Tétraèdre-Résistance, texte du cartel accompagnant l’œuvre de Jérôme Pierre lors de

l’exposition Jeune Création 2012 qui eut lieu au Centquatre, Paris.

Trois séries de trois tétraèdres impliquant trois tabourets à trois

pieds. Telle est la trilogie de résistance que nous propose Jérôme

Pierre. La récurrence du nombre trois ne peut être éludée, et inscrit

d’emblée le travail de l’artiste dans une histoire millénaire. Jonglant

habilement avec les symboles, il développe son travail autour

d’images archétypales fortes.

Avec Tétraèdre-résistance, Jérôme Pierre plonge le spectateur dans

un régime d’hyper-imagerie qui fait affluer à l’esprit de ce dernier,

nombre de références. La structure des tétraèdres sur le tabouret n’a

de cesse de convoquer en arrière plan la figure tutélaire de Marcel

Duchamp et de sa Roue de bicyclette. Les composantes formelles ; le

blanc du tabouret contre le noir des tétraèdres, l’opposition du bois

et de l’acier, le modelé rond du tabouret contre les arrêtes des

figures ; tout concourt à susciter des forces antagonistes, sorte de

puissances étrangement inquiétantes qui irradient l’espace

d’exposition. Le choix du tétraèdre par l’artiste n’est pas anodin.

Cette figure mathématique fascinante, aussi appeler solide de Platon,

est formée de quatre triangles équilatéraux et a comme propriété

remarquable d’être son propre dual : en joignant les centres des

faces, on peut alors obtenir un nouveau tétraèdre régulier. Le

tétraèdre est ainsi reproductible à l’infini et suggère au spectateur

qui les contemple une mise en abyme vertigineuse incarnée par

l’installation elle-même.

La présence de la machine comme matrice originelle du tétraèdre -

mais aussi comme condition première de réplicabilité de l’œuvre- est

le point de départ de l’évolution de la figure. Les figures de taille

moyenne, posées à même le sol, semblent être une étape

intermédiaire entre la création, symbolisée par la machine, et le

stade final des tétraèdres placés sur les tabourets. En ce qu’ils sont

chargés de signification, ces derniers semblent être les signes d’un

stade avancé de civilisation. En effet, par la disposition des

tétraèdres, Jérôme Pierre les charge d’une dimension subversive. Là

où les tabourets auraient pu être placés dans l’espace de la galerie

pour que les spectateurs s’y assoient et contemplent les autres

œuvres ; la présence de ces objets tranchants et pointus empêche

toute contemplation passive, et attire l’attention du spectateur sur la

nécessité de demeurer alerte face au flot d’informations qui nous

entoure.

Delphine LOPEZ

Tétraèdre-Résistance, Jérôme Pierre, 2012,

installation pour Jeune Création 2012, au Centquatre, Paris- acier, bois, acrylique et gomme, dimensions

variables- http://jeromepierre.com/tetraedre-resistance-jeune-creation-2012/

Tétraèdre-Résistance, Jérôme Pierre, détails de l’installation, acier, bois, acrylique et gomme, dimensions

variables