لفراغ المعماري قبل القرن العـشـــرين ا

سلمى محسن للباحثة :

hotmail.com-salma16@6جامعة دمياط –التطبيقيةكلية الفنون –معيد بقسم نحت وتشكيل معماري

تحت إشراف

/ عماد على حسنىا.م.د/ فيصل سيد أحمد ا.م.د

''The Architectural space before the Twentieth Century''

-: مقدمة البحث

حالة من التضخم السكاني التى تؤثر علينا وتشعرنا بالاختناق ، حيث لم يعد المار فى شوراعنانعيش الأن فى مصر التأمةةل ولرغبتةةف فةةى الراحةةة و متلاصةةقة وشةةوار مةدحمةةة بالسةةيارات مبةةانيلوجةةود نظةةرا بةةالفرا قةةادر علةةى الاسةةتمتا الحديثةةة

الارتياح لما بها من مبةانى خلابةة تةريل النظةر وتحةري العةين فةى جمية و ينطلق الى اماكننا الاثرية ليشعر بحالة من العظمة مةل ضةروري لكتلةة البنةاث حيةث الفةرا عا تةريل النةاظر اليهةا ونظةرا لان التةي معماريةة الفراغةات الحيةث تمتةاة ب ، الاتجاهاتسةية أحداداتةف التةى تنقسةم الةى محةددات ر كدها إذ تتحقةق العمةارم مةن خةلال عمليةة تنظةيم الفةرا التةى تظهةر فةى مأييبرةها و

فقيةةةة تتمثةةةل فةةةى أشةةةجار فةةةى الفةةةرا العمرانةةةى و محةةةددات أو تآومنشةةةمبةةةانى لةةةىا تتمثةةةل فةةةى الحةةةوارط فةةةى الفةةةرا المعمةةةاري و محتويةات الداخليةة و الأثةاثكةذلي و العمرانةيسةقف فةى الفةرا المعمةاري والطةرق والممةرات والسةماث فةى الفةرا لأاو رضياتالأنارم فى الفرا الخارجى كمةا يكةون لعامةل الةةمن والوظيفةة دور فةى تحديةد هيرةة الفةرا اعمدم الإوالمقاعد و الفرا الداخلى فيهةم العناصةر أ؛ لذلي يعد الفرا المعمةاري مةن قل تغير فى احدى المحددات السابقة ينتج عنف هيرة معمارية مختلفة أن أذا إانةف مةن الخطةأ الفةادح التخطةيط لاقامةة مسةكن معةين ولا لى تمية العمارم م اختلاف الحضارات واحتياجات كل عصر، إذ إ

.جميلا فى نفس الوقتو ن يكون مريحا أ لىإيهدف

مشكلة البحث :مما يدفعنا لرغبة فى معرفة الاثرية ماكنالأالا فى بالفرا المحيط بف الاستمتا و الاحساسلم يعد الانسان قادر على

كيف كان الفرا المعماري قبل القرن العشرين -التالى : السؤال الرئيسىلذا تنحصر مشكلة البحث فى

للقضةةةةةاث علةةةةةى مشةةةةةكلة المبةةةةةاني مراحةةةةةل تطةةةةةور الفةةةةةرا المعمةةةةةاري قبةةةةةل القةةةةةرن العشةةةةةرين مةةةةةنكيةةةةةف يمكةةةةةن الاسةةةةةتفادم ؟ مبنى مريحا وجميلا في نفس الوقتلتحقيق المتلاصقة والشوار المةدحمة

فروض البحث :

:تفترض الباحثة

. يمكن علاج مشكلة تلاصق المباني الفرا المعماري قبل القرن العشرين من خلال التعرف على مراحل ان

هدف البحث :

حةل مشةكلة عةدم الاهتمةام بةالفرا فةيوذلةي للاسةتفادم منةف تاريخ الفرا المعماري قبل القرن العشةرين القاث الضوث على .وضيق الفراغات في المباني الحديثة

: أهمية البحث

التأثير على الفرا المعماري فى كل عصر .الدينية فى توضيل اهمية الظروف الثقافية والسياسية و -1

.التعرف على مراحل تطور الفرا المعماريمن خلال ابدا فرا معماري جميل القديمة في العمارم دور ابراة -2

Abstract

As an inception, there are controversies and problems related to the development of the '' Architectural space'', the focal point is to raise inquiry how was the ''architectural Space'' before 20th century. The Research replies to this question throughout making crystal clear the development phases the ''Architectural Space'' undergoes since the Pharoanic civilization till the era of Paroock architectural works, quoting examples clarifying these eras. The Research study delineates the historical side throughout restoration study. One of the most important results of the study is that Architectural Space has undergone three phases delineating diverse and various aspects according to each stereotype of Civilization. The former phase encompasses the Ancient Egyptian, Somerian and Greek eras and their interest in the superficial imagery for space laying aside the intrinsic side .Whereas the second stage was interested in intrinsic space throughout formation of Domes as a characteristic originated in the middle of Romanian Era till the end of the eighteenth century AC. Afterwards, the third phase rises with the advent of the twentieth century till the time being , in a manner to connect and correlate between the intrinsic and superficial space and also clarify time as a fourth Dimension.

-ملخص :

الرريسى الذى يدور حول البحث كيف كان السؤالو فة مراحل تطور الفرا المعماري تظهر اشكالية البحث فى معر يحاول البحث الاجابة على هذا التساؤل من خلال توضيل المراحل التى مر بعا الفرا الفرا المعماري قبل القرن العشرين؟

عمال الموضحة لذلي . لذلي فأن منهج المعماري منذ الحضارم الفرعونية وحتى عمارم عصر الباروي مشتشهدا ببعض الا

. ومن اهم النتارج التى توصلت اليها الدراسة ان الفرا ييعرض الجانب التاريخى من خلال المنهج الاسترداد, البحث المعماري مر بثلاثة مراحل عبرت كلا منها عن صفة مختلفة للفرا حسب كل حضارم حيث شملت المرحلة الاولى العمارم

بينما اهتمت المرحلة الداخلي لى الفرا النظر إتمت بالكتلة الخارجية دون المصرية والسومرية والاغريقية"اليونانية" والتى اه 18والتى ظهرت في منتصف الحضارم الرومانية حتى نهاية القرن ال الثانية بالفرا الداخلي عن طريق تشكيل القباب

الحالى لتربط بين الفرا الداخلى حتى وقتناالعشرين و ى ظهرت فى بداية القرن الميلادي ثم جاثت المرحلة الثالثة الت .بعد راب والخارجى وتضيف الةمن ك

-: اريــــــــــراغ المعمـــــالفنبذة عن

و الخارج إذا يعتبر هو المادم أالموق سواث الداخل فيتوض التيينشأ من العلاقة البصرية المتعددم للعناصر هو العامل المؤثر ف؛ لذلي (88،صة2)من خلالف نتحري ونرى ونسم ونشعر بما حولنا من جمال والتييد المصمم في ساسيةالأ

، حيث يتم توجيهف من خلال الادراي (14)و كذلي الطريق لفهم محتويات المبنى للمبانيعلى عملية التصميم المعماري ملبية الاحتياجات ولعالم الانسان الفرديتنطق بمخطط الفرا للعالم التيالحسى ليعبر عن النظريات الادراكية للفرا تلي

.(2،صة3)الحيوية للإنسان

-:تعــــريف الفــــراغ المعمـــــاري

جةثا من الفرا العام تم اقتطاعف بمواصفات ومحددات خاصة تجعلف ، فهو (10،صة5)هو فرا مختلق لطبيعة محددم قتها تتوقف على طبيعة الجةث المقتط وحجمف وهيرتف التصميمية وعلا التييصلل لان يمارس فيف الانسان انشطتف الحياتية

ليؤديتكوينف وتشكيلف وصفاتف بالبيرة والمجتم فييتأثر الإنسانيهو تجسيد لفرا متفاعلا م الوجود ،ف(14)بالفرا المحيط .(2،صة4)غرض وظيفة معينة

-مــــراحـــل تـــطـور الـــــفــراغ المــــــعمــــاري : -: العمارة الفرعونية-1

الابداعيةةةة لمعمةةةاري هةةةذا العصةةةر حيةةةث كانةةةت لفلسةةةفة الحيةةةا والمةةةوت اثرهةةةا علةةةى تشةةةكيل الفةةةرا القةةةدرم بةةةرةت ،حيةةث (189،صةةة1)،إذا اطلةةق علةةى الفةةرا المعمةةاري المصةةري بأنةةف ذلةةي الفةةرا المطلةةق الةةذى تجسةةد المبةةاني(45،صةةة12)المعمةةاري

الشةةعور بسةةةيطرم الكهنةةة والفرعةةةون فكةةان المشةةةكل ظهةةرت فخامةةة الفةةةرا المعمةةاري بغيةةةاب المقيةةاس الإنسةةةاني وذلةةي لإعطةةةاث كمةا فةى الشةكل رقةم الأساسي للفرا المعماري هو الاهتمام بتشكيل الحجوم الكبيرم والمباني وطريقة تداخلها وعلاقتهةا الكتليةة

م سةةريعة ؛ لةةذلي صةةمموا خلفيةةات معابةةدهم ومقةةابرهم علةةى هيرةةة كتةةل تعكةةس تنظةةيمهم الرمةةةي وانشةةأوا المةةدن بصةةور (8،صةةة3)(1)،كمةا انشةأوا الاعمةدم الضةخمة والبلاطةات والاعتةاب الحجريةة (21،24،صةة6)(2كما فى الشكل رقم ) يغلب عليها الطاب الهندسي

؛فيصةةةبل السةةةطل (39،40،صةةةة15)، حيةةةث الفخامةةةة وةيةةةادم سةةةمي الحةةةوارط الخارجيةةةة وميلهةةةا الةةةى الةةةداخل مةةةن اعلةةةى(8،صةةةة3)الافقيةةةة, لحارط ومتانتف وتصةغير الفتحةات لا قصةى حةد ممكةن لخلةق حةوارط ذات مسةطحات كبيةرم الخارجي مارلا مما يةيد من قوم ا

نأ،إلا (88،114، صةةة8)سةةقف فقةةد اسةةتعمل جةةذو النخيةةل فةةي الحةةالات التةةي فوقهةةا احمةةال للحمايةةة مةةن العوامةةل الطبيعيةةةا الأمةةأ

الفةةرا المعمةةةاري بهةةا وجةةةد فيةةف بعةةةض العوارةةق البصةةةرية حيةةث اهتمةةةوا بالفراغةةات الخارجيةةةة وجعلهةةا فراغةةةات ديناميكيةةة تتسةةةم ممتلرةة بالأعمةدم الضةخامة خاصةة و صةالات فسةيحةأالداخلية وجعلهةا صةغيرم متتابعةة هملوا الفراغاتأبالحركة والاتجاهية و

.(4،صة13)في المعابد

.معبد الكرني( 1الشكل رقم)

، 11( صورم مجمعة من المواق في الدير البحري، بما في ذلي معبد حتشبسوت ومعبد فرعون القرن ال2الشكل رقم)

.منتوحتب -: العمارة الاغريقية -2

الشكل كما فى ساسية للوعى بالحجومتحمل السمة الأ نهاأفتوحة التي تحيطهم بالطبيعة حيث بالفراغات الماهتمت ،إذا اتقنةةةةوا المبةةةةاني ذات الحجةةةةم المنفةةةةرد دقيقةةةةة التفاصةةةةيل التةةةةي تتناسةةةةب بةةةةين النسةةةةب والجمةةةةال والةخةةةةارف (20،صةةةةة1)(3رقةةةةم )

،كمةا تعةد هةي العمةةارم المعبةرم عةن الشةكل المنةتظم للفةةرا المعمةاري حيةث اهتمةوا بالتشةكيلات الهندسةةية (296،295،صةة8)والحليةات،حيةث (8،صةة3)ثل حول محور رريسي كما كانت السيمترية والتماثل من سةماتها داخةل المعابةدالتي غالبا ما تكون مستطيل متما

ن يبةةدو المعبةةد للمقتةةرب بشةةكل منظةةوري يعبةةر عةةن أيسةةتبعد مةةن الصةةورم لةةذ اهتمةةوا بةة وأيةةرى المعبةةد بأكملةةف نإحرصةةوا علةةى ظهةةرت الحةةوارط الخارجيةةة فةةي صةةورم ،؛لةةذلي(28،صةةة6)الفةةرا الخطةةى المةةؤدى لةةف فيضةةيف علةةى المقتةةرب الاحسةةاس بالتشةةويق

سةةةةةةقف الجمالونيةةةةةةة لإظهةةةةةةار الةخةةةةةةارف تلةةةةةةي التةةةةةةي تحةةةةةةيط بالوجهةةةةةةات صةةةةةةقة تحةةةةةةيط بالمعابةةةةةةد بينمةةةةةةا ظهةةةةةةرت الأاعمةةةةةةدم متلا .(28،صة11)حيث سعى الاغريق للجمال عمدتهم باتجاهها نحو الرشاقة والرقةأ،كما اتسمت (45،صة7)والحوارط

.اثينا( معبد البانثيون 3الشكل رقم)

-: العمارة الرومانية -3، حيةةث تعةةد هةةذ الفتةةرم هةةي مرحلةةة توسةةي (5،صةة1)اتسةةم الفةةرا المعمةةاري فيهةةا بالنظةةام والمنطةةق والتجةةانس والترتيةةب

فكةةار والوظةةارف الجديةةدم ،حيةةث تةةم ابتكةةار طةةرق الانشةةاث التةةي حتيةةاجهم لفراغةةات كبيةةرم تناسةةب الأالفةةرا المعمةةاري وذلةةي لا؛ فبنةت الحةوارط مةن خةلال مةواد (9،صةة3)بحورا واسعة وفراغات متسعة بدون وجود دعامات وسطى في الفراغات الكبيرمتعطى

والعقةود والقبةاب مةن سةقف فتمثلةت فةي الجمالونةات ما الأ, أنت مونتها من مواد قوية التماسي صغيرم ممتةجة م بعضها وكايسةت لتأديةة المواسةم ؛ممةا سةاعد علةى وجةود صةالات متسةعة ل(48،صةة7)(6و)(5( و)4كمةا فةى الشةكل رقةم ) خرسانة البوتسلانا

، إذ ان الفةرا عنةدهم عبةارم عةن شةكل (362،357، صةة8)الحةروب سةلحة والالات وغنةارمنما لتعرض بها التماثيل والأإالدينية فقط .(29،صة6)بالمباني المهمة التي لها دور في الحيا الاجتماعيةمنتظم مستوى محاط

.( باةيليكا تراجان4الشكل رقم)

.( مبنى البانثيون الروماني من الخارج5الشكل رقم)

.( قطا لمبنى البانثيون الروماني يوضل التشكيل الداخلي6الشكل رقم)

-: العمارة في فجر المسيحية -4مةةر ممةةا دفةة حية وكانةةت حركةةة سةةرية فةةي بدايةةة الأفتةةرم العصةةور الوسةةطى الاوربيةةة حيةةث ظهةةرت المسةةي هةةي بدايةةة

، كمةا (40،صةة6)همية الكنةارس بجانةب الحصةن "القلعةة"أغارات وم انتشار المسيحية ظهرت المسيحيون للإقامة في الكهوف والوالانشةةةاث البسةةيط للفراغةةات الداخليةةةة كعمةةل القبةةةاب اظهةةرت هةةذ العمةةةارم البسةةاطة فةةي الفةةةرا المعمةةاري مةةةن خةةلال التشةةكيل

،إذا (7،صةة13)عمةدم التةي تحمةل عقةودا نصةف دارريةةر طةولي يةتم مةن خةلال مجموعةة مةن الأمحةو والبسيطة وتوجيف الفةرا نحةمةةةور التةةةي تعكةةةس مبةةةدأ المسةةةيحية فةةةي اعتقةةةادهم ؛لةةةذلي عبةةةروا عةةةن الفةةةرا الرريسةةةي تبةةةر تبسةةةيط الفةةةرا المعمةةةاري مةةةن الأيع

،حيةث اتجةف الفةرا علةى (10،صةة3)(7كما فى الشكل رقةم ) والفراغات الثانوية والمسقط الأفقي وكذلي القطا في صورم مبسطةكمةةةا اسةةةتخدموا مؤكةةةد بالمةةةدخل يلاا الرومانيةةةة وهةةةذا المحةةةور صةةةار طةةةو محةةةور واحةةةد بةةةدلا مةةةن محةةةوري التماثةةةل فةةةي الباةنليكةةة

.(45،صة10)الجمالونات الخشبية في التشكيل

.( كنيسة المهد في فلسطين7الشكل رقم)

-: العمارة البيزنطية-5التةي تكونةت نواتةف فةي عمةارم فجةر المسةيحية وتةم تأكيةدها , و الطةولي الةديناميكي للفةرا جاثت لتأكةد علةى المحةور

ام القبةةاب وانصةةافها اسةةتخدوضةةحت مركةيةةة الفةةرا المعمةةاري مةةن خةةلال أ، حيةةث (53،صةةة7)بتكيسةةات الموةيكةةو الملونةةة المضةةيرةعلى الحفاظ علةى المقيةاس الإنسةاني داخةل الفةرا نتيجةة سقف وم وجود القباب المختلفة الحجوم ساعد ذليالتي تغطى الأ

كمةةةةةا فةةةةةى الشةةةةةكل رقةةةةةم لةةةةةى الحةةةةةوارط الجانبيةةةةةة كنةةةةةو مةةةةةن الاسةةةةةتمرارية فةةةةةي الفةةةةةرا إمتةةةةةداد الفةةةةةرا الةةةةةداخلي مةةةةةن المركةةةةةة لا

.(10،صة3)(9و)(8)

.( كنيسة سان ماري في فينسيا8الشكل رقم)

.( مسقط لكنيسة سان ماري في فينسيا9الشكل رقم)

-: العمارة الرومانسيكية-6هي عمارم قوية متينة تعكس تأثير رجال الدين علةى الفنةانين فةي مبةانيهم حيةث تأكةد علةى متانةة العقيةدم المسةيحية

؛فةةأظهرت العقةةود المتقاطعةةة فةةي الفةةرا المعمةةاري حيثةةوا اعتمةةدوا فةةي تكةةوين الفةةرا (64،صةةة7)التةةي انتصةةرت فةةي البلةةدان الاوربيةةةثلاثية حلقاتمن خلال استخدام بعاد ت حوارط الكنارس بأنها ثلاثية الأ،فتمية (11،صة3)الداخلي على تطوير الباةيلكيا الرومانية

ا فةةي نقةةاط حمةةال ويركةوهةةينقلةةوا الأ نأ،كمةةا اسةةتطاعوا (52،صةةة10)بعةةاد ممةةا يضةةفى علةةى الةارةةر الاحسةةاس بالتعقيةةد والتركيةةبالأ .(11،صة3)(11(و)10رقم ) كما فى الشكل كبر في الحوارط الجانبيةأثابتة فأصبحت الفتحات

.( كاتدرارية بيةا في ايطاليا10الشكل رقم)

.( كاتدرارية بيةا في ايطاليا من الداخل11الشكل رقم)

-: العمارة القوطية-7،التةي (52،صةة10)جمعت بةين الابهةار الإنشةاري الكتلةي والفراغةي والةخرفةي مةن خةلال العديةد مةن المعالجةات المعماريةة

،كمةةا اظهةةرت التوسةة (66،صةةة7)تمثلةةت فةةي اتسةةا وارتفةةا الصةةحون وخلوهةةا مةةن التعقيةةدات الانشةةارية واسةةتخدام العقةةود المدببةةةرا ،نظ(12،صة3)ت فراغتها الداخلية بالارتفاعات العالية حتى يعيب فيها المقياس الإنسانيالفرا المعماري الذى تمية الرأسي في

حمةةةال والقبةةةوات كتةةةاف ترتكةةةة عليهةةةا الأألنظةةةام الإنشةةةاري للحةةةوارط مةةةن خةةةلال حجةةةار فةةةي اللارتفةةةا الشةةةاهق واسةةةتخدموا الأ .(10صة،13)(12ي كما فى الشكل رقم )عصاب والبلاطات الصغيرم السمالأ المتقاطعة ذات

.( كاتدرارية ريمس في فرنسا12الشكل رقم)

-: العمارة الاسلامية -8حيةث , خةرف جةدرنها فيمةا بعةد المسجد هو العنصر الأساسي لها كما انشأت بعض القصةور والمبةاني التةي ة كان

لعنصةر المةنظم ا والمكشةوف مةن الفةرا المعمةاري فهة،كما اظهرت العمارم الاسلامية الجةةث (57،صة7)اثرت الفنون بأنواعها فيها،فهةي تتميةة بأنهةا معقةدم دقيقةة غيةر منتظمةة (14،صة3)نها تنظم الفراغات الداخلية داخل إطار غير منتظمألعملية التصميم إذ

خةةرى لسةةماث والأات الداخليةةة المفتوحةةة ل،حيثةةوا توضةةل التةةداخل بةةين الفراغةة(61،صةةة9)فةةي ةخارفهةةا ولكنهةةا متوافقةةة مةة مةةا حولهةةاإذا تةةأثر ،نهةةا تتنةةو تبعةةا لمبةةدأ الوحةةدم وتكةةرار وحةةدم التشةةكيل بةةاختلاف الةةدراجات أ، إذ (11،صةةة13)المغطةةا بالأسةةقف المسةةطحة

ث كمةا فةى دسةية البسةيطة مة اضةافة عنصةر المةاالهن شةكالبلاد المفتوحةة حيثةوا اسةتخدموا الأالفرا المعماري فيها بثقافةات الة . (36،35،صة6)(13الشكل رقم )

.( جام السليمانية في تركيا13الشكل رقم)

-: عمارة عصر النهضة -9لى الاهتمام بالنواحي إدى أ، حيث اكتشفوا علم المنظور الذى (70،صة7)عرف هذا العصر بعصر الانسانية والمعرفة ؛ فأصةبحت (13،صةة3)جديةدم ملارمةة للوطةارف الجديةدملى تصميم فراغات داخلية إي الفن والعمارم إذ ظهرت الحاجة البصرية ف

م وتشةكيل الفةرا محةاولين المحوارية تتحكم في تشكيل الفرا وتصميمف ليكون المبنى ومنظور العام جةث لا يتجةةأ مةن تصةمي، ونتيجةة (40،41،صةة6)لى التكامل في الفرا من خلال النظام والالتةام بالنواحي الهندسية لتشةكيل الفراغةات الانتفاعيةةإالتوصل فةةةاتجهوا نحةةةو الفخامةةةة فةةةي ،(13،صةةةة3)واسةةةتخدام القبةةةاب المةدوجةةةة والةخةةةارف والحليةةةات الإنسةةةانيةسةةةاليب خةةةواا والأال لتطةةةور

تلةةي الوظيفةةة التةةي قامةةت مةةن ، ف الأغةةلاقالقصةةور لتأخةةذ اشةةكال هندسةةية بسةةيطة وتكةةون حوارطهةةا الحاملةةة مسةةتوية محكمةةة كمةةةةا فةةةةى الشةةةةكل رقةةةةم لتوضةةةةيل الوظيفةةةةة فةةةةي الفةةةةرا المعمةةةةاري لتجعةةةةل مةةةةن هةةةةذ العمةةةةارم فتةةةةرم ملارمةةةةة (57،56،صةةةةة10)جلهةةةةاأ .(13،صة3)(14)

.( فيلا كابرا أو فيلا البهو في إيطاليا14الشكل رقم)

-: عمارة الباروك -10هةي رمةةة لتحريةر الفةةرا حيةث تعةةد بمثابةة ثةةورم علةةى قةوانين الهندسةةة البداريةة والسةةكون والسةيمترية والعلاقةةات الثابتةةة

، حيةةةث صةةةمم المعمةةةاريون بهةةةا الفراغةةةات الداخليةةةة بعيةةةدا عةةةن الافكةةةار الرسةةةمية المتعةةةارف (61،59،صةةةة10)بةةةين الةةةداخل والخةةةارجلمبةةاني يتسةةم بالفخامةةة والانتظةةام والاتسةةا والتماثةةل وتةةرتبط مةة عناصةةر البيرةةة ،حيةةث نمةةط جديةةد مةةن ا، لتخلةةق (13،صةةة3)عليهةةا

،كمةا (41،40،صةة6)مةاكنتتجةف فةي جمية الاتجاهةات لجمية الأاتجهوا الى المحورية فانطلقوا من نقطة مركةية فةي وسةط المدينةة التشةكيل ،فةاهتموا باللانهاريةة بةالتكرار والخةدا البصةري قاموا بتشكيل الحوارط المتموجة لإعطاث الحارط الحجري المرونة في

،حيةةةث اعتبةةرت الجةةةرأم فةةي التشةةةكيل كهةةدف لتعبيةةةر عةةن التةةةأثيرات (9،صةةة13)كمةةا اسةةتخدموا المرايةةةا العاكسةةة كتكسةةةيات للحةةوارط .(13،صة3)(15رقم ) كما فى الشكل المعماري فترم التحرر من الفكر الإنشاري في تشكيل الفرا تعتبر هيلذا ف، (57،صة7)الحرم

.(277) ( كاتدرارية بول في لندن15الشكل رقم)

الاستنتاج:

-:النقاط التالية استنتاجمما سبق يمكن

:من خلال الفرا الخارجى ظهرت فخامة الفرا المعماري بغياب المقياس الإنسانيأ العمارة الفرعونية .

من خلال الفرا الداخلى الشكل المنتظم للفرا المعماري عبرت عن العمارة الاغريقية .

:والوظارف الجديدم. فكاركبيرم تناسب الأحتياجهم لفراغات توسي الفرا المعماري وذلي لال اتجهتالعمارة الرومانية

. :اظهرت هذ العمارم البساطة في الفرا المعماري من خلال التشكيل والانشاث البسيط العمارة في فجر المسيحية للفراغات الداخلية كعمل القباب البسيطة.

:اوضحت مركةية الفرا المعماري من خلال استخدام القباب وانصافهاالعمارة البيزنطية.

:عماري حيثوا اعتمدوا في تكوين الفرا الداخلي على تطوير أظهرت العقود المتقاطعة في الفرا المالعمارة الرومانسيكية الباةيلكيا الرومانية.

:العالية رتفاعاتفراغتها الداخلية بالأالذى تميةت اظهرت التوس الرأسي في الفرا المعماري العمارة القوطية

:لعملية التصميم إذ انها تنظم اظهرت الجةث المكشوف من الفرا المعماري فهي العنصر المنظمالعمارة الاسلامية الفراغات الداخلية داخل إطار غير منتظم

هي فترم ملارمة لتوضيل الوظيفة في الفرا المعماريعمارة عصر النهضة.

: هي فترم التحرر من الفكر الإنشاري في تشكيل الفرا المعماريعمارة الباروك.

مما سبق يمكن عمل مبنى معماري يراعى كل ذلك حيث يتجنب الاعتماد على المقياسي الانساني مما يتيح فرصة اكبركذلك مما يساعد على عمل مواقف سيارات اسفل المبنى لتخفيف الازدحام و لتضخيم المبني و بالتالي تضخيم الفراغ

على بعد كما يتم الاهتمام بالفراغ الداخلي عن طريق استخدام صبح المبنى هيكل متماسك منيالاهتمام بتنظيم الكتلة لعمل فتحات تحكى الاسقف من الداخل ايضا لتوسيع و تقنيات مختلفة في البناء كعمل القباب لتوسيع الفراغ الداخلي ا

و اعطاء الراحة المناسبة للمسكن .

-:المراجع

،كلية ماجيستر رسالة" الحضرية المفتوحة المناطق تصميم عمليات توفيق": أمين محمد احمد .1 .1998 ،عام القاهرة ،جامعة المعمارية الهندسة قسم هندسة،

فنون دكتوراه،كلية رسالة"المعمارية الفراغات تصميم في الحركة فلسفة" : يواقيم رشدى رائد .2 .2012 عام حلوان، زخرفة،جامعة تطبيقية،قسم

، ،كليةهندسة ماجيستر رسالة"المعمارى الفراغ على والبيئة التكنولوجيا تأثير" : حمد احمد على رفعت .3 .2006 عام القاهرة، ،جامعة المعمارية الهندسة قسم

و"الفرعونية" القديمة المصرية العمارة في للفراغ مقارنة تحليلية دراسة": الرزاز احمد محمد زينب .4 .1995 شمس،عام عين ،جامعة المعمارية الهندسة قسم هندسة، ماجيستر،كلية رسالة"الحديثة العمارة

الوظيفية الكفاءة و البنائى التشكيل على وأثره الحركى النشاط": طنطاوى امين محمد الدين ضياء .5 تصميم و اثاث تطبيقية،قسم فنون دكتوراه،كلية رسالة" المتنقلة الادارية للمنشأت الداخلى للفراغ

.2009 ،عام حلوان داخلى،جامعة قسم هندسة، كلية ماجيستر، رسالة"الثقافية للمبانى التمهيدية الفراغات": خليل محمد على محمد .6

.2006 المنصورة،عام ،جامعة المعمارية الهندسة

القرن في الحديثة المعمارية الاتجاهات على الفنية الحركات تأثير" : ليله ابو شوقى محمد محمد .7 .2003 ،عام المنصورة المعمارية،جامعة الهندسة قسم ، هندسة ،كلية ماجيستر سالة" العشرين

المصرية الأنجلو مكتبة" الاولى العصور في والفنون العمارة تاريخ": الجواد عبد احمد توفيق .8 .2014،القاهرة،

.1994الأولى،القاهرة، الطبعة الشرق دار"الأسلامية العمارة في الجمالية القيم": عكاشة ثروت .9 .1997،القاهرة، إنتركونسلت أبحاث مركزالمعماري الابداع ثلاثية "العمارة في الابداع" : رافت على .10 الابداع دورات : والوجدانية العقلانية بين( والشكل المضمون) المعماري الابداع ثلاثية": رأفت على .11

.2007،القاهرة، إنتركونسلت أبحاث مركز" الفكري .1994 ،القاهرة، الأثارالمصرية هيئة"المصرية العمارة تاريخ في لمحات": سامح الدين كمال .12 المؤتمر" العصور مر على الأسطح معالجة وطرق المعماري الفراغ تطور": الفرماوى احمد فؤاد .13

. شمس عين هندسة الثالث، الدولى العالمى ،مجلة منشور بحث" نقدية رؤية – التفكيك إلى الحداثة من المعماري الفراغ" : حسن محمد نوبى .14

مايو ،3 العدد، ،35 المجلد مصر، أسيوط، جامعة الهندسة، كلية الهندسية، العلوم15. Sir Banister fletcher : "A History of Architecture" ,20th edition