sinf. 1 programa de mano ok

CiClo SinfóniCo 27, 28, 29 SEP

Auditorio NAcioNAl dE MúSicA

Sala SinfóniCa

1

orqueSta y Coro naCionaleS de eSpaña

tEMPorAdA 13/14 ViaJeS leJanoS

AAFF PROGRAMA DE MANO INTERIORES.indd 1 25/09/2013 14:03:51

02 — tEMPorAdA 13/14 ViaJeS leJanoS

orqueSta y Coro

naCionaleS de eSpaña

RAFAEL FRÜHBECK DE BURGOSdireCtor eMÉrito

JOSEP PONSdireCtor Honorario

JOAN CABEROdireCtor del Coro naCional de eSpaña


03 — ProgrAMA

Sabina Cvilak SoPrANo

Timothy Robinson tENor

David Wilson-Johnson bArítoNo

Coro de RTVEEscolanía de Segovia de la Fundación Don Juan de Borbón

orqueSta de CáMara

Ane Matxain violíN

Laura Salcedo violíN

Lorena Otero violA

Miguel Jiménez violoNchElo

Toni García coNtrAbAjo

Nuria Llopis ArPA

José Sotorres flAutA

Robert Silla oboE

Javier Balaguer clAriNEtE

Vicente J. Palomares fAgot

Rodolfo Epelde troMPA

Rafael Gálvez PErcuSióN

CiClo SinfóniCo CONCIERTO 1

VI27SEP 19:30H / Sá28SEP 19:30H / DO29SEP 11:30H

duraCión aproxiMada85 minutos (sin descanso)

ciclo SiNfóNico orqueSta y Coro naCionaleS de eSpaña

SEmyON ByCHKOv dirEctor

Paul Weigold dirEctor ASiStENtE

Stephen Jackson dirEctor ASiStENtE dEl coro NAcioNAl dE ESPAñA PArA EStE ProgrAMA

El concierto del domingo se transmite en directo por Radio Clásica (RNE)

auditorio nacional de Música Sala Sinfónica

abonos 24, 16, 12A, Viajero

BENJAmiN BRittEN (1913-1976)War Requiem, opus 66I. Requiem aeternamII. Dies iraeIII. OffertoriumIV. SanctusV. Agnus DeiVI. Libera me



WAR REQUIEM, LA CAtEDRAL DE BRittEN

Stefano RuSSomanno Musicólogo


05 — NotAS Al ProgrAMA

El 14 de noviembre de 1940 la aviación alemana lanzaba uno de sus más feroces bombardeos contra la ciudad inglesa de Coventry. La finalidad de la operación era destruir las fábricas que producían motores para los aviones ingleses, pero no hubo distinción entre objetivos militares y civiles. Conocido como «Coventry Blitz», el ataque mató a más de seiscientas personas y destruyó alrededor de cuatro mil casas. Entre los edificios más afectados estaba también la catedral, de la que quedó en pie algún muro exterior y la torre. Diez años más tarde, al lado de los restos de la antigua catedral se decidió levantar otra nueva. Todo el proceso de construcción estuvo cargado de un profundo significado simbólico. A la consagración del recinto sacro, en 1962, asistió el canciller alemán en señal de reconciliación. Para realzar la solemnidad del evento, se encargó una composición a Benjamin Britten.

Este es el marco en el que nace el War Requiem, una de las obras más complejas y ambiciosas del músico inglés. Podía haber sido una ocasión para resaltar la vertiente positiva del acontecimiento (la iglesia reconstruida, la victoria sobre el nazismo, la resistencia del pueblo inglés…), pero en Britten las celebraciones se tiñen de cierto pesimismo. No hay más que pensar en la Sinfonía de réquiem: escrita para conmemorar el 2.600 aniversario del Imperio japonés, resultó ser finalmente una de sus partituras más sombrías. Aquel réquiem puramente instrumental da paso aquí a otro réquiem no menos atípico en su planteamiento, cuyo poderoso despliegue sonoro incide sobre todo en la denuncia de la barbarie y del sinsentido que caracterizan todas las guerras.

«Yo no puedo destruir la vida de un hombre, porque en cada hombre reside

el espíritu de Dios. […] No creo en la divinidad de Cristo, pero pienso que deberían seguirse sus enseñanzas. Creo en la opción de dejar entrar al invasor y darle luego el buen ejemplo». Con estas palabras motivaba Britten, en 1942, su negativa a alistarse en el ejército, una decisión basada en sus profundas convicciones pacifistas. Sobre estos cimientos se asienta, veinte años más tarde, el mensaje reconciliador del War Requiem. La otra gran obra musical inglesa sobre el conflicto bélico, el oratorio A Child of Our Time de Michael Tippett (quien durante la Segunda Guerra Mundial había estado tres meses en la cárcel por objeción de conciencia), marcaba una división clara entre opresores y oprimidos. Britten, en cambio, no está interesado en depurar responsabilidades o apuntar el dedo contra los culpables. No deja de tener un alto valor simbólico el que los papeles solistas de tenor y barítono en el War Requiem estuviesen destinados a Peter Pears y Dietrich Fischer-Dieskau, es decir, un inglés y un alemán: la partitura pone a ambos en un mismo plano, paradigma de una humanidad que ha de recomponerse en un plano armonioso de fraternidad y cooperación.

En el War Requiem, Britten tuvo la genial idea de mezclar el texto latino de la misa de muertos con poemas de Wilfred Owen (1893-1918), una peculiar mezcla de soldado y poeta. Muerto en combate una semana antes de finalizar la Primera Guerra Mundial, Owen alcanzó la notoriedad póstuma en las letras inglesas por la cruda intensidad de sus obras, en las que describe los horrores del conflicto bélico y de la vida en las trincheras. Su actitud ante la trágica dimensión del horror bélico queda admirablemente sintetizada en las palabras que Britten recoge en el frontispicio del War Requiem:



«Mi argumento es la guerra, y la pena de la guerra. La poesía está en la pena… Todo lo que el poeta puede hacer es advertir».

Los poemas de Owen se insertan en los textos litúrgicos a modo de interpolaciones, estableciendo una oscilación continua entre lo eterno y lo temporal, lo colectivo y lo individual. El discurso se articula así por amplios contrastes que conciernen en primer lugar al idioma (latín e inglés) y que se extienden en una suerte de ramificación a todos los aspectos de la partitura. Tres planos se entrecruzan y se superponen a lo largo del War Requiem. El primero, relativo a los textos de Owen, está encomendado al tenor y al barítono solistas acompañados por un conjunto de cámara. El segundo, conformado por soprano solista, coro y gran orquesta, corresponde a la puesta en música del texto latín del réquiem. El tercero, a cargo de un coro de niños sostenido por el órgano (o el armonio), hace de contrapunto luminoso y sereno a los dos anteriores.

A cada plano le corresponde también una forma de expresión propia y reconocible. El primero, donde predomina la dimensión solista, alterna recitativo, arioso y aria. El segundo posee una dimensión básicamente colectiva, dominada por una escritura sencilla y compacta que prioriza la comprensibilidad del texto. La ósmosis entre estos diferentes planos la realiza el tritono, el intervalo de cuarta aumentada, que los teóricos musicales de la Edad Media consideraban como maléfico y que en Britten se erige en símbolo del sacrificio y el sufrimiento. La unidad que el compositor consigue a partir de la heterogeneidad de los elementos empleados tiene un antecedente en las sinfonías de Mahler, especialmente la Octava, que ha sido indicada como uno de

los principales referentes del War Requiem junto a la Misa de réquiem de Verdi.

La primera sección, Requiem aeternam, se abre sobre un paisaje sonoro sombrío, suerte de procesión fúnebre marcada por el tañido de las campanas que poco a poco aumenta de intensidad hasta convertirse en peroración y recupera luego su perfil ensimismado. Los versos de Owen, declamados por el tenor, introducen un episodio de signo diferente no solo más febril, sino también marcado por gestos sonoros más plásticos e incisivos que ilustran el texto de una manera casi figurativa… hasta el momento en que el tañido de campanas restablece la atmósfera inicial.

En la teatralidad del Dies irae es donde más patente se hace el recuerdo del Réquiem de Verdi. El comienzo es dominado por las estremecedoras fanfarrias de los metales (evocadoras del Juicio Final) con las siniestras apariciones del tritono sumándose al desasosiego generado por las asimetrías del dictado rítmico (alternancia de grupos binarios y ternarios). La intervención del barítono («Bugles sang») establece un paréntesis de intimismo y resignación al que responden la soprano solista y el coro con una mayor animación («Liber scriptus proferetur»). En el siguiente episodio («Out there, we’ve walked quite friendly up to Death»), a cargo de tenor y barítono, las fanfarrias apocalípticas marchan irónicamente al compás de una marcha militar. La posterior intervención del coro se mueve entre la dulzura del «Recordare» y los convulsos retumbos de «Confutatis maledictis», en un clímax que conduce a la paroxística intervención del barítono («Be slowly»), recalcada por los golpes de la percusión. La soprano y el coro enfrían la temperatura


07 — NotAS Al ProgrAMA

dramática («Lacrimosa») con un lirismo que se comunica a la siguiente intervención del tenor («Move him») en un paralelismo cada vez más apremiante entre el texto en latín de la misma y la poesía de Owen.

En el Offertorium, destaca el magistral despliegue polifónico del coro sobre las palabras «Quam olim Abrahae promisisti», una de las escasas concesiones del War Requiem al contrapunto riguroso. Soluciones de indudable originalidad ofrece la primera parte del Sanctus. La centelleante y delicada capa sonora creada al comienzo por las percusiones en clara alusión al gamelán balinés desemboca en un sugestivo crescendo de orquesta y coro hasta el júbilo apoteósico. A partir de una figuración obstinada, el Agnus Dei se configura como un cuadro breve y homogéneo en el que actúan en paralelo el tenor solo y la orquesta de cámara, por un lado, el coro y la orquesta grande, por otro.

El Libera me, la sección más amplia junto al Dies irae, actúa como una suerte de epílogo y recapitulación de la obra; aquí aparecen, reelaborados, motivos escuchados anteriormente en el Requiem aeternam y en el Dies irae. Corazón de este movimiento es el encuentro entre tenor y barítono, que superan su inicial condición de enemigos para descubrirse finalmente hermanos en la muerte («Let us sleep now…»). Una desolación de mahleriana memoria impregna el monólogo del barítono; aquí el mensaje de Britten asume su formulación más desnuda pero quizá también más emotiva, antes de concluir la obra en un clima de trascendente serenidad.



i. REqUiEm AEtERNAm

CHORUS

Requiem aeternam dona eis, Domine; Et lux perpetua luceat eis.

BOYS

Te decet hymnus, Deus in Sion: Et tibi reddetur votum in Jerusalem;

Exaudi orationem meam, Ad te omnis caro veniet.

CHORUS

Requiem aeternam dona eis, Domine; Et lux perpetua luceat eis.

TENOR

What passing-bells for these who die as cattle? Only the monstrous anger of the guns. Only the stuttering rifles’ rapid rattle

Can patter out their hasty orisons. No mockeries for them from prayers or bells, Nor any voice of mourning save the choirs, – The shrill, demented choirs of wailing shells; And bugles calling for them from sad shires.

What candles may be held to speed them all? Not in the hands of boys, but in their eyes

Shall shine the holy glimmers of good-byes. The pallor of girls’ brows shall be their pall;

Their flowers the tenderness of silent minds, And each slow dusk a drawing-down of blinds.

CHORUS

Kyrie eleison. Christe eleison.

Kyrie eleison.

WAR REqUiEmbENjAMiN brittEN


09 — tEXtoS cANtAdoS

i. REqUiEm AEtERNAm

CORO

Concédeles, Señor, el descanso eterno; y que la luz perpetua les ilumine.

NIÑOS

Tú mereces un himno, Dios, en Sión: y que se te ofrezca un voto en Jerusalén;

escucha mi plegaria, tú, a quien iremos todos los mortales.

CORO

Concédeles, Señor, el descanso eterno; y que la luz perpetua les ilumine.

TENOR

¿Qué campanas doblarán por quienes mueren como reses? Sólo la furia monstruosa de los cañones.

Sólo el rápido traqueteo del farfullar de los fusiles puede repiquetear sus presurosas plegarias.

Sin farsas para ellos de rezos o campanas, ni una voz de duelo, salvo los coros, –

los coros dementes y estridentes de obuses gemebundos; y cornetas llamándoles desde tristes condados.

¿Qué velas sostener para despedir a todos? No en las manos de niños, sino en sus ojos

brillarán los sagrados centelleos de los adioses. La palidez de las frentes de niñas será su paño mortuorio;

sus flores la ternura de mentes silenciosas, y cada lento anochecer un bajar de persianas.

CORO

Señor, ten piedad. Cristo, ten piedad. Señor, ten piedad.

RéqUiEm DE GUERRAbENjAMiN brittEN



ii. DiES iRAE

CHORUS

Dies irae, dies illa, Solvet saeclum in favilla: Teste David cum Sibylla.

Quantus tremor est futurus, Quando Judex est venturus, Cuncta stricte discussurus!

Tuba mirum spargens sonum Per sepulchra regionum

Coget omnes ante thronum. Mors stupebit et natura, Cum resurget creatura, Judicanti responsura.

BARITONE

Bugles sang, saddening the evening air; And bugles answered, sorrowful to hear.

Voices of boys were by the river-side. Sleep mothered them; and left the twilight sad.

The shadow of the morrow weighed on men. Voices of old despondency resigned,

Bowed by the shadow of the morrow, slept.

SOPRANO

Liber scriptus proferetur, In quo totum continetur, Unde mundus judicetur. Judex ergo cum sedebit

Quidquid latet, apparebit: Nil inultum remanebit.

CHORUS

Quid sum miser tunc dicturus? Quem patronem rogaturus, Cum vix justus sit securus?

SOPRANO AND CHORUS

Rex tremendae majestatis, Qui salvandos salvas gratis,

Salva me, fons pietatis.



ii. DiES iRAE

CORO

Ese día, el día de la ira, hará que el mundo se vea reducido a cenizas:

según el oráculo de David con la Sibila. ¡Cuán grande será el temor

cuando llegue el Juez a examinar con todo rigor!

La trompeta, esparciendo su retumbante sonido por doquier entre los sepulcros

reunirá a todos ante el trono. La muerte y la naturaleza se asombrarán

al ver resucitar a las criaturas para responder ante el juez.

BARÍTONO

Cantaron las cornetas, apenando el aire vespertino; y afligía escuchar a las cornetas su respuesta.

Había voces de niños a la orilla del río. El sueño las arropaba; y dejó el ocaso entristecido. La sombra del mañana preocupaba a los hombres.

Voces de antiguo desaliento se rindieron, doblegadas por la sombra del mañana, dormidas.

SOPRANO

Se llevará el libro escrito en el que se contiene todo

por lo que el mundo será juzgado. Por ello, cuando se siente el juez,

todo lo oculto aparecerá: nada quedará impune.

CORO

¿Qué diré yo entonces, mísero de mí? ¿A qué protector invocaré

cuando ni el justo se sentirá seguro?

SOPRANO Y CORO

Rey de excelsa majestad, que salvas libremente a los dignos de salvación,

sálvame, fuente de piedad.



TENOR AND BARITONE

Out there, we’ve walked quite friendly up to Death: Sat down and eaten with him, cool and bland, –

Pardoned his spilling mess-tins in our hand. We’ve sniffed the green thick odour of his breath, –

Our eyes wept, but our courage didn’t writhe. He’s spat at us with bullets and he’s coughed Shrapnel. We chorused when he sang aloft;

We whistled while he shaved us with his scythe. Oh, Death was never enemy of ours!

We laughed at him, we leagued with him, old chum. No soldier’s paid to kick against his powers.

We laughed, knowing that better men would come, And greater wars; when each proud fighter brags He wars on Death – for Life; not men – for flags.

CHORUS

Recordare Jesu pie, Quod sum causa tuae viae:

Ne me perdas illa die. Quarens me, sedisti lassus: Redemisti crucem passus:

Tantus labor non sit cassus: Ingemisco, tamquam reus: Culpa rubet vultus meus: Supplicanti parce Deus. Qui Mariam absolvisti, Et latronem exaudisti,

Mihi quoque spem dedisti. Inter oves locum praesta,

Et ab haedis me sequestra, Statuens in parte dextra.

Confutatis maledictis, Flammis acribus addictis, Voca me cum benedictis.

Oro supplex et acclinis Cor contritum quasi cinis

Gere curam mei finis.

BARITONE

Be slowly lifted up, thou long black arm, Great gun towering toward Heaven, about to curse;

Reach at that arrogance which needs thy harm,



TENOR Y BARÍTONO

Ahí fuera caminamos amigablemente hacia la Muerte: nos sentamos y comimos con ella, fría e insípida, –

perdonamos que derramara el rancho en nuestra mano. Hemos olido el verde y denso perfume de su aliento, – nuestros ojos lloraron, pero nuestro valor no flaqueó.

Nos escupió con balas y tosió metralla. Hicimos de coro cuando ella cantó por ahí arriba;

silbamos mientras nos rozaba con su guadaña. ¡Oh, la Muerte no fue jamás nuestra enemiga!

Nos reímos de ella, nos unimos a ella, vieja compañera. Ningún soldado fue pagado para rebelarse contra sus poderes.

Reímos, sabedores de que vendrían mejores hombres, y mayores guerras; cuando cada orgulloso combatiente alardea

de batallar con la Muerte – por la Vida; no hombres – por banderas.

CORO

Recuerda, piadoso Jesús, que soy la causa de tu venida: no me abandones en ese día.

Buscándome, te sentaste fatigado: me redimiste con el suplicio de la cruz: que tanto sufrimiento no sea en vano:

gimo como un culpable: mi cuerpo se sonroja por el pecado: perdona, Dios, a quien te implora.

Tú, que absolviste a María Magdalena, y perdonaste al ladrón,

también a mí me has dado esperanzas. Bríndame un lugar entre las ovejas,

y apártame de los cabritos, colocándome a tu diestra.

Cuando los malditos sean apartados, entregados a las acerbas llamas,

llámame junto a los benditos. Suplicante y prosternado, te lo ruego

con el corazón contrito y como hecho cenizas:ayúdame en mi hora postrera.

BARÍTONO

Levanta lentamente, largo brazo negro, gran cañón descollando hacia el Cielo, presto a maldecir;

alcanza a esa arrogancia que precisa de tu azote,



And beat it down before its sins grow worse; But when thy spell be cast complete and whole,

May God curse thee, and cut thee from our soul!

CHORUS

Dies irae, dies illa, Solvet saeclum in favilla: Teste David cum Sibylla.

Quantus tremor est futurus, Quando Judex est venturus, Cuncta stricte discussurus!

SOPRANO AND CHORUS

Lacrimosa dies illa, Qua resurget ex favilla, Judicandus homo reus: Huic ergo parce Deus.

TENOR Move him into the sun –

Gently its touch awoke him once, At home, whispering of fields unsown.

Always it woke him, even in France, Until this morning and this snow. If anything might rouse him now

The kind old sun will know.

SOPRANO AND CHORUS

Lacrimosa dies illa...

TENOR Think how it wakes the seeds –

Woke, once, the clays of a cold star. Are limbs, so dear-achieved, are sides,

Full-nerved – still warm – too hard to stir? Was it for this the clay grew tall?

SOPRANO AND CHORUS

...Qua resurget ex favilla...

TENOR

Was it for this the clay grew tall?



y abátela antes de que sus pecados empeoren; pero cuando hayas lanzado tu maleficio todo,

¡que Dios te maldiga y te arranque de nuestra alma!

CORO

Ese día, el día de la ira, hará que el mundo se vea reducido a cenizas:

según el oráculo de David con la Sibila. ¡Cuán grande será el temor

cuando llegue el Juez a examinar con todo rigor!

SOPRANO Y CORO

Este día de lágrimas en que el hombre resucitará de entre las cenizas

para ser juzgado por sus culpas: por ello, perdónale, Dios.

TENOR

Llevadlo al sol – Suavemente su roce lo despertó una vez,

en casa, hablando entre susurros de campos sin sembrar. Siempre lo despertaba, incluso en Francia,

hasta esta mañana y esta nieve. Si algo puede despertarlo ahora, el buen y viejo sol ha de saberlo.

SOPRANO Y CORO

Este día de lágrimas...

TENOR

Piensa en cómo despierta las semillas – Un día despertó las arcillas de una estrella fría.

¿Son los miembros, tan costosos de crear, son los costados, llenos de nervios – aún calientes – demasiado difíciles de avivar?

¿Para esto acaso germinó la arcilla?

SOPRANO Y CORO

...en que el hombre resucitará de entre las cenizas...

TENOR

¿Para esto acaso germinó la arcilla?



SOPRANO AND CHORUS

...Judicandus homo reus.

TENOR

– O what made fatuous sunbeams toil To break earth’s sleep at all?

CHORUS

Pie Jesu Domine, dona eis requiem. Amen.

iii. OFFERtORiUm

BOYS

Domine Jesu Christe, Rex gloriae, Libera animas omnium fidelium Defunctorum de poenis inferni,

Et de profundo lacu: Libera eas de ore leonis, ne absorbeat eas

Tartarus, ne cadant in obscurum.

CHORUS

Sed signifer sanctus Michael Repraesentet eas in lucem sanctam:

Quam olim Abrahae promisisti Et semini ejus.

TENOR AND BARITONE

So Abram rose, and clave the wood, and went, And took the fire with him, and a knife.

And as they sojourned both of them together, Isaac the first-born spake and said, My Father,

Behold the preparations, fire and iron, But where the lamb for this burnt-offering?

Then Abram bound the youth with belts and straps, And builded parapets and trenches there,

And stretched forth the knife to slay his son. When lo! an angel called him out of heaven,

Saying, Lay not thy hand upon the lad, Neither do anything to him. Behold,

A ram, caught in a thicket by its horns; Offer the Ram of Pride instead of him.



SOPRANO Y CORO

...para ser juzgado por sus culpas.

TENOR

– ¿Qué hizo que los necios rayos del sol se esforzaran tanto en romper el sueño de la tierra?

CORO

Piadoso Jesús, Señor, concédeles el descanso. Amén.

iii. OFFERtORiUm

NIÑOS

Señor Jesucristo, Rey de la gloria, libera a las almas de todos los fieles difuntos de las penas del infierno,

y del profundo lago: libéralas de las fauces del león, para que no sean devoradas

por el infierno, ni caigan en las tinieblas.

CORO

Que San Miguel, el guía, las conduzca a la santa luz:

Como prometiste un día a Abraham y a su descendencia.

TENOR Y BARÍTONO

Y Abraham se levantó, y partió la madera, y se fue, y se llevó con él el fuego, y un puñal. Y mientras estaban los dos juntos,

habló Isaac, el primogénito, y dijo, Padre mío, mira los preparativos, fuego y hierro,

pero, ¿dónde está el cordero para este holocausto? Entonces Abraham ató al joven con cintos y correas,

y construyó allí parapetos y zanjas, y alargó el puñal para matar a su hijo.

Cuando he aquí que un ángel lo llamó del cielo, diciendo, No pongas tu mano sobre el muchacho,

ni le hagas nada. Mira, un carnero, atrapado en un matorral por sus cuernos;

ofrece el Carnero del Orgullo en su lugar.



But the old man would not so, but slew his son, –

And half the seed of Europe, one by one.

BOYS

Hostias et preces tibi Domine Laudis offerimus; tu suscipe pro

Animabus illis, quarum hodie Memoriam facimus: fac eas, Domine,

De morte transire ad vitam. Quam olim Abrahae promisisti

Et semini ejus.

CHORUS

...Quam olim Abrahae promisisti Et semini ejus.

iv. SANCtUS

SOPRANO AND CHORUS

Sanctus, sanctus, sanctus Dominus Deus Saboath.

Pleni sunt ceoli et terra gloria tua, Hosanna in excelsis.

Sanctus. Benedictus qui venit in nomine Domini.

Hosanna in excelsis. Sanctus.

BARITONE

After the blast of lightning from the East, The flourish of loud clouds, the Chariot Throne; After the drums of time have rolled and ceased,

And by the bronze west long retreat is blown, Shall life renew these bodies? Of a truth

All death will He annul, all tears assuage? – Fill the void veins of Life again with youth,

And wash, with an immortal water, Age? When I do ask white Age he saith not so:

“My head hangs weighed with snow.” And when I hearken to the Earth, she saith: “My fiery heart shrinks, aching. It is death.



pero el anciano no quiso, sino que mató a su hijo, –

y a la mitad de la simiente de Europa, uno por uno.

NIÑOS

Súplicas y sacrificios, Señor,te ofrecemos como alabanzas; recíbelas en favor

de aquellas almas cuya memoria hoy recordamos: haz, Señor, que pasen

de la muerte a la vida. Como prometiste un día a Abraham

y a su descendencia.

CORO

...Como prometiste un día a Abraham y a su descendencia.

iv. SANCtUS

SOPRANO Y CORO

Santo, santo, santoes el Señor, Dios de los ejércitos.

Llenos están los cielos y la tierra de tu gloria, hosanna en las alturas.

Santo. Bendito el que viene en nombre del Señor.

Hosanna en las alturas. Santo.

BARÍTONO

Tras la ráfaga de estruendos llegados desde el este, el tropel de atronantes nubes, el Trono del Carro;

tras haber retumbado y callado los tambores del Tiempo, y sonar con el bronce de poniente el largo toque de retreta,

¿renovará la vida estos cuerpos? ¿Acabará en verdad con toda muerte, enjugará todas las lágrimas? – ¿Llenará otra vez de juventud las venas vacías de la Vida,

y lavará la Edad con un agua inmortal? Cuando pregunto a la Edad anciana no es eso lo que dice:

«Mi cabeza cuelga bajo el peso de la nieve». Y cuando escucho a la Tierra, dice:

«Mi corazón ardiente se encoge, dolorido. Es la muerte.



Mine ancient scars shalls not be glorified, Nor my titanic tears, the sea, be dried.”

v. AGNUS DEi

TENOR

One ever hangs where shelled roads part. In this war He too lost a limb, But His disciples hide apart;

And now the Soldiers bear with Him.

CHORUS

Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem.

TENOR

Near Golgatha strolls many a priest, And in their faces there is pride

That they were flesh-marked by the Beast By whom the gentle Christ’s denied.

CHORUS

Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem.

TENOR

The scribes on all the people shove and bawl allegiance to the state,

CHORUS

Agnus Dei, qui tollis peccata mundi...

TENOR

But they who love the greater loveLay down their life; they do not hate.

CHORUS

...Dona eis requiem.

TENOR

Dona nobis pacem.



Mis antiguas cicatrices no serán glorificadas, ni se secará el mar de mis lágrimas titánicas».

v. AGNUS DEi

TENOR

Siempre cuelga uno donde se separan caminos destripados. También Él perdió un miembro en esta guerra,

pero sus discípulos se esconden apartados; y ahora los Soldados se ocupan de Él.

CORO

Cordero de Dios, que quitas los pecados del mundo, concédeles el descanso.

TENOR

Cerca del Gólgota pasan muchos sacerdotes, y sus rostros muestran el orgullo

de llevar la carne marcada por la Bestia por quien el buen Cristo es negado.

CORO

Cordero de Dios, que quitas los pecados del mundo, concédeles el descanso.

TENOR

Los escribas presionan a todo el mundo y proclaman a voces lealtad al Estado,

CORO

Cordero de Dios, que quitas los pecados del mundo...

TENOR

pero quienes aman el amor superior entregan su vida; ellos no odian.

CORO

...concédeles el descanso.

TENOR

Danos la paz.



vi. LiBERA mE

CHORUS

Libera me, Domine, de morte aeterna, In die illa tremenda:

Quando coeli movendi sunt et terra: Dum veneris judicare saeculum per ignem.

SOPRANO AND CHORUS

Tremens factus sum ego, et timeo Dum discussio venerit, atque ventura ira.

Libera me, Domine, de morte aeterna. Quando coeli movendi sunt et terra.

Dies illa, dies irae, calamitatis Et miseriae, dies magna et amara valde.

Libera me, Domine.

TENOR

It seems that out of battle I escaped Down some profound dull tunnel, long since scooped

Through granites which titanic wars had groined. Yet also there encumbered sleepers groaned, Too fast in thought or death to be bestirred.

Then, as I probed them, one sprang up, and stared With piteous recognition in fixed eyes, Lifting distressful hands as if to bless.

And no guns thumped, or down the flues made moan. “Strange friend,” I said, “here is no cause to mourn.”

BARITONE

“None”, said the other, “save the undone years, The hopelessness. Whatever hope is yours,

Was my life also; I went hunting wild After the wildest beauty in the world,

For by my glee might many men have laughed, And of my weeping something had been left,

Which must die now. I mean the truth untold, The pity of war, the pity war distilled.

Now men will go content with what we spoiled. Or, discontent, boil bloody, and be spilled.

They will be swift with swiftness of the tigress, None will break ranks, though nations trek from progress.

Miss we the march of this retreating world



vi. LiBERA mE

CORO

Líbrame, Señor, de la muerte eterna, en ese día terrible:

cuando se moverán los cielos y la tierra: Cuando vendrás a juzgar al mundo por el fuego.

SOPRANO Y CORO

Soy presa del temblor, y temo cuando pienso en la ira que ha de venir.

Líbrame, Señor, de la muerte eterna. Cuando se moverán los cielos y la tierra.

Ese día, el día de la ira, de calamidady de miseria, día grande y amargo.

Líbrame, Señor.

TENOR

Parece que escapé de la batallapor algún túnel hondo y gris, excavado hace mucho

en granitos horadados por titánicas guerras. Pero también allí gemían durmientes apiñados,

demasiado sumidos en el pensamiento o la muerte para ser removidos. Luego, al tantearlos, uno se levantó y observó

con un reconocimiento lastimero en sus ojos fijos, levantando sus manos angustiosas como para una bendición. Y no aporreaban cañones, ni abajo nos llegaba ruido alguno. «Extraño amigo» dije, «aquí no hay nada por lo que penar».

BARÍTONO

«Nada», dijo el otro, «salvo los años deshechos, la desesperanza. Cualquiera que sea tu esperanza,

también lo fue mi vida; salí a cazar desaforadamente la belleza más desaforada de este mundo,

pues con mi júbilo muchos hombres podrían haber reído, y de mi llanto había quedado algo

que ahora ha de morir. Me refiero a la verdad no dicha, el horror de la guerra, el horror que destilaba la guerra.

Ahora los hombres partirán contentos con lo que destruimos. O, descontentos, arderán de furia, y caerán al montón.

Serán veloces con la velocidad de la tigresa, ninguno romperá filas, aunque las naciones se aparten del progreso.

Rehuyamos la marcha de este mundo en retirada



Into vain citadels that are not walled. Then, when much blood had clogged their chariot-wheels

I would go up and wash them from sweet wells, Even from wells we sunk too deep for war,

Even from the sweetest wells that ever were. I am the enemy you killed, my friend.

I knew you in this dark; for so you frowned Yesterday through me as you jabbed and killed.

I parried; but my hands were loath and cold. Let us sleep now...”

BOYS, THEN CHORUS, THEN SOPRANO

In paradisum deducant te Angeli; In tuo adventu suscipiant te Martyres,

Et perducant te in civitatem sanctam Jerusalem. Chorus Angelorum te suscipiat,

Et cum Lazaro quondam paupere Aeternam habeas requiem.

BOYS

Requiem aeternam dona eis, Domine: Et lux perpetua luceat eis.

CHORUS

In paradisum deducant etc.

SOPRANO

Chorus Angelorum, te suscipiat etc.

TENOR AND BARITONE

Let us sleep now.

CHORUS

Requiescant in pace. Amen.

LATIN TExT fROm miSSa pRo defunctiSPOEmS BY WilfRed oWen



hacia vanas ciudadelas sin amurallar. Luego, cuando mucha sangre haya atascado las ruedas de sus carros

yo subiré y las lavaré junto a dulces pozos, aun los pozos demasiado profundos que perforamos para la guerra,

aun los pozos más dulces que jamás existieran. Soy el enemigo que mataste, amigo mío.

Te conocí en esta oscuridad; porque así me traspasaba ayer tu ceño mientras me atravesabas y matabas.

Paré el golpe; pero, frías, mis manos se mostraron remisas. Ahora vamos a dormir...»

NIÑOS, LUEGO CORO, LUEGO SOPRANO

Que los Ángeles te conduzcan al Paraíso; que a tu llegada te reciban los Mártires,

y te guíen a la ciudad santa de Jerusalén. Que el Coro de Ángeles te reciba,

y con Lázaro, pobre en otro tiempo, tengas el descanso eterno.

NIÑOS

Concédeles, Señor, el descanso eterno: y que la luz perpetua les ilumine.

CORO

Que los Ángeles te conduzcan etc.

SOPRANO

Que el Coro de Ángeles te reciba etc.

TENOR Y BARÍTONO

Ahora vamos a dormir.

CORO

Descansen en paz. Amén.

TExTO LATINO DE LA miSSa pRo defunctiSPOEmAS DE WilfRed oWenTRADUCCIóN luiS GaGo



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27 — biogrAfíAS

Tras abandonar San Petersburgo a mediados de los años 70, ha actuado como invitado al frente de las mejores orquestas del mundo. Alumno del legendario pedagogo Ilya Musin, su nombre alcanzó atención internacional como director musical de la Grand Rapids Symphony Orchestra de Michigan y la Orquesta Filarmónica de Buffalo en los EE.UU. Ha sido director titular de la Orchestre de Paris (1989-1998), principal director invitado de la Filarmónica de San Petersburgo (1990-94), principal director invitado del Maggio Musicale Fiorentino (1992-98), director titular de la Orquesta Sinfónica de la WDR de Colonia (1997-2010) y director musical de la Semperoper de Dresde (1998-2002).

En recientes temporadas ha dirigido la Royal Concertgebouw Orchestra, Gewandhaus de Leipzig, Chamber Orchestra of Europe, filarmónicas de Viena, Berlín y Múnich, Sinfónica de Londres y BBC Symphony, con la que actúa anualmente en los BBC Proms. Es un invitado habitual de las orquestas de Cleveland y Filadelfia, las sinfónicas de Chicago y San

Francisco y las filarmónicas de Los Ángeles y Nueva York.

En la ópera ha dirigido Elektra, Boris Godunov, La dama de picas, Lohengrin, Don Carlo, Tannhäuser y La Bohème en el Covent Garden; Boris Godunov y Otello en el Metropolitan de Nueva York; Tosca y Elektra en La Scala de Milán; Un ballo in maschera y Tristan und Isolde en la Ópera de París; Elektra, Tristan und Isolde, Daphne y Lohengrin en la Staatsoper de Viena; Elektra en el Teatro Real de Madrid y Der Rosenkavalier en el Festival de Salzburgo.

Ha grabado gran número de CD y DVD galardonados con diversos premios con la Sinfónica de la WDR de Colonia, como Lohengrin de Wagner (Grabación del Año por la BBC Music Magazine en 2010), Daphne de Strauss con Renée Fleming (Decca) y Elektra con Deborah Polaski (Profil), así como registros de Mahler, Shostakovich, Rachmaninov, el ciclo completo de las sinfonías de Brahms y el Réquiem de Verdi.

SEmyON ByCHKOv

dirEctor



Sabina Cvilak se ha convertido en poco tiempo en una de las más destacadas sopranos líricas del mundo, desarrollando una encomiable carrera internacional tanto en ópera como en concierto. En su presentación en los EE.UU. como Mimi en La Bohème con la Washington National Opera, la revista Met Weekly señaló: «La soprano Sabina Cvilak aporta verdadero pathos y presencia a su Mimi. Ella es una de las mejores sopranos que han aparecido por la compañía en varias temporadas». Su presentación tuvo tal éxito que ha regresado a Washington en las siguientes temporadas para interpretar a Micaela en una nueva producción de Carmen de Bizet y a Liu en una nueva producción de Turandot de Puccini.

Su apretada agenda para la temporada 2013/2014 incluye actuaciones en concierto con el War Requiem de Britten con la Sapporo Symphony Orchestra y la BBC Symphony Orchestra, y los Vier letzte Lieder (Cuatro

últimas canciones) de Richard Strauss con la Orquesta Filarmónica de Bergen. Entre sus compromisos operísticos se incluyen las interpretaciones de Tatiana en Eugene Onegin de Chaikovski con el Teatro Nacional Esloveno de Maribor y de Vitellia en La clemenza di Tito de Mozart con la Opéra National de Lorraine.

Sabina Cvilak nació en Maribor (Eslovenia). Tras su graduación en 1996, estudió Canto con la profesora Annemarie Zeller en Graz (Austria) y se graduó con diploma en Canto. Durante sus estudios, Sabina Cvilak resultó vencedora en varios concursos y actuó regularmente como cantante invitada en el Teatro Municipal de Leoben (Austria), donde ha cantado papeles tanto de ópera como de opereta vienesa en títulos como Le nozze di Figaro de Mozart, El zarevich de Lehár, La condesa Maritza de Kálmán y la ópera cómica de Albert Lortzing Der Wildschütz (El cazador furtivo).

SABiNA CviLAK

SoPrANo


29 — biogrAfíAS

timOtHy ROBiNSON

tENor

Fue miembro del Coro del New College de Oxford y prosiguió sus estudios en la Guildhall School of Music and Drama de Londres.

Ha intervenido en conciertos en todo el Reino Unido, incluyendo las orquestas BBC Symphony, City of Birmingham Symphony, Royal Philharmonic, Bournemouth Symphony, Scottish Chamber, Philharmonia y Hallé y The Age of Enlightenment con directores como Sir Charles Mackerras, Sir Mark Elder y Sir Simon Rattle, así como en el Festival de Aldeburgh o los BBC Proms. También ha actuado con el Concertgebouw de Ámsterdam, Orchestre de Lyon, Mahler Chamber Orchestra, las sinfónicas de la Radio Finlandesa y la Radio Bávara y ha debutado con las orquestas filarmónicas de Viena y Berlín con Sir Simon Rattle.

Sus numerosas grabaciones incluyen a Vaughan Williams con Norrington para Decca, canciones de Beethoven con Malcolm Martineau para DG, Wonderful Town de Bernstein y Harnasie de Szymanowski con Rattle para EMI, Alcina con William Christie para Erato y el Réquiem de Mozart con Mackerras para Linn.

En la Royal Opera ha cantado Júpiter con Mackerras, Ferrando con Sir Colin Davis, Vasek (La novia vendida) y Froh (Das Rheingold) con Bernard Haitink y La Pasión griega de Martinů con Mackerras. Ha sido Júpiter en el Festival de Aix-en-Provence, Tito en la Welsh National Opera y la Ópera Estatal de Baviera, y Kudriash (Katia Kabanova), Jacquino (Fidelio), Janek (El caso Makropulos), Timonel (Tristan und Isolde) y Grimoaldo (Rodelinda) en Glyndebourne. Debutó en la Ópera de París con Turandot, regresando con Alcina.

Especializado en las óperas de Britten, ha cantado The Rape of Lucretia, A Midsummer Night’s Dream y The Turn of the Screw en la ENO y el Festival de Salzburgo, Billy Budd en Hamburgo y Bilbao y Death in Venice en Salzburgo.

Recientes y próximos compromisos incluyen Tannhäuser en la Royal Opera, Salome con la Filarmónica de Berlín y Rattle en Salzburgo y Baden-Baden, Le nozze di Figaro y Peter Grimes en la ENO.

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DAviD WiLSON-JOHNSON

bArítoNo

El barítono británico David Wilson-Johnson nació en Northaumpton. Estudió Lengua y Literatura en el St. Catharine’s College de Cambridge y Canto en la Royal Academy of Music de Londres. Con una carrera internacional de más de 40 años ha sido invitado por los más prestigiosos teatros de ópera, orquestas y festivales del mundo. Ha cantado con distinguidos directores como Boulez, Brüggen, Bychkov, Davis, Dutoit, Giulini, Harnoncourt, Herreweghe, Knussen, Leonhardt, Mackerras, Mehta, Previn, Rattle y Rozhdestvensky.

Su discografía va desde Tubular Bells y Ommadawn (Mike Oldfield), la película Give my Regards to Broad Street (The Beatles) a obras de Bach (Leonhardt, Giulini), Beethoven (Mackerras), Octava de Mahler (Filarmónica de Berlín, Rattle), Stravinsky, Schönberg (Boulez, Knussen, Robert Craft), Ravel (Previn), Jederman Monologues de Frank Martin (LPO, Bamert), así como Winterreise de Schubert y canciones de Finzi, Quilter, Somervell y Trevor Hold con su pianista habitual David Owen Norris.

Ha cantado con gran éxito los roles titulares de King Priam de Tippett (Nationale Reisopera y BBC Proms), Merlin de Albéniz (Teatro

Real), The Nose de Shostakovich con Gennadi Rozhdestvensky (Ópera de Ámsterdam), Saint François d’Assise de Messiaen (Londres, Lyon, Ámsterdam, Bruselas, Nueva York y Festival de Edimburgo).

Recientes compromisos incluyen Roméo et Juliette y La Damnation de Faust con las orquestas de Philadelphia, Chicago y Sydney, todas ellas con Charles Dutoit, La Creación (Frans Brüggen, New Japan Philharmonic), Paradies und die Peri de Schumann con Simon Rattle (Orchestra of the Age of Enlightenment, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks), Oedipus Rex de Stravinsky (Orchestre de la Suisse Romande), Taverner de Maxwell-Davies (BBC Scottish Symphony Orchestra), Athalia de Händel (Paul Goodwin, Basel Kammerorchester), El Mesías (Harry Christophers y The Sixteen en París) y La Pasión según San Mateo de Bach (King’s Consort, Robert King), así como Threni de Stravinsky y The Whale de Tavener (David Atherton, London Sinfonietta) y Midsummer Marriage de Tippett (Sir Andrew Davis, BBC Symphony Orchestra) todas ellas en los Proms de la BBC.


31 — biogrAfíAS

JOAN CABERO

dirEctor cNE

Realizó su formación musical y vocal en el Conservatorio Superior de Música de Barcelona y en la Hochschule für Musik de Stuttgart bajo la dirección de M. Pueyo y H. Lips. En el seno del Cor Madrigal de Barcelona obtuvo una sólida formación musical en el ámbito de la polifonía clásica. Fue tenor durante cuatro años en el Süddeutsche Madrigalchor de Stuttgart. Ha asistido a cursos de dirección coral con E. List, P. Cao y M. Cabero.

Ha desarrollado una constante labor como cantante, en la que ha abordado un repertorio muy amplio, alternando regularmente el concierto, el oratorio y la ópera, participando en las temporadas de conciertos de las principales orquestas de España. Fue tenor lírico en el Teatro de Ópera de Dortmund durante dos temporadas. Formó dúo con el pianista Manuel Cabero, con el que obtuvo el segundo premio en el III Concurso Yamaha y el premio Schubert en el concurso F. Viñas (Barcelona, 1988), con él ha actuado en los festivales de Aix en Provence, Valladolid, Barcelona, Granada y Peralada.

También ha colaborado con los pianistas A. Cardó, B. Jaume, J. A. Álvarez Parejo y M. Ariza.

Fue director durante dos años del coro juvenil Cor Albada de Barcelona. En el año 2000 fundó en Madrid el Conjunto Vocal Leteica Música, dedicado a la interpretación de música romántica y moderna. En 2005 colaboró en dos producciones como asistente de dirección del Coro Nacional de España.

Ha colaborado con la Fundación La Caixa como preparador de los conciertos participativos (El Mesías, Valladolid, 2008 y 2009, y Carmina burana, Madrid, 2009), como director invitado con el Coro de la Universidad Politécnica de Madrid y, recientemente, con el Coro de la Comunidad de Madrid. Desempeñó durante dos temporadas la subdirección del Coro del Teatro Real de Madrid. A finales de 2009 fue nombrado director artístico de la Coral de Bilbao y codirector del Coro de la Orquesta Sinfónica de Galicia.

Desde septiembre de 2010 es director titular del Coro Nacional de España.



CORO DE RtvE

Fundado en 1950 con el nombre de Los Cantores Clásicos, fue dirigido por Roberto Plá hasta 1952, en que se transforma en Coro de Radio Nacional, bajo la dirección de Odón Alonso hasta 1958, cuando pasa a ser dirigido por Alberto Blancafort. Posteriormente han sido titulares: Pedro Pírfano, Pascual Ortega, Jordi Casas Bayer, Miguel Amantegui, Alberto Blancafort como director invitado, Laszlo Heltay, Mariano Alfonso, Josep Vila y de nuevo Jordi Casas Bayer hasta agosto del año 2013.

Está considerado como uno de los mejores conjuntos corales de España y su labor en el campo de nuestra polifonía profana y religiosa no tiene parangón; asimismo en su repertorio figuran numerosas obras contemporáneas de compositores nacionales y extranjeros.

Aparte de sus actuaciones con la Orquesta Sinfónica de RTVE y de sus numerosos conciertos tanto «a cappella» como con otras agrupaciones instrumentales, ha actuado en los festivales internacionales de música de Barcelona,

Santander, Granada, etc., así como en las Semanas de Música Religiosa de Cuenca, Decenas de Música en Toledo, festivales de ópera en Madrid y la EXPO 92. En el ámbito internacional es de destacar su participación en el Festival de Flandes y en junio de 1990 en el Festival Internacional de San Petersburgo. En su plantilla de profesores han figurado cantantes como Teresa Berganza, Isabel Penagos y Pedro Lavirgen.

En los últimos tiempos ha incrementado su actividad discográfica, tanto individualmente como en colaboración con la Orquesta Sinfónica de RTVE, editándose por RTVE-Música discos compactos dedicados a villancicos, zarzuelas, galas líricas...

En el año 2000 el coro conmemoró el 50 aniversario de su creación con conciertos extraordinarios, una edición discográfica que recoge grabaciones históricas desde su fundación hasta la actualidad y estrenó la obra Tríptico de Miguel Hurtado, ganadora del Concurso de Composición Coral del Cincuentenario del Coro.


33 — biogrAfíAS

ESCOLANíA DE SEGOviA DE LA FUNDACióN DON JUAN DE BORBóN

En el año 1996 la Fundación Don Juan de Borbón creó la Escolanía de Segovia bajo la dirección de Mª Luisa Martín. Se trata de una agrupación abierta a todos los niños y niñas de la ciudad, de edades comprendidas entre ocho y dieciséis años que quieran formarse en el mundo de la música coral.

Han colaborado con prestigiosos coros, orquestas y directores, cabe destacar su participación con la Orquesta y Coro Nacionales de España y Frühbek de Burgos (Carmina burana), con el Coro y Orquesta Barroca de Ámsterdam y Ton Koopman (Pasión según San Mateo de Bach), con la Orquesta Sinfónica de Castilla y León y Alejandro Posadas (programas navideños y Carmina burana), con J. López Cobos (Tercera sinfonía de Mahler), con L. Bringuier; su participación en el Concierto de Navidad en el Auditorio Nacional dirigidos por Inma Shara; el estreno de la Cantata sinfónica para la fundación de un reino de J. M. Laborda para el XXIII Festival de Música Española de León; su colaboración en el Cántico espiritual de San Juan

de la Cruz con Amancio Prada en el Teatro de la Abadía de Madrid, y el estreno de la Cantata Vitae Mysterium de Pilar Jurado en Salamanca, con motivo de la apertura del 7º Festival Internacional de las Artes de Castilla y León.

También hay que resaltar su intervención en la 30ª Semana de Música Sacra y en el Ciclo Música en los Barrios, dentro de las actividades programadas cada año por dicha fundación.

En este año también participarán con la misma obra, el Réquiem de guerra de B. Britten, con la Orquesta de Castilla y León y dirigidos por J. López Cobos en el Auditorio Miguel Delibes de Valladolid.

María Luisa Martín, directora Su dedicación al mundo coral infantil ha sido constante. A lo largo de su carrera ha impartido cursos y seminarios de canto coral, dirección coral y pedagogía musical; ha creado un gran número de formaciones vocales e instrumentales con las que ha desarrollado un intenso trabajo.



ViolineS priMeroS

Mauro Rossi (concertino)*Birgit Kolar (concertino)*Ane Matxain Galdós (concertino)Jesús A. León Marcos (solista)José Enguídanos López (solista)Miguel Ángel Alonso MartínezLaura Calderón López Antonio Cárdenas PlazaJacek Cygan Majewska Yoom Im ChangRaquel Hernando SanzAna Llorens MorenoRosa Luz Moreno AparicioElena Nieva GómezRosa María Núñez FlorencioStefano Postinghel Mª del Mar Rodríguez CartagenaGeorgy Vasilenko Krzysztof Wisniewski Albert Skuratov*

ViolineS SegundoS

Joan Espina Dea (solista)Laura Salcedo Rubio (solista)Javier Gallego Jiménez (ayuda de solista)Mario Pérez Blanco (ayuda de solista)Juan Manuel Ambroa MartínNuria Bonet MajóIván David Cañete MolinaCarlos Cuesta LópezFrancisco Martín DíazAmador Marqués GilGilles Michaud MorinAlfonso Ordieres RojoRoberto Salerno RíosVirginia González Leonhart*Aaron Lee Cheon*Pilar Rubio Albalá*Adelina Vassileva Valtcheva*

ViolaS

Cristina Pozas Tarapiella (solista)Lorena Otero Rodrigo (solista)Virginia Aparicio PalaciosCarlos Barriga BleschRoberto Cuesta LópezDolores Egea MartínezMª Paz Herrero LimónJulia Jiménez PeláezPablo Rivière GómezDionisio Rodríguez SuárezGregory Salazar HaunVíctor Gil Gazapo*Josefa Lafarga Marqués*Jordi Roure Torne*Lorena Vidal Moreno*

orqueSta naCional de eSpaña

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35 — PlANtillA

ViolonCHeloS

Miguel Jiménez Peláez (solista)Ángel Luis Quintana Pérez (solista)Mariana Cores Gomendio (ayuda de solista)Enrique Ferrández RiveraAdam Hunter José Mª Mañero MedinaNerea Martín AguirreJosep Trescolí SanzSara Morgado Martín*Jaime Puerta Polo*Susana Rico Mercader*Carla Sanfélix Izquierdo*Mikel Zunzundegui Narvate*

ContrabaJoS

Antonio García Araque (solista)Ramón Mascarós Villar (ayuda de solista)Luis Navidad Serrano (ayuda de solista)Pascual Cabanes HerreroPablo Múzquiz Pérez-Seoane Jaime Antonio Robles PérezBárbara Veiga MartínezSergio Fernández Castro* Marta García García*Elena García Torres*

arpa

Nuria Llopis Areny (solista)

flautaS

Juana Guillem Piqueras (solista)José Sotorres Juan (solista)Miguel Ángel Angulo CruzAntonio Arias-Gago del MolinoJosé Oliver Bisbal (flauta-flautín)

oboeS

Víctor Manuel Ánchel Estebas (solista)Robert Silla Aguado (solista)Ramón Puchades Marcilla (ayuda de solista)Vicente Sanchís FausRafael Tamarit Torremocha

ClarineteS

Enrique Pérez Piquer (solista)Javier Balaguer Doménech (solista)Eduardo Raimundo Beltrán (clarinete bajo)José A. Tomás PérezCarlos Casadó Tarín (requinto)

fagoteS

Enrique Abargues Morán (solista)Vicente J. Palomares Gómez (solista)Miguel Alcocer CosínJosé Masiá Gómez (contrafagot)Miguel José Simó Peris

troMpaS

Salvador Navarro Martínez (solista)Rodolfo Epelde Cruz (solista)Javier Bonet Manrique (ayuda de solista)Carlos Malonda Atienzar (ayuda de solista)Salvador Ruiz CollEnrique Llobet Badía*David Melgar López*Maximiliano Santos Ferrer*

troMpetaS

Manuel Blanco Gómez-Limón (solista)Adán Delgado Illada (solista)Vicente Martínez Andrés Vicente Torres CastellanoEnrique Abelló Blanco*

troMboneS

Edmundo José Vidal Vidal (solista)Juan Carlos Matamoros Cuenca (solista)Enrique Ferrando SastreFrancisco Guillén Gil (trombón bajo)Rogelio Igualada AragónJordi Navarro Martín

tuba

Miguel Navarro Carbonell

perCuSión

Juanjo Guillem Piqueras (solista)Rafael Gálvez Laguna (solista)Pascual Osa Martínez (ayuda de solista)Félix Castro VázquezPedro Moreno CarballoAntonio Martín Aranda*Rubén Martínez Albiñana*Antonio Picó Martínez*

órgano

Santiago Banda Placeres*

piano

Gerardo López-Laguna*

aViSadoreS

Francisco Osuna Moyano ( jefe de escenario)Juan Rodríguez López

* CONTRATADOS



direCtor titular

Joan Cabero

SubdireCtor

Miguel Ángel García Cañamero

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SopranoS

Margarita Arguedas RizzoIrene Badiola DorronsoroFrancesca Calero BenítezMarta Clariana MuntadaIdoris Verónica Duarte GoñiYolanda Fernández DomínguezElisa Garmendia PizarroPilar Gómez JiménezPatricia González ArroyoMª Isabel González GonzálezMaria Agnieszka Grzywacz

Carmen Gurriarán Arias ( jefa de cuerda de sopranos)Gloria Londoño AristizabalSonia Martínez PalominoCatalina Moncloa DextreMª de los Ángeles Pérez PanaderoCarmen Rodríguez HernándezAna Mª Sánchez MorenoRosa María de Segovia GarcíaCarolina del Solar SalasDiana Kay Tiegs MeredithRosario Villamayor Urraca

Coro naCional de eSpaña


37 — PlANtillA

ContraltoS

Mª Dolores Bosom NietoMarta Caamaño Hernández*Mª José Callizo SorianoÁngela Castañeda AragónAna Mª Díaz GómezInmaculada Egido García ( jefa de cuerda de contraltos)Fátima Gálvez Hermoso de MendozaAdriana García MayerCarmen Lominchar GarcíaHelia Martínez OrtizNegar Mehravaran*Manuela Mesa PérezLaura Ortiz Ballesteros*Adelaida Pascual OrtizAna María Pérez-Iñigo RodríguezPilar Pujol Zabala Rosa María Ramón FernándezAna Siles JodarMaría Ana Vassalo Neves Lourenço

tenoreS

José Mª Abad BoluferFernando Aguilera MartínezPablo Alonso GallardoSantiago Calderón RuizEmiliano Cano DíazFernando Cobo GómezFrancisco José Flores Flores*Francisco Javier Gallego MoralesEnrique García RequenaAriel Hernández Roque( jefe de cuerda de tenores)César Hualde ResanoLuis Izquierdo Alvarado*Hourari Raúl López AldanaEduardo López Ovies*Manuel Mendaña GarcíaHelios Pardell MartíDaniel Adolfo Rey-Grimau GaravagliaÁngel Rodríguez Rivero*

baJoS

José Bernardo Álvarez de Benito Abelardo Arguedas RizzoJaime Carrasco GonzálezEliel Carvalho RosaEduardo Córcoles GómezHugo Abel Enrique CagnoloFederico Gallar ZamoranoJuan Pedro García MarquésCarlos Jesús García ParraEmilio Gómez BarrioPedro Llarena Carvallo*Alesander Pérez FernándezJens PokoraÁngel María Rada LizarbeLuis Rada LizarbeFrancisco Javier Rodríguez MoreraÁngel Rodríguez TorresFrancisco Javier Roldán ContrerasFrancisco Javier Santiago Heras*Manuel Antonio Torrado GonzálezGabriel Zornoza Martínez ( jefe de cuerda de bajos)

pianiSta

Sergio Espejo Repiso

auxiliar de Coro

Gabriela Pérez Monterrubio

arCHiVo orqueSta y Coro

naCionaleS de eSpaña

Rafael Rufino ValorVictoriano Sánchez Tortosa

*CANTANTES CONTRATADOS PARA LA PRESENTE TEmPORADA



SopranoS

Ana ArellanCarmen ÁvilaMª Teresa BareaPaula CabodevillaConsuelo GilBlanca GómezRaquel GonzálezSonia GonzálezEwa HylaAlexia JuncalMª Del Mar MartínezMarta María SandovalElena SerranoÁngela ValderrábanoClaudia Elena Yepes

ContraltoS

Carmen BadilloPaloma CoteloEneida GarcíaEstefanía GarcíaCarolina Martínez

Coro de rtVe

Mª José PeraltaAida RodríguezEsperanza RumbauYolanda SagarzazuAna María Sandoval

tenoreS

Ignacio ÁlvarezEstéban BarranqueroJavier CorcueraManuel Vicente FernándezJuan Luis GutiérrezÁngel IznaolaJae Sik LimMiguel MedianoJosé Javier NicolásRafael Arturo OliverosFernando PooFrancisco Javier Velasco

baJoS

David ArillaRoosewelt Borges

Pablo CanedaCarmelo CordónOscar FernándezJuan Pablo (de) Juan Jorge LujuaOleg LukankinVicente MartínezRubén MartínezMiguel Ángel Viñé

piano

Jorge Luis Otero

inSpeCtor-Coordinador

Fernando Fernández

arCHiVo

Miryam Vicente

Javier Corcuera AyudANtE dE dirEccióN


39 — PlANtillA

Alba AlonsoRoberto AlonsoBegoña Andrés (de)Carmen AparicioSara AparicioVíctor AparicioAlba ArriagaInés BarbudoAlba BernabéMarta BernabéPablo BlancoPaula CalleCarina CuéllarLucía EjarqueCarmina EscobarIsabel EstebanRubén EstebanLucía FernándezAida GimenoLucía GómezCarmen GonzálezRaquel GonzálezSara González

eSColanía de SegoVia de la fundaCión don Juan de borbón

Irene HerranzÁngela HerreroClara HerreroLuís LópezRuth MaderueloAlba MartínJosé Julián MartínSantiago Juan MartínDavid Mata (de la) Daniel MendozaSofía MchiriBeatriz MuñozLucía NogalesSara NogalesJara ParreñoVíctor PastorAinhoa PugaMaite Nerea San FelipeIrene San LorenzoIgnacio Rafael SotoGuillermo SubtilPaula SubtilNatalia Uszyñski

Ana VallejoPaula Vallejo

María Luisa Martín dirEctorA



próxiMoS ConCiertoS

«COmiENzA EL PROyECtO BARROCO»GiOvANNi ANtONiNi DIRECTOR

DmitRy SiNKOvSKy VIOLÍN

ANTONIO VIVALDI Concierto para cuerda en sol menor, RV 157; Concierto para violín RV 242 / CHRISTOPH

WILLIBALD GLUCk Don Juan (selección) / PIETRO

ANTONIO LOCATELLI Concerto grosso «Il pianto d’Arianna» / fRANz JOSEPH HAYDN Sinfonía núm. 45 «Los adioses»

Sá5OCT1 CICLO SATéLITES

«EL SECREtO DE LA PERFECCióN»BiRGit KOLAR VIOLÍN mAURO ROSSi VIOLÍN JOAN ESPiNA VIOLÍN

KRzySztOF WiSNiEWSKi VIOLÍN CRiStiNA POzAS VIOLA LORENA OtERO VIOLA miGUEL JiméNEz VIOLONCHELO

JOSEP tRECOLí VIOLONCHELO

fRANz SCHUBERT Quartettsatz / WOLfGANG

AmADEUS mOzART Quinteto en do mayor, K 515 / fELIx mENDELSSOHN-BARTHOLDY Octeto para cuatro violines, dos violas y dos violonchelos en mi bemol mayor, opus 20

mA15OCT2 CICLO SATéLITES

«ASOCiACióN DE AmiStAD HiSPANO FRANCESA DiÁLOGO»JEAN-CHRiStOPHE SPiNOSi DIRECTOR

ROSA tORRES-PARDO PIANO ADRiANA KUčEROvÁ SOPRANO

CHARLES GOUNOD Je veux vivre / HECTOR

BERLIOz Spectre de la rose / LéO DELIBES Les Filles de Cádiz / mANUEL DE fALLA Noches en los jardines de España / GEORGE BIzET Carmen (selección) / mAURICE RAVEL Bolero

JU10OCT

CONCIERTO ExTRAORDINARIO

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«UNA SiNFONíA PARA EL FiN DE LOS tiEmPOS»JOSEP PONS DIRECTOR

StEvEN OSBORNE PIANO PHiLiPPE ARRiEUS ONDAS mARTENOT

OLIVIER mESSIAEN Turangalîla-symphonie, para piano, ondas martenot y gran orquesta

VI18OCT / Sá19OCT / DO20OCT2 CICLO SINfóNICO


sinf. 1 programa de mano ok

Documents

coro nacionales

aos ms

obras ms complejas

ms feroces bombardeos

ataque mat a ms

edificios ms afectados

partituras ms sombras

viajes lejanoswar requiem