seminarski faze razvitka likovnog izražavanja u djece
DESCRIPTION
razvitak likovnog izražavanjaTRANSCRIPT
1. UVOD
U ovom seminarskom obradiću faze razvitka likovnog izražavanja u djece zavisno od
starosne dobi, kao i sa razvojem njihove psihomotorike. Djeca zavisno od starosne dobi različito
vide okoliu oko sebe i na različite načine prenose crtanjem viđenje iste, tačkama, crtama i na
njima samo svojstven način.
Kako se razvija djetetova psiha i motorika, razvija se i njegov interes za svijet oko sebe. Čim
mu to dopuste motoričke sposobnosti, dijete počinje šarati po papiru. Dijete uči na temelju
promatranja svojih najbližih, tako ono svojim šaranjem imitira odrasle kako pišu. To
prvo šaranje, spontano i prirodno, djetetova je želja da bude kao mama ili tata, pa prvi
dječiji crteži izražavaju ono što dijete vidi. D j eč j e s t va r a l a š tvo k r eće oko d ruge
god ine , š t o , na r avno , ov i s i o svakom pojedinom djetetu. Tada se dijete uglavnom
koristi linijama, kojima se ono pokušava i z r az i t i , ono š t o s e događa oko n j ega ,
d i j e t e pokušava ož iv j e t i . A l i kako s e d i j e t e razvija na svim područjima, tako se
razvija i njegov likovni izraz. Odra s l i mora ju d j e t e tu pomoć i kako b i ono
nap redova lo u svom l i kovnom izričaju, stavljajući pred njega različite likovne materijale
i dopuštajući mu da se izrazi na samo njemu svojstven način. D i j e t e na jbo l j e uč i i r a zv i j a
s e u i n t e r akc i j i s ok ružen j em i puno v i š e nauč i istražujući i igrajući se, nego
prihvaćanjem gotovih rješenja. Sve ono što dijete samo proživi, ono o čemu stekne vlastito
iskustvo, postaje podloga za daljnje spoznaje i učenje. Kroz praktičan rad, primjenom
različitih sadržaja i materijala, djeca se mogu slobodno izražavati, iskazujući svoje
sklonosti i sposobnosti, razvijajući kreativnost. Prilikom osmišljavanja različitih zadataka,
posebno treba voditi računa o tjelesnoj i psihičkoj zrelosti djeteta, obraćajući pažnju na
individualne razlike među djecom. Jedna od najvažnijih potreba djece školske dobi jest želja za
stjecanjem novih iskustava i na nastavniku je da djetetu otvori nove mogućnosti
istraživanja i ob l i kovan j a ponuđenog ma te r i j a l a . P r i t ome j e nužno dopus t i t i
mu da s e pokuša izraziti na svoj način i da se ne treba strogo pridržavati uputa.
1
2. FAZE RAZVITKA LIKOVNOG IZRAŽAVANJA U DJECE
Već od najranije dobi ( 8 mjeseci) dijete „modelira“ od kruha, opipava i istražuje
mogućnosti oblikovanja rukama, „gradi“ u prostoru elementima koji su mu pri ruci (kockicama,
igračkama, hranom), slaže i preslaguje, kombinira i daje novu dimenziju objektima i stvarima
koje ga privuku. Sasvim nesvjesno, ono zadovoljava svoju potrebu za stvaralaštvom i to u dobi
kad bi mnogi pomislili da je to nemoguće.
Ubrzo nakon prvih „kiparskih“ zahvata, i u susretu sa bilo kakvom plohom na kojoj se može
ostaviti trag prstom (npr. pijesak), dijete ostvaruje svoje prve crtačke radove, a uz pristupačnost
slikarskog materijala počinje slikati uz silno uzbuđenje zbog raznolikih mogućnosti koje mu
pružaju boje.
(Slika 1.)
S obzirom na to da dijete i bez posebne intervencije odrasle osobe pronalazi put za likovno
stvaranje, bilo da to čini na plohi ili u prostoru, čini se da je ključno osigurati mu s jedne strane
što više mogućnosti da se likovno izražava i da istražuje likovne materijale, a sa druge strane
potrebno je nenametljivo mu ukazati na mogućnosti koje nam likovnost može pružiti,
uvećavajući djetetovu senzibiliziranost za svijet umjetnosti i njegove specifičnosti. (Slika 1.)
2
Nekoliko je osnovnih aspekata rada kad je u pitanju likovni izraz u školskoj dobi:
- uvažavanje i prihvatanje dječijeg autentičnog likovnog izraza u skladu sa razvojnim
karakteristikama i dobi djeteta,
- omogućavanje pristupa raznolikim likovnim materijalima i tehnikama likovnog
stvaralaštva,
- osiguravanje vremena i prostora za likovne aktivnosti,
- omogućavanje djetetu da usvoji posebne likovne vještine kad su u pitanju likovni
materijal i likovne tehnike,
- upoznavanje djeteta s likovnom umjetnosti putem slikovnica, reprodukcija, posjeta
galerijama i muzejima.
Prilikom analiziranja različitih shvatanja razvojnih faza likovnog izraza u djece i na temelju
istraživanja izvršena je sistematizacija faza likovnog razvitka u djece. Likovni izraz djeteta
prolazi kroz faze a što je uvjetovano godinama starosti, mišljenjem i pristupom okolini. Faze
likovnog izraza u djece možemo vidjeti iz tabele 1.
Godine starosti 1.2.3. 4.5.6. 7.8.9.10. 11.12.13.14.15. 16.17.
Mišljenje Predpojmovno Konkretno Konkretno Apstraktno
predoperacionalno operacionalno
Pristup
okolini
Spontani Intelektualno vizualni
Faze likovnog
izražavanja
Faza
izražavanja
primarnim
simbolima
(faza šaranja)
Faza
izražavanja
složenim
simbolima
(faza sheme)
Faza
izražavanja
intelektualnog
realizma
Vizualni
realizam
Likovni
pojmovni
Sustavi
Tabela 1. Faze likovnog izraza u djece
One su izvedene praćenjem likovnog izražavanja najučestalijih motiva kao što su: ljudski oblik,
stol, prostor, kuća, drvo itd. ( Tabela 2.)
3
Tabela 2. Varijacija oblika unutar faza
U s av remeno j t eo r i j i ško l skog odgo j a pos to j e dva r az l i č i t a s t a j a l i š t a
uodnosu na dječje stvaralaštvo, koje imaju vrlo veliki utjecaj na metodiku odgojnog
rada, odnosno na način poticanja dječjeg stvaralaštva. Prvo stajalište tretira dječje stvaralaštvo
kao igru i spontano, često nesvjesno izražavanje djeteta. Drugo stajalište objašnjava dječje
stvaralaštvo kao oblik kultivirane igre, te naglašava potrebu i značaj organiziranih
odgojnih utjecaja i poticaja.
Po Piagetu , d j e ca u r a zdob l j u od 3 . do 7 . god ine pokazu ju ve l i ku
sk lonos t prema aktivnostima crtanja, građenja, modeliranja i sl., te on te aktivnosti
4
naziva slobodnim izražavanjem, smoizražavanjem, simboližkom igrom, i estetskim
ktivnostima.
Na ime , P i age t t v rd i da j e r ana man i f e s t a c i j a e s t e t sk ih ak t i vnos t i
uvjetovana unutarnjim potrebama djeteta da izrazi svoju individualnu stvarnost.
Herbert Read kaže da je spontano izražavanje ujedno i slobodno oslobađanje mentalnih
aktivnosti mišljenja, osjećaja i osobnog doživljavanja. On, kao osnovni oblik
dječijeg slobodnog izražavanja, uzima crtež i smatra najpotpunije povezuje slike
koje postoje u nesvjesnom, da se u njemu slika, koncept, senzacija i misao uzajamno
povezuje, što daje osnovu za instiktivno upoznavanje zakona svemira. Likovni izraz djece
oduvjek predstavlja vrlo zanimljivo polje istraživanja i rijetko je neka dječja aktivnost zauzela
toliko mjesta u psihološkim istraživanjima, kaošto je to dječji crtež.
O tome zašto dijete crta, također postoje dvije teorije: u jednoj, ova se pojava objašnjava
unutarnjim faktorima, u drugoj se crtanje i slikanje djece objašnjava kao rezultat
utjecaja okoline.
2.1. Faza izražavanja primarnim simbolima
Glavna karakteristike ove faze proizilaze iz razvoja motorike ruke i šake djeteta.
U fazi izražavanja primarnim simbolima postoji nekoliko razdoblja. Likovni izraz u prvoj fazi
djeluje kao slučajan ili nesređen, sastavljen je od crta poredanih bez reda i završetka. U
ovom stadiju koji se pojavljuje u dobi od oko 18 mjeseci pa sve do treće godine, djeca počinju
stvarati prve tragove na papiru (ili nekim drugim površinama). Ovo razdoblje poklapa se sa
kasnijom fazom senzomotornog perioda prema Piagetovoj teoriji kognitivnog razvoja. U ovom
razdoblju dijete razmišlja kinestetski, počinje poboljšavati vizualnu i motornu koordinaciju te se
počinje penjati, hodati i trčati. Krajem ovog perioda, oko 3. godine razvija se moć simboličkog
mišljenja i počinje klasifikacija onog što je vidljivo u okolini po boji, obliku i veličini, a značajan
je i razvoj jezika.
Šaranje i ostali pokušaji crtanja u ovoj dobi odraz su vježbanja koordonacije između oka i
ruke, pa slijed razvoja ide od grube do fine motorne koordinacije koja se manifestira u dječjim
likovnim radovima. Šaranje, međutim, mogu sadržavati značenje za dijete, iako nisu u obliku
slikovne reprezentacije. Npr. ono što se čini nasumično povučenim linijama može prikazivati psa
5
koji trči ili balon koji lebdi, više u smislu opisivanja pokreta nego doslovnog predočavanja
objekta. Na taj način šaranja su početak dječjeg shvaćanja da linije i oblici mogu dočarati ono što
se registrira u okolini, što može biti potpomognuto roditeljskim primjedbama o tome što crtež
predstavlja.
Slika 2.
Takav slučajni crtež prisutan je kao prvi korak u razvoju dječije mogućnosti da kontrolira
olovku i da ostavlja njome trag ondje gdje to želi (Slika 2.). Tek dvogodišnjaci počinju pridavati
veću pažnju tragovima koje su ostavili na papiru. Početkom treće godine djeca počinju davati
imena onomu što likovno izraze .
Drugo razdoblje u izražavanju primarnim simbolima je kontrolisano crtanje. Tako prve
kružnice ukazuju na organizaciju razvitka motorike. Kako s e r a zv i j a mo to r ika ruke ,
t ako i d i j e t e i z h rpe l i n i j a do l az i do k ruga , t e c r t a kružne oblike koji slučajno
mogu predstavljati čovjeka.
Slika 3.
6
Vrlo se brzo u ovoj fazi javlja prvi prikaz čovjeka (Slika 3.), karakterističan i univerzalan za svu
djecu svijeta. U ovoj fazi dijete ne pokušava stvoriti kopiju osobe, ono koristi prikaz glave- noge
kao simbol. Sve do nekog doba dijete će se, kad crta čovjeka, malo obazirati na neku određenu
osobu. Dijete u ovoj fazi prikazuje ljudski lik u obliku jednostavna sklopa krugova, ovala i ravnih
linija.
Muhle(1955) vidi tri puta koji vode dijete u prikazivanju ljudskog lika:
- preko okrugla oblika,
- stezanjem ovala,
- dodavanjem raznih oblika za glavu, tijelo itd.
Prva dva puta ne vode u dječije stvaralaštvo nego u šablonsko rješenje, dok treća mogućnost
pozitivno djeluje na daljni napredak dječjeg svaralaštva.
U toj fazi kad djeca gledaju sliku, bilo u knjizi bilo na zidu, obično prepoznaju predmete na
slici. Ponekad se čovjek zove “tata” ili pas ime njihova kućnog psa. Napredak u ovoj fazi je
vrlo velik, jer se na kraju te faze spajaju razum i oko, tj. ruka i predmet. Do sad je oko slijedilo
ruku a sada ono počinje upravljati a misao počinje obuzdavati motoriku. Polagano u dječiji crtež
prodiru uticaji vanjskog svijeta, te govorimo o prvim pokušajima složene simbolizacije u pravom
smislu dolazi u slijedeću fazu razvitka u fazu složenih simbola.
2.2. Faza izražavanja složenim simbolima
Kako se razvija psihomotorika djece te na kraju faze izražavanja primarnim simbolima
djeca uočavaju slučajnu sličnost svojih crta s predmetom, te počinju davati imena crtežima koje
nacrtaju, što znači da uz sam proces crtanja na s t a j e i m i sao . Davanje imena jest pridavanje
značenja, što znači da uz sam početak crtanja nastaje i misao. Crtež kod djeteta izaziva misaonu
sliku. Kasnije likovna aktivnost svjesno pokrenuta od predhodno zamišljene ideje.
U ovoj fazi dijete crta simbole (glava – noga simbol čovjeka) koje samo stvara u zamjenu za
realnost (Slika 4.). Crteži ove faze puni su simbola koji prikazuju ne vizuelna obilježja (pokret,
zvukove), ali crtež ove faze nema namjeru postići fotografsku sličnost, nego upozorava i
poručuje. Dječja vizualna memorija u ovoj fazi počinje dobivati važnu ulogu, jer sada
dijete postaje sposobno dozvati u sjećanje vizualne predodžbe.
7
Slika 4.
Kasnije likovna aktivnost svjesno pokrenuta od predhodno zamišljene ideje.
Postoje dvije faze izražavanja složenim simbolima i to:
1. Faza: likovna aktivnost – likovno djelo – misaone operacije.
2. Faza: misaone operacije – likovna aktivnost – likovno djelo.
Kao što se vidi u prvoj fazi misaone operacije su posljedica praktičnog rada, a u drugoj fazi
misaone operacije su uzrok, a likovno djelo posljedica. Likovna aktivnost pokreće misao u prvoj
fazi, dok u drugoj fazi misao će pokrenuti likovnu aktivnost.
Nove spoznaje pod kontrolom misaonih operacija voditi ruku u ostvarivanje zamišljene ideje i
svega onoga što dijete spoznaje, što ga zanima, zaokuplja i emotivno uzbuđuje.
U ovom razvojnom stadiju, razvoj vizalnih shema u likovnom izražavanju odraz je razvoja
kognitivnih sposobnosti. Djeca od 4. pa do 6. godine života brzo napreduju na umjetničkom
području te serazvijaju vizualni simboli i prave vizualne sheme. Dolazi do otkrića povezanosti
boje i objekata, a katkad se boja koristi čak na rigidan način. Crtež se počinje konstruirati na
osnovi, najčešće ravnoj liniji koja reprezentira tlo (može ih biti i dvije) ili se u tu svrhu koristi rub
papira, a može se pojaviti i crta koja simbolizira nebo, ali još ne postoji prava tendencija
prikazivanja svijeta na trodimenzionalan način (Slika 5.)
8
Slika 5.
Ljudska figura koju je ranije predstavljao glava – noga sad je potpuno zamijenjena figurom koja
ima glavu i trup, kao i dodatne detalje (Slika 6.).
Slika 6.
Radovi djece u ovoj dobi puni su boja i često šarmantni odraslom promatraču zbog slobode
izražavanja i kreativnosti. Djeca također često posežu za stilskim sredstvom
preuveličavanja objekata ili pak ispuštanjem nepotrebnih elemenata, pa je pri pregledavanju
radova u dijagnostičke svrhe teško reći koja su preuveličavanja, propusti i dramatični naglasci
zabrinjavajući. Tokom ovog razdoblja povećava se i sposobnost ilustracije događaja koji slijede
jedan iza drugog, odosno crteži koji podrazumijevaju seriju događaja.
Nakon početne igre kistom i bojama u fazi primarnih simbola, dijete se može na složeniji
način izražavati bojom, ako ga potičemo motivima njemu bliskim i bogatim likovnim sadržajem
vezanim za boju. Dijete bojom na crtežu može naglasiti ono što je spoznalo i što drži važnim kao
npr. srce lika, jezik krave, krv što je potekla iz nožem ubijena čudovišta, zeleno oko mačke itd.
Crtanje bojom će se zadržati dota dugo, čak i u početnoj fazi intelektualnog realizma, naročito
ako dijete nije metodički usmjereno prema likovnim vrijednostima obojene plohe.
Djeca u ovoj fazi vrlo su slabodna u odabiru boja i načina slikanja ko nisu ometana
negativnim utjecajem sredine i ako su dobro motivirana. Predmete boji slobodnim izborom boja
9
(konj zelen, drvo crveno itd.). Ponekad dijete upotrebljava preveliku količinu boje a to je
povezano sa željom da prekrije površinu papira a ne da nešto prikaže. Najčešće rade čistim
bojama i ne mješaju ih.
U ovoj fazi važnu ulogu počinje dobivati dječija memorija, jer sada djete postaje sposobno
dozvati u sjećanje vizualne predodžbe. U ovoj fazi dijete je sposobno, kad zaželi, reproducirati
simbol za neki objekat. Crtež postepeno poprima oblik sve sličniji onom u zbilji. U ovoj fazi
dijete izražava svoje iskustvo, a ne pokušava fotografijski vjerno reproducirati oblik što ga vidi.
Dok crta dijete ne reproducira, ono stvara, rekreira svoj doživljaj, svoj svijet.
2.3. Faza intelektualnog realizma
U ovoj fazi pojavljuju se počeci apstraktnog mišljenja, a sposobnosti likovnog izražavanja
su mnogo veće. Veće životno iskustvo i veće likovno- tehničke mogućnosti omogućavaju djeci
rješavanje složenijih likovnih problema. Tek u ovoj fazi pojavljuje se profil i pokret te
razna individualna rješenja za pojedine predmete. U ovome razdoblju života (od 6 do 11godina)
svakog pojedinca koji se uključuje u jednu grupu (zajednicu, razred), uz uspostavljanje kontakata
sa vršnjacima dolaze i prvi ozbiljni zadaci , prepreke i teškoće. Istodobno dijete prelazi na višu
fazu likovnog razvitka koju nazivaju fazom intelektualnog realizma.
Iskazane emocije su bogatije i raznovrsnije, mnogo je veća sposobnost rada likovno- tehničkim
sredstvima. Konkretna likovna tema sama po sebi je neutralna i može biti iskazana na
mnogo načina. To znači da je vrijednost likovnog izraza djeteta u onome što samo
vidi, pronađe ili otkrije o predmetu ili događaju likovnog izraza.
Tematika dječijeg likovnog izražavanja je vrlo raznovrsna. U stručnoj se literaturi
ističe da su najčešće teme dječijeg likovnog izraza čovjek, kuće, životinje, drvo,
prijevozna sredstva, cvijeće i sl..
Prije nego što dijete započne nešto svjesno oblikovati, ono crta čovjeka, jer je snjim u
kontaktu od svog prvog dana. Ta će tema u kasnijem djetetovu likovnom razvoju
poprimati sve bogatije sadržaje i savršenije forme. Većina današnjih psihologa mišljenja je da
evolucija dječjeg crteža odgovara razvoju dječije misli.
Dešava se da se zbog nepoznavanja dječijih likovnih spoznaja i mogućnosti nameće djeci
baš u prvom razredu osnovne škole (kad djeca mijenjaju sredinu i imaju teškoća u savladavanju
10
novih pojmova) šablonizirani način rada, koji negativno djeluje na daljnji stvaralački razvitak
dječijeg likovnog izraza.
Kako posjeduju veće životno iskustvo i veće likovno-tehničke mogućnosti omogućavaju
učenicima rješavanje složenijih likovnih problema. Kod ljudskog oblika pojavljuje se profil,
polagano i pokret te sve veća vizualna objektivnost u prikazu “zivotnih sadržaja” (Slika 7.).
Slika 7.
U ovom periodu pojavljuju se razna individualna rješenja za pojedine objekte, kuće,
trgovine, ljudske figure itd. Dječije emocije su bogatije i raznovrsnije, a sposobnost rada likovno-
tehničkim sredstvima sve je veća, pa se njihova primjena proširuje. Na likovnim produktima ove
faze bitno je vertikalno-horizontalno. Javlja se pojam pravi kut – njime dijete hoće objasniti
najveće moguće razlike između pojedinih predmeta.
Analitičnost djetetu omogućava da radida radi složene kompozicije, cjelinu gradi na hijerahiji
detalja, što nam otkriva sposobnost djetinjeg percipiranja okoline.
Oko i ruka pridonose razvoju. U ovo doba nastaju u dječijem likovnom izrazu određeni načini
prikazivanja, koje odrasli nemogu razumjeti, ili ih tumače proizvoljno, ali koji ipak pokazuju
određene zakonitosti. Tako možemo razlikovati neke načine liovnog izražavanja kao
transparentnost prikaza (rentgenski prikaz), prikaz akcije u fazama kretanja (vremenska
dimenzija), emocijska proporcija, rasklapanje oblika, prevaljivanje oblika, vertikalna i obrnuta
perspektiva i poluperspektiva.
a) Transparentni prikaz
Ako dijete crta kuću ono ne prikazuje samo fasadu kuće, nego i enterijer sa svim
predmetima koje voli (Slika 8.). Ovdje se radi o viđenju koje je rezultat znanja i predodžbe
(Piaget. 1975)
11
b) Prikaz akcije u fazama kretanja
Ponekad dijete prikazuje akciju u određenom vremenskom slijedu. Naprimjer, ako, crta igru
loptom, ono će prikazati kako uzima loptu, kako je udara, a potom ona pada preko ograde
(vremenski slijed) (Slika 9.). Za oznaku kretanja dijete multiplicira noge i loptu u putanji.
c) Emotivna proporcija
Emotivna proporcija znači da dijete predmete ili likove koji za njega predstavljaju nešto
važno znatno povećava, a ostale crta kao manje bez obzira na njihovu stvarnu veličinu (Slika
10.). Ako su djetetu dva lika jednako važna, kao npr. slon i miš, ono će ih likovno izraziti kao
jednako velike, jer nema razloga da budu različite veličine.
Slika 8. Slika 9. Slika 10.
d) Prevaljivanje oblika
Ako dijete crta svoju porodicu za stolom, vidjećemo da ono posebno ne mari za liniju tla već,
dok crta, okreće papir kao da svaka figura ima svoje tlo te nam se čini da su oblici prevaljeni na
tlo (Slika 11.).
e) Rasklapanje oblika
Rasklapanje oblika često nalazimo u prikazu kuća. Pojedinu kuću dijete sagledava s
prednje, zadnje i s bočne strane (Slika 12.).
12
f) Vertikalna perspektiva
Prostor dijete izražava nizanjem oblika tako da se ono što je bilo u prvom planu nalazi u
donjem dijelu slike, a što je prostorno dalje, nalazi se iznad ovog. Dakle, oblici se okomito nižu
jedan iznad drugog ( Slika 13.).
Slika 11. Slika 12. Slika 13.
g) Obrnuta perspektiva
Dijeca često u prikazivanju prostora i prostornih objekata jest iskrivljavanje viđenog,
najčešće tako da dobivamo obrnuti dojam: ono što prostorno dalje prikazuje se kao veće, ono što
je prostorno bliže kao manje ( Slika 14.).
h) Poliperspektiva
Kod poluperspektive dijete objekat promatra i izražava istodobno s raznih strana, raznih
uglova gledeanja. Na prikazu se mogu pojavljivati predmeti i likovi gledano odozgo (iz ptičije
perspektive), a drugi frontalno ili sa strane (Slika 15). Tako crtež dobiva u svom likovnom izrazu
obilježja djetetove nadrealne fantazije i sna.
Slika 14. Slika 15
13
Učenike se u ovoj fazi postupno usmjerava prema uočavanju lokalnih boja i njihovih
kromatskih i tonskih vrijednosti npr.: crveno kao jabuka, crveno kao cikla, kao šipak ili žuto kao
limun, kao kruška, kao dinja. Pojavljuju se crtačke, slikarske i plastičke strukture i teksture
kojima se izražava građa predmeta ili karakter površine.
Iskustvo što ga je dijete dosad steklo, lagani prijelaz apstraktnom načinu razmišljanja,
postepena likovno-tehnička zrelost, prilagodljivost različitim uvjetima, omogućuje da na ovom
stupnju ono postigne izvanrdna i zanimljiva likovna ostvarenja, pod predpostavkom pravilna
vodstva od strane pedagoga. Zbog svega toga ovo razdoblje nazivamo zlatnim dobom dječijeg
likovnog izražavanja i stvaranja.
2.4. Faza vizualnog realizma
U fazi vizuelnog realizma (od 9. do 15. god.) nastavlja se period konkretnih operacija i
djeca se udaljavaju od isključivo egocentričnog načina mišljenja – počinju uzimati u obzir misli,
osjećaje i stavove drugih. Karakterizira ga realističnije izražavanje objekata. Samo razdoblje
bogatije je detaljima, percepcije su skladnije a isto je i sa prostornim odnosima.
U ovom razdoblju prevladani su elementi predhodnih faza: slika se gradi kao cjelina, ne
nastaje od pojedinačno sastavljenih dijelova . Napušteni su prijašnji načini prikazivanja prostora
i sve je podložno određenoj perspektivi. Učenici u ovom razdoblju postepeno svjesno usvajaju
geometrijsku i kolorističku perspektivu. Općenito gledano, u dobi od 9 i 10 godina djeca žele
postići što realniji dojam u svojim radovima; raste kompleksnost upotrebe linije, oblika i detalja,
počinju prvi pokušajicrtanja u perspektivi, istančava se upotreba boja, a ljudska figura poprima
detaljnije i raznolikije elemente posebno s obzirom na spol. Budući da je glavna želja postići
«fotografski efekt», prisutan je i izražen kriticizam, što jasnije i životnije crtež izgleda, to mu je
veća kvaliteta (Slika 16.).
Takav stav dovodi do ispuštanja detalja i objekata za koje dijete misli da ne može dobro
prikazati, pa nije iznenađujuće da karikature i likovi iz crtanih filmova postaju popularne teme u
ovom periodu. Mnoga djeca se obeshrabre i prestanu crtati, osim ako nemaju dovoljno poticaja i
prilika za daljnji razvoj vještine, pa je česta pojava da crteži odraslih izgledaju kao da ih
je napravilo dijete od 10, 11 godina (Malchiodi, 1998).
14
Slika 16. Autoportret 11-ogodišnje djecojčice
Zbog prethodno spomenutih razloga, većina odraslih nikad ne dosegne ovaj stadij, ali oni
koji nastave, već u dobi od 13 i 14 godina u stanju su jasnije i efektivnije koristiti perspektivu,
uključuju veći obim detalja u svoje radove, povećava im se kritička percepcija okoline, vještije
rukuju s raznim materijalima, posvećuju više pažnje boji i dizajnu i postajusposobni stvarati
apstraktne slike. Radovi adolescenata često odišu određenom atmosferom i doimaju se kao vrlo
lični izražaj. Dok se mlađa djeca usmjeravaju na crtanje ljudi, životinjai okoliša, adolescenti
koriste ove elemente namjerno ih simbolizirajući i koristeći ih kao način prijenosa mišljenja o
određenim problemima, demonstraciju vlastite filozofije i samih sebe.
15
3. ZAKLJUČAK
Razvoj dječijih izražajnih likovnih sposobnosti je u uskoj vezi s kognitivnim razvojem.
Zapravo mogli bismo povući paralelu između razvoja likovne ekspresije i općeg intelektualnog
razvoja. Kognitivni razvoj možemo podijeliti na određene stadije kojima bismo mogli pridružiti
odgovarajuće faze dječijeg crteža:
- faza izražavanja primarnim simbolima (šaranja) od 1.do 3. koju karaktezira simbolizacija
okoline, uviđanje uzročno-posljedičnih veza kroz akciju, pokret i kretanje stvari te prvi pokušaji
umjetničkih aktivnosti kroz motoričke aktivnosti ovladavanja prostorom i plohom.
- faza izražavanja složenim simbolima ( faza sheme) od 4. do 6. godine i u ovoj fazi događa se
pomak s motorike na simboliku. Prve crte dobivaju značenje. Crteži se imenuju i to je korak dalje
u razvoju apstraktnog mišljenja. Dijete ne pokušava stvoriti vijernu reprodukciju oblika koje vidi,
nego crta svoje iskustvo. U ovoj fazi su počeci pojmovnog mišljenje a započinje oko četvrte i
pete godine, kada su i tehničke crtačke sposobnosti veće. Crtež je podređen ideji djeteta.
- faza intelektualnog realizma od 7. do 9. godine, - faza konkretnih operacija kad se kod dječijeg
crteža počinje manifestirati realizam i tada nastaje spontani dječiji crtež. Dijete napušta
intuitivno stečene pojmove i počinje stvarati temeljem čvrstih i promišljenih kretanja stečenih
apstrakcijom.
- faza vizuelnog realizma (od 9. do 15. god.) nastavlja se period konkretnih operacija i djeca se
udaljavaju od isključivo egocentričnog načina mišljenja, počinju uzimati u obzir misli,osjećaje i
stavove drugih.
Dječije likovno stvaralaštvo nije samo razonda, ono je za svako dijete ozbiljan rad.
Sposobnost gledanja, proučavanja, kreativnost i svaralaštvo nisu potrebne samo umjetnicima,
nego su sastavni i neophodni dio svakog čovjeka, ono što ga oplemenjuje i čini posebnim. Djeci
treba pružiti mogućnost da iskuse svo bogastvo svijeta u kojem žive, ponuditi im treba
raznolikost materijala, ohrabriti ih i pohvaliti u samom procesu rada.
“ Sva djeca su umjetnici. Problem je u tome kako da ostanu umjetnici i onda kad odrastu”.
Pablo Picasso
16