tacna turística
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TACNA TURÍSTICA
MONOGRAFÍA PARA OPTAR EL TÍTULO
DE PROFESOR EN EDUACCIÓN POR
EL ARTE ESPECIALIDAD
ARTES PLÁSTICAS
Presentado por:
ADRIASOLA FLORES, Luis Ángel
ARA TITO, Gladys Liliana
CALLATA CALLATA, Jorge Bernandino
FRANCO RIOS, Rossmery
LAURA LUQUE, Luz Marina
MAMANI CCAMA, Zaida
NINA ALVAREZ, Ángel Pablo
PALACIOS ALVARADO, Reynaldo de la Cruz
PARI SANCA, Blanca Luz
SAGREDO CONDORI, Olga Patricia
SANCA TELLEZ, David Juan
SILVA PALZA, María Teresa de Jesús
CONTENIDOOBJETIVO GENERAL
OBJETIVOS ESPECÍFICOS
ANTECEDENTES HISTÓRICOS
ANTECEDENTES TÉCNICOS
ANTECEDENTES TEMÁTICOS
BASES TEÓRICAS
ELEMENTOS MORFOLÓGICOS
ELEMENTOS DINÁMICOS
ELEMENTOS ESCALARES
CAPITULO I MARCO TEÓRICO
DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICO
SUGERENCIAS, APORTES Y LIMITACIONES
ANÁLISIS ESTRUCTURAL
ANÁLISIS SEMIÓTICO
ANÁLISIS SINTÁCTICO
INTERPRETACIÓN
APORTES SIGNIFICATIVOS DE LA OBRA
CAPITULO II ANÁLISIS TÉCNICO DE LA OBRA
CAPITULO III LECTURA VISUAL
CONCLUSIONES
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CAPITULO I
MARCO TEÓRICO
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OBJETIVO GENERAL
Valorar y difundir en forma integrada, los hechos históricos, turísticos y culturales de Tacna, a nivel regional e internacional a través de la obra monumental “Tacna Turística”, del género artístico mural alegórico realizado en las instalaciones del Terminal Terrestre Nacional.
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OBJETIVOS ESPECÍFICOSFusionar los tres componentes de las artes plásticas en un mural artístico, “Tacna Turística”.
Contribuir con el desarrollo de la cultura en nuestra región a través de las artes plásticas, situado en un espacio estratégico de afluencia turística, como es el Terminal Terrestre Nacional de Tacna.
Proyectarnos a la comunidad a través de nuestra obra como profesionales en arte.
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ANTECEDENTES
HISTÓRICOS
1. MURAL ARTÍSTICO
2. RENACIMIENTO DE LA CORRRIENTE ARTÍSTICA
3. PRIMEROS MURALES EN CIUDAD UNIVERSITARIA
4. PINTURA
5. ESCULTURA
6. GRABADO
TÉCNICOS TEMÁTICOS
1. OBRA MURAL MIXTA
2. EJECUCIÓN DE LA PINTURA MURAL
3. TÉCNICAS MIXTAS
4. PINTURA MURAL AL FRESCO Y AL SECO
5. EL RELIEVE
6. ALTO RELIEVE
7. MODELADO
8. TELA ENCOLADA
9. GRABADO
10. PETROGRABADO
1. MURALES EN PERÚ
2. EL GRABADO EN LA CULTURA PRE-HISPÁNICA
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BASES TEORICAS DEL LENGUAJE PLÁSTICOELEMENTOS MOFOLÓGICOS
• PUNTO
Unidad visual pequeña. Forma variada.
• LÍNEA
Desplazamiento del punto.
• PLANO
Marca direcciones. Divide espacios.
• VOLUMEN
Sensación de espacio. Envoltura del espacio (forma).
• COLOR
Experiencia sensorial. Construye el espacio.
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BASES TEORICAS DEL LENGUAJE PLÁSTICOELEMENTOS DINÁMICOS
• RITMO
Sucesión de líneas, valores y colores
• TENSIÓN
Dominio óptico. Carácter concéntrico.
• MOVIMIENTO
Indica orientación de fuerzas. En escultura denota reposo.
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BASES TEORICAS DEL LENGUAJE PLÁSTICOELEMENTOS ESCALARES
• EL TAMAÑO
Jerarquización.
El peso visual de un objeto en la composición.
La conceptualización visual de la distancia.
• LA ESCALA
Diferencia proporcional de lo grande y lo pequeño y sus partes. Procedimiento que posibilita la modificación de un objeto sin sufrir alteración estructural.
• LA PROPORCIÓN
Es la relación de un objeto y sus partes constitutivas.
• FORMATO
Expresa la proporción interna de la obra y limita su espacio diferenciado., es espacio plástico del espacio físico.
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CAPITULO II
ANÁLISIS TÉCNICO DE LA OBRA
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DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICODESCRIPCIÓN DE LA OBRA
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DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICOANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICO
1. PINTURA
• Preparación del muro (soporte), retiro de la pintura original y aplicación de base.
• Traslado del diseño del boceto al muro, mediante la cuadrícula, escala de 1:25.
• El color se aplica con manchas definiendo planos, luego el color es más cargado.
• Con retoques de pintura al óleo se armoniza la composición.
• Con la aplicación de vitrificador se culmina la pintura.
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DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICOANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICO
2. ESCULTURA
• Reconocimiento y preparación del espacio, previo estudio de la escala.
• Elaboración del arco, la mujer y león en alto relieve.
• Uso de materiales como fierro de construcción de ½ pulgada, alambre Nº 16, plastofor y cemento.
• El acabado se hace con cemento, mediante el modelado directo.
• La proporción de la mezcla del cemento fue:
Cemento 25%
Arena 50%
Ocre 2%
Yeso 23%
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DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICOANÁLISIS DEL PROCESO TÉCNICO
3. GRABADO
• Selección de la piedra, consistencia, tamaño y forma.
• Ubicación en el muro, según el boceto.
• Preparación de la piedra con ocre, betún de judea, aguarrás y gasolina.
• Traslado de los diseños iconográficos con lápiz y tiza.
• Ejecución del grabado con cincel y mazo.
• Acabado preparación de ocre, betún de judea y aguarrás
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SUGERENCIAS, APORTES Y LIMITACIONES
Deterioro de la obra debido a causas y agentes externos e internos.
SUGERENCIAS APORTES LIMITACIONES
Las características propias del mural debe ser considerado como obra innovadora en su género.
El soporte sobre el que se ejecutará un mural debe ser técnicamente estudiado y estructurado.
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CAPITULO III
LECTURA VISUAL
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ANALISIS ESTRUCTURALESCALA DE PROYECCIÓN
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ANALISIS ESTRUCTURALUSO DE LAS DIFERENTES LÍNEAS
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ANALISIS ESTRUCTURALANÁLISIS DE PLANOS
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ANALISIS ESTRUCTURALANÁLISIS DE LÍNEA DE HORIZONTE
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ANALISIS ESTRUCTURALANÁLISIS COMPOSITIVO
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ANALISIS ESTRUCTURALANÁLISIS DEL PETROGRABADO
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LINEA RITMO MOVIMIENTO
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ANALISIS SEMIÓTICO
CATEDRAL
CAMPIÑA
PUENTE COLGANTE
ARCO PARABÓLICO ALTO DE LA ALIANZA
CASA DE MOJINETE ALAMEDA BOLOGNESI
MUJER TACNEÑA
LEÓN
ESCUDO DE TACNA
PETROGLIFOS
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ANÁLISIS SINTÁCTICO
PUNTO
MOVIMIENTO
FORMA
TEXTURA
RITMO
TENSIÓN
LÍNEA
PLANO
COLOR
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INTERPRETACIÓN
El quehacer espiritual y material del hombre le
permite transformar su
cultura.
Los elementos usados
perpetúan el espíritu
progresista.
Elementos patrios
rememoran nuestro
compromiso con la tierra.
La Composición invita a la humildad,
proyectando una imagen turística
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APORTES SIGNIFICATIVOS DE LA OBRA
• Es el primer planteamiento en la plástica expresiva, con alto contenido de proyección a la sociedad.
• Constituye un aporte significativo a la cultura y turismo.
• Permitirá replantear y motivar el esquema del pensamiento en la urbanización de los espacios estratégicos.
• Contribuye a proyectar la filosofía, la cultura, la visión, los anhelos de los pueblos y sus dimensiones ayudan a asimilar con suma facilidad la idea.
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CONCLUSIONES
1. En el mural TACNA TURÍSTICA se integran las tres dimensiones de las artes como es: Pintura, Escultura y Grabado, que es una iniciativa significativa, única en su género en nuestra región, el cual constituye una identidad, valoración y promoción de nuestra riqueza cultural. Los murales en el tiempo han tenido y tienen la finalidad de proyectar un ideal de contenido social, como lo plasmado en las instalaciones del Terminal Terrestre Nacional con la distinción histórica, que armoniza con la filosofía de nuestro pueblo.
2. La obra mural TACNA TURÍSTICA, nos permitió afianzar nuestro conocimiento del arte en sus diferentes dimensiones: pintura, escultura y grabado. De esta manera logramos alcanzar nuestra preparación y conocimiento académico, contribuyendo con el desarrollo de la cultura en nuestra región, realizando una obra monumental del género mural artístico, ubicado en el Terminal Terrestre Nacional de Tacna.
3. La experiencia efectuada en la construcción del mural nos ha permitido también, valorar y difundir la riqueza cultural de nuestra localidad, que ya forman parte de nuestra vivencia, proyectándose de esta manera a la posteridad.
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