santa catalina de alejandría
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Ayuntamiento de Monóvar
Santa Catalina de Alejandría Intervención de Conservación y Restauración
Departamento c+r Escultura Policromada Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales
www.ivcr.es
Esta obra está sujeta a una licencia Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 de Creative Commons. Se permite la reproducción, distribución y comunicación pública siempre y cuando se cite el titular de los derechos (Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales IVC+R) y no se haga un uso comercial. Si se transforma esta obra para generar una nueva obra derivada, deberá distribuirse con una licencia igual a la que regula la obra original. La licencia completa se puede consultar en http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/es/legalcode.es © Generalitat Valenciana www.ivcr.es
Indice - Ficha técnica
- Estado inicial
- Estudios previos
- Intervención
- Conclusiones
- Talla en madera de chopo policromada.
- Autor desconocido
- Dimensiones: 81,5 x 29,5x27 cm
- Perteneciente a la Iglesia de San Juan Bautista de Monovar (Alicante).
- Aparece documentada por primera vez en 1.637. En el libro de visitas pastoral . Archivo parroquial.
- Antigua patrona de la localidad de Monovar.a la tipología de estas Vírgenes.
Estado inicial
Santa Catalina de Alejandría
Vista general frontal Vista general reverso Vista general perfil
Estado inicial
Fuerte ataque de insectos xilófagos. Con el consiguiente debilitamiento estructural del soporte.
Detalle de los deterioros producidos por la carcoma en el soporte leñoso
Detalle de la base
Deterioros del soporte
Deterioros del soporte
Faltantes puntuales de soportes. Como en la nariz , o en la corona, etc.
Grandes faltantes de soporte
- Mano derecha
- Palma mano izquierda
- Media rueda en un lateral
- Espada portaría en la mano izquierda
Deterioros del soporte
Faltantes puntuales de soportes
Detalle manchas humedad anverso tercio inferior
Detalle perfil
Otros deterioros
Humedad. Los efectos de esta han debilitado tanto la madera como los diferentes estratos pictóricos.
Pérdidas de capa preparación y película pictórica.
La capa de preparación se encontraba muy y pulverulenta. Con numerosas perdidas a lo largo de toda la obra.
Más del 50% de pérdidas de policromía. Se evidencia que el vestido debió tener una decoración de motivos vegetales. Los restos que quedan presentan levantamientos y falta de adherencia al soporte.
Detalle restos policromía vestido santa
Otros deterioros
Detalle del deterioro de la película pictórica
Otros deterioros
Otros deterioros
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Otros deterioros. Detalle perdidas basamento y diversas policromías existentes
Estudios previos
- Rx - TAC: Tomografía axial computerizada
- Estudio materiales
- Identificación de la madera por anatomia comparada
Identificación madera La obra en el TAC Detalle estudio Rx
Estudios previos
Estudio radiológico: RX Nos permitió conocer en profundidad el estado de la obra . Y los elementos metálicos presentes en la estructura.
Estudio radiológico: RX
El objetivo del análisis mediante la técnica TAC es determinar la técnica que se empleó para esculpir la talla a partir de la información sobre materiales, estructura interna, ensamblajes y uniones. También nos ha permitido obtener información sobre los daños internos.
Tomografía axial computerizada: TAC
Añadidos de la parte frontal y lateral
En la parte central de la escultura existen dos oquedades cilíndricas: una que va desde la base hasta la parte central de la escultura y otra que atraviesa toda la escultura desde la base hasta la cabeza (figura s13) donde se tapó con un fragmento de madera (figura a38)
Figura s13 y a248. Corte sagital y axial donde se observa el vaciado de la escultura
Figura a38. Corte axial de la cabeza. Se observa la oquedad tapada
Tomografía axial computerizada: TAC
Corte coronal donde se observa que la escultura se talló en una pieza y el ataque localizados de xilófagos y los desperfectos de la unión de la base
Técnicas empleadas en los análisis
- Microscopía estereoscópica. - Microscopía óptica (MO) con luz visible y ultravioleta. - Microscopia electrónica de barrido con microanálisis (SEM-EDX). - Espectroscopia infrarroja por trasformada de Fourier (FTIR).
Se han analizado distintas micro muestras de la policromía con el fin de determinar los materiales empleados en la ejecución de la obra.
Estudio materiales
Estudio materiales
- Capa de preparación elaborada con yeso y cola animal. - Fina capa aislante de cola animal. - Bol rojizo. - Pan de oro. - Policromía de tonalidad oscura, puede tratarse de un colorante azul. Se detecta carbonato cálcico con tierras. - Policromía azul elaborada con albayalde mezclado con un colorante azul fijado sobre un compuesto de silicio. - ¿Policromía azul alterada? Se detecta la posible presencia de azul esmalte. - Barniz. - Policromía roja elaborada con bermellón mezclado con poco albayalde.
Dorado con policromía roja. Policromía original del basamento
Estudio materiales
Figura 10: Sección transversal obtenida con microscopía óptica con luz visible, 20x.
- Capa de preparación elaborada con yeso y cola animal. - Fina capa aislante de cola animal con bol rojizo. - Carnación data con distintas capas de tonalidades rosadas, elaborada con albayalde mezclado con bermellón. Se detectan partículas azules de azurita. - Barniz. - Repinte de la carnación elaborada con albayalde mezclado con bermellón. - Capas de barnices, se detecta cola animal. Se detecta yeso, tierras y partículas de albayalde y bermellón. - Repinte de la carnación elaborada con albayalde mezclado con bermellón. - Barniz.
Muestra E11.6. Carnación del cuello
Identificación de madera por anatomía comparada
- La madera tiene porosidad semianular - Poros solitarios y agrupados radialmente - Radios exclusivamente uniseriados
- Punteadura intervasculares muy marcadas - Placa perforada simple //excluyo al aliso por esto... - Radios homogéneos // excluyo al salix por eso....
Se trata de madera de Populus sp (Chopo, Alamo)
Corte transversal Corte tangencial Corte radial
Identificación de madera por anatomía comparada
La intervención La obra ha sido sometida a un tratamiento exhaustivo de restauración para poder conservarla en un futuro
Desinsectación del soporte. Por anoxia mediante atmósfera modificada por nitrógeno
Consolidación del soporte
Ensamblaje de elementos sueltos
• a la tipología de estas Vírgenes.
Eliminación repintes
Eliminación repintes. Mano derecha. Recuperación policromía original
• a la tipología de estas Vírgenes.
Reconstrucción volumétrica de faltantes de soporte
• a la tipología de estas Vírgenes.
Relleno de agujeros Reconstrucción pequeños faltantes de soporte
Talla nueva de la mano izquierda
Reconstrucción volumétrica de faltantes de soporte
• a la tipología de estas Vírgenes.
Estucado
• a la tipología de estas Vírgenes.
Reintegración cromática. Pruebas de color
Reintegración cromática
• a la tipología de estas Vírgenes.
Reintegración cromática y embolado
• a la tipología de estas Vírgenes.
Reintegración cromática ,embolado y dorado
• a la tipología de estas Vírgenes.
Detalle collar en fase de embolado Detalle final del collar
Reintegración cromática y embolado
Dorado y plateado
• a la tipología de estas Vírgenes.
La imagen después de la restauración
• a la tipología de estas Vírgenes.
Antes y después
• a la tipología de estas Vírgenes.
Antes y después
• a la tipología de estas Vírgenes.
Detalle cara. Estado inicial Detalle en fase de estucado Detalle cara. Estado final
Antes y después
• a la tipología de estas Vírgenes.
Antes y después. Detalle frontal tercio inferior-base
Estado final
Estado final
Conclusiones - Finalmente se le han realizado de orfebrería todos los elementos correspondientes a su martirio. Como la palma, la espada y la rueda. - A pesar de haber sufrido una intervención tan profunda aún mantiene la esencia y el equilibrio que templa el paso del tiempo.
El Patrimonio cultural está constantemente sometido al
envejecimiento natural, lo que ocasiona en ellos determinados daños, con diversas causas , orígenes y manifestaciones.
Estos son inevitables, y no podemos detener su acción , lo único que podemos es
tratar de frenar deterioros en la medida que sea posible.
Tras la restauración se inicia la fase más importante que no
es otra que la conservación Preventiva.
Ayuntamiento de Monóvar
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