tndm ii - by heart (fra) · 20-23 juillet - teatro nacional d. maria ii, sala estúdio, lisboa (pt)...
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TeatroNacionalD.MariaII
ByheartdeTiagoRodrigues/TeatroNacionalD.MariaII
uneproductionTeatroNacionalD.MariaII
aprèsunecréationoriginaleparlacompagnieMundoPerfeito
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Résumé
DansByHeart,TiagoRodriguesnousconteunehistoire:celledesagrand-mèrequi,devenue
aveugle,demandeàsonpetit-filsde luichoisirun livrequ’ellepourraitapprendreparcoeur.
Mais que signifie au juste « apprendreun texte par coeur » ? Et comment se tenir, avec le
public, auplusprèsde cettequestion,de sonurgence,de sa charge? sedemande le jeune
metteur en scène portugais. En conviant chaque soir dix spectateurs à accomplir ce geste,
TiagoRodriguesnesecontentepasdebrouillerlesfrontièresentrelethéâtre, lafictionetla
réalité. Il invite des hommes et des femmes, le « peloton sonnet 30 de Shakespeare », à
éprouver,partager,letempsdelareprésentation,uneexpériencesingulière:cellederetenir
un texteetde ledire.Unactede résistanceartistiqueetpolitique, toutautantqu’une lutte
contre le temps, l’oubli, le vieillissement, contre l’absence et la disparition. Un geste aussi
intimequepolitique.
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Ficheartistique
écritetinterprétéparTiagoRodrigues
TexteavecextraitsetcitationsdeWilliamShakespeare,RayBradbury,George
SteineretJosephBrodsky
accessoiresetcostumesMagdaBizarro
traductionenfrançaisThomasResendes
productionexécutivedanslacréationoriginaleMagdaBizarro,RitaMendes
uneproductionTeatroNacionalD.MariaIIaprèsunecréationoriginaledela
compagnieMundoPerfeito
coproductionOEspaçodoTempo,MariaMatosTeatroMunicipal
SpectaclecrééaveclesoutienduGovernodePortugal|DGArtesdurée90min.
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Tournée
DÉBUT
TeatroMariaMatos,Lisbonne,Portugal
20-23novembre2013
tryout
29et30Juin2013|OEspaçodoTempo,Montemor-o-Novo(PT)
2014
14mars–CentroCulturalVilaFlôr,Guimarães(PT)
21mars–Alhóndiga,Bilbao(ES)-versionespagnole
27mars–TeatroMicaelense,PontaDelgada(PT)
5juillet–FestivalSafira,Montemor-o-Novo(PT)
6septembre–TeatroMunicipalTorredeMoncorvo(PT)
25octobre–FestivalVerãoAzul,CentroCulturaldeLagos,Lagos(PT)
3à14novembre(relâchele3etle10)–ThéâtredelaBastille,Paris(FR)-versionfrançaise
21novembre–Cinema-TeatroJoaquimd’Almeida,Montijo(PT)
22novembre–CineteatroMunicipalJoãoMota,Sesimbra(PT)
2015
15janvier-TeatroViriato,Viseu(PT)
24janvier–Cine-TeatrodeSobraldeMonteAgraço(PT)
21février–FestivaldeInverno,SantiagodeCompostela(ES)-enespagnol
24février-1mars–TeatroMariaMatos,Lisbonne(PT)*
7et8mars–KennedyCenter,Washington(US)-enanglais
27et28mars–ThéâtredelaGaronne,Toulouse(FR)-enfrançais*
24avril2015–CentrodeArtedeOvar(PT)
25-27mai–CarrefourInternationaldeThéatre,Québec(CA)-enfrançais
29-31mai–FestivalTransAmériques,Montréal(CA)-enfrançais
16et17juin–HAU1-HebbelamUfer,Berlin(DE)-enanglais*
27et28juin–FestivalPrintempsdeComédiens,Montpellier(FR)-enfrançais
2juillet–FestivalBelluard,Fribourg(CH)-enfrançais
5-7juillet–FestivalTheaterformen,Hanover(DE)-enanglais
16juillet–FestivalContre-Courant,Avignon(FR)-enfrançais
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19septembre–FestivalMateriaisDiversos,TorresNovas(PT)
24–26septembre–DublinTheatreFestival,Dublin(IR)–enanglais
23et24octobre–FestivalMETEOR,Bergen(NO)-enanglais*
30et31octobre–TPR,ThéâtrePopulaireRomand,LaChaux-de-Fonds(CH)-enfrançais
12et13décembre–ThéâtreduBoisdel’Aune,Aix-en-Provence(FR)–enfrançais
2016
16et17janvier–CentreDramatiqueNationaldeHaute-Normandie,Rouen(FR)-enfrançais
18-26janvier–ThéâtredelaBastille,Paris(FR)-enfrançais
2et3février–Kaaitheater,Bruxelas(BE)*–enanglais
12-14février–LeCarré-LesColonnes,Saint-Médard-en-Jalles(FR)-enfrançais
17-20mars–FestivaldeOtoñoenlaPrimavera,Madrid(ES)–enespagnol
18-19mai–LeVivat,Armentières(FR)-enfrançais
26mai–LaComédiedeValence,FestivalAmbivalence(s),Valence(FR),2séances-enfrançais
17-19juin–Schauspielhaus,WienerFestwochen(AU)–enanglais
20-23juillet-TeatroNacionalD.MariaII,SalaEstúdio,Lisboa(PT)-enportugaisavecsurtitres
anglais
23et24août-KunstfestWeimar,Weimar(DE),3séances–enanglais
26août-4septembre–WiesbadenBiennale,Wiesbaden(DE),5séances–enanglais
16et17septembre-ShortTheatreRome(IT)-enanglaisavecsurtitresenitalien
21et22octobre-TeaterAvantGarden,Trondheim(NO)–enanglais
29et30octobre-Frascati2,Amsterdam(NL)–enanglais
18et19novembre-Théâtrel'airelibre,Rennes(FR),3séances-enfrançais
1-3décembre–ThéâtreJoliette-Minoterie,Marseille(FR)-enfrançais
16-18décembre-OnassisCulturalCenter,Athènes(GR)–enanglais
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2017
10-15janvier-OntheBoards,Seattle(US)–enanglais
18 -21 janvier -PuSh InternationalPerformingArtsFestival,Vancouver (CA),5séances–en
anglais
24-27janvier-OneYellowRabbit,Calgary(CA)–enanglais
11et12février-FestivaldeLiège(FR)–enfrançais
12et13mai-ThéâtreForumMeyrin,Meyrin-Genève(CH)-enfrançais
14mai-Pôlecultureld'Alfortville(FR)-enfrançais
17juin–AuditórioIsabelAlvesCosta,TeatroRivoli),FITEI(PT)-enportugais
22et23septembre-SeulsenScène,PrincetonFrenchTheater,Princeton(US)-unenfrançais,
autreenanglais
28et29septembre-ContemporaryArtsCenterinOhio(CAC),Cincinnati(US)-enanglais
11et12octobre-CentreBeaulieubyThéâtreAuditoriumdePoitiers(FR)-enfrançais
29et30novembre-FestivalNet,Moscow(RU)-enanglaisavecsurtitresenfrançais
7décembre-CineTeatroSãoPedro,Águeda(PT)-enportugais
8décembre-ConventoSãoFrancisco,Coimbra(PT)-enportugais
2018
9et10janvier2018–VoxThéâtre,LeTrident–ScèneNationaledeCherbourg-en-Contentin,
Cherbourg-Octeville(FR)-enfrançais
12,14et15mars2018–GrandeSalle,LeParvis,Tarbes(FR)-enfrançais
28,29et30mars2018-LesTanneurs,Bruxelles(BE)-enfrançais
16et17avril2018–LeQuartz–ScèneNationaledeBrest(FR)-enfrançais
*PrésentationHouseonFire
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SurByHeart
«Unefouleobserveunéléphantausommetd’unemontagneenneigée.L’éléphantestleplus
grandanimalquisetrouvesurTerre.Cependant,celui-cidoitêtreenviron100foisplusgrand
qu’unéléphantcommun.Voilà l’imagequeTiagoRodriguesachoisiepour illustrer ledossier
desapièceintituléeByHeart,quelquesmoisavantsasortie.
Faceàcettebizarrerie, les spectateurs s’interrogent.Que faitunéléphantausommetd’une
montagne enneigée ? Comment est-il arrivé là-haut ? Ou encore :mais cet éléphant a une
taille extraordinaire, pourtant à cette distance ce ne devrait être qu’un point à l’horizon.
Commentest-cepossible?
Devantun telphénomène, lesopinionsdivergent, chacunauncommentaireà faire, chacun
possèdeunsouvenirdecequ’ilavu,et toussontconfrontésàcettebizarrerie.Chacunasa
propreversiondel’événement.
Faceàcequinousétonne,nousémeut,nousracontonsinévitablementauxautrescequenous
ressentons et à cette narration nous ajoutons notre propre émotion et nous changeons
certainsdétails. Lamémoireestcaméléonesqueetadopte lacouleurdu transmetteur.Nous
nous trouvons devant deux phénomènes : la perception et la transmission.Dans l’interstice
qu’ilyaentrelesdeuxapparaîtunepossibilitédepoétique.
Georg Steiner affirme que ”lorsque meurt un langage, meurt également une manière de
percevoirlemonde".Ilnousditaussiquenousnoustrouvonsàlafindel’èredeslivres.Quand
TiagoRodrigues réunit10 spectateurset leurdemanded’apprendreparcoeur (byheart)un
sonnetdeShakespeare,illeurdemandeenfaitd’apprendre"aveclecoeur",leuroffrantainsi
unepossibilitédepoétiquealliéeàl’expériencedelapoésie.Iljoue,inévitablement,lerôledu
bibliothécairedel’éphémère.Sichacunapprendparcoeurcesonnet,cederniersurvivrapour
toujoursd’unemanièrevirale.Voilàlerôlesymboliquedeslivresdanscettepièce.D’unpoint
devueformel,cespectacleestleplussimplequeTiagoRodriguesaitcrééjusqu’àcejour.D’un
pointdevueconceptuel,ils’agit,probablement,desonoeuvrelapluscomplexe.
Revenantauphotomontagedel’éléphantetdelafoule,quelquechosedeplusnoussurprend.
Couleurs saturées, pellicule ectachromedes années 50, vêtements démodés, les corps sont
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paradoxalement décontractés, évoluant dans une ambiance presque bucolique de
contemplation,desgensdeplusieursgénérationsuniesparl’expérienceduregard,traduisant
delasortelecôtéarchaïqueetéminemmentcivilisationnelqueleslivresrevêtent.J’ignoresi
c’étaitcepublicquelemetteurenscèneavaitimaginé,maisils’estrévélésansdouteproche
de celui qu’il a rencontré lors des présentations try out de cette pièce : un échantillon de
personnesdelacommunauté,unpublicparticulièrementhétérogène,àquiilaétédemandé
d’apprendreunpoèmedeShakespeare,surscène,faceàd’autresspectateurs,unénormedéfi,
même pour un/une comédien/comédienne expérimenté(e). " Quand je fais comparoir les
imagespassés/Autribunalmuetdessongesrecueillis…»Dèslors,lepublictransgressedivers
rituelsduconsensusthéâtralet,demanièremilitante,jouelerôledegardiendesmotsetdes
idées. Le glissementde la placedu spectateur vers celle de l’acteur/metteur en scène, sans
que soit pour autant compromise la place du théâtre en tant qu’espace de mémoire, se
produit sans que nous nous interrogions sur ce changement. Le partage advient à présent
entrespectateursetl’acteur/metteurenscènejoueunrôledemédiateur.ByHeartremeten
question la place du spectateur et le rend responsable devant l’expérience théâtrale. Le
voyagetemporelquitraverselespectacleest,eneffet,celuidelaresponsabilisation.Cemême
voyagequedécided’entreprendre lagrand-mèredeTiago lorsqu’elle s’obstineàmémoriser
unlivreentieravantquenesurviennel’inévitablecécitéquiapproche(situationdanslapièce,
maisaussidanslavieréelle).
Cet acte d’obstination est le contrat que, soir après soir, le théâtre signe entre acteurs et
spectateurs. Le contrat de la mémoire, cette ultime frontière du live art, que tout pouvoir
exècretant,étantdonnéqu’ilnepeutsevendre,nis’acheter,nisemesureroutaxer,etqui
transfère à chaque spectateur la responsabilisation de quelque chose qui s’est révélé
important,quoiqu’éphémère.»
RuiHorta
ChorégrapheetdirecteurartistiquedeOEspaçodoTempo
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Extraitsd’articlesdepresse
«...quand les spectateursentrerontdans la salle, ils apercevront sur la scènedix chaisesoù
devront prendre place dix volontaires parmi l’auditoire. Ce n’est qu’alors que le spectacle
pourra commencer. Et il ne s’achèvera que quand, après une suite d’histoires qu’il voulait
apprendre par coeur et qui s’entrecroise avec les évocations de Steiner et de Cândida, ces
personnesparviendrontàréciterparcoeurunpoèmedeWilliamShakespeare.(...)Àlafin,«il
yadixpersonnesquipeuventvraiment se retrouverdans le futurpour sauver lepoèmede
Shakespeare». Une telle idée d’interdépendance et de solidarité entre les volontaires
comporte aussi un sens politique – les personnes qui individuellement montent sur scène
formentauboutd’uneheureun«nous».»
Avisderecherche:dixpersonnespoursauverunpoèmedeShakespeare
deGonçaloFrotainTimeOutLisboa,20/11/2013
«D’unmélangederéalitéetdefiction,depublicetd’intime,senourritlapièceByHeart-«by
heartouparcoeur,nonbybrain,aveclatêteseulement,maisparcoeur,aveclecoeur»,dit-on
àunmomentdonné - et part à la rechechedumotdit et transmis, des «idéesque seul un
textegardéenmémoirepeutoffrir»,du«nous»naissantdecepartage,du«motcommearme
de résistance»,etencorede l’essencedu théâtre, ce lieucapablede transformerceluiquiy
pénètre.»
Larésistanceparlesmots-TiagoRodrigueslaisseunpoèmedansnotremémoire,
deGabrielaLourençoinMagazineVisão,21/11/2013
«Texteautobiographique,oùTiagoRodriguesretourneauxoriginesdesapropre famille,en
même temps qu’il accepte le défi intellectuel de comprendre l’importance de l’art en tant
qu’instrument capable de transformer la vie, «By Heart» nous parle de la mémoire, de
l’importance de garder les mots, mais aussi de l’apaisement qu’ils peuvent nous donner
lorsqu’ilssontgravésdansleseulespaceinviolablequiennousexiste,lapensée.»
deCristinaMargatoinHebdomadaireExpresso,SuplementoAtual,16/11/2013
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«Un spectacle qui sembled'une simplicité fraternelle, un spectacle bref,mais si profond, si
intelligent, si ambitieux et si magnifique que l'on en sort complètement remué. Tiago
Rodriguesestunpoète,unvoyant,unartistequinousconduit,minederiensur leschemins
escarpésdelamémoireetdelapoésie,dusensdelalittératureetdelamort,duthéâtre.»
TiagoRodrigues,themiracleoftheheart
ParArmelleHéliot,inblogLeFigaro,6/11/2014
«On a le sentiment alors de former une communauté bien vivante, avec un coeur et un
cerveau, de partager ensemble unmoment éphémère qui s’imprime durablement dans nos
corps.Ons’engouffredanslemétroetl’onsesurprendàavoirenviedeglisseràsonvoisin«
Quandjefaiscomparoirlesimagespassées/AutribunalmuetdessongesrecueillisJesoupire
audéfautdesdéfuntespensées/Etpleuredenouveauxpleurs les jourstroptôtcueillis…» .
Heureuxde savoir pas cœuraumoins lesdeuxpremiers vers, devenus résistantsdes forces
poétiques.»
ParVéroniqueKlein,inBlogMediapart,5/11/2014
«Qu’ilya-t-ildeplusbeauauthéâtrequed’entendrel’amourdesmots?»
Lesouffledesmots
ParQuentinGuisand,inINFERNO-MagazineArts&Scènescontemporaines,7/11/2014
«Unebelleexpérience,autourdelamémoire(…)ilmènelejeu,enfrançais,avecunegrande
délicatesse,doubléed’unsavoir-faireaguerri.»
TiagoRodrigues,unLisboèteàParis
ByBrigitteSalino,inLeMonde,11/11/2014
«In a world where most of us memorise nothing more poetic than passwords and pin
numbers,whatisthepointofatheatrepiecebuiltaroundthespectacleof10peoplelearning
aShakespearesonnetbyheart?
Isay“theatrepiece”,butearlyinthis90-minuteshowtheactoranddirectorofthePortuguese
NationalTheatre,TiagoRodrigues,tellstheaudiencethatifthey’vecomeinsearchof“theat-
AH”, they’redoomedtodisappointment.That’s justbeforehepointstothe10emptychairs
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onstage,asksforvolunteerstooccupythem,andaddsthatuntilthechairsarealltakenthe
performancecan’tbegin.
It’sasmartpsychologicalstrategy;thefirstofmanyfromRodriguesinaneveningwhichought,
intermsofthrillsandspills,toberoughlyonaparwithwatchingpaintdry.Infact,ByHeartis
an emotional roller-coaster, its onstage “action” underpinned by a cleverly-paced narrative
thatencompassesGeorgeSteiner’sliteraryphilosophy,Rodrigues’s94-year-oldgrandmother,
who is gradually losing her eyesight, Nadezhda Mandelstam in her kitchen, teaching her
husband’sbannedpoemsto10peopleatatime,andtheprophetEzekielbeingorderedtoeat
aBiblicalscrollbeforegoingouttopreachamessageofhopeanddefiance.
Rodrigues’smessage,likeEzekiel’s,ispolitical–acryfromtheheartagainsttheoutsourcingof
ourculturetofacelessgeopoliticalforces,whetherfascistideologiesorinternetsearchengines.
Theapparentartlessnessoftheactor’schosenweapon–thememorisingofapieceoftext–
turnsouttobebothsubtleandpowerful.
Because it’s subtle, I didn’t appreciate the potency (or, indeed, the ruthlessness of iambic
pentameter) until, teeth gritted, I found myself about to yell at one of the hapless
“performers”:“Finishtheline,forChrissakes!Finishthebloodyline!”
Withadifferent“cast”, theremainingperformancesofByHeartwillbedifferentshows.This
onewas funny, tense,movingandstrangely satisfying.Also shocking.Howhardcan itbe to
learnasonnet,youask?Hah.Wannatry?»
ByHeart:Subtle,powerfulandlikelytomakeyouroaratthestage
ParArmintaWallace,inwww.irishtimes.com,25/09/2015
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TiagoRodrigues
Tiago Rodrigues (née 1977) est le directeur artistique du Teatro Nacional D. Maria II, à
Lisbonne.Ilestacteur,dramaturgeetmetteurenscène.Sonthéâtresubversifetpoétiqueen
afaitl'undespluséminentsartistesportugais.
Àl'âgede21ans,ilquittel'écoledethéâtrepourtravailleraveclacompagniebelgeTgSTAN
estaco-crééet interprétéplusieursspectacles,entournéedansplusde15pays.En2003,a
créé la compagnieMundoPerfeitoavecMagdaBizarro,où il poursuituneœuvre fortement
basée sur la collaboration artistique et processus collectifs étant produite par des festivals
renomméstelsqueAlkantarafestival,KunstenfestivaldesartsouFestivald'AutomneàPariset
entournéedanslespaystelsquelePortugal,Allemagne,Belgique,Brésil,Espagne,États-Unis
d'Amérique, France, Hollande, Irlande, Italie, Liban, Norvège, Roumanie, Royaume-Uni,
Singapour,Slovénie,Suède,SuisseetTurquie.
Iltravailleàunecadencestupéfiante:avecsacompagnie,MundoPerfeitoilacréémonmoins
detrentepiècesentre2013et2014.Danscettepériodeilatravailléeavecdesartistesbelges,
libanais,néerlandaisetbrésiliens.
Il a par ailleurs collaboré avec d'autres compagnies, chorégraphes ou cinéastes, enseigné,
assuré lecommissariatd'expositionset ladirectiondeprojetsartistiquescommunautaires. Il
présentesesœuvresenEurope,enAmériqueduSud,etauMoyen-Orient.
Unedesesdernièresperformances,Troisdoigtssouslegenou,aétédécernéeaveclePrixde
Meilleur Spectacle par la SPA et décerné avec le Golden Globes 2012 pour la Meilleure
PerformanceparThéâtre.
Aumêmetempsilacollaboréavecd'autrescompagnies,deschorégraphesetdescinéastes.Il
aégalementétéimpliquédansl'enseignementdanslesécolescommecontemporainsPIÈCES
école de danse d'Anne Teresa De Keersmaeker, à Bruxelles et dans d'autres théâtres et de
danseécolesauPortugaletà l'étranger,aussi inclusdans lesprogrammesuniversitaires tels
que "L'Acteurautonome"à l'écolede théâtredeStockholm. Il aégalement travaillé comme
programmeuretdanslesprojetsdelacommunauté.
Profondément enraciné dans la tradition théâtrale collaborative, il a récemment créé des
piècesquiexcellentdansleurfaçondemanipulerdocumentsetoutilsthéâtraux,demarierla
viepubliqueetintime,dedéfiernotreperceptiondephénomènessociauxouhistoriques.