Doce horas de rodaje tumban al caballo de un picadorJaime de Armiñán (1980).

Presidió la Gala la Ministra de Cultura,Carmen Calvo, acompañada por JoséMaría Otero, Director General del ICAA;Mercedes Sampietro, Presidenta de la Aca-demia de las Artes y las Ciencias Cine-matográficas de España; Juan Menor,Director General de Televisión Española;Pedro Pérez, Presidente de FAPAE y, ensu calidad de anfitrión, Enrique Cerezo,Presidente de EGEDA.

La actriz Verónica Forqué y el actor An-tonio Resines presentaron el acto, quecontó con el patrocinio del ICAA, la Co-munidad de Madrid y el Ayuntamientode Madrid, Televisión Española, FOTO-FILM MADRID, SONY y FUJIFILM, y con lacolaboración de Mahou y Mercedes Benz.La Gala contó además con la brillanteactuación de la banda de Jazz encabe-zada por Jorge Pardo, que presentó elespectáculo ¡MIRA!

Verónica Forqué entregó el IX Premio Ci-nematográfico José María Forqué –una cla-queta de plata y 30.050 euros– a los pro-ductores de Te doy mis ojos (Produccio-nes La Iguana S.L. y Alta Producción S.L.),

película dirigida por Iciar Bollaín que ob-tuvo la mayoría de los votos de los sociosde EGEDA.

En el curso de la Gala se hizo entregatambién de otros dos galardones: EnriqueCerezo entregó a Elías Querejeta la Me-dalla de Oro de EGEDA 2004 a la trayec-toria profesional de un productor, que con-

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IN F O R M AT I V O

Nº 35 Abril/Mayo/Junio de 2004

Entidad autorizada por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte para la representación, protección y defensade los intereses de los productores audiovisuales, y de sus derechos de propiedad intelectual.(Orden de 29-10-1990 - B.O.E., 2 de Noviembre de 1990)

Te doy mis ojos, IX Premio Cinematográfico

José María ForquéElías Querejeta,

Medalla de Oro de EgedaEl miércoles 21 de abril de 2004 se celebró en el Teatro Real de Madrid la Gala de Entrega del IX Premio Cinematográfico José María Forqué.

El acto contó, entre sus más de mil setecientos invitados, con una nutrida representación del sector audiovisual español, así como de otros sectores de la cultura,

del mundo empresarial y de los medios de comunicación.

cede anualmente el Consejo de Admi-nistración de la Entidad. Javier Santamaría,Presidente de ADE, entregó el Premio Es-pecial EGEDA –una estatuilla y 6.010 eu-ros– al mejor largometraje documental ode animación a Julio Medem, director deLa pelota Vasca. (La piel contra la pie-dra), quien lo recogió en nombre de laempresa productora Alicia Produce.

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De izquierda a derecha, Elías Querejeta, Verónica Forqué y Antonio Resines

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El acto, patrocinado por Kodak y FotofilmMadrid, comenzó con unas palabras debienvenida de Rodrigo Ruiz Tarazona, Direc-tor del Departamento de Cine de Kodak, yuna introducción informativa de FernandoGonzález, Adjunto a Dirección de EGEDA,entidad promotora y miembro del patrona-to de la Fundación Madrid Film Commission,junto con FAPAE, Spain Film Commission, laComunidad Autónoma y el Ayuntamientode Madrid. En la introducción, FernandoGonzález trazó una breve explicación so-bre qué es, porqué se ha creado, qué ha-ce, qué pretende hacer y para qué quiereservir la Madrid Film Commission, sugi-riendo a los presentes el examen de la do-cumentación entregada y la visión atentadel video explicativo que iba a ser proyec-tado posteriormente. Finalizó poniéndose adisposición de la audiencia, junto con Ma-nuel Soria, Director Técnico de la Funda-ción, para responder cuantas cuestionesse quisieran plantear a lo largo de la fiestaposterior.

A continuación, Carlos Rosado, Presidentede Spain Film Commission, informó a lospresentes sobre las actividades de esta en-tidad como foro de encuentro de las filmcommision españolas y sobre su participa-ción en la Madrid Film Commission. Tam-bién comunicó a los presentes la firma deun convenio con EGEDA para situar enMadrid la oficina operativa de la Spain FilmCommission.

Finalizadas las intervenciones, se proyectóun video informativo sobre la Madrid FilmCommission, en el que, tras una breve in-troducción de su Presidente, Enrique Cere-zo, se procede a la presentación de la Fun-dación, sus patronos y colaboradores, y selleva a cabo un recorrido, con un fondo deimágenes madrileñas, sobre las enormes

posibilidades de la ciudad y la Comunidadde Madrid para el rodaje de exteriores detodo tipo de producciones audiovisuales,desde el cine y cualquier formato televisivohasta la publicidad, describiéndose el tipode apoyo técnico, de gestión e informativoque la Madrid Film Commission puedeofrecer, y ofrece ya de hecho a los produc-tores, que se encuentran enormemente sa-tisfechos con las gestiones de la misma.

Concluida la proyección, muy celebradapor los asistentes, se ofreció un cóctel quesirvió para crear y renovar contactos profe-sionales, aclarar dudas y ampliar informa-ción, todo ello en un ambiente que propi-ciaba el más amplio y preciso cambio deimpresiones sobre los temas de los que sehabía informado previamente en la pre-sentación.

Multitudinaria presentación de Madrid Film Commission

en el Festival de CannesEl pasado 17 de mayo tuvo lugar en el Festival de Cannes la presentación internacional de la Madrid Film Commission. La fiesta, celebrada en el Pabellón Kodak del propio Festival, contó con la presencia de más de 200 invitados, entre los que se encontrabauna nutrida representación de la industria audiovisual española(productores, directores, distribuidores, representantes del Ministeriode Cultura) e internacional. Asistieron también representantes de losmedios informativos y personal directivo del Festival y mercadoscinematográficos españoles, europeos, iberoamericanos ynorteamericanos. Los asistentes tuvieron a su disposición un ampliodossier informativo sobre la constitución, actividades y proyectos de la Madrid Film Commission.

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De izquierda a derecha, Fernando González y CarlosRosado

Egedapatrocina laoctava edicióndel Festival deCine Latino deLos ÁngelesEl Egyptian Theatre de Los Ángeles acoge, un año más, el Festival de Cine Latino (LALIFF) quese celebra en esta ciudadentre los días 16 y 25 de julio.Como en ediciones anteriores,EGEDA es uno de losprincipales patrocinadoresdel evento.

La octava edición del Los AngelesLatino Internacional Film Festival(LALIFF) arrancará motores el próximo16 de julio. Más de 100 largometra-jes, cortometrajes y documentales depaíses como España, Portugal, Ar-gentina, Brasil o Perú se proyectaránen las pantallas del Egyptian Theaterde esta ciudad.

Las películas españolas Atún y Cho-colate, y Te doy mis ojos (la prime-ra en la sección oficial y la segundafuera de concurso) participan enesta edición del Festival que tam-bién dedicará una retrospectiva alPrograma Ibermedia, proyectando14 títulos que han sido financiadospor este programa de ayuda a laproducción, distribución y desarro-llo de proyectos iberoaméricanos yen el que participan más de 13 paí-ses de la región.

EGEDA estará presente un año másen el Festival a través de nuestrosrepresentantes que participarán ac-tivamente en las actividades delmismo e informarán en dos sesio-nes especiales (lunes 19 de julio ysábado 24 julio) sobre la propia en-tidad y sus actividades al servicio delos productores. Asimismo EGEDAdispondrá de un stand perfecta-mente equipado para atender lasnecesidades de los productores queallí se desplacen.

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Carta a Elías Querejeta

1 “Elías Querejeta. El cineasta de siempre”, entrevistade Sol Alameda en El País Semanal, Madrid 2 de fe-brero de 2003.

2 Enrique Gutierrez, que había participado en la pro-ducción de El perro (Antonio Issasi-Isasmendi, Devacinematográfica, 1977) y, que en su calidad de vocalde nuestra junta directiva, actuaba como responsa-ble de prensa y relaciones públicas.

3 No me la sé completa como tú, ahí debe radicar “elsecreto Querejeta”.

Estimado Elías:

Por encargo de Fernando González Olivares, res-ponsable de este Boletín, y con motivo de la con-cesión de tu Medalla de Oro de EGEDA a la tra-yectoria de un productor, estaba escribiendo unartículo "testarudamente científico", que habíatitulado El secreto Querejeta. No es que me apa-sionase su escritura, y te explico para que no va-yas a pensar lo que no es: en los últimos años tehan celebrado con sucesivos homenajes, reseñas,entrevistas, e incluso varios libros. ¿Qué podríayo añadir a todo eso? ¿Imaginas cómo me arras-traba la fuerza del tópico y el sermoneo del pa-negírico tan acorde con estos casos?

Preocupadísimo andaba yo para evitar contar, denuevo, que habías nacido en Hernani (Guipúzcoa),que habías jugado en la Real Sociedad, que tusprimeros cortometrajes, realizados con AntonioEceiza, A través de San Sebastián (1960) y A tra-vés del fútbol (1962), ya prometían (el primero deellos, producido por Uninci, premio del Círculode Escritores Cinematográficos al mejor corto delaño), que estudiaste Química y Derecho, y queentre el casi cuarto y mitad de tonelada que pesala chatarra noblemetálica de los premios que hanobtenido tus producciones y tú mismo, se encuen-tran un Premio Nacional de Cinematografía (1986)y una Medalla de Oro de la Academia (1998).

Podemos estar tranquilos los dos que nada deeso vamos a tener que soportar en esta ocasión,porque cuando estaba escribiendo el acabóse delos opúsculos sobre Querejeta la técnica vino enmi ayuda (y probablemente en la tuya). El discoduro de mi ordenador reventó. Lo hizo sin aspa-vienos (con lo que a mí me hubiera gustado aca-bar con la cara negra y mis pocos pelos de pun-ta, ¡como Tomasín, Pamplinas y Charlot!), perocontundentemente y sin posibilidad de rescate,salvo mi memoria y lo que previamente habíasalvado en discos, que no es el caso de tu rese-ña o ahora no estaría escribiendo esta carta parasalvar las formas y entregar el texto, al filo del cie-rre en imprenta, con sus prisas y sus fallos.

Ahora entenderás por qué me he permitido es-cribirte estas cuatro letras, que aunque las vayaa leer mucha más gente que si te las enviara porcorreo, tiene la ventaja del trabajo rápido, críticamás liviana y que siempre, antes de publicarse,hay un experto que lo arregla todo, salvo que elcartista sea Groucho Marx o la Condesa de PardoBazán.

No te acordarás, pero nos conocimos en mayo de1977, una noche que habías cometido la impru-dencia de aceptar tener un encuentro con losresidentes de un Colegio Mayor de la Ciudad

Universitaria de Madrid. Yo participaba en el cine-club y en el taller de fotografía de aquella casa.Así que me tocaba estar en primera fila. No lle-gaste solo, te acompañaba una chica muy jovenque además de graciosa era guapa. Como esta-ba en tres cosas a la vez me debí perder las pre-sentaciones y tardé un poco en descubrir la per-sonalidad de tu acompañante, hasta que vi Laspalabras de Max (Emilio Martínez-Lázaro, 1978).Aquella noche más que de cine, fue de magia,porque por azares del destino acabaron apare-ciendo, fuera de programa, Ángel Llorente y Jo-sé Luis Garci, que un tiempo después escribiríanel Volver a empezar (1981). Así que en aquellavelada estaban dos cracks del cine español delmomento: tú, que mantenías otro de tus éxitosde la temporada –El desencanto (Jaime Chavarri,1976)–, y José Luis, que comenzaba a saber loque era aquello con Asignatura pendiente (JoséLuis Tafur, p.c.s.a. 1977). Tuvimos con vosotrosun espectáculo que acabó como un magníficorosario de la aurora donde hablasteis de cine, dearte y hasta de fútbol. Yo hice unas cuantas fotosy te prometí que te las enviaría. Pero cuando lasrevelé me entraron los siete males. No me gus-taban. En unas mal el diafragma, en otras mal elflash, y en las pocas buenas se me había olvida-do pedirte que te quitaras las gafas. Me dio talvergüenza que decidí olvidarme de ellas.

Nada sabía entonces sobre las promesas incum-plidas, pero sí que contra el destino nada puedeoponerse. En un año y pocos meses estaba yoparticipando como figurante con frase en la crea-ción de la Unión de Productores Cinematográfi-cos Españoles, allí estaban Jaime Fernández-Cid,José María Forqué, José G. Maesso, José EstebanLasala, Juan Miguel Lamet, Luis Megino, GregorioSacristán, José Sámano… y también estabas tú.Te acordarás que era un tiempo difícil, con elFondo de Protección colapsado, con el cine ex-tranjero prohibido durante tantos años entran-do a saco en las pantallas (nosotros, al contrarioque los productores foráneos, no teníamos rea-lizadas las películas prohibidas), con un ministrode Cultura al que nadie hacía caso (aunque meparece que al único ministro de Cultura al quehan hecho caso alguna vez fue André Malraux),con unas autoridades económicas a las que elhundimiento del cine español daba la impresiónde traerles al pairo.

Una de las primeras visitas "oficiales" de la jun-ta directiva de UPCE al director general de ci-nematografía fue saludada, en la novena plantadel edificio del Ministerio de Cultura (antes In-formación y Turismo y hoy Defensa, o temporao mores), por un eficaz conserje que nos pre-guntó: “¿ustedes son un grupo de gutiérrecesque vienen a ver al señor director general?”, pro-

bablemente porque, desde la entrada, su com-pañero de control le había avisado: “¡oye quesube el señor Gutiérrez2 con un grupo de pro-ductores a ver al director general!” Así eranaquellos tiempos en los que a los productores seles asimilaba con la cabecera de una vieja revis-ta humorística, o vaya a saber el qué.

Otro día la junta directiva decidió pasar de con-tarle penas al nuevo director general e incluso asu ministro (ya llevábamos tres en otros tantosaños). Así que se pensó en lo eficaz que seríahablar directamente con el titular de Economíay dejarse de zarandajas. Nadie sabía cómo llegareficazmente hasta él. Tú sí. Podías hacerlo y lohiciste. Y si el ministro no te atendió es porque noestaba, pero ¿una hora después? su secretaria tellamó y te pasó con él. Estábamos reunidos en eldespacho de Gregorio Sacristán, en Mole Richard-son España, en esa época de asociaciones deproductores de paupérrima tesorería y sedes iti-nerantes (sin que acabe yo de entender todavíacómo no se consiguió nunca la devolución del pa-trimonio que correspondería a los afiliados obli-gatorios de ASPCE del Sindicato Nacional del Es-pectáculo, pero esa es otra historia). El ministrohabló contigo y concedió la ansiada entrevista.

No es bueno convertir en mito la realidad ni lahistoria, ¡pero qué quieres!, yo, que soy de pro-vincias, que me sé la canción del pescadito3 deCapitanes intrépidos (Captains Courageous, Vic-tor Fleming, Metro-Goldwyn-Mayer, 1937), y quede bien pequeño lo primero que ví proyectadoen casa fue una de Charlot, lo más que he con-seguido es hablar con la señora de un ministrode Cultura el día que me dieron un Goya. Déja-me entonces que me ponga un poco sentimentaly mitómano. Mañana se me habrá pasado.

Por cierto que las fotos acabé dándotelas. Pasa-do el soponcio del día del revelado, me parecióoportuno cumplir lo pactado aunque fuera tar-de. De todos modos me gusta más la que te hi-zo Jordi Socías para el artículo de EPS en 2003 ola que tienes ahora en tu página web.

Un fuerte abrazo

Ramiro Gómez B. de Castro

"Es la misma forma de trabajo que conozco desde muy joven, y que es, según pienso, el modo de trabajar de un productor. Éste ha de estar en todo el proceso, desde el inicio, desde la primera idea. Y tiene que establecer los métodos o cauces para que la película termine siendo lo que debe ser. Porque tienen voluntadpropia y quieren ser algo, y hay que estar ahí muy atentos, muy cerca de ellas,para dejarles que lleguen a serlo. Explicar esto parece una pedantería, pero es unsentimiento y también un intento de racionalizar el trabajo."1

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Más de cien escuelas de cine de 50 paísesdiferentes participaron en esta primera edi-ción del festival, que acogió las mejores pro-ducciones de escuelas de cine de los cincocontinentes. Éstas fueron proyectadas tan-to en la sección de competición oficial co-mo en la sección de retrospectiva. Se cele-braron además coloquios y conferenciasabiertas al público, que estuvieron a cargode reputados profesionales del mundo au-diovisual. La Escuela de cine de Lodtz fueobjeto de un homenaje especial a travésde la proyección de los primeros cortome-trajes de algunos de sus más ilustres alum-nos. Así, pudieron verse trabajos de RomanPolanski, Krysztof Kiewslosky y AndrejWajda.

Entre los actos programados por la organi-zación, pudimos disfrutar de una clase ma-gistral impartida por el productor AntonioP. Pérez, consejero de EGEDA, quien al fren-te de la productora Maestranza Films bata-lla, año tras año, para sacar adelante susproyectos. Durante su charla con los alum-nos, el productor analizó minuciosamentelos procesos de producción, poniendo es-pecial énfasis en la posibilidad de realizarproyectos audiovisuales con presupuestosno demasiado altos. Como ejemplo citó supelícula Solas, dirigida por Benito Zambra-no, "una película hecha en familia y con unpresupuesto muy racional: 130 millonesde las antiguas pesetas". La película triunfóclamorosamente en las taquillas españolasademás de cosechar cuatro premios Goyaen 1999. El productor andaluz aconsejó a losalumnos "perseverancia" para poder finan-ciar sus proyectos y no perder nunca devista la objetividad, "ya que esto para el di-rector es imposible".

Vinculado desde muy joven al mundo delcine, Pérez Estremera comenzó su carreracomo crítico cinematográfico en publica-ciones como Cuadernos para el Diálogo,Film Ideal, Nuestro Cine o Primer Acto,trabajos que, a partir de 1968 compaginocon otras tareas dentro de la industria cine-matográfica. En 1971 comienza una largacarrera dentro de TVE, donde realizó múl-tiples trabajos como guionista, colabora-

dor en documentales, realizador y director(fue el responsable de series como Teresade Jesús y el programa semanal Fila 7).

En 1992 fue nombrado director del Festi-val Internacional de Cine de San Sebas-tián, cargo que desempeñó hasta 1994,aunque continuó unido al Festival comomiembro del comité de dirección hasta1998.

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Presentación de laSpain Film CommissionEl pasado 5 de julio se celebró el acto de presentación de SpainFilm Commission así como de su primera Guía de Producción. El acto, celebrado en el Hotel Palace, y presidido por la Ministrade Cultura, Excma. Sra. Dña. Carmen Calvo, contó también con la intervención de Carlos Rosado Cobián, Presidente de la SpainFilm Commission, Enrique Cerezo, Presidente de EGEDA, Pedro Pérez, Presidente de FAPAE y Ángel Martín Acebes,Vicepresidente Ejecutivo del ICEX.

Manuel Pérez Estremeranombrado director general

del ICAAManuel Pérez Estremera se convirtió, el pasado 28 de mayo,

en el nuevo director general del Instituto de las Ciencias y las ArtesAudiovisuales (ICAA). El nuevo Director General, que ocupaba hasta

ahora el cargo de responsable del Área de Cine de la Unidad de Contenidos de Sogecable, sustituye a José María Otero,

quien ocupó el cargo los últimos ocho años.

I FestivalInternacional de Escuelas de CineOrganizado por la EscuelaSuperior de Cine y Audiovisualesde Cataluña (ESCAC) y patrocinado, entre otrasinstituciones, por EGEDA, el Base Film Festival se celebró en Barcelona, entre los días 11 y 20 de junio, en el marco del Forum Universal de las Culturas.

Spain Film Commission es la organiza-ción nacional que agrupa a las oficinasde promoción de rodajes existentes enEspaña cuyo objetivo principal consisteen atraer a productores extranjeros paraque rueden en nuestro país, utilizandoel tejido empresarial y profesional espa-ñol. Las llamadas "Film Commission"también promueven una política de con-venios con las instituciones públicas yprivadas que operan en el audiovisualpara la mejora de las producciones es-pañolas.

Entre las múltiples acciones que se aco-meten se pueden destacar la creaciónde herramientas de gestión como laPrimera Guía de Producción Española ylos servicios propios de cada una de lasfilm commissions repartidas por nues-

tro territorio, tales como facilitar a losproductores las localizaciones, permi-sos, información sobre la climatología,la etnología, los servicios técnicos y lo-gísticos, los recursos artísticos y los re-quisitos legales y financieros.

En el curso del acto se informó a losasistentes de la reciente firma de unconvenio entre EGEDA y la Spain FilmCommission para la instalación en Ma-drid de la oficina operativa de ésta últi-ma. En el mismo acuerdo se prevé lacreación de la Fundación Spain FilmCommission.

Los asistentes al evento fueron obse-quiados con un ejemplar de la guía pre-sentada y pudieron disfrutar de un cock-tail que se sirvió al finalizar el acto.

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Declaración de Cannes 2004Día de Europa en el Festival de Cine de Cannes

18 de mayo de 2004

Declaración de los ministros de Cultura y la responsable de Educación y Culturade la Comisión Europea

Reunidos en respuesta a la invitación de Gilles Jacob, presidente del Festival de Cine de Cannes, y Viviane Reding, responsable de Educación y Cultura de la Comisión Europea, en presencia

de famosos profesionales del cine y bajo los auspicios de Renaud Donnedieu de Vabres, ministro francés de Cultura y Comunicación, los ministros de Cultura de Bélgica,

República Checa, Estonia, Alemania, Italia, Chipre, Letonia, Lituania, Hungría, Malta, Países Bajos, Polonia, Portugal, Eslovenia, Eslovaquia, Suecia y el Reino Unido,

y la comisaria europea declaran por el presente texto:

1. El éxito de la Unión Europea depende, en gran medida, desu capacidad para ofrecer a los europeos la posibilidad deconocer la cultura de sus vecinos. Las películas son unaforma de arte con una capacidad especial para promoverel diálogo entre culturas, tanto en Europa como a escalainternacional, debido al poder que tiene la imagen y a quepueden exhibirse y difundirse de manera generalizada. Enun momento en el que la Unión Europea se prepara paraadoptar un nuevo marco económico, los participantes soli-citan que se aumenten los recursos destinados a la crea-ción de obras audiovisuales y hacen un llamamiento a losprofesionales del sector para que se solidaricen en la con-secución de este objetivo.

2. Los ministros de cultura de la Unión Europea presentes enla reunión y la comisaria europea consideran esencial lapromoción de películas europeas creativas que abordenrealmente lo que está sucediendo en nuestras sociedadesy en el mundo. De ello se deduce que, en el comercio in-ternacional, los estados miembros y la Unión Europea de-ben mantener el derecho a aplicar políticas fuertes parapromover la realización de películas.

3. Los ministros y la comisaria europea subrayan la impor-tancia de introducir o reforzar el conocimiento del medioy de aumentar la familiaridad de la gente con nuestra he-rencia cinematográfica.

4. Los ministros y la comisaria europea acogen con agrado laadopción de una directiva relativa a la aplicación de losderechos de propiedad intelectual. Demandan que se pro-duzca un intercambio de buenas prácticas y una coordi-nación de las iniciativas en Europa para luchar con mayoreficacia contra la piratería. No hay copyright sin titular delos derechos.

5. Europa tiene muchos cineastas jóvenes y con talento, cu-yas películas se han convertido en éxitos de taquilla y hanganado premios en festivales de cine de todo el mundo.Nuestro continente cuenta también con unos excelentescentros de formación, en especial en los nuevos estadosmiembros de la Unión Europea. En todo caso, el pequeño

número de películas que se está haciendo ahora en losnuevos estados miembros, así como la continua y consi-derable fragmentación de los mercados cinematográficosen Europa, están llevando a una infrautilización de nues-tros talentos y capacidades de formación. Los ministros deCultura de la Unión Europea presentes en el acto y la co-misaria europea se comprometen a esforzarse por:

•Trabajar, en colaboración con las escuelas y otros centrosen los que se imparte formación sobre las profesiones re-lacionadas con el sector, para fortalecer la dimensión eu-ropea de la educación y la formación cinematográficasen términos tanto artísticos como económicos, y a poten-ciar la cooperación entre los profesionales en la UniónEuropea ampliada.

•Estimular a las escuelas, universidades y centros de for-mación profesional que imparten formación cinematográ-fica para que formen redes destinadas, sobre todo, a me-jorar la base de cualificaciones del sector, mediante cursoscomunes de formación de alta calidad en áreas como lastécnicas de escritura de guiones, la gestión financiera y co-mercial de la producción, la distribución y promoción deobras audiovisuales o el uso de tecnologías digitales.

•Apoyar, a través de estas redes, a las vías de formacióneuropeas (en particular, a la "Initiative de Lancement desJeunes Cineastes/Iniciativa de lanzamiento de jóvenes ci-neastas") para los estudiantes de cinematografía, facili-tándoles así experiencia y conocimientos prácticos euro-peos de la realización cinematográfica y de los mercadosen otros países de Europa desde los primeros años de es-tudio.

•Adoptar medidas específicas para promover el cine enlos nuevos estados miembros de la Unión Europea y au-mentar la distribución de sus películas.

• Facilitar la transición entre la etapa de formación y la detrabajo como cineasta a través de la cooperación con yentre cineastas bien establecidos ("mentores de pelícu-las") y de actos cinematográficos de gran repercusión.

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Por ello se mostraron unánimes al solici-tar la presencia en el nuevo presupuestoeuropeo (a partir de 2007) de una líneapara el audiovisual que reconozca losimperativos económicos y culturales de

Finalmente apelaron a los ministros de cul-tura europeos para que aseguren queesta necesidad de acciones poderosas enapoyo del audiovisual es reconocida porlos negociadores del Presupuesto europeo.

la política audiovisual. Un presupuesto su-ficiente para que los programas MEDIAde los diferentes estados puedan seguircontribuyendo a la construcción y con-solidación de la industria.

Los Institutos Nacionales de Cine realizan una declaración común en apoyo

del audiovisual europeoEl pasado mes de mayo, en el marco del Festival de cine de Cannes, los directores de los diferentes

Institutos Nacionales de Cine de la Unión Europea hicieron pública una declaración común en apoyodel audiovisual europeo. En la misma manifestaban su preocupación ante una posible disminución del compromiso y los recursos que Europa destina a las políticas dirigidas a un sector audiovisual

competitivo y diverso.

En el seno del Festival, junto a las dos sec-ciones de largo y cortometraje, se organi-zaron secciones paralelas como una re-trospectiva dedicada al director argentinoDaniel Burman; un homenaje a la directo-ra francesa Catherine Breillat; un ciclo so-bre el cine de juventud de Roman Polanski,incluidos sus cortometrajes; una retros-

pectiva sobre el cine independiente ameri-cano, entre otras.

En el ámbito del Mercado, y además de lasactividades promocionales y de activaciónde contratos comerciales de éste, cuyocentro era su zona de stands y la sala de vi-sionado, con 22 cabinas que no dejaron deestar ocupadas en todo momento, se or-ganizaron una proyección del catálogo decortometrajes gallegos Curtas ´03, conpresencia de sus directores; una proyec-ción del catálogo de cortometrajes andalu-ces, también con presencia de sus directo-

res, y dos jornadas informativas con pro-yecciones, una dedicada a "Cortometrajedigital y festivales on-line: la experienciaNotodofilmfest", y otra a "Promoción y dis-tribución internacional del cortometraje.La experiencia KIMUAK".

En el stand de EGEDA-Madrid Film Com-mission se repartió información sobre am-bas entidades, se prestó asistencia e infor-mación a los productores, distribuidores,directores y compradores, y se pusieron adisposición de nuestros socios dos panta-llas de visionado con DVD y una con VHS.

Egeda patrocina, por cuarto año consecutivo, el Mercado Internacional del Cortometraje Cinema Jove y el Festival InternacionalCinema JoveUna vez más EGEDA ha prestado su apoyo al Festival Cinema Jove, que este año cumplía su 19ª edición, celebrado en Valencia entre los días 19 y 26 de junio de 2004.

Asimismo ha patrocinado, junto con la Madrid Film Commission, el XI Mercado del Cortometraje de Cinema Jove, que tuvo lugar entre los días 23 y 26 del mismo mes.

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Juntas generales Ordinaria y Extraordinaria

de EgedaEl pasado día 24 de junio de 2004,

en la Escuela de Cine de la Comunidad de Madrid, bajo la Presidencia de D. Enrique Cerezo Torres, y actuando como Secretario el propio del Consejo,

Don José Antonio Suárez Lozano, se reunieron la Junta General Ordinaria y la Extraordinaria de la Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales (EGEDA),

previamente convocadas en legal forma.

En la Junta Ordinaria se aprobaron porunanimidad las cuentas anuales y la me-moria de actividades de EGEDA relativasal año 2003, presentadas por el Conse-jo de Administración, así como la modi-ficación de los Estatutos Sociales y ladesignación de auditores de la Entidadde Gestión de Derechos de los Producto-res Audiovisuales.

También, en la Junta Extraordinaria, sepresentó el informe del Consejo de Ad-ministración sobre las gestiones reali-zadas por EGEDA a lo largo del año2004, destacándose entre los asuntosdebatidos y aprobados por la Junta laaprobación de la constitución de unasociedad de garantía recíproca.

Por parte del Director General de EGEDAse presentó el proyecto de constituciónde una Sociedad de Garantía Recíprocapara el sector audiovisual, exponiéndoselas líneas maestras del proyecto, los ob-jetivos que se pretende conseguir, los so-cios partícipes y protectores, así como lainversión y recursos necesarios para po-nerla en marcha.

Se pretende con ello intentar solucionarel problema esencial de acceso a la fi-nanciación mediante la concesión de losavales necesarios a las PYME del sectoraudiovisual. Para ello resulta fundamen-tal la participación activa de los produc-tores audiovisuales como socios partíci-pes de la SGR, así como el apoyo esencialde la Administración, para garantizar laviabilidad del proyecto.

A lo largo de la Junta se desgranó la si-tuación de las SGR en España y en Euro-

pa, su forma de funcionamiento, los da-tos económicos de su actividad, así comolas líneas fundamentales de avales finan-cieros y no financieros en los que puedeintervenir la sociedad. Igualmente se faci-litaron los datos económicos de la inver-sión necesaria para realizar un proyectoviable y la cifra de riesgo máximo que sepuede llegar a garantizar con las aporta-ciones expuestas.

José Antonio Suarez, Enrique Cerezo y Miguel Ángel Benzal.

Pedro Pérez, Enrique Cerezo y Eduardo Campoy.

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Tras iniciar la Gala con una breve intervención del grupo de Jazz encabezado por Jorge Pardo, los presentadores –Verónica Forqué y Antonio Resines– iniciaron el acto dando la bienvenida a los asistentes y acompañando el desarrollo de la Gala con las siguientes palabras:

ANTONIO RESINES:Señoras y señores, bienvenidos a la Gala deEntrega de la IX Edición del Premio Cinemato-gráfico José María Forqué. Con todos ustedes,Verónica Forqué.

VERÓNICA FORQUÉ:Muy buenas noches a todos.

ANTONIO RESINES:En primer lugar, vamos a entregar la medallade Oro de EGEDA a la trayectoria profesionalde un productor, concedida por decisión uná-nime del Consejo de Administración de EGE-DA, galardón que fue instituido en 2003.

VERÓNICA:Nuestro protagonista ya estuvo en este esce-nario el año pasado para recoger el VIII PremioCinematográfico José María Forqué a uno desus últimos trabajos.

ANTONIO:Su trayectoria es sinónimo de un cine muy per-sonal y siempre comprometido, y ha dedicado

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Gala del IX Premio CinematográficoJosé María Forqué

Verónica Forqué y Antonio Resines

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telegrama de felicitación del Presidente delGobierno, telegrama al que se dio lectura]

VERÓNICA:Y ahora, otro galardón, instituido tambiénel pasado año: el Premio Especial EGEDAal mejor largometraje documental o deanimación.

ANTONIO: Cada año son más los productores que sededican a desarrollar proyectos de este ti-po… con resultados espectaculares, enmuchos casos, dentro y fuera de nuestrasfronteras.

VERÓNICA: Este premio se otorga mediante votaciónúnica, directa y secreta, ante notario, delos socios españoles de EGEDA. El año pa-sado lo obtuvieron, ex aequo, El efectoIguazú y Balseros… No tuvieron mal ojo

los socios de EGEDA porque este año, co-mo sabéis, Balseros ha sido candidato alos Oscar.

ANTONIO:En esta ocasión, los votantes no lo han te-nido fácil: ocho largometrajes de anima-ción y dieciocho documentales formabanla lista de candidatos a la estatua y los6.010 euros. Entrega el premio el Presi-dente de la Asociación de DocumentalesEspañoles (ADE), Javier Santamaría.

VERÓNICA:Lo dejamos todo en tus manos… Aquí es-tá el sobre… lo puedes abrir y sacarnos atodos de dudas.

JAVIER SANTAMARÍA:Los socios de EGEDA han decidido que elsegundo Premio Especial EGEDA al mejorlargometraje documental o de animación

Carmen Calvo, Ministra de Cultura, y Enrique Cerezo, Presidente de EGEDA.

Elías Querejeta.

Santiago García de Leániz, de La Iguana, y Enrique González Macho, de Alta Producción.

De izquierda a derecha, Miguel Ángel Benzal, Elías Querejeta, Carmen Calvo y Enrique Cerezo.

la mayor parte de su vida a la produccióncinematográfica.

VERÓNICA:Vamos a pedir a Enrique Cerezo, Presiden-te de EGEDA que suba a entregar la me-dalla al productor que ha sido galardona-do en 2004 con la Medalla de Oro…

ANTONIO:¡Elías Querejeta!

[Enrique Cerezo entrega la Medalla de Oroa Elías Querejeta que pronuncia unas bre-ves palabras de agradecimiento. AntonioResines anuncia a Querejeta la llegada de un

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sea para La pelota vasca (La piel contra lapiedra), producido por Alicia Produce, y di-rigido por Julio Medem.

[Javier Santamaría hace entrega del galar-dón y Julio Medem agradece emocionadoel premio]

VERÓNICA:Pasamos ahora al Premio CinematográficoJosé María Forqué a la Mejor Producciónespañola, por sus valores técnicos y artísti-cos, de las estrenadas en salas en el año2003.

ANTONIO:La mayoría de ustedes ya conocen el pro-cedimiento para elegir el largometraje ga-lardonado: hay una primera votación, di-recta y secreta ante notario, de los sociosespañoles de EGEDA, sobre una lista queincluye todos los largometrajes españolesestrenados en 2003.

VERÓNICA:De este primer sufragio salen las cinco pe-lículas más votadas, las finalistas, que sesometen a una nueva votación de los so-cios de EGEDA, con las mismas garantíasde privacidad, a través del notario Don Jo-sé Amérigo Cruz, presente en esta sala.

ANTONIO:Antes de que el señor notario nos haga lle-gar el resultado, vamos a conocer a nuestrosfinalistas.

[Se proyecta un montaje con diversas imá-genes de las películas finalistas: El oro deMoscú, En la ciudad, Mi vida sin mí, Solda-dos de Salamina, Te doy mis ojos]

ANTONIO:Supongo que cada uno de ustedes tendrásu favorita. Yo también tengo la mía… ¿ytú, Verónica?

VERÓNICA: A mí me gustan todas… ¿no se puede re-partir el Premio?

ANTONIO:Señoras, señores…, aparte de a una granactriz, les presento a una espléndida di-plomática.

VERÓNICA:Bueno, pero antes de conocer al ganador,para templar un poco los nervios y relajarla tensión, vamos a dejarnos llevar por lamúsica.

ANTONIO:Les dejamos, y nos quedamos con JorgePardo y ¡¡MIRA!!

[Jorge Pardo y el grupo de jazz interpretanbrillantemente para los presentes durantecasi 20 minutos ¡MIRA!, su nuevo espec-táculo musical]

VERÓNICA:Ha llegado el momento de la verdad. ¡Quépena me va a dar!

ANTONIO:Míralo de otra manera. Las cinco películas fi-nalistas ya han tenido el premio de ser selec-cionadas entre cerca de un centenar. Luego,una de ellas, tiene además una bonifica-ción: la claqueta de plata y los 30.050 euros.

VERÓNICA:La película galardonada con el IX PremioCinematográfico José María Forqué es Te doymis ojos.

[Los productores de la película premiada su-ben al escenario y recogen la claqueta deplata y el sobre con la dotación económica.Enrique González Macho (Alta Producción)y Santiago García de Leániz (ProduccionesLa Iguana) agradecen su premio desde elatril de los presentadores]

VERÓNICA:Tiene la palabra don Enrique Cerezo, Pre-sidente de EGEDA.

[Enrique Cerezo, Presidente de EGEDA, di-rige a los asistentes una palabras de bien-venida, felicita a los premiados y exponeun breve resumen de las actividades y lo-gros de EGEDA durante el pasado año. Ac-to seguido la Excelentísima Ministra deCultura, Doña Carmen Calvo, dirige a lospresentes unas palabras, las primeras des-de su toma de posesión, en las que decla-ra su intención de apoyar firmemente al ci-ne español]

VERÓNICA:Estamos llegando al final de la gala, que node la fiesta, y vamos a acabar como empe-zamos: con buena música. Maestros, porfavor…

[Jorge Pardo y la banda de Jazz vuelven adeleitar a los presentes con una pieza dedespedida]

VERÓNICA:La fiesta continúa en los salones Goya, Feli-pe Cuarto, Arrieta, Carlos Tercero, Vergara yen la terraza y el restaurante. Esperamos quenos acompañen.

ANTONIO: En nombre de EGEDA…

AMBOS:Muchas gracias.

[Tras la gala, los salones del Teatro Realacogieron un cóctel, que se prolongó has-ta bien entrada la noche].

Jorge Pardo y el grupo de jazz interpretan ¡Mira!

Julio Medem.

(Fotos: Pipo Fernández)

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La Legislación Autoral de Uruguay y su Reglamentación

Las obras audiovisuales

I. Breve reseña histórica

El 17 de Diciembre de 1937, el Parlamento de la Repú-blica Oriental del Uruguay aprobaba su primera legislaciónsobre derechos de autor. La Ley 9739 sobre Propiedad Li-teraria y Artística, conocida también como "Ley Haedo",fue considerada durante mucho tiempo una norma faro,para su época y para su región.

En aquel momento, Uruguay tenía ya una cierta tra-yectoria en estos temas, pues había ratificado, en el marcode las Convenciones del sistema interamericano, el Tratadode Montevideo del 11 de enero de 1889 sobre PropiedadLiteraria y Artística. Esta legislación estuvo vigente durantecasi medio siglo con leves modificaciones, y fue testigo delos grandes cambios tecnológicos del siglo pasado: desdela llegada del televisor a esta parte del mundo, hasta el ad-venimiento de las tecnologías digitales.

La importancia de la ley del 37 como pionera en sutiempo –junto con la argentina de 1933– resalta cuando seobserva que, aunque Uruguay ratifica el Convenio de Ber-na en 1967, hacía ya 30 años que en nuestro país estabanperfectamente regulados los aspectos esenciales relativos ala obra audiovisual y a la titularidad sobre la misma. Falta-ban aún 10 años para que, en 1948, el legislador interna-cional estableciera en Bruselas la protección per se de laobra audiovisual en el marco de la revisión del Convenio deBerna (entonces artículo 14) y 30 años para que, en 1967,en Estocolmo, operara la futura integración del artículo 14bis y su controversia sobre la titularidad de derechos en re-lación a esta creación; en nuestro país ya estaban

A mediados de los años 80, comenzó un largo procesolegislativo que, tras numerosos intentos fallidos, vería laluz al final de un largo túnel de casi 20 años de intensos es-fuerzos por parte de los principales sectores del mundo dela propiedad intelectual para lograr la adaptación de la ley9739 a los nuevos tiempos.

Las innumerables idas y venidas del proyecto de ley deuna a otra Cámara, en un Parlamento distante de los te-mas de propiedad intelectual, llevaron finalmente al ejecu-tivo a presentar, en el año 2001, una reforma corta perosustantiva de la antigua Ley 9739, que culminó dos añosdespués con la aprobación de la Ley 17.616.

II. De las obras audiovisuales y sus derechohabientes

a. La vieja ley 9739

Como se ha mencionado anteriormente, el legisladoruruguayo decidió proteger expresamente a la obra cinema-tográfica desde el año 1937. Así rezaba su artículo 5: "A losefectos de esta ley, la producción intelectual, científica o ar-

tística comprende: (párrafo 11) obras de cine mudo, habla-do o musicalizado;"

Además, la antigua legislación situaba a la obra cine-matográfica en su capítulo IV sobre Colaboración (artículos26 ss.), ya que, en su artículo 29, establecía la titularidadsobre esta creación original en los siguientes términos:"Iguales derechos alcanzan cuando se trate de obras cine-matográficas, al autor del argumento, al compositor, si lohubiere, y al productor de la película a quienes en todos loscasos se considerará colaboradores"

Es interesante observar como, en su primera versión,modificada un año después de su aprobación, el legisladorhabía optado por integrar al propio productor de la pelícu-la en la lista de colaboradores. Curiosamente, el legisladorda marcha atrás un año mas tarde, a través de la adopciónde la Ley 9.769 del 25 de febrero de 1938, que retiraba alproductor de la lista de colaboradores, otorgándole a cam-bio una facultad exclusiva sobre la exhibición pública.

"Art. 29.(...) Cuando se trate de obras cinematográfi-cas serán colaboradores el autor del argumento y el com-positor, si los hubiere.

Salvo convención especial, el productor de la películaserá el único facultado para autorizar su exhibición públi-ca, debiendo destacar los nombres de los autores."

Éste es prácticamente el único texto que la legislaciónuruguaya conoció en relación con la titularidad y ejerciciode derechos en las obras audiovisuales. Con él atravesamosla segunda mitad del siglo pasado aterrizando en el sigloXXI.

b. La nueva Ley n° 17.616

El 30 de diciembre de 2002, el Parlamento uruguayoaprueba la Ley 17.616 denominada "Derechos de autor yderechos conexos", mediante la cual, como se enuncia ex-presamente en su título, "se modifican normas relaciona-das a la protección de los derechos".

El Señor Ministro y el Presidente de la República la fir-man el 10 de enero de 2003 y una semana más tarde, el17 de enero, se publica en el Diario Oficial.

En esta breve exposición sobre la nueva normativamencionaré exclusivamente los puntos relacionados con lasobras audiovisuales, así como algunos aspectos adiciona-les, ahora en vigor, que tienen gran importancia para el de-sarrollo de EGEDA Uruguay.

En primer lugar, debemos destacar la ampliación de laterminología utilizada por el legislador de 1937, ya que elartículo 3 de la nueva ley establece que: "…la producciónintelectual, científica o artística comprende: obras audiovi-suales, incluidas las cinematográficas, realizadas y expresa-

Guzmán Fernández

Responsable de EGEDA Uruguay

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das por cualquier medio o procedimiento". Así observa-mos que la nueva norma sustituye la expresión "obras decine" y utiliza la noción más amplia de "obra audiovisual",incluyendo en ella expresamente a "las cinematográficas".

Entendemos que la extensión del concepto tiende aaclarar que la tutela que se brinda por vía de esta ley abar-ca a toda creación del ingenio humano de índole audiovi-sual, aunque ella no esté directamente destinada a ser di-fundida en salas de cine, tales como reportajes originales,obras efectuadas especialmente para la televisión y otras.

También defendemos que, no obstante dicha aclara-ción, tales creaciones originales ya estaban protegidas porla legislación anterior, cuando en el último párrafo de estemismo artículo 5, que no fue modificado ( por consiguien-te en vigor), finalizaba la lista enumerativa de bienes pro-tegidos indicando: "Y, en fin, toda producción del dominiode la inteligencia".

En cuanto a la titularidad sobre las obras audiovisualesen el nuevo régimen, el primer legislador uruguayo del si-glo adoptó el artículo 10 de la Ley 17.616, que modifica elantes mencionado artículo 29 de la ley 9739 (siempre en elmarco del capítulo sobre la "Colaboración").

La nueva norma establece:

(...)" Cuando se trate de una obra audiovisual se pre-sumen coautores, salvo prueba en contrario: el director orealizador, el autor del argumento, el autor de la adapta-ción, el autor del guión y diálogos, el compositor si lo hu-biere, y el dibujante en caso de diseños animados.

Se presume, salvo pacto en contrario, que los autores dela obra audiovisual han cedido sus derechos patrimonialesen forma exclusiva al productor, quien además queda in-vestido de la titularidad del derecho a modificarla o alterar-la, así como autorizado a decidir acerca de su divulgación."

Vemos aquí, ante todo, cómo los titulares de derecho,colaboradores de esta obra intelectual, son ahora más nu-merosos que bajo la anterior legislación.

Por otra parte destacamos la aparición de una presun-ción iuris tantum a favor del productor, por la cual éste re-cibe en su esfera jurídica , por vía de cesión, los derechospatrimoniales de todos los autores, en aras de permitirleuna explotación completa y ajustada a los intereses de to-dos los colaboradores de la obra.

Este mecanismo, hoy muy difundido en las legislacionesmodernas (particularmente en las recientes modificacionesde varias leyes latinoamericanas), le confiere al productor enUruguay, además de las facultades antes mencionadas, la de–salvo estipulación en contrario– defender los derechos mo-rales sobre la obra audiovisual (párrafo 5, nuevo artículo 29).

Finalmente, se establece un derecho de remuneracióna favor de los autores de las obras musicales sobre la co-municación pública de la obra audiovisual, sobre su arren-damiento y la venta de los soportes materiales, a falta deuna prueba en contrario (párrafo 4, artículo 29).

Entendemos que, aunque el productor no dispongaademás de un derecho de remuneración en relación conlas grabaciones audiovisuales, tal como el legislador espa-ñol estableció en el artículo 122 del Texto Refundido de laLPI, el capítulo sobre las obras audiovisuales y sus respec-tivos titulares, tanto originarios como cesionarios, ofreceun marco saludable y seguro en el plano jurídico para queEGEDA pueda desarrollar todas las actividades necesariasa favor de los productores audiovisuales y los derechos in-telectuales, cuyo ejercicio le será confiado.

c. Plazo de protección

Aunque la Ley 17.616 haya mejorado el régimen de lavieja Ley 9739, que en su artículo 14 establecía un plazo deprotección de las obras de 40 años post mortem autoris(PMA), el plazo de 50 años PMA elevado por el artículo 7de la nueva ley no nos parece adecuado pues se aleja de latendencia mundial, que sitúa hoy en 70 años PMA comouna plataforma mínima a favor de los creadores (tal es elcaso de los tres socios de Uruguay en el Mercosur).

d. El Decreto Reglamentario de la Ley 17.616

La nueva Ley, que intentó poner a Uruguay en una si-tuación de conformidad mínima con la normativa interna-cional, fue objeto hace breves días de una reglamentación,aprobada por el Poder Ejecutivo nacional, que se hizo es-perar más de un año tras la aprobación de la Ley 17.616.El Decreto no aporta elementos sustanciales directamenterelacionados con las obras audiovisuales ni con sus titula-res.

Mencionamos sin embargo el importante capítulo III,"De la gestión colectiva", donde se reglamentan los artí-culos 20 y ss. de la Ley 17.616, que modifican el antiguoartículo 58 de la Ley 9739. Allí se establecen las obligacio-nes de las asociaciones sin fines de lucro que tengan la in-tención de representar y administrar a los derechos intelec-tuales de sus respectivos socios.

Los artículos 12 a 14 del Reglamento establecen un ré-gimen que aparece como serio y bastante completo, encuanto otorga al Consejo de Derechos de Autor, organis-mo dependiente del Ministerio de Educación y Cultura,una larga serie de facultades de supervisión y control sobrelas entidades de gestión, poder sancionatorio en caso deincumplimiento por parte de estas últimas, las cuales a suvez reciben una lista clara y taxativa de obligaciones queencontramos tradicionalmente en las legislaciones compa-radas.

III. Conclusión

EGEDA Uruguay ha nacido a través de la firma de susEstatutos por parte de la Entidad Española, sus represen-tantes y varios importantes y renombrados productores ci-nematográficos de un país donde el desarrollo audiovisualtiene muy pocos años, pero augura un gran futuro.

El estado de la legislación en materia de "Propiedad In-telectual", para retomar la técnica idiomática utilizada enla Madre Patria para referirse al Derecho de Autor, permitehoy asegurar a los inversores en el contexto audiovisualque verán legítimamente retornar a su patrimonio los fru-tos generados por los usos que terceros efectuarán de susobras en Uruguay.

El productor audiovisual ha recibido sin duda un lugarconfortable en el marco de la nueva legislación uruguayasobre la materia, teniendo también ahora y por primera vezun capítulo entero dedicado a la forma en la cual podráejercer colectivamente varios de sus propios derechos inte-lectuales, u otros derechos para los cuales la legislación olos contratos le confieran la facultad de defender.

Con la legislación aprobada y el derecho de nuestro la-do, es ahora el turno de EGEDA de lanzarse al duro terre-no de las negociaciones con los usuarios, tema que nos lle-vará dentro de poco, muy probablemente, a escribir algomás que un breve artículo en nuestro Boletín.

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En él se señala en primer lugar lo siguien-te: "La importancia económica y culturalde la propiedad intelectual y su relevantepresencia en el ámbito de las relacionesentre las naciones, es un hecho indiscuti-do hoy en día. Nuestro país, como miem-bro de la comunidad internacional, reco-noce esta realidad, al garantizar en laConstitución la tutela y protección de lapropiedad intelectual y establecer un mar-co jurídico normativo adecuado a estepropósito. No obstante, la paradoja estámarcada por el reciente crecimiento deuna industria ilegal o "pirata", que afectalos derechos de los creadores, producto-res, artistas intérpretes o ejecutantes, lasindustrias culturales y a la propia institu-cionalidad del Estado."

De esta manera, el Dr. Argudo destaca laimportancia de utilizar las herramientasjurídicas y legales existentes en las cualesse enmarca la protección de la PropiedadIntelectual, señalando en primer lugar a laLey de Propiedad Intelectual (LPI), promul-gada el 19 de mayo de 1998 (que) consti-tuye la primera fuente de protección delos derechos de propiedad intelectual.“Con su expedición se derogaron las ob-soletas leyes que en marcas, patentes yderecho de autor se encontraban vigentesa la época y que -en gran medida- se vol-vieron inaplicables con la vigencia de lasDecisiones de la Comunidad Andina diri-gidas a regular estos temas."

En relación con el crecimiento del delito dela piratería en Ecuador el artículo señala elimpacto específico que las nuevas tecnolo-gías tienen, y continúa: "la posibilidad decontar con archivos de música de alta cali-dad, suficientemente pequeños como paraser enviados y recibidos en pocos minutospor un usuario final de Internet, fueron elcomienzo del problema que hoy enfrenta-

mos: la circulación sin el control de los ti-tulares de los derechos de la mayor partedel catálogo mundial de música”1.

"La misma situación se produce para lasobras audiovisuales, digitalizadas y comer-cializadas en soportes DVD, al igual que lasliterarias y fotográficas digitalizadas a travésde scanners, convirtiéndolas en elementosfácilmente vulnerables por la piratería".

"En el Ecuador, el efecto de la utilizaciónde la tecnología digital para la reproduc-ción ilícita de las obras ha sido devastador,las cifras que se citan a continuación ha-blan por sí mismas y nos relevan de cual-quier comentario:

• En el año 2000, se vendieron aproxima-damente 11,5 millones de discos com-pactos piratas. Según estudios interna-cionales, el índice de piratería en elmercado ecuatoriano alcanza el 90%.

• El ingreso de CD-Rs (soportes vírgenes)al país, susceptible de realizar reproduc-ciones ilícitas de obras, en 2002 es deaproximadamente 25 millones. Sólo enel primer semestre del año 2003 ya seigualó esta cifra.

• Se estima que la evasión del IVA en elaño 2002, ocasionado por la pirateríade discos, alcanzó los 34,5 millones dedólares.

• En los últimos años, las cifras de pirateríahan aumentado drásticamente, así: en 1990alcanzaba el 10% en CDs y el 50% encasetes; en 1995 era el 30% en CDs y70% en casetes; en 2002 alcanzó el 90%en CDs y el 95% en casetes.

• De 1998 a 2002 las compañías disque-ras de Ecuador han reducido sus nómi-

EGEDA Ecuador se unea la batalla antipirateríaLa mal llamada piratería, ya que se trata de un delito de acción pública vinculado al crimen organizado, es un cáncer que tiene tomadomás del 90% del mercado audiovisual y fonográfico ecuatoriano. Se trata de una de las principales preocupaciones que nuestra sociedadtiene como país, pues afecta a su funcionamiento de manera mucho más profunda de lo que en principio podría parecer. Para una mejoraproximación y análisis del tema nos permitimos citar, por su carácterde diagnóstico y juicio autorizado, parte del artículo del Dr. EstebanArgudo, Director Nacional de Derechos de Autor del IEPI (InstitutoEcuatoriano de Propiedad Intelectual) titulado "La vigencia de la propiedad intelectual frente a la piratería en el Ecuador".

nas de empleados en 80 y 90 % y loscontratos artísticos para grabación hancaído en un 95%.

• En los últimos cuatro años, han perdidoempleo más de 700 personas que labo-raban en las compañías disqueras y cer-ca de 3.000 que trabajaban para distri-buidores y tiendas de discos.

• En el campo audiovisual, se estima queel video pirata cubría en el año 2002 el95% del mercado. Esta cifra se presu-me se habrá incrementado actualmen-te, como resultado de la liquidación enel país de la única empresa que oferta-ba lícitamente el alquiler de obras cine-matográficas.

• En el ámbito del software se presenta elúnico índice positivo, pues de un mer-cado pirata del 92% en el año 1994 seha disminuido al 59% en el año 2000."

Entre las medidas para enfrentar la pirate-ría se deben destacar las acciones de capa-citación, difusión y control que lleva a ca-bo el Instituto Ecuatoriano de la PropiedadIntelectual (IEPI), a más de la existencia dela Alianza Antipiratería, de la que EGEDAEcuador es miembro activo, y a través de lacual se han dado golpes importantes, losprimeros, contra las mafias que se aprove-chan de este ilícito.

Como conclusión, en el artículo en men-ción se señalan los aspectos en los cualeslos sectores vinculados a la gestión y pro-tección del Derecho de Autor en Ecuadorse encuentran actualmente más concen-trados: "se puede afirmar que en nuestropaís todavía existe una gran distancia entrela normativa vigente y el comportamientode la sociedad frente al tema de la propie-dad intelectual. El reconocimiento de unvalor asociado a las creaciones del intelec-to y su condición de bienes inmaterialesprotegidos, no es asimilado debidamentecomo ocurre cuando la propiedad recaesobre una casa, un auto o cualquier otroobjeto material.

"Las acciones de control realizadas recien-temente contribuirán a disminuir los efec-tos nocivos de este negocio ilegal y a eli-minar el atractivo que la impunidad havenido ofreciendo. No obstante, la pirate-ría existirá mientras la demanda este pre-sente. Contribuir o justificar a la pirateríamenoscaba la institucionalidad del Estadoy afecta definitivamente a la seguridad ju-rídica."

1 Ver: LIPSZYC, DELIA: Ponencia presentada en el IV Con-greso Iberoamericano sobre Derecho de Autor y De-rechos Conexos. Ciudad de Panamá, 15 al 17 de oc-tubre de 2002.

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Eligen a Primitivo RodríguezVicepresidente del Comité Ejecutivo de Media Salles

El pasado mes de mayoPrimitivo Rodríguez, fuenombrado Vicepresidentedel Comité Ejecutivo deMedia Salles, una asociaciónque aglutina y representa a los profesionales de laexhibición cinematográficaen Europa.

La Asociación Media Salles opera den-tro del marco del programa Mediade la Unión Europea y fue creada en1992 para promover la distribuciónde productos audiovisuales europeos.

El buen funcionamiento del cine españolen las televisiones crece al mismo ritmoque las películas estadounidenses van per-diendo adeptos. Así, mientras el 64,29%de las películas españolas emitidas en te-levisión alcanzaron un share superior al20%, las películas de los grandes estudiosde Hollywood no cubren las expectativasde las cadenas de televisión que las pro-graman, que adquirieron sus derechos deantena por cifras muy superiores a las delas películas españolas. Esta tendencia seconfirma con ejemplos como la emisiónde la cinta El Bola, cuya audiencia estuvo

por encima de la de títulos como El sextodía, Novia a la fuga, El hombre de la más-cara de hierro y Misión imposible 2.

Este incremento de la audiencia no se co-rresponde, sin embargo, con una apuestaen firme de las televisiones por nuestro ci-ne: en el espacio "Cine 5 estrellas" de Te-lecinco, de 30 películas emitidas, ningunaha sido española; en "El peliculón" de An-tena 3, sólo dos largometrajes, de un totalde 31, tiene sello español. TVE es la queapuesta más fuerte por nuestro cine, conocho películas de 29.

El cine español incrementa susaudiencias en televisiónEsta es una de las principales conclusiones que se desprende de un estudio elaborado por FAPAE, que analiza los largometrajesprogramados en España desde septiembre de 2003 al pasado mes de abril.

Segunda Asamblea constitutiva

Con el patrocinio y apoyo del Convenio Andrés Bello, la Aso-ciación Colombiana de Productores y Directores de Cine y vi-deo, CV Colombia, organizó el pasado 25 de mayo la Se-gunda Asamblea de Constitución de EGEDA Colombia, que,como ya ocurrió durante la I Asamblea Constitutiva, obtuvouna gran acogida por parte del sector audiovisual colombia-no residente en Bogotá. En total se adhirieron 24 nuevos ti-tulares entre los que se encuentran destacados productoresy directores como Jaime Osorio, productor del largometrajeMaría, llena eres de gracia, recientemente premiado en elFestival de Sundance; Marta Rodríguez, una de las más im-

portantes y reconocidas documentalistas del país y María Eu-doxia Arango, directora de la Corporación del Nuevo Cine La-tinoamericano.

Tercera Asamblea constitutiva

El pasado 30 de junio tuvo lugar la Tercera Asamblea Cons-titutiva de EGEDA Colombia durante la cual se adhirieronmás de 30 titulares de obras audiovisuales que, sumados alos ya adheridos, nos acercan al objetivo de las 100 firmasrequeridas por la legislación colombiana para el proceso decreación de la sociedad de gestión colectiva EGEDA Co-lombia.

Celebradas en Bogotála segunda y tercera

asambleas constitutivas de EGEDA Colombia

Los pasados 25 de mayo y 30 de junio se celebraron en Bogotá la II y III asambleas constitutivas de EGEDA Colombia,

con enorme éxito de convocatoria.

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método de trabajo que permite utilizar lacámara CineAlta: "Es fantástico poder vercómo va a quedar la imagen definitiva. Es-tamos acostumbrados a intuir el resulta-do, pero con este formato trabajas con laseguridad de lo que estás grabando".

La cosecha de 2003

El debut como director de ficción del do-cumentalista Manuel Martín Cuenca tam-bién se produjo gracias a la alta definición:La flaqueza del bolchevique, Concha dePlata en el Festival de San Sebastián y Go-ya a la mejor actriz revelación para MaríaValverde, subrayó el éxito de esta adapta-ción de la novela homónima de LorenzoSilva, que produce Rioja Audiovisual y fir-ma Alfonso Parra como director de foto-grafía.

Un trabajo distinto, pero que también ro-dó Alfonso Parra en Cine Alta fue Carloscontra el mundo, ópera prima del mala-gueño Chiqui Carabante y que cuenta conla producción de las sevillanas Jaleo Filmsy Letra M. En este caso, la elección del for-mato se debió básicamente a la necesidadde rodar mucho material que tenía un di-

La Alta Definición de SONY: Una alternativa consolidadaEn 2003, el 10% de las películas españolas ya se produjeron en CineAlta

Directores consagrados y noveles, películas de gran presupuesto y filmes más modestos, guiones intimistas y obras con muchos efectos digitales, taquillazos y estrenos más minoritarios... La elección del formato Cine Alta de Sony se extiende ya a todo el espectro de la producción. En sólo tres años, la producción de películas en formato de alta definición ha pasado de ser una nueva posibilidad tecnológica a convertirse en una opción de rodaje que ya alcanza al 10% de las producciones que se realizaron en España el año pasado.

rector de actores como Carabante, así co-mo a la posterior incrustación de imáge-nes digitales en 3D.

Otra película muy esperada en 2003 fueNoviembre, segundo largo del multipre-miado Achero Mañas, que también utilizólas cámaras de alta definición, bajo la di-rección de fotografía de Juan Carlos Gó-mez y la producción de Tesela.

Con el objetivo de reflejar los movimien-tos de protesta contra la guerra de Irakque se produjeron en España el pasadoaño, Joaquín Oristrell eligió el formato deCine Alta para Los abajo firmantes. Con-tando, entre otros, con Javier Cámara,Juan Diego Botto y la fotografía de MischaLluch, Los abajo firmantes refleja la histo-ria de ese conflicto en una compañía deteatro.

El cine que viene

Algunas películas, recientemente estrena-das, que han utilizado el sistema Alta ensu producción son Muertos Comunes (Fil-max y KV Entertainment), un drama am-bientado en el submundo de la policíafranquista, dirigido por Norberto Ramosdel Val y protagonizado por Ernesto Alte-rio y Javier Albalá; Yo, Puta (Dolores Pictu-res), mecla de ficción y documental basa-do en un bestseller de Isabel Pisano y conun reparto internacional en el que se in-cluyen Joaquim de Almeida y Daryl Han-nah.

La agenda cinematográfica del otoño de2001 estaba marcada por un estreno im-portante. Cualquier película de Julio Me-dem suscita expectación, pero en el Festivalde San Sebastián de aquel año se espera-ba con especial interés la proyección deLucía y el sexo, que se había convertido enla primera película española grabada enalta definición. Producida por Sogecine yAlicia Produce, Lucía y el sexo fue uno delos éxitos de taquilla de la temporada, yaque consiguió llevar a las salas a más de 1,3millones de espectadores.

Medem, que utilizó la cámara de CineAltade Sony para contar el viaje interior de laprotagonista tras la muerte de su pareja,se mostró muy satisfecho con las ventajasque le proporcionó el formato. Gracias ala alta definición, Julio Medem pudo tras-ladar al espectador el ambiente intimistade la historia, grabar mucho más materialque en un rodaje de 35 mm. y conseguir,tanto en la grabación como en el etalona-je y la postproducción, las característicasparticulares de la fotografía de la película,que firma Kiko de la Rica. Así alababa Me-dem, tras finalizar la cinta, la calidad deimagen que ofrece la película en Alta De-finición: "Me gusta muchísimo. En el cine,se percibe que la luz atraviesa la película,pero en HD hay una gran transparencia, elespectador se da cuenta de que no haynada delante. Frente al vídeo, tiene la ven-taja de que no da sensación de esa tramaelectrónica. Es una imagen limpísima, pe-ro sin esa sensación de excesiva franquezaque tiene el vídeo, que a veces te quita lamagia".

Carlos Saura también eligió la Alta Defini-ción para el rodaje de una Salomé de lujoprotagonizada por Aída Gómez y con mú-sica de Roque Baños y Tomatito. El directoraragonés, que contó con José Luis López-Li-nares y Teo Delgado como directores defotografía, se mostraba encantado con el

Se celebra en Canarias el Seminario “La obra audiovisual: Producción,

contratación y financiación”

Organizado por EGEDA (Entidad de Ges-tión de Derechos de los Productores Au-diovisuales) y ACEPA (Asociación Canariade Empresas de Producción Audiovisual), ydirigido por el catedrático de Derecho Ci-vil Juan José Marín López, el seminariotenía entre sus principales objetivos res-ponder a la creciente demanda de profe-sionales en el campo de la propiedad inte-lectual de las obras audiovisuales. Así, seabordaron los factores básicos que inter-vienen en la producción de una obra au-diovisual, como son la financiación de laobra y la valoración de la misma, así como

la diversidad de contratos que rodean elproceso de producción.

El seminario, dirigido principalmente a per-sonas cuya actividad profesional estuvieserelacionada con el derecho de propiedadintelectual, gozó de gran aceptación entrelos asistentes, quienes alabaron la acertadacombinación de sesiones teóricas y talleresprácticos.

El curso contó además con el patrocinio dela Viceconsejería de Cultura del Gobiernode Canarias, el Ente Público Radio Televi-sión Canaria y la Dirección General de Uni-versidades del archipiélago.

La semana del 14 al 17 de junio, Las Palmas de Gran Canarias y Tenerife,acogieron el seminario "La Obra Audiovisual:Producción, Contratación y Financiación". Este curso se enmarca dentro de una serie de colaboraciones entre diferentes entidades e instituciones del archipiélago canariodirigidas al fomento y la promoción de la industria audiovisual.

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IN F O R M AT I V O

La ambientación en el mundo de las dis-cotecas de música dance fue clave en elrodaje de The Mix, un largometraje pro-ducido por Telpir y dirigido por Pedro La-zaga. David Omedes, como director defotografía, fue el encargado de una gra-bación que se realizó con tres cámaras deCine Alta.

Aún sin estrenar se encuentra Camino deSantiago, una película de Jorge Algoraproducida por Adivina Producciones y Te-lecable Compostela, con Suso Bello comodirector de fotografía. Tampoco ha llega-do aún a las pantallas El asombroso mun-do de Pocholo y Borjamari, la última pelí-cula producida y protagonizada porSantiago Segura. Juan Cavestany y Enri-que López Lavigne comparten la direcciónde esta comedia, fotografiada por TeoDelgado. En pleno proceso de producciónse encuentra también Habitación 6. Diariode un asesino en serie, que dirige MartínGarrido Barón, con la producción de Kan-Zaman y la fotografía de Sergio Delgado.

La televisión, también en HD

Las productoras de televisión también hanapostado por HDCAM de Sony como elformato adecuado para tv-movies y series.La pionera en este terreno fue Zeppelin,que produjo para la FORTA Salvajes, la pri-mera tv-movie europea que se rodó enformato HDCAM 25P. Tras esta primeraincursión, Zeppelin también ha realizadoLa historia de una estrella, Sin hogar, y Bi-chos raros.

Otras productoras que han trabajado eneste formato son: BRB, con El marquésmendigo (para Antena3 TV) y Tres años enel paraíso; CTV y Lugopress, que hicieronEl Ladrón de reliquias para TVG; Filmano-va, con El diario de un skin; y Benecé, queestá en pleno proceso de rodaje con TV3de Como mariposas a la luz.

Actualmente también está en pleno pro-ceso de grabación la primera serie para te-levisión que se ha producido íntegramen-te en HDCAM 25P de Sony. De Moda esuna producción de Diagonal TV para lastelevisiones autonómicas integradas en laFORTA.

La utilización del formato de alta defini-ción, tanto en el cine como en la ficciónpara televisión, se ha demostrado comouna fórmula de producción muy eficaz pa-ra géneros, condiciones de rodaje y presu-puestos muy distintos. Superado el primertemor que plantea todo cambio tecnoló-gico, HDCAM y Cine Alta se han consoli-dado en España como una alternativa cre-ativa real.

Fallece el prolífico cineasta José Antonio de la Loma

El pasado 5 de abril falleció en Barcelona a los 80 años el productor,director y guionista José Antonio de la Loma. La industria del cine

española pierde con él a uno de sus más fecundos autores.

Nacido en Barcelona, en marzo de 1924,nada hacía presagiar, en sus primerosaños, que el joven José Antonio de laLoma, de familia militar y de profesiónmaestro, encaminaría sus pasos hacia elcine y acabaría convirtiéndose en unode los más prolíficos creadores cinema-tográficos del siglo XX.

Aficionado al teatro en sus tiempos deestudiante en la Universidad, llegó a di-rigir el Teatro Español Universitario; peroen 1953 el cine se cruza en su camino ycomienza a trabajar como guionista deIquino, para quien escribió los guionesde nueve películas. Poco después deci-dió fundar su primera productora y em-pezó a dirigir sus propias películas. Lle-gó a dirigir casi 40 cintas, entre las quese encuentran ambiciosas producciones

con estrellas internacionales como Ju-gando con la muerte (1982), protago-nizada por Max Von Sidow y GeorgePeppard; Pasión de hombre (1988) conAnthony Quinn, y Oro Fino con StewartGranger.

Pero, por encima de todas ellas, JoséAntonio de la Loma será siempre recor-dado por haber elevado la delincuenciajuvenil al estatus de género cinematográ-fico, lo que le convirtió en el director de lamarginalidad: Perros callejeros, Perroscallejeros II y Los últimos golpes de ElTorete son algunos ejemplos. Yo, el Va-quilla, una de sus películas más popula-res, narraba la vida de Juan José More-no Cuenca, un delincuente a quien DeLa Loma hizo famoso y a quien ha so-brevivido sólo unos meses.

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Además del apoyo de la Entidad de Ges-tión de Derechos de los Productores Au-diovisuales (EGEDA), estas jornadas conta-ron con la participación de representantesde diversas instituciones implicadas en eldesarrollo y la consolidación de la indus-tria audiovisual de nuestro país. Así, estu-vieron presentes el Instituto de la Cinema-tografía y las Artes Audiovisuales (ICAA), elInstituto Español de Comercio Exterior (ICEX),Media Desk España, la Fundación Audiovi-sual de Andalucía (Fundación AVA), la Fe-deración de Asociaciones de ProductoresAudiovisuales (FAPAE), así como diversascadenas de televisión: Canal Sur Televisión,Cartoon Network, Televisión de CataluñaTV3 y Televisión Española.

Las jornadas se estructuraron en tres sesio-nes de trabajo, distribuidas en tres mesasredondas que giraron entorno a la siguientetemática: "El desafío de la Animación Espa-ñola", "La Producción de Animación y la Im-portancia de las Televisiones" y "La Anima-ción en Andalucía. Realidad y Perspectivas".Finalizadas las sesiones de trabajo se esta-blecieron un conjunto de conclusiones ypropuestas encaminadas a: lograr que lacreación y difusión de las obras de anima-ción en España encuentren un marco dedesarrollo adecuado; articular las actuacio-nes y medidas necesarias para la consoli-dación del tejido industrial audiovisual ennuestro país y lograr el reconocimiento de laindustria de la animación como sector estra-tégico en el tejido socioeconómico y culturalespañol, además de como una importantefuente de ingresos que genera numerosospuestos de trabajo especializados.

CONCLUSIONES:

Los éxitos obtenidos recientemente por al-gunos largometrajes de animación españo-les no hacen sino confirmar las posibilida-

des de desarrollo que esta industria tiene ennuestro país.

Contamos con productoras con ampliaexperiencia en el sector. Los productos rea-lizados hasta ahora gozan, en su mayor par-te, de gran aceptación entre el público yestán cosechando éxitos importantes enlos mercados internacionales.

La dependencia financiera de la Adminis-tración pública y de la coproducción porparte de las televisiones limita el desarrollode la industria de la animación, lo que hacerecomendable una adecuada política deprotección por parte de estas entidades.

No obstante, la debilidad del tejido pro-ductivo, unida a las dificultades de finan-ciación, distribución y acceso a los merca-dos internacionales, con los que el sectormantiene su lucha cotidiana, no se trasladaal resultado final de los productos realiza-dos que, por lo general, cumplen las pers-pectivas de negocio estipuladas; esto haceaún más evidente que, con un adecuadomarco de medidas que contribuyan al de-sarrollo, consolidación y estabilidad de laproducción de animación española, lacompetitividad de nuestros productos estágarantizada, y por tanto la existencia de unsector industrial con enormes posibilidadesde desarrollo, un sector de futuro que, ade-más de generar empleo, contribuye a la di-fusión y promoción de nuestros valores ytradiciones culturales en el mundo.

Entre las medidas básicas que se propusie-ron en las Jornadas para Profesionales dela Industria de la Animación, destacamoslas siguientes:

PROPUESTAS:

• Creación de un interlocutor único en laAdministración del Estado Español queasuma todas las competencias del sec-tor audiovisual en su conjunto.

• Diseño y aplicación de una política au-diovisual más amplia que contemple

otros formatos y no sólo el cinemato-gráfico.

• Es necesaria la creación de un RegistroOficial de Obras Audiovisuales.

• Impulsar una política fiscal que estimu-le la inversión de las empresas en pro-ducción audiovisual, que debe alcanzaral menos el 20%.

• Medidas de apoyo a la consolidaciónde las estructuras de las PYME audiovi-suales que contribuyan a su estabilidady continuidad.

• Considerando la importancia de la pro-gramación infantil por cuanto conllevade medio transmisor de valores y refe-rentes culturales, es importante esta-blecer una política específica de apoyoa la animación.

• Es importante articular apoyos a la ex-portación específicos para series deanimación.

• Es de vital importancia para el sector elcompromiso de las cadenas españolas,públicas y privadas, para incrementar laprogramación y promoción de la ani-mación española.

• La consolidación de la industria de laanimación en nuestro país pasa nece-sariamente por la implicación de las ca-denas de televisión en la financiaciónde nuevos proyectos, incluyendo las se-ries de animación, a través de acuerdosde coproducción y adquisición de dere-chos de antena. De esta forma, se be-neficiarían del acceso a la inversión es-tablecida en la normativa europea detelevisión sin fronteras, acceso que enla legislación española sólo contemplaa las series de ficción de imagen real.

• Es necesario realizar un proceso de au-tocrítica y revisión, con el fin de que loscontenidos de la animación sean másadecuados y atiendan las demandasdel público al que van dirigidos.

La Diputación de Córdoba acogió, durante los días 18 y 19 de junio, las I Jornadas para Profesionales de la Industria de la Animación,organizadas por la Asociación para la Industria y el Desarrollo de la Animación (ANIMACOR) y por la Asociación de Productores de Animación (AEPA).

Egeda participa en las primerasJornadas para Profesionales de la Animación

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"Tenemos derecho a no ser robados, poreso pedimos la ayuda de la policía, los jue-ces, los legisladores y los ciudadanos". Conestas palabras Jordi Molist, Presidente de laFederación Antipiratería (FAP) llamaba laatención sobre el daño que el fenómenode la piratería está ocasionando a la indus-tria y a la sociedad. Y precisamente paraeso, para llamar la atención, la industriaaudiovisual española ha unido sus fuerzasen una campaña publicitaria que pretendeconcienciar a todos los sectores implicadosen este problema. Bajo lemas como "Si note gusta que te roben, ¿vas a ser cómplicede la manta?" o "El robo de la propiedadprivada es un delito. El robo de la propie-dad intelectual también. Ahora la ley ac-túa", esta campaña intenta hacer com-prender a los ciudadanos que cuando secompra en el top manta, a los mochileros,o se bajan ficheros ilegales de Internet, seestá comprando material robado.

La campaña incluye la proyección de anun-cios en más de 2.500 salas de cine de todaEspaña y se incluirá en los DVD y vídeos deventa y alquiler. También se han colgadocerca de 20.000 carteles en cines, video-clubes y tiendas de videojuegos y se están

llevando a cabo inserciones en prensa. Mo-list apostilló que, aunque de momento elobjetivo principal es la concienciación, conel tiempo, se aplicará la ley a quien persis-ta en la compra de estos productos.

La Federación Antipiratería contó, para es-ta campaña, con el apoyo del Ministerio deCultura en la persona de Manuel Pérez Es-tremera, Director General del ICAA. Lospresidentes de la Entidad de Gestión de losProductores Audiovisuales (EGEDA) y la Fe-deración de Asociaciones de los Producto-res Audiovisuales Españoles (FAPAE), Enri-que Cerezo y Pedro Pérez respectivamente,también quisieron arropar con su presen-cia el acto de presentación de la campaña.

Así Pérez Estremera manifestó su preocu-pación por una situación "que se está agra-vando por momentos" y prometió "promoveriniciativas concretas como dar a conocer quées la propiedad intelectual y qué significarobarla". Por su parte, el Presidente de EGE-DA, Enrique Cerezo, se mostró especialmen-te preocupado por las descargas en Internet yreclamó a la Administración un cambio le-gislativo que se adapte a las nuevas tecno-logías.

El sector audiovisual se une en unacampaña para luchar contra la piratería

El sector audiovisual ha decidido unir sus fuerzas para luchar contra un enemigo común: la piratería, un delito que, cada año,

provoca a la industria pérdidas superiores a los 700 millones de euros.La Federación Antipiratería (FAP), el Ministerio de Cultura,

la Entidad de Gestión de Derechos de los Productores (EGEDA) y la Federación de Asociaciones de Productores Audiovisuales

Españoles (FAPAE) presentaron en junio una campaña deconcienciación dirigida a todos los sectores implicados en el problema.

La investigación se inició el pasado mes defebrero, cuando los agentes de la GuardiaCivil del Sur de Tenerife tuvieron conoci-miento de la existencia de una empresaque, utilizando como tapadera la repara-ción y colocación de parabólicas, comercia-lizaba señales de televisión a particulares yestablecimientos públicos. El complejo siste-ma de actuación se iniciaba con la capta-ción de la señal de las emisiones del satéliteAstra, utilizando para ello potentes equipos.Una vez conseguidos los datos, la bandaprocedía a su descodificación para así tras-ladar la señal a los usuarios, previo pago deun importe que oscilaba entre los 590 eurosque cobraban a los particulares y los 1.080euros que pagaban bares y cafeterías.

El número de clientes captados supera elmillar y el importe del fraude se ha calcu-lado en unos 600.000 euros, en una pri-mera valoración realizada por un expertoperito de la Comisión Antipiratería del Mi-nisterio de Cultura.

Cae en Canarias una sofisticada red de pirateo detelevisiones europeas

La operación, que se saldó con la detención de 6 personas de nacionalidades alemana y británica, permitió eldesmantelamiento de una complejared de fraude de señales detelevisión de canales de pago quese comercializaban una vezdescodificados. El importe de lo defraudado ha sido valorado en 600.000 euros.

B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

El pasado 19 de abril, agentes de la UDEV(Unidad de Delitos Especializados y Violen-tos) del Cuerpo Nacional de Policía, inter-

vinieron el establecimiento Show CenterHollywood y el 22 de abril el Sex Shop SexyLand, ubicados ambos en la zona Sur deMadrid. En ambos locales se incautó nu-meroso material fraudulento utilizado parala comisión del delito, ya que más del70% de las películas exhibidas carecíade la pertinente autorización de los ti-tulares de los derechos.

Los responsables de los establecimientosmencionados fueron citados para declarar,abriéndose los correspondientes procesospenales contra ellos por un presunto delitocontra la propiedad intelectual.

EGEDA, que desde el año 2000 informa aeste tipo de establecimientos sobre laobligatoriedad de abonar los derechoscorrespondientes a la comunicación pú-

Intervención policial endos sex shops madrileñospor delitos contra lapropiedad intelectual

Esta operación, la mayor de estascaracterísticas realizada hasta ahora en nuestro país, se produjoa instancias de EGEDA, entidad que denunció a los dos sex shopsmadrileños por exhibir, en suscabinas, películas sin autorizaciónde los legítimos titulares de losderechos de propiedadintelectual.

blica de obras y grabaciones audiovisualesen sus cabinas de exhibición, ha comen-zado a denunciar a aquellos que, a pesarde los numerosos avisos recibidos, incum-plen la Ley, exhibiendo películas sin auto-rización de los legítimos titulares de pro-piedad intelectual.

EGEDA, velando por el cumplimiento dela legalidad y en defensa de sus repre-sentados, continuará denunciando a to-dos aquellos establecimientos sex shopque sigan exhibiendo obras y grabacio-nes audiovisuales sin la autorización per-tinente. Asimismo, cabe destacar el he-cho de que es únicamente una parte deeste tipo de establecimientos la que co-mete las ilegalidades, ya que el restocumple la ley y abona los derechos perti-nentes.

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B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

EGEDA es la entidad que representa los derechos de propiedad intelectual, en gestión colectiva, de los productores y titulares de obras y grabaciones audiovisuales, aquienes agrupa en su totalidad.

Las colaboraciones de este boletín reflejan exclusivamente la opinión de sus autores, y en modo alguno son suscritas o rechazadas por EGEDA.

EGEDA quiere contribuir con este semina-rio a ahondar en las problemáticas relativasa la creación, producción y explotación delas obras audiovisuales, ya que siendo unode los sectores con mayor importancia eco-nómica y social, el audiovisual es tambiénuno de los más complejos por ser una acti-vidad empresarial que admite diversas mo-dalidades de explotación y que requiere decuantiosas inversiones, además de la cola-boración de múltiples personas.

El seminario analizará, entre otras cosas, latitularidad de los derechos de propiedad in-telectual y en qué consisten, así como lasmúltiples formas de explotación de lasobras audiovisuales, haciendo especial refe-rencia a un tema cada vez más preocupan-te para los productores: el intercambio de

obras a través de Internet por los propiosusuarios (sistemas P2P). Otras materias ob-jeto de estudio durante el seminario seránlas formas de valoración y financiación delas obras audiovisuales, el papel que de-sempeñan las administraciones públicas enel sector, cómo se protegen en otros paíseso las propuestas existentes en el ámbito co-munitario para luchar contra la piratería.Además se organizarán mesas redondas decarácter eminentemente práctico, donde seprofundizará en los contratos de produc-ción y explotación que los productores con-cluyen con los distribuidores y con los lla-mados "grandes usuarios" (exhibidores,entidades de radiodifusión…).

El seminario va destinado principalmente aprofesionales del sector audiovisual, juris-

tas, abogados y estudiantes universitariosinteresados en cuestiones relativas a lapropiedad intelectual.

Participarán como ponentes, entre otros,Víctor Vázquez, Jurista Principal, Sector deDerecho de Autor y Derechos Conexos dela Organización Mundial de la PropiedadIntelectual (OMPI); Francisco Javier Carri-llo, Director de la Asesoría Jurídica delÁrea de Producción y Contenidos de So-gecable; Beatriz de Armas, SubdirectoraGeneral de Fomento de la Industria Cine-matográfica y Audiovisual del Ministeriode Cultura (ICAA); Fernando de Garcillán,Presidente de la Asociación de Producto-res Independientes y José Antonio SuárezLozano, Consejero y Secretario General deEGEDA.

Egeda organiza el seminario de la UIMP “La obra audiovisual: Creación,producción y explotación”El Palacio de la Magdalena en Santander, sede de la Universidad Internacional Menéndez Pelayo (UIMP), albergará, entre el 9 y el 13 deAgosto próximo, el seminario La obra audiovisual: creación, producción y explotación, organizado por EGEDA (Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales) y dirigido por el catedrático de DerechoCivil Juan José Marín López.

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