¿Por qué se empeñan en que leamosen el panel de la cafetera?

editor tenía para el libro-papel debía serbarata, automatizada, simple… y no dudóen renunciar por ello a la calidad. Sí, un pro-gramita convierte el .pdf que se preparópara la imprenta en un e-libro, dando a unbotón, sin hacer nada… aunque para ellorenunciaremos a juegos tipográficos, a con-trol ortotipográfico, a jerarquías de lectura,hemos vuelto a las primeras webs enCourier y fondo gris.

¿Hacen falta maquetadores o diseñado-res para editar libro electrónico? Para “este”libro electrónico, parece que no. Alguienpudo pensar que eso era un avance. Para loseditores, que a menos coste menos reticen-cia, supongo. Y el siguiente paso fue: si elnuevo libro es un texto en word mal tirado…¿para qué queremos editores? ¡Sean losautores quienes se autoediten!… esto mesuena, la música ya ha pasado por ahí. Conuna diferencia: los escritores no dan con-ciertos.

Se va a pagar cara la torpeza. Si maña-na, y pasará, aparece en el mercado un tabletcon pantalla de e-reader, todo lo que estamoshaciendo carecerá de sentido. Todo valepara justificar lo que se está haciendo… “un.pdf es un formato pesado para un e-rea-der”… ¡Un .pdf de texto! Han hecho unosaparatos en que todo se ha ido para la panta-lla. “El lector decide tamaño, tipo de letra, sehace su libro a medida”… ¡cielos! Estamoshablando de arte, de cultura, de placer… lagente no quiere pintar encima del Guernika,quiere disfrutarlo tal cual es.

De momento, a los diseñadores nostoca estar atentos. Todo apunta a que enpoco tiempo esto va a cambiar mucho, ycualquier día nuestro cliente entrará por lapuerta y nos dirá: “Vamos a hacer un e-libro,a ver cómo lo diseñas”. Y no nos puede pillarcon el pie cambiado. �

Dentro de unos meses, o pocos años, nosreiremos de las vicisitudes que estamospasando con respecto al libro electrónico.

Hubo un tiempo en que todas las pági-nas web tenían el fondo gris y utilizaban lamisma tipografía Courier. A nadie se le ocu-rrió decir que aquel era un formato estándarque había que imponer.

También hubo un tiempo en que ade-más de discos de vinilo, usábamos para elcoche y las fiestas en el campo los casetes,ya fueran comprados o grabados a partir delvinilo. O incluso “piratas” comprados en elrastro. No oí entonces a nadie decir que elcasete era el futuro y acabaría con el vinilo.Hubo que esperar al CD-audio, con un están-dar de calidad equivalente al vinilo, másestable, y con evidentes ventajas de versati-lidad, las que ofrecía el casete, para arrinco-nar a los dos.

Nos han engañado, lo que manejamosno son libros electrónicos, sino textos volca-dos en un aparato con un software más rudi-mentario que el panel de una cafeteradoméstica. Nadie nos ha explicado aún porqué esto es así.

Hubiera sido más honesto que noshubieran hablado de dispensadores detexto, en lugar de e-book y e-reader. Aunquetambién sería más difícil de vender.

El libro electrónico es, de momento, lacasete de aquellos años. Alguien pensó queno importaba perder calidad, placer de lec-tura, con tal de que pudiera leerse en elpanel de la cafetera. Además, se pensó quela transformación desde el archivo que el

Sumario

Redacción, publicidad y administración: Abtao, 25 interior, Nave C. 28007 Madrid.Tel.: 91 434 81 78. 91 434 90 53. Fax: 91 434 10 27. Editor/Director: Alvaro Sobrino.Directora de redacción: Beatriz San Román. Redactor jefe: Eduardo Bravo.Redacción: (redaccion@visual.gi) Ester Catoira, Carlos Díaz, Aurora Iraita, BetoCompagnucci, Esther Alumbreros, José Luis Lizano, Javier Royo, Diego Ortiz. Publicidad:Carmen Andrade. Maquetación: Yolanda Vinuesa. Coordinación: Carlos Arredondo.Edita: Blur Ediciones, S.L. Imprime: Grupo Marte. Depósito legal: M-31966–1989.www.visual.gi. informa@visual.gi. ISSN: 1133-0422

VISUAL ES UNA REVISTA ABIERTA A TODAS LAS OPINIONES, PERO NO NECE-SARIAMENTE SE IDENTIFICA CON LAS DE SUS COLABORADORES Y ENTREVISTADOS.

LA PORTADA DE ESTE NÚMERO HA SIDO REALIZADA POR CURRO SUÁREZ. CRÓNICAS DE PSEUDO/NIMMA. 4 • ¿QUÉ NOS

APORTA EL DISEÑO? (II). 6 • ¿Y CON LA GRÁFICA, QUÉ HACEMOS? FLORES PARA LA REPÚBLICA. 8 • EL ENANO INTERNÁUTICO. 10• GALERÍA. 12 • LA AVIACIÓN MÁS REVOLUCIONARIA. 26 • HEINZ EDELMANN. EL GURÚ DEL POP QUE NO QUISO SERLO. 28 • DE

CUANDO LOS DISEÑADORES SUIZOS SE VOLVIERON LOCOS. 35 • BÁSICOS, PERO BRILLANTES. 40 • ETIQUETAR LA ALEGRÍA. 54• EL PACKAGING MÁS MARAVILLOSO DEL MUNDO. 56 • GALERÍA DE PACKAGING. 60 • TOMÁS PEÑA. ILUSIÓN EN MOVIMIENTO. 67• INFRAESTRUCTURA LEGAL DEL DISEÑO GRÁFICO. 72 • LIBROS. 74 • NOTICIAS. 78 • SERVICIO AL LECTOR. 81.

Precio de este ejemplar: 7,21 eCanarias: 7,51 e, sin IVA,incluidos gastos de transporte.

Número 141 • año XXI

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Crónicas de pseudo/nimma

¿Y qué sabe Garmendia de diseño?http://pseudonimma.blogspot.com

El diseño ahora depende en el organigramadel Ministerio de Ciencia e Innovación.Antes lo hizo del de Economía, de Hacienda,de Industria, Turismo y Comercio, deCiencia y Tecnología... La sensación es que,o no encaja en ningún sitio, o es que nadie loquiere. A ese vagar cual meretriz tras lasiega de la mies le acompañan los despropó-sitos y las afrentas de quienes deberían sersus aliados. El último ejemplo es el concur-so que ha convocado FECYT, la fundacióndel ministerio del que ahora depende el dise-ño, para obtener un elemento identificativodel concepto de innovación.

Todo viene de un error que ya no tienevuelta atrás: la equivocación de haber ligadola promoción del diseño a la DirecciónGeneral de PYMES. No tiene vuelta atrás por-que el asunto parece enquistado, forma yaparte inherente de la idiosincrasia y nadie locuestiona. Y error por dos motivos: por unlado se deja fuera una parte importante de laactividad profesional, la que se refiere al dise-ño público, que es en visibilidad y volumentanto o más importante que el que se realizapara las empresas. Por otro, implica unaconcepción sesgada del diseño: sólocomo herramienta empresarial, vincula-do siempre a conceptos como exporta-ción, competitividad, y de un tiempo aesta parte, innovación, que es lo que estáde moda. Y el diseño se refiere, sobre todo,a los ciudadanos, es un aspecto esencial de lacultura y de las culturas, incide directamenteen la calidad de vida, y si se me permite, en lafelicidad de las personas.

En ese panorama, hay que mencionarque la Sociedad Estatal Ddi, que es el orga-

mal, hasta llegar a ella se requiere un pro-ceso de investigación, documentación,desarrollo, etc. Esa labor no puede ser rea-lizada sin contraprestación. Como tampocoes razonable que muchos profesionalesrealicen ese trabajo de manera especulati-va, para que uno solo cobre por ello. Elconcurso de FECYT no es ni restringi-do ni remunerado en la participación.

• El trabajo debe ser valorado por un juradoen el que sean mayoría los expertos endiseño. El concurso de FECYT, en unabanalización sin precedentes, propo-ne un jurado paralelo que califique através de la web mediante un sistemade votación popular, una especie deOperación Triunfo de andar por casa.No es de extrañar que a los profesio-nales les parezca bochornoso.

• Los concursos deben ser respetuosos conlos derechos de autor, y muy especial-mente, cuando se trata de los trabajos queno resulten premiados. FECYT se reser-va poder utilizar, sin contraprestacióneconómica alguna, cualquiera de lasimágenes participantes en el concur-so para la promoción de la propiaactividad de la Fundación y de otrasactividades de divulgación. Eso sí quees comprar barato.

Hay que insistir en que hay muchosconcursos donde estos requisitos no secumplen, pero en este caso resulta espe-cialmente inaceptable. La presidenta delpatronato de FECYT es la propiaministra Cristina Garmendia, y el dise-ño merece, aunque sólo sea en su ‘casa’, uncierto respeto. �

nismo del que cuelga la promoción del dise-ño, ha evolucionado en una dirección quetiende a compensar el despropósito. Quizáno siempre con el suficiente empeño, perodesde allí se trata de equilibrar los factoreseconómicos que rodean esta actividad conesos otros a los que nos referimos.

El concursito

No será el último, y hubo muchos antes. Losconcursos son un caballo de batalla de losdiseñadores desde hace años, y hay quedecir que el Ddi tomó como propia esa ban-dera hace ya tiempo. Pero este parece lla-mado a levantar ampollas: se convocadesde la Fundación Española para laCiencia y Tecnología, que pertenece alMinisterio de Innovación. El objetivo esseleccionar un icono del concepto de inno-vación, que se posicione como una repre-sentación gráfica reconocible por el ciudada-no y utilizable como elemento identificativode innovación.

Veamos algunas de las reivindicacio-nes de los diseñadores:• Los concursos no deben ser abiertos.

Como en cualquier actividad, debe exigir-se una cualificación. Una fórmula acertadaes un ‘concurso de dossieres’, al que acce-den los candidatos y en el que presentansus méritos así como otros trabajos reali-zados anteriormente. El concurso deFECYT pone como únicos requisitosla mayoría de edad y ser residente enla Unión Europea.

• El número de participantes debe ser res-tringido y su participación remunerada.Tiene sentido. Más allá de la solución for-

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Como decía en el artículo anterior (Visualnº140), no está claro que la empresa decida siinvertir o no en diseño guiándose solamentepor indicadores puramente financieros comola tasa de retorno sobre la inversión. Y esto esasí, no porque el diseño tenga unas caracte-rísticas peculiares que lo hacen distinto a losdemás inputs que utiliza la empresa para lle-var a cabo su actividad, sino porque los pro-pios objetivos corporativos son los que hancambiado.

Los objetivos corporativos de hoy

En inglés se utiliza la expresión bottom linepara referirse a la última línea de la cuenta deexplotación, donde se reflejan los resultadosnetos, es decir, aquellos recursos que la orga-nización ha generado en un ejercicio y de losque puede disponer, una vez ha hecho frentea todas sus obligaciones de pago. Todoempresario tiene esa cifra en la cabeza cuan-do toma cualquier decisión y su objetivo esmaximizarla en lo posible.

Aunque esto siga siendo verdad, hoy endía se habla de triple bottom line, la triple líneafinal, que se abrevia como TBL. En este caso,es una mera imagen porque está claro que lacuenta de resultados refleja sólo una cifra y esun valor contable, pero el TBL se refiere alhecho que las empresas de hoy no solodeben de alcanzar unos objetivos económicossino que también se obligan a unos resulta-dos en términos medioambientales y en tér-minos sociales. Así, la TBL se declina en tresPs: Profit, People, Planet.

La primera P, de profit, (beneficio) estáclara, es el clásico objetivo de siempre: cual-quier organización está obligada a generarrecursos para poder seguir funcionando y, sies posible, crecer: contratar más personal,ampliar las instalaciones, dotarse de unacomunicación más eficaz, mejorar el produc-to, etc., sólo se podrá hacer si se generanbeneficios.

La segunda P, de people (gente), serefiere a la responsabilidad social corporativay alude a las obligaciones de los agentes eco-nómicos hacia la sociedad: el trabajo esclavo,el trabajo infantil, la discriminación en razónde sexo o raza ya no son de recibo. La facili-dad de las comunicaciones nos permite estaral corriente de forma inmediata cualquiermala práctica en este campo, que se difundede forma instantánea por todo el mundo y pro-

voca la reacción en contra del consumidor.La tercera P, de planet (planeta), alude

a la responsabilidad medioambiental de todaorganización: nadie puede ya eludir el temaecológico hoy día, aunque algunos lo tratencon mayor fortuna que otros. Está claro quepara algunos es un simple maquillaje, un dis-curso vacío de contenido que se materializasolo en anuncios televisivos llenos de “zarci-llos” visuales y verbales. Pero cada vez sonmás los que se lo toman en serio y se impo-nen el objetivo de lograr que su actividadtenga un mínimo impacto ambiental.

Y ¿qué tiene que ver el diseño con estosotros objetivos? Si podemos decir que el dise-ño contribuye a los beneficios económicos,como afirmamos desde hace tiempo, ¿es posi-ble afirmar también que contribuye a losotros dos objetivos: el social y el medioam-biental?

El diseño y la gente

El sector del diseño siempre ha tenido claroque su objetivo último es el de mejorar la vidade las personas: hacer que un objeto sea másfácil de manipular, que una función tecnológi-ca se entienda mejor, que un mensaje resultemás claro o un espacio más grato, al fin y alcabo, son las grandes misiones del diseño,sin excluir el que algo sea más estético, o másbello, entendiendo la belleza como una nece-sidad del ser humano, por supuesto. Algunasespecialidades del diseño se centran en estosobjetivos, como el diseño para todos, porejemplo. Otro ejemplo sería los beneficiossobre las personas que conlleva el diseñoaplicado al espacio de trabajo. Así, cuandouna empresa invierte para mejorar la ergono-mía de una máquina o la habitabilidad de unaoficina, no espera obtener beneficios econó-micos directos, sino que busca satisfacer lasegunda P de su TBL.

El diseño y el planeta

De la misma forma, cuando una empresainvierte en ecodiseño, no lo hace para incre-mentar sus resultados sino que confía en ami-norar su huella ecológica. Y hay muchas for-mas de hacerlo: desde la revisión de los mate-riales, los pesos y las medidas de los objetos,los soportes de comunicación, el envase y elembalaje, hasta la reordenación de procesosy protocolos de actuación; y todo ello, pen-

¿Qué nos aporta el diseño? (II)Texto: Xènia Viladàs (http://xviladas.blogspot.com)

sando en el producto (bienes y servicios) deforma global: desde el inicio hasta el final desu vida útil.

El diseño y la crisis

Si está claro que el diseño aporta ventajas ycontribuye a la consecución de los objetivoscorporativos, por complejos que sean, ¿pode-mos decir también que el diseño no encarecelos procesos y que, por lo tanto, no tenemosque prescindir del diseño en los tiemposduros? Esta pregunta, como todas, tienetruco: depende de qué diseño estemoshablando y de cómo lo utilicemos, porsupuesto. Pero para profundizar un poco másen el asunto, me fijé en la receta anti-crisis deuna gran empresa y reflexioné sobre cómo eldiseño puede, o no, contribuir a ellos.

La CEO de la multinacional DuPont,Ellen Kullman, cita cuatro grandes principiospara sobrellevar la recesión, a saber:• actuar sobre lo que se puede controlar, es

decir, el cash, y para ello reducir costes eincrementar las ventas.

• revisar el modelo de negocio y, si es posi-ble, lanzar servicios para acompañar y cua-lificar al producto.

• comunicar, tanto de cara al exterior comohacia el interior de la empresa.

• preservar la cultura corporativa, que fácil-mente se distorsiona en tiempo de crisis.

Es fácil demostrar que el diseño contri-buye activamente a potenciar estos cuatroobjetivos: reduciendo costes, potenciando lacomunicación, concibiendo servicios eficien-tes o facilitando la gestión estratégica de laorganización.

Conclusión

A la pregunta ¿qué nos aporta el diseño? queencabeza este par de artículos, podemos res-ponder: el diseño aporta beneficios, y ello entodas las direcciones estratégicas que se fijela empresa. En tiempos turbulentos, el diseñono sólo no perjudica a la organización sinoque refuerza su capacidad de respuesta; ade-más, el diseño es una herramienta de pros-pectiva que nos puede ayudar a analizar lasituación y a trazar nuevos objetivos estraté-gicos. Por supuesto, todo ello pasa por unagestión del diseño eficiente, que sea ágil yadecuada a la propia estructura y a la culturade la empresa a la que se aplica. �

Autechre o Aphex Twin. También dejaríanbuenas muestras haciendo cubiertas paraPulp, Jarvis Cocker, Towa Tei o Supergrass.Incluso la revista Emigre les dedicó unnúmero especial cotizadísimo y agotado ydel que hay un ejemplar en el MoMA neo-yorquino. Sin embargo, en los tiempos quecorren, pese a todo lo realizado, puede quesus trabajos más populares sean los realiza-dos para el juego Wipeout, tocando campostan dispares como el de los manuales deusuario, la web o el packaging.

Desde sus primeras portadas se puedeapreciar el gusto por el constructivismo rusoen la formación de un estilo muy caracterís-tico. Su trabajo se ha identificado a la per-fección con lo electrónico, pero su prolíficatrayectoria ha demostrado que sus posibili-dades no quedaban ahí. Han sido unos aban-derados de la intuición y de la independen-cia creativa, despreciando la parte más eje-cutiva del trabajo de agencia. También hancriticado el consumismo con la misma inteli-gencia que lo han utilizado para promoverventas de discos y sus diseños han sido unacoctelera explosiva donde se han mezcladoelementos japoneses, sencillas formas vecto-riales e infinidad de logotipos propios y aje-nos con los que han jugado a placer.

El estudio ha sido copiado hasta lasaciedad y sería hipócrita si tirara piedrasahora contra los que, en mayor o menormedida, han seguido sus pasos. Tampocome parece oportuno arremeter contra la rei-terada utilización por parte de TheDesigners Republic de símbolos ajenos, másque nada porque está feo hablar mal de losmuertos. Sin embargo, como muerto está elestudio y no su fundador, al menos podrérecordar algo que le dijo Ian Anderson aAitor Méndez y es que le gusta copiar, perole molesta sobremanera ser copiado. Nisiquiera esto me parece reprochable a quientantas buenas piezas debemos y al quedeseo que goce de buena salud física y labo-ral. Sólo es una de esas contradicciones quehacen que grandes humanos parezcan máshumanos, y caigan mejor. �

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¿Y con la gráfica, qué hacemos?

Flores para la república

“La República ha muerto... larga vida a laRepública”

Ian Anderson

Creative Review publicó hace meses la noti-cia del cierre de The Designers Republic, unestudio de diseño inglés que ha influido eninfinidad de diseñadores durante más de dosdécadas. Junto con la confirmación de laclausura se incluyen declaraciones de IanAnderson, su fundador, quien manifestabasu intención de restaurar la república dealgún modo. Mi pésame llega muy tarde,aunque por desgracia no lo suficiente (conlas fuentes que manejo) como para descu-brir que ya ha resucitado.

Al parecer, las causas de la pérdida sontan variadas como habituales en tiempos decrisis: impagos, pérdida de clientes, dismi-nución de la demanda, etc. La cantinela quenos hemos acostumbrado a oír cuando pre-guntamos a alguien por cómo va el negocio.A pesar de ello, seguramente por lo que nostoca de cerca, es algo para lo que aún noestamos insensibilizados.

Chesterton decía que el periodismoconsiste en explicar que Lord Jones hamuerto a gente que ignoraba que estuvieravivo. Por suerte, cuento con que la mayoríade lectores de estas líneas conozcan TheDesigners Republic (viva la prensa especiali-zada) pero aún así, llegado este tristemomento, considero una obligación juntarunas palabras sobre algunos de sus méritos.Entre ellos destacan trabajos realizados paramarcas tan grandes como Coca-Cola,Swatch o MTV. Precisamente dentro delmundo musical han tenido una producciónespecialmente notable, algo que se hacemás comprensible si se tiene en cuenta queIan Anderson era un músico postpunk que seiniciaba en el diseño con flyers y portadaspara músicos amigos en Sheffield, su ciu-dad. Un importante paso adelante para lapopularización de su trabajo fue la colabora-ción con la discográfica Warp Records (tam-bién de Sheffield) que les llevaría a realizarcubiertas para músicos electrónicos como

Texto e ilustración: Ramiro Seva (www.ehratas.com)

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VISUALhttp://www.facebook.com/pages/Madrid-Spain/VISUAL-magazine-de-dise-no/154900599930http://visual.gi/La revista donde se publica El Enano Internáutico, la revista madre del diseñoen España y parte del extranjero. Ésta misma, tiene su página en Facebook, conposts de cosas que ocurren en el panorama del diseño, con los editoriales y pseu-donnimas que van apareciendo en cada número y con la posibilidad que nos brin-da de comentar las cosas que van ocurriendo, y debatirlas. Imprescindible publi-cación de la publicación. Además, como noticia importantísima, que marca unantes y un después en la vida del magazine, su actualización en internet por mediode una web (un blog) con muchísimos contenidos y (aún más importante), la posi-bilida de descargarte números completos de la revista en PDF. Un verdadero cara-melo para la comunidad del diseño y diseñadores. Un regalo. Gracias Álvaro,Yolanda, Eduardo, Carlos y todo el equipo de la revista: Im-pres-cin-di-ble.

DESIGN MUSEUMhttp://www.facebook.com/pages/London-United-Kingdom/Design-Museum/20753979168http://designmuseum.org/Uno de los Museos del Diseño referencia en Europa y el mundo. El DesignMuseum de Londres, preocupado por la difusión del diseño en la cultura con-temporánea, acaba de finalizar una exposición de Mariscal, titulada Drawing Life(www.mariscaldrawinglife.com). Es otra buena página de Facebook para tener encuenta y estar al tanto de sus exposiciones. Al fin y al cabo, tenemos Londres a lavuelta de la esquina. En el Museo, no perderse la librería, y todo. Un Museo conuna escala deliciosa.

JAVIER MARISCALhttp://www.facebook.com/pages/JAVIER-MARISCAL/58639018711http://www.mariscal.com/La página en Facebook de uno de las grandes diseñadores que tenemos enEspaña es un complemento perfecto de la web del estudio. En ésta, aparte deenterarte de los eventos, exposiciones, conferencias y presentaciones deMariscal, podemos ver vídeos de entrevistas (en el apartado Youtube) como laya clásica de 1987, donde un joven Mariscal se explayaba hablando de sus pro-yectos y sus pinturas, con Paloma Chamorro, en un plató con gente fumandoy con un rollo relajado y muy diferente al de hoy, o el vídeo de Letters & Lletres,alucinante. Entre los álbumes de fotos, series de acuarelas de los Garriris, elEstudio Mariscal, álbumes familiares, retratos y un largo etcétera… Una páginaen Facebook para señalar.

MARIO ESKENAZIhttp://www.facebook.com/pages/Mario-Eskenazi/44409418067http://www.m-eskenazi.comMario Eskenazi, otro de los grandes diseñadores en España, tiene una página enFacebook muy completa. De lo más reciente, el cambio de diseño de identidaddesarrollado para Barcelona Medi Ambient, que viene a sustituír al omnipresenteBCNeta de la ciudad condal. Una auténtica puesta al día gráfica de los serviciosmedioambientales del Ayuntamiento de Barcelona por nuestro veterano más fres-co y actualizado. Además, en la página de Facebook, se pueden ver proyectos queni siquiera están en su web. Todos muy bien presentados.También se puede visi-tar una selección de proyectos de diseñadores que admira, ordenados cronológi-camente y, sobre todo, el quehacer de uno de los grandes maestros que tantos dis-cípulos ha ido dejando a lo largo de su carrera, como Fernando Gutiérrez, PabloMartín, los Mucho, o Diego Feijóo (www.dfeijoo.com, con el cual desarrolla con-juntamente algunos de los proyectos. Hazte fan.

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El Enano Internáutico

Páginas de diseño y diseñadoresen Facebook

Hace más de ocho años que escribo esta sección en la revistaVisual. El primer artículo que redacté era sobre tipografías parapantalla, sobre tipos píxel, en julio de 2001. Empezaba a existir lanecesidad de establecer tipos con buena legibilidad en pantalla,para formatos pequeños, para enlaces, para textos en los dispositi-vos electrónicos.

En este momento, finiquitando casi este 2009 de crisis econó-micas y mentales (que las hay), miro atrás en la historia del EnanoInternáutico y me doy cuenta de que empecé a escribir cuandocomenzaba el verdadero boom de los Blogs en Internet (que habíannacido sólo 4 años antes, en abril de 1997). En 2001, el iphone noexistía ni en proyecto, y ya hace dos números, le dedicábamos asus aplicaciones sobre diseño un artículo en esta sección.

Parece que todo lo que conocemos en la red ha existido desiempre, porque nos hemos familiarizado con aplicaciones, redessociales, etc…

Facebook y Flickr nacen en 2004, Youtube en 2005, Twitter en2006, Issuu en 2007… Todo es muy reciente y todo va muy rápido.La verdad es que ahora mismo, las páginas de Facebook son másvisitadas que muchos de los Blogs. O al menos son visitadas con lamisma intensidad. Al fin y al cabo, tener una página en Facebookequivale a mostrar los proyectos, a comunicar las ideas en uninmenso foro público donde entra y sale mucha gente, donde seopina con el popular “Me gusta” o dejando un comentario. Dondela comunicación se ha acelerado y todo ocurre muy rápido.

–“Pues todo ocurrirá muy rápido, pero tú te enrollas muchopara decir cuál es la faena que tengo que hacer hoy”. –Me increpa,como de costumbre, el Enano-tocapelotas…

Bueno, lo que quiero decir es que hoy vamos a intentar traeraquí algunas de las miles de páginas de Facebook relacionadas conel diseño. Esas páginas donde te puedes hacer fan y te van mos-trando noticias y proyectos en torno al personaje, organización oestudio que representan, ya que son una buena forma de estar alcorriente de lo que ocurre alrededor.

–“Ya, ya, pero para eso hace falta estar en Facebook”. Vuelvea tocar las narices el Enano Internáutico.

–“Pues no”–le respondo–“…para muchas de ellas no es necesa-rio estar registrado… Ya sé que tú eres anti-Facebook y anti-donar-los-datos, pero en muchas de estas páginas, sólo es necesario tener unordenador y una conexión, así que ya estás yendo a recolectar nuevede éstas”.

Se larga el Enano Internáutico refunfuñando… A ver qué setrae por aquí…

*En los siguientes enlaces aparece primero la dirección de lapágina en facebook, y luego, el enlace de la web oficial de cada dise-ñador/organización.

Texto: Javier RoyoImagen: © Javier Royo(http://www.internauta.info)

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JUANJO SÁEZhttp://www.facebook.com/pages/Juanjo-Saez/57657526288http://www.juanjosaez.com/Si hay alguien que ha sabido absorber la cotidianeidad del mundo deldiseño gráfico, digerirlo y construir todo un mundo completamentepersonal, usando como temática el mundo de los diseñadores, losartistas y los personajes modernos de Barcelona, ése, ha sido JuanjoSáez. La página en Facebook de Juanjo viene a ser un canal de comu-nicación con el autor y una plataforma desde la cual conocer todo loque va haciendo éste, nuestro multifacético dibujante-diseñador-ilus-trador-creativo-guionista-inventor que no para de sorprendernos. Susdos últimas aventuras son la serie “Arròs Covat” (Arroz pasado, en cas-tellano) que acaba de estrenar TV3 y que se puede seguir también eninternet: (http://blogs.tv3.cat/arroscovat (no perdérsela)) y sus cola-boraciones para El Estafador, que se pueden ver semanalmente en laweb http://www.elestafador.com, junto con otros dibujantes comoPepo Pérez, Liniers, Tute, Susipop, Troche, Martirena y servi-dor. Sigan a Juanjo Sáez y serán felices.

MUCHOhttp://www.facebook.com/pages/Mucho/48829762467http://www.mucho.wsPablo Juncadella y Marc Catalá (Mucho) también tienen supágina en Facebook. Con más proyectos visibles que en su web delestudio, en la que te quedas siempre con una cierta ansiedad porver más trabajos de este dúo, que de alguna manera, si quieres ver-los, te obliga a entrar a diario (algo, hoy en día impensable). En lapágina de Facebook, vídeos muy buenos como el Álbum de Bodas,un trabajo fantástico, y algunos proyectos gráficos dignos de servisitados.

SUDTIPOShttp://www.facebook.com/Sudtiposhttp://www.sudtipos.comEl diseñador de tipos Ale Paul es el alma de este proyecto, Sudtipos,que utiliza para compartir fotografías de las tipografías que han sidousadas en proyectos gráficos y avisa de los eventos y noticias que apa-recen en torno a Sudtipos. Es una página muy activa, tanto por partede su administrador, como por parte de sus usuarios.

TYPEREPUBLIChttp://www.facebook.com/pages/Typerepublic/38672414165http://www.typerepublic.com/Typerepublic es la fundición tipográfica independiente de AndreuBalius. La página en Facebook es un buen complemento de la pro-pia web, para estar al día de las tipografías que va diseñando Baliusy los eventos de este tipógrafo viajero (para más info acerca de estafaceta, aquí: http://andreu-viatges.blogspot.com ).

LA CEBOLLA ASESINAhttp://www.facebook.com/cebollasesinahttp://www.cebolla.netNo es diseñadora, pero sí malvada. En este pequeño hueco, al finalde El Enano Internáutico, y para desengrasar un poco, me permitoincluír un pequeño autobombo: la página en Facebook y web de laCebolla Asesina, una hija vegetal y descarriada que tengo y que esnoticia por el libro que acaba de editar esta misma casa, Libros deBlur: http://librosdeblur.blogspot.com Imprescindible, claro, qué voya decir, si lo he dibujado yo. Fin del patetismo “eh, oiga, que yo hevenido a hablar de mi libro”. Gracias.

El Enano vuelve con espíritu navideño y consumista. Es tan volubleque hasta se ha hecho un perfil en Facebook. Me temo un enganchetemporal de unas cuantas semanas comentando tonterías y abrien-do galletas de la fortuna… Qué paciencia. Me dirijo al menú de laizquierda-arriba: Manzana: Apagar equipo.

Todas las webs que aparecen en este texto se pueden encontrar en la dirección: http://www.internauta.info

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GaleríaHerederos de Rowan, la agencia de publici-dad radicada en la antigua redería de Pasajes enSan Sebastián, ha sido la responsable de lacomunicación de la muestra El joven Murillo,que puede visitarse en el Museo de Bellas Artesde Bilbao hasta el 17 de enero de 2010.Entre las piezas realizadas se encontraba undivertido cartel que no fue del agrado de lacoleccionista norteamericana que había cedidopara la exposición el autorretrato del pintor queaparecía en él y que exigió la retirada del mismobajo la amenaza de revocar la cesión.Finalmente, y tras una serie de infructuosasnegociaciones destinadas a salvar el trabajo rea-lizado y ya impreso, la propietaria consiguió quele fuera retirado el piercing a Murillo.

Eduardo del Fraile es el autor de estos blocs-ataúd dise-ñados en homenaje a Julio Telio. Un cuaderno que se abre conuna cita de Jorge Luis Borges y que invita al usuario a relle-narlo de todo aquello que se le ocurra para hacer realidad lafrase del escritor argentino que afirma que “la biblioteca esinterminable”.

En un momento económico tan crítico, en el que muchas cabece-ras se han visto obligadas a cerrar, la aparición de un nuevomedio de comunicación es un motivo digno de celebración. Másaún si dicho medio es Eljelou, una revista del corazón editadapor Publicaciones Absurdas que, a diferencia de sus competido-ras, centradas en la vida y milagros de los famosos, acoge en suspáginas las declaraciones y experiencias de gentes anónimasacerca de sus enlaces matrimoniales, sus natalicios, las inaugu-raciones de nuevas residencias, sus vacaciones o cualquier otrotema clásico de este tipo de revistas.La única condición para poder aparecer en Eljelou es ser sus-criptor de la revista. Este hecho asegura una aparición cada seismeses, aunque esta periodicidad pueden ser aumentada siempreque los responsables de la redacción consideren que el tema encuestión tenga suficiente relevancia para ello.Los periodistas y diseñadores de Eljelou se encargan de darforma a los reportajes que los suscriptores proponen tras enviara la redacción una breve explicación acompañada de las consi-guientes imágenes pues, como afirman en Eljelou, “una buenafotografía es la mejor garantía de publicación”.

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Con motivo del 50 aniversario de la construcción delMuseo Guggenheim de Nueva York diseñado porFrank lloyd Wright, la sede bilbaína del mismoacogió un ciclo cinematográfico sobre el arquitecto,que fue anunciado a través del cartel que reproducimosjunto a estas líneas y que ha sido obra de JavierWandosell y Maite Méndez de la agencia de publicidadMcCann Erikson.

Después de publicar en España los cuadernos del diseñador japonés TaroGomi, Coco Books continúa sorprendiendo con sus “libros infantilespara pensar”. Su último lanzamiento ha sido AnimAlfabeto o AlphaPet.En él, Shiho Ishikawa nos invita a conocer las diferentes letras del alfa-beto a través de los nombres de diferentes animales como el perro, elgato, el caimán, el tigre, cebra o la ballena. Para ello, la inicial de cadauno de los animales está troquelada para que, una vez plegada, formen alanimal correspondiente.El libro cuenta además con el aliciente de que los niños se podrán iniciaren el idioma inglés pues, al ser una traducción, los animales aparecennombrados en dicho idioma acompañados de su traducción al español.

Hay personas que, a pesar del aciago momento económico que vivimos, no renun-cian a sus sueños y se embarcan rumbo a aquellos proyectos que siempre desearonhacer. Este es el caso de Juanjo Moreno, Mar Abad y Marcus Hurst, tres profe-sionales con probada experiencia en el mundo de la prensa publicitaria, que hanlanzado al mercado Yorokubu, publicación dedicada al sector de la creatividadque se edita diariamente en formato web (http://www.yorokobu.es) y en papel cadaquince días. Un interesante producto para estar al tanto de qué se cuece en elmundo de la publicidad, realizado con rigor y solvencia, pero sin renunciar a lafrescura y sentido del humor pues, no en vano, Yorokobu es el término japonéspara definir “estar feliz”, un estado de ánimo que comparten sus creadores y queimpregna todo su trabajo.

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Cicada Books es una nueva editorial londinense que acaba de poner a la venta su primer título: “Graphic Europe. An alter-native guide to 31 european cities”. Este volumen, surgido de una conversación entre el editor Ziggy Hanaor y la diseñadoraJoana Niemeyer, es una guía de diferentes países europeos realizada, tanto en lo que se refiere a la parte redaccional como alas ilustraciones, por diseñadores de todo el Continente. En sus páginas podemos encontrar, por ejemplo, la visión que dePraga tiene Filip Blazek, la de Nille Svensson sobre Estocolmo, la de Londres de la ya citada Joana Niemeyer, las de LizáRamalho y Artur Rebelo sobre Oporto, la de Barcelona por Astrid Stavro y así hasta completar las 31 ciudades. Una curiosaguía nos permite conocer algunos de los países de nuestro entorno de la mano de diseñadores con los que seguro compartire-mos aficiones, gustos e intereses.

Enrique Flores, incansable viajero y prolífico ilustrador, habitual en laprincipales cabeceras de la prensa española, presenta un nuevo cuaderno deviajes de la mano de la editorial valenciana Edicions de Ponent. En estaocasión, el país elegido es Cuba, en el que Flores recaló en diferentes oca-siones durante los años 1989, 2000 y 2002. Como él mismo afirma en elbreve prólogo que acompaña al libro, su acercamiento a la realidad de laIsla y sus moradores no se hizo con espíritu de reportero, ni siquiera con-trastó la información que recibía aún a sabiendas de que resultaba cuandomenos, dudosa. “Todos los dibujos los hice en la calle, con acuarelas y tinta–reconoce-. Sin lápiz previo ni coloreo posterior, mientras charlaba, toma-ba unas cervezas y pasaba calor”. Una visión de Cuba fresca, inmediata, sinfiltros, tamices o reflexiones posteriores que edulcoren lo que el autor vio osintió en ese momento.

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¡Gluck! es una nueva tienda para “bebés, madres,padres, tíos, primos sobrinos amigos o conocidos”que ha abierto sus puertas en Madrid. Además de unamplio catálogo de ropa, tronas, cuentos, juguetes yotros accesorios para facilitar la vida de los máspequeños y su entorno familiar, la tienda cuenta conel atractivo de haber encargado su imagen gráfica aLa camorra. Además del logotipo y sus diferentesaplicaciones en tarjetas de visita, facturas, cartas ysobres, los miembros de este estudio han diseñadoflyers y serigrafías con unos curiosos personajes que,afortunadamente, se alejan de esa iconografía almi-barada y ñoña tan habitual en los productos relacio-nados con la infancia.

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“Historias mínimas para sobremesas monótonas”. Ese es el subtítulo de El poso del café,libro escrito e ilustrado por Aitana Carrasco Inglés y publicado por la editorialQuitapenas. Un libro con aspecto de cuento infantil pero que en lugar de a los más peque-ños está dirigido a sus padres y cuyo mayor atractivo, por encima de su texto, son sus ilus-traciones, realizadas con la técnica del collage y cuya apariencia se asemeja a los graba-dos del siglo XIX.

Gráfica Futura ha sido el estudio responsa-ble del diseño del catálogo editado con motivode la exposición “Un perro andaluz. 80 añosdespués” organizada por la Sociedad Estatal deConmemoraciones Culturales.Presentados en un estuche de cartón, los dosvolúmenes en tapa dura y los dos cuadernillos acaballete –uno conteniendo el DVD y otro dedi-cado a la traducción al euskera–, repasan deforma exhaustiva, a través de un abundantematerial gráfico y documental, la historia deuna de las películas más revolucionarias de lahistoria y que permitió que el surrealismoirrumpiera en el que tal vez sea su medio másafín, el cinematógrafo.

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El diseño y los movimientos culturales procedentes deOriente Medio siguen siendo los grandes desconocidos paralos profesionales del diseño occidental. Por eso resultacurioso recibir muestras de los trabajos que desarrollan losdiseñadores de esas regiones, como los miembros deStereotypo, estudio de diseño libanés, que a modo deautopromoción ha repartido por las calles de Beirut unperiódico intervenido con ilustraciones y dibujos a travésdel cual se invita a los receptores del mismo a descargar-se gratuitamente una fuente tipográfica que, en lugar decaracteres, tiene iconos cuyo trazo recuerda a los dibujosde la iraní Marjane Satrapi o de la libanesa ZeinaAbirached.

Zeligstudio ha realizado el logotipo y parte dela identidad gráfica del nuevo canal de televisióndigital del Ayuntamiento de Sevilla. Según expli-can los responsables del proyecto “el logo se basaen una letra ‘g’ muy geométrica que recuerda laforma del ‘nodo’, símbolo gráfico similar a la figu-ra de ‘infinito’ que ya utiliza el Ayuntamiento deSevilla en su marca. El logo del canal se basa, porlo tanto, en una ‘g’, que en su desarrollo animadotambién contiene una ‘s’ (Sevilla), y que se sus-tenta sobre una forma de escudo semicircular pre-sente en la figura del Giraldillo, la veleta de lacatedral de la capital hispalense”. Un trabajoatractivo cuya asombrosa dimensión conceptualsólo habrá servido para convencer al cliente pues,mucho nos tememos, que ningún telespectadorreparará en semejante colección de símbolos yreferencias.

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José María Lema ha salido airoso, nunca mejor dicho,de la difícil labor de ilustrar “El arte de tirarse pedos”.Ensayo físico-teórico y metódico de 1751 de Pierre-Thomas-Nicolas Hurtaut, título recientemente publicadopor Pepitas de Calabaza, editorial logroñesa “con menosproyección que un cinexin”, en sus propias palabras, queanteriormente ya nos había regalado títulos tan intere-santes como “Memorias de un señor bajito” de RafaelAzcona, “El monstruo” de Antonio de Hoyos y Vinent,“La revolución del arte moderno o el moderno arte de larevolución” de la Sección Inglesa de la InternacionalSituacionista. Impresas en dorado y negro, las ilustracio-nes de Lema son el compremento perfecto para este inte-resante tratado de alcance universal.

El estudio Hey! ha sido el responsable de la identidad del Observatori del Treball de la Generalitat de Calalunya, departamentodestinado al análisis de la realidad laboral de la región. Un trabajo atractivo y fresco, algo poco habitual en este tipo de informesinstitucionales, y cuyas diferentes piezas –desde el logotipo a las diferentes ilustraciones– forman un conjunto coherente que pre-tende transmitir de manera visual la función del Observaroti del Treball y que no es otra que el análisis estadístico y los flujos deinformación.

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Paco Roca y Miguel Gallardo han unido sutalento para dibujar a cuatro manos “EmotionalWorld Tour”, un libro editado por Astiberri en elque estos dos titanes de la historieta españolarepasan sus experiencias a lo largo y ancho delpaís durante las giras de promoción de sus libros“Arrugas” y “María y yo”.Un desternillante tebeo en el que con la inteli-gencia maestría que caracteriza a Roca yGallardo, se narran sus encuentros con los lecto-res, sus estancias en modernos hoteles, sus rela-ciones con creativos publicitarios o sus sesionesde firmas en salones de cómic. Un libro que, ade-más de por sus magníficos dibujos impresos enbitono, destaca por su buen acabado y del cualexiste una edición limitada de mil ejemplarescon cubiertas enteladas.

Juan Vidaurre ha conseguido que algunos de sus poemas objeto abandonen lassalas de exposición o los libros de artista para ilustrar las cubiertas de libros gene-ralistas. Concretamente, ha sido la editorial Cinca la que ha apostado por Vidaurrepara que diseñe las portadas de diferentes títulos relacionados con la Unión deProfesionales y Trabajadores Autónomos y la Fundación Largo Caballero.

Marion Donneweg, con la colaboración deMerche Alcalá en la arquitectura de interiores yJorge Virgós como redactor, firma el diseño del labo-ratorio-showroom I+Drink, empresa radicada enOviedo dedicada al catering de cocktails desde unenfoque moderno e innovador.Un trabajo global que abarca disciplinas como el dise-ño gráfico, interior e industrial, que está pensado parafuncionar, no sólo en el local de la compañía sino tam-bién en los diferentes emplazamientos en los que debadesarrollar sus servicios, para lo cual se han construi-do elementos móviles fáciles de trasladar y que estéti-camente se asemejan a las cajas que acostumbran autilizar los pincha discos.

La editorial Experimenta ha publicado “La estrate-gia del colibrí. La globalización y su antídoto” deFrancesdo Morace. Un libro que, aunque se incluye en suColección Ensayos, más que un ensayo es, en palabra delos editores, un manifiesto para discernir el momento his-tórico que vivimos. Un volumen de cuidado diseño quelleva la firma de Cristina Vergara.

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Además de en camisetas y papel, elestudio de serigrafía Hola por quéha comenzado a experimentar con estatécnica sobre otros soportes como lacerámica. Ejemplo de este tipo de tra-bajos es su rótulo para la reapertura dela tienda madrileña El Beso, realizadoen azulejos.A la vista del magnífico resultado y,como ellos mismos sugieren, a partir deahora ya se les pueden hacer este tipode encargos destinados a la decoraciónde interiores, exteriores, personalizarvajillas o alicatar el baño.

Las ilustraciones editoriales suelen ser un aderezo para los artículos de opinión que publican los diarios, sin embargo, hay autores queen ocasiones traspasan esa frontera y consiguen que sus dibujos estén a la misma altura que los textos a los que acompañan. Este es elcaso de Mikel Casal, que sin desmerecer la labor de J. J. Armas Marcelo, ha conseguido que, semana tras semana, sus dibujos sean tanesperados como las reflexiones que el autor canario publica en el suplemento cultural ABCD.Tal es la calidad del trabajo de Casal, que sus dibujos funcionan perfectamente en solitario, como demuestra el libro de reciente apari-ción “Dibujando las palabras”, en el que ha recopilado, además de sus trabajos para ABCD, ilustraciones para el diario ABC, el suple-mento Territorios de El Correo y la extinta revista TV Más.Casi doscientas páginas llenas de magníficas ilustraciones en las que Casal despliega todo su estilo, caracterizado por las texturas, elcollage y la estética de los años 50.

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Tras obras tan memorables como “La vida es buena si no te rindes” y “Ventiladores Clyde”, el dibujante canadiense Seth vuelve asorprendernos con “George Sprott 1894-1975”, una novela gráfica editada por Mondadori en la que narra la vida de un mezquino pre-sentador de televisión cuya existencia, aparentemente anodina, está llena de pliegues y secretos. Además de las virtudes gráficas deltrabajo de Seth, este título cuenta con interesantes alicientes formales que hacen del libro un objeto muy atractivo, como su formatocuadrado, las ilustraciones presentadas en páginas desplegables y las fotografías de los recortables realizados por el autor, que recre-an algunos de los edificios, como hoteles, restaurantes o emisoras de tv, que marcaron la vida de George Sprott.

La agencia de publicidad Pavlov acaba de presen-tar las nuevas gráficas de prensa y exterior para lamarca de zapatillas Munich. Unos anuncios que con-tinúan la línea iniciada la primavera pasada y quehan conseguido transmitir perfectamente el espíritude esta marca de material deportivo radicada enCataluña, cuyos innovadores diseños están causandofuror en todo el mundo.

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La aviación más revolucionariaCuatro décadas después de supublicación una editorial españolareedita el libro que AlexanderRódchenko y Varvara Stepánovarealizaron en homenaje a lospioneros de la aviación soviéticade los años 30.

Texto: Eduardo Bravo

En 1939, con motivo de la celebración de laFeria Mundial de Nueva York ve la luz SovietAviation, libro diseñado por AlexanderRódchenko y Varvara Stepánova en el que seensalza la aviación soviética a través de dece-nas de imágenes que retratan a algunos delos pilotos más destacados de la época y lasaeronaves más avanzadas.

Un libro que, aunque se abre con lasimágenes de los camaradas Lenin, Stalin yVoroshilov, trasciende el mero producto depropaganda tan habitual en esas décadasdel siglo XX para convertirse en un libro deartista que sorprende por su experimenta-ción en las tomas fotográficas, su innovadorlenguaje gráfico, su sorprendente maqueta-

ción, la calidad de sus acabados y su sólidoconcepto.

A diferencia de los presocráticos paraquienes la guerra era un proceso valioso ynecesario para la creación del mundo que nosrodea o los futuristas, que veían en un bólidode carreras más belleza que en la Victoria deSamotracia, para Alexander Ródchenko yVarvara Stepánova las virtudes de la aviaciónsoviética no se limitaban a su potencial mili-tar, que también, sino a su importancia parael progreso social gracias a su utilidad parafines civiles y recreativos, como la fumigaciónde cultivos, distribución de medicinas enterritorios remotos, las investigaciones cientí-ficas o las interminables travesías de corte

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romántico que ponían a prueba la resistenciadel hombre y la máquina.

Dos meses antes de la conclusión de laFeria Mundial de Nueva York, prevista parael 31 de octubre de 1939, Alemania invadePolonia provocando el inicio de la SegundaGuerra Mundial. El conflicto provocó que ellibro de Alexander Ródchenko y VarvaraStepánova desapareciera de la circulación ynunca fuera reeditado.

Cuarenta años después y coincidiendocon un resurgir del interés por el constructi-vismo y algunas de sus figuras más represen-tativas, Ediciones Lampreave ha decidido res-catar la obra editando en español e inglés unvolumen que, además del libro original de

Ródchenko y Stepánova, incluye dos textosque contextualizan el material a día de hoy yexplican el proceso de creación del mismo fir-mados por Ángel González García yAlexander Lavrentiev, nieto de los autores yadministrador del archivo Ródchenko-Stepánova a quien, en palabras de RicardoLampreave, director de la editorial, “le sor-prendió la idea pero, en cuanto nos pusimosde acuerdo, se ha mostrado tan entusiastacomo colaborador”.

A pesar de que su reaparición coincidecon un renovado interés por el constructivis-mo y sus figuras, ejemplificadas en diferentesexposiciones que han pasado por museos tanrepresentativos como la Tate Gallery de

Londres o el MNCA Reina Sofía de Madrid,para Lampreave, Soviet Aviation tiene virtu-des suficientes como para interesar a los afi-cionados por sí mismo. “Conociendo un pocola obra de Ródchenko, enseguida se advierteque el trabajo es magnífico, muy representati-vo de su obra gráfica. Lo que pueda tener ellibro de ‘poesía visual’ es muy interesante. Hayen sus páginas soluciones gráficas y composi-ciones que estamos utilizando hoy con ánimode contemporaneidad”. Unos valores que seven potenciados gracias al buen acabado quereproduce la portada entelada de la ediciónoriginal y que mejora la impresión de las imá-genes que en su momento fueron reproduci-das con la técnica del huecograbado. �

Heinz EdelmannEl gurú del pop que no quiso serloEste año falleció Heinz Edelmann, uno de los grandesmaestros de la ilustración y el diseño europeos.Su carrera profesional viene iluminada y ensombrecida altiempo por su trabajo en Yellow Submarine, la fantasíaanimada que los Beatles presentaron en 1968. Es, sinduda, su obra más luminosa y conocida, aunque ennumerosas entrevistas su autor afirmaba sentirla comoun albatros muerto colgado del cuello.

Texto: Beatriz San Román

Tres años antes de que finalizara la década de los 60, HeinzEdelmann recibió una llamada telefónica que le convertiríaen uno de los autores más influyentes de la segunda mitaddel siglo veinte. Era entonces un joven de futuro promete-dor que, procedente de su Checoslovaquia natal, se habíaestablecido como independiente diez años antes, tras estu-diar en la escuela de Düsseldorf. Entre sus trabajos de esaépoca suelen destacarse en sus biografías la portada de laprimera edición germánica de El señor de los anillos y susilustraciones para las revistas alemanas más vanguardistasde la posguerra, como la mítica Twen. Nada en esas obrasapuntaba a que se convertiría en el gran gurú de la estéticapop; sus extraordinarias representaciones de los horroresde la guerra y su crítica mordaz y sutil de los totalitarismos

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bebían del expresionismo y empleaban una paleta sombríatotalmente alejada de los luminosos colores y el trazo ama-ble que emplearía en la fantasía psicodélica de los Beatles.Sin embargo, uno de los miembros del equipo, casado conuna alemana que conocía su trabajo, propuso su nombrepara el proyecto que le haría mundialmente conocido.

No fue un encargo fácil, ni del que le quedara unbuen recuerdo. Cuando se le preguntaba sobre el tema,describía la producción de la película como un caos abso-luto, en el que estuvieron muchos meses trabajando sinque hubiera nada parecido a un story, ni siquiera a unguión en condiciones. Para alguien que había estudiadoen la Fine Arts Academy de Düsseldorf y que decía nocreer en la inspiración, esa falta de definición resultaba

enormemente frustrante. Acostumbrado a utilizar lo queél llamaba un proceso de “eliminación lógica” para conse-guir el objetivo marcado en cada encargo, recordaba lagestación de Yellow Submarine como una pesadilla. Trasdos meses en Londres decidió que era hora de retirarsedel proyecto y volver a casa, pero antes dedicó un últimofin de semana a trabajar en unos bocetos. El lunes entre-gó sus dibujos y anunció por primera vez su renuncia. Nose la aceptaron. Ni esa ni ninguna de las muchas otrasveces en que manifestó su intención de abandonar. El pro-ductor Al Brodax quedó entusiasmado con aquellos dise-ños que pretendían ser una despedida y en los que se per-filaban los personajes de los Meanies y el enorme guanteautopropulsado.

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publicitarios. Casi dos años que dejaron a Edelmannexhausto, con problemas de salud de los que le llevóvarios meses recuperarse. De vuelta al tajo, y aunquerecibió varios encargos para dibujar “hombrecitos pop”como él decía, limpió sus pinceles y prefirió volver a reto-mar su camino justo en el punto donde estaba antes deque el huracán de los Beatles se lo llevara a Inglaterra. Suetapa psicodélica había sido un paréntesis, un encargo sesupone que bien pagado, pero que poco tenía que ver consus intereses y sus gustos. Contra la creencia generali-zada, Edelmann aseguraría años más tarde en DesignWeek no haber probado nunca las drogas: “Soy una per-sona trabajadora y conservadora y me mantengo fiel alalcohol... así que nunca supe lo que era la experiencia

El tiempo iba pasando y la enésima propuesta de guiónvolvía a ser rechazada. No se podía retrasar la producciónpuesto que existía el compromiso de presentar el largome-traje a mediados de 1968. Fue entonces cuando decidió plan-tearse el encargo como una sucesión de minipiezas que des-pués habría que encajar en el resultado final: “Lo más inteli-gente que hice, sin decírselo a nadie, fue enfocar la películacomo una sucesión de cortos interconectados”, explicaría enuna entrevista radiofónica en Nueva York en 2005. “La pro-ducción era tan caótica que eso me salvó y me permitió con-trolar la mayor parte del metraje”.

Fueron dieciocho meses de trabajo asfixiante, quedesembocaron en una pieza que ha inspirado de formaextraordinaria a varias generaciones de animadores y

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psicodélica... Suponía lo que era”. Su desaparición volun-taria de la esfera pública permitió que se crearan múlti-ples confusiones en torno a quién había sido el creadorde la esencia de Yellow Submarine. En opinión del histo-riador Robert R. Hieronimus, Peter Max, a quien muchosconsideran el diseñador del movimiento psicodélico porexcelencia, se las arregló para usurpar la paternidad delas imágenes de la película, a pesar de no haber partici-pado en su producción. (Max, que a diferencia deEdelmann siempre ha sido un maestro de la autopromo-ción, trazaba constantes conexiones entre su persona y elcuarteto de Liverpool, y nunca corrigió a sus interlocuto-res cuando éstos asumían erróneamente que él era elautor de Yellow Submarine).

De nuevo en Alemania, trató de vivir de espaldas alfenómeno que él mismo había contribuido a crear, desa-rrollando una extraordinaria y vasta (aunque poco mediáti-ca) producción. Son famosas sus series interminables depósters para la WDR (la cadena de radio pública alemana),sus ilustraciones para prensa y las innumerables cubiertasque diseñó para la editorial Klett-Cotta, así como sus oscu-ras representaciones de elfos y otras criaturas de los bos-ques. También la mascota de la Expo Sevilla del 92, aquelpájaro regordete con plumaje y pico arcoiris llamado Curro.En colaboración con su hija, realizó numerosas animacio-nes para spots publicitarios como las de los anuncios deBonduelle, que se han convertido en un clásico de la publi-cidad alemana. Hace apenas cinco años, se dio el gusto de

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publicar The incredible!, una novela gráfica que pasó sinpena ni gloria por las estanterías de las tiendas de cómic.

Antes y después de los Beatles, su apuesta fue la de unestudio unipersonal en el que, como él mismo solía relatar,actuaba de diseñador, director de arte, ilustrador, hacía elcafé y terminaba la jornada barriendo el suelo. Sólo cuandola presencia del ordenador se hizo inevitable, decidió con-tratar colaboradores que se encargaran de los artes finales.Reconocía sin pudor que necesitaba hacer de vez en cuan-do algún trabajo publicitario para equilibrar su economía,pero lo admitía sin acritud, puesto que su visión de la pro-fesión era la de un artesano de la comunicación.

Dicen quienes le conocieron que era un hombre devasta cultura y fino humor, y de ambas cualidades dan cuen-

ta sus obras. La sátira incisiva pero nunca morbosa es unaconstante en su trayectoria, en la que utiliza un abanico detécnicas y recursos casi ilimitado: del realismo fotográfico alos garabatos infantiles, de las aguadas de inspiración orien-tal al dibujo de líneas claras y clásicas. En sus obras pode-mos rastrear la influencia del arte del extremo oriente, delexpresionismo y las vanguardias de la primera mitad delsiglo pasado, pero también de Picasso y Francis Bacon.

A lo largo de más de tres décadas, impartió clases dediseño e ilustración en Holanda y Alemania. En los últimosaños, se trasladó a la ciudad de Stuggart, donde ocupó unaplaza de profesor en la prestigiosa Stuttgart Academy ofFine Arts. A los miles de alumnos que pasaron por susaulas les decía a principio de curso que no debían buscar

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una carrera en el terreno de la ilustración, que la ilustraciónera el camino más rápido hacia la penuria. En su opinión–como en la de muchos– los ilustradores, a diferencia desus colegas publicitarios, nunca han sido adecuadamenteremunerados.

Muy a su pesar, Edelmann será recordado en el futu-ro como el padre de Yellow Submarine, referencia obligadadel diseño y la animación e inspiración recurrente de variasgeneraciones de animadores, diseñadores e ilustradores.Para él, fue poco más que una obra de juventud. “A nadie legusta pensar que realizó su mejor trabajo a los 33 años”declaró en alguna ocasión. En palabras de su amigo MiltonGlaser, fue el trabajo que le hizo famoso, “pero esa celebri-dad en realidad empaño su verdadero talento e imagina-

ción”. Para Glasser, fue “uno de los diseñadores más bri-llantes que produjo Europa en el último siglo, un profesionalprodigioso y diestro en todos los aspectos del diseño, latipografía y la ilustración”.

En activo hasta el año pasado, Edelmann nos deja unvasto legado que, al menos fuera de Alemania, sólo en los últi-mos años ha sido reivindicado con claridad como una aporta-ción fundamental al diseño europeo. Mientras la bibliografíasobre su colaboración con los Beatles podría llenar variasestanterías, se echa de menos una recopilación y análisis desu trayectoria. Ojalá su desaparición sirva para que se haga,se publique y se ponga en el lugar que le corresponde la obrade este extraordinario profesional, modesto en su actitud ymaravillosamente audaz en sus diseños.�

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De cuando los diseñadoressuizos se volvieron locosHubo una época allá por los años ochenta en que los diseñadoresgráficos suizos se olvidaron del racionalismo y dejaron de funcionarcon la exactitud de un reloj de cuco para adentrarse en los terrenosdel caos y la trepidación. “Rompiendo las reglas. Carteles suizosde los turbulentos años ochenta”, recopila los testimonios y trabajosde los protagonistas de esta ruptura conceptual y estética.

Texto: Eduardo Bravo

Puede afirmarse que Suiza es el único paísdel mundo que ha hecho de la neutralidad,la racionalidad y el equilibrio una forma devida. Si el resto de naciones tiene comohéroes nacionales a guerreros y personasimpulsivas cuyos méritos están estrecha-mente relacionados con el bandidaje, elasesinato y el estupro, Suiza tiene aGuillermo Tell, conocido ejemplo de tem-planza y contención.

Salvo honrosas excepciones capitanea-das por personajes que no eran naturales delpaís, como Tristan Tzara y sus amigos dadásdel Cabaret Voltaire, refugiados en Zurich aconsecuencia de la Gran Guerra, Suiza siem-

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pre ha sido consciente de que la tranquilidades la mejor receta para atraer las cuentascorrientes y, en consecuencia, asegurar laprosperidad del país.

Pero tanta tranquilidad, tanto reloj decuco y tanta navaja multiusos acabó por ago-tar la paciencia de algunos de sus diseñado-res que, al comienzo de los años ochenta,decidieron revolucionar la ortodoxia impe-rante en el diseño de ese país y que, enbuena parte, respondía a los preceptos esta-blecidos por personalidades tan destacadascomo Jean Tschichold, Emil Ruder o ArminHoffmann durante su etapa como docentesen la Escuela de Diseño de Basilea.

Fue justamente desde ese centro educa-tivo desde donde surgieron las primerasvoces discrepantes. Encabezados por el dise-ñador, tipógrafo y profesor alemán afincadoen Suiza Wolfgang Hofmann, profesionales yteóricos del diseño comenzaron a cuestionaresa forma de hacer. En palabras de ArminHofmann, uno de sus seguidores, “la activi-dad docente de Wolfgang estaba inspirada enla intuición de que hay que romper las rígidasreglas de la técnica de la composición y ponera disposición de la actividad creativa mayoresespacios de libertad”.

Como explicaba Wolfgang en una de susconferencias, en su opinión era posible afir-

mar la existencia de una “tipografía suiza”caracterizada por una serie de rasgos diferen-ciales que la caracterizaban claramente comola sobriedad cromática, el empleo de ángulosrectos, y la preocupación por la legibilidad.

Sin embargo, dado que muchos deesos conceptos, como la definición de qué esuna tipografía legible y efectiva, no son sus-ceptibles de ser enunciados de forma clara ydeterminante, Wolfgang concluye que loque llamamos “tipografía suiza” no sino queuna forma más de hacer tipografía y no,como se empeñaban sus defensores, la“única” forma de hacer tipografía y porextensión diseño gráfico.

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práctica. Pronto, nombres como los deMihaly Varga, Martin Kurzbein, Peter Bäder,Ruedi Wyss, Roli Fischbacher o DominikSüess comenzarían a producir trabajos, prin-cipalmente carteles, en los que las tipografíasestaban hechas a mano, eran imperfectas, detamaños diversos, que no seguían las propor-ciones establecidas hasta el momento, queinteractuaban con las imágenes y que le per-dían el respeto a la jerarquía (tipográfica) yque aderezaban las teorías de esa “nuevaescuela de Basilea” con elementos proceden-tes de movimientos juveniles como el punk.

Más de 20 años después de ese movi-miento de ruptura, el Museum Für Gestal-

tung Zürich y el MUVIUM (Museu Valenciàde la Il.lustració i de la Modernitat) organi-zaron “Rompiendo las reglas. Carteles sui-zos de los turbulentos años ochenta”. Unamuestra que pudo verse en Valencia hastaprincipios de este año y de la que la editorialCampgràfic ha publicado un interesantevolumen que, con el mismo título que laexposición, recoge entrevistas, textos y con-ferencias con los protagonistas así como unabundante material gráfico que arroja luzsobre un interesante capítulo de la historiadel diseño gráfico que, tal vez por su cerca-nía en el tiempo, no había sido valoradocomo se merecía. �

Tras dejar clara esta cuestión, Wolfgangse concentró en la defensa de una nuevaforma de entender la gráfica basada en lalibertad, que rompiera con las estrecheces dela retícula y los corsés del racionalismo. Unplanteamiento que, en contra de lo que puedaparecer, no era fruto del caos o el libre albe-drío sino que hundía sus raíces en otras dis-ciplinas como podían ser la sintaxis o lasemántica pues, en su opinión, esas conexio-nes eran imprescindibles para determinar siuna tipografía era o no eficaz en un determi-nado contexto.

La revolución teórica y docente impul-sada por Wolfgang no tardó en ponerse en

Básicos, pero brillantesDiseñador o no, cualquiera se ha dado cuenta en los últimos tiemposde que algo estaba ocurriendo en los lineales de Mercadona,especialmente en la sección de cosmética y perfumería. Hasta huboun momento en que corría como la pólvora de boca a oreja lo buenosque eran sus productos. Lavernia & Cienfuegos han estado detrásdel diseño del envase de algunos de ellos.

Por Tachy Mora

Fue en 2005 cuando la sección de cosméti-ca y perfumería de Mercadona empezó aTransmitir progresivamente una imagendiferente. Por un lado, la conocida empresavalenciana de supermercados comenzó aintroducir nuevos productos en la sección.Y no sólo los habituales cosméticos que sesuelen encontrar en todas las grandessuperficies similares, sino otros diferentes,con aplicaciones nuevas y originales nuncaantes vistas en un supermercado de estetipo. Por otro lado, su apariencia se iba refi-nando progresivamente, con un packagingmuy por encima de la media a nivel de dise-ño. Como consecuencia, todos aquellosproductos parecían de gran calidad, latuvieran o no, que es una cuestión que noconcierne a este artículo.

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Gráfica y envasespara las fraganciasComo tú, diseñode 2005 paraLaboratorios RNB.

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Fue algo que llamó la atención de lamayoría de la gente, tanto si se estaba rela-cionado con el mundo del diseño como si no.Y todavía hay directores de marketing con-vencidos de que a las masas hay que ir conun packaging ramplón… Al mismo tiemporesulta curioso cómo a veces dentro de lapropia profesión se tiende a pensar que losdiseñadores por deformación profesionalson los primeros que detectan semejantesvirajes en la estrategia de imagen de unamarca. Mientras por un lado en el desarrollodel trabajo diario se trata de convencer a uncliente, como el director de marketing nom-brado anteriormente, de que con un packa-ging cuidado se pueden mejorar las ventas,por otro, contradictoria e inconscientemen-te, se piensa que frente al lineal del super-

mercado que sólo yo, diseñador, soy el pri-mero en percibir un envase estiloso o uncambio de imagen en los productos de unacierta marca. Va a ser que no.

Así que, ya fuese por la calidad, por supackaging o más bien por una combinaciónde los dos factores, la cuestión fue queaquellos nuevos productos que se empeza-ron a introducir en Mercadona alcanzaronen poco tiempo una aceptación comercialfuera de lo común. Detrás de ese procesoestaban, entre otros diseñadores NachoLavernia y Alberto Cienfuegos.

Lavernia & Cienfuegos venían traba-jando desde finales de los noventa en laimagen y el packaging de los productosBabé, una línea dermocosmética de distri-bución exclusiva en farmacias. Estos pro-

ductos son una marca de Laboratorios RNBpara los que Lavernia & Cienfuegos crea-ron la imagen y los envases de las cuatrolíneas de producto de Babé en 1998. Desdeentonces desarrollan toda su comunicacióngráfica, tanto los envases como los dis-plays. En un momento dado, LaboratoriosRNB se convierte en proveedor deMercadona y así es como Nacho Lavernia yAlberto Cienfuegos empiezan a diseñarenvases que terminarían comercializándo-se en dichos supermercados.

El primer encargo de LaboratoriosRNB a Lavernia & Cienfuegos que llegó alos estantes de Mercadona fue la línea defragancias Como tú. Un producto que nacíacon la pretensión de ser sencillo, conformea su precio, pero con una presentación refi-

Gráfica y envases para la líneade cosmética masculina 9.60,diseño realizado en 2006 paraLaboratorios RNB.

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sólo los diseñadores o el público que puedeacceder a productos exclusivos o caros.

En 2006 llegaron otros encargos.Lavernia & Cienfuegos crearon unas sofisti-cadas botellas para las aguas de colonia agranel de Mercadona, que se llaman Frescay Lavanda. Con su contorno arquitectónico,hecho de plástico soplado y coloreado conacabado traslúcido, se empezaron a sentarlas bases también de la renovación de lamarca blanca del supermercado valenciano,Deliplus. Y es que muchas marcas blancas ode productos básicos como la estadouni-dense American Apparel, la japonesa Uniqloo por poner un ejemplo español La Sirena,han demostrado que con un diseño sólido yhomogéneo sus productos se posicionanmucho mejor frente a sus competidores en

el mercado del consumo masivo. Los crea-dores de estas marcas se han dado cuentade que invertir en una imagen gráfica sólidaes además una inversión muy económica encomparación con otras acciones de marke-ting, que reporta, por otro lado, beneficiosimprevisibles, a la par que refuerza la ima-gen de marca a través de una gráfica unifi-cada y fácilmente reconocible.

Detrás de los productos de Deliplusestán no sólo los Laboratorios RNB, paralos que se diseñaron estas botellas de aguade colonia, sino también otros proveedorescomo Azalea Cosmetics. Para estos últi-mos, Lavernia & Cienfuegos diseñaron esemismo año los envases de la línea de tintesdel pelo de mujer. Para hacerse cargo deeste diseño, el estudio valenciano pidió

nada. Así, la botella fue dotada de unasamables formas redondeadas, mientras quela caja presentaba acabados brillantes ymetalizados. Para potenciar la imagen demarca y minimizar los costes de produc-ción, Lavernia & Cienfuegos propusierondiseñar una sola botella para las ocho fra-gancias, cuatro de hombre con ella ennegro y cuatro en blanco para la versión demujer. Cada uno de los perfumes se dife-renciaría con un color que sólo aparece enel tapón. El conjunto transmitía un más queaceptable nivel de calidad a un precio real-mente competitivo. Se vendieron como ros-quillas, lo que demuestra que los productospara el mercado masivo también se vendenmejor si están bien diseñados. Cualquierpersona aprecia un buen packaging, no

Gráfica y envases parala línea solar Solcare,diseño de 2008 paraLaboratorios RNB.

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como condición a Azalea que no aparecie-ran modelos, pues todos los fabricantes detintes las utilizan y esa sería la manera deofrecer algo distinto. Esto a su vez evitaríala rápida obsolescencia del diseño al noceñirse a los peinados de moda del momen-to con los que suelen aparecer estas mode-los en las cajas del resto de marcas del mer-cado. También abrevió y abarató el procesode producción del envase.

Lavernia & Cienfuegos remataronaquel 2006 con uno de los diseños más rele-vantes de todo el conjunto de trabajosdesarrollandos para Laboratorios RNB quese han comercializado en Mercadona: lalínea de cosmética masculina 9.60. Unalinea de productos que la empresa desupermercados quería posicionar relacio-

nándola con conceptos como el deporte o elmantenerse en forma. Así, para el namingse escogieron caracteres numéricos, bus-cando asociarlo a cifras récord o a crono-metrajes deportivos. Por otro lado, la mor-fología de los envases hacía referencia a laapariencia de los músculos. Se diseñaronen plásticos flexibles y con formas que seadaptan a la mano, para que fueran capacesde soportar bien los golpes y el transporteen las bolsas de deporte. Esta línea recibióun premio Liderpack en 2007 y también fueseleccionada para aparecer en el libroDesign now! de Taschen.

Al año siguiente continuaron diseñan-do más productos Deliplus, como la lechehidratante para el cuerpo, que resolvieroncon una botella de PE soplado, coloreada y

con un acabado traslúcido de tacto suave.De este modelo destaca especialmente sugráfica, sencilla pero muy estilosa, con unaacertada elección y combinación de colo-res. También crearon la fragancia de mujerCodizia, con cuyo envase se trató de trans-mitir elegancia y sofisticación. El bote es devidrio con acabado en oro y presenta dossuperficies enfrentadas, blancas y curvas,que producen un sugerente juego de lucesy reflejos. Este envase ha sido reconocidoel pasado septiembre con un premio Oropor parte de la Asociación de diseñadoresde la Comunidad Valenciana (ADCV). En2007 empezaron también a idear la líneaPremium de cosmética facial, para la queLavernia & Cienfuegos se decantaron porun predominante uso de metalizados y cro-

Gráfica y envases para lascolonias Fresca y Lavandade Deliplus, diseño de 2006para Laboratorios RNB.

Gráfica para la líneade cosmética facialPremium, diseñode 2007-2008 paraLaboratorios RNB.

Gráfica y envases para la leche hidratante de Deliplus, diseño de 2007 para Laboratorios RNB.

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mados con el objetivo de posicionar el pro-ducto como una línea de lujo, pues estabahecha con ingredientes de alta calidad, aun-que se comercializaba un precio asequible.

En 2008 ‘cogieron por banda’ la líneade productos solares, sustituyendo la ante-rior con una nueva colección de envases queabarca hasta 40 productos diferentes. Para eldiseño de los botes se inspiraron en los can-tos rodados de las playas, recurso que tam-bién se utilizó en la gráfica de las etiquetas.Para el naming, unieron la palabra sol con lavoz inglesa care, que se utiliza mucho encosmética para productos que tienen quever con el cuidado del cuerpo. La línea inclu-ye desde leches bronceadoras, protectores yaftersun hasta otro tipo de productos másnovedosos, como los autobronceadores o

los geles protectores para hacer deporte, enformatos curiosos como el stick.

La mezcla de los productos de toda lavida con propuestas nuevas, acompañadasademás de una gráfica intachable, son losdos factores que han puesto a la sección deperfumería de Mercadona en el punto demira de profesionales y público en general.

Este éxito provocó que, además deLavernia & Cienfuegos, otros diseñadores,como la recién nombrada Premio Nacionalde Diseño Pati Núñez en colaboración conToni Pallejà del estudio Porcuatro, partici-pasen en este proyecto para Mercadona.

Sin embargo, la crisis ha provocado uncambio de estrategia en la cadena de super-mercados y, en la actualidad, esta intere-sante dinámica que había cogido la empre-

sa valenciana ha visto disminuida su activi-dad.

No obstante, Lavernia & Cienfuegoshan seguido desarrollando otros envasespara Laboratorios RNB como la fraganciamasculina Criterio, un poliedro facetado decristal diseñado para transmitir elegancia ymasculinidad. Sería la versión masculina dela fragancia Codizia para mujer y fue undiseño de 2008.

Este año, su última creación ja sido lalínea de pastas dentales de Deliplus paraLaboratorios Korott. Un trabajo en el que-destaca la solución tipográfica en la que lassuperposiciones de las letras y sus transpa-rencias confieren una personalidad muyparticular al producto y lo hacen fácilmentereconocible en el lineal. �

Gráfica para las pastas dentalesde Deliplus, diseño de 2009para Laboratorios Korott.

Gráfica para la líneade tintes del pelode Deliplus, diseñode 2006 para AzaleaCosmetics.

Gráfica y envasespara la fraganciade mujer Codizia,diseño de 2007 paraLaboratorios RNB.

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Mario Eskenazi. MF/Cadac+Perafita,Celler Martín-Faixó, de Cadaqués,Cap de Creus (Denominaciónde Origen Empordà). En este caso,la imagen de la Bodega prevalececomo un valor de identidad que cadabotella adapta a su singularidad.Una propuesta tipográfica, sobriay eficaz.

Etiquetar la alegríaHay ámbitos del diseño gráfico especialmente atractivos. Todoslos profesionales de la gráfica aspiran a diseñar, al menos una vez,una etiqueta de vino. Algunos estudios lo han conseguido, otros,incluso, se han especializado en ello. En los últimos veinte años,las bodegas de nuestro país se han convertido en un escaparatede lo mejor de nuestra creatividad gráfica. El presente artículo pretendeser una muestra no exhaustiva, pero si representativa, de las diversasposibilidades que una etiqueta de vino ofrece al diseño: un pequeñoespacio en el que el diseñador puede darse la mano con orfebresy poetas.

Texto: Carlos Díaz

“¿En qué reino, en qué siglo, bajo qué silen-ciosa / conjunción de los astros, en quésecreto día / que el mármol no ha salvado,surgió la valerosa / y singular idea de inven-tar la alegría?”.

Jorge Luis Borges no gustaba del vino. Fiel asus legendarias contradicciones, le dedicó unpar de poemas. Con los cuatro versos queencabezan este texto comienza su Soneto alvino, un poema que formula, de manera admi-rable, un lugar común: el vino como sinónimode alegría.

Con vino han acompañado los hombressus pequeños momentos de felicidad. A élhan recurrido para conjurar tristezas, durantelargos siglos. No ha sido el alcohol –presenteen tantas otras bebidas, de efectos muchomás inmediatos y a veces letales– lo que ha

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La ilustraciónde la etiquetade “4Kilos 2006”es del joveny reconocidoartistacanadienseMarcel Dzama.En sus dibujos,realizadoscon tinta yacuarela, Dzamamaterializaun mundofantásticopobladode personajesextraordinarios,influidospor estéticasde procedenciay época diversas.

La ilustraciónde la etiquetade “12Volts2007” esde Gary Baseman,artistaespecialmenteconocido comoilustradory pintor, que vivey trabajaen Los Angeles.La mezclade surrelismopop, conargumentoseróticos y estiloinfantil,es característicade sus obras.

La ilustración de la etiqueta de “4Kilos2007” es del joven artista francesAbdelkader Benchamma.Los dibujos de Benchamma ilustran eventosimprobables, donde a menudo,las desconocidas fuerzas de la naturalezamarcan las escenas en que personajesy paisajes se sumergen en un mismouniverso desconcertante.

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conferido al vino su prestigio, sino la noblezade su sabor, la elocuencia de su aroma y lafranqueza de su color: los vinos son poemasque los enólogos apenas descifran en susnotas de cata.

Si la idea de inventar la alegría fue sin-gular y valerosa, etiquetarla se nos antoja unaempresa mucho más modesta, pero sin dudaarriesgada.

España es un país con una larga eimportante tradición vitivinícola. En la actua-lidad cuenta con cerca de setenta denomina-ciones de origen, algunas de reciente crea-ción y una gran reputación mundial comoproductora de excelentes vinos. Sin embargo,su imagen gráfica no siempre ha brillado conla misma intensidad.

El mundo de la hostelería ha cobradoconciencia de la importancia de la imagen.

Comemos y bebemos, en gran medida, conlos ojos. Es decir, la seducción y el deseo, sonde vital importancia. La experiencia de beberde una copa de fino cristal de Bohemia o deun vulgar vaso de vidrio es –todo el mundo loha experimentado– radicalmente distinta.Ahora cada vez más gente comienza a apre-ciar la diferencia entre las distintas presenta-ciones de los vinos, aunque todavía se da laparadoja de que un vino de 30 euros puedatransmitir, por culpa de la ineptitud de su eti-queta, una imagen de mucha menos credibili-dad que la de uno de marca blanca.

A finales de la década de los ochenta,salió al mercado el Cava Raventós i Blanc. Sugráfica, cromáticamente sobria y basada en elprotagonismo de la tipografía y algunos ico-nos de carácter pictográfico, no se parecía anada que se hubiera visto hasta entonces en

este sector. Se parecía más a un poema deBrossa que a una etiqueta de cava al uso. Lomás previsible en un cava de aquella épocahubiera sido encontrar elementos ornamenta-les y mucha, mucha tinta dorada. El diseño deRaventós i Blanc era del estudio Taula deDisseny, uno de cuyos integrantes en aquelmomento, Xavier Bas, habría de desarrollaruna extensa y fructífera labor en solitario en elámbito del diseño de etiquetas de vinos.

Precisamente, cuando pensamos en laposibilidad de preparar este artículo, XavierBas fue el primer profesional con el que con-tactamos, para que nos diera una panorámicadel sector. Crear la etiqueta de un vino es unproyecto con el que sueñan prácticamentetodos los diseñadores. Xavier Bas ha tenido laoportunidad de hacerlo y el talento de repetir-lo en infinidad de ocasiones.

Salvatore Aducci. Summa Varietalis (DOMontes de Toledo) y El Rincón (DOMadrid), Marqués de Griñón, Pagosde familia. En estos vinos se da unaatrevida combinación tradicióny vanguardia gracias a la duplicaciónde etiquetas.

Salvatore Aducci.Stratus(Canarias,moscatel).En el terrenode los vinosdulces, el envasecobra un especialprotagonismo.Tal es el casode este trabajode Aducci,en el quela informaciónprincipal aparecegrabadaen relieveen el propiovidrio.

Salvatore Aducci.Marquésde Griñón,(DO Dominiode Valdepusa).Un grafismocomplejo,en el queconvivela serigrafíacon la etiqueta,resuelto conun gran dominiode la tipografía.

Rara de Raroes un proyectoconjunto entre ladiseñadora MartaBotasy el enólogo GermánR. Blanco.R. Osadía. Un vinonacido del recuerdo,que busca recuperarsabores no tanantiguos, los de esosvinos que se bebieronen España cuandose bebía vinopor el simple placerde beberlo y en vasode Duralex.

“El año deldesastre” surgeen el 2007que se recordaráen la Riberadel Duero comoel año en el queuna añada tardía,arrasó gran partede los viñedosde la Denominación.

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Se pueden comprar en el lineal de un super-mercado, en una tienda especializada, donde serecibe consejo, o en restaurante, donde la eti-queta no será el factor determinante. Para algu-nos vinos, el acento de la etiqueta tiene queestar en la seducción, en otros en que destaqueen la estantería, en otros en la información…”.

Dídac Catalán, de Low Ink Studio, tam-bién apunta en el mismo sentido.

“La etiqueta adquiere una importanciacapital cuando se trata de elegir entre caldosde similares características. Sin reservas, lomás importante es la seducción hermanadacon la información, aunque ésta última seaescueta a veces, es totalmente necesaria. Enéste caso sería una etiqueta a la francesa, condos acentos”.

En el estudio Extra! manejan un concep-to clave: la emotividad.

“Algo tan anodino como la nota de catade una etiqueta, el tamaño de un varietal, unaDenominación de Origen o una añada puedeser decisivo para la venta de un producto. Esen la seducción donde el diseño tiene unpapel más definido y sobretodo en el sectordel vino donde la emotividad juega un papelmuy importante. Sin embargo, la persuasiónen la compra está condicionada por factoresmuy diversos, el precio, la tradición, el pres-tigio de la marca, la región, la añada... Nosiempre el diseño es el elemento más per-suasivo, aunque ayuda si está centrado enlos valores que hay que comunicar. Unabuena combinación entre los tres aspectosayudará al éxito del producto”.

Sin embargo, Neil Cutler no estableceuna relación tan inmediata entre diseño ycompra.

Seducción e información

La etiqueta de un vino viene a ser un pequeñocartel al que se le exigen diversas capacida-des: llamar la atención del distraído consumi-dor, proporcionarle una rápida y cabal infor-mación, tratar de seducirle y, por último, pro-vocarle una acción de respuesta, en este caso,de compra del producto. Al cumplir una eti-queta esta múltiple función, cabe preguntarse,por tanto, en dónde un diseñador gráfico debeponer el acento. Mientras Mario Eskenazi,preguntado al respecto, considera que todoslos aspectos deben ser tratados con equipara-ble importancia, Isidro Ferrer apuesta clara-mente por la seducción. Para Xavier Bas, noexiste una sola respuesta.

“El sector del vino no es un sector unifor-me. Se venden vinos a 3 euros y a más de 300.

Enric Aguilera Asociados. Vites ViridesCrianza y Cosecha (DO Rioja). Para estosvinos ecológicos comercializados porCarrefour se buscó resaltar la autenticidady el origen ecológico de los mismoscon la máxima simplicidad. Nuevamente,las marcas blancas demuestran queel diseño puede democratizar el buengusto, más allá del precio.

Enric AguileraAsociados. Seny,Bodegas San Valero(DO Cariñena).Un tratamientotipógrafico austerofue la base parala creación de estaetiqueta de vinoGran Reservaque se inspiraen las etiquetasde los grandesvinos franceses.

Enric AguileraAsociados.Delishop,Tempranillo,cabernetsauvignon.Delishopes una cadenade tiendas quecomercializanalimentosseleccionadosde todo el mundocon una imagenunificada basadaen el códigode barras.

Enric AguileraAsociados.Raimonda,Bodegas Torelló(DO Penedés).Este tinto Reservade Torelló rindehomenajea la “pubillaRaimonda” quevivió los orígenesde esta bodega.

Enric Aguilera Asociados. Marcs de cavaEsencia y Classic, Bodegas Torelló.Las cepas de Xarel·lo más viejas sonque producen la uva que sirve parasu elaboración, son las que han servidopara decorar los collarines de estos Marcde Cava de producción limitada.

Connecta Global Design & Communication.Vinos y cava Sanstravé (DO Concade Barberà). Connecta ha desarrolladola identidad corporativa de bodegay restaurante que también incluso alcanzafachada e interiorismo del singularrestaurante Can Travé.

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“El diseño juega un papel muy importan-te en el momento de comprar, pero creo que,por mucho que pongas una etiqueta muy boni-ta, para la gran mayoría de las personas, unode los factores más importantes a la hora dedecidir es el precio”.

Precisamente a esa mayoría de personas–el público no especialista– las notas de cataque figuran en la etiqueta posterior de algu-nos vinos le resultan más pintorescas querealmente clarificadoras. Leer que el vino esde un color rojo rubí y que presenta un aromade buena intensidad, con cerezas maduras,anisados, tierra mojada y notas florales, quizápueda resultar de alguna orientación para unconsumidor voluntarioso, pero cuando éste setropieza con aquello de que “en boca tiene unaestructura notable y recupera sensacionescomplejas de nariz, que desembocan en un

final muy largo”, quizá necesite mirarse denuevo la etiqueta delantera para ver si la ima-gen general le sugiere algo más que la líricadescripción del enólogo. Así lo entiendeXavier Bas.

“El lenguaje visual es más emocionanteque el lenguaje especializado de las notas decata. Si hacemos una comparación con elmundo de la música, muchos acabamos com-prando lo que nos ha recomendado una buenacrítica, pero ¿quién no ha comprado un discopor la portada?”.

Daniel Morales, de Moruba, entiendeque el diseño de una etiqueta debe subrayar,gráficamente, las características del vino.

“La simple elección de elementos comoel color y la tipografía deberían de armonizar yestar en sintonía con las variedades de uva uti-lizadas o el proceso de elaboración del vino”.

Mientras Mario Eskenazi pone en dudaque al diseño pueda corresponderle comple-mentar la información que explícitamente nosproporciona el texto, Isidro Ferrer tambiénmuestra su escepticismo acerca de la posibili-dad de explicar algo sobre un vino indepen-dientemente de la nota de cata:

“En la comunicación gráfica prefiero lasugerencia a la explicación”.

El cliente como aliado

Habitualmente, detrás de un buen diseño nosólo hay un buen diseñador, sino un clienteque ha hecho bien su trabajo (o que al menosno ha interferido negativamente en el procesode diseño). La tradición es siempre un valor,pero a veces puede resultar una carga en cier-tos sectores de actividad comercial. Los pro-

Xavier Bas Disseny. Paisajes, Valsalado.Bodega Paisajes y Viñedos (DO Rioja).El concepto de serie o colección cada vezestá arraigando con más muerzaen el mundo del etiquetado de vino. Estasdos botellas utilizan un discurso visualmuy poco usual para evocarlas sensaciones del paisaje de La Rioja.

Xavier Bas Disseny. Finca Fontanals(DO Montsant). Un buen ejemplode cómo una solución tipográficapuede ser especialmente cáliday expresiva.

Xavier BasDisseny.La Montesa,Palacios /Remondo (DORioja). Tipografíade palo seco parauna etiquetaresuelta con unagran economíade medios.El resultadorezuma rigory elegancia.

Xavier BasDisseny. Caminsdel Priorat, AlvaroPalacios (DOPriorat). Valoresque nos hablande tradicióny artesaníase reflejanen este arriesgadodiseño.

Xavier BasDisseny. Plácet,Palacios/Remondo (DORioja). El vinoblanco ofrecela oportunidadde establecerun diálogocromático basadoen los tonosdorados.

Xavier Bas Disseny. Nita, BodegasMeritxell Pallejà (DO Priorat).Detrás de todo vino hay unahistoria. Tras la etiqueta de éste,inspirada en un antiguo dibujode punta de cojín, encontramosla referencia a la abuelade Meritxell Pallejà, la encargadade su producción.

Xavier Bas Disseny. 1780, Castelldel Remei (DO Costers del Segre).Dicen que este vino, intensoy estructurado, es el más prestigiosode su bodega: sólo necesitábamos mirarel diseño de la etiqueta para saberlo.

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ductores de vino parecen demostrar queentienden y valoran –con su actitud receptivaa la creatividad– que su actividad tiene tantode comercio como de cultura; y que el diseñoes, además de cultura, un buen incentivo de laactividad comercial. La experiencia de XavierBas y su estudio, así lo confirma.

“Nuestros clientes saben que la imagende sus vinos será uno de los factores determi-nantes para que se vendan, y están muy aten-tos a qué puede aportar el diseño a su proyec-to. Por eso ocurre a menudo que cuando tra-bajamos con ellos seamos didácticos (más quepedagógicos). ¿Acaso no es así cómo nos gus-taría que nos tratara el que nos reforma lacasa, el médico o quién nos vende un coche?”.

Para Neil Cutler, en el cambio de rumboexperimentado estos últimos años en el eti-quetado del vino contribuyen varios factores.

“En los últimos años el sector ha experi-mentado un gran salto a nivel de diseño de eti-quetas. Si hace muy pocos años todo tenía unlook anticuado y muy tradicional, ahora no esasí. Creo que tiene mucho que ver con la apa-rición de pequeñas bodegas nuevas, con vinosjóvenes, atrevidos. Esto viene reflejado en eldiseño. Sin olvidar la gran influencia del diseñode vinos de países como Australia, Sudáfrica,California y Sudamérica”.

En general, la mayoría de los estudioscon los que hemos hablado se manifiestanbastante satisfechos de la receptividad de susclientes en este sector. Aunque, como noscomenta Daniel Morales, de Moruba, la peda-gogía nunca está de más.

“Los cambios que está experimentandoel sector vinícola y sus consumidores, por nohablar de la dura competencia que existe,

obliga a los clientes a innovar constantemen-te. De todos modos nos encanta hacer peda-gogía incluso entre los clientes más avanza-dos, es una forma más de ayudar al creci-miento de esta profesión y ponerla a la alturaque merece”.

Isidro Ferrer redunda en la idea de queel cliente es parte indispensable de la buenaresolución de un diseño.

“En mi caso, la confianza del cliente y suparticipación han sido factores determinan-tes para poder desarrollar la línea gráfica delproducto”.

Por supuesto, la innovación, si no estárespaldada por una autentica necesidad estra-tégica, no es un valor en sí misma, como nosrecuerdan en Extra!

“No todos los briefings exigen innovación.Antes de hacer pedagogía, los diseñadores

Cosmic. Albariño Pedralonga2003-2008 (DO Rías Baixas).En este proyecto, Cosmicpersonaliza cada añadacon una fotografía diferentede una piedra, referenciapoética al terreno dondese cultiva la viña.

Espluga + Associates. Vives Gau (DOPenedés). Propuesta tipográficaen la que el color del vino cobra plenoprotagonismo.

Espluga + Associates. Nuviana,Bodega Grupo Codorniu. Un etiquetadoque respira clasicismo y modernidada partes iguales para estos vinosdel Valle del Cinca (Huesca).

Espluga + Associates. Clos Galena,Domini de la Cartoixa (DO Priorat).El blanco de las etiquetasy la composición generan un grafismominimalista y eficaz, en el que se sacamáximo partido de la capacidadevocativa de la vid.

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tenemos que aprender a escuchar al cliente. Elempresario conoce mucho mejor que el dise-ñador el mercado, su consumidor y hacíadonde se quiere dirigir. El mercado del vino esmuy complejo y segmentado, por lo que laatención al briefing es muy importante. El dise-ñador que quiere imponer decisiones estéticasa las estratégicas, le está haciendo un flacofavor a su cliente. Cuando se estable una buenasinergia con el cliente y no es necesaria lapedagogía por parte del diseñador es cuandose obtienen los mejores resultados”.

Gracias a estas sinergias entre diseñado-res y clientes, las bodegas se han convertidoen un destacado escaparate del buen nivel dela gráfica en nuestro país. Aunque, como seña-la Xavier Bas, no todo el campo es orégano.

“En España se hace muy buen diseño deetiquetas. Escaso en relación a la cantidad de

marcas y vinos que existen, pero de excelentecalidad. Es de esperar que haya más demanda,pero, por ahora, el reconocimiento que hanadquirido los vinos españoles en el mundo enlos últimos 20 años no ha significado renovarsu imagen en la misma proporción”.

Dídac Catalán, de Low Ink Studio, abun-da en esta impresión.

“Hay una par de empresas grandes quese llevan gran parte del 'pastel' y producenetiquetas de nivel medio-bajo 'como churros'sin un concepto sólido que las ampare. Esosupone un gran porcentaje de etiquetado devinos en España. Por suerte, el resto depequeñas agencias de diseño que se repar-ten las migas de ese pastel, eleva el nivelsensiblemente”.

En Extra! miran el presente y el futurodel sector con optimismo.

“La sensación que tenemos es que eldiseño de etiquetas en España vive un buenmomento de forma. Cada vez son más las nue-vas bodegas y estudios buscando nuevos plan-teamientos gráficos que permiten romper loscódigos preestablecidos y proponer cosasmás arriesgadas”.

Los hábitos del gran público

Cuando hablamos de un producto como elvino, lo estamos haciendo en realidad de unsector que abarca un público extraordinaria-mente amplio y heterogéneo: desde el home-less que, desgraciadamente, lo consume porlitros y envase de tetrabrick (estas formasalternativas de envasado del vino serían obje-to de otro artículo) al profesional con grannivel adquisitivo que puede permitirse vinos

Eumogràfic. Celler Masde les Pereres (DO, Priorat).Tanto el grafismo de Nunci(seleccionado en los Laus 2004)como el de Les Pereres Blancdestaca por su austeridady eficacia: tienen la virtudde imponerse a la vistaen un contexto –las bodegaso los lineales– de grancomplejidad visual.

Extra! Zeta, DivaVinos (DOPriorat). Vinohomenajea la letra Z.En la etiquetase describeel carácterde esta letra.

Extra! Sangrede Toro y Viñasol,Bodegas Torres (DOPenedés). Estos dosvinos son ya unosclásicos entreel público profano.Su imagen estátan arraigadaen el imaginariopopular que hubierasido muy temerariocambiarradicalmentesu diseño.El estudio Extra!ha realizadouna muy meritorialabor de rediseñode ambas etiquetas.Un profundorestyling que poneal día la gráficade estos vinos.

Extra! Floralis, Bodegas Torres.Las cualidades aromáticas del moscatelquedan explicitadas, no sólo por el nombre,sino por este juego de transparenciasen el que el vino se integra con la imagen.

Moruba. Castillo de Maetierra(Valles de Sadacia, Rioja). Únicabodega de Rioja especializadaen blancos. La línea gráficade los diversos vinos se basaen una serie de imágenesde pétalos, en alusióna propiedades como el aroma,color y frescor.

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de precios escasamente democráticos. Perohay una gran cantidad de vinos, dentro de unmargen que va desde los 2 a los 20 euros,librando sus silenciosas batallas en los linea-les de los supermercados, que son segura-mente los más populares para el común de loscompradores. Cabe preguntarse si este com-prador, poco o escasamente iniciado en losmisterios del vino, es sin embargo receptivo ala innovación y sensible al buen diseño. Endefinitiva, cabe preguntarse –y preguntarles anuestros diseñadores– si hay margen para laexperimentación en los lineales de una gransuperficie. Xavier Bas señala atinadamentehacia ese espacio –a nuestro juicio, poco intui-tivo y sobrado de manuales– que es el de losdepartamentos de marketing.

“Desde el punto de vista de la experi-mentación, es decir, de probar de llegar al

público de otras maneras, el lineal es un cotode diseño con muchísimas posibilidades. Sinembargo, es un coto vallado contra los cam-bios. De todo modos, quien es conservador ypoco amante de las sorpresas no es el públi-co, sino los responsables de marketing quepiensan que para vender hay que asegurarque cualquier producto se parezca a lo queya conocemos”.

Dídac Catalán subraya nuestras respon-sabilidades como diseñadores y alerta de latentación de dilapidar una tradición avaladapor los años.

“Nuestra misión como expertos del dise-ño es que este margen para la experimentaciónexista. Pero sin olvidar nunca al público con-servador. Lo que era nuevo hace 50 años y hacalado en el gran público debía ser bueno enlíneas generales o tener algo digno de ser con-

siderado. Se avanza con más seguridadsabiendo que tienes detrás de ti”.

Neil Cutler se remite a las pruebas paraser optimista.

“El margen existe y la prueba es que yapodemos ver diseños ‘sorpresa’ en el super-mercado. El diseño en general ha avanzadomucho en los últimos años y la gente ya estáacostumbrada y incluso agradecida de encon-trar cosas nuevas”.

Como Xavier Bas, Isidro Ferrer piensaque el público es, en realidad, víctima del con-servadurismo de los responsables de ventas.

“Más que de un público conservador,yo hablaría de una industria conservadora. Setiende a pensar erróneamente, en éste y enel resto de los sectores de la alimentación,que una imagen que se aparte del estereoti-po no vende lo suficiente, porque desubica a

Moruba. De Bardos, Bodegas De Bardos(DO Ribera del Duero). Un vestido de galapara un vino de autor, en la que diversasfotografías de ángeles junto a un usogeneroso del blanco, consiguen unaimagen rica en simbolismo y delicadeza.

Moruba. Numbernine, Winery Arts. Diversas culturasconsideran al número nueve como la cifra del sabersupremo. Partiendo de este simbolismo, se ha generadouna gráfica con voluntad de desmarcarse de los habitualesproductos vinícolas. Premios: Best Pack, Laus y AIGA.

Moruba. Matsu, Bodegas Matsu (DO Toro). Matsu es umoderno proyecto de viticultura sostenible. Una seriede retratos de personas pertenecientes a tres generacionesy vinculadas con la tierra sirven como medio de expresiónde las diferentes características de cada vino.

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un público acostumbrado a más de lomismo”.

Daniel Morales, de Moruba, destaca eltrabajo realizado en marcas blancas en estosúltimos años.

“En el lineal de supermercados y grandessuperficies el margen para la experimentaciónes inferior al de otros canales como la hostele-ría o la tienda especializada. De todos modoscada vez se va notando un aumento del nivel dediseño en todo tipo de productos, sobre todoen las líneas blancas, y eso es muy bueno paratodos, cliente, diseñador y consumidor”.

Para el equipo Extra! hay una cuestióngeneracional que no se puede soslayar.

“El lineal de gran consumo es conserva-dor debido a que la edad media del consumidorde vino es alta y las bodegas no pueden asumirciertos riesgos. A medida que esta situación

evolucione y las nuevas generaciones crezcanla estética del lineal también lo hará. El consu-midor habitual de vino –que es donde se acu-mulan las ventas– está muy apegado a códigostradicionales. El lineal de gran consumo es muytradicional, en cambio, la tienda especializadaestá mucho más enfocada a targets específi-cos y a un público más joven y, por lo tanto, esahí donde se pueden asumir más riesgos”.

Que exista una, llamémosle, precau-ción a la hora de apostar por un diseño van-guardista tiene, contradictoriamente, unposo alagador para los diseñadores, ya queesta actitud reacia a los cambios demuestraque los productores de vino están convenci-dos de que el diseño influye de manera capi-tal en la venta de sus productos. En esto, lospropios diseñadores esgrimen opinionescontrapuestas.

Xavier Bas considera importante el dise-ño como argumento de venta, pero tambiéndestaca un aspecto muy importante de todagráfica el de crear identidad.

“Una buena gráfica conecta. Al fin y alcabo no sabemos qué sensaciones nos deparael vino una vez lo hayamos pagado y descor-chado y (probablemente con otros) probado.Una buena gráfica nos atrae y nos predisponeel apetito. Nos sugiere si el vino es sabroso,delicado o sofisticado. Una buena gráfica tam-bién nos asegura la elección. Más allá de lainformación (tipo, origen, edad, elaboración…),nos transmite su valor y nos ayuda a evaluar lacompra que vamos a hacer. Por último, aunqueno de menor importancia, una buena gráficadistingue una marca de otra. Y ésta, en un sec-tor con centenares (sino miles) de referencias,es una cuestión a tener muy en cuenta”.

Low Ink Studio. Vino peleón, BodegaLabarrica®. Un atrevido naming resueltocon eficacia, ya que se logra disociarel concepto “vino peleón” de vino malo,para acabar asociándolo al de un caldojoven, vinculado a sus cualidades“vigorosas” otorgadas por su consumoen dosis moderadas. Al enfrentarlas variedades de vino tinto y vino blanco,(que ya funcionan bien de maneraindependiente) se aprecia que ambosboxeadores están en el mismo escenariobatiéndose en duelo.En las versionesde 1/4 se han seleccionado dos muchachosde edad más joven en relación a las botellasde 75cl.

Isidro Ferrer. Doce lunas(DO Somontano).Un producto elaboradorespetando los ciclosnaturales de la Luna.Un grafismo llenode magia en el queel diálogo con la formade la botella (tipoborgoña) es esencial.

Isidro Ferrer. Jordán de Asso (DOSomontano). Vinos elaboradospor un joven enólogo formadoen las escuelas de Toulousey Reims en Francia. Por lo prontosolo tienen dos variedades: crianzay reserva. Gráfica coordinadacon poesía, sencillez y belleza.

Estudio JusteCalduch. T41, Closla Sentiu (DO Priorat).Vino elaboradospor el joven enólogoAlbert Costa.El nombre del vinohace referenciaal número de la tinadonde se haceel coupage paraobtener el productofinal. En coherenciacon el nombre,el grafismo se basaen la rotulación quehacen los enólogossobre la tina de aceroinoxidable.

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Dídac Catalán, de Low Ink, coincide enlíneas generales con Bas, pero añade unacoletilla que, por sabida, no resulta menosimportante.

“Se puede engañar un tiempo al consumi-dor con un diseño de etiqueta excelente, perosi el contenido de la botella no es de su agra-do, difícilmente repetirá la experiencia”.

Mario Eskenazi afirma que el trabajo deldiseñador excede los criterios estrictamentecomerciales.

“Espero que un buen diseño sea impor-tante no sólo a la hora de la venta”.

Neil Cutler nos refiere una anécdotareciente para corroborar que la decisión decompra atendiendo a la belleza de la etique-ta existe.

“El diseño no lo es todo, pero es impor-tante. El otro día vino un amigo a cenar y trajo

una botella de vino. Le gustaba el diseño de laetiqueta y pensaba que probablemente tambiéna mí me gustaría. Después nos reímos muchoporque resultó ¡Que era un diseño mío!”.

Isidro Ferrer decanta la balanza, sinembargo, hacia otro lado.

“Un buen diseño es importante pero noimprescindible. En el caso del vino, lo verda-deramente importante es la bondad del pro-ducto”.

Daniel Morales, de Moruba, se decantapor una responsabilidad compartida.

“Una buena gráfica es ‘fundamental’ paravender un vino, sobre todo la primera botella.Para vender las siguientes, el vino tiene queresponder a las expectativas que ha creado suimagen. Lo que esta claro es que la combina-ción de un buen diseñador y buen enólogo esun éxito asegurado”.

Como colofón, nos quedamos con la ideade que el diseño por sí solo no hace milagrosy que si detrás de un gran diseño no hay, porlo menos, un buen producto, nuestra laborcomo comunicadores gráficos entraría en unaseria contradicción. Por fortuna, en el sectorvitivinícola, la decisión de presentar un diseñointeresante y digno, suele venir precedida porla elaboración de un buen producto.

En Extra! entienden que el diseño debevalorarse en su justa medida.

“Todo depende del target al que nos diri-jamos. Normalmente las etiquetas que fascinana los diseñadores tienen unas ventas muy limi-tadas y no comunican con el gran público. Enocasiones un exceso de ‘diseño’ puede sernegativo. En cualquier caso, una etiqueta muyatractiva pero engañosa respecto al contenidode la botella no ayudará a repetir la compra”. �

Neil Cutler. Anae, Eroski (DO Rías Baixas)y Señorío de Rangua, Eroski (DO Cigales).Dos vinos destinados a la venta en grandessuperficies, que no renuncian unas buenasdosis de elegancia y sofisticación.

Ruíz + Company.Lo Mon, Trossosdel Priorat (DO Priorat).Ainhoa Nagore,diseñadora de estetrabajo, consiguereflejar la principalcaracterísticade los vinos de estazona: la tierra en la quese cultivan. Por ello,la etiqueta de “Lo Mon”amplía su formatoal máximo paraconvertirse en un granpaisaje que envuelvela botella; la caray la contra difuminansus fronteras,convirtiéndoseen una única etiquetadonde la nota de catapasa a ser protagonista.

Enric Satué. Etiquetas para Perinet (DO Priorat),Gotia (DO Montsant) y Perinet Plus (DO Priorat).La huella del vino como eje de la identidadde Mas Perinet ha demostrado ser un granhallazgo. El “premio” ha sido que alguna bodegano demasiado lejana no ha tardado en imitarlo(con cierta torpeza, todo sea dicho).

Enric Satué. Perinet, Mas Perinet (DOPriorat). La música y el vino siemprehan mantenido excelentes relaciones.Uno de los socios de Mas Perinet,el cantautor Joan Manuel Serrat,es buen amigo de Enric Satué.Ambos han colaborado en diversasocasiones, pero en esta ocasiónel protagonismo no ha recaído en la música,sino en el vino. La huella con la manchade la botella mantiene la medida real:de la base, para la etiqueta y del cuellopara la papelería.

Con la colaboración de:

El packaging más maravilloso del mundoAlbert Isern recoge en un libro miles de ejemplosde envases y envoltorios procedentes de todoslos lugares del mundo. Una publicación que recopilapara generaciones futuras el contenidode las exposiciones “Pack, historia, memoriay cultura de packaging” que han venido celebrándoseen la feria Hispack desde 1997.

En la actualidad, en un mundo articulado a través de la imagen yla comunicación gráfica, los envases han añadido a su función tra-dicional de envolver y proteger los productos o alimentos la de sertransmisores de valores e información relacionada estrechamentecon la sociedad en la que surgen y el público al que van dirigidos.

En palabras del periodista y escritor Joan Queralt, prologuis-ta junto a Albert Isern del libro Maravillosos Packagings delMundo, “los envases equivalen a progreso. Contribuyen a él, for-man de parte de su historia y son, también, una de sus expresio-nes”. “Cada envase –continúa– nos habla de la cultura en la que seinscribe, del entorno social y económico en el que nace, de los

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antecedentes históricos que lo alimentan, de los usos y costum-bres de sus usuarios”.

Si aceptamos, como afirma Queralt, que el envase es “undocumento de la evolución humana en cada lugar de la Tierra”, ellibro de Isern debería estar en las estanterías de las bibliotecas delas más importantes facultades de antropología, sociología e his-toria del mundo. La razón son sus múltiples ejemplos que abarcanla práctica totalidad de las necesidades y actividades humanas.Desde aquellas caídas ya en desuso, como los discos de pizarra ylos accesorios para poder escucharlos, a otras aún vigentes, comolos productos farmacéuticos destinados a mejorar la salud y pre-

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servar la belleza, sin olvidar aquellos con finalidades semejantespero sobre los que no hay constancia de su eficacia, como sucedelos inciensos con propiedades mágicas.

Organizado en diferentes capítulos como Alimentación,Bebidas y ocio; Trabajo y hábitos sociales; Hogar; Salud, farmaciay esoterismo e Higiene y belleza, el libro se completa con imáge-nes en las que esas manifestaciones de gráfica comercial se mues-tran en su propio hábitat. Fotografías de mercados de Japón,Polonia, India, China, en las que es posible comprobar que esasetiquetas, muchas de las cuales parecen sacadas de un túnel deltiempo, están todavía vigentes en esos lugares. �

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Galería de packaging

Con motivo del lanzamiento de la nueva ginebra Beefeater24, la compañíaPernod Ricard España encargó al estudio Garrofé&Co la realización de unpack que transmitiera la imagen de sofisticación, cosmopolitismo, preocupaciónpor el detalle, calidad y proceso artesanal de su nueva ginebra. El resultado esun elegante estuche con detalles aterciopelados y luces leds incorporadas queretroiluminan la botella y en el que se contiene, entre otras cosas, un folletoexplicativo sobre los ingredientes y su proceso de fabricación.

Partiendo de los bocetos de Ion Fiz,Superestudio ha diseñado la etiqueta deYsios, un vino embotellado con motivo deuno de los desfiles del diseñador y cuyoobjetivo era aunar la vanguardia del modis-to con la leyenda de la bodega. Aunque enun primer momento el diseñador pretendíaque la etiqueta tuviera clara inspiración‘ochentera’, el resultado se caracterizó porsu elegancia y sobriedad, afortunadamente.

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La cocina creativa ya no es algo exclusi-vo de unos pocos. Ahora, gracias al mini-kit de Sferificación, cualquiera puedehacer en su casa raviolis esféricos, gela-tinas calientes e incluso aires (sic).Los encargados de darle forma a todosestos conceptos tan etéreos y crear unenvoltorio a la altura de tan alta cocinahan sido los miembros del estudioCosmic, que han diseñado las etiquetasde los diferentes recipientes y el estucheen el que se presentan junto con losdemás utensilios necesarios para estejuego de sferificación como, por ejemplo,una jeringuilla de grandes dimensiones.Asimismo, Cosmic es el responsable deldiseño de otros productos de la gamacomercializada por Albert y FerranAdrià como los LyoSabores o lasTexturas, éstas últimas, reconocidas consendos premios Best Pack y Lider Pack.

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Plátanosnaranjas, estudio de diseño y comunicación gráfica radicado en Barcelona, ha sido galardonado conun premio Anuaria al mejor display por uno de sus trabajos para la marca Roca. En concreto, se trata de un expo-sitor de grifería muy versátil, pensado para ser transportado con facilidad a los diferentes lugares en los que tengaque ser expuesto y cuyo embalaje actúa de peana de la grifería.

El estudio de Eduardo del Fraile sorprendió recientemente con sucolorista e ingenioso trabajo para la marca de sales SoSo. Además depor la sólida imagen corporativa el proyecto, destaca por la forma depresentar el producto en una serie de saleros con apariencia de huevo,colocados en una bandeja-huevera y cuyas diferentes especialidadesestán diferenciadas con un código cromático muy sencillo de entender:negro para la sal negra, rojo para la sal picante, naranja para la salde azafrán etc.

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SelfPackaging es la tienda online desarrollada por Tribu-3, la marca de Garrofé&Co especializada en packaging creativo.En dicho sitio web el usuario encontrará un variado catálogo de embalajes que pueden ser personalizados eligiendo su color,sus complementos o sus etiquetas, que se pueden solicitar de pocas en pocas unidades y cuya facilidad de montaje permiteque se sirvan a domicilio desmontados, lo que supone un ahorro considerable de los costes de envío.

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Superestudio firma el diseño depackaging de la nueva línea desales creadas en exclusiva para lasJuntas de Socios de Eroski. Untrabajo llamativo, poco habitual enel campo de los envases de estetipo de productos y que ademáscontiene en sus etiquetas distintosjuegos de palabras según los dife-rentes motivos geométricos de lasmismas como “Escamas de salCurry. ¡Te quedarás a cuadros!” o“Escamas de sal Tomate. Ypunto”.

El mercado de los aceites de oliva se va pareciendo cada vez más al de los vinos. Del desinterés total por el producto de épocas anteriores, hemospasado a ser testigos de la aparición de una cultura del aceite en la que proliferan los cursos de cata y un mayor cuidado del producto, que ha lle-vado a que las garrafas a granel y las botellas de plástico sean sustituidas, en muchos casos, por botellas de vidrio o envases metálicos de menorcapacidad y presentaciones más cuidadas que llevan la firma de profesionales de la talla de Philippe Starck.En esta ocasión no es el trabajo del diseñador francés el que llama nuestra atención sino el de Eduardo del Fraile que, al menos en lo que serefiere a este proyecto para la compañía aceites O de oliva, no tiene nada que envidiarle. Un trabajo que ha sabido compaginar los elementos dela marca compartidos por todos los productos y a la vez diferenciar cada una de sus especialidades para formar una familia de productos reco-nocible y coherente.

Tomás PeñaIlusión en movimientoUna carrera llena de experiencia en un período de tiempo récord avala el trabajo de este joven talentodel diseño gráfico animado. Fan confeso de Zulueta, Novillo y Glaser, saqueador de estilos, referenciasy estéticas que sabe reconducir a su territorio personal, su contundente metodología resume en espíritude su trabajo: “cabeza, papel, pantalla”.

Texto: José Luis Lizano

Tomás Peña, también conocido por su aliasEspaun 256 –“Espaun” como castellaniza-ción del oscuro cómic “Spawn” y “256” por lapaleta máxima de colores que soporta el for-mato Gif, en primigenia referencia a la web–,es todavía muy joven pero, aun así, ya puedepresumir de una intensa carrera.

Numerosos trabajos por cuenta ajena ycomo freelance para los más diversos clien-tes, experiencia internacional, colaboracio-nes con publicaciones de diferente proce-dencia –la desaparecida y llorada ‘Serie B’,sin ir más lejos–, incursiones en el mundo dela formación –en el IED de Madrid, lo másreciente–, y una buena cantidad de aventu-ras en torno al diseño gráfico son su tarjetade presentación.

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Su trabajo, cuidado y exultaltementefresco, comenzó marcado por las referenciasa la cultura norteamericana –fundamental-mente a la que tiene al rap como eje central–pero, con el paso de los años, ha ido ganandoen matices, en personalidad. Lo mismo sabezambullirse en la mitificación de la estética delos años ochenta, que saquea recursos delcómic, se pasea como un turista por lugaresrecurrentes de la historia del arte o hace gui-ños a la cultura de la consola. A golpe deeclecticismo ha conseguido dotar a su pro-ducción de un argumento común, de unaforma de abordar los proyectos coherenteque traza un camino propio aunque espolvo-reado de miles de referencias. Como élmismo afirma sobre el aspecto formal de su

labor: “mi estilo es todo lo que he visto en mivida, a la vez”.

Del rap al todo

Nacido en la ciudad con el festival de cantemás famoso del mundo –La Unión, enMurcia, claro–, forma parte de esta genera-ción emergente de jóvenes cuyos juegos deinfancia están ligados al recuerdo de unordenador entre las manos y cuya adoles-cencia tuvo banda sonora de rap under-ground. Además, un progenitor con inquie-tudes artísticas y un entorno propicio, fue-ron el caldo de cultivo para que Tomás cre-ciese pronto en un terreno profesional que lees propio casi de forma espontánea. “Tengo

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muchos recuerdos previos a que esto fueseuna profesión. Me acuerdo de mi padre pin-tando cuadros en la terraza de la casa dondecrecí y yo, a su lado, dibujando; descubrir elcine de animación con mis primos; haceralgunos cómics en el colegio; mi primeracinta de cortos en 1999 con mi hermano desiete años como actor… El camino que meha llevado, y que sigo, en el diseño es bas-tante natural. Descubro algo que me intere-sa, lo estudio, e intento hacerlo, siempre hasido así, desde que era un niño”.

Tras despuntar con trabajos muy influi-dos por la cultura hip hop y muy visibles, ensu momento, gracias al gran escaparate quees internet, vino su experiencia durante unpar de años en la agencia estadounidense

Buck. Es allí, trabajando con grandes cuentasde marcas internacionales y codo con codocon compañeros de entre lo mejor del diseñode Los Ángeles, donde reconoce haber dadoel gran salto profesional.

La experiencia en el colectivo de creati-vos de la capital angelina llegó de la maneramás insospechada. “Mandé mi trabajo a misestudios favoritos de Estados Unidos y Buckfueron los que se mostraron mas interesa-dos”. Tras conseguir una visa y formalizar laburocracia necesaria, se planta en la capitalde la Costa Oeste con las ansias por aprenderdel recién llegado. “Lo más positivo de mipaso por Estados Unidos creo que es la mez-cla de caracteres y experiencias que viví enBuck. Había gente de muchas partes diferen-

tes del mundo, lo que hacía que fuera un estu-dio muy rico culturalmente y en donde todoslos días tenía la sensación de estar en unaespecie de campamento creativo”.

Los dos aspectos profesionales en losque encontró notables diferencias respecto anuestra forma de abordar el día a día fueronen “los tiempos de producción y los presu-puestos. Hay un gran abismo pero supongoque es una cuestión cultural. En España la ani-mación publicitaria ‘desapareció’ con los estu-dios Moro. Como es normal, mucha gente noconoce el proceso que hay en la animación y,a la hora de trabajar, tanto con una agenciacomo con un cliente final, ese desconocimien-to, en general, dificulta mucho que se cree unritmo de trabajo óptimo”.

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Un espacio donde disfrutar

“Mi espacio de trabajo es una habitación decien metros con una mesa con cuatro orde-nadores, tenemos un Moog, un Ufo64 y unHammond, un bajo y varios cowbells. Aveces pienso que más que una productoraparece un local de ensayo…”. En este entor-no tan proclive a la creación se desarrolla eldía a día de este admirador de la NouvelleVague y de Pedro Costa. Sin duda, la pasiónpor lo musical tiene buena parte de la culpade uno de sus más recientes logros, pues deentre las incorporaciones recientes a su por-folio destaca por su frescura un clip para elgrupo revelación del indie madrileño de lapasada temporada. Fondo de armario para

Los Punsetes es una obra en la que la eco-nomía de medios se convierte en impulsorade un imaginativo resultado. “Conocí a losmiembros de la banda a mediados del añopasado. Tenemos amigos en común y,bueno, cuando escuché su disco he de decirque me gustó bastante. Les propuse hacerun videoclip porque me apetecía hacer algoque tuviese rodaje. Casi todo lo que hago esanimación y tenía ganas de embarcarme enalgún proyecto que implicase la dificultad deno disponer del ‘control + z’, como sucedeen un rodaje. La idea original mutó por elcamino, ya que no tuvimos los medios quenos habrían gustado, pero creo que supimosarreglarlo con lo que teníamos a mano y conalgo de ingenio”.

Especializado fundamentalmente en elterreno de los motion graphics, desde 2006 hatrabajado para agencias como TBWA,McCann, DDB, Attik, Goodby o Silverstein &Partners, entre otras, para, actualmente, for-mar parte de Oink Digital, productora espe-cializada en motion graphics y animación, sur-gida hace un par de años a la sombra de Sopade Toro. Plataforma que sirve a este murcia-no emigrado a la capital como estímulo paraseguir creciendo profesionalmente. “Oink esuna productora especializada en animación ydiseño. Somos siete personas; realizadores,escritores, diseñadores, músicos, programa-dores, nos gusta el 3D y la postproducción.Nuestro objetivo se compone de tres fases:pensar, analizar, inventar”.

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El espléndido trabajo resultado de estacolaboración con Los Punsetes tiene frutosinesperados –“casualidades de la vida”, comodice este discípulo ilegítimo de Iván Zulueta–,de forma que la conexión indie da lugar a unproyecto con la alocada troupe deMuchachada Nui. “Cuando conocí a LosPunsetes resultó que uno de ellos trabajaba enla productora Hill Valley. Joaquín Reyes vio mitrabajo a través de ellos y decidió invitarme acolaborar. He tenido la suerte de crear unaestética totalmente distinta a lo que nos tieneacostumbrados Reyes y compañía. Me dieronun guión de Julián López y una música quehabían hecho con Enrique Borrajeros. Se tra-taba de un primer guión de lo que serían cincoepisodios de un personaje llamado El Gato

Eléctrico. Finalmente sólo hicimos uno. Es unpersonaje maldito que nace y muere en elmismo episodio… Un personaje neo románti-co, cyber psicodélico y cromado”.

Hill Valley es la misma productora parala que Peña realizó, la pasada temporada, eltrabajo del que, hasta el momento, se muestramás orgulloso. “El año pasado la productorade José Mota fue Hill Valley y dado que ya habí-amos hablado de la colaboración para el pro-grama de Joaquín Reyes, me propusieronhacer la cabecera del programa de Mota. Fueel proyecto mas difícil en el que había partici-pado hasta la fecha. Nunca había intervenidoen un proyecto que implicase a tanta gentebajo mi dirección y que arrastrase un procesocon tantas fases distintas. Fue muy divertido

porque todo el equipo aprendimos mucho. Porcierto, este año estamos haciendo la cabecerapara la segunda temporada. Esta vez no será3D, sino que va a estar cargada de colores áci-dos, rotoscopia y un ritmo muy trepidante. Otrotrabajo del que estoy muy orgulloso es el reali-zado recientemente para Devorolor. Tuve lasuerte de colaborar con un animador de stopmotion genial, Asís Merino, y lo pasamos muybien dando vida a unas zapatillas. Se hizo unsistema de huesos específico para que laszapatillas tuvieran unos movimientos concre-tos, luego borramos la N de New Balance enmil fotogramas, y rotoscopiamos cada zapati-lla, que estaban animadas por separado, paracomponer todo junto más tarde… Fue tambiénun proyecto en el que aprendí bastante”. �

Me pide mi estimado lector Iván que procu-re dar en algún artículo lo que él denominaalgo así como una infraestructura legal deldiseño gráfico, es decir, una especie devisión general de todo lo relacionado con laley del diseño gráfico.

Creo que la petición es de mucho inte-rés para dar una idea clara de cuál es elmarco legal dentro del que se desenvuelveel diseñador gráfico en su tarea creativa. Por

Infraestructura legaldel diseño gráficoJavier F. González Martín & Asociadoswww.javiergonzalez.org

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eso en este artículo intentaré dar una visióngeneral esa disciplina y lo que Iván denomi-na su “infraestructura legal”.

Pues verás Iván, en primer lugar hayque decir que el diseño gráfico, la creacióngráfica es Propiedad Intelectual. La Ley dePropiedad Intelectual, que es la que regulaesta materia, nos dice que “la propiedad inte-lectual de una obra literaria, artística o cien-tífica corresponde a su autor por el simple

hecho de su creación”. Para que el diseñosea propiedad intelectual sólamente ha deser “original”. Cumplido este requisito ten-drá toda la protección que dispensa esterégimen especial de la Ley de PropiedadIntelectual. Veamos ahora, por tanto, cuál esese régimen de la Propiedad Intelectual.

La ley atribuye al autor de un diseñográfico original una serie de derechos sobresu creación que se dividen en dos grupos.

Derechos de carácter moral y Derechos decarácter económico. Entre los primeros seencuentran el derecho a decidir sobre ladivulgación de su obra y la forma en queésta ha de hacerse. Sólo el autor tiene dere-cho a decidir si quiere divulgar lo que hacreado y cómo.

En segundo lugar, está el derecho a rei-vindicar la paternidad de su obra. Este dere-cho exige que la obra se divulgue siemprecon el nombre del creador para que se sepaquién es su autor. Lógicamente es de muchaimportancia pues establece la relación delautor con su obra.

Y por último, está el derecho a la inte-gridad de la obra creada. La obra ha de serrespetada por todo el mundo en la forma enla que el autor la ha creado y nadie puederealizar modificaciones en la misma no con-sentidas por el autor.

Estas son la facultades de caráctermoral más importantes y la ley nos dice queson irrenunciables, es decir, no cabe renun-cia sobre ellas; inalienables, no se puedenvender; e inprescriptibles, que duran siem-pre, para toda la vida. Además de estasfacultades de carácter personal del autorrespecto de su obra, la Ley le atribuye facul-tades de carácter económico.

En principo hay que decir que el autortiene el monopolio económico sobre suobra. Le corresponden todas las facultadesde explotación de la misma, y en concreto,los derechos de reproducción, distribución,comunicación pública y transformación.Estos derechos de carácter económico tie-nen una duración de setenta años “post mor-tem”, o lo que es lo mismo, la vida del autormás setenta años. Después las obras pasanal dominio público. Y todo el mundo puedevalerse de ellas.

Hasta aquí hemos descrito de formaresumida los derechos que atribuye una cre-ación original de diseño gráfico. Como es

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lógico, el autor que pretende vivir de su obracreativa, deseará venderla, y para ello acudea la cesión de estos derechos económicosque hemos dicho que le son exclusivos.

Cuando el cliente solicita los serviciosdel diseñador gráfic,o y le encarga un dise-ño y se lo paga, lo que ha hecho es adquirirpor cesión los derechos económicos de laobra, conservando el autor los derechosmorales sobre la misma, ya que hemosdicho que son intransmisibles. Esa cesiónde derechos económicos habrá de contra-tarse por escrito por imperativo de la Ley yhabrán de recogerse en el contrato unasdeterminadas menciones que vamos a enu-merar.

Habrá de decirse qué derechos seceden exactamente (reproducción, distribu-ción, comunicación pública y transforma-ción) y si no se dice así, habrá que deducir-lo del contexto del contrato, pero ello nosupone que se cedan todos los derechos.Habrá de mencionarse el tiempo por el quese ceden los derechos y, si no se dice nada,se presume que se ceden por cinco años.Igual ocurre con el ámbito territorial para elque se ceden los derechos, a falta de men-ción expresa, sólo se podrán explotar en elpaís donde se produce la cesión. Y por últi-mo, habrá de decirse el precio de la cesión.

A través de la perfección de este con-trato se produce la cesión de la PropiedadIntelectual y quedan fijadas las condicionesen que se hace. Este es el esquema básicode la Propiedad Intelectual aplicado al dise-ño gráfico. Conocerlo y comprenderloresulta de mucha utilidad para el autor por-que la Ley de Propiedad Intelectual es unaley muy protectora del autor y esos benefi-cios se pierden a veces por falta de conoci-miento. Espero que este esquema básicohaya sido de utilidad para todos y quedo adisposición de cuantos, como Iván, quieranhacerme sugerencias para mis artículos.�

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LibrosTarjetas comerciales 3Saludos con identidadGustavo Gili272 páginasEspañol

El mundo de las tarjetas de visita esinsondable. Aunque dé la sensaciónde que está todo inventado, locierto es que este pequeño pedazode papel u otros materiales no dejade sorprender gracias a suversatilidad y capacidad para acogery transmitir en unos pocoscentímetros cuadrados lapersonalidad de una empresa.Por ello, no es extraño que todaeditorial relacionada con el mundodel diseño que se precie cuente ensu catálogo con uno o varios librossobre el tema. Gustavo Gili no iba aser una excepción, y muestra de elloes la reciente publicación de unvolumen sobre tarjetas de visita queviene a sumarse a otros dosanteriormente editados.“Tarjetas comerciales 3. Saludos conidentidad” reúne cientos deejemplos procedentes de diferenteslugares del mundo, realizados conlas más diversas técnicas –desde laimpresión offset a la serigrafía,pasando por los troquelados, losgolpes en seco o los barnices– ycon las formas más sorprendentespues, a la vista de los ejemplosrecogidos, las tarjetas de visita notienen por qué ser necesariamenterectangulares.Un libro que, a pesar de no sertotalmente novedoso por explorarun tema ya conocido, contiene unosinteresantes ejemplos que resultaránmuy útiles a cualquier estudio quenecesite diseñar tarjetas para susclientes o renovar las propias.

Cómo saborear un cuadroVictor I. StoichitaCátedra102 páginasEspañol

Un cuadro puede ser leído demúltiples formas. Además de susatributos artísticos, han de tenerseen cuenta en esa interpretaciónaspectos relativos a quiénes loencargaron, a quiénes iba dirigido oa su contexto histórico ysociológico.El historiador rumano Victor I.Stoichita explica en este ensayotodas esas particularidades de formaamena, logrando que elacademicismo no seanecesariamente sinónimo de tedio.Para ello, echa mano no sólo dediferentes ejemplos pictóricos –comolos autorretratos de Rembrandt, elretrato del esclavo Juan de Pareja yLa Rendición de Breda de Velázquezo diferentes obras de Caravaggioque se muestran, en la mayoría delos casos, en imágenes a color– sinotambién literarios, citando a, entreotros, Cervantes, Gracián, Erasmo yGóngora.Un interesante ensayo, muy bienpresentado en lo que se refiere a suaspecto externo –como la elecciónde la tipografía y su cuerpo, lamancha de texto, la distribución delos blancos y los pies de foto–, enel que se percibe claramente lainfluencia de las teoríashermenéuticas de Gadamer lascuales entienden el análisis de lostextos y del arte de manera amplia,compleja e interrelacionada conotros muchos acontecimientos ydisciplinas.

Los años rojosde Luis BuñuelRoman Gubern y PaulHammondCátedra424 páginasEspañol

Coincidiendo con el ochentaaniversario del estreno de Un perroandaluz, llega a las librerías “Losaños rojos de Luis Buñuel” en el queRoman Gubern y Paul Hammond,expertos en cine y surrealismo,desgranan la militancia comunista deldirector durante la década de losaños 30. A pesar de que Buñuelnunca escondió sus convicciones deizquierdas y su ateísmo, lo cierto esque eludió reconocer su militancia enel Partido Comunista para evitarseproblemas como residente en EstadosUnidos y no comprometer a su familiaque, una vez acabada la Guerra Civil,permanecía en la España del régimende Franco.“Los años rojos” saca a la luz estafaceta no tan conocida de la vida deBuñuel y ahonda, a través dedocumentos, cartas, contratos,anuncios de prensa y fotogramas, enla etapa que va desde el estreno deLa edad de oro hasta el estallido dela Guerra y su marcha definitiva deEspaña, pasando por su estancia enHollywood, su pertenencia al GrupoSurrealista en París, la instauraciónde la República o el estallido de laGuerra Civil.Un libro que interesará a aquellosque ya estén familiarizados con lavida y la obra de Buñuel pero que talvez resulte un tanto árido para losque se enfrenten a ella por primeravez, a consecuencia de suespecialización y a sus continuasreferencias a la filmografía delrealizador aragonés.

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La estación de las flechasSamuel Stento y Guillaume TroquillardSins Entido104 páginasEspañol

El Premio Internacional de Novela Gráfica Fnac-Sins Entido, ha celebrado recientemente susegunda edición.Un jurado compuesto por, entre otros, elganador de la primera convocatoria, JorgeGonzález, el propietario de Sins Entido, JesúsMoreno, y el responsable de Acción Cultural deFnac España, Víctor Moreno, falló a favor de “Laestación de las flechas”.Firmada por los franceses Guillaume Trouillard ySamuel Stento, la obra parte de un hecho tanabsurdo como la adquisición por parte de unapareja de ancianos de una familia de indiosenlatados, un producto de Mulliganstradition quedesde su invención reportó pingües beneficios alemprendedor Irvin McMulligan.Tras acampar en la sala de estar, la familia india,compuesta por un padre, una madre y un hijoadolescente, la tranquila vida de los ancianoscomenzará a transformarse a consecuencia de lasdiferentes costumbres de los indios y laaparición de extraños personajes como unfotógrafo muerto años atrás, esquimales obuscadores de oro.Un cómic inusual en el que, en contra de lo quesuele ser habitual, la narración destaca porencima del dibujo hasta el punto de ser ésta laque determina los diferentes códigos visuales oestilos de dibujo –como diarios personalesmanuscritos, folletos de instrucciones o álbumesfotográficos–, que deben ser utilizados en cadamomento.Un merecido premio al que sólo le afea el hechode la poco acertada maquetación de los textosen tipografía mecánica y cuya estética resultaafín a “Fueye” –ganador de la primera edición–y, por tanto, muy en la línea editorial por la queapuesta Sins Entido desde hace décadas. Unhecho que nos hace preguntarnos si en estecertamen tienen alguna posibilidad de éxitotebeos que exploren otro tipo de lenguajes,temas y estéticas menos preciosistas, menosamables y más transgresoras.

Penguin by illustratorsPenguin Collectors SocietyPenguin198 páginasInglés

En los últimos tiempos la editorial Penguin hadisfrutado de una importante presencia en losmedios. La razón ha sido, además de susrenovadas colecciones dirigidas por DavePearson, la publicación de diversos libros querescataban de los archivos algunas de susmejores cubiertas.Cuando parecía que ese interés se habíaapagado, Penguin vuelve a nuestras páginasgracias a un nuevo título cuya característicaprincipal es el hecho de estar firmado por laPenguin Collectors Society, asociación cuyosaficionados, absolutos expertos en la historia yanécdotas de la editorial, disfrutan atesorandosus libros y descubriendo ejemplares difíciles yraros.A diferencia de lo que sucedía con los anterioreslibros sobre el tema, “Penguin by illustrators”no se limita a ser una sucesión de imágenesordenadas con mayor o menor acierto, sinoun estudio profusamente ilustrado sobrelas diferentes colecciones y algunosde los más destacados profesionalesque pusieron su talento para el dibujoal servicio de la casa. Personajes comoQuentin Blake, Milton Glaser, Aaron Robinsono Michael Foreman son recordadosen estas páginas gracias a travésde sus trabajos y un perfil biográfico.Un magnífico trabajo que merece, por méritosmás que sobrados, compartir estanteríacon “Penguin By Design: A Cover Story 1935-2005” y “Seven Hundred Penguins”.

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By handHandmade elements ingraphic designVV. AA.PIE Books476 páginasInglés / Japonés

La aparición de las herramientasdigitales provocó que muchosdiseñadores gráficos, cegados porlas nuevas tendencias estéticas ylas facilidades derivadas del empleode dichas herramientas, se volcasenen ellas hasta el punto de dejar aun lado las técnicas y acabadostradicionales. Una actitud queprodujo infinidad de trabajos deaspecto artificial en los que lapersonalidad del diseñadorquedaba eclipsada, en muchoscasos, por la máquina.Recientemente, nuevas hornadas dediseñadores han descubierto lacalidez y la complejidad de lostrabajos realizados a mano y hancomenzado, cautivados por lahumanidad y personalidad de lasimperfecciones, a producir trabajosen los que el diseño se mezcla conla artesanía.En “By hand”, PIE Books recogeuna buena muestra de ese tipo detrabajo. Proyectos en los que lasherramientas digitales, aunquepresentes, ceden el protagonismo alas técnicas tradicionales derotulación, ilustración ymaquetación. Carteles, folletos,etiquetas, portadas de discos, entreotros muchos ejemplos, realizadoscon rotuladores, lápices, rotrings,cutter, ramas, hojas, objetosreciclados y una pizca de ordenadorque demuestran que, como en lacocina, él éxito de un proyecto estáen saber mezclar los ingredientescon inteligencia y sin que elpredominio de uno u otro mate elsabor de los demás.

Un magnífico catálogo cuyo éxito hasido dejar a un lado los prejuicios ylos tópicos de este tipo de productosy saber adaptarse al contenido de laexposición a la que pertenece y a lasnecesidades de sus potencialesdestinatarios.

Smart designsBusiness cardsVV. AA.PIE Books232 páginasInglés / Japonés

Como decíamos en la reseña relativaa “Tarjetas comerciales 3”, el mundode las tarjetas de visita resultainabarcable a consecuencia de suamplísima variedad.El mejor ejemplo de ello es “Smartdesigns. Business cards”, de laeditorial japonesa PIE Books, en elque se recopilan varios cientos deeste tipo de trabajos que, aunqueparezca sorprendente y salvo en unpar o tres de casos, son totalmentediferentes a las que se incluyen en eltítulo de Gustavo Gili.En el caso de PIE Books, además deuna mayor presencia de tarjetasprocedentes de Japón y otros paísesdel entorno asiático, la seleccióntiende a resaltar aquellas tarjetasmás creativas, con formatos menoshabituales, acabados especiales,soportes diferentes al papel yconceptos que resaltan la actividadcomercial de la empresa a la queanuncian.Un libro que, al igual que sucedía enel caso anterior, permite estar al díade lo que se está haciendoactualmente, no sólo en el mundo delas tarjetas comerciales, sino tambiénen el del diseño en general, y cuyautilidad dentro de un estudio dediseño está más que probada.

Del éxtasis al arrebatoUn recorrido por el cineexperimental españolVV. AA.Cameo, CCCB, SeacexEspañol / Inglés

En un mundo en el que la letraimpresa ha dejado paso a laimagen fija o en movimiento comomedio de comunicaciónpredominante, no es extrañoque los catálogos de arte hayanperdido el aspecto de libro paraadquirir otras formas híbridas enlas que el papel convive con lossoportes de imagen como el vídeoo el DVD.Ese es el caso de la exposición“Del éxtasis al arrebato. 50 añosdel otro cine español”, comisariadapor Andrés Hispano y Antoni Pinenty organizada por en el Centre deCultura de Contemporània (CCCB) ySociedad Estatal para la AcciónCultural Exterior (SEACEX), cuyocatálogo tenía que ser,necesariamente, algo más que unacolección de textos y fotografíassobre el tema.De esta forma, junto con elcorrespondiente libro en el que,además de los inevitables textosinstitucionales de este tipo deeventos se recogen una serie decuestionarios a los autores de laspiezas expuestas, “Del éxtasis alarrebato” cuenta con un doble DVDque contiene la totalidad de lasobras expuestas.Casi una treintena de cortometrajesy piezas experimentales firmadaspor, entre otros, realizadores de latalla de Carles Santos, JavierAguirre, Iván Zulueta, ManuelHuerga, Antoni Miralda, JoséAntonio Sistiaga, Equipo 57 o JoséVal del Omar, que por primera vezse ponen a disposición de losaficionados.

Tengo algo en el ojoTécnicas esenciales decomunicación visualBo Bergström240 páginasPromopressEspañol

Sin duda, lo mejor de “Tengo algo enel ojo” son sus casi quinientasimágenes que ejemplificangráficamente los temas tratados ensus páginas.Anuncios, fotogramas, cubiertas delibro, carteles, o cuadros sinópticosque complementan unos interesantestextos en los que Bo Bergström hasido capaz de resumir décadas deestudio relativo a la comunicacióncomercial y a sus trucos para llamar laatención de los consumidores.Un libro que pone al alcance deestudiantes, periodistas yprofesionales del diseño, de unaforma sencilla y amena, losplanteamientos de autores que hantratado esta disciplina, como es elcaso de John Berger, Josef Albers,Roland Barthes y Susan Sontag, todosellos recomendados en la bibliografíaadjunta al final del libro.Un volumen que, a diferencia de loque sucede con otros títulosrelacionados con el mundo deldiseño, no es un libro de consultasino un manual didáctico que se leefácilmente, gracias a que aquello quecuenta no es algo abstracto oindeterminado, sino una realidadestrechamente vinculada al lector y ala sociedad en la que vive.

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Noticias

Océpresentó coincidiendo con la celebración de la feriaViscom-Sign 2009 su nueva gama de impresión engran formato, como la impresora Arizona 350 XT,capaz de trabajar sobre una amplia gama desoportes, sean éstos rígidos o flexibles y en tamañosde 2,5x3 metros o las CS9200 y Océ ColorWave 600con escáner, pensadas para la impresión de carteleríaen punto de venta o de planos para entornos CAD yGIS, gracias a su combinación en una misma máquinade las tecnologías de inyección de tinta y tóner.

RainbowComputer World ha presentado Quarz, Ruby yDiamond, sus nuevos modelos de periféricos para elordenador que comparten las líneas estéticasimplantadas por el modelo Carbono Desktop, cuentancon tecnología Plug&play e incorporan opciones paracomunicación por Messenger y Skype y teclas defunción personalizables. Los tres modelos se sirven aun precio que no supera los 40 euros, incluyendoratón óptico y garantía de 3 años.

Fedrigoniha presentado la tercera edición de susImaginative Papers, que aglutina en unúnico volumen toda la oferta de estaempresa papelera radicada en Verona.Los 22 muestrarios que se incluyenestán divididos en 3 bloques con lasfichas, características y ejemplos deimpresión en cuatricromía o blanco ynegro correspondientes a cada uno delos papeles, algo que ya sucedía enediciones anteriores pero, a diferenciade éstas, el nuevo Imaginative Papersincluye un cómodo sistema de anillasque, además de facilitar la consulta delmuestrario permite que sea actualizadode manera sencilla y rápida.

Casamisuraha presentado el modelo Concept deQubicHouse, una vivienda en forma decubo de 6x6x6 y 72 m2 útiles situadaen la población barcelonesa deCardedeu en cuya construcción se hanempleado únicamente 30 días.QubicHouse ofrece todas las ventajas delas construcciones con estructura demadera como el bajo consumo deenergía, el mayor aislamiento término, elaprovechamiento del espacio y los bajoscostes de construcción.

Stora Ensoha lanzado MultiCopy, un papel de oficina blancocuya producción está sujeta a exigentes controlesecológicos, entre los que se encuentran la fabricaciónsin emisiones de dióxido de carbono procedentes decombustibles fósiles, la certificación TCF que garantizasu blanqueo sin cloro y el empleo de materias primasrenovables. Para aquellos que deseen aún máscompromiso con el Medio Ambiente, Stora Enso hacomercializado una variedad de MultipCopy que atodas esas características suma la de contar con lacertificación FSC.

Konica Minoltaproporciona a sus clientes a través delsistema bizPhoto un medio perfectopara imprimir fotografías digitales endiferentes acabados de manera rápida ysencilla. Pensado para imprentasdigitales, agencias de publicidad ylaboratorios fotográficos, entre otrosusuarios, el sistema digital deimpresión bizPhoto permite editar,agrupar, tratar, maquetar, transferir ygestionar imágenes hasta su impresiónfinal, bien en el ámbito doméstico uoficina gracias al bizPhoto software,bien online a través de serviciobizPhoto Internet, o en el punto deventagracias al bizPhoto Kiosco,terminal táctil habilitado para leerdiversos soportes como CD y pendrives.

Morillas Brand Designha sido la agencia encargada dedesarrollar la identidad corporativa deBarcelona Zona Innovació, el proyectoimpulsado por el Consorci de la ZonaFranca de la ciudad para atraer aempresas que apuesten por lainnovación en el sector de laalimentación, la cultura y la tecnología.Además del nombre y el logotipo, lalabor de Morillas Brand Design hadesarrollado las diferentes aplicacionesen diversos soportes, así como unaguía de uso.

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Sloventoha editado El soñador ajeno de Alfredo Cernuda, laprimera incursión en el mundo de la novela de esteconocido actor que ya había demostrado su talentocomo autor dramático con la obra de teatro Leonor deAquitania. El trabajo de diseño de la cubierta y lacolección ha corrido por cuenta de Nacho Reina.

Wondersha diversificado su producción y, además decalzado, ha comenzado a fabricar bolsas de tela conel objetivo de fomentar entre sus clientes laconciencia ecológica, como demuestra el esloganelegido para el lanzamiento de este nuevoproducto: “Made with love for the planet”.

Sappiha presentado una enciclopedia deacabados en la que se combinainformación y muestras reales de losresultados que diferentes técnicas deimpresión tienen sobre papeles de lacompañía. El libro, que lleva por títuloFinishing techniques brought to life,contiene treinta y tres muestrasdiferentes de acabados entre las quese encuentran barnices, impresioneslenticulares, flocados, holografía ytroquel láser, y ha sido realizado con lacolaboración de treinta diseñadoresprocedentes de nueve países y onceimprentas.

CIAC,empresa española de brandingespecializada en Imagen yComunicación Corporativa desde 1976,ha sido la elegida por el Ayuntamientode Gijón para rediseñar la marca de laciudad y establecer un plan estratégicode comunicación destinado a asegurarla visibilidad de la Marca Gijón ytransmitir de manera eficaz la imageny el posicionamiento de esa marcatanto en el mercado turístico internocomo externo.

Toño Merineroacaba de terminar su nuevo proyectoartístico. Un guiño de motorista paramotoristas formado por imágenes queevocan el mundo de las motocicletasanterior al 68. Láminas dedicadas amarcas como Harley-Davidson, Thriumphy Vespa, producidas mediante la técnicadel estarcido y múltiples plantillas quese van superponiendo, las seriesconstan de 20 unidades y 3 pruebas deautor numeradas y firmadas por elartista. Madrid acogerá las primerasexposiciones de este trabajo, el 15 dediciembre en Vespa Madrid (CalleAtocha, 94) y el 17 en Bonneville(General Ávarez de Castro, 23) peroexiste un blog (http://bybike-antoniomerinero.blogspot.com/) en elque es posible ver la obra y disfrutar delas experiencias de Toño Merineroalrededor del mundo a lomos de unamoto.

Sappiha recopilado en un libro las campañasganadoras de Ideas that matter, elproyecto de la compañía papeleradestinado a premiar y poner en marchaaquellos trabajos de diseño quebuscasen mejorar el mundo a través dela colaboración con ONGs y para loscuales Sappi ha donado alrededor de10 millones de dólares a lo largo deesta década.

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estudios de diseño

ANDALUCÍA

1.4 ESTUDIO CREATIVO. P.I. El Palmar, Ed. A-Nave 16.El Puerto de Santa María- Cádiz. ................................. 956 876 547ABAD DISEÑO INTEGRAL.Praga, 16. Chichana-Cádiz. 956 531 858AHISS. General San Jurjo, 112. Ubrique - Cádiz. ......... 956 461 829ANA Mª CORTIJO SANCHEZ. Imagen, 6-2º. Sevilla. ... 954 905 047ARQUIGRAFOS. Pasaje de los Remos, 27.Puerto de Sta. María-Cádiz. ......................................... 956 874 933ARTEX. Nuestra Sra de Valme, 39. Dos Hermanas-Sev. 986 220 245BODEGUITA EL PATIO. Sacramento, 2. Utrera-Sev..... 687 416 717CADIGRAFIA. Ronda de Vigilancia, s/n. Cádiz. ........... 956 252 611CAPACERO.Ancha, 22, 3º. Cádiz. ................................ 856 070 604CAPITEL ESTUDIO-T. Afán de Rivera, 32. Granada. ... 958 552 143CARLOS MILLAN ORTOLA. Nevería, 38.El Puerto de Santa María-Cádiz. .................................. 629 801 155CASTAÑO DISEÑO. Gregorio Marañón, 37. Almería. .... 950 224 927CCP MEDIA. Lucano, 20. Cordoba............................... 617 491 845COLMENERO&RODRIGUEZ. Trinidad, 23. Ubeda. ...... 953 757 261CUBE INFOGRAFIA. San Francisco, 29. Córdoba. ....... 902 999 184C & D DISEÑA COM. República Argentina, 29. Sevilla.954 272 541DAVID HIDALGO CRUZ. C. Badajoz-Granada, Km. 316.Castro del Rio-Cordoba. ............................................... 607 401 522DEGONGORA. Comendador Mesías, 10. Ubeda-Jaen. .. 629 845 684DJD DISEÑO. Don Juan Diaz, 2. Málaga. ..................... 952 220 361DISEÑO&COM. Apdo. correos, 476. Fuengirola-Mal. ... 952 470 061DUOCREATIVOS. www.duocreativos.com Sevilla. ....... 954 709 207EH!STUDIO. Cabo de Nao, 5. Jerez-Cádiz. ................... 956 104 632EIDEO GRANADA. José Mª Garrido Lopera, 6. Granada.958 124 517EL GOLPE. Pz. del Pan Siete Revueltas, 24. Sevilla. .... 954 217 722ENRIQUE GONZALEZ BRAVO. Tomas de Echevarria, 9Bloq. Málaga................................................................ 660 263 750ESTUDIO CUATROCENTO. La Bolsa, 11. Málaga. ....... 952 223 169ESTUDIO PICAZO. Cristóbal Colón,12.Algeciras-Cádiz................... ......................................... 956 663 477ESTUDIO PEDRO CABAÑAS. Lumbreras, 9-11. Sevilla.. 954 212 123FRANCISCO J. PONDE DE LEON. José Luis de Casso, 7.Sevilla..... ..................................................................... 954 572 333

GEN CREATIVO. Calzada, 8, 3ºC. Antequera-Málaga. . 678 642 654GESTION DE DISEÑO. México, 3. Torremolinos- Málaga 952 380 939GRAFICA EL CISNE. Pz. Adelfas, 5. Utrera-Sevilla...... 647 588 719GRAFFITECH. 1º mayo, 131. Pedrera-Sevilla............... 678 429 501GRAFFITO. Pº General Lobo, 2. San Fernando-Cádiz. .. 609 567 302GRAPHIC CONNECTION. Av. Industria, 23.Chiclana de la Frontera-Cádiz...................................... 956 405 706GRUPO ENTORNO. Pastor y Landero, 19. Sevilla......... 954 502 007GRUPO F&B. Av. Duque de Ahumada, 2B. Marbella. . 952 826 149GRUPOINGENIO. Av. Marconi, 12. Cadiz..................... 956 252 019H ESTUDIO DE COMUNICACION. Av. Europa,Ed. Cotano 1º. El Puerto de Santa María-Cádiz. ........... 956 560 838JUANJO DISEÑADOR. Antonio Sánchez, 33.Aguilar- Córdoba......... ................................................. 957 661 713LALAAU COM. Luciano, 48. Cenes de la VegaGranada................... .................................................... 958 223 191LEBRANDERS. Manuel María González, 2.Jérez de la Frontera- Cádiz. .......................................... 902 340 101LICUA, CREATIVIDAD LIQUIDA. Antonio Chacón, 5.Málaga......................................................................... 656 365 718LUZ PROPIA. Antonio Nebija, Edif. Torrevigía, 5.5.1.........................Marbella-Málaga.......................................................... 667 375 612MARTIN MORENO PIZARRO. Pza. del Zurraque, 11. Sevilla................................................................................................. 954 344 307METRORED-ONLINE. A. Juan L. Peñalver, Bic EuronovaCampanillas-Málaga. .................................................. 952 028 181MIRA ! Córdoba, 15. Ecija - Sevilla. ............................ 954 832 994MONZON 8. Monzón, 8, Acc. Sevilla............................. 954 612 745MOVILEON.COM. Urb. El Parque, B3.Antequera-Málaga. ...................................................... 952 843 137NEOS BRAND. Zona Franca, Edif. Melkart, 25. Cádiz .. 956 070 060NOSECUANTOS. Cº Termica, 30, Ptal 6, 6º D. Málaga . 951 935 606OBJETIVO DISEÑO Y COMUNICACION. Pq. Bolonia,Ed. Aurora 2. Algeciras-Cádiz....................................... 687 841 308OD ESTUDIO. Buque, 3. Alhaurin de la Torre-Málaga.. 610 426 269OFICINA DE ARTE Y COMUNICACION. Manufactura.Mairena de Aljarafe-Sevilla.......................................... 954 187 028OFICINA GRAFICA. Sanlucar, 18. Lebrija-Sevilla. ...... 955 972 172PABLO LÓPEZ. Castillo de Olvera, 59. Cádiz. ............. 617 289 875PACO FERNANDEZ GRANADA-DESIGN. Pz. de CarlosCano, 1. Granada. ........................................................ 958 215 657PASH REPUBLIC. Zacatin, 18. Granada. .................... 658 789 808PELLICER & ROSSO. Valdes, 38. Pt. de Sta. Mª-Cádiz. . 956 542 403

QR CREATIVIDAD. Alonso Terrón, 1. Motril-Granada... 958 604 244SINERGIA M. Chapinería, 3. Jérez de la F.-Cádiz. ...... 956 346 038SUMOBEL. Tomas de Echeverria, 9. Malaga................ 660 263 750SUSANA AGUILERA. Cuesta Marañas, 11. Granada.... 958 993 284TAKEONE.ES. Añoreta Golf, Pueblo Lago A, L-8. Málaga. 952 405 393TEXTURA. San Francisco, 2. A. de Guadaira-Sevilla. ...955 684 735TRAZART. Tomás Heredia, 9, 1º dcha. Málaga............. 952 214 714TRUJILLO ARTE GRAFICO. Mar Mediterráneo, 21.Lebrija - Sevilla............................................................ 955 972 025UVE CREATIVOS. Asin y Palacios, 43. Córdoba ........... 957 485 804VEINTIOCHO. Alfonso XI, 2. Algeciras-Cádiz. .............. 956 097 444YUDIGAR ANDALUCIA. P.I. La Isla, Torre de losHerberos, 49. Dos Hermanas-Sevilla. ........................... 902 180 627ZUM CREATIVOS. Fernández Ruano, 15. Córdoba....... 957 760 730

ARAGÓN

ACTIVA. Boggiero, 44-Local 1. Zaragoza. .................. 976 468 844BATIDORA DE IDEAS. San Miguel, 46. Zaragoza. ....... 976 228 892BIRRUS VISUAL. Ctra. Alcañiz, 24. Azaila-Teruel........ 978 825 007EXEDRA CULTURA. Mefisto, 9. Zaragoza. .................. 976 232 893FACTOR DE COMUN. Pz. del Carmen, 8. Zaragoza...... 976 239 192FUTURO ESPACIO. Andador Luis Puntes, 4. Zaragoza...976 596 379HEXEL ANZEIGEN. Av. Cesáreo Alierta, 135. Zaragoza.976 420 498IDEE. Francisco Vitoria, 7. Zaragoza............................ 932 075 356IGUACEN. Pz. Herrera de los Navarros, 1. Zaragoza. ... 976 391 110LINEA DISEÑO. Don Jaime, I, 46. Zaragoza. ................ 976 204 053MEDIO. Luis Buñuel, 11. Alcañiz-Teruel. ..................... 978 831 424NODOGRAFICO. Pz. Andalucia, 1. Huesca................... 974 218 151OSCAR RIBOTE. Pza. Jose Mª Forqué, 14. Zaragoza. ... 976 436 899THE LINCE STUDIO. Av. Lérida, 13. Monzón-Huesca... 974 415 930VEINTIOCHO. Ronda de la Industria, 57. Huesca. ....... 974 238 656

CANARIAS

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B.A.B. ARQUITECTOS. Ramón y Cajal, 46.Santander 942 274 711CREANDO. Juan José Pérez del Molino, 17. Santander. 942 075 005DISEÑO CLANDESTINO. Alday, 16. Maliaño................ 942 261 840EDIGRAFICA. Gandara, 4. Santander.......................... 942 215 092ESTUDIO D. Isabel II, 8. Santander. ........................... 942 360 175IMAGO. Menendez Pelayo, 3. Laredo- Cantabria. ........ 942 612 987PLANILANDIA STUDIO. Duque de Ahumada, 6, 3º G.Santander .................................................................... 620 944 541T. PUBLICIDAD. La Pereda, 11. Santander. ................ 942 392 655

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Madrid....................................... 913 001 599GENERACION GRAFICA 2000. Villaamil, 64. Madrid. 914 508 988GNEISS CONSULTING Y SERVICIOS. Ibiza, 28. Mad.. 667 463 648GROW. Pº Extremadura, 47, 3º A. Madrid..................... 630 723 464GRUPO 10. General Díaz Porlier, 57. Madrid. .............. 914 013 047GRUPO KYMP. Serrano, 111. Madrid........................... 915 902 360GRUPO KUNZZO. Menéndez Pelayo, 22. Madrid. ......... 914 332 807HABILIS ESTUDIO. Francis de Rojas, 9. Madrid.......... 914 455 818HB & H, S.C.P. Lozano, 2. Madrid. .............................. 914 337 328HORA LIMITE. La Coruña, 24. Madrid. ....................... 915 713 070HUMANA. Prim, 5. Madrid............................................ 915 317 575LOST BOYS INTERACTIVE SPAIN. Almagro, 20. Mad. 913 102 041ICON. Raimundo Fdez. Villaverde, 26. Madrid. ............ 915 541 488IMAGE AND IDEAS FOR ADVERTISING. Los Caminos, 7.Madrid.......................................................................... 913 882 020INVESTIGACION GRAFICA. Guecho, 34. Madrid. ........ 917 102 710

visual 84

IO IDEA ORIGINAL. Fernández de la Hoz, 33. Madrid.. 915 931 353IPSUM PLANET. San Bernardo, 63. Madrid................. 915 229 096ISOLINA DOSAL. Travesia de Solvaradero, 15.Bustarviejo - Madrid. ................................................... 918 482 601IVIUS. El Tomillo, 7. San Lorenzo-Madrid. ................... 918 907 148JACOBO REGUEIRA. Victor de la Serna, 4. Madrid. ..... 915 191 857JASTEN FRÖJEN. Añastro, 4, Local. Madrid. ................ 913 838 939JOSE MANUEL GONZALEZ. Chiquinquira, 56. Madrid. 696 637 004JUAN ANTONIO IGLESIAS. Coalición, 21. Madrid........ 630 549 603JUAN DE LA MATA. Pº Marqués de Monistrol, 7. Mad... 914 798 564JUAN TORIBIO. Pº del Pinar, 39. Las Rozas-Madrid. ... 916 372 382JULIAN ZAPATA GDP. Barquillo, 30. Madrid. .............. 915 215 587KREATIKA. Bilbao, 198. El Escorial - Madrid. .............. 918 901 413LA CASCARA AMARGA. Jesús del Valle, 28. Madrid. ... 915 217 526LA CIA DE PACKAGING. Justo Dorado, 9. Madrid........ 913 513 756LA FABRICA DISEÑO. José Marañón, 10. Madrid. ....... 915 941 214LA MAQUINA DEL TIEMPO. Hartzenbusch, 14. Mad ... 912 221 252LA MANCHA NARANJA. Constitucion, 70.Alcobendas- Madrid........ ............................................. 916 536 244LA NARANJA CREATIVA. General Yagüe, 10. Madrid. . 915 556 292LA NAVE GRAFICA. Pº de la Direción, 38. Madrid....... 914 596 726LA TRIPULACION Y CIA. Artistas, 39. Madrid............. 915 151 433LANDOR ASSOCIATES. Avda. Burgos, 17. Madrid....... 917 666 369LARANA GRAFICA. Otero y Delage, 44. Madrid............ 676 069 078LEONA. Francisco Madariaga, 21. Madrid. .................. 914 078 643LINKA DIGITAL. Joaquín María Lóez, 25. Madrid. ........ 915 501 035LUIS GONZALEZ-CAMINO CALLEJA.Marqués del Duero, 8. Madrid ..................................... 646 432 233LUIS MIGUEL MUNILLA.Apdo. Correos 50500. Madrid.646 345 759LUIS TEJEDA. Antonio López, 49. Madrid. .................... 649 730 030LUIS SANZ CANTERO. Terebinto, 56. Getafe-Madrid .. 916 817 746MACUA Y GARCIA RAMOS. Javier Ferrero, 4. Madrid .. 914 156 590MADSTUDIO. Wad-Ras, 14, Nave. Madrid. .................. 913 980 175MAGIC CIRCUS. Av. Betanzos, 91. Madrid.................. 917 300 092MANUEL GRACIA GASCON. Mayor, 31. Madrid. .......... 913 664 851MAÑANAMAS. Juan Carlos I, 40, 1º C.Collado Villalba-Madrid ............................................... 918 508 565MARGEN DESIGN. Pl. República Ecuador, 7. Madrid. . 914 572 485MASGRAFICA DISEÑO. Ibiza, 52. Madrid.................... 914 092 979METODO HELMER. Arenal, 22. Madrid. ....................... 917 583 887MINIPIMER. San Simón, 5. Madrid. ............................ 915 061 200MORE DESIGN & ART. San Juan de la Cruz, 2.Pozuelo de Alarcón-Madrid........................................... 615 430 421MOTIVAC. Avda. Bruselas, 66. Madrid......................... 913 729 803MUSCARINA. Bueso Pineda, 16, chalet 1. Madrid. ...... 606 537 383NACHO SORIANO. General Aranaz, 78. Madrid. .......... 917 429 460NEO ESTUDIO GRAFICO. Becquer, 1. Móstoles-Mad. . 916 643 543OCEANO TALLER CREATIVO. Azahar, 7. Madrid. ........ 915 713 898OLIVE LOPEZ LARA. Ayala, 93. Madrid. ...................... 914 169 050OMB. Prim, 5. Madrid. ................................................. 917 014 200OPTIMA COMUN. VISUAL. Pedro Teixeira, 10. Mad.... 915 550 241OTALORA. Pº del Prado, 12. Madrid. ............................ 914 295 928OUTINUP. Avda. de Burgos, 48, Local E. Madrid. ........ 913 020 480P & P. Julio López, 9. Madrid. ...................................... 915 195 051PACO LACASTA CASAL. Larra, 12. 28004 Madrid. ...... 914 451 830PARANOTA DISEÑO. Fernández de la Hoz, 76. Madrid. 913 952 218PASION CREATIVA. Pz. de Pto. Rubio, 15-16. Madrid. 915 016 601PDF CREATIVOS. Cronos, 6. Madrid. .......................... 652 160 946PERFORNIKA. Pez, 27. Madrid. ................................... 915 212 517PERRO POMEZ. Churruca, 2. Madrid. ......................... 914 465 822PINTEÑO FONTECHA. Cervantes, 13. Madrid. ............ 913 691 708PIXELACCION. Pº Castellana,166, 9º C..Madrid .......... 913 500 036PUBLICYAN. Manuel Uribe, 17. Madrid. ...................... 913 880 746Q-CREATIVOS. Av. Manoteras, 38D. Madrid................ 917 672 913QUE IDEA. Monte Esquinza, 42. Mad. www.queidea.es 913 102 286RAFAEL ROMERO&DANIEL SALINAS. Jorge Juan, 38.Madrid. ........................................................................ 915 783 799RAQUEL RODADO. Torpedero Tucumán, 26. Madrid.... 609 254 025RARO. Luis Larrainza, 36. Madrid................................ 914 151 011REYES ZAVALA. Celindas, 35. Madrid. ........................ 914 132 598ROJO COM. Pº Club Deportivo, 1 Pozuelo-Madrid. ....... 917 997 278ROOM SERVICE. Fernández Caro, 39, 3º. Madrid ....... 917 434 578SAGRADO COMUNICACION. Doctor Fleming, 6.San Sebastian de los Reyes-Madrid. ............................ 916 517 000SANSON Y DALILA. Bahia de Santapola, 28. Madrid. . 913 292 190SERRANO BULNES & ASOCIADOS. Abtao, 25.Madrid.......................................................................... 914 359 542SHIVA MEETINGS. Sanchidrián, 3. Pozuelo-Madrid. ... 913 524 577SHOW PATHS. Urb. Cerro Grande-Guadiana,3. Becerril Sierra-Madrid.......................................................................... 902 197 921SODA COMUNICACION. Tantalis, 7. Madrid. .............. 913 001 797SOULSIGHT. Paseo de la Castellana, 173. Madrid. ..... 915 718 609SPRINT FINAL. Pensamiento, 2. Madrid. .................... 915 794 406STEEL MEDIA. Elfo, 78B. Madrid................................. 913 675 984TAMED DE COMUNICACION. Av. Toreros, 32. Madrid. 913 610 737TMM IDEAS AND GRAPHICS SOLUTIONS. Aduana, 27.Madrid.......................................................................... 902 903 191TUTTIGRAFI. Santa Leonor, 61. Madrid. ...................... 913 273 080UN.PEZ.VIVO. De la Reina, 39. Madrid........................ 915 324 534

VICTOR PELAEZ. Av. Doctor G. Tapia, 62. Madrid. ...... 626 205 333VISUAL STORE. Avda. de la Albufera, 252. Madrid. .... 913 806 339ZAPPING DISEÑO. San Lorenzo, 11. Madrid. .............. 913 600 223ZEN. Pedro Muguruza, 8. Madrid. ................................ 913 595 361

COMUNIDAD DE NAVARRA

ACE. Pº de los Enamorados, 4. Pamplona. ................... 948 133 142ALTEMIR. Pq. Erreniega, 58. Zizur Mayor-Navarra....... 696 423 606CABODEVILLA ASOC. Pol. Mutilva Baja, 7.Mutilva Baja-Navarra................................................... 948 206 676EMERGE CREATIVOS. Berriobide, 34.Ansoain-Navarra.................. ........................................ 948 210 701ESTACION DE IDEAS. Trav. Plaza Fueros, 12.Ribaforada-Navarra. .................................................... 625 441 608ESTUDIO KEN. Nueva, 8. Mutilva Alta-Navarra. ......... 948 292 310IMAGINARTE. Conde Rodezno, 8. Pamplona................ 948 291 395RECALDE & ELSO.Idoia, 4. Zizur Mayor-Navarra. ....... 629 467 755UNO NOVENTA. Av. Sancho el Fuerte, 63. Pamplona. .. 948 175 030

COMUNIDAD VALENCIANA

2D2 MEDIA ESPAÑA. Av. Maisonnave, 9. Alicante. ..... 965 228 261256 COLORES. Fra Pere Balaguer, 16. Elche-Alicante 966 091 100ACROBACIA CREATIVA. Sueca, 70 - 4º 10ª. Valencia. 963 950 084ADISSENY. Ciscar, 28-1º 1ª. Valencia. ........................ 963 341 892ALVARO BAUTISTA DISEÑO. Herrero, 10. Castellón.... 964 222 964AMPARO PEREZ. Jerónimo Muñoz, 13. Valencia. ........ 606 826 046AÑADE. Ciudad de Toyooka, 3. Alicante. ...................... 965 127 213AREA CREATIVA Y COMUNICACION. Santa Teresa, 7Alzira-Valencia............................................................. 962 418 148ARROVA. Espronceda, 78. Elche-Alicante.................... 966 662 363ATEZA EST.GRAF. Carta Pobla, 16.Benicassim-Castellón............... ................................... 654 936 017BOSCO. Pza. Correo Viejo, 3. Valencia. ........................ 963 916 638CAPARROS COMUNICACION. Cdad. de Sevilla, 58.Paterna-Valencia. ........................................................ 961 343 718CENTRIFUGAT STD. Cavallers, 18. Valencia ................963 914 697COMUNIQUALIS. Avda. Alfahuir, 19. Valencia. ........... 963 605 038COTA CERO. San Fernando, 55. Alicante..................... 965 145 136CREA DOS. Pq. Mestre Ferrero, 15. Ontinyent-Valencia.962 910 443CREATURE. Colón, 6. Santa Pola-Alicante. ................. 966 692 888CUADERNA VIA/JAVIER MAS. Alberique, 27. Valencia.963 821 657D+G CREATIVO. San Antonio, Esq. San Isidro, S/N.Alicante............ ............................................................ 966 710 449DIGARCO & ASOCIADOS. D’El Garbí, 20.Torrent-Valencia...........................................................961 581 407DISGRUP PROJECTES. Av. Jaume I, 32. Barxeta-Val. 962 281 170DIPTIKA DISSENY. Regacho, 2. Mislata-Valencia....... 963 038 443DIVERSA DISEÑO Y COM. Apdo. Correos, 421.Novelda- Alicante...... ................................................... 965 600 139DLIGHT IMAGEN Y COM Tomás López Torregosa, 13.Alicante.........................................................................965 204 002EL OJO SENSIBLE. Poeta Zorrila, 19. Elda-Alicante. ... 966 965 489ESPIRELIUS. Utiel, 22. Valencia. ................................ 963 393 707ESTUDI VICENT POQUET. Xabia, 13.El Verger-Alicante. ....................................................... 680 983 940ESTUDIO ARTERO. Pol. Ind. El Canari.Alcudia de Crespins-Valencia. ..................................... 962 239 060ESTUDIO DISENIA. Dalt, 37 A. Cullera-Valencia......... 660 254 453ESTUDIO INNOVARTE. Hernán Cortés, 20.Elda-Alicante. .............................................................. 615 239 421G.P.I. Sandunsa, 52. Denia-Alicante. .......................... 966 425 312GRAFITAL. Sarcet, 2. Valencia. ................................... 963 890 812GRUPO TIZA / JAVIER SALA. Dr. Ferrán, 28.Elche - Alicante............................................................ 965 469 229I AM, I CAN. Navas, 35. Alicante................................. 965 219 271IDEA PUBLICIDAD. Fernando el Católico, 34.Castellón...................................................................... 964 227 012IDEAR IDEAS. Pol. Ind. Via Europa, Atzeneta, Nave 1.Almassora- Castellón................................................... 964 565 449IMAGINA COMUNICACION CREATIVA.www.imagina.cc Valencia. ........................................... 963 817 060INFOLIO. San Julián, 30. Torrevieja-Alicante............... 965 703 556J. VAN-DER HOFSTAD. San Fernando, 50. Alicante.... 965 219 974JOSE LUIS INFANTE. Pavias, 20. Turis-Valencia......... 653 571 143JOSE Mª ESTUDILLO. Cardenal Tarancón, 1-3.Aldaia-Valencia............................................................ 661 460 001LA CLAVE CREACION. General Urrutia, 65. Valencia. . 963 953 713LA CLEC COM. Ausías March, 4 Bajo. Pego-Alicante... 965 570 034LAURA ALVAREZ. Apdo. de Correos 5233. Valencia. ... 619 348 914LOOM CREATIVOS. Pza. Doctor Gomez Ulla, 1.Alicante................... ..................................................... 966 355 405L&B FERGRAF. Democracia, 4. Villena-Alicante. ........ 965 801 507MACALULA DISSENY. Garrigues, 5. Valencia.............. 963 324 084MALUENCA. Sueca, 79. Valencia................................. 963 360 282MARTA BLASCO GUILLEN. Del Teatro, 9. Alicante. ..... 965 260 271MUÑOZCANET. Morón Roda, 11. Gandía-Valencia. ..... 962 965 333

MUSA COMUNICACION. Av. Organista Coscollano, 8.Vinaroz-Castellón......................................................... 902 119 483NACHO LAVERNIA Y ASOC. Del Justicia, 1. Valencia.. 963 522 422N&N COMUNICACIÓN. La Acequia, 13.Alcaser-Valencia. ......................................................... 961 230 965OBJETOS LETRAS. Hipólito rovira, 6. Valencia. ........... 963 459 153PEPART CREATIVIDAD. Polop, 4. Benidorm-Alicante. 647 784 252PLUSMARCA ESTUDIO. Cop, 7. Denia-Alicante. ......... 965 787 840QUERIDA MILAGROS. Constitución, 2. Petrer-Alicante. 966 955 397QUOBASIC. Astilleros, 3, 4º. Santa Pola, Alicante. ...... 966 692 022RAUL CAMAÑAS SELFA.C/ 619. Paterna - Valencia. ... 646 814 977SAPRISTI. Consulado del Mar, 3, 1ºC. Denia-Alicante. 966 433 459STUDIO 12.Patricio Pérez, 29. Torrevieja-Alicante....... 965 713 999STUDIO21. Vicente Blasco Ibañez, 13. Benijáfar-Alic. 966 715 458SUSANA MUÑOZ. Pz. del Pilar, 2. Picassent-Valencia. 649 604 412TAM TAM. Cno. La Huerta-Urb. Fideuet, 31. Alicante... 965 261 313TRATTO. Artes Gráficas, 8. Valencia. ........................... 963 622 873TAC CREATIVOS. Pedro Moreno Sastre, 2.Elche-Alicante. ............................................................ 965 430 818VAN-DER HOFSTADT. Alvarez Sereix, 13. Alicante. ..... 965 219 974ZIG-ZAG DISEÑO. Ibi, 7. Paterna-Valencia. ................ 961 383 309

EXTREMADURA

3 CREATIVOS. Pº San Francisco, 8-2º. Badajoz .......... 924 245 185ALEN DESIGN. Zurbaran , 49. Calamonte-Badajoz ..... 661 275 723ALONSO DE LOS SANTOS JUAN. Castelar, 4.Montijo-Badajoz. .......................................................... 924 455 768BLAS M. PAREJO. Hernando de Soto, 12.Montijo-Badajoz. .......................................................... 924 455 936IMCREA. Alcántara, 47 A. Badajoz. ............................. 924 247 047JAP. Suárez Somontes, 5, A-103. Badajoz.................... 609 923 990NIETOCREATIV. La Haba, 11. Villanueva de la SernaBadajoz........................................................................ 671 656 511OPTIMA COMUN. Cristina, 29. Mérida-Badajoz. ......... 647 828 129PUNTO&APARTE. Joaquín Diaz de la Riva, 1.Badajoz. 924 243 730

GALICIA

ALBERTO GARCIA ARIZA. Teixugueiras, 16, 4.Vigo-Pontevedra.......... ................................................. 886 128 696ARTWARE. Príncipe, 51. Vigo-Pontevedra. .................. 986 220 245BOCA A BOCA. Romil, 41. Vigo-Pontevedra. ................886 138 930CACTUS MOAÑA. Sixalde, 42. Moaña-Pontevedra. .......986 312 812EDEA. Otero Pedrayo, 8A Bajo. Vigo-Pontevedra. ......... 886 116 241EL QUINTO SOL. Gregorio Espino, 75.Vigo-Pontevedra.................... ....................................... 986 274 064KRISSOLA DISEÑO. Av. Salgueiriños de Arriba, 42.Santiago de Compostela. ............................................. 981 573 688LIÑA COMUNICACION. Rosalía de Castro, 61.Milladoiro Ames-La Coruña. ......................................... 981 534 207LUDICA 7. Plaza da Merce, 10. Santiago - La Coruña. 981 575 359PERMUY ASOCIADOS. Avda. Rosalía de Castro, 44.Santiago-La Coruña. .................................................... 981 564 376POLYGRAF. Travesía de Vigo, 19. Vigo-Pontevedra. .... 986 274 601PRIETO RAMON. San Salvador, 38. El Ferrol-A Coruña. . 981 370 869PUBLIART OURENSE. Av. Havana, 40. Orense............ 988 220 345RAFA CACCAMO. Av. de la Florida, 69. Vigo-Pontev . . 986 205 300REVIRA VOLTA DESIGN. Pz. Paz Novoa, 5. Ourense. ... 988 603 5207S8 [SETESEOITO]. Rua do Tambre, 7. Santiago........ 981 571 751VISUAL GRAPHICS. Zamora, 8-10. Vigo-Pontevedra. . 986 210 529WILLY PRADA. Iglesia, 19. Chandebrito-Migrán-Pontevedra. .................................................................. 986 363 090

ISLAS BALEARES

BLAU. Sant Roc, 4. Palma de Mallorca. ....................... 971 723 936BORISGRAFIC. Huertos, 8. Palma de Mallorca. .......... 971 289 705CREATIVIDAD MAGMATICA. Hostalería, 11.1ºA.Puerto Alcudia- Mallorca...... ........................................ 609 072 085ECOGRAFIC. Francesc de Borja Moll, 8. P. Mallorca. .. 971 723 819ESTIL GRAFIC. Plaza del Carmen, 1.Porto Caisro-Mallorca................................................... 971 820 447FERNANDEZCOCA.COM (ILUSTRACION).ilustracion@fernandezcoca.com........................... 971 707 422GARDEN GROUP. Av. Reyes Católicos, 66.Inca-Mallorca. ............................................................. 971 880 600J.J. DISSENY. Teodora Canet, 6. Alcudia-Mallorca ...... 971 548 169RADIOGRAFIC COMUNICACIO. Pz. Sta. Payesa, 2.Palma de Mallorca. ...................................................... 971 209 335REDOBLE DISSENY. Ocells, 33. Palma de Mallorca. ... 971 760 218

LA RIOJA

AUN MAS. Canalejas, 11. Logroño-La Rioja................. 941 240 250CALCCO COM. Nieva de Cameros, 4. Logroño-La Rioja .. 941 224 298

CAVE-CANEM, S.C. Portales, 3. Logroño-La Rioja....... 941 273 503MERLIN CREATIVOS. Bebricio, 22.Calahorra-La Rioja....................................................... 941 133 313SIDECAR PUBLICIDAD. Portales, 21-1º. Logroño. ...... 941 251 809

MURCIA

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PAÍS VASCO

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