Revista Digital de Audiovisual451. Nº 14

Foto: Academia de Cine

‘Balance de 2015’El mercado cinematográfico crece

por segundo año consecutivo

Los incentivos fiscales,una medida necesaria

creA SGR:Entrevista a Rafael Lambea Entrevista a Rafael Lambea

El cine español que viene

Y mucho más...

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El mercado cinematográficocrece otra vez en 2015

Según los analistas, el año 2015 ha sido unpunto de inflexión para el mercado cinemato-gráfico español, justo antes de su consolida-ción. La realidad dice que en los dos últimosejercicios, tanto la cifra de recaudación comola de espectadores han aumen-tado. De hecho, el pasado añola taquilla total se incrementócerca de un 10 por ciento y acu-dieron a los cines casi un 9 porciento más de espectadores.

Los datos dicen también que elcine español volvió a ser prota-gonista en 2015 con una cuotade mercado de más de un 19por ciento, la segunda mejortras la contabilizada en 2014,del 25 por ciento. Es cierto quela taquilla de películas naciona-les y la asistencia a los cines decreció res-pecto a 2014, pero es que entonces seestrenó la película española más exitosa dela histora: ‘Ocho apellidos vascos’, que por sisola recaudó 56 millones de euros.

Y es muy difícil salir airoso de esa compara-tiva, sin embargo, la película más taquillera de2015 volvió a ser un título producido en Es-paña, precisamente ‘Ocho apellidos catala-nes’, con más de 32 millones de euros. Por

cierto, la tercera película de Dani Rovira comoprotagonista ya camina por los 36 millones deeuros en 2016, no son 56 millones, pero noestá nada mal.

En definitiva, el cine españolen su conjunto perdió en 2015un 15 por ciento de su taquillay casi el 4 por ciento de sus es-pectadores, pero, como ocurrióen 2014, tres títulos superaronlos 10 millones de euros: ade-más de la secuela de ‘Ochoapellidos vascos’, ‘Atrapa labandera’ y ‘Perdiendo el norte’.

Lo que no es tan buena noticiaes que las cinco películas es-pañolas más taquilleras de2015 suponen casi el 65 por

ciento de la recaudación de todo el cine es-pañol, que ascendió a 109,7 millones deeuros, nuevamente por encima de los 100 mi-llones de euros, aunque sean 19,3 millonesde euros menos que en 2014. Más luces quesombras, que permiten ser moderadamenteoptimistas de cara al nuevo año, con unnuevo modelo de financiación del cine ya ac-tivo, a la espera de que se incrementen los in-centivos fiscales a la producción y se reduzcael IVA cultural. FIN

Editorial

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El mercadocinematográficoespañol crecepor segundo añoconsecutivo yregresa a lascifras de 2012El mercado cinematográfico españoldebe disfrutar el momento. Por segundoaño consecutivo la recaudación y losespectadores aumentaron en los cinesespañoles y eso que 2015 no tuvo la for-tuna de contar con un taquillazo que seacercase a la barbaridad de 56 millonesde euros de ‘Ocho apellidos vascos’,algo lógico, por otra parte.

No hubo un supertaquillazo, cierto es, pero sí seestrenaron varios títulos que superaron los 20 mi-llones de euros, algo también inusual. En definitiva,2015 ha vuelto a ser un año positivo para el cine enEspaña, continuando con la tendencia positiva iniciadaen 2014.

“Sobre el papel, nadie pensaba que en 2014 la ten-dencia fuera a ser positiva en el mercado cinemato-gráfico español, tampoco las expectativas sobre elproducto eran buenas, sin embargo aparecieron títuloscomo ‘El Niño’ y sobre todo ‘Ocho apellidos vascos’que lo hicieron posible. Las cosas en 2015 eran biendiferentes, porque el producto cinematográfico era a

Balance del mercado cinemato

priori mucho mejor pero también era muy complicadosuperar los registros del año previo con una películacon 56 millones de euros. Finalmente, 2015 ha supe-rado las cifras de 2014 con varios títulos por encimade los 20 millones de euros, algo que no pasaba desdehace mucho, la taquilla se ha repartido más que en2014”, explica David Rodríguez director general paraEspaña y Portugal de la compañía especializada en elcontrol de audiencias, Rentrak.

Y eso que 2015 no ha sido un año sencillo a nivelindustrial, con un cambio de modelo de producciónen ciernes que pudo completarse en el último mo-mento. De hecho, el nuevo modelo de financiación delcine culminaba su proceso normativo pocos días antesde finalizar el año, con la publicación de la orden debases de ayudas al cine y la orden de reconocimientode costes subvencionables. El cambio de modelo definanciación del cine, en vigor desde 1 de enero aun-que a la espera de su primera convocatoria, quedó asíregulado por la reforma de la Ley del Cine, aprobadael pasado mes de mayo.

Con esta reforma, el régimen de ayudas denomina-das ‘a la amortización’ en la producción de cine seha sustituido (o se sustituirá) por una nueva líneade ayudas anticipadas a la producción. Este cambiopermitirá la financiación progresiva de las produccio-nes cinematográficas durante el proceso productivo, yno transcurridos dos años desde el estreno de las pe-lículas, como venía sucediendo. Para aportar seguri-dad financiera al sector cinematográfico, se haestablecido un periodo transitorio –hasta 2018-, en elque este nuevo modelo de financiación del cine convi-virá con las antiguas ayudas a la amortización. Mu-chos productores todavía no tienen claro elverdadero alcance de la medida: “Todavía no he lohe estudiado en profundidad, por eso no quiero emitirun juicio. Lo que sí te puedo decir es que estuve enVentana Sur en Buenos Aires, con Lorena González yme causó una gran impresión su talante abierto a ne-gociar con todos los productores, escuchaban todos

ográfico español en el año 2015

La recaudación en loscines españoles en 2015se incrementó cerca de un10 por ciento

los argumentos de los productores, echaron muchashoras y realmente lo han trabajado”, explicaba a co-mienzos de este año el productor Olmo Figueredo (LaClaqueta PC) a Audiovisual451, una respuesta muyparecida a la de la productora Marta Esteban, respon-sable de una de las películas del año: ‘Truman’.

Sin embargo, hay otros que lo tienen clarísimo,como es el caso del productor de Atípica Films,José Antonio Félez: “Yo, particularmente, estoy muycontento con el nuevo modelo de ayudas al cine. Creoque es un modelo magnífico y objetivo, hemos conse-guido dar la vuelta a una situación que venía de lejosy que no era la mejor, ahora se tiene que mejorar conel funcionamiento y se tiene que conseguir que la do-tación presupuestaria aumente. Ahora hay 30 millonesy tenemos que conseguir más. Por primera vez el pro-

ductor va a recibir la ayuda por adelantado, de maneraque habrá un gasto financiero menor, además va apermitir al productor saber de antemano con cuántodinero puede contar y podrá tomar decisiones sa-biendo ya el gap financiero que tiene. Hasta ahora pa-saban entre tres años y medio y cuatro años hasta quese recibía el dinero de la ayuda, con mucha incerti-dumbre y mucho riesgo, esta situación acababa conlos productores”.

Pero dejando a un lado los conflictos de la industria,la recaudación en los cines españoles durante

2015 se incrementó un 9,7 por ciento respecto alaño anterior, hasta alcanzar los 572,7 millones deeuros, es decir, 50,7 millones más que en 2014. Unaumento de casi el 10 por ciento no es baladí y más sise tiene en cuenta en 2014 la recaudación cinemato-gráfica se incrementó solo un 2,7 por ciento respectoa 2013 (14 millones de euros más) y ese porcentajese veía entonces como un triunfo. Y no era paramenos, ya que en 2013 los cines españoles solo re-caudaron 508 millones de euros, un 17,2 por cientomenos que en 2012, cuando la taquilla global en Es-paña fue de 614,2 millones de euros y de 636 millonesen 2011. Hasta el fatídico año 2013 nunca se habíabajado de 600 millones en este siglo.

En el parámetro de espectadores la subida está unpoco por debajo. Se vendieron un 8,6 por ciento de

“En 2014 se produjo uncambio de tendencia y2015 ya ha sido un puntode inflexión. Se deberíaestabilizar el mercado”(David Rodríguez)

‘Ocho apellidos catalanes’

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entradas más y eso que en esta ocasión el precio dela entrada fue prácticamente el mismo que en 2014,aproximadamente 6 euros. Esto significa que el des-fase entre el incremento de la recaudación y los es-pectadores en esta ocasión es moderado, de apenasun punto, mientras que en 2014 en comparación con2013 era de unos diez puntos porcentuales, es decir,que mientras la recaudación se incrementaba casi un3 por ciento los espectadores crecían un 13 por ciento.Ahora eso no ocurre, porque el precio de la entrada hapermanecido estable en 2015, sin embargo, en 2014se redujo sustancialmente respecto al año anterior,casi un 9 por ciento, que suponían 60 céntimos menos.

Así, el año pasado, según datos de Rentrak Spain,acudieron a las salas españolas un total de 94,5millones de espectadores, 7,5 millones más que en2014. Los datos muestran que en 2015 se ha vuelto acifras similares registradas en 2012.

Cifras de alrededor 100 millones de entradas decine ha sido la tónica del siglo XXI en España, conrepuntes espectaculares como los 146,8 millones deespectadores de 2001 y los 143,9 millones de 2004.En 2010 se superaron los 101 millones y solo se em-pezó a bajar de los cien millones a partir de 2011,cuando se registraron 98,3 millones de entradas ven-

‘Atrapa labandera’

‘Perdiendo el norte’

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didas, mientras que en 2012 fueron un total de 94,1millones, casi como el pasado año. “Tampoco sobreel papel el producto de 2016 es tan potente como elde 2015 pero yo soy optimista, creo que debemos dis-frutar del momento. En mi opinión en 2014 se produjoun cambio de tendencia y 2015 ya ha sido un puntode inflexión, por eso pienso que se debería estabilizarel mercado cinematográfico español. El enfermo hasalido de la UVI y ahora el paciente ha subido ya aplanta, debemos disfrutar esta recuperación. El públicoha vuelto a la rutina de ir al cine, pero no nos engañe-mos, al final lo realmente importante es el producto,las películas. También es muy importante el efecto lla-mada, cuando una película funciona bien empuja alresto, anima a la gente a ir al cine para ver otros títulos.Un buen ejemplo lo hemos tenido a final de año con‘Star Wars’ y ‘Palmeras en la nieve’, dos títulos muy di-ferentes”, apunta Rodríguez.

En esta normalización o punto de inflexión de la quehabla el director general de Rentrak Spain ha vuelto aser decisivo el cine español, aunque, como cabía es-perar, se ha visto penalizado en exceso por la sombrade ‘Ocho apellidos vascos’ y eso que la cuota de mer-cado de las películas españolas ascendió al 19,1

por ciento, la tercera mejor marca obtenida hastaahora, después de la conseguida el pasado año(25,5%) y muy parecida a la 2012 (19,5%).

“El cine español ha vuelto a conectar con el público.Se nota un cambio de percepción por ver cine y porver cine español. Nuestras producciones están consi-

“Yo, particularmente,estoy muy contento con elnuevo modelo de ayudasal cine. Creo que es unmodelo magnífico yobjetivo, hemos conseguidodar la vuelta a una situa-ción que venía de lejos yque no era la mejor”(José Antonio Félez)

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guiendo cuotas históricas en los últimos años graciasal trabajo conjunto de todos los sectores, incluidos loscanales de televisión. Resaltamos la participación deMediaset, Atresmedia y TVE en las películas españo-las de mayor éxito durante 2015”, comentó el presi-dente de FAPAE, Ramon Colom.

Las películas españolas en su conjunto recauda-ron durante 2015 un total de 109,7 millones deeuros, otra vez por encima de los 100 millones, perola cifra fue inferior en 19,3 millones de euros a la obte-nida en 2014, no olvidemos, el año de ‘Ocho apellidosvascos’, o sea, que se redujo casi un 15 por ciento.

No se puede tomar como modelo 2014, porque en-tonces la cifra de espectadores de las películas na-

cionales aumentó un 117 por ciento respecto a2013. El año pasado se vendieron 18 millones de en-tradas de cine español, frente a los 21,7 millones de2014, lo que supone una reducción interanual del 17por ciento y 3 millones de espectadores menos. Cabeseñalar que el año pasado vuelve a repetir casi al mi-límetro los ítems de 2012, año en el cine español cau-tivó también a más de 18,2 millones de espectadores.

2015 representa un falso paso atrás para el cine es-pañol y hay otros hechos relevantes que demuestranque no es para tanto. Desde el año 2004 al año2015, es decir en los últimos 12 años, en ocho deesos ejercicios siempre hubo una película espa-ñola en el ‘Top 5’ general y en cuatro ocasiones elcine español lideró el ranking superando a todos lostítulos ‘Made in Hollywood’. En 2004, el filme de Ale-jandro Amenábar ‘Mar adentro’ recaudaba 19 millonesde euros y ocupaba la tercera plaza del ranking gene-ral de taquilla en España. En 2005 esa misma posiciónla ocupó el tercer ‘Torrente’ de Santiago Segura. En elaño 2006 ‘Alatriste’ de Agustín Díaz Yanes ocupaba la

cuarta plaza con 17 millones de euros y en el año 2007era ‘El orfanato’ de Juan Antonio Bayona el filme quelideraba el ranking general con 24 millones de euros.Ya en 2009 aparecía de nuevo Alejandro Amenábarcon ‘Agora’, que recaudó 21 millones de euros y se si-tuaba en la tercera plaza. Dos años más tarde, los 19millones de ‘Torrente 4’ alzaban a la película de Segurahasta el segundo lugar del ‘Top 5’ general, mientrasque en 2012 ‘Lo imposible’, de Bayona y el filme deanimación ‘Las aventuras de Tadeo Jones’, de EnriqueGato se situaban en la primera y cuarta posición, res-pectivamente, con 41 millones y 18 millones de eurosrespectivamente. En 2014 el cine español fue prota-gonista absoluto con los 56 millones de euros de ‘Ochoapellidos vascos’, de Emilio Martínez Lázaro, comolíder del año y los 16 millones de euros de ‘El Niño’,

de Daniel Monzón, que cerró el año en la segunda po-sición del ranking.

Y es que en 2015 repite al frente de la taquilla es-pañola de manera incontestable la secuela de lacomedia de Martínez Lázaro: ‘Ocho apellidos cata-lanes’, con 32 millones de euros y 5,1 millones de es-pectadores. , ‘Ocho Apellidos Catalanes’ se ha erigidocomo la película más taquillera de 2015, superando atítulos made in Hollywood como ‘Los Minions’, ‘Juras-sic World’, ‘Del Revés’, ‘Star Wars: el despertar de lafuerza’ y ‘Cincuenta Sombras de Grey’. Se trata de latercera película española con mayor recaudación enEspaña de la historia, sólo superada en el ranking por‘Ocho Apellidos Vascos’ y ‘Lo Imposible’.

El segundo puesto del ranking nacional en 2015, agran distancia es para el filme de animación‘Atrapa la bandera’, dirigido por Enrique Gato, con 11millones de euros y casi dos millones de espectadoresel pasado año. El podio del cine nacional lo com-pleta la comedia ‘Perdiendo el norte’, de Nacho G.

‘Jurassic World’‘Los Minions’

Velilla, con 10,4 millones de euros y 1,6 millones deespectadores. Las dos siguientes producciones espa-ñolas de más éxito en 2015 no superaron la barrerade los 10 millones de euros, al igual que en 2014cuando únicamente tres películas españolas estuvie-ron por encima de esos dobles dígitos millonarios enrecaudación. La cuarta plaza del ranking de filmesnacionales en 2015 es para ‘Regresión’, de Alejan-dro Amenábar, con casi 9 millones de euros y 1,42 mi-llones de espectadores. Cierra el ‘Top 5’ nacionalotra comedia protagonizada por Dani Rovira,‘Ahora o nunca’, de Ana Ripoll, con 8,4 millones deeuros y 1,4 millones de espectadores. Y es que los trestítulos protagonizados por Rovira en los dos últimosaños (‘Ocho apellidos vascos’, ‘Ahora o nunca’ y ‘Ochoapellidos catalanes’) suman ya casi 100 millones de

euros y más de 16 millones de espectadores. Un datoque no deja en muy buen lugar al cine español es elque dice que los cinco títulos nacionales más taqui-lleros de 2015 sumaron casi 71 millones de euros,el 64,4 por ciento de la taquilla de todas las pelícu-las españolas durante 2015.

Son muchos también, los que ponen en duda la con-veniencia de la supremacía de los títulos producidosbajo el amparo de los dos principales grupos de tele-visión del país: Mediaset y Atresmedia. Telecinco Ci-nema lideró en 2015 el cine español por segundoaño consecutivo con casi el 50 por ciento de la ta-quilla y 8,5 millones de espectadores con solo tres tí-tulos, aunque realmente pierde cuota respecto a 2014.Las producciones de la filial de Mediaset ‘Ocho Apelli-dos Catalanes’ (32 millones de euros y 5,1 millones deespectadores), ‘Atrapa la bandera’ (11 millones deeuros y 1,9 millones de espectadores) y ‘Regresión’ (9millones de euros y 1,4 millones de espectadores) ob-tuvieron una recaudación de más de 52 millones de

euros, lo que supone el 49,9 ciento de la taquilla delcine español el año pasado. Sin embargo, en 2014todas producciones participadas por Telecinco Cinemaobtuvieron una recaudación total de 76 millones deeuros, lo que supuso entonces el 60 por ciento de lacuota de mercado del cine español. Esto quiere decirque Telecinco Cinema ha perdido en 2015 diez puntosporcentuales y 24 millones de euros, una desviaciónlógica si se tienen en cuenta los estratosféricos datosde ‘Ocho apellidos vascos’ en 2014.

“Un año más el público ha acudido a la cita con nues-tras películas. Hemos presentado una propuesta muyvariada con una comedia, un thriller y una película deanimación y hemos vuelto a ganar la confianza de losespectadores. Parece que por fin el público español

respalda la capacidad de los profesionales de la indus-tria en nuestro país en general y de Telecinco Cinemay Mediaset España en particular para desarrollar, pro-ducir y promocionar nuestro cine”, ha comentado Ghis-lain Barrois, consejero delegado de Telecinco Cinema.

Por su parte, Atresmedia Cine recaudó en 2015 másde 27,2 millones de euros con un total de cinco tí-tulos: ‘Perdiendo el norte’, que se convirtió en la ter-cera película española más taquillera del año con caso10,4 millones de euros; ‘Ahora o nunca’, la quinta delranking de cine nacional con casi 8,5 millones deeuros; ‘Palmeras en la nieve’, con casi 4,7 millones deeuros en 2015 aunque se estrenó el 25 de diciembrey en la primera semana de 2015 ya superaba los 10millones de euros; ‘El desconocido’, con tres millonesde euros y ‘Como sobrevivir a una despedida’, con767.315 euros. En 2014, las películas en las que par-ticipó Atresmedia Cine recaudaron 23 millones deeuros, es decir, 4,2 millones menos que en 2015.(Continúa)

‘El despertarde la fuerza’

‘Del Revés’

Málaga y San Sebastián, la antesala más

lejana para el Goya a la mejor película

Dos de las películas candidatas al Goya a la mejor película en los trigésimos Premios de laAcademia de Cine participaron en la pasada edición del Festival de San Sebastián, en sep-

tiembre de 2015 y otra en el Festival de Málaga, en el mes de abril. Dos festivales nacionalesque se han convertido en el mejor escaparate del cine español y, por tanto, en una lejana an-tesala de los Premios Goya, antes de las tendencias que marcan otros galardones como losForqué, Feroz, Gaudí y CEC, más cercanos en el tiempo a las distinciones de la Academia.

Ninguno de los títulos que optan a la mejor pelí-cula en los Goya 2016 ha sido un taquillazo, ni si-quiera un éxito moderado. De hecho, ninguna de lascinco películas que optan al premio a la mejor pelí-cula española del año alcanza de momento ni los tresmillones de euros y su números se encuentran a

años luz de títulos como ‘Ocho apellidos catalanes’,‘Atrapa la bandera’ y ‘Perdiendo el norte’, todas ellaspor encima de los 10 millones de euros. A continua-ción vamos a actualizar algunos datos de tres pelícu-las que ya fueron tratadas en profundidad porAudiovisual451 el pasado año.

http://www.deluxe-spain.com/

‘A cambio de nada’ es la primera incursión en elcine de la productora La Competencia (César Ro-dríguez Blanco, Iñigo Pérez Tabernero, JavierPérez Silva y Joaquín Zamora), que comparte pro-ducción con El Niño Producciones, S.L. (DanielGuzmán), A Cambio de Nada, A.I.E., La MiradaOblicua Producciones, S.L. (Álvaro Begines), Tele-fónica Studios, S.L.U. (Axel Kuschevatzy, GabrielArias Salgado, Ignacio Fernández Vega), Zircozine,S.L. y Ulula Films, S.L. (Miriam Ruiz Mateos). Elfilme, que fue el gran triunfador en el pasado Fes-

tival de Málaga, está distribuido por Warner Bros.La ópera prima como director del actor Daniel Guz-mán opta también al Goya a la mejor película, di-rección novel, guión original (Daniel Guzmán), actorde reparto (Felipe García Vélez), actor revelación(Miguel Herrán) y actriz revelación (Antonia Guz-mán, la octogenaria abuela del director). ‘A cambiode nada’ fue estrenada por Warner Bros. el 8 demayo de 2015. Su recaudación hasta el 27 de di-ciembre del pasado año fue de 556.515 euros yregistró hasta esta fecha 118.769 espectadores,datos que la sitúan en la decimonovena posición delranking de películas españolas más taquilleras en2015.

“Rodamos la mayoría de la película en Madrid, conalgunas localizaciones en Sevilla. El escenario prin-cipal es Madrid, el chico es del barrio de Aluche yrodamos mucho allí, la película tiene un carácter

muy autobiográfico, obviamente con parte ficcio-nada, pero Dani Guzmán es hijo único, fruto de unmatrimonio que se separa cuando él tiene 14 años,y todos los ambientes que se reflejan son los de suadolescencia, hemos rodado en su colegio, en lascasas de su madre y sus amigos, en las calles y losparques por los que paseaba, con las motos que te-nían… hemos intentado ser fieles pero lo hemosambientado en la era actual, no nos hemos ido alos años 90. Estuvimos seis semanas rodando,hemos contado con un equipo de primera, el direc-

tor de fotografía es Josu Inchaustegui, Antón Lagunha sido el director artístico, hemos tenido profesio-nales que venían de rodar ‘El Niño’, todos se ajus-taron al salario que podíamos ofrecerles. En unprincipio proyectamos siete semanas de rodaje,pero lo ajustamos, ‘A cambio de nada’ tiene muchosexteriores, tiene 190 secuencias, las localizacionesson muchísimas, es una película muy libre en esesentido, no se trata de un guión que se haya ba-sado en el presupuesto, pensando en utilizar un parde escenarios, tenemos escenas de acción, un viajedel personaje, hemos podido rodar en Plaza deCastilla, juzgados y calabozos, en El Corte Inglés,en el Metro de Madrid con una escena brutal…hemos sido muy ambiciosos y la única manera decompensar la ambición con el presupuesto ajustadoes tener una historia potente y hacerlo con pasión,que la gente que se sume al proyecto sea siendoconsciente de lo que hay. El guión enamoró a todos

y han estado dispuestos a sacrificar el caché, porejemplo. Hemos rodado con dos RED Epic, la pos-tproducción de imagen ha corrido a cargo de El Co-lorado, y La Bocina se ha ocupado del audio, nonos hemos privado de nada (risas), hemos ido a porlos mejores porque la película es auténtica y lagente ha querido sumarse al proyecto”, comentó elproductor César Rodríguez (La Competencia) aAudiovisual451 hace ya varios meses.

‘Truman’ está producida Trumanfilm, A.I.E. (Marta

Esteban), Bdcine, S.R.L. (Diego Dubcovsky) e Im-posible Films (Marta Esteban) y distribuida tambiénpor Filmax. Javier Cámara y Ricardo Darín com-partieron ya por su magistral interpretación en eldrama dirigido por Cesc Gay la Concha de Platadel pasado Festival de San Sebastián y todosellos están nominados ahora a los 30º PremiosGoya. El filme ya ha triunfado en los Premios JoséMaría Forqué de EGEDA, los Gaudí del cine cata-lán y los del Círculo de Escritores Cinematográ-ficos.

Las candidaturas de ‘Truman’ a los 30 premiosGoya, además de película, dirección, actor principal(Ricardo Darín) y reparto (Javier Cámara) son guiónoriginal (Cesc Gay y Tomas Aragay) y montaje(Pablo Barbieri). Filmax estrenó ‘Truman’ el 30 deoctubre de 2015. La recaudación del filme deCesc Gay hasta el 27 de diciembre de 2015 fue

de 2.815.647 euros y fue vista por 493.102 espec-tadores. Con estos datos se sitúa en la octava po-sición del ranking de películas españolas mástaquilleras en 2015.

Marta Esteban, productora de Imposible Films,contó en verano a Audiovisual451 cómo se forjó‘Truman’, a competición en la Sección Oficial deSan Sebastián 2015. “El rodaje fue principalmenteen Madrid, rodamos algunas escenas en Canadá yen Ámsterdam, de hecho empezamos en Ámster-

dam para rodar una escena importante y ver cómofuncionaban los actores. Elegimos Madrid porquetanto Ricardo Darín como Javier Cámara tienencasa y resultaba más cómodo que se desplazara elequipo, el rodaje fue buenísimo, nos centramos enla película por completo, quizá es porque estába-mos en Madrid y no en casa. La preparación de lospapeles era muy sólida, así que cuando llegaronotros actores secundarios todo iba muy rodado,creo que Cesc es un gran director de actores, elritmo de sus películas es muy bueno, sabe llevar alos actores para que tomen el camino de los perso-najes. Incluso con un perro de por medio, Troilo, elrodaje ha sido muy placentero, la verdad es que elanimal era un bonachón. Rodar en Madrid fue muybuena experiencia, encontramos un edificio vacíoen Fernando VI y pudimos ocuparlo entero, inclusopodíamos ir andando desde donde nos alojábamos.Pudimos tener los decorados construidos todo el

tiempo, había hasta espacio para almacenar. Roda-mos en la zona algunos exteriores, por ejemplo, enla Plaza de Las Salesas o en restaurantes. Ha ha-bido muchos actores secundarios, como EduardFernández, Elvira Mínguez, Nathalie Poza… y cadauno de ellos ha trabajado un solo día de rodaje, hasido todo muy cómodo”.

Sobre la arquitectura de la producción, Esteban se-ñala que decidieron montar una AIE que cubrió sóloun 10 por ciento, “también tenemos préstamos…todo es muy complicado a la hora de producir, mesiento en una carrera de obstáculos que, cuandocrees que todo está salvado, te ponen una pareddelante para que te des la gran hostia, necesitamosun casco de protección e ir saltando las zancadillasque te van poniendo. A veces este trabajo de pro-ductor es frustrante porque en muchas ocasionesyo no detecto un feedback de Cultura ni a nivel re-gional en Cataluña ni a nivel nacional, mientras es-tamos haciendo productos culturales para elmercado internacional”.

Por último, la segunda película de Paula Ortiz,‘La novia’ fue estrenada el pasado 11 de diciem-bre. ‘La Novia’ es una producción Get In The Pic-ture Productions (Rosana Tomas y Álex Lafuente) yCine Chromatix, distribuida por Betta Pictures. Trasconocer las 12 nominaciones, el productor Álex La-fuente comentó que se trata de “una película muypequeña” que necesita de este tipo de cosas, comoson las nominaciones, para poder llegar a más pú-blico. Destacan la de mejor película, directora(Paula Ortiz); guión adaptado (Paula Ortiz y JavierGarcía Arredondo); música original (Shigeru Ume-bayashi), mejor actor protagonista (Asier Etxean-dia), actriz protagonista (Imma Cuesta), actriz dereparto (Luisa Gavasa), fotografía (Miguel ÁngelAmodeo), dirección artística (Jesús Bosqued y PilarQuintana), maquillaje y peluquería (Esther y PilarGuillem) y sonido (Clemens Grulich, César Molinay Nacho Arenas). ‘La novia’ (Betta Pictures) hastael 3 de enero la película protagonizada por InmaCuesta acumulaba 505.787 euros y 83.741 espec-tadores. El filme acabó el año 2015, fuera del‘Top 20’ nacional, ya que hasta el 27 de diciem-bre, su taquilla era de casi 400.000 euros y cercade 65.000 espectadores.

Álex Lafuente debutó precisamente en la produc-ción con ‘La novia’. Después de pasar por distribui-doras como Alpha Media, Notro Films o VérticeCine, Lafuente se asocia con la propia Ortiz y conRosana Tomás para llevar al cine ‘Bodas de sangre’

de Federico García Lorca. Una película con partici-pación turca y con el sello Eurimages que participótambién en la sección no competitiva Zabaltegui del63º Festival de San Sebastián.

“El presupuesto de ‘La novia’ es un millón y mediode euros, muy ajustado, además hay que tener encuenta que Paula hace un cine cuidado, detallista,que no se puede hacer con poco dinero, el vestua-rio está muy trabajado, ella dirige a los actores de

una manera muy minuciosa, los escenarios, la di-rección de arte, la fotografía también son aspectosmuy cuidados, los tiempos de rodaje no son rápidosporque se estudian mucho los planos. Además,hemos necesitado dos equipos en dos países dis-tintos, el proceso de postproducción ha sido largo yun millón y medio de euros es relativamente ajus-tado para el proyecto”, declaró el productor a Au-diovisual451.

Lafuente explica algunas de las claves creativas de‘La novia’: “Normalmente la obra de Lorca se repre-senta con el blanco, el negro, el rojo, colores muyclaros y muy españoles, pero el planteamiento de‘La novia’ es distinto porque nos hemos ido a un te-

rreno fantástico, un poco de género, Lorca tiene ununiverso simbólico muy fantástico, la luna, los cris-tales, la sangre… y queríamos reflejarlo con un am-biente mediterráneo, preciosista y con un puntooscuro. De hecho, se rodó mucho de noche, perouna noche bonita, magnética. Maquillaje, vestuario,iluminación caminaron en esa dirección para crearun ambiente que te atrape y te lleve a un mundodistinto, hemos planteado una fábula atemporal ysin ubicación exacta, queríamos que no se supiera

en qué época está ambientada ni dónde. ‘La novia’es un cuento mágico y teníamos que ir al lado másfantástico y no tan costumbrista de ‘Bodas de san-gre’”. Cabe señalar que tanto ‘Truman’, como ‘LaNovia’ contaron con el aval de creA SGR para sufinanciación.

Tras su triunfo en los premios Feroz, la segundapelícula de Paula Ortiz, ‘La novia’, acumula elmayor número de nominaciones a los premiosde la Academia de cine, con12, seguida de ‘Nadiequiere la noche’ de Isabel Coixet con 9. Destacantambién ‘El Desconocido’ de Dani de la Torre y ‘Undía perfecto’ de Fernando León de Aranoa con ocho

opciones cada una. ‘A cambio de nada’ y ‘Truman’están presentes en seis categorías. Ya con cincocandidaturas se queda una de las produccionesespañolas más importantes de final de año ‘Pal-meras en la nieve’, el filme de Fernando Gonzá-lez Molina que llegará a las pantallas españolas elpróximo 25 de diciembre. El adelanto este año dela lectura de nominados y el tardío estreno de la pe-lícula protagonizada por Mario Casas ha sido unode los factores esgrimidos por la productora Merce-des Gamero para que ‘Palmeras en la nieve’ no ob-tenga un mayor número de nominaciones. Laresponsable de Atresmedia Cine, también produc-tora de ‘El desconocido’, ha echado de menos va-rias candidaturas para la película basada en librode Luz Gabás, como las de fotografía e intérpretesdel filme de González Molina. Pero aun así no sepuede quejar, puesto que cuenta con 13 nominacio-nes entre las dos películas. Eso sí está a años luzde las 66 nominaciones de Televisión Española.

Con cuatro candidaturas se queda ‘Mi grannoche’, todas ellas en apartados técnicos (di-seño de vestuario; sonido, efectos especiales y di-rección artística) y con tres hay cuatro títulos: ‘Elrey de La Habana’, de Agustí Villaronga (incluyendoa Yordanka Ariosa que ganó también la Concha dePlata) ; ‘Ma ma’, de Julio Medem (incluyendo la demejor actriz para Penélope Cruz) y dos primerasobras que compiten por el premio a la direcciónnovel, ‘Requisitos para ser una persona normal’, deLeticia Dolera y ‘Techo y comida’, de Juan Migueldel Castillo, y también ‘B’, de David Ilundain, (guiónadaptado, actor protagonista y de reparto). Ya condos están ‘Anacleto, agente secreto’ en dos cate-gorías técnicas (sonido y efectos especiales) y ‘Fe-lices 140’, de Gracia Querejeta, con sendasnominaciones en el apartado de actriz de repartopara Marián Álvarez y Nora Navas. Cabe destacartambién la doble nominación que obtiene este añoel supervisor de efectos visuales Curro Muñoz porsu trabajo en las películas ‘Mi gran noche’, en estecaso junto a Juan Ramón Molina, y en ‘Tiempo sinaire’, junto a Reyes Abades. También hace dobleteNacho Arenas por el sonido de ‘La novia’ y ‘El des-conocido’.

En el apartado de mejor Película de Animacióndestaca sobremanera la presencia de ‘Atrapa labandera’, la segunda película española más taqui-llera del año con más de 11 millones de euros y casi2 millones de espectadores, sin duda la gran favo-rita. (Continúa)

Javier Méndez, responsable de producción de contenidos del grupo Mediapro

“En Mediapro, lo que nos interesa son las historias y los directores”

‘Un día perfecto’ y ‘Nadie quiere la noche’ ponen la nota internacional a los 30º Premios Goya. Ambas con directores españoles y reparto internacional, rodadas

en un idioma que no es el castellano y bajo la producción de Mediapro. Audiovisual451 entrevista a Javier Méndez, responsable de producción de Mediapro y con las ideas muy clara sobre las historias que la compañía quiere contar en pantalla.

Isabel Coixet en el rodaje de ‘Nadie quiere la noche’, película que opta a nueve Premios Goya.

http://www.filmexpos.com/cineeurope

AV451: Parece que ha sido una temporada muyocupada en Mediapro con dos películas de corteinternacional, 'Un día perfecto' y 'Nadie quiere lanoche'. ¿Cómo se forjaron ambos proyectos?J.M.: “Mediapro lleva bastantes años con una visióninternacional a la hora de producir películas, empe-zamos con ‘Comandante’, la película de Oliver Stonesobre Fidel Castro, después destacan las películasde Woody Allen y ahora ‘Un día perfecto’ y ‘Nadiequiere la noche’. ‘Un día perfecto’ es la quinta cola-

boración que tenemos con Fernando León de Ara-noa, tenemos una extraordinaria relación. Se trata deuna historia que Fernando tenía en la cabeza desdehacía mucho tiempo, él ha colaborado con Médicossin Fronteras e incluso rodó un cortometraje conellos. Se acercó a nosotros, nos contó la historia yenseguida vimos que la película pedía un reparto ex-tranjero, al fin y al cabo son un grupo de cooperantesinternacionales. Desde el principio pensamos que lapelícula encajaba muy bien en nuestra línea y estu-vimos encantados de producirla junto la productorade Fernando, Reposado Films. También participaronTVE, TV3, Canal +, Telecable y Orange.‘Nadie quiere la noche’ nos llegó de otra manera. Me-diapro mantiene también una relación muy estrechacon Isabel Coixet, hemos hecho varias películas conella y ahora estamos trabajando en ‘Spain in a day’,el proyecto colectivo en el que también participan Ri-dley Scott y TVE. ‘Nadie quiere la noche’ nos llegó,de alguna manera, a última hora, es un proyecto quepromovió Andrés Santana y nosotros nos incorpora-mos al proyecto cuando ya se estaba rodando.Cuando leímos el guión de Miguel Barros y vimos queestaba Isabel como directora, enseguida decidimosentrar. De nuevo nos encajaba por la proyección in-ternacional que entraña.Desde Mediapro estamos muy activos en el mercadointernacional, lo que nos interesa son las historias y

“A nivel económico es evidente que la taquilla es mejorable,son películas que van a un público adulto, en todos los sentidos, hace siete u ocho años hubieran tenido una

recaudación en cines más notable, ahora la audiencia estámás polarizada, las películas que más taquilla hacen son lasfamiliares, con un contenido más lineal. Ahora la audienciaestá muy influida por franquicias que llevan a la gente al cineen masa, creo que ‘Un día perfecto’ y ‘Nadie quiere la noche’

tienen un público más reducido”.

los directores, por eso trabajamos con equipos espa-ñoles, europeos… de donde sean”.

AV451: Los rodajes se celebraron en lugares ex-tremos, ¿qué detalles o anécdotas puedes con-tarnos de ambas películas en este aspecto?J.M.: “Para ‘Un día perfecto’ encontramos un pobladominero abandonado en Granada, en la zona de la Al-pujarra, que reunía todas las características que Fer-nando León de Aranoa buscaba para recrear la

Bosnia de la época. Las condiciones fueron un pocoduras porque rodar en exteriores siempre implicamás esfuerzo, aunque tuvimos mucha suerte con eltiempo, apenas llovió un par de días. A lo mejor lomás duro fue el uso de los coches, de un lado paraotro. El rodaje tuvo lugar en la primavera de 2014 ycontamos con unos 8 millones de euros de presu-puesto para la producción.Por su parte, ‘Nadie quiere la noche’ se rodó enbuena parte en un plató en Bulgaria, lo cual ensalzatodavía más el trabajo de producción, de arte, de pos-tproducción y de los actores. Como actor, debe sercomplicado interpretar papeles tan intensos con unchroma detrás, afortunadamente el poblado se recreómuy bien, lo cual les ayudó a meterse en el papel. EnNoruega rodamos varias escenas con el trineo y ahísí puedo decir que fue muy duro por el frío, las con-diciones atmosféricas, el carácter de los noruegos…El presupuesto de ‘Nadie quiere la noche’ se mueveentre los 6 y los 7 millones de euros”.

AV451: ¿Cómo estáis de satisfechos con la taqui-lla de estas películas y con su recorrido interna-cional? J.M.: “Creo que las dos películas son estupendas, te-nemos entre manos grandes películas, además se hareflejado en pantalla lo que queríamos contar. ‘Un díaperfecto’ participó en la Quincena de los Realizadores

de Cannes de 2015 y ha tenido mucho recorrido enfestivales del mundo entero. Es una película con uncontenido social, a casi todo el mundo le gustacuando la ve, aunque está costando que la gentevaya a los cines a verla. Estuvo cerca de la final delPremio LUX y de hecho, a finales de febrero se pro-yecta en Bruselas porque el Parlamento Europeo laconsidera de especial interés por sus temas sociales.‘Nadie quiere la noche’ inauguró la Berlinale en 2015,lo cual siempre es motivo de satisfacción. A nivel económico es evidente que la taquilla es me-jorable, son películas que van a un público adulto, en

todos los sentidos, hace siete u ocho años hubierantenido una recaudación en cines más notable, ahorala audiencia está más polarizada, las películas quemás taquilla hacen son las familiares, con un conte-nido más lineal. Ahora la audiencia está muy influidapor franquicias que llevan a la gente al cine en masa,creo que ‘Un día perfecto’ y ‘Nadie quiere la noche’tienen un público más reducido”.

AV451: ¿Crees que, a lo mejor, plataformas comoNetflix son la ventana para este tipo de películas?J.M.: “Sí, bueno, a Netflix le caben producciones paratodo tipo de público, pero ahora estamos en unaetapa de transición en la que no estamos ni en unsitio ni en otro, como productora queremos que la pe-lícula llegue al mayor público posible y cuando la ha-cemos, pensamos en la pantalla grande. Ahora estamentalidad tendrá que cambiar porque el accesodesde los hogares está cambiando muchas cosas.Hay que pensar que la promoción juega un papel im-portante, nosotros hemos contado con Televisión Es-

pañola y estamos encantados, pero no puede lucharcon la maquinaria de promoción que tienen las tele-visiones privadas. Con las distribuidoras no tenemosninguna queja, además ‘Un día perfecto’ se ha ven-dido al mundo entero y ya se ha estrenado en algu-nos países como Italia, Estados Unidos, Alemania…‘Nadie quiere la noche’ está iniciando las ventas in-ternacionales”.(Continúa)

“Estamos terminando undocumental sobre Podemosdirigido por Fernando Leónde Aranoa (...) Creo que va a ser muy interesante por el momento político que estamos viviendo”

Fernando León de Aranoa en el rodaje de ‘Un día perfecto’, película que opta a ocho Premios Goya.

El efecto Dani Rovira,100 millones de euros con tres comediasEl ‘Star System’ es un invento del pasado, mejor dicho, una ilusión y más en

el cine español, donde nunca ha existido verdaderamente. En la actualidad, laregla se cumple de forma aleatoria y el que un día está arriba al día siguiente

echa un borrón en su filmografía y se despeña, solo hay que ver casos como losde Johnny Depp o Tom Cruise, que demuestran que la invención del Hollywood

dorado de los grandes estudios pasó a la historia hace muchas décadas.

En España ninguna cara lleva al cine a los especta-dores de forma decisiva. Solo algunos pocos tienencierto tirón como puede ser actualmente MarioCasas, pero poco más. Sin embargo, hay una excep-ción, un actor que casi sin quererlo suma un éxitotras otro y se ha convertido en un valor añadido paralas producciones porque todavía no conoce el fra-caso en taquilla: Dani Rovira. De momento sonsolo tres filmes (y dosgalas de los premiosGoya como presentador),pero seguro que la marcasigue creciendo próxima-mente.

El 14 de marzo de 2014llegó a las salas españo-las la comedia ‘Ochoapellidos vascos’, la pri-mera película protagoni-zada por Rovira junto aClara Lago, Karre Elejaldey Carmen Machi, entreotros. Entonces, nadie in-tuía que se estaba ante lapelícula española más ta-quillera de la historia. ‘Ocho apellidos vascos’ su-peró todos los récords de taquilla de la historia deuna película española. La comedia, dirigida por Emi-lio Martínez-Lázaro, acumuló 56,2 millones de euros,logrando ser la segunda película con mayor recau-dación en nuestro país sólo por detrás de ‘Avatar’ deJames Cameron, y con casi 9,5 millones de espec-tadores se convirtió en la tercera película más vista

de la historia en España. Además, se consagró comola cinta con más días de permanencia en el númerouno de la taquilla, con 67 jornadas. A ello hay quesumar su estreno en simulcast en Telecinco y Cuatrocomo la película con más audiencia en España delos últimos 20 años, con un 47,5 por ciento de Sharey 8.270.000 de espectadores. “No sé muy bien decirlas razones por las que apostamos que Dani Rovira

fuera el protagonista de‘Ocho apellidos vascos’,quizá era arriesgado por-que prácticamente solohabía hecho monólogos,pero es otra de esas deci-siones que tomas sinsaber muy bien por qué ysalen bien. Ahora Dani nopuede casi ni salir a lacalle y eso que él quieretener una vida tranquilapasear a sus perros…”,confesó a Audiovi-sual451 el productorGonzalo Salazar Simp-son (LaZona).

Sin apenas poder digerir el éxito, el 19 de junio pa-sado llegaba a los cines españoles ‘Ahora onunca’, una nueva comedia, en este caso dirigidapor Ana Ripoll, que suponía la segunda películacomo protagonista de Dani Rovira. Coprotagonizadajunto a María Valverde, la película se convirtió enton-ces en el mejor estreno de cine español de 2015. “Esincuestionable que el éxito de ‘Ocho apellidos vas-

Dani Rovira

hizo. El protagonista previsto inicial-mente para ‘Ahora o nunca’ era RaúlArévalo, pero finalmente no pudohacer la película porque estaba in-merso en la producción de la que va aser su primera película como director.Entonces me mandaron la prueba deDani, que entonces hacía solo monó-logos. Para mí no era un desconocidoporque me gustan los monólogos e in-cluso había visto una vez a Dani Ro-vira a Málaga, hace años. A las cuatro

horas de mandarle el guión me dijoque le llamase y quedamos en Madrid.La gente decía que estábamos locos,pero te puedo decir que incluso antesyo ya había recomendado a Iván Lo-sada, director general de Sony Pictu-res, que utilizase a Dani Rovira para eldoblaje de ‘Lluvia de albóndigas 2’.Creo que Dani es un torrente de ta-lento. En el éxito del lanzamiento de‘Ahora o nunca’ Dani ha sido clave,también María Valverde, a la queadoro y es la tercera película que hagocon ella”, afirma Ramos.

Pero por si esto fuera poco, el 20 de noviembre pa-sado se estrena ‘Ocho apellidos catalanes’, la se-cuela de la película española de más éxito de lahistoria. Prácticamente con el mismo equipo artís-tico y técnico, el filme acabó 2015 como la películamás taquillera del año, superando a taquillazos como‘Star Wars’: el despertar de la fuerza’ o ‘JurassicWorld’. (Continúa)

cos’ nos ha venido genial. Siendo hones-tos nuestra película tiene ciertas limita-ciones para un público masculino yadulto, mientras que ‘Ocho apellidosvascos es irresistible para todo tipo deespectadores”, reconocía entonces elproductor de ‘Ahora o nunca’, PacoRamos (Zeta Cinema).

La comedia de Ana Ripoll ha acabado 2015 como laquinta película española más taquillera del año conmás de 8,4 millones de euros y 1.419.820 especta-dores y nadie duda que una parte importante deléxito pertenece a su protagonista. “Dani Rovira estáen la película antes que ‘Ocho apellidos vascos’. Lasdirectoras de casting me mandaron una prueba queDani Rovira para otra película que finalmente no

‘Ocho apellidosvascos’

‘Ocho apellidos catalanes’‘Ahora o nunca’

Los Premios Goya cumplen este año su 30º aniver-sario y RTVE se une a la celebración con la emisiónde la ceremonia de entrega en la noche más impor-tante del año del cine español. Dani Rovira repitecomo presentador de una gala dirigida por JuanLuis Iborra y que, como años anteriores, estaráproducida y realizada por RTVE, de la mano deGustavo Jiménez Vera. Además de emitir la cere-monia, TVE ofrecerá a lo largo de la semana conte-nidos especiales, como ‘Historia de nuestro cine’,que ofrecerá largometrajes premiados a lo largo dela historia de los premios. RNE, por su parte, emi-tirá un especial que incluirá la emisión de la cere-monia y las primeras declaraciones de lospremiados; mientras que RTVE.es contará con unaSesión Golfa, con un papel destacado de las redessociales, y multipantalla, también en televisionesconectadas.

La 1 y TVE Internacional emitirán en directo la XXXedición de los Premios Goya, con los comentariosde Carlos del Amor. Una ceremonia que el año pa-sado fue seguida por más de 3,8 millones de per-sonas, un 24,7% de cuota. Antes, desde las 20:15horas, especial desde la alfombra roja con Carlosdel Amor, Eva Hernández y Elena S. Sánchez, queestará acompañada de la bloguera internacionalGala González. Cine, glamour y moda en tres pun-tos de directo para que los espectadores no sepierdan ni un detalle de los invitados y nominados.

La obertura de la ceremonia llevará de nuevo lafirma de la Orquesta Sinfónica RTVE. La grabacióntuvo lugar en el Teatro Monumental de Madrid, conMiguel Guerra como director. La música es deDavid San José. ‘Además, toda la informaciónsobre películas y actores y directores nominadosen Telediarios, ‘Informe semanal’ y ‘Días de cine’, yuna mirada diferente en los magacines: ‘La ma-ñana’, ‘España directo’, ‘Corazón’ o ‘Flash Moda’.

RTVE.es emitirá por segundo año consecutivo la‘Sesión Golfa de los Goya’, un programa especialque arrancará a las 20:00 horas con la alfombra rojay se extenderá hasta el final de la gala. Los usua-rios podrán comentar y hacer preguntas a las es-trellas de la noche a través del hashtag#GoyasGolfos. La periodista del Canal 24 HorasAlejandra Herranz, el guionista Paco Tomás y el

equipo de RTVE.es narrarán la gala dando un es-pecial papel a las redes sociales. Agustín Alonso,Gema Sánchez y Rafa Muñoz recogerán las prime-ras impresiones de la noche en la alfombra roja.

Gracias al radar social del Laboratorio de RTVE.eslos usuarios podrán saber de un solo vistazo lo queestá ocurriendo en redes, con los mejores comen-tarios, fotos y vídeos. También contará con un rán-king de las personalidades más comentadas esanoche. Desde esta semana. los usuarios ya puedenhacer sus apuestas en la porra interactiva de losGoya.

Además, una retransmisión multiseñal para que elespectador vea lo que quiera en cada momento.Por primera vez la emisión estará disponible enpruebas para televisiones conectadas, donde po-drán elegir qué señal quieren o incluso ve todas ala vez en una espectacular cuadrícula. Además dela gala emitida por La 1 y el programa especial deRTVE.es, se podrá elegir entre otras cuatro señalessimultáneas en directo: cámara subtitulada parasordos; cámara butacas, para seguir las reaccionesdel público y de los perdedores; cámara premia-dos, para ver cómo celebran los ganadores su pre-mio en la sala de prensa; y cámara de RNE, dondeserán entrevistados todos los protagonistas en elprograma de Yolanda Flores. Fiel a su cita con lagran noche del cine español estará, un año más,RNE. Yolanda Flores dirige y presenta el ‘EspecialDe Película Premios Goya 2016’, con realización deJuan Luis Martín, que, desde las 21:00 horas enRadio 5 en emisión continua, y desde las 00:00 tam-bién en Radio Nacional, seguirá con detalle todo loque suceda antes, durante y después de la ceremo-nia.

Junto a Yolanda para comentar todos los detallesdel desfile de invitados, valoraciones, primeras im-presiones de invitados, quinielas…y la entrega depremios estarán en la mesa Teresa Montoro, ElioCastro, Contxita Casanovas y Ana Vega Toscano.Los oyentes podrán escuchar a los protagonistasen la alfombra roja y seguir la actividad en las redessociales. Además, información en los boletines in-formativos de la mano del área de Cultura de RNE.Los oyentes serán los primeros en escuchar lasprimeras impresiones de premiados. FIN

Una Gala multipantalla e internacional

http://cartoon-media.eu/cartoon-movie-event/cartoon-movie-2016.htm

Revisión a los principales incentivos fiscales aplicados en España

Incentivos fiscalesa la producción, unamedida imprescindibleEl sector audiovisual lo sabe, incluso los principales partidos políticos naciona-les tienen claro que una de las claves para impulsar la industria son los incenti-vos fiscales a la producción. Actualmente hay cuatro posibilidades en todo elterritorio nacional, una general y otras tres más interesantes en tres comunida-des autónomas: Canarias, Navarra y País Vasco.

En verano de 2014, Cristóbal Montoro anunciaba que,con el objeto de beneficiar el desarrollo de la industriacinematográfica española, se incrementaba el por-centaje de deducción por inversiones externas alsector en producciones cinematográficas y seriesaudiovisuales al 20 por ciento para el primer millónde euros. Si la producción supera dicho importe, el ex-ceso tendrá una deducción de solo 18 por ciento, estosignificaba que se aumentaba en dos puntos el por-centaje de desgravación fiscal, para el primer millón deeuros, cuando lo esperado entonces por el sector erade al menos un 30 por ciento. Asimismo, el Antepro-yecto de Ley del Impuesto sobre Sociedades introdu-cía el requisito de territorialización, que garantizaba laaplicación del incentivo en producciones realizadassustancialmente en España.

Por otra parte, se establecía una deducción del 15 porciento de los gastos realizados en territorio español(que podrá percibirse por anticipado), en el caso degrandes producciones internacionales, con la finalidadde atraer a España este tipo de producciones. Con elobjeto de garantizar la aplicación práctica de esta de-ducción de carácter internacional, se establecía un me-canismo de monetización similar al ya existente parala deducción por I+D+i. Esta era una de las buenas no-ticias del anteproyecto presentado por el ministro deHacienda en 2014, el nuevo incentivo para rodajes in-ternacionales que hasta esa fecha era inexistente yque fue impulsado por Spain Film Commission. Aun-que no menos cierto que, sin poner en duda su nece-

sidad, este porcentaje no contentaba a nadie. Dehecho, el pasado mes de octubre, desde la creacióndel incentivo fiscal a los rodajes internacionales en Es-paña que entró en vigor el 1 de enero de 2015, SpainFilm Commission evaluó en un 35 por ciento el incre-mento de las peticiones de rodajes internacionales enEspaña. También reveló que se multiplicaron las peti-ciones de información de las principales productorasnorteamericanas acerca de dicho incentivo pese a suslimitaciones en comparación con la política fiscal de lospaíses de Europa con los que España compite por lacaptación de rodajes de cine y televisión.

Por esta razón, el Presidente de Spain Film Commis-sion, Carlos Rosado, se dirigió al Ministerio de Ha-cienda para que los presupuestos generales delEstado contemplasen mejoras de dicho incentivo quemejorasen la competitividad de España. La propuestade SFC iba dirigida a incrementar el porcentaje delretorno fiscal del 15 por ciento al 25 por ciento y laelevación del máximo de devolución por proyectode 2,5 millones de euros a 10 millones de euros, in-feriores ambos a la media de los incentivos del restode Europa de los que actualmente existen.

La film commission nacional planteaba también que laadministración tributaria en coordinación con el ICAAexigiese información auditada del gasto real de las pro-ducciones internacionales en España por la compra debienes y servicios de empresas y profesionales espa-ñoles, así como la exigencia de cesión de derechos de

imágenes y de referencias en los títulos de crédito quepuedan ser utilizados por Spain Film Commission parala promoción del territorio español como lugar de ro-dajes y, en su caso, facilitar sus acciones promociona-les del turismo cinematográfico en España.

En su programa de las pasadas elecciones, el PartidoPopular se comprometía a “potenciar el papel de Es-paña en el sector cinematográfico internacional, tantomediante la promoción de nuestras películas, comoatrayendo talento e inversión a España para el rodajede proyectos cinematográficos”.

Los socialistas incluían entre las medidas de su pro-grama electoral: “promover la atracción de rodajes,producción y postproducción en España mediante unsistema de incentivos fiscales”, aunque tampoco de-cían la cuantía del porcentaje. También instaba a “apo-yar al cine español actualizando el sistema de ayudaspúblicas, haciendo cumplir la ley del cine y abordandolas modificaciones legislativas necesarias para esta-blecer incentivos fiscales más eficaces para el desarro-llo de la industria cinematográfica, en línea con lasmedidas existentes en otros países de la Unión Euro-pea”.

Podemos, la tercera fuerza política tras las elecciones,también apuesta por los incentivos fiscales. Asier Aran-zubia, uno de los responsables del área de audiovisual

del programa de Podemos apuntaba a “la nueva fisca-lidad ha de encajarse en todo un marco que desarrollenuevas vías de financiación tendentes a consolidar laautonomía del sector audiovisual. Eso significa que,manteniendo y hasta incrementando los incentivos pú-blicos, hay que poner en marcha mecanismos nuevos,desde una ley de mecenazgo a desgravaciones fisca-les capaces de atraer fondos e inversores, pasandopor la creación de una sección para el cine dentro delFondo Social de la Cultura que sirva para que la finan-ciación del cine (y del resto de la cultura) no dependaexclusivamente de los Presupuestos Generales del

Estado. Es decir, hacer que el cine y la cultura se fi-nancien a sí mismos, a través de la actividad generadapor el propio el sector”.

Por su parte, Ciudadanos proponía la creación de unregistro exhaustivo de lugares de rodaje en España,para facilitar el trabajo y la capacidad de atracción deEspaña como plató de rodaje. Y aunque tampoco in-cluye en su programa una política clara de incentivosfiscales, Marta Rivera de la Cruz, número tres de Ciu-dadanos por Madrid, aseguró a Audiovisual451 que leshubiera gustado incluir en el programa dichas medidas:“no ha sido posible porque los economistas de Ciuda-danos prefieren ser cautos y esperar a ver cuánto di-nero hay en las arcas públicas, después echaremoscuentas. Yo quiero ir a máximos, tengo en mente dos

cifras deseables, sin duda debemos tener más del 15por ciento actual, tenemos que acercarnos a Europa yser conscientes también de que en España tenemosla baza de que hoteles y restaurantes son más baratosque en Francia, por ejemplo, así que si tuviéramos unaexención fiscal del 27 por ciento, también podríamosjugar la baza de los precios de los servicios”.

La importancia del incentivo fiscal para la produc-ción puede incluso ser más crucial de lo que pa-rece a simple vista. Antes del estreno de ‘Palmerasen la nieve’, la última superproducción española ro-dada en Canarias, la responsable de Atresmedia Cine,Mercede Gamero, confesaba a Audiovisual451 que“sin el incentivo fiscal canario hubiera sido imposiblelevantar la financiación de la película”.

Vamos por partes y resumiendo. Según se expone en

el Art. 36.1 Ley 27/2014, del Impuesto sobre Socieda-des, las inversiones en producciones españolas de lar-gometrajes cinematográficos y de series audiovisualesde ficción, animación o documental, que permitan laconfección de un soporte físico previo a su producciónindustrial seriada, tendrán un porcentaje de desgrava-ción fiscal en el territorio español de 20 por hasta el pri-mer millón euros de base y del 18 por ciento cuanto sesobrepase esa cifra, como se ha expuesto anterior-mente. En el caso de Canarias, a esos porcentajes seles suma un 20 por ciento adicional, es decir, que al-canzan el 40 y el 38 por ciento, respectivamente. Labase de la deducción se aplica al coste total de la pro-ducción además de los gastos para la obtención decopias y los gastos de publicidad y promoción a cargodel productor, con un llímite para ambos, del 40 porciento coste de producción. Entre los requisitos, cabeseñalar que al menos el 50 por ciento de la base de ladeducción deberá corresponderse con gastos realiza-

dos en territorio español. En el supuesto de coproduc-ción, los importes referidos se determinarán en funcióndel porcentaje de participación. La producción deberáobtener el correspondiente certificado de nacionalidady el certificado que acredite el carácter cultural en re-lación con su contenido, su vinculación con la realidadcultural española o su contribución al enriquecimientode la diversidad cultural de las obras cinematográficasque se exhiben en España, emitidos por el Instituto deCinematografía y de las Artes Audiovisuales. Se de-berá depositar una copia nueva y en perfecto estadode la producción en la Filmoteca Española o la filmo-teca oficialmente reconocida por la respectiva Comu-nidad Autónoma.

La generación de deducción debe realizarse en cadaperíodo impositivo por el coste de producción incurridoen el mismo, si bien se aplicará a partir del período im-positivo en el que finalice la producción de la obra.

Para las producciones de animación, la deducción seaplicará a partir del período impositivo en que se ob-tenga el certificado de nacionalidad. Nunca podrán su-perarse los 3 millones de euros y el importe dededucción no podrá ser superior a 5,4 millones deeuros cuando se trate de producciones realizadas enCanarias. La deducción, conjuntamente con el restode ayudas percibidas por el contribuyente, no podrátampoco superar el 50 por ciento del coste de produc-ción.

En el caso de los rodajes de grandes producciones ex-tranjeras en territorios español, pueden beneficiarse deun 15 por ciento de deducción los productores regis-trados en el Registro de Empresas Cinematográficasdel Ministerio de Educación, Cultura y Deporte que seencarguen de la ejecución de una producción extran-jera de largometrajes cinematográficos o de obras au-diovisuales que permitan la confección de un soporte

físico previo a su producción industrial seriada. Ese 15por ciento será efectivo siempre que los gastos reali-zados en territorio español sean, al menos, de un mi-llón de euros. Si el rodaje es en Canarias, eseincentivo para rodajes internacionales se va hastael 35 por ciento, debido al 20 por ciento adicionalaplicado siempre al territorio Canario debido a suinsularidad y lejanía del continente europeo.

Lo gastosrealizados en territorio

español directamente relaciona-dos con la producción serán los de personal

creativo, siempre que tenga residencia fiscal en Es-paña o en algún Estado miembro del Espacio Econó-mico Europeo, con el límite de 50.000 euros porpersona y los gastos derivados de la utilización de in-dustrias técnicas y otros proveedores. El importe nopodrá superar los 2,5 millones de euros por cada pro-ducción realizada. En el caso de Canarias, el importeno podrá ser superior a 4,5 millones de euros cuandose trate de gastos realizados en las islas. El importe

de esta deducción para rodajes internacionales, con-juntamente con el resto de ayudas percibidas por elcontribuyente, tampoco podrá superar el 50 por cientodel coste de producción.Por su parte, Navarra aprobó sus incentivos fiscalespara el sector audiovisual dentro de la Reforma Fiscaldel 31 de diciembre de 2014, y que por tanto entraronen vigor, en el año 2015. Al contar con su propio sis-tema fiscal, Navarra introdujo la nueva normativa den-

tro de la reforma sobre el impuesto desociedades.

El punto más destacado que ofreceNavarra para desarrollar la produc-ción audiovisual en el territorio es unincentivo fiscal del 35 por ciento, pró-ximo al existente en Canarias. “Cree-mos que es un incentivo muyinteresante por sus porcentajes y com-plementariedades con otros existentes”,explica Sara Sevilla de Navarra FilmCommission.

Para poder

bene-ficiarse de este

35 por ciento de incentivofiscal, como ocurre en otros territorios,

el mecanismo más habitual es el de creación deuna AIE con sede en Navarra, que puede presentar in-versores que tributen en diferentes regímenes, y eneste caso cada uno se repercutiría su parte proporcio-nal cumpliendo los requisitos que marca cada sistematributario (Regimen común, Canarias o Haciendas Fo-rales de Navarra y País Vasco). O bien, el segundo su-puesto de aplicación del incentivo sería a través de lacontratación de un ‘Service’ navarro, que se encargaríade desgravar este 35 por ciento. “posiblemente estaúltima opción pueda ser la más indicada para rodajesinternacionales, porque en el caso de las produccionesnacionales suele ser más habitual crear una Agrupa-ción de Interés Económico”, reconoce Sevilla. (Conti-núa)

Rafael Lambea, director general de crea SGR

“Después de siete años el crédito está empezando a fluir”

crea SGR, la sociedad de aval para los sectores audiovisual y del juego, cierra un exitoso 2015 y comienza un 2016 quepresenta cambios en el cine español. El nuevo modelo de ayudas públicas a largometrajes echa a andar mientras todoslos agentes implicados lo estudian a fondo y empiezan a ponerlo en práctica. Rafael Lambea, director general de creaSGR, repasa con Audiovisual451 un año más los títulos decine y televisión en los que ha participado y habla de la situación financiera del sector.

Audiovisual451: ¿Qué balance hace crea SGR delaño 2015?Rafael Lambea: “El año 2015 ha sido el mejor de lahistoria de crea SGR, y me refiero a desde que Au-diovisual Aval SGR se puso en marcha en 2005.Hemos terminado el año con 53 millones de euros enavales, lo que supone un gran crecimiento con res-pecto a los 32 de 2014. Hemos avalado 293 opera-ciones, somos la quinta SGR de España de las 22existentes por volumen de formalización anual. Como ya contamos, Audiovisual Aval SGR y Fianzasy Servicios Financieros SGR se fusionaron a media-dos de 2015 y no cabe duda de que este proceso hatenido su importancia en nuestro crecimiento.La SGR resultante está funcionando a pleno rendi-miento, con el cien por cien del personal de las dossociedades fusionadas, ambos equipos trabajan per-fectamente y el sector del juego ha encajado a la per-fección con el audiovisual.Tanto EGEDA como ICAA han ampliado capital encrea SGR. EGEDA ha ampliado capital por 2,5 millo-nes de euros, y el ICAA, en un millón de euros. Asíque contamos con 3,5 millones de euros más, y 20millones de euros de recursos, aun así queremos se-guir creciendo.”

AV451: Como viene siendo habitual, crea SGR haavalado muchas de las películas que están nomi-nadas s los Premios Goya…R.L.: “Sí, crea SGR ha participado en muchas pelí-culas que están nominadas a los Goya. Podríamosdecir que de este grupo de largometrajes ‘La novia’era nuestra apuesta más arriesgada y está ganandomuchos premios además de estar haciendo unabuena taquilla. Por citar algunos de ellos, estamos en‘Truman’ de Cesc Gay, también muy premiada y consu público y ‘Nadie quiere la noche’ de Isabel Coixet,que compiten por el Goya a la mejor película del año,junto a ‘La novia’. También ‘Palmeras en la nieve’ deFernando González Molina, que está arrasando entaquilla, ‘El rey de La Habana’ de Agustí Villaronga,la película de animación ‘Meñique y el espejo má-gico’, ‘Amama’ y ‘Matar el tiempo’, todas ellas nomi-nadas a los Goya, y hemos estado a punto de entraren otros tantos títulos.”

AV451: Este año 2016 se esperan varios estrenosimportantes, ¿en cuáles habéis participado?R.L.: “Sí, estamos pendientes de muchos estrenosdurante este año: ‘Kiki, el amor se hace’ de PacoLeón, que creo que va a ser un taquillazo, la opera

diente, el que el ICAA llama “especialmente difícil”,tienen también su propia línea de ayudas, así que yocreo que se ha diferenciado entre un cine más comer-cial o industrial y otro cine más artístico, lo cual, a lomejor, era necesario”.

AV451: ¿Qué puedes contarnos sobre vuestra ac-tividad televisiva en 2015?R.L.: “Hemos participado en menos producciones de

televisión durante 2015porque la banca estáviendo que las series sonun producto rentable,además ofrecen resulta-dos a corto plazo. creaSGR participó en ‘Rabia’de Isla Audiovisual, ‘ElCaso’, ‘Allí abajo’ y ‘ElPríncipe’, las tres dePlano a Plano, ‘Mar deplástico’ de BoomerangTV…Hemos entrado en laoperación del nuevocanal de Grupo Secuoya,por ejemplo. Entende-mos que las nuevas li-cencias de TDTdinamizarán el sector,porque los nuevos cana-les, como los que yaestán en emisión, estánobligados a invertir enproducción propia.En 2015 hemos partici-pado en más títulos decine que de televisión, siantes los dos sectoresestaban más igualados,el año pasado han que-dado en un 65-35 porciento, aproximada-mente, en favor del cine”.

AV451: ¿Cómo veis que se está comportando labanca con el sector audiovisual?R.L.: “Hay más apertura bancaria, después de sieteaños el crédito está empezando a fluir, también comodecía la banca se ha acostumbrado a nuestro aval,les resulta muy cómoda nuestra garantía”.

AV451: ¿Habéis notado la entrada de Netflix en elmercado español de alguna manera?R.L.: “Sí, crea SGR está descontando los contratos

prima de Raúl Arévalo, ‘Tarde para la ira’, ‘Lazarus’de Mateo Gil, que me da la impresión de que va a serla película del año, ‘El hombre de las mil caras’ de Al-berto Rodríguez, que va a ser también muy fuerte y‘Toro’ de Kike Maíllo, además de ‘Órbita 9’, la óperaprima de Hatem Khraiche Ruiz-Zorilla, ‘El elegido’ deAntonio Chavarrías y ‘Los del túnel’, dirigida porPepón Montero.Además, puedo adelantar que vamos a participar en‘Oro’ de Agustín Díaz Lla-nes, ‘El bar’ de Álex de laIglesia, y ‘La Jota’ de Car-los Saura, entre otros mu-chos títulos que seproducirán próxima-mente.”

AV451: Ha entrado envigor un nuevo modelode ayudas al cine,¿cómo os sentís al res-pecto?R.L.: “Detectamos toda-vía cierta inseguridad ocierta expectación por vercómo funciona el nuevomodelo de ayudas alcine. El proceso es dis-tinto y de momento losdos modelos, el antiguo yel nuevo, están convi-viendo, así que los pro-ductores deben sercuidadosos para ver cuálde los dos se ajusta mása su película, muchos op-tarán a los dos y si consi-guen una de las ayudas,rechazarán la otra. Tam-bién vemos que el nuevomodelo solicita a los pro-ductores un plan muy de-tallado y elaborado entoda la cadena de producción y distribución.Desde el punto de vista financiero, el nuevo modeloes más corto en tiempos porque el dinero llega al pro-ductor antes de comenzar el rodaje, y tenemos queir viendo cuál es el papel de crea SGR, los producto-res seguirán necesitando financiación y por lo tanto,un aval. La banca también se ha acostumbrado a te-nernos como respaldo. Nuestra filosofía seguirásiendo apoyar películas que, a priori, se presentansólidas desde el punto de vista financiero. Las películas con un corte más artístico o indepen-

"Somos la quinta SGR de España de las 22 existentes por volumen

de formalización anual."

"Nuestra filosofía seguirá siendoapoyar películas que, a priori, se presentan sólidas desde

el punto de vista financiero."

‘Palmeras en la nieve’.

de los productores con Netflix. Tenemos entendidoque Netflix se muestra más generoso con produccio-nes más recientes y más comedida con lo que yaforma parte de catálogo. Creo que, de alguna ma-

nera, es un dinero que muchos productores no espe-raban ingresar, así que, bienvenido sea”.

AV451: Después de la fusión, estáis entrando en

operaciones del sector del juego y del sector delturismo, ¿cómo están ambas industrias?R.L.: “crea SGR tiene ahora tres patas: audiovisual,juego y turismo. El sector del juego está viviendo unanueva y buena etapa después de los peores años dela crisis económica, en buena parte gracias al augede las apuestas deportivas. Concretamente, laapuesta deportiva tiene mucho potencial de creci-miento porque Andalucía y Baleares tienen que regu-larla pronto y son dos comunidades que impulsarántodavía más este nicho de mercado. Incluso algunosbares, por ejemplo en País Vasco, están sustituyendo

la clásica máquina tragaperras por las apuestas de-portivas. Después el juego online está calando entrela gente joven.En cuanto al turismo, estamos pendientes de que SE-

GITTUR, la sociedad Estatal dedicada a impulsar lainnovación y las nuevas tecnologías en el turismo, seincorpore a crea SGR, esperamos que esto sucedaa lo largo de 2016. De esta manera, ICAA y EGEDA

estarían por parte del sector audiovisual; CIRSA, porparte del mundo del juego; y SEGITTUR, para el tu-rismo.La distribución de nuestra labor en 2015 han sido 3,5millones de euros para turismo, 5 millones para eljuego, y 48 millones de euros para cine y TV. En vi-deojuegos apenas hemos podido entrar, observamosque es un sector que necesita capital de riesgo o bu-siness angels, necesita inversores que crean en ellos,sin embargo, en el terreno de las aplicaciones ydemás negocios más pequeños sí vemos que la laborde SGR pueda ser valiosa”. g

“Hemos participado en menos producciones de televisión

durante 2015 porque la banca está viendo que las series son

un producto rentable, además ofrecen resultados

a corto plazo.”

Pedro Casablanc en ‘Mar de plástico’ de Boomerang TV pra Antena 3. Foto de Pipo Fernández.

“crea SGR está descontando los contratos de los productores con Netflix.”

“Mi objetivo fundamental es hacer que Animayo sea un referente internacional en la animación”

Damián Perea, director y productor de Animayo

Damián Perea es director y productor, pero ante todo esel alma de Animayo, el Festival Internacional de Cine deAnimación, Efectos Especiales y Videojuegos que nacióen Canarias y está expandiéndose por todo el mundo.Perea comenta en esta entrevista la evolución del festival,su vertiente formativa y planes de futuro.

AV451: Animayo ha recibido en Bollywood, el pa-sado 23 de enero, el homenaje como festival in-ternacional educativo e inspiracional, ¿cómo sesiente al recibir este honor?Damián Perea: “Me siento orgulloso, honrado, agra-decido y recompensado por tantos años de esfuerzo. El homenaje tuvo lugar durante la entrega de premiosdel Orbit Live en Mumbai. Fue un evento increíble, unlujo para todos nuestros sentidos, lleno de luces,color y espectáculo. Regresamos a España con unsabor de boca muy dulce ycon una maleta llena de expe-riencias, y sobretodo con elcariñoso recibimiento de tododel público de India, algo ines-perado y poco comparable aninguna experiencia anterior.Sobre todo por los más de 300alumnos entusiastas y deseo-sos de conocimiento que asistieron a las proyeccio-nes y a las masterclasses de Animayo. Ha sidoincreíble el respeto, la educación y la atención queprestaban incluso cuando la ponencia se extendíamás de 3 horas, aprovechando las enseñanzas deAnimayo al máximo, con muchísimas preguntas…”

AV451: Once años como director y productor deAnimayo. ¿Cómo surge y qué balance hace?¿Llegó a pensar en sus inicios que se convertiríaen un festival con tanto renombre internacional? D.P.: “Nunca lo imaginé… Animayo es un festival di-ferente, fiel a los objetivos con los que nació, un fes-

tival al que a mi mismo, como público, me hubiesegustado asistir.Siempre he dicho en las entrevistas que mi objetivocomo director y productor de Animayo es ofrecer alas nuevas generaciones las oportunidades formati-vas que en mi juventud yo no tuve, oportunidades deaprender directamente de la mano de los mejoresprofesionales activos de la animación, los efectos es-peciales y el videojuego; y de esta forma despertar laindustria allá donde vamos. Los artistas de mi gene-

ración en Canarias no tuvimosla oportunidad que tienen losjóvenes de ahora, y por moti-vos económicos no podíamospermitirnos estudiar cine fuerade nuestras fronteras, por loque tuvimos que aprender deforma autodidacta y con mu-chas complicaciones para

poder producir películas de animación, como fue micaso.”

AV451: ¿Qué diferencia a Animayo? ¿Cuál es laclave de su éxito?D.P.: “Sin duda alguna, su filosofía educativa e inspi-racional. Detrás de Animayo hay un trabajo muy duroy muy constante y podríamos decir que ahora somosun referente para la creatividad, el talento y el des-arrollo profesional dentro de nuestro sector.Hace once años fuimos pioneros de un festival decine muy diferente a lo que estaba establecido comofestival de cine en España, que era ver películas, es-

“2016 será un año moviditopara Animayo, con acciones enpaíses como España, EstadosUnidos, Uruguay, Italia, Holanda y Portugal”

trenos, alfombras rojas o estrellas en un photocall, yla animación, los efectos especiales y el videojuegono gozaban del posicionamiento que han adquiridoahora en el cine, fue muy complicado para nosotros…Imagina lo poco vendible que nos resultaba decir:“quiero hacer un festival que se preocupe de educardesde la base, formar, dar becas a estudiantes, unfestival que nos permita generar una industria.Aún estamos a mil años luz de los presupuesto delos “festivales de alfombra roja” pero el despliegue in-ternacional y las cifras de asistencia han sido lo quehan conseguido que los organismos, y los patrocina-dores y/o sponsors tomen consciencia y decidanapoyar cada vez con más recursos.”

AV451: ¿En cuántos países se desarrolla actual-mente el Festival?D.P.: “Dentro de dos semanas presentaremos Ani-mayo en Lisboa, y seguidamente estaremos en Lan-zarote. El pasado mes de diciembre hicimos por primera vezAnimayo Madrid, como nueva sede, celebrando elevento en la Academia de Cine, con enorme éxito.Y en octubre y noviembre estaremos por sexto año

consecutivo en Los Angeles, donde ya hemos cele-brado Animayo en una de las escuelas más impor-tantes del mundo, The Los Angeles Film School, yproyectado en estudios como Disneytoon StudiosAnimation, DreamWorks y Sony Pictures Animation.2016 será un año movidito para Animayo, con accio-nes en países como España, Estados Unidos, Uru-guay, Italia, Holanda y Portugal. En cuanto a Chinatenemos el proyecto en la mesa pero hay muchasciudades que están interesadas y nos estamos esta-bleciendo primero donde más facilidades nos ponen,pero seguimos trabajando duro para llevar nuestra fi-losofía a todos los rincones que podamos.”

AV451: ¿Y cómo se consigue mantener la calidado incluso superarla en cada edición, traspasandotantas fronteras?D.P.: “Nuestra meta cada año es superar la ediciónanterior. Trabajamos con mucha eficacia para conse-guir con los mismos recursos mejores resultados,como lo hacen las grandes franquicias para abaratarcostes. Necesitamos hacerlo así para poder sobrevi-vir. Los presupuestos no acompañan al afán e ilusión

“ El Sistema Educativo es unaidea original, un proyecto ideadoy patentado por Animayo, quecuriosamente fue pionero en Canarias hace cuatro años y queahora estamos exportando con

éxito a otros países”

“Cada año concedemos alrededor de nueve becas.

Con esta iniciativa apoyamos alos jóvenes talentos con objetode profesionalizar un sector enauge, ayudando a todos aquellosestudiantes excepcionales

de Canarias”

que ponemos para dimensionarlo, así que echamosmuchísimas horas trabajando durante todo el año.Animayo nace en 2006 como una muestra de cine deanimación y con un único invitado dando masterclas-ses. A día de hoy contamos cada año con más de1500 trabajos a concurso de los cuales se preselec-cionan y proyectan para el público unas 100 obrasdurante el Festival; y en cada edición, tenemos unaprogramación de 14 invitados internacionales queofrecen conferencias, cluster audiovisuales, master-classes, cursos, talleres, ponencias formativas y

mesas debate. Esto es ahora Animayo.”

AV451: El Festival ha evolucionado formativa-mente, ¿qué es el Sistema Educativo Animayo?D.P.: “El Sistema Educativo es una idea original, unproyecto ideado y patentado por Animayo, que curio-samente fue pionero en Canarias hace cuatro años y

que ahora estamos exportando con éxito a otros paí -ses.A través de este proyecto trabajamos conjuntamentecon profesores y alumnos, formamos a los niñosdesde muy pequeños y desarrollamos las inteligen-cias múltiples a través del lenguaje audiovisual comoun medio muy poderoso, con el fin de alcanzar unaprendizaje de las posibilidades de los medios audio-visuales, y en especial del cine en la enseñanza. ElSistema Educativo Animayo sirve de plataforma paraformar y profesionalizar desde la infancia. El lenguaje

audiovisual es un recurso para alcanzar un diálogocon los niños y de forma subliminal trabajar aspectoscomo: la convivencia, la integración y la diversidadcultural, la ecología y el medioambiente o el consu-mismo (en todos sus ámbitos).”

(Continúa)

“Animayo nace en 2006 como una muestra de cine de animación y con unúnico invitado dando masterclasses. A día de hoy contamos cada año con másde 1.500 trabajos a concurso de los cuales se preseleccionan y proyectan parael público unas 100 obras durante el Festival; y en cada edición, tenemos unaprogramación de 14 invitados internacionales que ofrecen conferencias, cluster audiovisuales, masterclasses, cursos, talleres, ponencias formativas

y mesas debate. Esto es ahora Animayo.”

2016: El cine español que vieneComienza un nuevo año en el que múltiples historias invadirán las pantallas. Repasamos algunasde las películas producidas en España que se estrenarán a lo largo de 2016, año Almodóvar, añoBayona… Son todas las que están pero somos conscientes de que no están todas las que son,igual que nos arriesgamos a citar la siempre modificable fecha de estreno en algunos casos.

2016 será año Almodóvar, algo que siempre se hacenotar. ‘Julieta’, antes titulada ‘Silencio’, coloca alfrente a Emma Suárez y Adriana Ugarte, junto a Mi-chelle Jenner, Nathalie Poza e Inma Cuesta, entreotras. Con un rodaje marcado por el intenso calor delverano de 2015, la película narra treinta años de lavida de la protagonista, desde 1985 hasta 2015. Eldirector manchego vuelve al drama y al universo fe-menino pero promete que será muy diferente a ‘Vol-ver’ o ‘La flor de mi secreto’. La película se estrenaráel 8 de abril.

Este año será también año Bayona. El director de ‘Elorfanato’ o ‘Lo imposible’ regresará en octubre con‘Un monstruo viene a verme’, una coproducción deApaches Entertainment en asociación con TelecincoCinema y Películas La Trini. En Estados Unidos serádistribuida por Focus Features y cuenta con la parti-cipación de Participant Media, RiverRoad Entertain-ment y Lionsgate. En España será distribuida porUniversal. Basada en una novela de Patrick Ness, setrata de un drama fantástico que narra la historia deConor, un niño de 12 años que trata de hacer frentea la enfermedad de su madre con la ayuda de unmonstruo que viene a visitarle por la noche. ‘Unmonstruo viene a verme’ está protagonizada por Fe-licity Jones, Sigourney Weaver, Liam Neeson, TobyKebbell y el joven Lewis MacDougall.

Alberto Rodríguez y Atresmedia Cine repiten dúodespués de ‘La isla mínima’ con ‘El hombre de lasmil caras’, inspirada en la novela de Manuel CerdánPaesa sobre la vida del agente secreto español Fran-cisco Paesa y su determinante papel en la fuga y pos-terior entrega del entonces jefe de la Guardia Civil,Luis Roldán. Rodríguez cuenta con buena parte desu equipo habitual (Álex Catalán, José M. G. Moyano,Pepe Domínguez y Fernando García…) y ha rodadoen Madrid, París, Ginebra y Singapur con un presu-puesto de 5 millones de euros. El estreno está pre-visto para el otoño de 2016 de la mano de WarnerBros. Protagonizan Eduard Fernández, José Coro-nado, Marta Etura y Carlos Santos.

Muy esperada es ‘Toro’, de Kike Maíllo. Mario Casasy Luis Tosar son dos hermanos que se reencuentrandespués de cinco años. Uno ha estado en la cárcel.El otro ha robado a un peligroso perista y ahora huyejunto a su hija pequeña. Los tres emprenden un viajepor una Andalucía violenta, mítica, agreste y salvaje.Un viaje en el que aparecen las viejas heridas del pa-sado y en el que los hermanos se ven obligados a re-conciliarse para salvar la vida. Les acompañan JoséSacristán, Ingrid García Jonsson y Claudia Canal,entre otros. ‘Toro’ promete ser un buen thriller de ac-ción y se estrenará el 22 de abril de la mano de War-ner. Producen Apaches Entertainment, AtresmediaCine, Zircozine, Escándalo Films, Maestranza Films,Telefónica Studios y Ran Entertainment, en asocia-ción con BMedia 2013-Back up Media. Con la parti-

Juan Antonio Bayona. Foto de José Haro.

cipación de Atresmedia, Movistar+, Canal Sur Televi-sión y TVG.

Otro que promete emociones fuertes es Daniel Calpar-soro con ‘Cien años de perdón’, que se estrenará encines en marzo. Con guión de Jorge Guerricaecheva-rría y rodaje en Gran Canaria, Argentina y Valencia,presenta a seis hombres disfrazados y armados queasaltan la sede central de un banco en Valencia. Loque parecía un robo limpio y fácil pronto se complica,y nada saldrá como estaba planeado. Esto provocadesconfianza y enfrentamiento entre los dos líderes dela banda. Pronto nos preguntaremos qué es exacta-mente lo que buscan los atracadores. Luis Tosar, Ro-drigo de la Serna, Raúl Arévalo, Jose Coronado,Patricia Vico, Marian Álvarez (La Herida), Joaquín Fu-rriel y Luciano Cáceres actúan en esta producción deVaca Films, Morena Films e Invasor Producciones AIEpara Telecinco Cinema, en coproducción con K&SFilms (Argentina), Telefónica Studios y La Fermé Pro-ductions (Francia) en asociación con Fox InternationalProduction.

Mateo Gil volverá en 2016 con ‘Proyecto Lázaro’, conTom Hughes, Oona Chaplin, Charlotte Le Bon y BarryWard en el reparto. Arcadia Motion Pictures en copro-ducción con Achaman Films AIE y Noodles Production(Francia) se encarga de la historia de Marc Jarvis, elprimer ser humano resucitado tras una crionización. Lapelícula ha tenido el apoyo de Eurimages y en ella hanparticipado el director de fotografía Pau Esteve y el di-rector de arte Alain Bainée, entre otros profesionales.

Icíar Bollaín vuelve con ‘El olivo’, con guión de PaulLaverty y producción de Juan Gordon de Morena Filmsen coproducción con Match Factory Productions (Ale-mania). Bajo distribución de eOne, presenta el locoplan de Alma para que su abuelo recupere su estadonatural: buscar y traer de vuelta el monumental olivoque estaba plantado en la finca familiar y que ahoraestá en algún lugar de Europa. Anna Castillo, JavierGutiérrez y Pep Ambrós forman el trío protagonista.

‘Vulcania’ es la opera prima de José Skaf y es una dis-topía de cariz social producida por Zentropa BCN. Pro-tagonizada por Miquel Fernández y Aura Garrido,llegará a las salas en marzo distribuida por Alfa Pictu-res. La película cuenta con participación de producto-ras de Francia y Suecia, comenzó su ronda definanciación en la iniciativa Small is Beautiful, encuen-tro de coproducción de cine independiente que se ce-lebra cada año en París. ‘Vulcania’ se ha rodado enLleida.

‘Toro’ de Kike Maíllo.

‘El pregón’ de Dani de la Orden.

‘Tenemos que hablar’ de David Serrano.

‘Deep’ de Julio Soto.

En abril llegará ‘Kiki, el amor se hace’, una películadirigida por Paco León sobre cinco divertidas historiasde amor y curiosas filias sexuales que coinciden enun calenturiento verano madrileño. Rodada en ve-rano de 2015, está protagonizada por el propio Leónjunto a Alex García, Natalia de Molina, Belén Cuesta,Luis Callejo, Candela Peña, Luis Bermejo y Alexan-dra Jiménez, entre otros. ‘Kiki, el amor se hace’ estáproducida por Vértigo Films y Telecinco Cinema ycuenta con Kiko de la Rica para la dirección de foto-grafía. Aunque reconoce que son palabras mayores,Ghislain Barrois de Telecinco Cinema asegura que'Kiki' tiene "un aire al Almodóvar loco de los comien-zos". Ya son varios los que ven en ella un taquillazo…

Otra comedia es ‘El pregón’,con Andreu Buenafuente y BertoRomero. Dirige Dani de la Orden(‘Barcelona nit d’estiu’) con guiónde David Serrano (‘El otro ladode la cama’, ‘Días de fútbol’), yDiego Sanjosé (‘8 apellidos vas-cos’). Se ha rodado íntegra-mente en Cataluña y cuenta conla producción de AtresmediaCine y El Terrat. En la película,los hermanos Osorio, glorias ol-vidadas de la música electrónicade los 90, se ven obligados areunirse para trabajar de nuevojuntos, aunque juraron que novolverían a hacerlo. Cuando lescontratan para ir juntos a dar elpregón en su pueblo natal, noimaginan la que se les viene en-cima. Sus intenciones de llegar,ganarse el dinero y salir co-rriendo se ven truncadas por pla-nes secretos, hordas de fans y tradicionesancestrales. Se estrenará el 18 de marzo con DeA-Planeta.

Precisamente David Serrano volverá a la dirección en2016 con 'Tenemos que hablar', que reencuentra aHugo Silva y Michelle Jenner después de la serie 'Loshombres de Paco'. Producida por Atípica Films yAtresmedia Cine, cuenta con la participación de Mo-vistar+ y será distribuida por Warner Bros. en Es-paña. Serrano y Diego San José firman el guión deesta comedia "de carcajada", según la ha definido elpropio Serrano, en la que también actúan VerónicaForqué, Óscar Ladoire y Ernesto Sevilla, junto a

Belén Cuesta e Ilay Kurelovic. Llegará a los cines el26 de febrero.

Iñaki Dorronsoro estrenará con casi toda seguridaden 2016 ‘Plan de fuga’, en la que el protagonista, unatracador profesional, se introduce en una peligrosabanda de delincuentes compuesta en su totalidad porexmilitares del Este. Distribuida por Warner Bros.,cuenta con Luis Tosar, Javier Gutiérrez, Alain Hernán-dez y Alba Galocha como principales rostros. ‘Plande fuga’ es una producción de LaZona, RunawayFilms AIE y Atresmedia Cine, con ETB como produc-ción asociada, y se ha rodado en Madrid y Bilbao.

‘Lejos del mar’, de Imanol Uribe, sigue retrasandosu fecha de estreno, a pesar deque ya ha sido proyectada en va-rios festivales. Se trata de laquinta ocasión en la que Uribeaborda un argumento relacio-nado con ETA, tras el documen-tal ‘El Proceso de Burgos’ (1979)y los largometrajes ‘La Fuga deSegovia’ (1981), ‘La Muerte deMikel’ (1984) y ‘Días Contados’(1994). La película, protagoni-zada por Elena Anaya y EduardFernández, relata el encuentrode un ex-militante de ETA con lahija de una de sus víctimas, yprofundiza en las heridas deambos personajes y en las con-secuencias de la violencia. Ade-más de Fernández y Anaya,José Luis García Pérez e IgnacioMateos abordan los personajesprincipales de este drama escritopor el propio Uribe y Daniel Ce-

brián y producida por Antonio Pérez.

Buena Vista International será la encargada de llevara las salas ‘Zipi y Zape y la isla del capitán’, la se-gunda entrega del famoso tebeo. Oskar Santos repiteen la dirección y se encarga del guión junto a JorgeLara, bajo producción de MOD Producciones, ZetaCinema, Atresmedia Cine y Kowalski Films. A los jó-venes Teo Planell y Toni Gómez se les une ElenaAnaya. El rodaje se extendió durante nueve semanasen localizaciones de Hungría y País Vasco. En 2013,‘Zipi y Zape y el club de la canica’ cautivó a 882.917espectadores y obtuvo una recaudación de más de 5millones de euros. (Continúa)

Un Berlín sin EspañaLa competición de la 66ª edición de la Berlinale se cierra sin presencia españolapor primera vez en muchos años. En estas mismas páginas, el año pasado con-tábamos que el Festival Internacional de Cine de Berlín era un certamen enamo-rado del cine español. Doce meses después ese idilio parece que se ha roto.

Si en la 65ª edición, Isabel Coixet era la encargadade abrir la sección oficial con ‘Nadie quiere lanoche’, uno de los títulos con producción españolaoptaba al Oso de Oro, junto a ‘El botón de nácar’,de Patricio Guzmán, coproducción entre Francia,Chile y España, en 2016 el cineespañol desaparece práctica-mente de la programación delcertamen alemán. Esta es laescasa presencia españolaen Berlín que hay que rebus-car entre las secciones para-lelas:

La decimotercera edición deMercado de coproducción dela Berlinale, que se celebrarádel 14 al 16 de febrero, in-cluye un total de 36 proyec-tos procedentes de 29 países,en busca de completar su finan-ciación. Durante tres días losproductores tienen la oportuni-dad de mostrar el potencial desus proyectos a 500 potencialesinversores y coproductores detodo el mundo.

Los proyectos seleccionadoscuentan al menos con el 30 por ciento de su presu-puesto cubierto y sus costes van desde un millón y9,6 millones de euros. Entre los proyectos selec-cionados para participar en esta edición delmercado de coproducción de la Berlinale 2016está la coproducción de España y Uruguay ‘Me-morias del Calabozo’, dirigida por Álvaro Brechnery producida por la compañía de Gerardo Herrero,Tornasol Films.Cabe destacar que el proyecto reci-bió en septiembre una mención especial del ju-rado en la pasada edición del foro de coproduccióndel Festival de San Sebastián.Otros proyectos lati-noamericanos en la selección del mercado de co-

producción de este año son: ‘A Sort of Family’ deDiego Lerman, producido por Campo Cine (Argen-tina); ‘The Desert Bride’ de Cecilia Atán y Valeria Pi-vato, producido por El Perro en la Luna (Argentina)y Ceibita Films (Chile), y ‘Bayonette’ de Kyzza Te-

rrazas, producido por WooFilms y Redrum (México).

Por otro lado, la iniciativa“Books at Berlinale” se des-arrollará el 16 de febrero conel objetivo de presentar aproductores de todo elmundo 11 propuestas litera-rias susceptibles de seradaptadas al cine. Las oncenovelas serán presentadas enun evento de Pitching en elmercado de coproducción dela Berlinale. Este año el comitéde selección ha evaluado 130textos procedentes de 25 paí-ses, seleccionando finalmentetítulos de Reino Unido, Ho-landa, Suiza, Alemania, Fran-cia, Suecia, Turquía y España.La propuesta española en lasección es ‘Pan de limóncon semillas de amapola‘

(‘Poppyseed Lemon Cake’) de Cristina Campos,editada por el Grupo Planeta.

El certamen alemán acoge también una nuevaedición de su Berlinale Talents, en el que parti-cipan 300 nuevos cineastas y creadores de se-ries de televisión procedentes de 79 países. Setrata de un evento de seis días de duración al quese inscribieron inicialmente 2.648 productores, di-rectores, actores, directores de producción, monta-dores, guionistas, editores de sonido, críticos,directores, distribudores, agentes de venta… de losque han sido escogidos los 300 finalistas.

El resto de la representación española se reducea la producción de 1987 ‘Tras el cristal’, dirigida porAgustí Villaronga, dentro del ciclo dedicado a con-memorar el 30 aniversario de los Teddy Award’s. Enla sección Generation KPlus se podrá ver el corto-metraje 'En la azotea' (On the Roof), dirigido porDamià Serra.

Además, el jurado del Shooting Stars 2016 -Pro-grama de la European Film Promotion- ha selec-cionado a los diez jóvenes actores europeos queformarán parte de la nueva edición de este pro-grama que se celebra cada año en la Berlinale,entre los que figura la actriz española, María Val-verde.

Shooting Starsconstituye una ex-celente plataformapara dar a conocera los jóvenes ta-lentos de la inter-p r e t a c i ó neuropea. Esta acti-vidad, como vienesiendo habitual,está organizada yfinanciada por elPrograma Media dela European FilmPromotion (EFP),de la que formaparte el Instituto de

la Cinematografía y las Artes Audiovisuales (ICAA)de España.

Junto con María Valverde, han sido seleccionadoslos jóvenes actores y actrices: Martha Canga Anto-nio (Bélgica), Tihana Lazovi´c (Croacia), Lou deLaâge (Francia), Jella Haase (Alemania), AtliÓskarFjalarsson (Islandia), Sara Serraiocco (Italia), Rei-nout Scholten van Aschat (Holanda), Daphné Pata-kia (Grecia), y Kacey Mottet Klein (Suiza).

María Valverde Rodríguez (Madrid, 1987), fue ga-nadora del Goya a la mejor actriz revelación en2003, por la película ‘La flaqueza del bolchevique’,y desde entonces ha participado en numerosas se-ries de televisión y películas de éxito. El pasadoaño, formó parte del elenco de protagonista delfilme ‘Exodus: Dioses y reyes’, bajo la dirección deRidley Scott. (Continúa)

Entre los profesionales seleccionados en ‘Ber-linale Talents’ se encuentran seis españoles: eldirector artístico Eduardo Parrilla; el director y guio-nista Liteo Deliro; el director Aldemar Matias; el pro-ductor David Yáñez; la directora y guionista AinhoaMenéndez y la productora Valerie Delpierre.

La presencia española que puede considerarsemás relevante este año es la producción ‘Campoa través Mugaritz, intuyendo un camino’, dirigidapor Pep Gatell (La Fura dels Baus), que abrirá laSección ‘Culinary Cinema’ de la 66 de edición de laBerlinale. El filme ofrece un fascinante acerca-miento al universo del restaurante de Andoni LuisAduriz. Su proyección tendrá lugar el día 14 de fe-brero, con un únicopase.

‘Campo a través’ esun documental filosó-fico y etológico. LaFura dels Baus destilalos motores que mue-ven Mugaritz, las ideasde las que parten susplatos, qué significapara el equipo alcanzarla excelencia y el éxito,cómo se sufre y dis-fruta… en definitiva,cómo se crea y se des-truye Mugaritz cons-tantemente. Destaca loconstante del riesgo, de ahí su título, pero tambiénesa sabiduría que dan el esfuerzo y el trabajo demucha gente que ha pasado, está pasando y pa-sará por Mugaritz; un lugar en el que el fin culinariose ha visto superado por el proceso creativo y susposibles variables. El documental ha sido producidopor IXO Producciones y La Fura dels Baus, con lacoproducción de TVE y Euskaltel y la colaboraciónde Dekton, la Diputación Foral de Gipuzkoa, Bas-quetour y GH Mumm. Asimismo, cuenta con la co-laboración de Acción Cultural Española (AC/E) enla cita cinematográfica berlinesa.

Junto con la difusión del documental dirigido porPep Gatell, el chef Andoni Luis Aduriz y su equipode Mugaritz ofrecerán una cena para 200 comen-sales el mismo día en The Gropius Mirror Restau-rant, destinado exclusivamente a acoger las cenasde este ciclo.

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