ALTERNATIVE ROCK MAGAZINEnúmero 1, Febrero 2011

“La madrina del punk”

Fat Mike

Historia

The Hives

Actualidad

Entrevista al vocalista y bajo

de NOFX

Repasamos el nacimiento

del Punk

El Garage Punkcon más

personalidad

Johnny Rotten arremete contra

Green Day

EDITORIAL

STAFF

Edita: Editorial ARRELLAOEditor: Darío Dezfuli RelloDirector de Arte: Darío Dezfuli Rello

Contacto RedacciónThree Chords Magazine, OnlineTel. 619845650Email: dario.dereyo@3chords.comWeb: threechordsmagazine.comFacebook: three chords magazine

Recursos utilizados:- iMac 3.06 GHz Intel Cpre Duo- Mac OS X v10.6.6- Adobe Indesign CS5- Adobe Illustrator CS5- Adobe Photoshop CS5- Escáner Epson V30- Safari Redactores: César Cartiel, Darío Dezfuli, Daniel Soleto.Fotógrafos: Esther Blasco, Petra Regaño y Carlos Suevos.Colaboración especial: Juan Matínez-Val

Agradecimientos:www.wikipedia.orgwww.google.comwww.taringa.netDocumental “Punk Attitud”Documental “Blank Generation”

Dep. legal: B-19124-00Fotomecánica, impresión y encuadernación: Instalaciones del IES Puerta Bonita y freelance.Distribución: Coedis

Three Chords Magazine ha sido concebida con el propósito de renovar mis conocimientos entorno a la música que me ha acompañado durante tanto tiempo, obligándome a mí mismo a investigar sus orígenes, sus influencias, sus figuras más re-presentativas, tanto del presente como del pasa-do, su actualidad, y los aspectos que hasta ahora me han pasado desapercibidos. En un acto de justicia conmigo mismo. Así como experimen-tar con las posibilidades de la maquetación de

revistas, jugar con la tipografía, la imágen, el color y los diferentes elementos de información. Todo ello dentro de una identidad que les dé coherencia.Ruego disculpen las posibles erratas o fallos de concepto e históricos, pues quien los escribe o recopila no es un experto en la materia, sino un apasionado de esos Tres Acordes de guitarra que dieron paso al género Punk y su posterior evolu-ción. Simplemente disfruten.

Patti Smith16

Patti

30

SUMARIO

16 Mito Patti Smith Repasamos la intensa vida de la denominada “Madrina del Punk”.

24 Historia Nacimiento del Punk Nos adentramos en los orígenes de este género. Contexto e influencias.

26 Canciones Recopilación de can-ciones que os recomendamos escuchar.

4 Actualidad Noticias Breves Os contamos el presente del rock alternativo.

6 Entrevista Fat Mike Nos muestra su punto de vista acerca de diversos temas.

12 Artista Actual The Hives La banda de Garage Punk con más personali-dad del panorama musical.

Nos muestra su punto de vista acerca de diversos temas.

Fat Mike6

Nos adentramos en los orígenes de

este género, en lo que fue el diálogo

entre dos ciudades: Londres y NY.

Nacimiento del Punk

The HivesLa banda de Garage Punk

con más personalidad del

panorama musical.

24

12

CartelAcompañamos este número

con un cartel de The Clash

(‘78) en la contraportada.

4

ACTUALIDAD Three Chords / número 1 / febrero de 2011

Hacía cuatro años que no sonaba The

Strokes en vivo, se presentaron el pasado

Junio en una pequeña sala de Londres. Fue

un show secreto. Ni siquiera actuaron como

The Strokes, sino que usaron un alias: Ve-

nison. Fue sin duda una buena manera de

entrar en calor, sobre todo considerando

que ahora arranca oficialmente su gira. Es

el esperado regreso uno de los grupos más

trascendentes de la última época.

Su próximo disco se llamará Angles y será

presentado el 22 de Marzo de este año. Lle-

ga después de largos años de ausencia en el

panorama musical. La información es poca

pero el primer sencillo será titulado Under

cover of darkness y empezará a promocio-

narse en los próximos días.

En una entrevista con el

diario LA Times, Johnny

Rotten, cantante de Sex

Pistols, señaló que Green

Day está muy lejos de ser

una banda punk y que su

actitud no molesta a na-

die, ni causaba repercu-

sión alguna.

El vocalista dijo: “Muchas

de las bandas punk son co-

bardes e imitadores y han fa-

cilitado las cosas a gente como

Green Day, a los que odio.

En serio... No los aguanto.

Para mí, la verdad, son como

percheros y no se han ganado

el derecho, de estar llevando

el mando del punk. No han

tenido que pasar por la vio-

lencia y el odio con el que no-

sotros tuvimos

que enfrentar-

nos. Tuvimos

que luchar por

cada paso.”

The Strokesvuelve con un nuevo disco y un estilo mucho más clásico tras

cuatro años de ausencia

Sex Pistolsarremete contra

Green Day

5

febrero de 2011 / número 1 / Three Chords ACTUALIDAD

orn se encuentran compo-

niendo los temas que esta-

rán en su nuevo disco, así

lo ha confi rmado Munky en una

entrevista:

“Hemos grabado ya 3 demos que serán

canciones y acabamos de escribir dos

más. Fuimos al estudio cuando tenía-

mos los temas, Jon los iba grabando en

su ordenador a medida que surgían,

luego íbamos a grabarlos en directo en el

estudio. Este material luego se revisa y

se graba de forma profesional y defi niti-

va. Me gustan los nuevos temas, tienen

un sonido muy Seattle. Nuestra idea es

entrar en el estudio en abril, tenemos

que afi nar el nuevo sonido que estamos

desarrollando”

El artista también hablo sobre la re-

ciente gira mundial que acaban de

iniciar y ha dicho que los que han

realizado van muy bien junto a Dis-

turbed, la banda que los acompaña.

También afi rma que este nuevo

disco espera que este listo para los

primeros meses del 2012.

El grupo musical Pearl Jam en este

2011 cumplen 20 años de trayec-

toria musical y para celebrar este

triunfo en su carrera   han infor-

mado que harán las reediciones de

sus dos discos Vs (1993) y Vitalogy

(1994) en versiones de lujo.

Otra de las sorpresas que le tienen

a sus seguidores es el lanzamiento

de Live on Ten Legs, una recopila-

ción de grabaciones en

vivo en

diferentes actuaciones alrede-

dor del mundo entre los años 2003

y 2010, y que estará compuesta por

18 canciones.

Además organizarán un festival que

se celebrará en alguna  ciudad de

Estados Unidos aún por confi rmar,

en el que actuarán viejos amigos de

la formación.

Para terminar, el director de

cine Cameron Crowe será el encar-

gado de realizar un documental so-

bre la banda.

K

KORNtrabaja para volver

PEARL JAMcumple 20 años

ENTREVISTA Three Chords / número 1 / febrero de 2011

Vocalista de NOFX

1 2

6

7

febrero de 2011 / número 1 / Three Chords FAT MIKE

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Michael John Burkett, más conocido como Fat Mike, nació el 31 de enero de 1967 en Boston, Massachusetts, y es el vocalista y bajista de la banda de punk rock NOFX. El mote de Fat Mike surgió cuando se fue a estudiar a la universidad de San Francisco y volvió con unos kilos de más. El apodo fue adoptado, incluso usándolo para el nombre de su sello discográfico, Fat Wreck Chords.

You’ve been traveling around the

world for ten years now. Which

country has the biggest punk rock

audience, and where’s your favorite

place to play?

The biggest is Germany. But I think my

favorite place to play is San Francisco.

Because in San Francisco we can play

over 21 shows, and last time we pla-

yed over 21 we had 1000 people. And

I like playing to adults. I like playing

to people my own age. And they rock out

way more than kids do, cause they’re all

drunk and fucked up and having a good

time - and they understand my jokes.

Is that hard, being in punk from the

older days, and now you look out

and the new punk audience are the-

se young kids?

It’s not weird. That’s what everyone

says. They say everyone’s so young. But

fuck, I was going to shows when I was

ENTREVISTA Three Chords / número 1 / febrero de 2011

5 6

14. I don’t know what’s so weird about

that. Audiences are young, and it’s just

that we’re old.

When you go in do you play mostly

live together or do you go in one at

a time?

We do bass and drums live, and guitar

separate. And we usually do two to three

mixes a day.

Sex, AIDS, Peace, Love: your views

on those.

Sex: kinky. Love: I’m married. AIDS,

kinda sucks. No, it totally sucks. You

know what sucks? I used to think gay

guys were so fucking cool. I was like,

“Man, these guys are so stoked. They can

go and get fucked as much as they want

to, no problem. Just go to a bar and fuck,

and just fuck all the time. Those guys

are stoked. They’re so lucky.” And now

they can’t do that anymore. Now just the

lesbians. Only the lesbians can do it.

At least someone’s having fun. So

does your wife like the kinky side,

too?

Oh yeah.

Your new record, Punk In Drublic.

You did it three weeks. Now did

you do that because that’s the way

records should be done, or was mo-

ney tight for studio time?

Neither. That’s as long as it took. We

have no recording budget. Epitaph says

spend as much money as you want to. We

went into a studio that cost $350 bucks

a day, and it took us three weeks to do.

We didn’t skimp on anything. We just

did it.

So do you sit there and go, “OK,

time to write a song.” Or do you

wait to get inspired?

8

“My favorite place to playis San Francisco”

9

febrero de 2011 / número 1 / Three Chords FAT MIKE

7 8

I have a tape recorder, and whenever I

write good stuff, a neat riff, I put on the

tape recorder. And every month I listen

to the whole tape, and the songs come to-

gether. Different parts sound right - the

right key, the right speed. I know a lot

of songwriters who write a song in day.

I can’t do it. I write albums. I have the

album in mind when I’m writing it.

Are all the songs yours, or is it a

team effort?

Mine. All the guitar stuff. Everything.

I even write the trumpet parts, and I

can’t play trumpet.

So are looking for another 12 years?

Do you think you’ll be around?

I’m going to be playing music all my life.

I know that. I’ll probably give up singing

in a while, because your voice goes. And I

don’t have a good voice to start with. I’m

not a very good singer. I think I’ll just

write songs and play in a band. I mean,

there’s no reason why NOFX will break

up - unless we are just a joke. Then we’ll

probably just do albums, and not play.

So what do you think about that.

Two years ago Offspring was ope-

ning up for you guys. I know that

is true.

Oh I was so jealous for a couple months.

Totally. We were bummed. I was so

bummed. Cause we’re a better band - I

think. But now, I’m really happy for

them. Honest. No shit. Because I un-

derstand it. And when I listen to Offs-

pring next to what’s on the radio - next

to Pearl Jam - they fucking blow Pearl

Jam away. If you put the Offspring next

to a lot of punk bands, they’re totally

average. But if you put them in the big

business music scene, they fucking smoke.

“I’m going to be playing music all my life”

ENTREVISTA Three Chords / número 1 / febrero de 2011

9 10

And that’s how the music works. Some

bands are great, and they’re big. And

some bands aren’t good, and they’re big.

Nirvana was a band that was totally

awesome, and they deserved everything,

cause they were kings. And when Kurt

Cobain dead they were still the kings of

music world.

Do you relate better to the punk of

the old days or the punk of the new

days?

I think the whole music industry, and

punk bands, is the greatest it’s ever been.

I’ve never liked a lot of bands, and the-

re are so many good bands coming out.

You listen to the radio and you hear good

songs, all the time. That’s totally new.

The crowds, they’re getting a little bi-

gger because punk rock’s popular. I don’t

care, whatever. I don’t really think

about it. One of our best shows, last

tour, was in Oslo in front of 200 peo-

1 Mike es “Cokie The Clown”.

2 Grabando su primera maqueta.

3 El grupo NOFX al completo.

4 Fat Mike, siempre alegre.

5 Su look punk adolescente.

6 El sello Fat Wreck Chords.

7 NOFX siempre da la nota.

8 Revista Punk Rock Confidential.

9 Liberal Animation, primer álbum.

10 Mike junto a su mujer Erin.

10

11

febrero de 2011 / número 1 / Three Chords ARTISTA ACTUAL

ple. But it was perfect, fucking prefect.

We were laughing on stage all the time

because funny shit kept happening. Like

the Offspring - the one thing that rea-

lly bugs me about them is they play the

same exact thing every night. Same jokes

- they do a little Weezer, a little Green

Day. In between every sing he says the

same thing. It makes you not a band. It

makes you like a circus act, and you’re

performing for these people. And I don’t

feel that way when I’m playing. I feel

like I’m just doing my songs. I’m doing

my thing. I might do the same jump

every night, but I’m not going to be per-

former for them. I’m not a show.

Bad Religion did the same thing, too.

They say some joke, and then they’ll

start laughing, and it’s not funny after

30 times. And they still laugh, becau-

se they’re just laughing to show people

that they’re laughing. And I don’t think

that’s cool.

I’ve done this one gimmick before. I’ve

done it three times in my whole life. I

tell everyone to give me their clothes, and

I put on every piece of clothing that comes

on stage, and I get bigger and bigger and

bigger. And it’s funny, but I’m not going

to that every night. Sometimes it sounds

right. Link I just got this bracelet the

other night.

You get a lot of souvenirs as you go

across the world.

I started it in Seattle because I was like,

“I want some grunge clothes. You guys

got the coolest clothes here. Gimme your

clothes.” I got so many striped shirts.

This striped shirt I got in Seattle. I got

so many, it was just fun.

How has NOFX changed its musi-

cal style over the past 12 years. You

look at the first record and you look

at the new one.

We’re better. We’re definitely a band

that gets better, which is not rare, but

not usually the case. And I’m very ha-

ppy. I spend a lot of time writing songs.

It takes me months to write a song, and I

think when you put a lot of care into mu-

sic like that, and you rip off good riffs

from other bands, then you’re going to

do good. Don’t Call Me White took me

four months to write. It’s not like I spent

four months on one song. Like right now,

we have a new album - it’s being writ-

ten. It’s got 13 songs on it, and three are

finished. And every day I get two more

lines in a song, or two more lyrics, or

maybe one new harmony or something

like that.

“I spend a lot of timewriting songs”

ARTISTA ACTUAL Three Chords / número 1 / febrero de 2011

12

The Hives es una banda de garage

punk originaria de Fagersta, Suecia.

La banda es conocida por sus enér-

gicas presentaciones en vivo y por

sus vestuarios en blanco y negro.

Actualmente ha lanzado un reciente

EP llamado “Tarred and Feathered”

incluye tres canciones y según la

banda es para calmar a la gente en

vista al nuevo álbum que será lanza-

The HivesThe Hives es una banda de garage punk originaria de Fagersta, Suecia. La banda es conocida por sus enérgicas presentaciones en vivo y por sus vestuarios en blanco y negro.

13

febrero de 2011 / número 1 / Three Chords THE HIVES

do a fines de 2010, del cual ya se han

revelado canciones como “Patrolling

days” y “Bad Call”.

La banda afirma que se formó en

1993 (Aunque se cree que fue en

1989 bajo un nombre diferente,

diferentes sonidos, y sin Randy

Fitzsimmons) bajo la dirección de

Randy Fitzsimmons. Fitzsimmons

sugirió que formaran una banda de

garage rock y, supuestamente, actúa

como el compositor de la banda. En

1995 la banda firmó con Sidekick

Records, una filial de la disquera

sueca Burning Heart Records. Al

año siguiente lanzaron su primer EP

Oh Lord! When? How?.

En 1997 lanzaron su álbum debut

Barely Legal, y comenzaron viajar.

Al año siguiente lanzaron su segun-

do EP a.k.a. I-D-I-O-T.

Su segundo álbum Veni Vidi Vicious

se lanzó en abril del 2000 a través

de Burning Heart Records. La ban-

da describe a su álbum como “un

guante de terciopelo con puños

americanos, brutal y sofisticado al

mismo tiempo”. El álbum produ-

jo los sencillos “Hate To Say I Told

You So”, “Main Offender”, “Die, All

Right”, y “Supply and Demand”.

Después de ver el video de “Hate To

Say I Told You So” en la televisión

alemana, Alan McGee decidió fir-

mar a la banda a su recién formada

etiqueta Poptones. Poptones publi-

có el “Your New Favourite Band” en

2001, que resultó ser su avance, lle-

ARTISTA ACTUAL Three Chords / número 1 / febrero de 2011

14

gando a #7 en el Reino Unido. Tras

el éxito del álbum, la banda volvió

a publicar los singles “Hate To Say I

Told You So” y “Main Offender”, que

llegaron al número # 23 y # 24 res-

pectivamente en el Reino Unido.

La banda también volvió a publicar

Veni Vidi Vicious en los Estados Uni-

dos.

Fue durante la promoción de Veni

Vidi Vicious y Your New Favourite

Band cuando The Hives firmó un

contrato discográfico con Universal

Music, según se informa, por valor

de 12 millones de dólares. Esto con-

dujo a un litigio entre The Hives y

Burning Heart Records, quien afir-

mó que The Hives aún tenía contra-

to con ellos para lanzar otro álbum.

Después de extensas giras, la ban-

da se retiró a Fagersta para grabar

su tercer álbum. El resultado fue

Tyrannosaurus Hives, su primer ma-

terial nuevo en cuatro años. El ál-

bum incluye los singles “Walk Idiot

Walk” (que debutó en el # 13 en el

Reino Unido) “Two-Timing Touch

And Broken Bones” (otro Top 50), y

“A Little More For Little You”.

La página oficial de The Hives fue

revisada en la segunda semana de

agosto del 2007. El sitio reveló el

Todas las canciones excepto los covers en los discos se acreditan a “Randy Fitzsimmons”. La banda le denomina “El Sexto Hive” es quien escribe la música y dirige al grupo. Pero todo son conjeturas, incluso se cree que es el pseudónimo utilizado por Arson, uno de los integrantes.

15

febrero de 2011 / número 1 / Three Chords ARTISTA ACTUAL

título del primer single, “Tick Tick

Boom”. Las fechas para el lanzamien-

to del nuevo disco, The Black and

White Album, fueron el 15 de octu-

bre en el Reino Unido y el 13 de no-

viembre en los Estados Unidos.

Todas las canciones excepto los co-

vers en los discos de la banda se

acreditan a Randy Fitzsimmons.

La banda dice que Fitzsimmons es

un honorario, “El Sexto Hive”, que

junto con la escritura de su música,

ha descubierto y dirige la banda.

Sin embargo, se reveló en NME que

Randy Fitzsimmons es un pseudó-

nimo registrado perteneciente a

Nicholaus Arson. Esto ha llevado a

muchos a creer que Randy Fitzsim-

mons, de hecho, es un mito, y que

se trata de Nicholaus Arson que es-

cribe las canciones. Arson y el resto

de la banda lo niegan e insisten en

la existencia de Randy Fitzsimmons

como compositor de la banda. Si nos

fijamos en la parte trasera de su ál-

bum Tyrannosaurus Hives, se puede

ver a todos ellos de cintura para aba-

jo, a la izquierda aparecen un par de

piernas, que supuestamente son los

del Sr. Fitzsimmons.

Pelle Almqvist, también llamado “Howlin’”, vocalista de la banda, en la actualidad.

Arsontoca el bajo durante un show de The Hives.

Trasera de Tyrannosaurus Hives, donde se pueden apreciar los pies de Randy Fitzsimmons.

MITO Three Chords / número 1 / febrero de 2011

Patti

Smith16

La tapa del álbum “Horses” (1975)

es una foto mítica, tomada por

Mapplethorpe, donde Smith

da la sensaciónde no ser hombre

ni mujer.

17

febrero de 2011 / número 1 / Three Chords PATTI SMITH

Patti Smith estuvo desde siempre en el rock‘n roll. Primero como una fan absoluta, más tarde como escritora en la escena poética de New York, y como periodista. Contrariamente a los poetas que recitaban sus escritos parados tímidamente frente al micrófono, Patti decía sus cosas sacudiendo todo el cuerpo, revoleando el pelo, como una mezcla de Tristan Tzara y little Richard, como si tuviera el beat de la Motown latiendo por detrás.

Ha sido definida como la madrina

del punk y una visionaria. Inventó

una nueva definición de lo femeni-

no: en sus canciones, en su poesía, se

proyectó como lesbiana, andrógina,

hombre, mártir, sacerdotisa, Dios-

Mujer.

Patti Smith nació en Chicago,

el 30 de diciembre de 1949. En

1955, el mismo año en que nacía el

rock’n’roll, se mudó a Nueva Jersey.

A los cuatro años Patti Smith tuvo

escarlatina, y la fiebre le produjo

alucinaciones que no la abandona-

rían hasta adulta. Veía doble, y tuvo

que usar un parche en un ojo por un

tiempo. Recopiló sus alucinaciones

febriles en un diario, que fue el em-

brión de su poesía.

Beverly Smith, su madre, era tes-

tigo de Jehová. Su padre era ateo.

Esta química opuesta le dio a Patti

su doble visión de Dios, que recorre

todo su trabajo. “Mi madre me enseñó

a rezar a los dos años, y eso expandió

mi mundo. Fue el mejor regalo que pudo

darme: la idea de que, no importa cuán

aburrido estés, todavía puedes irte a la

cama y rezar, hablar con ese Todo. Fui

criada como testigo de Jehová, una fe ex-

tremadamente disciplinada. No comulgo

con su dogma, pero creo que su rigidez es

lo que hace que esa religión sea bella.”

Ingresó a la Escuela de Arte de Nue-

va Jersey, y un profesor la introdujo

en el concepto del artista criminal.

Ese profesor le proporcionó más li-

bros de quienes serían dos de las

musas de Smith: Jean Genet y Ar-

thur Rimbaud, artistas fuera de la

ley, vagabundos que mezclaban el

arte y el pecado. “Ya no quise ir al

Patti

Smith

18

MITO Three Chords / número 1 / febrero de 2011

cielo, si no había arte allí”, dice ella.

Los padres de Patti no tenían dinero

para pagar las ambiciones artísticas

de su hija rebelde. Y tuvo que entrar

a trabajar en una fábrica de colcho-

nes de Nueva Jersey. “Yo quería huir,

me subiré a un tren y me iré a Nueva

York; voy a ser tan mala, voy a ser una

estrella, y nunca voy a volver, a esta fá-

brica de mierda”, cantaba en Piss Fac-

tory, una canción escrita en 1970.

Sus compañeras en la fábrica la odia-

ban y una vez la obligaron a hundir

la cabeza en un inodoro sucio. En

1966 quedó embarazada y decidió

dar a su hijo en adopción, con sólo

una condición: que fuera entregado

a una familia católica. Tres días des-

pués del nacimiento de su primer

bebé, Patti Smith tomó ese tren a

Nueva York.

“En Nueva York conseguí trabajo en la

librería Scribner de la Quinta Avenida.

Empecé a dar vueltas por el Pratt Insti-

tute of Art, donde trabajé posando des-

nuda para los estudiantes. Entonces en-

contré a Robert Mapplethorpe. Él tenía

diecinueve años y era hermoso. Me empe-

zó a enseñar la disciplina y la estructu-

ra necesarias para ordenar mi trabajo”,

recuerda Smith. Mapplethorpe, que

se convertiría en su mejor amigo, es-

taba fascinado con esa chica delgada

y casi esquizofrénica, y aunque no se

sentía atraído sexualmente por ella,

se la llevó a vivir a su casa. Patti po-

saba para sus fotos, y Robert insistía

en orientarla a la escultura. O a la

pintura. Ninguno de los dos pensa-

ba en la poesía. Confundida, Patti

Smith decidió viajar a París con su

hermana, para averiguar si las calles

por donde habían caminado Rim-

baud y Jim Morrison la ayudaban a

entender qué estaba buscando. “Fui

a la tumba de Morrison en París y no

sentí nada. No pude siquiera llorar. Me

quedé ahí parada, vacía. Fui a la de

Rimbaud después, y me sentí fría. Pensé:

a la mierda. Me voy a casa a hacer mi

trabajo. No voy a quedarme parada so-

bre las tumbas de esta gente.”

Penny Arcade, una de las superstars

de Andy Warhol, recuerda: “Patti me

despertaba a las nueve de la mañana y

me decía: Penny, hoy es el cumpleaños de

Bobby. ¿Qué Bobby?, le decía yo. Bob

Dylan, respondía ella. Patti se pasaba

“Ya no quise ir al cielo, si no había arte allí”

19

febrero de 2011 / número 1 / Three Chords PATTI SMITH

la vida queriendo ser alguna estrella,

John Lennon, Keith Richards, o algún

otro”. Patti Smith lo reconoce: “Estoy

envuelta en la vida de mis héroes. En mis

canciones, en mi poesía. Les he dedicado

poemas a Eddie Sedgwick, a Marianne

Faithfull, a Frank Sinatra”. Es im-

posible dar un número de canciones

inspiradas en sus héroes: virtual-

mente, cada una de ellas nació gra-

cias a una musa. De la necesidad que

tenía Patti por honrarles.

“No considero que escribir sea un acto si-

lencioso, introspectivo. Es un acto físico.

Cuando estoy en casa, con mi máquina

de escribir, me vuelvo loca. Camino como

un mono. Me humedezco. Tengo orgas-

mos. En vez de inyectarme heroína, me

masturbo catorce veces seguidas. Tengo

visiones. Naves descendiendo sobre las

“Patti se pasaba la vida queriendo ser alguna estrella:John Lennon, Keith Richards...”

Patti Smith junto a su amigo el fotógrafo y artista Robert Mapplethorpe, a quien conoció al llegar a New York.

20

MITO Three Chords / número 1 / febrero de 2011

pirámides aztecas. Templos. Así es como

escribo mi poesía”, dijo en una entre-

vista con Lisa Robinson, en 1977.

Al regresar a Nueva York, ya deci-

dida a dedicarse a la poesía, Patti

Smith se instaló en el Chelsea Hotel

con Mapplethorpe. Era evidente que

la pareja no funcionaba como tal, y

enseguida Patti se enamoró de otro

hombre: Sam Shepard. Al mismo

tiempo que empezaba a leer sus tex-

tos en la Iglesia de San Marcos, Patti

salía en secreto con Shepard, que es-

taba casado. Juntos escribieron una

obra de teatro, Cowboy Mouth. Sólo

hicieron una representación: la obra

contaba el romance de dos escrito-

res, y Shepard no se atrevió a repre-

sentarla frente a su esposa. Fue el fin

de su trabajo juntos. Pero Patti si-

guió leyendo poesía en público. Cla-

ro, sus lecturas no eran comunes: en

primer lugar, porque eran populares

y su público estaba poblado de mú-

sicos de rock. Joey Ramone recuer-

da: “Cada vez que leía un poema, rom-

pía el papel, o agarraba una silla y la

tiraba contra la pared. Era fantástica”.

Pronto Smith se dio cuenta de que

hacía falta algo más, e invitó a un

guitarrista, Lenny Kaye, a que la

acompañara en sus lecturas. Sus re-

citales se parecían cada vez más a

conciertos de rock. La banda se fue

armando poco a poco, alrededor de

sus improvisaciones, de sus tran-

ces. James Grauelhorz, manager

de William Burroughs, vio uno de

esos recitales en St. Marks: “Cuando

terminó, salió corriendo de la iglesia, a

través de la gente, dejando a Lenny Kaye

solo con el amplificador. La gente se vol-

Sus recitales de poesía se parecían cadavez más a conciertos de rock

Patti Smith durante uno de sus llamativos conciertos.

21

febrero de 2011 / número 1 / Three Chords PATTI SMITH

vió loca. Nos voló la cabeza. Yo estaba

sentado junto a Burroughs, que se dio

vuelta y me dijo: Ella lo tiene. Es una

estrella”.

Patti Smith grabó su primer álbum,

Horses, en 1975, con la producción

del ex Velvet Underground, John

Cale. La tapa del disco es una foto

mítica, tomada por Mapplethorpe,

donde Smith no es hombre ni mujer.

Ninguna mujer había llevado a ese

terreno el concepto de androginia.

Las estrellas de rock, si eran chicas,

tenían que ser sexys. En Complete,

Patti Smith incluye un relato acerca

de aquella foto: “Había dormido de-

masiado ese día y me puse la ropa que

solía usar todos los días, como un unifor-

me, en la calle y en el escenario. Robert

trabajó silenciosamente. Tenía un estilo

nervioso, pero confiado. Nada de asis-

tentes. Quería un triángulo de sombras.

La luz estaba cambiando, y el triángulo

se desvanecía. Me pidió que me quitara

el saco, porque le gustaba el blanco de

mi camisa. Me puse el saco al hombro,

como Sinatra, tratando de capturar algo

de su desafiante espontaneidad.” Radio

Ethiopia, el segundo disco del Pat-

ti Smith Group, se editó en 1976.

Cuando estaba presentando este ál-

bum, Smith tuvo otra iluminación:

el 26 de enero de 1977, en Tampa

(Florida), se cayó del escenario y se

rompió dos vértebras del cuello. “Es-

taba haciendo mi número más intenso,

Ain’t it Strange, una canción donde de-

safío a Dios, le pido que me hable, canto:

Mano de Dios, siento tu dedo, pero no me

marea, soy un torbellino, pero no caigo.

Y caí”. Para Smith, fue un mensaje,

una respuesta de Dios. Y fue el prin-

Ninguna mujer había llevado a ese terrenoel concepto de androginia

MITO Three Chords / número 1 / febrero de 2011

cipio de su retiro. Sólo quedaban

dos álbumes: Easter (1978) y Wave

(1979). Sus dos últimos shows fue-

ron en Italia. La entrada de su diario

incluida en Complete dice: “Nuestro

último trabajo, en un estadio de fútbol

en Florencia... Última vez que tocamos

My Generation”.

Ese retiro duró hasta 1996. Pat-

ti Smith se había recluido en un

suburbio de Detroit, junto con su

marido, Fred “Sonic” Smith, el mí-

tico guitarrista de los MC5. Con

él tuvo dos hijos, Jackson y Jesse.

Fred Smith murió en 1994. Un mes

después, murió Todd Smith, el her-

mano de Patti. Dos años después,

ella editaba un nuevo disco, Gone

Again. La cita que elige para definir

en Complete ese álbum pertenece al

Salmo 30: “Mi duelo se ha convertido

en danza”. Un año después, Patti

Smith editó Peace and Noise. Que

está dedicado a otro amigo muer-

to, William Burroughs. Una de las

canciones, Persuasion, está coescrita

por Fred Smith. “Quería tener algo de

él en este disco. Es importante para mí

seguir adelante con su trabajo, y seguir

recordándolo.” En ese tema hace su

debut como guitarrista el hijo de

ambos, Jackson. “Toca igual que su

padre”, dice Patti Smith, con orgullo

materno.

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Patti Smith actualmente, durante el festival Provinssirock, en Finlandia (2007)

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febrero de 2011 / número 1 / Three Chords CANCIONES

Título: Seeing Double at the Triple RockArtista: NOFXÁlbum: Wolves in Wolves’ ClothingAño: 2006 Duración: 2:10 minReseña: Era la primera vez en diecisie-te años que NOFX no daba al título del disco el nombre de una canción. En esta canción se establece el símil entre un bar de Minnesota y una iglesia.

Título: Hate to say I told you soArtista: The HivesÁlbum: Veni Vidi ViciousAño: 2000 Duración: 3:24 minReseña: El video de esta canción tiene un efecto psicodélico sesentero. Aparece la banda interpretando la canción delante de una pantalla de color beige con reflejos, decoloraciones y efectos vintage.

Título: HorsesArtista: Patti SmithÁlbum: HorsesAño: 1975 Duración: 4:09 minReseña: Horses es el álbum de debut de la músico americana Patti Smith. El disco fue un factor clave, una gran influencia e impulso para el punk rock neoyorquino que en aquel momento germinaba.