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La Novela histórica clásica, enmarcación teórica del género en Ivanhoe de Sir Walter Scott

Asignatura: Literatura Universal

Profesor: Eddie Morales Piña

Ayudante Académico: Marcos Aravena

Nombre estudiante: Esteban Vera

2

Contenido

Marco teórico ..................................................................................................................................... 4

Biografía y bibliografía del autor .................................................................................................... 4

Objetivos .......................................................................................................................................... 10

DEFINICIÓN DEL PROBLEMA DE INVESTIGACIÓN............................................................. 10

Constructo de la Novela Histórica................................................................................................ 12

Unir rasgos opuestos ..................................................................................................................... 13

Esquema de narración ................................................................................................................... 14

Función de las notas a pie de página en Ivanhoe ..................................................................... 16

Representación del espacio y caracterización de los personajes .......................................... 19

Novela Histórica de Ivanhoe como obra base para el género “Novela Histórica”. .............. 22

Recepción de la obra ..................................................................................................................... 24

Conclusión ....................................................................................................................................... 31

Bibliografía ....................................................................................................................................... 31

3

“El origen de esa novela “total”, que es el gran sueño

del siglo…, parece estar, desde el punto de vista histórico, en

Walter Scott. Este autor, aplicado y un poco frío, tuvo la idea

de reunir todas las ambiciones esparcidas de la novela, y fue

el inspirador tanto de Mazoni como de Balzac.”1

La idea de una novela “total”, que utilice todos los

recursos conocidos de la novela, pertenece a Walter Scott:

“Reunía a la vez el drama, el diálogo, el retrato, el paisaje, la

descripción; hacía entrar lo maravilloso y lo verdadero, y

empujaba la novela a la poesía por la familiaridad con los más

humildes lenguajes.”(Balzac: Avant-propos de la “Comédie

humaine”,1842).2

“Así, sin entrar en profundas disquisiciones que no

hacen al caso y sirviéndonos sin más de las definiciones que

aporta el Diccionario académico, se entiende por novela «la

obra literaria en que se narra una acción fingida en todo o en

parte», mientras que la historia se contempla como «la

narración y exposición verdadera de los acontecimientos

pasados y cosas memorables»3.

1 Albérès, R.-M. (1966). Las embriagueces del Realismo. En Historia de la Novela Moderna (pág.

27). D.F.: Unión Tipográfica editorial Hispanoamericana. 2 En Albérès, R.-M. (1966). Las embriagueces del Realismo. En Historia de la Novela Moderna

(pág. 27). D.F.: Unión Tipográfica editorial Hispanoamericana. 3 Miguel, N. S. (2001). La novela histórica desde la perspectiva del año 2000. DICENDA.

Cuadernos de Filología Hispánica (19), 304.

4

Marco teórico

Biografía y bibliografía del autor

Walter Scott (1771-1832) nace en Edimburgo, ciudad limítrofe de Inglaterra

hijo de un abogado y descendiente de los antepasados del Border4. Un accidente

infantil lo dejó cojo de por vida, de ahí que se involucrará con pleno vigor físico a

los libros (que de por cierto recogía la historia, narraciones y canciones de los

pueblos del Border). Se educó en Edinburgh High School y en la Universidad. En

1792 obtuvo el título de abogado (tal como su padre). Sus primeros trabajos lo

mantienen en contacto con la cultura antigua de la región: viaja a Highlands

(Tierras Altas). Siempre se caracterizó por interactuar con distintas personas en

todos los niveles sociales, de ahí derivó un agudo conocimiento del carácter

humano. Se introduce en la época medieval, explorando castillos y manuscritos.

Scott logra un conocimiento enorme de lo que era Escocia, y en especial antes de

la Reforma (The Kirk5). El romántico ardor de Scott por el interés por el pasado le

ayudan a buscar historias románticas, francesas e italianas (viaja a esos lugares

donde sigue instruyéndose). Publica luego una serie de libros del pasado escocés

como Minstrelsy of the Scottish Border (Trovas del Borde escocés) (1802),

tomándose libertades que hoy se considerarían arriesgadas literariamente.

Scott se hace popular por ser precursor de los estudios del Border, su

primer poema se llamó The lay of the last Minstrel (La canción del último

Trovador), destacándose por ser un gran improvisador, su segundo poema es The

lady of the Lake (La dama del Lago) (1810), donde destacan las ocurrencias

sucesivas de la descripción de paisajes. Tuvo algunas publicaciones de obras

dramáticas, sin embargo no será más que el potente interés histórico lo que

prevalecerá en él.

4 Esta era la delimitación de las naciones de Inglaterra y Escocia.

5 Iglesia escocesa.

5

Scott deserta de la lírica al ver la genialidad de la competencia de Lord

Byron, es cuando reconoce su derrota sabiendo que contra él no podía triunfar. Se

involucra aún más en sus aprendizajes históricos y literarios, su vida se vuelve en

una investigación de los temas y es así como comienza a publicar y gestar

(propiamente de su autoría) lo que se conoce como la novela histórica, con sus

primeras publicaciones como Ivanhoe, a Romance (Ivanhoe, Novela romántica)

(1820). Se involucra entonces en el mundo de la novela con autoría en su género.

Tras su profundo éxito en la novela histórica, decide invertirla en una

imprenta, hecho que resultó perjudicando toda su vida, contrajo deudas y más

deudas, hasta que perdió toda su herencia.

Como narrador de historias, Scott se justifica en el templo de la fama por su

capacidad de narrar historias (a pesar de la crítica que lo destruyó sin argumentos

sólidos). Su narración prefiere el estado estatuario que el humano (como lo hará

Jane Austen), opta por narrar, el pasado luchador y aventurero.

Quizá su defecto es anticiparse a los jóvenes victorianos, en su incapacidad

para describir jóvenes enamorados (en Ivanhoe no existe ningún gesto de amor

por los protagonistas)

Fama de Scott: sus publicaciones se extendieron rápidamente por Europa,

influyendo en el curso de la historia romántica, especialmente en Francia. También

lo hicieron en España y de ahí a Latinoamérica.

Influencia de Walter Scott en la literatura española:

Tal como dice González (2005):

“La novela histórica constituye una muestra importante de la recepción del

autor escocés en el polisistema literario español. También hay que tener en cuenta

que nuestros novelistas acceden a la producción de Scott normalmente a través

de las traducciones españolas.”6

6 González, J. E. (2005). Consideraciones sobre la influencia de Walter Scott en la novela histórica

española del siglo XIX. CAUCE, Revista Internacional de Filología y su Didáctica (28), 110.

6

Bibliografía

Las novelas de Waverley

Waverley (1814)

Guy Mannering (Guy Mannering o El astrólogo, 1815)

The Antiquary (El anticuario, 1816)

Ciclo Tales of my Landlord (Historias de mi posadero) (primera serie narrativa,

1816): The Black Dwarf (El enano negro) y Old Mortality (Eterna mortalidad o

Los puritanos de Escocia)

Rob Roy (1818)

Ciclo Tales of my Landlord (Historias de mi posadero) (segunda serie narrativa,

1818): The Heart of Midlothian (El corazón de Mid-Lothian)

Ivanhoe (1819)

Ciclo Tales of my Landlord (Historias de mi posadero) (tercera serie narrativa,

1819): The Bride of Lammermoor (La novia de Lammermoor o La pastora de

Lammermoor o la desposada) y A Legend of Montrose (La leyenda de

Montrose)

Narraciones de fuentes benedictinas: The Abbot (El abad) y The Monastery (El

monasterio), ambas de 1820

Kenilworth (Kenilworth, 1821)

The Pirate (El pirata, 1822)

The Fortunes of Nigel (Las aventuras de Nigel, 1822)

Peveril of the Peak (Peveril del Pico, 1822)

Quintin Durward (Quintín Durward, 1823)

St. Ronan's Well (Las aguas de St. Ronan, 1824)

Redgauntlet (Redgauntlet: una historia del siglo XVIII, 1824)

Ciclo Tales of the Crusaders (Relatos de los cruzados, 1825): The

Betrothed (Los desposados o El condestable de Chester) y The Talisman (El

talismáno Ricardo Corazón de León)

7

Woodstock, or The Cavaliers: A Tale of 1651 (Woodstock o Los caballeros:

una historia de 1651, 1826)

The Fair Maid of Perth (La hermosa joven de Perth o El día de San Valentín,

1828)

Anne of Geierstein (La hija de la niebla, 1829)

Ciclo Tales of my Landlord (Historias de mi posadero) (cuarta serie narrativa,

1832): Count Robert of Paris (Robert, conde de París) y Castle Dangerous (El

castillo peligroso).

Cuentos cortos

Chronicles of the Canongate, primera serie, The Highland Widow (La viuda de

las Highlands), The Two Drovers (Los dos boyeros) y The Surgeon's

Daughter (La hija del cirujano) (1827).

Poemas

William and Helen, Two Ballads from the German (traductor) (1796)

The Minstrelsy of the Scottish Border (Poemas de la frontera

escocesa, 1802–1803)

The Lay of the Last Minstrel (Canto del último trovador, 1805)

Ballads and Lyrical Pieces (Baladas, 1806)

Marmion o Marmion: a Tale of Flodden Field (1808)

The Lady of the Lake (La Dama del Lago, 1810)

The Vision of Don Roderick (Visión de Don Rodrigo, 1811)

The Bridal of Triermain (Los desposorios de Riermain, 1813)

Rokeby (Matilde de Rokeby, 1813)

The Field of Waterloo (El campo de Waterloo, 1815)

The Lord of the Isles (El lord de las islas, 1815)

Harold the Dauntless (Harold, el intrépido, 1817)

8

Young Lochinvar

Bonnie Dundee (1830)

Otros

Glosa de la Saga Eyrbiggia (en Reliquias septentrionales de Jamieson)

(1814).

The Chase (traductor) (1796)

Goetz of Berlichingen (traductor) (1799)

Paul's Letters to his Kinsfolk (1816)

Provincial Antiquities of Scotland (1819–1826)

Lives of the Novelists (1821–1824)

Halidon Hill (teatro, 1822)

The Life of Napoleon Buonaparte (Las páginas de oro, o sea retrato imparcial

de Napoleón / Vida de Napoleón Bonaparte, precedida de un bosquejo

preliminar de la Revolución francesa, 1827)

Religious Discourses, by a Layman (Discursos religiosos, por un lego, 1828)

Tales of a Grandfather (Cuentos del abuelo), primera serie (1828)

History of Scotland (Historia de Escocia), 2 vols. (1829–1830)

Tales of a Grandfather, segunda serie (1829)

The Doom of Devorgoil (La caída de Devorgoil, 1830)

Essays on Ballad Poetry (Ensayos sobre poesía trovadoresca, 1830)

Tales of a Grandfather, tercera serie (1830)

Letters on Demonology and Witchcraft (1831)

The Bishop of Tyre.

9

Ubicación en línea historiográfica literaria

A inicios del siglo XIX Walter Scott no se ubica en el género romántico

propiamente tal, puesto que sus narraciones evitan esos sentimientos (amor,

pasión), rescatan sí los de la exaltación del pasado medieval y de las aventuras e

historia de la nación inglesa. Precede a la época victoriana que vendrá ya a

mitades del siglo XIX.

Reseña de Ivanhoe

La obra se construye en Inglaterra (entre Sheffield y Doncaster), un lugar con

abundantes bosques y hechos “históricos” importantes: como la batalla de

Hastings que se recurre a ella en toda la obra. Comienzan a aparecer los

personajes desde la clase social más baja, aparece Gurth y Wamba servidores al

rey Cedric último de la casta de los sajones (son muy despreciados por el bando

victorioso de los normandos), se encuentran pastoreando los rebaños del rey.

Llega una caravana que estaba compuesta por templarios, entre ellos a Brián de

Bois Guilbert, Aymer, Jorvalux quienes se dirigían al torneo de Ashby. Llegan a la

casa de Cedric, conocen a Lady Rowena, llega en la escena un judío y un

peregrinador, ambos se hacen aliados al salvar la vida del judío de parte de los

templarios. En el torneo, entra en acción la poca fama del Príncipe Juan quien

quedó al mando del trono tras la ausencia de Ricardo quien partió a Tierra Santa

en las Cruzadas. Lady Rowena es elegida como las más hermosa de las mujeres

en el torneo, entran en combate los participantes, entra un tal caballero

Desheredado quien luego se reconocerá como Wilfrido de Ivanhoe caballero

destronado por Cedric por seguir la honra de ir a las Cruzadas y no cumplir sus

obligaciones de sajón. En el combate Ivanhoe demuestra sus habilidades, pero

aun así es salvado justo a tiempo por el caballero llamado “negro holgazán”.

Locksley hace su aparición. Rebeca también (hija del judío Isaac), termina el

torneo. Viaje de regreso, Rebeca es raptada, Ivanhoe herido del torneo también lo

es. Los sajones se alían con los monteros (al mando de Locksley) para ir al

rescate. Wamba y Gurth demuestran sus habilidades como fieles servidores a

Cedric y le salvan la vida Gurth entra en el castillo de Frente de Buey como

10

sacerdote y se cambia con Cedric quien se fuga sin daños. Asedian al castillo,

Muere frente de Buey, aparentemente muere Atlhestane, Ivanhoe es rescatado

por Ricardo, Locksley se rebela como Robin Hood el rey de los bandidos, Ricardo

se revela como Ricardo corazón de León, Rebeca es capturada por los templarios

y sentenciada a muerte por hechizar a Brián de Bois-Guilbert, es rescatada por

Ivanhoe quien se recupera un poco para ir en su defensa. Muere Brián, rescatan a

Rebeca, Ricardo impone orden, los templarios son desterrados así como los

conspiradores de la corte. Ivanhoe y Lady Rowena se casan, Rebeca viaja con su

padre, Ricardo Muere en el trono después del tiempo. Normandos y sajones

establecen relación de amistad tras el matrimonio de la pareja joven.

Objetivos

DEFINICIÓN DEL PROBLEMA DE INVESTIGACIÓN

El ideal y poder caballeresco en narración de la novela histórica como constructo

clásico fundador del género. La Inglaterra narrada en Ivanhoe de Walter Scott.:

proponiendo descifrar los conceptos clave de la narración clásica de la novela

histórica, sus características y sus personajes de la Inglaterra narrada del siglo XII

en la época victoriana de Sir Walter Scott, en la obra Ivanhoe.

DELIMITACIÓN DEL ESTUDIO INVESTIGATIVO

Autor: Sir Wallter Scott.

Obra seleccionada: Ivanhoe.

Trabajos teóricos específicos a utilizar:

Arriagada, G. R. (2010). La novela histórica clásica: Ivanhoe versus El

señor de Bembibre. San Felipe: Universidad de Playa Ancha Facultad de

Humanidades Carrera de Pedagogía en Castellano.

11

Blume, J. (2006). Umberto Eco. En La Crítica literaria del Siglo XX 50

modelos y su aplicación (págs. 171-174). Santiago, Chile: Universidad

Católica de Chile.

Díaz, E. G. (Octubre-diciembre de 2010). La novela histórica inglesa en la

época victoriana: los seguidores de Waltter Scott. Narrativas(19), 15-19.

SPANG, K. (s.f.). Apuntes para una definición de la novela histórica. En La

novela histórica. Teoría y comentarios (págs. 63-125). Pamplona.

JUSTIFICACIÓN DEL PROBLEMA DE INVESTIGACIÓN

1. Enmarcar la importancia de la Novela Histórica de Ivanhoe como obra base

para el género “Novela Histórica”.

2. Concepción de mundo del ideal narrado histórico-literario en Ivanhoe.

OBJETIVOS GENERAL Y ESPECÍFICOS DE LA INVESTIGACIÓN

Objetivo general:

1. A través de la estética de la recepción de Umberto Eco, conocer los códigos

caballerescos, sociales y elementos propios de la novela histórica en

Ivanhoe de Wallter Scott.

Objetivos específicos:

1. Determinar ideal constructo narrativo en la Novela Histórica de Wallter

Scott Ivanhoe.

2. Identificar cuáles son rasgos elementales para la definición de novela

histórica en la obra de Ivanhoe.

3. Analizar la obra y la narración de Ivanhoe bajo miradas teóricas literarias

complementarias al análisis de la Recepción.

12

Constructo de la Novela Histórica

Para identificar la Novela histórica como concepción nueva, concepto que no

es ni historia ni novela como tal, sino un género híbrido que se enmarca más en lo

literario propiamente dicho. Es necesario establecer su constructo fundacional y

sus respectivas características. Para este objetivo responderemos a la siguiente

pregunta:

¿Por qué hacer Novela Histórica?

Citando a Vidal descubriremos la primera aproximación:

Antes de que se desarrollara el método histórico “científico” a finales del siglo XIX se daba una fertilización mutua entre la novela y la historiografía: Walter Scott se consideraba a sí mismo tanto historiador como novelista y en la Historia de la Revolución Francesa de Carlyle – texto que comenta Lodge- escribía más como un novelista que como un historiador moderno.7

Como primer término tenemos que decir que la novela Histórica fue la

antecesora en el discurso modernista decimonónico, en inicio del siglo resultaban

dicotomías como esta y Walter Scott debido a su facilidad con la historia de

Inglaterra, Escocia y los países nórdicos de la zona, pudo poner los cimientos de

este nuevo género híbrido. Antes que esto ocurriera Loliée (1970) afirma:

Durante dos siglos, se petrificó la inteligencia escocesa en amor hacia el silogismo teológico, en odio contra todo lo que era ficción y poesía.8

La recepción de la crítica en el periodo a este hecho híbrido lo mencionó de la

siguiente forma:

En la misma línea del horizonte había aparecido la estrella de Walter Scott, el bardo popular en su tiempo, que llegó a ser el pintor incomparable de las costumbres del pasado. El autor de los Puritanos no fue solo para Francia, tanto como para Inglaterra, el iniciador de la novela moderna, fue

7 (2002). En J. P. Vidal, Poética del tiempo: ética y estética de la narración (página 207). Santiago

de Chile: Universitaria. 8 (1970). En F. Loliée, Historia de las literaturas comparadas desde sus orígenes hasta el siglo XX

(página 177). Buenos Aires: Anaconda.

13

también uno de los renovadores de la historia. Antes de él, no era ésta dramática ni pintoresca… “9

Unir rasgos opuestos

La idea de construir una obra que contenga los elementos que por su

naturaleza van por distintos carriles (aparentemente) es un caso complejo, pero al

momento de descifrar la primera palabra de la composición de este género,

novela, veremos que es necesario introducir el hecho literario de la narración.

Vidal sigue su proposición de la complejidad entre narrar e historiar:

Mink en su ensayo, Narrative form as Cognitive Insturment comenta este equívoco planteamiento: “El novelista puede narrar como quiera y únicamente está subordinado a los requerimientos de su arte. El historiador, por otro lado, encuentra en su narración ya escondida en lo que son sus datos y evidencias; él es creativo en lo referente a la invención de técnicas de investigación para exponerla, pero no en el arte de construir una trama narrativa. La narración del pasado necesita solo ser comunicada, no construida…”10

Por una parte, concebir la historia es un fenómeno complejo y debe ser objetivo,

por otro lado, la narración debe seguir su curso de acción para que sea novela el

texto, Spang aclara respecto a la forma de hacer historia:

“…la concepción de la historia no es un aspecto meramente contenidista que atañe exclusivamente al material histórico utilizado sino también a su elaboración, a la forma en la que se estructura y presenta.11

A este hecho, debe agregarse la intervención que planteó Arriagada en su tesis:

“Por medio de la descripción podemos entender que la novela histórica reunía la erudición histórica, junto con una mente creadora e imaginativa, mezclándolas entre sí.”12

9 (1970). En F. Loliée, Historia de las literaturas comparadas desde sus orígenes hasta el siglo XX

(página 260). Buenos Aires: Anaconda. 10

Mink,L., Historical Understanding. Cit.p. 188.

11 SPANG, K. (s.f.). Apuntes para una definición de la novela histórica. En La novela histórica.

Teoría y comentarios (página 82). Pamplona.

12 Arriagada, G. R. (2010). La novela histórica clásica: Ivanhoe versus El señor de Bembibre. San

Felipe: Universidad de Playa Ancha Facultad de Humanidades Carrera de Pedagogía en

Castellano:27.

14

Más abajo aclararemos esta erudición bajo un esquema de narración. Sin embargo, aún tenemos presentes el tema de la hibridez de la obra:

Naturaleza híbrida: “sale del ámbito de lo estrictamente literario… Pero no es historiografía pura y tampoco es narrativa o novela pura: constituye un «hiato entre ficción e historia»… participa de las particularidades del primer nivel de abstracción en cuanto parcialmente también es comunicación verbal no ficticia… el novelista "histórico" intenta compaginar las dos tareas originariamente separadas de las que habla Aristóteles en su Poética. Según el filósofo, «el historiador narra lo que ha sucedido y el literato lo que podría suceder»”13

Esquema de narración

Para entregar la solución a la narración, tomaremos el esquema que José

Promis publicó en su momento respecto al punto de vista del narrador en la misma

narración y cómo configura el hecho, entregando el panorama del acto enunciativo

como fenómeno básico de la comunicación a lo que llama situación narrativa:

Narrador ficticio

Discurso Historia

Destinatario

(Lector)14

13

Ibid: 84.

14 Piña, E. M. (2013). Notas sobre el narrador, su punto de vista y su perspectiva. En Ensayos y

tentativas escritos de José Promis (págs. 31-38). Valparaíso, Chile: Puntángeles.

Narrador

15

Para ejemplificar el esquema con la obra Ivanhoe, es necesario establecer

los criterios que configuran el esquema (girando al contrario de las agujas del

reloj): el narrador como figura ficticia, ubicado en un nivel específico de

enunciación y estampa en el discurso su estilo, el discurso que se configura con la

narración, el destinatario que juega un rol vertical con el narrador ficticio y por

último la historia que cumple un eje horizontal frente a la actitud del narrador en el

discurso propio de la narración.15

Remitiéndonos a la relación de la historia con el discurso, el narrador tiene

un rol central en la configuración del mismo, dependiendo de su participación en la

narración podemos establecer el nivel de la enunciación con el enunciado, como

sistema de preferencia en el momento histórico, Scott crea la Novela Histórica

propiamente tal por lo que su participación con el discurso será única, además de

adoptar un sistema de preferencias que se mantiene dentro de la tradición literaria

hasta su época.

Agregamos también la relación que hizo Spang (1970):

“…la relación entre historia y narrativa diciendo que la historia pone el marco, un retablo de acontecimientos, y el novelista lo llena y lo hace vivir.”16

Y teniendo en cuenta a la novela histórica según su definición:

“…la novela histórica es ante todo novela y después historia, habiendo varias maneras de incorporarla en la narración.”17

Esta maneta de incorporarla se manifiesta en varios niveles que harán que:

“…no se pierda de vista la concepción de la historia como continuo, como tejido. Y si por las circunstancias del relato el narrador se ve obligado

15

Es necesario aclarar que nos remontaremos a ambos recursos del narrador, su rol organizador (manipulación) de la información y su interpretación (o sea el punto de vista y su perspectiva) 16

SPANG, K. (s.f.). Apuntes para una definición de la novela histórica. En La novela histórica.

Teoría y comentarios (página 91). Pamplona.

17 Ibid.: 91.

16

a cambiar de escenario procura explicar detalladamente este cambio y las relaciones entre uno y otro y con la historia narrada en general.”18

La propia manifestación directa de la perspectiva del narrador Scott estará

condicionada en su participación con el discurso (que no es propiamente

mimética), que no participa directamente en la narración pero sí configurará el

hecho, que como veremos más abajo serán elementos primordiales la utilización

de notas a pie de página para aclarar un elemento primordial que es el lapso

temporal entre la narración y el mundo “histórico” narrado. Scott utiliza por

excelencia la Edad Media como periodo histórico, utiliza las Cruzadas, la orden

Templaria, la organización feudal, el mundo de las razas en Inglaterra, etc.; para

expresar el proceso histórico narrado, algunos aspectos mencionados son

evidentes en Ivanhoe.

Función de las notas a pie de página en Ivanhoe

Tanto para desarrollar las técnicas de investigación como entregar la

narración, es necesario tener fuentes factibles en donde los hechos narrados sean

fiables. ¿Cómo lo hace Walter Scott en Ivanhoe para clarificar este hecho?

Spang (1970) aclara el concepto:

“…historia y ficción, se ignora por tanto, o por lo menos se esconde, el hiato entre los dos ámbitos de la historia y la literatura. No es raro que el autor afirme que la historia que narra es verdadera o aduce otras pruebas que garantizan su veracidad. Es el tipo que corresponde a la novela histórica elaborada por W. Scott que tuvo tanta popularidad en su época y tantos imitadores.

el relato de la novela histórica la presenta como una totalidad continua, unida a una visión "desde arriba"; se crea la ilusión de un bloque

18

Ibid: 91.

17

inmutable. «Antes de que pudiera narrarse aconteció, manaba de la misma fuente de la que mana todo acontecer y se narró a sí misma sucediendo»”19

En la obra, cuando nos encontramos en los aposentos del rey sajón Cedric,

manda a preguntar por su siervo Gurth, a lo que un copero le responde que “solo

hacia una hora que habían tocado la queda” (Scott: 32), La narración se aclara

con el siguiente comentario a pie de página:

Nota 1: “Guillermo el Conquistador, dispuso que todas la noches a las ocho, se tocase una campana que sirviese de señal para que los vecinos apagasen el fuego y las luces, y de ahí vino el nombre de coufeto (cubrefuego o queda).”20

Esta aclaración sobre el origen y la situación del toque de la queda, aclara la

situación narrada en el período histórico, un elemento que entrega a la narración

verosimilitud al lector.

Al referirse a un objeto material como es la moneda en el período medieval,

Scott interviene con sus notas aclaratorias en la obra para legitimar el hecho

(como es el caso de los veinte nobles entregados a Locksley):

Nota 1: “Moneda de uso en aquella época.”21

Refiriéndose al azote del pueblo judío, Isaac mencionaba los preceptorios de

los caballeros da la Temple, a continuación le sigue una nota a pie de página:

“Llamábanse preceptorios a las casas de los caballeros templarios, y preceptor el superior de cada una de ellas. Las casas de los de la Orden de San Juan que después fue de Malta, se llamaban, encomiendas, pues los principales, caballeros de esta orden eran comendadores: sin embargo, ambos títulos se daban indistintamente a unas y a otras”22

19

Ibid: 90. 20

Scott, W. (1974). Ivanhoe. Barcelona: Ramón Sopena:32.

21 Ibid:131.

22 Scott, W. (1974). Ivanhoe. Barcelona: Ramón Sopena:315.

18

Las intervenciones en las notas a pie de página en la obra, corroboran y

entregan más información respecto a los usos, la economía, los personajes y

lugares históricos, las costumbres y palabras que en la época narrada se usaban.

“Como segundo rasgo, la novela histórica debe caracterizarse por

estar ambientada en un fondo histórico que no puede ser el resultado de unas

pinceladas mal hilvanadas. Los personajes pueden ser históricos, inventados o

existir una combinación de ambos y han de desenvolverse en situaciones reales o

inventadas, pero que no resulten inverosímiles.23

Al momento de saltar temporalmente al pasado es necesario tener un punto de

apoyo o nexo que sirva de seguridad para adentrarse en los hechos, las notas a

pie de página en la novela histórica de Ivanhoe cumplen con esta función, tal

como Spang aclara:

“Por las exigencias de referencialidad, tan características de la novela histórica, sus espacios, por otra parte estrechamente vinculados con el tiempo, también tienen que corresponder más fielmente a los espacios reales que en la novela no-histórica dado que deben ser comprobables, por lo menos en grandes rasgos.”24

El espacio narrado entonces (a través de estas notas) le dará seguridad al

texto, sin importar su salto temporal. Debemos siempre tener en cuenta que la

obra sigue siendo ficcional y tal como Highet (1954) hay que aclarar que:

…las novelas históricas, estimuladas por la fama de Walter Scott, habían llegado a ser un género literario más real y vigoroso… El pasado se hace más real cuando se le siente como ficción que cuando se le siente como hecho histórico.”25

23

Ibid: 305. 24

SPANG, K. (s.f.). Apuntes para una definición de la novela histórica. En La novela histórica.

Teoría y comentarios (página 114). Pamplona.

25 Highet, G. (1954). En La tradición Clásica Influencias griegas y romanas en la literatura

occidental II (página. 83). Buenos Aires: Fondo de Cultura Económica.

19

Representación del espacio y caracterización de los personajes

Spang (1970) menciona que la novela histórica tiene dos subdivisiones de

modo de novelar, la primera es la de tipo ilusionista26 que contiene las siguientes

características y sus ejemplos en la obra Ivanhoe:

1. “El hecho de la individualización de la novela histórica se refleja ya en los

títulos de muchas novelas de este tipo, dado que suelen llevar los nombres

de los protagonistas como título…”27:

Resulta evidente el título de la obra (portada): “Ivanhoe”28,

2. “La tendencia a presentar los acontecimientos como totalidad significativa y

representativa es común a la historiografía y a todas las novelas

históricas.”29

Comenzando el capítulo XIV de la obra se narra:

26

novela histórica ilusionista, por un lado, y novela histórica antiilusionista,

por otro: novela histórica ilusionista: el de crear la ilusión de realidad y captar la atención

del receptor de tal forma que pierda la conciencia de asistir a una representación

dejándose implicar, casi hipnotizar, por la problemática de la obra y de las figuras…” por su

parte: “ el teatro antiilusionista insiste constantemente en el carácter ficticio del drama y de

la representación, intentando "despertar" a los receptores a través de recursos de

alienación tal como se observan de forma manifiesta en el teatro de Bertold Brecht.”

SPANG, K. (s.f.). Apuntes para una definición de la novela histórica. En La novela histórica.

Teoría y comentarios (página 87). Pamplona.

27 Ibid: 92.

28 Scott, W. (1974). Ivanhoe. Barcelona: Ramón Sopena.

29 Ibid: 93.

20

“En el castillo de Ashby, que no era el mismo edificio cuyas altas ruinas excitan aún el interés del viajero, daba el príncipe Juan aquella noche un suntuoso banquete. Este segundo castillo fue construido por Lord Hastings mayordomo mayor de la corte de Inglaterra, y uno de los primeros en sucumbir a la tiranía de Ricardo III, no tan conocido por su fama histórica como por los versos del inmortal clásico inglés Shakespeare. El castillo y la ciudad de Ashby pertenecían en aquella época a Rogero de Quincym conde de Winchester, el cual, durante el periodo de nuestra historia, se hallaba en Tierra Santa.”30

3. “La diferencia entre un tipo y otro se revela más claramente en el final

cerrado y definitivo de la novela ilusionista.”31

Al final de la obra, en el capítulo XLIII, todo concluye, Wilfrido de Ivanhoe

rescata a Rebeca, los templarios desaparecen, Ricardo el rey se posiciona de su

trono, Lady Rowena y Wilfrido de Ivanhoe se casan, normandos y sajones

celebran la boda en armisticio que pronto se convertirá en paz definitiva, Rebeca

parte a tierras lejanas, Wilfrido y Rowena quedan juntos.32

4. “…todo ello está encaminado a crear la ilusión de un mundo total y

autárquico en el que el lector puede entrar olvidándose del suyo.”33

Como ejemplo tomemos el inicio de la obra:

“En la hermosa comarca de Inglaterra por la que le río Don pasea sus tranquilas aguas…Vénse aún los restos de un espeso bosque…Aquellos lugares fueron.. fueron en los que pasaron…varios sucesos importantes…Allí vivió alimentándose de sangre, el dragón de de Wantley, allí se libraron algunas de las más descomunales batallas en tiempo de las facciones de las Rosas…”34

5. “…evocación de los lugares de los hechos, la reconstrucción de las

mentalidades de la época evocada y el narrar como si todavía no se

30

Scott, W. (1974). Ivanhoe. Barcelona: Ramón Sopena:132. 31

Ibid: 93.

32 Scott, W. (1974). Ivanhoe. Barcelona: Ramón Sopena:410-421.

33 Ibid: 94.

34 Scott, W. (1974). Ivanhoe. Barcelona: Ramón Sopena:7.

21

supieran las consecuencias de los acontecimientos históricos plasmados en

la narración… contraste entre el sentir de la época presente y las

costumbres de la época remota evocada en la narración… creación y la

recepción se convierten en una especie de re-adquisión del saber histórico

ya conseguido.”35

“… se oyó en la parte opuesta el eco de una sola trompeta que

respondía al desafío. Todos los circunstantes volvieron sus miradas

al nuevo campeón, y no bien se habían abierto las barreras, cuando

se presentó en medio de la arena…La divisa de su escudo era un

encina tierna, arrancada por las raíces, por la palabra española

Desheredado…tal era el nombre con el que figuraba en los libros del

torneo.”36

6. “…presentación de figuras destacadas y ejemplares que puedan servir de

modelo a los lectores… caracterización de las figuras de la novela

ilusionista tienda de una forma extremada y tajante a distinguir entre

"buenos y malos".37

Quienes serán ejemplificados con los personajes del templario Brián

de Bois-Guilbert, quien será el antagonista de Ivanhoe, junto con sus

camaradas, como Felipe de Malvoisin, el príncipe Juan, Grand-Mesnil,

Frente de Buey, etc. Por su parte los buenos: Ivanhoe, Ricardo el rey,

Wamba, Gurth, Cedric, Robin Hood (Losckley), Lady Rowena, Rebeca, etc.

7. …la exaltación del individuo no se debe ignorar la influencia del ideario

romántico…”38

Apenas pudo ponerse de pie, Ivanhoe se entera de la sentencia de Rebeca

(quien pide a alguien que luche por ella en su defensa), al saber que no hay

35

Ibid:95.

36 Scott, W. (1974). Ivanhoe. Barcelona: Ramón Sopena:82

37 Ibid: 92.

38 Ibid:92.

22

quién le defienda, parte inmediatamente al lugar presentando su causa ante

templario Malvoisin:

“Soy un noble y buen caballero que vengo a sostener con mis armas la justa causa de Rebeca, hija de Isaac de York, contra la sentencia pronunciada en su juicio…Mi nombre, es más noble, y mi linaje más puro que el vuestro, Malvoisin, soy Wilfrido de Ivanhoe.”39

Bastante ameno viene la afirmación de Highet (1954) cuando dice:

A los autores de la época se les suele conocer como autores

“románticos”, sea que, como Walter Scott, hayan preferido en efecto los

asuntos medievales…”40

Novela Histórica de Ivanhoe como obra base para el género “Novela

Histórica”.

Hablar de Novela Histórica es remontarse hasta su origen en el gran autor

escocés Sir Walter Scott, su intelecto sobre historia medieval anglosajona se

transmite en sus novelas. Ivanhoe fue la primera Novela Histórica con todos sus

componentes esenciales, de ahí que es importante delimitar sus campos de

acción

Figuras

Compuestas por dos divisiones:

1. figuras que sean evocaciones de personajes históricos... proporción de

figuras reales y figuras ficticias y la importancia que se concede a unas y

otras…por un lado, figuras con función vicaria, es decir, figuras

39

Scott, W. (1974). Ivanhoe. Barcelona: Ramón Sopena:408. 40

Highet, G. (1954). En La tradición Clásica Influencias griegas y romanas en la litratura occidental II (página. 103). Buenos Aires: Fondo de Cultura Económica.

23

representadoras que son configuraciones literarias de personas reales del

pasado”41

Por ejemplo:

Ricardo el rey: Ricardo Corazón de León, tercer hijo del rey Enrique II,

quien le siguió en el trono inglés, partió a las cruzadas.

Príncipe Juan: Juan Sin Tierra (I): En ausencia de Ricardo, tomó el

mando del trono inglés e hizo una alianza secreta en contra de Ricardo,

es perdonado por Ricardo, y posteriormente a la muerte de este, fue

reconocido su sucesor al trono.

Cedric: parte de la nobleza anglosajona entre los años 1135-1154

2. una figura procedente de un estamento medio y de importancia mediocre

en la narración, sea la figura más frecuente y hasta necesaria en la

novela”42:

Gurth

Wamba

Locksley

41

Ibid: 98. 42

Idem.

24

Recepción de la obra

“…la frontera entre lo que cabe denominar novela histórica y

otros tipos de novelas no se presenta nada fácil, hasta el punto de

que, en muchos casos, dependerá tan solo de la percepción del

lector.43

La recepción y el elemento adquirido dependen del lector44. Remitiéndonos al

esquema de Promis en el esquema de narración, nos encontraremos con la figura

del destinatario (lector), quien es el que debe configurar la obra para que adquiera

pleno sentido, en este trabajo, la novela histórica de Walter Scott Ivanhoe deja

camino abierto para que el lector comprenda completamente la obra:

Desde la perspectiva de la teoría de la recepción, los hechos se reinstauran dentro de su historicidad y se reconoce la historicidad del investigador. La relación investigador/ objeto corresponde a la concepción de la obra literaria como documento, monumento y signo o estructura de llamada (Appellstruktur)'.45

Umberto Eco46:

El texto literario es abierto, no hay una contrapartida exacta con la realidad, a pesar de su sustrato histórico, Umberto Eco propone la relación entre texto y lector en el acto de lectura, concepto que se relaciona directamente con el esquema de Promis

Como principios teóricos y métodos nos remitiremos a:

43

Miguel, N. S. (2001). La novela histórica desde la perspectiva del año 2000. DICENDA. Cuadernos de Filología Hispánica (19), 308 44

Fokema, D. (1992). La recepción de la literatura (teoría y práctica de la estética de la recepción).

En D. Fokema, Teorías de la literatura del siglo XX (página 165). Salamanca: Cátedra

crítica y estudios literarios.

45 Ibid: 166.

46 Blume, J. (2006). Umberto Eco. En La Crítica literaria del Siglo XX 50 modelos y su aplicación

(págs. 171-174). Santiago, Chile: Universidad Católica de Chile.

25

Principios teóricos: el texto es un artificio, una construcción ficticia de mundos e historias posibles que el lector se compromete implícitamente a tomar como reales.

El texto incita a realizar determinadas lecturas, delimita sus propias

posibles interpretativas. El autor dirige las posibles lecturas mediante distintas estrategias textuales (analepsis, prolepsis, alargamientos, dilaciones, omisiones), pero deja a la vez vacíos dad su incapacidad de decirlo todo.

Método:

Vacíos y señales que trama el autor. En el tercer día del torneo, en el duelo del arco, Locksley dice:

“…con permiso de Vuestra Alteza, señalaré el blanco como los que se usan en los condados del norte: y que vengan a tirar cualquiera de vuestros monteros, y si logra poner su flecha en el centro, que reciba siquiera una sonrisa de la muchacha de sus pensamientos.

Volvió Locksley al instante con la rama de sauce, recta y de una pulgada de grueso, y empezó a descortezarla con mucho sosiego diciendo al mismo tiempo que el blanco que anteriormente habían puesto hacía poco favor a su destreza, porque en su país sería lo mismo que poner la mesa redonda del rey Artur, en la que se sentaban sesenta caballeros. Y marchando con mucha resolución hasta el extremo de la avenida, clavó en tierra la vara, exclamando sin jactancia:

-AI que acierte este blanco a treinta pasos, le proclamaré arquero digno de ostentar el arco y el carcaj delante de un rey, aunque sea el mismo Ricardo.

-Mi bisabuelo -dijo Huber- tiró en la batalla de Hastings una flecha que le hizo célebre; pero nunca pensó tomar por blanco un objeto como éste, ni yo tampoco. Si este arquero toca a la rama, me confieso vencido, porque será preciso que tenga el diablo en el cuerpo. Yo no tiraré, porque estoy seguro de no acertar; mejor quisiera apuntar al corte de un cuchillo, a una paja de cebada o a un rayo del sol, que a esa rama y movediza que apenas puedo distinguir.

Armó de nuevo su arco, le examinó escrupulosamente mudó la cuerda, que había servido ya muchas veces, quitó Io que no se hallaba ya en buen estado, apuntó con cuidado, calculó la distancia, tiró la flecha, y hendió la rama, justificando con esta prueba la reputación de su gran destreza y arrancando de los espectadores tales aclamaciones, que el mismo Príncipe no pudo menos de desprenderse de sus injustas preocupaciones y de admirar la grande habilidad de Locksley.

-Tuyos son estos veinte nobles y la bocina de caza. Ahora mismo te doy otros cincuenta si quieres sentar plaza de arquero de mi guardia.

-Perdonad, señor -repuso Locksley-: he jurado que si llegase alguna vez a servir, sería sólo al hermano de vuestra alteza, al rey Ricardo. Yo

26

cedo a Hubert estos veinte nobles, pues hoy se ha distinguido no menos que su bisabuelo en la batalla de Hastings. Si su modestia no le hubiera aconsejado rehusar el desafío, estoy seguro de que hubiera acertado tan bien como yo al blanco.”47

El texto señalado se construye por medio de la incertidumbre del personaje Losckley, quien retará a Hubert, uno de los mejores tiradores al arco de todos los tiempos, además de tener el arco participante en la batalla de Hastings, decisiva para la nación inglesa (representación de la alta sociedad y su linaje guerrero), es vencido por este desconocido que tiene una habilidad casi sobre humana para disparar, se gana la voluntad y apremio del pueblo además de ganar el dinero, lo comparte a Hurbert y de esta manera demuestra una humildad excelsa propia de un personaje mítico de Inglaterra (que efectivamente será más tarde Robin Hood) Podemos afirmar el hecho de insertar a este personaje cuando Vidal dice:

Un punto interesante a destacar es la distinta significación que tienen las llamadas distorsiones de acuerdo al género narrativo que se trate. Si una novelista "distorsiona" los eventos históricos de acuerdo a propósitos estéticos, es seguro que será juzgado de muy diversa manera si la distorsión proviene de un historiador que acomoda o modifica los hechos por no sé qué designio. Asimismo, muchas veces prácticas asociadas a los diversos géneros disciernen, especifican y determinan lo que se debe o no considerarse como distorsión. Las prácticas nuevamente ejercen un papel decisivo. Así lo ve Ricoeur cuando dice: "esperemos del historiador cierta calidad de subjetividad, no ya una subjetividad cualquiera, sino una subjetividad que sea precisamente adecuada a la objetividad que conviene a la historia. Se trata por tanto de una subjetividad implicada, implicada por la objetividad esperada. Vislumbramos por consiguiente que hay una buena y una mala subjetividad mediante el ejercicio mismo del oficio del historiador". Las narraciones históricas tienen unas responsabilidades referenciales y están constreñidas por convenciones de género totalmente diversas a las que rigen la narrativa de ficción. Diferentes propósitos, distintos compromisos referenciales y diversas formas estructurales se hacen presentes en cada narrativa. De la narración en sí misma considerada nada se infiere acerca de presuntos eventos, acciones o en realidad "creados" desde o a partir del modo como se narran. La concreta "creación del mundo" en la narración ficticia imaginaria es explicable a partir de una práctica asociada a un género narrativo determinado.”48

47

47

Scott, W. (1974). Ivanhoe. Barcelona: Ramón Sopena:130-131. 48

(2002). En J. P. Vidal, Poética del tiempo: ética y estética de la narración (págs. 203). Santiago

de Chile: Universitaria.

27

Otro ejemplo:

Cuando observó lady Rowena la fija atención con que la miraba el caballero del Temple, no agradándole una libertad que pasaba de la raya, se cubrió con el velo, dando a entender con su ademán majestuoso cuánto la ofendía la poco atenta manera de aquel extranjero. Cedric, que notó lo que pasaba, le dijo:

-Señor templario, las mejillas de nuestras nobles sajonas están tan poco acostumbradas al Sol, que no pueden tolerar a gusto las miradas de un cruzado.

-Os pido perdón si en algo he faltado; es decir, pido perdón a esta dama, porque mi humildad no puede extenderse más allá.

-Lady Rowena -dijo Aymer- nos castiga a todos, cuando sólo mi amigo es el culpable. Yo espero que no sea tan rigurosa cuando honre con su presencia el torneo de Ashby.49

En esta ocasión encontramos un leit motiv en la obra, las evidencias que transmuten al descenso de los templarios (en este fragmento en un sentido de pureza en sus votos de investidura del Temple), Brián de Bois-Guilbert un templario que a menudo se deja llevar por su lascividad es culpable de muchas de las deshonras cometidas por los caballeros de la orden y acelerarán el desenlace de la obra con la acusación a Rebeca. Ver cómo el texto se formula en distintos niveles de lectura, o isotopías, cada uno de los cuales responde a una pregunta sobre el texto (tema, motivos, contexto cultural, tiempo-espacio, texturas, etc.).

“El pueblo inglés sufría cuantas calamidades puede

originar el estado de disolución que llevamos descrito; pero aún eran más terribles las que les reservaba el porvenir. Para el colmo de desgracias, se declaró en el país una enfermedad contagiosa cuyo carácter era en extremo peligroso y maligno. El poco aseo, los alimentos malos y la peor disposición de las habitaciones de los pobres hicieron que la enfermedad agravase el peligro de los invadidos por ella: y tal era la esperanza que los ingleses tenían, que los que sucumbían al rigor de Ia pestifera dolencia eran envidiados por los que sobrevivían a ella.

49

Ibid: 40.

28

A pesar de todo, y en medio de tan azarosas circunstancias, al anuncio de algún torneo todos acudían presurosos, pues era la fiesta más deseada en aquellos tiempos, y a la que acudían solícitos y alegres pobres y ricos, plebeyos y nobles. Ni las precisas obligaciones, ni aun las enfermedades mismas, eran bastante poderosas para impedir que asistiesen a los torneos jóvenes y ancianos. El paso de armas que iba a celebrarse en Ashby, pueblo del condado de Leicester había alarmado Ia general curiosidad, porque cuantos campeones trataban de tomar parte en él eran de gran nombradía, reuniéndose además la circunstancia duque había de autorizarle el príncipe Juan Sin Tierra. El concurso que acudía de todas partes y de todas categorías era inmenso, y había invadido el sitio del combate antes que despuntase el alba”.50

El texto responde a variadas isotopías que engloban la idea de:

“… la verosimilitud, para cuyo logro se necesitan suficientes

conocimientos sobre la época y el personaje (o personajes).”51

En conceptos como:

Tema: Torneo medieval.

Motivos: entretención, justa de orden caballeresco.

Contexto cultural: los torneos como dice la cita, son permitidos para todas

las clases sociales, lo que favorecía a cualquier rey granjearse el favor del

pueblo.

Tiempo-espacio: El espacio descrito responde a la verosimilitud de la

situación del pueblo al mandata de Juan Sin Tierra en ausencia de Ricardo

corazón de león

Contexto histórico: retomando el esquema de Promis, el contexto histórico

elaborado por el autor narrador es bastante preciso.

Nivel (ideal de distorsión): a menudo en la novela histórica se tiende a creer

que la distorsión de la obra procede por el hecho de alterar la historia de

una manera poco creíble. Vidal (citando) afirma lo contrario:

50

Ibid: 64. 51

Miguel, N. S. (2001). La novela histórica desde la perspectiva del año 2000. DICENDA. Cuadernos de Filología Hispánica (19), 308.

29

Un aspecto recurrentemente tratado por los teóricos de la historia, según vimos en la primera parte, es hasta qué punto la narración histórica, al articular unitariamente los diversos acontecimientos en una trama unitaria, no distorsiona los hechos al introducir que la narrativa distorsiona inevitablemente aquello que representa, de tal modo que la forma como se presenta no pudiese separarse o constituirse independientemente del tema o materia de que trata. Los hechos presentados por la narrativa pareciera que estuvieran filtrados a través de protocolos o artificios lingüísticos que los constituyen y organizan de determinada perspectiva que los lleva a seleccionar los materiales a tratar, asignar cierto peso a algunas cuestiones, marginar otras, o dejar de lado totalmente algunos asuntos; estructuran los acontecimientos en relaciones causales y temporales que no necesariamente reflejan el orden en que ocurrieron; se dirigen a un tipo particular de lector, usan un vocabulario específico no raramente lleno de connotaciones, y comúnmente adoptan una postura ante los eventos narrados. Esta constelación de factores lleva a pensar en una distorsión narrativa inherente a la tarea narrativa del historiador: Con sensatez Lamarque aborda este aspecto instándonos a distinguir y luego a matizar: “Es importante distinguir sencillamente entre el potencial de distorsión en las narraciones de la necesidad o inevitabilidad de la distorsión. El punto que quiero establecer es éste: no hay nada en la narración per se que implique la distorsión del hecho o haga ya sea la verdad o la referencia imposible”.52

Nivel de conocimiento del autor/narrador: Walter Scott, conocía plenamente

los escritos medievales de escocia y parte de Inglaterra, por eso no le fue

difícil enarbolar Ivanhoe, Vidal respecto a cómo el narrador actúa sobre la

obra dice:

…la historia que nosotros presenciamos o conocemos por testigos coetáneos, transcurre en forma mucho menos unitaria, más contradictoria y compleja. Tan sólo cuando los acontecimientos se han decantado, por así decirlo, podemos de algún modo ordenarlos, introducir cierta continuidad e inteligibilidad, y ciertamente dudamos acerca de si ese pretendido orden hace justicia a lo ocurrido. …porque la confusa y contradictoria variedad del suceso externo o interno, rica en obstrucciones que la historia auténtica nos muestra, es en aquéllos patente… los redactores no eran poetas de leyendas sino historiadores, cuya idea de la estructura de la vida humana provenía de su educación histórica.”53

52

Lamarque/Olsen, Truth, Fiction, and Literature, cit.,p.235. 53

Auerbach, E., Mimesis, cit., p. 26.

30

Scott siempre obtuvo esta educación histórica e interés transitaba en este campo

de las humanidades.

“…los antiguos agotaron todas las posibilidades de invención en lo que a este punto se refiere. La antigüedad no nos brinda ninguna obra que anuncie, ni por lo más remoto, las de Walter Scott… Puede decirse que los modernos han transformado la novela histórica y la novela de amor.”54

A decir verdad, la novela histórica tal como hoy se entiende, tal como Walter Scott la fijó en modelos imperecederos, no existía entre los antiguos. Estos no conocieron esa técnica inteligente, que, haciendo de la imaginación un auxiliar de la erudición, sabe combinar los hechos históricos y las circunstancias ficticias de manera que de tal unión resulte la pintura convincente y verdadera de una época. Lejos de eso, cuando mezclaban lo fingido a lo histórico, cosa harto frecuente, lo hacían simplemente con la intención de divertir y agradar, cuando no para deducir de sus relatos alguna enseñanza filosófica.55

Al ser iniciador de la novela histórica y formador de sus conceptos, Scott

delimitará ese campo de estudio exclusivo a ella, y en lo que será su evolución a

lo largo del tiempo. La novela histórica se puede deducir de la siguiente forma:

… la novela histórica tiene autor y se escribe pensando en un público determinado

el momento de creación y la época histórica que se plasma en la novela histórica

debe haber transcurrido por lo menos una generación, o sea, un mínimo de 30

años… el autor no haya vivido personalmente la época y los acontecimientos que

evoca en la narración.”56

54

(1948). En A. Chassang, Historia de la Novela y de sus relaciones con la historia en la

antigüedad griega y latina (página. 24,). Buenos Aires: Joaquín Gil.

55 (1948). En A. Chassang, Historia de la Novela y de sus relaciones con la historia en la

antigüedad griega y latina (página. 27,). Buenos Aires: Joaquín Gil. 56

SPANG, K. (s.f.). Apuntes para una definición de la novela histórica. En La novela histórica.

Teoría y comentarios (páginas 85-86). Pamplona.

31

Conclusión

A través de la presente investigación se pudo establecer a la novela histórica

como una elemento que, conecta la narración, la historia mediante y la mediación

del narrador, activando la participación del lector, evocando una recepción estética

que reconfigura ciertos códigos perdiendo los de la nobleza medieval así como

sus costumbres y elementos folklóricos (canciones, poesías, etc.).

A su vez se estructura sólidamente los rasgos fundacionales de la novela

histórica como género literario y a su vez narradora de historias (sean ficticias o

reales en sus personajes o hechos) que recrean el acervo cultural pasado para

potenciar la idea de unidad cultural.

La creación literaria, tiene sus erupciones originales de producción en una

tierra fértil para construir el pasado histórico y social de una nación, es el caso de

Ivanhoe de Walter Scott, donde inserta su propia cosmovisión de mundo de la

Inglaterra medieval. Como generador de la novela histórica, se le debe atribuir su

creación e investigación de magnitudes trascendentales para el curso de la

literatura universal. La novela histórica refleja el escapismo de Scott frente a la

desesperanza y la muerte de su época, de ahí su necesidad de realzar el pasado

para que la nación Inglesa y Escocesa emerjan en ámbitos socio-culturales.

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