semiografia della nuova musica - luigi donorà

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TCARTATq luigi donora semiograf ia della nuova muslca 5512 o g. zanibon .-,,1,' ]:

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Uno scritto sulla semiografia musicale contemporanea, con approfondimenti tematici sulle problematiche delle altezze, del ritmo e del tempo e le problematiche relative alla notazione aleatoria, approssimativa, ideografica e della musica elettronica.

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Page 1: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

TCARTATq

luigi donora

semiograf ia

dellanuova muslca

5512

o

g. zanibon .- , ,1, '

] :

Page 2: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

BIBLIOCRAFIA ESSENZIALE

ERHARD KARKOSCHKA ..Das schriftbitu ocr neuention Moech Vertas. Ce e j966.

HUGO COLE , "Souîds and sisns.'. Aspccts or Musjcaìlo Unù)ercity press, N.y., Torcnto tg74.

RECINALD SMITH BRINDLF ..The new music,, The Auant garde sin-ce 1945, Oxford Uníuersitlt press 1975.

LOCATELLI de PERGAMO ANNA MARIA ..LÚotacion de la nusicacùntemporanea" ,.Rùordi Ameícana, Buenos Anes tg7A.

Riviste (Aulor i vai) . . tnrerface" Vol.4 n. I nolembre l9?5. Journal ofNew Music Research -SÚets & Zeíttinser B.V. Amsterdam t9Z6.

SEMIOGRAFIA PER GLI STRUMENTI A II.\TO

nusik" - tdi-

Notatjon - O{

l2

I

l i

Page 3: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

Flaulo, t l+++, ; r ) -9

I

+

fr r Ift * I$lh r?)*

D. N,

Atticolazionc se'not'.edopP;é, hipb.

Nota fless,r"sa

Colp" d; cr' ieve.

-Doppia note.

Dinamr'che espre ;ve, Jop.pie, tt iple, n ella sle:aar-'niE Ji d orate

Tti l lo a piecere dell ,ae-

Tr i l ì " d i colpi J i <hiavi

ALbellirnenfi a pia.".qdell 'esec"l"r€

tr (*t*EÀ

-)!-f--lt- tt " l

o (oP re.oh le lablro I ' i ,n-bocratta lenendole {rai denti (5ehza eh, nqa'r1;1il piti internam€.nte p:e5iibi le nella bo<<a; ne risl l-tè uh Éoftio rntohÀlo.

F. EVANGEI.

S, SCIARRII\

9l

Page 4: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

(on la iecnica di cui s.-Prè eÍ''eltere un rdpido qlij-6è10 di armani(i iut lé-[dr-darnentaìe indicoto ( as<eir-d.nte e àis.zhaehq

Nofe. Ttanhe <he per i suo-ni rnulf ipì i , ìe lèhbiè detJléi,,I r5 lè <oprèno ìnlcrarh{r l€f imboq:fura del +la].jto ,én(he 5e siè èdoperètA 50-lo Iè le5l-a d(tlo slrumehto

Gtoppo di noÌe r i lmr ca -menté I;bero

Allezze ìndeferminate ccnpose ìnserile irr ponti ép-

Notd Lò dinèrni<a hé 6kel-le relrzione .ti móvihenlidei ,),ua Sensi - Àr4qdenle:Per .n qesendÒ, -d|s<zn-derlte- per il dirniìuendo

a) Balfete {ortc la clia-Vetfa dcl lo l t tomenfo.b) op. 9oJfiere ne ÌrnÀoc_

Acciaccal0ta i6 posizioó;cor'ìrollate nelt'amÀìlo on,€he.di uha @mplelé rn,.5u-

( Ecìèr ho) (naofo)

94

oloe

5oiffura'Aìea'. [e]lvra, o.n.Î . At. , doral . !o ' .

Nola. Io r lesso dtcasi

P4Ì l'Oboe , guèhdo i p|e-gcritlo di s€rvirr dell" rhu-rhenio

'€hz. l lbciè.

fwdi not, al nrutD ps. z )

5ol. c.olpo Ji I ingoa,ser,,

(rleutr)

,f\

( .Dono

l .5ctARR

94

A tAN70

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l#r?+*rt

94i

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I-. DONORÀ42

L,IJ\ r(7)v v

9l

flèiinefto Notò Lu t tee5o diqi ' p(ri l Clèt ihel lo, non è c",Àezs.50 dí 5Fèhdcr {iòlo {uoridello sfiumcntoihe slr qw -str ó soliaÌe e r€'pirèrer;oh

Pti l'cse.llore(v.di nota ól Flòuto pas 2 )

Ar.eleyando {ino al piìveloce Dosribife.

52 -tîll, r r r'Lr<-

17-

Page 5: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

C Lah2i )( ( tal |naro,,

7',otory\^N

L'--\è

Frullalo

Allaccare la rrota s.'ilfe,fóc ?hdólùpri mòè.c nd e re a

Fi +ixeàdere ai ,!,7Aítuno.

5i prolùnqa,l,lraf" /{r,rle -lo) :errza i''.; iì suo)'L.

NolÀ. l.lovirr.nt? e durètèdelle nolej T] mov;m?nfo imollo l ibero. L' indice me lro'nom í<.o dovrebbee*ere l.4olep (.40 9er\tiÉ èl"lentoinlenroì. É'ovvio pero' chelò'utriéz ione rrct;onom' (r,pqd ov.r luogo allirtteÌn.d,ciè5(uhè vd,îdziohe, l?5eur.lore laddove lo ritrhcè

'nu-eí q)rn.nle qíúelilidto ilibero di pro-<aJerè èlla rnu-fÈ2ioh€ ih gualrixi r"d'h?rto.Tnportèhlt b€ro' d ìè reèliz-zd2iohe dc4| n èq.€lerèrda"e dellL irtài-.èzi o/\i come"Je -ctso,,^vîol lo | ' f ' lo a l iberÒ",' lehlo ihtsnio','piLivelo@pos6ibi lc ' .La dordla dolle hofe d iDdi,cèlà \el l4|'odo... o&oÍretùlèriq. teher.ohfo ai uh€l€henlo,cioi lè propor?ò,ne gr+(è

Nota pi,r.ola " in ec",,allaholè giènde.

Fa*ft"

1tî(

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lol ;l ;

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ILU-I.IIrrlrrlt,lrlt

t=-

.{tmonici con drflerrnte hrn.

5qono srnorzl lo

Accordo smorzato

Jta due o<."tJi.

ob. La tecn,<e uaefa,.. .--

a) eîr elle. e ei h últè h e èn ey.Ló.córdi dè da. ò e€Í 3qéhiintervdtldfi an.he p?rq.,èrhdi Ìa)o.l) Da 5ar€ dallc/vlre5r'ohe diún' eihqoloé quello di

'rhd. -c,otdo "e vi.èveúè.o) suohae rburica @h qr8r-tî di lorr" e inlona2ioÀedetermÍrètè dè ditEggreh,€.d) arriehie vrotevolmcnteló <.otot lvoltmbnca :raàcI qbho <he àall. cèmbi-hèziohi dlétcordi.

Vibrato lehloVibrètit5irn ó .Vibràîo frogrersìvoÎzziol'o :happato [tor due

Al di Id del p"hli.eÌlo.

I ) .

Page 6: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

vtr")I

( Barl'olo:: i ) (orno ;*l-9/,

I

6. ARRI6

2

Dqrata del r'rono : d erorcriàA5fi iidEZIiJTe tb lincaporta eìlélr.t',i|J del ge'nb;-ho d€llò nofè in rèpDoÌlo clîempo.ivrdioì-o dai Viri Anda-

t,_te!_:rll_deligele, a'4.I gqra t" dal l" spcssoreàall . l i oeè mède5ìvhe.

Articolè2iof)e. fitrni.à, d i''-Iióta6îEiFiló?,?-istavr-2À cr€6lo

JÈr narq e nolé,

Andeme "1"

Jr Tenoo: t .Shuhutè de' !èn èhdèm.n-H f^n4émento Lahfo, Éode-tòlo, ea.) €: érfi.olato i,l

'qeati deila ]rase' e ;n"a.s1i rttrn'ci " ira,fr cara e,r te"e9?re.ei Lo;Yné dè ?èrli-furd.

9olo colpo Jr lrnqua, sena4 ohÒ, '

Noté. Lo etz,9o àf.èeí pe,r

' l Fèqotb quèv1do d'pys,

szri f f-o dr èeiv;;e;4111;r;r-mcnro rsnzè llhcié[\tedi Ícfè èl llar,,fo fèS z).

s.scrARRlN094

94

6lisèto dirrhonrcl.

Aperto

(tid90.

11 Pid chiusa poe5ibile.

T€rnolo 3pq;1. - ó;.eo.

NolJ. Lo tlesro ditesi pe-r;lComo. A nZc,gvno i cbn.4 .30 di

'pèY,d.r ) iè lo )ao^

drl lo gÌfumrntor che lraqv.tli a golliore e rerptpre ,Éon prd l 'àee<afoE.

fvedi nota r lFloubp3 2 )

Suoto fenu to.

Rapi dissr'mo .

Fl.lllerz.nge pc,l,|-tr la

el?t.durre i l suono .o^to

À)Ca nbte a ll otniso 66 u a 'b

-rfo qutturdle<)6hriere,l suahortrurbenlèlrÉnehJo J.rvro i l suohó vo(l :

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I rflr-r l

hCornisTrorhbohi

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10

Page 7: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

( fomi eÌrorn bor i ) I A rr;9" ). l€ elìéltez?ó rlè5il ifè.

Respiro eernplire.

Respiro lungo

fiespìro pitì lurrgo.

( otne túa ?èu5A.

R ipe l 'arc le rncdesrma nolpper fr.rf[ la durat;,na,ei

é Parlè ).h u5ò ! 5orc Ftu,5€r.

<dì,r5l t sord. Wr_w..

Pérìare hall'' hbo.ca[.r rè

D€tormar€ il s\ono +f L d,iIono F{j èllo.L \ di tono pit bas>o

A<eletando.

Rallerrtando.

Glistato daftnonici.

Pid chiur" possihle.

Chiu:o.

Aperto.

Tiernolo rapido 4rirrso.a perlo.

Nota Tu l[i ,Jone,n, r..llJr:lo,&lohi, e meeli senpre J€r,hogfr:hrjrnenh, ,."À I sey"O =.on 9aketbi le ef f i t95io -he di +iafo.frarnife únd.-YîP" dlhsg;a-e"rt, detlelablfa e d4l cèvo ordle, i,lonemr a n sonanli c, pos+o -lo'dppoq,ìrdrii "é vo<rtiles(Hi -, 'CH"i ikj), i t 5qn"i€lrrcYYforo vatc pl l o fua du-€ vo.arr 3u 9. solo lohftrà(es 9cl lu4t . . . \\ t t . soJt;o )

/ *: Flèl '-

rerzengei * . rlbè H{forèFqo .,h .!lbi di l|nquàPet lqlfi g'r{5h pro4dìrrqr? -It I ha4+aùo ihe-leb*rèdell ese@l"ore éderisirno rlboc.hrho ,h rrodo dè ir|l -tneltere lq tlo il-hal.o óe o

'I'turnenlo j.enzà d i t Wr.io _

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Page 8: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

l]i i ,,,**," ',"r"r", 4ra tz dt e pqtiotì)

+ é' heyrrolo rapido(httr5o _éPe ' lo lrà-ta per l i aordinewè - wè,.

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èIte59,èrrchto delle laLbraÍîjl ?.u", -iì",

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. Po99ièr5i" è v; .à t , ,>t - t5ú_, zt_za_ eî

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i' éh(h( pat5.)reqrddvrl -Slenfe da unè vóaét€ e èl-

nel <ss" ài pr"<-dtrr<olihOènun @yh'e. owio. tète9li59ala roea,lt:@ e jeqrreto .lrè lle ggiatd

el l re val le, l pe:reqq iogrèduèle i nolat" àiise-thr.

Chièvi per@îte ( Der il <ot.ho @h i éilihdr; y ilpittDher.

94

Auat- . - ,scÀ" 2. . . . , .u.

Îl 3a4n" àel trernolo vàlep.t for<r'llazioh. réPÍda, omeno, fttd.le +Ònemi 'oht d{re vo(èli 3.{ un 5ó-to ton.ftèl

î l 9e3ao:

soJJioAgpirazione.

Rerpiro.

Per 5ofi1 e +.o|,em; e' .l'J'Cè-tò óhdlt l ' , 'h i rhèziohe del.lo shtrrnenlo {in p'.-ote..16pèreolee;) tÀla i h tò ra.r,:, -be vèle Éer i.rltd lè dqrdfèdel l 'cvenl^o roa?ro al quèlee55è 9t ttlerie<2,j peÌ ;16tnr $Fà (senz ò'ptrfòt e),lnsi! lcar il prrione abbas -5é ro)9i rsanrnanJa di non et-fè4re nèÈèrDehte le pro-núnzià dei +nuni ,mèd,; dère I hveae, en (;ftèfè

tla ffeta,r ags .

9lac€ló (rèpid'15;mo r, bll-rúrb dat l,n.r'ù ih.li@to)

5u' '

Page 9: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

Ò

seqho, ri+.rib ó .hièv' " <i-lih'dri, i"dica uh rèpido lR -molr' ( quèt; t q!.ndo.ln e.z-2o aa' iàaY|lètd di <htqvl ,owiomc$te s.hza,

'vo ho) ì

Bacio all'imb"<catrrè dellogf lqmenlo.

Ve loccme"rte ri pelu Ìo.

5,rono trr,rlliplo.

5uon" mqll iplo, ma erpeoarnlonal'o, 9uis, un ralib.Nob. La notazione dei suo-hi rn'rlh Dli e, pprogsirr.t -t lvÀ . Lè po5i2i6; i ,oho ;h-di€he nàl le parf i .

[ +iarriho )

Cl . L lcrEl l

/z

l ( .EtNDERlcKl

v9

+IIop

SEMIOGRAFIA PER GLl STRUI\'IEN'II AD ARCO E A PTZZICO

II

+

I s"11'"')

5uono.

So\ìare solo *lla dopnaèrÉiè o 3{].ll irnbd(!èìLra.

.Baliere Eol" la cbúvella.

- :6.

Page 10: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

It t

Violino

F. ++.h-, I 4-à

Hob. [g dqratr Jel:,rono e.dèta dellù Lrhgho?2r d.llùlihe,a olz2orÈte tort allL-||1aè onzzohr-tz ?otta 2llzstterhiiò' del q.hbinoddtté5 P?.fî4 | rò- q e I qa|iDr no dd éíotè in rrlazídt?,àl lelÌpélldr'ca ho da r' tan AndanL,cf.['d{!gE:&ry rithrtr vreheitîdrtòtè dal rè?poÈo di di-rlerzc f,ra notj e rrola. ov-vtèrneìllg hoq è 9rc5,-,,ì.il ,hovirh.rho d.llb sLr.(dr'.Utaohe |'ìelhta dcllè bé f-

ft,1òtc,r,,z,one detla lineoortzzènl2le ihdica .rhè pó, -

9Z ,.he è TopotziÒnètè 21_lè ,lèzio bilaco sorpen-

P'ií!Í,,a"; "ne ael:P",n* .lA rdemer lo h n to, f.& ri .fo, c.c..) ddato i', ser,eoqeneròIe, per +ahtó 9i l_j -l . iè al l i4terDrete lè I ! b€p.ld di lerhpo.he la 9uélèyrlò5iè Suqqefig<e.ú'rntevrs; le' dit-suorro e d-tiqBròla dello ,p.É9ore- /eel lè l iDeé oùz;or, lalo 6.sÌ ctre le {h,rHLraeiorrr J'el-l ' inleyr:, lÉ' r ier l lobo qre-f,iamenle es?fetLL 'inaot epohdarrz; de lle vèrÀ-.iohi dello spsore dellalihea ,lzrè

Page 11: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

( &rtol&2i)

6. Eosco

4t

lìol^)

(+)

fie\lcello

VîIV

(Violoncello )s.Pc. l .b.

P,.rt lhe bo'."

llolA fhe bo*

R H,

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4

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H.9HIMOYA

97 n'

{

f

rf

IY

C,litllnà"

Fi-.i."lo mano erni:lrq.

I pid èqto poréibile.

lremdo a veìo.; Io- d iscon -l lnuè.

Mano balfula :ul legno.

Hano blfutr talle 4@îde.

Ollre il porrlicello.

Uhghia Àrflutè 6qll€.rr-de

Unqhia baltula s'1lle aor-ds'olhe i l ponhcello.

Vi bralo infengo, sequen-do il sejno.

Ttem"lo o.g. <on le mzno9{l lqtro.

k* <oh 2 dib

tr* L/ a fiÍ9ere

9ul ponlicello.

Col legno b,rll,rlo.

, {pgoqqiare latco slr l leq-gio oîrl pev;"n en fo -

PiPisndere l 'arco

Per<uolere la Patle ernle-riore delfD 9lrúrnenlo coniì palmo della mèrlo 4eeÎrd

Perc.lole'e un lalo d,e llosiúmatlo aon le dtlè ocoh_ i l Pèlnto dQlre f ièho9rDt Étlù.

CordiaJè

Tra il ponlì.ell. elè <brdi.-rèLe vrota piuìacula dclloslîu'rh entlo (èllezzt h o ndefnih)'

Per<-olere tra il ponhcelloe lè @tdie'3 rì pi.ì rcP,da-ne,1le po.óililC

.Pert rolere h parte enhnir .rc àello thlltner'lo corld!2- diè (àdle meho 4e-9llè D tíhti'lrè) @rne lq

'\r"+te la suPerlrcte &l '

ló sl"vnev'lo @h íl Pèlmodc.llè vruho e (a. l? d'fd.

I

-30.

Page 12: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

(lhinoyanal (a*r.$..u".1 ( r l rn P,)( liotonca lla )

-ohftarbè60

_1__

!alfu re.la.corda in comipqT-dclza delb Drtè s€qhatr àls-sahdo il pid aqrtó r'osiibi-lerrh.le dila dclls rtrh,)ri_

l l Ptd veloce po*ibile.

lnnalzarc di lre g,rarh. diIoho.

Crzsanle.

4 dt îono eoprè

Cqlanlo.

Nola. S.frbrqnd, it !+ riofl ine lartetaa olhva delsroho +ohdarnehl.!le.

Bellere @n la Ìnaro :inirhè.

gcivobrz fra le Poeirion;.

Batlere- c"tr il drfo (man"gini5fta),

Girare il girolo

gliorrre il dilo s, una "pfu <rrde pizzicate

l,úe nole- gimqltèhee.

!,1, trote :imulla tree.

Con lbrca ha il Ponte ela .rra- Sulle c.tde indi-<tle..

laltuto.

-f;sr;alo ;eqo l4re corr lit-

F*F-trÈ:iz i"ni

hffivx úxvr+

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S,5CIARRIN

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Ar.h i

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Dieho il ponticello.

Atco Àallulo ,q,rasi lqh".

?l!

l l l .

Page 13: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

I Corghi I (A

f

t.-.,-,...'r

( co"9hì )(At t"t;

a ( i ) Tremolo irregolare <rn lbtco.

fremolo plalare <ol dilo.

îremolo ir'tgolarc col 41-to.

llano deghà, rnaho gini-5tra : fte|'ìolo crn le dita.

Móho deeha, maho ,i,1isfye,pÌzzicaio hrptdo ifr€golèì€.

?rzzícato erpcAgrblo reqo -lerc'

9uorro olfznutb lpllenl,col dr lo d{. l l& heho ei-nis|"lè.( Senz+ ar..).

9{ota o}tenq t" bèltèrlJ"aonlqnw tùh e-am qt I e.oldito dclla nrerro stoislraz coh lbr.t (lQq|ro <-crini).

Fat baltere la cotda:r-rllafarhera.

Gehalo cotr legno e.n-

Gl\gsan do l ib er em.e nlec.on la .rnshie s'r ì ?- c')r-de (senza' ar..o I

glliscièr|dù senzè Pizz.

5im mefna rr im|.o,"e dl ibrùlm' cosiru' ta oa va '

lori lrgqdl ' '

lSsimelrio r i frnica'adlibit .rm " co5l-rqi lr aÈ

vJlori irr€j?lèrr '

"j\.1 libi+um " piu'o mlho

Rapido coma a''tac'elu -la.

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.$.*t +*Ia i t r , rJ I I

t- I )úrab del 'ùoho

ìn rèP-I Porb alìa lung\ezza

J àcl le l tnea.

Vtbrafo lento ad infetvel-li Lrvr {ìuarto di-toho.

9,rlìa ìev"la dsìlo slro-|yl cnto.

9ulìa codieru .

coh lbrco.\

- 35

Page 14: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

(Archi) P RENO5I

6. Bu55ont47

-nlTn-rfTrnJL*.l r.*

r l6----4

, l5a//r0

Frl

LJ-t

I

ffT5p.

vP

Accelercnda.

Rilardendo.

Trillo c"n il semitono su.-Perio|e.

Tritlo

+erîor.Gli:gando diarmonici ne-firtèli.

Glìcdndo <.on llemolo.

Plehere lr sordirra.

foql ier la.

Armontt i , . -0r . , o, tf.tlÌo il pa:999ío rndieqfoJ.

Yatl.esi, [rdi lona è_Yzndenl{. ).

Î r iet i> l> dt +oha è*)1/

ta9ll cta .

9ul ponhcello.

tR

L5

't,l'2r

lArchi)1*a I --a-- er..; Dopo iì ponhceÌlo.

d.P\_f:T

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VLvtL!î1NY

!egt,o b"H'''lo

[egno rtr''rtttto

Mezzo legno [e mezeo "ri-ne)

Pizzic2lo cot. ll sinirlra

?izzicato con |.rnghia.

P,zz ,{o<ndo t'be}tee larord+':'rlll coYq'ere

?er. ,"oÌete lè ct:dè ?nlò t inighè él lèl lez'è In-

dicata.rr/ i.breto '

Vibtat" \enlo.

Vibral-o lcnl-rr:imo

Vibltto mollo'

Non vibralo I

Fte,crg eYrYrdenli o d'g'rn -io,fi sr,r qtupPi at aue o

;:1nt*'h';,:r,Y'l:."fui.na'"

vicino al poalicallo.

Page 15: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

(Archi)

t i4

I

I

I

w'-I

z. :>"r .< i

Ropiro (es.rra) : 6ov''13-le"élidi .(r-orne èp-P"9Oiar".9.

5uono jlu Huanle.

ll Fid ecu+o îoérilile.

È:lens lone tolal< della.zr-da'

Dqrale mihrrìa i bco4|rol-labi le[come orn a m e4lo).

D qtab vav{èbile Lc"h1e no-tè ayDapr'rh. ), @tnrpor,der.Ìe e' ' . l :t qíi l .r drÈrttab-zrohe.

),r raìè varièbil< [@hì, t?olètenufà ) @fti'po n deíle e3'? qníl$ di sillaba2iorre.

Jnft tri.r zion< [Cureta mrninor'hcontrè ébile )DÉlè JÌè i+,9h' di ur?o lflejo t''fdpllo

Dinamrce ihdet€rnrinrlè e{lqtlua'îte ehtro i lihifi i}r-í l i@ti.

Î: pnfi.eììo e cotdiera.

Tia pornficello e c"rdiera5{r dqe corqe

Ordinatio.

Sql taslo

5,.r1 ponlicell,.

Col legno.

Legt,o b:Huto

RipeÌere la nola il Pir,' ve'locemenfe pos:tbile.

9,roni sfriduli.

Alza la nola di rà;Ioho.

Alza la nola dildi f,rro

ALbase la n.ia di f diì*o

A!!a*aìa r,'fadi }-d' ìoo.

l l srrono Prtì elto dello , .tfru me n lio ( indete t rn inab]

iK. PENDERtdt

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F. DDNAloltig

(Ar.ni 7

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Page 16: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

(tw)î

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[ ?endereeki;b ( tsortotoz I

5.5dAAe

I itil'

Sqoneye Ìn i l pornhcetlo e

Arpeggiòre t)lle 4 c.oÍdeollre i l ponficello.

fuon+e sull.' .brde Ler.D)

5uonare sulporr|?

F/fe lto di perc..rssro,re.

Cèmrièrhtrth irreqolandi òrchell-o.

iY olfo yibta fo .

Vibrato moì|o lsai6 6o6trc,7\tLnze di t di +ohadè e liqtL.€rsi 'sci r/o la h _do còn le cl, la_

Tremolo mollo ropido,hoh r i fmi(o.

Horre:is; grimo quarbdi'tbho èr€rdehle,

lrre:ir, terza guarto Ji io-ho 4a.bnde}le ,

È. BoRtoLoî

tr

îiLemol , terzo q.ratb aiI hoho dlrrndchb.

5emi-otcillazioni e o'eai l ì .2ìohi del súonoh.ll,€;bi l-, drélfezzé diqr 4urrfò di lo|,o atLen-denlè e àísq*dente.

Atmonico (inJica la n"tesJiotata. -

4li:lando J'armoni"i na-htrèli

'lrlla <.ida indrbtè

(le note 5€4hate soho qlrel-ta di tsrteízè e quella di

gttr:cùrc le difa <.n il le-4îo,5okz4 9so\o.

idehr .os.i llando ilPiL.r' ra-pidahlrenìe po:sib;lt fa 19d(re vrote livhili lrd,.ate.

Jtemolo d'etcg il piui set-rato poribile.

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\ , Ì'lobemoli Phlné quèrto dih*o d'Ì<-A{deófe,

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Page 17: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

(?*ch)

*( ifarrnol (Ar.]"i)

i7I

( sailrino )

5. Bqtsofl.

.17

F. EVANGELI5

58

l"]-'--1guL V tv,

. ield" :po:fendo tbrco,Érehtre iìhbólza. del tè5toel ponlicello.

Alle <orde ollre i l ponli-c€l to_

A;'l.zlora si sroni <rlnlàrrosuquqetè ltòde dolé @ùda, ihecca4àrio cj€4'rire ólìa g'rn-ta,vrcino af polfui l lo z'sot-za Wajohé à'ère o.

Plan dolinat, fremolendocoh Prq

qrrd.

Alfernl 'do ròl idèheife l€Pt9'zrohr Indrcale- lè9fo cponlicello.'." a pa4olat e' la.trdè .o n

,'Jj,?f il9"î11"'J""i3 f 3:,zè ptebstone d'èî.o).

5r hilla , in ralti, fe nc'rdoprcvhuto ilphÌro dito e èl-rclhohdo rdpidèyhehte leAue Dole tÍbrate.

Stnsaiarc le dila -o le,rn-{hie- delló wpyìo de5ha lqn-go fa <,órdò ihdì.ètè, ee4zd

idcn glirando[rTosfare luÌ'lè rò mano,/.. . .9i rè.t-Òvhèh.la <h Strohare5emPfe uh Porél Pornaello

Nofè. Owrrtna.hle asaqutr -do qlirrafi di ríhonrtiar-fJiciÀli br toorra ethngerearS,tusl yvrehle la P.t2ioòeflclle dila ) [email protected]è wr';o l'6<.t\b è éllargère Pro-ceAev'do vergo ;l Trars

6li59ato dirmohici sqllècorde voota indidts

f llò @rdrerè ( M' ó meÌè)P, PètÌe SuPcnore verso 'l'po;l i .el lo,.on unè @tlèùastione dbr.a,èl *írr< dibmettee,ln soono-cupo,

5ql te5to.

Ponticello.

Pore le drfa leqqgtvrtnte5'rlìà @rdò LhoÈ Jìù^Èto)'

96(

f

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v+

!r*

î ,o,

ditù

f'Altez,a da.lla8ìl ihiaiolqèrc.

gr.toho ihdi(!.-poi lèsìèle +lùt-

1,

YiLralo rqpfdo.

Vibtafo lento

. ,1:

Page 18: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

(Atchi)

n

?\

6

9,.r1 ponhcello.

Dieho;ì pnficello.

le note pi.ielh su lutfplqColde. '

Tulte le aràe srrlrdale.

Ttenol" veloce.

Ttefnolo rnolho I€hfo.

0rchi )|_r

Nela Pde ettPetiorc dollr'

idem, YDè él c.2'llrèrio'

Aìle p,rnta.

Al iallone.

?r€mere l'dico snllr .arda.

Rigeterg liberèmLnl€ c it-tc{olatmenle'

ll velgq della nolo 7'u'orfo

libero c irtr,gdare il v"toredelk oole.

I veloti dclle rlot( e'rub'i'/idovLbbero.+er. li b cìè m'q -lv e ?rc7ra*tYatne,hl e è'Jtt '

(onlrario Jel TfeuÀ unl w

Ogri valote dclk- rrote in

'r.tL5ohe irregobre--

--T---l

rr-

--Tl

-ìl-- -

6.

-t-

-l \ó

Pizzìc.elo; p"tre ,l dito +o piz-: rc4 leggèrmerle sq è ir,r.

Prz:icalo; sollevara la corda€ laearjrlè scallare co",troló lè+turè. Nei ff c neqtrsf, S;óIleie,e la órda c,irdue drÎa.

Pizzicator las<ìar :botte relè c.oîdè '<ontro l"ryqhù d.ldito chr la ctzzr..a óost"e&ènlo.

Arto.

Pizziralo

9ul ponhcelio.

Ordinèrio-

La nota picì elb po:gibiltt rè hod éfmonico-

G. Lt6E l t

7l

H. GdRECKI

63

64

Ap7

or

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-TÍTTf t r t

5

Page 19: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

( B'rts"lh ).8rpa

I-|r 6rroarz:re ap?oqqilndo lr |vu-ho d.ehe sullc-'@rd.

Snorz,*e b nolr lo/ica ie,I pa2zEhdo i l dito 5ul|r.r i .da, 5or12' et1,ov'èrlè, ]ral h|rróinCiúrto-

5,ro'rare nrollo vieino alla h -

Suovrare nolle p.rfe ba:t del-

Fffeh, elq..it".

llota , @lc+h segn', p"e6 9o -Pè il riqo riaDlijno ,tl.rmèro doehè /Zporh i.llo ln,Xo,àùla, mí nà s v i +lra/p.t t r a l (€r f rodel Fqo,a éh:lîèvnli le nrani. -

Str ig.bn do vtoLr,lem ente sul -la. .ane di è<riè.o, +àc/.:adoleúrtan urè couFo r5lìíè a b_

Con l'urghia.

Baltee <orr I'unghia.

9mor.;rè.or l 'uhShi i

îlittètdo ,9t\eído e Ait@r'ò'k'do normahrertP

Gligrùndo verh.alhlehte lon'qo crvg o Pili &rde

Glisúando co$ PedJle

6liÍevrdo coo la cbiavedic -cordóre l{r[9o lò orrdé

6li99hdo t,Yì la Yh'JÍo fiJt-ló lqrqo là l-rvola'

TreÍT olo sll'irìlet,îo dell i/lhr -

lh.omrftiaE è strèPPre lò {,r-dè e,rh ,rn @ìfo deì di ioSql-

la lavola

C"ly" dd d;f' eqlL lÀvDìè

5 motzèrc.

Latiat rsuohér"

B:-hef[a E"lle cordc

0t?é)14

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Page 20: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

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l-Itc{Y.--

(rx-,\Y_.-)

BaoheÉa sqlla fevola.

P€dalc imDoLile.

M"vendo il pedate.

9tn"rzare de..saneyrk la d-

Laraàr ísuonrre.

'y,rrò@ eolo lè kotè iÒal

Ornbrinento rèpida 4 cot, -hnuo dei pedol, ' ;rdr'atr '9ulle lr2 o t.t dúe Posi2iohi.

ConfÍluère è eurnóre le nofeih,lic.àle il pid rè tr'darne h te

"i r. f.'ble,'

9tuotzète è 'ne14 J(l le c. l .

de rn4.:r . 4 suohdr€ r j ,è

I AuJso]h/ (Atpa

L. B ERTO

Eyror.ète 'j l.r ièblcr e gqo'

hare a meH dellc c?tde

Pzruole.re lv c.orde col A-nro dolla trnano-

Suohare é-ll'srfle,l.ifd' ihlirio-re àelle aràc lî.9ci6hAo 5<i -vol€re i ttahièheèÌD.ht€ ildilo sulla .r5E detlo shÈ-,fiehlo | èo]'r, lnrzè.

fl palrto dr '/na

mè'o s?Poq-qr jlo sull?:lrevnrb :uIr;oPiA?llc cord€ irdi.rlc @r noleqqad rate , <on l'ell'n rraro, sLro 'rìère lashtJc tole, é rDet2|delle corde, o\[t*n.lo rdFdafi?nfe 4 <oi *.r2è v'.1 \eneol,ndicato datta'feaa

t lirrdre ,l piircpidJnehl€ Do)sible gullerc€rde.d pèlho rdel

lè úóDo 'rel

eent" àAla lor"llrÍqhgzzà (dellllloal bazo

"àtl bèeto .tt'albsc.ond o le ir'd'@l'oii d..llè,lre(É).

9\!ovtè@ <on lz "túg}l,ia

Gliqète \riolanfu.ver,te .al 2editù d€lìò riàho imih.a lècn.do iíl eú zioralvnehl. tb lÈer.le @lde ie di lofo.

3allere sulla <a:sa dello slnr-nerlo cor le tto..rte

)

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Page 21: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

Hano dgh4.

Modi di ribrdòndo.

{lhifarn) . -),

.1f^" ' '

I

hrJi di ó. .elerqhdo'

Ipcrociare le corde allq Pn-

'enta

r'torlè'rzè '

aollè mè'ho siaietrè èllò ctrdtetè

5ol p"nfitzl\o

5,rllq s,.,p'J..,i dell. rh"'

Alv'd prrslo.la ríano s'ri-- i I

[a sestu -rde

kon der. stro'DA,le.

'mor.at" lenunenlc ."11a .

her,o .ir;eltÀ dèl portfi@llo

Toc.are l; .sesÌ. coràà ,tnzlk'te2 9úc ' { leq'btef" aolla ma,o dPthi sulls s.tra @rdÀ

( Haljfer )lArpa ) l1àa. La nolzzione è smwe

ùoooraiovtèle o oqì i |th'.èi,crlicale com?ponic e

"napdleò2ioh. di rletron"-".

(ttrè lè holè),rhyrovll(o of-

Iar bolfere la cada r!-'llr ta-9tielò-

Perqrssione r-lombor.l) s.r aldvelà èrh@hi(r

B:z,cara lp -16q,

aoa 6 ,,r. -

RaSuzcdo.

Chitèrre

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G. PEtRA5t

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Page 22: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

(chibw4

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Aqror! .d 9.n

G Bosco40

tthihl.t') ( 8occ" 1Ribllufo sul k.yo

lv c"rd. e@rdalò 4 pi{.i qr.v.Poetihilzfi:z.ror'r la vnarr" sinighÀ

9motzarc subilo in modoawÙhlil

Vibralo mollo evr,eyhbile se-7ttr.ndo il sqko.

Baltolo <on la m.s. :utle

Tifère lr <rrd. iadirelè.

llemolo cnu la m . L. , 4r;y.ian .do .oh lè tî. 5. (.oh. peratlèrmo}|í.i )6ht+i tc1,^endo ;l seqha.

Earrà ttnuto[6on i qlrd in,dioh.).

îtenolo è lrni ca

&ra il pir-i or-Ìo po:ri'le

rlob. Jove rox e5i5h ifdi-caziohe dihllql! oqhr riqèdttrè .iré .lo, .

tr td'a a w yub,u:i,;u

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=-t'P L-_

í^I-.,L\-4V14.

$:it.,l

II

Nó. Nei pr,rroti dove si ttu-rAr.o sovièwoa+; 'l ?e,î'lò.4rarnrna a ìc s.i tlnez M.liirbv"lèfu l,, ri lsqqert rulpenla qrè*1a nrl I'ihiirrò2íoh€dei 6ine e dei reJrhv, ql':'rhdi e rul l ihbvobluriqli l,rlcrvel.h dslla m:node';hù (

"llrc dqli eryeqq,:h

qii iudi(èli rul prrlJq66r-úlìLZ óolc biatht sono s!o-ni y,rcàolIi nellz. posi zrbne,.noÉmòlc Lrróro delfrd aL.alle raaro drrisfua) le ro]eWn sono tuot4i drodalti .onlè méúo à24è 931!A allèflèro t ri.hd I qú,idr-rqllatas|'o|,).

5l .53

i

Page 23: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

A . cop6q,

29

( còrqhi )(Ch;tan>) .

UJILLI

IJLJ,U

u{jJ/tllJAtl

9immelria rilrnico 'ed libr-lsrn ".oth:luilè dè v.lor; eluè,

Agrirìlclrà't libiluh' @ -ehtuifè da- valori ihetuètr:

'Ad libilum. piq' o rne'o

Aaprìlo come aóciè c.é+q;j.

iuraL dl 5uoae ia rapeoy-to èllè I'rn9fre2z.r dcllj'ti,

6l;$9nJo .th lè n'èr,. de:,hè,)ltò efetg LorCè tr' sa.to

6+rEaúdo lo .ordè iA s.h-9S dtizzoúlète.

9enza pizzi<.+re.

?í zz ì can d o libe rern e nE.

Èaltere cal diL.

+orèhdo tQo2a .\rohère

Ahrrprico ho+urèle

Atryrorrio oltev:l-e.

f rhilaru)

DoniI

fari

l'1s

MD

9ulla ca:oa.

9ul pienoarmorric"-

9"rlla Jascra

?oniicello

Téstiera -

|,1énotih'rtra.

hJho de5lè.

Coh lè ntèno òlQtlà

Gl .pollite dvlla muo

Le{afo H.s

La gtiar vibrara .

Tremolo tre3olare

Vibrèto.

-9-

on

I-D

Ae/ ---l

Vibrafo amp;o(aó inlert dr

\ ài Ion") .

Page 24: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

(chitar.)

a./1

^^.,'-

11' - *n( Corahi I

(lhitara ) ( Grshi )

E. EZAKI59

rir.1:

X

Gliqe n do iùe Sola rm e nt?,.

9ollevete l t .arda e lófb9bénerc 5ullè ldelierJ

Coràz incrociale col dilotl<.fgovraporre lapiì bèt'.'le rù2 -Ynetè èèn to rÈttè atlo /lt'il-lezza I64i"r1"9moorz*n)6 <ol lomito4e -

Ambito.

Berre! parzlle o fotale.

^r tanLtfo rèprdo

[e lineo ver]icóle che,r'ris{.I núyneri di dú€ Aiversa.or_del rlè éd it.di(àrc tqlle lecodc .Cowtpìe5a ia t le

La liv'ea h.teqqiate orizzrn.fòte che .r|'irz7'i'úmeti d; dupîoei2ioni, indi . .à to

'pa2io ia-

aLr lò hadro si froq libera -rnenft èd èqirc. I Jhnihb ùc t,mèho ?úò íberòhlhle saot:-lòÌst rt q!èlsièti port@hà coh .P?ra l rÀ tè r e l5 xn.

5b

Nola- Qeando rr"n soÍo if)-di.rte le èlkz2c dei 9úóh,ys52sl'lor(. è libero di re -Slizzóre il pórro ju q'rèlt'è-3i pdnlo delle tùJliétr.

Bathrc lq còrt con il P.l'r"dolla ,raha

Salletc la cesse rorr ;l pqlno.

Brthr< la cessa <n le qvr-

{hie.

9hnl, e'elt corda an unolgdho di y'ashé.

Beltere le code ol pal'nodttlè rnoho.

&"lunqarrerto irdclzrninalod(lla vibrazioDe-ir'lpieqèhdoovc poteibilf ,il Ub/a|baelb

?rolq'1.ì, nrnlo Jelerrrr'rat"dellò vórè2roh€,,hY' ' él lbt ' iVo dQl suoro

^r&r>ritto Ò ìa

9,1È Wi2io, e a4 ólth-!r-

llcle o 6q-ord; coyt )uonò me,tèlh<. .Cuociro èt pohlè).

Notr. f(lf0llo'r n3o?A " irdi(òla tsr.-.srione dr elltllqan <.rr13 lÍdlo deslré rqllt corde,vi-crho rl port!, marien!Ídolèdib dòlla l ,aaù sihrihd5.-{ l-la p.iifiorc ddl'ò<arta pre -

tr(t)

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lE l lL" 'J E, CORREú6I - L

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9EloI t i9 l i ' oloòo

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Page 25: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

I

SEMIOGRAFIA PER GLI STRUMENTI A PERCUSSIONÉ

Page 26: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

Eatfi; torn -lornr Farnburo; hianqol"

ftal+o

fttn.to,n lin.t"',h.die-a@to . è.u+o ,

tó Ci .lcrror

G. ltÀNr. lr

(pitCólo).

lPqri)

l'Ierqburo)'mi l i lare '

( toùt.t!yn; lèyDburo)

c.c. ;

N"ta. Pcrcuohte il piatl" <arnè21qdè di 'Jaltb ! 3c-elah-do al botdo il'a brch.ltàdi[.fto.(,kt!Ò) ooo.. ecta'ot -ir d'll.Èam/hlÈ i";. bdtrbef -

Il tavrrburo militert dtvc92íire Ah.he addie 52 lorh -totll, deua. èvet .io€,ohori -tJ pidr(a+è da.l lDvr.loqpi!ì ln'<olo h4e ,4r2é di-9facio eccrsgivo.

Con (lrdai sehzè <ordè{}arnbur" rnil*atz).

Page 27: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

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La;Ìra

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V bt*foro

( 9ciarríno15.5c1ARRÌNo

94Gen ca*a

. M-"" ]S<otsa.

xoh. [o#qrnerlo v.r pieqa -to;n 1u 1a ) " i l q i i

( \ ) djlk vóani p.>tdé9!i avrq"t; d{ll'eeÈrhitai4+edorè. hè ganzÀ trror-21.1e le vibtè"ion;.LÒ cuo-I i m enlo deu' essere co nl i rrro4C anrf im( ed e,.l.lulìodè uhd' told me vt j . Lt mèh.còh2è del geqho ([ ' v,roldi-fe lè!a;r vi Erèrer(canri-rìuàhdo J pieqèrc, e.io',.l l 99en'." ' t se*ío\.. ' ).Ia lètha irox efqtahaù -perr e leshrl iì '2yra,6,1obllzh.rîo rh'i.'A.rdo reHi, /l i t4cèm{Íte 9.r l lè sqperJi-éie ép€rlò dt qn oqd. l fodi pb\fict dqr;. l p"ei aew-pio'un twb|fio 4' 'sezionelluadrr o irro'a:|<zlla cau).

Adoperare llr<" di conla!-ba#o i4.qù I'r, ma lchtr-d9 ir, èltd il ldlohù parp.h-arcolèpner fe all'6ly€àile.dzllò. Bh'rJ, coh qDè c4r fè?Ys,tone.

9trisciere tapidamznh lz h+(httlè 9'rfl. lètn;he e,4l rol'Àrhbito s€ghafo.

Mulo, port.,otere (c"n Ia-fièz2ti],|.,enftelz vÍ1eno à-nrlhaîcne ?ret'zlt l" ?ol-l?'

P*ugsi"ne

*

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'11Itt(

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5@eto.

Aì !.rd..

9,rl botdo

MutoI prceere ìa ptlle &-tante lÀ percursìorie).

9matzare del t.rt lo.

9morzèrc poco,lzxiendovibYaYe qh èrtnohi.i.

Matirrba eVòre,fo6o

6l

Page 28: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

Tavnbqro'

'îom- fom.

ftelli soryci

Teno - latnr.

Tim pahi é fed&le.

Paho.

-Itianlolo.

Gong jrvane:e.

w kor;.[69

B. MADERN.:

( Percussion e )

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22a-

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ISegri,"nuni(?zrcwsione)

Ef

Efi cc"lc rnaz:e lfe d i tamb.ln .

fl azze de iirn pa ri.

Mazz< d> vibr+f'1o.

Mazze dr x i l " fono.

lemburcljo.(X. rytazze eu l,..è22..).

îom-'fom.

Terî pl" -blo.kr.

cimbati I Piètfi )

Triarrgol"

XiloJ.otr'.

Nachete.

Tltnburello br,s.r.

Coh{a.

-ftrrr,buri di lqgao.

ruruko, khe l len e ólarrl i l .hen

ll-t t"-

q

'T-

A

,c

ola finlehsilj ela qrèrdez-zè dei te4ni,94ue lghdè 'herìto dùl3 d,lèmi(è; é 5? -qno pi.\bt o <etrt9PohdePhP,í4;l *gno ù mdJio a 3re'5o nt . J, l l , e.4.

le dita o <orr la rnano 9ti5ttqrr{nh.

J,

Page 29: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

G,air" ( Hadetnr.l

( \ar,tk,. ,e,A^ aLbta+

Indica il qrallamernb or"doL-to Ca ótdoÉitè arlicciuolarql-ta Prle a2.nÌètè 4ello e+ta-mantu.

Allerrer" c"n te mpon nearnr,,rlee{ enerqic: men'fe +u }ù i Daeidi b*nbrf in rnodo di pilodur-YQ UA t4lro 9,4o e D{J,.,elîènlee poi leriàrliardèrd irnprDv,vr'téheylle.

I Tévnbqro bè9@)

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t!!--""îfl^e^ì lndi.eriohi.qi é?ionc,. f e-I gea.rJtote coh un poL.> di) fr.hhrrar hoh évrj. d i f, rì:al-| îr è .oth ptatqer te 'a duih -

)di aa t27u;rL.

Not:. ?er i iemburi !e5a61,lò 0ohziohe ihdr'<a: calrir ie 5cu ole( e conli nu om è nlelo

'Èrume,nlo.

Ba.chelfe dqre.

fu.ahelte qorhde .

5t9hi'di èZ'bne,9u llo rlîv .mehto.Tq Aen uèle i g.q'|,i ne -ti ìhdíaè"o" il suon,> ihtaQz2oo al <zr.llo lteqli 9fuuvk.ht éqtl.li brèh.hi il bórdo orddirlllúrèSlrl bordo d.Qgli 9Ìrurî ehh.

SENIIOGRATIIAPI.]R GLI STIITJNIENTI A 'TASTIERA

Page 30: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

llavi.chbal"

E,It l '4Itfi, Él

(lu:Ìcr nellbnrbito ivrdr'ob.

golobcfi Íeri ncll'anrbilo irr -dl<aro.

llq tepli birvrhí neltbrabif"ìhdic.to.

lasl bierchi e neri q41;r-b;lo irrCicefo.

9ui ìaù btarrehi

gqi lag}i lìeri.

(pvrr h'co

ÀrTeXXbÌi d,l Snve rlliar'lo.

Atpeggieti dall'au,t" al 9o-ve.

6. HANZONI

74

5.TÍARRI NI

95FIp

414\ I \ l

II_l',

Page 31: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

( 'aarrn"1

J. L ^cE24

(Pirh"forte )

FItte lre

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( túàhho) (9ièh'Jotk )

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'dern, jìi:sardo.

lferhole n Pid- è m.hi rl.rcYn<.

idar',, qlirtl.ri{o

RibdHql"(ÉDnì

ólirgndo on il ?olso o l'a-

6Ir:oado usualq.

9qiÌe i biarl<rrr.

tui tdsli neri

Pto < edi menl o ct omali oo.

Le 4 l inee d€lihildho èb-Prossimalirìry,aÍ le l(,1 olr-tè\{ pid ecute del pr;ro-Jotlq

Irrhrvallí di 'tenrp uXuali

f 'ì l

,i+

Altècch; iYl tè PrA6' tú."e er;o '

Alboh' si"r.,lts'Ei.

Prol.. ingùhdo

!opo l!lìè{ro, Prolu'?gdhdolc hote èrúohiche

5o>lanatoÉI

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l lu,

,^ ,^ . - r hr .L

Lz nole nSL devoío LrlerLt-9e4úile tlècàl1t9túe t'4^ è

hírrú4è grcrqrhe d?ll(.U rè

tt.,nà p.A"t. | ) 5i ?eh'èl-l) Pulta2r'ohe cèrdr&d dr drlpè9gero 9ol l rdrr t ,Le noh'b,€n,tlt devono as'sel( tliorèla dèlle olrfJ tu'

tèeli CorrùPol'dehti ad c{z

hoyr rofilePOhd{ ak(lhguoroEi D(h, i t r l bat l , lD dl l del l rtàt'lèlìè Aóberonliè èÌropoe.0!

9lècèto

Nota hrqb. . . .fÌ{elDtimo cÒ9o,lLrtl' r 5úohrc'r I ti r 44n e.4 lè grttî b t rr vèh

.11.

F.DON.l ' loNI

8. cA r.{ l N O

25

Page 32: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

(ù*'o[orte) ( úahiio ) (Bat$otle)tlola. Le vr "h ell'ira htnodei Ieììèhqoli Pot oro atio -re- c).quf-|l è ?èatr. er'lîala d.rr i le delì i ct+el le, i ré(r2r.lo quelle úrite dèll"gluzzo 4 i mbo ; dll'ti m enl r5íè |n &<otdo úhe i6 què' l 't2lè9\ ttLtLLgttODe.

Dil^/.;r\ten1o è zoro -

( (. anino ,

IJJ-I

-rtlr

\elo,e , diel inlo .

\elot*, il TiLi pn>lo po*ili-le.

Mulo.

Clurhr(brli biet,hi e le4i

dushr C 5"lló hto +èe+; biah,ò')

Úlu:h' (lollar'i" Ìr+i ner,).

llushr tnqlo.

Nola. fr rDaD@hz. di ihdi-cèziohi di chidve,la rrèho

$9:ha f e la mer' ei,ri+o

hzzicalo.sullc corde

ÈfoLl ffei premen lo cordaPnvné dcllo 5mor2è mey],to.

Sqllrrtasulle @rde Jeczrdos.èltarc i ldito. u

Ere udire i l 6olpo dcl pft-d( 5tr I pedélc.

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Iqlllil

+ItrvA.

+I-----_]

ltareI

I aartr {.5ofran,

l".dio.àdtr

lthiyie rc r>?idomenfc( in ru e i,r qtri) la bac -chtt lè gJl lc c'rda & .lordo i r4liclri se '

lueht l

&..'1'. ai.olp. il pedart

la:<ier s<,allarc. il Ptdalec.ivticho.

5hr'e1iérq v{,lo.cvherte il

dorro d ctle eúghQ lonli't ,rd,hèl htúle lulrqo Jqr'ne @rdeqtèvi f?r"é'll{hs -

Lc l ihcc orizzorltal i dql i-ynit6ao a p6 s5' nra! ue rnt a .F te ot[! ! del pieloJorte.

| , . . .\"-

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Page 33: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

( Scièryít.o)

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Nola. Lc lcqa*.rn dztincalo6oltèxlo alórhi reggrup?t -vnahfr dr dq|lLzr ofrr.Glì tuenti iiqquíyono e.m -,licerDcDle lr"ilrJle95;ohirn.-frichc dpl dis@fo e ,"'di vrl'aono @íte vcre éccorlua -Jù iohi dihòmich8. Esei to-no sotl'oi''.\t; ogt'-i ,!oll. (h<un: dcletmrneta Ji3urr si n'Pftgnti .

9'.ri tasli biatctri

6.ri torli nen.

?ro.cdit'ler'rlo cronrolico

?roczdimv\lo e,lf"nele(t a!€: aofi ,ret |a\ ,tct\ tlr\ hj)

Rocedr'roenlo a:al"rate(93là: d"t,ftt,ni,frf ,,.1f, l!fl)

úluskr +rùleto or.r'lldr le(tntli mqlhiDh ff ahiròwi.i-/rèle o .06 l'rnè totà)

Gliaèndo <on;l Wlto o t 'è-VèúbfÈqro.

úlinerdo 6qs1a

( 9ciawq61 ( Îah"[oÌh)

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u. $,#t,x "5",0..t ; :r;'.ttl,:t*:'^*;;::":'fS/ roo*i te Pi( ' le 'a|{vhe'aÉ

iàil'nlir;;l;uiii rrJèlL. ih qrúlP' dr fr<rrc

^ol( dgunbb eÌò d ovi 2w('

i" r i :u. l lzte iut v\1dJouvtr '. ,o dri rcal, i í Î(rvèl l , 4r crì

ir-ètò ( uloh b,to?vta frrderrlt lq.rcl i ì J qr,r PP' d' f ' (co-t,u v, oÉe I'i liirLt verli'.à-

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Page 34: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

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P, $<rlr.e i l pedale Jino intondo

?re mcrc ìl pl2ls 4u6jloùè9tè p.tcyè lz dJròlè del-liellè<co c ,.,rvra soll;@ .on-fivrrLazrbrre della'\ ol.g, at' -èno ./'díbili àogo ater iilè-scièlo i l . ièeto:

-frè-rnerc tl pedètt hhoa vne -îè PCr lL nole 4ll wcistrobetdío t,t_ per il rcqielroba sso, I

Jp s. il rcq'ief .oàl-b e ,4,$ vlelewdnk. oerr rogrstn fi.i alti I

Tl ?ediz siîl\ùo è indÈ-lo,'ool" iú aluni pae11 gujÎunèvrè eisere u)dlc ih rqqì-lunque e1|ro pqrlo 1"r'rg -

hemera il la:l-' pe r la 4ara-tè rI4r(èîa,. le nole SiSure-\r1ovlo ùrQlòmenle.

Pnmep ,oqrpltlamenft i lPedèle.? nl :ecèÍ lo qrèdè -îèrneúfe- th thoqo (ke ldoo'.è cotÀiúut rhè olívehltewye ?ii eqla z ó,\iòrèI forlalo" : un; bysya 1$1s, -ruirone Jrl le íofè,por_tè là " c le 5eg(Le' , l le. '

" gìa.ulo ,

" lsqsto, : lllìq.ro di qna

5ol5 c lo claeo dett+ Ve'@ÀenL ílottètto irtqernebtvvemenÍe'

laCalead interralti, il tarloe' <o rv', pl.l èn aE ù 2m u lo,[email protected]è il Wàele dtir"cohe2 e 5í laliè qrèdr-elmtvrh ?er dat"tt P'a'lúnqhe. vLrsa lè foe delbhola <.ome i 9an2è ?edèle.

[l[act" {c<',to con su"-ho aor.hr|\ro dol@met^Ìa

A}la.-. sie.,:lo, prcnerei''f'ledrèravrenrt. rl PCd. -le dqslro ir'ì modo (h? ldiolò .on+ ín.i 4 ol an ehlzÍ fetrtPo +ra l'ètlè{ro e ,l f.-dale 4' relèhbr.Yr €r lt lq, -qo

'îei rrqigln piu'bèt ,

t$inirr" ir I'ratri prr^ lih:

Allaoo sl.G"to, prerreasLrbilo ailtY:ioÉ hoenle ilfè9t! ;n fiodc.h. lè hotr' c,o$l; nt^i à"l.am onlQ do?oil bYeve allè<.o, I i. ' .1 i ltevrpo drè l( dút'*íoúi ./

(5lact( Îieh.lolî?)

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Page 35: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

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l I' .-.dipcnde dall 'al lg22'.

Í temere St leh 2t otàmutlè.

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5i>1""u di 13 l in<< wluh.pì d'irkrvilli ugq{h'.)è (rór5r Ìdqqioflqo/D d,rféle v.n! -bit i , t í ì rù.{o c Nn. bo.

6ll?nndo co,1r' , t ,1-tr)rè ttinqt tc ardi,t | \.o l. etla,:

úi i>ondo iqr)qo ld

Kqnnorc.p.tr or--ro qi oa-9rnr durfrèÍ \ I è.-, ot id _9oo , ViLLotL pi.tre, &.2irhsttllrli e d\' ptd5tià.)

bèlle\c tl coper.hio del riè-no +otle co.ltto lt -cer1.balle.n è m"4e eul-n -

Batlcrc coh un,èri tnel)tr .u ,*ro

n pon _^Jiir.

3qsore .o,,, le uraqhie s,riÌè-'ti o.sul coperdíío.t thè_

.r' ,tr

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-?8- 19.

[tiand"tfe)LBuer.tli )

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5. Bu rroln

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Page 36: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

( îeno)orte) ( Bcrotfl (Ruofrtc)

bFl*n t, *"'r.lL -r,

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Ì tui-t" -{+'f.-r-!i")- lÈ r'*-''J-r

S ediù,111'r .ù J,rr J.diid'r'È

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( Btrss.lh'.;

Page 37: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

I Bass"fi-i)

6rri la:Ìi neri

5,,i lasti bianch'

gqi taEti bianoìri {- r'rigfineri.

9.rlla rordiera.

( P;enolortz) (fiavr.{,*e)

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L.DONORÀ

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(lqrttr 9u i lasli blrYra'rltli larli neri lseararmr

clu:ìer :uilaEl' biau'ni '

tknuto,aome o^ I '

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Drl anho .ordìao ih !q

Dli on--h" ordi"" ;" g;

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Page 38: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

.4cciecelure poeh allè Ji-he d'qy,è pa'rra. ( D)

A cciaazt.rre pos|€ all';hi,Àio di unò pèúsè (.))

Accreccetute l ibere ne l lo5pèz'o di bèHula ih lr-blra collocoziou e ai *rit-fura.

Tti l lo.ad r otrel,.r:,. le- Parl ' -eotta,t l.hcl +hlloVenqoho eSaqdr t< *t. too -loeèlùlent. úlmomcnlLqtústo Lnet Ìehpo) p.r e5 -+re lèsdète ?l l i í l r larooèo-9a" dovr ínm edlèlèmeilererehd, i l thl lo. L. oèr.h-tC5i [ ] i"di(qho ldvveh-lo,Jcl l ' "ocr,et . r>"

lmprovviseziore io box,

Nofe in b"r slnza vèloredi dufòtÀ.

Nole ln !q." .oyr valori misq-rèn t{ l rb€fè l4 Hurò.

84-

( P;?l'o'lo*e) ( D"n"rÀ ) [ ?ièr{orlc))-

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E. CoRREGúIA3lÌ"Î.ì"r'4$iff x" t i*h.1.

!'""ti!"rr[il,""!în#:,\".Nole breve

Nola brcviolima steaela'

Nole veloci'èd libiturn".

Nola tuonela .oh Ped.rl( e Iiylór',t err4rtltd J FfÙ39'{rò9rl

_

lÌe. qrole davéhn è91' smora'

TèeJo òJfoggidfo, e. y'o|a rro -nèlo. L r ' rahènzdl

fguJs rrolfa luragr

Pau.ra lutrga

Pèú5è nof mèle

Pa"rsa breve

?èL!5a brcvriJr;î4.

P::sare i guìPa:fnììr sul-ie.otde dllì 'esttn-" . 'o 'nz bè*a dLlla ctÓter..

A<.ia"cat,la veloci6siorè.

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Page 39: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

Cl,-rstcr sqi tesli lion4ri.

cl'rsfer sqi tasfi yreri.

Clqsler ;ui lesti biar*rie. hoti.

Il pici lrave po:sibile.

ll pid aculo po:sibile.

lremolo a velocife'di-9@hÎtnuè.

Llnghié bètfut4 sL{lie !or-de.

Mano baH,rtasul le\no.

5olè trolq.

n ole.

nole.

( B o: io )( ?iah+*" )

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guonere quq$ro troh'

Suoìîare oihque nole

Albaq,n e I ivnu ìtene.e -;.ev'ìle t-ln qnJVPo di ra 'sl i bi€rì(hi c-al létmo det;.lè mèho o aovl lè / ,dhD4l

lèi l io.

idevn s,r i lc:h nen

Abbesr:re 9r "'.r,r lldYreèfien-t. ùn qru?9o Piq qldyr't e

di lè>tí biJh(hi "otì l''( lto

I 'avrYnbrè(4io

idenn. qui tart' ner'

Arpeqgi"nd o drl Lqe) "ycwo"frelto o llisundo.

ff rpeqqienolo o qlir>a4'doldlt l èl+o verlo ,l bq'-

9p azr corri+pon de nti a,l'I Zstgníone: qrdve- n'edlèà ar,,te act ?íànolarte

9uobère una

5uotere. dqe

6rpnere lre

-86'

Page 40: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

l"Qlis>endo" Pos>on" .zY* -

im p"rlanli delle <-arar "

{ Slockhoqter JI

sK.9l0ck H^

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(Pien.fotte; Nola. 9'.rl Pentagnwr"ravigoYlo valtri da 4urèr' '9ono m.eei i fProl 'zY-|ivà rrìen le rtl t(èlè <SeqY|èno lè d/.rrèlè Pcr le

'loie guohaì. golld loro

( Ft :i3r'if,a a^o )' [ l t{mP" Peri talod didrr-ralò J i l PiAveloce fo'-gibi le ?.r i Yàtidre h' l la\îoeolzionc di 2:3 Dr;Veria menh dcqù él lrr n2'zt o.r Pièko.'9íì \aloL<ooti;bl. , àl;n'olà b mès-'6imò velt4it i dal làzrott€ '

l^ l

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t "" '

6avr.bi urrifr da reqqi otiz-zoyrtèli: molfo ve l"oze .

Gembi uyrih dè règgi che5i ól?.aho r é<4e r4tèhdo.

frarnbi .rnih da raqq; cheg<*ndono ' rilardalao.

Nota. Le al l -erazrbh; diw-locif ei ?lielqé'ro iuHJ,Viè 9olo hel vèlore did,uròtè ?ret.rillè.

Crembi unih da gne le-qèlL,tè i Ien.t l i l i4D èDè

fht dcllò le géturr '

4 lfaggio raPido venol 'ó l lo.

fèFido v.f50

Èc+wmameule veloq lamola ripeluta.

Johi unili o poteli o bre-vl ( ihdeJihrli).

5|qctal" molfo coy16.

Legato.

I lgl irrndo'Po>ono at* --re gtonali 'Pi'i rèPidane/1-r' naeeihilq it' ouénÎ3<idle ooesibi lc i t i qdénÎ3<idìn diz'ro ; dov t ebb tro *m 'iit ts>uî Stontli un ?o''mtno >onorcmenle it' mo 'do .h., noy1 diu,e^til/)o lt{

t l fPsqqroI Dat9o.

IJJ Tii

tmPorrdnt l q l l r I q

drlle sinStlc role'9io 'rere

'l'inlie ''n

e deií, qtr',rendo, f :" f *li:lI orllttèndot' fta lèLtnn.n-fi c zbba sÌ:V za' re pt ae -. .iante ', si retom;Àú d,

' ,à",Lì"údo rhre qlèr'+i dt tè'hè, d,po sYernc tè31'droi I I l " |

-t"- na. 7' "-s'nif .- ditè . k noÍ{ ?ta >et.r '

li irdiceno le rtot. Prú''ci.plali dtllt tarde o àtll\'n-giome; i +oní ín;ziéli ogiomeì i +oní ín;ziéli oí loni Por i qhrryt Í12to"i lorti Per i.qruYli rflzlo'd{ta, gdvolaho ( dtP?l-d{ta, gdvolaho ( dtP?l-

xi : r ) i,1,t i 2n ?'..s4. :::\t t?,t.

{ t t* jnaioi ' t t i t leda'dhrlérdi.érln"d' ,l Tianisla he*ro-

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Page 41: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

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--vèlo ì l ,)o l tmpc può(9e noh Suohò d me marÈ)Itèlarciérc ql i ewhh indi-vi dúsli t rùièti da lat',rh.tsu'tc e q'1irli ltqno éllÉl-tto con trnt iytdi€z t:Òhe ao-me il tehpo dcll. pèL!è .úio' r idqrye. i l ruvy,€rocli tsgihe dè voltère.

turdvttc l{ pruja il paJht:3Ìè no6 doúrebbe .À@-vè(tit o. tolo mollo velo-aev e^re íml''edièla -mehle Ptimè dell iaiziodel ?roetimo evcatÒ.

5,{iorarc con la drslra la .or-dà @nt'Von4cnte èl lèstotor\f at^ 7t r è. L è m a, le O f a -índ+o ddllè tirritìtè. 'Pizzrcere.orl ' l

po ìrar lre l lolL Lotdc @tntyoh d'eati.

?9.r'149}tr< p. toyd t "orwpoz.qey)h con | ?olrè'tfetn.

levuolertle cqde ..rlniscc+t -d(nti(,o^ IL ulrÈhÉ . '

>f iotarz sulla neHcselb ronÈ de9tfl tè @tdè @tttgDon_ól{ Ylle 3l è9Îo 4ohhí4ÉolB -h€èr4evttÈ pnynqb détlò5rhr9lrè,

'n |nodo dè Jèr

risúl|èr. ltèwohi.D iÀdl -celo

Rulleudo ve loqemenle s*lvnL @ corde LavApyele

1rè le hoie ;hdr'(dl€.

( 9tockb6qr.h ( Piano,firfe)

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l,tns<rindo v zlo@ m erlL covlÍc uvrqhr? qrlle <Drde

'om-ipndet,h ,n Str-sc dtscQn-dchlc-

Libaflert libercYnenfe ei r l tqoìdtmel4le 9x d4or-

f izziart ao l'urqhri le<trdL LofisPooàéf.h

c,kir(ióYtdo u zloQr^ en f e

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(lotcrs 1 Ptrurotere i tash,Der lL{ l lè r l 'etzr l tohe ir 'tà i .ò lè

t (ùn.12 r tònt a1tt ,

avèhbié.Lr è Seaohctè ctu

Sliorè re :1 tèelo c.[1 lè lnfh'n, .pie*ioheta?.rhlè Fr.tèlc dct-lq úshraJ.

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Page 42: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

( 94.'3rn ro )-ta'{ , r{4qra lùtal( dtllè rea -nc ic l lzarl. sqb,b ei,r" rr ldecr( (or lq ehir in. pt?5-5id. \ èy€fúr. ?{.',rr(delL

?6rn1n qted,rrl"rentc il h-

Lo sle">>o, mz vclar.ryrtrL.(oYD. ,rrr ,léL(" tlarètc i;entraL.

el.rrtcti $r4àli ta:ti bi.'r.ni.

(l.r'Ìwr glistti r,ri farli atri

(l.rlhr- crc'll:!r'.i ( l> rnr.rc9i ìYrúorr r4i f,rèn.hi ,+io-îzndo è114,ì i ià ' fa re!r ' i l

f; po>ibil.. l .(t]. Trtti i .tr*.i, q)i,rrti

g iatov'do,1o. t / i l l i , ' , i pí1i , -9i,Íe srti@lèaioaidr ! d.-.L .mr,4l t t b, ,r . ro

' ' >po,fa lúr:<tc lù lèsio 9-

Cl,r thr r ibdt l ' , l to i l p i i ^-le(4 lo ' t ;bi l ! .

al.rgltr qlg$to I lè nran" e,'tf o5tJ r;ll? diru-iore in4r'-(atd hùdtteadoi

I oqeno )

4

7---

{ ,onèìohil

glazi 6s lz notazior'z deirlqieHi

Nota. Nclle 79a23 ilrqi'rho d iÍltrilo éonDltbìt.h -tc ( +ra''rt. +ulo ih Ju"r')iholìa 2oYtr.b il r'q'9Fo ndl

; dd l;i;-úenq lìrlohq-zr'or|a e rcrr?lc ?au cèrèNr'.é w,èho è ,?r.èvra ih. t év!! -.atne àl lcr20 lPJ2.o rllhrn.htlìè 2oh) c l'lllrlto Tultr

iibct zì"-re di giiqai't'"-Íiúi d)lle .ertt ( ii|aYrfs éP'bgÍè,luori ) . OorYli t {qol.)h-àishJ i e'ftatà da Lrd vt.r'rhero dt$lt'o ,rt/t ce,..hío ',i l (e[hio lègl ie]o ihd'( f

f e5al,ú';he tolót< dclr{fi-tho fs ) Une l ih.è "2 ,tutti iradic. il

'}'byimserDDroqr.geívo dal roqi5lYr 2f _.

hrùc.'o le tr. 2;h. diaagpro ovc i r?gitfvi ir r-z iovrr s,rn" ?'i{ i d',rnr,èll irt di o v,lare'@4* siore+i4h. totsr.l-r,talvoltr,u}là l lreè @,tnÍúaLè l i Íea ori22"htal. lot t 'oWiJ, iúdò úr r}iistrD't'r'Mo rglla DoúrÀio[. ivrJ((ataÉ pnscrilli l: róarlinr qD-de.ietìlj vrcllr marrcvè dtinqietrr '

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Page 43: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

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!r,-d{cano lr, ùote'e:}rcnr c ac'cluit r.

úlurhrr tqi hsh di:torrt"r'-bi.hchi.

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Clusbgsui 1a5tí díoizzati.If

SF-MIOGRAFIAPER LA VOCI UMANA

( : ) - |

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dqettrs e.ri fèsh btn"ll;'-zch.

Esegtlrbíe di clurhr el pe -dJl< aoh +ullo il ptede e púr-rò dayarg.hle. '

Èrca,rriorre ./ i dLryfcr elx-9ò14 Crh luFo ll pi.de 4 D.{h -fa cruvcrg€rte. ,

Eseorzione di dlr!.r .phlàPòrî.s ènllrlore azl Pi{dc +puhla aohvcrqenlè

Esecu+íotc dt <l*sl* anltpèrte ahLnéra d(l prade aFrfr d;vrrg.rte . '

Page 44: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

5. ButrolÎrVocc unenr

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î)ini*É"w"{'t't.Unr. gìlbba d..l lc*" Prorum-

*';'";#.íol,lf,JJ'if,llfi ;un.) P.{tr.

?e!9 |men to'.''"'c un lc'

9?ito r(!erh,rrÎo

gere: t rbro (alor") '

P3rlar{o-strondo dcferni-

'lòh .!,$urc xrttle

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Page 45: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

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Èsfrem o è.culo .Vzrto l'4ulo.Va6o ìl qrzve.È6tpyro gra,ve..

9ivroll i valori in biancogfahho p.r lqhgbe dlfète,

Agpiondo con fotz a; s{-fcHo gu t'l,rraleì

R'ts piro.

Rcgptro di trn i:|ante.

Rerpiro inneverlìbile.

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Parlrìo fimbrico

P*tlato hmbri"o ad iYrfo -i l lziore ìvrdeltrminetr'

Patlato inì-ott.rlo.

1ry1r1o aaylalo.

Szsvì ro a qznlq afo. s of-holihea lo.

----*---.----'-f-.--r-

ffiffi

R.KAYN67-Dè Pi)ho è +orte'

Da mtzzoJotl.e e vvtoìlù'Ìot-fa( èq.en t 'r '

): pi:rno a.{orle [inhn'

'tlà c,a'lèr1Î.)

Dà gi2no è lol le cretar?do7 ab Ptte 5 Piaho decre -

lf ,TÍàr,',r,tut,[srar,rr, r,èV9to 95i rh al Vè m I h tz)'

r,i-; {ovrdanreralali di un se-óitofio lstrbilr h a3É*"'r7

Tivnbro t'ral,rrate '

îrobro variebile'

Vrviart covrl,ntlrvnerk iltimòto nèldt4le

Trè+olmère coYri'nuamtn-le qh +imbYo vùri l to ih nà'

v)

--FFrE--

(umore f gar[to)lsaru riì vtìbra a Èt la2 a el t€zze].

$occ6 ;4rnichiusa.

Bocrz chìqga.

larlato hfrtico.

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Page 46: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

( vo(c) ( kè/h )Ìnlro {o*cmrrr fc rn" du-

5erie di 9{rohi Droronz,:jferJ Pid.i,nehh" e tir.:F,larn.rlE.

Gli*anào as264"nl,. o

'r"t, ?"r lirtL'.ab a,r e ,ÌYra.àtedti tsoúi va adot té là È.hohtièi{Jv,tr: .tiúl6F.tc !.ìl({i L !,rÈdi r(oìli Jeoúdo uvìè jr,|l. l'l'i'-ta c l. fior4{r.. ir pcYfo.li dlhyrpo d( divana d'rrqb L.{ aril la l .1o 5. ! . qf t . ) .1. i .nz d.

,ú.hi v.hh, bè5.Ì. ,ui Ptt@nl-qrèhli rrìèfu .ì1. élht- rc l(fi5fdh2. dri imboli l'.rro d.lbì-hlo t l! loro tltrr)r'oqi !-h" €-

i.h'.1i eìi'îè otf'ti prt lé x,lLdr]lr rr.lèzr'o{i ai èltrz.! . q'

Nd !è)2l i ( rvU >,r . rLr l ' inhr-Wrtc aaPla(,rúr t tr4 .rtJ&ió4,io,,it.iU.o st lr"nubÍ vir.r,rr rur-hrb prì voltc dvrrrft ura crra-2lora t Prt,ò. ntlcètc di ih.lutb-r( atl tl{\r+ròtÈrt) úrhvro !yru'-l. di vdH i" val{'vrvovc y{e,; -hi- ìl.l (cio di tiú|.l.lavl|

'ltD drl-

lc divhrr '.L2r'o!a'

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. , '1V qi ò i.o/tì."i f l "Y.'q.";'

|.t dr,i,rak- kèt'rYro bstdlv 5'''lléjèti rzltc d.{'tl4tÙPr'lÚ l4.. .tiuooh leti Pot.ho ctgrÉ ù-

ír'rt *r' mril- ai a>*rt o

e)a?Jlc @\ o'r hln'ro ttr$lo _

re odi rolui,ioqJ {i'aqòuura '

eì dè ..5iit.,it. rhilè- l)iu..lv ' (h( '

finc,rè{l.vrr,h}" drllt lò5i t"'norL v,.ll'èn Jèvr.rlt Îtr'Éndtllt rarh ttP'óa{, tètì vitv''

nedèÉ d>\ lir'tÉr{'

!èù )+rJHurò dr a PÈ l/o"al' €

lqqib,lc d, {,,èHto lah r!1d(r-

1lo,'ri a 1l \rlóh r.llè rèl1rt-fv,lètoúc qrèh!à o.r).4i'(j,DdrJrrr r.1lr-J Ffèlîlrll o'{ él-

h. . . . ln- i r i ; ' ' lJoPo '

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ftsl1l.. ?oi 'i lotré Pèt'3rt:q-r'r'rllrq n'b ju'

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!r d{,a. hrlè ).'h diÚtllèmtÍ'

tc celoratc rr' irhriu^zho ir

ut lcrthio, )i Pl)à èl (,úl'ìt\-

5o pi; vtllro(- \4a'llb Prr "ih ;h. ìFo @tor.) rn ùrd

Eèlizza iórt dt$r Psrtr wq-

lc a eiú ' ' t rè l i \ t i '21 tq l

n?^srr;blL ),'i PrtÀn" ti".ru.-hilzz!rc lro è qrLz vrún

di p,l.óh'. Uèhdèrr('1ìo a-ru è

i)rr ú: ;n Lo tE t r\rèi (r V,a' i4 16 eî 2a tlîèlí ?u F'ti . ) rè.11 Jtr21ì f .0bt.

( Kèyh ) Vocc)b.ec

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Page 47: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

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a\^ono Ài le+b -lalsel+o.

4uona ì r,r gola -g,rlturale.

locra chiusa.

Boaé 5eftrepertA.

D".<a aperi+.

( I Schzè l ihbrot9P'ràre 1t con lr-br".

( t SQr,zè+imhroA5F'rale l2 con himbro.

Fischieltare.

1 ìl pid ecuto porsibile.2 il pili gièvc poreibik

Traflo parlelo.

a rr.rllare' ìa R .frerr. den-lèle 1,.hze \;hl>ro

2 ook fitf'bro.

Bietigli.r€

l nalu rale.2lhovo"e

{liezze rel:}Ívt

qùoko lQ.nulo.

g,repl !1evi

9irohi rèpidi.

5Lrovri piei rapidi.

gúoni eslremèm ehle rÀ 'Prqr.

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J - c,tisstndo

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Page 48: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

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R. PEZ2All

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1t N di lono pieì alfo

1 \ di ton" yi; be7-o.

R"tPtt' '

.h,.r rata.

?ulsezionidi durota.

9eYîpr" dè capo pzr lòdrrratq indi(dti. '

{ " c i t ra

5uono tenqto.

?.aytdi+simo.

R*piro <errrplice.

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L.".

e.a.

n.

Rerpiro lungo

?atleto ritmi""

Prrlaio hl'rbrico

Parlrlo hrnbrico ad i'tt"-na2ior̀ i rdeterhinatd -

Petlat" ini"naìo

Parlelo canlato

$o<,a chlu:a.

Appena operfn.

Notm.le.

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Page 49: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

Cantcto.

9ufut la: lorsuoh.9rzaI o<4ll.riJto àt"o.l Pto'4t6o

Cenlah .g gursurah ilpiri!par1nLPor 'b ' re.

egttr *rsp"tbÌ" r, r,,'lilrll" rodl( èd:{o èì\!r.c\ lotr ì lc ["rt,é panh4F].lc indúauo tlar il rem-Liodi vori :*lìr rter eìhz-:. clvc èwr.^rlc col@-|ìîarla a. 94h2è às.hî'.

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l. DERroI

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rh.hh ih vd.-ailg-diwt5e.

?id i.l lrrllè pÉriLit..

fuso e @nÍquo.

(tc. T,rli {i,bbtllrinr,rh iì 1;V€lo.a ?otr'Dtr{

n"1". 9Sent i l hnih.itevo-ce pèrlòÈ e €btèb, ìi"rJè!er'dr{rvrito ii. qucja raapr.seMlèÀ oh., l. úoLi,.Ítt.su uU t iqo\è)5oh" pot lèhmtrfrr {urllt s.ntll su r"5lit.. e.io úèntèhc. .sal lè à [nro eoho ]èfrr . l .le fo!(aioqi rulàhia èl8i i ! t / "( b/_ lÈ n6.. ytú.Eq'lirho iydrijh, h;hddlè-sh$a dìhzrÀ {. )5"dle S I rree td)r , ,1" lahiLt1w.lli Df.asl mè )À l..oalbzza pi ,n t 'aslolvfaroqhi scguerèa dr ' i Í t wèl-li I rîrl\L tazùoriforlótt)p'i

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[à)-cÀ].. tél

i:-l-c.].-\^. lntanoz,ohc dcl.eh.3 I torc.

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Page 50: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

(s.r ìo) ( Bert";(voca) l ) Éuohi o qruDpidi 5uoniIohr l i (dy;e, l i 5.htt i ia roÍ( : rat , t r . ) I , f u), t i . l , [o t [e] ,[èitJ, tb.r, t. l , IL J.

, , s.r . -ni . qrJWiCi >úó'1'Pro-n.rvì . iat , r"a, ;à l?! l <on|?,t , :, gi 1 é> ìti 1ryL,t wo/ ér ì.

!a: ,nr. , / fh. / a ' ia wit ! î l t t

l - r / èt ì . eú.> -re! .

i r l-rcl! "-r i l t ! . pro'rd n.rdtc ",o6rc z-ic,rol,n.ofc :r a i / r n. r l .w 'crd"" . [ .,Jeni L trr. l ! i r . . lrc r-t ii{ l-réa}..i t/fru ,

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(b. / to l - - . , ( , .o, 1 la, - . t lx .d.var. ! r, tru r i tr+ {t i rP-lo"r ' t 'aì. ì^ ,n:da .,-1ala.re.Al ta, dt J l-rrì i |".ru f rr , . \ +Ò ,a(. . . , { { r lJ iÈ| l '1f". io +o ,r. lo ,r! 1. ' ì - l ,o'!r€ i tr l . . . ,)Gj, i i . , lJiv.td,r,l<r tcr t . l jL. tFrtrr t ) . ' r i 'i l qtJPto { r laL* tb. d, -vL'L-i1". rif t 1,' tD p i;./ol-t t P>ib i l- 'y.r. l4.J

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?rod,r.rc qtl t*orlo -,

Cdp" di l.",re.

5chioc.rre qenhlrr&hla J i l r .

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Or.lèli 5{5!utàho.

A boae 'hrr*a gu;:i

6urtorèto,

Rar?ifère èrci/tahdo

Tnwrolo denlale

fe' ltilarc la linq,.acontre il lèlbfo !t Fe-

?nnrcrc rapièmult(oh

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Page 51: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

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n"la. 6e>li c"n 1" -r,

o, r,o cotpo ollre e qvclh ivp-cilic€ti d.ìlo spÉihlb ro'h.ucdli a d,r.re"ior,e 4.lttr?-aÌon se.con{" l'lmoz toneo.il cawr yorfgrneeto lrocal.(î(|vtF r.rh$rzrr dirt.'l r. /:ogn" rE)lutlavra l'ertl,tolc noh dtve (cr(!re difir'-rnarc la levr:iorro , Jrq rqqrz",le di:terrz:, ;l solho(ì,,Ìn-nn$ruzfole) nre dcvt {atci'r rn"d" ,hc quorh latl.ti a -îiscarr. rpo,rhrtaY'afe rul-lè vo@[r"Fèllotlo p.r qu3r lDriquldr il rdoro ,ì\'+Lnrb'e l'iúbrè2tbh.,l(, sll'"ltifu .dìvl{ drl h!to.I\ procedinaio ira Èli iftc.eiohi yroh c' roh v.r? (ora hle,.dtt ersrr 5rtx'l'cíl-rfa &l-Icxgeralore' frzrad" le str,efi.pYÉ r,rroèiolti,l: eq2 ,lkr-riLil i f, ' e t: r{,e,,dr.-,À.+urttè".

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Page 52: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

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T ?rcchrhlrnae, leorna irrspi-

6redualt ?argqqio Ji voce( p;oXg irttr"ù",e prut:ll 'no'|FYró

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Un f rcr-olo crr,trro rotlg or!t/,ohó. 5ohoró a il fqw.p.Y l) trîar.arr. 4ifurho.

D t sonori zzaztot t : ot lltnr,ro:ororo Frvd4 la royr otrla._

S oh €h z 2r.r i oyr. ;rlii-.van.l'!r'1Lz(oh. ddl! córd. ro-càli,oh !u,ko ori?ttÈritrrth -l. vrort roworo dw{r1l'è

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lolp" ai gl.ltùc.

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Re,Ptrarc. sr,|t r!,{ r amollo i vrìchr\i./ah 4hÈ,

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!prcchgc':r9,.or. :l fcz2adi i ho'ri |t *ata

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gptechrh,,rme, :ìlezza arl9úo!o ind.l,rmirèb.

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Page 53: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

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(avrtrto wXirho rnr.dro .

Lontato pi,ielìo p:rrbrk.

Bo<lè ctaieSa ,

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Parlot" 5u1 f1L.

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Dixgni priro-trru'gi(éli roh iesto(a Jlarco) Ldcla-yyì èrùl

loÌ.. [a &dan.z,orre drl ltsto,SQondo il díseqno V;.o'mv-9i6la 9i leali2zà èr inol11e|4lofÉen? ò eì'unr Pre 1Àrè':'o"' m-èeichtc l &9c.c4îr oúe)'La l le59rohe v9rDale Pqo s, 'ardiE i t?qvrr di oqh' dirqrof$talme ,rte"o Pa rz' il m e

'r le' vlt I

LtrKo d.l díFdno ctQÉ,oQi'itqnrrdolo ! )iai co"r+inro oco{. iotelru{rbae dtll2 Pcro-là. La voro'riprodLrm' ildiseqhe' @h'l ibe Y' diru'rtr 'a}l'a h4 e"uhl1 ad ?vefin Pt -col"qi.i ih u,|a nvouè dlmarsioh; drl r' reotòr úatlahdo".

I ue,rn gr{i- a.l Piltóre ?l[R0ÎARrlc(Hro

Page 54: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

I(tlocc) )

5+t .".

L. NONO

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++- lerîo *rò una ,ota peth-==:Rffi. 1-es. = "derlehalo- '

J er la mato o{orr" , (a ritvnomie,!r.to).

.ft_clèrnùle ( ó rrlt"o librrr.

6q-nza \ocz

Boc.é ohatr9a

Appena aYerte'

Normale.

Reqieho eeltezze ihdelrr-vyliú ati.

Q,egirtro ac''tro'

Legi:tro nrave'

Regislro ècuto

Regilhe mea'o

Regirho gtrve

Tevren [.uchi il .]rolo 0 co'r-

idÙm , col'/. de.îeeaehdo'

Griòondo.

qr4,9qfrerado -

Arpìt:tr d o

4o{revrd o.

q. 6u9tom

49

4S

ÈenJrnra e diLr'iar.;

2o

I Xg.ì"-.+o (fqyrqna, ;l 5,.o-i r ìo eql ) iòto per i l vqlor€I dello d,.r"rala dblla l ir .a o-I r l22oht. le iA rèp?orlo

l"epazi'-**,7o" )'!l.

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Page 55: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

L.DoNoRÀ

Suono viì ba*o ootì -bilc C rnaeÍhite) e tenq-I,o ,,t 6oyn g aorà> di Teoi -rè2toher.

Declamazione libera,Ì7'è Piu ttoelo PreciPi-

idevn

"Not \èqèhìi'é tilrnolíbero e'èrpro 5sì tnèlohollbyhbift; d?lb migqré.

SEMIOGRAFIA PER STRUMENTI DIVERSI

44

H.1.1,1, lrnÀ tsl €nto (èro..

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4o

5.1iPcfr..ra.& tu.i* (hr ìortiri.il lt'np ih(.|t.:. ---i

Raqqrc,PPam e'îh rollour na":l.r ni la' " d i movrvrrvrto

(o úli temPo).Nlota. Al carii úeloti s*birarnoqn a n olev ol e, lîè rlol'riez ton edi'trhurer iecohdo quèll1o ru{-qeYtry'lè || 'e h'(è ddl @y'hrldùcrbele,che, t iprod{tpnv,a I 'q-niLr sarrapp"rh al qÌut?o et?rJo.Gli 5Èzi *i;4tuPpi ièúttent hoíella' lotoulu viqYtl2ra (4ù2'b)vèloh'di unilà',9ihr h'è qu0ll'"d.' EnJPPi.

c.lk !. n dit.

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Page 56: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

9- 6U550Tr1

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'.i'|'Dre .Lel.rò2iohe (ln'Ln5tr,lr -

Lalionel èzllo evocto S'netz'rs léÌ ivÀ èl ìa Pro?or2!ote-ol-le hotatote ot i zzo}|tate

feqqtu pp'e libaèYhehtc leyroÉ-lùi;htno !4 fur.b!"di trú?o dplrm'fòro oelquèdYilòÌcro'

Aìl'inl"rr," a ell t <.oni c ez,larrno qnrppi di nole es{'qni air i lnicì ([c corYli . i .hno g,tiili o r?ete

' ta|ttol

lè Sovro èn(he lrècciéte.La$lattl.?otè Y'e) flr a,ltc aal '

lili e epò ,5a. Ate+: dine'ten2e di ,w5rol\ dalla lt- ,v,ez dt'totà tgirqarc ?1 rQl'j,Nzzm enl o o' olFirdebol' :

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Page 57: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

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Noìè girîgola ( h.tutòìalqo-ba+t€).

Clurhr pu{,rlentc,ron notch.tur.li e holc qovnètic,É .

Cfuster orote fartfe)

Covn€ À<r,iècèlu r. ga|apl -.e ( hole hèltr ròli)

úonrt a<riaca*úr' c"mfro '5lò t holc crcYDal,tltr)

fl (omt acaio(returò.(otr'i PótÌ . ( rolctaturè,r e( lwl i )

9 Comr marda'rtc (r"h oa -J lutatr).

Gmt vnoldlale îoh, tm-rrèt.h.J.

aolrlc vÍoldent( (roh r:tu.t{r e cro ah rhe).

Co',,ot a<i a a zlura (h ol zn:|'rtal. -J nolr croweh4- - - 1.. o c.:hr wrergsb -te (Al a."iacc"llra;.

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ruutìl snorr" vianq dl;."1.1ì, 1er.tènente c s<alsÌeÍdo il pia'pssibile.

l l suoro viohe ertrcolabilnl-ho rè pido pé5'ltle c diyrr'ru.ando' lÀ velo.ifi Proqrerg -vam snl,a.

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Page 58: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

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Librn di bór (D.3 )tlob. Lo I i|ld,Ìa ditol l";lDo]o uh rpto d; b.,. q'raluhqc.9a u i jt t<,ttvzlèn'4o lllgne.9+ruttqÌ.'. Le Ire.(c l, bèztrè5+ehb'I. di 19 ih'.not o6t?ettote.

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Pvr94 na,rturr) N.sluhr eàyte cèúilb u(4ò v.lb eqi eelrr( h-i ( lYJÀ oJr: t4ù. hr J 'otr.- ' .12 r.&rèt, dr *. ' !ah , i ,krò,: Irbryà Dèrè LrM. darèt- +a}èlc di (t qà-he,itCè/hrk p@,àà{ !a ?r. frèqú} Jl( ,é n@Ftl L 'azi ,h. al aLnnn ,

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L:. vrotozlore vor,elt di : tt*c, dinarz t!h. "r.lalit'e. ) oîúL!Àé.,difrinlr'ldo, grwrczz: drl\o spe'or. &llè l(haa (Ìorryc\hr k tat$ii vuota a >fartplclb lnd.on" il sar,ayrn);

prtiziùMt € ptoyoreiari dLlrhv. ar' cillaLc edoheó;'

(vr,.v tudi"a .,r 'Ótrralior4r di,rvr dov!'mò trl'h vibrè'tb.

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iìtari.. J n'a-'n'ran d^lri o 'a; vóttt a" "at'o r

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," nuJ"rrto illi!'ilÒloudi roli:H' *run4rh ' voal onplrr'i,

voceìi r gfrcwt0nlrli, (EStrJtD !(r hóllo móÎvr{h'o '4

cs.î'rilo, d,',rrafve ' @ú otài n'rza'' èhú' fi''lLttti.o t dt vt'

Droaq.taÉ solrrrà

?cr ogni o|..rr+"t,, oPMi i'4ffifr'h ,o. è:s'i''wt'. {'irtr|prrh'.

,,(4plr'!oj Íct Y}rà|ahàl€ fú'!r^lc Lio' ú' lt'lr'r'llt e nL

Lr*uovrj urvrf r(è Ptlfóhàle v'6ío\4'

!"ifj"f" f, ,lrrpvurl drvo'lo noanzvr' hcttrr+rruic lnar-

tcrwt(llòh ' ,n"Jr d ptwrsa lrhctóiolc ..dr tnluthè' 4 '

vtvsr d"'pùlk echll( tdll ' ,r(l l 'Wo)(R frn; " FÎ1gf. s1112.\"rn" utilizàMd" l{' f,t tlÚ|. lf.t+," var'-

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Page 73: Semiografia della nuova Musica - Luigi Donorà

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[r"p,rr. t' {,.ìrr,i',r.!J. .ohf t,í,ur" r.* -^i,r. ,t"t olni 1vty.

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(teAriziÒî. Aùl è PÎ.nè futÀ./.'|.)

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L, ralpÌ t ta, fèr,oac ? ràl4ta din t(2là:uq PvèlGtD f !e 'r lé,t rl vllhol- br^ u:í;o& bL{ld{ur'r(ori @y'niporda è .4 ídt\ r'Chot' Lè|| qiNt eútdavt\tolai @tntq

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CONCLUSTONE

Noncftonte tutti i migliorumenti rccnti olla scritturc musicale,ntolti sono stati i tentatiùi fatti a o scopo di rcnderc facile e íntelli4ibíle artrcDeno un nuouo sesno, Ibspressione dellù Nuova À4usíca.

La storio de a "nota2ione" ha messo semprc ín eùidenza I'impor.tanza de a semíoerulio, ùale a dne deÌ nppotto fia la gafia, la $ommatíca e íl contenuto de a crcazione musicale e anche oggi la questione îe,sta in questi teminí Metterc in eoidenza le particolaitò, taluolta mute-úolissime di questo rapporto, è il fine che ci síamo propostí.

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