RevoluciónMexicana(1910)

CONTEXTOHISTÓRICO¿QuéesunaRevolución?

UnarevoluciónnoesunaReforma,¿cuálesladiferenciaentreunaRevoluciónyunaReforma?

UnReformistaesunapersonaquequierecambiarenalgúndeterminasistema,algunosdesusaspectos.

UnRevolucionarioesalguienquequierecambiarlatotalidaddelsistema.

Esaesladiferencia,elcambiodelaparticularidad,correspondealreformista;elcambiodelatotalidadcorrespondealrevolucionario.

LaRevoluciónMexicanasepropusocambiarelrégimendelapropiedaddelatierra,queestabacomosiempreenmanosdelosgrandesterratenientes.

LaRevoluciónMexicanatienelapropiedaddeserindígenaycampesina.Oseaquelospueblosoriginariostienenunprotagonismofundamental,estosrestosdepueblosoriginariosquehabíansobrevividoalaimpiadosaconquistaespañola,teníanpresenciaenMéxico.HabíanpasadodelaesclavizaciónespañolaaladelosterratenientesMexicanos.

MéxicoalhacersurevoluciónsealejadelosEEUU.Seestán“afirmandoasimismos”,nosotrosqueremosserloquesomos,queremosserindependientes,autónomos,queremosserpropietariosdenuestrastierras,queremossermexicanos,unaRepublicalibre,sindueños,niinternos,niexternos.

LaRMempiezaen1910,100añosdespuésdelasrevolucionesamericanas,elproyectoinicialesderrocaraunviejotiranollamadoPorfirioDíaz,quellevaba34añosgobernandoenMéxico,yasurégimenseledecíael“porfiriato”,cuyaconsignaera“PAZYPROGRESO”,unaconsignaparalospoderosos,porquequemásselepuedeaseguraralospoderosos,másquelapazyelprogreso?,porque,quenecesitaelcapital,losinversoresextranjeros:Paz,parainvertirenProgreso!!!.

Peroporelotroladoestánlossometidos:Lospueblosoriginariosyloscampesinos,quepiden“TIERRAyLIBERTAD”.Losterratenientesseapropiarondelatierra,latierraesdelospueblosoriginariosydebenperteneceraloscampesinos,porquesonlosquelatrabajan,laquesufrenconella.

Larebelión

FranciscoMaderoselevantaenarmascontraPorfirioDíaz,loderrotayasumecomopresidente,echoquedisgustaaloscampesinos,porqueestabaunidoalpoderterrateniente,entoncesenlaciudaddeMorelos,selevantauncaudillopopular:EmilianoZapata,enesemomentohayunacontrarrevolucióndesdeelpodercontraZapata,encabezadapor,VictorinoHuerta,quedaungolpecontraMadero,yseadueñadelpoder,yesahídonderealmente

comienzalaRevoluciónMexicana,quevaatenerdoslíderesfundamentales:EmilianoZapatayPanchoVilla.JuntoaHuertaapareceotromilitarsanguinario:VenustianoCarranza.

¿QuéactitudHumanaimplicaunarevolucióncampesinaeindígena?UnarevoluciónesunaFALTADERESPETOALPODER,unarevoluciónporpartedelossometidoseslaaparicióndeunaCONCIENCIACRÍTICA,quelepermitealossometidosdecirlesNOaaquellosquelossometen.

PensamientoyPraxis

EllevantamientozapatistaesmultitudinarioenunaampliazonadeMéxico,empiezaentoncesatomarmedidasrevolucionarias,creajuntasrevolucionariasycomisionesagrariasencargadasdelnuevorepartodelastierras,sesancionanlasnuevasleyesagrariasyseocupanlastierrasdelosterratenientes,lapropiedadprivadaesinalienableparaelcapitalismo,hayrepartodelastierrasentrelospobres,latierraesparaelcampesinoquelatrabaja.

Zapatacreaunplan(PlandeAyala–1911)respaldadaporlaacciónmilitantedelcampesinoydeindios,queplantearestituirlastierrasylasaguasalospobresquelastrabajan,alosindios,aloscampesinos,alascomunidadesoriginariasquehansidoarrasadasdesde1492,desdequeColonpusosuspiesenAméricaLatina.

LasleyesdelZapatismo,estásostenidoporunejércitorevolucionario,porlapraxis,mientrasloshacendados,nosequedancruzadosdebrazos,armanguardiasarmadas,cuyamisiónerairrecorriendoloscamposymataratodosloscampesinoseindiosqueencuentren,sedesataunaterribleGuerraCivilconmatanzasdelosdoslados,sinpiedadniatrocidadesdelosdoslados,asíZapatacaemuertoen1919,sinsulíderlasmasasquedanaladeriva,yen1923,esacecinadoenParral:PanchoVilla.Estasdosmuertesexpresanladeclinacióndelímpeturevolucionariodelosmexicanos.

Revoluciónydespués

HayunlemaquedicenlosMexicanos:“TanlejosdeDiosytancercadelosEEUU”.

PorsupuestoentodoestealborotolosEEUUtomaronintervenciónyamenazaronconintervenirenlaRevoluciónMexicana,porsupuestoafavordelosterratenientes.LoquepreocupabaalosEEUU,esqueMéxicoconestaRevoluciónconsolidabasuidentidadnacional,yunpaísqueconsolidasuidentidadnacionalyanoestanfácildecolonizar.Larevoluciónmexicanamarcalaidentidaddeestepaísparasiempre,demostrandoqueelpueblooriginario,suscampesinos,salieronarespaldarasuscaudillospopulares:VillayZapata.

Todoestotuvograninfluenciaenelarteylaliteratura,enloscorridos,especialmentelosdelasAdelitas:queunenelamoryelmilitarismo,eranlassoldaderas,laschicasqueacompañabanalossoldadosyleshacíanlavidamásalegre,mientrasquelaguerraeracadavezmástriste.

¿QuépasaconlaRevoluciónMexicana?,comoconotras,sela“Congela”,selameteenunmuseo.RaimundoGleyzer,directorargentinodesaparecidoporladictadura,hizounapelículaquesellama“México:larevolucióncongelada”,yefectivamente,esosidealeshandesaparecido.

https://youtu.be/vTYX3hIEOMA

Entre1917y1940lasociedadmexicanavivióunintensoprocesodereestructuraciónenelquefueroncreandonuevasinstitucionespolíticas.

SeprodujounagrandisparidadentrelaspromesasdelaRevoluciónysurealización:ladistribucióndelatierrafueesporádicaeimperfecta,habíamuypocointeréseneldesarrolloindustrial,ysemanifestóunacontradicciónentrelasproclamasrevolucionariasyelhechodeserunpaíscapitalistadelibreempresa.

HayunlemaquedicenlosMexicanos:“TanlejosdeDiosytancercadelosEEUU”.PorsupuestoentodoestealborotolosEEUUtomaronintervenciónyamenazaronconintervenirenlaRevoluciónMexicana,porsupuestoafavordelosterratenientes.LoquepreocupabaalosEEUU,esqueMéxicoconestaRevoluciónconsolidabasuidentidadnacional,yunpaísqueconsolidasuidentidadnacionalyanoestanfácildecolonizar.

Larevoluciónmexicanamarcalaidentidaddeestepaísparasiempre,demostrandoqueelpueblooriginario,suscampesinos,salieronarespaldarasuscaudillospopulares:VillayZapata.

Todoestotuvograninfluenciaenelarteylaliteratura,enloscorridos,especialmentelosdelasAdelitas:queunenelamoryelmilitarismo,eranlassoldaderas,laschicasqueacompañabanalossoldadosyleshacíanlavidamásalegre,mientrasquelaguerraeracadavezmástriste.

DurantelaSegundaGuerraMundialseprodujeronalgunoscambiosqueimplicaronunaugeindustrial,yunimpulsoalaagricultura.

En1942traselhundimientodeunbuquepetroleromexicano,declaralaguerraalEje.Almismotiempo,laguerrabeneficióalaindustriacinematográfica,EE.UU.apoyoconinsumos,dineroparaproducciónorefaccióndeequipos.Ungobiernoquenocumplióconsuspromesassehizonecesariodifundirelnacionalismo.

https://youtu.be/t65S_tdIVY8

MARCODECINEMEXICANO

El6deagostode1896,elpresidentePorfirioDíaz,sufamiliaymiembrosdelgabinetepresenciaronporprimeravezlasimágenesenmovimientoproyectadaspordosenviadosdelosLumiéreenunodelossalonesdelcastillodeChapultepec.Segúnelautor,eléxitodelnuevomediodeentretenimientofueinmediato.DonPorfiriohabíaaceptadorecibirenaudienciaaClaudeFerdinandBonBernardyaGabrielVeyre,losproyeccionistasenviadosporLouisyAugusteLumiéreaMéxico,debidoasuenormeinterésporlosdesarrolloscientíficosdelaépoca.Además,elhechodequeelnuevoinventoprovinieradeFrancia,asegurabasuaceptaciónoficialenunMéxicoquenoocultabasugusto“afrancesado”.

LaprimeraproyecciónpúblicasellevóacaboporpartedelosLumiére,enellocaldelaBolsadeMéxico,enlaCalledePlateros.

MesesantesenRusia,lacoronacióndeNicolásIIhabíainauguradolatendenciademostraralospersonajesfamososensusactividadesdiarias,locualfueadoptadoenMéxicocuandoPorfirioDíazaceptaserfilmadomontandoacaballoenlosjardinesdeChapultepec,locualloconvierteenelprimeractordecinedeMéxico.ElfilmelorealizaSalvadorToscanoen1899.

Durante1896,BernardyVeyrefilmaronunas35películasenlasciudadesdeMéxico,GuadalajarayVeracruz.Entreotrascosas,losfrancesesmostraronaDíazendiversosactos,registraronlallegadadelacampanadeDoloresalPalacioNacional,yfilmarondiversasescenasfolklóricasycostumbristasqueacompañaríanalcinemexicanoalolargodesusprimerosaños.

ElcineenMéxicofuerecibidoporunasociedadruralestratificada,decostumbresrancheras,perosuenormeatracciónhizoqueelsector“ilustrado”ocientíficoaceptaraelcine,yaqueservíaparaanalizarelmovimiento.Asíelnovedosoinventomezclótodotipodepúblico.

MientraselcinehaciasuapariciónenMéxicoexaltandolafiguradeldictadoryseinstalabalaluzeléctrica,lagestarevolucionariaseibaforjandoenelsuryenelnortedelpaís,yaqueaunquesehabíalogradopacificaralosyaquisenelnorteyalosmayasenelsurporlosconflictosgeneradosporlaexplotaciónylatenenciadelatierra,elfermentodeldescontentoseextendíaentreloscampesinosyobrerosdetodoslosrinconesdeMéxico.

FueelpartidoLiberalMexicanoelprimerintentoexitosodeagruparalapoblacióndescontenta,partidoquefueelprimeroenplantearlanecesidaddeunarebeliónarmada.

EnestecontextoiniciaenMéxicoelcine,nocomoindustria,sinocomoaceptacióndeuninventocientíficoqueregistróloshechospolíticos,sinpretenderadoptarelcarácterdocumentalquehoyencontramosenél.

MientraselcinehacíasuapariciónenMéxicoexaltandolafiguradePorfirioDíaz,lagestarevolucionariaseibaforjandoenelnorteyelsur.

EmilioGarcíaRieraexponequeelsurgimientodelosprimerosrealizadoresmexicanosobedecióalcarácterprimitivoqueteníaelcinedeentonces:películasbreves,demenosdeunminutodeduración,queprovocabanunanecesidadconstantedematerialnuevoparaexhibir,elcualeracompradoporBernardoAguirre,yquecontinuóexhibiéndoseporuntiempo;ynoaunsentidonacionalista.Sinembargo:"lasdemostracionesdelosLumiéreporelmundocesaronen1897yapartirdeentoncesselimitaronalaventadeaparatosycopiasdelasvistasquesusenviadoshabíantomadoenlospaísesquehabíanvisitado"EmprendedoresentusiastascomoAguirrecompraronequipoypelículasalosLumiéreparallevarlashastaprovinciayexhibirahíelmaravillosoinventodelcinematógrafo.LosLumiérehabíandeterminadodejardefilmarymontarsupropiaempresadeventadecopias,loqueimpulsoelsurgimientodelosprimeroscineastasnacionales.

Así,elIng.SalvadorToscano,hasta1898exhibidordevistasenVeracruz,seiniciócomorealizador.Entresusfilmeshoyconservadosseencuentran:“EntradadeunvaporalPuertodeVeracruz”.

Pocostrabajosenrelaciónconlosfilmesrealizadosenesaépocaseconservanhoydía,entreellosalgunosdeSalvadorToscano,como“MemoriasdeUnmexicano”,editadoen1950porCarmenToscano,suhija,quienrecopilavarioscortosfilmadosporsupadreyelcualseconsideraelprimerlargometrajemexicanoydeclaradoporlaUNESCOcomoPatrimoniodelaHumanidad.

(Fuente:http://www.eumed.net/libros-gratis/2009b/526/Inicios%20del%20documental%20con%20fines%20didacticos%20en%20Mexico.htm)

Elautomóvilgris

Larevoluciónmexicanacontribuyóaldesarrollodelcinenacional,cadagruporevolucionariocontabaconsuspropioscamarógrafosqueluegoharíanficción,eselcasodeEnriqueRosasqueen1919estrena“elautomóvilgris”.

Filmadaoriginalmentecomounaseriede12episodios,lahistoriaestábasadaenhechosrealesocurridosen1915yfueunasuperproducciónquesuperólaexpectativadelpúblicoylacríticaenelnacientecinemexicano.Protagonizadaporunpolicíaverdadero(Cabrera)incluyeescenasverídicasdelfusilamientodelosladrones,filmadaporelpropioEnriqueRosas.

Lapelículafueestrenadael11dediciembrede1919pero,posteriormente,fuereeditadaysonorizadaporsueditororiginal(MiguelVigueras)en1933paracompilarlaenunasolapelícula,aunqueduranteelprocesodeediciónlamentablementeseperdieronvariaspartesoriginalesdedichaserie.

https://youtu.be/qUhI-XnPwRs

https://youtu.be/D2uGept_HKU

PropuestaRevolucionaria

Esimportanteseñalarque,desdePorfirioDíazhastaLázaroCárdenas,propuestaseducativasimportantessedieronenMéxico:LaprimeraimpulsadaporJoséVasconcelosquienpromovióelmuralismomexicano.Casialtérminodelosañosveintepusoadisposicióndelosartistasplásticosmexicanoselespaciomuraldelosedificiospúblicos;conestotratabadeimpulsarlapolíticadeeducacióncultural,paraqueelpuebloconocieralahistoriadelarevolución.AsíDiegoRivera,JoséClementeOrozcoyDavidAlfaroSiqueiros,seconviertenenlosmuralistasrevolucionariosdeMéxico,cuyasobrashoysonconocidasfueradelterritorionacional.

DiegoRivera-DíadeMuertos,1924

DiegoRivera-TierrayLibertad

EstemuralrepresentaunodelosperíodosmásnegrosdelahistoriamodernadeMéxico:elPorfiriatoylosalboresdelaRevolución.Sobreuncostado,PorfiroDíaz(conlabandapresidencialtricoloryguantesblancos)empuñaunsablehaciendoalardedesupoder.Defrente,loscampesinosarmadosyconEmilianoZapatayPanchoVillaalacabeza,contrarrestanlasarcásticademostracióndepoderdeldictador,levantandoelPlandeSanLuisdePotosíde1905yelregistrodealgunasdelasmovilizacionesquepropiciaronelterrenoparalaRevolución.Enelcentrodelaimagen,unoshombressostienenuncartelrojoconletrasblancasenelquesepuedeleer“Tierra,libertadypanparatodos”(esloganabiertamentecomunista)ysobreelfondo,unamordazcríticaalcapitalismo,representadaporlasfábricashumeantesconnombresextranjeros.

Eisensteiny“lamiradainsólita”

1930.LapresenciadeSergueiEisensteinenMéxicodejaunamarcavisualimborrableenelcinemexicano.Tomaráelimaginariovisualdelosmuralistasmexicanospararealizarsuobra.

PormediodeChaplinfirmóuncontratoconUptonSinclair,escritorsocialistadeorigennorteamericano,parafilmar¡QuevivaMéxico!

TeníaunaextrañafascinaciónporelDíadeMuertosyporlosritos,mitosyobjetospropiosdelareligiosidadpopular,elvigorosonacionalismoartísticoyelrecientemovimientorevolucionariodecorteagrarioyobrero,queleproporcionósurelaciónconartistasyescritorescomoDiegoRiverayAdolfoBestMaugard.

https://youtu.be/zb7s_DnyG3o

Lapelículaestabaplanteadaencuatroepisodios:Sandunga,Maguey,FiestaySoldadera,conunprólogoyunepílogo.DelproyectosolofaltófilmarlaSoldaderayalgunaspartesdeFiesta,pueslostrabajossesuspendieronen1932porproblemasfinancierosydiferenciasconSinclair.

Despojadodesumaterial,jamáspudoeditarlo,conloqueseinicialaleyendadeEisensteinquesegúnJosédelaColinafue“elmáshermosodelosfilmesinexistentes”.

https://youtu.be/fKCsBH2o1Ys

https://youtu.be/vZE7VpzNKkY

https://youtu.be/x_7sQn-CNP0

LAESTÉTICAOFICIAL

Despuésde1930,laexaltaciónnacionalistasevivíaatravésdelasrecreacionesdelarevoluciónodelasobrasdefondoetnográfico,quederivaronfinalmenteenelnacionalismosuperficialdelascomediasrancherasydelosmelodramasfolclóricos.

Elestadomexicanoseinteresaríanuevamente,desdemediadosdeladécadadelostreinta,enelempleodelafuerteinfluenciadelacinematografíaparaelaborarnosólopelículasdepropagandaypromocionales,sinouncinede“contenidosocial”ydealcancemasivo.

Redes,deFredZinnemannyEmilioGómezMuriel,unproyectoauspiciadoporlaSecretaríadeEducaciónPública,ylapelículaJanitziodeCarlosNavarro,ambosrealizadosen1934,seinspirabanenlaestéticaeisensteinianaconreminiscenciasdel“héroecolectivo”yrevalorabanlavidaindígena.

https://youtu.be/FICGhOoCiUs

Janitzio

https://youtu.be/_bK54w6hkuY

REDES

Losintentosdenutrirsedelnacionalismofracasaronapesardelarelevanciacinematográficademuchodelosfilmesqueseprodujeron.

Paradójicamente,elvigornacionalistarevolucionariogeneróunarespuestadecortereaccionario,decarácterhispanocatólicoyantiyanqui,queidealizabaalrégimenporfiristayalpatriarcadoruraldelashaciendas.AlláenelRanchoGrandeposeecomocarácterdistintivounavisiónparticulardelomexicano:estenacionalismo,aunquedeformadoyadaptadoalasnecesidadesdelcomercio,logróunatotalidentificaciónconlasmayoríasruralesdeLatinoamérica;conellaconcluyeunperíododeexperimentaciónysesientanlasbasesdelafutura“épocadeoro”delcinemexicano.

FUENTE:Alboresdelcinemexicano.-FedericoDávalosOrozco-Ed.Clío-1996

LascalaverasdeJoséGuadalupePosada,elpadredelaCatrina

JoséGuadalupePosadaesconocidoporserelcreadordelaCatrinayaunqueesunadesusobrasmásfamosas,lascalaverastuvieronfuertepresenciaensutrabajo,mezcladascontemasdehumorysatíricossobrelapolíticaysociedadmexicanadeprincipiosdesiglo.

LascalaverasdePosadalamayoríadelasvecessonasociadasconelDíadeMuertos.Sinembargo,enellasmostrólavidacotidianaylasactitudessocialesdelpueblomexicano.Lascalaveraslucenvestidasdegala,enfiestadebarrios,enbicicleta,enamoradas,enlascasasdelosricos,montadasacaballos,perosiempremostrandounladocríticosobreloserrorespolíticosdelpaís.ComoelcasoLaCatrinaoLaCalaveragarbancera,retomadaañosdespuésporDiegoRivera,querepresentaunaburlaalosgarbanceros,esdeciraquellosconsangreindígenaenriquecidosduranteelPorfiriatoquedespreciabansusorígenesycostumbres,copiandomodaseuropeas.

JoséGuadalupePosadanacióel2defebrerode1852,enAguascalientes.Comenzósucarrerahaciendodibujos,copiandoimágenesreligiosasycomoayudantedeuntallerdecerámica.Fueprendizenuntallerlitográfico.Algunasdesusprimerascaricaturasdecríticapolíticafueronpublicadosen“ElJicote”,periódicodeoposiciónalgobierno.En1872,PosadadecideinstalarseenLeón,Guanajuato,sededicóalalitografíacomercial,abriósupropiotaller.Afinalesde1888setrasladóalaCiudaddeMéxico,endondeaprendióeloficiodetécnicasdegrabado,hastaquepudoestablecersupropiotallerlitográfico.ApartirdeentoncesPosadaemprendióuntrabajoquelevaliólaaceptaciónyadmiraciónpopular,porsusentidodelhumorycalidadplástica.ElartistafallecióenlaCiudaddeMéxicoel20deenerode1913

Aunquesuobrafuediversaypopular,elgrabadornofuetanreconocidocomootrosartistascontemporáneos.Dehecho,hastasumuertecomenzólavaloracióndesuestéticacomoverdaderoartepopular,ygraciasalreconocimientodeDiegoRiverasutrabajotuvomásdifusión,considerándoloelprototipodelartistadelpuebloysudefensormásaguerrido,

inclusoRiveraseautoproclamóhijodePosadaydelaCatrinaensumuralSueñodeunatardededomingoenlaAlameda.

“TangrandecomoGoya,Posadafueuncreadordeunariquezainagotable.Ningunoloimitará;ningunolodefinirá.Suobraeslaobradearteporexcelencia.”DiegoRivera

“Lamuerteesdemocrática,yaqueafindecuentas,güera,morena,ricaopobre,todalagenteacabasiendocalavera.”JoséGuadalupePosada

Hastaloshuesos/Downtothebone(ShortFilm)(HD)

Director:RenéCastillo

Writer:RenéCastillo

Stars:BrunoBichir,DanielCubillo,EugeniaLeón...Moreinfo.http://www.imdb.com/title/tt0285599/

https://youtu.be/6Jaox1nnMc0

ElmultipremiadoHastaloshuesoseselsegundocortometrajedelmexicanoRenéCastillo.Asimplevista,supremisapareceladeunahistoriaclásicadepuroterrorpsicológico.Éstadacomienzocuandounhombreestásiendoenterradoy,yaenelataúd,recuperalaconsciencia.Aunquedepocosirvensusgolpesygritosdeayuda:nadieleescuchay,antesdequepuedahacernadamás,acabacayendoalmundodelosmuertos,rodeadodeesqueletosquedanzanybebensinpararmientrasnuestroprotagonistatratadeencontrarunaformadesalirdeahí.

Peroamedidaqueavanzamosyelprotagonistasehacemásconscientedelarealidaddesusituación,elterrordapasoalaresignación,laresignaciónalaaceptación,ylaaceptaciónalgozo.Esésta,portanto,unahistoriasobrelaaceptacióndelamuerteporpartedeunalmaqueseautoengañacreyendoquesiguevivayquenoperteneceaesemundo.Asíescomoestanarraciónadquiereuncomponentedeexploraciónexistencial,culminandoenunahermosacatarsisfinalporlaquemerecelapenatodolomostradoanteriormente.

Nohayquellevarseaengaño,encualquiercaso.Elquenosocupaesuncuentodivertidoyligero,másunavisiónlúdicadeltemaqueuncomentarioenprofundidadsobresusdilemasexistenciales.Y,porencimadetodo,suvalorcomonarracióneseldereflejarunarelaciónculturalconlamuertequeaquienesnoestamosfamiliarizadosconelfolkloremexicanonospuederesultarmuyllamativa.Unavisióndelamuertecomounescenarioytransicióninevitables,peroquelejosdelhorrorylaangustiatienemuchodecelebracióny,alfinyalcabo,paradójicamente,devida.Esestasensacióndeestarenunentornoamigable,llenodevitalidadapesardeestarrodeadodecadáveres,loquepuedellegarachocardeestahistoria.

Encualquiercaso,estainteresantísimadescripciónyladerivanarrativaquetomatalveznosupondríanmásqueunaanécdotacuriosa,denoserporlaexcelenteejecucióndelaidea.Conunritmoeneldesarrollodelosacontecimientosquepareceserunaextensióndelestadomentaldelprotagonista,yconunamúsicaágilhastallegaralalargayarrebatadorasecuenciafinalenlaquelacatrinacanta“Lallorona”ytodoparececongelarseeneltiempo,essinembargolaanimaciónloquehacedeestecortometrajelaobratanmemorablequepuedellegaraser.Eldominiodelaanimaciónporplastilinaesciertamenteasombroso,dandoexpresividadamuñecossinrostro,reflejandodemaravillalatensiónyelterrorenlacaradenuestroprotagonista,yjugandoconhabilidadconelmontajeylaperspectiva.Larecreación

visualalcompleto,ensuscolores,movimientosyexpresionesfaciales,ledaunaestéticaúnicayessindudalomásdignodeaplausodeestecorto.

EsposiblequeHastaloshuesosnoseauncortometrajedehondasreflexionesyprofundidaddiscursiva,ydesdeluegonoescondeunasimbologíaintrincadaniunagrancantidaddeinterpretaciones,perocomoacercamientoaunaconstrucciónculturalquemeesajenaespocomenosqueimpresionante,yensusencillezyfaltadeintencionesdeofreceralgosumamentecomplejodemuestraunosméritosfueradetodaduda,conunaestéticaquecalay,enconjunto,unaexperienciafascinanteensuhabilidadparaaprovecharysacarventajadelpotencialexpresivodelmedio.

http://www.cinemaldito.com/hasta-los-huesos-rene-castillo/

ElcineIndustrial

Laclasemediaindustrialfílmica,seatrincheraensuvisióndelmundo,amenazadosyacontrapelodelprocesohistóricorevolucionario,construyenunimaginariodondeseidealizalahaciendaPorfirianagenerandohistoriasdentrodeunmarcosemi-feudal,sinconflictossociales,prefiriendoelgénerodelacomedia,losdramasdeciudadytemascristianamentemoralizantes.

Santa(1931)

Primerapelículasonora

SantaesenamoradaporMarcelino(Reed),unsoldadoquelaengañaydespuéslaabandonaellaesrechazadaporsufamiliayesexpulsadadeChimalistac.ParasobrevivirSantaseveobligadaaemplearseenunprostíbulo,hechoquelaconvertiráenunamujercínicay

desgraciada.Enelburdel,Santaseencuentrainmersaenuntriánguloamoroso,yaqueestáenamoradadeltoreroJarameño(MartínezCasado)quienladesprecia,peroesademásamadasecretamenteporelpianistaciegodellugar,Hipólito(Orellana).

https://youtu.be/6TapQ6RISpQ

1939/1945

Losañosdoradosdelcinemexicano

Losverdaderos"añosdorados"corresponderíanaloscoincidentesconlaSegundaGuerraMundial.

1. Duranteestaépoca,destacanestrellasimportantescomo:MaríaFélix,DoloresdelRío,MarioMoreno,PedroArmendáriz,PedroInfanteyJorgeNegrete,entreotros.

2. LaComediaRanchera.

3. PelículasdeMelodramas:

4. (Revolucionario,Indigenista,Prostibulario)

ElmelodramayLaComediaRanchera

https://youtu.be/CT5U7BVJWr0

Primerclásicodelcinemexicanoquepromoviósuinternacionalización,ALLAENELRANCHOGRANDE(1948),estrenadaconsubtítuloseninglésenEUAyganadoradepremioalamejorfotografía(GabrielFigueroa)ysientalasbasesdeungénerodenominadoCOMEDIASRANCHERASquedaríamuchassecuelashastaagotarlasposibilidadesexpresivas.

LaCOMEDIARANCHERAeraunamezcladeCOMEDIACOSTUMBRISTA,conABUNDANTESNÚMEROSMUSICALESyconunaagitadaHISTORIADECELOS,teniendocomoescenariounRANCHOdelcampomexicano,conelqueparececoncentrarsetodalariquezafolclóricadelpaís.

Entodosestosfilmeshayalgoencomún,lapresenciadelasjovencitasenamoradas,losmachoshéroesysimpáticos,elcantoyelbuenhumor.Sinimportarlaprovinciaoregión,elescenarioidealsiempreeselpuebloimpecable,laplazamayorconsupintorescokioscooelatriodelaiglesialocal.

Obviamentenopodíafaltarlacantinaylahaciendaendondesedesarrollanmuchosdelosmomentosmásemocionantes.Enlatabernaseahoganlaspenasoseenfrentanlosrencores;enlahaciendaaparecenlostrajesdemantaylosvestuariosdelujo.Noobstante,loqueleponeelsellocaracterísticoaestasproduccioneseslamúsicasobrecualquierdrama.Enlacomediarancherasedesarrollaelcultoalmachomexicano.Losbuenossonnotables

triunfadoresylosmalosmuyvillanos,perocasisiempreredimibles.Losconflictossonsiempredehonorodeamor.

GabrielFigueroa

https://youtu.be/eVY4q3__xY4

https://youtu.be/n5TccntLpYw

Cinefotógrafomexicano.EntresustrabajosmásdestacadosestálafotografíadelaspelículasAlláenelRanchoGrande,Candelaria,RioEscondido,Losolvidados,Enamorada,entremuchasotrasqueinfluenciaronelarteycontribuyeronenlaconstruccióndeidentidaddelmexicano.

Emilio“elIndio”Fernández

ElcineastamássignificativodeesteperíodoseráEmilio“elIndio”Fernández.TrabajócomoextraenHollywood,En1934actúaenJanitzio,elmelodramadeCarlosNavarro.

Debutacomodirectoren1941conLaIsladelaPasión(melodramacarcelariosumadoapatriotismoaultranza).

1946EnamoradaesunMelodramaRevolucionario

Entiemposdelarevolución,lastropaszapatistasdelgeneralJoséJuanReyes(PedroArmendáriz)tomanlatranquilayconservadoraciudaddeCholula.Mientrasconfiscalosbienesdelosricosdelpueblo,elgeneralReyesseenamoradelabella,ricaeindomableBeatrizPeñafiel(MaríaFélix),hijadelhombremásnotabledeCholula.EldesprecioinicialqueBeatrizsientehaciaelrevolucionariodapasoalacuriosidady,finalmente,aunprofundoyauténticoamor.

https://youtu.be/hJstApoo1U4

1943MaríaCandelariaesunMelodramaIndigenista

AprincipiosdelsigloXXunaparejadeindígenasenamoradosplaneacasarse,apesardequelapoblaciónrepudiaalajovenporserhijadeunaprostituta,ademásqueelavarotenderodelpueblodeseaalajoven;cuandolanoviaenfermadepaludismoeljovenrechazalamedicinatradicionalysustraequininaparaatenderalajoven,ademásdetomarunvestidoenlatiendaparalaboda,conloquedesencadenaunatragediaparalajovenparejadeenamorados,aldarpasoaunmotínensucontra.

https://youtu.be/8c_akcosCPg

1948SalónMéxicoconestapelículapasadelmelodramaindigenistaalmelodramaprostibulario

UnajoventrabajacomocabareteraenelSalónMéxico,parasostenerlosestudiosdesuhermanamenorenunexclusivocolegiodeseñoritas,quiennosospechaaquésededicasuhermanaysueñaconcasarseconunjovenpilotodelEscuadrón201,queademáseshijodeladirectoradelcolegio.Losproblemaseconómicosdelaprostituta,parapagarloslujosdesu

hermana,seagravan,porloqueaceptaparticiparconsuproxenetaenunconcursodebaileenelcabaret;cuandogananelconcursodedanzón,elexplotadorseniegaacompartirelpremioylaprostituta,desesperada,lerobaeldineromientrasélduerme,loquegenerarátodaunaseriedecomplicacionesenladoblevidadelajoven.

https://youtu.be/rNhX4kxlDKg

CURIOSIDAD

'ElIndio'Fernández,elhombrequesirviócomomodeloparalasestatuillasdelosOscars

EmilioIndioFernándezenJanitzioyestatuilladelOscar

HijodeuninmigranteespañolyunaindiaKikapú,EmilioFernándezRomofueundestacadodirector,actoryproductordecinemexicanoconocidoporelaliasde'ElIndio'.Siendomuyjovenparticipoenlafallidarebelióndelahuertistaconelgradodetenientecoroneldecaballería.PorestainsurrecciónfracasadaEmilioesdetenidoyconducidoaprisión,notardaenfugarseyabandonarelpaís.HuyeaLosÁngelesdondeseganalavidacomolavaplatos,camarero,estibador,ayudantedeimprenta,yfinalmente,albañilenconstruccionescercanasalosestudiosdeHollywood;circunstanciaquefavoreciósuentradacasualenelcinecomoextraydobledeestrellasdelatalladeDouglasFairbanks.

OtracasualidadfuecomollegoaserelmodeloinspiradordelasestatuillasdelosOscars.

En1928suamigalaactrizmexicanaDoloresdelRío,casadaconelmagnatecinematográficoCedricGibbons,leconvenceparaqueposedesnudocomomodeloparaloquehoyseconocecomo"Óscar".

Esasícomo'ElIndio'posóparaGibbons,eldiseñadordelcaballeroquesostieneunaespada,depiesobreunrollodepelícula.CarreteconcincocírculosquerepresentanlascincoramasoriginalesdelaAcademia:actores,directores,productores,técnicosyescritores.CedricGibbonsrealizolosbocetosen1927,dibujandosobreunmanteldelbanquetedelHotelBiltmoredeLosÁngeles,enelquelosmiembrosdelaAcademiadelasArtesylasCienciasCinematográficasdecidieroncrearunpremioparaimpulsarlacalidaddelaindustriadelcine.

PosteriormenteelescultorGeorgeStanleymaterializóentresdimensioneseldibujodeGibbons.StanleyjuntoaGustavVigelandson,ademáslosautoresdelaMedalladelPremioNobeldelaPaz.

Eldiseñodelaestatuilladoradanuncahacambiadodesdelaideaoriginal.OficialmentedenominadoPremiodelaAcademiaalMérito,esmásconocidaporsusobrenombre,Oscar,cuyoorigennoseconoceconexactitud.

UnahistoriacuentaquealabiblotecariadelaAcademiaMargaretHerrick,laestatuillalerecordabaasutíoOscarycuandolodijo,elpersonaldelaAcademiacomenzóallamarlaasi.LamismaAcademianousóesesobrenombredeformaoficialhastaelaño1939.

http://elzo-meridianos.blogspot.com.ar/2010/03/el-indio-fernandez-el-hombre-que-fue-el.html

Los´50

•BUÑUEL

•CINEDELUCHADORES

•CINEDERUMBERAS

•CANTINFLAS

SANTO“ELENMASCARADODEPLATA”

•Losantecedentesdelaluchalibremexicanaseremontanhacia1863,durantelaIntervenciónfrancesaenMéxico,duranteelgobiernodeBenitoJuarezalnegarsepagarladeudaexterna.

•ElSanto(23deseptiembrede1917-5defebrerode1984)eselnombreartísticodeRodolfoGuzmánHuerta,unluchadorprofesionalyactormexicano.

•LasdosprimeraspelículasdeSanto,SantocontraelCerebroDiabólicoySantocontralosHombresInfernales,ambasestrenadasen1958.

•LafilmaciónsellevóacaboenCuba,yelrodajeterminóundíaantesqueFidelCastroentraraenLaHabanaydeclaraselavictoriadelarevolucióncubana.

https://youtu.be/-RMBfeuEgzU

CINECHICANO

•Naciócomoproyeccióndelapoblacióndeorigenmexicanoqueviveenestadosunidos,cuyaidentidadsedefineporelcrucedeambasculturas.

•loscineastaschicanossurgenenlosaños´60.

•elfilmeprecursorfue“lasaldelatierra”(1952–dirherbertbiberman)sobrelos“espaldasmojadas”queatraviesanilegalmentelafronteradeestadosunidosenbuscadetrabajo.Losdiálogossoneninglésycastellano.

https://youtu.be/l6Ro8dvYpsM

CÉSARCHÁVEZ,películadirigidapordiegolunasobreellíderactivistaenfavordelosderechoscampesinosenestadosunidos.

LapelículaesprotagonizadaporMichaelPeñacomoCésarChávezyleacompañanJohnMalkovich,RosarioDawson,AmericaFerreraYWesbentley.

https://youtu.be/0VGV5vrKD7U

Buñuely“lamiradasocial”

MerececitarseenesteperíodolaobradeLuisBuñuel(1900–1983).EsimportanterecalcarqueLuisBuñueleradeorigenespañolypertenecientealmovimientosurrealistaeuropeo.TraslaguerracivilespañolaseexiliaenUSAdondeocupacargoenelMOMAdeNY.Entre1944y1946trabajaparalaWarner.VeníadeHollywood,llegaaMéxicoen1946ydespuésde15añosdeinactividadcomodirectorrealizaesemismoañoGranCasino,melodramacómico–musicalconJorgeNegreteyLibertadLamarque,unapelículasinéxito.MejorsuertetuvoconElgrancalavera(1949)quecuentalahistoriadeunhombrericoquesehacepasarporpobreparaverlasreaccionesdequieneslorodean.EsdedestacarqueestaspelículasfuerorealizadasporencargodelproductorÓscarDancigers.DesuetapamexicanacuentaconpelículascomoLosolvidados,Él,Subidaalcielo,LailusiónviajaentranvíayNazarín,pormencionaralgunas.Todasuobraendichopaísesconsideradacomocinemexicano.

LUISBUÑUELENMÉXICO

Elespléndidocreadoraragonésnoocultasumiradaesperpénticanilasátiraalospoderesestablecidos.

PorRicardoManetti

ElúnicopaísdelmundodondepudodesarrollarselamayorpartedelaobradeLuísBuñuelesMéxico.

Elsincretismoculturaldeeseterritorio,entreotrascosas,lohizoposible:laconvivenciaentreloespañolyloindio,losacroyloprofano,lavidaylamuerte,laMalincheylaVirgendeGuadalupe,elmachoylaprostituta,elsistemafeudaldelRanchoGrandeylamodernizaciónexpuestaenlasgrandesurbes.Endefinitiva,esenlamiseriaylariqueza(socialymoral)dondelostresgrandessistemasdelpoder–laburguesía,laiglesiaylosmilitares-(lallamadaSantísimaTrinidadBuñueliana)–adoptanlasformasdeunEstadorepresivoyoscurantista,

segúnelpensamientomarxistaexpuesto–muchasvecessatíricamente-porelrealizadorespañol.

LuisBuñuelencontróentierraAztecaelcontextopropicioparacontinuarconcasitodoslospostuladosenunciadosensufilmografíaanterior:laconfrontaciónentreelprincipiodeplacerylarealidad,lacríticaalamoralburguesa,lamuecairónicaparadescribirelsometimientodeculpaexpuestoporlainstituciónIglesiaylasrecurrenciasalostextosdelMarquésdeSadealdescribirlasrelacionesmoralesentrelosindividuosdeunasociedaddondeestáencrisislaexistenciadeDios.

LoscomienzosdelcinedeBuñuelenMéxico,lodesarrolladentrodelmodelogenérico–sainetesymelodramas-impuestoporlaindustriacinematográficamexicana.Utilizalosgéneros–enespecialelmelodrama-parasubvertirdesdeelloselsentidonarrativo-ideológicoquesustentan.

EnLosolvidados(1950)yenElbruto(1952)invierteelsentimentalismodemagógico(Buñuelnocreeenlacaridaddelospobresnienlasalvaciónenelreinodeloscielos)conquegeneralmentepresentaalossectoresmashumildeselcinemexicano(sehaceespecialreferenciaalatrilogíafilmadaporIsmaelRodríguezeinterpretadasporPedroinfanteentre1947y1952,Nosotroslospobres,UstedeslosricosyPepeelToro).

LinkalaPelículaCompleta

ParalospersonajesdeLosolvidadosnoexistesalvaciónindividual.Desdelamiradabuñuelescasontodosmonstruosos;laúnicaposibilidaddedejardeserloradicaenunatransformaciónsocial.

Lavisiónidealizadadelavidaenlahaciendamexicana,queproponelacomediaranchera,“SaltadinamitadaenSusana/Demonioycarne(1950)”,segúnVíctorFuentes,queagrega:“Laprovincia,tancongratuladaporelcinemexicano,apareceenSubidaalcielo(1951),Elríoylamuerte(1954)oenNazarín(1958)desmitificada,desnudadetodalabambollaornamentalyretóricaenquesebasanlasproduccionesdelavidaprovincialllevadasalapantallaporelbinomioIndioFernández-GabrielFigueroa”.

Lasrepresionesimpuestasporelordencatólico-burguéssonexploradasenespecialenEl(1952),enAbismodepasiones(1953,adaptacióndelanovelagóticaCumbresBorrascosas)yenEnsayodeuncrimen/lavidacriminaldeArchibaldodelaCruz(1955)obrasclavesenlafilmografíadelrealizador,queseemparientanconsustrabajossurrealistas

EnseplanteaeltemadelviajeiniciáticotambiénpresenteenSubidaalcieloyenLailusiónviajaentranvía(1953)–conqueelsacerdote(FranciscoRabal)delahistoria,mutadeunempeñadomisticismoareconocersecomounpobrehombre.ParaMarcelMartin,elsermóndeLuisBuñueles:“LaúnicaposibilidadquetieneelhombredeempezaraserhombreestribasolamenteenqueseacapazdedesembarazarsedelDiosPadre,Madre,HijoyEspírituSanto,desusprofetasyenviados,desusvictimarios,susesbirrosysussantos”.Parademostrarlo,BuñuelconstruyecomoúltimostextosdesupasoporelcinemexicanoElángelexterminador(1962)ySimóndeldesierto(1966).

FUENTE:RicardoManetti–RevistaLaNación–CienañosdeCine-1995

Buñuelylosnovelistasdelboom:afinidadeselectivas,afectivas

DelSurrealismoalRealismoMágicoAlejoCarpentier,estuvovinculadoalmovimientosurrealistafrancésenlosañostreinta.Elcinedelos´50:elsurrealismocinematográficollegaaestegrupodeartistaseintelectualeslatinoamericanoporlaversióndeLuisBuñueldelaetapamexicana,durantelacualentablóamistadconescritorescomoJoséDonoso,GabrielGarcíaMárquez,JulioCortazaryCarlosFuentes.

DonLuisBuñuel,padrinodel'boom'

Fuente:http://elpais.com/diario/2011/10/31/cultura/1320015601_850215.html

JoséDonoso,GarcíaMárquez,VargasLlosa,CarlosFuentes...Lagrangeneracióndel“Boom”deescritoressudamericanossecartearonconelcineastaespañol,alqueidolatraban,comopruebanlascartasrendidasqueleremitieronJulioCortázar,JoséDonoso,ÁlvaroMutisoGarcíaMárquez,comodesvelaCarlosFuentesensulibroDianaolacazadorasolitaria,comosecompruebaenlasdedicatoriasenviadasporautorescomoloscitados,ademásdeMiguelÁngelAsturiasoAlejoCarpentier,queguardabaelcineastaensuarchivo.JavierHerrera,expertoeneldirectordeViridiana,haestudiadoafondoesepuentequeconectadosacontecimientosúnicosdelaidentidadculturalcreadaenespañolalolargodelsigloXX:elcinedeBuñuelyelboomliterario.AsícomotambiénhadescubiertootraspistasdeinterésenellosporpartededonLuis."QuisoadaptarPedroPáramo,deJuanRulfo".LapruebaeselejemplarcompletamenteacotadoporcomentariosdeguioncinematográficoqueguardabaensubibliotecayqueHerrerahaexaminadocondetalle."Noextrañanada.AligualqueenlosmundosdeGarcíaMárquez,aBuñuelyaRulfotambiénlesfascinabalacochambre,esascasasdesconchadas,esapresenciadeespectros"."Hubiesesidolaúnicaadaptaciónválidaparaunlibroasí",comentaelcineastaManuelGutiérrezAragón.

Pero,¿quéteníaBuñuelqueproducíalaadmiraciónsinfisurasdetodaesageneración?¿Susurrealismo?¿Suiconodeleyendaviva?¿Suradicalismoiconoclasta?Todoeso,peroantetodounavozomnipresenteencadaobra.LorecuerdaCarlosFuentes:"Noeratantoqueélsefijaraennosotros,comonosotrosenél.TantoGarcíaMárquezcomoyo,quelotratamosafondo,admirábamossulibertad,surebeldía.Encualquiercosaquerodara,loencontrabasaél".LomismoapuntaMarioVargasLlosa,queloconocióenParísynoenMéxicocomoelresto."Selasarreglóparaimprimirsusellopersonalencadapelícula.ReconocemosaBuñuelentodasuobrayeso,másenunmediocomoelcine,esunarareza",apuntaelpremioNobel.EslomismoquesostieneÁlvaroMutis,queleenviódedicadosvariosdesuslibrosyunacartarelatándoleelimpactoqueleprodujoViridiana."Entodoloquefilmabaestabaélentero,supersonalidad,suser".Laimprontaesloquelessubyugaba.Perotambiénlaleyenda.Elprivilegiodepodertratarconalguienquenosolohabíavivido,sinoquehabíaformadoparteactivadelasvanguardiasenParís.Concretamente,depasaralahistoriacomounreferenteactivodelsurrealismodespuésdehaberimpactadoatodoelmundojuntoaSalvadorDalíinventándoseUnperroandaluzyLaedaddeoro."EnUnperroandaluz,élniegalamismaesenciadelcinecortándoseelojo",comentaFuentes."ParanosotrosBuñueleralaverdadvivida,laexperienciadirectadeaqueltiempo",afirmaMutis.Yunmaestroenincorporarlosvericuetosdelsubconscienteauncampodeimpulsosyreaccionesdesconocidas."Construyósumundodemaneraobsesiva,unmundoqueteníaqueverconlafantasíayelsurrealismo,eragenuino",añadeVargasLlosa.Peroelinterésparecíamutuoenalgunoscasos,porfrustrantesquefueran.SilatentativaderodarunapelículaescritaporGarcíaMárquez-elcasodeEstanfácilquehastaloshombrespueden-sefuealtraste,tampococuajaronotrosproyectosconCortázaryJoséDonoso.DelautordeRayuela,Buñuelquisoadaptaruncuento.SetratadeLasménades,unrelatoincluidoenFinaldejuego.LacartaqueCortázarenvíaalmaestronodejalugaradudasdesudevoción,asícomodesusentidopráctico:"NuncacreíquetendríalasuertedepoderescribirlepersonalmenteparadecirleloquesucinehasignificadoparalosargentinosdemigeneraciónquealgunavezseacercaronensujuventudalamaravillapuradeLaedaddeoroysintieronquenotodoestabaperdidomientrashubierapoetascomousted,rebeldescomousted".¡Poetascomousted,rebeldescomousted!Estabaclaroqueleconsiderabanensumismorango.PeroCortázar,antesdeentraraltrato,vamásallá:"Portodoeso,ustedesunadelaspocasrazonesporlaqueestoycontentodehabervividoenestetiempo.Selodigoasí,sinvueltas,porqueséqueustedmevaacomprender".Parecensinceraslaspalabrasdelescritor,aunqueluegopaseelrecibo:"Meincomodahablardedinerodespuésdetodoloquelehedichomásarriba,perolosmalostragoshayquepasarlospronto.Mipropuestaesde4.000".EldineronofueproblemaparasuamigoJoséDonoso.Elescritorchilenotambiéndeliróante

elinterésrealqueBuñueldemostrópararodarEllugarsinlímites.Lacorrespondenciaentreambosnotienedesperdicio.Donosoleescribe:"MeimaginoquetodaEspañaestarápersiguiéndolo,perositieneunmomentolibre,nadamegustaríamásquepasarasaludarlooquesevinieraatomarunvinoconmigo,mimujerymiperro".Laamistadentreamboscuaja.Tambiénlaconfianza.Encuantoalosderechos,Donosopropone:"Yoseríacapazdeaceptarloquemepropusieran".Yamenaza,enbroma:"Tengoquecomunicartequehoymetraenseistoneladasdeleña.Sonparahacerlafogataenquequemarétufotosinomehaceslapelícula:temandarélascenizas.Tambiéntemandarélacuentadelospsiquiatrasmíos,demimujerydePilarcita".LacuentadelpsiquiatradebiópasarlaDonosofinalmentealrégimen.Elfranquismonoestabatodavíapreparadoparaverambasfirmasenunapelículaespañola.Lacensuraprohibióelproyecto.Enplenoestallidodelboomlatinoamericano,FuentesconocióalrealizadorespañolLuisBuñuel,queteníaunacoleccióndearmasdelossiglosXVIIyXVIIIytrasganarelLeóndeOroenelFestivaldeVenecia1967leconfesóalautorquederretiríaelpremio“parafabricarbalas”.Elescritornoseolvidade"Buñueloni",labebidafavoritaquelepreparabaelcineastacadavezquesereuníanensucasaubicadaenlacoloniaDelValle,losviernesporlatarde,decuatroasiete.¿Larecetadeltrago?"Mitadginebra,uncuartodecárpaniycuartodeMartinidulce",evocaFuentesensuúltimolibro"Personas".

“Miúltimosuspiro”:

LasmemoriasdeLuisBuñuel

Esteúltimoalientovitalque,enformadelibro,nosregalóLuisBuñuelen1982(1)tieneendeterminadosmomentoslafuerzadeunhuracán.Ysinembargodurantesulecturano

aparece,niporasomo,eltemoraqueesatremendaenergíacausefatalesestragosasupaso.Másbienalcontrario,puessentimosque,dealgunamanera,noslibrarádeloviejo,lonomaleable,lodemasiadorígido.

EstaautobiografíadeLuisBuñuel,escritaconlaayudadeJean-ClaudeCarrière,esunademostración,esunarespuestaalasempiternapreguntasobrequésignificaestarvivo.Suspáginasnosconectanconnosotrosmismos,hayunaurdimbreinexplicablequenosretrotraeareflexionarsobrequéestamoshaciendoconeltiempoquesenoshaotorgadoenestemundotanextraño.Seproduceunaconexiónmisteriosaeirresistibleentrelibroylector,yBuñuel,unavezmás,comomaestroenelartedecontarhistorias,sabecuáleseltonomásadecuadoyquéritmoseguirparairllevándonosdelamanoensurecorridovital.

UnacaracterísticadeBuñuelquenossorprendeenMiúltimosuspiro(títulooriginal:Monderniersoupir)essucapacidaddedescribirlaidiosincrasiadelasciudadesydelospaísesmientrasnosrelataquéhizoentalocualcafé,aquiénvio,conquiéntrabajóonosnarraconpelosyseñalesunanochedeparrandaconlosamigos.Buñuelnosofreceenestelibrosucapacidaddesíntesis,quizáinnata,quizáconstruidaconlosaños,ylavirtuddeposarlamiradasobreloesencial.Deestamanera,lalecturadeestasmemoriasprocuraunavisiónsumamenteenriquecedoradelapabullantesigloXX.

Paraterminar,comoepílogoalaaventurayaldinamismodesuvida,enunaspáginas(2)degrancargapoéticaquerehúyenelestilocomúnmenteasociadoalaexpresividadlírica,LuisBuñuelnosconfiesaquésienteenesetrancequeeslavejezyquéhace,cómopasasusdías,mientrassepreparaparamorirpuestoqueeste“AteograciasaDios”deseaquelamuertelesobrevengamientraslamiradefrente.EstanislaoM.Orozcohttp://www.estanislaomorozco.blogspot.com.esNOTAS(1)Unañoantesdesumuerte,acaecidaenMéxicoel29dejuliode1983.(2)Setratadelúltimocapítulodellibro,titulado“Elcantodelcisne”.

AccederPDFdellibroMiúltimosuspiro(MemoriasdeLuisBuñuel)

DelSurrealismoalRealismoMágicoAlejoCarpentier,estuvovinculadoalmovimientosurrealistafrancésenlosañostreinta.Elcinedelos´50:elsurrealismocinematográficollegaaestegrupodeartistaseintelectualeslatinoamericanoporlaversióndeLuisBuñueldelaetapamexicana,durantelacualentablóamistadconescritorescomoJoséDonoso,GabrielGarcíaMárquez,JulioCortazaryCarlosFuentes.

ElboomdelaliteraturaLatinoamericana

Características

• Incorporacióndeprocedimientosnarrativosdelaliteraturainglesaynorteamericana

• fragmentacióndeescenas

• elmonólogointerior

• lamiradaretrospectiva

• preocupaciónyunaaudazcríticasocialrevelaunlirismollenodevigor

• dejaatráseltipoderegionalismoutilizadoporlosescritoresdelaépocadelarevoluciónsustrabajosrepresentanimportantesreflexionesparacomprenderlavidadesupaísylanuevanovelahispanoamericana.

AlfredoRipsteinJr.yArturoRipsteinhicieronpartedesucarrerajuntos.

AArturoelcinequeloatraeestáencarnadoporLuisBuñuel,uncinedeautor.ElproductorAlfredoRipstein,cultivauncinedegéneros.

Elfenómenodefiliaciónsurgedespuésdequeelcinecumplesuprimermediosigloytiendeamultiplicarse.

EnArgentina,LeopoldoTorreNilssonaprendeeloficiodesupadreLeopoldoTorresRíos.EnBrasil,losdoshijosdelproductorLuisCarlosBarreto,BrunoyFabio,tuvieronfacilidadesparaempezarcomodirectores,etc.

LafiliaciónconflictivadeArturoRipsteinvaadesembocarenlaconvergenciaconsugeneraciónyenlaadopcióndeunafigurapaternadesustitución,LuisBuñuel,durantelafasededistanciamiento…provocadaporlossiguientespasosdesucarreraenlaviejaindustria,despuésdeundebutprometedor.

1965Conestaexperienciaydoscortometrajesrealizadosensuadolescencia,realizósudebutcomodirectordecinealos21años.SupadrehabíaadquiridolosderechosdeunguiónescritoporGabrielGarcíaMárquez,tituladoElcharro,yleconfióladirecciónconlacondicióndequeloconvirtieraenunwestern,génerodemarcadapopularidadenaquellosaños.

ElresultadofueTiempodemorir(1965),quecontóconlacolaboracióndeafamadospersonajes,comoelescritorCarlosFuentes,elfotógrafoAlexPhillips,eleditorCarlosSavageyelyamencionadoGarcíaMárquez.

AunqueRipsteinnoparticipóenningunodelosconcursos,nieraegresadodelCUEC,larenovacióndelasfilasdelanquilosadogremiodedirectoreseraunanecesidadimperativaysuatrevidodebutfuerecibidomuyfavorablemente.

UnadelasprincipalescaracterísticasdelosnuevoscineastasmexicanosreveladosporelprimerConcursofuejustamentelarelacióndetrabajoconunaseriedeescritores,talescomoGarcíaMárquez,JuanRulfo,JoséEmilioPacheco,CarlosFuentes(cuatrocolaboradoreseinspiradoresdeRipstein)…

ARTURORIPSTEIN,Paranagua,PabloAntonio,EdicionesCátedra,Madrid,1997

SielnuevocineLatinoamericanobuscaponerseatonoconlaliteraturadel“boom”,quizásesosedebaaquelarecíprocaesverdadera:futurosescritoresyfuturoscineastasseformaronenlosmismoscines–clubes,compartieronpelículasylecturas.Delapantallaaltexto:influenciadelcineenlanarrativamexicanadelsigloveinte,

J.PatrickDuffey,UNAM,1996

https://youtu.be/ZoZLb-mEIu4

https://youtu.be/u-1J_HeCYmA

Ripstein:elherederodeBuñuel

1. ElcinedeRipsteinenDiálogoconstanteconescritoresLatinoamericanosyExtranjeros.

2. Rasgosestilísticosyformales,quelacinematografíadeRipsteintomalaobrafílmicabuñueliana:elplanolargoyelplano-secuencia,losmovimientosdecámaraquesiguenlosmovimientosdelospersonajes.

3. Opcionesgenéricasytemáticas,subversióndelmelodrama.Sutemáticarecurrente:laviolencia-contenidaomanifiesta-queinevitablementeconducealpuntofinal,alafatalidad;lafamiliacomomarcoderelacionesysentimientos(elpadreausenteopresente,determinandolavidadeformaintolerante;lamadrequefracasaenlareconciliacióndesufamilia);eluniversofemenino-cargadodeimágenesdurasyterribles-;ylacárcel-realidadometáfora-,oloquesuponeelaislamiento,elvacíotantopersonal-dedestrucción-comoespacial(enestesentido,Ripsteinaprovechaelespejo-losespejos-parareforzarelpasodeltiempo,consolidarorgullosopermitirmodificarunespaciodeterminado).Raícesque,endefinitiva,perfilanlosrasgosmásdiversosycomplejosdelaspasioneshumanas.

https://youtu.be/FmANQBBFRSU

https://youtu.be/h9-SqFDT010

https://youtu.be/kZCieq1mmw0

https://youtu.be/U4WNvnCKH-k

https://youtu.be/aHQZnydkmwY

PazAliciaGarciadiego:Labellezadelosórdido

https://youtu.be/1_P6qIxklkA

1985unañocrucialparaArturoRipstein,puesconoceaquienseconvertiríaensuesposayguionistadecabecera,PazAliciaGarcíadiego,iniciándoseunafructíferasimbiosisqueregalaríacintasllenasdepersonajesensituacioneslímite,conescenariosbarrocoscargadosdedramayangustia.

SegúnGarcíadiego,cuandoseconocieronencontraronafinidadesyalprincipionohablarondecine,sinodelavidamisma;Ripsteinlepidióunosguionesparatelevisiónquenuncacuajaron,seríahasta“Elimperiodelafortuna”(1986)quecomenzaríansucaminojuntosenlahistoriadelcine.

BasadaenuncuentodeJuanRulfo,“Elimperiodelafortuna”narralahistoriadeunhumildepregoneroquevivedentrodelainestabilidaddelazar,obteniendoungallomoribundoalquecurayllevaapelar,siendoelaveunametáforadesusmomentosdegloriaydesuinevitabledesgraciadentrodeunpeculiartriánguloamoroso.

Apartirdeestapelículalamiradadelospersonajesfemeninosseránlosdemayorpesoprotagónico.

https://youtu.be/2l2_y401ttU