tipologÍa narrador
TRANSCRIPT
Todorov Genette
Chatman Gullón
Jaap Lintvelt
PouillonNorman
Friedman
Define y caracteriza en el narrador dos tipos de conocimientos: la omnisciencia
“neutra” y la “editorial”
Omnisciencia neutraOmnisciencia neutra Omnisciencia editorialOmnisciencia editorial
El lector conoce la historia; lo cuenta de modo impersonal,
con su propia voz e idiolecto en tercera persona. El narrador se comporta como un ser libre. Su procedimiento narrativo es el
sumario.
Rasgo característico es el punto de vista del narrador, es decir, la visión
global y panorámica, es incontrolable e ilimitado el espacio y el tiempo. La extensión y grado de su conocimiento son totales: no sólo
conoce el origen y final de los acontecimientos también los
pensamientos emociones, sueños, deseos y destino de sus personajes.
Nuevo tipo de conocimiento que podríamos denominar “injerente”, es decir, que permite
identificar en el narrador funciones de protagonista y de testigo de la historia contada.
OM
NIS
CIE
NC
IA
OM
NIS
CIE
NC
IA
INJE
REN
TE
INJE
REN
TE
Definición
El narrador no se limita a contar la
historia desde fuera
de ella.
Clasificación
Protagonista Testigo
El narrador a su vez es el
protagonista. Su punto de
vista “sirve al lector de centro de
orientación”.
Personaje más o menos implicado en la
acción. Grado de conocimiento variable, se dirige al lector en
1er persona. La extensión y
profundidad del conocimiento que
comunica al lector son limitadas.
OMNISCIENCIA INJERENTEOMNISCIENCIA INJERENTE
Encontramos:
1. Al corto “YO TAMBIÉN TE QUIERO”.
• LuisLuis cuenta la historia sin limitarse al contexto externo de la historio.
• LuisLuis es el protagonista de la historia.
LuisLuis
Objetivo: Luis quiere ser Objetivo: Luis quiere ser su novio y tener su novio y tener
relaciones sexuales con:relaciones sexuales con:
Es novia Es novia de de
RicardoRicardo
2. Al corto “LA MADRE”.
• El hijoEl hijo cuenta la historia sin limitarse al contexto externo de la
historio.
• El hijoEl hijo es el protagonista de la
historia.
• El hijoEl hijo orienta al lector para descubrir la
historia, contando como es que planea de forma errada la muerte de su
madre .
Objetivo: Objetivo: matar a su madre matar a su madre para vengar a su papá.para vengar a su papá.
Dos tipos de omnisciencia (la
selectiva y la multiselectiva)
Omnisciencia selectivaOmnisciencia selectiva
La historia llega al lector filtrada por la sensibilidad o la conciencia de algún personaje, se vale de su propio idiolecto. No existe la voz del narrador, la escena impera
como procedimiento narrativo, no el sumario. El lector tiene acceso a la conciencia de los personajes y al conocimiento de la historia gracias al discurso verbal y no verbal de los mismos actores.
Omnisciencia multiselectivaOmnisciencia multiselectiva
Dramática Cámara
Lo que recibe el lector se
limita a lo que hacen y dicen
los personajes.
Registro de la historia, exclusión de la mediación
de cualquier instancia subjetiva
(narrador o personajes)
Percepción que resulta del
número de los mediadores que se hacen cargo
de los acontecimientos
narrativos. Variaciones
tipológicas de la percepción.
La naturaleza de lo
percibido y el grado de la percepción
de los mediadores.
Lintvelt fija dos clases de mediadores o centros de orientación: el narrador y los actores (personajes). Dan lugar a dos tipos de narraticos: el autorial y el actorial,
respectivamente.
Lintvelt distingue dos formas narrativas básicas (homodiegética: el narrador
participa de la historia por es a la vez personaje, y heterodiegética: no
participa).
LA NATURALEZA DE LO PERCIBIDO Y EL GRADO DE LA PERCEPCIÓN DE LOS MEDIADORES.
Tipo autorial
Tipo actorial
• Percepción externa ilimitada: totalidad e las
fachadas exteriores = omnisciencia externa.• Percepción interna ilimitada: totalidad del
mundo interior = omnisciencia interna.
• Percepción externa limitada: percibe el aspecto exterior de otros
actores= extrospección.• Percepción interna limitada: el narrador asume el punto de vista de
un personaje, se limita a la percepción de aquello que éste
conoce de sí mismo. Ignora el mundo interior del resto de los personajes.
• Percepción externa limitada: percibe el aspecto exterior de otros
actores= extrospección.• Percepción interna limitada: el narrador asume el punto de vista de
un personaje, se limita a la percepción de aquello que éste
conoce de sí mismo. Ignora el mundo interior del resto de los personajes.
Percepción interna limitada: El narrador=
hijo.El hijo es un personaje
de la historia y como tal da su autoperspectiva. Sólo describe algunos
rasgos del personaje, es decir, tiene límites al
decir que la madre por ejemplo es
“gran actriz”= hipócrita
•Percepción externa ilimitada : El hijo que es el protagonista ve el contexto externo en el que se desenvuelven los demás personajes como la tía y el gato.
TIPO TIPO AUTORIALAUTORIALCORTO: LA MADRECORTO: LA MADRE
Percepción interna ilimitada: El narrador=
Luis.Luis como personaje da su
autoperspectiva. Sólo describe algunos rasgos de cada personaje, es decir,
tiene límites al decir cómo es uno de los personajes;
por ejemplo “Ella dice: Mira que fuerte está Ricardo-
Luis dice: lástima que sea bizco”.
•Percepción externa ilimitada: Luis que es el protagonista ve el
contexto externo en el que se desenvuelven los demás personajes como la chica que le gusta, Ricardo, los
perros y Lola.
TIPO TIPO AUTORIALAUTORIAL
CORTO: YO TAMBIÉN CORTO: YO TAMBIÉN TE QUIEROTE QUIERO
PERCEPCIÓN QUE RESULTA DEL NÚMERO DE LOS MEDIADORES QUE SE HACEN CARGO DE LOS
ACONTECIMIENTOS NARRATIVOS. VARIACIONES TIPOLÓGICAS DE LA PERCEPCIÓN.
Neutro
FijaVariable
FijaFija
Un sólo narrador o actor sirve de centro de orientación en toda la
historia.
CORTO: YO TAMBIÉN TE QUIEROCORTO: YO TAMBIÉN TE QUIERO
CORTO: LA MADRECORTO: LA MADRE
El hijo es el centro de orientación del corto
Luis es el centro de orientación del corto
VariableVariableEl lector se orienta en El lector se orienta en
el relato por la el relato por la intervención de varios intervención de varios actores o narradores. actores o narradores.
MonoscópicaMonoscópica
PoliscópicaPoliscópica
Varios acontecimientos son Varios acontecimientos son encomendados a varios encomendados a varios
narradores o actores (cada narradores o actores (cada uno de ellos a un narrador o uno de ellos a un narrador o
actor distinto).actor distinto).
Un mismo acontecimiento Un mismo acontecimiento es encomendado a varios es encomendado a varios
narradores o actores, cada narradores o actores, cada uno da su propia versión uno da su propia versión (pluriperspectivismo). (pluriperspectivismo).
NeutroNeutroExclusión de toda
mediación subjetiva del lector de la
historia. Se limita al puro registro.
El narrador y la perspectiva
narratica
El narrador y la perspectiva
narratica
El narrador y la profundidad de la perspectiva
El narrador y la profundidad de la perspectiva
“Visión con” y “Visión por detrás” designan al
narrador o personaje y definen la perspectiva
narrativa.
Visión “desde fuera”
El narrador y la profundidad de la perspectiva
EL NARRADOR Y LA PERSPECTIVA NARRATICAEL NARRADOR Y LA PERSPECTIVA NARRATICAEL NARRADOR Y LA PERSPECTIVA NARRATICAEL NARRADOR Y LA PERSPECTIVA NARRATICA
• Utilizado en el relato Utilizado en el relato moderno.moderno.
• El centro del relato es un personaje, El centro del relato es un personaje, tratado de modo especial, tratado de modo especial,
diferenciado y descrito “desde diferenciado y descrito “desde dentro”.dentro”.
• El lector tiene acceso a la El lector tiene acceso a la conciencia del personaje y es conciencia del personaje y es
precisamente con esta visión con la precisamente con esta visión con la que ve el lector al resto de los que ve el lector al resto de los
personajes y con lo que percibe los personajes y con lo que percibe los acontecimientos. Sólo en la medida acontecimientos. Sólo en la medida que éste tiene conciencia de ello.que éste tiene conciencia de ello.
• Utilizado en el relato Utilizado en el relato clásico.clásico.
• La visión orientadora de la historia La visión orientadora de la historia no parte de un punto que forma no parte de un punto que forma
parte de ella y que el propio lector parte de ella y que el propio lector asume como su propio punto de asume como su propio punto de
mira. mira. • El punto de orientación está en el El punto de orientación está en el
narrador: Da fundamento y narrador: Da fundamento y consistencia al relato, no coincide consistencia al relato, no coincide
con ninguno de los personajes. Está con ninguno de los personajes. Está detrás como un espectador detrás como un espectador
privilegiado que conoce hasta los privilegiado que conoce hasta los últimos secretos de ese mundo.últimos secretos de ese mundo.
Visión “por detrás”
Visión “con”
Visión “con”
Centro del Centro del relato: el relato: el amor que amor que
siente siente Luis por Luis por su mejor su mejor amiga.amiga.
Gracias a Luis que es el Gracias a Luis que es el protagonista y el narrador, el protagonista y el narrador, el
espectador sabe sobre espectador sabe sobre ciertas características de los ciertas características de los
demás personajesdemás personajes
CORTO: YO TAMBIÉN CORTO: YO TAMBIÉN TE QUIEROTE QUIERO
Visión “con”
CORTO: LA MADRECORTO: LA MADRE
Centro del Centro del relato: el relato: el objetivo objetivo del hijo del hijo
por matar por matar a su a su
madre.madre.
Gracias a hijo que es el Gracias a hijo que es el protagonista y el narrador, el protagonista y el narrador, el
espectador sabe sobre espectador sabe sobre ciertas características de los ciertas características de los
demás personajesdemás personajes
Visión “desde afuera”
EL NARRADOR Y LA PROFUNDIDAD DE LA EL NARRADOR Y LA PROFUNDIDAD DE LA PERSPECTIVAPERSPECTIVA
EL NARRADOR Y LA PROFUNDIDAD DE LA EL NARRADOR Y LA PROFUNDIDAD DE LA PERSPECTIVAPERSPECTIVA
• El narrador tiene acceso a la conciencia en al media en que esta tiene fachadas materialmente observables. Incluye la descripción de los aspectos físicos y de los personajes y de los escenarios.
• Utilizado en el relato conductista.
La tipología de Todorov
En esta teoría esta presente el termino “ aspecto narrativo” que significa la forma como la historia es percibida por el narrador .Se pone en relación al “el ” de la historia y al “ yo “ del discurso, el elemento fundamental para su construcción tipológica es el saber del narrador con respecto al saber del personaje.
Todorov distingue 3 tipos de narrador:
º El narrador que sabe mas que el personaje
º El narrador que sabe tanto como los personajes
º El narrador que sabe menos que cualquier personaje
Se pone en relación al “el ” de la historia y al “ yo “ del discursoSe pone en relación al “el ” de la historia y al “ yo “ del discurso
º El narrador que sabe tanto como los personajesº El narrador que sabe tanto como los personajes
La tipología de Genette
Caracteriza y distingue 3 tipos de narradores
Narrador autodiegético
El que relata sus propias experiencias
como personaje central de la
historia.
Narrador homodiegético
Asume la función de contar la historia y de
comunicar informaciones que ha obtenido gracias a su
información en la diéresis, no es el
personaje central de la historia.
Narrador heterodiegético
Es el narrador que cuenta una historia en donde no se implica
como personaje.
Narrador autodiegéticoNarrador autodiegético
Es protagonista de la historia,Relata sus propias experienciasEs protagonista de la historia,Relata sus propias experiencias
Rasgos del narrador autodiegético y heterodiegético
autodiegético heterodiegético
º Rasgos Característicos (madurez).
º Incidencias gramaticales en primera persona.
º Organización del tiempo posterior.
º Modalidad narrativa (monologo interior).
º Connotaciones de género (la autobiografía ).
º Rasgos característicos: cambio irreducible, se mantiene en el anonimatoIncidencias gramaticales: se expresa en tercera persona.º Organización del tiempo: El narrador heterodiegético contempla a la historia como una totalidad acabada.º Modalidad narrativa: presentación resumida y verbalizada.º Connotaciones de género: aparece preferentemente en el relato realista, naturista o neoliberal.
LA FOCALIZACION EN LA TIPOLOGÍA DE GENETTE
LA FOCALIZACION EN LA TIPOLOGÍA DE GENETTE
Se distingue 3 tipos de focalización
Focalización cero Es la ausencia de perspectiva narrativa propia del narrador omnisciente y ubicuo del relato clásico.(se corresponde con la “visión por detrás” de Pobillon y con el narrador que sabe mas que el personaje” de Todorov)
Focalización interna:
Es el punto de vista de un personaje focal que
forma parte de la historia, encontramos algunos fenómenos
como: fenómeno perspectivo, perspectiva
interna, focalización, profundidad perspectiva, focalización interna (se
corresponde con la “visión con” de Povillon
Focalización externa
Es la percepción externa, no del sujeto, sino del objeto percibido ( se corresponde con la “visión desde fuera “de Povillon y con el narrador que sabe menos que el personaje de Todorov.
EL NARRADOR Y EL AUTOR IMPLICITO EN CHATMAN
EL NARRADOR Y EL AUTOR IMPLICITO EN CHATMAN
Relaciones mediatas, son mantenidas y establecidas por alguien. El autor es el
diseñador de la obra narrativa, decide hasta que
punto y en que forma interviene el narrador en el relato, narrador cuenta la
historia.
La tipología de Booth:La tipología de Booth
La figura del narrador resulta fácilmente identificable y reconocible, pues es un elemento inmanente del relato, como dice Barthes “un ser de papel”Por eso Booth lo denomina como autor implícito
Booth distingue entre un narrador representado y un narrador no representado
El narrador representado
Todo narrador esta representado en el texto, algunas veces se da de manera autorrepresentado y otras ocasiones aparece como el personaje central
COMPORTAMIENTOS
El “puro observador” : Se produce un eclipse del autor de modo que no dirige, no controla abiertamente los hechos, no vaticina el porvenir de los personajes.
El pequeño influyente: El narrador y personaje asume discretas funciones de control.
El influyente poderoso: El narrador asume el papel del personaje y llega a representar el papel central.
El profesional autoconsciente: A veces el narrador “representado”, como personaje se muestra conciente de si mismo, en este caso mas que de narrador se habla de autor implícito.
El narrador representadoEl narrador
representadoEl narrador representadoEl narrador representado
El influyente poderosoEl influyente poderoso
El profesional autoconscienteEl profesional autoconsciente
El narrador no representado
El narrador no aparece entre el lector y el acontecimiento, cuando esto sucede el relato se impone como autónomo, en el caso de la narrativa audiovisual lo mas usual es que se sirva
de la voz en off y en algunas ocasiones también de imágenes
LA TIPOLOGIA DE GENMAN GULLON
Analista de la novela en el siglo XIX y ha clasificado al narrador de acuerdo a cinco tipos
º Narrador observador: No inventa prefiere la realidad, la observación de los acontecimientos, se convierte en espectador.
º Narrador imaginativo: Inventa su propia realidad.
º Narrador mitográfico: Es también un creador de mitos.
º Narrador didáctico: Trasmite alguna enseñanza.
º Narrador moralizante: Trata de influir en el comportamiento del publico espectador.
Narrador
imaginativo:
Inventa su
propia realidad.
Narrador
imaginativo:
Inventa su
propia realidad.