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Tema 6
LAS VANGUARDIAS HISTÓRICAS EN LA MÚSICA Y EN EL TEATRO 1
Música y Arquitectura : Paisajes y espacios sonorosPilar Chías Navarro / Felisa de Blas Gómez
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 2
ÍNDICE
ESCENÓGRAFOS VISIONARIOSAdolphe AppiaEduard Gordon Craig
DECORADOS PICTÓRICOS
DISPOSITIVOS FIJOS
TEATRO RUSO (1917-1925)
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 3
Max Brucner para Parsifal de Wagner, “La pradera en flor” 1882, maqueta de
Joukovsky.
Appia para Parsifal de Wagner, “Bosque sagrado” 1896-1904 La verticalidad de los troncos anuncia el templo cercano. « Este bosque representa musicalmente un Templo. Debe de tener su carácter; y máxime cuando el templo verdadero del Santo Grial le sucede, progresivamente, al final del acto. –Así pues, los árboles adquirirán unas líneas y una disposición general acordes a dicho parentesco arquitectónico »
ESCENÓGRAFOS VISIONARIOS
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 4
Adolphe Appia• El espectador no debe permanecer pasivo:
– Hay que rediseñar la sala:• Supresión de las candilejas• Reconsideración de accesos de público y actores a la sala
• Jerarquía de los elementos expresivos de la escena (vs. unidad de Wagner):– La música, creadora de un tiempo ficticio y estéticamente independiente
(como el tiempo de los sueños)– El actor, su cuerpo y sus movimientos
• Asociados a la sucesión de duraciones musicales (criterios de danza)– Disposición general de la escena
• Que es función de las 3D y de la movilidad del actor• Gravedad (horizontalidad) y rigidez: rampas, escaleras, prismas,
plataformas (”decoración funcional” = obstáculos necesarios al movimiento)
– La luz que rompe el equilibrio, y el color (neutro)– La pintura, como signo (didascalias): subordinada a las demás
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 5
Para establecer la jerarquía Appia reflexiona sobre el espacio y el tiempo, sobrelas artes temporales -música y poesía-, y sobre las artes del espacio -pinturaescultura y arquitectura-. Coloca al movimiento como principio conciliador de lasartes que así convergen en el arte dramático.
• La música es el principal elemento de expresión directa ya que crea untiempo ficticio, comprendido dentro del tiempo normal, pero estéticamenteindependiente. El músico nos obliga a medir y sentir el tiempo según la duraciónde sus sentimientos.
• La duración de los sonidos musicales se exterioriza en el espacio enproporciones visuales, orden y medida al que el espacio se somete. Un espaciomusical diseñado para la danza.
• El espacio o disposición de la escena se compone de líneas rígidas que sedeben oponer a las formas vivas del actor, pues explica Appia, que si las formasson flexibles amortiguaran la expresión del cuerpo.
• La luz, que Appia nos recuerda, es para el espacio lo mismo que lossonidos para el tiempo, la música de la partitura. Desde un simple acto depresencia hasta la más intensa exaltación.
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 6
APPIA 1909, Espacios rítmicos: Escalera
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 7
III Espacio rítmico Escalera de frente 1909-1910 APPIA
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Hall de ejercicios en el instituto Emile Jaques Dalcroze en Hellerau en 1913
«Proclamemos en voz alta: nunca el autor dramático liberara su visión si la considera siempre proyectada en un espacio nítidamente separado del público. Esta disposición puede ser ocasionalmente deseable; pero en ningún caso deberá seguir siendo norma.De ello, resulta inútil decirlo, el acondicionamiento de nuestros teatros debe evolucionar hacia una concepción más liberal y flexible del arte dramático. Tarde o temprano llegaremos a lo que denominaremos “la sala”, catedral del porvenir, que, en un espacio libre, vasto, transformable acogerá las manifestaciones más diversas de nuestra vida social y artística, y será el lugar por excelencia en el que el arte florecerá con o sin espectadores.»
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 9
Orfeo y Eurídice acto II. Hellerau 1912 durante la representación
Escalera del descenso a los infiernos, Orfeo y Eurídice
acto II, Hellerau 1912
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 10
CRITERIOS DANCÍSTICOS. HORIZONTALIDAD
La Valkiria de Richard Wagner acto II, 1925, APPIA. Teatro de Basilea.
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 11
Edward Gordon Craig• La sala a la italiana, al servicio del director de escena:
– La magia se confía al montaje– Influencia de Serlio
• La escena, campo de acción del personaje– Decorado único e intemporal, ajeno a lo cotidiano y a lo individual (esencia
de la tragedia)– Arquitectura simplificada: potentes volúmenes esenciales verticales en
movimiento• Negación de la arquitectura fingida
– Importancia del suelo escénico (como Appia)
• Luz y color: fuentes de evocación (a veces simbólica) y expresión espacial, guiadas por los sonidos hablados
• El actor, un material más de la composición
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 12
Las Screens de Craig (1907)• “Las mil escenas en una.”
• Dispositivos vivos, susceptibles de expresión como la voz o el rostro del actor:
– Atmósferas, estados de ánimo
• Bastidores modulares de ancho variable, monocromos, autoportantes y articulados, que se unían en composiciones de 4-12 uds.
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 13
DECORADO ÚNICO. VERTICALIDAD
CRAIG, Escena 1907, Lamina 25 CRAIG, El cuarto de Rosmerholm.
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 14
ARQUITECTURAS MÓVILES. SCREENS
CRAIG: Escena de Hamlet, Moscú 1912
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 15
Decorados pictóricos
Trajes del manager francés y del americano
Telón de Picasso para Parade
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 16
Prestidigitador chino para Parade
Maquetas de escenas para el ballet Mercure
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 17
Dispositivos fijos
Posibilidades de movimiento de actores en el segundo dispositivo de Jouvet.
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 18
Sala del Athenée Saint Germain en 1919 con el segundo dispositivo fijo, y los proyectores de luz.
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 19
El teatro ruso (1917-1925)• Integración de ritmos sonoros y ritmos de la acción visual
• Introducción de actores de circo:
– Eisenstein desde la dirección del Proletkult (1922): obligación del estudio de formas acrobáticas
– Meyerhold desde el Teatro de L’Hermitage en Petrogrado:
• “Teoría de la biomecánica”: basa la interpretación en el movimiento
• Orden y relaciones basados en leyes mecánicas
• Componente funcional
• Introducción del constructivismo en escena
• Annekov y la animación de objetos:
– El actor se integra como un elemento más entre evoluciones de luz y color, la perspectiva real del espacio
– 1ª Transformación del texto: El primer destilador (Tolstoi)
– El alegre sanatorio y El teatro Calidoscopio.
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 20
N.Altman, Decorado constructivis-ta para la primera conmemoración de la Revolución de Octubre, Petrogrado 7 de Noviembre de 1918
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 21
Sergei Radlov y Ievreinov. Colaboran Yuri Annenkov y Petrov. Petrogrado, Asalto al Palacio de invierno, 8000 personas, buque Aurora. 1920
PROLETKULT. 1er Manifiesto teatro creador 1919, 1er teatro experimental 1920-23
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 22
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 23
Gas de GeorgKaiser, Annenkov1922, Bolshoi
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 24
VASÉVOLOD MEYERHOLD (Karl Fiódor Kazimír)• Filarmónica de Moscú con Nemirovich Dánchenko 1986
• 1902 independiente; 1905 Estudio teatro experimental de Stanislavski
• 1906 Teatro Vera Komisarzhévskaia. 1ºs experimentos de interpretación
• 1907 Teatros imperiales. Se quiere alejar de la supermarioneta, aspiraal dinamismo y a la supresión de barreras actor público.
• 1908-1917 explendor. Mascarada la sala como una taberna. Convención.
Escribe: Sobre el teatro 1912;
Emploi del actor 1922;
La reconstrución del teatro 1930
• 1918 Jefe de la rama de Petrogrado del Departamento de las Artes. Misterio Burla
• 1909 encarcelado por los blancos y 1920 Comisariato de educación.
Las auroras, Misterio Burla, El estupendo Cornudo, La muerte de
Tarélkin, La tierra sobre sus patas traseras.
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 25
Lubiov POPOVA, Cuckold el Magnanimo (1922)DECORADOS PARTE DE LA ACCIÓN
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 26
Metaforica habitación de torturaSTEPANOVA. La muerte Tarelkin (1922).
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 27
Biomecánica
MueblesSTEPANOVA. La muerte Tarelkin
(1922).
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 28
VASÉVOLOD MEYERHOLD (Karl Fiódor Kazimír)
• 1923 Artísta del Pueblo Teatro Imení Meyerholda y Estudio Superior Estal de directores (Eisenstein).
• 1923-1930 Retorno a los clásicos: El Bosque, Dadnos europa, El maestro Bubus, Las credenciales, El inspector general, La chinche, La casa de Baños.
• 1932-34 acusacion de enemistad al realismo socialista
• 1933-1936. Las bodas de Kreniski, La dama de las Camelias, Leningrado, Reina de espadas.
• 1936 artículo en el Pravda:caza de brujas. Meyerhold acusado deJefedel formalismo en el teatro. Se suprimen las subenciones.
• 1938 se cierra su teatro.
• 1939 Discurso en la Convención de directores (publicado como La domade las Artes por Iiuri Ielagin)
• 3 días, detenido y desaparecido en un campo de concentración en el Ártico. Zinaída Raij, asesinada en su departamento.
• Realismo socialista hasta 1953 hasta la muerte de Stalin
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 29
Saint Joan Sterberger, Tairov, Exter, teatro Kameriny
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro30
La dama duende de Calderón, Tairov, Exter, 1922.
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 31
Giroflé-girofla Tairov,1922
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Felisa de Blas Gómez / Pilar Chías Navarro 32
Vakhtangov Princesa Turandot 1922