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FUNDACION VICTOR SAULFUNDACION VICTOR SAUL

Pablo Picasso Autorretrato c.1898 Fondos de la Fundación

ANDROMEDAANDROMEDAjunio 2008

Fondos de la Fundación Fondos de la Fundación

SALVADOR DALI“El Cid” - Grabado

Ca. 1957FRIDA KAHLO

Retrato de Teresa ProenzaCa. 1932

Editorial

La aventura de editar una breve revista literariaes, sin duda, excitante por lo temeraria; el riesgo de noconformar al lector es algo que aunque no se confiese,está presente, haciendo necesario compendiar la obra,al menos, con algo sustancioso para que, de algún modo,se obtenga un mínimo de provecho.

No nos hemos propuesto por ahora referirnos a laactualidad cultural, puesto que ya existen publicaciones que cumplen sobradamente conesta labor, por lo que juzgamos interesante llenar algunas páginas, mediante imágenesy unos pocos términos, con personajes que fueron y siguen siendo capitales, animando abuscar, por otros medios, información sobre todo aquello que resulte atractivo o a lo sumoindicado para ampliar el conocimiento.

La crítica nos ayudará a corregir errores que creemos son muchos, pero laconsideraremos seriamente porque es la única vía de progreso; así como invitar a quiéninterese a que colabore con temas que se ajusten a nuestra modesta programación.

A través de cualquier forma de contacto, si lo merecemos, esperamos vuestrapalabra.

Gracias

l genio y la magia de Tamara de Lempicka dejó una huellaindeleble en la voluptuosa “Belle Epoque”. Nadie logró modelarcon tamaña sensualidad en un tiempo donde reinaban el encantoy la audacia. Artista y aristócrata, hizo del placer su modo de

vida, transitando por caminos al que muy pocos pudieron acceder.

n este autorretrato realizado con exquisita maestría, palpita elcarácter de un espíritu refinado y libre

ANDROMEDA - junio 2008 Publicación periódica de la FUNDACION VICTOR SAULAv. Gabriel Alomar i Villalonga, 37 5ºA07006 Palma de Mallorca Telf. 971 77 16 53 - 630 592 845fundacionsaul@telefonica.net

Dipòsit Legal PM 1473 - 2008

portada: obra de Amadeo Modigliani

el rincón de Adaljisa

TATAMAMARARADEDELEMLEMPICPICKAKA

AUTORRETRATO - grafito - Ca. 1928Fondos de la Fundación

E

E

diviniauxiliiomnes

egemu s

una actriz de leyenda

BetteDavis

FAMILIAoy es domingo, cuando desperté fuí al dormitorio de mis padres,

estaban discutiendo en la cama desnudos, mi madre muynerviosa le reprochaba que no le había comprado el abrigo nuevo

para el casamiento de su amiga Herminda y no quería ir con elque tenía en el armario porque ya se lo habían visto varias veces.

Mi padre trataba de calmarla diciendo que habían tenido muchosgastos y que necesitaban cambiar el televisor por una pantalla de

plasma para ver mejor los partidos y las telenovelas que le gustabana mi madre. Entonces mi madre señalándose los dedos del pie derecho,

le dijo que le había salido un juanete y debía ir a un podólogo porque ledolía mucho al caminar. Mi padre le prometió llevarla él mismo mañana en el coche, pero mimadre le dijo que prefería ir sola porque se sentiría más tranquila; entonces mi padre se enfadó y ledijo que ella tenía vergüenza de él y mi madre le replicó que era un estúpido, y empezaron a gritarlos dos y yo me sentí muy mal y me volví a mi cuarto y me puse a jugar con mis muñecas. Todavíasiguen gritando y oigo que mi madre le dice que es un egoísta y que la pantalla de plasma la quieresolamente para ver el fútbol y no para los programas que a ella le gustan; entonces mi padre leresponde que la egoísta es ella porque lo único que piensa es en su coquetería y que está cansado depagar los potingues que se mete en la cara y que en vez de hacerla más guapa la ponen más fea ymás vieja. Oigo que mi madre pega un grito y le dice que el feo es él, que está cada día más viejo ymás calvo y que tiene una horrible barriga debido a las cervezas que se toma con sus amigotes en eltrabajo y quién sabe adonde más, y siguen gritando y se que cuando esto sucede mi madre noprepara comida y mi padre se pone a ver televisión y me da dinero para que vaya a la cafetería acomprar bocadillos para él y para mi. Mi madre cuando está enfadada no come y se va a visitar asus amigas y se pasa todo el día afuera. A mí todo esto me duele y me pone muy triste, pero es mifamilia.

H

EPISTOLARIO

DE BEETHOVEN

A MOSCHELES

(Ignacio Moscheles 1794-1870. Pianista, director y

profesor eminente. Escribió una Vida de Beethoven

publicada en 1844)

Viena , febrero 22 de 1827

Mi querido Moscheles:

confío en que no te molestarás si te importuno con un

ruego, lo mismo que sir G. Smart, para quien incluyo

una carta. He aquí, en pocas palabras, el asunto: hace ya algunos años, La Sociedad Filarmónica de

Londres me hizo la hermosa proposición de organizar un concierto a beneficio mío. Yo no estaba entonces,

gracias a Dios, en situación de aceptar aquella generosa proposición. Pero ahora ocurre todo lo contrario:

estoy arruinado después de tres largos meses de enfermedad. Es la hidropesía. Schindler te dirá mucho

más acerca de ello. Desde hace mucho tiempo tú conoces mi vida y de qué vivo. Durante mucho tiempo

no me es posible pensar en componer, por lo que bien pudiera encontrarme algún día, desgraciadamente,

en situación precaria. Tú no sólo tienes conocimientos muy extensos en Londres, sino también una

positiva influencia con la Sociedad Filarmónica. Te suplico, por consiguiente, que la emplees hasta donde

te sea posible, a fin de que dicha Sociedad adopte de nuevo aquel acuerdo y lo realice cuanto antes. A esto

mismo se refiere la carta adjunta. Te suplico la hagas llegar a su destinatario, así como otra remitida a

Stumpff.

Reúnete con Sir Smart y todos mis amigos de Londres para lograr este propósito.

Tu amigo,

Beethoven

-Lo que digo es que un hombre jóven que acaba de iniciar su vida sexual, buscaráa una mujer que tenga alguna de las cualidades que a él le gusta.

-Sí, pero lo importante es que, a diferencia de las experiencias con prostitutas, deberá concentrarse con la mujer como persona, emplear algún tiempo con ella y actuar tanto para la satisfacción de la pareja como para su propia satisfacción.

-De acuerdo, pero no hay que olvidar que los hombres jóvenes - o los de cualquier edad - rehuirán a las prostitutas de un modo particular cuando están aprendiendo el control de la eyaculación.

-Un momento, piensa que no obstante existe el peligro de que la mujer poseademasiada experiencia...

-Por eso tiene que haber desarrollado un modelo dentro de la técnica de hacer el amor que la satisfaga a ella.

-Muchas mujeres han sido condicionadas para creer que, a menos que un hombreeyacule, no está realmente excitado.

-Nosotros, los científicos, argumentamos que la exigencia de las mujeres de unaeyaculación es sólo fisiológica o psicológica. Por ejemplo, una mujer que crea que debe hacer eyacular a un hombre, empleará todos los recursos para conseguirlo.

-Pero existe el peligro siempre presente de que esto dé como resultado unaeyaculación incontrolada.

-Ahora, la verdadera dicha de amar es un éxtasis de dos cuerpos y dos almasunidos y entrelazados poéticamente, porque una vez que el hombre ha encontrado sucompañera ideal, intentará hacerle el amor de un modo extático y poético.

-Un sexólogo dijo una vez que rehuía la palabra “amor” porque significaba distintas cosas para diferentes personas y no quería verse atrapado por la semántica,pero en este punto no estoy completamente de acuerdo.

-Recordemos que los discípulos del Tao del Amor, tienen la impresión de que no hay que separar amor y sexo.

(del libro “El Tao del Amor y del Sexo” de Jolan Chang)

diálogo dediálogo de SABIOSSABIOS

rase una vez una abuela que pintaba imitando a Picasso. Unbuen día, un comerciante de cuadros que por allí pasaba, seinteresó por las pinturas de la abuela y le preguntó siquerría exponer sus obras en una galería de arte.La abuela, después de pensárselo un momento, le dijo que sícon una condición: que primeramente le pagaran lo que

pedía por sus cuadros y en caso de que no se vendieran, elladevolvería el dinero al comerciante. Éste pregunto el precio delas obras y la abuela le dijo que pedía por cualquiera de ellasla cantidad de dos euros. El hombre, sorprendido, aceptó el

trato. Pagó a la abuela veinte euros por diez pinturas y se lasllevó en su coche. Al día siguiente, el comerciante volvió y compró

a la abuela otros diez cuadros con la promesa de montar unagran exposición. La anciana entró en una habitación y apare-ció con otras diez telas todas pintadas exactamente con elmismo estilo. Al comerciante le brillaban los ojos, casi no podía

creerlo; las obras eran maravillosas, se diría que las habíapintado el mismísimo Picasso, aunque no estabanfirmadas, pero sabía que muchas obras del pintor nollevaban su firma. Podrían pasar por originales. Sinembargo le preguntó a la abuela si se atrevería a firmar-las como lo hacía Picasso; la abuela, lo pensó un instante

y le dijo que sí, pero que el precio subiría a un euro máspor obra. El comerciante casi se desmayó de la emo-ción. Puso en las manos de la abuela 30 euros y lepidió que las firmara inmediatamente. La ancianacogió un pincel muy fino, lo mojó en una especie depintura oscura y los firmó tal como lo hubiera hechoel pintor. El hombre, estupefacto, cargó los cuadros en

su coche y se dispuso a partir preguntando antes sipodía volver para comprar más obras. La buela le dijo que

sí, que regresara cuando él quisiera. Entonces el comerciantele preguntó si también podría firmar los cuadros que le había vendido el día anterior pagando ladiferencia de un euro por cada uno, La abuela afirmó con la cabeza y el hombre asombrado porlo que le estaba sucediendo, saludó y se alejó rapidamente. Esa noche el señor no logró dormir pensando que todo había sido producto de su fantasía; muy demadrugada fué hasta su galería y comprobó que las veinte obras estaban allí; veinte maravillososPicassos que valdrían una fortuna; nadie podría distinguir si eran auténticos o no. A media mañana se presentó en la casa de la abuela con las diez obras no firmadas. La abuela lasfirmó y recibió los diez euros correspondientes. El hombre impa-ciente, preguntó si tenía más obras, ella dijo que sí y le mostró otrasdiez magníficas pinturas ya firmadas. Al ver la sorpresa en elrostro del comerciante, la buela le explicó que sabía que volvería ylas había ya firmado. El hombre quiso saber si tenía muchas más, alo que la anciana respondió que ya no le quedaban y que necesitabaun pequeño tiempo para preparar otras de igual estilo.

E

el próximo episodio: La Exposición

MATA

HARIOjo del Amanecer

Del fulgor de las candilejas

a una oscura ergástula

francesa. Siete meses antes

del final de la Primera Guerra Mundial

fue sometida a juicio acusada de espionaje,

de ser una agente doble para Alemania

y de haber sido la causa de la muerte de

miles de soldados. Fue declarada culpable

sin pruebas concluyentes y basadas en

hipótesis no probadas que hoy en día no

se sostendrían en un juicio; de hecho,

décadas después de su muerte, una

asociación de su ciudad natal envió al

Ministerio de Justicia francés una revisión

póstuma del caso que no fue atendida.

Fue ejecutada el 15 de octubre

de 1917 por un pelotón de fusilamiento .

...ramera sí, pero traidora jamás.

Vargas Vila

Lo que distingue a la Crítica, es:

la Incomprensión;un Crítico capaz de comprender una Obra

de Arte, no sería ya un Crítico, sería un Artista;un Artista realiza la Obra de Arte, no la

mutila;un bárbaro la mutila y, no la hace;de ahí la lapidación de ciertos libros;de todas las conjuraciones mentales, la más inútil es la

conjuración contra los libros;no se puede nada contra ellos;todo lo que se hace para abatir un libro, no sirve sino para enaltecerlo ;insultar un libro, no es combatirlo, es propalarlo;eso sucedió con este libro a su aparición;

críticos charlatanescos dados al charivari de las palabras,ya que son incapaces de la concepción de las ideas, vinieroncontra él;

en charlas interminables de barberos desocupados,extremaron el ataque;

pero, entonces, como siempre, nada pudo contra el libro elfigarismo incongruente de aquellos papagayos tartamudos;

el libro venció;el libro fué directamente a la Victoria;sin preocuparse de las nubes que el Odio formaba por

debajo de su vuelo.

(1860 - 1933)

Prefacio de 1919 para su libro

La Conquista de Bizanciopublicado en Paris en 1910

Uno de los personajes más polémicos de principios delsiglo XX en América, José María Vargas Vila se carac-terizó por sus ideales liberales radicales y la conse-cuente crítica contra el clero, las ideas conservadorasy la política imperialista de Estados Unidos. Muchas desus ideas son próximas al existencialismo y se fueronafirmando como libertarias, muy próximas al anarquis-mo, a tal punto que él mismo se declarara anarquista.Sin embargo se caracterizó por defender toda causa ypersonaje que favoreciera la libertad y la justicia de lospueblos, especialmente los latinoamericanos; sinfijarse tanto en si compartían exactamente su mismaforma de pensar a pesar de ser consciente de ello: “mipasión por la libertad ha devorado mi vida” ,escribió.

......por aquella turba de almas, llenas de ese instinto gregario,que hace por igual, los rebaños y los pueblos, los creyentes ylos esclavos...............esas vidas, todas laminadas en el estrecho molde social, que hace imposible cualquier forma de individualismo, y nivelatodas las existencias......

Laberinto

No habrá nunca una puerta. Estás adentroY el alcázar abarca el universoY no tiene ni anverso ni reversoNi externo muro ni secreto centro.No esperes que el rigor de tu caminoQue tercamente se bifurca en otro,Tendrá fin. Es de hierro tu destinoComo tu juez. No aguardes la embestidaDel toro que es un hombre y cuya extrañaForma plural da horror a la marañaDe interminable piedra entretejida.No existe. Nada esperes. Ni siquieraEn el negro crepúsculo la fiera.

Everness

Sólo una cosa no hay. Es el olvido.Dios, que salva el metal, salva la escoriaY cifra en Su profética memoriaLas lunas que serán y las que han sido.

Ya todo está. Los miles de reflejosQue entre los dos crepúsculos del díaTu rostro fue dejando en los espejosY los que irá dejando todavía.

Y todo es una parte del diversoCristal de esa memoria, el universo;No tienen fin sus arduos corredores

Y las puertas se cierran a tu paso;Sólo del otro lado del ocasoVerás los Arquetipos y Esplendores.

Para una versión del I King

El porvenir es tan irrevocableComo el rígido ayer. No hay una cosaQue no sea una letra silenciosaDe la eterna escritura indescifrableCuyo libro es el tiempo. Quien se alejaDe su casa ya ha vuelto. Nuestra vidaEs la senda futura y recorrida.Nada nos dice adiós. Nada nos deja.No te rindas. La ergástula es oscura,La firme trama es de incesante hierro,Pero en algún recodo de tu encierroPuede haber un descuido, una hendidura.El camino es fatal como la flechaPero en las grietas está Dios, que acecha.

BORGES

El caballo

del hEroE

l igual que un Dios, no eligió su imágen ni su suerte. No supo de caricias ni libertad; suscascos surcaron rutas barnizadas de sangre y malos presagios; su condena fue ser el testigo delespanto y el crímen, el nudo que sometía su corazón y su orgullo y el hierro que laceraba comouna espiga de fuego.

Fue el victorioso caballo del héroe, el rocín de un grotesco paladín que sobre su espinazo sustentaba la oriflama del triunfo; ese sangiento pendón con que se embriagan los acéfalos y los moribundos.

A

El Rey Zoquete

La señorita Nngélica

einaba sobre los valles, las montañas, los mares y tambiénla luna; las nubes formaban, para él, figuras pintorescas yfúlgidos castillos donde podía habitar su cándido deseo deinmortalidad. Era el monarca de sí mismo y de la naturaleza.Se sabía afortunado con sus bienes, pero también, se sabíaignorado por los hombres; soñaba con reinar para ellos y se

preguntaba cuál sería la fórmula para lograrlo, de que modola humanidad lo admitiría como soberano. Sería entonces unverdadero rey; pero...¿para qué?, su corona no tenía ningúnsignificado y además, nada sabía de gobernar; la cruz queostentaba le había sido impuesta, ¿por qué?, sin ella sería más libre, pero imaginaba que esa cruz lo acercaba a su

sueño, un sueño que de realizarse no lo conduciría a nada.

na bandada de pájaros pasó volando y lo saludó, él respondió alegre; ¿tenía algo mejor que hacer?

R

U

HHabitual en los velatorios, la señorita Angélica, se apuntaba acuántos encontraba en las necrológicas o por medio de amigosy conocidos que, sabiendo de su inclinación por estos eventosle comunicaban el lugar, el dia y la hora donde se velaríaal difunto. Con sus mejores galas hacía su entradatriunfal y tras acercarse al cadáver y tocar sus manos,daba el pésame a los allegados. Muchos, sorprendidospor la actuación de la desconocida dama, aceptaban suscondolencias porque nunca viene mal una palabra deconsuelo. Luego, junto al extinto y en voz alta, rogaba por sualma y pedía a Dios la acogiera en su seno. Más tardesaludaba a todos los presentes entregándoles una tarjeta con sus señas particulares y se retiraba satisfechade su buena acción.SSi era temporada de verano, se alojaba en unlujoso hotel y, mientras al borde de la piscina bronceaba sutersa piel con los benéficos rayos solares, cóctel en manoy convencida de su gran estrategia, pensaba que muypronto se convertiría en una alta mandataria política.“El voto también se busca entre los muertos”, se decía.

Soy Grigori Yefímovich Rasputínnací en Pkróvskoie, Rusia en 1872, fui aventurero y cortesano, de origen campesino y sin formación,adquirí gran popularidad por mi vida licenciosa y mi fama de taumaturgo.A los diecinueve años me casé con PraskoviaFiódorovna, de la que tuve tres hijos; aunque tras un corto período de tiempo, abandoné mi familia para viajar por Grecia y Jerusalén. Durante ésta peregrinación he vivido de las donaciones de los

campesinos que encontraba a mi paso; me considerabanun místico y me atribuían el poder de curar enfemedades

y predecir el futuro.A mi llegada a San Petersburgo, en 1903, fui recibido como

un hombre santo y en 1908 me presentaron a la esposa del Zar,Alejandra Romanova, quien ya había oído hablar de mis poderes.

curativos. La zarina pensó que podría sanar a su hijo Alexis Nikolaiévich, elheredero del trono ruso, que padecía hemofilia. Se especuló con la posibilidad de que consiguieraaliviar su dolencia mediante hipnosis; en cualquier caso, la mejoría del heredero me granjeó laconfianza de la Zarina y también la de Nicolás II, fuertemente influido por su esposa. A principios de la Primera Guerra Mundial, Rusia atravesaba un momento crítico. El Zar Nicolás II asumió el mando del ejército y yo me hice con el control absoluto del gobierno. Mi profunda influencia en la corte imperial escandalizaba a la opinión pública; además, mi comportamiento me daba mala reputación y mis mal llamadas "orgías" eran bien conocidas por el pueblo, que me apodaba "El Monje Loco".

En 1916 yo, Rasputín, impuse a mi candidato, Boris Stürmer, como presidente del Consejo.Este hecho no fue bien visto por varios aristócratas allegados al Zar, aunque Nicolás II no meretiró su confianza; al fin, el terceto formado por el príncipe Yusupov, el gran duque Dimitri y el diputado Purishkiévich, en una infame conspiración palaciega, consumaron mi asesinato.

Anto

nio

Stradi

varius ogró en sus instrumentos la perfección enconstrucción y sonido, y aun después de casitres siglos, nadie ha logrado superarlo, al puntoque los más célebres solistas prefieran unStradivarius a los de cualquier otro autor. Ensubastas alcanzan cifras astronómicas por serla obra de un genio. Vivió, solamente, durante 93 gloriosos años.

L

Jascha Heifetz (1901-1987) con su Stradivarius

l mítico personaje de Edgar Rice Burroughs vió la luz en 1912. Se llamó Tarzán de losmonos, fue llevado innumerables veces al cine y a la historieta, siendo posiblemente, junto aSuperman el más célebre héroe de ficción de todos los tiempos. Dentro del cómic comenzó suandadura en 1929 de la mano de Harold Foster el creador del famoso Principe Valiente. En 1936Burne Hogart , ilustrador, maestro, fundador de La Escuela de Artes Visuales de New York y autorde varios tratados sobre anatomía humana, relevó a Foster y continuó la saga de las aventuras deTarzán llevándo al personaje a la máxima expresividad de forma y contenido. Considerado como elmejor artista de cómic que ha existido, Hogart fue y es, hasta el presente, la mejor representación

del hombre mono en su lucha con el encarnizado mundo de la jungla y sus habitantes.El escritor galo François Lacassin señaló en un ensayo publicado en Paris en 1965:

El universo de Hogart es sacudido irremisiblemente por una espantosa tempestad que disloca susángulos y deforma sus perspectivas, al mismo tiempo que lo atraviesa un viento helado. Bajo ese

azote los seres vivos se agitan, la vegetación se inclina y los árboles retuercen sus ramas, conla esperanza de librarse de la furia de aquella tormenta que tiene como centro al mismo

Tarzán, cuyo cuerpo se propone reproducir el artista en todas las posiciones imaginables,abandonando los principios de un realismo rutinario.

1911

- 1996

OscarWilde

No siempre se puede valorar a un hombre por sus obras. Puede cumplir la ley y,

sin embargo, ser despreciable. Puede quebrantarla y, ser magnífico.

E l arte es la forma más radical de individualismo que el mundo ha conocido.

E l público tiene una curiosidad insaciable por conocerlo todo, excepto lo que

merece la pena.

Cuando el público dice que una obra es oscura en exceso, quiere decir que el

artista ha dicho o hecho algo hermoso y, además, original; cuando describe una obra como obscena en exceso, quiere decir que el artista ha dicho o hecho algo hermoso y , además, verdadero.

La gente pregunta a veces que forma de gobierno es más adecuada para la vida

del artista. Sólo hay una respuesta a esta pregunta: la forma de gobierno más adecuada para el artista es la ausencia de gobierno.

Toda autoridad es degradante; degrada a quien la ejerce y a aquéllos sobre los

que se ejerce.

A veces, se elogia a los pobres por ser austeros. Pero recomendar austeridad a los pobres es grotesco e insultante. Es como aconsejar a un hombre que se muere de hambre que coma menos.

Cualquiera puede solidarizarse con el sufrimiento de un amigo, pero hace falta un

carácter magnífico para solidarizarse con su éxito.

Sólo hay una clase social que piensa más en el dinero que los ricos: los pobres.

Los pobres no piensan en otra cosa.

Burne

Hogarth

E

LA FOTO LA FOTO

ANTIGUAANTIGUAEl RetratoEl Retrato

Las imágenes de antaño evocan una edadlejana, evanescente, pero no extinguida.

Observando esos rostros, nos preguntamossi sus quimeras serían similares a las nuestras,y también su penitencia.

Y es en el abismo de su mirada inquietantedonde esconden su secreto.

La vida, esa doliente secuencia de valoresefímeros, pudo perpetuarse desde que un

francés llamado Joseph Nicéphore Niépce,en 1829, con ingenio, paciencia y químicarudimentaria, logró atrapar la imágen y el almade los seres y las cosas.

ALMAFUERTE

AVANTI

Si te postran diez veces te levantas,

Otras diez, otras cien, otras quinientas,

No han de ser tus caídas tan violentas

Ni tampoco por ley han de ser tantas.

Con el hambre genial con que las plantas

Asimilan el humus avarientas,

Deglutiendo el rencor de las afrentas

Se formaron los santos y las santas.

Obsesión casi asnal para ser fuerte

Nada más necesita la criatura,

Y en cualquier infeliz se me figura

Que se rompen las garras de la suerte.

¡Todos los incurables tienen cura

Cinco segundos antes de la muerte!

PIU AVANT

No te des por vencido ni aún vencido,

No te sientas esclavo ni aún esclavo;

Trémulo de pavor, piénsate bravo

Y arremete feroz ya mal herido.

Ten el tesón del clavo enmohecido

Que ya viejo y ruín vuelve a ser clavo;

No la cobarde intrepidez del pavo

Que amaina su plumaje al primer ruido

Procede como Dios que nunca llora,

O como Lucifer que nunca reza,

O como el robledal, cuya grandeza

Necesita del agua y no la implora.

¡Que muerda y vocifere vengadora

Ya rodando en el polvo tu cabeza!

MOLTO PIU AVANTI

Los que vierten sus lágrimas amantes sobre las penas que no son sus penas ;

Los que olvidan el son de sus cadenas para limar las de los otros antes;

Los que van por el mundo delirantes repartiendo su amor a manos llenas;

Caen bajo el peso de sus obras buenas sucios, enfermos, trágicos... sobrantes

¡Ah! Nunca quieras remediar entuertos, nunca sigas impulsos compasivos,

ten los garfios del odio siempre activos y los ojos del juez siempre despiertos;

Y al echarte en la paja de los muertos, ¡menosprecia el llanto de los vivos!

De los siete sonetos medicinales

SchubertSchubert

La Muerte La Muerte

y la y la

DoncellaDoncella

La GuolueLa Guolue

ALBUM DE FOTOS