Biblioteca Pública Playa Ancha

SISTEMA DE SEÑALETICA

SEÑALETICA

La señalética es una disciplina que se encarga de mejorar la movilidad y la accesibilidad de las personas en un entorno dado con el fin de crear lugares habitables y con un carácter distintivo

Características

- Las necesidades son las que determinan el sistema.- Depende de las características del entorno. - Aporta factores de identidad y diferenciación.- Refuerza la imágen pública o de organizaciones- Se prolonga o deriva de programas de identidad corporativa

Tipografía según señaleticaFormaLa tipografía se puede presentar en altas o en bajas. Generalmente se suele pensar que en señalética se vé mejor escrito en altas, pero eso depende de la fuente a utilizar.

PesoDependiendo de la enfatización y jerarquización del mensaje en la señalética se utilizan las variantes de la familia comenzando por las más básicas: light, regular, medium y bold. El peso enriquece considerablemente el mensaje a comunicar.

LegibilidadPermite que el mensaje dirigido al receptor se comprenda rápido y con facilidad. También lo acompañan las variables del entorno como color, tamaños, formas, pictogramas, etc., favorecerá o no esta característica.

Se recomienda que las palabras estén separadas por un espacio no mayor al ancho de la letra “a” de

la tipografía en uso. El espacio entre lineas debe ser superior al espacio

entre palabras.

Propuesta tipográfica Display

NeographikFundición: Monotype Imaging

Para display es compacta y de gran impacto con proporciones cuadrada y algunos bordes redondeados.

De trazos muy gruesos. Las ascendentes y descendentes muy cortas.

Ideal para emplear en titulares, publicidad y carteles

Aplicaciones tipografía Neographik

Propuesta tipográfica Textos

Din 1451Fundición: Linotype

Referente al instituto alemán de estándares. Usada en sus inicios para señales de tráfico, ahora para libros y carteles.

Apariencia funcional y moderna. Posee versión regular y Condensed.

Aplicaciones tipografía Din 1451

Propuesta Cromática

AzulPara señales informativas, mientras más oscuro, más alusión al infinito (infinidad espacial). El claro es menos notorio, indiferente y vacío. Su vista dá sensación de frescura y limpieza al combinarlo con el blanco. Verde

Al interferir el amarillo, representa fuerza. Verde claro u oscuro señala tranquilidad. También sirve para señales informativas.

AmarilloEn señalización se utiliza para crear prevención, dado lo llamativo luminoso y sonoro que es.

Percepción y significado del color

Propuesta Paleta Cromática

Fundamentos Conceptuales del color

AzulSustraído del aspecto geográfico de playa ancha. El azul más oscuro representa la extensión del mar con el horizonte y extensos acantilados. A medida que la tonalidad baja su intensidad el concepto se fundamenta en el cielo y la cantidad de viento que caracteriza el lugar.

VerdeEste color impone su fuerza representando al deporte y a todo el etorno de vida sana que se genera en los alrededores de la avenida quebrada verde y altamirano. También hay una observación de este color en la naturaleza, sobre los árboles de hoja caduca que hilan los caminos de la avenida y son muy característicos del lugar y los loros, aves características de èstos àrboles.

AmarilloSe fundamenta en el aspecto humano, en la cercanía que tienen los vecinos del barrio. Se quiere generar un entorno de calidez y cercanía.

Bibliotecas Referentes“Únicamente las circunstancias de la situación en las que se desarrolla la comunicación, es decir, la presencia de la señal en un determinado lugar, para una determinada función, posibilitan al receptor la identificación certera del mensaje”. Sistema de Signos en la comunicación visual

Extranjeros

>Biblioteca nacional de Alemania.

Establece simples secuencias lineales asimétricas alternando un ritmo visual a través del color y grosor de la forma la forma, dentro de una estructura recia, de impacto y dura que es la tipografía, la cual cantidad, a la convergencia, a lo moderno.

Alterna una composición geométrica de curvas perfectas, triángulos y cuadrados. Esa dureza en la composición tipográfica se suaviza a través de una paleta cromática con el ritmo

La paleta cromática tiene un ritmo visual, que dá énfasis a ciertos puntos en una transición que se divide en tres partes: fríos - cálidos - fríos. Lo que genera de forma sutil musicalidad con el color.

Las contraformas de las lineas de color evocan una serie de distintos grosores de libros apilados en una estantería.

Análisis de referentes

Biblioteca Nacional Alemana

ExtranjerosAnálisis de referentes

>Museo marítimo de Finlandia

Se apropia de códigos orgánicos llevados a un plano moderno a través de sus abstractas formas duras y alternando curvas y rectas consecutivas. Estas formas curvilíneas crean un efecto de movimiento cíclico que se vá alternando con una paleta cromática limpia y muy fresca (en terminos de psicología del color). El isotipo se decontruye en 3 formas simétricas en volúmen pero con distinta longitud que genera una ilusión de movimiento circular (desde el punto de vista geométrico). Entrando al plano conceptual de “marítimo”, estás tres formas superpuestas y con la suma de un cuarto color evocan un pequeño cardúmen de peces.

La paleta cromática consta de tres colores dentro de una familia de tonos fríos, que al utilizar un verde con carga cálida se genera un enri-quecimiento del color y lo saca un poco del plano marítimo.

Las formas del isotipo no están dis-puestan al azar sino que tinen una esquemática moduular que genera ilusoriamente el movimiento cíclico.La tipografía de trazos ligeros pero en caja alta le dá el soporte necesa-rio al volúmen que genera el isotipo.

+

Museo marítimo Finlandia

Bocetos de marcaviento + mar + cercanía + integridad + grato + loro + despejado

Bocetos de marca 1Colores complementarios en contraste con un neutro. La tipografía convencional con serif y en contraste se usa un texto de mayor peso con sans serif geométrica de amplias contraformas y altas ascendentes que le dan aire y espaciado.

Composición: vertical y con mayor énfasis en el peso superior, en el isotipo y la palabra “biblioteca”.

Composición: es más uniforme y convencional, se enfatiza en la unidad y lo centrado.

Bocetos de marca 1

Bocetos de marca 2Lo convencional y clásico se plasmó en la organización de los elementos centrados para dar un equilibrio de pesos entre el iso y la palabra. La tipografía que se utilizó es Din1451 por un tema de legibilidad, de sencillez y proporciones de contraformas, interletrado y ascendentes. Utiliza formas ovaladas que crean un aspecto menos geométrico que la del boceto anterior. Este aspecto hace que de cierta forma el ojo no se fije en cada letra sino en el mensaje general. Sin caer en el prototipo del libro de trabajo con una reminiscencia del perfil de las hojas , unificando el número de la biblioteca que de cierta forma es identificatoria y de la palabra compuesta “Biblioteca publica”con el isotipo.

Playa Ancha Playa Ancha

Composición: Ambas tienen la misma composición, la diferencia está en los pesos del isotipo.

Bocetos de marca 2

Pictogramas Referentes“El proceso de creación de una narrativa visual pasaba primero por la creación de las unidades semánticas básicas mediante iconos, combinándolos después para lograr expresar relaciones complejas en tiempo y espacio”. Otto Neurath

Referentes Pictogramas Otto Neurath

En 1924 introdujo el lenguaje isotype. Este lenguaje icónico evita el uso de detalles que entorpecen los aspectos narrativos, y facilita la comprensión universal de los mensajes.

El sistema de educación picto-tipográfica ‘Isotype’ establecido por Neurath, maneja el diseño gráfico para la elaboración de un lenguaje visual de signos codificados que, empleados para tablas y gráficos comparativos, fuesen comprensibles para cualquier ciudadano, por modesto que fuera su nivel educativo (las primeras aplicaciones de este lenguaje gráfico datan de recién acabada la Primera Guerra Mundial).

Otto Neurath

Referentes Pictogramas Otto Neurath

Referentes Pictogramas Gerd Arntz

Fué un artista gráfico alemán, en sus primeros años, el joven artista alemán se comprometió a la lucha de los trabajadores desfavorecidos. Durante una carrera artística de 50 años, ha criticado continuamente la desigualdad social, la explotación y la guerra.

Los pictogramas diseñados por Arntz se emplearon de forma sistemática, en combinación con los mapas y diagramas. Neurath y Arntz hicieron extensas colecciones de estadísticas visuales de esta manera su sistema se convirtió en ejemplo mundial de lo que hoy se llama: la infografía.

Los símbolos no estaban destinados a sustituir por completo las palabras, sino resumir y apoyar el contenido verbal de las estadísticas.

Gerd Arntz

Referentes Pictogramas Gerd Arntz

Bocetos de pictogramas