renacimiento quattrocento arquitectura. renacimiento (introducción) concepto s.xv lorenzo ghiberti:...
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RENACIMIENTOQuattrocentoArquitectura
Renacimiento(Introducción)
Concepto
S.XV Lorenzo Ghiberti: “Renascere”: Regreso a los valores formales y espirituales de Antigüedad ClásicaS.XVI Giorgio Vasari habla de “rinascita”: recuperación de modelos de Antigüedad ClásicaS. XIX Jules Michelet y Jacob Burckhardt: generalizan concepto para referirse al periodo de la civilización occidental iniciado con el renacer italiano.
Causas
Salida de crisis del s.XIV: Recuperación demográfica y económica (expansión comercio = crecimiento ciudades)Avance del pensamiento racional y científicoProgresiva aparición de los Estados modernosAmplia difusión del conocimiento gracias a la aparición de la imprenta
Análisis de textos antiguosGusto por conocimientos clásicos Análisis de ruinas grecorromanas pero con visión científica
Sabios bizantinos refugiados en Italia tras caída de Constantinopla
Nueva mentalidad
Afán de sabiduría Gradual proceso de secularización del pensamiento Junto a la obra bien hecha importa la originalidad y el proceso de creación
Valoración del talento Prestigio social para intelectuales Artes (considerados oficios manuales) intentan adquirir ese reconocimiento(1º arquitectura) Humanismo
Antropocentrismo Hombre como medida de todas las cosas Canon de Lisipo (8 cabezas)
Búsqueda de belleza ideal en las proporciones Hombre vitrubiano (altura cuerpo =longitud brazos)
Valoración racional de obra de arte Nacimiento de la crítica de arteSe recupera el valor estético (en E.M. eclipsado por funcionalidad)
Surgimiento en Italia
causas
Crecimiento económico (Desarrollo comercial Centro y Norte)
Fragmentación política (ciudades estado)
Tradición romana pervive con mayor intensidad
Gusto por lujo y belleza ColeccionismoCultura como elemento de distinción social Mecenazgos
DesarrolloS.XV Foco principal Florencia (Médicis)s. XVI Foco principal Roma (fortalecimiento papado)
Contexto histórico
Sociedad
Antropocentrismo
Caída de Constantinopla.Huída de sabios
HumanismoErasmo de Roterdam
Desarrollo de la imprenta
Ciudades Estadoitalianas
Motivo decorativo a base de seres fantásticos, vegetales y/o animales completamente enlazados y combinados para formar un todo. Su nombre procede del Renacimiento cuando fue descubierta la Domus Aurea de Nerón, donde abundaban este tipo de motivos decorativos, y que se creía al principio que eran cuevas o grutas. Es típico del Renacimiento, y en el caso español del plateresco.
GRUTESCOS
Grutesco de Baza (Granada)
Grutesco claustro del Convento de las Dueñas de Salamanca
La ciudad, que él comparaba con un cuerpo humano ideal, se inscribía dentro de una estrella de ocho puntas de muros inscritos dentro de un perfecto foso circular, Ocho torres se colocan como bastiones en los puntos salientes de la estrella, y ocho puertas eran la salida de avenidas radiales, cada una de las cuales pasaba por una plaza de mercado. Otras calles radiales tenían las iglesias parroquiales y los conventos. Un sistema de canales conectados con el río y el mundo exterior, proporcionaba transporte para las mercancías. En el centro de Sforzinda estaba la piazza formalmente compuesta, un cuadrado doble que era un stadio de largo y medio stadio de ancho, con la catedral en su cabeza y una torre vigía.
Ciudad Sforzinda de Filarete
SANTA MARIA DEI FIORI
Cúpula de la Catedral de Florencia.Brunelleschi
Catedral gótica había dejado enorme espacio en
el crucero. Su cubrición implicaba retos técnicos
muy grandes
Sobre tambor octogonal armazón de ocho castillos de ladrillo en las aristas del octógono
y dos más en cada paño entre aristas. A ciertas alturas tramos horizontales reforzaban el
esqueleto. Para aligerar peso, además de usar ladrillos huecos en lugar de macizar creó una
doble cúpula, la interior más esférica y baja (con tendencia a abrirse hacia fuera por presiones laterales) y la exterior
más peraltada que servía de contrafuerte, al tender a abrirse por su parte superior y cerrarse por la base. En la base
los dos cascos se unían con gruesas piedras
Bicromía de tejas naranjas y blanco del mármol
de nervios (4 metros de grosor) y de linterna que remata conjunto
Tambor octogonal con placas de mármol verdes y blancas
y con óculos circulares
Modillones sirvieron de base para andamios (cúpula
autoportante, no necesitaba de andamiajes desde el suelo
Doble juego perspectívico: Interior cúpula: un espacio vacío, sin
nervios los plementos curvados focalizan atención y dirigen punto de fuga hacia hueco de linterna
Exterior de cúpula: volúmenes llenos: La masa de paños reforzadas por las líneas de fuerza de los nervios blancos
dirigen atención hacia linternaLa linterna permite iluminar interior, pero, a diferencia
del Panteón de Roma, no se ve el cielo
Cúpula se alzamajestuosa sobre
ciudad y se fusiona con el paisaje alomado
de la Toscana
Fusión de concepcióndinámica de la tectónica
gótica y de la visión estática arquitectónica
del mundo clásico
Frente a multiplicación gótica de fuerzas ascensionales
aquí toda la dinámica ascendente converge hacia
un único punto de fuga
Brunelleschi.Capilla Pazzi.
Florencia
Pórtico hexástilo de columnascorintias de fuste liso
Entablamento adintelado salvo zona central con arco de medio punto. Geometría acentuada con división en
recuadros
Interior de pórtico con bóveda de cañón con
casetones y con cúpula central
Características generales: proporción, simetría, relación armónica del todo con las partes y
entre ellas, proporciones matemáticas empleando la escala humana, etc
Eje de simetría
Pórtico sirve de separación de espacio exterior (claustro) con abundante iluminación
natural y el microcosmo geométrico interior bañado por una luz difusa y uniforme que
no produce sombras
En la sala interior se pasa de planta rectangular a centralizada gracias a la creación en los laterales
de dos espacios estrechos rectangulares cubiertos con bóveda de cañón y en
el espacio central que se crea, de forma cuadrada se coloca cúpula
sobre pechinas coronada con linterna lo que potencia el
punto de fuga hacia la vertical
En interior juego de bicromía: elementosestructurales en piedra gris y paramentos
blancos
Brunelleschi.Capilla Pazzi.
Interior
En la sala interior se pasa de planta rectangular a centralizada gracias a la creación en los laterales
de dos espacios estrechos rectangulares cubiertos con bóveda de cañón y en
el espacio central que se crea, de forma cuadrada se coloca cúpula
sobre pechinas coronada con linterna lo que potencia el
punto de fuga hacia la vertical
Brunelleschi.Iglesia de San Lorenzo.
Florencia
Planta de cruz latina, con tresnaves con capillas adosadas
Organización racional,armoniosa y equilibrada basada en el módulo y en la perspectiva
Estructurada respecto a distintos ejes ortogonales
Naves laterales y cabecera a distinta altura separada por
escalinataCubierta de navel central adintelada con casetones que potencian líneas de fuerza de eje longitudinal
Cubierta de naves laterales vaídasseparadas por
arcos de medio punto
Eje longitudinal y axial (simetría).Es el principal, los
distintos elementos estructurales dirigen sus líneas de fuerza
hacia el punto de fuga en el fondo de la nave
Eje transversal: Arcos de medio punto dan a tramos cúbicos de nave laterales cuyos muros se
abren capillas con arcos. Los arcos de nave central y los de la capilla
guardan una relación 5 a 3, es decir están desarrollados en proporción
perspectívica
Luz uniforme, proporcionada especialmente por grandes ventanales de nave central
y óculos de laterales
Eje en altura:Columnas corintias
de fuste liso en arquerías trozo de entablamento y arranque de arcos que
conducen a estructura adintelada
Bicromía: “pietra serena” gris para elementos estructurales(representa primer término)
y paramentos blancos(simboliza profundidad infinito)
Elementos arquitectónicos clásicos: arcos medio punto, casetones, bóvedas de cañón en capillas, bóvedas
vaídas en naves laterales, pilastras acanaladas corintias en paredes naves laterales, óculos, etc
BrunelleschiHospital de los Inocentes.
Florencia.
Fusión del edificio con el urbanismo: fachada
porticada ocupa lateral de la plaza. Con
su profundidad interrelaciona espacio abierto de la
plaza y espacio cerrado del hospital
Verticalidad de columnas de pórtico y ventanales del piso superior
se equilibran con horizontalidad de líneas de impostas y tejado.
Bicromía: paramentos blancos frente a elementos estructurales (columnas, arcos, impostas)en piedra gris (pietra serena) lo que acentúa el efecto
perspectívico
Ventanas del cuerpo superior presentan un tamaño
graduadamente inferior para potenciar el efecto
perspectívico
Remate de ventanascon frontones rectos
Arcos armonizan dos principios geométricos opuestos: profundidad
y superficie
Brunelleschi.Logia
Hospital de los Inocentes
Módulo: la altura de la columna coincide
con el ancho de los arcos y la profundidad
del pórtico
Creación de modelo cúbico que se repite
rítmicamente nueve veces
Acceso a través de unas
escalinatas
Elementos constructivos clásicos: columnas corintias de fuste liso, arcos de medio punto,etc, algunos del románico toscano, pero articulados
de una manera nueva
Tondos circulares de cerámica
vidriada en enjutas
Empleo de tirantes de hierro en cúpula
vaída
BrunelleschiCapilla Vieja
San Lorenzo Florencia
Proyección en perspectiva de un espacio mayor cuadrado cubierto por
cúpula al que se abre otro menor también cuadrado cubierto con cúpula
Características generales de Brunelleschi: proporción, simetría, relación
armónica del todo con las partes y entre ellas, proporciones matemáticas
empleando la escala humana, armonía, contraste cromático entre paramentos
(blancos) y elementos estructurales (grises), simplicidad decorativa,
luz unitaria, elementos clásicos (arcos de medio punto, pilastras corintias,
cúpulas, etc.),
Palacio PittiBrunelleschi
Grandes sillares poco labrados (estilo
rústico) en planta baja
Más labrado en zona superior
Eliminación de torres defensivas y almenas
Vanos con arcos de medio punto
adovelado
Características generales: proporción, simetría, relación
armónica del todo con las partes y entre ellas, proporciones matemáticas
empleando la escala humana, etc
Muy remodelado en s. XVI
Tendencia a la horizontalidad acentuada
por líneas de impostas salientes
San Andrés de Mantua.Alberti
Concebido como arco de triunfo
Sobre escalinatas frontales como templos romanos
Dividida entres calles
Central más ancha y alta que laterales.
Modelo arco de triunfo romano (dintel y arco).
Profunda bóveda de cañón con casetones. Puertade acceso adintelada y
pequeñas
Laterales con gradación de vanos en altura:
adintelado, rectangular ciego y rectangular abierto
Juego de pilastras adosadas de orden
gigante y normal
Remate frontón triangular
Estructura interior: una única nave que para hacerla más ancha sustituye estructura arquitrabada
por bóveda de cañón inspirada en termas romanas.Para recibir enormes pesos sustituye columnas por pilares,
creando entre ellos capillas (alternancia vanos altos y anchos con estrechos y bajos). Este modelo se utilizará mucho
a partir del renacimiento.
Santa María Novella.Alberti
Construcción a partirde un módulo (ver diapositiva
anterior) cuadrado
Fachada cubre una iglesia gótica (tramo
inferior respeta aperturas góticas)
Bicromía: paneles de mármol blanco y verde
Columnas clásicas adosadasPuerta principal con arco
enmarcado con dintel
Entablamento retraído
Segundo cuerpo: rectángulo central con pilastras adosadas y con divisiones rectangulares, respeta rosetón y, para disminuir transición en altura y para disimular naves laterales
coloca dos grandes volutas en los laterales
Remate con frontón triangular
Simetría, equilibrio, armonía, etc.
León Battista Alberti.Templo Malasteniano
Sobriedad decorativa
Empleo de arco de triunfo para fachada
religiosa
Nichos enmarcados por arcos de medio punto sobre
gruesas pilastras con intencionalidad funeraria (sarcófagos
para miembros de la corte de Malatesta
Juego de salientes y huecos profundos articulan fachada,
dotándola de volumetría
Palacio Rucellai.Alberti
Fachada distribuida en tres pisos. Superposición
de órdenes: dórico en primer cuerpo, jónico y corintio en
los siguientes
Banco corrido para los clientes que esperaban
Entablamentos horizontales equilibran ritmos verticales de
pilastras adosadas
Cornisa muy saliente sostenida por ménsulas sustituye tejados góticos
Proporción entre las partes y el todo a partir de un módulo basado en el rectángulo
que se constituye entre dos pilastras. Todos los elementos guardan una relación matemática con
este módulo
Originalmente el edificio estaba formado por cinco
tramos, estando el eje de simetría en la puerta de acceso. Al añadirse
tres nuevos módulos se rompió la composición ideal
El paramento aplantillado con sillares de distintos formatos aumenta efecto geometrizador
Piso inferior ventanas pequeñas y cuadradas
en zona superior
Piso principal ventanas rectangulares en vertical con sutil juego de formas puras geométricas rectas
(jambas, dinteles) y curvas (Arcos de medio
punto, círculos)
Obsesión por proporción hizo que líneas de imposta no
coincidan con nivel de los suelos en el interior