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1914 fue un ao lleno de acontecimientos que cambiaron al mundo por siempre; sobre todo, y lamentablemente, el inicio de la Primera Guerra Mundial. La devastacin que caus este conflicto en sus cinco aos de duracin no tuvo precedentes -pocos se podran imaginar la idea de que, dos dcadas despus de terminada la guerra, comenzara otro conflicto igualmente daino para la humanidad. No obstante, aquella violencia y conflicto provocaron cambios tan importantes en la geografa y poltica que es imposible comprender el mundo actual sin ellos.Afortunadamente, no todo en 1914 fue destruccin. Al mismo tiempo que el mundo enfrentaba un futuro incierto, dieron inicio las vidas de algunos de los personajes ms importantes en la cultura del siglo XX, como Julio Cortzar, Efran Huerta, Jos Revueltas, Marguerite Duras, Octavio Paz, Mara del Carmen Milln, William Burroughs, Alade Foppa, Adolfo Bioy Casares, Jos Garca Nieto, Nicanor Parra, Celia Fremlin, Dylan Thomas, Liana Millu, Mario Ruiz Armengol, Alberto Castillo, Anbal Troilo, Fumio Hayasaka y Andrzej Panufnik, entre muchos otros. Aunque entonces no se saba, ahora llama la atencin cuntas personas nacidas en aquel ao cambiaron -de manera mucho ms positiva- nuestras maneras de ver y conocer nuestro entorno. Y aunque sea slo una coincidencia, es un verdadero agrado que todos estos personajes se hayan podido reunir en ste, el quinto aniversario de Rbrica.Aprovechamos la ocasin para agradecer a todos quienes han aportado a esta revista a lo largo de su existencia, enriquecindola con sus distintas voces. Es gracias a ellos y a ustedes, nuestros lectores, que Rbrica se ha mantenido en pie, buscando ser un espacio abierto que celebra a la palabra y a quienes hacen uso de ella en sus diferentes manifestaciones.

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Rbrica es una revista mensual publicada por la Subdireccin de Extensin Cultural de Radio UNAM,ubicada en Adolfo Prieto # 133 Colonia Del Valle, Delegacin Benito Jurez, CP. 03100. Tel. 56233271.

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La sobresaliente vida de Ernest Hemingway

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A un siglo! Los centenarios de 2014

A cien aos de la Primera Guerra Mundial

Jazz entre guerras

La Tierra, una inmensa rocola viviente

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Hemingway nace en Illinois en 1899, pero es ms conocido por sus mltiples viajes y cambios de residencia que plasm en sus obras. Su carrera como periodista se vio interrumpida por su participa-cin como conductor de una ambulancia en la Primera Guerra Mundial. l estaba al frente italiano contra los alemanes, y stos son precisamente los hechos que ins-piraron su novela Adis a las armas, publicada en 1929. En una suerte de autoficcin, Hemingway nos plantea la brutalidad sin sentido de la guerra, y lo contrasta con el amor ms dulce que puede sobresalir hasta en las situaciones adversas. Otro de los temas de la novela es la mutilacin, no slo la que es infringida a los soldados por medio de la violencia, sino la mutilacin del espritu al verse separado de su humanidad y calidez. En Florida, cada 21 d

e julio, se celebra un conc

urso

para buscar al doble de Hemingway,

donde cientos de hombres compiten po

r este honor.

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Por: Sandra SanabriaIlustracin: Sofa Tenorio

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El presidente Edgar Hoover, en la dcada de los setenta, abri un expediente en el FBI para que Hemingway fuera investigado. Se desconocen las razones.

Con su novela Fiesta (1926) y Adis a las armas (1929) He-mingway se consolida como un autor prominente. Esto es en parte por su maestra en la prosa y por la controversia que causa en el mundo literario, ya que rompe con muchas pautas. En primer lugar, su estilo se contrapone al de la poca, al ser sencillo, directo y sin adornos. Sus oraciones son casi siempre simples. Esto sin duda nos recuerda a sus inicios periodsticos, y tal vez el fin de sus novelas sea el de narrar o informar, algo ms cercano a una crnica que a un lenguaje potico. De igual forma, los personajes varones de Hemingway se separan de la sensibilidad antes muy caracterstica de la literatura en lengua inglesa y propone a un hombre agresivo con una masculinidad avasalladora. Esto tal vez pudiera compararse con la prosa de su contemporneo Henry Miller, cuyas novelas tambin rozan con la autobiografa, slo con un enfoque ms sexual, lo que, sin duda, dio pie a que Hemingway fuera la influencia, declarada o encubierta, de escritores como J.D. Salinger, Ray Bradbury y Charles Bukowski. Tambin podra catalogarse como uno de los precursores del Realismo Sucio que surgi en 1970, pues en este gnero literario lo primordial es narrar al mundo co-mo es, sobre todo, enfocndose hacia temas srdidos o de los mundos bajos, sin adornos ni tapujos, pero definitivamente ms explcitos de lo que Hemingway hubiera querido ser.Otra parte de la literatura de Hemingway est enfocada en Pars, retratando bsicamente la hermosa y escandalosa vida nocturna de un grupo de personas bautizadas por la escrito-ra y mecenas Gertrude Stein como La generacin perdida, entre los que se encontraban el mismo Hemingway, Zelda y Scott Fitzgerald, William Faulkner y John Dos Passos. Pars era una fiesta es el nombre de la obra de Hemingway donde queda plasmada parte de esta poca. Adems, es en estos aos cuando Hemingway conoce a il miglior fabbro (como se le llamaba a Erza Pound) de quien dicen, tom muchos consejos para poder desarrollarse como escritor tal como lo hiciera T.S. Eliot.

Hemingway es conocido por hazaas ms all de lo literario. Aparte de ganar mltiples medallas de honor en la guerra y ser un buen cazador, se dice que l fue el inventor del Moji-to, pero los empleados de un bar llamado La Floridita en la Habana, Cuba, desmienten esto, pues si bien el escritor gustaba de este trago, lo que Hemingway realmente invent fue el Daiquiri Floridita (ron aejo blanco, jugo de toronja, gotas de granadina y hielo). Esto sucedi en algn punto de los casi veinte aos en los que Hemingway residi en Cuba, donde conoci a Fidel Castro en un concurso de pesca finan-ciado por el mismo Hemingway. Se sabe que el escritor dej este pas poco despus de que Castro derrocara a Batista, pero no hay bigrafo o investigador que pruebe que sta fue la razn por la que abandon la Isla. Fue en Cuba tambin donde Hemingway escribi lo que probablemente es su obra ms conocida, El viejo y el mar (1952). Esta novela corta es una oda a la reivindicacin. Hemingway no haba escrito nada en diez aos, hasta su novela Al otro lado del ro y entre los rboles de 1950, la cual fue un desastre segn gran parte

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3Parte 1

Hemingway perteneca a una familia con suicidios recurrentes que incluyen

el de su padre, dos hermanos y su nieta.

de los crticos literarios. El viejo y el Mar lo reivindic como el gran escritor que era, ya que con esta novela volvi a ganarse el reconocimiento del gremio, al grado de ser galardonado con un premio Pulitzer de Literatura en 1953, y, consecuentemente, esto dio pauta para ser acreedor al Nobel de Literatura un ao despus. Por otro lado, la novela en s trata de la reivindicacin de un viejo y, aparentemente intil, pescador, quien vuelve a ganarse el respeto de sus colegas y el pueblo entero al perseguir, de la misma manera que lo hizo Ahab con Moby Dick, a un pez espada monstruoso. Este antinatural pez espada puede ser interpretado como los temores del viejo: el olvido, su impotencia y fragilidad, incluso la misma muerte. El viejo tiene una especial relacin con el mar. Se conocen desde hace mucho tiempo y, aunque no son precisamente aliados, entre los dos hay un gran respeto. Gracias a esto y a su fuerza de voluntad sobrehumana, el viejo sale airoso de la batalla.En una sociedad estadounidense carente de identidad a principios de siglo xx, naci el Jazz en Nueva Orleans. Nueva Orleans era el centro cultural ms importante del Siglo xix, a la vez que, a un par de dcadas de haberse abolido la esclavitud, era su epicentro. El jazz no slo surge de los spirituals de la Iglesia Bautista y worksongs que cantaban los esclavos afroamericanos, de las danzas con percusiones en el Congo Square que los amos permitan hacer a los hombres de su propiedad, del sabor caribeo que traan muchos esclavos que venan de las Indias Occidentales, sino del anhelo de libertad llamado blues. No hablamos del blues en su forma musical, ni en la famosa estructura de 12 compases con armona de i, iv y v que podemos encontrar en Low Cotton de Josh White, Bull Cow Blues de Big Bill Broonzy o Low Down Blues de Bunk Johnson y que Willie Dixon llev a la cima en Chicago, sino en dolor, en llanto, en desesperacin, siempre esperando que, algn da, los tiempos difciles se irn.Hemingway sobrevivi a tres guerras, dos accidentes de avin y unos cuantos de caza, y slo pu-do ser abatido por una enorme fuerza: l mismo. Vivi bajo sus reglas y muri de la misma manera. En 1961 Hemingway se quita la vida, pero deja parte de ella documentada en sus novelas y en la memoria de los que tuvieron el placer de conocerlo.

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Por: Rodolfo Tllez Girn VidalIlustracin: Yael Rivas

A mediados de siglo xix, la numerosa migracin y las riquezas de la tierra, impulsaron la economa en Estados Unidos. La Guerra Civil deriv en el perodo de crecimiento econmico y social llamado Reconstruccin (1965-1877), en la que se hizo un esfuerzo por integrar a la sociedad estadounidense, intento que fracasara rotundamente con las leyes de segregacin Jim Crow hipcritamente llamadas as por la cancin del mismo nombre escrita por Daddy Rice. Con la migracin europea, lleg el ragtime, caracterizado por el desfase del acento al tiempo dbil con su ritmo sincopado. Scott Joplin, James Scott y Joseph Lamb son los tres compositores ms conocidos de este gnero, y Maple Leaf Rag de Joplin es, quizs, la pieza ms representativa de ste. Los primeros msicos de jazz, no saban que hacan jazz como tal. Ellos tocaban el blues que sentan en el pecho, reclamando a gritos ser liberado junto con el ritmo y la armona del ragtime en sus instrumentos. Freddie Keppard, Kid Ory, Jelly Roll Morton, King Oliver y Sidney Bechet, entre otros, empezaban a organizar las ideas que, gracias a Buddy Bolden, sonaban con un estilo nico y explosivo. Pero el jazz no sonaba fuera de Nueva Orleans; apenas empezaba a desarrollarse. En 1915, Freddie Keppard dej pasar la oportunidad de ser el primero en grabar jazz. Su miedo a ser imitado, dio paso a que, en 1917, The Original Dixieland Jazz Band, liderada por Nick La Rocca, grabara las primeras dos piezas de jazz de la Historia: Dixieland Jazz Band One Step y Livery Stable Blues. Al inicio de la segunda dcada de 1900, la moder-nidad estaba a la puerta. Los avances militares, cientficos y artsticos, provocados, en mayor parte, por la Primera Guerra Mundial, cambiaron sin duda a la sociedad y, por lo tanto, a su msica. En Europa, la tonalidad haba sido llevada al lmite por los cro-matismos de Wagner; Mahler y su Lied Orquestal le daban un nuevo sentido a la msica. La gestacin de la Segunda Escuela de Viena comenzaba a florecer con Arnold Schenberg. El jazz era, si acaso, un rumor. De manera contraria, en Estados Unidos se

dispersaba lentamente. En Chicago y Nueva York, especialmente en Harlem, el nuevo gnero encontraba diferentes centros de creacin y desarrollo. Estados Unidos entr a la Gran Guerra hasta el final. Las compaas militares iban de la mano con bandas musicales de marcha. John Philip Sousa dirigi y compuso la msica de las ban-das de marcha desde las ltimas dcadas del siglo xix. Sousa tuvo su participacin en la Primera Guerra Mundial al ser comandante de la Naval Reserve Band, pero no hizo jazz. James Reese Europe, tambin director y compositor de msica de bandas de marcha, tena el jazz y el blues impregnados en su ser. Su msica bailaba al ritmo del ragtime y Europe llev la sncopa a otro nivel. En 1916, ya se haba enlistado en la Guardia Nacional de Nueva York. Fue aqu donde conoci a Noble Sissler (violn y percusiones) y Eubie Blake (piano). Europe y su compaa, la 15th Infantry Regiment (posteriormente 369th Infantry Regiment), fueron transferidos a Francia por una serie de cuestiones racistas, y llegaron el 1 de Enero de 1918, siendo el primer grupo de afroamericanos, a suelo francs. Enseguida, la banda comenz a tocar. Lo que son fue "La Marsellesa", pero el singular y jazzstico toque de Europe hizo que la gente no la reconociera enseguida. Europe y su banda (bautizada como los Hellfighters y honorados con la Cruz de guerra) estuvieron 191 das en la guerra y, al regresar a Nueva York, marcharon de la 5ta Avenida a Harlem en un glorioso evento donde la gente de todos colores se reuni para celebrarlos. Poco despus, un miembro de su banda lo apual despus de una discusin en 1919. La semilla del jazz en Europa haba sido plantada, pero no fue hasta despus de Charlie Parker que germin con notoriedad. Despus de la guerra y el reordenamiento de una Europa herida, Estados Unidos sigui cambiando. El Ku Klux Klan linchaba con frecuencia y el racismo se sostena. Ante todo esto, los afroamericanos enfrentaron la situacin con un nuevo enfoque. Se cre la National Association for the Advancement 8 9

A cien aos de laPrimera Guerra Mundialof Colored People (Asociacin Nacional para el Progreso de las Personas de Color). Hubo un renacimiento cultural, el Harlem Renassance, en el que los negros establecieron su lugar. El llamado New Negro asuma su libertad intelectual y artstica. En 1920 se impuso la Prohibicin; la venta, manufactura, transporte y almacenamiento de alcohol era condenada. La rebelin de los jvenes a hacer lo ilegal, el enorme esparcimiento del speakeasy (bares que vendan alcohol de manera ilegal) y la soltura social ante el escenario musical del jazz, solo favorecieron al gnero. El jazz se esparca como una plaga. La armona y ritmo sincopado se unificaban. Louis Armstrong apareca en Nueva Orleans como aqul que le dara al jazz la personalidad honesta de quien naci en los brazos del blues. Duke Ellington se preparaba en Washington para ser el compositor de jazz ms reconocido de la historia. El estilo pianstico de Harlem de James P. Johnson y Willie The Lion Smith, que destacaba por ser rpido y un tanto agresivo con tintes de virtuosismo ligado con el feeling del blues, amarraba poco a poco. Estos dos participaban en duelos de piano, en los que destrozaban las teclas al ritmo del swing, el swing que Louis Armstrong dio al mundo a travs de la Creole Band de King Oliver en Chicago. La poblacin blanca se iba acostumbrando al brillante y energtico sonido del jazz. Paul Whiteman comenzaba a formar su arsenal orquestal de msicos de primera calidad y a escribir en partituras de jazz; su grabacin de Whispering y Fox Trot, vendi ms de 2 millones y medio de copias. Hacia la segunda dcada del siglo, una nueva era del jazz estaba por comenzar. Una era en donde varias ciudades tenan un sonido nico y en donde el hombre blanco obtuvo un rol que, hasta el momento, no haba tenido y en donde la radio fue fundamental. La Segunda Guerra Mundial fue determinante para el rumbo de Estados Unidos, resultando como la ms grande potencia a nivel mundial. En la edicin de agosto, revisaremos a detalle todo esto.

El conflicto armado que conocemos como la Primera Guerra Mundial tuvo un gran impacto global, y sus con-secuencias se siguen presentando ahora, a cien aos de su inicio. La Gran Guerra, como se le llam, cambi el orden mundial que prevaleca desde el ltimo tercio del siglo xix, y dio paso a una serie de conflictos entre las naciones de Europa y de algunos otros continentes, como Estados Unidos y Japn. La Gran Guerra fue el enfrentamiento entre los grandes impe-rios europeos Gran Bretaa, Francia, Prusia, Austro-Hungra y Rusia forjados a lo largo del siglo xix y que haban mante-nido un frgil equilibrio gracias a la llamada Paz Armada, establecida por el fortalecimiento de grandes ejrcitos y por la infinidad de alianzas entre las potencias. Ciertos hechos defi-niran el mundo de los aos posteriores: la memoria colectiva del horror a la guerra, un nuevo modo de combatir con el uso de otro tipo de armas, el desarrollo de nuevas tecnologas al servicio de la maquinaria, la incorporacin de la mujer a otras ramas laborales, el nacionalismo y, por ltimo, un pesimismo colectivo que tambin repercuti en la cultura.10 11

Por: Juan Antonio PerujoIlustracin: Antonio Camacho

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Las causas del conflicto, ms all del elemento detonador por el asesinato del archiduque Francisco de Austria en Sarajevo (hoy Bosnia) por un militante anarquista el 28 de junio de 1914, fueron econmicas, polticas y militares, pero sobre todo, como lo han definido varios historiadores, fue la soberbia de cada una de las naciones que crean poder prevalecer por encima de las dems en una guerra que prevean de corta duracin. Se dej crecer un conflicto a lmites insospechados antes de buscar salidas diplomticas.Esta guerra fue una lucha que aspiraba a la aniquilacin del contrario como nico modo de obtener el triunfo y prevalecer como la primera potencia que caus el caracterstico horror ilimitado, nunca antes conocido, impregnado en la memoria de los participantes. Despus del estallido formal de hostilidades el 28 de julio de 1914 con la declaracin de guerra de Austria-Hungra a Serbia (secundada por Alemania), Gran Bretaa, Francia y Rusia respondieron entran-do a la lucha por sus pactos y alianzas militares. Se involucraron poco a poco otros pases europeos como Turqua, Bulgaria e Italia hasta que fueron todos, salvo Espaa. Tambin se unieron los asiticos como India, Japn y China; los africanos que asistan al conflicto desde el otro lado del Mar Mediterrneo; en Oceana, Australia y Nueva Zelanda; y en Amrica, Canad y Estados Unidos que entr a la guerra en 1917. El resto de los pases latinoamericanos no particip.Alemania esperaba dominar rpidamente el Frente Occidental, es decir, someter a Francia. Sin embargo, su avance se vio detenido en la frontera franco-belga y ah comenz la llamada Guerra de trincheras. Esas trincheras, en las que cientos de miles de combatientes murieron, se mantuvieron por un espacio de ms de tres aos. Slo en Verdn se enfrentaron dos millones de hombres, y la prdida

de vidas fue de un milln. En la batalla del Somme, en 1916, fallecieron 420 mil britnicos. As, se instalaron en la memoria colectiva estas imgenes del horror de las trincheras, y para esto contribuyeron definitivamente los trabajos de artistas como Otto Dix, cuyos grabados mostraron la angustia compartida de los hombres que vean caer destrozados a sus compaeros (algunos de toda la vida) como sucedi en los batallones britnicos formados por soldados que haban pertenecido al mismo trabajo o al mismo pueblo.La incorporacin a la guerra de armas qumicas (como el gas mostaza que volaba por encima de las trincheras y quemaba los pulmones y la piel) reforz esas imgenes. Las armas qumicas se prohibieron en la Convencin de Ginebra de 1925, aunque se siguieron empleando: lo hizo Estados Unidos en Vietnam con el napalm. Sus consecuencias han sido terribles; an hoy se encuentran restos qumicos, por ejemplo, en las trincheras de la frontera franco-belga donde la agricultura ahora es impracticable.Ambos bandos confiaban en que la supremaca tecnolgica les permitira triun-far. As, adems de las armas qumicas, se desarrollaron otros instrumentos de guerra, como los coches blindados (antecedentes de los tanques), los aviones (que tendran un papel decisivo hasta la Segunda Guerra Mundial), y los sub-marinos, que le permitieron a los britnicos el dominio del Mar del Norte, y a Alemania agotar progresivamente las materias primas. Pero no slo hubo avances tecnolgicos en cuanto a la elaboracin e invencin de nuevas armas. Tambin el desastre de la guerra permiti la evolucin de la medicina; se aplicaron vacunas de manera masiva para evitar las enfermedades en las trincheras, y se desarrollaron tcnicas de prtesis para contrarrestar un poco las condiciones de los lisiados.

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La economa jug un papel esencial. La incorporacin al frente de la mayor parte de los hombres en condiciones de luchar a excepcin de los obreros altamente especializados que la supremaca de la industria militar requera , hizo que las mujeres se vieran obligadas a ocupar esos puestos en las fbricas para mantener funcionando una economa muy precaria que llev a la escasez y el racionamiento de vveres en la poblacin civil. Este proceso signific un cambio radical en el papel que jugaba la mujer en la sociedad. Al trmino de la guerra, no fue sencillo prescindir de su trabajo, ya que haban logrado ocupar un lugar esencial en el mismo, y continuaba la falta de mano de obra masculina por la gran cantidad de muertos y el regreso de cientos de miles de lisiados. El desempeo de la mujer se reflejara en los siguientes aos, con el voto en las elecciones.Durante el transcurso de la Guerra los gobiernos de los pases participantes ape-laron al nacionalismo como nunca antes se haba hecho. Miles de combatientes acudieron al frente convencidos de que defendan a la patria. A esta ideologa poltica contribuyeron, de modo muy activo, la socialdemocracia europea y los sindicatos obreros, lo que ocasion un gran desprestigio de sus dirigentes polti-cos y el fortalecimiento de un ala izquierdista. sta, en el caso de Rusia, termin por hacerse del poder en 1917, primero, con el derrocamiento de los zares en febrero, y despus con el triunfo de la revolucin bolchevique en noviembre de ese mismo ao, lo que dio nacimiento, luego de una cruenta guerra civil en los siguientes aos, a la Unin Sovitica.Las potencias triunfadoras apelaron a otros nacionalismos, gracias a planes de reorganizacin del mapa europeo por la desintegracin de los imperios austro-hngaro y otomano y la disminucin del territorio alemn. Se perfilaron, entonces, los siguientes panoramas: se crearon nuevos pases por sus afinidades tnicas y lingsticas, como el caso de Letonia y Estonia o Checoslovaquia y Yugoslavia; se dio un estatus de independencia, como en el caso de Polonia que lo consigui despus de 130 aos; y se redujo el territorio de otros pases, por separacin, como Austria y Hungra, o por la prdida de varias regiones como en Turqua.

En el plano de la cultura, los horrores vividos se plasmaron en infinidad de testimonios en la literatura y las artes plsticas, al igual que en la filosofa y el pensamiento en general. La sensacin de precariedad de la vida, el derrumba-miento de la idea del progreso continuo de la humanidad, la intencin de dejar en la memoria de todos los que no haban vivido las escenas de las trincheras o el regreso de los lisiados marc a toda una generacin que aoraba la paz. La guerra finaliz sus hostilidades en noviembre de 1918, pero hasta enero de 1919 se firm el Tratado de Versalles con Alemania, uno de tantos que se hicieron con cada uno de los pases derrotados. Estos tratados no significaron el fin de la guerra de un modo efectivo, sino que, al imponer reparaciones materiales a Alemania imposibles de cumplir y que respondan al temor de Francia y Gran Bretaa por el resurgimiento de esa potencia, resultaron en el establecimiento de las condiciones de un nuevo conflicto: la Segunda Guerra Mundial. As, el escenario del mundo en esos aos consisti en un grupo de vencedores exhaustos econmicamente (Gran Bretaa y Francia), otro grupo de pases que, debido a la frustracin, la humillacin de la derrota y las condiciones im-puestas, fueron el caldo de cultivo para el fortalecimiento de salidas fascistas (Alemania e Italia), adems de otros muy cercanos a esta ideologa (Hungra y Bulgaria). Surgi Estados Unidos como la gran potencia a nivel mundial que no haba sufrido los estragos de la guerra en su territorio, y cuya prdida de vidas no alcanz las cifras de los pases europeos.Se puede afirmar que esta Gran Guerra la que acabara con todas las gue-rras, como se dijo en su momento dej marcas indelebles en la sociedad de su poca. Por primera vez, la guerra invadi todos los rdenes de la vida cotidiana, afectando de diversas maneras a toda la poblacin, ya fuera por su reclutamiento, su papel en la economa, el terror de no saber si volveran los hombres que estaban en la lucha, la prdida de millones de vidas, entre otros muchos efectos. Pero tambin se puede afirmar que no dej nada resuelto. Las consecuencias se vieron en la Segunda Guerra Mundial y continuaron durante la Guerra Fra. An hoy resurgen los nacionalismos, se reviven las ideologas fascistas, se separan pases y surgen nuevos y el mundo pareciera que vuelve a ser se que dejaron los Tratados de Versalles.

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Julio 2014

M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A

Msica popular alternativa

La guitarra en el mundo rts

Himno Nacional

Goya deportivo

Las relaciones internacionales de Mxico

Otro principio

OFUNAM

Chiapas ExpedienteNacional (EN VIVO)

Voces de la democracia Momento econmicoTemas de nuestra

historia

Domingo seis

Dilogo jurdico Ingeniera en marchaConsultora fiscal

universitariaLas voces de la salud

Brjula en mano

Espacio AAPAUNAMCien aos de tango

REV.INF.RFICartelera musical

Conversacin en tiempo de Bolero Tiempo de Audioteca Tiempo de Audioteca Tiempo de Audioteca

Efran Huerta

Efran Huerta

Efran Huerta

Conversacin en tiempo de Bolero

REV. INF. RFICartelera musical

La msica que hace

la diferencia La feria de los libros

Letras al vuelo Los bienesterrenales

Confesionesy confusiones

pera

Perfiles Discrepancias

Tiempo de anlisis Intermedios

Testimonio Conversacin en tiempo de Bolero

Sentido contrarioEl forastero La Hora

Nacional

Alma de concreto

Radio

Lentos como inmortales

Lentos como inmortales

El asombro

El asombro

UNAM informa ( EN VIVO)

Letras al vuelo

En alas de la trovayucateca

M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A MSICA MSICA MSICA MSICA MSICA MSICA MSICA MSICA MSICA MSICA MSICA MSICA M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A

MSICA MSICA MSICA MSICA MSICA MSICA MSICA SICA MSICA MSICA MSICA MSICA M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A M S I C A

Radio UNAM: 96.1 FM

MARTES MIRCOLES JUEVES VIERNES SBADO DOMINGO

Julio 2014

Himno Nacional y Rbrica

Trovando para los nios (EN VIVO) Efran Huerta

OFUNAMEspecial losotros libros

Cartelera musical

Efran Huerta

Cartelera musical

Ensalada mixta

El Asombro

Serie Lentos como inmortales Felix Grande

Panorama del jazz

Otro pincipio

La guitarra en el mundo

Radio Etiopa

Mundofonas Intersecciones

Carpe Noctem D ECM

La Hora Nacional

Los compositoresinterpretan

El Este (RTS)

Los Palos del Flamenco Los compositores interpretan Experimento Hacia una nueva msica El Este Sonidos de la tierra yelo que te conviene

Experimento

MundofonasHacia una nueva

Radio UNAM informa

Lentos como inmortales

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El asombro

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A un siglo!Los centenarios de 2014

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Por: Hctor ZalikIlustracin: Yael RivasCien aos de palabras, de humanidad vertida en papel este ltimo siglo est hecho ms de his-torias que de tomos; la literatura queda como testigo de una generacin. Siglo, proviene de la palabra latina seaculum, que significa generacin. Probablemente sta es la razn por la cual nos importan tanto las cen-turias, y no los 99 67 55 aos; se trata del imperio de las decenas y centenas. Una generacin queda en los libros, y queda como testigo el chileno Nicanor Parra, quien en 2014 cumplir cien aos de vida, pues el 5 de septiembre es su aniversario nmero cien. Frente al ocano Pacfico, en una casa que est en una barranca elevada y tiene la cerca pintada con la palabra antipoesa, el antipoeta, Nicanor Parra, mira desde all el mar como si mirara un siglo. Los ms jvenes -nosotros- miramos la oleada de literatos que inundaron de nacimientos aquel ao de 1914. La Primera Guerra Mundial, la Revolucin Mexicana, La Revolucin Rusa parcelas de sangre y de tintas, una poca convulsa fue partera de la palabra. Hoy nos inundan las efemrides de 2014.

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En la Gran Guerra se estima que hubo alrededor de 10 millo-nes de muertos, en la Revolucin Mexicana un milln; en 1916 Albert Einstein propone la Teora de la Relatividad General; en 1917 Fritz Haber inventa el gas mostaza, luego recibe el premio nobel por sus desarrollos qumicos; en 1917 estalla la revolucin bolchevique; en 1918, la gripe espaola mata al menos a 50 millones de personas. Si el mundo estaba de cabeza, haba que poner de cabeza a la literatura. Y esto fue exactamente lo que sucedi.En 1932, Jos Revueltas (1914-1976) ya haba sufrido dos encierros. Ahora se encontraba en las Islas Maras, o mejor dicho, en Los muros de agua (1941), como se llamara una de sus novelas. Revueltas, narra con poesa su mundo. Con la delicadeza del bistur, va desgajando capa a capa la hu-manidad de sus personajes. Su afiliacin al comunismo no ceg su ver, pues mantuvo siempre la autocrtica. En Los das terrenales (1949) hay un personaje comunista que por estar embebido en la teora, pierde contacto con la realidad: Fidel, un marxista obseso con la causa, prefiere invertir su dinero en imprimir panfletos que en alimentar a su beb, y finalmente, cuando su hija se muere en la cuna, la esposa pide enterrar a la pequea. Fidel, enajenado, sentencia: ella puede esperar porque est muerta. Durante la Segunda Guerra Mundial, una escritora, Marguerite Duras (1914-1996), participaba en la Resistencia Francesa contra la ocupacin Nazi. Cuando su grupo cay en una embos-cada, logr escapar gracias a la ayuda de Franois Mitterrand, futuro presidente francs. Entre los escritos de Marguerite Duras, ser inolvidable el guin que escribi para Hiroshima mi amor (1959). As, resumiendo la guerra, la bomba atmica,

el amor, uno de los dilogos de la pelcula dice: Como con l, el olvido comenzar por tus ojos. Despus como con l, el olvido ganar tu voz. Igual. Despus como con l, triunfar de ti, entero, poco a poco. Te convertirs en una cancin.Poco despus, en 1945, Dylan Thomas (1914-1953), poeta de la corriente Nuevo Apocalipsis, practicaba la poesa en tono metafsico como si fuera un poeta-profeta. Destacan en sus escritos para la bbc una obra de radio-teatro llamada "Under Milk Wood", donde se narran los sueos ntimos de los personajes de una imaginaria localidad galesa. Thomas afirmaba que: La poesa debe ser tan orgistica y orgnica como la cpula, divisoria y unificadora, personal pero no pri-vada. Dylan Thomas antes de morir coment: He bebido 18 vasos de whisky, creo que es todo un rcord.El mundo haba descubierto la bomba atmica, y William S. Burroughs (1914-1997), poco despus de asesinar a su es-posa, Joan Vollmer, en la Ciudad de Mxico mediante un acto fallido de Guillermo Tell y drogas de por medio, publica El almuerzo desnudo (1959), novela que criticaba a la sociedad norteamericana despus de la Segunda Guerra Mundial. Todo pareca indicar que su vida sumergida en el caos haba dis-parado una actividad literaria profunda. En su autobiografa comentara: Me vi forzado a extraer la espantosa conclusin de que nunca me habra convertido en escritor de no ser por la muerte de Joan, y a comprender la magnitud hasta la cual tal evento ha motivado y formulado mis escritos. En Mxico, un poeta que tambin cumplira una centuria, es Efran Huerta (1914-1982), quien en sus Poemnimos dijo: hablando se enciende la gente y entonces hubo un in-

La TierraUna inmensa rocola viviente

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Por: Carmen LimnIlustracin: Fernando Nava

cendio en la poesa mexicana: Un poemnimo es un mundo, s, pero a veces advierto que he descubierto una galaxia () el poemnimo est a la vuelta de la esquina o en la siguiente parada del Metro.Octavio Paz (1914-1998), fue polmico como ninguno, artista del lenguaje como pocos. Paz seguir siendo indispensable en el mundo de las letras por una cualidad inestimable, la clari-dad en la profundidad. En El laberinto de la soledad (1959) hace una radiografa de la cultura del mexicano; en El arco y la lira (1956) desmenuza el significado de lo que es poesa; en La llama doble (1993) diferencia los terrenos del amor y el erotismo. La luz que Paz lanza sobre un texto lleva consigo un escalofro del revs, ejemplo de ello es el clebre prlogo que escribi a Las enseanzas de Don Juan (1968): Si los libros de Castaneda son una obra de ficcin literaria, lo son de una manera muy extraa: su tema es la derrota de la antropologa y la victoria de la magia; si son obras de antropologa, su tema no puede ser lo menos: la venganza del objeto antropolgico (un brujo) sobre el antroplogo hasta convertirlo en un he-chicero. Antiantropologa. La Antropologa ahora tambin estaba de cabeza.Nicanor Parra mira desde su casa el ocano Pacfico. Mira a los nacidos en 1914: Julio Cortzar (1914-1984), Adolfo Bioy Casares (1914-1999), Mara del Carmen Milln (1914-1982), Julia de Burgos (1914-1953), Oscar Lewis (1914-1970), etc. Nicanor Parra puede mirar al mundo de cabeza, en lo que su siglo se ha convertido. De hecho, mira a la poesa al revs: la antipoesa. En su poema Test, escribe: Qu es un antipoeta:/ [] un atad a fuerza centrfuga? /un atad a gas de parafina? /una capilla ardiente sin difunto?/Marque con una cruz /la definicin que considere correcta.

En los aos 70, Murray Shafer, msico, com-positor, ambientalista y profesor de la Uni-versidad Simon Fraser de Canad, engendr el trmino paisaje sonoro o soundscape, con el acoplamiento de las palabras sound (sonido) y lands-cape (paisaje) para nombrar al entorno sonoro con-creto de un lugar determinado, en un momento especfico, le agregara yo. Desde entonces la frase paisaje sonoro evoca tanto la mezcla de trinos de aves, croar de ranas o el rumor de un arroyo en un paraje campirano, como el fragor de clxones y mo-tores de diversos vehculos en un ambiente urbano.

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El registro de los paisajes sonoros que pue-blan nuestro planeta es motivo de inters de ecologistas acsticos como el propio Shafer o Gordon Hempton (http://soundtracker.com), y tambin de los paisajistas chiapanecos Emilio Ruiz Llaven y Gabriela Barrios Garca, que animan el sitio Archivo sonoro (http://www.archivosonoro.org/), en el que incitan a adquirir una nueva manera de escuchar el entorno, de aprender a disfrutarlo, as como de rescatar y conservar uno de los patrimonios ms etreos de la humanidad: las sonoridades de los pueblos y las ciudades, de los mercados, los pregones de los marchantes, los cantos autctonos, los sonidos que crean y distin-guen a las diferentes comunidades del mundo. Archivo sonoro acepta el donativo de audios para conocer otros lugares y hacer del sitio un espacio de aprendizaje, gozo e intercambio de las atmsferas acsticas del mundo.Al entrar al sitio uno se topa con 418 audios de diversas categoras: ambientes rurales, urbanos, experimentacin sonora, sonidos histricos como la declaracin de guerra del ezln en enero de 1994, la llegada del hombre a la Luna, comerciales de los aos 30 y 40-, so-nidos de animales, voces de poetas, ensayistas, escritores, y TODOS pueden ser utilizados bajo la licencia de Creative Commons para alimen-

tar investigaciones o creaciones artsticas. La variedad es grande, por ejemplo, el Canto al amanecer, grabado en Chiapa de Corzo por Quirusha Zuly, ofrece los trinos de un pjaro que, segn las consejas, le pide al cielo que llueva; ngel Snchez, otro colaborador es-pontneo, aporta el pregn de un vendedor de un mercado sobre ruedas en Estambul!; el propio Emilio Ruiz proporciona la grabacin del final de la competencia del Palo ensebado, que se practica durante la celebracin de la Virgen de las Mercedes, en Suchiapa, Chiapas. Adems del retrato de la alegra de los nios que trepan por un poste buscando alcanzar diversos regalos, Emilio nos devela sus secre-tos profesionales: este audio fue captado con la ayuda de un micrfono estreo de manu-factura casera, construido con un estuche de lpices infantiles; el esquema para construirlo est a disposicin del navegante. Adems, en el ltimo apartado del sitio incluye instrucciones para fabricar otro micrfono similar. En otras secciones, Emilio y Gabriela compilan Citas sonoras, es decir, menciones de ruidos y audios en diversas obras literarias; tam-bin incluyen una larga lista de definiciones de tpicos relacionados con el sonido. Hay una seccin dedicada al Paisaje sonoro, por supuesto, as como al patrimonio intangible,

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Leo23 de julio - 23 de agosto

que incluye al patrimonio sonoro como fuente importante de informacin cultural, que al igual que los libros, documentos o video, son testigos invaluables del devenir humano. Un archivo sonoro apuntan- representa una posibilidad para usos sociales, polticos y hasta de entre-tenimiento, pero es en el mbito educativo y cultural donde su valor se incrementa, ya que esos sonidos caracterizan nuestra vida cotidia-na, elemento que conforma parte de nuestra identidad y nos diferencian de otras culturas.Finalmente, estos cazadores de sonidos nos ofrecen una recopilacin de sitios de inters relacionados con lo sonoro. Entre ellos en-contr una forma muy ingeniosa de hacer de la naturaleza una ejecutante de msica: en las playas de Croacia construyeron un instru-mento con pipas de rgano que es tocado por el mar. Su sonido es nico.

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Por: Rolando de la RosaIlustracin: Fernando EspondaMi querido amigo, ests enamorado de una Leo? Te acuerdas de aquel viejo chiste del albail que va en un camin y ve a una hermosisima y elegante dama sentada? Este joven, llammosle Prspero, queda prendado, y sacando su torta de huevo le invita un bo-cado. Ella, llammosle Nanet, ms que ofendida, lo rechaza, y Prspero le dice: Entonces, de coger ni hablamos, verdad? Pues como habrs adivinado, mi avispado amigo, ella es una tpica Leo, una reina a quien le gusta ser tratada como tal. O sea, que estudia en la Ibero o en la Anhuac, o en una de esas universidades privadas donde todas las carreras para la realeza se llaman licenciaturas en mmc (Mien-tras Me Caso). En cambio, Prspero es un perfecto Sagitario con grandes aspiraciones. Por eso, es un centauro apuntando a las estrellas con su

flecha y su arco. Tambin es un perfecto idiota con psima puntera que recibe soplamocos cada que dispara sus flechas amorosas. A las mujeres Leo les gusta pensar que son reinas que todo lo merecen (en especial, el oro y tambin el oropel). Recuerdan a Marilyn Monroe cantando Los diamantes son los mejores amigos de las mujeres? O sea, que si no tienes algo abultado en el pantaln, y que no disminuya de ta-mao con el paso del tiempo, ser mejor que la olvides

y me refiero a la cartera, mal pensado. Aunque si no quieres desistir, existe una estrategia infalible para conquistarla, y es que le piques (pero realmente con maestra y con puntera) en el lugar indicado. Y deja de pensar como Prspero! Me refiero a que, si la quieres conquistar, pica su curiosidad. Ah vas de nuevo, Prspero! Deja el albur por un momento! Que por eso no te hace caso.

Charles Bukowski una vez escribi: Hemingway nunca se rea. Alguien que escribe de pie a las seis de la maana no puede tener sentido del humor. Quiere derrotar algo. Qu quera derrotar? Yo digo que tantas cosas como pudiera. Se paraba frente a la mquina de escribir con la misma intencin que un boxeador frente a un saco de boxeo. Dejaba siempre la mquina hecha pedazos.Hemingway naci en 1899 en Oak Park, Illinois. Fue un novelista y cuentista sobresaliente entre los escritores del del siglo xx. Fue voluntario en la Primera Guerra Mundial como conductor de ambulancias, pero fue herido, a pesar de desarrollar el cargo de salvavi-das cosa que pasa muy a menudo. Cuando regres a Estados Unidos se enfoc en el periodismo, pero ms tarde se mud a Pars y todo empez a ser muy diferente. Tanto su participacin como corresponsal en la Segunda Guerra Mundial, como su amistad con Gertrude Stein y otras figuras del arte de la poca, marcaron a Hemingway para siempre.

Entre sus novelas encontramos Aguas primaverales (1926), Fiesta (1926), Adis a las armas (1929), y aunque no ms valiosa s ms reconocida: Por quien doblan las campanas (1940). Estas cuatro, entre muchos otros ttulos e historias de guerra, desesperacin y dems demonios (adems de los libros de relatos) conforman al fantasma de Ernest Hemingway.Un par de aos despus de haber publicado su muy afamada novela El viejo y el mar (1952), que lo hizo acreedor al Pulitzer, el estadounidense fue galardonado con nada ms y nada menos que el premio Nobel de Literatura por su obra completa. Durante los siguientes siete aos, lea y callaba, y pasaba noches tristes y sin dormir igual que una vela encendida. Como conclusin, una maana de 1961 se cans de tanto respirar y se dispar con una escopeta.

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Por: Luis Perea

Tratar de darme a entender: Has tratado de atrapar una gata de la misma manera en que atrapas a una perra? (Deja a Prspero fuera de este anlisis, las gatas no son unas perras) Lo que no soportan es que las rechacen, pero necesitas captar su atencin. (No, Prspero, no es cambiando de torta de huevo a torta de chorizo) Una vez que has logrado atraerla, su curiosidad ser tal que tratars de satisfacerla a como d lugar. Tal vez si hubiera preguntado: A que no adivinas de qu es mi torta? la curiosidad la hubiera llevado a tratar de morder la torta de huevo. Ya estoy pensando como Prspero. Auxilio, socorro! Volvamos a la coherencia. El nico huevo que le gusta morder a las Leo es el caviar, y los nicos nacos que se ligan a estas reinas se llaman Pedro Infante, Tin Tan o Clavillazo, y slo pasa en las pelculas.Volvamos a la sabidura milenaria de los Horroscopus Champurrados y sus incalculables anlisis prcticos. Si tu Leo en el Horscopo Chino es Rata, te dejar con una mano adelante y otra atrs... sobndote. Piensa lo que quieras, pero de que te va a doler, te va a doler. Si es Buey, ser vanidosa y bastante babosa. Eso s, con unas.... Cmo decirlo en esta revista cultural? Si fuera antroplogo dira: Es Chichimeca sin lugar a dudas. Si es Tigre, (imagina una cruza de Leona con Tigre) no saldrs vivo de la jaula me refiero al matri-monio. Si es Conejo, bueno, por lo menos tendrs sexo seguido. Si es Dragn, el rugido estar acompaado de fuego; con sus enojos saldrs chamuscado. Si es Serpiente, suma los colmillos de la Leona con los de la Serpiente, o sea, con veneno. Si es Caballo, ser rpida, de cascos ligeros, pero, eso s, muy alegre. Si es Oveja, ella tendr la lana, pero el que saldr trasquilado sers t. Si es Mono, acostmbrate a las bromas pesadas: comprarte un casco de vikingo ser una de sus bromas preferidas. Si es Gallo, (cmo decirlo sin que suene vulgar?) tendr ms huevos que t. Si es Perro, mezclado con Leona, discute sobre algo, y saldrs mordido y araado. Si es Jabal, de que ser peluda y con los colmillos retorcidos, no hay duda. Entindase, que si la tratas de engaar, no lo conseguirs, y te pondr como lazo de cochino. Una vez advertido y con mis sabios consejos, si insistes en seguir con la relacin? Ve con un psiclogo y que analice tu relacin con tu madre. Y, si todava ests obstinado, que Dios te agarre confesado yo ya no puedo hacer nada por ti.

Ray Bradbury(1920-2012)Ernest Hemingway(1899-1961)