etkileşimin

inanccedillar accedilısından da geccedilerli olduğu Goumlk-tanrıyı tanımlayan tengri

kelimesinin her iki toplumda da yaygın olarak kullanılmasından

anlaşılabilmektedir Hatta tengri kelimesinin MOuml II yuumlzyılda Ccedilin sınırına

yerleşen Hun (Xiong-nu) birliği tarafından da kullanıldığı bilinmektedir

İnanccedillarına goumlre Buumlyuumlk Tanrı Goumlk yani Tengrirsquodir Kozmik ve toplumsal

yaşamın duumlzenleyicisidir Ona dua edilir ve beyaz at kurban edilir Ayrıca

ona bağlı olan pek ccedilok ikincil guumlccedil de kimi zaman tanrı ya da ruh kimi

zaman da sadece kutsal olarak addedilmektedir Bu ikinci guumlccedil olarak tabir

edilen ve yer dağ su ateş ev ve eşik yıldızlar ağaccedillar ve nesnelerde

yerleşik olan ruhların değişken ve bir araya gelince ccediloğalan etkisi artan

guumlccedilleri vardır O nedenle orman goumll taşların yığılmasıyla yapılmış tepe

iccedilinde okların toplu halde durduğu sadağın guumlccedilleri daha fazladır Hunların

(Xiong-nu) inanışları daha sonraki Tuumlrk-Moğol inanışlarından ccedilok farklı

goumlruumlnmemekle birlikte İskitlerin inanışlarına daha ccedilok benzemektedir16

Hunlar guumlneşin yanı sıra aya ve diğer goumlk cisimlerine de taparlardı

Şafak vakti Şanyu kampı terk eder ve guumlneşin doğuşunu eğilerek

selamlardı Akşam da aynı şekilde ayın doğuşunu eğilerek selamlardı

Oturma duumlzeni iccedilinde sol tarafta olmak ya da youmlnuuml kuzeye doğru olmak

onurlu makam olarak addedilirdi On guumlnluumlk haftanın wu ve ji guumlnlerine

ise en kutsal guumlnler olarak oumlnem verilirdi17

Yılın ilk ayında ccedileşitli liderler Şanyursquonun başkanlığında atalar

tapınağında yapılan kuumlccediluumlk bir toplantıda kurbanlar iccedilin bir araya

16 Yves Bonnefoy Asian Mythologies Chicago The University of Chicago Press 1993 s 315-316

Yves Bonnefoy Antik Duumlnya ve Geleneksel Toplumlarda Dinler ve Mitolojiler Soumlzluumlğuuml A-K

Ankara Dost Kitabevi 2000 s 1100-1101 17 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 410 Şanyu ve liderlerin toplandığı yer iccedilin Wylie (1874 410) atalar tapınağı (ancestral chapel) ifadesini

kullanırken Sima Qian (1993 137) Şanyursquonun ccediladırında (court) ifadesini kullanmıştır

34

gelirlerdi Yılın beşinci ayında Longchengrsquode ise atalarına cennete

duumlnyaya tanrılara ve ruhlara kurbanlarını iletmek iccedilin buumlyuumlk bir toplantı

duumlzenlerlerdi Sonbaharda yani atların en besili oldukları zamanda da

halkın ve hayvanların sayımı iccedilin Dai Ormanında buumlyuumlk bir toplantı

yapılırdı18 Bu kaynaklarda kurban detayları ile ilgili bilgi verilmezken

hayvan ya da insan mı kurban ettikleri ve kurban etme rituumlelini nasıl

gerccedilekleştirdikleri de belirtilmemiştir

Ccedilin ile her zaman yakın temas iccedilinde olmaları Hunların bilerek ya

da bilmeyerek Ccedilin kuumlltuumlruumlnden etkilenmesi sonucunu doğurmuştur Ccedilin

menşeili uumlruumlnler gibi Ccedilin inanış ve rituumlelleri de Hunların yaşamlarına

girmiştir Oumlrneğin Ccedilin sembolizminde ayrı bir anlam ve oumlnemi olan

youmlnlerin renklerin ve ccedileşitli oumlzellikleri temsil eden hayvanların Hunlar iccedilin

de oumlnem ve anlam taşıdığını goumlrmek muumlmkuumlnduumlr Ccedilin goumlksel inancına goumlre

goumlğuuml oluşturan kuumlrenin her bir ccedileyreğini temsil eden

Doğu mavi (yeşil19) ilkbahar ejderha ve tahta

Guumlney kırmızı yaz kuş (vermilion ya da foniks) ve ateş

Batı beyaz sonbahar kaplan ve metal

Kuzey siyah kış kaplumbağa ve su

Merkez sarı ve toprak

ile ilişkilendirilmektedir Ccedilin astrolojisinde Buumlyuumlkayı takımyıldızındaki

yedi yıldız goumlkteki Yedi Youmlneticinin yani Guumlneş Ay Juumlpiter Satuumlrn

Mars Venuumls ve Merkuumlrrsquouumln temsilcisidir Kuumlccediluumlkayı takımyıldızının

ucundaki kuzey yıldızının etrafında doumlnerek mevsimleri ve doğanın

doumlnguumlsuumlnuumln devamını sağladığı iccedilin Buumlyuumlkayı takımyıldızı Goumlk tanrının

arabası olarak tanımlanmış ve tasvir edilmiştir Ayrıca Buumlyuumlkayı

takımyıldızında yer alan yedi adet yıldız tabutların uumlzerinde de

takımyıldızı ile aynı duumlzende yapılmış yedi delik ya da boyanmış yedi daire

18 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 410 19 Bonnefoy Asian Mythologies s 240

35

formları ile şeklen de yer almıştır20 Ccedilinliler guumlneş ve ayın guumlcuumlne ccedilok

inanıyorlar ve bunu da her fırsatta dile getiriyorlardı Ccedilinlilerde aynı

zamanda cennet ve oumlbuumlr duumlnya inancı da vardı Oumlluumlmden sonra yaşama

inanıyorlardı Ayrıca kuvvetli atalar kuumlltuuml ve detaylı oumlluuml goumlmme adetleri

vardı21 Tuumlm bunlar zaman iccedilinde Hunları da etkilemiş olmalıdır

Oumlzellikle Han doumlneminde (MOuml 206ndashMS 220) evren uumlzeri buumlyuumlk

bir şemsiye ile kapalı bir araba olarak tarif ediliyordu Uumlstteki yuvarlak

buumlyuumlk şemsiye Goumlkyuumlzuumlnuuml arabanın kare ccedilerccedilevesi ise Yeryuumlzuumlnuuml temsil

ediyordu Goumlkyuumlzuuml Yeryuumlzuumlne bağlı doumlrt ya da sekiz kolon uumlzerinde

duruyordu Kare Yeryuumlzuumlnuumln doumlrt tarafında doumlrt tane Deniz vardı Ancak

Denizrsquoler bildiğimiz okyanuslar değil barbarların topraklarıydı Doğuda

Yi barbarları guumlneyde altı ccedileşit Adam barbarları batıda yedi ccedileşit Rog ve

kuzeyde sekiz ccedileşit Dirsquoler bulunuyordu Yeryuumlzuumlnuumln merkezinde ise

kraliyet başkenti yer alıyordu22 Hunlar ve Ccedilinliler arasındaki ccedilok youmlnluuml

iletişim ve etkileşim nedeniyle Hun kurganlarının bazılarında da araba

kalıntılarına rastlanmıştır

Hunlarda falcılar Şan-yu uumlzerinde ccedilok etkiliydiler Bu durumu

kanıtlayan yaşanmış bir olay da Ccedilin kayıtlarına geccedilmiştir Şoumlyle ki Ccedilin

ordusunda başarılı bir general olan Le Kwang-le Ccedilinli yetkililer ile

problem yaşamaktadır Bu arada ordusu Şan-yursquonun ordusunun karşısında

buumlyuumlk yenilgiye uğramıştır General Le artık geriye de doumlnemeyeceği iccedilin

yenilgi sonrasında San-yursquoya bağlılık ve tabiiyetini sunar Şan-yu da buna

karşılık olarak kızını generale verir ve daha oumlnce Hun tarafına geccedilmiş olan

başka bir Ccedilinli general olan Wei Leuhrsquodan daha uumlst bir ruumltbeye getirir Bir

yıl kadar devam eden bu durumdan rahatsız olan ve Lersquoyi kıskanan Wei

Leuh buna bir son vermek ister Şan-yursquonun eşinin rahatsızlanmasını fırsat

bilir ve Şan-yursquonun falcısını uzun zamandır asker kurban vermedikleri iccedilin

20 JJM De Groot The Religious System of China Vol I Leiden EJ Brill 1892 s 91 317-318

Bonnefoy Asian Mythologies s 240 21 James Legge Li-Ki 10 Books 1885 s 2 42 22 James Legge Chinese Classics Vol 31 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1865 s 90-91 101 Bonnefoy Asian Mythologies s 236

36

eşinin hasta olduğunu soumlylemesi iccedilin ikna eder Bu sorunu duumlzeltmek iccedilin

de General Lersquonin kurban edilmesinin ccedilok uygun olduğunu da soumlyler

Hemen yakalanan ve kurban edileceğini anlayan General Le eğer onu

oumllduumlruumlrlerse başlarına ccedilok koumltuuml şeyler geleceğini soumlyler ama onu

dinlemezler Gerccedilekten de oumlluumlmuumlnuumln ardından Hunlar ccedilok buumlyuumlk felaketler

yaşarlar Bunun uumlzerine Şan-yu kefaret iccedilin general adına bir tapınak

yaptırır Bu olay Hunlarda falcıların Şan-yu uumlzerindeki etkisini goumlstermesi

bakımından ccedilok oumlnemlidir23

MOuml II yuumlzyılda Ccedilinrsquoin batısına elccedili olarak goumlnderilen Chang

Krsquoien ( Zhang Qian) Hunların arasında yaşarken Wu-sun kralı Kun-Mo

hakkında duyduğu bir olayı İmparatora şoumlyle aktarır Kun-Morsquonun babası

Hunların (Hiung-nu) batı sınırına yakın oumlnemsiz bir eyaletin lideridir

Hunlar buraya akın duumlzenler ve lideri oumllduumlruumlr Liderin oğlu Kun-Mo da

doğumunun hemen sonrasında vahşi ormana atılır Burada siyah bir kuş

ccedilocuğa et getirir dişi bir kurt da emzirir Bunu duyan Şan-yu bunu bir

mucize olarak kabul eder ve Kun-Morsquoyu yetiştirir Sonrasında kendini pek

ccedilok olayda kanıtlamış olan Kun-Morsquoyu askeri komutan yapar Daha sonra

Şan-yu ona kendi halkının başında olması iccedilin Batı boumllgesinin

sorumluluğunu verir Şan-yu oumllduumlkten sonra Kun-Mo Hunlardan ayrılarak

uzak bir boumllgeye ccedilekilir24 Bu da goumlsteriyor ki Hunlar doğadan gelen

mucizelere de inanmış ve saygı goumlstermişlerdir

23 Wylie History of Heung-Noo Vol3 s 440-441 24 Friedrich Hirth ldquoThe Story of Chang Kieacuten Chinas Pioneer in Western Asia Text and Translation

of Chapter 123 of Ssiuml-Ma Tsieacutens Shiuml-Kirdquo Journal of the American Oriental Society Vol 37 pp 89-

152 1917 s 100

37

2122 Hun Savaş Gelenekleri

Hunlar yapacakları bir saldırı oumlncesi aya ve yıldızlara bakarlardı

Ay dolunay olduğunda saldırır hilal haline gelmeye başladığında ise geri

ccedilekilirlerdi Savaşta oumllduumlrduumlğuuml duumlşmanının başını kesen ya da esir alan bir

kap şarapla oumlduumlllendirilirdi Savaşta elde ettiği ganimetler kendisinde

kalırken esirler de koumlle yapılırdı Ayrıca oumllduumlrduumlğuuml duumlşmanın mallarını da

ele geccedilirirdi25 Herodot kitabı Melpomenersquode İskitlerin savaş ile ilgili

geleneklerinden bahsettiği boumlluumlmde de savaş ganimetlerinden pay

alabilmek ve onur toumlrenindeki şaraptan iccedilebilmek iccedilin oumllduumlrduumlkleri

duumlşmanlarının kafalarını kesip aldıklarını aktarmıştır26

İskitler arasında da yaygın olan rituumlel benzeri bir adet Ccedilin

kaynaklarında Hunlarla ilgili olarak şoumlyle aktarılmaktadır 49 yılında

yapılan barış anlaşması sonrasında Ccedilin elccedilileri ile Şan-yu ve birkaccedil bakanı

No nehrinin guumlneyindeki tepelere giderler Beyaz bir at oumllduumlruumlluumlr bir bıccedilak

ve biraz altın yola atılarak sabanla suumlruumlluumlr Daha oumlnce Şan-yu Laou-shang

tarafından oumllduumlruumllduumlkten sonra kafası kesilen Massaget kralının

kafatasından yapılan kadehe şarap doldurulur Kadehteki şarap herkes

tarafından iccedililir Toumlren bu şekilde sona erer ve anlaşma onaylanmış olur27

Buna benzer bir anlatıda ise Ccedilin İmparatoru esir tutulan Hunlardan Şanyu

Laou-shangrsquoın Yuumle-chi (Massaget) kralını yendiğini ve kafatasından iccedilki

kadehi yaptığını oumlğrenir28

Ccedilin ile olan ccedileşitli alanlardaki ilişkiler neticesinde karşılıklı

etkilenmeler olduğundan bahsedilmişti Ccedilin goumlksl inancından etkilenmeye

oumlrnek bir olay ise şoumlyledir MOuml 187rsquode Ping-chingrsquode karşı karşıya gelen

Mete Han (Maou-tun) Ccedilin İmparatoru Gaozu (Kaou-te) ve askerlerini yedi

guumln boyunca kuşatma altında tutmuştur Bu kuşatma esnasında Hun

suumlvarilerinden beyaz atlı olanlar batıda beyaz yuumlzluuml gri atlılar doğuda

25 Sima Qian Records of China s 164-165 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 411 26 Herodotos Tarih s 320-321 27 Wylie History of Heung-Noo Vol5 s 48 28 Hirth agm s 93 96

38

siyah atlılar kuzeyde kızıl atlılar guumlneyde yer almıştır29 Mete Hanrsquoın

kuşatmayı Ccedilin inancında oumlnemli yeri olan renklerdeki atlarla ve renklerle

bağlantılı youmlnlere uygun yapması Ccedilinliler uumlzerinde psikolojik baskı

kurmak istediğini ya da gerccedilekten Hunların da bu simgelere oumlnem

verdiğini ve inandığını goumlstermektedir

29 Sima Qian Records of China s 165-166 Sima Qian Han Dynasty s 138 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 412

39

22 Cenaze Toumlrenleri ve Kurganlar

221 İskitlerde Cenaze Toumlrenleri

Herodot Tarih adlı eserinde İskit cenaze toumlrenleri ve mezarları hakkında

da bilgi vermiştir İskitlerin Kral mezarları Gerrhos topraklarında yani

Borystenes (Dinyeper) ırmağı uumlzerinde gemilerin gidebilecekleri en son

boumllgededir Kral oumllduumlğuumlnde eni boyu eşit buumlyuumlk doumlrtgen bir mezar kazılırdı

Mezar hazır olduğunda oumlluumlyuuml getirirlerdi

Oumlluuml mumla kaplanır karnı yarılıp iccedili boşaltılır ve maydanoz tohumu

anason doumlvuumllmuumlş saparna ve kokulu maddelerle doldurulup ve dikilirdi Daha

sonra oumlluuml bir arabaya konularak başka bir halk topluluğuna goumltuumlruumlluumlrduuml Teslim

alanlar Şahane İskitlerin geleneklerini uygulayarak yas tutarlardı Bir

kulaklarının memesini keserler kafalarını kazırlar kollarını ccedilizerler sol ellerine

ok saplarlar alın ve burunlarını yırtarlardı Sonra kralın oumlluumlsuuml bu halkla birlikte

kendi uyruğundan başka bir halk topluluğuna goumltuumlruumlluumlrduuml Bu şekilde buumltuumln halk

topluluklarına dolaştırılırdı Oumlluuml son olarak Gerrhos uumllkesine goumltuumlruumlluumlrduuml

Kazılmış mezarın dibine ccedilimenler yayılarak oumlluuml bunların uumlzerine

konurdu Yere saplanmış mızraklarla ccedilevrili oumlluumlnuumln uumlzerine ağaccedil kabukları ile

goumllgelik yapılır sazlarla oumlrtuumlluumlrduuml Kendisi ile birlikte mezarın iccediline en sevdiği

karısı elinden iccedilki iccediltiği hizmetkacircrı bir aşccedilı silahtarı bir uşak bir haberci ve

atları boğularak konurdu Mezara kullandığı eşyalardan birer tane ve altın bir

kupa konurdu Guumlmuumlş ve bakır konmazdı Bu toumlren tamamlanınca herkes yuumlksek

bir tepe oluşturana kadar mezara toprak atardı

Bir yıl sonra kralın mezarında şoumlyle bir toumlren yaparlardı Krala en ccedilok

hizmet etmiş elli adamı ve atı oumllduumlruumlluumlrduuml İccedileri boşaltılıp samanla doldurulup

tekrar dikilirdi İccedillerine kazık destekler ve altlarına araba tekerlekleri koyarak

atlı suumlvariler hazırlarlardı Bu atlıları mezarın ccedilevresine dizerek bırakırlardı30

Krallar iccedilin yapılan bu oumlluuml goumlmme toumlreni sıradan İskitler iccedilin yapılmazdı

Halktan biri oumllduumlğuuml zaman en yakınları oumlluumlyuuml bir arabaya koyup sırayla diğer

30 Herodotos Tarih s 323-324

40

yakınlarına goumltuumlrerek dolaştırırlardı Cenaze konvoyunu goumlren yakınları gelenler

iccedilin hemen yemek hazırlarlar ve bir parccedilasını oumlluumlnuumln oumlnuumlne koyarlardı Cenaze

kırk guumln boyunca boumlyle gezdirilir ve sonra goumlmuumlluumlrduuml31

İskitler oumlluumllerini goumlmduumlkten sonra kendilerini şoumlyle temizlerlerdi

Başlarını ovarak yıkarlardı Goumlvdelerini temizlemek iccedilin ise ayrı bir toumlren

yaparlardı Yere uccedilları birbirine eğik uumlccedil ccedilubuk ccedilakarlar uumlzerini keccedile ile oumlrterler

ortasındaki kaba kızgın taşlar koyarlardı Bu kızgın taşların uumlzerine de kenevir

tohumları atarlardı Tuumltmeye başlayan tohumların buharını ccedilok severler ve

keyiften haykırırlardı Bu işlemi erkeler yapardı ve yıkanma yerine geccedilerdi

Ccediluumlnkuuml vuumlcutlarına su değdirmezlerdi Kadınlar ise servi sedir ve guumlnluumlk ağacı

yapraklarını ezip suyla karıştırarak bir lapa hazırlarlardı Bununla yuumlzlerini ve

buumltuumln vuumlcutlarını kaplarlardı Ertesi guumln bu lapayı kaldırdıklarında yumuşak ve

guumlzel bir goumlruumlnuumlme sahip olurlardı32

Altaylarda ise lider ya da topluluk iccedilin oumlnemli bir kişi oumllduumlğuumlnde defin

işleminin zamanı oumllduumlğuuml zamana goumlre seccedililirdi Ccedilin kayıtlarına goumlre bahar ya da

yazın oumllenleri sonbaharda sonbahar ya da kışın oumllenleri ise baharda goumlmerlerdi33

Defin iccedilin buumlyuumlk bir ccedilukur kazılarak mezar odası hazırlanırdı Oumllen kişi ve eşinin

bedenleri diğer hayatları iccedilin mumyalanırdı Mumyalamanın amacı hem bedeni

goumlmuumlluumlnceye kadar muhafaza edebilmek hem de oumlluumlmsuumlzluumlklerini sağlamaktır

Mumyalama işleminde zaman ve boumllgeye goumlre farklılıklar olsa da temel olarak

buumltuumln iccedil organlar beyin ve hatta buumltuumln kaslar ccedilıkarılırdı Bu da Orta Asyarsquoda

yaygın olan yeniden dirilmenin kemikler ve deri ile başlayacağı inancını hemen

akla getirmektedir34 Mumyalanmış bedenler bazen yekpare ağaccedil goumlvdesinden

oyulan tabutlara bazen de yere konulurdu Uumlzerlerine kıyafet ve takıları

yanlarına diğer yaşamları iccedilin gerekli olabilecek eşyalar silahlar ve değerli

31 Ae s 324 Orijinal metinlerde (ἐσβάλλουσι ἐς σκάφην - Herodotos 1906 41) olarak geccedilen kısım Beloe (1830

171) tarafından ccedilubuklardan oluşan tentenin ortasındaki boşluk Macaulay (1890) tercuumlmesinde ise

tentenin ortasındaki leğen Oumlkmenrsquoin (2014 324) Tuumlrkccedile ccedilevirisinde ise tentenin ortasındaki tekne

olarak ccedilevrilmiştir 32 Ae 33 Rudenko age s 279 34 Jettmar age s 137

41

hediyeler de konulurdu Başları doğuya doğru gelecek şekilde yerleştirildikleri

mezar odası dışına goumlsterişli koşum takımları tam olarak giydirilmiş atlar ve

bazen de araba konulurdu Sonra mezarın uumlzeri toprak ve taşlarla kapatılıp buumlyuumlk

bir tepe yapılırdı

Massagetlerin adetleri ise ccedilok başkaydı Onlar oumlmuumlrlerinin şoumlyle son

bulmasını isterlerdi Birisi ccedilok yaşlandığı zaman yakınları bir araya gelir ve bazı

suumlruuml hayvanları ile birlikte onu da kurban ederlerdi Sonra bu etleri pişirirler ve

yerlerdi Hasta olanlar yenmez goumlmuumlluumlrduuml Kurban edilecek yaşa ulaşamamak

buumlyuumlk talihsizlik sayılırdı35 Herodotrsquoun aktardığına goumlre en kuzeydeki

İssedonlar da yaşlıları oumllduumlğuumlnde suumlruuml hayvanlarının etiyle karıştırıp yerler

kafasını kazıyıp beynini ccedilıkardıktan sonra altın yapraklarla kaplayıp her yıl

buumlyuumlk kurbanlarla yuumlceltirlerdi36 Gelenekler arasındaki bu benzerliğin nedeni

İskit soyundan olan Massagetlerin İssedonların karşısında oturmaları olabilir37

Bu bakımdan birbirlerini etkilemiş olmaları muhtemeldir Oumllen kişinin bu

şekilde yenmesi geleneğinin o kişiye ait doğauumlstuuml guumlccedillerini kendilerine

geccedilirmek amacıyla yapılmış olabileceği de bir ihtimal olarak goumlz oumlnuumlnde

bulundurulmalıdır38

222 İskit Kurganları

Herodot İskitlerin Kral mezarlarının Gerrhos topraklarında yani

Borystenes (Dinyeper) ırmağı uumlzerinde gemilerin gidebilecekleri en son boumllgede

olduğunu aktarmıştır Ccedileşitli zamanlarda yapılan arkeolojik ccedilalışmalar

sonucunda Karadenizrsquoin kuzeyinde bulunan kral kurganlarının ccediloğunun

Dinyeper ve Bug ırmakları arasında deniz kıyısından başlayıp kuzeyde buguumlnkuuml

Kievrsquoe kadar olan boumllge ile buguumlnkuuml Azak yarımadası ve Kuban nehri

havzasında yer aldığı goumlruumllmektedir

Herodotrsquoun aktardığına goumlre kral oumllduumlğuumlnde eni boyu eşit buumlyuumlk

doumlrtgen bir mezar kazılırdı Oumlluuml hazırlanıp gerekli toumlrenler yapıldıktan sonra

35 Herodotos Tarih s 109 36 Ae s 304 37 Ae s 108 38 Rudenko age s283

42

mezara yani kurgana konurdu İskitler oumlluumllerini kazılmış mezarın dibindeki

ccedilimenlerin uumlzerine koyarlardı Yere saplanmış mızraklarla ccedilevrili oumlluumlnuumln uumlzerine

ağaccedil kabukları ile goumllgelik yapılır sazlarla oumlrtuumlluumlrduuml Kendisi ile birlikte mezara

en sevdiği karısı hizmetkacircrı aşccedilısı silahtarı uşağı bir haberci ve atları

boğularak konurdu Kullandığı eşyalardan birer tane ve altın bir kupa da

konurdu Guumlmuumlş ve bakır eşya konmazdı Bu toumlren tamamlanınca herkes yuumlksek

bir tepe oluşturana kadar mezara toprak atardı39

Karadenizrsquoin kuzeyindeki kurganlarda ana mezar odası dışında ayrı

boumlluumlm ya da boumlluumlmler de bulunabiliyordu Huumlkuumlmdar ile birlikte oumllduumlruumllenler ve

atlar bazen aynı oda iccediline bazen de varsa farklı boumlluumlmlere konulurdu Oumlluuml sırtuumlstuuml

vaziyette ve başı doğu youmlnuumlnde olacak şekilde yerleştirilirdi

Altaylardaki kurganların tepeleri ccedilok yuumlksek değildir Tepenin yuumlksekliği

ile ccedilapı arasında onda bir gibi bir oran vardır Aşağı yukarı tuumlm kurganlarda ortak

yapı olarak mezar ccedilukuru doğu-batı doğrultusunda dikdoumlrtgen şeklinde

accedilılmıştır Ccedilukurun boyu kuzey-guumlney doğrultusunda daha kısadır Mezar odası

ccedilukurun guumlney kenarında yapılmıştır Bazen mezar odasında birden fazla oumlluuml

goumlmuumllmuumlştuumlr Oumlluumller mezar odasında sırt uumlstuuml ya da sağ veya sol yanlarına

yatırılmış40 vaziyette ve başları doğuya gelecek şekilde yerleştirilmiştir Basit

mezarlarda oumlluumller doğrudan tabana konurken buumlyuumlk mezarlarda ise ağaccedil

goumlvdesinden yapılmış bir tabutun iccediline yerleştirilmiştir At goumlmuumlleri ise ccedilukurun

kuzeyinde ve mezar odasının dışında başları doğuya gelecek şekilde konmuştur

Daha sonra odanın ve atların uumlzerleri ağaccedil kuumltuumlkleri ve toprakla kapatılarak

dairesel formda bir tepe oluşturulmuştur Kuumlccediluumlk boy kurganlarda 13-15 metre

ccedilapında bir tepe iccedilinde oumlluumlnuumln ve eşyaların konacağı ancak uumlccedil kuumltuumlk

yuumlksekliğinde bir mezar odası ile oda dışına goumlmuumllmuumlş iki ya da uumlccedil at

bulunmaktadır Orta boy bir kurganda ise 24 metre ccedilapında bir tepe ile iccediline

oumlluumlnuumln tabutu ve eşyalarının konabileceği daha buumlyuumlkccedile bir mezar odası ve oda

dışına goumlmuumllmuumlş oldukccedila fazla sayıda at yer almaktadır Buumlyuumlk kurganların

39 Herodotos Tarih s 323 40 Nikolai A Bokovenko ldquoScythian Culture in the Altai Mountainsrdquo Nomads of the Eurasian Steppes

in the Iron Age Ed J Davis-Kimball VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat Press pp285-

295 1995 s 289

43

tepelerinin ccedilapı 36-46 metre arasında olup mezar odası dayanıklılık sağlamak

iccedilin ccedilift duvarlıdır Ayrıca buumlyuumlk kurganların bazılarında doğu youmlnuumlne doğru

dikili taşlar dizilirken bazılarında bu taşlar tepenin ccedilevresi boyunca belli

aralıklarla ve tepenin biraz accedilığında sıralanmıştır (Pazırık Kurgan V) Mezar

ccedilukurunun derinlikleri de farklılık goumlstermektedir41 Altay boumllgesindeki

kurganlarda duvarlarda yerde ve tavanda keccedile ya da yuumln halı kilim ya da keten

ipek oumlrtuuml bulunması muhtemelen mezar odasını iccedilinde oumlmuumlrlerini geccedilirdikleri

evlerini eşyalarıyla birlikte oluşturmak iccedilin olmalıdır

Altay kurganlarının bir diğer oumlzelliği ise bulunduğu coğrafya ve iklim

nedeniyle mevsim değişimleri neticesinde kurganın iccediline su sızması zamanla

bu suyun donması ve bir daha erimemesidir Permafrost denen bu doğal olay

sayesinde buz iccedilinde saklanmış olan deri kumaş gibi organik maddelerin yanı

sıra mumyalanmış bedenler de bozulmaktan korunmuş ve guumlnuumlmuumlze kadar

ulaşabilmiştir42

Pazırıkrsquodaki kurganlarda bulunan korunmuş bedenler incelendiğinde

mumyalamanın nasıl yapıldığı da ortaya ccedilıkarılmıştır Goumlrkemli mezarları

hazırlanana kadar bedenlerinin ccediluumlruumlmesini oumlnlemek iccedilin sadece huumlkuumlmdar ve

ailesinin uumlyeleri mumyalanmıştır Yapılan bu mumyalama işleminde iccedil organlar

beyin ve kaslar ccedilıkarılmıştır Ccedilıkarılan beyin ve iccedil organların yerine ccedileşitli otlar

toprak ccedilam iğnesi ve kozalaklar konmuştur Kesilen yerler at kılı ya da kas telleri

ile dikilerek kapatılmıştır Bazı bedenlerde kasların ccedilıkarılmamasının nedeni

mumyalama işleminin farklı kabilelerde farklı şekillerde yapılması olabilir43

Pazırıkrsquodaki II Kurgandan ccedilıkarılan kişinin vuumlcudunun buumlyuumlk bir kısmı

doumlvmelerle kaplanmıştır Diğer birkaccedil kurgandan ccedilıkan kadın ve erkek

mumyaların bedenlerinde de doumlvmelere rastlanmıştır

Sakalara ait kurganların bulundukları Pamir dağları ve Karakul goumlluuml

yakınlarındaki boumllgelerde kurganların arasında ya da yakınlarında farklı

41 Rudenko age s 13-16 Barkova agm s 21-22 42 Barkova agm s 22 43 Rudenko age s 279-283

44

renklerde ve boyutlarda taşlar kullanılarak yere ccedilizilmiş geoglipsler yani şekil ya

da resimler de bulunmaktadır44

223 Hunlarda Cenaze Toumlrenleri

Hunlarda huumlkuumlmdar ya da uumlst duumlzey bir youmlnetici oumllduumlğuumlnde buumlyuumlk bir

ccedilukur kazılarak mezar odası hazırlanırdı Oumllen kişi en guumlzel kıyafetleri ve

takılarıyla bir tabuta konurdu Mezar odasına tabutun dışında ccedileşitli eşya silah

ve aletler konurdu Mezarın uumlzerini kapattıktan sonra tepe yapmazlar ağaccedil ya da

bitki dikmezler matem kıyafetleri giymezlerdi Huumlkuumlmdar oumllduumlğuumlnde emrindeki

youmlneticiler ve eşleri ile birlikte yuumlzlerce binlerce kişi cenazeyi mezara kadar

takip ederdi45 Oumlluumllerini İskitler gibi mumyalamazlardı Ccedilin kaynaklarından

edinilen bilgilere goumlre imparatorlukta bir zafiyet durumu olursa duumlşman komşu

kabileler kasti olarak oumllmuumlş Hun kabile liderinin mezarını tahrip ederlerdi46

İntikam duygusu ile mezarların tahrip edilmesi atalar kuumlltuumlnuumln bu goumlccedilebe

topluluklar arasında ccedilok oumlnemli olduğunun bir kanıtıdır

224 Hun Kurganları

XIX yuumlzyıldan itibaren Ccedilinrsquoin kuzeyindeki boumllgelerde yapılan

incelemelerde ccedileşitli buumlyuumlkluumlkte pek ccedilok mezarın yer aldığı buumlyuumlk mezarlıklar

bulunmuştur Bu mezarlardan bazılarında arkeolojik kazılar yapılmış ve

sonuccedilları yayınlanmıştır İskitlerde sadece huumlkuumlmdar iccedilin yapılan mezarlarla

karşılaştırıldığında Hunlar huumlkuumlmdarların yanı sıra devlet youmlnetiminde yer almış

uumlst duumlzey kişiler iccedilin de mezar yapmışlardır Uumlst duumlzey youmlnetimde olan kişilere

ait mezarların ccedilok fazla sayıda olması MS I yuumlzyıla tarihleniyor ki bu durum

da o doumlnemlerde yaşanan sosyal ve kuumlltuumlrel bir değişime işaret ediyor olabilir47

Aynı şekilde kurganların bazılarında daha fazla at ve araba kalıntılarının

44 Baumer age s 209-210 45 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of Heung-

Noo Vol3 s 411 46 Jettmar age s 149 47 Ursula Brosseder ldquoXiongnu Terrace Tombs and their Interpretation as Elite Burialsrdquo Current

Archaeological Research in Mongolia Bonn Contributions to Asian Archeology Vol 4 pp 247-280

Germany Aalexx GmbH-Grossburgwedel 2009 s 271-272

45

bulunması bu toplulukların daha yuumlksek sosyal ekonomik ve siyasal seviyeye

sahip olduklarını goumlsteriyor olabilir48

Doumlrt buumlyuumlk ve kapsamlı Hun Mezarlıklarından ikisi iccedil Moğolistanrsquoda

ikisi Baykal goumlluuml ccedilevresinde bulunmuştur En buumlyuumlk Hun Mezarlığı Hangay

(Khangay) dağlarının kuzeyinde Selenge ırmağının guumlneydeki bir kolu olan

Hanuy (Khunui) ırmağı havzasında diğeri Ulan-Batorrsquoun kuzeyindeki Noin-

Ularsquoda diğerleri de Baykal goumlluumlnuumln guumlney ve guumlneydoğusunda Selenge

havzasında Kyakhta ve Derestuirsquode bulunmuştur49

MOuml IIIndashII yuumlzyıl doumlnemindeki Hunlara ait mezarlar basit mezarlardı

Oumlluuml dikdoumlrtgen bir mezar ccedilukurunun iccediline bazen ahşap bir tabut bazen de

tabutsuz olarak yerleştirildi Bazı mezarların uumlzerine taşlardan tepecik yapılırken

bazılarının etrafı taş sırası ile belirlenirlerdi MOuml I ndash MS I yuumlzyıl doumlneminde

ise daha buumlyuumlk tepeli kurganların iccedillerinde bir geccedilit iccedil ve dış tabutlar ve ccedilok

sayıda eser bulunurdu Ccedilin sınırına yakın mezarlara tepe ya da mezarı ccedilevreleyen

taş sırası yapılmazdı50

Hun mezarlarının boyutları kişinin oumlnem derecesinde buumlyuumlk olurdu

Mezarlar toprak uumlzerinde yaklaşık kare biccediliminde ve kenarları pusula youmlnlerinde

olacak şekilde hazırlanırdı Kuzey-guumlney doğrultusunda yerleştirilen toprağın

altındaki derinliği mezarın kenar uzunluğu ile orantılı olarak yapılmış teraslı ters

kesik piramit şeklindeki mezar ccedilukuru ile guumlneyinde uzunluğu yine mezarın

kenar uzunluğu ile orantılı olan ancak dipteki mezar odasının yukarısında

sonlanan bir dromosun yer aldığı altında mezar olduğuna dair uumlzerinde yuumlkselti

tepe ya da ağaccedil olmayan mezarlardı Bu tip mezarlara teraslı mezarlar denirdi

Mezar ccedilukurunun dibindeki mezar odasının uumlzerinde bir ya da birkaccedil kat kalın

ve buumlyuumlk taşlardan oluşan katmanlar vardı Mezar odaları da ccedileşitlilik goumlsterirdi

Bazılarında iccedil ve dış mezar odası ile iccedil odanın iccedilinde tabut olurken bazılarında

sadece iccedil ve dış mezar odası bulunurdu Kuumlccediluumlk kurganlarda ise ya sadece bir

48 Nicola Di Cosmo ldquoHun İmparatorluğursquonun kuruluşu ve yuumlkselişirdquo Tuumlrkler VolI Ankara Yeni

Tuumlrkiye Yayınları pp708-718 2002 s 709 49 N Ishjamts ldquoNomads in Central Asiardquo Early Mongolia pp 146-163 yy Unesco1996 s 154-

155 50 Bunker vd age s 78

46

mezar odası ya da sadece tabut olurdu Oumlluuml mezar odasının ortasına

yerleştirilirdi51 Hunlara ait bazı buumlyuumlk mezarların hemen yakınında o mezar ile

bağlantılı kuumlccediluumlk daire formundaki sınırları taşlarla belirlenmiş uydu tabir

edilen yerin hemen altında bir tabut iccedilinde goumlmuumllmuumlş oumlluuml bulunan mezarlara da

rastlanmıştır Bunlara goumlmuumllen kişilerin buumlyuumlk mezara goumlmuumllen kişi ile bir ilgisi

olduğu duumlşuumlnuumllmektedir52

Mezarlarda tabutun dışında kısa kılıccedil ya da kama ok uccedilları yay seramik

kaplar ayna parccedilaları guumlneş ve ay figuumlruuml koşum takımları bazı takılar kemer

tokaları deniz kabukları ile suumlsluuml kemerler araba sırlı toprak kaplar bronz

kazan kıyafetler suumlsler kesik saccedillar kesik tırnaklar ve ccedileşitli ev eşyaları

bulunmuştur Ayrıca Altay boumllgesindeki İskit mezarlarından farklı olarak

buradaki mezarların tavanı da halı ya da kumaşlarla kaplanmıştır53 Diğer

eşyaların yanı sıra bazı mezarlarda bulunan guumlneş ve ay figuumlrleri oumlzellikle

tabutun hemen yanına kuzey youmlnuumlnde yerleştirilirdi Oumlluuml ile birlikte goumlmuumllen at

sığır koyun keccedili gibi hayvanların tamamı yerine kafa ve bacak kemikleri mezar

odasının dışında ve kuzeyinde goumlmuumlluuml olurdu54

Hsuumln-tzu Ccedilin geleneklerini anlattığı kitabında Ccedilin cenaze rituumlelleri

hakkında da detaylı bilgiler vermiştir Oumlluumlm onlar iccedilin aslında kişinin

ikametgacirchının değişmesidir Tabut evini tabutun uumlstuumlndeki oumlrtuumller ise evinin

perdelerini temsil eder55 Buna goumlre bir kişi oumllduumlğuumlnde tabutuna ccedilok kullandığı

eşyalarının yanı sıra yakınlarının hissettiği huumlznuuml ve kederi goumlstermeye youmlnelik

bazı eşyalar da konur Oumlrneğin başına tam olarak tutturulmamış bir şapka boş

kavanoz ve suumlrahiler sadece yer oumlrtuumlsuuml suumlslemeleri tamamlanmamış ahşap ve

seramik eşyalar ses vermeyen kamış ve duumlduumlk telleri takılmış ama akordu

51 Brosseder agm s 255-263 52 Bryan Miller vd ldquoXiongnu Elite Tomb Complexes in the Mongolian Altairdquo The Silk Road 5(2)

pp 27-35 2008 s 28 Bryan Miller vd ldquoElite Xiongnu Burials at the Periphery Tomb Complexes at

Takhiltyn Khotgor Mongolian Altairdquo Current Archaeological Research in Mongolia Ed J

Bemmann Bonn Rheinische Friedrich Wilhelms Universitat 2009 s 302 309 53 Rice Ancient Arts s 46 Rice her ne kadar eserinde Altay boumllgesindeki İskit mezarlarında yerde

halı ya da oumlrtuuml olmadığını belirtse de Rudenko (1970 s64) mezar odalarının bazırlarında yerde de halı

ya da oumlrtuuml olduğunu belirtmiştir 54 Brosseder agm s 261 265 55 Hsuumln Tzu Basic Writings Trans by Burton Watson New York Columbia University Press 1963

s 104-105

47

yapılmamış muumlzik aleti atsız at arabası gibi eşyalar oumllen kişinin onları hiccedilbir

zaman kullanamayacağını dolayısıyla huumlznuuml anlatmak iccedilindir56 Bazı Hun

mezarlarında da bu tip tamamlanmamış ya da kullanılamayacak eşyalar

bulunmuş olması iki toplum arasındaki kuumlltuumlrel etkileşimin işareti olarak

varsayılabilir

56 Brosseder agm s 262 267

48

UumlCcedilUumlNCUuml BOumlLUumlM

ESERLERİN İKONOGRAFİK DEĞERLENDİRMELERİ

31 KADIN FİGUumlRLERİ

311 Yılan Kadın Figuumlrleri

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinin İskitleri detaylı bir şekilde anlattığı IV

kitabı Melpomenersquode İskitlerin meydana ccedilıkışları ile ilgili uumlccedil anlatıya yer

verilmiştir Bunlardan bir tanesi de Pontos Euxeniosrsquoda yerleşmiş Yunanların

anlattıklarıdır Buna goumlre Herakles Geryonrsquoun oumlkuumlzlerini oumlnuumlne katmış

giderken şimdi İskitlerin oturduğu topraklara gelmiş O zamanlar bu topraklarda

kimse yokmuş Burada buz gibi soğuk bir havaya yakalanmış uumlzerine Nemea

aslanının postunu ccedilekmiş ve uyumuş Bu sırada arabasına koşulu iki kısrak

otlarken bir mucize olarak kaybolmuş

Herakles uyanmış kısrakları aramış Boumlylelikle buumltuumln uumllkeyi geccedilmiş ve

sonunda Ağaccedillık (Hyalaea) denilen yere gelmiş Bir mağaranın iccedilinde doğauumlstuuml

goumlruumlnuumlşluuml bir yaratık bulmuş kalccedilalarından başlayarak yukarısı kadın alt kısmı

yılanmış Goumlrduumlğuuml yaratık karşısında uğradığı şaşkınlığı geccedilince ona kaybolan

kısraklarını sormuş O da kısrakların kendi elinde olduğunu geri alabilmesi iccedilin

onunla beraber olması gerektiğini soumlylemiş Oumlnerdiği koşullar Heraklesrsquoi razı

olmaya itmiş ve orada kalarak kadınla beraber olmuş Kadın kısrakları vermeyi

hep erteliyormuş ccediluumlnkuuml Heraklesrsquoin orada daha uzun kalmasını istiyormuş

Diğeri ise bir an oumlnce kısrakları alıp gitmek istiyormuş Sonunda kısrakları

vermiş ve şunları soumlylemiş ldquoBuraya gelen kısrakları senin iccedilin sakladım ve

karşılığını da aldım senden uumlccedil ccedilocuğum oldu Buumlyuumlyecekler o zaman onları ne

yapacağım Bunu sen soumlyleyeceksin Burada mı yerleştireyim yoksa senin

yanına mı goumlndereyimldquo Aldığı cevap ise şoumlyleymiş ldquoCcedilocuklarının buumlyuumlyuumlp

adam olduklarını goumlrduumlğuumln zaman eğer şu diyeceğimi yaparsan yanlış bir şey

yapmış olmazsın İccedillerinden hangisi şu yayı benim gibi kurar ve şu kılıcı benim

gibi kuşanırsa onu bu uumllkeye yerleştir Bu dediklerimi yapamayanları bu

topraklardan kov gitsinler Eğer bu dediğimi yaparsan hem mutlu olursun hem

de benim soumlzuumlmden ccedilıkmamış olursunrdquo

49

Herakles iki yayından birini kurmuş omuzdan atma kılıccedil kayışının nasıl

kuşanıldığını goumlstermiş sonra yayı ve kılıccedil kayışını kadına vermiş Kılıccedil

kayışının tokasında altın bir kupa varmış Bunları verdikten sonra gitmiş

Ccedilocukları doğmuşlar Buumlyuumlyuumlnce anaları adlarını koymuş birincisinin adı

Agathyrsos sonrakinin Gelonos en kuumlccediluumlğuumlnuumln Skythesrsquomiş Sonra Heraklesrsquoin

soumlzuumlne bağlı kalarak ccedilocuklardan onun emretmiş olduğu işleri yapmalarını

istemiş Ccedilocuklarının ikisi istenen işleri yapamamışlar anneleri de onları

kovmuş ccedilıkıp gitmişler En kuumlccediluumlkleri olan Skythes istenilenleri yapmış ve

yerinde kalmış Sonradan gelen buumltuumln Skyth kralları bu Herakles oğlu

Skythesrsquoden tuumlremiştir Daha sonraki zamanlarda da İskitlerin kılıccedil kayışlarında

asılı duran kupalar Heraklesrsquoin kupasının anısını suumlrduumlrduumlklerini goumlstermiştir1

Burada goumlccedilebe bir toplum olan İskitlerin atasının goumlccedilebe yaşamda gerekli

olan eşyalar yerine bir savaşccedilı ve ccediliftccedilinin ihtiyacı olan eşyaları miras olarak

bırakması dikkat ccedilekicidir2

Mitolojiye goumlre Herakles yapması gereken on iki işten biri olan

Geryonrsquoun oumlkuumlzlerini goumltuumlruumlrken geccedilici olarak bulunduğu topraklarda uumlzerinde

Nemea aslanının postunu oumlrterek uyumuştur Uyuduğu sırada kaybolan iki adet

dişi atını bulmak isterken bir mağarada yarı yılan yarı kadın bir yaratık ile

karşılaşmıştır Burada yaratığın yarısı yılan bir insan olarak seccedililmesinde

Heraklesrsquoin bebekliğinden beri yılanlarla olan ilişkisinin etkisi olmalıdır Ya da

bu yılan kadın formundaki yaratık nedeniyle Herakles hikacircyenin başkahramanı

olarak seccedililmiştir Kısrakları elinde bulunduran bu yaratık Herakles kendisi ile

kalır ve onunla birlikte olursa kısrakları vereceğini soumlylemiştir Kısraklar

Herakles iccedilin ccedilok oumlnemli olmalı ki bu teklifi kabul etmiştir Daha sonra bu

yaratık ile birleşmesinden uumlccedil tane ccedilocuğu olmuş ama onlar doğmadan oumlnce

kısraklarını da alarak orayı terk etmiştir

Terk ederken yaratık ile aralarında geccedilen konuşmalardan ccedilocukların

henuumlz doğmadığı doğmadan oumlnce gitmiş olmasına rağmen yılan kadının

1 Herodotos Tarih s 295-299 2 Jacobson The Deer Goddess s 162-163 (dipnot 24)

50

ccedilocuklar ile ilgili olarak ne yapılacağının kararını Heraklesrsquoe bırakması

Heraklesrsquoin dediklerini yapması halinde yılan kadının yanlış bir şey yapmamış

mutlu ve onun soumlzuumlnden ccedilıkmamış olacağı ccedilocukların cinsiyetlerinin ne

olacağından bahsedilmediği ancak erkek olacağı varsayılarak yay kurma ve kılıccedil

kuşanma yeteneklerine bakarak seccedilim yapmasını istemesi dikkat ccedilekici

detaylardır Ayrıca bu konuşmalar esnasında uumlccedil ccedilocuğun olacağı bilinmesine

rağmen aynı yaşta olacakları dikkate alınmadan ccedilocuklar iccedilin buumlyuumlk ortanca ve

kuumlccediluumlk tanımlamalarının yapılmış olması Herodotrsquoun kitabında aktardığı ve

İskitlerin kendi ataları Targiatos ile ilgili anlattıklarından etkilenmenin sonucu

olmalıdır Ccedilocuklar doğmadan ayrılıyor olmasında Yunan mitolojisine goumlre pek

ccedilok ccedilocuğu olan Heraklesrsquoin cinnet getirerek ccedilocuklarını oumllduumlrmuumlş olmasının

etkisi ile onlara zarar vermeme gayreti olabilir

Yılan kadın figuumlrleri iccedilin Apirsquoyi temsil ettiği youmlnuumlnde goumlruumlşler vardır

Ancak boumlyle bir yorum yapmak doğru olmasa gerek Ccediluumlnkuuml mitolojide

Herakles Yunan Panteonunda Apirsquoye denk gelen Tanrıccedila Herarsquonın

kıskanccedillıkları neticesinde onun yarattığı pek ccedilok zorluklarla savaşmak zorunda

kalmıştır ve hep karşı saflarda yer almışlardır Bu nedenle yılan kadının Api

olması muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir

51

3111 At Alınlığındaki Yılan Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Tsymbalka Bolshaya Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 414 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 1

Resim Kaynağı 1 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından kabartma olarak yapılmış ve karakteristik bir şekli

olan at alınlığıdır Uumlzerinde omuz hizasında dalgalı saccedillı kolsuz ve

sadece omuzlarını kapatan khiton giymiş aşağısı yılan uumlstuuml fiziksel

oumlzellikleri itibariyle kadın olduğu anlaşılan figuumlr bulunmaktadır

Başındaki polosu andırır başlığından ccedilıkan iki adet dalın kıvrılarak

yukarıda iki adet goumlz oluşturacak şekilde birleştiği noktanın hemen

uumlzerinde buumlyuumlk bir palmet motifi yer almaktadır Başın uumlzerindeki bu

form uzaktan bakıldığında başında palmet şeklinde tacı olan geniş ağızlı

bir yuumlzuuml andırmaktadır

Kadının kanatları yoktur Oumlnden hafif yırtmaccedillı eteğinin altından ccedilıkan

ve yılanı andıran sağa ve sola doğru kıvrılan simetrik formlar dıştan iccedile

doğru sırasıyla şoumlyledir En dışta burgulu vuumlcudu ve burgulu uzun

boynuzları olan grifonlar eteğin altından ccedilıktıktan sonra yukarı doğru

kıvrılmış ve yuumlzleri kadına bakar vaziyette durmaktadırlar Yılan kadın

52

her bir grifonun bir boynuzunu bir eliyle tutmaktadır Daha iccediltekiler

boyunlarının arkasında uumlccedilgen ccedilıkıntıları olan kartal grifon kafalarıdır

Simetrik olarak aşağıdan yukarı ve dışa doğru kıvrılıp neredeyse daire

oluşturarak kendi goumlvdelerine bakmaktadırlar Altta en ortadan ccedilıkan ve

yılan kuyruğunu andıran kollar iki yanda yukarı doğru youmlnelerek birer

spiral oluşturacak şekilde kıvrılmışlardır

Hepsinin altında ortadan sarkan dalın ucunda aşağıya doğru uzanan bir

lotus ccediliccedileği motifi bulunmaktadır Ccediliccedilek motifinin altından ccedilıkan ve

ccedilenelerinden ince sakal sarkan iki adet yılan birbirlerinin goumlvdeleri

etrafında sarılarak -8- formu oluşturduktan sonra iccedil kısımda son bir kez

daha birbirlerine sarılarak zıt youmlnlerde goumlvdelerine iccedileriden dışarıya

doğru bakacak şekilde ağızları accedilık vaziyette durmaktadırlar

İkonografi Herodot İskitlerin ataları ile ilgili anlatılardan birinde geccedilen

yaratığı tarif ederken sadece kalccedila hizasının altı yılan uumlstuuml kadın

ifadelerini kullanmıştır3 Ancak yılan kısmının detayları sayısı goumlruumlnuumlşuuml

hakkında bilgi vermemiştir At başı suumlslerinin bir boumlluumlmuuml olan alınlıkta

yer alan yılan kadın figuumlruumlnuumln alt kısmında uumlccedil ccedilift farklı oumlzellikte grifon

ve yılan başları bir ccedilift yılan kuyruğu ve bir adet baş aşağı duran lotus

ccediliccedileği bulunmaktadır

Bu eser iccedilin Jacobsonrsquoun yorumunda figuumlruumln goumlruumlnuumlş itibariyle hem

Herodotrsquota geccedilen İskitlerin yarı yılan atası hem de Hayvanlar Tanrıccedilası

Artemis ile ilişkili olabileceği vurgulanmıştır Yazar diğer yazarların eser

hakkındaki goumlruumlşlerini de şu şekilde aktarmıştır Onayko figuumlruumln Buumlyuumlk

Tanrıccedila kuumlltuuml Machinskiy ise Herodotrsquoun aktardığı Yunan anlatısı ile

bağlantılı olduğunu ifade etmiştir4 Minns ise eserin MOuml IV yy

3 Herodotos Tarih s 297 4 Jacobson The Art of the Scythians s 272-273

53

sonlarına ait Yunan işi iyi bir parccedila olduğunu belirtmiştir ancak kadının

kim olabileceği hakkında herhangi bir yorum getirmemiştir5

Anlatıda başkahraman olarak Heraklesrsquoin seccedililmiş olması ve Herakles ile

bağlantısı nedeniyle yaratığın yarısının yılan veya yılanvari yaratıklar

olarak resmedilmiş olması muhtemeldir Ancak figuumlrdeki kadının kendi

bedeninden ccedilıkan grifonların boynuzlarını her iki eliyle sıkıca kavraması

kanatları resmedilmemiş olmasına rağmen Hayvanlar Tanrıccedilası

Artemisrsquoi de ccedilağrıştırmaktadır Ustinova da eserdeki yeraltı duumlnyasına ait

unsurların ve bitkisel sembollerin harmanlanmış olması nedeniyle yılan

kadın tanımlamasından ayrı ldquoKıvrımlı Bitki Filizi Bacaklırdquo olarak da

gruplanması gerektiğini vurgulamıştır6

Sonuccedil olarak bu eser iccedilin Herodotrsquoun kitabındaki anlatıda geccedilen yılan

kadını tasvir eden bir eserdir denebilir Ancak eserin uumlzerindeki kadının

belden aşağısındaki yaratıkların şekli ve sayısı gibi detayların sanatccedilının

veveya eserin yapılmasını isteyen kişinin tercihleri doğrultusunda

şekillendiğini soumlyleyebiliriz Eserde ana tema olarak İskitlerin atasını

temsil eden belden aşağısı yılan kadının seccedililmesinde hem ona duyulan

saygı ve bağlılığın goumlsterilmesi hem de eserin sahibinin bu ata tarafından

korunması amaccedillanmış olabilir

5 Ellis H Minns Scythians and Greeks A Survey of Ancient History and Archaeology on the

North Coast of the Euxine from the Danube to the Caucasus Part I and II New York Biblo and

Tannen 1965 s 166-167 6 Yulia Ustinova Snake-Limbed And Tendril-Limbed Goddesses In The Art And Mythology Of The

Mediterranean And Black Sea Scythians and Greeks Cultural Interaction in Scythia Athens and

the Early Roman Empire Ed D Braund Exeter Exeter University Press yy pp 64-79 notes pp

194-200 2005 s 68

54

3112 Elbise Suumlsuumlndeki Yılan Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 33 cm genişlik 24 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 2

Resim Kaynağı 2 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından yapılmış bir elbise suumlsuumlduumlr

Sadece omuzlarını kapatan khiton giymiş başının tamamını kapatan

kalathosun oumlnuumlnden saccedillarının bir boumlluumlmuuml goumlruumlnen bir kadın figuumlruumlduumlr

Her iki omuzunun arkasından ccedilıkan ve kadının başının iki yanında kadına

doumlnuumlk olarak duran ağızlarından ccedilıkan alevlerin kadının başına kadar

geldiği boyunlarının arkasında sıralanmış uumlccedilgen ccedilıkıntıları ve başlarında

burgulu boynuzları olan grifonlar bulunmaktadır Kadının sol elinde

saccedillarından tuttuğu sakallı bir erkek başı bulunmaktadır Yukarı

kaldırdığı diğer elinde ise kısa kılıccedil ya da bıccedilak tutmaktadır ki sanki başı

az oumlnce kesmiş izlenimi vermektedir

Belinin iki yanından ccedilıkan kısa yılan kuyruğuna benzer ccedilıkıntılar aşağıya

ve hafif dışarı doğru uzanmaktadır Yılan kuyruğu benzeri ccedilıkıntıların

hemen iccedil yanından ccedilıkan kadının karnından başlayarak aşağıya doğru

inen iki adet oumlrdek ya da kuğuyu andıran uzun boyunlu tuumlyleri belirgin

olarak yapılmış kuş başları yukarı doğru kıvrılarak gagaları neredeyse

55

uumlstteki yılan kuyruklarına değecek şekilde durmaktadırlar Yine kadının

goumlbeğinin ortasından başlayarak ayaklarına kadar uzanan uumlstteki kuş

başlarına doğru her iki taraftan yukarı uzanan sırtlarında uumlccedilgen ccedilıkıntılar

olan kartal grifon kafaları yer almaktadır En iccedilteki grifon kafalarının

arasından goumlruumlnen etek kısmının uumlzerinde tamamını kaplayacak şekilde

kuş tuumlyleri deseni bulunmaktadır

İkonografi Jacobson bu eseri yorumlarken figuumlruumln goumlruumlnuumlş itibariyle

Bolshaya Tsimbalka kurganından ccedilıkarılan ve bir oumlnceki boumlluumlmde

değerlendirilen at alınlığındaki figuumlre benzerliğine değinmiş ancak

diğerinden farklı olarak bu eserde kuşlara ait detaylara yer verildiğini

belirtmiştir7 Artamonov ise eserinde kuş detaylarından bahsetmemiş

ancak kadının sol elinde bir kurbanın başını diğer elinde ise bir kılıccedil

tuttuğunu belirtmiştir8 Ustinova ise eserdeki yılanlar ve grifonların bu

yaratığa Potnia Theron (Hayvaların Tanrıccedilası ndash Artemis) oumlzellikleri

kattığını Medusa ve Ekidna ile bağlantılı olduğunu belirtmiştir9

Herodotrsquoun kitabında bahsi geccedilen yılan kadını tasvir ettiği duumlşuumlnuumllen bir

eserdir Genel anlamda kitaptaki anlatıda yer alan yılan kadın

goumlruumlntuumlsuumlnuuml verse de detaylarda farklılar goumlstermektedir Bu eserde

kadının omuzlarının arkasından kitapta varlığından hiccedil bahsedilmeyen

bir ccedilift grifon başı ccedilıkmaktadır Kadının belinden aşağısında da yılan

kuyruğuna benzer ccedilıkıntılar olmasının yanında bir ccedilift uzun boyunlu

ancak şekli itibariyle oumlrdeğe benzeyen kuş başı ve yine bir ccedilift kartal

gagalı grifon başı yer almaktadır Ayrıca eteğin orta boumlluumlmuuml ise kuş tuumlyuuml

motifleri ile bezenmiştir

Figuumlruumln sol elinde ise saccedillarından kavradığı sakallı bir erkek başı

bulunmaktadır Sağ elinde de bıccedilak ya da kısa bir kılıccedil tutuyor olması

erkeğin kurban edildiği izlenimi uyandırmaktadır Ancak Herodotrsquoun

7 Jacobson The Art of the Scythians s 174 8 MI Artamonov The Splendor of Scythian Art New York Frederick A Praeger Publishers 1969

pl 230 MI Artamonov Treasures From Scythian Tombs in Hermitage Museum London Thames

and Hudson Limited 1969 pl 230 9 Ustinova agm s 66

56

kitabında boumlyle bir olaydan ya da yılan kadının insan kurban etmesinden

bahsedilmemektedir

Sonuccedil olarak figuumlruumln genel anlamda Herodotrsquoun kitabında bahsi geccedilen

yılan kadını tasvir ettiği duumlşuumlnuumllmektedir Ancak tasvir ederken hem kuş

ve yılan gibi yeryuumlzuuml canlılarına hem de doğauumlstuuml yaratıklara yer

verilmesi ve elinde kurban edilmiş erkek başı ile tasvir edilmesi ile

tanrısal bir etki yaratmak istenmiş olabilir

57

312 Kanatlı Kadın Figuumlrleri

Herodot İskitlerin goumlrenek ve inanışlarını anlattığı boumlluumlmde en ccedilok

yaranmak istedikleri tanrıları sıralamıştır En başta Hestia olmak uumlzere Zeus ve

Toprak ki bunu Zeusrsquoun karısı olarak bilirler sonra Apollon Goumlksel Afrodit

Herakles ve Ares İskitlerin inandıkları tanrı ve tanrıccedilalardır Bu tanrılar buumltuumln

İskit topraklarında kutsal sayılır Şahane İskitler ayrıca Poseidonrsquou da kutsal

sayarlar İskit dilinde Hestiarsquoya Tabiti Zeusrsquoa Papaios Toprakrsquoa Api Apollonrsquoa

Oitosyros Goumlksel Afroditrsquoe Argimpasa Poseidonrsquoa Tagimasadas derler Bir tek

Ares aynı adla anılır Ares dışında hiccedil birine heykel sunak tapınak kurmak

gelenekleri yoktur Buumltuumln bu halk topluluğunda sadece bir ccedileşit kurban vardır ve

buumltuumln dinsel toumlrenler aynıdır10

Jacobson Herodotrsquoun İskitlerin baş tanrıccedilası Tabitirsquonin Yunan tanrıları

arasında ccedilok da guumlccedilluuml sayılmayan Hestiarsquoya karşılık geldiğini ifade etmesinden

yola ccedilıkarak bir tespitte bulunmuştur Hestiarsquonın kalbin dolayısı ile ailenin

koruyucusu olması Tabitirsquonin de İskitler iccedilin evin ailenin koruyucusu dolayısı

ile getirdiği bereket ile yaşanan toplumun suumlrekliliğini sağlaması bakımında

denklik kurmuş olabileceğini ifade etmiştir Bunu da yerleşik duumlzene geccedilmiş

Helen kuumlltuumlruumlnuumln guumlneş ya da goumlkleri oumlncelikli olarak kutsal saymasının

yanında daha ilkel ve kırsal yaşamın iccedilinde olan İskitlerin yukarıdaki değerleri

elbette ki daha oumlnemli bulmasının doğal sonucu olarak belirtmiştir11

Herodot ikinci derecede oumlnemli tanrıların PapaiosZeus ve ApiToprak

olduğunu belirtmiştir Ancak Papaiosrsquoun İskitler arasında Zeus gibi goumlklerin ve

tanrıların tanrısı gibi oumlzellikleri yoktur Bir tane karısı vardır Api Hem Apirsquonin

İskitler nezdinde Yunan tanrıların kraliccedilesi Hera gibi oumlzelliğinin olmaması hem

de adı nedeniyle Herodot aslında onu Herarsquoya değil de toprak ve bereket tanrıccedilası

olan Demeterrsquoe denk olarak duumlşuumlnmuumlş olmalıdır

Argimpasa da Goumlksel Afrodit gibi yıkım oumlluumlm ve kurban değil de aşk ve

cinselliğin tanrıccedilasıdır Isthar-Astarte tanrıccedila tuumlruumlnden gelmiştir ve

10 Ae s 318 11 Jacobson The Art of the Scythians s 53-54

58

AnahitaNana ile bağlantılı olarak hem dişi hem erkek olmak gibi karmaşık

zıtlıkları da buumlnyesinde barındırmaktadır

Rice ise Tabitirsquoden buumlyuumlk Tanrıccedila olarak bahsetmektedir Ateşin ve belki

de tuumlm yaratıkların tanrıccedilası olarak tanımlamaktadır İskit sanatında Tabiti

edilen yeminlerin ve liderlerin kutsanmasını youmlneten olarak tasvir edilmektedir

İskit sanatında bazen yılan kadın olarak bazen oturarak ya da ayakta durarak

yaratıkların arasında bir kişi ya da kabile reisi ile birlikte goumlruumllmektedir Ayrıca

İskitlerin kutsal toumlrenler iccedilin tapınak gibi yerler yapmadıklarını halkın toumlren iccedilin

bir yerde toplanıp toumlren bittikten sonra dağıldığını vurgulamıştır12

Herodot eserinde İskitlerin kutsal saydıkları tanrıccedila ve tanrıların

goumlruumlnuumlşleri hakkında hiccedilbir bilgi vermemiştir Tanrı ya da tanrıccedilaların kanatları

olduğundan ya da olmadığından da bahsetmemiştir Eserlerdeki goumlruumlnuumlş duruş

kıyafet ve aksesuarlar muhtemelen geleneklerin etkisiyle ihtişamı kudreti ve

yuumlceliği arttırmak iccedilin seccedililmiş unsurlar olmalıdır

12 Rice The Scythians s 85-86

59

3121 Ayna Uumlzerindeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kelermes 4 Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları ya da MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş kaplama elektrum Kazıma Tekniği

Boyut Ccedilap 17 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Ulusal Tarih Muumlzesi Kiev

Resim Resim 3

Resim Kaynağı 3 paleogcom

Tanım Kazıma tekniği ile yapılmış 17 cm ccedilapında yuvarlak bir

aynadır Oumln yuumlzuuml cilalanmış guumlmuumlş arka yuumlzuuml altın ve guumlmuumlş alaşımı

olan elekrumdur Arka yuumlzeyinin ortasında muhtemelen kulp bağlama

parccedilası olan iki adet duumlğme bulunmaktadır Yuumlzey sekiz eşit parccedilaya

boumlluumlnmuumlş ve her parccedilada kazıma tekniği ile yapılmış ccedileşitli bitki hayvan

mitolojik yaratık ve kanatlı kadından oluşan kompozisyonların

oluşturduğu farklı birer resim yer almaktadır Ortada her iki taccedil yaprağı

bir boumlluumlme denk gelecek biccedilimde yerleştirilmiş buumlyuumlk bir ccediliccedilek motifi

bulunmaktadır

Sekiz boumlluumlmden bir tanesinde ayakta duran ve vuumlcudu cepheden ancak

ayakları ve yuumlzuuml sol profilden goumlruumlnecek şekilde sağına doumlnmuumlş olan bir

kadın figuumlruuml bulunmaktadır Saccedilları omuzlarına kadar uzanan kadının

saccedillarının goumlruumlnuumlşuuml nedeniyle başında kekryphalos varmış gibi

goumlruumlnmektedir Elbisesinin uumlst boumlluumlmuuml kuumlccediluumlk daire motifleri ile kaplı ve

60

kısa kollu olup belinde kemer vardır Ayak bileklerine kadar uzanan duumlz

ve dar formlu eteği uumlzerinde de meandr motifler yer almaktadır

Kadının sırtından omuzları ile beli arasındaki boumlluumlm genişliğinde ccedilıkan

ve her iki taraftan başına doğru kıvrılarak sonlanan accedilılmış buumlyuumlk

kanatları bulunmaktadır Kanatlar bir siluet şeklinde olmayıp kıvrımlı

formuna uygun olarak yerleştirilmiş buumlyuumlk tuumlylerle oluşturulmuştur

Kadının her iki yanında sırtları kadına doumlnuumlk olarak arka ayakları

uumlzerinde duran ve başları kadının kalccedilası hizasında karşıya doğru bakan

benekli buumlyuumlk kedigil muhtemelen leopar bulunmaktadır Kollarını iki

yana accedilmış olan kadın elleriyle yanındaki hayvanların oumln ayaklarının

ikisini birden sıkıca tutmaktadır

İkonografi Ayna uumlzerindeki figuumlr goumlruumlnuumlş olarak bir kadındır Sırtından

ccedilıkan kanatları onun bir tanrıccedila olduğunun kanıtıdır Jacobson eser

hakkındaki değerlendirmesinde aynanın baştan sona ccedileşitli kuumlltuumlrlerin

birleştirildiği eklektik motiflerle suumlslenmiş olduğunu ve eserin bir

boumlluumlmuumlnde yer alan kadın figuumlruumlnuumln Hayvanların Tanrıccedilası olduğunu

ifade etmiştir13

Rice bu figuumlrdeki tanrıccedilayı siyasi koruyucu olarak adlandırırken

Straborsquonun bu tanrıccedila kuumlltuumlnuumln Argonotların koruyucusu olarak

yaygınlaştığı goumlruumlşuumlnuuml aktarmıştır14 Rostovtzeff ise figuumlruuml Asyarsquonın

Buumlyuumlk Tanrıccedilası olarak tanımlamıştır15 Artamonov ise figuumlruumln Kibelersquoye

ait olduğunu belirtmiştir16

Baumer hayvanların ya da doğanın tanrı ya da tanrıccedilası ile her iki yanında

bulunan en az 2 hayvan kompozisyonunun 5000 yıllık geccedilmişe sahip

olduğunu belirtmiştir Mezopotamyarsquodan ccedilıkmış olması muhtemel bu

tasvir ortadaki insan kadın ya da erkek olarak yanındaki hayvanların

13 Jacobson The Art of the Scythians s 183-185 14 Ae s 86 15 M Rostovtzeff Iranians amp Greeks in South Russia Oxford The Clarendon Press 1922 s 50 16 Artamonov The Splendor pl 29-33 Artamonov Treasures 1969 pl 29-33

61

cinsi ve sayısı değişerek ve kuumlltuumlrlere goumlre ccedileşitli isimler alarak ccedilağlar

boyu kabul goumlrmuumlş ve kullanılmıştır17

Aynanın geneline bakıldığında yuumlzey ccedilizgilerle sekiz eşit boumlluumlme

ayrılmıştır Birer atlayarak yerleştirilmiş doumlrt boumlluumlmde gerccedilek hayvanlar

ya durur vaziyette ya da muumlcadele halinde tasvir edilmişlerdir Bunların

aralarında kalan diğer doumlrt boumlluumlmde ise sfenks grifon gibi doğauumlstuuml

yaratıklara ve kanatlı tanrıccedilaya yer verilmiştir Buradaki kadın figuumlruumlnuumln

daha oumlnceki boumlluumlmlerde bahsi geccedilen ve efsaneye goumlre İskitlerin atası olan

yılan kadın ile karıştırılmaması gerekmektedir Ccediluumlnkuuml belinden

aşağısının insan olduğu ccedilok net olarak goumlruumllmektedir Goumlruumlnuumlşuuml ve

yanındaki hayvanlara huumlkmeden duruşu ile Hayvanların Tanrıccedilası olması

daha muhtemeldir

Uumlzerindeki hayvan yaratık ve tanrıccedila tasvirleriyle suumlslenmiş bu aynanın

sahibine diğer hayatında doğanın doğauumlstuuml guumlccedillerin tanrıların eşlik

etmesi ve koruyucu olması istenmiş olabilir

17 Baumer age s 110

62

3122 Elbise Suumlsuumlndeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Bolshaya Blinitsa Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 53 cm genişlik 53 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 4

Resim Kaynağı 4 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmış başında kalathos olan

kanatlı kadın figuumlruumlduumlr Kısa ya da arkada toplanmış saccedilları kalathosun

altından goumlzuumlkmektedir Yuumlzuumlnde goumlzler ağız ve burun belirgindir

Yakası V şeklinde accedilık bir kiton giymiş ve goumlğuumlsleri belirgin bir şekilde

yapılmıştır Kollarının yerinde accedilılmış vaziyette duran uccedilları yukarı ve

iccedile doğru kıvrılmış heybetli kanatları vardır Kanatlar kıvrımlara uygun

olarak yerleştirilmiş tuumlylerle oluşturulmuştur Belinde kemeri olan

doumlkuumlmluuml elbisesinin alt kısmında yanları ortasına goumlre nispeten daha

uzun olan kısa etek bulunmaktadır Eteğin altından sağa ve sola doğru

kıvrılan geniş bir kuumlme halinde bitkisel dallar ile ortada aşağı doğru

uzanan palmet yer almaktadır

İkonografi Reeder bu figuumlr hakkındaki yorumunda belinden aşağısı

akantus yaprakları formunda yapılmış tanrıccedila figuumlrlerinin doğu kaynaklı

olduğunu Etruumlsk ve Yunan sanatında ccedilok kullanıldığını ve bazı

akademisyenlerin bunu Herodotrsquoun eserinde bahsettiği İskitlerin yılan

63

bacaklı tanrıccedilaları ile bağlantılı olduğunu duumlşuumlnduumlklerini belirtmiştir18

Artamonov figuumlre sadece kataloğunda yer vermiş ancak her hangi bir

yorumlama yapmamıştır19

Goumlruumlnuumlş itibariyle kolları yerine kanatların olması nedeniyle figuumlruumln uumlst

kısmının tam olarak insana ait olduğu soumlylenemez Alt kısmı ise yılan

veya benzeri hayvan ya da yaratıklardan ccedilok bitkisel oluşumlara

benzemektedir Bu durumda figuumlruuml genel goumlruumlnuumlmuumlyle biraz benziyor

olmakla birlikte İskitlerin yarı yılan atası olarak değerlendirmek ccedilok

muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir Bu goumlruumlnuumlş ile figuumlruumln Hayvanların

Tanrıccedilası Artemis ya da Bereket Tanrıccedilası Demeterrsquoe ait olduğu

soumlylenebilir Muhtemelen figuumlruumln taşıdığına inanılan ilahi guumlcuumln oumllen

kişinin yanında olması ve oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda onu koruması iccedilin

mezara konmuş olmalıdır

18 Ellen D Reeder ldquoScythian Artrdquo Scythian Gold Treasures From Ancient Ukraine editor ED

Reeder with essays by Esther Jacobson etal Harry Abrams Inc New York Publishers association

with the Walters Art Gallery and the San Antonio Museum of Art 1999 s 233 19 Artamonov The Splendor pl 308 Artamonov Treasures 1969 pl 308

64

3123 Alemdeki Kanatlı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Alexandropol Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy veya erken MOuml III yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 157 cm genişlik 86 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 5

Resim Kaynağı 5 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kadın figuumlruuml şeklinde ve ajur olarak doumlkuumlm tekniği ile

yapılmış bronz bir alemdir Figuumlruumln tam yuvarlak yuumlzuumlnde goumlzleri burnu

ve ağzı belirgindir Başında polos şeklinde bir şapka vardır Yassı

goumlvdesi uumlzerinde goumlğuumlsleri belirgin şekilde yapılmıştır Elleri belinde

duran kadının belden aşağı kısmı uzun bir etek ya da bitki dallarını

ccedilağrıştıracak bir yapıdadır Kollarının arkasından ccedilıkan ve kıvrılarak

başının uumlzerindeki polosun arkasında sonlanan yay biccediliminde kanatları

bulunmaktadır Alemin alt ucunun her iki yanında yarım daire şeklinde

halkalar yer almaktadır Arka yuumlzuuml duumlzduumlr

İkonografi Jacobson bu eser hakkındaki değerlendirmesinde bunun

kanatlı bir tanrıccedilaya ya da Hayvanların Tanrıccedilasına ait olabileceğini

belirtmiştir20 Jettmar ise bu eseri ldquoBuumlyuumlk Tanrıccedilardquo olarak tanımlamış

20 Jacobson The Art of the Scythians s 253

65

ancak accedilıkccedila isim vermeden bu tanrıccedilanın Tabiti olabileceğini ifade

etmiştir21 Piotrovsky ise figuumlruumln kanatlı tanrıccedilaya ve muhtemelen de

Argimpasarsquoya ait olabileceğini aktarmıştır22

Eser Tabitirsquoyi temsil ediyor olamaz ccediluumlnkuuml goumlruumlnuumlş itibari ile yukarıda da

bahsedildiği gibi Tabitirsquonin temsil ettiği aileyi koruma duumlzenin devamını

sağlama ve reisleri kutsama fonksiyonunda olmayıp Demeter gibi bereket

ve canlıların korunması işlevi uumlstlenmiş olması daha muhtemeldir Yine

figuumlruumln taşıdığına inanılan ilahi guumlcuumln oumllen kişinin yanında olması ve

oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda onu koruması iccedilin mezara konmuş olmalıdır

21 Jettmar age s 27 22 Piotrovsky age s 114

66

313 Aynalı Kadın Figuumlrleri

3131 Diademdeki Aynalı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Uzunluk 365 cm genişlik 98 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 6

Resim Kaynağı 6 chengiun-photograrphyblogspotcom

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmış bir diademdir Diademin

alın kısmına denk gelen ortasında sağ elinde bir kadeh sol elinde ise

yuvarlak bir ayna taşıyan başında tiara benzeri başlık olan yerlere kadar

uzun elbise giymiş bir kadın taht uumlzerinde oturur şekilde resmedilmiştir

Muhtemelen Tanrıccedila olan kadından başka diademin uumlzerinde dokuz adet

erkek figuumlruuml vardır Bazılarının uumlzerlerinde kısa ceket olan bu dokuz

figuumlrden sadece tahtın arkasında duran erkek figuumlruuml ayakta diğerleri

dizleri uumlzerinde ccediloumlkmuumlş vaziyettedir

Ayakta duran erkek tanrıccedilanın başının uumlzerinde bir şey tutmaktadır

Onun hemen arkasındaki iki erkek karşılıklı durarak Herodotrsquoun

kitabında aktardığı ant iccedilme rituumleli gibi aynı ritondan23 iccedilki iccedilmektedir

Erkeklerden sağdakinin sol tarafında belinde sadak asılıdır Onların da

arkasında her ikisi de sol tarafa doumlnuumlk ve yere diz ccediloumlkmuumlş vaziyetteki

erkeklerden oumlnde duranın diğer yanında boynuzları net olarak goumlruumlnen

23 Riton boynuz hayvan başı ya da goumlvdesi şeklinde yapılmış antik bir kaptır İccedilki kapı ya da dinsel

toumlrenlerde adak sıvısı koymak iccedilin kullanılmıştır (Saltuk 1993 154)

67

bir koccedil vardır Arkadakinin sol elinde kısa bir kılıccedil bulunmakta ve sağ eli

oumlndeki erkeğin başı uumlzerindedir

Tanrıccedilanın hemen karşısında duran erkek belinde sadak sağ elinde

baston ya da asa sol elinde ise riton taşımaktadır Onun arkasında youmlnuuml

Tanrıccedilaya doumlnuumlk bir erkek elinde buumlyuumlk bir tulum ya da ccediluval

taşımaktadır Onun arkasında ise sırtı Tanrıccedilaya doumlnuumlk sağ elinde bir

riton sol elinde kuumlccediluumlk bir kadeh taşıyan bir erkek vardır En sonda ise

youmlnuuml riton taşıyan erkeğe doğru doumlnuumlk ve onun elindeki ritona amforadan

iccedilki dolduran bir erkek vardır İkisinin arasında yerde duran tepsi iccedilinde

uumlccedil adet kadeh bulunmaktadır Tanrıccedilanın hemen arkasında duran

hizmetccedilisi sağda iccedilki sunan ve iccedilen erkekler ile en solda yere diz ccediloumlkmuumlş

erkek haricindekilerin hepsi sakallıdır

Tuumlm figuumlrlerin altında her iki taraftan gelen uumlccedil sıra ince şerit Tanrıccedilanın

tahtının altında aşağı doğru hafif bir V yaparak birleşmiştir Şeritlerin

altında ise diadem boyunca ovolo suumlslemeler yer almaktadır Diğer uumlccedil

kenar boyunca diademi başlığın kumaşına tutturmak iccedilin yapılmış eşit

aralıklı kuumlccediluumlk delikler yer almaktadır

İkonografi Reeder bu eserin uumlzerindeki figuumlrlerin kıyafet saccedil ve

silahlarının tipik İskit oumlzellikleri taşıdığını ancak eserin Yunan etkisinde

olduğunu belirtmiştir Eserin tıpkı ileride 3316rsquoda incelenecek

pektoralde olduğu gibi İskit halkının yaşantısından gerccedilek kesitler

sunduğunu savaşccedilıların yoldaşlığını diğerlerinin hacirckimiyetini iccedileceğin

katkısını ve varoluşun ilahi onayını goumlzler oumlnuumlne serdiğini

vurgulamıştır24

Ortada bir elinde ayna bir elinde kadeh ile oturan bir tanrıccedila olmalıdır

Bir kabile reisinin eşine ait olması muhtemel olan bu diadem kabile

reisinin tahta ccedilıkışını ve bunun Tanrıccedila tarafından kabul ve onayını

resmetmekte bu oumlnemli olay iccedilin yapılan kutlamalar ve kurban

toumlrenlerine yer vermektedir Tahtta oturan Tanrıccedila karşısında duran ve

24 Reeder agm s 146-147

68

eğilerek saygı ve bağlılığını sunan kabile reisini kutsamaktadır

Tanrıccedilanın arkasında ayakta duran hizmetccedilisi olmalıdır Hizmetccedilinin

arkasında yer alan ve aynı ritondan iccedilki yudumlayan iki erkek geleneksel

şekilde ant iccedilmektedir

Riton boynuz şeklinde yapılmış ve iccedilki iccedilmekte kullanılan bir eşyadır Ya

buumlyuumlk hayvan boynuzunun uumlzerinin altın veya guumlmuumlş plakalarla

suumlslemesi suretiyle ya da guumlmuumlş veya altından boynuz formunda

yapılmıştır İskit kurganlarından ccedilıkan eserler arasında pek fazla değildir

Ancak diğer eserlerin uumlzerindeki sahnelerde ve balballarda kişilerin

ellerinde resmedilmiştir Koumlkeni Ahameniş kuumlltuumlruumlduumlr25 Ahamenişlerde

ritonun dip tarafında bir hayvan başı yer almaktadır Daha sonraki

doumlnemlerde bu hayvan figuumlruuml kap ile 90 derece accedilı yapacak şekilde

yerleştirilmiştir Herodotrsquoun eserinde bahsi geccedilen Targiatosrsquoun

ccedilocuklarına bıraktığı eşyalar arasında geccedilen ve kılıccedil kayışlarında asılı

duran kupa belki de riton olabilir26

Onların arkasında resmedilmiş iki kişiden arkada olan sağ eliyle başını

tuttuğu ve dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş vaziyetteki oumlndeki erkeği ve koccedilu

kurban etmek uumlzeredir Zaten kurban edilecek erkek kıyafeti ve duruşu

ile İskitlerden rahatlıkla ayrılmaktadır Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde de

bahsettiği gibi İskitlerde bir ccedileşit kurban toumlreni vardı ve buumltuumln dinsel

toumlrenlerde aynıydı Bu toumlrenlerde kurban ortaya konur oumln ayakları

bağlanır Kurbanı kesecek olan kişi hayvanın arkasında durur ve ipi

ccedilekerek kurbanın duumlşmesini sağlar Hayvanı duumlşuumlruumlrken de hangi tanrıya

kurban veriliyorsa onun iccedilin dua eder Sonra hayvanın boğazına ince bir

ip dolar ve bu ipten bir sopa geccedilirir Sopayı ccedilevire ccedilevire sıkarak kurbanı

boğar Bu kurban toumlrenlerinde ateş yakılmaz oumlnceden toumlren yapılmaz ve

kutsal su serpilmez Kurbanı boğduktan sonra yuumlzer ve pişirirler Kurban

25 Jacobson The Art of the Scythians s 216-217 26 Jacobson The Deer Goddess s 162-163 Herodotos Tarih s 297-298

69

olarak buumltuumln hayvanlar ve oumlzellikle de at keserler İskitler domuz kurban

etmezler hatta topraklarında beslemezler bile27

Ancak tanrılardan sadece Ares iccedilin farklı bir tapınmaları vardır Bu tanrı

iccedilin her boumllgede toplantı yerlerinde uumlccedil stad eninde ve uumlccedil stad boyunda bir

alana uumlccedil staddan biraz alccedilak ve ince dallardan oluşan bir tepecik yaparlar

Bu tepeciğe sadece bir kenarındaki meyilli yoldan ccedilıkılır Bu tepenin en

uumlstuumlne demirden yapılma eski ve her boumllgeden saygı goumlsterilen bir pala

dikilir Bu palaya her yıl suumlruuml hayvanları ve at kurban ederler Ayrıca

savaşta esir alınan yuumlz kişiden bir tanesini de kurban ederler İnsan

kurban ederken başının uumlzerine şarap serperler bir lenger uumlzerinde başını

keserler ve akan kanı palanın uumlzerine boşaltırlar Daha sonra kurbanın sol

kolunu kesip goumlkyuumlzuumlne doğru fırlatırlar ve duumlştuumlğuuml yerde oumlylece

bırakırlar28

Bu diadem uumlzerinde insan ve hayvan kurban sahnesi resmedilmesi kralın

yaptığı savaşlarda buumlyuumlk başarı goumlsterip Aresrsquoe kurban edebilecek kadar

ccedilok esir alabildiği anlatılmak istenmiş olmalıdır

Sağ tarafta reisin arkasında duran kişi Tanrıccedilaya sunulmak uumlzere hediye

taşırken onun arkasındaki iki kişi hem iccedilki dağıtarak hem de iccedilerek

kutlama yapmaktadırlar

Ortada tahtta oturan tanrıccedila Tabiti olmalıdır Diadem uumlzerinde yer alan

kompozisyon reisin tanrıccedila tarafında kabuluuml ve onayı olan bu kutlu

olayın rituumlellerini ve coşkusunu ccedilok guumlzel bir şekilde anlatmaktadır Her

ne kadar Herodot İskitlerin sadece Aresrsquoe insan kurban ettiğini aktarsa da

burada tanrıccedilaya insan kurban edilmesi durumu var denebilir Ya da bu

kurban toumlreni liderin elde ettiği savaş galibiyetlerinin bir goumlstergesi

olarak da değerlendirilebilir

27 Herodotos Tarih s 318-319 28 Ae s 319

70

3132 Elbise Suumlsuumlndeki Aynalı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 35 cm genişlik 37 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 7

Resim Kaynağı 7 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmış kare şeklinde elbise

suumlsuumlduumlr Uumlzerindeki kompozisyonda solda bir tahta oturmuş pelerinli ve

kapuumlşonlu yerlere kadar uzun kıyafeti olan sağ profilden goumlruumlnen bir

kadın figuumlruuml yer almaktadır Muhtemelen Tanrıccedila olan kadının yuumlzuuml

kapuumlşonun altından siluet olarak seccedililebilmektedir Sol eliyle sapından

tuttuğu yuvarlak aynayı hafif yukarı kaldırmıştır Sağ eli koltuğun

kolccedilağında durmaktadır Ayakları hafif oumlne doğru uzanmış şekildedir

Karşısında ise şapka takmış İskitli bir erkek ayakta ve sol profilden

goumlruumlnecek şekilde durmaktadır Oturan Tanrıccedilaya oranla daha kuumlccediluumlk

resmedilmiş erkek sağ elinde tuttuğu ritondan iccedilki iccedilmektedir Sol eli

dirseğinden buumlkuumlluuml vaziyette goumlvdesine yakın durmaktadır Sol bacağı

dik dururken sağ bacağı dizinden hafif buumlkuumlluumlduumlr

Elbise suumlsuuml tarif edilen kompozisyonun ccedilevresinde ince bir ccedilizgi onun

dış kısmında genişccedile bir ovolo suumlsleme onun da dışında ince tırtıklı bir

71

ccedilerccedileve ile tamamlanmıştır Doumlrt koumlşesinde ovolo suumlslemenin hemen

başladığı yerde doumlrt adet kuumlccediluumlk delik yer almaktadır

İkonografi Bu elbise suumlsuumlnden Chertomlyk kurganındaki kadının

uumlzerinde elli yedi adet bulunmuştur29 Benzerlerine Kul Oba ve Nosaki

kurganlarında da rastlanmıştır Jacobson eseri kabaca tarif etmiş ama neyi

ifade ettiği hakkında yorum yapmamıştır30 Reeder Nosakirsquode bulunmuş

benzer suumls hakkında detaylı bilgi vermiştir31 Artamonov ise elinde ayna

tutan Tanrıccedila ve karşısında bir İskitlinin olduğu yirmi elbise suumlsuumlnuumln

Chertomlykrsquode bulunduğunu belirtmiş ancak detaylı tanımlama ve yorum

yapmamıştır32 Rice bu eserdeki kompozisyonun Pazırıkrsquoda bulunan

duvar halısı uumlzerindeki oturan tanrıccedila ve atlı kompozisyonuna

benzerliğinden yola ccedilıkarak aynanın Buumlyuumlk Tanrıccedila Tabitirsquonin kutsal

eşyası olarak değerlendirilebileceğini belirtmiştir33

Oturan ve elinde ayna tutan Tanrıccedila karşısında duran bir İskitli ve

ritondan iccedilki iccedililmesi kompozisyonu muhtemelen Tanrıccedila Tabitirsquonin

İskit liderini kabuluumlnuuml ve onayını anlatmaktadır Kurganlarda aynı suumlsten

bu kadar ccedilok sayıda bulunmasının nedeni suumlslerin taşıdıkları anlamın

daha da vurgulanması ve etkisinin arttırılması olabilir

29 Minns age s 1-161 30 Jacobson The Art of the Scythians s 179 31 Reeder agm s 148 32 Artamonov The Splendor s 55 Artamonov Treasures s 55 33 Rice The Scythians s 143

72

314 Taccedillı Kadın Figuumlrleri

3141 Duvar Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Keccedile Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 640 cm genişlik 450 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 8

Resim Kaynağı 8 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Pazırık V Kurganında bulunan ve mezar odasının

duvarlarını kaplayan keccedile duvar halısı veya oumlrtuumlsuumlnuumln uumlzerinde iki sıra

halinde toplam altı kez tekrarlanan bir kompozisyondur Her

kompozisyon sırasının hem altında hem de uumlstuumlnde ritmik olarak

doumlnuumlşuumlmluuml tekrar eden artı şeklinde bir araya getirilmiş ccediliccedilek motifleri

(quartefoil) ve kutucuklar iccedilinde dairesel motifler yer almaktadır

Kompozisyonda solda ayakları ve sırtı oymalı kırmızı bir sandalye

uumlzerinde bileklerine kadar uzanan mavi renkte kıyafet giymiş biri

oturmaktadır Detayları tam olarak goumlruumlnmeyen ancak kollarından mavi

olduğu anlaşılan kıyafetin uumlzerine giydiği kahverengi pelerinin sırtının

ortasına kadar (belki de sırtında duran kapuumlşonu ccedilevresinde) yakası ve oumln

accedilıklığı boyunca kıyafetle aynı tonda mavi renkte enli bir şerit vardır

Şerit boyunca muhtemelen altın sırma ile dairesel motifler eşit aralıklı

olarak işlenmiştir

73

Yuumlzuumlnde sakal ya da bıyık olmayan ancak saccedilları da goumlruumlnmeyen sert

hatlı yuumlz şekli ile ilk bakışta erkek olabileceği duumlşuumlnuumllen kişinin başında

kıyafetle aynı tondaki mavi renkte kısa silindir şeklinde şapka

bulunmaktadır Şapkanın uumlst yarısında kırmızı renkte 3 geniş testere dişi

oluşturacak şekilde uumlccedilgen parccedilalar vardır Ayaklarında ayakkabı yoktur

sanki ccedilorap var gibidir

Oturan kişinin sağ eli dirseğinden buumlkuumlluuml olarak selamlar gibi başının

hizasında havaya kalkmıştır Sol elinde ise kırmızı dalları olan dallarının

uccedillarında kırmızı mavi yeşil renklerde geometrik şekiller ve ccediliccedilekler

bulunan stilize bir ağaccedil ya da buumlyuumlkccedile bir ağaccedil dalı taşımaktadır

Oturan kişinin karşısında kendisine doumlnuumlk bir atlı durmaktadır Kızıl

renkte yeleleri kısa kahverengi kuyruğu oumlruumllmuumlş kulağında oumlzel

işaretler olan uumlccedil noktadan bağlı yular takılmış ata hem goumlğuumls hem de

kuyruk altı bağı olan yeşil renk oumlrtuumlluuml eyer takılmıştır Atın oumln ayakları

sabit dururken arka ayakları sanki son yuumlruumlme hareketini henuumlz

tamamlamak uumlzereymiş gibi sol ayağı havadadır

Atın uumlzerinde uccedilları yukarı kalkık bıyıkları olan kısa kıvırcık saccedillı bir

erkek oturmaktadır Erkeğin oturan kişinin kıyafeti ile aynı tonda mavi

renkte kısa ceketi kahverengi dar pantolonu ve pantolonu ile aynı renkte

botları vardır Kısa ceketinin dik yakası oumln accedilıklığı kenarları omuzları

ve etek ucu boyunca farklı renkte iplikle işlemeler yapılmıştır Boynunda

geriye doğru uccediluşan kahverengi uumlzeri mavi puantiyeli kısa pelerini

vardır Sol eliyle atın yularını tutmaktadır Belinde asılı olan kırmızı

renkteki sadağı sol yanında durmaktadır

İkonografi Rudenko İskitlerin saccedillarının uzun olduğunu sakal ya da

bıyıklarını tuumlmden tıraş etmediklerini belirtmiştir Genel olarak

kompozisyondaki her iki kişinin de kıyafetleri yerel kıyafetlere

benzememektedir Ancak atlının kıyafetinin bazı youmlnlerden Yunanlıların

resmettiklerine benzediğini ancak bariz farklılıklar olduğunu da ifade

etmiştir Rudenko ayrıca bu sahnenin benzerinin Merdzhany Kurganında

74

bulunan MOuml IVndashIII yy ait riton parccedilasının uumlzerinde de yer aldığını

belirtmiştir Herodotrsquoun aktardığı İskit inanccedil sistemi iccedilinde hem atalar

kuumlltuumlnuumln hem tanrıccedila Tabitirsquoden onay almanın hem de yer ve bereket

tanrıccedilası Apirsquonin oumlnemine değinerek burada resmedilen erkeksi ifadeye

sahip tanrıccedilanın Tabiti ya da Api olabileceğini belirtmiştir34 Baumer

eserdeki sahnenin neyi anlatmak istediğinin ccedilok accedilık olmadığına dikkat

ccedilekmiştir Oturan kişinin tanrıccedila Tabiti olduğu ve lideri onayladığını ya

da oumllen kişinin tanrıccedila tarafından diğer duumlnyaya kabul edilişini ya da lider

ile Tabitirsquonin rituumlel evliliğini ya da Mitrarsquonın kendisine sunduğu

oumlluumlmsuumlzluumlk iccedileceği Haomayı almaya gelen lideri mi tasvir etmiş

olabileceğini sorgulamıştır35

Rice ise İskitlerin taptığı Buumlyuumlk Tanrıccedilarsquonın tahtta oturmuş ve elinde

ihtişamlı asasını tutar vaziyette seccedililmiş lideri onayladığını ya da ilave

guumlccedillerle donatarak başarılı olmasına yardımcı olduğunu ifade etmiştir36

Jettmar ise bu duvar halısının cenaze toumlreninde oumlnemli bir roluuml olduğunu

ve muhtemelen kurgan hazırlanana kadar oumlluumlnuumln bekletildiği ccediladıra ait

olduğunu belirtmiştir Ayrıca halıda kullanılan motif ve kompozisyonun

Orta Asyarsquonın guumlneyine oumlzguuml olduğunu gerek kıyafetlerin gerekse atın

yelesinin kesim şeklinin Altay boumllgesindekilere uymadığını kurganlarda

bulunanlarla uyumlu olmadığını ifade etmiştir Oumlzellikle Ccedilin etkisinin

hemen hissedildiğini aktarmıştır Jettmar da Rus akademisyenlerin

yukarıda bahsi geccedilen riton kalıntısındaki tanrıccedilayı Anahita olarak

değerlendirdiklerini ifade ederken halı uumlzerindeki sahnedeki tanrıccedilanın

aslında kim olabileceğini sorgulamıştır37

Sonuccedil olarak genel kompozisyon İskitlerin kendi inanışlarına ait olsa da

oumlzellikle oturan tanrıccedilada Ccedilin etkisi accedilıkccedila bellidir Atlının da yine

oumlzellikle detaylar dikkate alındığında Ccedilin etkisiyle bu şekilde

34 Rudenko age s 87 275 289-290 307 35 Baumer age s 191-192 36 Rice The Scythians s 62 37 Jettmar age s 115-117 134 138

75

resmedildiği duumlşuumlnuumllmektedir Sahne muhtemelen Hayat Ağacını elinde

tutarak tasvir edilmiş yaşam ateşocak aile ve bereket tanrıccedilası

Tabitirsquoden liderin iktidar onayını aldığı anı anlatıyor olabilir Belki de

aynı zamanda onunla vedalaşan ya da bir anlamda diğer hayatı iccedilin

selamlaşan lideri de tasvir etmektedir denebilir

76

3142 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml V-IV yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Dokuma

Boyut Uzunluk 235 cm genişlik 70 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 9

Resim Kaynağı 9 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Yuumln dokuma kumaştan yapılmış eyer oumlrtuumlsuumlduumlr Oumlrtuumlnuumln

orta kısmı bordo zemin uumlzerine yapılmış desenlerle kaplıdır Orta

boumlluumlmuumln etrafında farklı bir kumaştan yapılmış ince bir ccedilerccedileve vardır

Kısa kenarın birinin ucunda beş adet kırmızı yuumln ipliklerden yapılmış

ahşap başlı buumlyuumlk puumlskuumlller yer almaktadır

Oumlrtuumlnuumln orta boumlluumlmuumlndeki bordo zemin uumlzerindeki kuumlccediluumlk beyaz kareler

iccedilinde accedilık kahve bordo ve lacivert renklerinin farklı kombinasyonları

ile oluşturulmuş aynı desenin iki formu yer almaktadır Kumaş uumlzerinde

bu iki farklı formdaki desenler doumlnuumlşuumlmluuml olarak hem enine hem de

boyuna eşit aralıklı olarak yerleştirilmiştir Bu desen birbirlerine bitişik

olarak duran beş adet suumltun ile hemen uumlzerlerinde yer alan kontrast

renkteki banda yerleştirilmiş doumlrt adet damla şeklinden oluşmaktadır Bu

şekliyle desenler hemen akla mumları ve uumlzerlerindeki alev goumlruumlntuumlsuumlnuuml

getirmektedir Ancak beş mum olmasına rağmen doumlrt alev olması dikkat

ccedilekicidir Beyaz rengi karelerin zemin rengi olarak kabul edersek mum

sayısı uumlccedile duumlşerken alev sayısı hala doumlrt olarak kalmaktadır

77

Oumlrtuumlnuumln ccedilerccedileve kısmında ise hem orta boumlluumlm ile hem de en dışta uumlzeri

işlemeli tay derisi şeritler ile ccedilevrelenmiş kumaş şeritleri ya da parccedilaları

yer almaktadır Bu parccedila ya da şeritler başka desendeki bir kumaştan

kesilerek buraya uyarlanmıştır Muhtemelen kumaşın buumltuumlnuuml yukarıdaki

ccedilizimde bir boumlluumlmuuml goumlsterilen gibi olmalıdır Kumaşın uumlzerindeki

desende lacivert accedilık kahve ve beyaz renklerinin iki farklı

kombinasyonu ile oluşturulmuş ikişerli olarak karşılıklı duran doumlrt adet

kadın ve ortalarında bir obje yer almaktadır Kısa boylu olan kadınlar

daha uzun boylu kadınların arkalarında durmaktadırlar Arkada duran

kadınların saccedilları omuz hizasındadır ve başlarında oumlrtuuml yoktur sadece

dilimli taccedilları vardır Goumlğuumlslerinin hemen altında kavuşturulmuş

ellerinde iki ucu duumlğuumlmlenmiş bir ipi ikiye katlanmış şekilde

tutmaktadırlar Farklı bir renkte ve kare desenlerle suumlsluuml elbiselerinin

uumlzerine duumlz renkte uzun ve geniş kollu etek boyu ayak bileği hizasında

olan kol ccedilevresi ve oumln accedilıklığının iki tarafı uumlccedilgen desenli şeritlerle ccedilevrili

kaftan giymiş vaziyettedirler

Oumlnde duran kadınların kıyafetleri de diğerlerine benzemekle birlikte

başlarındaki taccedilların arkasından neredeyse dizlerine kadar uzanan kenar

ccedilerccedileveleri uumlccedilgenlerle suumlslenmiş oumlrtuumller inmektedir Kadınlar sol

ellerinde kuumlccediluumlk riton benzeri kapları goumlğuumls hizasında tutarken hafif

yukarı kaldırdıkları sağ ellerinin doumlrt parmağı accedilık ve duumlz dururken

başparmaklarını avuccedil iccediline doğru kıvırmış vaziyettedirler Kadınların

ellerinin duruş şekilleri dikkat ccedilekicidir

Duruşlarında dini bir rituumlel iccedilin toplandıkları anlaşılan kadınların

ortasında bir buhurdan ya da altar yer almaktadır

İkonografi Muhtemelen başka bir kuumlltuumlruumln uumlretimi olan yuumln dokuma

kumaşlardan yapılmış bir oumlrtuumlduumlr Hem orta boumlluumlmde hem de ccedilerccedileve

boumlluumlmuumlnde kullanılan yuumln kumaşlar buumltuumln halinde değillerdir Orta

boumlluumlmde desen duumlzenini ccedilok da bozmayacak şekilde kumaşın parccedilaları

kimi zaman desen youmlnuumlne pek dikkat edilmeden dikdoumlrtgen oluşturacak

78

şekilde birleştirilmiştir Ccedilerccedilevede iki sıra ince tay derisi şerit arasında

kullanılan kumaş parccedilaları da yine youmlnlerine ccedilok dikkat edilmeden buumltuumln

bir kumaş parccedilasından ilgili desenler seccedililerek kesilip uccedil uca dikilmiştir

Muhtemelen bu kadar buumlyuumlk bir oumlrtuumlyuuml tek parccedila halinde yapmanın

muumlmkuumln olamayacağı boyuttaki kumaşlar kırkyama tekniği kullanılarak

kesilip tekrar birleştirilmiş olmalıdır

Rudenko bu oumlrtuumlnuumln ithal edilmiş kumaşlarla yapıldığını oumlzellikle

ccedilerccedilevede kullanılan kumaş uumlzerindeki karşılıklı duran kadınların dikkat

ccedilekici olduğunu ortadaki ayaklı lambaya benzer objenin altar

olabileceğini belirtmiştir Kadınların başlarındaki dilimli taccedillardan dua

edermiş gibi duruşlarından kıyafetleri ve genel goumlruumlnuumlşlerinden Asurlu

olduklarını soumlylemenin muumlmkuumln olduğunu ve MOuml V yuumlzyıldan oumlnceki

bir doumlneme ait olması gerektiğini aktarmıştır38

Barkova da oumlrtuumlde kullanılan kumaşların Ortadoğu koumlkenli olduğunu ve

parccedilaların sonradan birleştirildiğini vurgulamıştır39 Jettmar ise eser

uumlzerindeki konunun Ahameniş kuumlltuumlruumlnden alınmış olduğunu ve

Persepolisrsquodeki roumllyefler ile bazı silindir muumlhuumlrlerde de benzer konunun

yer aldığını belirtmiştir40 Bu da batıyla ilişkilerin Ahameniş doumlneminden

beri var olduğunun kanıtı olarak goumlsterilebilir

Yabancı bir menşeden gelen ya da alınan kumaş muhtemelen uumlzerindeki

desenlerin kutsal anlamları nedeniyle sahibine koruyucu olması iccedilin

değerlendirilerek bir oumlrtuuml haline getirilmiş olmalıdır Taşıdığı kutsal

anlamlar nedeniyle de kurgana konmuş olmalıdır

38 Rudenko age s 168 296-297 39 Barkova agm s 25-26 40 Jettmar age s 136

79

3143 Kemer Tokasındaki Taccedillı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Sibirya

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Genişlik 152 cm Yuumlkseklik 121 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 10

Resim Kaynağı 10 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile ajur olarak altından yapılmış P

şeklindeki41 bir ccedilift kemer tokasının sol parccedilasıdır Eserde iki erkek bir

kadın iki at ve bir ağaccediltan oluşan bir sahne işlenmiştir En solda buumltuumln

yaprakları duumlşecekmiş gibi aşağı doğru duran buumlyuumlk bir ağacın altında bir

kadın ve bir erkek ağacın goumlvdesinin iki yanında bağdaş kurmuş

vaziyette oturmaktadır En soldaki figuumlruumln hem saccedil modelinin farklı

olması hem de bıyıklarının olmaması nedeniyle kadın olması

muhtemeldir Sağ profilden goumlruumlnen kadının başının uumlzerinde kare

biccediliminde goumlruumlnen yuumlksek bir şapka vardır Şapkanın altından ccedilıkan

saccedilları yukarı doğru toplanmıştır Uumlzerinde pelerin gibi bir kıyafet

olmalıdır ki kolları accedilık olarak goumlzuumlkmemektedir Ancak sağ eli

kıyafetinin yakasından ccedilıkarak kucağında yatan adamın başına

dokunmaktadır Ağacın diğer tarafında oturan bıyıkları hafifccedile yukarı

41 Ursula Brosseder Belt Plaques as an Indicator of East-West Relations in the Eurasian Steppe at the

Turn of the Millenia Xiongnu Archaeology Bonn Contributions to Asian Archeology Vol 5 pp349-

424 Germany Freiburger Graphische Betriebe-Freiburg 2011 s 372 vd

80

kalkık erkeğin başında kuumlccediluumlk bir şapka vardır ve saccedilları kısadır Yanında

duran iki atın yularlarını iki eliyle sıkıca tutmaktadır

Diğer erkek ise yuumlzuuml bize doumlnuumlk olacak şekilde sağ tarafının uumlzerine

yere atların ayaklarına kadar boylu boyunca uzanmış ve başını kadının

dizlerine koymuş vaziyetedir Onun da hafif yukarı kalkık bıyıkları vardır

ve goumlzleri kapalıdır Uumlzerinde kalccedilalarına kadar uzanan bir ceket belinde

kemer ve altında dar bir pantolon vardır Erkeğin sol kolu başının altına

doğru uzanırken sağ eli kemerinin uumlzerindedir Başında diğer erkeğin

başlığı gibi bir başlık vardır ve onun da saccedilı kısa kesilmiştir Bacakları

oturan diğer erkeğin kucağındadır Ağacın alt dallarından birinde bir

sadak asılıdır

Sağ tarafta ise iki adet tam koşumlu ve eyerli at youmlnleri sola bakar şekilde

yan yana ayakta durmaktadırlar Atların yeleleri kısa kesilmiştir

Kuyrukları ise bağlı ya da oumlruumlluuml değildir

İkonografi Daha oumlnce Ccedilar Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonursquonda yer alan

eser Saka kuumlltuumlruumlne ait bir eser olarak kayıtlarda yer almaktadır Eser

kaliteli bir işccedililiğin uumlruumlnuumlduumlr

Sol başta oturan kadının kare şeklindeki başlığı saccedillarının yukarı doğru

toplanıp ensesinin accedilık olması kıyafetinin pelerin gibi olması Pazırık V

kurganında bulunan duvar halısı (3141) uumlzerindeki oturan tanrıccedilayı

anımsatmaktadır Zavitukhina Rice ve Jettmar da keccedile duvar halısı

uumlzerindeki oturan tanrıccedila figuumlruuml ile buradaki kadın figuumlruumlnuumln

başlıklarının benzerliği ile yatan ve atları tutan adamların bıyıkları ve saccedil

modellerinin yine keccedile halı uumlzerindeki atlının saccedil ve bıyıklarına

benzerliğine dikkat ccedilekmiştir Atların koşum takımlarının da Pazırık

kurganlarında bulunanlara benzediğini aktarmıştır42

Atların yularlarının oturan erkeğin elinde olmasının amacı onun atlar ile

ilgili yardımcı ya da seyis olduğunu anlatmak iccedilin olabilir Yerde yatan

42 Zavitukhina agm s 17 Rice Ancient Arts s 36 38 Jettmar age s 183

81

erkeğin goumlzlerinin kapalı oluşu uyuduğuna ya da belki de oumllduumlğuumlne işaret

olabilir Hatta sadağın ağaccedilta asılı olması artık onları kullanamayacağını

anlatıyor olabilir Erkeklerin kıyafet ve hafif yukarı kalkık bıyıkları

atların koşum takımları oturan kadının başlığı ve kıyafeti Pazırık V

kurganındaki oturan tanrıccedila ve karşısındaki atlı kabile reisi sahnesindeki

detaylarla oumlrtuumlşmektedir Her ne kadar at figuumlrleri pek ccedilok youmlnden Pazırık

ekoluumlnde gibi goumlruumlnse de ccedilok gerccedilekccedili yapılmış olmaları Sibirya ekoluumlne

daha yakın olduğunu goumlstermektedir43

Genel olarak huzur ve suumlkucircnetin hissedildiği bu sahnede anlatılmak

istenen oumllmuumlş bir savaşccedilının eşi ve sadık yardımcısı ile birlikte yeniden

dirilişi olarak değerlendirilmiştir44 Piotrovsky ise simetrik ve ccedilift olarak

yapılmış bu kemer tokalarının kılıccedil asmak iccedilin kullanıldığını belirtmiştir

Kemer tokalarının ccedilift olmalarının nedenini ise koumlkenleri steplerdeki

goumlccedilebe kuumlltuumlruumlne dayanan Macarların halk balatlarında kahramanların

ccedilift kılıccedil kuşandıklarından bahsetmesine bağlamıştır45 Ancak bu goumlruumlş

belki bazı bakımlardan doğru olarak goumlruumlnmekle birlikte kemer

tokalarının ccedilift kullanım amacı salt kılıccedil kuşanmak değildir Pek ccedilok

kurganda ccedilıkan kemer tokalarının birbirine bağlanabilmesi iccedilin ccedilift ve

genel olarak simetrik yapıldığı birbirlerine bağlanma aparatlarının

bulunduğu bilinmektedir Detaylı bilgi iccedilin Brossederrsquoin eseri46

incelenebilir

Sonuccedil olarak burada ağaca asılmış sadak erkeğin yerde yatıyor oluşu

sanki reisin oumllduumlğuumlnuuml ve oumlbuumlr duumlnyaya giderken kendini ana tanrıccedilanın

huzurlu kucağına bırakışını anlatıyor gibidir Ayrıca bu eser her ne kadar

Ccedilar I Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonursquonda Saka eseri olarak yer alsa da

gerek işlenen konu gerekse eserdeki detaylar nedeniyle Altaylar boumllgesi

İskitlerine ait olmalıdır

43 Rice Ancient Arts s 36 38-39 44 Zavitukhinaagm s 17 45 Piotrovsky age s 115 46 Brosseder Belt Plaques ba

82

3144 Başlık Suumlsuumlndeki Taccedillı Kadın Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Karagodeuashkh Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 21 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 11

Resim Kaynağı 11 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Baskı tekniği ile altından yapılmıştır Konik yuumlksek bir

başlığın oumln yuumlzuuml iccedilin yapılmış suumls plakasıdır Uumlccedilgen şeklinde olup

yukarıdan aşağıya doğru uumlccedil boumlluumlme ayrılmıştır Uumlccedilgenin uumlst ucunda olan

ilk boumlluumlmde uumlzerinde khiton olan yuumlzuuml net seccedililemeyen bir kadın figuumlruuml

yer almaktadır Kadın sol dizini hafifccedile kırarak sağ ayağı uumlzerinde

durmaktadır Uzun doumlkuumlmluuml elbisesi ayaklarına kadar uzanmaktadır Sağ

eli bedeninin yanında serbest olarak durur iken sol eli sağ omuzundan

inen bir şalı tutar vaziyettedir İlk boumlluumlmuumln altında ince bir sıra ovolo suumls

yer almaktadır

83

İkinci kısımda iki guumlccedilluuml atın ccedilektiği bir arabayı suumlren kadın figuumlruuml

bulunmaktadır Kadın khiton giymiş ve saccedillarını kalathos altında

toplamış vaziyettedir Cepheden goumlruumlnen kompozisyon kuumlccediluumlk bir alana

sıkışık bir şekilde yerleştirildiği iccedilin arabanın detaylarını goumlrmek

muumlmkuumln değildir Bu boumlluumlmuumln altında kalın bir bant uumlzerinde karşılıklı

olarak yere oturmuş vaziyetteki iki grifon geride duran oumln ayakları ile

kuumlre şeklinde bir cismi tutmaktadırlar

En alttaki geniş uumlccediluumlncuuml boumlluumlmde ise beşkişiden oluşan bir grubun mutlu

bir şekilde guumlluumlmsediği ve cepheden goumlruumlnduumlğuuml bir sahne yer almaktadır

Kompozisyonun ortasında taht ya da koltuk gibi bir şeyin uumlzerine oturan

kadının arkasında başları oumlrtuumlluuml iki kadın ayakta durmaktadırlar Oturur

vaziyette olan kadının başının uumlzerinde konik bir başlık ve başlığın

oumlnuumlnde bu esere benzer bir başlık suumlsuuml vardır Başlığın uumlstuumlnde aşağı

doğru inen ince bir oumlrtuuml vardır Kadının omuzlarında tuumlm accedilıklığı

boyunca suumlslemelerin olduğu pelerin gibi bir uumlst dizlerinin uumlzerinden

ayaklarına doğru inmektedir Sağ elini goumlğsuumlne doğru kaldırmış ve bir

ritonu tutar vaziyettedir

Kadının sağında yuumlzuuml sol profilden goumlruumlnen sakalsız bir erkek ona doğru

bir vazo ya da kadehi uzatır gibi durmaktadır Ancak uumlzerindeki kıyafet

elbise gibi bir kadın kıyafetine benzemektedir Kadının solunda ise

cepheden goumlruumlnen belki hafif sakallı pantolonlu ve dizlerine kadar

uzanan ceketli bir erkek başını hafifccedile kadına doğru ccedilevirerek sağ eliyle

onun goumlğuumls hizasına doğru bir ritonu tutar vaziyettedir Oturan kadının

sağ eli erkeğe doğru uzatılan ritonu tutmaktadır Sol bacağının uumlzerinden

sadağının ucu dizi hizasında goumlruumlnmektedir Kadının solundaki erkek

ceketini İskitler gibi sola doğru kapatmıştır Başında başlık vardır

Bu boumlluumlmuumln yani başlığın en altında kalın bir bant uumlzerinde doumlnuumlşuumlmluuml

olarak insan başları ve bukranion tekrarından oluşan suumlsleme yer

almaktadır

84

Başlık suumlsuumlnuumln tuumlm ccedilevresi boyunca başka bir yere dikilmek ya da

takılmak iccedilin yapılmış kuumlccediluumlk delikler mevcuttur

İkonografi Jacobson eser hakkında detaylı bilgi vermiştir Oturan

kadının sağındaki erkeğin elinin altında goumlruumlnen parccedilayı tanımlamamış

sadece bir şey demekle yetinmiştir Ancak gerek karakteristik şeklinden

gerekse diğer erkeğin bacağının yanında goumlruumlnen sadak parccedilasına

benzerliğinden dolayı bu figuumlre de sadak denebilir Oturan kadının

yanındaki her iki erkeği de kıyafetleri ve traşlı yuumlzleri nedeniyle İskit

olarak tanımlamıştır Ayrıca konik başlık şeklinin Chertomlykrsquodeki

kurganda bulunmuş kadının başlığı ile aynı olduğunu belirtmiştir47

Piotrovsky buumltuumln insan figuumlrlerinin cepheden goumlruumlnuumlr şekilde yapılmış

olmasına dikkat ccedilekmiştir48 Rostovtzeff bu sahnenin Merdzhana

kurganında bulunmuş riton parccedilasındaki sahneye ccedilok benzediğini ve yeni

lider iccedilin yapılan bir ccedileşit kutsal kabul ve onay ayini olduğunu

belirtmiştir Ortada oturan kadının Buumlyuumlk Tanrıccedila Anaitis olduğunu ve

arkasında duran kadınların rahibe sağ yanındaki kişiyi erkeksi yuumlzuuml ve

elbise giymiş olması nedeniyle enare olarak tanımlamıştır49

Oumlnemli bir olayın kutlamasının yapıldığı guumllen yuumlzlerinden anlaşılan

kompozisyonda kıyafetleri ve sadaklarıyla İskit olduğu anlaşılan iki

erkekten soldaki ve ortada oturan tanrıccedila ellerinde birer kadeh

tutmaktadırlar Neredeyse cepheden goumlruumlnen sağdaki erkek ise elini

uzatarak tanrıccedilanın elindeki ritonu tutmuştur Sağdaki erkek muhtemelen

iktidara gelişinin onayını ortada oturan tanrıccediladan almaya gelen lider

olmalıdır Diğerleri de bu kutlu olaya tanıklık etmek iccedilin orada bulunuyor

olmalıdırlar

47 Jacobson The Art of the Scythians s 142 157-158 48 Piotrovsky age s 110 49 Rostovtzeff Iranian and Greeks s 104-105 pl XXIII

85

3131rsquode incelenen diadem gibi bu başlık suumlsuuml de bir kadına ait olmasına

rağmen liderin tanrıccedila tarafından onayının tasvir edilmiş olması dikkat

ccedilekicidir Muhtemelen bu suumlsler liderlerin eşlerine ait olmalıdır

86

3145 Taccedillı Kadın Figuumlrluuml Pendant50

Bulunduğu Yer Tilya Tepe Kurgan II Afganistan

Doumlnem MOuml I ndash MS I yy

Malzeme ve Teknik Altın turkuaz garnet ve lapis lazuli Doumlkuumlm

ve Kakma Tekniği

Boyut Genişlik 65 cm Yuumlkseklik 125 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Afganistan Ulusal Muumlzesi Kabil

Resim Resim 12

Resim Kaynağı 12 wwwuzbekjourneyscom

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından yapılmış ve yarı değerli taşlarla

suumlslenmiş bir ccedilift pendanttır Bir kadına ait kurganda bulunmuştur

Ortada bir insan onun iki yanında duran yaratıklar ve alt kısmında da

zincirle uumlsttekilere tutturulmuş sarkan suumlsler vardır Eser iki youmlnluuml olarak

ccedilalışılmıştır Tam cepheden goumlruumlnen insan figuumlruumlnuumln başında oumln

boumlluumlmuumlnde Y formunda accedilıklık ve hemen iki yanında birer turkuaz taş

yerleştirilmiş bir taccedil bulunmaktadır Tacın uumlzerinde pendantı tutturmak

iccedilin buumlyuumlkccedile bir halka vardır Omuz hizasındaki dalgalı uzun saccedilları

yanlarda serbest bir şekilde dururken oumlnde tacın altından ince bir hat

olarak goumlzuumlkmektedir Yuumlz hatları serttir ve sakalları yoktur Goumlzleri

ccedilekik burnu kalın ve alnında kaşlarının arasında kuumlccediluumlk bir yuvarlak iz

(bindi) vardır Uumlzerinde uzun kollu kalın ccedilizgili ve bol bir uumlst sola doğru

50 Pendant Kolye

87

kapatılmış olarak ince bir kemer ile tutturulmuştur Kolları iki yana accedilık

vaziyettedir Kalccedila hizasında biten uumlstuumln geniş eteğinin altında ters lale

biccediliminde yere kadar uzanan ve uumlzeri on adet damla şeklinde turkuaz

taşlarıyla suumlslenmiş etek vardır Ayakları goumlzuumlkmemektedir

Yuumlz hatlarının sertliği ve goumlğuumlslerinin olmaması erkek olduğunu

kuvvetlendirirken alnında bindi ve altında etek olması yuumlzuumlnde sakal

olmaması kadın olduğu izlenimi yaratmaktadır

İnsan figuumlruumlnuumln iki yanında bulunan ve profilden goumlruumlnen yaratıklar

kendisi ile aynı boydadır Yuumlzleri insana doumlnuumlk başları hafif oumlne eğik

ağızları hafif aralık boğumlu ince boynuzları geriye kıvrık şal deseni

şeklindeki yeleleri kulakları ve yine şal deseni şeklindeki kuumlccediluumlk kanatları

turkuaz taşı ile suumlsluumlduumlr Bedenlerinin alt kısımları Altay boumllgesindeki

eserlerdeki gibi 180 derece geriye doumlnuumlk vaziyettedir ve uumlzerinde turkuaz

ve kırmızı garnet taşından suumlslemeler vardır Arka ayakları at toynakları

şeklindedir ve turkuaz taşıyla suumlsluumlduumlr

Ortadaki insan her iki yaratığın da bize bakan taraftaki oumln ayaklarından

sıkıca tutmaktadır Burada oumln ayaklar ile yaratıkların ağızları arasında

damla şeklinde turkuaz taşından suumlsler vardır

Bu kompozisyonun altında altın zincirlerle birbirlerine tutturulmuş uumlccedil

adet kırmızı garnet taşından boncuk iccedilinde uumlccediler tane turkuaz kalp

(silfium) motifinden ccediliccedilekler oluşturulmuş altı adet yuvarlak suumls doumlrder

adet turkuaz taşı ile bezenmiş lotus ccediliccedileği şeklinde altı adet suumls ve on bir

adet para şeklinde yuvarlak altın pullar bulunmaktadır

İkonografi Tillya Tepe kazısını yapan Arkeolog Sarianidi makalesinde

bu eserin boynuzlu ejderhalarla savaşan kralı tasvir ettiğini belirtmiştir

Geniş yanakları ve alnındaki bindiden dolayı Hint etkisi olduğunu

vurgulamıştır51

51 Sarianidi agm s 126

88

Baumer ise ortadaki kişiyi ejderhaları tutan Hayvanların Tanrısı olarak

tanımlamıştır52

Yuumlz hatları ve alnındaki bindinin Hint-İran etkili olması muhtemel bu

insanın cinsiyeti hakkında kesin bir şey soumlylemek zordur Başındaki tacın

oumln kısmında yer alan girintili form hem Nakş-i Ruumlstemrsquodeki roumllyeflerde

Sasani Kralı I Ardeşirrsquoe huumlkuumlmdarlık halkasını verirken at uumlstuumlnde

resmedilmiş Ahura Mazdarsquonın tacındaki girintili formlara hem de

Persepolisrsquote bulunmuş Ahameniş kreliccedilesi Atossarsquonın buumlstuumlndeki

başlığın formuna benzemektedir Uumlst kıyafetinin sola doğru kapanıyor

olması Ccedilin değil de Tuumlrk koumlkenli olduğunu işaret ediyor olabilir

İnsanın yanındaki iki yaratığın belden yukarı goumlvdesine bakıldığında

onlara ejderha denebilir Daha ccedilok Ccedilin ve ccedilevresinde yaygın olarak

goumlruumllen ejderha figuumlruuml iccedilin Visser Han doumlneminde yaşamış bir yazar olan

Wang Fursquonun aktarmış olduğu ejderha tanımına eserinde yer vermiştir

Buna goumlre ejderhalar uumlccedil kısımdan ve dokuz farklı canlıya benzerliklerden

oluşmaktadır Uumlccedil kısım baştan omuza omuzdan goumlğse ve goumlğuumlsten

kuyruğa kadar olarak tanımlanmıştır Ejderhanın boynuzları geyik

boynuzuna kafası deve kafasına goumlzleri şeytan goumlzuumlne boynu yılan

boynuna karnı istiridyeye pulları sazan balığı pullarına penccedileleri kartal

penccedilesine ayakları kaplan ayaklarına ve kulakları inek kulaklarına

benzemektedir Ayrıca başının uumlzerinde buumlyuumlk bir yumru vardır ki bu da

onun goumlğe rahatccedila yuumlkselmesini sağlar Penccedilelerinde beş tane parmağı

olduğunu ağzının yanında kedi gibi bıyıkları ve ccedilenesinin altında parlak

bir inci tanesinin olduğunu nefesinin buluta suya ve ateşe

doumlnuumlşebildiğini farklı kaynaklardan yararlanarak aktarmıştır53 Eserdeki

yaratıklar ise yukarıdaki ejderha tanımlardan farklıdırlar

Bu eserdeki yaratıkların başları boynuzları Karadenizrsquoin kuzeyinde

bulunan İskit eserlerindeki grifonlara daha ccedilok benzemektedir Ancak

52 Baumer age s 110 53 MW De Visser The Dragon in China and Japan Charles William Wason Collection Cornell

University Library 1913 s 70-71

89

goumlvdeleri hem daha uzun hem de at ya da geyik goumlvdesine

benzemektedirler Eserin Orta Asyarsquoda bulunması ve Ccedilin etkisinden

uzakta olması nedeniyle bu yaratıkların ejderha ile grifon arasında bir

formda yapılmış olması daha muhtemeldir Bedenlerinin alt boumlluumlmleri ise

Altaylardaki kurganlarda bulunan İskit eserlerindeki gibi 180 derece

geriye doumlnmuumlş vaziyettedir Alt kısmındaki suumlslemeler ise Hint-İran

tarzını ccedilağrıştırmaktadır

Ortadaki insanın her iki tarafındaki ejderhaların oumln ayaklarını sıkıca

tutuyor olması ve genel goumlruumlntuuml itibariyle Hayvanların Tanrıccedilası ya da

Tanrısı olması kuvvetle muhtemeldir Bu durumda boumllgenin konumu ve

ccedilevresindeki kuumlltuumlrlerin etkilerini taşıyan bu eser kuumlltuumlrel bir harman

niteliğindedir denebilir İlahi guumlcuumln diğer hayata yolculukta kendisine

eşlik etmesi iccedilin tanrı ya da tanrıccedila ve doğauumlstuuml guumlccedillerin koruyuculuğu

iccedilin doğauumlstuuml yaratıklar eserin ana teması olarak seccedililmiş olmalıdır

90

32 HAYVAN FİGUumlRLERİ

321 Geyik Figuumlrleri

Goumlccedilebe hayatın suumlrduumlruumllmesinde etinden suumltuumlnden tuumlyuumlnden kısacası

her şeyinden yararlanılan geyiğin buumlyuumlk oumlnemi vardır At yetiştiriciliğinden oumlnce

geyik yetiştiriciliği ile uğraşan goumlccedilebe Tuumlrkler iccedilin geyik aynı zamanda kutsal

bir hayvandır Bu nedenle Altaylarda kurganlardan ccedilıkan tam koşumlu atlara

goumlsterişli ve buumlyuumlk boynuzlu başlıklar takarak bir bakıma kurban olarak

hazırlanan atların geyik gibi goumlruumlnmesi sağlanmıştır54

Milattan oumlnce birinci binyıldan itibaren oumlne ccedilıkan geyik figuumlruuml yaşamın

ve oumlluumlmuumln kaynağı olarak kabul edildi Guumlccedilluuml onurlandırılmış dişi bir figuumlr

olarak oumlne ccedilıktı Sonra giderek hacirckimiyetini ve guumlcuumlnuuml kaybetti55 Ccedilin inancında

ise geyik ccedilok yaşadığına inanıldığı iccedilin uzun yaşamın semboluuml olarak goumlruumlluumlrduuml

Hatta bundan yararlanmak iccedilin geyik boynuzundan ilaccedil yapılıp kullanılırdı56

Ayrıca geyiğin hem yaşamlarının en oumlnemli kaynağı olması hem de

boynuzlarının tıpkı ruhların kuş formunda gelip konduğu hayat ağacına

benzemesi dolayısıyla bu duumlnya ile oumlbuumlr duumlnya arasında bir nevi ilahi bir koumlpruuml

ya da araccedil vazifesi goumlrmesi diğer hayvanlar arasında ayrı bir yere sahip olmasını

sağlamıştır Jacobson da eserinde bu noktayı vurgulamıştır57

54 Jettmar age s 107 108 55 Jacobson The Deer Goddess s 2-3 56 CAS Williams Chinese Symbolism and Art Motifs Singapore Tuttle Publishing 2002 s 115-

116 57 Jacobson The Deer Goddess s 243

91

3211 Geyik Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kostromskaya Kurganı

Doumlnem MOuml VIIndashVI yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 19 cm Genişlik 317 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 13

Resim Kaynağı 13 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından doumlkuumlm tekniği ile yapılmış ajur olarak ccedilalışılmış

kalkan plakasıdır Bacaklarını altına kıvırarak oturmuş buumlyuumlk boynuzları

olan tam profilden goumlruumlnen bir geyik figuumlruumlduumlr Guumlccedilluuml goumlvdesi hemen

goumlze ccedilarpan geyiğin yukarı kalmış başında iri goumlzleri dikkat ccedilekmektedir

Uzun burnunun delikleri daire şeklinde belirgin yapılmıştır İnce uzun

kulakları boynuzunun altında geriye yatık vaziyette goumlruumlnmektedir

Başının uumlzerindeki buumlyuumlk boynuzunun iki kolu oumlnde sekiz kolu ise

başından kuyruğuna kadar boynunun ve tuumlm goumlvdesinin hemen uumlzerinde

uzanmaktadır Boynuzun kolları ağaccedil dalı formunda olmayıp tek bir kol

uumlzerine sıralanmış şekilde yapılmıştır Oumlndeki iki kolun uccedil kısımları

goumlvdeye doğru arkadaki sekiz kolun altısının uccedilları başına doğru halka

oluşturacak şekilde kıvrılmıştır En gerideki iki kol yay şeklinde

birbirine yapışık ve uccedillarında halka oluşturmayan formda yine başına

doğru kıvrılmıştır Toynakları sivridir ve ayağı ile bağlantı noktası kuumlccediluumlk

birer kuumlrecikle belirginleştirilmiştir

92

Figuumlruumln arka yuumlzuumlnde bağlantı iccedilin uumlccedil adet altın halka mevcuttur58

İkonografi İyi bir işccedililikle yapılmış eser tipik bir erken doumlnem

İskit geyik formunu temsil etmektedir ve muhtemelen bir kalkanın

uumlzerini suumlslemekteydi Boynuz kollarından iki tanesinin oumlnde olması bu

hayvanın dişi bir kızıl geyik olabileceğini goumlstermektedir59

Borovka bu geyik figuumlruumlnuumln İskitler tarafından ccedilok yaygın kullanıldığını

belirtmiştir Figuumlr ilk bakışta doğal goumlruumlnmesine rağmen gerek yukarı

doğru fazla gerilmiş boynunun ve bacaklarının normal olmayan duruşları

gerekse abartılı boynuzları nedeniyle stilize bir yapısı olduğunu

vurgulamıştır Ccedilok da doğal olmayan bu duruşun hayvanın koştuğu

esnada mı yoksa gerccedilekten oturduğu zaman mı oluştuğunun belli

olmadığını ve neden boumlyle bir motifin bu kadar yaygın kullanıldığını

sorgulamıştır60

Pek ccedilok kurgandan bu esere benzer oturur vaziyetteki geyik dağ keccedilisi

gibi hayvanların ileri ya da geriye bakar şekildeki formlarına

rastlanmıştır Geyiğin bu kadar oumln planda olmasının ve sıklıkla buna

benzer formda pek ccedilok eserde kullanılmasının nedeni muhtemelen

goumlccedilebe hayatın iccedilindeki oumlnemini yansıtmak isteği ve gayreti olabilir

58 Jacobson The Art of the Scythians s 259 59 Jacobson ae s 258-259 Rice Ancient Arts s 30-31 60 Gregory Borovka Scythian Art Translated from the German by VG Childe New York Paragon

Book Reprint Corp 1967 31-35)

93

3212 Ahşap Geyik Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap deri Oyma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 14 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 14

Resim Kaynağı 14 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Mezar odasının ccedileşitli yerlerinde bulunmuş doumlrt adet benzer

geyik figuumlruumlnden biridir Geyik doumlrt ayağı ile yivli kuumlccediluumlk bir kuumlrenin

uumlzerinde durmaktadır Kuumlrenin altında muhtemelen bir yere takmak iccedilin

kullanılan silindir biccediliminde kuumlccediluumlk bir ccedilıkıntı bulunmaktadır Uumlzerinde

durduğu kuumlre ve geyiğin goumlvdesi yekpare ahşaptan oyulmuştur Goumlsterişli

ve bedenine oranla oldukccedila buumlyuumlk boynuzları deriden yapılmıştır

İkonografi Jettmar kurgandan elde edilen parccedilalardan yola

ccedilıkarak bu figuumlrden altı tane olduğunu ve muhtemelen goumlvdesinin metal

folyo ile kaplanmış olabileceğini belirtmiştir Ayrıca Rudenkorsquonun bu

figuumlrlerin bulunan diğer grifon figuumlrleri ile birlikte bir diademe ait

olabileceğini belirttiğini aktarmıştır61

61 Jettmar age s 98-99 108

94

Figuumlrlerin mezar iccedilinde bulunmuş olması bunların at maskelerinde

kullanılmadığını goumlstermektedir Rudenkorsquonun dediği gibi muhtemelen

bir diadem ya da başka tuumlr bir başlıkta ya da objede tek tek ya da hepsi

birden suumls olarak kullanılmış olabilirler

95

3213 Hayvan Figuumlrluuml Geyik

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 16 cm Genişlik 315 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 15

Resim Kaynağı 15 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından doumlkuumlm tekniği ile yapılmış kalkan plakasıdır

Bacakları altına kıvrılmış yere oturur vaziyette olan buumlyuumlk boynuzlu ve

tam profilden yapılmış geyik figuumlruumlduumlr Uumlzerine ccedileşitli hayvan ve yaratık

figuumlrleri kabartma olarak yapılmıştır Guumlccedilluuml goumlvdesi uzun boynu ve başı

yukarıda bir duruşu vardır Goumlzleri ve ağzı belirgindir İnce ve uzun

kulakları boynuzlarının hemen altında ve boynunun uzunluğu kadardır

Buumlyuumlk boynuzu ağaccedil formunda yani ccedilok dallı olmayıp tek bir ana koldan

ccedilıkmış gibidir İki kolu başının oumln tarafında sekiz kolu ise başın arka

tarafında olup bedeni boyunca uzanmaktadır Oumlndeki kolların uccedilları

geriye doğru arkadaki yedi kolun uccedilları da oumlne doğru ve birbirine bitişik

olup hepsinin uccedilları halka oluşturacak şekilde kıvrılmış vaziyettedir En

arkadaki sekizinci kolun da youmlnuuml oumlne doğru olup ucu buumlyuumlk kıvrık

boynuzlu bir dağ keccedilisi başı biccedilimindedir

Geyiğin uumlzerine profilden roumllyef kabartma olarak birer tane dişi ve erkek

aslan ile tavşan ve grifon yerleştirilmiştir Geyiğin arka kalccedilası uumlzerinde

youmlnuuml başına doğru olan arka ayakları uumlzerine oturur vaziyette kanatları

yukarı doğru accedilık bir kartal grifon yer almaktadır Grifonun sağında

geyiğin karnı uumlzerinde youmlnuuml arkaya doğru olan arka ayakları uumlzerine

96

kalkmış bir tavşan bulunmaktadır Tavşanın sağında geyiğin oumln

bacaklarının uumlst kısmında youmlnuuml geyiğin başına doğru yere oturur

vaziyette başı sırtına doumlnuumlk ve ağzı accedilık bir erkek aslan yer almaktadır

Geyiğin boynunun hemen altına youmlnuuml geyiğin başına doğru olan

goumlvdenin dışında ama ona sırtından yapışık vaziyette yere yatar şekilde

olup başı arkaya doumlnuumlk bir dişi aslan iliştirilmiştir Piotrovsky Borovka

ve Jacobson geyiğin boynunun altındaki hayvanın bir tazı olduğunu ifade

etmiştir62 Hiccedilbir hayvan bir diğerine ya da uumlzerinde bulunduğu geyiğe

saldırır vaziyette değildir

Geyiğinin karnı altında kıvrılmış ayaklarındaki sivri toynakları

belirginleştirilmiştir Ayaklar ile toynakların bağlantı noktalarında kuumlccediluumlk

birer kuumlrecik yer almaktadır

İkonografi Borovka MOuml V yuumlzyıl doumlnemi Yunan sanatının guumlzel

bir oumlrneği olduğunu belirttiği eserdeki geyiğin detaylarının ccedilok oumlzenli

yapılmadığını ve uumlzerindeki hayvan motiflerinin bir amaccedil goumlzetmeden

rastgele boş bulunan yerlere yerleştirildiklerini belirtmiştir63

Jacobson eser hakkında detaylı bilgi verdikten ve benzer diğer eserlerle

karşılaştırmalar yaptıktan sonra bu eserin mezarda bulunan diğer

eserlerden daha eski bir doumlneme ait olduğunu bunun da mezara birlikte

konduğu kişinin atalarından kalma bir eser olabileceğini belirtmiştir64

Yunan etkisinin uumlzerindeki hayvanlardan anlaşıldığı gibi İskitrsquoe oumlzguuml

geyik figuumlruumlne Yunan sanatı oumlgeleri eklenmiştir Jacobsonrsquoun belirttiği

gibi eserin daha oumlnceki doumlneme ait olması nedeniyle atalarından kalma

değerli bir miras ya da hatıra olarak mezara konmuş olması muhtemeldir

62 Piotrovsky age s 111 Borovka age s 67 Jacobson The Art of the Scythians s 260 63 Borovka age s 67 64 Jacobson The Art of the Scythians s 259-260

97

322 Kaplan Figuumlrleri

İskitlerin Asyarsquoda yaşadığı boumllgedeki guumlccedilluuml hayvanlardan biri olan

kaplan goumlccedilebe kuumlltuumlrde oumlnemli yere sahiptir Gerek guumlcuuml temsil etmesi gerekse

koruyuculuğu nedeniyle hayvan uumlslubunun kullanıldığı sanat eserlerinde ccedilokccedila

yer almıştır Ayrıca Altaylardaki kurganlardan ccedilıkarılan mumyalanmış

bedenlerin uumlzerinde de kaplan doumlvmelerine rastlanmıştır Karadenizrsquoin

kuzeyindeki İskit eserlerinde goumlzlemlenen aslanın yerini burada kaplan almıştır

demek yanlış olmaz

Ccedilin sembolizminde kaplan guumlcuumln asaletin cesaretin ve askeri

maharetlerin simgesidir Buumltuumln vahşi ve yırtıcı hayvanların kralı ve en

buumlyuumlğuumlduumlr Ayrıca kaplan Ccedilin goumlksel inancında batıyı beyaz rengi ve sonbaharı

temsil etmektedir Tuumlm bu oumlzellikleri nedeniyle kıyafetten kale kapılarına kadar

her yerde resmedilmiştir65

65 Williams age s 398-400 Kathrine M Ball Animal Motifs in Asian Art An Illustrated Guide

to Their Meanings and Aesthetics New York Dover Publications 2004 s 17-24

98

3221 Lahitteki Kaplan Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Bashadar II Kurganı

Doumlnem MOuml VI yy

Malzeme ve Teknik Sedir ağacı Kazıma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 414 cm Genişlik 315 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 16

Resim Kaynağı 16 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Bashadarrsquodaki 58 metre ccedilap ve uumlzerindeki 27 metre

yuumlksekliğindeki tepe ile oldukccedila buumlyuumlk olan II nolu kurganda bulunan iki

lahitten biridir Kadına ait olan diğer lahidin sadece kapağında turuncu

renkli spiral suumlslemeler yer almaktadır66 Daha buumlyuumlk ve iyi durumda

olan bu lahit erkeğe aittir Kapağı yer yer kırılmış olsa da uumlzerine

kazınmış figuumlrler rahatlıkla seccedililmektedir Lahit yekpare bir sedir ağacı

goumlvdesinden oyularak hazırlanmıştır

Kapağın uumlzerinde bulunan oymalarda aynı youmlne doğru yuumlruumlr vaziyette

sol profilden resmedilmiş doumlrt kaplan ve ccedileşitli hayvanlar yer almaktadır

Kaplanlardan oumlndeki iki tanesinin her biri uumlzerinde durdukları dizleri

uumlzerine ccediloumlkmuumlş kıvrımlı buumlyuumlk boynuzları olan başları geriye doumlnuumlk

birer dağ keccedilisine saldırır vaziyettedir İki dağ keccedilisinin arasında youmlnuuml

kaplanların youmlnuumlnuumln tersine olan ve yer ccediloumlkmuumlş bir tane buumlyuumlk domuz ile

ikinci dağ keccedilisinin arkasında ayakta duran ve diğeri ile aynı youmlnde olan

66 Jettmar age s 119

99

bir tane kuumlccediluumlk domuz yer almaktadır Her iki kaplanın arka ayakları iki

domuzun uumlzerine basmaktadır Ancak kaplanlar bu domuzlara

saldırmamaktadırlar Arkadaki uumlccediluumlncuuml ve doumlrduumlncuuml kaplan ise birer tane

başları geriye doumlnuumlk boynuzları olmayan muhtemelen dişi olan iki

geyiğin kafalarını ısırmaktadırlar Uumlccediluumlncuuml kaplanın saldırdığı geyik

dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş vaziyette iken son geyik yere yuvarlanmış ve arka

ayakları yukarı doumlnmuumlş vaziyettedir Bunlardan başka yine dizleri

uumlzerine ccediloumlkmuumlş youmlnuuml domuzlar ile aynı olan diğer geyiklere oranla daha

kuumlccediluumlk ama kıvrımlı buumlyuumlk boynuzları olan bir dağ keccedilisi daha uumlccediluumlncuuml

kaplanın arka ayakları altında durmaktadır

Lahdin guumlney yan tarafında ise aynı youmlne doğru yuumlruumlr vaziyette sağ

profilden resmedilmiş doumlrt tane kaplan yer almaktadır Sadece en sondaki

kaplan yere yuvarlanmış başı geriye doumlnuumlk arka ayakları 180 derece

geriye doumlnmuumlş dişi bir geyiği ayaklarıyla tutup ağzıyla kafasını yakalamış

vaziyettedir

Lahdin kapağı ve yan yuumlzuumlndeki buumltuumln hayvan figuumlrleri profilden

goumlruumlnmektedir Kaplanların başları goumlvdelerine goumlre buumlyuumlk yapılmıştır

Kaplanların uumlzeri alev şeklinde desenlerle bezenirken diğer hayvanların

uumlzerleri sarmal desenlerle bezenmiştir

İkonografi Ccedilin inancına goumlre tabutun ya da tabut oumlrtuumlsuumlnuumln uumlzerinde

kaplan figuumlruumlnuumln yer alması oumllen kişiyi koumltuuml ruhlardan ve şeytandan

korur67 Rudenko ise eserinde lahit uumlzerindeki kaplanlar ve diğer

hayvanlarla ilgili yaptığı detaylı incelemeye yer vermiştir Ayrıca

hayvanların uumlzerinde kullanılan suumlslemelerin benzerlerinin Tuektarsquodaki

I ve II Kurganlarda bulunan lahit uumlzerindeki geyik ile deri bir aplike

motifi olan boynuzlu kaplan figuumlrlerinde de bulunduğunu belirtmiştir68

Jettmar eserde kaplanların uumlzerindeki ccedilizgilerin alev şeklinde yapılması

ile Pazırıkrsquoda bulunan diğer eserlerde kullanılan tekniklerden ayrıldığını

67 Groot age s 181 68 Rudenko age s 268-271

100

belirmiştir Ayrıca lahdin uumlzerindeki kompozisyonun zayıflığını eserin

defin zamanına yetiştirilemeden yarım bırakıldığı şeklinde

yorumlamıştır69

Muhtemelen bir liderin mezarında bulunan bu lahdin kapağında doumlrt adet

sola doğru giden yan yuumlzeyinde doumlrt adet sağa doğru giden olmak uumlzere

toplam sekiz adet kaplan figuumlruuml yer almaktadır Kapaktaki kaplanlar

ccedileşitli hayvanlara saldırır şekilde resmedilirken yan yuumlzde sadece bir

kaplan bir geyiğe saldırır vaziyette resmedilmiştir Genel kompozisyona

bakıldığında yan yuumlzuumln henuumlz tamamlanamadığını soumlylemek

muumlmkuumlnduumlr

Oumlzellikle kaplan figuumlruumlnuumln oumln planda olmasındaki amaccedil hem liderin

guumlcuumlnuuml askeri yetenek ve cesaretini anlatmak hem de onu koumltuuml ruhlardan

korumak olabilir

69 Jettmar age s 116 119

101

3222 At Alınlığındaki Kaplan Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap Oyma ve Kazıma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 206 cm Genişlik 135 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 17

Resim Kaynağı 17 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Oyma ve kazıma teknikleri ile ahşaptan yapılmış at

alınlığıdır Sağ ve sol tarafta simetrik figuumlrlerin yer aldığı eseri iki farklı

şekilde yorumlamak muumlmkuumlnduumlr

Birinci yorumda uumlst tarafta sağ ve solda simetrik olarak iki adet youmlnuuml

aşağı doğru olan sadece başları net olarak seccedililebilen başlarının

uumlzerindeki boumlluumlmuumln boynuz ya da stilize bir şekilde spiral kıvrımlarla

oluşturulmuş goumlvde olarak değerlendirilebileceği yer yer kıvrımlı

ccedilizgileri olan kaplan figuumlrleri profilden yer almaktadır Ağzı accedilık olan

kaplanların here biri altta yer alan başları kanatlarının uumlzerine ve aşağıya

doğru kıvrılmış kapalı buumlyuumlk kanatları olan ve ayakta duran birer kuşu

boynundan yakalamışlardır

İkinci yorumda ise tam karşıdan bakıldığında sadece başı goumlruumlnen

boynuzlu bir kaplan iki tane uzun boyunlu başları kanatları uumlzerine doğru

aşağı kıvrılmış kuşu boyunlarından buumlyuumlk ağzıyla kavramış vaziyettedir

102

Alınlıkta yer alan hayvanların hepsinin detayları ağacın oyulması

suretiyle ajur olarak yapılmış ve yer yer kırmızı ve sarı renkte

boyanmıştır

İkonografi Rudenko eserin detaylarında bir noktaya değinmiştir

Av olan kuşlardaki gerccedilekccedili uumlslubun kaplan figuumlruumlnde olmadığını daha

stilize bir uumlslup tercih edildiğini belirtmiştir70 Alınlıkta yer alan kaplan

figuumlrlerinin başının uumlzerindeki boynuzların şekli ve detayları Ahameniş

etkisini akla getirmektedir

At koşum takımları uumlzerinde ccedilokccedila kullanılan hayvan figuumlrlerine oumlrnek

olan bu eserde oumlzellikle kaplan motifinin seccedililmesinde atın sahibi olan

oumlluumlnuumln kaplanın temsil ettiği guumlccedil asalet cesaret ve askeri maharetini

anlatmak ve oumlbuumlr duumlnyadaki yaşamında da ona eşlik edip koruması

amaccedillanmış olabilir

70 Rudenkoages 146

103

3223 Doumlvmedeki Kaplan Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Cilt uumlzerine doumlvme

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 18

Resim Kaynağı 18 newskifsu

Tanım Pazırıkrsquota V kurganda bulunan bir erkeğe ait mumyanın sol

omuzunda yer alan doumlvmedir Bu erkeğin kolları bacakları elleri ve

parmaklarının uumlzerinde de doumlvmeler bulunmaktadır Başı omuzun oumln

tarafında goumlvdesi omuz uumlzerinde bacakları omuz arkasında sırtta olacak

şekilde yerleştirilmiş olan doumlvmenin baş ve oumln ayaklarını kapsayan yarısı

alev biccediliminde desenler ile bezenmiştir Omuzun arkasında kalan diğer

yarısında ise herhangi bir suumlsleme yer almamaktadır

Profilden ccedilizilmiş goumlz ile yele ve kuyruk uccedillarında kuş başlarının

yapılmamış olması dikkat ccedilekicidir

İkonografi Muhtemelen hem guumlcuuml temsil ettiği hem de koruyuculuğu

olduğu iccedilin oumllen kişi yani lider genccedilken omzuna yaptırdığı doumlvmesi iccedilin

kaplan desenini seccedilmiş olmalıdır Boumlylelikle hem girdiği muumlcadelelerde

guumlcuumlnuuml ve cesaretini arttıracak hem de onu koruyacaktır

104

3224 Tavan Halısındaki Kaplan Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Dokuma Nakış ve Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 152 cm Genişlik 175 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 19

Resim Kaynağı Rudenko71

Tanım El işccedililiği ile yapılmış mezar tavan oumlrtuumlsuumlduumlr Uzun

dikdoumlrtgen sarı-turuncu yuumlnluuml kumaş uumlzerine kaplanın postundaki siyah

ccedilizgiler ve baş ile ayaklardaki bazı detaylar aplike olarak diğer detaylar

renkli iplikle nakış olarak işlenmiştir Başı oumlndeki iki ayağı uzun

goumlvdesi ve arkadaki iki ayağı ile yere serilmiş kaplan postu izlenimi

verilmek istenmiş gibidir Her bir parccedila kumaşın uumlzerinde karşılıklı duran

iki adet kaplan işlemesi yer almaktadır Karşılıklı yerleştirilen iki başın

arasında birbirinin zıt youmlnuumlnde yerleştirilmiş iki sıra ccediliccedilek motifleri

dizilmiştir Bunlar uumlccedil ya da doumlrt kuumlccediluumlk dalın ucunda kuumlccediluumlk tomurcuklar

olarak resmedilmiştir Bu şekilde hazırlanmış pek ccedilok parccedila bazen

doğrudan birbirleriyle bazen de aralarına geometrik desenli bantlar

koyularak dik ve yatay olarak birleştirilerek buumlyuumlk bir oumlrtuuml

oluşturulmuştur Oumlrtuumlnuumln ccedilevresinde geometrik desenli ince bir bant ve

iccediliccedile ccedilizilmiş baklava desenli geniş bir bant bulunmaktadır

İkonografi Rice etkileyici bir el işccedililiği ile hazırlanmış bu

oumlrtuumldeki desenlerin gerccedilek bir kaplan derisi goumlruumlntuumlsuuml verdiğini

71 Rudenko age Fig 61 Taf XLIXndashL

105

belirtmiştir72 Trever ise figuumlruuml boynuzlu bir hayvan olarak

tanımlamıştır73 Hem figuumlruumln yuumlzuumlnuumln şekli hem sırtındaki karakteristik

ccedilizgileri hem de penccedileleri ile kaplan olduğu ccedilok accedilıktır Boynuz olarak

tanımlanan kısımlar hayvanın kulakları olmalıdır

Kaplan Asyarsquonın en guumlccedilluuml yırtıcı hayvanıdır Guumlcuumln simgesi olarak

eserlerde kullanılmıştır Ccedilin inancında batıyı guumlz mevsimini ve beyazı

temsil eder

Hem mezardaki kişinin avcılık ve savaş yeteneklerini guumlcuumlnuuml ve

kudretini anlatmak hem de kişiye koruyucu olması iccedilin bu kadar ccedilok

kaplan postu elle oluşturularak mezar odasının tavanına asılmış olabilir

72 Rice Ancient Arts s 47-48 73 Camilla Trever Excavations in Northern Mongolia Leningrad J Federov Printing House 1932

s 35

106

3225 Halıdaki Boynuzlu Kaplan Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Keccedile ve Deri Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 54 cm Genişlik 53 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Moğolistan Ulusal Muumlzesi Moğolistan

Resim Resim 20

Resim Kaynağı 19 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kaliteli deri ile astarlanmış yuumln kumaş uumlzerine keccedile ve

ipliklerle suumlslenmiş dikdoumlrtgen şeklindeki buumlyuumlk mezar halısının kenar

ccedilerccedilevesinin bir parccedilasıdır Tuumlm halının kenarı boyunca doumlnuumlşuumlmluuml

olarak yer alan iki farklı hayvan muumlcadele sahnesinden biri bu parccedila

uumlzerinde yer almaktadır

Bir yak (Tibet sığırı) ile doğauumlstuuml bir hayvanın muumlcadelesi

resmedilmiştir Goumlvdesi kaplan ccedilift renkli kuyruğunun ucu ile başının

uumlzerindeki boynuzun beş kolunun ucunda birer kuş başı bulunan bu

yaratık yakı boynunun uumlstuumlnden ısırmıştır Goumlvdesinin her iki yanında

ikişer adet ccedilift renkli ve kendi kuyruğunun benzeri suumlsler bulunan yak ise

başını oumlne eğmiş ve acı ccedileker vaziyettedir Boynuzları ve kulakları

belirgin olarak yapılmış yakın ve yaratığın goumlvdelerinin uumlzerinde

goumlvdeden farklı renklerde kıvrımlı ve girintili suumlslemeler vardır

107

Oumlrtuumlnuumln kenarı boyunca doumlnuumlşuumlmluuml olarak yer alan iki farklı hayvan

muumlcadele sahnelerinin arasında ise ccedilok dallı ccedilalı formunda bitkisel

motifler bulunmaktadır

İkonografi Trever oumlrtuumlnuumln uumlzerindeki yaratığı kaplan goumlvdeli

fantastik bir hayvan olarak değerlendirmiştir74 Bunker Chatwin ve

Farkas ise yaka saldıran yaratığı sadece kurt goumlvdeli boynuzlu olarak

tanımlamış ve boynuzlarının ucunda kuş kafalarının olduğunu

belirtmiştir75 Rudenko yaka saldıran yaratığı boynuzlu aslan olarak

tanımlarken76 Borovka ise boynuzlu kedigil ailesinden bir canavar olarak

tanımlamıştır77

Ancak goumlruumlnuumlş itibariyle yaratığın goumlvdesi kurttan ziyade kaplana daha

ccedilok benzemektedir Boynuzlu kaplan figuumlruumlne daha oumlnce Altaylarda

Pazırıkrsquota bulunmuş bir eyer oumlrtuumlsuumlnuumln (Bkz 3314) aşağı sarkan

suumlslerinde biraz daha değişik şekliyle rastlanmıştı Karşısındaki yak da

kendisini farklı bir hayvan ya da yaratık gibi goumlstermek istercesine

uumlzerine farklı suumlsleri olan bir kostuumlm geccedilirmiş gibidir Ya da uumlzerinde

sarkanlar eski tuumlylerinin birleşmesiyle oluşan tuumly yumakları olabilir Her

iki hayvanın da kendilerini olduklarından farklı daha buumlyuumlk ve guumlccedilluuml

goumlstermeye ccedilalıştığı bir hayvan muumlcadele sahnesidir denebilir Kaplan

cesaret ve koruyuculuğu temsil ettiği iccedilin oumlrtuumlde kullanılmış olabilir

74 Trever age s 33-34 75 Bunker Chatwin Farkas age s 108 76 Rudenko age Taf XLII Taf XLIII 77 Borovka age s 110

108

323 Kuş Figuumlrleri

3231 Horoz Figuumlrleri

Hem Yunan hem de Ccedilin kaynaklarında İskitlerin ya da

goumlccedilebelerin inanışlarında hayvan kuumlltuuml olduğuna dair bilgiler yer

almamıştır Ancak Rudenko horozun MOuml VIIndashVI yuumlzyıldan beri

Asyarsquoda rituumlellerle ilgili bir kuş olarak kabul edildiğini belirtmiştir78

Groot Ccedilin oumlluuml goumlmme adetlerini anlattığı eserinde horoz ile ilgili

bilgi vermiştir Ccedilin inancına goumlre horoz guumlneşin semboluumlduumlr Ccediluumlnkuuml her

sabah Guumlnuumln Kralırsquonın yani guumlneşin doğuşunu oumlterek haber vermekte ve

karanlığın koumltuumlluumlklerini kovmaktadır Ayrıca guumlneş ve semboluuml horoz

ışık sıcaklık ve evrendeki yaşam olan Yangrsquoın somutlaşmış halidir

İnsanın yaşamsal enerjisi de Yangrsquodır Ccedilok eski ccedilağlardan beri Ccedilinrsquode

henuumlz goumlmuumllmemiş cenazelerin yanında horoz bulundurularak ruhu

guumlccedilluuml kılınmak istenmiştir Oumllen kişilerin yanına ışık konmasının nedeni

de tıpkı horozun işlevi gibi kişiyi Yinrsquoin koumltuuml ruhlarından korumak

iccedilindir Ayrıca İmparatorluk kuşu olarak bilinen feng-huang kuşuna Ccedilin

horozu da denmektedir79 Ayrıca horoz on iki hayvanlı Ccedilin takviminde

onuncu hayvandır80

Horozun ibiğinin kanında Yangrsquoın yani yaşam enerjisinin

olduğuna inanıldığı iccedilin henuumlz oumllmuumlş kişileri canlandırmak iccedilin horoz

ibiğinin kanı kişinin yuumlzuumlne suumlruumllerek canlandırmaya ccedilalışılırdı81

78 Rudenko age s 287-288 79 Groot age s 199-201 JJM De Groot The Religious System of China Vol IV Leiden EJ

Brill 1901 s 227 80 Groot The Religious System Vol I s 44 81 Ae s 217-218

109

32311 Deri Kemerdeki Horoz Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Deri Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 53 cm Genişlik 57 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 21

Resim Kaynağı 20 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Deri kayış uumlzerine ince deriden oyularak ccedilıkarılmış

horoz motifleri belli aralıklarla tendon iplikler kullanılarak aplike

edilmiştir Ajur olarak yapılmış motifler etkileyici detaylara

sahiptir Horoz figuumlrleri kayışın ortasından uccedillarına doğru zıt youmlnde

belli aralıklarla kayış boyunca yerleştirilmiştir

İkonografi Rudenko tuumlm horozların altın varaklarla kaplanmış

olduğunu bir horoz hariccedil hepsine varakların aplike yapıldıktan

sonradan tendon ipliklerle tutturulduğunu sadece sonuncunun

aplike edilmeden oumlnce varakla kaplandığını belirtmiştir82

Bir kemer ya da kayış uumlzerinde bulunan ve guumlneşin semboluuml olan

bu horoz figuumlrleri Ccedilin kuumlltuumlruuml etkisiyle oumlluumlyuuml karanlık duumlnyanın

koumltuuml ruhlarının etkisinden korumak ve onu guumlccedilluuml kılmak iccedilin

mezara oumlzellikle konmuş olabilir

82 Rudenko age s 101

110

32312 Horoz Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Pazırık I Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Deri Oyma Tekniği

Boyut Uzunluk 17 cm Genişlik 12 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 22

Resim Kaynağı 21 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Tabut uumlzerine aplike edilmek uumlzere ince deriden

oyularak ccedilıkartılan bir ccedilift horoz figuumlruumlduumlr Karşılıklı duran

horozların başları arkaya doumlnuumlk ve birbirlerine boyunlarından

yapışık vaziyettedirler Başlarının uumlzerinde uumlccedil dilimli buumlyuumlk

ibikleri vardır Kıvrımlı kuyrukları yukarı kalkıktır ve başlarının

uumlzerine kadar ccedilıkmaktadır Kanat yerine dairesel bir motif yer

almaktadır Dairesel motifin iki yanında boyuna ve kuyruğa doğru

uumlccedilgen şeklinde accedilıklıklar bulunmaktadır

İkonografi Rudenko bu motiflerin tabutun ccedilevresi boyunca kısa

kenarlarda kulpların uumlzerinde olacak şekilde belli aralıklarla

yerleştirilmiş olduğunu belirtmiştir83

Yine bu figuumlrler Ccedilin kuumlltuumlruumlnuumln etkisiyle oumlluumlyuuml karanlık ruhların

koumltuuml etkilerinden korumak ve onun ruhunu guumlccedilluuml kılmak iccedilin

tabutun uumlzerine oumlzellikle konmuş olabilir

83 Rudenko age s 29-30

111

3232 Kuğu Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Keccedile Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 30 cm Genişlik 27 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 23

Resim Kaynağı 22 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Beyaz renk keccedileden uumlccedil boyutlu olarak yapılmış kuş

figuumlruumlduumlr İccedili geyik kılı ile dolduruluştur Buumlyuumlk gagası ve kanatlarının

ucu siyah keccedileden yapılmıştır Yelpaze şeklindeki kuyruğu

turuncukırmızı keccedileden yapılmıştır Uzun boynu goumlvdesine doğru

kıvrılarak S şeklini almış vaziyettedir Muhtemelen birlikte bulunduğu

ahşap arabanın keccedile oumlrtuumlsuumlnuumln tepesine suumls olarak asılmak uumlzere yapılmış

olmalıdır

İkonografi Jettmar figuumlruumln bir kuğu olduğunu ve birlikte bulunduğu

arabanın keccedile oumlrtuumlsuumlnuuml dekore etmek iccedilin kullanıldığını belirtmiştir84

Rudenko bu kuğu objelerin doumlrt adet olduğunu ve siyah keccedile ile

kaplanmış Ccedilin menşeili arabayı suumlslemek iccedilin asıldığını ifade etmiştir85

84 Jettmar age s 117 85 Rudenko age s 192ndash193

112

Piotrovsky ise goumlccedilebelerin ccedilok uumlrettikleri ve kullandıkları malzeme olan

keccedile ile yapılmış bu eserin Ccedilin etkili olduğunu duumlşuumlnmektedir86

Figuumlr ilk bakışta kuğu olarak değerlendirilse de dikkatli incelendiğinde

kuğu ile leylek ya da turna karışımı bir kuş olduğu goumlze ccedilarpmaktadır

Gagası ve boynu kuğuya kanatları leyleğe ya da turnaya ait gibidir

Ancak kuyruğunun rengi yukarıda adı geccedilen hiccedilbir kuşa uymamaktadır

Kanatlarının bu kadar buumlyuumlk ve accedilıkmış gibi yapılmış olmasından dolayı

kuşun uccedilar vaziyette tasvir edilmek istendiği duumlşuumlnuumllebilir Bu durumda

arkasındaki kuyruk gibi goumlruumlnen parccedila da aslında kuşun uccedilarken arkaya

doğru uzanmış turuncu renkli ayakları olmalıdır

Groot Ccedilin inancında turna kuşunun ya da leyleğin uzun oumlmuumlr neşe

maddi kazanccedil ve mutluluğun semboluuml olduğunu bin yıl yaşadığına

inanıldığını belirtmiştir Bu oumlzellikleri nedeniyle de oumllen kişilerin

kıyafetlerinde ve aksesuarlarında turna ya da leylek figuumlrlerine oumlzellikle

yer verildiğini iletmiştir87 Muhtemelen oumlbuumlr hayatında kendisine uzun

oumlmuumlr neşe mutluluk ve bol kazanccedil getirmesini dilemektedirler Ayrıca

bu figuumlr cenaze merasimi sırasında tabutun uumlzerine yerleştirilerek oumllen

kişinin ruhunun onun sırtında Batı Cennetirsquone gitmesine yardımcı

olunduğuna inanılırdı88

Kurgandaki arabanın koumlşelerine asılı vaziyette olduğu duumlşuumlnuumllen bu kuğu

ile turna ya da leylek karışımı figuumlrler oumllen kişinin oumlbuumlr yaşamında da bu

kuşların temsil ettikleri iyi oumlzelliklerden faydalanması ve oumlbuumlr duumlnyaya

yolculuğunda arabanın yanında ruhuna eşlik etmesi iccedilin mezara konmuş

olabilir

86 Piotrovsky age s 119) 87 Groot The Religious System Vol I s 53 57 88 Williams age s 101

113

324 Balık Figuumlrleri

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde İskitlerin menşei ile ilgili aktardığı uumlccedil

anlatıdan ilkinde İskitlerinden atası Targiatosrsquoun annesinin Borysthenes

(Dinyeper) ırmağının kızı olduğunu belirtmişti O nedenle balık figuumlrleri

İskitlerde muhtemelen koumltuumlluumlklerden korunmak amacıyla amulet olarak

kullanılmış olabilir89

Ccedilin inancında ise balık bolluk ve bereket anlamı taşır O nedenle balık

gerek tasvirlerde gerekse edebi eserlerde ccedilokccedila kullanılır Balık aynı zamanda

sudaki yaşamın simgesidir90

3241 Hayvan Figuumlrluuml Balık

Bulunduğu Yer Vettersfelde Polonya

Doumlnem MOuml VI yy

Malzeme ve Teknik Elektrum Baskı Tekniği

Boyut Uzunluk 41 cm Yuumlkseklik 15 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Berlin Tarih Muumlzesi Almanya

Resim Resim 24

Resim Kaynağı 23 Commonswikimediaorg

Tanım Baskı tekniği ile elektrumdan yapılmış bir balık figuumlruumlduumlr

Cinsinin ne olduğu anlaşılamayan balığın tuumlm goumlvdesi pullarla kaplı

şekilde yapılmıştır Balığın kuyruğuna yakın ve biri goumlvdenin altında biri

uumlstuumlnde olmak uumlzere iki adet solungaccedilların hemen altında da bir adet

yuumlzgeci bulunmaktadır Sırt yuumlzgeci kayıptır Kuyruğunun iki ucu zıt

youmlnlerde goumlvdeye doğru kıvrılmaktadır Kuyruk uccedilları boynuzları

kıvrımlı birer dağ keccedilisi başı ile sonlanmaktadır Kuyruğun başladığı

89 Baumer age s 193 198 90 Wolfram Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml Ccedilin Hayatı ve Duumlşuumlncesinde Gizli Simgeler ccedilev

Aykut Kazancıgil Ayşe Bereket İstanbul Kabalcı Yayınevi 2000 s 52

114

boumlluumlmuumlnde buumlyuumlk kanatlarını accedilmış kırlangıccedil gibi uumlccedilgen kuyruklu buumlyuumlk

bir kuş balığın başına doğru uccedilar gibi resmedilmiştir Kuşun gagasından

itibaren balığın goumlvdesinin orta hattını takip eden duumlz ve ince olarak

başlayan kabartma bir hat genişleyip mızrak ucu şeklini alarak

solungaccedillarda sona erdirilmiştir Bu hattın uumlstuumlnde kalan boumlluumlmde iki

adet sağ profilden goumlruumlnen hayvan muumlcadele sahnesi yer almaktadır

Kuyruk tarafında olan sahnede bir panter bir yaban domuzuna arkasından

saldırmış vaziyettedir Baş tarafında olan sahnede ise bir aslan bir geyiğe

yine arkasından saldırmaktadır

Hattın altında kalan boumlluumlmde ise youmlnleri başa doğru olan doumlrt adet balık

ve bir adet yunus ile youmlnuuml bu yunusa doumlnuumlk nispeten daha kuumlccediluumlk bir

yunus resmedilmiştir Kuumlccediluumlk yunusun hemen altında yuumlzduumlğuuml iccedilin

vuumlcudu kıvrılmış yarı balık yarı kadın bir yaratık sağ profilden yer

almaktadır Kadının saccedilları muhtemelen yuumlzduumlğuuml iccedilin geriye doğru

taranmış gibidir Sağ elini ileri doğru uzatırken sol eliyle kuumlccediluumlk yunusu

kuyruğunun hemen dibinden yakalamış vaziyettedir Balığın solungaccedil

yeri ağzı ve goumlzuuml belirgin olarak yapılmıştır

Goumlzuumlnuumln yanından sola doğru ccedilıkan iki adet ince sarmal desenli

kabartma birbirlerine doğru ve zıt youmlnlerde buumlyuumlkccedile birer spiral yaparak

sonlanmaktadır

Uumlzerindeki deliklerden anlaşıldığı kadarıyla bu eser başka bir

malzemenin uumlzerine monte edilmek uumlzere yapılmış bir kaplamadır

İkonografi Bothmer 1882rsquode Vettersfeldersquode tesaduumlfen bulunan

hazinenin yanında kemiklerin bulunmamasından ve İskit uumllkesinin ccedilok

uzağında olmasından yola ccedilıkarak bu hazinenin gizlemek amacıyla

buraya goumlmuumllmuumlş olabileceğini belirtmiştir Hazinenin bir parccedilası olan

bu balık figuumlruumlnde kullanılan ve bir hayvanın uumlzerine başka hayvanların

resmedilmesi tekniğinin daha ccedilok Etruumlsk sanatında olduğunu ve İskit

sanatında sadece bu esere oumlzguuml olmadığını daha oumlnce Kul Obarsquoda

115

bulunan bir geyik uumlzerine de ccedileşitli hayvanlar ccedilizilmiş olduğunu

vurgulamıştır91

Baumer bu eserin uumlzerinde goumlkyuumlzuuml yeryuumlzuuml ve deniz hayvanlarının

bulunmasının koruyuculuk fonksiyonu iccedilin yapılmış olabileceğini

vurgulamıştır92

Kuş ya da kartal ile goumlkyuumlzuumlnuuml koccedillar ile goumlccedilebelerin guumlnluumlk yaşamını

avlanan vahşi hayvanlar ile yeryuumlzuumlnuumln ve doğanın kendisini goumlvdenin

alt yarısındaki balıklar ve denizkızıyla denizleri uumlzerinde barındırarak

aslında duumlnyayı temsil eden bu balık figuumlruuml oumlluumlyuuml koruması iccedilin mezara

konmuş bir amulet olabilir

91 Dietrich Von Bothmer ldquoThe Vettersfelde Findrdquo From the Lands of the Scythians ndash Ancient

Treasures From of the USSR (3000 B C-100 B C) Adapted from a Russian text by Boris

Piotrovsky The Metropolitan Museum of Art Bulletin Vol XXXII Number 5 New York The

Metropolitan Museum of Art Publishing pp 153-154 1975 s 153-154 92 Baumer age s 198

116

3242 Doumlvmedeki Balık Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Vuumlcut uumlzerine doumlvme

Boyut Uzunluk 55 cm Genişlik 16 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 25

Resim Kaynağı Rudenko 1970 Fig121 p247

Tanım Pazırık II Kurganında bulunan erkek mumyanın sağ

bacağının alt kısmında yer alan doumlvmedir Diz kapağından ayak bileğinin

biraz altına kadar uzanmaktadır Ayağın bilekle birleşiminde doumlrt ayaklı

penccedileleri aslan penccedilesi yelelerinin ucu uumlccedil adet kuş başı şeklinde olan iri

dişli ucu yukarı kıvrılmış burunlu buumlyuumlk ağızlı spiral gibi yukarı doğru

kıvrılmış uzun ve ccedilizgili kuyruklu bir doğauumlstuuml hayvan yer almaktadır

Yaratığın acık ağzından balığın kuyruğuna doğru aralıklı olarak altı adet

kuumlccediluumlk nokta yapılmıştır

Hayvanın başının uumlzerinden mumyanın diz kapağına kadar uzanan buumlyuumlk

bir balık figuumlruuml kuyruğu aşağıda bilekte başı dizin hemen altına gelecek

şekilde yerleştirilmiştir Balığın goumlvdesinin iki yanında uumlccediler adet eşit

buumlyuumlkluumlkte yuumlzgeci vardır Solungaccedilları başının uumlzerinde sağ ve solda

olacak şekilde uumlccediler adet yay şeklinde ccedilizilmiştir Solungaccedillardan sonra

başının ortasında daire şeklinde iki kuumlccediluumlk goumlz birbirine yakın olarak

yerleştirilmiştir Balığın ağzından uumlccedil adet diş ya da bıyık gibi ccedilıkıntılar

goumlzuumlkmektedir

Doğauumlstuuml hayvanın kuyruğunun uumlzerinden mumyanın diz kapağının

hizasının biraz uumlstuumlne kadar uzanan youmlnleri yukarı doğru olan kıvrımlı

117

ve ccedilizgili boynuzlu doumlrt adet koccedil ya da dağ keccedilisi koşar şekilde birbirleri

ardı sıra resmedilmiştir

İkonografi Rudenko bu tuumlr doumlvmelerin bazı hastalık ya da ağrıların

uumlzerinde iyileştirici etkisi olduğu iccedilin uygulandığını hatta Eskimolarda

hala kullanıldığını belirtmiştir Doumlvmede resmedilmiş balığın da bir ccedileşit

tatlı su balığı olabileceğini ifade etmiştir93

Pazırık II kurganda bulunmuş bu mumyanın bedenindeki doumlvmelerde

resmedilmiş figuumlrlerde genel olarak geyik kartal ve aslan gibi

hayvanların guumlccedilluuml youmlnleri bir araya getirilmiştir Bunların dışında balık

dağ keccedilisi gibi hayvanlar da resmedilmiştir Gerek koruyucu etkileri

gerekse resmedildikleri vuumlcut parccedilası uumlzerindeki tedavi edici oumlzellikleri

nedeniyle bu doumlvmeler yapılmış olmalıdır

Burada bacakta yer alan balık doumlvmesi muhtemelen amulet yani

koruyucu olması iccedilin ya da bir hastalık veya sakatlık nedeniyle iyileştirici

etkisi iccedilin oumlzellikle bacağın bu kısmına yapılmış olmalıdır

93 Rudenko age s 112 247

118

3243 Balık Figuumlrluuml Pendantlar

Bulunduğu Yer Pazırık I Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Keccedile deri ve at kılı Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 58 cm Genişlik 58 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 26

Resim Kaynağı 24 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Mavi keccedileden yapılmış eyer oumlrtuumlsuumlduumlr Uumlzerine deriden

kesilmiş iki adet hayvan muumlcadele sahnesi simetrik olarak aplike

edilmiştir Aplikede sadece dış ccedilerccedilevesi belirlenmiş bir kaplanın bir

sığına arkasından saldırması sahnesi yer almaktadır

Oumlrtuumlnuumln karşılıklı iki kenarından her bir tarafta altı tane olmak uumlzere

toplam on iki adet deriden yapılmış buumlyuumlk balık figuumlrleri ağızlarından

bağlanmış olarak sarkmaktadır Balıkların başları kuyrukları ve simetrik

olarak karşılıklı yerleştirilmiş toplam doumlrt adet yuumlzgeci hariccedil başından

kuyruğuna doğru goumlvdeleri boyunca kenarlarda iki mavi ve ortalarında

bir kahverengi şerit halinde boyanmıştır Balıkların başa yakın uumlst iki

yuumlzgeccedilleri ile kuyruklarından at kuyruğu ya da yelesinden yapılmış

uzun kızıl renkte puumlskuumlller sarkmaktadır

119

İkonografi Rudenko oumlrtuumlnuumln ucunda yer alan balık figuumlrlerinin Pazırık

II kurganda bulunmuş erkeğin sağ bacağındaki balık figuumlruumlne ccedilok

benzediğini ve bir tuumlr tatlı su balığı olabileceğini belirtmiştir94

Eyer oumlrtuumlsuumlnde suumls olarak kullanılan balıklar ve uccedillarındaki puumlskuumlller at

koştukccedila uccediluşarak balıkların yuumlzmesini canlandırıyor olmalıdır Bu balık

suumlsler aynı zamanda sahibine bolluk bereket ve zenginlik getirmesi iccedilin

kullanılmış olabilir

94 Rudenko age s 247

120

325 Kaplumbağa Figuumlrleri

Ccedilin inancında kuzeyi kışı ve siyahı temsil eden kaplumbağa uzun oumlmuumlr

guumlccedil ve dayanıklılığın simgesidir Kabuğu goumlkyuumlzuumlnuuml goumlvdesi duumlnyayı temsil

eder Balık ise bolluk bereket mutluluk ve yenilenmenin semboluumlduumlr Doğuyu

ilkbaharı ve maviyi temsil eden ejderha ise değişimin ruhudur yani hayatı guumlcuuml

ve iyiliği temsil eder95

3251 Kaplumbağa ve Ejderhalı Kemer

Bulunduğu Yer Kuzeybatı Ccedilin

Doumlnem MOuml IIndashI yy

Malzeme ve Teknik Altın kaplanmış Bronz Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 44 cm Genişlik 89 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Metropolitan Muumlzesi New York

Resim Resim 27

Resim Kaynağı 25 wwwmetmuseumorg

Tanım Bronzdan ajur olarak yapılmış ve sonrasında altın ile

kaplanmış kemer tokasının sol boumlluumlmuumlduumlr Dikdoumlrtgen şeklindeki

tokanın dış ccedilevresi zıt youmlnde yerleştirilmiş iki sıra kordon suumlsleme ile

ccedilevrelenmiştir Orta boumlluumlmde yatay sekiz (ꝏ) şeklinde kıvrılmış uzun

goumlvdeli bir ejderha yer almaktadır Ejderhanın başı uumlst kenara bitişik

olarak tam ortada sağa doğru ağzı buumlyuumlk bir şekilde accedilık olarak

durmaktadır Başından sol alt koumlşedeki oumln ayaklarına kadar gelen uzun

bir boynu vardır Goumlvdesi sol yukarı koumlşeden ve orta boumlluumlmde başının

arkasından dolanarak sağ alt boumlluumlmdeki arka ayaklarına kadar

95 Williams age s 132 185 404

121

uzanmaktadır Arka ayaklarından başlayan kuyruğu ise sağ uumlst koumlşeden

dolanarak ağzının hemen oumlnuumlnde ince bir biccedilimde son bulmaktadır

Sekiz şeklinin iki boşluğunda ise iki adet kaplumbağa başları kemerin

ortasına doumlnuumlk vaziyette ayakları uumlzerinde durmaktadır Cepheden

goumlruumlnen ayaklarının tırnakları damla şeklinde belirgin olarak yapılmıştır

Kabuklarının uumlzeri iccediliccedile geccedilmiş yarım dairelerle suumlslenmiştir Sağdaki

kaplumbağa kendi kabuğunun uumlzerinden arkasına ağzını saldırmak

uumlzere sonuna kadar accedilmış ejderhanın başına doğru bakmaktadır Soldaki

kaplumbağa ise başını oumln ayaklarının arasından geccedilirerek karnının

altından geriye ejderhanın boynuna doğru bakmaktadır Her ikisi de

ejderhanın kıvrılmış goumlvdesinin uumlzerinde durmaktadırlar

İkonografi Bunker kurt benzeri yuumlzuumlyle ejderhanın tipik Han doumlnemi

tasvirine sahip olduğunu belirtmiştir Bunun da Hunlarla kuumlltuumlrel

alışverişin bir kanıtı niteliğinde olduğunu aktarmıştır96

Brosseder bu kemerin bir benzerinin Ccedilinrsquoin guumlneydoğusundaki

Nanyuersquonin krallarından Zhao Morsquonun (MOuml 137-122) Daodunzirsquodeki

mezarında da bulunduğunu aktarmıştır97 Ccedilinrsquoin Hunlarla temasta olduğu

kuzey boumllgelerinden bu kadar uzakta bile hayvan uumlslubu ile yapılmış bir

eserin bulunmuş olması bu tuumlr eserlerin statuuml semboluuml olarak Ccedilinliler iccedilin

de oumlnemli olduğunu goumlstermesi bakımından oumlnemlidir

Bir Hun kurganında bulunan bu kemer tokası uumlzerinde yılanvari buumlyuumlk

bir ejderha ile iki kaplumbağanın muumlcadelesi yer almaktadır Ejderhanın

saldırı halinde olduğu buumlyuumlk accedilılmış ağzından ve kaplumbağaları

sarmalamasından bellidir Kaplumbağalar ise buumlyuumlk tırnaklı ayakları

suumlkucircnetli duruşları ve ejderhayı takip eden başlarıyla kolay lokma

olmadıklarını goumlstermektedirler Muhtemelen uumlzerinde bulunan

kaplumbağa ve ejderhanın taşıdıkları guumlccedil uzun oumlmuumlr yenilenme ve

96 Bunker age s 130 97 Brosseder Belt Plaques s 409-411 Fig55

122

dayanıklılık gibi iyi oumlzelliklerin etkisini sahibine aktarması iccedilin mezara

konmuş olabilir

123

3252 Balık ve Kaplumbağa Figuumlrleri

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln İşleme Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 28 cm Genişlik 39 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 28

Resim Kaynağı 26 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kırmızı renkteki yuumln kumaş uumlzerine krem siyah yeşil ve

kırmızı ipliklerle işlemeler yapılmış duvar halısı ya da oumlrtuuml parccedilasıdır

Oumlrtuumlnuumln buumltuumlnuumlnde her biri dokuzar kez tekrar edilen kaplumbağa ve

balık figuumlrleri ile on yedi adet quatrefoil bitkisel motifler ve kıvrımlı

suumlslemeler yer almaktadır Dikdoumlrtgen oumlrtuumlnuumln uumlzerine bir koumlşeden

başlayan ve verev olarak ccedilaprazındaki karşı koumlşeye kadar bir sıra yılan

bir sıra kaplumbağa aralarında da diğer suumlslemeler doumlnuumlşuumlmluuml olarak

eşit aralıklarla yerleştirilmiştir

Oumlrtuumlnuumln orta kısmının etrafında verev ccedilizgili ince bir bant zıt youmlnlerde

ve birbirlerine bağlı kuumlccediluumlk spirallerden oluşan yine ince bir bant bitkisel

motifli geniş bir bant yine spiralli ve verev ccedilizgili bandın ardından iccediliccedile

geccedilmiş ve giderek kuumlccediluumllen doumlrt adet baklava desenleriyle kaplı ccedilok kalın

bir ccedilerccedileve yer almaktadır Geniş bandın uumlzerinde de iki farklı quatrefoil

suumlslemeler birbiri ardı sıra yerleştirilmiştir

Kaplumbağaların başı kabukları ve kurbağayı andırır şekildeki ayakları

detaylı olarak yapılmıştır Ağızlarının iki yanında bıyığı andırır gibi ya

124

da iki tane ince dalı ısırmış gibi duran ikişer tane uzun ve aşağı doğru

hafif eğik ccedilizgi vardır

Balıklar S şeklinde kıvrılmış vaziyette resmedilmiştir Kafaları uumlccedilgen

formunda olan balıkların vuumlcutlarının kıvrım yerlerine denk gelen iki adet

yuumlzgeci ve basit kuyrukları vardır Bitkisel motifler yuvarlak bir

merkezin doumlrt tarafındaki uumlccedil yapraklı dallar ve onların aralarındaki

spiraller ile oluşturulmuştur Her bir hayvan motifi arasına yerleştirilen

bu bitkisel motifler spiral uccedilları arasına ilave edilen birer spiral motif ile

birbirlerine bağlanmış vaziyettedir

Oumlrtuumlnuumln koumlşesinde youmlnuuml merkeze doğru olan kuumlccediluumlk sazan benzeri balık

motifi yer almaktadır

İkonografi Ccedilin inancında kuzeyi kışı ve siyahı temsil eden

kaplumbağa uzun oumlmuumlr guumlccedil ve dayanıklılığın simgesidir Kabuğu

goumlkyuumlzuumlnuuml goumlvdesi duumlnyayı temsil eder Balık ise bolluk bereket

mutluluk ve yenilenmenin semboluumlduumlr98

Bir Hun kurganında bulunan bu oumlrtuuml uumlzerinde taşıdığı bu simgeler ile

oumllen kişinin oumlluumlmden sonraki hayatı iccedilin yakınlarının bolluk bereket

uzun oumlmuumlr ve mutluluk gibi iyi dileklerini sembolize etmesi iccedilin mezara

konmuş olabilir

98 Williams ages 185 404

125

33 YARATIK FİGUumlRLERİ

331 Grifon Figuumlrleri

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinin IV kitabı Melpomenersquode Prokonnesosrsquoda

doğmuş Kaystrobios oğlu Aristeas adında birinden bahsedilir Bu kişi destanlar

duumlzer ve anlatırmış Kendisi Apollonrsquoun oumlfkesinden kaccedilarken İssedonosların

uumllkesine vardığını İssedonosların oumltesinde tek goumlzluuml Arimaspes ırkının

yaşadığını bunların da oumltesinde kutsal altına bekccedililik eden grifonların

yaşadığını daha uzakta denize ccedilıkan yerde ise Hyperbore ulusunun yaşadığını

soumlylermiş Hyperboreliler haricindeki diğer hepsi kendi sınırlarında bulunanlarla

dalaşmak iccedilin bahaneler bulurlarmış Arimaspesler hep ilk başlayan olurlarmış

Bu Arimaspesler İssedonosları yurtlarından atmışlar İssedonoslar da

İskitleri yurtlarından atmışlar İskitler de Notos Denizi kıyılarında oturan

Kimmerlere saldırıp boumllgeden atmışlar Ancak Aristeasrsquoın İskit uumllkesi hakkında

anlattığı bu hikacircye İskitlerin soumlylediklerine uymamaktadır99

Herodot Aristeas ile ilgili birkaccedil bilgi daha verdikten sonra o boumllgenin

coğrafyası ve burada yaşayan halklar hakkında da kısa bilgiler vermektedir En

sonunda ise bu anlattığı ulusların zaten bilindiğini ama oumltede kuzeyde tek goumlzluuml

adamların ve kutsal altına bekccedililik yapan grifonların olduğunu yalnızca

İssedonoslardan oumlğrendiğini İskitlerin onların anlattıklarını tekrar ettiklerini ve

bu inancın kendilerine İskitlerden geldiğini vurgulamıştır

Grifon figuumlruumlnuumln koumlkenleri antik Mısır ve Mezopotamya kuumlltuumlruumlne kadar

dayanmaktadır Silindir muumlhuumlrler uumlzerindeki ilk oumlrnekleri MOuml 3000rsquoden

oumlncesine tarihlenmektedir Ahameniş İmparatorluğunun başkenti Persepoliste

hem grifon protomları hem de duvar roumllyeflerinde krala sunulmak uumlzere getirilen

hediyeler arasındaki kapların kulplarında ve bileziklerde grifon figuumlrleri yer

almaktadır Muhtemelen bu figuumlr Orta Asyarsquoda MOuml IVndashV yuumlzyıldan itibaren

Ahameniş etkisiyle yayılmıştır Kanatlı aslan goumlvdesi uumlzerindeki yırtıcı kuş ya

da aslan kafası ile yeryuumlzuumlnuumln ve goumlklerin en guumlccedilluuml ve tehlikeli hayvanlarının

birleşimi olan grifon muhtemelen cennet ve duumlnyanın uumlzerindeki hacirckimiyeti

99 Herodotos Tarih s 299 304

126

simgeliyor olabilir Ayrıca takılar silahlar ve kılıfları ile şehir ve bina

girişlerinde kullanılması koumltuuml ruhlara karşı korucu oumlzelliği nedeniyle

olmalıdır100

100 Baumer age s 188-189

127

3311 Ayna Uumlzerindeki Grifon Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Kelermes IV Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları ya da MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş kaplama elektrum Kazıma Tekniği

Boyut Ccedilap 17 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 29

Resim Kaynağı 27 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Boumlluumlm 3121rsquode sekiz eşit parccedilaya boumlluumlnmuumlş bu aynanın

bir parccedilası incelenmişti Diğer bir parccedila uumlzerinde yer alan sol ayakları

oumlnde olarak karşılıklı duran ccedilıplak ancak tuumlm vuumlcutları tuumlylerle kaplı

uzun saccedillı ve tek goumlzluuml iki insan ile ortalarında sol profilden bir grifonun

yer aldığı kısım ise burada incelenecektir

Solda duran adam sol eli ile grifonun yukarı kalkmış sağ oumln ayağını sağ

eli ile grifonun aşağıdaki sol oumln ayağını tutmaktadır Sağdaki adam ise

sağ eli ile grifonun kendisine doumlnmuumlş başını sol eli ile aşağıdaki

kuyruğunu tutmaktadır Grifonun sağ arka ayağı soldaki adamın dizine

dayanmış sol arka ayağı ise yerdedir Sağ ve soldaki adamlara bakılınca

ciddi bir muumlcadele iccedilindelermiş gibi goumlruumlnmemekle birlikte ortadaki

grifonun kurtulma muumlcadelesi goumlzlemlenebilmektedir

İkonografi Adamların vuumlcutlarının ccedilıplak ve tuumlmuumlyle tuumlylerle kaplı

olması ve tek goumlzleri olması nedeniyle insan olmadığı duumlşuumlnuumllebilir Tek

128

goumlzluuml olmaları ve grifonla muumlcadele iccedilinde olmaları nedeniyle akla

hemen Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde aktardığı kutsal altını koruyan

grifonlar ve o altını almaya ccedilalışan Arimaspesler gelmektedir101

Jacobson da Yunan Sanatı Tarihccedilisi Boardmanrsquoın bu youmlndeki goumlruumlşlerini

aktarmıştır102

Figuumlrlerin uumlzerinde kıyafet olmayıp tuumlylerle kaplı olması gerccedilek manada

bir insan olmadıklarını goumlstermek amacıyla yapılmış olabilir Oumlzellikle

tek goumlzluuml resmedilmeleri ve altın iccedilin grifon ile muumlcadele iccedilinde olmaları

da onların Arimaspes oldukları ihtimalini guumlccedillendirmektedir İskitler iccedilin

yapılan bu aynanın suumlslemesinde anlatılagelen İskit mitlerinden birine

yer vermek oumlzellikle tercih edilmiş olabilir

101 Herodotos Tarih s 299 102 Jacobson The Art of the Scythians s 185

129

3312 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 1

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap ve deri Oyma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 35 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 30

Resim Kaynağı 28 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Uumlccedil boyutlu olarak ahşaptan yapılmış bir figuumlrduumlr Figuumlrde

buumlyuumlk bir kartal grifonun gagasında kuumlccediluumlk ve yassı boynuzlu bir geyik

başı yer almaktadır Geyiğin ccedilok buumlyuumlk olmayan boynuzları mus geyiği

boynuzuna benzemektedir Grifonun başının uumlzerinde ve boynunun

arkasında alev formunda yapılmış yeleler bulunmaktadır

Grifonun alt gagası hizasında başının iki yanında yer alan grifonların

başları ve boyunları uumlccedil boyutlu ccedilıkma şeklinde ancak bu grifonların

goumlvdeleri ve penccedileleriyle boynundan ve başından kavradıkları kaz

benzeri uzun boyunlu kuşlar ise ahşaba kazınarak alccedilak roumllyef olarak

resmedilmiştir

Grifonun yeleleri ile ağzındaki geyiğin boynuzları kalın deriden kesilerek

yapılmıştır

130

İkonografi Jettmar tabutun iccedilinde bulunmuş olan ve muhtemelen başka

bir eserin son parccedilası olan bu figuumlruumln altın varakla kaplı olabileceğini

belirtmiştir103

Usta bir ağaccedil işccedililiği ile yapılmış eserde mus geyiğinin başını ağzında

tutabilecek kadar buumlyuumlk devasa bir grifon tasvir edilmek istenmiş

olabilir Boynunun iki tarafında grifon ve kuş arasındaki muumlcadele

sahnesine yer verilmiştir

Burada grifon tarafından saldırıya uğrayan kuşun karakteristik duruşu ve

ccedilizimine Pazırık II ve V kurganlardan ccedilıkarılan erkekler ile V kurganda

bulunan kadının el parmaklarının uumlzerinde de rastlanmıştır104

Bu eser tabutun iccedilinde bulunduğu iccedilin atlara takılan başlıkların bir parccedilası

olması muumlmkuumln değildir Başka bir objenin uumlst parccedilası olması

muhtemeldir

Oumllen kişinin oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda hem kendini hem de değerli

eşyalarını koruması iccedilin oumlzellikle seccedililmiş olduğu duumlşuumlnuumllen grifon

figuumlruuml guumlcuumlnuumln etkisini arttırmak iccedilin ağzında geyik başı ve boynunda

penccedileleriyle yakaladığı kuş ile tasvir edilmiş olabilir

103 Jettmar age s 99 104 Sergey A Yatsenko ldquoThe Tattoo System in the Ancient Iranian Worldrdquo Zurich Studies in

Archeology Vol 9_2013 Zurich pp 97-101 2013 s 98

131

3313 Ağzında Geyik Başı Tutan Grifon Figuumlruuml - 2

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Ahşap ve deri Oyma Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 165 cm Genişlik 23 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 31

Resim Kaynağı 29 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Ahşaptan uumlccedil boyutlu olarak yapılmış bir figuumlrduumlr Figuumlrde

buumlyuumlk bir kartal grifonun başı ile gagasında tuttuğu kendisi kuumlccediluumlk ama

boynuzları ccedilok buumlyuumlk ve goumlsterişli bir geyik başı yer almaktadır Geyik

başı grifonun ağzına neredeyse zor sığmış gibi goumlruumlnmektedir Grifonun

başının arkasında yelesi kulakları ve başının iki yanından ccedilıkan kanat

formları deriden yapılmıştır Geyik başının buumlyuumlk boynuzları da deriden

yapılmış olup iki ana koldan her birinin uumlzerindeki dokuzar kolunun

uccedillarında uzun boyunlu ibikli kıvrık gagalı kuş başları yer almaktadır

Bunlardan geyik başına yakın ikişer tanesinin youmlnuuml geriye bakarken

diğerlerinin hepsi ileriye bakmaktadır

İkonografi Jettmar Pazırık II Kurganrsquoında tabut dışında bulunan bu

eser ile 3312rsquode ele alınan eserin bir birine ccedilok benzemesi ve bir arada

bulunmuş olması nedeniyle kompozisyonun dinsel bir anlamı ya da

132

hanedan simgesi olabileceğini belirtmiştir105 Başın altındaki deri

bağcıklar bu parccedilanın bir şeye bağlandığını goumlsteriyor olabilir

Rudenko aynı kurganda bulunan mumyanın sağ ve sol kolları uumlzerindeki

doumlvmelerde de boynuz yele ve kuyruk uccedillarında kuş başı figuumlruumlne

rastlanıldığının belirtmiştir106 Sağ kolunun uumlst kısımlarında yer alan

geyiğin iki boynuzundan birinin kollarının ucunda kuyruğunda ve

sırtının ortasında onun altındaki gaga ağızlı at ya da geyiğin her iki

boynuzunun kollarının ucunda kısım kısım toplanmış yelelerinin

uccedillarında ve kuyruğunda sol kolunun uumlst kısmında yer alan yine gaga

ağızlı at ya da geyiğin buumlyuumlk boynuzunun her iki boumlluumlmuumlnuumln kullarının

ucunda ve kısım kısım toplanmış yelelerinin uccedillarında kıvrık gagalı kuş

başı figuumlrleri yer almaktadır

Boynuz uccedillarındaki kuşlar da hayat ağacın dallarına konmuş ve oumllen

kişilerin ruhlarını temsil eden kuşları goumlrsel olarak resmetmek iccedilin

yapılmış olabilir Jacobson da uccedillarında kuş başları bulunan geyik

boynuzlarının muhtemelen hayat ağacını kuşların ise yeni doğacakların

ruhlarını temsil ettiğini vurgulamıştır107

105 Jettmar age s 99 106 Rudenko age s 110-112 107 Jacobson The Deer Goddess s 243

133

3314 Eyer Oumlrtuumlsuumlndeki Grifon Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Pazırık I Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Keccedile ve at kılı Aplike Tekniği

Boyut Uzunluk 119 cm Genişlik 90 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 32

Resim Kaynağı 30 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Keccedileden yapılmış ve uumlzerine simetrik olarak yerleştirilmiş

yine renkli keccedile parccedilalarıyla oluşturulmuş iki adet hayvan muumlcadele

sahneleri aplike edilmiş eyer oumlrtuumlsuumlduumlr Karşılıklı iki kenarından ucu

puumlskuumllluuml uumlccediler adet madalyon benzeri parccedilalar sarkmaktadır

Kırmızı tabanlı yekpare parccedilanın uumlzerindeki muumlcadele sahnesinde uumlstteki

kartal grifon altta yere yuvarlanmış arka ayakları yukarı doumlnmuumlş buumlyuumlk

boynuzlu bir dağ keccedilisini boynuzundan gagasıyla yakalamıştır Keccedilinin

başı arkasında duran grifona doumlnuumlk vaziyettedir Aynı sahnenin tam

simetrik goumlruumlntuumlsuuml diğer tarafta da yer almaktadır Hayvanların vuumlcut

boumlluumlmleri ve bunların detayları farklı renkteki parccedilaların bir araya

getirilmesi ile oluşturulmuştur Ayrıca hareket duygusu veren ilave

kıvrımlı parccedilalara da yer verilmiştir

Oumlrtuumlnuumln kısa kenarlarının yani atın uumlzerindeyken yanlarından sarkan

kenarlarının uccedillarında yine keccedileden yapılmış uumlccediler adet daire şeklinde

madalyon vardır Madalyonların ccedilevresine uzun at kılları ile puumlskuumll

yapılmıştır Madalyonların oumlrtuumlye bağlandığı oval parccedilaların uumlzerinde iki

adet yuumlzleri oval parccedilanın kısa kenarlarından dışa doğru bakacak şekilde

134

yerleştirilmiş boynuzlu kaplan başları yer almaktadır Madalyonların ana

parccedilaya bağlandığı oval boumlluumlm ile arasındaki parccedila yuumlzuuml olmak kaydıyla

koyu renkte buumlyuumlk boynuzları olan bir muflon başını oluşturmaktadır

Muflonların goumlzleri altın pullarla yapılmıştır Puumlskuumlllerin bağlı olduğu

yuvarlak parccedilaların uumlzerindeki kıvrımlı neredeyse tam bir daire

oluşturacak buumlyuumlkluumlkteki boynuzun tam ortasında bir ccediliccedileğin doumlrtte biri

yer almaktadır

Boynuzun dışında kalan boumlluumlm ile madalyonun dış sınırı arasındaki

boşluk ise balık yuumlzgecine benzer uccedilları uumlccedilgen ccedilıkıntılı ccedilizgili bir motif

ile kaplanmıştır

İkonografi Piotrovsky bu tuumlr eyer oumlrtuumllerinin atın sırtındaki

minderlerinin uumlzerine oumlrtuumllduumlğuumlnuuml ccedilok kullanılan bir eşya olmasına

rağmen guumlnuumlmuumlze pek azının geldiğini uumlzerindeki hayvan muumlcadele

sahnesinin Ahameniş koumlkenli olduğunu belirtmiştir Ayrıca oumlrtuumlnuumln iki

ucunda bulunan madalyonların oumlrtuumlye birleştirildiği kısmında bulunan

birbirine arkasını doumlnmuumlş ve simetrik yerleştirilmiş boynuzlu kaplan

figuumlrlerinin Ccedilin kuumlltuumlruumlnde oumlnemli bir motif olan taotie maskesi

oluşturduğunu ifade etmiştir108 Taotie Ccedilin mitolojisindeki doumlrt koumltuuml

ruhtan biridir Sadece buumlyuumlk ve tam accedilılmış goumlzler yukarı kalkmış

kaşlarla cepheden ve tam simetrik olarak tasvir edilir109

Eserin bulunduğu boumllge Ccedilinrsquoe uzak olduğu iccedilin Ccedilin etkisi ile yapılmış bir

eserdir demek guumlccedil goumlzuumlkmektedir Boumllgeye has hayvan uumlslubunun guumlzel

bir oumlrneği olan ve keccedileden yapılmış eyer oumlrtuumlsuuml uumlzerindeki doğauumlstuuml

yaratık olan kartal grifonun dağ keccedilisine saldırma sahnesi işccedililik

bakımında dikkat ccedilekicidir Hem hayvanların vuumlcut boumlluumlmleri hem de

muumlcadelenin vuumlcut uumlzerindeki etkisi değişik renkteki keccedile parccedilalarla

etkili olarak verilmiştir Grifonun temsil ettiği guumlccedil ve koruyuculuk

oumlzellikleri nedeniyle oumllen kişi iccedilin hazırlanmış bir oumlrtuuml olabilir

108 Piotrovsky age s 118 109 Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml s 291-292

135

3315 Grifonlu Sadak

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml V yy sonları ile IV yy başları

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 468 cm Genişlik 23 - 273 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 33

Resim Kaynağı 31 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Altından yapılmış bu eser ile muhtemelen ok ve yay kılıfı

olan ahşap bir sadak (goritus) kaplanmıştır Her ne kadar sadak belde ağzı

yukarı gelecek şekilde taşınıyor ise de uumlzerindeki kompozisyonların youmlnuuml

yataydır Altın levha uumlzerinde kabartma tekniği ile yapılmış goumlvdenin

buumlyuumlk boumlluumlmuumlnde iki geniş hat boyunca Akhilleusrsquoun hayatından kesitler

anlatılmaktadır Hatların arası ince bir sıra ovolo suumls ile ayrılmıştır

Uumlstteki hattın uumlzerinde ve kabartma ince bir ccedilizgi ile ayrılmış nispeten

daha dar olan en uumlst kısımda ccedileşitli hayvan muumlcadele sahneleri yer

almaktadır Bunlar sırasıyla sadece goumlvdesinin arka kısmı goumlruumlnen bir

aslan karşılıklı duran bir dişi aslan ve oumlkuumlz benekli kuumlccediluumlk bir ceylana

saldırmış dişi bir leoparın muumlcadelesi karşılıklı duran bir yaban domuzu

ve bir erkek aslan ortada yere sırtuumlstuuml vaziyette duumlşmuumlş bir geyiğe

saldırmış leopar ve erkek aslanın muumlcadelesidir

Alttaki hattın altında ve kalınca duumlz bir hat ile ayrılmış en aşağı boumlluumlmde

ise nispeten daha dar bir hat uumlzerinde akantus yaprakları kıvrımlı dallar

ve rozet şeklindeki ccediliccedileklerle bezenmiş sarmaşığı andırır bir suumlsleme yer

almaktadır Bu suumlsleme sol tarafta yukarı ve aşağıya doğru devam

136

etmektedir Bu şeritten ince kabartma bir hat ile ayrılmış diğer şeritte ise

doumlnuumlşuumlmluuml olarak yerleştirilmiş lotus ve palmet suumlslemesi yer almaktadır

Sadağın uumlst kenarındaki dikdoumlrtgen şeklindeki buumlyuumlk ccedilıkıntıda yer alan

hayvan muumlcadele sahnesinde solda bir dişi sağda bir erkek olmak uumlzere

iki adet kartal grifonun bir leopara saldırı anı yer almaktadır Ortada arka

ayakları uumlzerine kalkmış ve yuumlzuuml arka ayakları uumlzerine kalkmış soldaki

dişi grifona doğru doumlnuumlk olan leopar sol oumln penccedilesi ile grifonun kanadını

tutarken sağ oumln penccedilesi ile grifonu başının arkasından tutup penccedilesinin

hemen yanından grifonu ısırmaktadır Grifon da leoparın sol omzunu

gagasıyla ısırırken sağ oumln penccedilesi ile leoparın arka ayağının dizine

basmaktadır Loeparın arkasındaki erkek grifon da arka aykları uumlzerinde

kalkmış vaziyette leopara arkasından saldırmakta ve ısıracak anı

kollamaktadır Grifon ve leoparın birbirlerine denk guumlccedilleriyle tam bir

muumlcadele iccedilinde olduğu bir sahnedir Bu sahnenin alt ve uumlst kenarı ince

bir ovolo şeridi ile suumlslenirken sağ tarafı daha kalın bir lesbos kymationu

denilen uumlsluplaştırılmış kalp ve ortasındaki mızrak motifleri ile

suumlslenmiştir

Sadağın alt yuumlzuumlnde de yine iki adet boynuzlu aslan grifon yer

almaktadır Bu yuumlzeyin uumlst kısmı ince olup aşağıya doğru genişleyerek

aşağıda yuvarlak bir formda sonlandırılmıştır Ccedilevresi boyunca sarmal

kordon şeklinde suumlsleme yer almaktadır Sadağın uumlst kenarının derinliği

ile aynı kalınlıkta ve onun devamı olan kalınca bir kordon yuumlzey boyunca

aşağıya kadar ortalı bir şekilde devam etmektedir Kordonun alt ucunda

aşağıya bakan bir palmet ve uumlzerinde kordonun her iki yanında uzanan

akantus yaprakları bulunmaktadır Arka ayakları uumlzerinde şaha kalkmış

şekilde aşağıdaki akantus yaprakları uumlzerinde duran aslan grifonlar

yuumlzlerini ortadaki kordona doumlnmuumlş vaziyettedirler Oumln ayakları ile

bitkisel motiflerin uumlzerine dayanmışlar ve ağızları kapalı olarak

durmaktadırlar Boynuzlarındaki helezonik kıvrımının bir yerinden yine

bir akantus yaprağı ccedilıkmıştır Boynuzların uumlzerindeki dar alanda yukarıda

137

birer adet tam daire şeklinde lotus ccediliccedileği ve onun uumlzerinde de ccediliccedileğin

tomurcuğu bulunmaktadır

İkonografi Jacobson sadağın uumlzerinde yer alan ve Akhilleusrsquoun

hayatından kesitler sunan sahnelerde tutarsızlıklar ve hikacircyenin

suumlrekliliğinde kesintiler olduğuna değinmiştir Ayrıca burada işlenen

sahnelerin ve bazı detayların ccedilok Helenistik olduğunu sadağın sahibi

İskitli iccedilin pek bir şey ifade etmeyeceğini belirtmiştir Yunanlı ustanın

eserin sahibine hoş goumlruumlnmek iccedilin İskit unsuru olarak sadece

Akhilleusrsquoun savaş eğitiminin anlatıldığı ilk sahnede Yunanların

kullanmadığı ve barbarlar tarafından kullanıldığı iccedilin aşağıladığı İskit

yayına yer verdiğini ifade etmiştir Kullanılan suumlsleme ve seccedililen diğer

hayvan ve yaratık muumlcadele sahnelerinin de buumltuumlnuumln iccedilinde pek anlamlı

olmadığını vurgulamıştır110 Reeder da eserin Yunan bir usta tarafından

yapılmış olmasının muhtemel olduğunu belirtmiştir111

Birbirlerinden kuumlccediluumlk farlılıkları da olsa bu sadaktan Illintsi Melitopol ve

Beş Kardeş kurganlarında da bulunmuştur Hayvan figuumlrleri tipik İskit

sanatını temsil ederken ortadaki iki frizde Yunan mitolojisinden alınmış

ve muhtemelen Kral Lykomedesrsquoin kızları ile Aşil Skyros adasında

resmedilmiştir112

Grifonların saldırı sahnesi tasvirinde yer alan ortadaki hayvanın

uumlzerindeki nokta şeklindeki benekler leopar olduğunun kanıtıdır Bu

sahne tam bir hayvan muumlcadelesini goumlzler oumlnuumlne sermektedir Leopar

soldaki dişi grifonun ensesini ısırırken dişi grifon leoparın boynunu

gagalamakta sağdaki erkek grifon ise gagasıyla leoparı ensesinden

yakalamaya ccedilalışmaktadır Bu boumllgedeki eserlerde pek goumlruumllmeyen denk

guumlccedillerin muumlcadelesi gibidir

110 Jacobson The Art of the Scythians s 225-228 111 Reeder agm s 232 112 Piotrovsky age s 128

138

Ana tema olarak bir Yunan mitolojisi sahnelerine sahip olan ancak İskit

yayı ve hayvan muumlcadele sahnelerinin ilavesi ile İskitlerin alması ya da

onlara hediye edilmesi amacıyla yapılmış bir eser olmalıdır

139

3316 Grifonlu Pektoral

Bulunduğu Yer Tolstaya Mogila

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın ve mine Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Ccedilap 306 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 34

Resim Kaynağı 32 wwwhermitagemuseumcom

Tanım Boyutu itibariyle buumlyuumlk bir kolye olarak da

tanımlanabilecek pektoral boyun kısmına denk gelen iccedil kısımdan aşağı

ve dışa doğru giderek kalınlaşan doumlrt adet sarmal kordon ile aralarında

ccedileşitli motif ve figuumlrlerin yer aldığı uumlccedil frizden oluşmaktadır Orta friz

altın bir plaka uumlzerine işlenirken uumlst ve alt frizlerin arkaları tamamen boş

olup uumlccedil boyutlu olarak ayrı ayrı hazırlanmış figuumlrler alt ve uumlst kordonlara

tutturulmuştur Orta boumlluumlm alt ortadaki akantus yapraklarından ccedilıkarak

sağa ve sola doğru uzanan yer yer uumlccedil boyutlu olarak bitki dalları ccediliccedilekler

ve kuşlarla oluşturulan kompozisyon ile bezenmiştir Bazı ccediliccedileklerin

uumlzerinde mine suumlslemeler de yer almaktadır Ancak bazı figuumlrler ya hasar

goumlrmuumlş ya da duumlşmuumlştuumlr

Uumlst frizde en ortada karşılıklı olarak dizlerinin uumlzerinde oturan uzun saccedillı

ve belden uumlstleri ccedilıplak iki İskit erkeğinin bir koyun postunu tuttukları

kompozisyon yer almaktadır Bu sahneden sonra sağa taraftaki

hayvanların youmlnuuml sağa sola taraftaki hayvanların youmlnuuml ise sola doğrudur

Sağ tarafa doğru sırasıyla tayını emziren bir kısrak yerde oturan bir

140

buzağı buzağısına doumlnuumlp bakan bir inek eğilmiş koyun sağan bir erkek

ccedilocuk yerde oturan bir keccedili yine yere oturmuş bir oğlak ve son olarak

kanatlarını accedilmış bir kuş yer almaktadır

Sol tarafa doğru ise arka ayağını karnına doğru kaldırmış ve başını ileri

uzatmış bir kısrak yanında yerde oturan tayı buzağısını emziren bir inek

elinde amfora tutarak yerde oturan bir erkek ccedilocuk kıvırcık tuumlyluuml bir

koyun yerde oturan bir keccedili arka ayağı ile başını kaşıyan bir oğlak ve

son olarak yine kanatlarını accedilmış bir kuş bulunmaktadır

Alt frizde ortada uumlccedil ccedilift kartal grifonun uumlccedil ata ayrı ayrı gruplar halinde

saldırma sahneleri yer almaktadır Onlardan sonra sağ tarafa doğru bir

dişi ve bir erkek aslanın bir domuza saldırma sahnesi bir koumlpek bir

tavşan ve son olarak karşılıklı duran iki adet ccedilekirge bulunmaktadır Sol

tarafta ise yine bir dişi ve bir erkek aslanın bir geyiğe saldırma sahnesi

bir koumlpek bir tavşan ve son olarak yine karşılıklı duran iki adet ccedilekirge

yer almaktadır

Uumlccedil frizin ve doumlrt kordonun birleştiği uccedil noktalarda bağlanma uccedilları yer

almaktadır Her iki tarafta lotus ve palmet motifleriyle suumlsluuml geniş bir

boumlluumlm menteşe bitkisel kıvrımlarla suumlsluuml ince bir boumlluumlm ince metal

ipliklerle oumlruumllmuumlş genişccedile bir boumlluumlm ile yine lotus ve palmetlerle suumlsluuml

daha ince bir boumlluumlm yer almaktadır En sonda ise birer aslan başı ve

bağlantı uccedilları ile pektoral sonlanmaktadır

İkonografi Muhtemelen dini ya da resmi toumlrenlerde takılan pektoralin

goumlrsel ihtişamı ve işccedililiği goumlz kamaştırıcı guumlzelliktedir Figuumlrlerdeki

detaylar hemen goumlze ccedilarpmaktadır Oumlrneğin alt frizde yer alan uumlccedil adet

hayvan muumlcadele sahnesinde yer alan grifonların kanatlarındaki tuumlyler

atların ve aslanların yelelerinin tuumlyleri orta frizdeki kuşların tuumlyleri ve

tuumlm hayvanların doğal duruşları oldukccedila detaylı işlenmiştir Ayrıca tuumlm

frizlerdeki figuumlrlerin tamamına yakını tek tek hazırlanıp pektorale monte

edilmiştir

141

İlk bakışta frizlerdeki figuumlr ve motiflerin sağ ve sol kısımları simetrik

duumlzendeymiş gibi goumlzuumlkse de tam simetrik değildir Pektoralin uumlst

frizinde ortadaki postu tutan erkeklerin sağ ve solundaki hayvanlar ile

insanlar farklı duumlzende bulunmaktadırlar Pektoralin alt frizinde diğer

birccedilok eserde de rastlanabilecek hayvan muumlcadele sahneleri yer

almaktadır Ortadaki uumlccedil tanesi bir ccedilift kartal grifonun bir ata oumln ve

arkasından saldırma anlarını tasvir etmektedir Bu sahnelerin sağ ve

solunda farklı ve aynı olan hayvanlar bulunmaktadırlar

Jacobson bu eser ile ilgili yorumunda pektoralin Tolstaya Mogila

kurganına goumlmuumllen liderin savaş kıyafetinin bir parccedilası olarak

duumlşuumlnuumllemeyeceğini ccediluumlnkuuml eserin ana boumllme dışında dromosda goumlmuumlluuml

başka bir erkeğin uumlzerinde olduğunu belirtmiştir Bu erkeğin yanında

altın saplı bir kılıccedil altın bir kın (daha sonra 33110rsquoda ele alacağız)

kollu bronz bir şamdan ve daha pek ccedilok başka objeler de bulunmuştur

Belki de liderin oğlu ve iktidar adayı bir prense ait olabilir

Değerlendirmesinde pektoralin delikli yapısı ve metalinin yumuşak

olması nedeniyle savaş esnasında kullanımının pratik olmadığını

muhtemelen toumlrensel bir nişan olabileceğini ifade etmiştir Ayrıca

uumlzerinde yer alan hayvanların durumlarında yola ccedilıkarak hangi mevsim

ya da mevsimlerdeki goumlccedilebe yaşantısını anlatmak istediği hakkında

yorumlara yer vermiştir Buna goumlre yavru hayvanların olması nedeniyle

bahar sonu ya da yaz başındaki goumlccedilebe hayatı anlatıyor olabileceği gibi

postun işlenmesinden yola ccedilıkarak sonbahar sonunu anlatıyor da olabilir

sonucuna varmıştır113

Reeder da eserin işccedililiğinin guumlzelliği Yunan bir usta tarafından yapıldığı

ve uumlst frizdeki sakin guumlndelik İskit yaşamı anlatımıyla alt frizdeki

muumlcadele ve mitolojik anlatımın tezatlığını savunmuştur114 Piotrovsky

ise pektoralde yer alan sahnelerin İskitlerin guumlnluumlk hayatını anlattığını

figuumlrlerdeki gerccedilekccedililik ve detayların ccedilok goumlz alıcı olduğunu belirtmiştir

113 Jacobson The Art of the Scythians s 115-118 114 Reeder agm s 326

142

Ayrıca alt frizde yer alan iki grifonun bir ata saldırma sahnesinin Yunan

gibi goumlzuumlkse de aslen İskit teması olduğunu ccediluumlnkuuml Yunanların atları

koruma geleneğine karşılık İskitler tarafından yaygın olarak suumlruumller

halinde beslendikleri iccedilin boumlyle bir anlam taşımadığını belirtmiştir115

Zolotukhin ise Homerrsquoin biyografisine yer verdiği eserinde pektorali

sadece guumlzel işccedililikle yapılmış hem bitkisel motifler ve kuşlarla doğayı

hem guumlndelik yaşamı hem de fantastik hayvanlarla gerccedilek hayvanların

muumlcadelelerini anlatan değerli bir eser olarak değerlendirmemiştir

Oumlzellikle ilk frizdeki her bir figuumlr figuumlrlerin detayları adetleri ve

sıralanışları hakkında ccedilok daha derin analizler yapmıştır116

Buna goumlre uumlst frizde ortada yer alan iki erkek figuumlrden soldakinin Homer

(MOuml 657-581) sağdakinin Atey (MOuml 429-339) olduğunu ve iktidar

simgesi olan Altın Postrsquou beraber taşıdıklarını ifade etmiştir Eserin

yapıldığı doumlnemde Homer oumllmuumlş olduğu iccedilin sadağı yukarıda asılı

dururken halen hayatta olan Ateyrsquoin sadağı yanında yerde durmaktadır

Homerrsquoin Yunan olduğunu vurgulamak iccedilin sol tarafın Yunanlıların

guumlnluumlk yaşamını anlattığını sağ tarafın ise Ateyrsquoden dolayı İskitlerin

guumlnluumlk yaşamını anlattığını belirtmiştir Frizde yer alan toplam altı tane

yavrulu hayvanın altı nesli sembolize ettiğini ve bunun yaklaşık 200 yıla

karşılık geldiğini bu ccedilıkarımın Ateyrsquoin altıncı nesilden Homerrsquoin torunu

olduğuna işaret ettiğini ifade etmiştir Yazara goumlre Atey buumlyuumlk babasının

200 oumlluumlm yıldoumlnuumlmuuml (MOuml 381 Atey 48 yaşında) anısına kendisinin

doğumundan tam 200 yıl oumlnce (MOuml 629 Homer 28 yaşında) Homer

henuumlz hayattayken gerccedilekleşmiş bir efsane olan Altın Post ve

Argonotların seyahatini117 pektorale konu olarak seccedilmiş ve yaptırmıştır

115 Piotrovsky age s 31 95 96 116 Anatoliy Zolotukhin Homer - The Immanent Biography Nikolaev-Ukraine Vozmozhnosty

Kimmerii 2006 s 83-92 (Ccedilevrimiccedili ndash 15042015) 117 İlk ccedilağın buumlyuumlk destansı oumlykuumllerinden biri olan Argonautrsquoların seyahati ccedileşitli yazarlar tarafından

işlense de detaylı olarak MOuml III yuumlzyılda Apollonis tarafından anlatılmıştır Hızlı anlamındaki Argo

gemisi Altın Postu almaya giden kahramanlar iccedilin usta Argos tarafından yapılmış 55 kuumlrekli bir

gemidir O nedenle bu gemide seyahat edenlere Argonaut adı verilmiştir Altın Post bir zamanlar

Athamasrsquoın ccedilocukları Phriksos ve Hellersquoyi sırtına alıp Yunanistanrsquodan Karadenizrsquodeki Kolkhis uumllkesine

143

Yazar ayrıca alt frizde yer alan geyik ve yaban domuzu hakkında da

Homer ile bağlantılı bir yorum yapmıştır Sol tarafta yani Yunan tarafında

yer alan asil ve narin geyiğin Homerrsquoin Yunan annesini sağ tarafta yani

İskit tarafında yer alan yaban domuzunun Kimmer koumlkenli babasını

temsil ettiğini belirtmiştir

Altın Post efsanesi ile uyumu ve kaynaklarla desteklediği ikonografik

ccediloumlzuumlmlemeler konusunda yazara katılmamak muumlmkuumln değildir

Grifonlar ve atlar arasındaki muumlcadele sahneleri tipik hayvan uumlslubuna

uygun olarak ama Yunan etkisiyle yapılmış olmalıdır Ayrıca pektoralin

ana mezar odası dışında başka bir boumllmede başka bir kişinin uumlzerinde ve

değerli altın eşyalarla birlikte bulunması dikkat ccedilekicidir İskit liderinin

belki de tahtının varisi ilan ettiği oğlunu ayırt edici olması ve

onurlandırmak iccedilin onun uumlzerinde goumlmuumllmuumlş olması muhtemeldir

kaccedilıran kanatlı koccedilun poumlstekisidir Gemiyi yapan usta olan Argos da Phriksosrsquoun oğludur Kız kardeş

Helles yolda Ccedilanakkale Boğazırsquonın (Helles Pontos) uumlzerinden geccedilerken koccedilun uumlzerinden duumlştuumlkten

sonra Phriksos Kolkhisrsquoe tek başına varmıştır Phriksos kendisini karşılayan kralın iyi niyetine karşılık

Zeusrsquoa kurban ettiği koccedilun altın postunu ona bırakmıştır Kral Aietes de Altın Postu Aresrsquoe adanmış

bir korulukta saklamıştır

Babası Aisonrsquoun elinden alınan tahtını İolkos kralı Peliasrsquotan geri almak isteyen oğlu İason kralın

oumlne suumlrduumlğuuml altın postu geri getirme şartını yerine getirebilmek iccedilin aralarında Argos ve Heraklesrsquoin de

olduğu kahramanlarla bu gemiye binerek yola ccedilıkarlar Uzun ve zorlu bir yolculuktan sonra Kolkhis

uumllkesine varırlar İason Altın Postu vermeye pek goumlnluuml olmayan Kolkhis kralı Aistesrsquoten postu kralın

buumlyuumlcuuml kızı Media yardımıyla kaccedilırarak uumllkesine getirir (Erhat 2012 51-54)

144

3317 Grifonlu Amfora

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş kaplama Roumllyef Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 70 cm Ccedilap 40 cm (max)

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 35

Resim Kaynağı 33 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Chertomlyk kurganından ccedilıkarılan bu buumlyuumlk amfora diğer

toprak ve seramikten yapılanlardan farklı olan tek oumlrnektir Alccedilak ve

yayvan bir kaidesi olan amfora yukarı doğru genişledikten sonra en

geniş ccedilapa ulaştığı noktadan itibaren hızla daralarak ince ve yuumlksek bir

boyun oluşturmakta ve genişccedile bir ağız ile sonlanmaktadır İki adet buumlyuumlk

kulp ağzın hemen altından başlayıp boynun bitiminde goumlvdeye

bağlanmaktadır

Kaideden amforanın omuzuna kadar olan ve amforanın yaklaşık uumlccedilte

ikisini oluşturan boumlluumlm ccedileşitli bitkisel motiflerle suumlslenmiştir Kakma

tekniği ile yerleştirilmiş en alttaki akantus yapraklarından ccedilıkan kıvrımlı

bitki dalları onların uccedillarında yer yer ccedileşitli formda ccediliccedilekler buumlyuumlk

palmetler kanatlarını accedilmış uccedilan kuşlar tuumlm goumlvdeyi kaplayacak şekilde

yer almaktadır Buumlyuumlk palmet motifinin altında uccedilarcasına kanatlarını

accedilmış bir Pegasus yerleştirilmiştir Pegasusrsquoun kanatları accedilık ve goumlvdeye

yapışık şekilde monte edilmiş vaziyettedir 3 boyutlu olarak yapılmış başı

ise kanatların arasına tutturulmuştur Goumlvdesi ya da bacakları

145

yapılmamıştır Pegasusrsquoun ağızı sıvı akması iccedilin deliktir Ayrıca

goumlvdenin daha alt kısmında yine uumlccedil boyutlu olarak yapılmış iki adet

yeleli aslan başı Pegasusrsquoun konumuna goumlre simetrik olacak şekilde

goumlvdenin iki yanına yerleştirilmiştir Aslanların ağızları da sıvı akması

iccedilin deliktir

Harika işccedililikle yapılmış goumlvdeden ince bir guilloche suumlsleme ile ayrılmış

olan ve amforanın daralmaya başladığı noktadaki frizde uumlccedil boyutlu olarak

ayrıca yapılmış ve daha sonra eserin uumlzerine monte edilmiş at ve insan

figuumlrleri yer almaktadır Atlardan bazıları ehlileştirilmiş ve doğal

hallerindedir Bazıları ise vahşi olup ehlileştirilmek uumlzere yakalanmaya

ccedilalışıldığı sahnelere yer verilmiştir Atlar uumlzerinde bu işleri yapan İskit

giyimli hatta bazılarının sadakları bellerinde olan erkek figuumlrleri de

atların arasında yaptıkları işe goumlre vuumlcutları şekil almış olarak yer

almaktadır

Bu frizden ince bir ccedilizgi ile ayrılmış olan ve nispeten daha kalın friz

uumlzerinde kulpların arasına denk gelen kısımlarda roumllyef olarak yapılmış

iki adet hayvan muumlcadele sahnesi yer almaktadır Bir tanesinde iki adet

kartal grifon dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş sol profilden goumlruumlnen taccedil boynuzlu

geyiğe saldırmaktadır Solda yani geyiğin başının tarafında olan grifon

boynunu ısırırken arkasındaki grifon geyiğin sırtını ısırmaktadır Diğer

tarafta da benzer sahne yer almaktadır Diğerinden farklı olarak soldaki

grifon başını geriye doğru kaccedilırmaya ccedilalışan geyiğin boynunu tam

ccedilenesinin altından yakalamıştır

İkonografi İskit eserleri arasında nadide bir oumlrnek olan ve ccedilok iyi

durumdaki bu amfora iccedilin Jacobson kullanılan suumlsleme ve

kompozisyonları dikkate alındığında benzeri bir Yunan oumlrneği

olmadığını vurgulamıştır118 Rice ise muhtemelen kımız saklamak ya da

118 Jacobson The Art of the Scythians s 209-213

146

sunmak iccedilin kullanılmış olan bu eserin Hellen ya da Trakyalılar

tarafından yapılmış olabileceğini belirtmiştir119

Minns de kımız saklamak ya da sunmak iccedilin kullanılan kaplara

kurganlarda rastlandığını ancak bu eserin teknik ve artistik bakımdan ccedilok

başarılı olduğunu vurgulamıştır120

Hem şekli hem de suumlslemeleri itibariyle İskit eserinden ccedilok Yunan eseri

izlenimi uyandıran bu amfora muhtemelen bir Yunan usta tarafından

yapılmıştır İskitler tarafından vahşi atların yakalanması ve ehlileştirmesi

ile iki grifonun bir geyiğe saldırması sahneleri de ilave edilerek İskit

liderine hediye olarak ya da oumlluumlmuumlnden sonra mezara konmak uumlzere

verilmiş bir eser olabilir İskitlerin kendi iccedilkileri olan kımız iccedilin

kullanılmış olması muhtemel olan bu eserin işccedililiği iccedilin muumlkemmel

tabirini kullanmak yanlış olmaz

119 Rice The Scythians s 73-74 120 Minns age s 288-289

147

3318 Grifonlu Kılıccedil Kını - 1

Bulunduğu Yer Chertomlyk Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 545 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 36

Resim Kaynağı 34 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kabartma tekniği ile yapılmış altın kılıccedil kınıdır Kılıccedil

kınının uumlst kenarında karşılıklı duran iki adet aslan grifon yer almaktadır

Karşılıklı olarak duran bu grifonların gerideki oumln ayakları yukarı kalkmış

ve birbirine tabanlarından değer vaziyettedir Oumlndeki ayaklar ise ileri

uzanmış şekilde birbiriyle ccedilapraz pozisyonda yerde durmaktadır Her

birinin başının arkasında rozet figuumlruuml yer almaktadır Kının ucuna kadar

olan kısımda ise bazıları miğfer takmış Yunan atlı ve yaya askerlerinin

kılıccedillarla yaptıkları savaş sahneleri yer almaktadır

Kının yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde ise bir hayvan

muumlcadele sahnesi yer almaktadır Solda bir kartal grifon sağda altta ise

sadece başı ve buumlyuumlk boynuzları goumlruumlnen taccedil boynuzlu geyik ya da diğer

adıyla mus geyiği bulunmaktadır Grifon penccedileleriyle başından ve

boynundan tutuğu geyiği gagasıyla burnunun biraz uumlzerinden yakalamış

vaziyettedir

İkonografi Jacobson buna benzer iki kın daha olduğunu birinin yine

Chertomlykrsquoden diğerinin ise Beş Kardeş 8 norsquolu kurgandan ccedilıkarıldığını

belirtmiştir Kınların hepsinin uumlzerinde Yunanlar ile diğer halklar

148

arasındaki savaş resmedilirken yelpaze şeklindeki bağlama parccedilaları

uumlzerindeki figuumlrler farklılık goumlstermektedir Benzerlikler nedeniyle

yazar eserlerin ya aynı Yunan usta tarafından yapılmış ya da aynı kalıp

uumlzerinden kuumlccediluumlk değişikliklerle ccediloğaltılmış olabileceğini

vurgulamıştır121

Piotrovsky ise eserin şekil itibariyle tipik İskit kılıccedil kını olduğunu ancak

goumlvdede işlenen sahnenin Yunan-Pers muumlcadelesini anlattığını hatta

Atinarsquoda bulunan ve Polygnotos tarafından yapılan Maraton savaşı

ccedilizimini ccedilağrıştırdığını aktarmıştır122

Ana goumlvde uumlzerindeki figuumlrlerden bu eserin bir Yunan tarafından

tasarlandığı yapıldığı ya da yaptırıldığı anlaşılmaktadır Bağlama parccedilası

uumlzerindeki grifon ve geyik muumlcadelesi ile esere İskit motifleri

eklenmiştir Muhtemelen eser İskit kralına oumlluumlmuumlnden oumlnce ya da sonra

saygı ifadesi olarak hediye edilmiş olmalıdır

121 Jacobson The Art of the Scythians s 244-246 122 Piotrovsky age s 109

149

3319 Grifonlu Kılıccedil Kını - 2

Bulunduğu Yer Velikaya Belozerka Kurgan 30

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 55 cm Genişlik 165 cm (max)

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 37

Resim Kaynağı 35 museum-of-artifactsinfo

Tanım Kabartma tekniği ile altından yapılmış kılıccedil kınıdır Kılıccedil

kınının uumlst ucunda dairesel figuumlrler ile ortalarında kuumlccediluumlk bir palmet

bulunmaktadır Kının ana goumlvdesi uumlzerinde bir hayvan muumlcadele sahnesi

ile iki tane hayvan yer almaktadır Solda sağ profilden goumlruumlnen bir kartal

grifon ile sağda sol profilden goumlruumlnen yeleli erkek aslan ortalarındaki sol

profilden goumlruumlnen taccedil boynuzlu geyiğe saldırmaktadırlar Kartal grifon

dizleri uumlzerinde yere ccediloumlkmuumlş vaziyette olan oldukccedila zayıf geyiğin

boğazını gagası ile tutarken arkadan saldıran aslan geyiğin arka

bacaklarını ısırmaktadır Aslanın arkasında ise youmlnleri aslana doumlnuumlk

kının ucuna yakın oldukları iccedilin daha kuumlccediluumlk boyutlarda yapılmış ava

doğru hamle yapacak gibi yere ccediloumlmelmiş pozisyonda duran iki adet

benekli leopar yer almaktadır Bedenleri sol profilden yuumlzleri cepheden

goumlruumlnmektedir Grifonun kanatlarındaki tuumlyler ve aslanın yelesindeki

kıvrımlar detaylı olarak işlenmiştir

Kının yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde ise bir yaban

domuzunun başı sağ profilden yer almaktadır Kulağı adeta stilize şekilde

yapılmış bir ccediliccedileği andırmaktadır Goumlzuuml ve ağızı ccedilok gerccedilekccedili yapılmıştır

Başının arkasındaki tuumlyler luumlleler halinde taranmış şekildedir Alnı

uumlzerinde IΠOPI yazısı kazınmıştır

150

İkonografi Hem Jacobson hem de Reeder eserin goumlvdesindeki

figuumlrlerin Kul Obarsquodan ccedilıkarılan kındakilere ccedilok benzediğini bağlama

parccedilası uumlzerinde diğer kında hippokampuumls123 kullanılırken burada domuz

başı kullanıldığını vurgulamışlardır Her iki yazar da eserin Yunan

imalatı olduğunda hemfikirdirler124

Yunan ustalar tarafından yapılmış bu eser muhtemelen İskit kralına

oumlluumlmuumlnden oumlnce ya da sonra saygı ifadesi olarak hediye edilmiş ve

grifonların koruyucu oumlzellikleri iccedilin mezarına konmuş olmalıdır

123 Goumlvdesinin uumlst kısmı at alt kısmı balık olan ve deniz tanrısı Poseidonrsquoun arabasını ccedileken yaratık 124 Jacobson The Art of the Scythians s 240-241 Reeder agm s 251

151

33110 Grifonlu Kılıccedil Kını - 3

Bulunduğu Yer Tolstaya Mogila

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın Kabartma Tekniği

Boyut Uzunluk 542 cm Genişlik 165 cm (max)

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 38

Resim Kaynağı 36 wwwpinterestca

Tanım Altından kabartma tekniği ile yapılmış kılıccedil kınıdır

3316rsquoda detaylı olarak incelenen pektoral ile aynı kurgandan ccedilıkarılan

bu kılıccedil kınının uumlst kenarında karşılıklı duran iki adet horoz figuumlruuml yer

almaktadır Kıvrımlı ccedilerccedileve iccediline alınmış bu kompozisyondan sonra uumlccedil

adet hayvan muumlcadele sahnesi ile iki adet hayvan figuumlruuml yer almaktadır

İlk sahnede sol profilden goumlruumlnen ve dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş geyiğe

boynunun arkasında ccedilıkıntılar olan bir kartal grifon saldırarak sırtını

ısırmaktadır Her ikisinin de youmlnuuml kının uumlst kısmına doğrudur Hemen

sonrasındaki ikinci sahnede sağ profilden goumlruumlnen ve dizleri uumlzerine

ccediloumlkmuumlş ata arkasından bir erkek aslan saldırarak sırtını ısırmakta yine

boynunun arkasında ccedilıkıntılar olan bir kartal grifon ise oumlnden saldırarak

sağ oumln ayağı ile başına hamle yapmaktadır Sonraki uumlccediluumlncuuml sahnede ise

sağ profilden goumlruumlnen ve dizleri uumlzerine yere ccediloumlkmuumlş geyiğe

muhtemelen bir leopar arkasından saldırarak arka bacaklarının uumlstuumlnuuml

ısırmaktadır Kının alt ucuna doğru ise sağ profilden bir dişi aslan ile sol

profilden bir erkek aslan karşılıklı olarak durmaktadır Tuumlm kının etrafı

burgulu bir kordon ile ccedilevrelenmiştir

Kının yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde ise sol profilden

boynuzlu bir aslan grifon yer almaktadır Yere oturur vaziyettedir ve S

152

şeklinde kıvrılmış kuyruğu geridedir ve ucu yılan başı şeklindedir

Kanatları ccedilok detaylı olarak yapılmıştır Başının arkasından diğer

kanadının bir boumlluumlmuuml goumlzuumlkmektedir

İkonografi Jacobson bu eserdeki işccedililiği Solokharsquodan ccedilıkan

kınlardakilerle Chertomlykrsquoden ccedilıkan kınlardakiler arasında bir geccediliş

aşaması olarak değerlendirmektedir125 Reeder ise Jacobsonrsquoun

değerlendirmelerine atıfta bulunmuş ve Chertomlykrsquoden ccedilıkarılan

kınlardaki ve bu kındaki grifonların benzerliklerini vurgulamıştır126

Piotrovsky şekil itibariyle tipik bu İskit kınının uumlzerindeki hayvan motif

ve muumlcadelelerinin Yunan menşeili olduğunu belirtmiştir127

Guumlzel bir işccedililikle Yunan ustalar tarafından yapılmış bu eser de yine

muhtemelen İskit kralına oumlluumlmuumlnden oumlnce ya da sonra saygı ifadesi

olarak hediye edilmiş ve grifonların koruyucu etkisi nedeniyle mezarına

konmuş olmalıdır

125 Jacobson The Art of the Scythians s 243-244 126 Reeder agm s 254 127 Piotrovsky age s 126

153

332 Sfenks Figuumlrleri

Sfenks bedeni hayvan olup kafası insan olan doğauumlstuuml yaratıklardır Eski

Yunan mitolojilerinde kadın başlı aslan goumlvdeli ve kanatlı sfenksler vardı Eski

Mısırrsquoda ise sfenksler tapınakların ve mezarların koruyucusu Horusrsquou temsil

eden aslan goumlvdeli erkek başlı yaratıklardı Bu nedenle mezar ya da tapınak

girişlerinde bulunurlardı Antik Mezopotamya inanışındaki koruyucu ilah

Lamassu ise bazen boğa goumlvdeli bazen de aslan goumlvdeli erkek başlı ve kanatlı

bir sfenksti Koruyucu oumlzelliği nedeniyle şehirlerin ana girişlerinde sağda ve

solda olmak uumlzere ccedilift olarak kullanılırdı

İskit eserlerinde de sfenks figuumlrleri yer almaktadır Bu figuumlruumln eserlerdeki

varlığının nedeni muhtemelen İran uumlzerinden İskitlere ulaşan Mısır etkisi

olmalıdır128

3321 Sfenksli Kılıccedil Kını

Bulunduğu Yer Melgunov-Litoy Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları veya MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Ahşap uumlzeri altın kaplama Kabartma Tekniği

Boyut Boy 26 cm Genişlik 11 cm ndash Boy 47 cm

Genişlik 141 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 39

Resim Kaynağı 37 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kabartma tekniği ile altından yapılan ve ahşap goumlvde

uumlzerine kaplanan kılıccedil kınıdır Kelermes kurganından da benzer motifleri

taşıyan kın bulunmuştur Kının iki yuumlzuumlnuumln altın kaplaması olan eserin

bir yuumlzuumlnuumln ana goumlvde kısmında sekiz adet youmlnleri kının ağız kısmına

128 Baumer age s 188

154

doğru olan ve tam sağ profilden goumlruumlnen doumlrt ayaklı doğauumlstuuml yaratıklar

resmedilmiştir Yaratıkların başları insan aslan ya da grifon başlarıdır

Aslan ve grifon başlarının boyunlarının arkalarında yeleler yer alırken

insan başlarında saccedillar basit diademlerle bağlanmış ve buumlyuumlk kulaklar

yerleştirilmiştir Yaratıkların ayakları ve goumlvdeleri sıra boyunca tekrar

edecek şekilde bir yaratıkta toynak ve at ya da buumlyuumlkbaş hayvan goumlvdesi

bir yaratıkta aslan penccedilesi ve aslan goumlvdesi olarak yapılmıştır Aslan

goumlvdesi ve penccedilesine sahip olanların kuyrukları doumlrt yerinden iple

bağlanmış gibi boğum boğum iken diğerleri uzun buumlyuumlkbaş hayvan

kuyruğu gibidir Goumlvdelerin uumlzerinde ccedilizgi ve kıvrımlar şeklinde

duumlzensiz suumlslemeler goumlze ccedilarpmaktadır

Her bir yaratığın kanatları balık şeklindedir Kuyrukları yukarı doğru

kalkmış ve kanatmış gibi duran balıklar sanki uumlzerinde bulundukları

yaratıkların omuzlarını ısırır gibi oumln ayaklarının goumlvdeye bağlandığı

noktalarda ağızlarını accedilmış vaziyettedirler Balıkların sırt yuumlzgeccedilleri

vardır ve uumlzerlerindeki pullar ccedilizgilerle belirgin olarak yapılmıştır

Yaratıkların boyunlarının hemen altında doumlrt ayaklarına ilave olarak

yapılmış ellerinde atmaya hazır olarak gerilmiş ok ve yay bulunmaktadır

Tuumlm figuumlrlerin alt ve uumlstuuml kın boyunca guilloche suumlsleme ile

ccedilerccedilevelenmiştir

Kının yarım daire şeklindeki alt ucunda ise karşılıklı olarak duran ve

sadece başları bir oumln ve bir arka ayakları goumlruumlnen iki dişi aslan yer

almaktadır Aslanların bize yakın oumln ayakları tabanları birbirine bakacak

şekilde yukarıda durmaktadır Diğer ayakları yerdedir Aslanlar ccedilok

gerccedilekccedili goumlruumlnmeyip stilizedirler

Yine kının uumlst bitiş kısmında kuş kanadı gibi tuumlyluuml kanatlı ayak

bileklerine kadar uzanan kıyafetli ve profilden goumlruumlnen iki adet insan

figuumlruuml ve ortalarında stilize bitki ve iki adet ağaccedil motifi bulunmaktadır

Soldakinin bir erkeğe sağdakinin ise bir kadına ait olduğu anlaşılan

figuumlrler yer yer suumlslemeleri olan uzun etekli elbiseler giymiş omuzlarına

155

kadar olan saccedillarına sadece diadem bağlamışlardır Bize yakın kollarını

birbirlerine ve oumlnlerindeki ağaca doğru uzatır vaziyette dururken diğer

ellerinde aşağı doğru sarkan ve uccedillarında topa benzeyen boumlluumlmler olan

rituumlel objeleri tutmaktadırlar Her ikisinin de kanatları buumlyuumlk bir alt kısım

ve daha kuumlccediluumlk bir uumlst kısım olmak uumlzere iki boumlluumlmden oluşmaktadır

Kanatların hemen arkasındaki boşluklara simetrik olarak iki adet

kabartma ccediliccedilek motifi yerleştirilmiştir

Kının uumlst ucunda yer alan yelpaze şeklindeki bağlama parccedilası uumlzerinde

bir uccedilları spiral formda kıvrılmış ve birbirlerine değecek şekilde ardışık

olarak dizilmiş ve detaylı olarak ccedilizilmiş yedi adet kuş tuumlyuuml ile

ccedilerccedilevelenmiştir Bu ccedilerccedilevenin tam ortasında ise bacakları altına

kıvrılmış şekilde yere oturan bir geyik figuumlruuml yer almaktadır Geyiğin başı

yukarı doğrudur ve uccedilları kıvrımlı boynuzları goumlvdesi boyunca

uzanmaktadır Geyiğin duruşu 3211rsquode incelenen geyik figuumlruumlne

benzemektedir

İkonografi Kın Yunanlı ustalar tarafından İskit oumlgelerine de yer

verilerek yapılmıştır Seccedililen doğauumlstuuml yaratık figuumlrlerinin bazıları aslan

goumlvdeli bazıları at ya da buumlyuumlkbaş hayvan goumlvdeli olarak ccedilizilmiştir

Ayaklar da goumlvde şekline uygun olarak aslan penccedilesi ve tek ya da ccedilift

toynaklı olarak yapılmıştır Baş olarak insan aslan ve grifon başı

seccedililmiştir Ancak hepsinin kanadı balıktır Yaratıkların elinde gerili olan

yayların hepsi İskit yayıdır

Rice eserinde yaratıkların hem formlarının hem de nokta ve ccedilizgilerle

yapılan beden suumlslemelerinin Pers etkili olduğunu belirtmiştir Ayrıca

eserlerdeki noktalı suumlsleme şeklinin Pers Hitit ya da başka bir yerden mi

alınmış olabileceğini tespitinin muumlmkuumln olamayacağını vurgulamıştır129

Minns de suumlslemedeki stilin Asur etkili olduğunu belirtmiştir130

129 Rice The Scythians s 154-155 130 Minns age s 71 171-172

156

Jacobson bu ve Kelermesrsquote bulunmuş kılıccedil kınlarının da pek ccedilok youmlnden

birbirlerine benzediğini ancak detaylara ve işccedililiğe bakıldığında farklı

ustalar tarafında yapılmış olabileceğini belirtmiştir Bilim adamlarının

kının uumlzerinde bulunan yaratıkların neler model alınarak oluşturulmuş

olabileceklerini henuumlz accedilıklayamadıklarını vurgulamıştır Ayrıca

eserlerin altın kaplamasının hassas olması nedeniyle savaşlar yerine

toumlrenlerde kullanmak amacıyla yapılmış olduğunu belirtmiştir131

Artamonov eserlere sadece kataloğunda accedilıklamalı olarak yer

vermiştir132

Kının uumlst kısmında yer alan karşılıklı duran kadın ve erkek figuumlrlerinin

tanrı ve tanrıccedila olması kuvvetle muhtemeldir Ccediluumlnkuuml ellerinde rituumlel

objeleri sırtlarında kanatları vardır ve oumlnlerinde duran muhtemelen

kutsal hayat ağaccedillarını işaret etmektedirler

Burada kının ağzına yakın kısımdaki kompozisyonda karşılıklı duran iki

kişi ve ortalarındaki hayat ağacı figuumlruuml Urartu sanatının İskit sanatı

uumlzerindeki etkisini yansıtmaktadır Kının alt ucunda karşılıklı duran

panterler ve bağlama parccedilasındaki dizleri uumlzerine ccediloumlkmuumlş geyik figuumlruuml ile

onu ccedilevreleyen uzun gagalı kuş başları ise tamamen İskit sanatı

oumlgeleridir133

Kın boyunca yer alan sfenks figuumlrleri Urartu sanatındaki sfenks figuumlrleri

ile Mezopotamya Asur kuumlltuumlruumlndeki kanatlı boğa ya da aslan goumlvdeli ve

insan başlı Lamassursquoya benzemektedirler Koruyucu oumlzellikleri

nedeniyle bu figuumlrler muhtemel oumllen kişiyi oumlbuumlr hayatına yolculukta

koruması iccedilin oumlzellikle seccedililmiş olmalılar

131 Jcobson The Art of the Scythians s 233-235 132 Artamonov The Splendor pl 1-3 6-8 Artamonov Treasures pl 1-3 6-8 133 Piotrovsky age s 17 19

157

3322 Sfenksli Kuumlpe

Bulunduğu Yer Uumlccedil Kardeşler Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy sonları

Malzeme ve Teknik Altın ve mine Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 47 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Ukrayna Tarihi Hazineler Muumlzesi Kiev

Resim Resim 40

Resim Kaynağı Reeder 1999 215

Tanım Altından yapılmış bir ccedilift kuumlpedir Arka ayakları uumlzerinde

oturur şekilde yapılmış sfenks figuumlruuml bir kaide uumlzerine yerleştirilmiştir

Kaidenin doumlrt tarafı iccedilleri yeşil ve mavi mine ile doldurulmuş yumurta

şeklindeki suumlslemeler ile bezenmiştir Figuumlruumln goumlvdesi aslan olup

kanatları kartal kanadıdır Kanatlar başın uumlzerine doğru accedilılmış şekilde

ve goumlvdeye bitişik durmaktadırlar Arkasındaki kuyruğu hayvanın sırtına

doğru kıvrılıp goumlvdeye değdikten sonra aşağı doğru buumlkuumllerek ucu tekrar

kuyruğa yaslanmış vaziyette durmaktadır

Başı ise kadın başıdır Bununla uyumlu olarak da goumlvdeye aslan

olmasına rağmen belirgin şekilde goumlğuumlsler yapılmıştır Kadının saccedilları

geriye doğru taranmış ve goumlrkemli buumlyuumlk bir diadem ile tutturulmuştur

Boynunda sade bir kolye yer almaktadır Kulaklarında yuvarlak disk

şeklinde kuumlpeler vardır

158

Diademin hemen uumlzerinden ccedilıkan kuumlpenin yassı halkası yukarıdan

kıvrılarak kanatların arasında son bulmaktadır Halkanın başladığı yerde

yani diademin hemen uumlzerinde mine ile suumlslenmiş katmerli guumll rozeti yer

almaktadır

İkonografi Her ne kadar Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde sfenksten hiccedil

bahsedilmese de İskit kurganlarından ccedilıkan bazı eserlerde sfenks

figuumlruumlne rastlanmaktadır Jacobson Yunan sanatına ait bu figuumlruumln

Karadenizrsquoin kuzey kıyılarına oumlzguuml bir gelenek ile uumlretilmiş bir eser

olduğunu tuumlm goumlvdenin yer aldığı ve kadın karakterin seccedilildiği bu eserin

mine uygulamalarının da bu boumllgeye oumlzel olduğunu vurgulamıştır134

Yukarı kalkmış ihtişamlı kanatlarıyla Yunan sanatına ait bu sfenks

figuumlruumlnuumln İskit eserlerinde goumlruumllmesinin nedeni İskitlerin gerek sosyal

gerekse ticari ilişkide bulunduğu Yunanlar tarafından hediye edilmiş ya

da beğeni neticesinde onlardan bizzat satın alınmış olması ve

muhtemelen oumllen kişinin sfenksin koruyucu oumlzelliğinden yararlanmak

iccedilin olabilir

134 Jacobson The Art of the Scythians s 96

159

3323 Sfenks ve Doğauumlstuuml Kuş Figuumlrluuml Duvar Halısı

Bulunduğu Yer Pazırık V Kurganı

Doumlnem MOuml VndashIV yy

Malzeme ve Teknik Keccedile Aplike Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 30 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 41

Resim Kaynağı Rudenko 1970 pl149 pl173

Tanım Pazırıktaki V kurgandan ccedilıkarılan keccedileden yapılmış buumlyuumlk

duvar halısının bir boumlluumlmuumlnde yer alan muumlcadele sahnesidir Tuumlm figuumlrler

sarı accedilık kahverengi accedilık mavi mavi koyu mavi kırmızı gri siyah ve

beyaz keccedile parccedilalarının belli bir duumlzen goumlzetmeksizin kontrast ve hareket

oluşturacak şekilde birleştirilmesiyle oluşturulmuştur

İki doğauumlstuuml yaratığın muumlcadelesinin resmedildiği sahnede arka ayakları

uumlzerinde duran soldaki yaratık bir sfenkstir Başı insan başıdır

Tepesindeki saccedilı uzun ve mavi renkte olup oumlnden geriye doğru

kıvrılmıştır Başının arkasındaki uzun ve sarı saccedilı omuz hizasında olup

uccedilları geriye doğru kıvrılmıştır Saccedillarında hareket hissi veren ccedilizgiler

vardır Yuumlzuuml accedilık kahverengi kaşları goumlzleri ve bıyıkları siyahtır

Bıyıkları yukarı doğru kıvrılmıştır Yuumlzuumlnde guumlluumlmser bir ifade vardır

Başının iki yanından ccedilıkan buumlyuumlk geyik kulakları ile tepesindeki mavi

saccedilının uumlzerinden ccedilıkıp geriye doğru uzanan buumlyuumlk ve kolları kıvrımlı

geyik boynuzları vardır

160

Sfenks kısa kollarını karşısındaki yaratığa uzatmış ve bir eliyle alt

gagasını kavramıştır Diğer elini ise boynuna doğru uzatmıştır Belinden

aşağı goumlvdesi ve arka bacakları aslandır Beli hizasında yukarı doğru

accedilılmış vaziyette duran dilimli buumlyuumlk kanatları vardır Kanatların alttaki

doumlrt boumlluumlmuuml yukarı doğru kıvrımlı uumlstteki daha kuumlccediluumlk uumlccedil boumlluumlmuuml ise accedilık

renkte ancak sadece uca yakın yerleri koyu renkli kanat tuumlyuuml gibidir

Kuyruğunun ihtişamlı ucu sanki boynuzunun sudaki yansıması gibi

dilimli ve onun gibi buumlyuumlktuumlr Kuyruğu bacaklarının arasından geccedilerek

karnının altında kolları aşağı doumlnuumlk vaziyette durmaktadır

Sfenksin vuumlcudunun uumlzerinde boynundan başlayarak kollarında birer

tane olmak kaydıyla arka ayağının dirseğine kadar inen iccedilinde doumlrt

yapraklı ccediliccedilek motifi bulunan sarı renkte on uumlccedil adet madalyon belli bir

duumlzen goumlzetmeksizin aralıklı olarak yerleştirilmiştir

Sağ taraftaki figuumlr ise doğada bilinen kuş tuumlrlerine benzemeyen buumlyuumlk

gagalı buumlyuumlk penccedileli goumlrkemli bir kuyruğu ve kedigil kulağına benzer

kulağı olan bir ccedileşit kuştur Arkadaki ayağı yerden biraz yukarı kalkmış

ve hafif oumlne doğru eğilmiş vaziyette durmaktadır Karşısındaki yaratık

tarafından yakalanmış ve kurtulmak ister gibidir Başının hizasından yere

kadar uzanan ve geriye doğru yelpaze gibi accedilılmış kuyruğu kıvrımlı

parccedilalardan ve bir kolunun uumlzerindeki ccediliccedilek tomurcuğuna benzer bir

figuumlrden oluşmuştur Kanadı yukarı doğru accedilılmış vaziyettedir Doumlrt

dilimden oluşan kanadın uccedilları siyah renktedir Dizlerinin hemen

arkasında sarı renkte yukarı doğru kıvrımlı kuumlccediluumlk tırnak benzeri parccedilalar

vardır

İkonografi Rudenko muumlcadele sahnesinde profilden goumlruumlnen insan

başlı yaratığın yani sfenksin yuumlz şekli ve uzuvlarının Ahameniş halkına

benzerliğini vurgulamıştır Saccedil şekli ise Hitit roumllyeflerinde de

goumlruumllmektedir Ayrıca yarı insan yarı kanatlı aslan figuumlrlerinin milattan

oumlnce iki binden beri Oumln Asyarsquoda Hititlerrsquode Babilonrsquoda ve Asur

161

Krallığırsquonda kullanıldığını ancak buradaki sfenksin detaylarda daha

farklı olduğunu belirtmiştir135

Jettmar ise sfenks uumlzerindeki madalyon şeklindeki suumlslemelerin

muhtemelen Trako-Kimmer etkisi olarak yorumlanabileceğini

belirtmiştir136 Rice ise kuşu yarı insan yarı hayvan doğauumlstuuml bir yaratık

ile muumlcadele eden aslan grifon olarak değerlendirmiştir137 Ancak kuşun

ne goumlvdesi ne de ayakları aslana benzemediği iccedilin grifon olarak

değerlendirilmesi muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir

Kompozisyondaki iki yaratıktan buumlyuumlk kuyruğu accedilılmış kocaman

kanatları ve ihtişamlı boynuzu ile sfenks hemen dikkat ccedilekmektedir

Karşısındaki kuşa benzeyen yaratığın ihtişamlı kuyruğu accedilılmış kanatları

ve guumlccedilluuml penccedileleri onun da kolay bir av olmadığına işaret etse de sfenks

tarafından ele geccedilirilmiş vaziyettedir Gagasından yakalanmış ve hafifccedile

oumlne eğilmek zorunda kalmıştır Zaten sfenksin yuumlzuumlndeki guumlluumlmseme de

kazandığı ya da kazanmak uumlzere olduğu zaferin ifadesi olmalıdır

Genel olarak kompozisyona bakıldığında kaplan gibi guumlccedilluuml geyik gibi

ccedilevik kartal gibi erişilmez olan lider mitolojik kuştan belki de feng-

huangdan oumlluumlmsuumlzluumlğuuml almaya ccedilalışıyor denebilir

135 Rudenko age s 273-274 136 Jettmar age s 112 137 Rice Ancient Arts s 34

162

333 Gaga Ağızlı At Figuumlrleri

Etinden suumltuumlnden kılından kısacası her şeyinden yararlanılan ulaşımda

ve savaşta en buumlyuumlk yardımcı goumlccedilebe hayatın suumlrduumlruumllmesinde en oumlnemli unsur

olan atın elbette ki Hunlar iccedilin de buumlyuumlk oumlnemi vardı Kurganlarda at kemiklerine

ve koşum takımlarına ccedilokccedila rastlanmıştır İskitlerden farklı olarak Hun

kurganlarına sadece atların başları konulmuştur

Altaylarda Pazırık II kurganında bulunan bir erkeğin kollarındaki

doumlvmelerde de rastlanan ama diğer eserlerde pek goumlruumllmeyen bazen at bazen

geyik goumlvdeli ve toynaklı ağzı kartal gagası biccediliminde kıvrık bazıları boynuzlu

ve boynuzlarının ucunda kartal başları olan doğauumlstuuml yaratık figuumlrlerine Hun

Ordos ve Saka eserlerinde ccedilokccedila rastlanmaktadır

Doğal yaşam alanları İskandinav uumllkeleri Avrasya stepleri ve taygalar

yani Asya ve Avruparsquonın kuzey boumllgeleri olan mus geyiği ya da sığın olarak

adlandırılan iri yapılı bir geyik tuumlruumlnuumln ağız yapısı uumlst dudaklarının nispeten

uzun olması nedeniyle resmedilirken neredeyse gaga formunu almış olması

muhtemel olsa da kesin bir şey soumlylemek zordur Eserlerdeki muumlcadele

sahnelerindeki sakin duruşları da bir oumllccediluumlde bunu destekler niteliktedir

Eserlerin tarihlendirmelerinden yola ccedilıkarak oluşturulan başka bir goumlruumlşe

goumlre de hem gaga ağızlı at ya da geyik figuumlruuml hem de boynuz ve kuyruk uccedillarında

bulunan yırtıcı kuş kafaları Ruizhilere (Yuechilere) oumlzguuml sembollerdir Ccediluumlnkuuml

hem Ccedilinrsquoin Shenmu boumllgesindeki Nalin-gaotursquoda bulunmuş geyik formundaki

başlık suumlsuuml hem de Pazırık II Kurganrsquodaki erkeğin kollarındaki doumlvmelerdeki

figuumlrler ccedilok benzerdir Eserlerin doumlnemlerinin İskitler ya da Hunların eserlerin

bulundukları boumllgelerdeki hacirckimiyet doumlnemlerine uymadığından yola ccedilıkılarak

bunların bir suumlre Hun federasyonunda yer almış ancak daha sonra Ccedilinlilere

yenilerek Altay boumllgesine ccedilekilmiş Massagetlerin bir kolu olan Ruizhilere

(Yuechilere) oumlzguuml semboller olduğu oumlne suumlruumllmuumlştuumlr138

138 Haskins agm s 7-8 Watt agm s 30 Bunker vd age s 50 53 76

163

3331 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 1

Bulunduğu Yer Sibirya

Doumlnem MOuml VIndashV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Genişlik 195 cm Yuumlkseklik 135 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 42

Resim Kaynağı 38 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından ajur olarak yapılmış P

şeklindeki139 kemer tokası ccediliftinin sol parccedilasıdır Uumlzerinde doumlrt hayvanın

yer aldığı karmaşık bir muumlcadele sahnesi vardır Sağ tarafta sol profilden

goumlruumlnen buumlyuumlk bir kaplan yer almaktadır Kuyruğunun ucunda ve başının

arkasında birer adet kartal başı bulunmaktadır Kaplanın arka ayaklarının

penccedilelerindeki beş tırnağı ccedilok belirgin olarak yapılmıştır Vuumlcudu alev

şeklinde yapılmış derin ccedilizgilerle kaplıdır Kaplan kocaman ağızı ile gaga

ağızlı bir atı boynundan kavramıştır

Diğer hayvanlara oranla daha kuumlccediluumlk olarak en ortaya yerleştirilmiş atın

başı geriye doğru doumlnerek aşağı doğru sarkmış goumlvdesi yerden kesilmiş

ayakları kaplanın oumln ayaklarına değer vaziyettedir Kuyruğunun ucunda

kartal başı bulunmakta olup toynakları ccedilok belirgin yapılmıştır Yeleleri

139 Brosseder Belt Plaques s 372 vd

164

uzun ve dalgalıdır Aşağı doumlnuumlk duran gaga şeklindeki ağzı kapalı olarak

kendini belinden ısıran kurdun sırtına değmektedir

Sol tarafta sağ profilden goumlruumlnen kurt ağzıyla atı belinden kavramış

vaziyettedir Uzun yeleleri vardır ve burnun ucu yukarı doğru kıvrıktır

Sol oumln penccedilesi ile atın kuyruğunu dibinden kavramıştır Kurdun

penccedilelerinin ucundaki doumlrder tırnakları aşırı uzun olarak yapılmıştır

Hepsinin en uumlstuumlnde yer alan kartal ise kaplanın alnını ısırmaktadır

Kartal kıvrımlı kanatlarını ve kuyruğunu yelpaze gibi accedilmıştır Penccedileleri

ile kaplanın ağzındaki atın ensesine tutunmaktadır

İkonografi Daha oumlnce Ccedilar Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonu iccedilinde

yer alan eser kayıtlara Saka kuumlltuumlruumlne ait bir eser olarak geccedilmiştir Tam

bir hayvan muumlcadele sahnesinin yer aldığı bir eserdir Tuumlm hayvanların

tek hedefi ortadaki gaga ağızlı attır Diğer buumlyuumlk ve guumlccedilluuml hayvanlar ona

var guumlccedilleri ile saldırırken o hem diğerlerine oranla daha kuumlccediluumlk

resmedilmiş hem de muumlcadele etmeyip teslim olmuş ve kendini bırakmış

vaziyettedir

Bunker Chatwin ve Farkas buradaki atı gagasından oumltuumlruuml olmalı ki

grifon olarak değerlendirmiştir140

Pek ccedilok hayvanın dacirchil olduğu bu muumlcadelede kartal kurt ve kaplan gibi

uumlstuumln guumlccedillere sahip hayvanlar ortadaki tek ve diğerlerine oranla kuumlccediluumlk ve

guumlccedilsuumlz bir gagalı ata saldırmaktadırlar Herhangi bir şekilde saldırılara

karşılık vermeyen ya da veremeyen gagalı at diğerleri iccedilin ccedilok oumlnemli

olmalıdır ki hepsi onu ele geccedilirmeye ccedilalışmaktadır Atın sakin ve karşılık

vermeyen duruşu ise kendi guumlcuumlnuumln farkında olmanın getirdiği teslimiyet

duygusu olmalıdır

140 Bunker Chatwin Farkas age s 110

165

3332 Gaga Ağızlı Atlı Kemer Tokası ndash 2

Bulunduğu Yer Kuzey Ccedilin

Doumlnem MOuml IIIndashII yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 83 cm Genişlik 121 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Metropolitan Muumlzesi New York

Resim Resim 43

Resim Kaynağı 39 wwwmetmuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile ajur olarak ccedilalışılmış bir ccedilift P şeklinde141

bronz kemer tokasıdır Sağ ve sol parccedilalar simetriktir Dış uccedillarının

yuumlksekliği ortadan itibaren artarak iccedil uccedilta en yuumlksek boyuta ulaşır

Uumlzerinde iki hayvanın muumlcadele sahnesi yer almaktadır Boyut olarak

buumlyuumlk olan hayvan neredeyse tokanın tamamını kaplarken youmlnuuml iccedile

doğrudur Daha kuumlccediluumlk olanın youmlnuuml ise dışa doğrudur

Buumlyuumlk olan hayvan sol profilden goumlruumlnen bir atın goumlvdesine sahiptir

Kulaklarının uzun oluşu ve biccedilimi bunun bir katır da olabileceğine işaret

etmektedir Başı oumlne doğru eğilmiş oumlnuumlnde duran ve ağzını kocaman

accedilarak bacağını ısıran kurdun sırtı ile ağzı kapalı olarak temas halindedir

Ancak onu tutmaya ya da ısırmaya ccedilalışmamaktadır Atın yuumlzuuml sıra dışı

bir goumlruumlnuumlme sahiptir Sanki ağızına bağları kulaklarından geccedilen ucu

aşağı doğru kıvrık takma bir gaga takmış gibidir Goumlzleri ve gagası

nedeniyle başı bir kartal başını andırmaktadır

141 Brosseder Belt Plaques s 372 vd

166

Yeleleri kısa kesilmiştir Başının tam tepesinde yine sonradan takılmış

gibi duran buumlyuumlk bir boynuz yer almaktadır Boynuzun beş kolunun

ucunda da gagaları kartal gagasına benzer şekilde aşağı kıvrılmış kuş

kafaları yer almaktadır Kuş kafaları kıvrımlı birer kulak ya da yaprak ile

birbirine bağlı gibidir

İkonografi Eser Ordos bronzlarının guumlzel bir oumlrneğidir Geyik ve

at goumlccedilebe bozkır yaşamında ccedilok oumlnemli hayvanlardır Suumlruumller halinde

yetiştirdikleri bu hayvanlardan her bakımdan yararlanmışlardır Yırtıcı

kuşlar oumlzellikle kartal ise bu halklar iccedilin goumlkyuumlzuumlnuumln en guumlccedilluumlsuumlduumlr

Rudenko Pazırık II kurganında bulunan mumya uumlzerindeki gagalı ve

boynuzlu at benzeri doumlvmeler iccedilin geyik kartal ve kuyruk biccediliminden

dolayı kedigil oumlzelliklerinin karışımı bir yaratık olarak tanımlamıştır142

Bu eserde ve başka birkaccedil farklı eserde daha goumlruumllen at goumlvdesi

toynakları ve buumlyuumlk kulaklarına buumlyuumlk ve goumlsterişli geyik boynuzlarına

kartal gagasına boynuzlarının ve bazen de kuyruklarının ucunda kıvrık

gagalı kuş başlarına sahip bu yaratık bozkır yaşamında ccedilok oumlnemli olan

hayvanlarının en guumlccedilluuml youmlnlerini bir araya getirilmiş olması bakımından

oumlnemli bir figuumlrduumlr Daha oumlnce incelenen İskit eserlerinin bazılarında

rastlanan boynuz uccedillarındaki yırtıcı kuş ya da kartal başı figuumlrleri de ruhu

temsil ediyor olabilirler Bu bakımdan bu figuumlr goumlccedilebelerin yaşamındaki

oumlnemli unsurların bir oumlzeti gibidir Jacobson da uccedillarında kuş başları

bulunan geyik boynuzlarının muhtemelen hayat ağacını kuşların ise yeni

doğacakların ruhlarını temsil ettiğini vurgulamıştır143

Yaratığın kendisine yapılan saldırıya karşılık vermemesi ve acı iccedilinde

olmaması da dikkat ccedilekicidir Bu sakin tavrı guumlcuumlnuumln buumlyuumlkluumlğuumlnuuml

goumlsteriyor olabilir Belki de bu oumlzelliği ile mezarda yatan kişiyi temsil

ediyordur

142 Rudenko age s 263 143 Jacobson The Deer Goddess s 243

167

3333 Gaga Ağızlı At Figuumlrluuml Doumlvmeler

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Vuumlcut uumlzerine yapılmış doumlvme

Boyut Yuumlkseklik 60 cm Genişlik 28 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 44

Resim Kaynağı 40 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Vuumlcut uumlzerine doumlvme olarak yapılmış ccedileşitli hayvan ve

yaratık figuumlrleridir Soldaki grup erkeğin sağ kolunda yer alırken sağdaki

grup sol kolunda yer almaktadır Sol taraftaki grubun uumlstten birinci ve

uumlccediluumlncuuml figuumlrleri ile sağ taraftaki grubun uumlstten ikinci figuumlruumlnuumln ağızları

diğerlerinden farklı olarak gaga şeklinde yapılmıştır

Bu figuumlrlerden sol ortadaki ile sağ ortadakinin boynuzları geyik boynuzu

şeklinde olup ccedilok kolludur Her bir boynuz kolunun uccedillarında ve kısa

kesilmiş ve yer yer toplanmış yelelerinin uccedillarında kıvrık gagalı kuş

başları yer almaktadır Sol uumlstteki yaratığın boynuzlarının sadece bir kolu

bu şekilde olup diğer kolu boğumlu ve uzundur Bu kuş başlarından

soldaki gruptakilerin kuyruklarının ucunda da bulunmaktadır

Figuumlrlerin goumlvdeleri at ya da geyik goumlvdesi olup toynaklıdırlar

Goumlvdelerinin belden aşağı kısımları 180 derece geriye doumlnuumlk

168

vaziyettedir Hepsinin boyunlarında farklı renkte kalın ccedilizgi ya da

dairesel motifler yer almaktadır

İkonografi Rudenko kurganda bulunmuş erkek mumyanın

kollarındaki bazı at ya da geyik goumlvdeli gaga ağızlı boynuz ve kuyruk

uccedillarında kıvrık gagalı kuş başlarının bulunduğu figuumlrlerin Katandarsquoda

bulunmuş ahşap plaka uumlzerinde de yer aldığını belirtmiştir144

Oumlluumlnuumln vuumlcuduna yaşarken yapılmış bu doumlvmeler iccedilin seccedililmiş doğauumlstuuml

yaratık figuumlrlerinin hepsinin yırtıcı olmayan hayvanlardan seccedililmiş

olması ve belden aşağılarının 180 derece geriye doumlnuumlk olmaları dikkat

ccedilekicidir Doumlvmeler iccedilin seccedililen bu figuumlrler muhtemelen oumllen kişiye

hayatını devam ettirirken doğauumlstuuml guumlccediller vermesi ve koruması amacıyla

yapılmış olabilir

144 Rudenko age s 263ndash265

169

334 Tek Boynuzlu Yaratık (Ki-Lin) Figuumlrleri

Duumlk Gaersquonin on doumlrduumlncuuml yılında bir bahar guumlnuuml ormanda avlanmaya

ccedilıkan avcılar yaralı bir hayvan bulurlar Hayvanı goumlren bir tanesi bunun lin

olduğunu soumlyler Yaralı hayvanı alıp başkente goumltuumlruumlrler Yazar Apokrifa

Yıllıklar isimli eserde yer alan bu olayla ilgili kayıtları da şoumlyle aktarır Shuh-

sunrsquoun arabacısı yaralı bir lin bulur Sol oumln ayağı kırıktır Arabaya koyup eve

goumltuumlruumlrler Ancak bunun uğursuz bir şey olduğuna karar verip şehrin dışına

atarlar ve bu boynuzlu antiloba gelip bakması iccedilin Konfuumlccedilyuumlsrsquoe haber

goumlnderirler Konfuumlccedilyuumls gelip bakar ve lin olduğunu goumlruumlnce neden geldiğini

kendi kendine sorarak ağlamaya başlar Konfuumlccedilyuumlsrsquoe neden ağladığını sorarlar

O da linin sadece başta akıllı bir imparator olduğunda geldiğini ama şimdi bunun

zamanı olmadığını hem de yaralı olmasının kendisini ccedilok etkilediğini soumlyler145

Linrsquoin ilk kez Konfuumlccedilyuumlsccediluumlluumlğuumln kutsal metinlerinden olan Şi King

(Şiirler Kitabı)rsquonde geccediltiğini ifade eden yazar buumlyuumlk refah doumlneminde Kutsal

Ruhlarrsquoın ki-lin ya da feng-huang olarak goumlruumlnduumlklerini belirtmiştir Yine aynı

eserin IiXI boumlluumlmuumlnde de Kral Wanrsquoın oğullarının torunlarının ve onun

soyundan gelen akrabalarının linin ayakları alnı ve boynuzları olarak

tanımlandığı goumlruumllmektedir146

Leggersquonin eserinde aktardığına goumlre ccedilok eski bir soumlzluumlk olan Urh-yarsquoda

lin antilop goumlvdeli oumlkuumlz kuyruklu ve tek boynuzlu olarak tanımlamıştır En eski

Ccedilince soumlzluumlk olan Shwoh-wan ise kirsquonin eril linrsquoin dişi ismi olduğunu iyi ve

hayırlı bir hayvan olup at goumlvdeli oumlkuumlz kuyruklu yumuşak boynuzlu olduğunu

belirtmiştir147

Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuumlrsquonde ki-linrsquoin daha ayrıntılı tasvirlerine

de yer vermiştir Buna goumlre oumlkuumlz kuyruklu olup vuumlcudu pullarla kaplıdır Ccedilift

toynaklıdır veya her ayağında beş parmak vardır Boynuzu tuumlyluumlduumlr148 Ejderha

145 James Legge Chinese Classics Vol 52 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1872 s 833-835 146 James Legge Chinese Classics Vol 41 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1871 s 19 161 147 James Legge Chinese Classics Vol 51 Hongkong London Missionary Societys Printing Office

1872 s 834 148 Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml s 296-298

170

ve feng-huang gibi Ccedilin Mitolojisindeki doğauumlstuuml hayvanlardandır149 Williams

da ki-linrsquoin doumlrt doğauumlstuuml hayvandan biri olduğunu sonsuzluk ihtişam

mutluluk bilgelik gibi iyi oumlzellikleri olduğunu vurgulamış ve fiziksel

oumlzelliklerini vermiştir Onun tarifine goumlre genel olarak iri bir geyik goumlvdesi ve

oumlkuumlz kuyruğuna sahip alnı kurt alnı toynakları at toynağı olup derisi kırmızı

sarı mavi beyaz ve siyahtır Oumlzellikle karnı sarıdır Sadece erkeklerinin alnında

uccedil kısmı yumuşak boynuzlar vardır Ki-lin en son Konfuumlccedilyuumlsrsquouumln oumlluumlmuumlnden

hemen oumlnce goumlruumllmuumlştuumlr150

149 Ball age s 33 150 Williams age s 413-415

171

3341 Tek Boynuzlu Yaratıklı At alınlığı

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan 20

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Guumlmuumlş Kabartma Tekniği

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 45

Resim Kaynağı 41 Scfhru

Tanım Armut şeklinde demirden yapılmış at koşum takımı alın

parccedilasıdır Uumlzerinde tek boynuzlu ki-lin figuumlruuml yer almaktadır Yuumlzuuml dağ

keccedilisine benzeyen ki-linrsquoin alnından ccedilıkan ve ucu yana doğru hafifccedile

kıvrılmış tek boynuzu vardır Kulakları kuumlccediluumlk olup ccedilenesinin altında

uzun keccedili sakalı vardır Boynu kalın ve nispeten uzuncadır Goumlvdesi at

ya da geyik gibi iridir Sağ oumln ve sol arka ayakları havadadır Ayakları

ccedilift toynaklıdır Kuyruğu at kuyruğu gibi ve yukarı doğru dik

durmaktadır Ccedilenesinin altından karnına kadar boynunun oumln tarafında

sık aralıklı v şekillerinden oluşan bir desen yer almaktadır Goumlvdesi

uumlzerinde pullar yoktur Arka fonda başının uumlzerinde ve ayaklarının

altında dalgalı ccedilizgi şeklinde desenler vardır

İkonografi Eserde tasvir edilen ki-lin yukarıda aktarılan ccedileşitli

kaynaklardaki tariflerin karışımı gibidir Buna goumlre eserde genel

hatlarıyla bir ki-lin figuumlruuml yer almıştır denebilir Objenin armut

biccedilimindeki şekli ile ilgili olarak da Taoist mitolojilerde geccedilen ve

172

insanlara yardım edip dileklerini yerine getiren Balkabağı Adam

tasvirinden almış olabileceği goumlruumlşleri vardır151

Moğolistanrsquodaki Gol Mod Hun mezarlıklarından da uumlzerinde ki-lin

figuumlrleri bulunan guumlmuumlş koşum takımı suumlsleme plakaları bulunmuştur

At koşum takımının suumls parccedilası olan ve mezarlarda bulunan ki-lin

figuumlrleri muhtemelen oumlluumlnuumln ruhunun atıyla diğer duumlnyaya gidişinde onu

koruması iccedilin konmuş olmalıdır

151 Natalia V Polosmak On Paths of Which no One has Knowledge of Unseen Beasts there Lurk the

Spoors Science First Hand - volume 24 N3 2009 s 5

173

335 Yeleli Kurt Figuumlruuml

Bulunduğu Yer Sibirya

Doumlnem MOuml VIndashV yy

Malzeme ve Teknik Altın Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Uzunluk 168 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 46

Resim Kaynağı 42 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Doumlkuumlm tekniği ile altından ajur olarak yapılmış P şeklinde152

kemer tokası ccediliftinin sol parccedilasıdır Uumlzerinde bir hayvan muumlcadele sahnesi

vardır Sağ tarafta sol profilden goumlruumlnen bir kaplan yer almaktadır Kaplanın

penccedilelerinin doumlrt tırnağı ve vuumlcudundaki alev şeklindeki ccedilizgiler ccedilok belirgin

olarak yapılmıştır Aşağı doğru serbest duran kuyruğunun ucu kuumlccediluumlk bir halka

oluşturacak şekilde geri kıvrılmıştır Ağzı ile karşısındaki kurdun sağ oumln ayağını

kavrarken sol oumln ayağı ile kurdun sağ arka ayağını tutmuştur

Sol tarafta arka ayakları uumlzerine kalkmış vaziyetteki kurt ise ağzı ile kaplanı

ensesinden yakalamıştır Kurdun yelelerinin ucunda youmlnleri başına doğru olan

beş adet kuyruğunda ise diğerlerinin tersi youmlne bakan bir adet belirgin kulaklı

ve kıvrık gagalı kuş başları yer almaktadır Goumlvdesi aslanı andıran kurdun

burnunun ucunda da yukarı doğru kıvrılmış bir ccedilıkıntı vardır Penccedilelerinde uumlccediler

parmak bulunmaktadır

152 Brosseder Belt Plaques s 372 vd

174

İkonografi Daha oumlnce Ccedilar Petrorsquonun Sibirya Koleksiyonu iccedilinde yer alan eser

kayıtlara Saka kuumlltuumlruumlne ait bir eser olarak geccedilmiştir Zavitukhina kaplanın

detaylarının Bashadar II kurganında bulunan ve uumlzerinde pek ccedilok kaplan ve

hayvanın yer aldığı lahitteki kaplanlara (3221) benzerliğine dikkat

ccedilekmiştir153 Ancak eserin daha ccedilok Ordos bronzları ile ortak oumlzellikleri olduğu

vurgulanmıştır154 Borovka kaplana saldıran hayvanın ayı olduğunu ve burnunun

ucundaki ccedilıkıntının daha oumlnce boynuz uccedillarında goumlrduumlğuumlmuumlz kuş başlarından

olduğunu savunmuştur155 Ancak hayvanın genel vuumlcut yapısı ve başı ayıya

benzememektedir Zavitukhina da kaplana saldıran hayvanın kurt olduğunu

belirtmiştir156 Ccedilin kuumlltuumlruumlnde ise kurt accedilgoumlzluumlluumlğuumln ve hırsın simgesidir157

Bu eserdeki kurdun genel vuumlcut yapısı belirgin penccedileleri burnunun ucundaki

yukarı kalkık ccedilıkıntı kulak yapısı ve yelelerinin ucundaki kuş başları gibi

karakteristik oumlzellikleri Pazırık II kurgandan ccedilıkarılan cesedin sağ ayağındaki

doumlvmelerden balık figuumlruumlnuumln hemen altındaki yaratığa benzemektedir Yine aynı

boumllgede bulunmuş kemer plakaları uumlzerinde de benzer oumlzellikte kurt figuumlrleri yer

almaktadır158

Tam bir muumlcadele sahnesinin yer aldığı eserde neredeyse aslan kadar guumlccedilluuml

goumlvdeye sahip kurt ile kaplan eşit guumlccedilte goumlruumlnmektedirler Her ne kadar Saka

eseri olarak kayıtlara geccedilmiş olsa da Ordos boumllgesinde yaşamış kuumlltuumlrlere ait

olması daha muhtemel bir eserdir

153 Zavitukhina agm s 16 154 Bunker Chatwin Farkas age s 109 155 Borovka age s 84 156 Zavitukhina agm s 16 157 Williams age s 440 158 Bunker vd age s 50

175

336 Yaratık Figuumlrluuml Halı

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln keccedile deri Aplike ve Yorganlama Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 60 cm Genişlik 83 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya Moğolistan Ulusal

Muumlzesi Moğolistan

Resim Resim 47

Resim Kaynağı 43 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Kaliteli deri ile astarlanmış yuumln dokuma kumaşın uumlzerine keccedile

kumaş ve ipliklerle suumlslenmiş tabut altına serili buumlyuumlk bir halının kenar

ccedilerccedilevesinin bir parccedilasıdır Tuumlm halının kenarı boyunca doumlnuumlşuumlmluuml olarak yer

alan iki farklı hayvan muumlcadele sahnesinden biri bu parccedila uumlzerinde yer

almaktadır

Buumlyuumlk boynuzlu bir mus geyiği ile kanatlı bir yaratığın muumlcadelesi

resmedilmiştir Yaratık iri ve kalın goumlvdelidir Buumlyuumlk ve tuumlyluuml kuyruğu ile

kanatları yukarı kalkmış vaziyettedir Buumlyuumlk kıvrık gagası ve dik kulakları

vardır Guumlccedilluuml penccedileleri ile bir bacağından ve arkasından yakaladığı geyiğin

sırtını buumlyuumlk gagası ile kavramış vaziyettedir Arka ayakları uumlzerine ccediloumlkmek

uumlzere olan mus geyiğinin ccedilektiği acı ve haykırışı ccedilok gerccedilekccedili bir şekilde

resmedilmiştir Geyiğin goumlvdesinin uumlzerinde goumlvdeden farklı renklerde kıvrımlı

ve girintili suumlslemeler vardır

176

İkonografi Oumlrtuumlnuumln uumlzerindeki kanatlı yaratığın aslan grifon olduğu

belirtilmiştir159 Bu yaratığı Rice Borovka ve Rudenko da grifon olarak

tanımlamıştır160 Ancak burada resmedilen kanatlı yaratık daha oumlnce Karadenizin

kuzeyinde ve Altaylarda incelediğimiz İskit eserlerindeki grifonlardan ccedilok farklı

goumlruumlnuumlmdedir Grifon diyebilmek iccedilin olması gerekli olan aslan goumlvdesi yerine

kuumlccediluumlk kalın bir goumlvdesi ve kartal gibi iki penccedilesi vardır Kanatları ile aynı boyut

ve şekilde kuyruğu ve buumlyuumlk gagası vardır Bu goumlruumlnuumlmuumlyle daha ccedilok bir kartala

benzeyen bu kanatlı yaratığa grifon demek muumlmkuumln goumlzuumlkmemektedir Jettmar

ise yaratığın kanatlı bir porsuk olduğunu belirtmiştir161

Trever ise yaratığı geyiğe saldıran bir ejderha olarak değerlendirdiği bu

muumlcadele sahnesinin yorumunda bir Hun efsanesinden bahseder Efsaneye goumlre

Hunlar şimdi yerleştikleri yere ilahi bir dişi geyiğin oumlnderliğinde gelirlerken

geyik duumlşmanı olan bir porsuk tarafından saldırıya uğrar Bu sahnenin de bu

efsaneyi resmettiğini porsuktaki kanatların onun saldırırken yaptığı atak ve

zıplayışı vurgulamak iccedilin ilave edildiğini belirtir Sonucunda da burada

resmedilen ve başta kendisinin ejderha olarak belirttiği yaratığın grifon

olmaması gerektiğini savunur162

Herodot grifonların İssedonosların ilerisinde yaşadığı ve kutsal altına bekccedililik

ettiklerini yazmıştır163 Noin Ula coğrafi olarak grifonların yaşadığı yer

olamayacak kadar ccedilok uzaktadır Ayrıca Hunlarla ilgili diğer kaynaklarda da

grifonlara dair herhangi bir bilgi yer almamıştır Bu boumllgede ccedilıkarılan eserlerde

de pek rastlanmayan bir figuumlr olduğu iccedilin Trever ve Jettmarrsquoın yaptığı porsuk

tanımlaması daha uygun denebilir

159 Bunker Chatwin Farkas age s 108 160 Rice Ancient Arts s 47 Borovka age s 109 Sergei I Rudenko Die Kultur der Hsiung-nu

und die Huumlgelgraber von Noin Ula - Uumlbersetzung aus dem Russischen von Hellmut Pollems Vorwort

von Karl Jettmar Bonn Rudolf Habelt Verlag Gmbh 1969 Taf XLIV Taf XLV 161 Jettmar age s 154 162 Trever age s 24 163 Herodotos Tarih s 299

177

Uumlstuumlnde hayvanlar ile doğauumlstuuml yaratıkların muumlcadelelerinin yer aldığı bu oumlrtuuml

oumllen kişiye diğer duumlnyaya yolculuğunda koruyucu olması amacıyla mezara

konmuş olabilir

178

337 Ejderha Figuumlrleri

Ccedilin mitolojisinde ejderhanın oumlnemli bir yeri vardır Aynı zamanda yaşam

doumlnguumlsuumlnuumln simgesi de olan guumlccedilluuml iyi koruyucu bir yaratıktır Tarih boyunca

ccedileşitli şekillerde tanımlanmış ve tasvir edilmiştir Kimi zaman farklı hayvanların

guumlccedilluuml oumlzelliklerinin birleşimi kimi zaman ağzından alevler saccedilan kimi zaman

kanatlı ya da kanatsız pullu ya da pulsuz derili boynuzlu ya da boynuzsuz olarak

goumlsterilmiştir Goumlklerde uccedilmuş yerin ve denizlerin en derinlerinde yaşamış

şimşekler fırlatmış hayat doumlnguumlsuuml iccedilin mevsimleri yaratmış ve imparatorları

korumuştur164

Daha oumlnce de bahsettiğimiz gibi Visser Han doumlneminde yaşamış bir

yazar olan Wang Fursquonun aktarmış olduğu ejderha tanımına eserinde yer

vermiştir Buna goumlre ejderhalar uumlccedil kısımdan ve dokuz farklı canlıya

benzerliklerden oluşmaktadır Uumlccedil kısım baştan omuza omuzdan goumlğse ve

goumlğuumlsten kuyruğa kadar olarak tanımlanmıştır Ejderhanın boynuzları geyik

boynuzuna kafası deve kafasına goumlzleri şeytan goumlzuumlne boynu yılan boynuna

karnı istiridyeye pulları sazan balığı pullarına penccedileleri kartal penccedilesine

ayakları kaplan ayaklarına ve kulakları inek kulaklarına benzemektedir Ayrıca

başının uumlzerinde buumlyuumlk bir yumru vardır ki bu da onun goumlğe rahatccedila

yuumlkselmesini sağlar Penccedilelerinde beş tane parmağı olduğunu ağzının yanında

kedi gibi bıyıkları ve ccedilenesinin altında parlak bir inci tanesinin olduğunu

nefesinin buluta suya ve ateşe doumlnuumlşebildiğini farklı kaynaklardan yararlanarak

aktarmıştır165

12 hayvanlı takvimde de yer alan ejderha Ccedilin goumlksel inancında doğuyu

temsil eden mavi (yeşil166) ilkbahar ve tahta gibi unsurlardan biridir

Yukarıda farklı başlıklar altında incelediğimiz taccedillı kadın ve ejderhalı

pendant (3145) ve kaplumbağa ve ejderhalı kemerde (3251) de ejderha figuumlruuml

yer almaktadır Değerlendirmeleri ilgili boumlluumlmlerde yapılmıştır

164 Williams age s 132-141 165 Visser age s 70-71 166 Bonnefoy Asian Mythologies s 240

179

3371 Ejderhalı Kın

Bulunduğu Yer Tilya Tepe Kurgan IV Afganistan

Doumlnem MOuml I yyndash MS I yy

Malzeme ve Teknik Altın ve Turkuaz taşı Kabartma ve Kakma

Tekniği

Boyut Ccedilevre 45 cm Yuumlkseklik 13 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Afganistan Ulusal Muumlzesi Kabil

Resim Resim 48

Resim Kaynağı 44 Commonswikimediaorg

Tanım Altından yapılmış ve turkuaz taşları ile suumlslenmiş bir kama

kılıfıdır İki ucu yuvarlanmış uzun bir dikdoumlrtgen şeklinde olup alt

ucunun iki yanına ilave edilmiş yarım daire şeklinde ccedilıkıntılar vardır

Kamanın gireceği accedilık tarafının uumlst yuumlzeyi toplam uzunluğun beşte biri

kadar daha kısa yapılmıştır

Kılıfın uumlzerindeki ana kompozisyon iki ejderhanın birbirleri ile muumlcadele

sahnesidir İkisinin de youmlnuuml kılıfın uumlst kısmına doğrudur Ejderhalardan

oumlndeki yuumlzuumlstuuml yere yatmış vaziyettedir Başı geriye doumlnuumlk ve ağzı hafif

aralıktır Geyik boynuzuna benzer doumlrt kollu boynuzu vardır ve boynuzun

kollarının her birinin ucu top şeklinde turkuazlarla suumlslenmiştir Kulakları

ve burun deliklerinde de turkuaz taşlar vardır Boynunun arkasındaki

yeleleri ccedilıkıntılıdır Guumlccedilluuml bir şekilde yeri tutan penccedileleri uumlccedil parmaklıdır

Sırtında birlikte kuumlccediluumlk bir kalp (silfium) formu oluşturacak şekilde

turkuaz ile yapılmış iki kanadı vardır Sağ arka bacağı arkasındaki diğer

ejderha tarafından ısırılmış vaziyettedir Doumlrt adet kuumlccediluumlk dikdoumlrtgen

turkuaz ile suumlslenmiş kuyruğu sırtına doğru uzanmıştır

180

Diğer ejderha ise oumlndeki ejderhanın sağ arka ayağını ağzıyla guumlccedilluuml bir

şekilde ısırmıştır Bu ejderhanın boynuzları yoktur Boynunun arkasında

ccedilıkıntılı yeleleri vardır Kulakları ve kuumlccediluumlk kalp (silfium) formu oluşturan

kanatları turkuaz ile yapılmıştır Guumlccedilluuml penccedileleri uumlccedil parmaklıdır Turkuaz

taş sırası ile yapılan ince kuyruğunun ucu yine turkuazlarla yapılmış lotus

şeklindedir

Kılıfın uumlst tarafında başlayarak her iki kenar ve yarım daire ilavelerin

ccedilevresi boyunca youmlnleri aşağı doğru olan iccedillerine turkuaz taşları

kakılmış kalp (silfium) formunda kabartmalı ardışık suumlslemeler alt uccedilta

birleşmektedir Yarım daire şeklindeki ilave parccedilaların iccedillerinde kıvrımlı

buumlyuumlk boynuzları olan ve cepheden goumlruumlnen birer koccedilbaşı yer almaktadır

Koccedilların kulakları damla şeklinde turkuaz ile yapılmıştır

Ana goumlvde uumlzerinde kalp (silfium) formundaki suumlslemelerin hemen iccedil

tarafında ve tuumlm kenar boyunca X şeklinde duran ccedilizgilerin arasına

yerleştirilmiş ve sivri tarafları merkeze doğru bakan kuumlccediluumlk turkuaz kalp

(silfium) formundaki motiflerden oluşturulmuş ccediliccedilekler (quatrefoil) ile

gamalı haccedil motifleri doumlnuumlşuumlmluuml olarak yer almaktadır

İkonografi İnce bir işccedililikle yapılmış eserin uumlzerindeki turkuaz

kakmalar goumlz alıcıdır Ejderhalar arasındaki muumlcadelede dikkat ccedileken

unsur aynı guumlccedilte goumlruumlnmelerine rağmen karşılıklı olmayıp birinin

diğerinin arkasından saldırır vaziyette olmasıdır Ayrıca oumlndeki

ejderhanın geyik boynuzlarına sahip olması da dikkat ccedilekicidir

Kalp yani silfium figuumlruumlnuumln ccedilok fazla kullanıldığı da hemen goumlze

ccedilarpmaktadır Silfium bitkisi ve tohumları antik ccedilağlarda koruyucu etkisi

nedeniyle yiyecek ve ilaccedil olarak kuzey Afrika Mısır ve pek ccedilok Akdeniz

medeniyetlerinde kullanılan bir bitkidir O kadar ki hem sanat eserlerinde

ve paralarında suumlsleme olarak hem de alışverişte para yerine

kullanılmıştır Yine ccedilevre suumlslemesinde kullanılan quatrefoil desenine

Altaylardaki eserlerde de ccedilokccedila rastlanmaktadır

181

Bu eserde karşımıza ccedilıkan svastika yani gamalı haccedil motifi Ccedilin Hindistan

gibi pek ccedilok antik kuumlltuumlrlerde kullanılan en eski motiflerdendir Ccedilin

kuumlltuumlruumlnde iyi şansın oumlluumlmsuumlzluumlğuumln ve sonsuzluğun simgesidir Kolları

sağa doumlnuumlk ccedilizilmiş svastika Budarsquonın kalbinin muumlhruumlnuuml de simgeler

Kuzey Ccedilin ve Ordos boumllgesinde ccedilıkarılan eserlerin bazılarında da bu

motifi goumlrmek muumlmkuumlnduumlr167

Budist inanccedil ile bağlantılı olarak Kuzey Ccedilin ve Ordos boumllgesinde yaygın

kullanılan motif ile suumlslenmiş bu eser muhtemelen ticaret ya da kuumlltuumlrel

etkilenme ile Baktra boumllgesine gelmiş olmalı

167 Williams age s 381-382

182

34 RİTUumlEL OBJELERİ

341 Riton

Bulunduğu Yer Kul Oba Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Altın Baskı Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 50 cm Genişlik 37 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 49

Resim Kaynağı 45 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Aynı ritondan iccedilki iccedilen iki erkeğin resmedildiği uumlccedilboyutlu bir

objedir Erkekler neredeyse tuumlm vuumlcutları ve yuumlzleri birbirine buumltuumlnuumlyle değer

vaziyetedirler Her ikisi de sakallı bıyıklı ve uzun saccedillıdır Uumlzerlerinde uzun

kollu bir uumlst ve uzun pantolon vardır Ayaklarında sadece ccedilorap ya da patik gibi

ayakkabı vardır Soldaki erkeğin belden aşağısı hafif sola ama uumlst bedeni sağa

yanındaki erkeğe doğru doumlnmuumlş bacaklarını ccedilapraz yapmış olarak bir setin ya

da yuumlkseltinin uumlzerinde oturur ve sağ eliyle ritonu uumlstten tutar vaziyettedir

Sağdaki erkek ise dizleri uumlzerinde ccediloumlkmuumlş ve tuumlmuumlyle sola yanındaki erkeğe

doumlnmuumlş ve sol eliyle ritonu daha alttan tutmaktadır Her ikisinin dudakları aynı

anda iccedilkiden iccedilecek gibi ritona değer şekildedir

İkonografi Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde İskitlerin ant iccedilmeleri şoumlyle

anlatılır iccediline şarap doldurulan toprak bir kupaya ant iccedilecek olanlar kendi

kanlarından akıtırlar Sonra aynı kabın iccedilerisine bir pala bir balta bir mızrak ve

183

oklar daldırılır Tanrısal oumlfke uumlzerine ant iccediltikten sonra kaptaki şaraptan biraz

iccedilerler Ayrıca orada bulunanların ileri gelenleri de onlarla beraber aynı şaraptan

iccedilerler168

Jacobson da eserin ant iccedilme rituumlelini resmettiğini ve işccedililiğin ccedilok gerccedilekccedili

olduğunu vurgulamıştır169 Artamonov eserin kardeşliği temsil ettiğini

belirtmiştir170 Baumer de İskitlerde şarabı kendi kanlarıyla karıştırıp iccedilerek ant

iccediltiklerini tasvir eden bir eser olduğu şeklinde yorumlamıştır171

Bu ant iccedilme rituumlelindeki kompozisyonun aynısı 3131rsquode anlatılan diadem

uumlzerinde de yer almaktadır

İskit ant iccedilme rituumlelini aynen yansıtan eserde Herodotrsquoun kitabında anlatılandan

farklı olarak kupa yerine riton kullanılmıştır

168 Herodotos Tarih s 322 169 Jacobson The Art of the Scythians s 173 170 Artamonov The Splendor pl 203 Artamonov Treasures pl 203 171 Baumer age s 237

184

342 Aynalar

Rice aynanın İskit ev eşyaları arasında oumlnemli yere sahip olduğunu ve

herkesin ayrı aynası olduğunu belirtmiştir Gerek Yunan ustaların yaptığı

gerekse İskit ustaların Yunan oumlrneklerden kopyaladığı pek ccedilok eser vardır

Aynalar uzun saplı ya da sapsız genellikle hayvan figuumlrleri ile suumlslenmiş

olurlardı İskitler iccedilin aynalar iki accedilıdan oumlnemlidir Hem guumlnluumlk yaşamda

goumlruumlnuumlmlerine verdikleri oumlnem nedeniyle hem de koumltuuml ruhlardan korunmak iccedilin

kullanmışlardır Ayrıca ayna Buumlyuumlk Tanrıccedila Tabitirsquonin kutsal eşyası (attribuuml)

olarak da kabul edilmiştir172 Baumer ise aynaların hem kadınlar hem de erkekler

tarafından kullanıldığını ccediluumlnkuuml aynaların koumltuuml ruhları kovmak ve kişinin ruhunu

muhafaza etmek gibi fonksiyonları olduğunu aktarmıştır Oumllen kişiye ait ayna

defin sırasında oumlzellikle kırılır ki ruhu bu duumlnyada kalmasın veya kişi oumlbuumlr

duumlnyaya giderken ona eşlik edebilsin173

Ccedilin kuumlltuumlruumlnde aynalar sadece bakmak iccedilin kullanılmaz sihirli guumlccedilleri

iccedilin de kullanılırdı Doktorlar hastalık teşhis etmek falcılar geleceği goumlrmek

savaşccedilılar ccedilarpışmalarda goumlğuumlslerini korumak gibi nedenlerle kullanırlardı

Groot da Ccedilinrsquode antika aynaların tanrısal guumlce sahip olduğunu oumlzellikle koumltuuml

ruhların meydan ccedilıkarılmasında ve uzaklaştırılmasında ccedileşitli hastalıkların

iyileştirilmesinde aynaların ccedilokccedila kullanıldığını belirtmiştir174

Jacobson da aynanın kadın veya erkek zengin veya fakir neredeyse tuumlm

kurganlarda bulunmasının kişinin hayatında ve defninde koruyucu anlamda

oumlnemli yer tutması nedeniyle olabileceğini vurgulamıştır Karşılaşılan aynaları

uumlccedil ana grupta değerlendirmiştir Birinci grup sapsız işlemeli arka yuumlzuumlnde

duumlğme ya da duumlğmelerle tutturulmuş kulbu olan aynalar Bu gruba oumlrnek olarak

3121rsquodeki ayna da verilebilir İkinci grup uzun saplı duumlz aynalardır Uumlccediluumlncuuml

grup ise ilk iki grubun birleşimi olan ayna kısmı hafif yuumlkseltilmiş bir kenar ile

172 Rice The Scythians s 141-143 173 Baumer age s 187 174 JJM De Groot The Religious System of China Vol VI Leiden EJ Brill 1910 s 1000-1005

185

ccedilevrelenmiş ve uzun saplı aynalardır Uzun saplar ve sapların ayna ile birleşim

yerleri ccedileşitli hayvan ve bitkisel motiflerle bezenmiştir175

3421 İnsan Figuumlrluuml Ayna

Bulunduğu Yer Annovka Kurganı

Doumlnem MOuml VI yy sonları

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 37 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 50

Resim Kaynağı 46 wwwencyclopediaofukrainecom

Tanım Sapı kadın figuumlruuml şeklinde yapılmış bir karyatit olan

aynadır Sapta yer alan kadın figuumlruuml tamamen ccedilıplak olarak yapılmış

omuzlarına kadar inen saccedilları duumlz bir diademle alnının uumlstuumlnden

toplanmıştır Bacakları bitişik olarak kuumlccediluumlk ve alccedilak bir kaidenin

uumlzerinde durmaktadır Yanlardan yukarı kaldırdığı kolları ve başı ile yay

şeklinde bir kaide ile aynayı adeta taşır gibi yapılmıştır Ayna kısmı daire

şeklinde ve duumlzduumlr

İkonografi Jacobson eserin tipik bir Yunan eseri olduğunu

belirtmiştir176 Minns eserdeki figuumlruumln yapı olarak arkaik Apollorsquoyu

175 Jacobson The Art of the Scythians s 182-183 176 Ae s186

186

ccedilağrıştırdığını vurgulamıştır Ancak bir kadının kullanımı iccedilin

yapıldığından figuumlruumln de kadın olarak yapıldığını belirtmiştir177

Bu ayna yukarıda bahsedilen ikinci grup aynalara oumlrnektir Hem oumlbuumlr

duumlnyaya yapacağı yolculukta oumllen kişiye koruyucu olması hem de oumlbuumlr

yaşamında kullanması amacıyla mezara konmuş olabilir

177 Minns age s 337

187

3422 Hayvan Figuumlrluuml Ayna

Bulunduğu Yer Stavropol Kurganı

Doumlnem MOuml VI yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 335 cm Genişlik 18 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 51

Resim Kaynağı 47 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Sapının ucunda yere doğru başını eğmiş ve sanki ccediloumlkmeye

hazırlanan bir kedigil figuumlruuml bulunan doumlkuumlm bronz bir aynadır Figuumlruumln

uumlzerinde durduğu kaide aynanın disk şeklindeki kısmına uumlccedil adet silindir

ccedilubuk ve yarım daire şeklinde bir parccedila ile bağlanır Ayna kısmı daire

şeklinde ve dış kenarları hafif yuumlkseltilmiştir

İkonografi Jacobson aynanın sapının ucundaki hayvan figuumlruuml olmasını

Helen tipi bir esere İskit motifinin yerleştirilmesi olarak oumlrnek

goumlstermiştir178

178 Jacobson The Art of the Scythians s 186

188

Yukarıda bahsedilen uumlccediluumlncuuml grup aynalara oumlrnek olan bu ayna da hem

oumlbuumlr duumlnyaya yapacağı yolculukta oumllen kişiye koruyucu olması hem de

oumlbuumlr yaşamında kullanması amacıyla mezara konmuş olabilir

189

3423 T Figuumlrluuml Ayna

Bulunduğu Yer Pazırık VI Kurganı

Doumlnem MOuml IV yy

Malzeme ve Teknik Ccedilin Guumlmuumlşuuml Kabartma Tekniği

Boyut Ccedilap 115 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer yy

Resim Resim 52

Resim Kaynağı Rudenko 1970 115 Fig55

Tanım Pazırık VI Kurganında bulunmuş Ccedilin guumlmuumlşuuml ile yapılmış

aynadır Oumln yuumlzuuml parlatılmış metaldendir Arka yuumlzde dışta kalın

desensiz bir ccedilerccedileve vardır Ccedilerccedilevenin iccedilinde kalan kısımda metal

uumlzerinde kabartma olarak yapılmış spiraller ccedilizgiler ve yapraklardan

oluşan karmaşık bir desen yapılmıştır Bu desenlerin uumlstuumlnde yine

kabartma olarak yapılmış kendi sağ uumlst koumlşesine doğru hafif eğik uumlst

kollarının aşağı uzanan yan parccedilaları orantısal olarak daha uzun olan doumlrt

adet buumlyuumlk T harfi simetrik olarak yerleştirilmiştir İki T harfinin

ortalarına denk gelen yerlerde bir ccedilubukla birleştirilmiş ve aynı youmlne

bakan kuumlccediluumlk kalp (silfium) motifleri yer almaktadır Ortasındaki kare

ccedilerccedileve iccedilinde halka şeklinde kuumlccediluumlk bir kulp vardır

İkonografi Rudenko Savaşan Devletler Doumlnemine ait Tsin tabir edilen

modelde bir ayna olduğunu aynısından bir tane de Ccedilinrsquode Loyang

yakınlarında bulunduğunu aktarmıştır Pazırıktaki kurganlardan ccedileşitli

boyut ve şekilde aynalar ccedilıktığını ama bu aynanın ccedilok oumlzel olduğunu

belirtmiştir Ccedilinrsquode aynaların sadece kendilerine bakmak iccedilin

kullanılmadığını koumltuuml ruhları uzaklaştıran sihirli guumlccedilleri olduğuna

190

inanıldığı iccedilin de kullanıldığını vurgulamıştır Ayrıca doktorların

hastalığı teşhis ederken falcıların gelecek iccedilin kehanette bulunurken

savaşccedilıların savaşa giderken gelinlerin eşlerinin yanına giderken

kullandıklarını da ifade etmiştir179 Jettmar ise bu aynanın bir kadına ait

kurganda bulunduğunu belirtmiştir180 Barkova da bu aynaların guumlnluumlk

kullanımlarının yanı sıra sahibini koumltuuml ruhlardan koruyan sihirli bir guumlce

sahip olduklarını ifade etmiştir181

Ccedilin ile kuumlltuumlrel ve ticari etkileşim sonucu bu tuumlr ithal uumlruumlnler goumlccedilebe

kuumlltuumlre yerleşmiş olmalıdır Belki de guumlnluumlk yaşamında kullandığı ayna

hem oumlbuumlr duumlnyada da kullanılması hem de koruyucu oumlzelliği ile oumlluumlyuuml

oumlbuumlr duumlnyaya yolculuğunda eşlik etmesi iccedilin konmuş olabilir

179 Rudenko Frozen Tombs s 114-116 304ndash305 180 Jettmar age s 125 181 Barkova agm s 45

191

343 Kazanlar

Herodotrsquoun Tarih adlı eserinde aktardığı tanrılar iccedilin yapılan kurban

toumlrenlerinden daha oumlnceki boumlluumlmlerde bahsedilmişti Kurban edilen hayvanların

pişirilmesinden bahsedilmiş ama iccedilinde pişirildiği kazan ile ilgili pek fazla detay

verilmemişti İskitler kurban edilen hayvan boğulduktan sonra derisini yuumlzerler

Etler kemiklerden tamamen sıyrılır ve kendilerine oumlzguuml kazan ellerinin altında

ise etleri kazana koyarlar İskityada pek odun bulunmadığı iccedilin kazan etlerden

sıyrılan kemiklerin uumlzerine konur ve kemikler ateşe verilir Eğer kazan yoksa

etler su ile birlikte hayvanın işkembesi iccediline konur ve kemiklerin uumlzerine

oturtulur Kemikler ccedilok guumlzel yanar ve işkembe etleri ccedilok iyi tutar Boumlylelikle

kurban etleri pişirebilmek iccedilin yakacağını da sağlamış olur Et pişince kurbanı

kesen kişi etten bir parccedila alır ve ayaklarının dibine atar182

Konu kazan olunca Herodotrsquoun İskitlerin nuumlfusu ile ilgili bilgi aktardığı

boumlluumlmdeki kazandan bahsetmemek olmazdı Kral Ariantas İskitlerin kaccedil kişi

olduğunu oumlğrenmek istemiş Bunun uumlzerine her İskitin kendisine bir ok ucu

getirmesi iccedilin haber salmış getirmeyeni oumllduumlrecekmiş Pek ccedilok ok ucu getirilmiş

ve kral bunlardan bir anıt yapmak istemiş Buumltuumln ok uccedillarını eriterek kocaman

bir kazan yaptırmış Bu devasa İskit kazanı iccediline altı yuumlz amforayı alabilecek

buumlyuumlkluumlkte ve altı parmak kalınlığındaymış Exempeia denen yerde kurbanlar

bunun iccediline konurmuş183

Bir de cenaze rituumlelleri sonrasında kullanılan kaplar vardı Oumlluuml toprağa

verildikten sonra temizlenmek iccedilin sadece erkekler bir ccediladırın iccediline girerlerdi

Ortadaki kaba kızgın taşlar ve kenevir tohumları atarlar ve bundan ccedilıkan dumanı

soluyarak kendilerinden geccedilerlerdi Onların temizlenmeleri bu şekildeydi

Kurganlarda bulunan kazanlar genel olarak buumlyuumlk ve yuvarlak

goumlvdelerinin altında ortada aşağı doğru hafif genişleyen tek bir kalın ayağa

sahiptirler Bu tip kazanlara cauldron tipi kazanlar denir

182 Herodotos Tarih s 318-319 183 Ae s 328

192

Jacobson bu kazan tipinin Avrasyalı goumlccedilebe topluluklara oumlzguuml olduğunu

hem guumlnluumlk hayatta hem de toumlrenlerde et pişirmek amacıyla kullanıldığını

belirtmiştir184

184 Jacobson The Art of the Scythians s 182-183

193

3431 Dağ Keccedilisi Başlı Kazan

Bulunduğu Yer Kelermes Kurganı

Doumlnem MOuml VII yy sonları ile MOuml VI yy başları

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 46 cm Ccedilap 512 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 53

Resim Kaynağı 48 pagesuoregonedu

Tanım Kulpları dağ keccedilisi başı şeklinde olan altta ortada tek

ayaklı geniş goumlvdeli bronz bir kazandır Uumlzerindeki tek suumlsleme ağzının

etrafındaki iri kabartma şeklindeki zikzak ile suumlslenmiş banttır

Kulplarından biri kırılmış ve aşağı doğru hafifccedile genişleyen ayağı hasar

goumlrmuumlştuumlr Kazanın ağzı yaklaşık olarak kazanın goumlvdesi

buumlyuumlkluumlğuumlndedir Boyutları itibariyle oldukccedila buumlyuumlk bir kazandır

İkonografi Hem guumlnluumlk yaşamda hem de toumlrenlerde kullanılan İskit

oumlğeleri taşıyan bir kazandır Bu kazan kurban toumlrenlerinde kurbanın etini

pişirmek iccedilin kullanılan kazanlardan olmalıdır

Bu tuumlr kazanlar guumlnluumlk ve toumlrensel nitelikli eşyalarla birlikte diğer

duumlnyada kullanılmak uumlzere kurganlara konmuş olmalılar

194

3432 Boğa Başlı Kazan

Bulunduğu Yer Raskopana Mogila

Doumlnem MOuml IV yy başları

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm Tekniği

Boyut Yuumlkseklik 47 cm Ccedilap 39 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 54

Resim Kaynağı 49 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Yarım daire şeklinde kulpları olan tek ayaklı geniş goumlvdeli

bronz bir kazandır Ağzı kısmı goumlvdeye goumlre daha dardır Uumlzerinde uumlccedil

sıra kabartma suumlsleme vardır Ağzının hemen altında doumlnuumlşuumlmluuml olarak

iccedil iccedile iki daire ve buumlyuumlk boynuzlu bir boğa başı iskeletinin (bucrania)

stilize ccedilizimi yapılmıştır İnce bir ccedilizgiyle uumlst boumlluumlmden ayrılmış orta

boumlluumlmde doumlnuumlşuumlmluuml ve ardışık olarak yerleştirilmiş bir duumlz ve bir baş

aşağı duran palmet suumlslemeler vardır Yine ince bir ccedilizgi ile ayrılan en alt

boumlluumlmde ise buumlyuumlk zikzak motifler kazanın etrafı boyunca devam

etmektedir Kazanın tek ve goumlvdesine oranla kuumlccediluumlk ayağı altta ortada yer

almaktadır ve aşağı doğru hafifccedile genişlemektedir

İkonografi Jacobson kazanın Hellenistik oumlzellikler taşıdığını

kulplarının uumlzerindeki izlerden dolayı orijinalinde hayvan motifleri

olabileceğini vurgulamıştır185 Minns ise kazanın uumlzerindeki suumlsleme ve

185 Ae s 191

195

motiflerden yola ccedilıkarak eserin Yunan etkisi ile İskitler tarafından

yapılmış olabileceğini belirtmiştir Ayrıca iccedillerinde bulunan hayvan

kemikleri kalıntılarından yola ccedilıkarak mezara konurken iccedillerinde oumlluumlnuumln

yemesi iccedilin yemek konduğunu aktarmıştır186

Bu kazan da hem guumlnluumlk hayatta hem de kurban toumlrenlerinde kurbanın

etini pişirmek iccedilin kullanılan kazanlardandır Yine oumlbuumlr duumlnyada

kullanılması iccedilin diğer eşyalarla birlikte kurgana konmuş olabilir

186 Minns age s 290

196

3433 Tuumltsuuml Kabı

Bulunduğu Yer Pazırık II Kurganı

Doumlnem MOuml V yy

Malzeme ve Teknik Bronz Doumlkuumlm tekniği

Boyut Ccedilap 98 cm Yuumlkseklik 138 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 55

Resim Kaynağı 50 wwwhermitagemuseumorg

Tanım Pazırık II Kurganında bulunmuş iki adet kaptan biridir

Doumlkuumlm bronzdan yapılmış olup yuvarlak geniş goumlvdeli ve dar ağızlıdır

Yanlarda goumlvdesinin en geniş yerinde iki adet buumlyuumlk kulbu vardır

Kulpları ağaccedil kabukları ile sarılıdır Goumlvdenin altında ortada aşağı

doğru genişleyen cauldron tipi kazanlardakine benzeyen kısa tek bir

ayak vardır İccedilinde taşlar ve yanık kenevir tohumları bulunmuştur Bu

kap şekli itibariyle tipik bir İskit kazanı şeklindedir

Kurganda mezar odasının kuzeybatısında bulunan bu kabın uumlzerinde

Herodotrsquoun eserinde anlatılan duumlzeneğe187 benzer şekilde altı ccedilubuğun

tepeden birleştirilmesiyle oluşturulmuş ve deri bir oumlrtuuml ile kapatılmış

ccediladır vardır Ayrıca ccedilubuklardan birine de bir deri torba iccedilinde kenevir

tohumları bağlanmıştır188

187 Herodotos Tarih s 324 188 Rudenko Frozen Tombs s 284-285

197

İkonografi Herodotrsquoun Tarih adlı eserinin İskitleri anlattığı doumlrduumlncuuml

kitabı Melpomenersquode defin toumlrenleri sonrasında erkek ve kadınların nasıl

ayrı ayrı temizlenme rituumleli gerccedilekleştirdiklerini aktarmıştır Oumlluuml

goumlmuumllduumlkten sonra erkekler başlarını ovarak yıkarlardı Bedenlerini

temizlemek iccedilin toprağa uumlccedil uzun ccedilubuk ccedilakarlar uumlzerine keccedile bir oumlrtuuml

oumlrterler iccediline bir kap ve kabın iccediline kızgın taşlar atarlardı Sonra hep

birlikte bu ccediladırın iccediline girip kızgın taşların uumlzerine kenevir tohumlarını

atarlardı Ccedilıkan buhar onları keyiflendirir ve haykırırlardı Ancak

bedenlerine hiccedil su değdirmezlerdi189

Pazırık II Kurganında altı ccedilubuktan yapılmış bir ccediladır bronz kazan

(cauldron) benzeri bir kap ile iccedilinde keccedile taşlar ve kenevir tohumları

bulunduğu bunların Heredotrsquoun aktardığı rituumlellerle bağlantılı olduğu

belirtilmiştir190

Yine aynı kurgan iccedilinde başka bir koumlşede altı ccedilubuktan yapılmış ve ağaccedil

kabukları ile oumlrtuumllmuumlş bir ccediladır ile kare şeklinde metal bir kabın iccedilinde de

taşlar ve kenevir tohumları bulunmuştur Pazırıkta accedilılan kurganların

hemen hepsinde bu tuumltsuuml ya da rituumlel setlerinden bulunmuş ancak kaplar

ve ccedilubukların uumlzerindeki oumlrtuumller hırsızlar tarafından ccedilalınmıştır Sadece

ikinci kurganda duumlzeneğin tuumlm parccedilaları bulunabilmiştir Bir kadın ve bir

erkeğe ait olan bu kurganda iki adet duumlzeneğin bulunması bu rituumlellerin

bedensel temizlenme olduğu kadar arınma iccedilin de yapılıyor olabileceğini

muhtemelen kadın ve erkeklerin hepsinin bu tuumltsuumlleri kullandığını

goumlstermesi accedilısından oumlnemlidir191 Benzer kaplara Bashadar II

Kurganında da rastlanmıştır192

Muhtemelen bu kaplar Herodotrsquoun aktardığı temizlenme rituumlelinin bir

parccedilası olarak kurganda bulunmuş olabilirler Kapların iccedilindeki kenevir

tohumlarının yanık olması bu duumlzenek hazırlandıktan sonra kabın iccediline

189 Herodotos Tarih s 324 190 Jettmar age s 106-107 Rudenko Frozen Tombs s 284-285 Barkova agm s 24 48 191 Rudenko Frozen Tombs s 62 285 192 Jettmar age s 120

198

kızgın taşlar konduğunu ve uumlzerine kenevir tohumları atıldığını ve bir

nevi tuumltsuuml hazırlandığını goumlstermektedir Belki de bu tuumltsuumller ve

duumlzenekleri mezara konan kişilerin ruhunun arınması iccedilin goumlmuumllme

esnasında kullanılmış ve diğer duumlnyada da kullanılmak uumlzere hazır bir

şekilde kurganda bırakılmış olabilir

199

344 Kesilmiş Saccedil ve Tırnaklar

Pazırık II Kurganında deri bir iple boyuna asılan kuumlccediluumlk bir kese iccedilinde

bir tutam siyah saccedil ve kurgandaki mumyalara ait olmayan kesilmiş tırnaklar

bulunmuştur193 Eski Ccedilin inancında kesilmiş tırnakları ortada bırakmak iyi

değildi Ccediluumlnkuuml buumlyuuml malzemesi olarak kullanılabilirlerdi194 Burada kese iccedilinde

boyuna asılan saccedil ve tırnakların amulet vazifesi goumlrerek kişiyi buumlyuuml ya da

koumltuumlluumlklerden koruması istenmiş olabilir

Ayrıca mezarlarda kesilmiş halde oumlruumllmuumlş ya da bağlanmış uzun saccedillar

da bulunmuştur

3441 Kesilmiş Saccedil Oumlrguumlleri

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan No 6

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik İnsan saccedilı oumlrguumlleri ve tutamları

Boyut Uzunluk 60-70 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Hermitage Muumlzesi Rusya

Resim Resim 56

Resim Kaynağı Rudenko 1969 Taf LI Taf XIX

Tanım Bazıları kumaş parccedilaları ile sarılmış bazıları accedilık bazıları

oumlruumllmuumlş ccedileşitli uzunlukta insan saccedilı tutamlarıdır

İkonografi Jettmar sadece bir mezarda seksen beş adet kesik oumlruumllmuumlş

saccedillar bulunduğunu farklı oumlrguuml modellerinden yola ccedilıkarak bu kadınların

farklı kabilelerden olabileceğini belirtmiştir195 Ayrıca mezarda kesik

193 Jettmar age s 97 194 Eberhard Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml s 302 195 Jettmar age s 148-149

200

tırnaklar da bulunmuştur Tırnak ve saccedil oumlluumlmden sonra da kaybolmadığı

iccedilin oumllen kişinin ruhunun bir parccedilasını taşıyor olacağı inancı vardır Bu

nedenle bu kesik saccedil ve tırnaklar amulet olarak ya da kişiye karşı buumlyuuml

yapmada kullanılmasın diye mezara konmuş olabilir196

Oumllen kişinin yakınlarının ya da maiyetindeki kadınlara ait olduğu

duumlşuumlnuumllen bu saccedillar muhtemelen duyulan uumlzuumlntuumlnuumln ve matemin

goumlstergesi olarak defin sırasında mezara konmuş olmalıdır

196 Rudenko Frozen Tombs s 286-287

201

345 Haoma (Soma)

Dini toumlrenlerde sunulan ve iccedililen narkotik etkili kutsal iccedilecek Hint kutsal

metinlerinde Soma olarak yer alırken Avestarsquoda Haoma olarak geccedilmektedir Her

iki dinde de bu iccedileceklerin iccedilinde yaşam suyu olduğuna ve oumlluumlmsuumlzluumlk verdiğine

inanılırdı

Rigvedarsquonın ilahiler kitabının pek ccedilok boumlluumlmuumlnde Soma hem tanrı olarak

hem de kutsal iccedilecek hazırlanan bitki olarak geccediler Kendilerine doğauumlstuuml ve

tanrısal guumlccediller verdiğini duumlşuumlnduumlkleri Soma bitkisi onlar iccedilin bitkilerin kralıdır

O nedenle Soma iccedileceğinin hazırlanması da kutsal bir kurban toumlrenidir Savaş ve

havanın cennetin şimşeğin yıldırımın nehirlerin ve fırtınaların tanrısı

tanrıların kralı İndrarsquonın Medbatithirsquonin kurban toumlrenine dağ keccedilisi olarak

geldiği ve Soma bitkisinin suyunu iccediltiği anlatılır Kitapta bu iccedileceğin

hazırlanmasından ve iccedililmesinden pek ccedilok boumlluumlmde bahsedilir Ccedilok eskiye

dayanan bu kuumlltuumln izlerinin yansımalarına İran Avestarsquosında rastlanır197 Buumlyuumlk

Hint destanı Mahabharatarsquoda da kurban toumlrenlerinde Soma iccedileceği iccedilildiği pek

ccedilok boumlluumlmde yer almıştır198

Zerduumlşluumlğuumln kutsal kitabı Avestarsquonın ilahiler boumlluumlmuuml olan Yaştlarrsquoın pek

ccedilok yerinde tanrılara et ile birlikte iccediline Haoma katılmış suumlt sunulduğundan

bahsedilir Haoma narkotik etkili ccedileşitli bitki ya da mantardan hazırlanan bir

iccedilecek olup iccedilenlerin transa geccedilip haluumlsinasyonlar goumlrmesine neden olur

Haomarsquonın tanrılara ulaştıran oumlluumlmsuumlzluumlk veren iyileştiren oumlzellikleri olduğuna

inanılır199

Ahamenişlere ait Nakş-i Ruumlstem200 Persepolis201 ve Hamadan202rsquoda

bulunan I Darius (MOuml 521-486) kraliyet yazıtlarında adları Saka olarak geccedilen

pek ccedilok goumlccedilebe kabile olduğu yer almaktadır Bunlardan biri de Saka

197 Ralph TH Griffith The Hymns of the Rigveda I Benares EJ Lazarus and Co 1889 s 3 29-30

47 90-91 145 198 Kisari Mohan Ganguli The Mahabharata of Krishna-Dwaipayana Vyasa Secred-textscom

1883-1896 199 James Darmesteter The Sirozahs Yasts and Nyayis London Oxford Clarendon Press 1883

Darmesteter Avesta ba Mills age ba 200 Livius-1 25-26 28-29 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 201 Livius-2 5-6 (Ccedilevrimiccedili) 8032019 202 Livius-3 4-5 (Ccedilevrimiccedili) 8032019

202

Haumavarga yani lsquoHaoma iccedilen Sakalarrsquodır Avestarsquodaki ilahiler boumlluumlmuuml olan

Yaştlarrsquoda geccedilen ldquoAltın Goumlzluuml Haomardquonın yurdu olan Hariri dağı Doğu

Tuumlrkistan ve Ferganarsquodan başlayan dağ silsilesi iccedilindedir ki burası da Haoma

iccedilen Sakaların yurdudur203

203 Grakov age s 293

203

3451 Haoma (Soma) Figuumlrluuml Oumlrtuuml

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan 31

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Yuumln Kumaş İşleme Tekniği

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 57

Resim Kaynağı 51 turkcetarihcom

Tanım Koyu renk yuumln kumaş uumlzerine figuumlrlerin işlenerek yapıldığı

oumlrtuumlnuumln bir boumlluumlmuumlduumlr Uumlzerinde yedi tane erkek bir at ve bir altarın

bulunduğu bir kompozisyon yer almaktadır Kompozisyonun uumlstuumlnde iki

sıra kalın uumlccedil sıra ince şeritler vardır Altında ise iki sıra kalın bir sıra orta

kalınlıkta uumlccedil sıra da ince şeritler yer almaktadır Kalın ve orta kalınlıkta

şeritlerin arasında kuumlccediluumlk hayvanlar kuşlar ve bitkisel motifler

bulunmaktadır

Geniş orta boumlluumlmdeki kompozisyonda en soldaki uumlccedil erkek sonrasındaki

at ve yanındaki erkek ile diğer iki erkeğin youmlnuuml sağa doğrudur Onların

yanında yer alan altarın diğer tarafındaki erkeğin youmlnuuml ise sola doğrudur

Figuumlrlerin yuumlzleri tam profilden olup bedenler frac34 oranında profildendir

Tuumlm kıyafetler ortadaki atlı hariccedil pantolon ve ccedileşitli uzunluktaki V

yakalı sola kapanan ve kumaş bir kemerle tutturulmuş ceketlerden

oluşmaktadır Saccedillar kulak hizasında uumlste doğru 3 kademe olacak şekilde

katlı kesilmiş olup bazılarının alınlarından başlarının arkasına doğru

uccedilları başın arkasında serbest kalan uzun ve ince bir kurdele ile

204

tutturulmuştur Ortadaki atlı adam hariccedil hepsi traşlı ama bıyıklıdır

Sadece ortada atın yanında duran erkeğin pantolonunun uumlzerine giydiği

buumlyuumlk kareli ve boğazına kadar kapalı dize kadar uzun bir uumlst vardır

Tam net olmasa da yuumlzuumlnde sakal var gibidir Atın sırtında U şeklinde bir

eyer vardır Atın sadece sağ oumln ayağı adım atacak gibi yukarı kalkmıştır

Diğer ayakları yerdedir Yanındaki adam sağ eliyle eyerin uumlzerinde atın

yularını tutarken sol eliyle asker selamı verir ya da uzaklarda bir şeyi

goumlrmeye ccedilalışır gibi alnına koymuş vaziyettedir

Atın hemen oumlnuumlnde duran adamın sırtında sepet ya da kese gibi bir şey

iccedilinden mantar benzeri şeyler dışarı sarkmıştır

Kompozisyonda en dikkat ccedileken boumlluumlm en sağdaki iki kişi ve

aralarındaki altardır Soldaki erkek sol ayağı altara dokunur vaziyette

sol elinde tuttuğu mantarı altarın uumlzerinden karşısındaki erkeğe diğer

elinde de bir şey tutarmış gibi ya da mantar tutan elini destekleyerek

uzatmaktadır Sağdaki erkek ise sağ ayağı altara dokunur vaziyette sağ

elini yumruk yaparak mantarı almak iccedilin uzatmış şekildedir Sağdaki

erkeğin giyimi tuumlmuumlyle beyaz rengi daha uzun kaftanı kuumlccediluumlk bir sarığı

andıran iki renkli şapkası ve her iki yanı boydan boya işlemeli pantolonu

ile diğerlerinden ayrılmaktadır

Altarın yapısı ise karakteristiktir Tabanı yukarı doğru azalan iki basamak

şeklinde iken uumlst kısmı artan iki basamak şeklinde kademeli yapılmıştır

Kademeli boumlluumlmlerin arasındaki iki renkle işlenmiş suumltunun tam ortası

kare şeklinde boş olarak yapılmıştır Boşluğun alt ve uumlst kısımlarında iki

sıra sarı renkteki ince ccedilizgi arası doumlrder adet yine sarı renkte ortalarında

nokta olan halka motifi ile suumlslenmiştir Altarın uumlzerindeki ateş kalın ve

koyu renkte buumlyuumlk bir S harfi şeklinde yapılmıştır

İkonografi 1920rsquoli yıllarda yapılan kazılarda kuumlccediluumlk bir kısmı bulunan

kumaş parccedilalarının devamı 2006-2009 yıllarında yapılan kazılarda

bulunmuştur Oumlzellikle 2009 yılında bulunan bu parccedila ayrı bir oumlnem

taşımaktadır

205

Polosmak adamların uumlzerlerindeki kıyafetler ortadaki selam veren atlı

savaşccedilı mantar sunma ve alma rituumleli ile altarın detaylı goumlsterimi dikkate

alındığında bu eserin Hint-İskitleri (Sakalar) ya da Hint-İranlılarına ait

olabileceğini hipotez olarak sunmuştur Ayrıca altar uumlzerinde bulunan ve

iccedillerinde birer nokta olan sarı halka motiflerinin ateşi ve Guumlneşi temsil

ettiğini belirmiştir204 Yatsenko da kıyafetler saccedillar ve duruşlar dikkate

alındığında burada resmedilmiş kişilerin Hint-İskitleri yani Sakalar

olabileceğini belirtmiştir205

Apadana Persepolisrsquoteki duvar roumllyeflerinde de kral Xersesrsquoe hediyeler

sunmak iccedilin orada bulunan Sivri Şapkalı Sakarsquolar da aynı bu duumlzende

resmedilmişlerdir Oumlnde bir mihmandar hemen arkasında sol tarafında

sadak asılı bir Saka sonrasında bir at ve yanında yuumlruumlyen binicisi

onlarında arkalarında ellerinde ccedileşitli hediyeler olan doumlrt adet Saka

resmedilmiştir Buumltuumln Sakaların sağ taraflarında bellerinde akinakesleri

(kısa kılıccedil) vardır

Hemen hemen tuumlm Hun eserlerinde goumlruumllen hayvan uumlslubundan farklı bir

konusu olan ve bir Hun mezarında bulunan bu eserin oumllen kişi iccedilin başka

bir uumllke ya da topluluktan hediye getirilmiş ya da ticari yollarla satın

alınmış olması muhtemeldir Başka bir kuumlltuumlre ait olduğu accedilıkccedila

goumlruumllmekte olan eserde kıyafetler saccedil şekilleri altar ortadaki atlı ve en

oumlnemlisi altarın başında narkotik etkili kutsal mantarın sunulması hemen

ilk dikkati ccedilekenlerdir206

Altarın sağındaki adamın kıyafetinin ve başlığının diğerlerinden farklı

olması nedeniyle kutsal HaomaSoma iccedilkisinin yapılacağı mantarın

alınıp verilmesi rituumlelini youmlneten rahip olması bu durumda altarın

solundaki kişinin de kral ya da lider olması muhtemeldir

204 Natalia V Polosmak We Drank Soma We Became Immortal Science First Hand - volume 26

N2 - httpsscfhruenpaperswe-drank-soma-we-became-immortal 2010 s 65 205 Sergey A Yatsenko ldquoYuezhi on Bactrian Embroidery from Textiles Found at Noyon uul

Mongoliardquo The Silkroad Volume 10 pp 39-48 Silkroad Foundation 2012 s 41-43 206 Kutsal ateş ve altarlarla ilgili detaylı bilgi iccedilin bkz İbrahim Ccedileşmeli ldquoBronz Ccedilağından Erken Orta

Ccedilağa Orta Asya Tapınaklarırdquo Art-Sanat Dergisi Sayı 1 19-33 İstanbul 2014

206

346 Araba

Bulunduğu Yer Noin Ula Kurgan 22

Doumlnem I yy

Malzeme ve Teknik Ahşap Demir İpek

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 58

Resim Kaynağı 52 archeologynscru

Tanım Kırmızı ipekten yapılmış daha dayanıklı mor ipek kumaşla

guumlccedillendirilmiş buumlyuumlk yuvarlak bir şemsiyeye sahip Ccedilin menşeili bir at

arabasıdır Şemsiye otuz adet siyah renkte cilalı ahşap ccedilubuklar uumlzerine

gerilmiştir Arabanın goumlvdesini oluşturan sepet iccedilten siyah dışarıdan kırmızı

renkte cila ile cilalanmıştır İccedil kısmı kırmızı ipek ile kaplanmıştır Ahşap

ccedilubuklarla desteklenmiş iki buumlyuumlk tekerleği vardır Araba tekerlekleri ve

şemsiyesi yerinde soumlkuumllmuumlş ve yanına konmuş vaziyette mezar odasının

girişinde guumlneye yerleştirilmiştir Arabanın nasıl bir yapıda olduğu ve detayları

iz olarak kurgan iccedilinde goumlzuumlkmekle birlikte yoğun bozulma nedeniyle tamamını

ccedilıkarmak muumlmkuumln olamamıştır Sadece arabadan artakalan kuumlccediluumlk parccedilalar

ccedilıkarılabilmiştir Bu parccedilalardan yola ccedilıkılarak da ancak ccedilizimi

oluşturulabilmiştir207

207 Natalia V Polosmak Evgeny s Bogdanov Traces of Chinese Chariot Science First Hand -

volume 34 N1 httpsscfhruenpaperstraces-of-chinese-chariot 2013 s 18-20

207

İkonografi Ccedilin inancında evren bir araba ile tasvir edilir Arabanın goumlvdesi

Yeryuumlzuumlnuuml temsil ederken uumlzerindeki buumlyuumlk yuvarlak şemsiyesi Goumlkyuumlzuumlnuuml

temsil eder Tıpkı arabada olduğu gibi Goumlkyuumlzuuml doumlrt ya da sekiz suumltuumln vasıtasıyla

Yeryuumlzuumlnuumln uumlzerinde durmaktadır208

Pek ccedilok Hun kurganlarının yanı sıra boumllgeye uzak olmasına rağmen

Karagodeuashkh Kurganı ile Pazırık Kurgan 5rsquote de benzer araba kalıntıları

bulunmuştur Karadenizin kuzeyinde Azak yarımadasındaki Karagodeuashkh

kurganında bulunan arabanın cenaze iccedilin kullanılmış olması muhtemeldir209

Pazırık Kurgan 5rsquote bulunan buna benzer bir araba da ilgi ccedilekicidir Doumlrt adet

ccedilubuklu buumlyuumlk tekerleklere dikdoumlrtgen bir goumlvdeye ve goumlvdeden ccedilıkan ccedilubuklara

tutturulmuş yine dikdoumlrtgen bir tenteye sahip iyi bir işccedililik eseri olan ve Ccedilin

menşeili olduğu duumlşuumlnuumllen arabanın duumlğuumln hediyesi ya da toumlrensel amaccedillarla

kullanılan bir araba olması muhtemeldir Ccediluumlnkuuml Altaylar bu tuumlrden bir araba

kullanmaya uygun bir coğrafyaya sahip değildir Eğer araba duumlğuumln hediyesi ise

kurganda goumlmuumlluuml kişilerden birisi Ccedilin prensesi olmalıdır Bu arabanın tentesinin

doumlrt koumlşesine doumlrt adet kuğu (Bkz 3232) figuumlrleri yerleştirilmiştir210

Miller da pek ccedilok Hun mezarında araba parccedilalarına rastlandığını ve bunların Ccedilin

menşeili olabileceğini belirtmiştir211 Polosmak ve Bogdanov da Ccedilinlilerin bu tuumlr

buumlyuumlk goumlsterişli ve iyi işccedililikli uumlruumln ve eşyaları Hun (Xiongnu) liderlerine

goumlndererek onları zayıflatmak ve kendilerine bağımlı hale getirmek istemiş

olabileceklerini belirtmiştir212

Muhtemelen oumllen kişiye ya da mezarda goumlmuumlluuml olan yakınına hediye edilmiş olan

Ccedilin yapımı bu araba hem diğer yaşamında kullanması hem de evrenin temsili

olarak taşıdığı kutsal anlamı iccedilin mezara konmuş olmalıdır

208 Bonnefoy Asian Mythologies s 236 209 Minns age s 216 210 Rudenko Frozen Tombs s 189-192 211 Detaylı bilgi iccedilin bkz Bryan K Miller Vehicles of the Steppe Elite Chariots and Carts in Xiongnu

Tombs Silk Road Vol10-2012 pp 29-38 2012 ba 212 Polosmak Bogdanov agm s 23

208

347 Guumlneş ve Ay Sembolleri

Bulunduğu Yer Takhiltin Khotgor Kurgan 64

Doumlnem MOuml I ndash I yy

Malzeme ve Teknik Altın Kesme Tekniği

Boyut by

Şu Anda Bulunduğu Yer byy

Resim Resim 59

Resim Kaynağı Miller vd 2009 306 Fig4a

Tanım İnce plaka altından iki ayrı parccedila olarak yapılmış guumlneş ve ay

figuumlrleridir Guumlneşi temsil eden dairesel parccedilanın uumlzerinde doumlrt ayı temsil eden

parccedilanın uumlzerinde ise uumlccedil adet delik bulunmaktadır Delikler parccedilaların duumlz bir

satıh uumlzerine monte edildiğini goumlstermektedir

İkonografi Hunlarla ilgili kaynaklarda aktarılan bilgilere goumlre Şanyu şafak

vaktinde kampını terk eder ve tam doğduğu anda eğilerek guumlneşe saygılarını

sunardı Akşam da aynı şekilde aya karşı durarak saygılarını sunardı O nedenle

Guumlneş ve Ay Hunlar iccedilin kutsaldı Ayrıca sol taraf ve kuzey youmlnuumlne bakan taraf

en şerefli konumlardı On guumlnluumlk haftanın wu ve ji guumlnleri en kutsal zamanlar

olarak kabul edilirdi213 Hatta Ccedilin imparatoru ile yazışmalarda Şanyu kendisini

Guumlneş ve Ay tarafından goumlrevlendirilen ve Duumlnya ile Cennetten doğmuş olarak

tanımlamıştır214

213 Sima Qian Records of China s 164 Sima Qian Han Dynasty s 137 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 411 214 Sima Qian Records of China s 170-171 Sima Qian Han Dynasty s 143 Wylie History of

Heung-Noo Vol3 s 417-418

209

Pek ccedilok mezarda altın veya demirden yapılmış guumlneş ve ay figuumlrlerine

rastlanmıştır Bunlar tabutun dışında ve kuzeyde bulunmuşlardır215 Ayrıca bazı

eserlerin detay suumlslemelerinde de bu sembollere rastlanmıştır Oumlrneğin

Altaylarda Pazırıkta bulunan bir eyer oumlrtuumlsuumlnuumln (Bkz 3314) aşağı sarkan tuumlyluuml

suumlsleri de uzaktan guumlneş ve ay gibi goumlruumlnmektedir

Hunların inandıkları guumlneş ve ay kuumlltuumlnuuml temsil eden bu figuumlrler diğer yaşamında

da oumllen kişiye yol goumlstermesi amacıyla onlar iccedilin kutsal olan kuzey youmlnuumlnde

mezara konmuş olmalıdırlar

215 Brosseder Xiongnu Terrace Tombs s 265-266

210

348 Ccediliccedilekli Taccedil

Bulunduğu Yer Tilya Tepe Kurgan VI Afganistan

Doumlnem MOuml I ndash I yy

Malzeme ve Teknik Altın ve Turkuaz taşı

Boyut Ccedilevre 45 cm Yuumlkseklik 13 cm

Şu Anda Bulunduğu Yer Afganistan Ulusal Muumlzesi Kabil

Resim Resim 60

Resim Kaynağı 53 commonswikimediaorg

Tanım Bir kadına ait kurganda bulunmuş ccedileşitli formlardaki ince altın

plakalarla ve yarı değerli taşlar ile yapılmış bir taccediltır Tacın alt kısmı enli bir altın

şerit şeklindedir Bu şeridin uumlzerinde sağ ve solda ikişer tane olmak uumlzere doumlrt

tane ağaccedil goumlvdesi ve dallarına benzer formda ajur tekniği ile yapılmış figuumlrler

yerleştirilmiştir Tacın oumln kısmına denk gelen orta boumlluumlmde ise yine ajur tekniği

ile yapılmış simetrik olarak dalları birbirine uzanan ve yukarıda birleşen iki adet

daha kuumlccediluumlk ağaccedil formu yer almaktadır Goumlvdeleri uumlzerinde yer yer kalp (silfium)

figuumlrleri olan tuumlm bu ağaccedil formlarının ccedileşitli yerlerine simetrik olarak

yerleştirilmiş yine ince altın plakalardan yapılmış her birinde altı taccedil yaprağı

olan ccediliccedilekler bulunmaktadır Bu ccediliccedileklerin taccedil yaprakları uumlccedil boyutlu etki

yaratmak iccedilin hafifccedile yukarı doğru kıvrılmıştır Ccediliccedilekleri ağaccedil formlarına

bağlayan orta kısımlarında kuumlccediluumlk taşların yerleştirildiği yuvalar vardır

Ccediliccedileklerin yanı sıra buumlkuumllmuumlş ince altın ipliklerle ağaccedil formlarının ccedileşitli

yerlerine tutturulmuş altın pullar yer almaktadır Gerek ağaccedilların bazı dallarının

ucunda gerekse goumlvdelerinde yer yer kalp (silfium) motifleri bulunmaktadır

211

Doumlrt ağaccedil figuumlruumlnuumln uumlzerinde ikişer adet kuumlccediluumlk kuş figuumlrleri yer almaktadır216

Tacın bant şeklindeki alt kısmında da yirmi adet yukarıda anlatılan ccediliccedilek

formları sık bir dizi şeklinde bant boyunca yerleştirilmiştir Ccediliccedileklerin

aralarından da ccedileşitli boylardaki buumlkuumllmuumlş altın iplerin ucuna asılmış altın pullar

sarkmaktadır Tacın altındaki bant ve buna tutturulmuş diğer beş parccedila

gerektiğinde birbirinden ayrılabilir şekilde yapılmıştır

İkonografi Baumer Saka ve Sarmatların başlıklarını hayat ağacı ve uumlzerinde

kuş motifleriyle suumlslediklerini belirtmiştir Tacın bu kadar ihtişamlı olmasının

mezardaki kadının liderin birinci eşi olduğunu goumlsterdiğini iletmiştir217

Altı parccedilaya ayrılabilir şekilde yapılmış olan bu taccedil bir kadına ait kurganda

bulunmuştur Uumlzerindeki ince işccedililik ve goumlrsel zenginlik bakımında ccedilok oumlnemli

bir eserdir Ana figuumlrler olan ağaccedil figuumlrlerin kutsal hayat ağacını temsil ediyor

olması muhtemeldir Uumlzerlerindeki kuşlar ve ccediliccedilekler de yaşamı ve ruhu temsil

ediyor olabilir

216 Baumer age s 294 217 Ae

212

SONUCcedil

İncelediğimiz eserlerin tarihi kaynaklarda verilen bilgilerin arkeolojik

bulgularla desteklenmesi accedilısından değerlendirmesinde dikkat ccedilekici sonuccedillara

ulaşılmıştır Tuumlm arkeolojik eserler iccedilinde sadece sınırlı sayıda eser seccedililmiş

olmasına rağmen genel tablo hakkında fikir oluşturmak muumlmkuumln olmuştur

Daha oumlnce de bahsedildiği gibi bu goumlccedilebe halkların sanatlarında Goumlccedilebe

Hayvan Uumlslubu hacirckimdir Bu uumlslup gereği eserlerin ccediloğunluğunda ccedileşitli

hayvanlar doğauumlstuuml yaratıklar ve bunların muumlcadeleleri ana tema olarak

goumlruumllmektedir Bunların yanı sıra eserlerde insan bitkisel ve geometrik motifler

ve ccedileşitli suumlslemeler de kullanılmıştır

Ele alınan goumlccedilebe topluluklar yaşadıkları coğrafyalarda komşu oldukları

askeri ticari kuumlltuumlrel ve sosyal ilişkide bulundukları ccedilevre halkların

sanatlarından etkilenmişler ve kendi sanatlarına yansıtmışlardır Aynı şekilde

diğer halkların sanatları da goumlccedilebelerin hayvan uumlslubundan etkilenmiştir

Eserlerin hem İskitli hem de yabancı ustalar tarafından yapılmış olduğu

anlaşılmaktadır Goumlccedilebe sanatı uumlzerinde Yunan ve dolaylı olarak Mısır

Ahameniş (Pers) Ccedilin ve Hint sanatlarının etkisi olduğunu soumlylemek yanlış

olmaz O nedenle tek bir uumlsluptan bahsetmek muumlmkuumln değildir1 Oumlrneğin

Karadenizrsquoin kuzeyindeki ccediloğu eserlerde Yunan Hun kurganlarından ccedilıkan ccediloğu

eserlerde de Ccedilin etkisi hemen goumlze ccedilarpmaktadır Bazen de ticaret yoluyla uzak

boumllgelerden gelen değerli eserler kurganlarda yer almıştır Bu gelenek hem uzak

halkların kutsallarına ve sanatlarına verilen değeri yansıtmaktadır hem de

eserlerdeki sembollerin taşıdığı anlamların olumlu etkilerinden faydalanma

arzusunu goumlstermektedir

Eserlerde kullanılan figuumlrler genel olarak tek hayvan figuumlrleri ile birkaccedil

hayvanın muumlcadele iccedilinde olduğu sahneler şeklindedir Muumlcadele sahneleri

yırtıcı hayvanların diğer hayvanlara saldırma anlarıdır Eserlerde yer alan

1 İbrahim Ccedileşmeli İskitler Hunlar ve Goumlktuumlrklerde Din ve Sanat İstanbul Cinius Yayınları 2016

s 41

213

hayvanlar yaşanan coğrafyalarda goumlruumllen hayvanlar olup boumllgelere goumlre

farklılıklar goumlstermektedir Karadenizrsquoin kuzeyinde hayvan olarak erkek ve dişi

aslan leopar geyik at koccedil keccedili tavşan kuş balık ve domuz eserlerde yer

almıştır Altaylarda ise aslan ve leoparın yerini kaplan almıştır Kaplanın yanı

sıra geyik at dağ keccedilisi horoz kuğuturnaleylek kuş ve balık da eserlerde

kullanılmıştır Kuzey Ccedilinrsquode ise kaplan geyik kurt kartal kaplumbağa yak

porsuk ve balık eserlerde kullanılan hayvan figuumlrleridir Kartal haricindeki kuşlar

muumlcadele sahnelerinde hiccedil yer almamıştır

Karadenizrsquoin kuzeyindeki eserlerde hayvan figuumlrleri Yunan etkisi

nedeniyle ccedilok gerccedilekccedilidir Bazı eserlerde geyik figuumlrleri gerccedilek formundan biraz

daha farklı olarak abartılı boynuzlarla resmedilmiştir Hayvan muumlcadele

sahnelerinde yırtıcı hayvanlar her durumda uumlstuumln durumdadır ve saldırdıkları

hayvanlar karşılık vermez ya da veremez vaziyettedirler Altaylarda yırtıcı

hayvanlar ve yaratıklar dışındaki buumltuumln hayvan ve yaratıklar vuumlcut doumlvmeleri de

dacirchil buumltuumln eserlerde muumlcadele iccedilinde olsunlar ya da olmasınlar belden aşağıları

1980 derece geriye doumlnmuumlş vaziyette resmedilmişlerdir Birkaccedil istisna bu kuralın

dışındadır Orta Asya ve kuzey Ccedilinrsquode kaplan uumlzerindeki ccedilizgileriyle mutlaka

belirginleştirilirken diğer hayvanların goumlvdelerinin uumlzerine de bazı eserlerde

kıvrımlı suumlslemeler yapılmıştır Kuzey Ccedilin eserlerinde hayvanların penccedileleri ve

kulakları mutlaka ve belirgin biccedilimde yapılmıştır Ayrıca muumlcadele sahnelerinde

de tuumlm yırtıcı hayvanlar ve yaratıklar birbirlerine saldırır vaziyette yani tam bir

muumlcadele iccedilinde resmedilmişlerdir

Eserlerde hayvanların yanı sıra doğauumlstuuml yaratıklar da ccedilokccedila

kullanılmıştır Bunlar genellikle birden fazla hayvanın ve insanın guumlccedilluuml

youmlnlerini bir araya getirmek iccedilin birleştirilmesiyle oluşturulmuş yeleli kurt

grifon sfenks ejderha ve ki-lin gibi yaratıklardır Bunlardan en yaygını aslan

goumlvdeli aslan ya da kartal başlı buumlyuumlk kanatlı bir yaratık olan grifondur

Karadenizrsquoin kuzeyinde aslan ya da kartal grifon olmak uumlzere iki ccedileşidi vardır

Hepsi aslan goumlvdeli ihtişamlı buumlyuumlk kanatlı bazen boyunlarının arkasında yele

ya da uumlccedilgen ccedilıkıntılar olup başları aslan ya da kartal olarak resmedilmiştir Guumlccedilluuml

yaratıklar olan bu grifonlar ya diğer hayvanlara guumlccedilluuml bir şekilde saldırır

214

vaziyette ya da oturarak bir yere bekccedililik eder vaziyettedirler Karadenizrsquoin

kuzeyindeki eserlerde ccediloğunlukla bir ya da iki tane grifon birden diğer

hayvanlara saldırıda bulunurken resmedilmişlerdir Ccedilok gerccedilekccedili ve guumlccedilluuml bir

goumlruumlnuumlme sahiptirler Altaylarda ise guumlccedilluuml oldukları vurgulansa da daha stilize

formdadırlar Diğer boumllgelerde grifon figuumlruumlne rastlanmamıştır

İnsan başlı aslan goumlvdeli bazen kartal kanatlı sfenks Mısırrsquoda ve antik

Mezopotamyarsquoda oumlzellikle tapınak ve şehir girişlerinde koruyucu olarak

kullanılmış bir figuumlrduumlr Aklın ve guumlcuumlnuuml simgesi sfensk figuumlruuml Karadenizrsquoin

kuzeyindeki ve Altaylardaki birkaccedil eserde yer almış diğer boumllgelerde bu figuumlre

de rastlanmamıştır

Ejderha ise Ccedilin kuumlltuumlruuml etkisiyle Kuzey Ccedilinrsquode ccedilok kullanılan bir

figuumlrduumlr Guumlccedilluuml bedeni yeleleri ve burnunun uumlzerindeki kuumlccediluumlk ccedilıkıntı ile yeleli

kurt Hun eserlerinde yer almıştır Diğer boumllgelerdeki eserlerde goumlruumllmemiştir

Ccedilin efsanelerinde yer alan ki-lin kuzey Ccedilinrsquode Hun eserlerinde karşımıza

ccedilıkmıştır Sakin duruşuyla dikkat ccedileken gaga ağızlı at ya da geyik de Altaylarda

doumlvmelerde ve yine Hun eserlerinde goumlruumllmuumlştuumlr

Hayvan uumlslubunun gereği olarak pek ccedilok hayvan ve yaratık figuumlruuml ccedilok oumln

planda olmasına rağmen kurganlardan ccedilıkarılan eserlerde insan figuumlruumlne de yer

verilmiştir Oumlzellikle Yunan etkisi ile Karadenizrsquoin kuzeyi eserlerde insan figuumlruuml

kullanımının en ccedilok olduğu boumllgedir Genellikle tanrıccedila ya da kutsal kadınlar

konu edildiği iccedilin kadın figuumlruuml ccedilokccedila kullanılmıştır Erkek figuumlrleri daha azdır

Ya guumlnluumlk yaşamlarından kesitler veren eserlerde ya da savaş tasvirlerinde erkek

figuumlrleri kullanılmıştır Tanrıccedila ile karşısında tasvir edilen lider ya da youmlnetici

kişinin olduğu kompozisyonlarda tanrıccedila her zaman solda lider ise sağda yer

almıştır Oumlrneğin 3131rsquodeki diademde 3132rsquodeki elbise suumlsuumlnde

3141rsquodeki duvar oumlrtuumlsuumlnde 3143rsquodeki kemer tokasında ve 3144rsquodeki

başlık suumlsuumlnde olduğu gibi

MOuml V yuumlzyılda yaşamış uumlnluuml tarihccedili Herodot Tarih adlı eserinin

doumlrduumlncuuml kitabı Melpomenersquode Karadenizrsquoin kuzeyinde Yunan kolonilerine

komşu olarak yaşamış İskitler hakkında detaylı bilgiler vermiştir İskitlerin

215

menşei yaşam biccedilimleri gelenekleri inanışları rituumlelleri tanrıları ve tanrıccedilaları

hakkında anlattıklarından bazıları bu boumllgeden elde edilmiş arkeolojik

buluntularla desteklenmekle birlikte bazıları da desteklenmemektedir

Kral defin toumlreninden sonra erkeklerin yapmış oldukları arınma rituumleli

iccedilin gerekli malzemeler ve oumlluumlnuumln mumyalanarak bedeninin saklanması gibi bazı

hususlar Karadenizrsquoin kuzeyindeki kurganlardan elde edilen bulgularla

desteklenmezken Altay boumllgesindeki kurganlardan elde edilen arkeolojik

bulgularla desteklenmektedir Yapılan arkeolojik ccedilalışmalar sonucunda

Karadenizrsquoin kuzeyinde accedilılan kurganlarda hiccedil mumyalanmış beden

bulunamamıştır

Herodot İskit Kralları oumllduumlğuumlnde Borystenes (Dinyeper) ırmağının

yukarılarındaki Gerrhos boumllgesinde goumlmuumllduumlklerini belirtmiştir Arkeolojik

ccedilalışmaları yapılan kurganların ccediloğunluğu bu boumllgede bulunsa da Kırım ile Azak

Denizinin doğu guumlney ve batısında da kurganlar bulunmuştur

Kurganlardan ccedilıkarılan eserler arasında Herodotrsquoun kitabında bahsettiği

yendiği duumlşmanının kesilmiş kafatası ya da kafatasından yapılmış kupa yine

yendiği duumlşmanın kafa derisinden yapılmış mendil gibi eserler bulunamamıştır

Kafa derisi ccediluumlruumlmesi muhtemel organik bir malzeme olduğu iccedilin zamanla yok

olmuş olabilir Ama yok olması beklenmeyen kafatasından yapılan kupalar da

bulunamamıştır Permafrost etkisiyle organik malzemelerin ve bedenlerin

korunduğu Altaylarda da bu tuumlr eserlere rastlanamamıştır Bunlar bir İskit iccedilin

gurur kaynağı ve savaştaki başarılarını goumlsteren deliller olmasına rağmen

kurganlarda yer almamış olmaları dikkat ccedilekicidir Ayrıca İskitlerin kendi ataları

olarak anlattıkları Targiatosrsquoa ait tasvirler eserlerde yer almamıştır Yine

Targiatosrsquoun oğullarından kimin kral olacağına karar verileceği zaman goumlkten

duumlşen altın saban boyunduruk balta ve kupanın bizzat benzerleri ya da diğer

eserler uumlzerinde tasvirlerine de kurganlarda rastlanamamıştır Ama İskitlerin

atası kabul edilen yarı kadın yarı yılan yaratık Karadenizrsquoin kuzeyinde birkaccedil

eserin uumlzerinde yer almıştır Ancak bu tasvirlere Altay boumllgesinden ccedilıkarılan

eserlerde rastlanmamıştır

216

İskitlerin inandıkları tanrıların tasvirleri hem Karadenizrsquoin kuzeyindeki

hem de Altaylardaki kurganlardan ccedilıkarılan bazı eserler uumlzerinde bulunmuştur

Ancak ihtişamlı bir kurban toumlreni yaptıkları Aresrsquoi temsil eden ve kurban

toumlrenlerinde kullandıkları eski pala ya da onu temsil eden başka palalar ya da

uumlzerine palanın resmedildiği başka eserler kurganlarda bulunmamıştır

Herodot kitabında her valinin kendi boumllgesinde yılda bir duumlzenlediği

toumlrende savaşta başarı goumlsteren savaşccedilıların goumlsterdikleri başarı oranında

ortadaki şarap kabından şarap iccediltiklerini anlatmış ve bunun bir şeref goumlstergesi

olduğunu vurgulamıştır Ancak gerek arkeolojik bulgularda gerekse kitapta

İskitlerin şarap yaptıklarına dair bulgu ya da malzeme bulunamamıştır

Hayvan ve yaratıkların boynuzlarının ve bazen de kuyruklarının

uccedillarındaki kuş kafaları ilavelerine Karadenizrsquoin kuzeyinde rastlanmamıştır

Altaylarda bulunan İskit eserleri ile Moğolistan ve Ccedilinrsquoin kuzeyinde ccedilıkarılmış

Hun eserlerinde boynuz ve kuyruk uccedillarında kuş kafaları ilaveleri

bulunmaktadır Ayrıca Altay boumllgesindeki kurganlara konmuş atlara goumlrkemli

geyik ya da dağ keccedilisi boynuzlu ve suumlsluuml maskeler takılmışken diğer boumllgelerde

boumlyle suumlslemelere rastlanmamıştır

Yine sadece Altay boumllgesinde bulunmuş eserler uumlzerinde oumlzellikle kurban

oumlzelliğinde olan ve yırtıcı hayvanlar tarafından saldırılan tuumlm hayvanların belden

aşağıları sanki kuvvetli saldırı sonrası yere duumlşerken vuumlcutlarının aldığı

kontrolsuumlz pozisyonu anlatmak istercesine 180 derece doumlnmuumlş olarak

resmedilmiştir Muhtemelen yenilginin ya da teslim oluşun goumlstergesi olarak

eserlerde bu şekilde bir goumlsterim tercih edilmiş olmalıdır

Bu veriler ışığında Herodotrsquoun bizzat goumlrmediği halklar ve gelenekler

iccedilin diğer kişilerden ve tuumlccarlardan duyduklarını yazmış olma ihtimali

olduğundan aktarmış olduğu bilgilerden bazıları gerccedilekte var olan durumu tam

olarak yansıtmıyor da olabilir Belki de eserlerin hemen hepsi Yunanlı ustalar

tarafından yapıldığı ve ustalar bu detayları bilmediği iccedilin eserlere geccedilmemiş

olabilir Belki de İskitler hiccedil bir zaman bu eserler iccedilin sipariş eden taraf

217

olmamışlar sadece yapılanları almış kendilerine hediye edilmiş ya da ganimet

olarak ele geccedilirmiş olabilirler

Hunları İskitlerden ayıran en oumlnemli oumlzellik kurganlarını sadece liderler

iccedilin yapmamış olmalarıdır Elit tabakadan ve devlet youmlnetiminde uumlst kademede

olanlar iccedilin de kurganlar yapılmıştır O nedenle Hunlara ait kalabalık ve buumlyuumlk

mezarlıklar bulunmuştur Oumllen kişinin oumlnem ve mevkiinin buumlyuumlkluumlğuuml ile orantılı

buumlyuumlkluumlkte ccedilok fazla kurgan vardır Kurgan boyutu kişinin konumu ile doğrudan

ilgilidir Ayrıca bir mezara ccedilok fazla kişi goumlmuumllmemiş sadece bir ya da iki kişi

goumlmuumllmuumlştuumlr Hun mezarlarında yerini belli edecek şekilde tepe ya da ağaccedil

yoktur

Hun kurganlarında daha az eser bulunmuştur Buumlyuumlk kurganlarda ccedilok ve

oumlnemli eserler bulunurken kuumlccediluumlk kurganlarda daha basit ve oumlzensiz eserler

bulunmuştur Bulunan eserler arasında sırlı sırsız toprak kaplar alemler bıccedilak

ya da kama elbise suumlsleri ayna kesilmiş saccedil ve tırnak ccedilokccedila kemer tokası pek

ccedilok oumlrtuuml bulunmuştur Metal olarak en ccedilok bronz daha sonra demir kullanılmıştır

Eyer oumlrtuumlsuuml ve sadak da hiccedil bulunmamıştır

Herodot eserinde İskitlerin oumlluumllerini mumyaladıklarını ve bunu nasıl

yaptıklarının youmlntemini detaylı olarak anlatmasına rağmen Karadenizrsquoin

kuzeyindeki kurganlarda mumyalanmış beden bulunmamıştır Dolayısıyla

vuumlcutlarında doumlvme olup olmadığı da anlaşılamamıştır Mezara konmak uumlzere

kurban edilen atlar kurganlara koşum takımlarıyla birlikte buumltuumln olarak ve

birden fazla adette konmuştur Eserlerde grifon sfenks ve diğer hayvanlarla

insanlar ve bitkisel motifler yer almaktadır Ancak eserlerde ejderha feng-huang

kurt ve kaplan figuumlrleri yoktur Domuz ise bazı eserlerde vardır

Altay boumllgesinde ise oumlluumller mumyalanmıştır Mumyalama yapılırken bazı

oumlluumllerin iccedil organlarıyla birlikte kasları da ccedilıkarılarak sadece kemik ve deri

bırakılırken bazılarının sadece iccedil organları ccedilıkarılıp otlar yapraklar ve dallarla

doldurulmuştur Kurban edilen atlar mezara koşum ve eyerleriyle birlikte buumltuumln

olarak konmuştur

218

Hun kurganlarındaki oumlluumller de mumyalanmamıştır Bu nedenle onların da

vuumlcutlarında doumlvme olup olmadığı bilinmemektedir Ayrıca kurganlara konacak

atların tuumlm bedeni yerine sadece başları ve bazı kemikleri goumlmuumllmuumlştuumlr Hun

eserlerinde de grifon ve feng-huang yoktur Domuz ccedilok az vardır Daha oumlnceki

boumllgelerde goumlruumllmeyen kurt da bu boumllgedeki eserlerde ccedilokccedila kullanılmıştır

Eserlerde hayvanların penccedileleri ve kulakları dikkat ccedilekecek şekilde belirgin

yapılmışlardır

Tuumlm boumllgelerde mezarların herhangi bir yerinde (oumlrneğin duvar tavan

vb) ya da eserlerin ve tabutun uumlzerinde goumlmuumlluuml olan kişinin ismi ya da onu

temsil eden bir şekil ya da işaret bulunmamıştır Belki de bulunmuş ama farklı

değerlendirilmiştir Mesela seccedililen suumlslemelerdeki bir ya da birkaccedil hayvan o

kişiyi veya kabilesini ya da iktidarını temsil ediyor olabilir

Kurganlara ilk yapıldığında konmuş eserlerin tuumlmuumlne ulaşılmamış olması

ile ilgili en oumlnemli sorun neredeyse mezarların yapıldığı zamanlardan itibaren

yapılan sistematik hırsızlıklar neticesinde altın ve guumlmuumlşten yapılmış eserlerin

pek ccediloğunun ccedilalınıp yok edilmesidir Talan ile ele geccedilen değerli madenler hemen

eritilerek ortadan kaldırılmış olmalılar Aksi takdirde zaman iccedilinde bir şekilde

ortaya ccedilıkarlardı Sadece hırsızların ilgisini ccedilekmeyen demir bronz dokuma

ahşap deri ve keccedile malzemeler ile onların dikkatinden kaccedilan bazı değerli eserler

guumlnuumlmuumlze ulaşabilmiştir Mezarlardaki atların uumlzerindeki değerli suumlsler de

ulaşmak zor olduğu ya da bulunacak malzemenin goumlsterilecek ccedilabaya

değmeyeceği duumlşuumlnuumllerek alınmamış olabilir

Muhtemelen halktan kişilerin kendileri iccedilin oumlluumlmden sonra hayat inancı

yoktu Oumlluumlmden sonraki hayat inancı iktidar guumlccedil saltanat zenginlik ve bilgi

sahibi kişilerin ihtiyacı olmalıdır Oumllerek bu saydıklarımızı kaybetmek onlar iccedilin

olmaması gereken bir durum olabilir Bunca guumlccedil ve zenginlik varken bırakmak

ya da yok olmak nasıl olabilir ki diye duumlşuumlnuumlyor olmalılar Belki de bu nedenlerle

sadece onlara ihtişamlı mezarlar yapılıp değerli eşyalar ile donatılmıştır Ya da

oumllen huumlkuumlmdarların askeri guumlcuuml iktidarı ve yaşantılarındaki ihtişamı goumlsteren bir

resim bırakmak istedikleri iccedilin olabilir tuumlm bu yapılanlar

219

Ayrıca bu durum akla pek ccedilok soru da getirmiyor değil Oumlluumlmden sonra

bir hayat olduğunu duumlşuumlnmelerine neler neden olmuş olabilirdi Yoksa onlar iccedilin

sadece birer arzu muydu tekrar aynı ihtişamlı hayatı yaşamaya devam etmek

Buumlyuumlk mezarlar iccedilinde kalmış beden eş ya da eşler hizmetkacircrlar atlar eşyalar

ve silahların ne şekilde oumlbuumlr duumlnyaya gideceğini duumlşuumlnmuumlş olabilirler Ya da

oumlbuumlr duumlnya onların goumlzuumlnde ya da inanccedillarında bedenlerin ve eşyaların fiziksel

olarak olmasının gerekmediği bir yer miydi Kurganlardaki bu kadar iyi yapılmış

ve değerli eşya cenaze toumlrenlerinde kullanılan ve orada bırakılan eşyalar mıdır

Yoksa oumlbuumlr duumlnyada kullanılmak uumlzere konmuş eserler midir

Bu soruların net cevaplarının verebilmek elimizdeki tarihi ve arkeolojik

kaynaklardan cevaplamak henuumlz muumlmkuumln değil gibi goumlruumlnse de belki ileride

başka kaynaklar veya teknik incelemeler sayesinde bir cevap bulunabilir

220

KAYNAKCcedilA

Artamonov MI The Splendor of Scythian Art New York Frederick A

Praeger Publishers 1969

__________ Treasures From Scythian Tombs in Hermitage

Museum London Thames and Hudson Limited 1969

Artut Kazım Sanat Eğitimi Ankara Anı Yayınları 2004

Ball Katherine M Animal Motifs in Asian Art An Illustrated Guide to

Their Meanings and Aesthetics New York Dover

Publications 2004

Barkova LL ldquoFrozen Tombsrdquo Frozen Tombs ndash The Culture and Art

of The Ancient Tribes of Siberia London British

Museum Publications pp 21-78 1978

Baumer Christoph The History of Central Asia The Age of the Steppe

Warriors Trans by Miranda Bennett C1 London IB

Tauris 2014

Boardman John Yunan Sanatı Ccedilev Yasemin İlseven İstanbul Homer

Kitabevi 2005

Bokovenko Nikolai A ldquoScythian Culture in the Altai Mountainsrdquo Nomads of

the Eurasian Steppes in the Iron Age Ed J Davis-

Kimball VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat

Press pp285-295 1995

Bonnefoy Yves Asian Mythologies Chicago The University of Chicago

Press 1993

__________ Antik Duumlnya ve Geleneksel Toplumlarda Dinler ve

Mitolojiler Soumlzluumlğuuml A-K Ankara Dost Kitabevi 2000

221

Borovka Gregory Scythian Art Trans from the German by VG Childe

New York Paragon Book Reprint Corp 1967

Bothmer Dietrich von ldquoThe Vettersfelde Findrdquo From the Lands of the

Scythians ndash Ancient Treasures From of the USSR

(3000 B C-100 B C) Adapted from a Russian text by

Boris Piotrovsky The Metropolitan Museum of Art

Bulletin Vol XXXII Number 5 New York The

Metropolitan Museum of Art Publishing pp 153-154

1975

Brosseder Ursula ldquoXiongnu Terrace Tombs and their Interpretation as Elite

Burialsrdquo Current Archaeological Research in

Mongolia Bonn Contributions to Asian Archeology Vol

4 pp 247-280 Germany Aalexx GmbH-

Grossburgwedel 2009

__________ Belt Plaques as an Indicator of East-West Relations in the

Eurasian Steppe at the Turn of the Millenia Xiongnu

Archaeology Bonn Contributions to Asian Archeology

Vol 5 pp349-424 Germany Freiburger Graphische

Betriebe-Freiburg 2011

Bunker Emma C CBruce

Chatwin Ann R Farkas

Animal Style Art From East to West New York The

Asia Society Inc 1970

Bunker Emma C Trudy S

Kawami Katheryn M Linduff

Wu En

Ancient Bronzes of the Eastern Eurasian Steppes

From the Arthur M Sackler Collections New York

Imprint Arthur M Sackler Foundation Distributed by

Abrams 1997

Bunker Emma C Nomadic Art of the Eastern Eurasian Steppes with

contributions by JCY Watt Z Sun New York The

Metropolitan Museum of Art 2002

Coumlmert Bedrettin Mitoloji ve İkonografi Ankara De Ki Yayınları 2010

222

Ccedileşmeli İbrahim ldquoBronz Ccedilağından Erken Orta Ccedilağa Orta Asya

Tapınaklarırdquo Art-Sanat Dergisi Sayı 1 19-33 İstanbul

2014

__________ Tarihi Kaynaklara Goumlre Tuumlrk Goumlccedilebelerinde Dinler

Kuumlltler Rituumleller ile İkonografi (MS 8 YY Kadar) Art

Sanat Dergisi Sayı 3 s 47-96 İstanbul 2015

__________ İskitler Hunlar ve Goumlktuumlrklerde Din ve Sanat

İstanbul Cinius Yayınları 2016

Darmesteter James The Sirozahs Yasts and Nyayis London Oxford

Clarendon Press 1883

__________ Avesta Khorda Avesta (Book of Common Prayer)

From Sacred Books of the East American Edition 1898

(Ccedilevrimiccedili) et26012016

Di Cosmo Nicola ldquoHun İmparatorluğursquonun kuruluşu ve yuumlkselişirdquo

Tuumlrkler VolI Ankara Yeni Tuumlrkiye Yayınları pp708-

718 2002

Eberhard Wolfram Ccedilin Tarihi Ankara Tuumlrk Tarih Kurumu Basımevi 1947

__________ Ccedilin Simgeleri Soumlzluumlğuuml Ccedilin Hayatı ve Duumlşuumlncesinde

Gizli Simgeler ccedilev Aykut Kazancıgil Ayşe Bereket

İstanbul Kabalcı Yayınevi 2000

Erhat Azra Mitoloji Soumlzluumlğuuml İstanbul Remzi Kitabevi 2012

Ganguli Kisari Mohan The Mahabharata of Krishna-Dwaipayana Vyasa

1883-1896 wwwsecred-textscom et24032017

Grakov BN İskitler Ccedilev DAhsen Batur İstanbul Selenge Yayınları

2008

223

Griffith Ralph TH The Hymns of the Rigveda I Benares EJ Lazarus and

Co 1889

Groot JJMDe The Religious System of China Vol I Leiden EJ Brill

1892

__________ The Religious System of China Vol IV Leiden EJ

Brill 1901

__________ The Religious System of China Vol VI Leiden EJ

Brill 1910

Haskins John China and the Altai Bulletin of the Asia Institute New

Series Vol 2 pp 1-9 1988 (Ccedilevrimiccedili)

httpwwwjstororgstable24048204 et08032018

Herodotos Tarih Ccedilev Muumlntekim Oumlkmen İstanbul Tuumlrkiye İş

Bankası Kuumlltuumlr Yayınları 2014

Herodotus Herodotus trans The Rev William Beloe Vol II

London printed by A J VALPY M A 1830

Hesiod Homeric Hymnns and Homerica trans Hugh G

Evelyn-White London William Heineman 1920

Hirth Friedrich ldquoThe Story of Chang Kieacuten Chinas Pioneer in Western

Asia Text and Translation of Chapter 123 of Ssiuml-Ma

Tsieacutens Shiuml-Kirdquo Journal of the American Oriental

Society Vol 37 yyy pp 89-152 1917

Hsuumln Tzu Basic Writings Trans by Burton Watson New York

Columbia University Press 1963

Ishjamts N ldquoNomads in Central Asiardquo Early Mongolia pp 146-163

Unesco 1996

224

Jacobson Esther The Deer Goddess of Ancient Siberia A Study of

Belief Netherlands EJBrill 1993

__________ The Art of the Scythians The İnterpenetration of

Cultures at the Edge of the Hellenic World

Netherlands Imprint Leiden EJ Brill 1995

Jettmar Karl Art of the Steppes Trans by Ann E Keep New York

Greystone Press 1967

Legge James Chinese Classics Vol 31 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1865

__________ Chinese Classics Vol 41 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1871

__________ Chinese Classics Vol 51 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1872

__________ Chinese Classics Vol 52 Hongkong London

Missionary Societys Printing Office 1872

__________ Li-Ki 10 Books 1885

(Ccedilevrimiccedili) httpwwwsacred-textscomcfuliki

et17112016

Melyukova Anna I ldquoScythians of Southeastern Europerdquo Nomads of the

Eurasian Steppes in the Iron Age Ed J Davis-Kimball

VA Bashilov LT Yablonsky Berkeley Zinat Press

pp27-58 1995

Miller Bryan K J

Bayarsaikhan T Egiimaa and

C Lee

ldquoXiongnu Elite Tomb Complexes in the Mongolian

Altairdquo The Silk Road 5(2) pp 27-35 2008

225

Miller Bryan K Z

Baiarsaikhan T Egiimaa PB

Konovalov J Logan

ldquoElite Xiongnu Burials at the Periphery Tomb Complexes

at Takhiltyn Khotgor Mongolian Altairdquo Current

Archaeological Research in Mongolia Ed J Bemmann

Bonn Rheinische Friedrich Wilhelms Universitat 2009

Miller Bryan K Vehicles of the Steppe Elite Chariots and Carts in

Xiongnu Tombs Silk Road Vol10-2012 pp 29-38

2012

Mills LH AvestaYasna Sacred Liturgy and Gathas Hymns of

Zarathushtra Sacred Books of East American Edition

1898

Minns Ellis H Scythians and Greeks A Survey of Ancient History

and Archaeology on the North Coast of the Euxine

from the Danube to the Caucasus Part I and II New

York Biblo and Tannen 1965

Parzinger Hermann ldquoThe Scythians Nomadic Horsemen of the Eurassian

Stepperdquo Preservation Of The Frozen Tombs Of The

Altai Mountains pp 19-30 United Nations Educational

Scientific and Cultural Organization UNESCO Paris

Ateliers Industria Publications 2008

Piotrovsky Boris From the Lands of the Scythians ndash Ancient Treasures

From of the USSR (3000 B C-100 B C) Adapted from

a Russian text by Boris Piotrovsky The Metropolitan

Museum of Art Bulletin Vol XXXII Number 5 New

York The Metropolitan Museum of Art Publishing 1975

Polosmak Natalia V Evgeny

S Bogdanov

Traces of Chinese Chariot Science First Hand -

volume 34 N1 2013 (Ccedilevrimiccedili)

httpsscfhruenpaperstraces-of-chinese-chariot

et20112018

226

Polosmak Natalia V On Paths of Which no One has Knowledge of Unseen

Beasts there Lurk the Spoors Science First Hand -

volume 24 N3 2009 (Ccedilevrimiccedili)

httpsscfhruenpaperson-paths-of-which-no-one-has-

knowledge-of-unseen-beasts-there-lurk-the-spoors-

et23012017

__________ We Drank Soma We Became Immortal Science First

Hand - volume 26 N2 2010 (Ccedilevrimiccedili)

httpsscfhruenpaperswe-drank-soma-we-became-

immortal et23012017

Pritsak Omelian ldquoXun Der Volksname de Hsiung-Nurdquo Central Asiatic

Journal V Nr 1 Hamburg 1959

Reeder Ellen D ldquoScythian Artrdquo Scythian Gold Treasures From

Ancient Ukraine editor ED Reeder with essays by

Esther Jacobson etal Harry Abrams Inc New York

Publishers association with the Walters Art Gallery and

the San Antonio Museum of Art 1999

Rice Tamara Talbot The Scythians Ancient Peoples And Places London

Thames and Hudson 1961

__________ Ancient Arts of Central Asia New York Fredrick A

Praeger Publications 1965

Rostovtzeff M Iranians amp Greeks in South Russia Oxford The

Clarendon Press 1922

__________ The Animal Style In South Russia And China New

York Hacker Art Books 1973

Roux Jean-Paul Tuumlrklerin ve Moğolların eski dini Ccedilev Aykut

Kazancıgil İstanbul Kabalcı Yayınları 2011

227

Rudenko Sergei I Die Kultur der Hsiung-nu und die Huumlgelgraber von

Noin Ula - Uumlbersetzung aus dem Russischen von Hellmut

Pollems Vorwort von Karl Jettmar Bonn Rudolf Habelt

Verlag Gmbh 1969

__________ Frozen Tombs of Siberia the Pazyryk Burials of Iron

Age Horsemen translated from the Russian and with a

preface by MW Thompson London JM Dent amp Sons

Ltd 1970

Saltuk Secda Arkeoloji Soumlzluumlğuuml İstanbul İnkilap Kitabevi 1989

Sarianidi VI The Treasure of Golden Hill American Journal of

Archeology (AJA) Vol 84 pp 125-132 The Journal of

the Archeological Institute of America 1980

Sima Qian Records of the Grand Historian of China Translated

from the Shih Chi of Ssu-ma Chien by BWatson Vol

II The Age of Emperor Wu 140 to Circa 100 BC New

York Columbia University Press 1968

__________ Records of the Grand Historian Han Dynasty I-II

Trans by BWatson Hong Kong-New York Columbia

University Press Book 1993

Smith JM Antik Yunan Kadın Kıyafetleri Ccedilev İpek Dağlı

Ankara Midas Kitap 2013

Soumlzen M Uğur Tanyeli Sanat Soumlzluumlğuuml İstanbul Remzi Kitabevi 2011

Strabo Geographica Vol II London HENRY G BOHN

publications 1856

Trever Camilla Excavations in Northern Mongolia Leningrad J

Federov Printing House 1932

228

Umar Bilge Tuumlrkiyedeki Tarihsel Adlar İstanbul İnkılap

Yayınları 1993

Ustinova Yulia Snake-Limbed And Tendril-Limbed Goddesses In The

Art And Mythology Of The Mediterranean And Black

Sea Scythians and Greeks Cultural Interaction in

Scythia Athens and the Early Roman Empire ed D

Braund Exeter yyy Exeter University Press pp 64-79

notes pp 194-200 2005

Visser MW de The Dragon in China and Japan Charles William

Wason Collection yyy Cornell University Library

1913

Watt James CY ldquoThe Legacy of Nomadic Art in China and Eastern Central

Asiardquo Nomadic Art of the Eastern Eurasian Steppes

with contributions by JCY Watt Z Sun New York The

Metropolitan Museum of Art 2002

Williams CAS Chinese Symbolism and Art Motifs Singapore Tuttle

Publishing 2002

Wylie A ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China

ndash Translated from the Tseen-Han-shoo Book 94 etcrdquo

The Journal of the Anthropological Institute of Great

Britain and Ireland Vol 3 pp 401-452 1874

__________ ldquoHistory of the Heung-Noo in their Relations with China-

Translated from the Tseen-Han-shoo Book 94 etcrdquo The

Journal of the Anthropological Institute of Great

Britain and Ireland Vol 5 pp 41-80 1875

Yatsenko Sergey A ldquoYuezhi on Bactrian Embroidery from Textiles Found at

Noyon uul Mongoliardquo The Silkroad Volume 10 pp

39-48 Silkroad Foundation 2012

229

__________ ldquoThe Tattoo System in the Ancient Iranian Worldrdquo

Zurich Studies in Archeology Vol 9_2013 pp 97-101

Zurich 2013

Zavitukhina MP ldquoThe Siberian Collection of Peter the Greatrdquo Frozen

Tombs ndash The Culture and Art of The Ancient Tribes of

Siberia London British Museum Publications pp 11-20

1978

Zolotukhin Anatoliy I Homer - The Immanent Biography Vozmozhnosty

Kimmerii Nikolaev Ukraine 2006 (Ccedilevrimiccedili)

httphomerandatlantiscomwp-

contentuploads201301BookE1pdf et15042015

Elektronik Kaynaklar ndash Son ziyaret 8-12032019

Livius-1 httpwwwliviusorgsourcescontentachaemenid-royal-inscriptionsdna

Livius-2 httpwwwliviusorgsourcescontentachaemenid-royal-inscriptionsdph

Livius-3 httpwwwliviusorgsourcescontentachaemenid-royal-inscriptionsdh

wwwhermitagemuseumorg

wwwmetmuseumorg

httpsdeptswashingtonedusilkroadmuseumsshmshmnoinulahtml

httpsdeptswashingtonedusilkroadmuseumsshmshmpazyrykhtml

1- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879741

2- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts788352

3- httppaleogcomimkelermesviewp1html

4- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts990756

5- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3481090

6- httpchengjun-photographyblogspotcomtr201208the-history-of-ukraine-and-

museum-ofhtml

230

7- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3481323

8- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879867

9- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879859

10- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879826

11- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts1124779

12- httpwwwuzbekjourneyscom201312afghanistan-national-museum-hidden-

treasureshtml

13- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts1124504

14- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3510468

15- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts788380

16- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879872

17- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3510519

18- httpnewskifsuwp-contentuploads201402barkova-pankova-2005-04sjpg

19- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection11+textiles2c+tapestry430784

20- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3510485

21- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts2749817

22- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879864

23- httpscommonswikimediaorgwikiFileSciti_tesoro_di_vettersfelde_(oggi_witaszk

owo_in_polonia)_500_ac_ca_pesce_d27oro_01JPG

231

24- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts2751038

25- httpswwwmetmuseumorgartcollectionsearch65231

26- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection11+textiles2c+tapestry430278

27- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3495082

28- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879954

29- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879953

30- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879940

31- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879736

32- httpchengjun-photographyblogspotcomtr201208the-history-of-ukraine-and-

museum-ofhtml

33- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879716

34- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879738

35- httpmuseum-of-artifactsinfopost130596874827scythian-golden-sword-and-

scabbard-found-in

36- httpswwwpinterestcapin459437599477009175

37- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879736

38- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3476051

39- httpswwwmetmuseumorgartcollectionsearch65286

httpswwwmetmuseumorgartcollectionsearch65287

40- httpswwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879958

41- httpsscfhruenpaperson-paths-of-which-no-one-has-knowledge-of-unseen-beasts-

there-lurk-the-spoors-

232

42- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts3476059

43- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection11+textiles2c+tapestry430781

44- httpscommonswikimediaorgwikiFileTillyaTepeSheath2jpg

45- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts788322

46- httpwwwencyclopediaofukrainecomdisplayasplinkpath=pages5CS5CC5C

Scythianarthtm

47- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts2958160

48- httppagesuoregonedujsimicreserve89-7210gif

49- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879747

50- httpwwwhermitagemuseumorgwpsportalhermitagedigital-

collection25+archaeological+artifacts879946

51- httpsturkcetarihcomnoin-ula-kurgani-ipek-kumaslari-ve-kus-han-kaganlari

52- httpwwwarchaeologynscruruotdelmetalmetal13pictaspxID=6

53- httpscommonswikimediaorgwikiCategoryArt_of_ScythiamediaFileTillyaTep

eCrownjpg

233

EKLER

Resim 1 Altın at alınlığı Resim 2 Altın elbise suumlsuuml (Bkz 3112) (Bkz 3111)

Resim 3 Elektrum aynanın arka yuumlzuumln- Resim 4 Kanatlı kadın formunda altın elbise

deki kanatlı kadın figuumlruuml (Bkz 3121) suumlsuuml (Bkz 3122)

234

Resim 5 Kanatlı kadın formunda alem (Bkz 3123)

Resim 6 Uumlzerinde aynalı kadın figuumlruuml bulunan diadem ve desen ccedilizimi (Bkz 3131)

235

Resim 7 Uumlzerinde aynalı kadın figuumlruuml bulunan elbise suumlsuuml (Bkz 3132)

Resim 8 Taccedillı kadın figuumlrluuml halı (Bkz 3141)

236

Resim 9 Taccedillı kadın figuumlrluuml oumlrtuuml ve detay ccedilizimleri (Bkz 3142)

Resim 10 Taccedillı kadın figuumlrluuml altın kemer tokası Resim 11 Taccedillı kadın figuumlrluuml

(Bkz 3143) başlık suumls(Bkz 3144)

237

Resim 12 Taccedillı kadın figuumlrluuml altın pendant ve detayı (Bkz 3145)

Resim 13 Altın geyik (Bkz 3211) Resim 14 Ahşap geyik figuumlruuml

(Bkz 3212)

Resim 15 Uumlzeri hayvan figuumlrluuml altın geyik (Bkz 3213)

238

Resim 16 Kaplan ve hayvanlarla suumlsluuml ahşap tabut ve suumlslemelerin detayı (Bkz 3221)

Resim 17 Ahşap at alınlığı Resim 18 kaplan şeklinde vuumlcut doumlvmesi (Bkz 3223)

(Bkz 3222)

239

Resim 19 Kaplan desenli oumlrtuuml (Bkz 3224)

Resim 20 Boynuzlu kaplan desenli oumlrtuuml (Bkz 3225)

Resim 21 Horoz figuumlrluuml deri kemer (Bkz 32311)

240

Resim 22 Simetrik horoz figuumlrleri (Bkz 32312

Resim 23 Keccedile kuğu figuumlruuml (Bkz 3232) Leylek ve turna kuşları

241

Resim 24 Uumlzeri hayvan figuumlrluuml balık (Bkz 3241)

Resim 25 Balık şeklinde vuumlcut doumlvmesi (Bkz 3242)

Resim 26 Balık pendantlı eyer oumlrtuumlsuuml (Bkz 3243)

242

Resim 27 Kaplumbağa ve ejderha figuumlrluuml kemer ile desen ccedilizimi (Bkz 3251)

Resim 28 Balık ve kaplumbağa desenli halı (Bkz 3252)

243

Resim 29 Elektrum ayna uumlzerindeki grifon figuumlruuml (Bkz 3311 3121)

Resim 30 Ağzında geyik başı tutan grifon ndash 1 (Bkz 3312)

244

Resim 31 Ağzında geyik başı tutan grifon ndash 2 (Bkz 3313)

Resim 32 Grifon figuumlrluuml eyer oumlrtuumlsuuml (Bkz 3314)

245

Resim 33 Grifon figuumlrluuml sadak (Bkz 3315)

246

Resim 34 Altın pektoral uumlzerindeki grifon figuumlrleri (Bkz 3316)

247

Resim 35 Amfor uumlzerindeki grifon figuumlrleri (Bkz 3317)

Resim 36 Grifon figuumlrluuml kılıccedil kını ndash 1 (Bkz 3318)

Resim 37 Grifon figuumlrluuml kılıccedil kını ndash 2 (Bkz 3319)

248

Resim 38 Grifon figuumlrluuml kılıccedil kını ndash 3 (Bkz 33110)

Resim 39 Sfenks figuumlrluuml kılıccedil kını (Bkz 3321)

Resim 40 Sfenks kuumlpe (Bkz 3322)

249

Resim 41 Sfenks figuumlrluuml keccedile duvar halısı (Bkz 3323)

Resim 42 Gagalı at figuumlrluuml kemer tokası ndash 1 (Bkz 3331)

Resim 43 Gagalı at figuumlrluuml kemer tokası ndash 2 (Bkz 3332)

250

Resim 44 Gaga ağızlı at figuumlrluuml vuumlcut Resim 45 Ki-lin figuumlrluuml at alınlığı

doumlvmeleri (Bkz 3333) (Bkz 3341)

Resim 46 Yeleli kurt ve kaplan (Bkz 335)

251

Resim 47 Kanatlı yaratık figuumlrluuml oumlrtuuml (Bkz 336)

Resim 48 Ejderha figuumlrluuml kama kılıfı (Bkz 3371)

252

Resim 49 Riton (Bkz 341)

Resim 50 Kadın figuumlrluuml ayna Resim 51 Hayvan figuumlrluuml ayna (Bkz 3422) (Bkz 3421)

253

Resim 52 T motifli sapsız ayna (Bkz 3423)

Resim 53 Koccedil başlı kazan (Bkz 3431) Resim 54 (Bkz 3432)

Resim 55 Tuumltsuuml kabı (Bkz 3433)

254

Resim 56 Kesilmiş saccedil oumlrguumlleri (Bkz 344)

Resim 57 Haoma işlemeli oumlrtuuml ve detayı (Bkz 3451)

255

Resim 58 At arabası (Bkz 346)

Resim 59 Guumlneş ve ay figuumlrleri (Bkz 347)

256

Resim 60 Ccediliccedilekli altın taccedil (Bkz 348)

Page 6: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 7: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 8: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 9: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 10: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 11: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 12: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 13: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 14: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 15: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 16: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 17: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 18: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 19: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 20: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 21: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 22: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 23: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 24: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 25: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 26: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 27: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 28: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 29: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 30: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 31: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 32: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 33: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 34: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 35: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 36: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 37: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 38: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 39: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 40: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 41: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 42: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 43: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 44: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 45: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 46: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 47: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 48: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 49: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 50: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 51: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 52: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 53: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 54: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 55: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 56: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 57: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 58: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 59: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 60: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 61: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 62: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 63: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 64: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 65: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 66: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 67: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 68: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 69: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 70: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 71: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 72: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 73: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 74: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 75: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 76: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 77: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 78: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 79: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 80: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 81: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 82: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 83: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 84: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 85: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 86: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 87: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 88: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 89: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 90: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 91: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 92: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 93: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 94: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 95: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 96: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 97: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 98: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 99: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 100: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 101: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 102: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 103: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 104: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 105: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 106: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 107: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 108: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 109: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 110: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 111: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 112: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 113: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 114: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 115: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 116: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 117: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 118: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 119: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 120: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 121: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 122: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 123: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 124: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 125: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 126: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 127: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 128: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 129: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 130: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 131: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 132: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 133: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 134: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 135: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 136: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 137: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 138: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 139: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 140: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 141: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 142: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 143: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 144: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 145: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 146: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 147: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 148: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 149: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 150: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 151: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 152: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 153: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 154: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 155: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 156: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 157: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 158: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 159: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 160: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 161: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 162: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 163: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 164: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 165: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 166: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 167: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 168: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 169: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 170: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 171: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 172: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 173: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 174: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 175: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 176: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 177: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 178: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 179: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 180: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 181: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 182: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 183: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 184: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 185: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 186: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 187: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 188: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 189: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 190: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 191: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 192: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 193: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 194: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 195: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 196: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 197: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 198: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 199: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 200: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 201: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 202: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 203: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 204: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 205: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 206: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 207: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 208: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 209: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 210: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 211: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 212: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 213: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 214: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 215: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 216: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 217: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 218: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 219: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 220: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 221: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 222: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 223: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 224: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 225: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 226: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 227: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 228: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 229: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 230: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 231: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 232: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 233: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 234: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 235: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 236: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 237: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 238: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 239: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 240: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 241: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 242: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 243: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 244: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 245: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 246: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 247: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 248: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 249: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 250: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 251: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 252: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 253: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 254: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 255: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 256: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 257: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 258: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 259: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 260: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 261: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 262: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 263: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 264: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 265: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 266: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 267: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 268: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 269: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari
Page 270: TÜRK GÖÇEBE SANATINDA İKONOGRAFİnek.istanbul.edu.tr:4444/ekos/TEZ/ET000432.pdf · 2019. 5. 21. · t.c. İstanbul Ünİversİtesİ sosyal bİlİmler enstİtÜsÜ tÜrkİyat araŞtirmalari