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REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELAUNIVERSIDAD DEL ZULIAFACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACINESCUELA DE COMUNICACIN SOCIALDEPARTAMENTO DE PERIODISMO AUDIOVISUAL
CTEDRA: PRODUCCIN DE TELEVISINPROFESORA:
Elaborado por:
Maracaibo, Junio de 2005
1. Qu es un Documental?
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El documental es un gnero producido comnmente para
medios audiovisuales. Su valor cognoscitivo puede variar entre lo
cientfico, histrico, educacional o informativo.
La catedrtica de periodismo en la Universidad Central de
Venezuela (UCV) y autora del Diccionario de Comunicacin Social,
Olga Dragnic, sostiene que el trmino documental indica un gnero
informativo propio del cine y de la televisin.
De igual forma, el Diccionario de la Real Academia Espaola
(DRAE) define al documental como: una pelcula cinematogrfica o
programa televisivo que representa, con carcter informativo o
didctico, hechos, escenas, experimentos, etc., tomados de la
realidad.
Se piensa que el primer documental o documentalista existente
fue el de Robert Flaherty con Nanook el Esquimal o Nanook del
Norte, grabado en 1922. Este video mostraba como era la vida de un
esquimal en el rtico; es decir, su modo de vida. Sin embargo, con el
transcurrir del tiempo, se ha empezado a apreciar a las primeras
obras cinematogrficas como documentales.
Los Lumire comenzaron con documentales. Proyectaban
situaciones cotidianas: Una pareja de enamorados en una plaza, un
jardinero, el pasar de los transentes, e incluso, el famoso recorrido
del tren que tanto pavor caus al pblico en las salas de
proyecciones. La opinin pertenece al profesor en el rea audiovisual
en la escuela de Comunicacin Social, de la Universidad del Zulia
(Luz), Eduardo Ochoa.
Entonces, desde sus inicios, el cine ha puesto de manifiesto su
carcter de medio investigativo, al registrar meras realidades. Luego,
apareci el free cinema britnico, en el cual se proyectaron
importantes documentales que permitieron la creacin del cinma-
verit (cine de verdad) en Francia, cuyo mximo logro fue el de
coincidir con la nueva ola en su comn preocupacin por la
sinceridad y reivindic la importancia de la entrevista en directo, de la
autoconfesin, que va a jugar un papel primordial en el nuevo cine,
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donde el actor no compone el personaje, sino que se interpreta a si
mismo.1
La palabra documental fue establecida por el cineasta britnico
John Grierson en 1930, cuando critic una produccin de Robert
Flaherty sobre las Islas Samoa, titulada Moana (1926).
Fue a mediados de la Segunda Guerra Mundial, cuando aparece
un nuevo gnero cinematogrfico: el reportaje periodstico. El cine
era el nico medio posible de comunicacin visual para un pblico
que segua, cada vez ms, el conflicto blico.
Desde ese momento, el documental pasa a un segundo plano;
pero no es sino hasta el transcurso de los aos cincuenta, con la
progresiva implantacin de la televisin, cuando el documental
cinematogrfico sufre importantes transformaciones; por ser tan
realista, se negaba a la dramatizacin de los hechos que se queran
mostrar. No obstante, al llegar a un medio tan dinmico como el
televisivo, debi incorporar este formato a su produccin, con la
condicin nica de ser verosmil o por lo menos, lo ms exacto
posible.
El primer canal televisivo en adoptar el documental como
gnero propio fue la BBC de Londres en 1950, desde un primer
instante, cuando el film empez a emplearse en la televisin.
Definiendo documental televisivo, el profesor Edgar Fernndez,
autor del libro La Produccin de Reportajes y Documentales en
Televisin, ratifica que: En el ms amplio sentido, documental es
cualquier programa de televisin, en film o video, basados en
documentos. Definido de esta manera, documental es la forma de
presentar a la gente real, a las cosas y a los eventos.2
Hay que tener en cuenta que un productor no puede realizar un
documental si no cuenta con un amplio conocimiento en la materia.
De no tenerlo, es fundamental que tenga, bajo su manga, una
extensa biblioteca. Esta, le servir de apoyo al momento de realizar la
obra.
1COLECCIN SALVAT, tomo 16 (1981, P. 20)2 FERNNDEZ, E. (1994, P. 111)
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De igual forma, debe visitar regularmente la filmoteca ms
cercana porque de all se basar mucho de su contenido audiovisual.
Siempre se tiene que tener presente que el documental es una
historia creativa de la realidad y, que como su propio nombre lo dice,
se basa en el uso de documentos. Por lo tanto, los archivos escritos,
grabados, filmados, entre otros, pasarn a ser parte fundamental de
la produccin documental.
Caractersticas del Documental:
El uso de la narracin, bien sea a travs de locucin en off
o por medio de entrevistas, encuestas, etc. Es
fundamental el uso de voces vivas de los protagonistas
del hecho.
La utilizacin de efectos sonoros y musicales.
Reproduccin de visuales: Fotos, mapas, dramatizaciones,
diapositivas, diagramas, maquetas, animaciones, entre
otras.
Debe ser persuasivo, alcanzando ciertos objetivos: 1)
Despertar el inters del pblico hacia aquellos problemassociales que degradan la condicin humana 2) Se debe
plantear o sugerir la(s) solucin (es) al problema 3) La
meta debe ser simple para inspirar o levantar el
entusiasmos de la audiencia.3
Es creativo y profundo, sin lmites.
Es real.
Es controversial. Es de contenido temtico: Cientfico, cultural, histrico,
educativo, didctico, institucional, divulgativo, entre otros.
Existen otros tipos de documentales como el fotogrfico y el
radial, ya que en este ltimo, hay programas que incluyen
documentos sonoros en archivos.
3 FERNNDEZ, E. (1994, P. 111)
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Para el profesor de la ctedra Gneros de Radio II, en la escuela
de Comunicacin Social de la Universidad del Zulia, Hctor Escalante
Ramrez, la elaboracin del documental radial Es completa, ya que
precisa el contacto de diversas fuentes presentes y pasadas, adems
del anlisis de testimonios, verificacin de datos, certificacin de
documentos y una labor de investigacin profunda.
Entonces se puede concluir que:
El documental es un gnero propio de los medios
audiovisuales: Cine, televisin, radio y fotografa; con el que
se evidencia una realidad. Debe ser tratado de manera
creativa, utilizando una serie de estrategias audiovisuales
(Mapas, imgenes, animaciones, musicalizacin, fotos,
diaporamas, efectos sonoros, dramatizaciones, etc.) aunado a
las informaciones e imgenes de archivos o documentos.
Tiene como fin ulterior la persuasin y la creacin de
controversia.
2. Qu es un Reportaje?
La palabra reportaje es una voz francesa de origen ingls, la
cual fue adaptada al espaol. Del latn reportre que significa: Traer
o llevar Transmitir, comunicar o dar noticias.4
El reportaje es un gnero informativo que relata, de manera
libre pero directa, un hecho noticioso. Permite que el periodista el que
suscite la informacin en lugar de esperar a que acontezca. A su vez,
cede la rigidez a otros gneros, para dar paso a la creatividad; Claro,
sin olvidar que se trata de una narracin informativa.5
En el periodismo se trabaja, fundamentalmente, con dos tipos
de reportajes: El informativo y el interpretativo. Ambos de diferencia,
lgicamente, por el tipo de tratamiento que se le da a sus contenidos.
El reportaje es un gnero periodstico propio del medio impreso.
Se presume que apareci por primera vez en 1880 en la prensa
4 DRAE5 VIDAL, J. (1996, P. 139)
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britnica Pall Mall Gazzete, A raz de una investigacin realizada por
sus reporteros sobre la trata de blancas en Londres.6
Luego, fue adoptado por otros medios como el fotogrfico y el
cine. Este ltimo, parti de la base fotogrfica y evolucion hasta
llegar al noticiero flmico (Newsreel). De esta manera, los medios
audiovisuales empiezan a tomar gneros periodsticos impresos.
Fue a mediados de la Segunda Guerra Mundial, cuando el cine
se convierte en el nico canal posible de informacin visual para un
pblico cada vez ms interesado por los sucesos de todo el mundo;
de all, surge el conocido reportero de guerra.7 Pero, con la llegada de
los aos cincuenta, y con ellos la implantacin televisiva, el gnero
periodstico cinematogrfico empieza a desaparecer. El reportaje
desde ese momento pas a ser televisivo, decayendo as el Newsreel.
El reportaje televisivo, segn el profesor Edgar Fernndez, es
todo relato periodstico esencialmente informativo, libre en cuanto a
tema, objetivo en cuanto al modo y redactado preferentemente en
estilo directo, en el que se da cuenta de un hecho o suceso de inters
actual o humano.8
Todo reportaje debe cumplir con una serie de requisitos
formales, como son:
Claridad: Deben emplearse palabras del uso comn que
se adapten al tema a tratar. De la misma manera, sern
presentadas las ideas y exposiciones.
Originalidad: El ser original est en el enfoque que se le
de al tema. La magia del reportaje estar en el cmo se
cuente la historia, no en las palabras.
Brevedad: Un reportaje largo no es signo de calida (pero
tampoco de deficiencia). Debe ser conciso. Edgar
Fernndez recomienda que si el reportaje es muy largo
porque se tiene mucha informacin, y sobretodo si es
6 DRAGNIC, O. (1994, P. 253)7
COLECCIN SALVAT, tomo 16 (1981, P. 47)8 FERNNDEZ, E. (1994, P. 33)
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buena informacin, hacer un seriado con los mltiples
reportajes.
Variedad: Cuando se habla de reportajes variados no se
refiere, exclusivamente, al uso de diferentes temas; sinotambin, a los distintos enfoques que el productor le
puede tornear al reportaje (Descripciones, dilogos,
humor, ancdotas, reflexiones, conclusiones, entre
otros.).
Los reportajes son frutos de una cuidadosainvestigacin. En esa misin, el periodista debe bucearen muchos lugares, hablar con personas, enterarse decosas que han podido ser ocultadas. Debe recolectar elmayor nmero posible de datos para, con esaherramienta y una vez seleccionada, dar forma a lainformacin. Si la informacin conseguida esconfidencial, la exclusiva de la misma otorgar alreportaje gran clase, superior si cuenta con un materialgrfico de calidad.9
El reportaje se caracteriza por:
Debe estar basado en un tema actual, preferiblemente de
algn hecho noticioso. Presenta a la noticia desde el ngulo de sus ltimas
causas.
Se basa en la investigacin.
Se apoya en las entrevistas.
Es el gnero ms completo del estilo informativo.
Es un gnero donde se trabaja de forma, creativa,
personal y libre.
Entonces, se puede finalizar este punto definiendo el trmino
reportaje como:
Un gnero periodstico, del estilo informativo, en el cual
se tienen que tratar temas de actualidad o noticiosos,
estableciendo nuevos datos que parecan no existir. Es rico en
cuanto la flexibilidad de su formato. La investigacin,
9 ALCOBA L., A. (1993, P. 140)
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entrevista, narracin y descripcin son fundamentales en su
constitucin.
3. Cules son los pasos y el personal necesario en toda
produccin televisiva, teniendo en cuenta: Preproduccin,
produccin y posproduccin?
De manera general se puede decir que la preproduccin es en
donde se realiza toda la preparacin del programa; donde se
planifica. Aqu se utiliza el desglose del guin para entender sus
necesidades. El personal trabaja a su estilo, debe haber
confraternidad. Se selecciona a los camargrafos y a los talentos.
Desde all se sabe a quin se le va a vender.
La produccin es la grabacin en s. Es el momento de mayor
tensin. En la realizacin del proyecto.
Por su parte, la postproduccin es donde se pule, se viste, se
adorna y se acomoda a travs de la edicin el material audiovisual.
3.1 Pasos en Preproduccin:
3.1.1. Generar Ideas: Es donde se establecen los diferentes
temas que pudieran ser llevados a la pantalla. Aqu, es de igual
importancia el trabajo en grupo como individual, en pro de la
escogencia de la idea.
3.1.2. Investigar: Es el paso donde se sondea si la idea a
desarrollar es de inters para la audiencia. Adems, all se ponen en
claro los objetivos que se quieren alcanzar con la idea. Es el momento
a tomar en cuenta los posibles inconvenientes o tropiezos que puede
alcanzar la produccin.
3.1.3. Proposiciones del Programa: En esta fase se
presenta por escrito un documento con las intenciones de la
produccin, es decir, el nombre o ttulo del programa; la audiencia o
pblico al que va dirigido el programa; el formato del programa (si
ser uno solo, por seriado. La duracin); la sinopsis; el mtodo de
produccin (dnde se va a efectuar la produccin y de la manera ms
eficaz) y finalmente, la preparacin del presupuesto.
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En este ltimo, se toman en cuenta otros pasos adicionales,
como: Escribir el libreto (ser necesario contratar a un escritor);
contratacin del personal, desde asistentes, pasando por luminito,
camargrafos, talentos, locutor, entre otros; luego se toma en cuenta
los requisitos de instalacin (equipos, vestuarios, piezas,
herramientas, utilera, etc.); publicacin del calendario de trabajo
(debe estar en manos de todos quienes participaran en la produccin,
por lo menos cuatro semanas antes del da de arranque); se
consiguen los permisos y se pagan los derechos; y por ltimo, la
publicidad y la promocin para empezar a captar audiencia.
3.2. Pasos en Produccin:
3.2.1. Anfitrin: Es quien est a la espera de los invitados,
adems de atenderlo con comida, bebidas y un lugar donde relajarse.
3.2.2. Observancia del flujo de Produccin: Es donde se
agiliza el proceso de grabacin. Se monitorean todos los detalles.
3.2.3. Evaluacin de la Produccin: Es donde el productor
se involucra en la coordinacin de todos los detalles. Productor y
director trabajan junto sobre la marcha de la grabacin, con el fin de
mejorar el audiovisual.
3.3. Pasos de la Posproduccin:
3.3.1. Edicin en Posproduccin: Se realizan las ediciones
on line y off line, para darle vida al producto final.
3.3.2. Evaluacin y retroalimentacin: Es cuando se
presenta el audiovisual, en sesin privada, al cliente (cuando se
trabaja para una corporacin).
3.3.3. Archivos y Registros: El audiovisual definitivo de ser
copiado y archivado, para luego ser registrado en el libro de pre, pro
y posproduccin.
3.4. Personal Necesario:
Segn Herbert Zettl:
Equipo de produccin no tcnico.
Productor Ejecutivo: Maneja el presupuesto y se
coordina con los clientes, el control de la estacin,
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agencias de publicidad, patrocinadores, adems, con los
agentes del elenco y los escritores.
Productor: Es responsable de todo el personal que
trabaja en la produccin y de coordinar los elementostcnicos y no tcnicos.
Productor Asociado (AP): Con frecuencia realiza el
trabajo real del coordinador.
Productor de Campo: Ayuda al productor al hacerse
cargo da las operaciones remotas (fuera del estudio).
Personal de Produccin: Calendariza el uso del equipo
y coordina los horarios del personal. Asistente de Produccin (PA): Apoya al productor y
director durante la produccin real.
Director: Es el responsable principal de transformar un
libreto en mensaje de video y audio eficaces.
Director Asociado: Asiste al director durante la
produccin real.
Elenco: Se refiere a todos los ejecutantes que aparecenen la televisin (a cuadro) regularmente.
Actor: Alguien que caracteriza personajes frente a la
cmara.
Conductor: Aparece ante las cmaras desempeando
actividades que no son de actuacin.
Locutor: Narra o lee parte del libreto pero no aparece
ante las cmaras. Floor Manager: Est a cargo de todas las actividades
que se llevan a cabo en el piso del estudio.
Personal de Piso: Instalan y decoran la escenografa.
Escritor: Se le contrata casi siempre como trabajador
independiente.
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Director de Arte: A cargo de los aspectos creativo del
diseo de un programa (diseo del escenario, locacin y
grficos).
Artista Grfico: Prepara los grficos por computadora,ttulos, esquemas y efectos electrnicos.
Maquillista: Maquilla todo el elenco.
Diseador de Vestuario: Disea y, algunas veces,
elabora vestuarios para representaciones dramticas
coreografas y programas infantiles.
Personal de Guardarropa: Se hace cargo de todos los
aspectos del vestuario durante la produccin. Gerente de Utilera: Cuida y maneja el uso de la utilera
del escenario y de mano.
Tcnico de Audio: Realiza la pista de sonido (dilogo y
efectos) en la produccin.
Equipo de ingeniera.
Jefe de Ingenieros: A cargo de todo el personal tcnico,
presupuestos y equipo. Asistente del Jefe de Ingenieros: Apoya al jefe de
ingenieros en todas las cuestiones tcnicas y operativas.
Ingeniero a Cargo del Estudio y Producciones
Remotas: Vigila toda las operaciones tcnicas.
Ingeniero de Mantenimiento: Da mantenimiento a
todo el equipo tcnico.
Personal Tcnico de Produccin. Director Tcnico (TD): Opera el switcher y acta como
jefe tcnico del equipo.
Operadores de Cmara: Opera las cmaras, con
frecuencia realiza la iluminacin para programas sencillos.
Director de Fotografa (DF): En producciones flmicas
est a cargo de la iluminacin.
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Director de Iluminacin (LD): Se hace cargo de la
iluminacin.
Operador de Video: Ajusta los controles de la cmara
con el propsito de obtener imgenes de optima calidad. Tcnico de Audio: Se encarga de todas las operaciones
de audio.
Operador de Videocinta: Opera la videograbadora.
Operador del Generador de Caracteres (CG): Escribe
y/o recobra los nombres de otros materiales grficos de la
computadora para integrarlos a la imagen de video.
Editor de Videocinta: Opera el equipo de edicindurante la postproduccin.
Artista Grfico Digital: Recobra las grficas digitales
para integrarlas al material que sale al aire.
4. Revisin de conceptos:
4.1. Planificacin: Es importante, definir el trmino Plano
como un fragmento de la realidad, el cual es captado por la cmara ytiene una duracin e intencionalidad determinada.
En tal sentido, existen diferentes planos, los cuales se clasifican
de la siguiente manera:
4.1.1. Planos Abiertos: Sirven para dar un sentido de
ubicacin en el espacio. Pero, Si se mantienen mucho tiempo
pueden privar al espectador de los detalles que estn deseando
ver.10
Gran Plano General (GPG): Este plano muestra
una gran porcin de la realidad, ya que abarca un dilatado campo
visual. Aqu, el sujeto no es el punto de atraccin; sirve para situar y
definir todo el ambiente, lugar o decorado donde se desarrolla la
accin. En cine es un plano muy aceptable, pero en televisin, a
consecuencia del reducido tamao de la pantalla, su uso no resulta
frecuente ni aconsejable.10 BOTELLO, D. (2001, P. 47)
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Plano General (PG): Es menor al GPG. Se sita la
accin en su conjunto, por lo tanto, los personajes ya se distinguen; el
sujeto debe ocupar la tercera parte de la altura de la pantalla.
Plano Entero (PE): Permite establecer relacionesdel sujeto con el espacio en que se desarrolla su accin. En este tipo
de plano, el sujeto es reconocible, pero no se llega a apreciar sus
rasgos faciales; sirve para la presentacin de todos los personajes
que intervienen en una escena o secuencia. Va desde los pies hasta
la cabeza del personaje.
Plano en Conjunto (PC): Es un plano donde se
muestra a un conjunto de personas, sin embargo, no se distingue unaen especfico.
4.1.2. Planos Medios: Son planos ms dinmicos. Son
los que mejor sirven para contar historias, porque muestran al
personaje ms de cerca, eliminando parte del decorado de alrededor,
e informan de la accin que desempean los personajes.
Plano Americano (PA): Es conocido tambin como
plano de tres cuartos; es cuando el personaje no cabe de cuerpoentero en el encuadre y este corta sus piernas generalmente sobre
las rodillas. Se utiliza para presentar varios personajes al mismo
tiempo.
Plano Medio (PM): Abarca la mitad superior del
personaje. Es un encuadre especialmente til cuando varios
personajes sostienen una conversacin entre s o estn efectuando
una accin en conjunto, y queremos que aparezcan todos en pantalla. Tambin, resulta apropiado para realizar entrevistas o
presentaciones. El rostro del sujeto es perfectamente reconocible y, a
la vez, se encuentra relacionado con el espacio.
Primer Plano (PP): Reduce al personaje a la altura
del pecho o de los hombros hasta la cabeza; sta domina sobre lo
que lo rodea. Empleado en los momentos oportunos, adquiere una
enorme fuerza dramtica, porque permite al espectador meterse en
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la psicologa del personaje. Es muy empleado cuando aparece un
sujeto que tiene que hablar o que va a decir algo importante.
4.1.3. Planos Cerrados: Son planos expresivos. El
rostro del sujeto ocupa la mayor parte de la pantalla. Son muy
sugestivos y contribuyen a que el espectador pueda acceder con
mayor detenimiento a la psicologa del sujeto.
Si se mantiene durante mucho tiempo pueden llegar a
ser muy restrictivas porque impiden que el espectador ubique la
escena en un espacio, que vea a los dems actores, que observe la
accin en general o que se fije en otros aspectos del sujeto.
Close Up (CU): Este plano es exclusivo para el rostro
humano. Se obtiene acercando la cmara al sujeto hasta que el rostro
del actor, desde la frente a la barbilla, ocupe todo el cuadro. Acenta
la expresin del rostro a expensa de la accin. En el cine se le conoce
como Primersimo Primer Plano (PPP).
Big Close Up (BCU): Este plano es ms cerrado que
el Close Up. En l se muestra desde los ojos hasta la boca del sujeto,
por lo tanto es mucho ms expresivo.
Extreme Close Up (ECU): Es un plano de detalle que
se centra, exclusivamente, en las partes del rostro humano: Ojos,
pecas, un lunar, una lgrima, un piercing, etc.
Plano de Detalle (PD): Es un plano utilizado para
resaltar algn rasgo o caracterstica en particular del cuerpo (menos
del rostro) de un personaje u objeto.
4.1.4. Otros planos: Existen otros tipos de planos que
no entran en una clasificacin aparente, ellos son:
Over Shoulder (OS): Es un plano que se trabaja
sobre el hombro del personaje, en forma diagonal, para encuadrar a
otro personaje. Se utiliza en escenas que requieran mostrar
conversaciones, donde cuyos personajes se estn mirando frente a
frente. Tambin, se conoce como plano contraplano.
Cmara Sujetiva (CS):Cuando la cmara asume
la visin del personaje. sta permite dar la sensacin al espectador ya
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no observar el evento, sino que participa dentro de l. Puede
emplearse como plano abierto, medio o cerrado
4.2. Movimientos de Cmara: El movimiento constituye un
concepto bsico dentro de la dinmica del video, de all parte su
diferencia con la fotografa. Los movimientos pueden basarse tanto
en la accin propia de los personajes u objeto del tema firmado como
en el desplazamiento de la cmara, as como en la adecuada
combinacin de estos dos elementos. Ciertos movimientos de la
cmara pueden originar en el espectador respuestas o sensaciones
respecto a lo que ven en pantalla11; por lo tanto, a travs de estos
movimientos se intenta imitar la visin humana.
4.2.1. En su propio eje:
Tilt: Son todos los movimientos que puede hacer la
cmara sobre su propio eje, bien sea hacia arriba (Tilt up) o hacia
abajo (Tilt down).
Paneo: Tambin conocido como panormica. Es un
movimiento dentro de su eje, que va de derecha a izquierda o
viceversa.
Pedestal: Se realiza con un pedestal hidrulico. Sus
movimientos van hacia arriba (Pedestal up) o hacia abajo (Pedestal
down).
4.2.2. Por desplazamiento:
Travell o Travelling: Su movimiento va de
derecha a izquierda o viceversa, es casi siempre horizontal. Se
efecta sobre una plataforma que se desliza sobre rieles o se dispone
en un carro de cauchos neumticos.
Dolly: Son movimientos cortos de la cmara que
van hacia delante (Dolly in) o hacia atrs (Dolly back).
Tongue: Es el movimiento de izquierda a derecha o
viceversa (Paneo) que se lleva a cabo sobre un brazo hidrulico o
gra.
11 BOTELLO, D. (2001, P. 56)
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Boom: Son movimientos hacia arriba y hacia abajo
efectuados desde una gra.
Arc: Son movimientos circulares que se hacer con
la cmara.4.2.3. pticos:
Zoom: Es el movimiento que se obtiene mediante
objetivos de distancia focal variable. Hay dos tipos de zoom, uno es el
zoom in el cual da la sensacin de acercamiento, y el otro es el zoom
out, el cual da la sensacin de alejamiento.
Barrido: Es un movimiento vertical, horizontal y/u
oblicuo, donde lo que importa es el punto de inicio y el punto final;ms no el intermedio. Un paneo hecho con mucha velocidad se
convierte en barrido.
Foco/Desenfoco: Es el movimiento que se le da al
punto de inters mediante la ubicacin del lente.
4.3. Angulacin: Direccin en que se filma una pelcula en relacin
con el sujeto.
La cmara puede situarse en cualquier posicin. Pero lo normales que la cmara est situada horizontalmente y elevada sobre el
suelo a la altura de los ojos de la persona que se va a filmar. Se tiene
as una imagen muy parecida a la visin humana y, al mismo tiempo,
la presencia de la cmara casi inadvertida desde el punto de vista del
espectador.12
Tipos de angulaciones:
Picado: Es cuando la cmara se sita de manera oblicua y segraba desde una posicin elevada.
Los picados tienen un valor expresivo por s mismos: dan al
espectador un sentido de fuerza y superioridad respecto a la imagen
que estn viendo, incluso un sentido de condescendencia. Esta
impresin aumenta con la distancia cuanto ms lejos est la cmara,
ms se acenta esta sensacin.
12 BOTELLO, D. (2001, P. 51)
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Por consiguiente, estas tomas se pueden utilizar para quitar
importancia al sujeto grabado, e implica inferioridad o impotencia.
Aplastan al individuo filmado, que queda como empequeecido
minusvalorado, pierde importancia y presencia.
Contrapicado: Es la opcin contraria al picado, y consiste en
colocar la cmara de manera oblicua grabar en un punto inferior al
personaje es la posicin de una persona que levanta la cabeza para
examinar algo que le interesa.
Este plano se utiliza expresivamente ara sealar las
caractersticas dominantes de un personaje. Las tomas en
contrapicados hacen que los sujetos parezcan ms fuertes, ms
importantes y poderosos, incluso ms extraos o siniestros.
Sesgo: Respecto a su eje vertical, la cmara suele permanecer
inamovible. Pero, sobre todo dentro de una potica expresionista,
muy aceptada en publicidad, puede emplearse el recurso de filmar
con la cmara inclinada.
Este recurso aporta una variedad de encuadre que no est de
ms conoce y probar Puede servirnos para romper la monotona de
las lneas geomtricas excesivamente fras. Sin embargo, hay6 que
avisar que este tipo de tomas son muy arriesgadas y requieren un
criterio de aplicacin muy riguroso.
Normal: Es cuando la cmara est situada horizontalmente y
elevada sobre el suelo a la altura de los ojos de la persona que
se va a filmar.
Cenital: Es la toma que va sobre la cabeza del personaje.
Acimutal: Es la toma contraria a la cenital.
Extrema: Las tomas con ngulos extremos tienen el
inconveniente de atraer la atencin del espectador hacia la
irregularidad de la posicin de la cmara.
Cuando los ngulos extremos surgen de modo natural, el
espectador los acepta enseguida. Pero, si el ngulo extremo no tiene
explicacin se convierte en una proeza visual y deja de tener sentido.
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4.4. Iluminacin: La luz es esencial para la vida. Facilita la
percepcin visual y nos orienta en el espacio y en el tiempo. La luz es
la seal que nuestros ojos reciben y nuestro cerebro traduce en
percepciones.13
La iluminacin es el proceso de control de la cantidad y calidad
de luz que necesita una escena. La iluminacin se usa por razones
tcnicas y estticas: para dar luz suficiente, de modo que la cmara
de televisin pueda captar la escena, y para producir una imagen
agradable para el televidente.
4.5. Vestuario: Es el conjunto de trajes necesarios para una
representacin escnica. El vestuario ofrece informacin sobre el
personaje y ayuda a crear el ambiente adecuado para la produccin.
4.6. Escenografa: Es el conjunto de elementos que componen un
espacio teatral cuya funcin es crear un ambiente y una atmsfera
adecuadas para el desarrollo de la obra. Arte de proyectar o realizar
decoraciones escnicas.
13 ZETTL, H.
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Bibliografa
1. ALCOBA LPEZ, Antonio. Cmo hacer Periodismo Deportivo.
1993
2. Biblioteca de Consulta Microsoft Encarta 2003. 1993-2002
Microsoft Corporation.
3. BOTELLO, David. Cmara de Vdeo. 2001
4. COMPARATO, Doc. Cmo Escribir el guin para cine y
televisin. 2000
5. Diccionario de la Real Academia Espaola (DRAE)
6. DRAGNIC, Olga. Diccionario de Comunicacin Social. 1994
7. Enciclopedia Temtica Salvat, Tomo 16. 1981.
8. FERNNDEZ, Edgar. La Produccin de Reportajes y
Documentales en Televisin. 1994
9. HERSH, Carl. Produccin Televisiva. 1995
10. VIDAL, Javier. La Era de la Radio. 1996
11. ZETTL, Herbert. Manual de Produccin de Televisin. 2000
12. ZETTL, Herbert. Sight, Sound & Motion Applied Media
Aesthetics.
www.wanadoo.es/documental.html
Utilizacin de varios apuntes catedrticos de los profesores
de la escuela de Comunicacin Social de la Universidad del
Zulia:1. Escalante Ramrez, Hctor: Profesor en el rea de radio.
2. Ochoa, Eduardo: Profesor en el rea audiovisual.
3. Angarita, Jos Luis: Profesor en el rea de cine
4. Romero, Silvia: Profesora en el rea audiovisual.
5. Gonzlez, Liliana: Profesora en el rea de Publicidad.
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Elguin
Recordemos que el guin es la texto escrito con una estructura en la que se
presenta todo lo que conforma una obra audiovisual. En otras palabras, es el
documento operativo que contiene todas las indicaciones para ejecutar lastomas correspondientes a un programa. Sin embargo, mientras en el cine
tenamos un nico modelo de guin, en la televisin la coexistencia de tan
variada cantidad de formatos y gneros obligan a aplicar desde una misma
base modelos diferenciados de guin.
Las variaciones vienen dadas por el gnero al que pertenece el programa en
cuestin. Incluso es hasta posible que se trabaje sin guin previo si recordamos
que cuando un equipo ENG de periodista y cmara se encuentran con una
noticia, proceden a la grabacin de los hechos de forma espontnea y
posteriormente, a travs de la edicin, se establece un guin.
Una de las mayores singularidades de la elaboracin de los guiones televisivos
se produce en el campo de la ficcin de las telecomedias como Mdico de
Familia, Al salir de clase y tantos otros. En estos casos, antes de redactar el
primer guin se necesita lo que en el argot se denomina la biblia. Es decir, un
documento base en el que se encuentran todos los rasgos de la serie tales
como la descripcin de los personajes, su profesin, sus caractersticas
personales, sus gustos, la relacin que tienen entre ellos y un largo etctera.
De hecho una biblia tiene ms de cien pginas y se entrega a los distintos
equipos de guionistas que van a desarrollar las tramas o los dilogos.
En los programas informativos diarios todo el tiempo del programa constituye
una especie de guin. De esta manera se hace una escaleta que desarrolla los
distintos bloques de noticias. Por ejemplo, podemos tener el bloque de nacional
y los apartados de presentacin del conductor, entrada de las imgenes del
video 1, nueva presentacin, y entrada vdeo 2.
Otros modelos de guin para televisin seran:
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Guin de las noticias. Debe iniciarse con un proceso de documentacin y est
determinado por su unidad temtica, sea est una rueda de prensa o los
encierros de San Fermn en Pamplona. Pertenece al modelo informativo
valorado como ms objetivo, prima lo visual y el desarrollo al margen del
equipo televiso.
Guin de reportaje, por ejemplo los de Informe Semanal. Basado tambin en la
documentacin, suele ser ms extenso y contiene interpretaciones trasmitidas
por la voz en off. Aunque tenga establecida una estructura clara, sta puede
verse alterada por la calidad de los hechos obligando a introducir variaciones
improvisadas.
Guin de entrevistas. Determinado por el orden y nmero de invitados y las
intervenciones del presentador o moderador.
Guin de espectculos y concursos. Siempre vendr fijado por las
caractersticas definitorias de cada uno y por la magnitud del formato. Por
ejemplo en los realitys tipo La Isla de los Famosos un equipo de guionistas
permanece en una isla cercana para, desde all y al tanto de las cuitas diarias
de los concursantes, poder establecer unos guiones adecuados al desarrollo
del programa y a los intereses de la emisora.