i onl9 asnrrneq,l qerugul puenb e6eJnoJ LIOg'( 9SIJ-nJ?s enbrptJnl la,retcueur.; elPeo

Lrn su€p 1a slauuorldecxe scnbtl-sr3o1 sue.tout Sep Jer\€ eruld ue

elllau es rro,rnod > eA < leJrlllllJla anbrlsrue lalo;d nee'rnou ,un,nb e-rnsse uolJeur[Iou ul 1ue5-uouue gnbtunruuroc eT'leuuos-red np uolleJnlcrlllsoJ ep o-tloA

(o133y rerllcdluory red sgsle^ tlap sqrd tuop sorne,p suoIIIILu 0Zenblenb luetuellenlre) suol luar\-qns ep essr€q ep selulEiJ ep }e -(f faE) e1Terntlnc uollurgcloor ep

llqnd luautcssltqetg un luerAaPuorlerJosse,l - ln]els ep luaruaS-uerlJ ap puoJ Jns 'saledtotunutsuorlrelg sal lue,\E sroLLI sanblellbuor89r el ep te uorle:9uro188u,1

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*;y*n*31 ga61e)s lrlseewsuelcue sele.rlgdnd ne rlua,re.t

3r!Pl llellPqnos lt,nb rto,rBs

lle| R[9P e gsser gVl,l: lLjZep l11red q ;e:tsnul rnal3sJlP

ep a.r1tl elea,re 1e '91t,ru1

laqcrerue;d eruuos g[02.rer,rue[,n; aq sgp IelPeS el

eP assol Pl sueP urloquerPg

loluPC e eraP9tr.ns

* 115l*rq: i:,p.: ::::::i3srPuPlrN 3l : orqursr9P 0L al

stndap;atc+1o 1se,3

lnau-e1ue-renb) ;ete,raq3 o g9i€Aep uorleuruou el 'llos ua ll,nb lono

"'lle,\€s e1 raru,tep eo enb

le - suEl,rns ulelvp luetrlelsIS9pel lullr\e est-td 919 lr€,'\e UOISIJ?p

a11ec enb lueurr;le uorle-r9uo13-8u,p glntlunuuol EI 'egtuluou919 e rnb rari€^erlC oIrQ[€[ luerrt-anbr8o1 lse,J culeq LIe stra'{otrr

sep uuuulards ]LIoJne'I JruLLloJ

luenbo'r.u t'eJqureloll UIJ eJnlep-rpueJ us ?JI1oJ eluelu-Ini e sLIeJ

--rng urely,nb plro^ sl€l4l 'otues

-rJJnsur sq.r1 e93nl 919 tlernusre5uerS np eslll1ellr €l luop'le1reH 3roe9 1e reIIE^eqJ alr-9le^ lue^ep 'sluelser sleplpuersrorl sap elgl ue 'esnetugStttanbrlsrlre enbrlrlod ul Q sleurselsepour seJueurJ xn€ souued

'erpgurol-PrgdO,l rns lgluerqe.rau6q.r (a.rluor-o) re! lP^eq lau91e1 'enbui(1 alstlle euuetsuV

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e1 e;-rodde,r e 'rru e.\u, p \ lluJ \ llrlsel luEttlllse PuoJos el '<( eJlll-ln-rls 1?l ep scJellu€ulJ s9llnctJ-JIp sep nA n1? > 1a[o.td uos a.t,rnar

ue ertleLLr ap gllilqlssodLul,lluenborrut rarrue.rd el 'seuuotl-rpn€ aJlg,p erugur 1ue,re eEuode,lgtol tuo gr8rn te uueurletdg 'ry11

sl!Pl luos xnal se'l

' enbtls r1-re uoIl€JlsIururPE, I JII

ocr-rlJeJrp 1I€19 alle lLtop'aliue{il-Lr€Lr uoslutu €l eP anssl ISSne ella

lcrle^er{J ar,Ig]eA le'euIeJJo-I ep

Ieuorleu e.r9dg,1 ep 1e-r9u93 rn:t-Jorrp'Lruelulerdg luernel'(lper-scureq) To)ireH 3loe9 '(euuns-ne1) 9t3rn ctrE'(sauueg) suer;n5urelv : seuuorlf,3l9s9rd 9]9 luele,'\l-.

sleprpueJ but3 'eu.re1ut ue suoll-rsoddo seuoJ ep glIJSns lllar€,\renbrlsrl;e anblulod €l le luelr.-e8eueru op sepoqlgul sal tuoll'u11rd-tucg 1ne4-ue{ P ePQrrns ellS'tI0Z e.rqluargp 6Z np reldruoc ;r

cier9u93 eJIJI:Ieltp Jarl€^eqJ ol..

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S{}hl A*TUAL:iil Sur le devant de la scdne, ilestun des contre-t6nors les plus brillants de sa g6n6ration.En coulisses, Max Emanuel Cencic dirige Parnassus,une maison de production quia deja i son actifl'enregistrement de plusieurs int6g rales lyriques.

ifes $#dg:

ENCIC

ax Emanue

ourquoi avoir cr66votre propre maisonde production ?

Max Emanuel Cencic : Parn6cessit6 ! Au d6but de macarrit'r'c, je n'interessais niles rnairons de disques, ni

les th6Atres, ni les festirrals. Jhi sou-rrent fait le r€r,e qr-re le MetropolitanOpcra m'appelait, mais il ne s'estjamais r6alis6 ! Aiors j'ai pr6f6r6prendre les choses en main et conce-voir mes propres projets. A lbrigine,George Lang et moi arrons fond6 Par-nassus pour r6aliser rnes disquesen solo : je remettais un prodr-rit finiau labe1 Capriccio qui le distribuait.Mon premier r6cital, une anthologiede cantates de Scarlatti, s'est vendud six mille cxen-rplaires, ce qui m'a

donn6 l'cnvie de montcrdes op6ras. Nous avionsun orchestre, il suffisaitde r6unir quatre ou cinqchanteurs rulortr de moi.C'est ainsi qda 6t6 r6alis6Faranrcndo de Handel.

Outre la pr6sencede Philippe Jarousskydans la distribution,comment avez-vous rdussi2r convaincre VirginClassics de le publier ?

M.E.C. : Dans le Lt-lntexreactuel, le coirt de rerrientd'un enregistrement estsi elerc qtre l.'lrrbel a saisiceltc thantt' d ujoutel a

son catalogue un op6raquasinrenl in6dit de

Handel. D'autant plus que jhpportaisle financement grdce d la Radio suisseitalienne et Die_eo Fasolis, qui dispo-saient d r,rn budget pour ce disque .

L€quation 6conomique ainsimise en place a-t-elle 6volu6 depuisFaramondo ?

M.E.C. : Je suis constamment i larecherche de soutiens, de m6cbnes,de compagnies qui nous permettentde mencr d bien nos projets. La col-laboration avec des institutions tellesque les Op6ras de Lorraine, du Rhin,de Versailles ou Lausanne, le Th6Atredes Charnps-Elvs6es, est €galementprimordiale, carla vente de spectacleset de concerts nous garantit la possibi-litd dc rdinjecter des fonds dans la pro-duction. Ce n'est certes pas la partie Iaplus :rgrdable de mon m6tier, rnais lesnccbs artistiquc et l'acc^ueil enthou-siaste du public en valent la peine.

Un tel systdrne est-il rentable ?

M.E.C. :Paspour Pat nu\\us, mais avecdcs ventes s'elevant a cnr iron quinzernille cxemplaires pour Farantondoet vingt-cinq mil1e pour Artaserse deVinci, il l'est cerlainement pour lesmaisons de disqr-res. Autrement, pour-quoi continueraient-el1es ) collaboreravec nous ?

Aprds Virgin (devenu Erato),vos disques paraissent d6sormaissous 6tiquette Decca...M.E.C. : La tr:rnsition n'a pas 6t6 facile,elanl tr't's prothcd'Alirirr Lrntr|on qrridirigc Erzrto. Mais pui,sque je travaillesouvent en France, il iLait naturel oue

je rejoigne Universal, filiale d'unesoci6t6 franqaise, p1ut6t que de resterchez Warner, une compagnie am6ri-caine d6tenue par un Russe !

S'agissant des productionssc6niques, inaugur6es i l'Op6ranational du Rhin avec Fnrnace,vous faut-il composer avec l'egodes directeurs d'op6ras, souventpeu enclins A se laisser dicterdes choix de distributions ?

M.E.C. : Si ccrtains nous font part delcurs prelircntcs. roilr ]er imposent,d'autres nous laissent carte bianche.ll est hcureux qu'cn France les insti-tutions cuiturelles jugent les artistes irla qualit6 de leur travail, et non selonleurs origines, leur couleur politiqueou leur orientation sexuelle. C'estgrAce d cette ouverture d'esprit quenos projets peuvent aboutir. Car moiseul, je ne suis rien, ne poss6dantni label discographique, ni th6Atre,ni gros sponsor.

Il reste que la version sc6niqued'Artaserse de Vinci aurait pune jamais voir le jour si l'Op6ranational de Lorraine n'avaitpas fait le choix de I'assumerseul, aprds le retraitdes autres coproducteurs...M.E.C. : Tous ceux qui se sont retir6s i.la derniEre minute lbnt certainementregrett6. L'6norme succds de ce spec-taclc 6tait bien m6rit6. I1 nh pas facilit6pour autant la 16alisation dALessandrode Handel : le Megaron dAthdnes nousa mis dans une situation extr€mementd6licate, en annulant sa participation

]4 I DIAPASON

-*jiirjil *{p*ij "!i eE$;in}* = 'gueqll ellec sIJd

s.#l$;f=ffi -tuor uoiq E ri lqnd e1 enb rergdsa aso, I

**q;iHr ;: -t-elJ-: =F, a s n s tt I.tH p suorl€ 1ue s grda-r xne e r g; g

. litnPlF:tN tP4aYl

= ZroLu teA€ rallleAE-Il eP

i er,rue,i.Ielg rnal q al-srerne 19-tt' -g1,rt 1.r-t6

'e8e8ua,Ianb selsrlre

sa1 dnorneeq alcedser ef 'uoll

-cnpord aun luePuad elq€IP al

Jrtual ep er8rau9,1 ILt 3llue.l lure,r-r e['senbt uttelf 1 sa:uepual q

OLTQJS ue sJnelletll sep le sJeqc

sap led aiiulP 919 rlo,\e .rnod'e1ur3911or sQ.Il lse eluelqlu€.'I'eruat.igdxe ast€,'\neur aP no sed

Juo,u IOLLI Je,\e e-IoqelloJ lUO

rnb xnac enb alquos eru lI SIeLLI

s)2w tz 'LZ'61sal sallr?sJen'zl el iasua^ord-ua-xrv

'91a1 '1e[o.t 3]l99qI isrred

irarr^g' Jel 3l 'o1le3-a1uo;r1'Og 3l rzlahl '.rar,tuet77 e;

'6rnoqlat13

'Pf,traC'nolled e6roe9'eaualy eluoutlV'i;ti";!J

. ,c '_:..

'r1or;t3 oltlE-lj lr \E lriiLrltuEiLru'sglII€.\IJ sa1 sed snor-zauilerl a1'sJougl-srluoJ sel su€p agsrlerlgds

orlg,p gllrelncrged e1e rnb enbllq1reoJueSe eun ISSne lse snsseuJ€d

'JueLLrosJaAuI le 'seurueJ ap salgJ sep

luerelu€q:l saLuuoq sep : elu€}]olJ

1re}? axes eP uollou e-I utulur9J np leurlncs€u np uorldec"red erlou agpuoJ

o-rocua 1se 1cnbe1 lns uelJolcr^ Ie9pl,luoles ?puer{trdde e.r19 lned eu anboreq

u,r9do,1 sIeW '< enbersrporqdeurJeq >

u€,p erlrroJ oun lue9lc ue anbrlo-t9

-oruorl 91ln3lqur€,1 ep 3ro^ EI rns erue8

el lrnpuoJ E 'uollnlrlsoJd e1 ep ade4

np sl€1fl sel ro,r,res9;d rnod llr€sIP-Ios'euQcs el ep seulual sap uolsnlJxo,'I'911l€nxes €l ap sI^-R-sIA lueurluelou'g]rleJour ep Iutpl ul€ue3 un lreugr-rd

Jl.lOS :*:-. ::.- .:-iar-' .:-'l ] -: 'np l15J \E.l I tl) :t1Dl.r \l ' ,

-rnod luuotssed stnt :.-l

dnocneeq lue,ie,tu s.rourll-I'l r'-.' r -'ses le rllsirq] tu€llll^\ la\E 1p'-r:r-l ::-

oBSalV,luDSnp eruat-redre,l : f I Ir.

d, IJUIA opJl?uoe'I ep as'le-s?,] ' Iuo noJgp elduraxa led sno.r-z-- ''''

luotutuoJ ; senbrlsrl;e suoISIJaP i:su€p snol-zauerd lred all:n;

'ecrlsnlu1 3PLr-: -

eun,p luerlllluas e1 sro;red te,[ 'sr''--'

lue^nos ouQss ue soslLu saP suEp !L-

-rerl sauleuec luasuedgp anb suolli - -

xne:;edttt<-rJ e)Joq lnod lueu:.tt- '

-JJuJ,l JJslleJJ Jp lut-'Au'so:n: :11

lueJ xnep JeAe elceloeds ao raluoul :-

suoll? snou 1e 'ua9do;ne sPuoJ ur

1ue8re,1 ep lluelqo e, lssn9J 1tl.LL--

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'eiue-r1; ncd un eJ-1se erlg-lnad:'J'g'W

d elqr?uoJuorur sro;red eIIo-lsg'zollr€A€Jl sno'r rnb cale salsrJJ€ sep

e:1eua1red eP ]o rna.{oldruqPuorllsod €l sIoJ €I g zedncco snon

1 elsr(leueqcisd un ce'te

erpnosc,r tnel 1,nb aruqlqord Lrn lse,l-'sn5cr sucl te,u al enb suop ep xnolel

e.rlQ uoq ronb y 'rrlqnd np inorle,l'elqledLur(s el Jto,reca-r rnod lueuressll-:^c^uI-p dnornuaq opueulep ierl9lucJ i e.IpuJlgJcl sreurel te-r.rnod au eI

slenbxne selgr sap elueqr II : 'J'g'I\tr

i sno^ €, ecgr8 e1lred

ua gorad luetuellqns e orls€,1 luoP

Ploge Ji denotreCD

.31itr':* s': s"e Ari*if I'i*sse'1699-1783

* Rokoko ".

Airs d'op6ras.

Concerto pour mandoline.

Max Emanuel Cencic (contre16nor),

T heodoros Kitsos (mandoli ne),

Armonia Atenea, George Petrou.

Decca 4786418.A 2013. TT:1 h 04'.

T*e i:,:iqr:* r 4;'5Prise de son soign6e. Bonne lisibilit6.Mais l'homo96n6it6 est assez arti{icielle,la voix solo mise en avant,

I imez-vous Hasse ? Nonobsrant

lly::::1.:;:ffi f ::','.T:Ti;resurrections d ansl'opera seria,continue de n6gligercelui que le

,\ ri l':l: r' !.'s:*i{"1853-1937

? * f L'euvrepourpiano.Kirsten Johnson (piano).

Delos DE3442 (3 CD. A 2012TT :3 h 4O', Notice en anglais.

?e*lrniqL:* : Jir'5

Membredugroupede compositeursam6ricains connu

sous le nom de* Six de Boston o,

avec notamment

-Rau#Sl AmyBeach,Ho

ratio Parker et Edward MacDowell, Arthur Foote apparait dans un premiertemps

comme un 6pigone de Chopin. Ses Crnqpidces op. 6 ren{erment quelques r6us-

sites, dont un Prdlude et un Nocfurne d'une

belle {raicheur d'inspiration, et une vire-voltante Pefife Valse pour la main gauche.

Plus tard, autour de 1900, plane la gigan-tesque ombre de Brahms - accords mas-

si{s, densi{ication de l'ecriture - commedans le cinquidme des Podmes d'apresOmar Khayyam,Rest6 A l'ecart des avanlgardes, et {orm6 exclusivement dans sonpays dbrigine, Foote semble m6connaitre

les apports de Debussy (mais peul6tre

.":_:.r :+'.*t:hr*x *;:tn;di* l:lltrr11:r

zg I DTAPASoN

castrat et p6dagogue Manciniappelait n l'auteur supr€me o.

Le continent de ses nombreuxop6ras (Naples, Dresde, Vienne)forme un monument de I'espritet du < sentiment o des Lumidres.Hasse ne mit pas seulement enmusique a peu prds tous les livretsde M6tastase (et souvent plusieursfois chacun) : il incarna avec

le pobte une sorte de coupleg6mellaire, tut6laire d un styleque Charles Burneyr6sumerapar une formule frangaise,le n grand simple ,. Hasse excelleir u exprimer avec clart6 etjustessedes choses 6l6gantes, tendres etgracieuses ,, aux antipodes desu d6bordements furieux o deGluck. Non que Hasse ignore lavehemence ou la lension, nraischez lui rigne une dconomje raredes lignes longues et de I accent,des fausses sym6tries. Li tout n'est

qubrdre et beaut6, grAces nobles,mdpris magnifique du fracas.A cette dminente dignit6 du

pas de Fau16, en t6moigne son Chanf de

ma), Schonberg ou Bartok.On sent chez Kirsten Johnson un amoursincere pour ce repertoire - de peu ", voire

m6me de rien du tout (il {aut une cer-taine abn6gation pour en{iler les Etudes

op.27,plales elrebarbatives, puis les vingt

Prd/udes, minuscules exercices rudimen-taires). Si son jeu manque de brio, lAm6-ricaine sait {ixer notre attention dans les

pidces les plus int6ressantes : {inesse, do-sage des accent s (Mazurka op. 3), res-pect du non /egafo plusieurs {ois prescritpar le compositeur, sensibilit6 (56r6nade

el Humoresque op.18).Lint6grale s'imposailelle ? Une antholo-gie aurait largement su{fii satis{aire notre

curiosit6. Bertrand Boissard

fr:i*ej r" iefo3; *silsi r*i r r.r

1839-1916

t' $ Symphoniesno'1et3.P h i I h a r m o n i s ch es Sfaaf sorchesterMainz, Hermann Baumer.

CP O 7 7 7 7 582. A 2O12.T I : t h 18'.

Notice en allemand et anglais.

leC:i4rqi,je 4 f :En{ant prodige - y

compris en ma-tidre de composi-tion - FriedrichGernsheim 6tudia

le violon auprdsde Ferdinand

rococo, Max Emanuel Cencic etGeorge Petrou rendent unhommage qui devrait faire date.Contrairement au disque Handelde Cencic et Fa solis (cf. no 579),Iapo6sie et la tendresse ne sontjamais sacrifi6es d une frdndsied'aciion. Les coloris si chaleureuxde cette voix egale et assise. icicomme patin6e, sont r6gis par unsentiment plastique de la phrase.Celui-ci fait merveille dds o No//eamic a >, longue m6ditationpdn6trante sur un orchestrevelout6, ondoyant, discrdtementinquiet : voild bien le grand Hasse,comme vous l'entendrez dans unfeu temp6r6 en guirlandesdistingu6es (ta Spartanagenero s a, Ti grarze) ou, plusgalamment, dans la d6licatesse del'air d'Ipermestra, auquel fontecho, en i ntermide, les ddl ices

mesurds d'un concerto pourmandoline. Entre le chanteur etlbrchestre s'affirme une maitrisepartagde du caractdre de la

David et le piano avec Moscheles (i Leip-zig, donc), avant d achever sa {ormationA Paris. On pr6{6rera ses pages cham-bristes A ses symphonies, trop peu ori-ginales (malg16 le projet narratif de la

troisidme, bas6e sur quatre 6pisodes del'histoire du peuple d'lsradl). Car ce n'est

rien de dire que ce second couteau colle,en lbccurrence, ses moddles de trop pr6s.

Mendelssohn et Schumann, bien s0r; mais

pas seulemenl. leLarghetto de la Sym-phonie n'1 (1875) paie un trds lourd tri-but au mouvement lentde la F de Beetho-ven, et le hautbois qui ouvre le Moltoadagio dela Symphonie no3 (1888) parait

directement issu du concerto pour violonde Brahms (1879)

Notre curiosit6 s'6puise vite au contactd'une musique ir l'air de d6ji-vu, m6me si

lbrchestre mayengais, dirige avec convic-tion par Hermann BAumer, montre au-tani de savoir-faire que d'engagement.Quelle n6cessile de revenir A ces ceuvresaprds la correcte gravure de Sieg{riedKohler (Arte Nova) ? Nicolas Derny

{lertl; *r' l:'i !ri*r"ii' i iru:tl-L1685-1759

Ut*$O.lando.Owen Willetts (Orlando), Karina Gauvin(Angelica), A ma n d a F o rsythe (Do ri nd a),

Allyson McHardy (Medoro), NathanBerg (Zoroastrd Pacifrc BaroqueO rchestr a, A le.xa - : e. \'lei ma n n.

musique. Les airs emport6s se

gardent de toute hyst6risation(" Cadro ma qual si mira "), toutrespire la pl6nitude, l'autorit6,f intelligence des formes.En hdros de M6tastase, Cencic napas son pareil pou r allier lad6licatesse et le d6chirement(Slroe), 1'6toffe et le mouvement :

la pertinence de son Sesto dclipseun Philippe Jaroussky pusiilanime(" Vo disperato a morte

") ; de

m€me "

Dei di Roma " fait goilerici une tendresse autrement suaveet souple quhvec Bejun Mehta etRen6 Jacobs (cf. no 620).Peuimportent alors une dictionquelquefois confuse et des figuresqubn aimerait plus soign6es(trille). Carvous attend icil'exp6rience de Consuelo chezGeorge Sand: elle n trouvaitHasse magnifique, et son amesentait bien plus de

d6veloppement dans ces chants sitendres et si passionn6s ).

Jea n-Philippe C rospe r rin

Atma ACD22678 (3 CD).

A2U2.IT:2h38'.Teehnique:315

Depuis un siecle

l'acad6mie se

penche avec per-

plexit6 sur le cas

Orlando: op6rechevaleresque ^

anti-h6roique I

" magique, ? Le che{ bavarois Alexan,der Weimann r6pond : pastorale, Ce:musettes, ces siciliennes, ces o Vercallori ", ces " Verdi piante n, cette ber,gdre amoureuse, ce long chemin initia-tique A travers les bois, ce songe d'u-matin d'616 rempli d'amours impossibles

de visions d6lirantes, de sommer6parateur et de sagesse 6ternelle dc:peu au genre seda. C'est le triompl-ede la nature,Ainsi l'entend notre compagnie i ma-jorit6 canadienne enregistr6e dans :cadre du Festival de Vancouver. Ha-monies et rythmes contemplent sans ag -

On s'observe avec tendresse, se par:avec mesure, Le d6licieux contre-t6nc -

britannique Owen Willetts a la coule--(sombre), le registre (grave), la loyaut6 c -chevalier Roland, en aucun cas sa passr: -

ni sa rage - la scdne de la {olie passe-=presque inaperEue, Son rival heure- ,

l'4edoro trouve dans Ia mezzo Allysc-McHardy une interprdte id6ale par

"