La seguiriya en el puenteTaller-Laboratorio dirigido por Pedro G.Romero

bellasartes.uclm.es

18:00 Presentación del taller-laboratorio y del proyecto Máquinas de vivir. Aula 111. Facultad BBAA

11:00 Presentación de trabajos por parte de los asistentes al taller y plan de continuación. Sala “Escalera”. Facultad BBAA.

11:00 Trabajo en el Museo de Arte Abstracto Español / Fund. Antonio Saura / EA. Cruz Novillo.

16:00 Arquitecturas radicales: Internacional Situacionista, Encuentros de Alba, Guy Debord, Constant, Pinot-Ga-llizio, Alice Becker-Ho, Jan Yoors, Tony Gatlif, Pierre Elie Mamou, Antonio Artero, etc. Con la colaboración de María García Ruiz. Aula 111. Facultad BBAA.

18:00 Conversación con Julio Jara. Sobre la lengua, el habla y la jerga. Aula 111. Facultad BBAA.

20:00 Julio Jara. La vida ilustrada del Infrapayo. Performance. Aula 111. Facultad BBAA.

11:00 Trabajo en la Fundación Antonio Pérez.

16:00 Arquitecturas sociales: Gitanos sin romancero/Llorenç Soler, César Portela&Pascuala Campos, Bellvitge!,Bellvit-ge!/Julián Álvarez, La ciudad es nuestra/Tino Calabuig, Los chicos del Barrio/Video-Nou, La Virgencica de Gra-nada, Las Tresmil Viviendas de Sevilla, Los Almendros de Almería, etc. Con la colaboración de María García Ruiz.

Aula 111. Facultad BBAA.

18:00 Conversación con Santiago Cirugeda. Sobre viviendas, polígonos y chabolas. Aula 111. Facultad BBAA

20:00 Santiago Cirugeda. Derecho a la ilegalidad. Conferencia. Aula Facultad BBAA.

11:00 Trabajo en el CAAC de la Facultad de Bellas Artes de Cuenca.

17:00 Arquitecturas teatrales: Oratorio/Teatro Estudio Lebrijano, Quejío /Herramientas /Los palos / La Cuadra de Sevilla, Camelamos Naquelar /Ay, jondo! / Mario Maya-Teatro Gitano-Andaluz, Vindicación de Federico García Lorca / Ocaña&Camilo, Romance de Manuel Justicia / Manuel de Paula, El juglar y el silencio / Cascao-Teatro Independiente de Málaga, etc. Con la colaboración de María García Ruiz.

Aula 111. Facultad BBAA.

18:00 Conversación con El Niño de Elche. Sobre flamencos, teatreros y performanceros. Aula 111. Facultad BBAA

21:00 Concierto Niño de Elche. Voces del Extremo. Iglesia de San Miguel, Cuenca.

9lunes

13viernes

10 martes

11 miércoles

12jueves

Julio JaraArtista y cantante, impulsa el proyecto Dentro/Fuera, sito en la Fundación San Martín de Porres de Caño Roto. Cono-ceremos su mecánica de trabajo con los excluidos y el tra-tamiento coral que dan a su labor: “En este sentido, trabaja activamente con palmas, olés, jaleos y acompañamiento”. Deberíamos recordar también su proyecto como cantaor del Infrapayo y las rumbas recopiladas de Quincalla, todo un trabajo lingüístico que pone sus dos patas, a la vez, en las vanguardias radicales y en las culturas del lumpen urbano.www.fundacionsmp.org/spip.php?article45

Santiago CirugedaArquitecto fundador del estudio Recetas Urbanas. Su campo de acción está entre la arquitectura de reciclaje, estructuras desmontables, lógicas de ocupación y apro-piación del espacio público, participación ciudadana e incluso ciberactivismo. Durante 10 años ha participado en proyectos de intervención y mejora barrial en diferen-tes países, uno de los cuales se centró en el asentamien-to informal de As Rañas, Coruña. www.recetasurba-nas.net/v3/index.php/es/

Niño de ElcheArtista, cantaor innovador y comprometido con sus ideales políticos y sociales. Con un pasado sumergido en el flamen-co más clásico se definió artísticamente con la incursión en otras disciplinas artísticas como la performance, la música experimental, el artivismo o la poesía. Combina discos pro-pios: Mis primeros llantos (2007), Sí, a Miguel Hernández (2013) y Voces del Extremo (2015), con proyectos colecti-vos ‘Raverdial’ junto a Los Voluble, ‘Cantes Tóxicos’ con Los Flamencos (Isaías Griñolo y Antonio Orihuela), ‘Vaconba-con’ con bulos.net, por citar algunos.www.ninodeelche.net/

María García RuizLicenciada en Arquitectura por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Granada. Dentro del colectivo FAAQ ha desarrollado proyectos artísticos colaborativos relaciona-dos con la producción social del territorio, principalmente desde dos líneas de actuación: una relacionada con la construcción de la imagen y el imaginario de la ciudad, y otra con la intervención en los espacios públicos. Actual-mente explora las relaciones entre arquitectura y flamen-co a través del proyecto Máquinas de vivir. Arquitectura y flamenco en la ocupación y desocupación de espacios.

Pedro G. RomeroOpera como artista desde 1985. Actualmente trabaja en dos grandes aparatos, el Archivo F.X. y la Máquina P.H. Participa en UNIA arteypensamiento y en la PRPC (Pla-taforma de Reflexión de Políticas Culturales) en Sevilla. Es comisario/curador del proyecto Tratado de Paz para la Capital Cultural DSS2016. Desarrollando el proyecto Máquinas de Vivir. El flamenco y la arquitectura en la ocupación y desocupación de espacios, se ha presen-tado en la Bienal de Berlín, el CGAC de Santiago de Compostela , la Tabakalera de Donostia/San Sebastián, la Secession de Viena, el Kunstverein de Stuttgart, en la Noche del Macba de Barcelona, el programa del Teatro Pradillo/MNCARS y el Espacio Nunca, Nadie, Nada, No de Madrid y UNIA arteypensamiento en Sevilla.

InvitadosApenas sabemos nada de la primera película que filma Carlos Saura. Bajo el nombre de Flamenco se designa un documental de 8 minutos, en 1955, que retrata a su hermano Antonio Sau-

ra pintando un cuadro, seguramente algunos de los primeros ejerci-cios de tachismo expresionista. Muchos de esos cuadros aparecieron pronto bajo el nombre de distintas mujeres, también como “crucifixio-nes”, incluso hay alguna “bailaora”. Parece que la película está per-dida. Las memorias de los hermanos Antonio y Carlos tampoco son coincidentes en su recuerdo. Una reconstrucción casi mitológica del film presenta a Antonio pintando una tela sobre el suelo de uno de los puentes de Cuenca mientras suena una seguiriya. “Seguiriya”, en vez de “seguirilla”, los Saura prefieren esta denominación gitanista del termino, las dos apuntan a eso, a una música flamenca.

No nos importa tanto la reconstrucción de este film, lo qué fuera aquella cosa, si no, más bien, explorar el funcionamiento del fla-menco en aquella experiencia. Y no sólo en las obras de Antonio y Carlos Saura, suficientemente conocida, también en los artistas de “El paso”-el regreso de Vicente Escudero se hizo bajo el amparo de este grupo de artistas-, a los fotógrafos de La Palangana, a los músicos contemporáneos experimentales –desde ALEA hasta la Semana de Música Religiosa de Cuenca-, a los arquitectos de la Escuela de Madrid –los llamados populares en las obras de Miguel Fisac, por ejemplo-; en fin, como funciona lo flamenco en el mito moderno de Cuenca, entendido así, como caso de estudio.

Lo que proponemos, desde el proyecto Máquinas de vivir. Arqui-tectura y flamenco en la ocupación y desocupación de espacios (1) es una fuga, un momento de reflexión/reconsideración de nuestras

propias posiciones. En algún sentido, planteamos este taller-labo-ratorio como un alto en el camino, un momento de inflexión en el que volver a sopesar, y discutir, hallazgos y paradojas, en el intento de comprender mecanismos de esta herramienta subalterna que conocemos como arte flamenco: su capacidad para atravesar la esfera social desde la marginalia gitana hasta el canon de la alta cultura, desde la bohemia artística hasta la picaresca delincuente, desde la búsqueda identitaria hasta el mercado global del turismo.

Proponemos para eso, unas jornadas de investigación, conversación y actuaciones. Todas las mañana se dedicaran a iniciar investigaciones en el Museo de Arte Abstracto Español de Cuenca, la Fundación Antonio Pérez y los propios archivos del CAAC sitos en la Facultad de Bellas Ar-tes de Cuenca. Las tardes pasan por la exposición de algunos hallazgos de las investigaciones de Máquinas de vivir en torno al situacionismo, la arquitectura social del desarrollismo y la presencia del flamenco en el teatro radical de los años 60. También se abrirán al diálogo con algunos artistas invitados: Julio Jara, Santiago Cirugeda y Niño de Elche, cuyos trabajos son paradigmáticos para los intereses de Máquinas de vivir y que, después, nos ofrecerán performances, conferencias y actuaciones se-gún adjuntamos en el programa. El viernes lo dedicaremos a conocer los trabajos de los asistentes al taller-laboratorio y a ver la manera de poder incorporarse a alguna de nuestras investigaciones, tratar de trazar una continuidad del trabajo en la propia Facultad de Bellas Artes de Cuenca.

Podrán inscribirse todos los alumnos que quieran presentando los datos que consideren de interés, un pequeño escrito sobre el porqué de su elección y el mail de contacto. Las sesiones de la mañana ten-drán un límite de aforo por lo que se realizará una selección previa.

ProgramaciónEl taller que impartirá Pedro G. Romero, consistirá en una serie de trabajos en archivos y sesiones teóricas diarias a cargo del artista y María García Ruiz, seguidas de una actividad.